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Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Emilio Paoletti's Lifetime Works
Subject
The topic of the resource
Emilio Paoletti lifetime book publications
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Author: Emilio Paoletti
Web design: Christian Woolson
Website manager: Maria Alessandra Paoletti
Description
An account of the resource
Reproducción digital de los libros escritos por Emilio Paoletti en los que volcara su conocimiento histórico-numismático, producto de décadas de trabajo de investigación.
Source
A related resource from which the described resource is derived
Herederos de Emilio Paoletti
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Herederos de Emilio Paoletti
Rights
Information about rights held in and over the resource
Herederos de Emilio Paoletti
Language
A language of the resource
Spanish & English
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Emilio Paoletti et al.
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
<span>8 REALES COBS OF POTOSI, Second Edition.</span><br /><span>Translated by Maria Alessandra Woolson. Forewords by Daniel Sedwick. 402 pp.</span><br /><span>Buenos Aires, 2006</span>
Subject
The topic of the resource
Potosi Cobs - Digital version of 8 Reales Cobs of Potosi<br />This digital version of the book is divided into 5 files to ease file access. <br />Esta versión digital del libro está dividida en 5 archivos para más fácil acceso.
Description
An account of the resource
file 1: Chapter I (English with images). <br />file 2: Chapter II (English with images). <br />file 3: Chapter III (English with images). <br />file 4: Chapter IV (English with images). <br />file 5: Versión en español (sin imágenes).
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Emilio Paoletti<br /><span>English Translation by Maria Alessandra Woolson.</span><br /><span>Forewords by Daniel Sedwick.</span>
Source
A related resource from which the described resource is derived
Monedas Maquinas de 8 Reales de Potosi - Primera edición
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2006
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Herederos de Emilio Paoletti
Language
A language of the resource
English & Spanish
Relation
A related resource
Maria Alessandra Paoletti Woolson
-
https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/53652/archive/files/8386882d22708546293dc8420bf1067a.pdf?Expires=1712793600&Signature=jRppyqokkRSIWAANal856ghPDzAODnhBWyBHvbts06fD6FA3sJ7dOdVSROE2muG30%7EqReXtyMGe9T8yeaOorskvgRutWIRvUudjNxbOZ7QU%7Ex5jDRYsiPiESf3Pkqa7vjRxgW0CkhebVg55k5hS78gQpDoHf0yM3dVbSe-lcO3CgfpMBxdKbSv3ICASN8F0wB3prYUkBMyVNY85yHNrhuuwvm0HJv6K6kNCx%7EbVLIfdBwlbrekyZuPoDyjtfRk2CyNRWARw7VSCQfxzljVbSaVIhrJOD37qjWmQdpidbDYiXbUDSnLTAHNmXWl5CxoGp283PzVD%7EWCRoKXZNf9N7Cg__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM
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Emilio Paoletti's Lifetime Works
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The topic of the resource
Emilio Paoletti lifetime book publications
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Author: Emilio Paoletti
Web design: Christian Woolson
Website manager: Maria Alessandra Paoletti
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Reproducción digital de los libros escritos por Emilio Paoletti en los que volcara su conocimiento histórico-numismático, producto de décadas de trabajo de investigación.
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Herederos de Emilio Paoletti
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Herederos de Emilio Paoletti
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Spanish & English
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Emilio Paoletti et al.
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<span>8 REALES COBS OF POTOSI, Second Edition</span><br /><span><span>Translated by Maria Alessandra Woolson. Forewords by Daniel Sedwick. 402 pp.<br /></span></span>Buenos Aires, 2006<span><span><strong><br /></strong></span></span><span><br /></span><span></span>
Subject
The topic of the resource
Macuquinas potosinas - Versión digital de 8 Reales Cobs of Potosi <br />Esta es la versión digital del libro en español
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An account of the resource
file 5: Versión en español (sin imágenes).
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An entity primarily responsible for making the resource
Emilio Paoletti<br />English Translation by Maria Alessandra Woolson.<br />Forewords by Daniel Sedwick.
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A related resource from which the described resource is derived
Monedas Maquinas de 8 Reales de Potosi - Primera edición
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2006
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Herederos de Emilio Paoletti
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Spanish
-
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Title
A name given to the resource
<strong>Cuartillos de Lima y Potosí</strong><br />con escudo de armas de los Habsburgo<br />1574-1605
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Emilio Paoletti
-
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cf66f6938c83b4fd13088b5d8dc7d06f
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·numismática
de
FUERON ORGANIZADA.S EN CONJUNTO POR:
EL t.ru5EO HISTORICO PROVmCIAL DE ROOARIO "DR. JULIO MA.RC"
Y EL CIRCULO NUMISMATIQ_O DE: ROSARIO
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ROSARIO
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m:sA. DIRECTIVA DB LAS PRIMERAS JORNlDlS .l'RIIENTINAS DE "
NUMISMl.TICl
Luis
María
Eugl!lll:lo .l.
NOYelli
Fernando Rüiz
Cal.derón
Travel.la
Fernando Chao .llduncin
SECRET.lRIOO
Carlos liberto .lguirre
Roberto Luis Jasinsld
José Hosti
't'!MlRIO
PAPEL JOmDl .lOOINTilfO
Asociaci~nimigos del MUeeo Hist&rico Provincial de Rosario
Asociación NUmism:tica .lrgentina
Banco Ciudad de Buenoa .lires
.
,
Banco Provincial. de Santa Fe
c(roiilto
tico de Rosario
Musep lfull:l.sn:tico del Banco Central de la RepÚblica Argentina
Museo Histtirico Provincial de Rosario • Dr. Julio Marc •
,
,
·· .. Museo Hietorico y Numisnatico del Banco de la Nacion Argentina
Mueeo de Arte Hiepano Americano " Isaac Fernlndet Blanco "
NuÍni.sm:
,
Cunietti Ferrando, .lrnaldo
Cooke, Carlos A.
De Cara, José Eduardo
Derman, Alberto J.
Derman, Jorge
Gonz!las Conde, Josf! Ma.r{a
Hern!ndez Mesón, Antonio
Janson, Jorge A.
L6pez, Arnoldo Nicol!s
Novelli, Luis María
011veira Cezar, . Eduardo de
Oliveira Cezar, Fernando de
Puigpri, Hugo Miguel
�2
Gustavo Jasinski, nor~io Pé"rez..,Estremeiro y Pedro Rida:o a cuyo cargo qued;) la capta..
ci:in r 0 togn(rica d~l ~terial. l;lo'); micr~fonos i.Mal.t,bricos sintonizados por una Wlidad central de grabacion y dos micro grabadores portátiles obtuvieren registros per~.o~oe que permiten la audicioo de tcdo lo dicho e incluso In identiricacioo de los
prota.gonietaa.
Tanto las fotos oomo las cintas for~~~~.n parte del archivo de las jonK~.das 7 quedan desde ya a disposición de q~es as! lo soliciten en el CNR.
1er DI! - 19 DE JUNIO
Rab1l.itada la II!Uestra e instalados los concurrentes en el. Saléín de Actos del Museo,
, di~ coad.enzo al pr~raua el Dr. Fernando Chao, con improlfisa.das palabras que reproducimoe a continuaciont
Co•en28.1110s hay las Primeras Jornadas Argentinas de Numisrrltica y podemos decir que es~
to ha sido,I.a conclusi~n de varios años de estar pensando, de estarlo madurando; IJI!lchaa Yeces se ba.- hablado tanto en el C!rculo,antee como ahora con e1 actual Presidente, c~o ·ae ~ hablido en otros lugares, San mco~s fundatnentalmente, un l~r de·
tan~o entusiasmo y .donde tanto se ha hecho, 7 pr~éticamente era. un coatprOITliso d.e .honor
Esté ·afio justo se ha dado la condicilin de ser·
centenario de la amonedaci~n nacional
~~on~ea ... consid~ramos qua'P.od!amos aprove~har este año,. es.tc· G:erltr:nario, para. enrpemr
en }Joeap.o con estas Jornadas. Lo ideal serÍa que se fuesen sucediendo en qtroe lugar.es ·• lo largo del ti~>.mpo puesto que, considero quo siempre hay tel!"B.s interesantes para tratar, hay pieias para dar a conocer, la posibilidad de publicar, que hoy en .d!a es
tan difícil de publicar obras y juntando loa esfuerzos de· todos, de todas las instituciones, de tocios los que de una roma u otra estamos tratando de llevar adelante esta
inquietud; cada uno tiene, ha elegido, cada instituci~n normalmente ha elegido un camino que no necesariamente coincide peró ev-identemente la intencioo de todos es .l,a cisma
Entonce!J, es por eso que estas Jornadas para· nosotros es· un poco la culmi.nacioo de tan
toa esfUerzos ·y de _tantas ganas de reunir a los amigos aqu:!.
Ro;r nos va a hablar justamente para explicar un poco todos estos mot;ivos e1 señor Ruiz
Calder~, que es vicep_rasidente del Circulo NUI!d.srrético 7 con ~1 los· dejo.
el
Acto seguido el señor Fernando Ruiz Calder~n P.ronuncili la conferencia inaugural ~o
texto es· el
ai~ente'
Sef'ioraa, Sef'lores, cole~as en la e~ dis.ciplina, 111\lchas gracias por estar presentes
en estas primeras Jornadas de numis~tica, en adhesit;n,al CUI:Iplirse el centenario en
eate afio de la Ley N'g 1130 de amonedacit;n nacional y en feciha tan cara para los rosa.rinoe.
tl'n recuerdo para los obligados ausentes ;Dr. Julio Marc, estudioso, coleccionista incansable, gracias a su tesoo y visit;n cuenta Rosario con este Museo que atesora una de
las colecciones medall!sticas más importantes del·pa!s.
Capitán de Nav:Co K\lll'IVerto F. Burzio, invost~ador que al tener noticia de nuestros pro•
7ectoa iniciales de estas Jornadas nos alento con su entusiaomo.
·.
·
Dr. Jorge N. Ferrari. Cuando en enero de 1980, en el lejano Sur, le! la cr~n:ica de su
·desapariciÓn en Punta del Este sent:i: que perdÍa un amigo. No por que lo conociera
personalmente, pues apenas hab:fa escuchado las dos conferencias auspiciadas por nuestro CÍrculo Numisootico en este mismo recinto sobre Caccia y las medallas de Vernon 1
...
�1
Concluidas
~
O& OCIIIO ID
la 'l)rivada o
estas Jornadas, he aqu!
un re~~ de las mis-..,
tanto
ID IJl1
faz
p&,l.i
.
.
Su organizaciSñ ee ajust~ a una tlral"ectoria coherente - una cua1i tiloaorfa :.. Cal ca•1 29 aflos de existencias la del CNR y ee la enmare~ en uno de los m:s i!!lpOrtantee 111\1
. .os exietentea en .A.m¡rica Latina por los aspeetoa numism:tico y edilicios el. Hiat~ri
oo Prorinci&l de Rosario " Dr. Julio Harc ".
Partiendo de lA ~Sé que lo ~s impo~te es la riumiaml:tica y la m~ll!atica m au
-'• a~a acepcion, considenrdo adema la si!llbiosia existente ent!"e el.las y los d.is
tintoe ¡rupoe de , er•onaa, nucleadaa o n~ en entidades, pero con el.hs relacionadas
p
lllmense juntadorea, cOleccionistas, estudiosos, inveatigadoree o comerciantes; se
procedi~ a convocar ampliamente a todas aqu~s personaa de 1aa cuales conoc!aiROi!l el
dOIIIicilio,ademls, ~ra a:npllar JIU ciimero original se recab~ a~ a enti:lades coleps
iDatitucionea académicas 7 coe~erciantea con servicio poetal conocidos por nosotros •:
11\lClut,a de lAs cuales nos brindaron gen:erosamP.nte aws propiae lletas de asocisdos 1 pa
ra quienes tenemos la obllgacifm moral de mencionar y .,.radecers
J.cademia .A.rgentina de !fumismtticá y Medallstica (Mbroe~·de número)
.booiaci& Fi1atillca y Numisrmtica de Mlrcos Juaru
·
J.eoeiaci~ Numisi!Btica .A.rgentina
J.aoc1Aci6n Numis~tica y Hedall!stica de Necochea
Centro F.ll.at;llco y Numismttico "Carlos
Pinto" de Olavarr!a
Centro Jfumisultico "Bartoloin~ Hitre" de Perg&lld.no
l'Datituto de Nunrl.smtica e Hiatoii.a de San NicolA.a d• loa J.rroyoa
M:
ParalelAmente se sollcit~ de los principales repoeitorios numisl!llticoa y medallieticoa conoqidos la aportaci~ de las 20 mejores piezas de sus patrimooioa con el fin de
cÓnformar una. excepcional IIIUestra; la amplia ·y fevorable respuesta permiti~ a loe cCD
currantes y ~lico en general ( ya. que la miellll ei"!l abierta ) el observar en detalle
un conjunto de superlativo valor numiswttico. Monedas, medallas, billetes, premios mi
litares, juras reales, cuños y bosquejos. As!, pruebas, ensayos, piedfort, piezas de
presentaciÓn, ej 811plares &deos o rar!simos engal!t.ne.ron las vitrinas ubicadas en .el
SalÓn Central del Museo, constitu;yendo un hecho Jmzy" pocas veces logrado en el pa!a.
J. loa expoaitores 1 cu;ya n&nina aparece ·e n otx:o lugar, nuestro -'• sentido 7 profundo
recCilocimiento, por su conf'iam:a y atencim.
·
OtrO. dos puntoe de esa 1t qual!li t'ilosoda " ya. mencionada recibieron especi!l.l atenci~
Por el primero se deseaba. lograr ilnas .To:nllldas que, sin olvidar la ·faz soc:i:il 1 centrara su actividad en el trabajo productivo y creador, de all! el ¡rogra!M. establecido.
Por el. segundo, lograr la lll!l.s fehaciente y completa doeumentacion de las misnas; para
cubrir este aspecto se dispuso el registro fotogntfico - tanto en bl.l!nco y negro como
en color - de todo el material expuesto y la grabaciÓn en cinta lll!lgnetica del total
de lAs reuniones de trabajo y parte de las sociales.
Debemos agradecf!r y destacar 111 desinteresada col.aboracifm brimada por loa señorea
�aino porqu~ en
ea la -.teria.
111111
li.br011 ••• 7 cuanto•, encoa.traba lA !\ll!lllte erudita: para
m•
3
anai&e
Seftoras 7 Seflorea, En mi carácter de vi.cepreeidente del CKR y en nombre del. Mu11eo His
t~co Dr. JuJ.;io Mnrc que :les ofrece au ll.lllbito l.es doy la bienvenida.
trueatra coavocatoria ha eido amplia; a1 ha habido excl.udones u omiaionea bA sido por
nuestra ignorancia de lA eld.steneia de moneta.ri_011, dire~cioa.ea o existencia misn..
lfo obstante, ae cuentaa varia11· aue~~neiaa lamentabl.es de Institucionell.iml:itadaa, por
razones que 1\uldaron Y' que me obligan,.darlas a conocer1
Museo de h Casa de .Moneda de lA N'acicn. Por haberse tranaf'orme.do en Empr.-a el l!lll.terl»-1 del Museo ha sido archivado por no concurrir a loa fines actuales de la ndsma.Eato me hace meditar un slogan que dices 1tCu1tura Nacional - Patrimonio de Todos -"
, que es~ expresando en su mism& reiteraci~ un anhelo. Pero, lo que es una realidad,
ea que e1 Patrimonio l!acional. del quehacer cu1tura1 'del. pasado es de t'oclos Y' a sus depositarlos accidentales no les asiste e1 derecho de retacearJ.oa a loa interesados o
eatudioaos en la materia.
Museo del. Banco de lA Provincia de Buenos Airl'ls. N'o asiste por cuanto no ~na fuera
de eu sede. Parecen desconocer quip.nes impusieron tan infiexible disposici~n que tesorQII de tl.iguel: Angel (lA l'iedad) o lA Giqconda de Leonardo viajaron a N'ueva York y los
teaoros de Tutankam&t viajaron hasta Tokio. Olvidan tambi~ que los añoe de las Insti
tuciones 7 ciudades se cuentan por dias y que mañana noñ:s se cwnpliÑ el.. Centenario
de su ciudad Capital 7 que para su lucimiento necesitaÑn de todo el. reato del pnís •
Ocup~oano de nuestro com.etido. De la nurnisiiiÍtica, de h Argentina, la que nos intereaa •. Que difiere flmiamentalmente de la Europea Y' rrls a~ de la Oriental. Ya que, como
•ieRCia auxi.lía.r de la Historia lP. es ajena la cronolog!a, epig:rar!a, hedldica, icoaoc:ra~1 etc.- , salvo rar!simas excepciones que confirman esa norma.
Su t'uncion 1\uldamental endereza al estudio socio-econ&nico Y' pol.!tico de nuestro pasado 7 partienio de el.la, del estudio del uso y abuso del circulante en·las distintas
;pocas arribaremos a verdades hist~ricas que hoy esU:n ocul.tns por el apasior..amiento
-z. peraonalis111o con que se· tiñen- casi todas l.lu1 investigaciones de nuestro pasado.
Otra de sus ca:racter!sticas, basta la creaci~ decimal de 1881 es la prepome:rancia
del papel moneda que debe ser centro de las futuras investigaciones, porqu~ salvo ~s
notables excepeiones de lA Rioja y C~rd.oba, Buenos Aires solo acuñ& cobres en el dila-tado per!odo de 1822 a 186l- y la Cont'ede:racioo anenas los de 1, 2 Y' 4 centavos sin
CQJ:ltar, por brev!simos perÍodos, las de neceeidad de Salta, Mend.oza, Tuc~n y Santiago del Estero. El estudio de las miemas 1-.a sido encare.do en t'or:lll sarla y profunda.
1822, aparece en Buenos Aires lA moneda de papel., transt'ormda por su inconvertibil.idad y curso for~oso en papel. moneda.
Su aparici~ se ~~ncuent:ra signada por el tracaso. Dos hechos abcmaban en su contra.
·El primero,social. F.n todo e1 tmnscurso de los siglos XVI .e.l X"lm, h escase2: de met,lieo de lA Metr6poll y de sus Colonie..s hab!a hecho necesario el uso de h Moneda de
la Tierra. Su valor intdnseco hab!a cree.do en los habitantes un atavismo~
Por
de ejemplo en Mendoza, e1 Cabildo, el 9 de enero de ~604 dictaba una ordenanza que dec!a: "• • •• que la moneda de esta ciudad y portal fuese la de la taaa prepara~
da, la que deb!a correr en nombre- del ~tonarca entre todos loa vecinos Y' moradores y
aaimismo destinada al pago del. sale.rio de los doctrineros".
Corrientes. Las contribuciones se abonaban en queso, pavi.J.o de algod-5n (para veha) ,
bue:y, vaca, li.~~nzo de a~odoo, tabaco, etc.
Buenoe Airee. El Director de Correoe D. t-lanuel Basavilbaso e1 12 de diciembre de 1775
ee~blece la tarifa de porte para la correspondencia de Buenos Aires a Eurqpa y Am~rl
ca en: ' Carta Simple • 1-! real o 4 libraS' de yerba Il'lf\te o 2 libras de algodÓn o tabaco
Carta Doble • 2 reales o 5-! Ul::ras dn yerba mate· o ) libras de algodÓn o tabaco, etc.El otro hecho que cerrRbn las puertas a la circ:Ulación del billete recién creado,era
pol!tico.·
La a-earente monol!tica y monumental Constitución de 1819, ·hab!a desencadenado por reaccion la apariciÓn de las hoy provincias - con sus ff!deralismos virulentos -.
Hacen au apariciÓn entonces los billetes provinciales o particularea,deaconocidos o
ma1 eatudiadoa.-
m
�4
Por ejempio mencionlll"é loa de mi provincia por adopciÓn y los de mi patria chica.Loa de lA Provincia de Santa F~, por ReaoluciÓn del 25 de agosto de 1823 que enon 1
dos mil. de a Peso, quinientoa de Dos Pesoa Un Real y quinientos de Cuatro Pesos Dos
Jl.eal.ee, ntlllleradoa, escritos por una sollt. nano, aellado• con el sello de 1a Diosa de
la Victoria én blanco con uno en el medio loa primeros, con dos· aellos a derecha e i:~:
quierda loa de Dos Pesos Un Real y con cuatro sellos en laa cuatro puntas del billete
el del tercer tipo. N'o se conoce ni~ ejemplar.
El entonces coronel Isaías José Garc!a EnciRo en su libro "L& Gesta de Patagones" de
Editorial Eudeba m~ciona que en ocasiÓn de crear el co118ndante Lacarra un banco, su
Tesorero Ambrosio Mitre, padre de Bartolomé nacido en Bueno• Aires y de Emilio nacido
en Patagones,emiti~ billetes en Agosto de 1824, siendo retirndos a instancias del Gobiarno Centra1. Habi;;ndose puesto el CNR en comunicación con la Directora del Museo
•Francisco de Viedma" de aquella ciudad, manifestÓ descopocerlos.
Se hace perentoria la imprescindible colaboración en la investigación, facilitar el
conocimiento de los monetarios ~blicoa y privados, la publicaciÓn y reproducciÓn de
aquellas piezas no catalogadas que por au aspecto vil o deslucido no las hace dignas
de figurar expuestas, pero que pueden ser ejempl.area que ha,y creemoa desaparecidos.
Conf'erencia de apertura de jornadas de trabo.jo. Ocasión propicia p¡.ra pl~nti'Jilr interrogantes y neceeidades de datoe o conocimi~.ntoa que est.ol audiencia qui:~:&s conozca.
En el libro "El Papel Mon~ Argentino en ~ Siglo XX" De Barr~gán Guerra y SP.ghi:zi
•e da como aparici6n del billete macro de pesos 0,50 el )1 de diciembre de 1899, el
de \Dl peso el mes da mnrzo de 1900, el de cien peeoe sin techfl. Como verán por el art{culo del 1 O de diciembre de 1900, dichos bi1letea conjuntamente con loe valores de
peaoe cinco, pesoe diez, y peeos cincuenta aparecieron ese d!a que era eábado precisa
mente.Lee TOT a pasar a leer el artfculo del Caras y Caretl!.s del 12 de dicill!llbrfl de 1900 :
M circulaci~n los nuevoe billfltes creados por Ley de 1897, y que an•
tea de aparecer ya se dijo que hab!an sido falsificados, dando lugar la versi~n a una
prolija investieaciÓn policial de 1a cual reeultÓ que el rumor no erA 1\uidado. Los
nuevos billetes son todos aquelloa cu,yo facsÍmil presentemos y en el cual faltan los
de Teinte pesos, que no se emitirán por resoluciÓn _gubernativa.El ~o~o de loe billetes es verdoso, azulAdo y roan tierno, y al ser reproducido$ fotogr~ficamente cada billete, aparecen en la placa dibujos punteadoe que no se ven en
el biJlete, particularidad que es precisamente la que imposibilita la falsificación.Eatoe billetes han estado confeccionándose durante dos a~oa y su tiraje ee ha hecho
parte en el exterior y parte en la Caaa de Moneda.- El ~'inistro de HAcienda y loa ase.
eores 7 coneej eros oficiales y oficiosos que le rode11n, creen que lA RepÚblica ha puesto fin con estos billetes al estudio del modelo que necesitaba.- Para nosotros y para
muchos ciudadanoe :aeguramente, la nueva monedA VI\ a traer serias complicaciones, pues
antes de conocer todos loa ejemplares de la núeva emisiÓn,va a paaar tiempo, y durante
él estaremos expuestos a lns 1!18las art.ee de loa defraudadores.La Terdad ea que ya era tierr.po de que se pusierl\ un punto tinal a e!ltaa emieiones criollas que sin mayor habilidad por parte de loe falsificadorea eran reproducidas tan
tieliuante como lo hf.n sido haata ha,y. é,Qúién puede calcular el monto de loe perjuicios
que loa falsiticadoree de billetes han cnueado hasta hoy a la fortuna _pÚblica y privada? • Mil.lones de pesos se hiUl evaporado sin dejar huellas de IJ\1 exiatencia.Loa actuales billetes son un poco grandea, pero son rletosoe y elegantee y Mntarán
bien en cualqui~x bolsillo.-"
No es esta precisi~n para notar.un lunar en obra tiUl meritoria. No aer!a relevante en
Terdad ai· la emisiÓn saliÓ un año u otro, lo que a! importa y dichos investigadores
. me llevaron de la J!l8.no al publicar que en los nrchivo11 de la Case de Moneda do lP. Nación, legajo correspondiente al 7 de febrero, 1 de marzo y 10 de abril,figuran las actas de prueba de pl~tncha de loe velores de pesos 0,50,pesos uno y pesca cien,con signos convencionales de serie a mabos l ..dos de la numeraci~n.En el Libro Co~iador de ~emorias del año 1900 se expreea que hasta el mes de marzo de
·ese año se hab~an confeccionado 275.000 de ·pesos 0,50, 500.000 de pesos uno;r 169.000
de pesoe cien. ~~ dicha obra dec!an los ~utores: "DestacAmos con particular enfaais
que siempre se habla en todos los antecedentes de loe mier.~os tres v!ilores: dos menores
• Ho,y •e pondrán
�Los billetes de la nueva emisión
Hoy se pondrAu en cir~ulación los nuevos bi· ha puesto 11n coa estos billetes al estudio del
ttetes creados por ley de 1897, y que antes de modelo que necesitaba. • Para nosotros y. para
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7 uno Bllyor" y transcriben 1.a carta diriltida por el Presidente de la Caja de CoriYer•i&l a1 Director de la Caea de Moneda d• racha 19 de aeptiemh~e de ,g99 que dice:
"DrtUel.To a Ud. el cuadro que contiene loa signos que han de preceder y cerrar la numeraci~n de loa billetes · en pre~raci~n ~ Casa de Maneda y proponiendo una letra
en l~r del aigno para evitar contusiones.w
Eate ultimo pedido era inoficioso para los valores de peaoa cinco, diez y cincuenta
que 711 Tenían del extrangero con la letra "C" para los de pesos cinco,la "D" para los
de diez 7 la "E" para loa de peeoa cin¡;:uenta como perfectamente ae distingue en las
reproducciones que .acompañan el artÍculo, pero respetando a! el orden de los signos
posteriores.- Queda en cl.aro que loa .billetes correspondientes 11 la Ley 3505 del 20
de aeptiallll:lre de 189'7 en au primera emiaitín aparecida el 111 de dicit~~~~bre de 1900 es:
Para loa de peaoi!Í 0,50
1 #,,_
10,-
signo 1 en ambos extremos
ai¡no 2 en amboa extremos
letra e al comienzo y signo J al cierre
letra D al comienzo y signo 4 al cierre
50,-- letra E al comienzo y signo 5 al cierre
100,-- signo 6 en amboa extremos, ya que se í~briearon en 1.a Caea de
Moneda do Buenos .liras, como loe de 0,50 y un pe!lo.Entcmcélll, en la esgunda emiei~n,si aparecen aucesiv!lllenta las letras A, B# C, D, E, y
H con e1 ldpw aiguiente que le corresponde
Peaoa
o,50 letra A
1,- letra B
5,- letra e
10,- letra D
50,-- letra E
1oo,~· latra H
al comienzo y signo 2 al cierra
al
al
al
al
al
comienzo
comienzo
comienzo
comienzo
comienzo
. .
y
y
y
y
y
si¡p10
signo
signo
ai¡p1o
signo
J al cierre
4
al cierre
5 al cierre
6 al cierre
7 al cierre
~·
Vanamente podían bue.car nuestros invest.igadore!l pruebas de plancha y registro de producciÓn en _ Ca- a. de Moneda · de 1.a NaciÓn de billetes que se fabricaron fuera del,pa!s
la:; s
En el mismo libro por detecto de compaginaciÓn tigur~ reproducido ~p~tro del subt~tulo
Segunda !!misiÓn, el billete co~. dos aignoe en ambos ext~emoa N9 0.061!. 733 que figura
i.nclu!do correctamente en la nomina de la Pri111era F.mision.Y ahora noe toca el turno a loe medall!atas.Eat&IIIOs r~doa aqu! madaillstas de muchas localidades y de Capital. !'ederal y hast<;
donde mi conooil:úento· alcalza,- se tmcuentran publiCAdas hasta la fecha las de Capitán
Sarmiftllto por el-Profeeor Gonzáles Conde,Tandil por el Dr • •Jorge N. ferrari, Villa !-'a
ría por e1 Profesor A2Uat{n A. Rigo y de San Nicol~a por loa señore!l G. Santiago CherTO 7 Carlos Paolini.- El Capitln dP. Narto Burzio tenía en prepo.raciÓn Buenos Aires y
aftoa atrás el señor Caatagrtino preparaba las de Chivilcoy.Eatamos en deuda con nuestras patrias chic~s, emPezando por loa rosarinos aqu! presen~
tea. bta casa cuenta con un caudal m_eiallistioo i:nportante y el CNR conserva desde
hace mas de diez ·años sua listas de intercambio societario, donde han quedado consi~
nadaa localidades, fechas y oaracter!eticas de las medAllas eubastadas.- A.ll)bos ·po.trl•onioe eaf.:n a vuestra diepqsicifm~-. ··
Y lea dejo dos interrogantes para vue~Stra posterior investigaci~;amboe se ' retierer. a
Pablo Cataldi, cuando nó • .:.
- ·
Gracias a la colaboraciÓn desinteroaada: del Licenciado Cunietti Forrando que me hizo
llacar fotocopia del boletín de propaganda que reprod-.Jce en su obra el Profesor 'Jonzrílea Conde y que como all! se menciona distribuyera en el transcurso del año 1861..
~n au centro figura la de Bernardinq Rivadavia del año 1857 en ocasiÓn de la. repatrinoi~n de sus restos. .Tuan Angel Farin! en su libro " Rivadavia en la 1-tedalla " di~*' en
la p:¡1na 18r" •••••Mitre vigilÓ ~ de cer<:ll la ejecución de esta medalla prueba. ti e
ello ello es una peque& nota c¡ue publicó en" Los Debates " del 15 de Hayo de · 1~57
que decÍa:" Remos tenido oeaaion de examinar loa punzones ·que deben servir par11 acuftar esta JDedall.a, trabajo que hace honor al señor Cataldi que la ha gest~do. "•
En ese mismo año, exactam11nte el 29 de Agosto de 1857 tiene lugar el viaje de l11 Colli tiTa Especial en el viaje inaugural de la Porteña entre el Parque y San Joa~ de Fl.o-
1··
�7
ras, participaron an ese primer viaje entre otros• Mitre, Alsina, Vtlez Sar~tield y
Barros Pazos·· que sc;m.·los ·que preci~~&mente menciona Cata.ldi en l.a cinta que enmarca su
bo1etfn publicitario en la parte superior que dice textua1menter " !A Me~ ArgentrD& dibujada. y ¡rl}bada en acero por Cataldi,Y dedicada a loe ilustres argentinos Brig.
Gral•. D.BartolOPie Mitre, al Dr. Don ValentUi Alsina, Dr. D. Dalmacio Vflez Sarsfield
7 Dr. D. José Barro11 Pazos; la misma cinta tom una medalla que dices Medal.la Conme::~o
rativa - Repl'iblica Argentina y riF un t'errocarril en su centró.
Ser!a de inter~s consultar el Catálogo de Medallas y Monedas del Profesor Aurelio Prado 7 Rojas del año 1874 y loa tres tomos de IIU 11uceeor como Director Honorario de la
Sección uum.an.rtica del Museo de Historia Natural, repertorios que hoy se encuentran
an el. Muséo Hist~rico Nacional 7 la ColecciÓn del Museo Mitre a fin de determinar fehaeiente~~~ente leyendo su reverso si conmemora el viaje dl!'l La Porteña,
Ba&"O notar que al pie de la llto¡¡-re.r!a de Julio Beer y Larech figura una l.eyenda que
dice: " Colecci~n completa para Escuelas Pllblicas y particulares, para inau¡¡urar ferroearrilea,Templos, y Moni.IT.'Ientos Nacionales, Medallaa }lilitares, etc, " •
Menciona expresamente " inauguraci~n ~e ferrocarrilee " y no incluye en las medallas
reproducidas la de 1861 de inauguracion de 1os trabajos del Ferro Carril del Sud que
ea la que inicia la temática ferroviaria hasta hoy conocida. Es que acaso la excluyó
por considerarla más relevante a la inauguraci~n.del viaje de La Porteña ·?
El otro interrogante es una posibilidad. siguiendo siempre lo que menciona ~1 Profesor
Gonzs.J.es Conde en su libro sobre Cataldi.
Observando 1il litograrl'a arribapa .la izquierda figura un escudo argentino 7 a la derecha un reverso de igual m~ulo que dicet " Siendo Presidente " y luego absolutarnentP
en blanco. Al pi~, como ya dije, en la leyenda incluye adermrs de inauguracil;n de rerro
carriles, inau¡¡-uraci~ de momumentos.
Al. Pfe, a' la derecha hay reproducido un civil. de pi~ al lado de dos l.lpidas que llevan
c~badaa todas las l~endas que incluye la medalla de Rivadavia en el reverso, en oca•
•ion da lA repatriacion de sus restos •
.&. la izquierda un militar con una lltpida oval a su vera que dices San Lorenzo, Chacabuco, JoCAypu. F..n el Avisador, ¡u!&. comercial aparecida en el año 1862, figura: Pablo
Cataldi ·&"rabador del Gobierno, La estatua del. General. San 1-'.art!n se inaugur~ el 13 de
1ul.io da 1a62 8n la hoy Plaza San Martln, que desde esa cere!!lonia dejeS de llevar el
nombre de Caopo de Marte, como as! se ll.anara por cuarentl!l años desde que !m M22 dej & de llams.rae Cartpo de la Gl.or4.
,
Como consecuencia del triunfo de !-litre en septiP.lllbre de 1861 en Pavon, en noviembre
dellliar10 año renuncia Derqui a lA Presidencia de la Confederaci~n y se expe.tr!a. f.n
diciembr~ de 1861 el Vicepresidente Pedernera declara en receso al Gobierno de la Contecleracion.
Sillllll.taneamente a~s provincias dele~an sus relaciones ex:teriores en Mitre y otras
le ceden el uso del Poder F.:j ecutivo con la promesa de un futuro C011iireso, e inclusive
con motivo de su victoria, el Gobernador de Santa F~ Pascual Rosas huye al Chaco y peraonalmente Mitre inviste de Gobernador a Crespo.
Vemos que virtualmente y de hecho act~ como Presidente Interino ya que las elecciones
aa real1%ar!an en a¡¡-osto, el escrutinio el 5 de octubre y aaumir!i como Presidente
Constitucional el 12 de octubre de 1S62.
Con motivo de discrepanci'!.s con la Municipalidad, Cataldi decide alejarse de Buenos
Airea 7 detalla en un art!o11lo muy extenso todas sus actividades en bien del pa:!s ,
aencionando una medalla expresamente con!'eccionada que ae enterró debajo de la esta-tua de San l'art:!n.
·
Cataldi no e!'ect<ia de la ~slll!l ni~ tipo de de~cripci~n por un motivo que yo considero obvio•.,.El art!cul.o fue plibllcado en la Nacion Areentina en 19 de afosto de 1364
aaaea despues que el autor dist~buyera la l.ito¡¡-rar!a con la reproduccion de sus medallas as importantes.
Se¡uramente esta~n meditando, señores medallistas, como un artista como Cataldi reBi&"nara llevar a la medalla la imagen de San MartÍn¡ pero la iconoErar!a de esa fecha
era 1111.\Y . escasa y dificil;nente conocidá en el p1!s, a mi juicio.
Hq una miniatura en témpera sobre rnarfilfde militar, de 1812/14; del pintor peruano
1oa~ Gil de Castro de militar, casi de cueÍ'?O entero, de 1317; de 1325 o JO, otros autores ].a mencionan, miniatura an~nima realizada· en Bruselas. que conservaba en su poder
y que hoy figura en el Museo HistÓrico ~racional, de civil; de 182') Óleo de F'rancois
Rava% pintado en Bruselas, d~ civil; en 1827 Óleo de Drexel s:i.n conocerlo y bajo ind:icacionea y a pedido t!e 01 Hi~~ine , de militar; 1828 una lltoErar!a. real.i~da por Madou
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·--·~~--
.. Propaganda comercial de Cataldi. Hoja impresa en Iitografia reproduciendo medallas.
(Colección de D. Román F. Pardo)
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Templo.'! .'·Momnnrntos mtc•ioual~:-;. Mt!tlall;ts i1lilitctrl's .para Arlista~.
para rl que sah·ct <Í :ms :wm~janhaz;,\.!lt~l~dlas Jlilr.t rctww·rdo de Bautismos.
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aobre un cuadro que él mismo hab!~ pintado y para el cual San Mart!n pos~ (de civil) •
una lito¡raf'Ía ~~. pero da militar, se la hab:!a enviado San Mart!n al Gral. ~ille;
a Londres, en ocasion de editarse sua mcr;torins; en 1829 un ~t':nimo ~ue se atri::u:r~' a
1• profesora de dibujo de su hija Mercedes cuando San Martín residio en Montevideo por
6 o 7 meses (de militar); en -,g4g do1_1 daguerrotipoa de civil., uno de ellos en el MF!U.
Yo me pre~to d Catal·ii estaba _en condiCiones de conocer al~ icono¡¡:-af!a :ie San
Mart!n. cuando en lA primer medalla, sar..martiidana de 1.378 ·a~rece San !o'.art!n vP.sti'io
de militar y ya anciano corno .!l?t-rece en los da~errotipos de 4 epoca. En lA F..x¡:osici~n que se efectÚ!I. en este-·momP,nto, he visto en loa billetes del. Banco de Lond.rea Y'
R!o de lA Plata ~e esa ~poca., vue].ve a aparecer San Ma.rt!n· _anciano y de uniforme.
Creo que en eSa. epoca Cataldi no tenia noticias de uná ima¡en propia para reproducir
en 1a medall.a.
·
Sefiores. leá aerac:J.azco mucli!simo la atenci~ri de haberme escuchado ••• nada ~s •
.1 oont1nuac1t;n 'los asistentes fueron aiasajados· con un vino de honor servido en " La
Pulper.{a ~ de la Inatituci~ oue permití~ establecer o renovar contactos personales
entre ios concurrentes a trav~s de un dillQio·directo. ami¡¡able,y libre de protocolo.
2do DIJ. - 20 DE JUNIO
IniciÓ··.11u actuacicm l.a Ca:d.si~n de Trabajo NO 1 cu¡yo temario era: Adopci~n de. un pa.tr& ~forme para determinar el estado de conserva~i~n de las monedas, medallas y bi1 ieteiS ··ar~entinos.-:
· ·
Para facilitar al ~mo la libre exposiciÓn de los puntos de vista o consideraciones
de , loa:presentes, no sepreaentó nin¿,m borrador de trabajo o proyecto. A~!,fueron sur¡riendo ·qp'inior..es y e..¡.l'oques que iban con!'orlllll.ndo bases concretas que aemr::.an para
redactar l.a ·, resol.uo:ion final.Tan interesanté~ resultaban las intervenciones sobre el tema que se dejÓ de ladc"l el harario establecido,dif'iriéndose la llctunciÓn de l.a Com:i.Bi6n N9 2 para esa tarde, lue~o
de la presentaciÓn-d~ co:nu.nica.ciones y trabajos recibidos, cuya nÓr-~ina, por orden alfa.
b~tico da autor darnos a continuación,
CaiUNICACIONES
CNR,- Tres proyect"oe
~ra
c:oear una in!"raestructura perrro.nente que fa.
Dr.Fernando Chao.- PresentaciÓn de una pieza en cobra, posible jura de
Fernando VII, propiedad dP.l MHP de R.
Profesor Josi 1-'.ar!a Gonzáles Conde•- Re¡istro de artistas meda:llistas
7 Grabadores.
c~ite 1a· investi~aci~~, estudio y divúl¡¡aciÓn numismát~ca.
TRABAJCS
Licenciado Arnaldo J .cunietti-Ferrando,- Apuntes históricos sobre la
Casa. de Moneda de La Ri.oja~ narradO!! por su ~timo ensayador.Dr. Fernando Chao.- Catal.o~acion de las medallas de F.duardo Barnes.Oenl.do J. 15pez,- Clasi.fieaci~n v estudio de billetes -Ley NO 1~. H~8
• Este trabajo f'ue ~enerosa y desin'teresadamP..nte cedido al c~rn. ?JY'!l su
publicaeiGn, con renuncia de los derechos de a~tor.- La Co~~siGn Di~
rectiva del mi amo, en ~rito a su importancia y j erarqu!a se· ~onsiJ.e
ra obli~ada a incluirlo en estas Jorr.adas.Mar!a Haydee Mart!n.- Loa plateros precursores de la medal.l!stica ar~entina.norencio R. P~ez Estrpeiro,- Anteproyecto de catRlo~aci~n de las medal.la.e de 1a ciudad de Avellaneda..
Ricardo M. P~rez Tiribelli,- ~1étodoa de clasificaciÓn para una muestra
temporaria.-
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Concl.u!das -].as presen~cione!l, comenz~ la actUA.ciÓn de lR Comisi~n da Trabajo N2 2 con
el tema: Oef'in:!.ción de variednd,_ ·error, -curioeidad, etc y. cu.itles deben ser eat.al06rad88
~ las. moneda:~~, medallas y billetes ar¡entinoa- -·
.
Si ~ien el tiempo disponible parl'l 11'1. mia!M.· no fue todo lo _extenso que_ pooo requerir,
al1n as!, fue mayor que el previsto ori¡inR.lmente.- Esto indica claraínent.e un abtindant·e
't"ol~en- :le opiniones. vértidas, reveladoras d'e ·1m interés y conocimiento manifiesto en
la concurrencia, tal c01no acontecie:ra-. en la Comisi~n precedente.
·
·
Por l.a noche se. ef'ectu~ la presentacitin oficial de la nueva sede social. d·e1 C!rcUló
llwnianurtico de Rosario (CNR). Quienes llei;aron por p~imera vez pudieron· apreciar pero: .
aonalmente, lo que es motivo de orc:ullo para aquellos que eet:n o han· pasado por ·sus
listas soci.etarlas, hallan ocupado o n~ car~os directivos, ya que to<;los, en r:JB.yor o menor ¡rado contribuyeron a estfl presente.
As:! observaron entre otras coeae, la biblioteca especializada, los elementos para el·
estudio del rrAteria.l y el equipamiento en ¡eneral.
·
Acto se¡uido tuvo l~ar, en el. Sal.ón de Gala, la rocepci~n ofrecida a los presentes.
3er DI.l - 21 DE JUNIO
Se procedi~ a leer las conclusiones resultantes de la actividad del d!a anterior, las
que, lue¡o de a~ retoque, rnerP.cierqn el concenso ~nirne de los asistentes.
· Las lllisÍIIas quedaron as:! redactadas:
1 1) Se facu1ta al crm :¡:Rra que torre.ndo en cuenta to9,as las opiniones
vortidas en la Comisión respectiva elabore·un-proyecto de tipif'i, d
,
cacion el estado de conser'acion de .J.;1s monedas,,· medallas y b_ille-
tea en base a una. ¡¡-raduaeion de eiAte •.ralores, a saber: Flor dfl ~u:I'Io o equivalente para papel, Sin Circular, Excelente, !'.ey Buena,
Buena, Re¡ular y ~~la; el que será rP.mitif.o para su estudio ~1 resto..
de las entidades col.egas, l11o ·que f'orr.n.üará:n ous correcciones y su¡~encias, repiti~dose.el proceeo~hasta lc~rar el acuerdo y aprobaCÍ9fl ¡:eneral. la primera etapa sera una norma global para cualquier
ori¡:en y tipo del material y en una segunda etapa,_se.ñ específica
para las series ar~entinas col:lcnzando desde el año 1881 hasta la !'.eha
211) Proeedirr.iento sirr.ilaT se ad~ptará: ¡Bra la determinacioo de ..-ariedades,
errores, etc.- y cuales $er1an cataloeables.
3!1) Se solicita para toda la tramitaci~n de ar:1bas reeol.uciones la nayor
prenrora posible en cada uno de los intervinientes •
Ilota de los Organi2:adores: Para abaratar costosJ facilitando la imp:t"eeic>n y renisión
¡ratuita del. mayor número de ajemºlBres, se opto por el presente sistema.
Adem:s, para eVitar dilaciones inÚtiles en los env!os,se fraccionar~ la edici~n co~le•
ta en cuatro(4) fasc!culos - siendo ~ste el pri:nero - ; cada uno dP. loa si¡uientes ecrresponde:&n a trabajos y aparecl;ll"M en el orden mencionado preceientemente,s~ calculamos,dentro de los 45 a 60 d!as venideros.Loe miemos serán rftmitidos sin car~o ~: Los se~ores asistentes, los expositores. los
autores de trabajos y comunicnciones, entidades numismÁticas, entidades y comercios
atines con la disciplina y bibliotecas pÚblicns..&.parte,se diepond::-~ de un número limitado de ejemplares para l.a venta.Las presentes Jornadas concluyeron of'ic!alrnente con un almuerzo despedida dende fueron
entre¡:ados los diplomas correspondientes a expositores y concurrentes.
La fa2: social desarrollada en los momentos libres y·reuniones espec!f.icas, creemos con•
tribuyeron mls que al realce de las mismas al conocimiento y las relaciones persor.aJ..es
entre los asistentes, cual era nuestro i'ir•.
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Cabe hacer c1oe acotaciones. La primera ae refiere a la publicación hecha por un mat.uti•
no de esta ciudad de Rosario, el 2:3/6/1981 en P:eina -8' cooentando el evento,en uno de
loa plrrafof! dice;" Se rea.iiz~ una moci~n para la fonM.ciÓn de una. entidad Mcional
que, inte&rada por las entidades ya existentes, colabore mla e!'iaaZIIlente con la dituci& de esta inquietud. "- Tal aaweraei~ ea inexacta.
S{ .. cierto que la cr•c~~ de una entidad a nivel uaciona1 tu¡ plAnteada por 11.~011
concurrentes en una reunion social., fuera del pro¡~m, y donde estaban ent~e otros
preaentee, aJ.cunoe m:l.~rnbro. de la CD del CNR. Tambien es verdad que ae opino e.l respecto, pero aiempre en el plAno de idea pe.ra el Muro, sin concretar ni dar bases.
J'o ne&amoa que ConVersaciones aiad.larea pueden_haberse llevado a cabo en otro momento
o lupr, lo c¡ue e{ aa~ll.llloa, es que no fu~ W'l8 moci&i presentada a las Jornadas.
ta secunda acotaci~ se refiAre a un 111\lJ' ~rato e inaolito mornento proporcionado por
ti. distin¡uido coleccionista Hu¡o M. Pui~~ari a los comensales en el alnlerzo de despedida., con una mini - tunci~n de prestidi~taciCín y . mf:ia, realizada con notable habilidad y precisi&t.
'l'ennina aqu! el resumen de las Prirr.eras Jornadas .l.r~entinas de Numiat.ttica, un arduo
ea.fuerzo brindado en pro de la comÚn diaciplillll. Deseamos que hechos similares se repitan en un futuro no ll!l.l;y lejano, salvando los involuntarios ex:rores que puedan haberse co~etido en _ stas y por los cuales pedi111oe disculpas.
e
COMUNICA.CIClf NO 1 - .A.utor : Cn.:tTLO Nm.O:St-I'ATICO DE RCSARIO
OBJETIV'O : CRf'..A.R UNA :nmtAESTRIJCTURA PERMUfEN'l'E QUE FACILITE LA Th-vESTIGACION, !'.STUDIO
t DIVULGACION lrut"'SMATICA...
P\uld.amentoa e ·Tomando como base el libro de Jor~e N. Ferrari " Bibli"'ra!'!a .l.r~entina
lfU!Iliemática y Hedall!stico. " ae procedi~ a comparar en forzra metÓdica y análitica las
invea_ti~acionea rf'lO.li:zadas y publieadas en nuestro país con la8 efectUI\das en el extran~
jero,; tanto a trav;s de sus propias t"f!Copilaciones de biblio¡rat'!a. como a trav~s del
cotejo directo de obras da eiadlar tenor.
Sin dudas un trab11.jo lento y tedioso, pero insoapechada.mente instructivo, que nos ha
au¡~do ·yarios punta. pe.n~ !\mlamentar este proyecto.
Punto 1 o) Del amplio espectro de 'reas de investi~eci~n posibles dentro de esta .aisciplina, los paises a!s adelAntados en ella han cubierto nwts de un 75~ de ese espectro con referenciK a su propio pn{s, el co~ de loa medianamente adelantados oscila alrededor de un 5~. I.amentabl.ementc nuestro pa:!a resulta estar por debajo de esa
ci!'ra, dicho esto sin nin~ :nimo de cr!tica o polé.'llica, ya que todos sabemo~ de la
existencia de ~tiples factores ajenos a la numisn~tica en. si que incidieron e inciden en ese resultado.
·
Lo concreto es qúe subsisten vastas - reas nunca o pobremente investi~ada.a a ju~ar
á
por lo publicado.
.
Punto 22) Nadie desconoce que una investi¡aei~n cualq~iera requiere dedicaci~n, objetividad y amplitud de criterio, pero fundamentalmente exije del l!ifximo de la docu':"'
11entaci~n ori~inal rf~Ü!.ciona~ con el tero a tratar. Por lo tanto hay 'lue <tie;:;oner
o acceder a repositorios numsmlticos, documP.ntales y l:iblicer~f'icos.
..
En los paises nns desarrollados basta que el interesado se acerque a ur.a teletipo ,
1a comwrl.que con 1.a computadora de una biblioteca de primera l!nea y pida el listado
· total de libros, documentos y a r t!ct•los ~stentes en el pa!s referidos al te'!li-L de
au inter~s para que inr.u:rl1'\U\mrnt.e 11~~.> la respuesta conten:j. ...ndo la informaci~n rr.aa
completa al respecto; con P.l¡a en las mar.os, puc..<l.e pedir lo que des~.>.a ya - en rr.icro film,
ya en fotocopias o bien e:·1 cintas r.n~Óticas codificadas. F.s decir que en mer.os de •.:na
aemana ti t> nc a su dispoeici& en au propiH. casa, toda la in(orma.ci~n existente en el
.
~:!s sobre el tema de su inter~e. Al~o similar ocurre con el 111!1.teria1 nunds~tico,
aWt cuando en menor erado o facilidad.
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Dejarxio de lado la int'oraática y la electrónica. accesorias en este caso ;y !'lera de
nuestras posibilidades; el nÚcleo de la cuesti~n reside en la recopilaeion centralizada 7 sistematizada de datos. Eso es lo rzl.a ilnportante• es a~o que noa falta y es
aleo que podernos hacer.
Punto 3!1) Todos sabemos o tenemoe idee. de lo dificultoso que resulta editar un trabajo en nuestra disciplina. i.ún as! se edit11n y por ello son merecedores del mejor destino y nuestro aplAuso. Pero todos eabp~os tambi~ que - a veces - ese· ET8n esfuarzo
•• Te parcialmente esterilizado por contener errores u omisiones no sie~pre desconocidos . por loa lectores medianamente capacitados· en el tema.
·
De esto se infiere c¡ue tanto el aislamiento del autor como la !alta de colaboraciÓn de
terceros es la ¡¡estaciÓn de una obra no es nada beneficiosa para aguel.lA• pues dej a de
recibir aportes documentales v!!lldos par;t un me j or resultado. Ademas. no es . nd'Vedad
para nadie que en el mundo entero y en cualquier orden el investi~ador solitario p~c
ticamente a desaparecido, siendo reemplAzado por el equipo de investigacign donde nadie pierde eu identidad y cmtribuye al logro del objetivo comÚn. Otra de las cos~e
que noa falta y que podemos conformar.
En consecuencia. Por lo hasta. aqu! dicho ya que la brevedad de esta presentaci~n obliga dejar de lado otros argumentos es que se proponen los siguientes pr~ectos, factibles de realizar aqu! y ahora s
.
Prgyecto N2 1) ConfecciÓn de padrones o r egistros a. nivel nacional ·des a) Entidades .
numiamlticaa. b) Entidades oficiales y privadas con repositorios DUIIIisaáticos. e) Personas interesadas - directa o irxlirectamente - en esta actividad, sean o no socios de
alguna entidad numis~tiea.
,
Proyecto 221 Con!'eccion de un relevar.d.~nto y localizacion. precisa de t~ la bibliograt!a existen~e relacionada con los temas e intereses numismlticos, tanto de las mis~as
entidades como en bibliot.ec~s ptí.blicns y privadas de cada zona o lugar.
En &lllbos proyectos, cada entidad ha.r-.r su parte y la comunicar& li"t:remente. y .·si.n condiciones al resto de las instituciones colegas. De tal manera todos podremos saber quicne• somos y donde vivimos. qué entidades hay y donde es~n, que llibliograr!a exist e y
dome ballarla. A.d11~s las entidades ir.volucradas podnrn, sin mayores P.ro¡¡:nciones, in:crementar sus propias bibliotecas con aquellos volÚmenes ya agotados o sicplP~ente caros, reeurrielrlo al sistema de fotocopiado.
·
CWIIplida esa primera etapa a e Jrodd~ poner en ej ecuci~n el tercer proyecto.
Proyecto 311) PersoM.s o grupos de personas residentes en distintos puntos del pa!s •
coordinadas previamente, tomada.n un dP.term!.nado libro cada una y lo leer!an, axt.ra.c._
tando textualmente de ellos toda refer l'. ncia ar!n a las necesidades numis~tieas.
:
Cada. extracto debidamente identificado, ser!a distribu{do a todas las entidades libremente y sin condicionamiento, para uso de los socios con ir.qu:i.etudes de Mayores conocirr.ientos o de investigaciÓn, incn,mentar.dc simultánearnen"':e sus bibliotecas.
Suponiendo solo 50 l ectores voluntarios que lean y extracten a razón de un libro por
111&8 1 significa. en un año 600 vol~enes, cantidad que a un investigador solitario 1~ .
llsvar!a años de d8dicaci~n exclusiva .
.
Podr!a cubrirse as!, en poco tiempo, practicamente toda la docnmentaci~n original
existente en el ~!s, h~ho que facilitar!ll al m;{Jdrno el pm1cr a la luz, en f or=a
~ompleta, cronolobica y fehaciente la historia n~~sm&tica nacional• no solo de~1e el
restringido punto de vista de su cata.loeaci~n, sino desde el mas importante, cual es
el de sus interrelaciones con los aspectos econón~cos, polÍticos y sociales del pa{s.
El CNR seguro de las bondádes y factibilidad de los presentes proyectos, convencido del
interl;s de las Entidades colegas pcr el desarrollo i:ie la disciplina y creyendo en la
desinteresada co1aboraci~n y cooperacign de todos, ha deeidido dar el prin:er paso Y
hacer pÚblicas las infoi'IMciones de que dis~one con relaci~n a los pr~ectoe· presentados para facilitar en parte el accionar comun.
,
La presente comunicacioo• ,mereci~ el siguiente comentario del. Licenciado Cunietti Fe-
rrandoa
'
Me parece 111\zy" interesante la iniciativa del CNR, pero ~- veces, los probleiMs ~ue se
plantean dentro del campo de la numiRmática no son est~ctamente numis~ticoe aino que
abarcan un campo mas amplio que es el de la historia o sea que aon los nd.a11oe proble..
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que •• le plAntean a loa hietoriedorea: La erlatencia de t'uentea, el acceao a los
distinto~.arc~voa, el relevamiento de la documentaci~n y el acceso a la bibliograf!..
111&.8
En eetoe
moment~a, por ejemplo, por intermedio . del Consejo Macional de Inveatigaci onee
Cientfticaa y Tecnicaa, nueetro pa{e M: adherido a una iniciativa que tiene pol' fin re.
l.var toda la produeeion cientÍfica de nueatro pa:!a y que ae reconoce por laa si glas
ISSN de ueo obligatorio, por ahora para p¡blicacionea peri~icas y luego se ampliar~
a libros. La Argentina, por medio del Conicet, es pionera en esto ya que torr~ " su cargo el trabajo corr.eapondi ente a toda Alllerica La. tina. F.l trabajo ae coordina en Estados
Unidoa de Amériea.Con respecto a que !'alta mucho ·por hacer en el campo de la numiemertica, en rrueetro
pa.{a ae ha hecho much!simo y se eigue haciendo permanentemente y siem e la labor es
pr.
caai solitaria, los invcstigadorea no aon ~eneralmcnte, solamente numismát icos sino
que tienen que tener nociones de paleografia, de historia, de un montbn de cosas; no
ea aolamente leer un documento aino que hay que sab~rlo interpretar, ~beJ;'lO enmarcar
dentro de las circunstanc:i,as, ea decir que mas que la ciencia numismática, que es una
ciencia aparte, se requi~tre la formaciÓn de buenos profesionales, de buenos histol'i&do
rea¡ . hay incluso el caso del Doctor Segreti, que es un historiador y ha sacado un her~oso libro aobre numismática: Pol{tica y Moneda. en el Siglo XIX, con una informaciÓn
realmente extraordinnria, hecha por una persona «JU& no es nurni -tieo y a veces los nu•
mismÁticoa hacemos historia numi-tica o numiE~N~.tica pura, que es la descripci Ón da
-piezaa, pero la numis!Mtica pura eatá auperada por· la historia numismática; es decir,
todo es un COII!ples~~ento.'l'ctemoa una buena bibliografÍa eri el libro de Jorge Ferrari, tenemos archivos accesibles; lamentablemente muchos archivos se están d estruyendo, cas o del archivo de la Ca..
ea de Moneda de la Nación, caso del archiv o del. Banco Centr al, se dest ruyen porque hay
m~ poco interés en todo lo que es Siglo . XIX. Por ejemplo: el Arcrivo General de la Macioo, termina prácticamente sua tondos documAntales en el año 18?0-18AO, salvo Wl& incorporación Última que 11e ha hecho de los fondos del Ministerio del Interior y de archivoil particul~re11. Para.ce que cien años a esta parte, la historia contemporánea easi
no nos interesa, pero otros pa!se11 no están ·e n mejor es condicion~s que nosotros, ~n el
P~ por ejempl-o, donde hay una sooif!Ciad numisl:lática bastantE! activa, tienen en el
Banco Central de Reserva del Perú, intacto, salvo los deterioros produci dos pol' la polilla, toda la documentaciÓn de la antigua. Casa de l·l oneda de Lima. desde 1650 en adel~
te y sin embargo no ha ido absolutamente nadie a investigar esos f ondos, a revisarlos.
a ponerse a trabajar en loa cotejoa de las acuñaciones y en las cantidades, incluso,
de p~ezas acuñadaa;faltando algunos volÚmenes.En Eapa& mis:no, fal.ta escribir la historia de numorosaa cecas española.& de las cual.es
hay ~rchivos, er:tpezando por la Casa de Moneda de Madrid . ·
En Bolivia tienen una documentaciÓn extraordi l'lllria sobre la Casa de l'toneda de Potos!.
Prácticamente yo, que he trabajado a:u!, · puedo asegurar que los Únicos ~ue van a inveatigar aon: los f'rancesos,alema.nes y norteamericanos, casi no hay bolivianos que se dedi..
qu~ a eao.0 sea que la iniciativa del Cfffi m& parece IIIU3" buena pero yo entiendo que abarca ta:nbi~
lll&a que la f'orma.ciÓn de rrumi:smáticoa~ lA fonnaci.;n de bistoda dore:s; er. este caso ll\
nuad.en.ttiea pasa a aer una ciencia maa dentro del conjunto de lA formaciÓn integral
de1 inveatigador.-
NOTA de ha Autoridades: 1U Libro: " Monlrla y Pol1tica en la Primera Mitad del ·si¡rlo
XIX - ContribuciÓn al estudio de la historia de la I!IODedll argentina •t del Profesor
Carlos s.· A. Seveti,· editada por lA FundaciÓn Ranco Comercial del No~e,Tucu.T..ln.1975
es una de las maa completas,docwnentadas e impor tantes obras, sino la r:.áa. producida
en el pa{a en los Últimos añoa.Por otra parte,resw:t11 ut'.a rot•..<ntln demostración d~ cual es e1. resul.tado, cuar.do el autor dispone de la informaciÓn eXistente en archivos y reposit orios docUJr.entalP.a que sP.
· hallan diaeminadoa por todo el pa:Ca.-
La si~tla ISSti significa: International St>tndard S ci entif'ic Numher. Ca::la ob ra o puhlicaci~n cient!fica llev~~ u.~ n~~~ro ·lis~in~ivo propi o, el que facilita~ en etapa pos t~
rior la confecciÓn de registros tcmático~.Para las obras no cient!ficas la siela será ::::smH International Standat"4 Book Number.
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�COHUNICACIOH lf" 2 - Autor
2
15
Ff:R!WlDO CHAO .&.LDUNCIIr
PRP.:SENTACION DE UllA. PIEZA. EH
COBRE~
POOmLE JURA. DE PERIWrDO vn, PROPIEDAD DE!. MHPdeR
Al aer,revisada la colecci~n de Juras Realee del Dr. Julio Marc. -~oy en este Museo. ··parec:f..o dentro del i111p0nente lote una pieza en cobre sin :Lndicacion de origen.- ·Ea eata que aqu! preeentalllol!.·
..
.
C0111o "puede apreciaJ:ee es una pieza ejecutada en cobre, _con un ~ulo de 11 llil.Útetroa
T un peso de 2,Cfl gra111os.- Dado el lugar dorde fue hallada ultimamente, se presuma
que ea una jura real.- De resultar cierto esto, queda por dilucidar au localidad de
origen.El hacho de mencionar ~ "Cabildo" a:cley-e autoaetica111ente a Espa.l'la 1' f'J.ja su a¡:;ari~
ci~ en J.m~ca ( o eventua.llllente en Filipinas ) .Su factura se revela como no Jllll,Y ~dada, posiblemente realizada a E.rtillo, T eus
cufioe si bien la carencia de letras repetidas no perlllite certificarlo tienen todo el
aspecto T caracter de haber sido grabados a buril (no realizados con pun~~n).Si bien en Centro J.m;rica y México, en algWt 11!0111ento acuñaron cobre1 hacia la. ;poca de ·
Fernando VII eue acuñaciones eran muy superior~& a 'ata.·
Por otra parte, a~ cuando era norma generali:zada en el cono sur de 4m:rica acuñar
las Juras Reales en plata, hubo al~s excepciones, caso Chile para Carlos IV" y una
atribuida al Paraguay en la colecci6n Julius Fonrobert para Carlos III•El m&iulo J!: espesor de esta _pieza que presenta111os nos permite aventurar la .hi~te&is ·
de que pod!a haber sido fabricada en alguna pequeña localidad, utiliza!Xlo recortes
de planchas, chapas o hasta al.gW¡ recipiente de cobre (conron para la ;poca) 7 J,.abra- ·
da por un platero lugareffo con cuffoa grabados por ~-Esto 11e trae a la memoria un articulo publicado por Carlos Puainari Scal.a t "La pro-.
clamaci~n de Fernando VII en 'lillarica del EspÍritu Santo" presentado en 1!!-B Jornadas da Historia del Guay-rá en Junio de
donde se describe dicha celebraci~n alreproducir el informe elevado por su Cabildo.- Lamentablemente no hay descripcibn
da la pie:za utilizada en eea oportunidad.Eate encadenar datos no significa atribuir esta pie~ a esa localidad, simplemente
ilustra sobre una poaibilidad.Hacemos notar que la presente pieza no figura en el libro de Toribio Medina lrMedallas de Proclareciones y Juras" 7 tampoco en el de Frank 'ol. Orow ".Hédallaa de ~Mexico" Tolumen 1 .· ·' ·'· ··
,cno,
..·.
,.
"
Queda a111! preaantado este eje!llplar a la espera de E.S datos qua arrojen luz sobra
au origen.-
�-16
CaroNICACIIll Nll 3 - .lutor
JOO!l
!~ARIA
GONZAI.ES COlmE
BmiSTRO DE ARTISTAS MEDALLí:S'l'AS Y GRABADOII!S
1Dter¡s por registra~ y rescatar d.U d~eeQnocind.ento o del. olvido, eJ. nombre de
ctuienea tueron artistaa y gl'flbadorsa de laa medall.aa argentinaa, ae hD. ~denciado en
diTeraoa trabajos ya apavecidoe.!!a as! qu·e especialletfs han publicado e1 fruto de 15\l investigación, de manera que de
alguno• ~~allietaa ae t~énen, aino la totalld~, buena parte de w obra dOCUIIIentada.Como es 1ogieo ae hiln agregado 1oa datos biograticos que en cada caso se han podido
rewúr.Si bien es cierto que algunas figuras destacadas del arte y el grabado de la medalla,
han sido' ya expuestas a la consideraciÓn de loa interesados, no ea menos cierto.-qú:e
aon 11111ehoa loa-que esperan la atenciÓn del investigador..
Recordamos entre trabajos publicados los pertenecientes a Pablo Cataldi, Rosario Grande, 'Santiago Caccia, "Rogello Yrurtia, Ernesto de la C~rcova, Carlos de la C~rcova y
Luis .&.quino..
La lleta de los que t'r.ltan es mu,y grande, CCI'!IO lo e:':! tambi~ la rneda:u!stica argentina
ctue brinda la oportunidad de investigar en un patrimonio II1I.IY rico y muy disperso . .&. veces la tarea ilñividual ea hnee dirlcil, por no decir i m
posible aconsejázñ<?se entonen la wma de eatuer:z:os.Se presenta en seta ocasiÓn la posibilidad de conocer quienes son loa interesados en
esta tarea..·
Propongo entonces se invite a los concurrentes, que por medio de las instituciones a
que pertenezcan hagllll conocer la información que posean y a 11\1 vez soliciten l.a qúe
deeeen.Ser¡, a mi juicio, una forma ef'icáz de intercambio que redundar: en beneficio de una
tarea que ain duda es del interés de muchoa especialistas.-
n
ROGAMOO .COMUHIC.lR AL CHR, A LA. BRIVEDAD, LAS OMISI<JW..S Y
IVIBTUJ.LBS !Rfk)R!S PABA AMPLIAR LAS PRBS!N'rES LISTAS DE
PERS<Jr.A.S T EM'tiDlDES - - - - - - - SERA. Etf BIEH DB TODOS
J(JIIDU.
D! PmCJWJ ~DlS pl U NUHISMlTICA. Y U HE!l.t.LLISTICA., S!'JJf O NO SOCICS DE
AI.GtJIC.t. !MTI'DAD A.nN-
-DI. COJKlCIKmiTO ~ CNll
AliSJWo!I, Camilo l'iguel - San Luis 649 1 2200-5an Loren'l:o
ALBORNOZ, Roberto Frnncisco - Oorrceo 1473 1 2200-5an Lorenzo
ALVA:ll'.Z, llat\1 Joaé - 1 O de ~:ayo 1:V.J 1 20t)(l-Roanrio
ACOSTA, Jos& .lntonio - F.stanislao Zeb&lloa 696 1vr J 2000-Rooar io
AKZUNO, Roberto J . • Fra7 Jus to S3n ta l'ar.ín de Oro 79 1 2914-Vi~ !!amallo
ATTOLM, Jorge Albnrto - Santn Fe 6Q9 1 264'3-Chai!ar La<
\eado
1LDAY, Vic~cr C. • Italia' 166) JIP"B"' 1 2()()()-Ros o.rlo
1LTOLAilO!R'l'!':, JUM Carlos - Lo!'l Laurele !'l 2.2R5 Dll Grnl.Savio 1 2901-5an llicol.áa
AMIGO, Jorge !lica~o - Juan B. Justo 264 1 .2ClQfl-S.~n ~icolá:s
1RAOZ, Ctbldia.o Paulo - Frnncia 228 1 ')710-'.'illn 1'<-rcroes
ALtsSANDRI, Aldo Pedro - A.rP.tlllle" 946 o C.C. 7S / .. :mo-Azul
.I.RIAS LUNA., Jotul .c. - ~oreno 155 (f.) Dto. J5 1 54G0-5a n Juo.n
1Tr.KCIO, Nrnesto F. - Lavnlle 454 1 2700-Pergumino
.1.1\Gt:'RIC!I, Ricardo - Moreno 3221 1 1209-Buenoa Ures
.I.RAIIGO, Oler R. - Paraguay 1276. 1 27C'l0-Pergamino
1Lu:R, Eduardo - l".t!dlio Coni 559 1 2"'00-Pe::gumino
ALONSO, l'.atias Hl!.nue1 - Avea.Co1on 2441 1 7;.0C-()lavarria
A.IWIBURU, Marcela - call• 4J. lfl! ~860 1 7630-Necoe!otoa
�B~AG~t, Yair - Cast~l)anoa 81~ 1 ZOOO-Roa~rio
IIJ.lZANO, Lortldan Amos - Snn Mo<rt:úi 261, Bia 1 21 32-1'\mea
Jl.lNCO PRC'IVINCIAL D": Sfllr<' ff, S..n l-'1\rtin 71-'; 1 20110-l\oaario
B:trrcs, Jesúa N. - F., Zeoollos 965 / 25!!0-.-.arcoe .hiArn:t
J!~CU, Domingo José - J de Febrero 11'7El - 5Vi' ~A~ 1 2000-RoBtlrio
B.lf!BA.TTO, Walter - 9 de Jul.io 144 P.B."4" 1 2000-RoSllrio
BSLLl, Rodolra Cl~to - 25 da Diciembre 1104 1 2000-Roaario
Btm!ll!:, !lernán - Son Juan 2()(>9 1 2000-Ro~ario
BRICCHI, Adheaar K. - Sa!'mi.,nto 84 / 2900-5an Uicolt!a
BOOSAP.D, C\lillermo E, -Entre !lioa 4'5 1 1.10)-Tad 'licJo
BI':RTERO, Santiago A. - Snrmiento 924 /
J)J/)-5nnto Tome
I!JOIIIDJII, .l..tilio - Pelle¡:dni 390/8 1 2580-!larcoa Juarez
!IOCCO, Clementina - Bau!v, Independencia 1164 1 2451-san Jorge
BARAZ2ctrTO, Héctar - Itlllia 17g0 1 5147-Ar¡;Üello
BARHOSO, \/enceslao,A.J. - J..v, A.lvE<Or 1540 1 1014-Buenoa Airea
Bft&.UN, FabiÁn - In:!P.pendencin. .2995 1 7400-0lavarrút
BACCIFAVA, Carlos - H. Irir,oy~n 403 . 1 25a0~.arcos Juarez
B:!LUJCCDII, Luis - 25 de ~·"lyo 7l31 / 25El0-l'.ttrcoa Juax-ez
B.l'RRENF.CIIJ!:, Victoriano - F.epai'!a 485 1 8324-Cipolletti
C~,Car1o• Al~erto - Leodegario Ccr.dova 382 / 2901-I.a '!':milla
CJ.ruoiA.ZZI, Pablo Francisco - 1 R do ~!c.yo 2235 1 2124-Villa Diego
CUVERO, llm•én - San tlltrtin ~1.8 2QI' "D~ 1 2000-Rosario
CUNIETTI ~MiDO, Arnaldo J. -!-'Arcos Paz 3637 ¡· 1419-Buenoe Ure!!l
Ct.TEI'lA, Teobaldo - Los Pino:~ 22!!0 - fl9 Gral.Savio 1 2901 -51ln lficolÁa
CAB:!IERA., Nélido J. - Avrla. Julln de Gllrny 121!2 49P "1..~ 1 1158-Bueno& AirtUI
CA.TF.RINA. CASP':LO, Luis Vnr:!Ja - Bu•mos Airlls 1351 1 2000-!l:osario
CUUSF.N, Roberto - .-vell.aneda lOS / 2592-Cral. Roca
CELORIA, Enrique Luis - Corrientes 1483 / 2000-Rosario
~LAC"J: GALLO, Olde:"ico c. - Figueredo 435 1 3040-5an Justo
CAIIROZZI, !'.nr:lo llaúJ. - -::.c. !19 176 1 7630-tlecochea
.
CARAPELLI "F;TCU!':GQY!':!l, !'nrcelo - calle 65 !1~681 1 7630-Necochee.
CotQrO, Pedro D. - Larrcn 12.)4 1 1117-Buenos .t.:ires
CUSSCfl, ·Ricardo 1'11rio- Sa.rrJ.ento 220 Dto. 15 1 2900-San Nicolás
CAZZJJLO, l'iguel A. - Avda, Savia 194 · 1 2400-San Nicolás
C.l.R!GNA1IT, Mnrcelo - G11rihaldi 350 1 2900-5an !Jicn1ás
CJ.treRO!I, Claudia- Defensa 1119 1 t065-Buenos Aires
C.lSTJ,.GNO, Antonio - Fomoaa 1 132 1 1661-!lella Viste
CASTELLO, Rairr..mdo - Cnrlns Calvo 447 11P "F." 1 1102-Buenos Aires
C.lST.Ü:O, !'ario - 1-'.aestro AlvarR:Z: 2030 1 16/¡6-san Fernando
CORliELLI, {}svalrto - Anma.1cs 1661 P.11 g~A• 1 1061-Buenos tires
C.lROP!U'SO, Ismael - La vallA 454 1 27m-Persand.no
CAiilERA, !!oracio A, - Camonti 5576 1 1407-!luenos Aires
CASTAG!IINO, Francisco·- Auguato 1\rause 22 1 6620-Chirilcoy
CF.RULLI, Ricardo - San Luis 1,71 1 5900-.lilla Harin
COR'RADI, Hugo - Yerhul 5491 1 1407-!lnenos liras
CAJIRE'RAS, Osear A. - Cha~buco 357 f 2700-Pergamino
CJ.nAL!CCRIO, Francisco - '!ele:z: Sarsfield 3228 1 7400-oJ..a.varr!a
CORTES, Julio - Oorrego 2557 1 7/,00-QL.Wtlrd.a
CAPDEVILA, German - cnll e L,4 N2 2865 10P11D11 1 76 30-~Tecochea
CER'IIGNI, Orl8ndo - Hip61ito Irigoyen 939 1 2580~.arcoa .Iuarez
CHAO, Fernando - Rioja 934 1 2000-Roaario
CII}'J{ADr., Ricardo A.C. - Achlbm1 Rodriguez 365. 1 5000-córdoba
ClfftWO, Santi~!'oOt·) - ~uruciaga 341 1 2900-5an Nicolás
C!IAI'I1llR, Moham® - Ruta 9 - Km.206 1 2914-Villa HBD'Blla
CHER'IO, G. San~ingo - Gurucia!l'a 343· 1 290C1-5an Nicolás
CHALE,. Osear J. - Sanniento Jb4 1 2700-Pergnmino
DERMA.N, Alberto José - Pueyrredon 120 )9? ~10M 1 1032-Duenoll Aires
DAIINI, Mario Jaso! A. - Sannif'nto 958 9RF / 2000-ll.osado
DAI'.ATO, Carlos Joaó - Mor..r.o 2)Q <J"P"CM 1 · .COOO-Roaario
W. PJ.TJL, Marcelo 2248-!l ..,·ntu"'•o ne Irit:oyen
o.:: CARA, Joso "'luar-!o - !t~u,. <l:2 ! 2<J(''l-5"n Nicolás
w.RM.UI, Joq¡e - Bme. Y.itr.. 1~ ,., 7"}'"711~ 1 1017-ll:uenos Aires
DF.I-!!Ctw.LT.I, Clit:f'r 1-'. - ':<>róni"'l' r.ort.Pz ('i) 770 1 500D-C<kdoha
DI SAN'l'I, L1"is Alh.,rto - La !'11· r ,. 4qo / /,r.oO-TucutOOn
DI GI~Lir., t.ri"·'Tl•.tnn - O.rul. S·•n-~'nrtín 9'>7 1 51'!00-Rio Cuarto
OE .tr.'!a, !~tr,~ Armnn<lo - l'.nriano !-'nr•mo 60.! 1 :!;> l6-5r.rodino
Dl':Lt ' OllST, Sr.r.;io '<:nrique - 52 "l¡:¡/lm: ?.,tlt18 (Dt.o, Totoral)
DI SAIVO, !!ugo - l}urih:•li 620 1 .?<Y'·'\ 5an ''ico]IÍ!I
DE LA Cll"7., J••oto :os~ - Peru S.:c! gil 1 1,1r )--a~ •Jiejo
17
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DA"'T.Rl; ,Alberto Joaé - La1":1nur 307J/S 1 1425-Ruonos Urfta
D~, Juan Ramón - P~ts11jo Allghieri )JO<) 1 400Q-TucUllllin
DI'! !lft!;I.AZ, Carloa \1. - Zapioll\ 155 "toa Troncos dol Talar"· 1 1617~ra1. Pacheco
tlnllRCO, Ro't>erto Carlos - Almaf\!11rt.e ,~)ó/J,b1 1 6000-Jun!n
1m MA."RTn:r, Siro - Ar&o7. 200..'1 /
1281'--B•~r.noa Airea .
DCMING0 1 .lndréa - San l"nrt..in 529 1 1004-llunnos Airee
DI G!ACO~~, Jasó - l'..:1hatro GIUandi 5f.O / 2700-Pcr&ntnir.o
DOFAU, Mariano - calle 66 Ng 2976 5QJ>"C" / 7630-Necoehoa
'!MILIA'NI, Juan Carloe - VenezuelA 19)7
/81JQ-Villa Rosas
!'I"JUL\ZZINI, Mario Guido - Rioja 1667 1 2000-Rosa.rio
!'ISSOR!', Orlando Jwn - Liel'ndro de 1ft Torra 727 / 5900-Vil.l.a l'arh
1IDF.LIO, Rodolro Hugo - Saturnino Alba~ac!n 8152 (Fisherton) / 2000-nosario
P'UNF.S, Bil.nn Josefa - O'Hi¡¡gina 78) 1 25~0~.Arcos Junrez
P'EHNANUf.S PUI'!'O, l'.auro - Cachimayo 1408 / 1424-Buenoa A.irea
P'RAGNCLI, Juan - Dorrilgo 412 1 1414-ll,!cnoa Airas
FRAGNOLI, Filiberto - Dorre[lo 412 1 1414-?uonos Airea
roLlA, Osear - Pell ep,rir.i 225 1 .2900-San Nicolás
FORESI, Alrroclo funisl - Pelle¡¡rini 437 1 2')00-$a.n Nieoláa
FER!IE; Néator M. - Tl.ivu<lnvia 3439 11 gp "B" / 1201-Buenos Aires
FARISOOLIO, Juan s. - Tucu:Mn 2047 50P"A" 1 1050-lluenos Aires
FISHER1 Gera~do - Corrientes 679 1· 1C4J~Euenos A.iras
FB.&.POLLl, Jorge o. - Fit% Rey 137 SOp "6" 1 8000-Ralúa Blanca
FDIETTI, Nestor A. - Duenoa Airas 48 / M,OO-&.lt.a
n:oLA., Juan Carloe - calle 55 NV 1)72 1 7630-Necoehea
c.c. 243 / 2900-San Nicolás
GODOY MOR!, Y.nrique - Ite-111' 1165 5 QJ> "ú" / 2000-Rosario
GONZA.t~, t'.auro ~sebio - Diamante 268 1 "3100-Paraná
CARAY, Gustavo B. - A.vellanoda )31 1 5000-{;órooba
GOf.'EM, 1leul Y'. - Morfina 943 / 21/,.4-Tot~a
GCJo!F.Z, Jo:~é Federico -~ San Lorenzo )272 1 1000-&nta. Fé
GALIANO, Eduardo - Mdio Legos 1980 / 2000-Rosario
GO!IZAL"EZ:, Juan A.nft:al - calla J N!l660 Barrio lfunicipal 1 2919-Vil.l.a Constituciéin
GJ.'ETA 1 1-!iguel A.neel ,;.. Cot·t.ada ~!arcos Paz 5137 / 2000-Rosario
G.A.OOAlf, Jorge Antonio - Jujey 616 1 2580-1-'arcos Juo.rez
GJ.RCIA, Daniel !'la~ón ·~ Guater.ala 214 1 2154-Capitán BermÚdez
GONZALES CO'IDE, Joaé.l-'ada - Zapiola 2110 4~P"21" 1 1428-Ruenos ~iras
GUERRINO, Antonio - Chacabuco 152 "3 / 1140-lluenoa Aires
en Y.ORAL'F.S, Manuel - f.!.itre 472 1 2900-San Nicolás
GI.lKZMlNN, Celso Roy - .A.vda. Santa FA 5014 2QJ'"C" l. 1425-Buenos Airea
GARCIA, Ramón - Maipú 1652 / 4000-Tucumán
GUINIE, Oacar F.. - Bareala 354 1 5500-Mendoza
Gun.LA.MOO, Maria Elv.l.ra - c.allfl 49 NO ::!057 lgpMA" Cpo.J / 7630- Nacoehea
GJ.tV.ur, Hugo César - calla 71 NO 1/J>4 1 76))-Necoehea
Gt!EIIRERO LUQII!, Luis -
JU.ttBF.llG 1 Guillermo - Tucuuán·2245 1 2000-Rosario
HERNANDEZ !IE:SGN, Antonio - Y.endoza 380 79!'"A" 1 4000-Tucumá.n
III.RJ<F;S, .llberto l'.amón - calle 55 NO 1933 1 76JO-~Iecochea
HOKS, .lndré11 - Garibaldi 367 1 2900-5an llicoláa
miG<JYEN t !l.anual !'aria - MorP.no 2779 / J000-5anta Fé
lGL'F.SIAS, Luis Alberto - Salta 3239 Dto.l / 2000-Roaario
JI.SINSlO:, Saberlo Luis - Pasaj" Slguier 123 UP Oto 1. 1 ?000-RI'leario
JAt.'ER, Jair.1e :- Alsina 264 BP Yorr" '!arte 1 ~012--{;órdobl!.
J'USON, Jorge .Uberto - Lavall.. 742. Local 5 1 1047-Ruenos Aires
J.&IJSON, Rector Carlos - LaVH.lle 742 LoCAl 5 1 1047-Buenoa Aires
JrOIIZSIN'Eit, Esteban - Greci!l 35)4
/
1429-Buénos Aires
LOPF.Z, Arnoldo Nicolás - President~ Roca 3)4 1 2000-Rosario
Lt!C!ANI, Jorge L•lis - LihArtad 166~ 1 101f.-R,cnos Aires
tUCTANT, GiJbP.rto C. -S'"' r.'J\rtin !l69 / 291?-Rarnallo
LOPP.Z W..GliiN, CA rloa - PnsR j e SI> r.ui Pr 34 ~ 1 2000-P.oBn rio
U!olXl!l.'l, CArlos ~igo~.U. - !l.aipu 1'\7e 1 ::!r"II)()-Rosario
LUCCO, Héctor !fugo, Levnlb 1<;S6 / 2r.no-!tonario
LLUCH, Ju"n .lntonio - calle 54 N"Q 261 ~ 1 7610-t!..cochro
LIZASO, Carlos Alberto - calle ~5 NO 29!!~ 1 .,610 -~:.. coch1!6
LOPEZ, Oaval<lo .Torp;e - llonif"lcini 1.560/B / 1(,7P -C.<uP.ros
¡.opv:t HA.R"'I!IE7. .COli!Gf.!ARO, AlE>j>t.nd.ro -Aya cucho 3364 2 '?P"A" 1
)40Ó-Corrientee
�20
PF.IIEZ TIRTRF.Lt¡- Rieardo - <'.nlls 4. NI 66 Pll •6• 1 1900-ta Pl.At&
PlZ, Carlos llbnrto - Al~inn 24~7 1 740o-Dlavarría
PAG1'2U., Luia S (h) ·~ calle ~n NI <;lAO 1 1900-I.a. Pl.At&
D:CI.GNO, Jorgs P.A. - &lcarce 11M 1 2000-Roa~•no
lm:Tt'O,HalvBCio C&rloe ... AlvMr 810 4 9J> •wo 1 2000-Ro.ario
Ml!-DNDI, Abel' 011~.r .. 1ln~gu7 2?.1 ~Op •.t.• 1 2000-Roaario
RIUS, Luia - 1\ntr~ R:!.c~1~'5
2000-Ro51l:"io
.
ltUIZ CA.tllr.RO!l, l"t!'rnando Curlos -· Gutcmborr. 726 1 2000-Rolll\rio
1t0N1)IN01'1:.1 Ruben f.lao - 1>ocochell 451 - 1 2500..Cn!'ladn do G6rnez
JIOMO, Juan F.ulogio .: Jujuy 272 1 2~0FO- Jo!Brcoe Jllllrttz
·
RICS, Hect.or A.lfrndo - FranciA. 2:3R 1 2'?00-&ln Nicol.áa
RIOO, berico ·Ferr.'lndo • San Hartin 174 1 2900...Son ll'icol.il.a
lCST, Lino Os:valdo - Brpwn 1151 1 . 8000-l!alÚa Blanca. ·
RAMIRP.l1 lntonio I.- Gr11.1. Fotheringhalll 107) 1 5800-Rio Cuarto
RIDlO, Pedro - .lv. ~ntwa 1 )47 1 20<Xl-:l.oaario
IOmoN, José '!?:rnesto - Ayacuo!lo 1ao 1 4000-Tucw:én
lliCS SlTUY, Jorge Mig-.1el -Junín 2716 1 "1000-Snnu• :'~ ·
RICCI, Joaé tlarc ..lo - !cht!'tferria 12!!5 ! 20QO-Roeario
RlGO, Roberto OmRr - calle 59 NG 3567 19J"'B• 1 76.JO-N'ecochea.
ROORIGUF.Z, 'Adolfo E. - San llartin 353 70J> 1 1004-Bueno!l Airea
RICB, Jorge l'anu.U - Sltn"l-'.art!n 80 1 2900...San Uicol..¡a
Rial, .lmédco(h) -San 1-'.&t-tin 174 1 2900-&n Nicoláe
RICCilRDE:LLI, V'icMte S. - San t'Art:Ín 466 1 2911,-Villa. Ra!sllo
llG:AR"!.'I'!1 Tanís .l - G. del SnlAr 3~1 1 6450~Pehuajl>
RIZZO, Miguel .lngel. - calle ~9 NI 3171 1 ?6JO-Necochea
!tODRIGtll!21 Olar R - Vic.-nt" Lope: 19it ti 463 .' 4400...Sal.t&
RINA.UDO, Pdro -·cata.r!arca 542 1 5<;-00-'/illa l'.ar:!a
•REP.l'tACTON T,V." - Balcarco 101 1 J,óOO-Juju,r
IIF.JOI', 'Ruben César - calle 1.4 y 61 - 6~"A" 1 7630-Necoch~
S.lBA.CJF., Héctor - 3 de '!"ebrero 2~18 1 2000-'!loMrio
SAJIGUINETTI, !toque 'li::ent.e - Co.."'Ciobn 1799 ¡. 2QOO-Rosnrio
S"rnEI'I!F.L SO!J!U:llli'Z, Carlo• A. - 19 de Hayo 1136 Dto.l 1 2000-Roaario
SOLY.R1 Carloa Albarto - Col.ón 1545 1 200D-!losario
.
S4RRA.utE, !lobarto Raúl - Sargcnte C&bral 147 421' "B" / 2000-Roeario
SERRA.MnLIA, Juan Ca!"los - 1 221,8-Bemttrdo de Irigoyen·
S()B1UP,1 hAnciaco - 3 de FebrAro 1395 / :!000-Rosario
S.lLGUF.Ro, Juan Ube.ldo - Charcaa "E" 1115 1 5000..Córdobll
SCIIIIJo'J.N, Ricardo Andrés -San Lorenzo 1142 1 2000-Roaario
SJ.HCFII'!Z CABALIF.RO, Roraclo-A?;cuénaga ''327 19P"B" 1 1115:..tluenoa .lires
SllfCHF.Z CARALI.:-~0, Ráctor· ~ Uru¡r.lll:y 959 1 1015-Buenos .A.ires
Sl!CTIB.úb:z, .Juan Martín • Caranda:y 939 1 ·14CS-Buenos Airee
SCJJ!INI1 .Tuan .To!lé ~- UI"Il{IUily /,21 1 2914-'lil.la &mallo
SJ.RRn., Réctor - call-. 78 NO 2967 5 D¡t.RallP.IIto:r 57 1 1651-San Andrés
SCIIV.lRTZI"\111"1 Pablo - .lme¡¡hino 70 1 '3260-concepcidn del Uruguay
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SAlfCOV'ICI, José - Corri'!ntP.s 846 Local 11 1 1043-Ruenos .A.iree
S.lCllP:LO, wie 1-'.a
Tuyu 1 )l,ñ l 1
vel.laneda
Sf.lURO, Arturo - calle 68 N0"2615 1 7630-~recocheo.
S~RRl, Hw:tberto Dombgo ~ call~ 50 IJQ 2501 /7630-Necochea
SOLDA.TI, Dom:úle:o - Vidal. 25<t7 4~"A" / 1429-Buenoe .lirea
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TESTONI, Daniel !Úaa - F.!!pa.i'ía 644 99i'"D" 1 2000..Roll8.rio
T.lBlSI, An!bal J.ugusto - Libertad 282(. / 3016-Santo Tomé
'!.l'DD!Y, Carlos Alborto - San ~lartin 21 1 290~ Nico~a
VUELTA, Joaé - .rofge Ne~~b~r:y 783 1 2252-Gál.va.:
TILLlKt.YOR, tlé.nia}) IJécbor - Vi:i.'ll 2152 10<!p ";:"' . 1 11,28-Buenos Urea
VEU.ZQ1.11'2 Lll.UGLF., Susana '!':atf!l"' - Cangalla 1281 Hab.J20 1 10)8-Buenos Airea
VILI.A..VERDE, '<;nrique Carlos - .rusto JosP. de 1Jrquiza '363 1 2580-Marcoa .Tuare:r:
TQII. S'l'IIP.Hl~- J.Hsa 'E. - .lv.Alveri.r 177J 1 1014-8uenoa .U.rea
Vl':LA.ZQIJF.Z, Jliool.Ú iluÚl - l..aa Herae 14?Q 1 2q()(')...S,.n Nicol.Áa
VII.L\GR.\1 Arturo - Castro l'!arroa 1280 1 16/.D-MRrtinez
V.l~, Ratíl - l':ntre !tloa 1734 - ; 59'Xl-Vilh I'.ArÚ.
VOLP!, Soccorso - llrquiza 147)
2000-!'loMrio
WLASICZI!K, Claudia ¡¡da - llwlv.!loldiÍn 1626 /2508-.\rmstront;
VUOP!, Diego Ricar-lo - Av.t:f!ntra.l 2)30 S.rrio Gr~tl.Swio 1 2901...San Nicol.és
!'tlllllUf, 'Df.r!o !tal"ael. - Belgrano 1356
z.u.c,
1
2200-&ln Lorenzo
r:6re¡¡odo Ramón • lf~áa :r Mendoza 1 2124-Vil.l& Gobernador Gálvaz
ZUROOJ., Luis 1'.:. -LavBlle '!76 / 4600-Jujuy
�LCI'EZ, Ke111on Teodoro - LllrroiB 5~4 1 2700-Perealld.no
LCf'f.Z, Cal'l!'en - calle 55 NO :!988 1 76JO..Neeoehea
LUCJmTI, P'ed111rico - l.guetin l.lvarez J64 1 2JQO-lla1'aea
19
MIGLTJ.RINI, Miguel A.ngel - J..v Moreno 157 1 2900-San NicoU:e
MLSOLO, CarlM - Necoclloa 723 1 250!l-CRilRda do C~e:t
MIJtnTCCI, P'rftncbco Jos¡ - Olegurio V, Andrade 919 1 2000-Roeario
IU.MIN'I".Z C1KBONEI.L, Oon?.alo- SMta F~ 1047 1\lp 1 200Cl-RoMrlo
HlRTINEZ, Juan Carlos - Av !'alcÓn 526 1 2900...San !licoláe
lo!OR'F.Nn, AM de - AY PellPgr:!ni 920 /2000-Roeario
MIKIF.LIP.VICH, lnodindr - 19 da 1'~'<)"0 101!2 / 2000-Roi'R~to
MITCHELL, Oevaldo - Pedro I, Rivera '1?49 591' "1':" / 1430-Buenoa l.iree
MIU.tiSKI, Antonio .T, - Cochn.bal!lba 866 ~ 2000-Roanrio
MA.ZU.R":LU., l.nt,..,nio P, - Belgr11no 14(>2 1 5000-Clírdoba
tu.ZZA.RP.I.U, Luéio Ignacio - 6 de Agoeto 17J RV Pannmericano 1 5ot>O-c;;rdoba
f'..lmnJ'fllDA., 'Prancbeo - F'.ntre ltioa )269 1 ~ooo-e(írdoba
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n:RRtml':, Rubén Dar!o - Sargento Cabral 110 - P ,Baja / 2000-Rosario
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lPUNTES HISTOR!CCS SOBRE IA CASA. DE MCmlJA DE LA. RIOJA •
lrARRADCS POR SO ULTIMO ENSAYADOR
Lic. J.rnaldo J. Cunietti-Ferrando .-
Jracen :ya varios ai'l.os, publicamos como primicia. un informe de don Jos~ Barros y Quintero sobre la Casa de Moneda de la Rioja, fechado en esa ciudad el 22 de 1111yo de 1369
(1) y dirigido al. Dr. Abel Bazán, quien por ese entonces se desempeñaba como Senador
lacicmal., cargo que ocupÓ desde 1864 y hasta 1880. ·
Bazln (1833-1905) notable jurisconsulto .fe la ~poca estaba empeñado en restaurar
el cr~to de su provincia natal mediante la explotación de sus diversos recursos minerales y el restabl.ecirniento de la extillgu:i.da ceca provincial. A~ era posible hacerlo,
porque si bien sus máquinas estaban abandonadas en diversos edificic~, no hab:!an euf'rido daños irreparables y con poco gasto estadan en condiciones de ser rehabilitadas
a corto plazo. Pero el preyecto fracasó.
n informe de Barros y Quintero que publicamos en aquella oportunidad, era reaL'IIente interesante -:r' conten:!a datos inéditos de importancia. Sú autor, se hab!a iniciado
como emp1sado de la ceca en 1629 Y' prácticamente no dejÓ oficio importante sin d.esempei'iar. Cbservador inteligente y perspicaz. asimilÓ prontamente las t:ic:nicas del tallado de cuños tambi~ como las diverBBs operaciones del ensaye, sin descuidar lo refereate a una eficaz administración contable de la casa. Relata alli que permaneciÓ como ~co empleado de la. ceca hasta el año 1860, en que por su enfermedad "se suspendi6
el ejercicio del predicho establecimiento". Desempeñose como grabador, ensayador, fiel.
7 balanzario y si nos atenemos al cuño del medio peso cordobés de 1852 que le pertenece, podemos afirmar que era un perito en su art~, superando por lejos la simple tarea
de rutina para o!"recernos un tino buri1 y un elegante diseño.
Era, por lo tanto, la Única persona viviente con suficiente autoridad como para
brindar datos de verdadero interé~ ~obra la trayectoria y vicisitudes de la ceca. De
aiJ.! que en 1869 fUera consultado por el Dr. Bazán y doce años después, recomendado
al Dr. Pedro Agote quien, por ese entonces (1581) estaba recopilando inform.ci6n para
la monumental obra que en 5 volmnenes publicÓ en años sucesivos titulada: 11 lnforne del
Presidente del Crédito Público nacional sobre Deuda PÚblica, Bancos y Acuiiac:i~n de 1-'.cneda, etc. 11 • Obra de consulta .t'X'ecuente y provechosa, trae datos de interés numisl!'.ático referidos e. diversas acuñaciones argentinas,· en es~ecial sobre 1.a entonces Casa
de Moneda de la Naci~n (que rccioo iniciaba su produccion), CÓrdoba y la Rioja; Sin
•er de gran imp<Jrtancia, la in!'orna.ción que sobre esta ÚJ.tima ceca nos brinda Agote, es
de inter~s; Y' fue utilizada eficazmente por el Dr. Ferre.ri en sus dos tomos dedicados a esta.s iniportantes acuñaciones, no cbstante reconocer lo !"ragmenta.rio e incOI!Iplet.o de sus dstos·obteni¿os en fuente·~sta entonces desconocida.
Por esa época ya no exist!a ni.n.,~ archivo ele la ceca riojana en condiciones de. s.er
consultado. La incurie. del tiempo, los saqueo"S sucesivos de las trope.s montoneras y
en genera1 ase total desinterés por las cosas contemporáneas de hcl!)bres ocupados en
�2
otros menesteres, hicieron el resto perdiéndose as! una documentación que hoy sería
de invalorable interés.
·
Pero Agote no trabajÓ so~o, contó con un buen info:nrante: e~ Único funcionario eobrmviente que, desde los inicios de la ceca, hab!a vivido en diario contacto con
IIUII ID!Íquinaa,· funcionarios, empleados y aÚn con los simples mineros qu~ llevaban sus
pastas para amonedar en el precario establecimiento riojano. Era don José Barros Quinteros, ya para 1881, de avanzada eda.d.
Agote le hizo llegar un cuestionario al que contestó detalladamente, basado 1\mda•ental.mente en sus· recuerdos que, a través de lo que ha ~odido documentarse en !'o~m
indubitable en otras fuentes, son bastante precisos y lucidos. La respuesta del ultimo ensayador riojano se titula "Algunos infol'lr.es resoecto a la antigml Casa de Monetia
de la Rioja" y es del 18 de mayo de 1o81, cornplementlndose con una adici~n del d!a 29,
motivada por algunas aclaraciones extras solicitadas por Agote.
La riqueza de información que surge a través de este escrito inédito de Barros ea
de incuestionable valor ~umiswático y Agote,a quien solamente interesaban los •spectos
mera11ente estad!sticoa y_ financieros del asunto, no los aprovechó' en su totalidad.
{1) Cuadernos de Numismtica. Tollll:l
n N'9
Diciec~bre 1973,
págs. 7 a 16
Por una feliz circunstancia y como cc:nsecuenc'!a directa do la publlcaci~n en 1 CflJ
del primer int'orme de Barros y l<uinterot se nos ofrecieron los dos manuscritos in~
di.toll de puií.o y letra del.ensayador riojano~ los ~r.is:nos que enviara al Dr. Agote y
que superan lar~am.:nte lo publicado en a'1uella oportunidad.
Brindamos ne1, bajo el t!tulo " !.puntes hiat~ricos sobre la Ca.sa de Moneda de la
Rioja, na~rl)dos por su l"íltimo~ ensayador " 1 dos D".anuscritoe que, junto a t~a la documentacion ya -publicada, hace.>t luz y aclaran aspectos desconoc:!;dos de la rr.as irr.portante ceca provincial argentina del siglo XIX y sus labracioncs.
ALGONOO INFORM'F.S RrnPF.C':O A LA ANTICUA CASA W.
MO~JE!)A
UF: L.A: RIOJ'A.
•ta Casa de l{oneda de la Rioja, se estableciÓ el año 1825,. por una Compa¡;.!a de Accionistas de Porteños y Riojanos (y algunos extra~9eros), porque el erario de l~ Frovincia no ten!a f'cr.dos como para esta empresa de gran costo. Se celebr~ un Contrato
entre el Gobierno y dicha Sociedad; (que debe haber sido en el año 24, por:;_u e en ~
25 ya empezÓ a acuf.arse, dando principio por peset&s de valor de dos rP.ales, y lüego
pesos fuertes, on~s de oro, et~.) ; y se~ este, se formulÓ un Estatuto, sancionado
por la H. Legislatura de la Provincia; que entre los varios art!culos que conten!e,
•e recuerda de sÓlo los siguientes. La Cccrpar.:!a deb!a costear con sus fondos toda lD.
.,
�Maquinaria y .ritiles nP.cesarios. La. Casa de Hon!rla deb!a correr por cuenta de dicha Sociedad, un ntimero de años que no se reC1.lerda; y abonar al erario de l.a Provincia, P.l
S por ~ d·e las utilidades l!quidas que resultaren •.le las amonedaciont'!Bo Pasado dichp
t~rmino, la Casa de Mom:da deb!a recaer a poder del erario. en propiedad; pero, pagando ~ste, a l.a Sociedad, la mitad del valor que dichas }o(.áquinas,11tiles,etc,tuhieren en el estado en que se hallasen. La. Sociedad debía dar al Hinero, el azogue, acero, fierro, y ~s l1tiles nece!larios para la explctaci~n y beneficio de los metales
oro y plata, al mismo precio de cor.tpra, y costo que tubiesen hasta el Aci.ento de mir.ae
; ~ el Minero deb!a dar a la Casa de Honeda, la plata en pasta o piña, al precio de
7 - S marco; y en barra, por el de 8 $; el oro en pasta, a raz~n de 13 ~ 6.1/4 rea.1e: onz¡.. La axportaci~n de pastas, era prohibida. La moneda deb!a tener de peso. la
enza de ·oro 15 ada~es,y el peso de plata lo mismo:la. ley del oro sellado,21 kilates;
y la de·la plata sellada, 11 dineros: el tipo de 1a moneda, sea oro ó plata, tendria
en el anverso e1 Sol, y en su circunferencia ·1a inscripci~n, "PROVnrciAS DFoL R!O DE LA.
PLATA" y en el reverso, las Armas de la Provincia, y en IIU cirC1.lnferencia, la inscripcitn, "EN UNIO!'r Y LIBERTAD", ;r la fecha del año. So'lo los Accionistas nod~an obte-ner empleo en la Casa de Moneda, {Dasde e1 año 1829.ya no se e:xij!a este . requi:lito) •
l.ntaa que llag~ el termino arriba indicado, en que debÍa pasar la Casa de Mone"~ a
pertenecer a- la Provincia~ ya tuvo lugar esto, a causa d& la anarqu!a y peraeC1.lcion a
los Accionistas.
Los empleados principales que hubo en la Casa de Moneda desde que se establecib,
fUeron en el orden siguip.nte: - Adrd.rj,strador y Tesorero, Dn. Sim&h La Valle: le 5ucedi~ Dn. LorP.nzo Villegast despu~e de ~ste, Dn. Jos~ R,res MelWez: despuea,· el Coronel PlazaJ despu~s, otra vez~ dicho Sor. Hel~dez: a este la sucedi~ Dn. To~s Vald.~z:
a ~ato, Dn. Solano GÓmez: a este Dn. Manuel Vicente Bustos: a ~te, otra vez Dn. Tom.{s
Valdlz; y a ;ste, Dn. José Barros Quinteros, hasta el fin.
- Contador, Dn. Y.ateo Vallejo, hasta el año 29J y ya se supriJ:d.~ esta. Plaza.
- Ensayador, Dn. ~!anueJ.. Fiñeyro; y rm1cho despues. una temporada en el año 46, Pn.Severo Vallejo; y luego se recibi6 de este destino, Pn._.!osé--BM"!'os-Quinter.o.
- Grabador, desde el principio hasta el año 40, Dn. Juan Siredey; y desde entonce!i ,
Dn. Jos; Barros Quintero, hasta que dej~ de amoneciarse.
- Hasta el año 28 ~ 29, Fiel, Dn. Juan Antonio Carmona: BLI.lan2!1rio, Dn. Manuel G"nZ:les: despu~ de ~stos, Fiel y Balanzario, Dn. Mariano Alvarez; y desde entonces, recayeron dichos desti.YJ.os, y tambiM eJ.. de Director de la Casa da Mon~, a poder de Dn.
Juan Siderey, hasta el año 40; y desde entonces, al de Dn. Jos~ Barros Quintero.
-Desde el año JO, adelante, se agregb un emplendo rrJ.s, subalterno, con el tÍtulo
de "Vista.", ~ }(.ayordomo de la Oficina de Fundici6n; a quien se le entregaba las f'mdiciones preparadas, para que bajo su vigilancia~ el E\mdidor procediese a esa operaci~.
'
En el !.siento de Minas, "Chilecito" ,Administrador del Banco de Rescatel los siguientes, ~ue se sucedieron unos a otros t -am.Panta.leÓn Garda, Dn. Timot~ Arevalo, Dn.!hrtolome Sarav!, Dn. Rafael F!'agueiro, y D.n. Francisco Ramón GalÍndes.
Desde el año treinta y tantos hasta el 54, se ha variado muchas veces el. tipo de la
moneda.
En el año 46, el Gobierno de Cbrdoba se diriji~ al de la Rioja, propon:l;.ndole que
se acufiase la moneda de plata, con ley de 9 dineros (pues hasta entonces se sellaba en
esta, de ley de 10 dineros 20 granos, con,peso de,.15 adarmes el peso o unidad) ; y quP.
dicha moneda, fuese medio-peso; y que alli se hana lo mismo; (creyendo, sin duda, a_ue
as! se recibir!a en todas parles la moneda de alli, a la par de esta.). El Gobierno de
esta acept~, y se procedi~ a ello, mediante ley de la H. Legislatura, y fu~ rec:!.hi:ia est.a.
en toda la Reptiblica; pero no la de CÓrdoba, que solo en la Rioja se recib!a, como
sianpre, por pertenecer este Comercio al de allÍ.
En el año 54, en que se estableció la Adninistracibn de Hacienda y Cr~ito P.riblico,
hubo un decreto, ordenando que la moneda de CÓrdo'ca y la de la Rioja, se recibiesen
como Nacionales, en toCa. la RepÚblica. (Ia de la Rioja no necesitaba de ese decreto para ser recibida ae!). Dn. ~.ariano Fraeu~o, Jefe principal de dicha Adcinistraci~,
residente en Cbrdcba, ordenÓ que en ll:. Casa de Moneda de all! (que ciat:aba de pocos años)
ae sellase toda clase de moneda,e!l decir desde pesos hast.a medio reales(plata,porque oro
no tienen sus minerales), ley de 9 dineros, peso de 14 adarmes el peso Ó unidad; y en
�4
la de la Rioja, solo pesetas de valor de 2 reales, y cuartillos de real, con die~ ley,
y ieso en pro~orci~n. En la AdoinistrnciÓn de esta, (eucur~l de aquell~), hubo oposicion a estos úJ.timos, y en una de sus Sesiones, se resolvio que en lugar de los cuar1
tillos, fUesen medio reales, y las pesetas dichas. Se aprobo por el citado Jefe, y se
procedi~ con estos ~timos por creerlos más necesarios, dejando para despÚes la acuF.aci~n de las pesetas. A fines de dicho año 54 Ó principios del 55, !le supo que en Paralá se bab!a ensayado la moneda de la 'Rioja y la de CÓrdoba, y que r~sultÓ la de esta ~tima ser !'alea en su ley y peso. Luego despu~s, hubo un decreto del Gobierno l·! aeiona.l (Presidente el. Sor. Urquiza.), prohibiendo la acuñaciÓn de moneda en CÓrdoba.
La Rioja continuÓ; dichos medio reales tor.~aron mucho crédito en toda la RepÚblic¿.., y
en el Litor:1.l se recio!a con premio. '!'"..ntonces all!, se hizo !'alsificaciÓn de ellos,
{se cr;e rué en el Rosario)¡ de cuyas resultas, empezaron a desmerecer, y lu~>.go a no
recibirse por temor de dar con los falsos. Entonces el Gobierno de la Rioja, decretó
que se suspe.'lo:liese la acuñación de los medios,. y se procediese con las pesetas. Verificado, esto, los SS. Corñobeses, enconados con el citado decreto del ~obierno Nacional, y zel.oaos con la Rioja,. no quisieron recibirlas sino por l J)8 real# haciendo correr l.a ven, que las pesetas riojanas eran acu!íadas clandestinamente, porque, dec:!in,
la Riaj!l hab!i sido facultada para acuñar solo medio-reales¡ no falto quienes contradigan~ ·pero no fueron atendidos; y as! se quedÓ al.l!# sufrie.'Jdo p~rdida al Can'lrcio de
la Rioja, como que depend!a del de c5rdoba, como ·y& qu~ dicho.
Desde el mes de Julio del año J1 hasta el de Mayo del año 57, se ha selllldo en la
Ca• de Mon&W! de la Rioja, monOOa di! oro, en onzas y cuartas, 7.048 onzas; que, a 17 $
onza. eaDÓ vallan entonces, irr:porta.n 119.616 $.-Moneda de phta, llalll!.da Uacional
404.0'2:1 ¡ 7
reales - y en :noneda Provi:1cial1 . de plata, ley de 6 dineros, 'iUe se sellÓ
con fecha 1844, en pesetas y medio reales 25.316 $ i real; lo que en suma asciende a
·· 549.160 S; de qué 1 con fecha 3 do Junio de dicho año 57 1 el Director de la Casa. de !-lonecia Dn. Jos~ .Barros Quintero, prese."ltÓ 1.m estado detallado al Dor. Dn. Vart!n de
Moussy,_ por peticiÓn suya; (que entonces se hallaba de. visita en la Riojn 1 como encargado por el Gobierno Nacional); con escepción de l.o a monAda<!. o en los años anterior~:es,
por no existir antec~lP~t~ ~~o, ~or r~berse perdido los libros v demás do~~~nt~
t
respectivos, en· los transtornoS pol!ticos, tan ~recuentes en esos tiempos. D~spué3, desde Febrero del año 58, hasta Septiembre del año 60, se amaned~ 1 solo en pl~ta, de 1'
llamada Nacional, 48.410 ~ 1 t real; los ouA unidos a la ant2rior suma, hacen un tot.-:..1.
de 5Cfl.570 $ l t raal; y ya no se amaned~ más, sin prohibirse.
Siendo tan poco lo a::1onedado desde dicho año 31, se preoTienP. que,· cm los primeros
aRos del establecimiento de' la Casa ·de !~:meda, se amonedaba con ~:~as frecuencia o ;n;;~os
interrupci~n que despu~; pues, s~ JA opinio~ ~eneral, no se ha presentado a la Caaa de Moneda, ni JA d~ci:ne. parte de lo que prociucl.a el mineral de Fanatina~ porque e
donde se les pagaba al~o r:fts, lo exportaban; y .en a.quel.ios tiempc;s, no habla ningu."'a
empresa de eonsideracion en el }liner-c>l.1 corno las hay en lo pre_
sente, _aunque no en tan
alta · escalA.
En el mes de Agosto del año 61, por orden dill Gobierno (Gob.ernador Dn. Domingo .t..ntonio Villaf'añe) se llllloned6, de la ziza.lla o recortes que qued~ de la Última: amonedaci6n
, 15 $en cuatros, lF,Y de 9 dineros, pero de 15 adarmes·el peso, en los troqueles que
sirvieran-en el año 5:!, para remitir alg;.:.nos de elJ.os al Gobierno t!acional, pidiendo
autorizaci~n. ~:"a la et!tisiÓn de esa clase de moneda. Con !'echa 31 de Octubre del l:'.is·zno año, el Sor. Dor. Dn. ~artin de ffoussy, dio al Sor. Hinistro de !facieilda, un inf3rme ei mas satiSfactorio sobre dicha moneda que le habÍa remitido al ?ar-d.¿ para su reconocil!'.iP-"lto. El Sor. de Moussy, se~ se expresÓ en ~~ sometiÓ la expresada monooo.~
a un análisis el mas rigurosamente ejecu~ado,- tanto por. la vla h~oda,· como por ~- ~l.a
seca; y repitiendo las mismas operaciones tres veces para serciorarsa mejor de su ley-,
resuJ.tando siemprd_, en todas ellas, con tcxia exactitud, dicha ley de 9 d,ineros, y lo
mismo su peso de 15 adarmes el peso o dos pieZJ.s de cúatro. Dicho informe, del que
existe en la Rioja una copia, es muy detallado respecto a los proc~~i~entos ernpl~ados
en tal reconocimi::mto. Se sabe que esto :nismo, y con igual resultnrio, se manciÓ ?racticar, al mismo tie.'llpo 1 en dos ¡:artes más. No se sabe que haya habido alguna resohci5n, en pr6 o en contra, el Gobierno Nacional, al respecto.
En el mes de noviembre del año 62 1 cnn el mis1r..o objeto dicho, el Col:'ont>J. Joequt:n
BaUar, ll~Ó a Buenos Aires una i!'ldicaci5n por escrito, sobre puntos generales de la
�5,
•
0
Casa de Moneda, dada por ~1 Director de ella, a petición del Sor. Gobernador T
mten.no,
Dn. Solano Góme:z: no hubo resultado alguno.
. la moneda. provincial arriba z:te.'lcionada, fue. emitida ¡:or un contl'!lto entra el Gobierno y Dn. ·Rafael Fragueiro, can-tidlld '·'le ::¿o~·ooo 3~· obll~ri:iós¡f• ostA:oa) pr-opo'rci1:i'na:r.:t-.<¡,
la ~~ta piña necesaria; y habiéndose_ sell;J..:io .echo 12.781 S ó •rnaleill· s·n''tli~oft-'V:i':Ó:;-d~>~
cbo-~ontra to, : y se cont.inu~ por :cueritlí--:?:él:' Gobilirno-,.:-12~.'534\S 2-· ;;t.míi:tes· uas::f ~4~en-:,.
diendo el.'·total de e~tas. dos cantidades,' a ·ra-'sUJnB.· de· los -25.31"6'- ~Vi' réa:J:!•Yti!.'merté'i':.:>Mo.;.
dos~
.
·
·
·- _ ; .-... _ : .~- ~\- · · ~
> ·>·_;;: ._~ ~ :· ..~.~¡:: .:. . ~_-. .: .{:~·---~- ..~;--- -.-<~ :~:.~. .;.~."'·. 2 ~:::..
''
..
·., .Es cua.nto !Se :¡:uede Wor118r¡, respectó'_.a ·lo que··~se pid·e. •··
.·-···-. : <-::-'1:::;.•~- "-"-· r:Ic.~:s:.:::.
·
Joeé--Bárros· QUinteros·
~ ..-_;;.,<:-~~: :;.':;.. ~; '
Rioja , Ma;ro' 18 de 1881.
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.
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:~·-:·~-~- ....~::~.::.~.:.:.::t..~.A- z ..Jt;::. :d'l·
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~~---·~
_."~--'--• e! ~,!'".::,,_; ''t·~.J:.~;J.~Í:· ~~lf~: .~..:.~;
..
.-~ ..:.~;.:.-:o -.r~::'.:-:.·
.
~e .~
t..-:- ~ -.;
Adici~n~ l'fo existe ninguna de la.s l.~és monetari~.~ .c!iií{ha~ ~ejido
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'.m:ia. Casii.' de 'Mon~
meno:J.ona.da •
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. .~. .·"'· ~·
,.
. .. r,
El. precio d. e 7 S 4 realea marco de la plá.ta- Ili,.iía, :que' q~~ expre~do, suMo· d~~p:).es
a l.OB lllllcho!J añoa, gradualmente hasta 10 ~j y reduéi:ló_a-barra-, va::-i~ desde 10' $ ·2 r·eal.eB. ha.ata· 10 $ 4 reales marco de fino. E;t or::i en prBii_º_ pasta,·
14 $ onza; y '];lp_g6
hasta. 15,· $. La Casa de Honedb. no se abpa por-in~o"s.de 50 on?..as de·: oro, · ~ 100· r:Brcb7J1
de plata; (lo más comÚn, 200 l. 500 marcos,
rara vez ~s de 1or.o 'ma:rc.ós) ... :r:J:--,;'e~I:"~Ne
ae. empl.Enba de liga pa!'a la plata y el oro, era cobre ref'ioodo y reducido--a -grana·lla~..,.
~nto para facilitar las pesadas proporcionales, C<;lllO para JA JIBB ~ f~cil._incorpo::-8.cti_~~:.;
En. culnto a la Haquinaria,iu~ traida de Í!lglaterr~J·•
d~ las n-áquina:s llaD1da11 CÜ_i'í·o"
para la impresi~n de ~e~os,. onza_s, et?··· dur5 .poco~ ,!_?os, porque_ ~1. cue~p~ o~ ~dte _·, ~ ·.•
principal. de ella-, ~e ae hierro t\l.ndi_do~y se . qut;f!~,q., L~J:,reo se z:u.zo otra . aq_;u',~d1e~:. :,;;
bronce, por .un Frances (Dn. A.ui[I:!Sto Faucon) con .lis 'misba.s d.imerisiones del a:nt:e'rl:or-~-
para que las piezas inherentes a el.la, "qlicdasen- bi~ri--col"ocad.a.~.'~t0.. ~~-ituevo ·~~éfo~·Cffá;.~
hizo m11.a .f\mdicitln, y sali~ con fallas, que por .rnedio. dé '-re!'úérzos ¡f¡{' fir~r
r~f'que'1.19'f!
l.e puso, sirv:.t> al6\l-'10S años. solamente. D"espuJ:s~ . ~- ~i-a:rro_-44 Se hizo b~ra, por' ur(:~cn
dozino ~idor (Dn. Juan VideJ.a d~l Castillo),. baJo la" ;lir~cibn icl que súi:ii:ri'fie
''/"--q
hasta su concl.usi~n; Cl~o metal. fué una mezc~ d,e...~lj~:nia·- ~~ ~oore reti:w;d.~~:_:;?r~c~,~~~
te todo de C)bras trabaJadas;· es as!, que s a lio IIIUY sol.~do y sl.n el m•mor d.eéec'tb~t' ,P.:l'.!
qua se le colocaron ferfectamente ~s piezas que conterJa él qu~ "se trej'4_~~)~J1.":1;./,rí:oa. •
.Pa~ establecer el Colegio rracioool (cuya f~cl~& no .recuerdo con ~eguncur~);,~!t~:th
las Máquinas se quitaron de su puesto~ y s e -:lep9sitaro~ P.f:l piezas desocupada,s _;u~ ~hp,-t
b:!a en h. Casa de Moneda. Luego despues, por disposician del Gobiernr¡ se lle'taron aJ:·
Cabildo, pcruaneciendo alli,cooo botadas, en el páti.o.interior, a .111 int~peri.e ~¿C:~
~~~as grand~, y bajo techo lo dernls •.?lUcha :p.1lrte depie~as zie han pordidoi y'' ló quc},~'s
te , está ya inutiliza;io por el e:woheci:'liento y quebradUras. Dici!as Máquina e, fuerQn
- tres pares cilindros montados; dos ~qúinás de. r~_(lrt,ar; que una ·de ellB.s ·séi;vía ~"tam
bi~ para irnpri:nir moneda pequeña; una ~quina de a'córáonar f otra, rxt:ra. tor:n.ea.~r:
f'ierro, etc.¡ y otros =chos títil.es ó piezas pequeras, .·ne-c·esaria"s .en· la~ ,ópP.i·,:¡:6io'he7J•
El Cuerpo del Cuño grand9 1 ya mencionado, que por. su.·~micho, peso· 'sE\ 'ló' ;f"~j~·
.P,.l ';P.i•:..-·
tio de la Casa de !.foneda, fue destrozado en el: a~ño .75,- pcir'9,iSposidi~n d-~1 -G-obi"er'no,D· :
para hacer de ~ una campana para ei IteJ.oj_ ' ~b+Ic~; y, s.~ 1Íici-eron. tarnbi~" ót.fa,s' r±;J:;o.; .
:zas !lBs, por los que hicieron dicha cil~r.a . (f"qrY.los, ~etc~) . que vendi'eron ~era de'':e's";.·
ta Capital.
Gobierno, sin duda, ignoró!' óse plyi¡;lÓ 4;:! }m. ·_d.~cr7_t.o: !J.n(ha~;~.; ~a~~
o.
por la H. Le~slatu..-a, ¡ara que coneei')I'e. J..ntacto, todo .lp _qoncerm.en't,e. a ln Casa .de··
Moneda. Este es el. !'in que ha tenido uri Ést'lblecimiento ...... •,, ·, .:. ·.• ~qtie· 'tai1tO'·ha' · :'ó'1fu· 'ó'."l
! -::•¿ d
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r ••',,
, _'~~~_'~ ~ .·~·:
'Oí"!~~ ~
~~ .:sp
No se enumera ni menciona otras cosas relativas por creerse i=eceiá:fia'staf''Obj'Jto
indicado, (como algo de esto habn en lo relacionad<¡>), .y ~.~~; de~~ia¡do largo sus detalles.
Barros Q!ünteros
�· 6
. . .
AdiciÓn al int'orme dado con !'echa 19 de Mayo corriente, .d.e ·1o que a e _j>ide en el interrogatorio recibido despu~s.
Respecto a lail leyes qua autorizaron lA acuñaci~n de .1110nedá Mt.l.& Rioja~ J'& •• dijo
en dicho in!'orme, que a>;¡ü! ;ya no mci.~te r..i::l{r-1~. La pri!ncra, -:tu• fue el F.sta~u~o d.e que
ae hizo !ll.e!3.Citic. dabo :~er que exista el. original en C~rdoba, o en Ruenoa A:irea; poro~!'!•
cuando ae eupr.i:llieron las A<bd.r.istraci~n de Hacienda 7 Cr~to 11\!blico eatl!.blecic:bs en
. laa Prori.neias el. año ~4, de que tambi~ se hbo menci~, un SOl". lledo;a, lle"~ todo
el archivo que se formo en la de la Rioja, que era eucurul de la d., Conloba; y .n el
debe haber ido dicho Estatuto, oue al que suscribe, se lo pidi~ prestado el Secretario
de esta Administraci~n (Dn • .roa~ Mar!a Jaramillo) y no lo devolvi~, diciendo lo que ·
queda dicho•
. De la ce.ntirle.d propia de cada una de las especies de monf!da que se han acum4o, no
puede decirse porque hasta parte del año 55, no existen ya ni anotaciones- de esto; pero todo está contenido en los valores expresados en dicho pri:ner in!'orme.
La e.1eBciÓn, a. que tambien se refiere el interrogatorio, es s~ h ley que tenea
la plata., ~ oro, reducidos a barra, que se quieran amonedar con lA l~ tal & cual; cuya• reglas son bien conocidas en la. Arito~tica. Todo lo d - s a que se ref'i;o.re dicho
i.Jij;e~torio, creo estl! contenido en el. referido prir.~er intorme~ .- ·
En culnto a lo ::¡ue se pi:ie como agregado al. interrogatorio, d!go que de l.lis le:yendae :r tipo de las p:-:b:ere.s r.~one?as emitidas, ya se dijo en el primer intorme; y e
culnto a lo dei'..Ís, Se avega lo Bi&uiente.
J.:n el ai".o :36, se mudo el tipo en una poca canti:iad de onzas. de oro, en que, en un
treonte 11e puso el busto del General. Rosas, con la leyenda, ""ETERUO LCCR AL RESTAURADOR ROOAS"; y en el otro, el F.scudo y A.rt"Bs ?~acionales~ en tro¡eo, y la l.eyenda, "POR
U L!~ LlTO:t\.L SO:::RA F'F.!.IZ", 7 la !'echa del año. No se _
continuo porque. el S~. R!)IN!s
no quiso, dando razones que no se recuerda, pero que en 11ustancia eran apoea.r.do11e él,
001110 no ctmsi.de~ndose digÍlo de esto. a l q oue a\ltori:z~ la acurAci~ de esa moned!l,
eetl en un folleto titu:lJ\do, "P.asgos de la vida P'Sblica de "Rosas", que creo habrá de
eatoe en Buenoe Aires. El tiPQ,.qUe ee eu3tituy~ al del busto, f'-"1 on:za.s de oro y pesos
tuertes creo fue- un cerro reP'fesentándose el Fa.l!&tina, pero la primera l.c;renda dicha
1
c~nti.nuo poni~ose, porque de ell.a na.dá dije Ro~s: la segunda, creo se su-primió, segun recuerdo no muy se.,uuro.
·
!:n el año 1.). 1 se r~iti~ poniendo el busto :le Rosae, en onzas y c..:.artos de oro y
peeetas de plata, en lliltl cantidad que lA del. año 36, con la inscripción, "PP.STAURADO!t
DE LAS I..EYF.S", P.n un í're.'l.te; y en el otro, las Araas ~lacional.es, y la inscripci~,
"REPUBLICA A.RGF.r!TI!!A COHF'E:DERADA..", y la !'echa del. año; a l.o que nuevamente se opuso
el Sor. Rosas, y no se continuó. La 1~ que autorizÓ esta acumci~n, no figura en
dicho folleto.
!:1 tipo que desde entonces se sellÓ, en cuartCIIS de oro y pettetas de plata, {a l!ftrtillo, porque el. segumo Cuño que se mencionÓ~ estaba en al. estado), fu;, ~n el anYereo el l':scudo conocido por de la ~raci~n, con ia ir-..scripci~n ya dicl'.a, "T!!":P~D:CA.
ARGENTINA etc", la le-J, y lA fecha; y en el reverso, un cerro ideal, como queda dicho,
representaroo el. de Faroatina, en cuya parte inferior, AlT.III.s; y en la superior, un
cintmo con las letras c. del G.R., que dec!a.n "~RO Dr:L Gy;:NEP.AL RCSAS", y en la
circunferencia, la leye11da ~ dicha,"ETF.R.'IO LOOR etc; " ·
En el. año 521 ca!da del Sor. Rosas, se variÓ el tipo, en cuatroa y medio-pesos, ouitando este lhtimo le:IJI., y sustituye..>tdo otro que no recuerdo , en el !'rente que !'igur!Íba
7a el Jllismo cerro de Fa!!l!l.tina. Despu~s se volvi~ a variar sin figura:- dicho cerro, en
pesetas y medio reales plata, SegWt ee recuerda, hasta el año 60, en que deJÓ de amonedaree, sin prohibición, como ya se dijo en el primer informe. No se acu.~be. moneda
fuerte, a\lllque ya hab!a. ~quil'.a para esto, por!lue, cooo ya se dijoJ la Ri.oja estaba
autorizada para solo pesetas y medio reales plata. Por esto fue que el gobierno de la
Prorl.ncia, en el año 61, rAmiti~ al de la Nación, lóis nonedas en cuatro o. nedio p esoe,
que se mencionó en el pria:er ir.!'orme,precitado,pidi.endo la. autorización que también se
dijo en e1 mismo.
Rioja, !'ayo 29 de 1SS1
;Toe: Barros Quintero
·'
�7
,' 11:
.
.
.
.. - .l.. . ..
Dr-.. Y~~o._Ch&o. Aldl,lllci.~ ,
Dedicado a la memoria de:;l Dr• .Torge lf •. l'ex:ra~,
de la . .&.cadc!:d.a . Nacional. de la Rist.oriá, ainigo
.:
.
nulld:s~tieq por · e~celer\C~-~
~l
. -
IÍdertbrÓ
~-
!-'
Este enroque de la actividad de un escul~or de
j 8l'&~u!a ele Ba.rnes · a\mque. par~
ci&lisa wcho el. panorana de su obra, nos permitira de~tcubrir una . imgezt poco conocida de est~ artista, saJ.To para loa que ·nos intereeamoa en la •edal.l!s~ica y en loa · .
autores argezttinoa.•
.
·. . . ·
Bdllardo Barnes nace en Rosario el 24 de lllllrzo 'dei -1901. · Ea autodidaota pero su estu41o de distintos artistas euro~oa y la e!ntesis de sus conocimientos y logroa le· ha.,. .
ec obtener un estilo propio y único que ha caracterizado ,& eu obra.- Sua. trabajos obt.itllltll u! uuurosoa premios: cuatro en el Sal~n Nacional de .Bellas Artes, . ·en La Plata, Cl Cozx:ordi& y cinco en su ciudad n&t&l.. ~eran nn!l.tiples, y .e xitosas eus exPo!li..,.
ciaaes en Buenos Aires, !o'ar del Plata 1 Rosario. Tambi~ expuso en el Saión Interna;_
oiomll. de lrte Sacro reali:t!ldo en 1950 en Rom y en J..a Bienal de l".a4rid ·en 195'2. Ya.
au •tilo iDt:.erpretatiTo de los teaas sacros le ha hecho convert.iru 6tl la personalidad art!stica argentina de ms carácter de nuestra época en dicha temática.- I.as muest.r. . que tenemos e11 nuestra ciudad - "V!a. Crucis del Cristo Rey,. y ,.Ultima Cena" en
la ~lesia catedral y 1110numento al "Cristo Redentor" son algunos ej eaploe - hicieron
4e ~ a1 autor pr~Jterido de lJ!llllerosas autoridades ocl.en~stieaa llegaooo a ser conocido 7 apreciado ·también por tuncionarioa del. Vaticano.- Sus eoculturu tallbi;n est'n presentes en Ps.ra.M, en ~ "Huuo Pedro de Mendoza" de Buenos Aires, an I.a Plata,
Mar del PlataJ Concordia, La P&?: y en el de Bell.ae Artes "Juan B. Castagnino" de
lloeario..Ad.,.(a de sua obra!! ucraa, en Rosario pode1110111 admirar 1111estras de otras tem:tioaa. Basta recordar el IIOINDiento al abaooerado Grandoll, el dedicado al Inmigrante y
el qua biso l8'tantar a Carlos Casado del. Alisal el. Banco Provinci&l da Santa Fé durante la presidencia de Eduardo de Oli'nira C~zar y pa.ra cuya inauguración crab~ taobi- UJlll ._Jalla . L& obra sacra de Barne1, eonat'itu:"e de por 11! 'WIIl a11plia gama de esculturas, bajo
relift'es y plat~ esaul.tÓricoa con loa cuales a~ han a~do diversas raedall.aa, dedicadas a esa· tt1111atica o a personalidadea de la Iglesia Católica Argentina.- Todo ello
7 gracias a la generosidad de su aei!ora espoS& dor.a Ameli& P. de Barnea, •e ba agrupado y organizado en el Museo de Arte Sacro que lleva IN nombre y ae ball.a en loa Foaoa del Teatro • El Circulo • ds Rosario.·
Fue taabi~ '1111 excelente docente y ejerciÓ en el Colegio Kacional Nll 2 "General
San Martín" para el. qua real.bÓ una medal.J..a llena de liaboll.IJIIIO.- También dictó clAse
an la '!:seuel.a. &lperior de COilereio y en la Escuela de Arquitaetura de 'la Universidad
lfacional del Li.toral.- .Cuando ae diTida la UrdTersidad del Litoral y se crea la Univeraidad Nacional de Rosario, IIU rector el Dr• .T. L. Cantini le encargó. J.& creaci~n
del emblema de esta nueva casa de estudios.- Era yo estudiante en esa. época y recuardo el. ~to qua obt-no dentro del allbiente univeraitario,el nueTo sell.o por el genial
hall&:zgo de wdr un embl.en& tan nuestro, tan rosarino y tan ident;iticabl.a por todos
loa que aqu{ Tiri'lloa como lo es J..a Lla• Votiva del Monumento a la Bandera, con la
P.eatrell.a del ideal.•, un s!lllbolo constante en 'la obra de Barnes..
.lp!'OVechando un& a11iatad que 11e un!a desde siempre a "los llames", pues oreo que ·
as! •• debe lla~Sr a eata p&reja tan eingulanumte unida y COllpenatrada, p&ra loa que
'lada obra era un hijo, obtuve de ambos, datos precioaoa y precisos de cada pie28. acuñada.- Su mesarla admirable brindaba detal.les ..!!d.1110a no por ell.o menos valiosos, recuerdoa, anecdotas, pero !lmdament.al.Jiente las interpretaeionea de au• obraa, qu<t nos peraitieron aa! - reproduciendo aua palabras - •ver aua aedal.1as a travéa da sus ojoe•.-
�- - ------- - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - 8
Recient•ente, luego da lA 1111erte de Ba.rnea, todo el conjunto de medallas, ensayos,
pruebas de c:uilo y a~os platos aacultÓrlcos, 1\J.eron donados por su lllljer al Museo
Riatórico Provincial da Rosario "Dr. Ju:Lio M&rc" c:on ~tivo del 40!1 aniversario de ast.& excepcional. illllti tucióa, para que esta obra en IN totalidad pueda aar adllirada por
el. ~blico y no :iu!'r!llA trag111entaei~n natur-.1 qua da el tiempo a toda colección ~
~ de particular••·Banlea .uere en el Rosario que tanto reals~ art!etica111ente el 31 de Agosto de
Xueatras charlas quedaron truncas, pero lAs tareas de esta catalogación quedaban ya
OOI!Slzad&a. Sin l!llbargo, dias después d~ su II!Uarte, al Yiaitar a su compañera 7 queri-'
da eapoaa recibÍ la ·.uestra sáa palpable de IN entusias111o art!atico, de IN juventud
eapiritualo, de au impllao -.ita.l.- De una de nuestras Úl.tilllaa conTeraacionea habÍa sur.
cido la idea de la realización da aedallas "por lA obra. lliama•, o aea, no t'nlto del
eDC&rgo aino del propio deseo del autor por- la creación o llás simplemente aún por el
{ntU.O 7 personal. homacaj e al personaje reproducido.- Sin 70 uberlo, habÍa puesto IN
•pÍritu cres.tiYo a trabajar 7 surgió lA idea de retratar en medallas, personajes 7
•rUet&a por 1oa que él tenía -reacia ad.!d.ñ.ción.- Y eoeenzó lA urie con un -gnit'ico rellewe en hueco de un Beet.hoven joven# ~leno de Tigar, enauei\o y tuerza plástica.
J:ate 7eao incoael.Wio1 aia ~oa Últilloa retoques, me !ue dado p&ra acufia~ 7 ob~enar aa:!
au aedalla póstula.- Tuve el placer ee~mo Presidente del. Circulo li'WIIie-t.ico de Roaari~1 de colaborar eD . .ta tare& 7 - .U.." •• reepe~ la oln'a tal. y COIIO 8U autor la
b&Ma dejado.y esta -a1e11tra de 11\l ,.,.,.n•te inqláriwcl plástica, de - CODIItaDte ~eda de
ror.aa de .xpresi&c !ue su Últi-o llensajjs artístico q~e tal. ca-o el habrút dcs'lB.do,
perrl:rlÓ - • all.á del hecho !'!aico de ~ desaparición.- Este» es también c011probe.bl.e
por todos, p.1es al. recorrer nuestra ciudad,. nos hacen reencozrt.rarlo, vitü, sus bajo rel.iwea, eJSculturaa e :iDt'ini:lad de liiW!Jstras de au ingenio creador que nos rodea.n~-
1m.
l,
.;t...
C1TALOGACIOH DE LAS MEDALLAS DE EDUAROO BAHNES
Rg1
-
1925
•COPA JOCKEY
cum•
a)D'.lrtapn de !'rente derecha, •oateniendo eo" la lllllno derecha un t'lorete contra I!IU
pecho, con gola., capa y sombrero de plWIIIla delante a!.- .l l4 der. /BARNES/.Ley.perbl. lCOPA JOCKEY CLUB/.ROOARIO./
r)Lq.. en seis lineas:/ TORNEO / DE 1 E5GRil4 /(cartelA para. grabar)/ 16 - 17 SE'fl:E]o!',;.
BJll!l /1925
1
A« - 33 •• - 17,8.5 gr.
(copia. de &rtiata)
.tu - 33 • · 1
gr.
Prelllio ganado por Don Ernesto de Larrechea.
n •rtista ~tuiao poner el prototipo•del caballero de cal* 7 eapa.d.a 7 eligiÓ la figura de D'ütagnan como &Í11bolo,- Se acu&ron eatu dos piezas 7 se destruyó el cuño.-
.!l2 - 1925
• .llfiVERSARIO JOCKEY CLUB..
a )Una I!Ujer llt~Yando de lA brida dos eaballoa; a la 1~\lierda una eartela.- Debajo a.
la der. mwru.scrito / !:.!WUIES/.te.y. seldcircular INDarior /JOCKEY CLUB RCS:.P.I O / ..
· En lA eartel.a interior izq. en cinco líne... :/IXV / !MIVERSARIO / SEPTRMBRE / !'CM /
lQiiD.'r
1.
r)coeo toado dos ran.s d• ollYo frutado.- Ea el. caapo, lq. en ocho l!neaa1 /Jcx;r:Er •
�CLUB. WsARIO / xri.J.NÍVF.P.S!.RIO / DE.SU.FUNDACIC»l
/)O{/
9
XVIILDE.5_EPTIDIBR! /
MCHIX'i' / PRESIDENCIA..DEL / OCCTOR EMILIO F. SOlAR! /
Brance - 70x61 - · - 92,7 gr.
Plata
"
"
- 100,0 gr.
Ora
"
•
'P, gr. (1 para e1 artista)
Eata ~edalla tiene la earacteri~ica de presentar toi'IIIIl de herradura_.- La aleg_or!a
del anverso, fué para el autor simbolizar por la mujer a la instituci~, esforz~n
doae em poner a la :¡;ar el caballo criollo de cabeza caraeter!stica, con el caballo
ideal., o pura ~ngra, que va delante.-
Io3 -
1917
•70• DIVERSAR!O m: lA CAPITAL"'
a)Buato de !rmte izquierda en hueco de Oridio Iagos.- Debajo, lqt!Dd&U'OVIDIO L&.GCS/
A. la izq. 1 B1BJiEs 1 T IIOnograma.:r)~ra Yoti'nl. ¿rriba Tacada lado /1867 / T /1917 1 T sobre la lla• /KO'II!HUil!l
1~ /<e t.yenda circul.ar peris\etral: /DIARIO U CAPITAL/ ROOARIO /-<.
Brcmce plAteado - 65 ... - 120,5 gr. {u aciufl&ron 100 pie~aa)
Broace
- 65 - · - 118,7 gr. (prueba de artista)
Bronce
- 65 • · 12,3 gr. (prueba de a) en l.ÚúM)
J:a lata la prblera Yez qae Barnea trabaja con relitJYe eJl hueeo,ai~t.- que utilizará coa d:ito e otroa doa t.-e.
1•4 - 1941
•CC!I.OIQCIQ( 1m U V'DiGE!P
a)Virgen de !rente, coronada, aoat1111iendo al tiño que lleYa en su 11111.no un ros.rio ea.ple~ L.,.. Feri.J!etralc: / COROHACIO!í DE LL SRA.. VIRGEN DEL ROSARIO 1 - 1"773 - 191.1 - /
r )Eacudo d•1 Obiapo Ca€g1ano con el 1 - 1 !MPENDAM ET SUPER !MPEJIDA.M / y tres fechas
~ la ij.del eecudo /1731 1 8 - n 1 t a la derecha del escudo / 17.36 /27 - :N / T
debajo 1725 / 7 -X/.- Debajo a la derecha / BARNF~ /
Oro
- 55 ... ? gr.
Cobre plateado - 55 - ·
64,7 gr.
Plollo
- 55 •• .. 89,1 gr. (prueba de artista)
Oro
- 28 - · ?
gr. (Barnea)
Plata
- 28 - · - 10,7 gr. (4 ej~paares para la familia del autor)
Cobre plateado - 28 - · 9,5 gr.
lobre dorado
- ~8 llllll. 9,5 gr,
:Pla-o
- 41x35-.- 24,4 gr, (prueba de anverso en plomo irreguhr)
La imgen del am-er11o está inapirada en la i-gen de J.& Vl.rgen del. Rcaario que ae
halla en el CU!II.rín de lA Ca.te<lral:eEl escudo de Caggi&Jlo, c011o Obispo, presenta tres · borlaa.- Con respecto a laa rehaa 1111 refieren reapectiYa•enta a:
7/X/1725, día consagrado a recordar el origen de la ciudad. Hasta 1939 se raat.ejÓ
el 4/X pero ae IIIOiiificÓ por disposición de la Legislatura Provincial.!/n/17'31, Creación del. Curato de loa ¿ri'OToa.27/If/1736, F\miación de la Cotrad!a de Mada. Sant!aiN. del Rosario.
wts -
1946
"'CAGGDJrO CARDENlL•
a)Bwlto del. Cardenal. Caggiano a la izquierda.- Leyuda peri111etral interior:/EHDIEMTISIMO CARDENA.L ANTCfiiO CAGGIANO / BAliNES /(aonog~) a la dero.
r )Eacudo del Cardenal. aflllejante al de la 111edalla )(1 4 aolo que con 5 borla•, de acuer~
�10
4o a 11U nueva jerarqu!a. Ley. s!EJCAL'l'ACIOM CARDEHALICn DEL PRIMER CBISPO D!: ~RIO
/18 - ll - 191,6 1- GarnlZO Y PIUlA:.
Pla.ta
- 61 • • - 101 gr.
Bronce
.. 61 ... ~ gr.
Pla.ta
- 31 • · 14 gr.
BroDce
- 31 a.. 12,5 gr.
!rOilCe pl.ateado - 3'1 _.. 12,5 gr.
!:ata pieza ae realis& m auaenci& del. Cardltnal. Caggiano y le tue ctr!~~f;ada a IIU re¡reao de ROIIIl.-
1116 -
1950
•COKGRESO EUCARIS'l'ICO"
~) TlPO GlWIIE
a)Cabe:za de Cristo Jd&bado a la izquierd.a.- Leyenda perbletral. circular:/ • P.A.TER U'!
-SDi'l' UJiUM - / ROSARIO OCT. 26--29 MCML/a la del:' ./BA_lU\'F.S/ en relieve. r)siabolizacic!D de la Eucarietú.. Ceata con panes y debajo, en arco Wl pez.Ley.pcrilltt-'
tral. 1 - VI CONGJiESO Et!CARISTICO NACIOHA.L - / REPUBLICA ARGEliTIK.A. /. Deb&je del pe:r:
a la 'izq. / SUC. 3.F.PID1A/
.
.
!!
CHICO
•
a imilar a1 anterior aal.vo c!reul.o externo en relie'f'e y /B!RMES/ illciso.r lcual. ~· pa.ra a.) círculo externo en relleYe y /SUC. ;r.F. PIA.NA/ debajo del pe% a la
derecba y la Lq. comenza y tendna con doble guión.Oro
- 60 - · ?
gr.
Pla.ta - 60 • • .. 76,5 gr.
Brooce - 60 • · - 90,1t gr.
Plata
- 30 • · ... 13 1 ~ gr.
Cobre plat•do ... JI) - . - 11,8 gr.
La pieza m oró le f'ue entregada al Legado Pontificio. !:l. pez reproducido en el. reverso ea 1m pejerrt~r, COIIO dabolo de Roaario.
h'!'IPO
N~ · - 1955/57
•COI.JnlO MA.CICMlL lfl 2 GRAL.· SAN KA.Rl'IP
!kónd~ con lAa ala• abiertas volAndo -sobre loa Andea y
detrás se Yen rayos jel so:!
del. awuieeer.- Lq. perillletral. /COLmiO KACIOllAL NI 2 / - GRAL. J CSE DE SAJf MART!lf/ • Debajo a la izq. aobre lA •ontal'ia 1 BARNES / en relieu.·
r )Cartela tipo con leyenda burilada / AL PROFF..SOR / S.A.MUEL D. / CASTRO ¡ ·CON MJTIVO /
DE SU / JUBIUCIOH / 1955 /;..
.
Plata dorada - 30 - · - 13.1 gr. (c/argolla 1'. contra.argolla)
·
-~
a Id• al del tiJlO .l
r Lq • perimetra1 / - RCS!RIO - / !lEPUBLICA ARGENTDU. / Y m el ca11po 5 .lineu / EL CO.
LmiO / -.A. - / (cartela) /BACHILLER / (cartela ) /.!:n la segunda cartela •• a1c&J):r:a a Yer con poco relieve la !echa 1957 •
C~Cobre dorado - J()mm. ... 11,4 ¡r.
_
Id- al del tipo .l.
·
r Ley. peri111•tral 1 - RCSARIO - / REPUBLIC.A.. .A.RGEHTin / y en el campo doa cart.elaa p&•
ra poabar.Ploao - 30 ·-.. - 11,5 gr. (Prueba de artista)
El grabado del anverso de utaa aedallaa ea la ret:resentaci&n de la eoo'lif!,J'& aanmniDiana del cruce de los Andes.- SegÚn Earnea, se aeuñaron poco• ejemp~~~~ y · -.1 no
haber encontrado ni:ngwa con ncmbre de bachiller grabado :r su llflrcada rareza nos hacen suponer que no paso de pru.ebaa de cuño y que por aotiyoa de mo111ento no fue
adoptado.-
&
t,
�.,8 - 1959 ARZOBISPO DE BtmlOS AIRES D¡;;L CARDENAL CAOOIA!lO..
•TRASLADO COMO
11
.
a)Buato a la i::o. del cardenal.- Ley. perill!etral. cortada por'. él buator/ANTON!tiS C!m>.
CAGGIANO• .lRCHÍEPISC.BONAF..REN.CCT .M;HLIX./.- A. la derecha del busto, inciso /BARNF.S./ ·t
:r)En el centro del campo, eacudo del cardenalr dlldlar al de la pieza de 1946'(N'o: 5) ·
Le7.perimetral / CIVIT.AS AC DIOEC. ROSARIEK'. PRIMO 5110 EPISC. /.MCMXXXV • l'CHLII' . /
Plata dorada
- 60 - · ?
gr.
Bronce dorado - 60 -.r. 104 gr. (Mrueo .Dr. J. H&rc )
Pl.CIIO
·- 60 llilo 108 gr-. (Prueba de artista)
n ln1ato de1 cardena1 está CB.Jabiado con respecto al de 1946.- Se iban acui!e.r en oro -'
e11atro pie:za.a, una para el cardenal, 'lUla pare. cad4 uno de loa dos obiapos· T U%1& ·¡:a;,.' ·
~ el. ~eo Histórico.- Fina.laent.e se hicieron laa tres prillerao··en plata dorada 7
la cuarta 8ll bronce dorado.- Las pruebas de autor en ploao aon wa . de ameraó'7 · r..,;
•er-o 7 otra COft rwerso liso.·
~· ·
·~- 19S9
11751 üiVERSARIO DE U BOLSA DE COI€RCIO"
a)J'ip.ra de 1111jer simbolizando la Bolea de Comercio.- r.e.,. periut.raJ. circular /BOLS D! C()!ERCIO DE ROSARIO /(eat.ralla de cinco puntas)/.- Debajo a la dar. de lA ti_ .
pn. / BUlltES 1 en relien... .
,
.'
,
·
r)Lq. peri.Jletral circular/ (estrella) SEPTUAGESIMO Qunri'O I.N~!RIO (estrella)/ .
1884 • 1S VIII • 1959 1.- En el eaapo en aeia l:Úteea /l. /(c:art.ela)/ CciLA,BORA.DOR .DE
U / INSTITUCIOII' / DESDE EL AÑO/ (cartela) /..
.
.
Cobre - .32 11!11• - 14,6 gr.
Plata . - 32 -· - 16,3 gr.
.
.
.
.
Plc.o - 32 m. - 15,2 gr. (pruaba de artista con !'lliYerao 11ao)
n diseño del anYerso e:sta toNdo del. bajo relieTe oreado por Barna• para el 75!! IUliTera&rio. Si•bol.iu a la Bolaa con el c:aduceo sobre· un .to:Ddo de rqoa inc:uaoa q~e
fi&w'aD UDa eepiga de trigo.-
1110 -
lC365
U CATEDBAL !S BASILICl. •
a)V!rgen del Rosario eoronad4, sosteniendo el. KÍ!o que lleYa en su lia.no un rosário
parte superior solamente se ve,i'igurando por lo tanto abierto (o iilcompleto).Por lo tanto presenta variantes con respecto al dis eño de la pieza n2 4 ¿e 1941
• Ley./ n:rt AN~. CORONAC!CJ!.! S!.fA.. 'I!RGF1l / - ROSARIC - 5 • X o 1941 • ó6 - /
r}EB el CUlpo, escudo del Arzobispo Bolat.ti, con 1-. e!l cinta interior: / llf OBSF'.QUIUM CHRlS1'! / .- Le:r. peri•etra.l circular / LA CATEDRAL ES BASILICA / - GUn.LERMO IIOLA.Tl'I u.;: ARZ<E.- / .- Debajo del. 1111cudo / 6.X. '1<)66 /O. GlLLO /.
Cobre plateado
28 ~.
- 9,4 gr-.
El escudo tiene CU.1;ro borlas nor la jerarquía de arzobispo.- El diseño del amrerao debi6 aer modificado eqÚD t,piJI& Barna., por rotura del co.1i!o 7 eri eata nueva
Tersión, el. roaario aostenido por el. Hiño Jeru no se Ye coaplet.o.tt
c:ura
••,, - 1968
• UJriVERSIDAD 'DE ROSARIO •
fipoJ.
a)En el. C8.11po el. dblllll& de la Uni•ersida.d de Rosario.- L7..mda periaet.ra.l circular /
!'UKDAC!ON DE LA UNMF.SIDAD NACIONAL DS: ROSARIO / 1968 .- Debajo a la derech&, en
do. l.Íneaa 1 (aoncgra~~~&)/ BARNES /
:r )En siete l.Íneaa:/ PRESIDENTE m; LA NAC!OM / J'UAN' CARLOS OHGJJUA. / MINISTRO DEL Di'-
�·12
TER!OR / GUII.LERMO .lo BORill / SECRETARIO DE CULTURA Y EDUCACIOK / JOSE H.\RIANO !.STIGUE'l'& 1 LEY 17. 9tn /.Cobre plateado
69 - ·
113,5 P"•
Tipo !5
a)~l. &l. del. tipo.&.
·
r)Eli di.es l:!neas / PIIESIDEM'l'E 1 DE LA HACION / JUAN CARLOS OlfGA.HI.&. / HD4ISTRO DEL INTERIOR 1 GUILLER.\fO A. BORDA. 1 SF..CR!:TARIO 1 DE CULTURA Y EDUC.A.CIOH 1 JCSE MlRI.&.MO 1
.lS'fiGUETA 1 LEY 17• 98"f /
Cobre plate&do - 31 - · ll,6 gr (c/ar«olla 7 colrt.r&al'!ella)
'Hpo e
.
.
a)Igual ~ del. .t.ipo .&.
r )Den'tro de doa ruaa de laurel. frutado, 1..,.-.cia en doa l.!ne. . 1 LEt 17.967 / 29 - n
- 14}68 1 ·-~
.
Cobre plateado - 31 - · - 12.,.3 P"• (c/argol.la 7 CODtrurgol.la)
n tiaeilo del. .-bla. 7 a~Werso de eotaa piezas 1'1• r-.J.izado a pedido del rector
Dr. CeJrt.úd..- E1 ce11tro de la compollición ea la l.la-. TotiTa del Monw~ento a la
BaDdva.- Si.Uoliza la l.áapara que il.UIIina 7 recuerda, aobre ella., la. eatrel.l& del
icb.l. 7 d~ráa el. sal tl.amgero del .-neem-.-
• .,2 -
1CJ70
.. C.lHLOS C&.SADO DEL J.LIS.lL •
a )!tuto de !ra."'lte de cArlo• C..aado.- Lq. periaetral circul.ar / !L BAXCO PRO'IDICIAL
DI S. !E .&. . CARLOS CASADO DEL A.LIS1L /.- A. la der • de la figura, ellbl-. 7 1 BARNES/
'todo iDc:wlo.r )Ley~ ta'l quince lift•st. / GCBERHA.DOR DS LA PROVDiCU / CRAL. GUD.LERKl SA.NCHEZ
.liJmRl 1 MDtiST30 DE HACIDIDA. • ECOlf. E. DID. / DR. CAP.LOS MA.. IIENITEZ 1 DIHECTQRIO 1 PHESID5NTE EDUARDO DE OLIVEIRA. CEZAR 1 VICEPRESIDENTE ALFREDO RIO / VOCALF.S 1
CARLOS C. CURl 1 DR. FRAJIC.ISCO J. ORPIMELL / GRAL. HERBERTO ROBIKSO!J / NAZARENO E.
Kf.GJ:&REI.LT 1 GERF.HTE GEMERAL 1 RUM:JERTO Eo LEOPARDI 1 27 • SEPT • 1<]70 1
Bronce ~teado - 64 - · - 129 gr.
A'lDmld.o
- 64 - · J6 gr. (prueba de artieta)
P1~
- 80 x 70 • • - 158 gr. (Prueba o "epl&ah" de anverao)
De e.ta pie,a ee hi.cieron SO ejeplares rmaeradoa de1 1 al. 50 a la i~. de1 busto 7
t~O ain nuaerar.- sé realizÓ a aolicitud del Sr. OliTeir& Cé..r presidente del banco
•1 retrato esta sacado de una escultura que Barnes habÍa realizado para la. eiuda.d
de Caailda,Ea eat& pi~ ....uelTe a trabajar con reUn-e ca hueco, con l.& aia• eficacia y logrando un .•recto •••jete al que hab:!.a eonaeguido en l.& pieza Mil ) en 1917.-
B'l1) - 1<178
• LUDWIG V.fJf BEETHOVEX •
a)Cabeza de BeetbCNen hacia la izquierda,- La cabellera u pierde en el borde.- !'rente al_rostro¡ en bajo relien leyeDda: 1 BEETHOVE!f 1. Debajo de l.& cabeza 1 BARHES/
(.onograma)
.-
.
r )Lqexda en 8 lineas, pri11era 7 Ú1tilaa perilletral.es ; 1 CIRCULO NUMIS!of.ATICO DE ROSARIO 1 LUDWIG VAN / BEEtHO'IEK" 1 OBRA POSTm-.A 1 DEL ESCU
LTOR 1 EDUAiiDO BA.'OO:S / ROOA.!!IO 1978 1 G'RAB. R. DURBAM 1 .... '!Dtre ÚUU& ,- panúlt.ill& l.!neaa cartela par~ nwte-
rar.-
Cobre plateado
- 64 - · - 1)0 gr.
s ·e acuñaron cincusnta ej •pl&res mweradoa.Eata es la obra pÓstuma de Barnea.- TerminÓ el plato esoul.tÓrieo, pero no alcanzó a
retocarlo 7 ae acuiiÓ respetando el original..- fA eu tercer obra usando el efecto del
reliwre en bueoo.-
'
•
�13
lfl14 - SIN ~Hi
• PREMIO EL CIRCULO "
a)Cabeza de horabre surgiendo· do la tierra, cuyo horizonta so v.,, ..irando hacia un sol
t'l..am!«ero encima de 81.- 'Debajo, en cartela, lqenda: 1 EL CIRCOLO /.- A la derecha
/ BARNES / .-
r)Lilo
Oro
- 41 • · ?
gr.
Broace - 41 ... - )2,2 !1"•
El lignificado del &1l'terao as, de aauardo al autor·, " en el ho•bre, IN peranente
&JI.d& de luz, de perfección • .- Se utilizÓ a posterioJ:?. e0110 emblea. de la Institución.- De acuerdo a lo que Barnes recordaba, la pieú en oro tue un pre.io· que
c&JSAS en un salÓn de pintura, el gran pintor •oaarino' MIJNel Mu.sto.- Ahorabim ,
e1 1925 giUIIl Mlsto el. pl'iaer pr-io del. Sal.~n de Rosario ( as! denominado por ser
e1 afto en. que •• !e8tej& el. bicentM~Ario de la ciudad ).- En 1927 gana ·el ·primer
prco del. Sal&n d.e otoi'lo, ~bién organizado por El C:!rculo, junto' con Altredo
Olddo.- Barnea opinaba que la acuñación de esta pieza ara alrededor de loe ailoe
1926 & 1927 .- Por el:lo,la ubicar!amos cronolÓgica.ente entre estas ·dos techaa
1CJI2S ¡ 192'7, ~onoe por la ae¡und&.·
W•15 - SI!f lECHA.
• COFRA.DI.l DE NU$1'RA SERO!U. DEL ROSARIO •
a)En el centro, el JaOtiTo central de la pieza lfO 4 de 1941 de aenor IIÓdulo, rel.atiTo a l.a Coronación de la Virgen... Le7enda perlaetral. / COFRADll DE NUESXRA. SE.'iORA
IIEL !OSARIO/ - (cruz) - / • - · ·
.
.
r)La 1.,-enda diatribuÍda sn ahte l:íneaa col\ ado~oa enoi• ,. debajo 1 VIRG!K 1 FlMDlDORA. Y / PATRONA JURADA. / D! ROSARIO / • RumA - / - POR - / Ka:!OTRQ5 / .....
Cobre pl.at.•do - 32 112. - 12,1 U.
·
Se ra00110ee e1 cui'lo de la pieza MI 4 por p!'aaentar el rosario que aoat.iena el 11ii'lo
Jesús, coapl.eto.- Por l.o tanto, cronolÓgicamente ae aituar!a entra loa ai\oa 191.1
1' 1965.-
Kt16 -
Sil FECKl
·• VI.AJEM DEL ROSARIO - K>NUHEHTO A U B.AHDER.\ •
a)Idintico al. de la ~esa H010 de 1966 " La cat(liral ea basÍlica • .r)vieta aérea del Motnmento a la Bandera.- Leyenda perilletral / MONUMENTO A U B.A.NDE•
B1. / • RC&RIO - 1 ....
Cobre plat•do - 30 - · - 10,4 ,r.
J.l ut.illzar el cufto preparado para la piezaMI10, cronolégicamente la si\uamos posterior a 1966.- El rwarao es apócrifo 7 la combinación ae realizÓ sin conociaiento da
Barnea .... Se preparó pat'a ser utilizada e~ llavero.•
!'Naentare~~os por Úl:tiJIO un '!)lato escultÓrico, que tuera preparado ·por Barnea par«.
un
1& inauguraciÓn de Wl& iglesia en San MicolÁa, en la que figura
iaponente grupo eacult&ico obra au;ya, ,. que la11entabl•ente no. f'uera acui'ada, aunque no deacart&:aoa la
posibilidad de IN reelizaeiÓft pnaa ae lograr!& una pieS& Cla una gran balla:l& e inte•
rasante concepción.-
·
1
... 17
• P~Uil DEL !SPIRITU SAH'lO • (PLATO ESCULTORICO ) ..
a)En al centro, techo de la parroquia, con aua t:!pioaa ri.gaa de aceror coro~c\o por
wa ONz.- !:noi-., ~lo• del E.sp:!ritu Santo.de la qua •erge un ha:r:. de lu2 que cubre toda 1.a p&rroquia.- En el aro externo, debajo, tira en letra curaiT& / BA.RNES/
Le;rervla. perilletra1 interD& / IHAOO. P.l.ll."t. DEL ESPI'RITU SANTO / SCMI.S..\ s. HICOLAS/ •
�14
l.m ?U.tERC5 PRECURSORES DE U tenlLLISTICA
!IIQEM'l'I~,-.
María Bql.. Hart!a
1,- IatrocmoeiÓD a
1&
prillitift. a.tau!atioa arcentilla.-
IA a.tall.!atica ~~acional. inició au per!odo indep~ente en 1811, con una pieza he·
eba • haaor de lA Excelent!81-. Junta de lA Capital de Buenos .llraa, estudiad& porvarios .xpertoa em la -teria coao Pedro de Angelia, Alejandro Rosa, Enrique Pef'la 1
llub.rto 7. !turno, 7 ás rec:ient.emente por .A.nialdo J. cuñietti-Ferr&!ldo•Zet.e Úl.U.O mm:iaático aoatiene ques •la aedallJL de 1& Excal.entÍailiiiL Junta no f'Ue
~abrie.da en Bueaoa .A.iraa ¡ no ea !'Undida Di rel.evada aino acuñada utilizándose :PUDscmea ot.l.cial.ea de uaa caaa de 110neda• .1& caaa de aoneda a cueatióa sería la de Potod. a la aa:~ón en -.noa del Ejército
-'.mdl.i&r de~ Pení,. euyos j efe• bllbr!an ordenado ilu ·acui'!aeión• tarea empraz:dida por el
J ef'e ele talla de aque1la casa, Nicolás Honea7o ( 1 ) • ~ata transcripción noa airYe por UD lado para recordar el punto de partida de nue..
~r& a.dallÍatica independiente ~ por otro, para recordar también ~ue loa plateros fa•
bricaben aedallaa 7* sea rundidaa, buriJ.adaa o rellrf'adaa, pero no pod!an acuñarlas en
Bueno• Air• porque~ DO cnat!an balancines para ••• tin 7 porque IIft hilbÍa pro-.
hibido la u"il:bacion de punzones de uao oticial en la acuf'lacion de IIOMdas para
eualquier litro tipo de acti:rldacl.'
Laa Únicas . aedallaa hecbaa eo Buenos Airea por plateróe deaconoeidoa 7 1\mclidaa ,.
dat.an d~ ]& serie de la doainación hiapániea: laa ·Juras de Fernando VI, Carlos III y
Carl.oa IY.- Páat.erioraeDte. f'Ueron acW'Iadaa f'U&ra de eata ciudad las 11edallaa cQI\IIIeaorat,J.T&a 7 1oa pr.-ioa de l.aa IlTrasionea ~lesaal en 1806 laa aedal.las de la Recon•
quiata de Buenos Airea 7 en 1808 loa escudoa de prmo a la Yirtud 7 valor serían en•
cargadoa en laa casas de _,sseda de Sant.i&go de Chile y de Potoaí.- Ta~~poco se hicierGD ea Buenos Aires las juras del. gremio de plateros de Carlos IV' 7 Ferando VII, aoufl&daa tobi- en wia ea- de aoneda (Potosí).- Jorge lf.'Ferrari estudio la 11edall.a
cona-orat.i.Y& de la Jura de Carlos N, explicando que ae labraron doa, correspmdiené!o lUlA al p-mo de plateroa(2).Haata el. año 1826 en que el. iDgléa Juan Miera inat.alÓ en Buenos .A.irea la •quiMria necearia para establecer una casa de aoneda en un aolar de l.a otrora calle de
la Piedad;.. hoy Bartolosé Mitre 457 1 sede de la casa central. del Banco de la Provincia de Bue'uoa Air.., con hornos de f'Undición, lá.:inadorel, aáquinas de punzomr 7
cortar¡, laa .edal.laa con!ecciCJDadas en la capital argeDti!IIL 1iguieron bacitÚ:Idoae 1~
clidaa 1 eata~~p&daa, cincelada• o grabadas.- (3).J. partir de 1827, .lA .n oYel Casa de Moneda utilizÓ -na pr.nsas para a ollar l&s meda•
llaa aelliladaa en Buenos Airea, ya que enm )Aa únicaa existentes en la Ar¡entina, eapecialallllte los preldoa & la aplicación de la Sociedad de Beneficencia, los preaioa
ailitarea de l&s ca:.p&i!as de Roaaa, 7 otras pieZ&a de aenor aignitieado.-
2.- taa
•edalla• de lo• pl&teroa.-
'!1 arte de la aedalla DO estaba dsaarrollaclo en el aabiente porteiio d.e lA priaera
ai~cl del siglo XII, 7 sus cultorea no ae dedicaban a esa act.irldad sino casi eo111o· un
paaatie=po paralelo a sus tareas de platería, lito~ratía 7 confecciÓn de sell.oa.De eaa a.nera, la medallÍat.iea era un trabajo tipico art,_ anal, al cual podrá ae
tir~~arae que se Toleaban aolal!lente loa plateroa an Bueno• Urea exclU7endo a loa
crabadores de lA Caaa de Moneda como Joaé Rous1eau, Vincent o ·P~ro Hira.nda.Recieñ con Pablo Cataldi en la leguMa ldtad del aiglo XIX COIIen%Ó una etapa de
renOYación 7 a tianza!dento dentro de lA eYolueiÓn de 1& · •edalla argentina, al que Si•
cuieroa Santiago Caccia, ftosario GraD!e 7 Jos" Doldngo (4) .-
�15
prilleroa oiMuen~ ai'loa del ait~:lo pasado, pued• ubicarse al.pnaa • dalla• con!ecciOJWiaa por Dlateroa de Buanoe Ures, piezas que ~ han aido ca~oga
claa T ..bldi&d&& por lO& especi&tiatas, por lo que aquÍ ·~-ente aa atnCÍCln&ft J'OCIIJ'dazldo ei.-tas earac~wiat.icaa aol&IMnte.·
.
De
t~qu.UC.
1806- S.cw!o por l.a
•oc1• de Perdriel.-
.--.na.-
Otorpclo por el Cabildo de Bueo1 Air•••• Se bicieroa trcl.ista ej .-plar.., •eis·ticillco • pla~ T eiaco • oro.- Ea curioaa la tabricac:iÓillie . .ta
Pri•
._.. •• U&o ua cui1o de acero ea relift'a, el cual. estaba. hace ai'loa m la colecaiÓil Marcó dal. Paat 7 hoy eatá COQ deat.ifto illciert.o, 7& que;JlO tiC'U'Ó • el r - .
•t. de ~~~~a colecciaa...- Sobre
euilo era colocada una l&aiaa de Dlata u oro
T _ _ ~eftoe plpeoi:t.o. ae iba aoldeudo para retocar. dej.p¡éa o. ioqu.. de
.
~
"' .-
•e
.
.
1112- 'Secudo "Por ftel. a la J'at.ri.a• ••
0t«p4o al JSeCI'O Y•tura el. ZZ ele jullo de 1812 por habw deJUnCi&c!G la Caupi.llsap.- Se trata ele una t.Íplca a.d•lla ele plat.éro, hecha aobre IIGlde
u twdi.ci&s.- La Wñca. pieza caaocida eataba .n la colec:Cióo de EDrique Pe& ·•
. . _ a.t d..U.O illcierto.O
rac'Jás de
loa ooaiecoracionM. escudo• 7 a._!•1laa, ptra jef'ea, ofi~ea 7 troJ* del ejérolto iiit:iador 7 ~eeedor ele Monteddeo, otorgadas poz- decl"et.o del Director. Supra- ·
. . ~.nano Antaaio de l'oaadaa • 9 d.e,aeptie.bre de 1814.- Las aedallas, que
ll~u una cinta a2Ul. 7 bl.aJic&, aenan repart.idaa a ~oa af.litar• asrecedarea .
je1 recoDOCiaf.IIDt.ot ele 0r"0 a fener&le& Y jef'. . superior.. , 7 de pl&te. a ·1~ Oriefalu.• Ba Ufd.co caao de aedallaa !'undidaa 'T 'tNriladaa a ~a~~o, de loa cualil&
•t.r• escudo• T
-cerca de m. doc. . de Tariant•(6).•
•• CCIIIOC•-
•edalla•
Cka da platero., _.,., •• tuw!idaa T buri1adae a
plata dorada.-
-.na.- Se coaoc• •
plata 'T
J.a aedalla, de plata, u.n.ba una ci.nt& celeste, cm la 1'ec:ba de:l. auc ..o cc.a.urado• 8 de febrero d• 1819.- DebiC: mt.regarae al Cabildo, al Goben~ador 'T a
~ ot1cial.• d.e ldl:icia de la ciudad de San luie, por ha.ber dpm.Jaclo la aubl.'ftCila de los priaiODero& . .paftolea traíd011 de.cle Chile.- Por acuerdo del 6 de
ac011to del. aiuo a&J, •• contecciOIIIlroD en cantidad de traúlta 'T cuatro aedallaa
S'oa p1ezaa hecha.• por un platero deaconocido, tumida• 7 teraiJw.daa cm laa 1-
y..S.e a -..o. {7) -
Pal'& ecn~.-orar la batalla •Tal .!e eae aOIIbre, el Coagreao acordó al. abd.raate
Gaf.ll.erao Brown 7 av.a h~r.. •te -prco, por 1• del. 22 de febrero de 1827.l.all
buriladaa, aer!an de oro para el citado •rino, de plata para jefe• 7 ottcialea, 7 da lat.m para auboticialea 7 •r.lfteroa.Son aedallaa de Wrilado cl.áaico de platero, de racargado diael'lo.- (8)
•ed&lla•,
�16
.
.
182'7- Eectldo .de honor a loa Tacedorea de
.
.
~
.
~~ i:. !;&;::.: :~:;:::i;;; !~;~~~~~".:.:·!·_- /'-~'"·:: ~~~ ~;, 'í.'~~~..t-.;.:::; ~~' - - - -" ~:~· ~. . .;·-•.,
~tu~o.-. ,. -~
i
.
.. . ,. , ., .. .... .., .· .. ·. ·
-~ ..
- ··· ·
··:~~~;~·;·l:-~~:-~;~~:_;._:~; :·;:.:--~----··;_:·~l:·~'::~;:~_~-~~~-~~-_.-:. ~~-:;./:~~;~_.:_~-:...~ --~
1:1 20 de Febrero el. genera~ C&rl.oa M&r!a- cder.i>J~Tear ;triUJ11'Ó~~~nte. a ~loa .b~Íii~l.--: ~-.
ao. e Ituzain«ó, territono Gt.ranj e-o, acciat que prooroco el. decreto del Con&r••o General. Con~~tit-uyBDta del. ,6 de •no de 1827, por el. cua1 tuerca ac:ordadoa ••euf.ca de honor para llnar en el. brazo izquierdo a todos loa Yencedore• ;
el. 1••ral. AlT-.r lo obteridr!a de oro al. i«U&1 que loa oficiales general.ea eon
la dit'eraacia que el de aquel estada orlado cm pal.nL y la:urel; loa j eres y oftchl.•• lo rec;ibir:íaft de plata y loa aarg~~~·· 7 ~~·- ho_-.bre.!' A• .~enor ~du.&.- . .
a&a, '• 1at.é'a (i3).-
3.- te. jlatC"Oa de Bue110e1 Airee •
..
·-·-·~--
_,. · ..,
~
.. ' ..·.., '' · · .:
la priaiirá ''lli.tad'.ctil. aiil.O.
L __
·;;~
.- .:::: ~
-~-
·- .... -- --:
-.w- •.- :>~··:--
· ·.. · .. ·... ,_
Xl'L'- ·
.: .:
a.
coe.uo ele h. centuria ·de 1800,- la. 'Pl&tvo.'~JÍO deaMI¡)e&bán _un.,..actirldad :rephr acorde a laa nor..a eatableeid&a.- SegÚn teatimc:tdcs de la época¡ ca IIÍ'IJ' eoIÑB que deapuéa de las imrad.~ inglesa• adul.t«U'aran la plata,. ocultaran objetos
val.i.oeos o trabajaran plata viciada.
~.,
·:_- ·: :: ~ ~< - ,;.
En el. Cabildo fueron presentadas denuncias y quejas en ese sentido. E1 l4 de diciembre ,de .180$ el .Asesor !n!a dec!a los siguiente:... ~ ._,.- , .· _. . . . . , . _ ,
,.: · ~- . · .
,
iiE;t. cle110rden :q~ti ~!,c&;,_,..l;!<icr~#~~· d~ -~.. ea
1Ul .J...de: lf.l"-ll ~rae~ealencia, o 1ll'lll eata!'a:. a~a impB:I"~~ti~l,_. -.1 pu,blico can u
crild.nal. abUso de l.oe art:!i'icea no sujetos • . Gremio, as:( ~- r~~i.liii~to ie· • • laborea por el. .ujeto que elija la Superio?-dad debiendo cad& ün()
811~ obras para eaat.ipr el adul.terador de la l.t!J" -tálica.•.- Tales palAbras deJII!estran lA liberalidad ed.atePte eatre ·e~toa arteaanM ·p..:n. ·i:fe'áai'ról.l:.ar· irils' üreaa·~ Y' la aec ..idad
de que el «cbiemo toara •ed:ldaa..(10).l l pareeer ,la ait.uació'D no Tarió con el, ~C9.~"r de l.o.a ,aflos ,ea :~~.to al_ proceder
4e loe plateroe • . porque el. 22 de agosto de 1816 ,s.'! :dill~ao l'~ap~to a .J.& acuñación
de •edal.laa mlitaresz "Xdabraee al. -.estro lllll:TOr, !i~ .Plateros_. dQn-G_e!'ÓniiiiO Martilles,
para que a;cl.uaivaaente trabaje y labre 4•·.-~•: _111!. euastión,.,eo~~I'llle al •odelo
que ae solicitar¡( «e la Intendencia General, a lll_que. se e_ontea~ra _ on.inaerción de
,c
••• dacreto y deTolución del ofiCio que s.e r~e~;,_y :Pl~& que, ~~~ a noticia. de
'1c• deáe artífice~~ de platería, ilrprímas_ .e~t.a. r~soluci.ó.n :C(ln J.&,conmicación del.
e
aeftor wpector en que ha reca:!do, quedando el. •estro~ -yol' indicado sujeto a la
p - de 50 pea021 por cada Md•lla que l&br.~ .ain o~en, d.e. !JSte _GC)bi~o,}~UB también
COIIIJl'IDiará a loa d8111Ía plAteros que colliethren 'igUal: delito,- a ~o erecto ae les
bar' ..ber eata declaración por el llinto je.fe imlediato de su gremio" (1 1 ).'1'-.l. •ed:id& acotapañÓ a otra ·de fecha anterior, ..17. di &gcfsto.·::de], llia•xLaño, en cuJ'Oa eoi!Jiiderrm:lotS •• 1- que: • ••• algunos pl&teroa fabrican y Tenden _ indistintal'l~
t.e dicbaa •edal1aa ••• cuyo haude es perjudicial. a los dignoa hijoe de la Patria ....
Sucedfa qua loa prelll:los • lledallaa 11iU~_es, :f!!~IIF ..\l_~~o~ ::lndi
~sc,~n.a_da!llerr~e, eopia.doa y Teodidoa entre quienea los pedían.- 'Para solucionar esto, en este decreto ••
estipulÓ que se • ···• proh:Íba y comdne a l.oa Ph.teros con. mu1taa por 1a.v_ez y 2a.
TltS y ·por Jao quede prindo de ejercer SU ottCiof-'coit 'déa~iJlO
ai'ios a _obras
pdblicaa, o al aerrlcio de las &n~~~.a, a_ ·!U_.
i _.··:edid_ - ~.,¡· ·~· _ _'íii.-~~_ '·.· ~-~. PJ.&te_ro que
. ~
_
F'?Po
-.
t'abrique alguna medalla ain su crde por .ucrito ~····••· (12) .... .. · ·
.
Tellien:to en cuent. laa •edidaa d• aegurldad :tamac:i&'a'·'pá'r&'eiitar lis .&niobraa delictin..,, el 19 de aept:habre da 1816 eiDiric't or :S\i'P.r'e.io•-'autoB"zo '' á :; :•• conatruírae
7 Tder•e JÚblica y libraente ea. toda a: fas· ¡lía'Zas "i púnt'oa 'fd'ét ':"E'stad· , como cúalea•
o
quiera otras .divisas :r diatintiToa llil.itarea ••• • a las 11ed.al.l&a ' de ·h:Dñ"or "
crine8clidaa
co•o premios a los defen11ores de la Patria.- (1J)
Re:ml.te IIIU1' difÍcil la ubiceción de los artiataa que hicieron ·•edall.ll• ·en eate 'P.er!odo, por no .contar h.a piezas con su firma aclaratoria.• Por esta ce.usa surgen una
serie de interrogantes acarea de l.& aut·or!a··de ·Jiluelia!Vde·,:élJ.ka', :Ji&nt·em.éndoee deilcoaocidoa la gran.JMyoría de loa platerM.~-Reiteridaa::,..eeée';' l:o·a nOIIbrei de·.estoa artífices surgen de l'eciboa de pagoa que pueden :enéontrarse , en a·aec'ci.ó n.·contaaur:fa
del .lrchiTO GeDaral de 1.& Nación,- Loe JlDIIDraa·ubicadoa.t..:a aaidu.utente ' aon 1_011 \ial
7a llOIIbrado GerÓni110 Mart.:!nu y 1.08 de loe ·lier-.noa. M&é!ae, ·-Jóaé·y'AguatiDo<o"
..
·,
·arcar'
por doe
�17
!'or tales aotivoa, fue corusiderado de interés el. rastreo de loa platero.• a través
de loa ClllllBOB leTantadoa en l.& ciudad de Buenos Airea en 1810 y en 18:<!7.!:1 Uatado que continúa pertenece a las fuentes cenea.les citadas que se encuentran en el. ArchiTo General de la Nación.- ra1es· datos eorreapomoen a.t nalbre de cada
ecado, lugar de origen; edad, ocupación, estado ~vil, y domicilio.- Ett las listas
adjUDtaa, no solamente se incl\!yo' a loa que se declararon coa:o plateros, sino. también ·a loa apreniices ~el oficio, a loa que Oo/i&lllente tenfa.n negocio de plater:!a
a11l ser artesanos, y aun a grabadores, eetos Ulti111os 00110 curioaidad.n relwalli.ento de plateros se contim1Ó eu lo• censos de 1855 en la ciudad de Buenos Airee y de 1869 de carácter nacional, pero no se considera aquÍ por eacape.r a
loa objetiTos de eata trabajo 8ft cuanto a contecplar loa esbozoa da lJL aedali!atioa
D&CioB&l a traTés de loa plateroa en la primera aitad del siglo pasa~o.-
Caso ele Bu.enoa .liras de 1810
DOMDGO R1MlRF2 {.l.}l portefio de 76 ai'!oa,. platero; casado con l!':atefan!a. Roaero, una bija, cuatro eaclaTos; llllnD.:na 189, calle Pirán, s.o. trente s., ala.uil.a..,
JU!Ir DE DIOS RIVER1 (C): potosino de 4b añoa, aaeatro de platero; Tiudo; <loa hijos -y
11M llija J aanuna 221 • no especifica calle.··
Di'OCEICIO PARDO: porte& de 18 año•• platero; soltero; -.azana 222. Jlo eapeeif':ica• ca-
11e.-
. -,v
··
'
ZJIRIQUE FEllRE1IiA (C)r Buenos Aires, de 42 al'loe, platero; ca11ado con Isabel· Silba, siete ldjoe, seis ellelayoa; ·anxana 168, calle Correas trente E.· .
COSME GCfiZALEZ (C): Bueuoa Airea da 34 añoe, platero¡ casado con Gracia Escato, cua...
tro hijos; Jlllllu.n& 1S6, calle AgÜero trente Jf.·
.
,
J.ftaiiO IElRR1JA: ~ Paraguay de 28 años, platero; casado con HarÍa Lu.c:!a Segon.; · •nzana 252, call.e Sáenz Valiente.·
· ·
PEDRO ~NUEL DE v. (?):Paragua,- de 51 aooe; soltero; aanzana 252, calle sáenz Vallente¡- Agregado (rlTe con el platero anterior).J'RAJlCISCO BALMA.CEillt Ch:Ue; da 38 afioa, platero; casado con Joset:\1. Gon:r.ál.e:~:; •n21UIIl.
trcte s.
Cll'RI!NO VILUGRh patricio (G&.) de 'n af!.oa, platero; soltero; mnza:na 393, calla lleecmquista..
,.
. .
JOSE TA!!IJ..Dh pe.rdo Ubre, entre 16 7 50 afloa (eJ,&), platero; casado ~n Loearia;: aJ.~tuih •
el cuartel. Jrt 20
. •
.
:. •
PEDRO MA.!ITDEZ (eh ~tricio (sic) entre 16 7 50 al!oe {ru), pl.a.teroJ caD&do (no especifica con quien); Agrega.do.HAKUEL TRONCOOO (A:)s Buenoa Airea, de 56 aiiost platero; soltero; DLnz&na 100, calle
Unquera.MIGUEL GRANACS(B)r: Buen011 Airea de 26 añoa, plAtero; soltero¡ •nza~~a 101, eo.lle
UDquera.31JJJI DE LA. CRUZ PORODI (A): de 20 a&la, plAtero; eoUero, idea.SEBAPIO ROO."RO: Buenos .Urea, de 20 añoe, platero; aoltero; ide~~.J'OSE ROMAK BUSTü!ANTEr Córdoba. de 28 aíWa, plAtero; casado con Joseta LÓpez, una hi~
J•J id•..liDRES A.VIL.\ (B)t Bu.moe Aires·.de ~O ai'loe, platero; Tiudo; ide•.H!RIIJfO LOPEZ: Buenos Airea, de ;6 ai!oe, platerí'.a; caaado (no eapeci.t'ica con quienh
.anza:na 102, calle U~uera.•
. ·
MA.NUEL HUiiEz: Corrientes de 23 af!oa, platerú.·J soltero J mnzara 102; calle Unquera.I..GUSTill' MERLO (B);: Buenos Airea de 12 años (w) platerla; - ; idem~·
BmfiTO RIVASt Salta de 34 ai'loa, platero; ca..do coa Martina de Ollar, W1 llijoJ anura
135 , calle Le:r:ica.JOA.QtJD (A.)s • 1 e ; 14 ai'!oe (m) plJLtero; eo1teroJ idea, rln con Rine·.-
m,
�18
.J'OSE MARIANO CASCO (B); Bue210a Airea de 44 afiOs, platero; eaaado COil -Juana Joae!a
.lr.aburu; ide•..10SE MA.RlA PINTOS: Bllenoa .Urea de 15 afioa(ru) platero; soltero; •nuna 134, ealle
Reconquista.'
JUSTO CORREA (B)s a~~~erieano de 23 ai'Ioa, platero; casado con María Burgoa, un bijo;
~ 4, calle de Miera.J'CI.QUllf BARBOSA (B): extranjero (?) pardo libre, de 47 afuls, platero; casado con KaCipriana, negra libre, un hijo, tras esclaTotq MnZ&JW 5, propietario.DOMDI'OO DE ECHE"f~RIAr patricio (sic) de 21 añoa; platero; aoltero; -.n:zana 213 ,
ca1le Ma.n&:l..lJA t b'ente s..
I'EWiCISCO OLIBERA (B)l patricio (ru) de 22 afioa, platero; casado con Mada Carballo
do8 hij oa;
FBJJiClSCO GOHZALEZ l patricio (!!g) de 11 años, apr~:b de platero; - ; idea
J'OSE ESPIMOSA DE LCS MOBTEROSs: Granada, de 48 aftos, ¡Wltero¡ eaaado con María Langa}
cuatro hijoa; -.auna 197 1 calle Parejaa.P'BiJIC!SCO DAVILlt G&lici& de 34 añoa, platero¡ casado aon Martina Meza ; am:zana 248,
cuartel de Abaga.FJW(C!SCO LOPEZ (C): a / e , de 40 añoa¡ nudo, siete hijos; Ml12'An& 365, calle Villoia, frente N'.C.lln.oo MIRAllDl (A): uericano de .48 aitoa, platero; aol.teroJ -.n=-u1a 41,alquila cuarto
ME!l&ILDO CANEBO~ ...ricano de JO años, platero; casado con Petrona Molina; Manzana 1
.ll'f(JIIO VELLIJJ: aaericano de 25 añoa, pl.atero; soltero; ~zana 5.JOA.QUIX J.LVAREZ~: port.uguft de .40 añoe, platero¡ casado con norentina Mlltia, tr .. hi-
m
id•·-
JCMt;...,••
2
ARTCNIO GARis americano de :;8 añoe,platero; casado con Marcelina Coye.zo, un hijo
III&J1Zalla 38.YiéfliTE l'tRRElRA: Buenoe Aires de H aftoa (a_g} platerla; soltero; .anzana 17.Mlli"'JEL TAVELA.t Madrid de 28 afltla, plater!a; aoltero; id•·P'ELlPE ~t Bu1111oa· Ai,Te11 de 20 afloa, platería.; soltero; id•.. .JOSJ; MlRIA PEÑAt Buenos Ail"e. de 11 ailoa (a~) pl.ateda, - ; idf!ll
M&.BiüiO Sora-t.\YOR (Ah Coeb&bulba de 50 años, platero¡ caaado con Francisca Duarte,
doe ld.jc.; -.nzaJa 47.DDGO RUlZ (B)t Buenos A:l..rea, de 24 años, platel"OJ oaaado con Tereaa Mart!nez, un hij DJ .aJI.li&JI& 48..
MUIUEL PICHOTO (e )e portugu.. de 56 añoa, platero; caaado con Fellpa !'r!aa; ..auna
54--
. PRAilCISCO J.ZEBEDO:: patricio(aic) da l.b ai'loa, platero; casado con Wiaa Moralee, uta
bijoa; .n:za1'1& 53 al s.IPotl'fO CHACCII':- patricio (!lic) de 25 añoa, platero; casado con Josefa O:Í.az ;~U.nzana '·
IWUJEL .U.:T (A):: patricio (ili) de 46 a&e, platero; casado con Josefa· Bobfrt.; •nza64, calle Ca'DCimlA al M.DOMIJIGO ESPAÑA: ratricio(sjs) de 30 ai'loe, platero¡ caaado con Dolliqa Cu.U, doe hiJc.J MDan& 126, calle Maa...terio.-
Censo ele lA ciudad. de Buenoa .Uru de 1827
SARTIAGO ~t: Mencloza de 4h afma, platero; aoltero; Paragw1y 28 .LUIS..TAnLA.D t Francia de 28 ai\oa, grabador; soltero; Victoria 196 ~
JUAK PEDRO ~AILLAD :- Francia de 18 años, grabador; aol.teró; idea ·.dTCJUO .C9RBEU.O~ Bah:!a de 26 años;platero;soJ.tero;Chacabuco 50.JUJ.N JOSE GRANADO: Buenos Air.- de 44_afloa, platero; casado; Chacabuco 62 ....
BAXrOLO FLEMING: Inglaterra de· 30 ailoa, platero; aoUero; Perú 45 .M.UfUEL PICHOTO (e): Lisboa de 72 ai'loa, platero; casado; Raconqlliata 317 .-
�19
AUGUST
'DERICEP~(A)t
Francia de 39 aHoa, platero; soltero; Cangallo 102 ..&.!CDRES Avn.Jr. (B')z Buenoa Airea de 70 años, pl.a.tero; Yiudo; del Parque 93 .JOOE MACIAS' (A): Can&rio de 26 a~a, platero; viudo; florida 31 ...
!Gml'INO MACIA5:- Canario de 19 aí'Ws, platero; soltero J idee ...
.lHDRES PlAZA-: Buenos Aires de 24 años, pla:tero; soltero¡ idl!lll .~
TIC!!f'l'E REBIT....U:: lluenoa Aires de 1J años, ap~eDdiz de platt ; - ; ides .JUAN BERGARA;- Francia. de JO ·aitoa, plAte::-o; casado; la Plata 51 .GABRIEL ESTEBAlf (1}: ?rancia de 40 años, :¡>latero; casado; La Plata 67 ...
.nJAl( MARIANO GUT!.ERREZ:- Buenoe Airea de 14 ai'loa, aprendiz de platt; soltero; C&llg&llo 60 .SAJn'aJ GALLO;- Buenoa Aires de 12 ai'los, aprendiz de platl~
- ; Cs.ngall.o 60 .J.MDRES 'HERF..kr !t&lia de 40 aBoa, platero; soltero; Potoei s/n ... ·
.
GRroO!UO GUriERRF.Z:: 'l'ucU!llán de 40 aí'los, pla:t.ero; casado; Biblioteca s/n .- ·
P'RA!lC!SCO Gt!TIERRl:Z! Buenos Airea de 14 afioa (sic), platero; soltero; idea ...
.JlTJJf at!.lNO:: Franci& de 50 años, pl&tero; eo.sado; Peru e/n .PEDRO 3fJ/OI:: Francia de JO &ms, plAtero; c&sado, id . . . J.GUS'tl!f SIJI'l'AG.\T.\: Italia ele 40 &iloa, platero; casado; Perú 257 ...
SIIR.IQUE mRREmA: (C):: Buenos .li.rea de 60 años, plateroJ casado; Piedras 218 .KAinJEI. MACietr Oporto de 64 afloa, platero; caaado; Corrientes 317
.JtJAW JOSE GR.\'NAO: Bui!Sloa Airea de 43 años, platero; soltero; Pied&d 151 .MIGUEL GRAK10 (Granado ?) (B): Buenoa Aires de 44 afioa, pl&tero; aoltero; idea ..JUSto CmREl. (B): MeDdoza de 45 a.iloa platero¡ s / e; Maipú 142 ...
MAfiAS RlBERC5z Portugal de 22 a.ñoe, plAtero; soltero; i<ie~~ ..
CRtr& PJ.RODY (A.):: Buenoa Airea de 44 af'loa, platero; soltero; Piedad 1:39 • LIBERTO BOOORQUEr BuiH10a Air" de 60 a~oe, platero; casado; Cuyo 178 ...
FBAliClSCO OLT'/ERA. (B): Buenos Urea de 47 ·aftas, pl.atero; casado; Las Artes . 91 .JU.ll BAUTISTA OLIV!!:RA:Bilenoa Airea de 11 ai'!os(~~), plataro; - ; i d - .!'IWfCISCO !I.ARANVIOa Chil.e de 18 aiioe, platel"o; soltero; ida .smiM:> DIA.Z: Portugal de 64 a.iloa, platero; soltero; las Artes 75 .JOHIZ HEREDI.l: CÓrdoba de 34 af!oe, platero; casado; Lae Artes 15 .11AKJr SlKUDIO: Córdoba de 25 a.ftoa, plAtero; caaado; la Piedad 228 ..Jtwl 1GUSTIM KP:RLO (Bh B11enoa Airea de 28 aaoa, platero; aoltero; La. Piedad 252 .JOOE SAHTOO (A.): CCirdoba de 45 aooe, platero; caaadoJ Piedad 209 .JOO!!: MA.Rll: Buenoa Airea de 31 ai'!oe; casado; Piedad 220 .JORGE XlHGOt Inglaterra de JO ailos, plAtel"oJ caaado; Eaaeral.da. 2 .JlWf VICENTE CARELUr Aragón de 64 añoa. platero; casado; Cu.yo 127 .DimO RtllZ' (B): Buenos Aires de JO años; plat~tro; casado; Cuyo 123 .J!W(CJ5CO JAVIER PEHE%: Santa
de 35 ai'!os, platero; casado; Artes 53 .ftA!fCISCO LOPEZ (e): Buenoa Airea de 65 aftos, platero; Yiudo; Canga;Llp 208 ...
JOAQUII( PEREIRA: Brasil de 72 ai'ios, platero; Yiudo; Esaera.lda 5 ••
ClRLOO HILIAB:: Buenos Airea de 10 aiioa, aprendia de platt; - f Piedad 160 ..JlW( HILIAJh Buenoa .Ure11 de 13 a&s, aprendiz de platt ; J idea .flW(CISCO SILVA (A): Buenos llrea de 42 año., platero; casadoJ Suipacha 221 ••
.rnt.QUI!f BABBOOA ROMl(B)r Portugal de 70 ai'los, platero; casado; Eaaera.lda 2'17 .ROM.Uf GA:HCIA: Montmdeo de 2'3 ai'ioa, platero; soltero; Paraguay 195 ...
JOOE MlRIA.NO CASCO (B): Santa ré de 60 dos, platero; caaa.do; P&ra(U&y 155 ...
P!:DRO JOSE ESCCEAR: CcSrdoba de 30 afloa. platero; casado; Socorro a/n .!'RAJCISCO PORTAr· Bumot~ Aires de· 28 al'ios.- platero; casado; Libertad J04 ...
J'OAQUI!f MERCADO: C&rdoba de 48 años, pl.at.ero; casado; Carrito s/n .MAlltEI. ORTIZ (A):: Buenoe Aires de 61 ai'ioa, plit.tero; Yiudo; Corrientes 266 .JUAX lE DICS RIVERA (B)t Potoa! de 60 a.ftoa, eoaayador del Estado; 'l'illdo; La Plata317.·
BAUTISTA CORNEJO:Buenoa . irea de 32 ai'los. platero; casado; Unguay 27 ...
A
O.lBRIEL MOLDU.a: Buenos Airea lle 62 afloe, platero; soltero; las Artes JJ. .PEDRO HA.RTINF.2 (e): Buenoe Airea de JI:, afias, platero; cuado; Las Artes 50 .JUIJ( HAMQ!r SAliTA CRUZt Santa Fé de 40 años, platero; casado; Laa A.rtu 56 ...
JUAN ZI.YAGO:. Buenos Aires de 30 ai'!oe, platero; casado; Piedad 329 .BASILIO LUMESr Santa ré de 25 af!os, platero; casado; Libertad 45 .YICENT!: KARTINEZt CcSrdob& de J.O a.i'loa, platero; caaado; Libertad 10 ...
MlJruEI. LCPEZ: Santa Fé de 40 ailoa, plAtero; eaeado; idea ..700E t'..lRIK: Paraguay de J;l años, plat.!ro; casado; la Pl&ta 221 .COOME GafZALEZ (C): Euenos Airea, 52 aHos, platero; casado; Victoria 238 .SILVERIO MCMSEBAT: Buenoa Airea de IJj años, platero; casado; Biblioteea 193 ••
I'e
�------------------------------------------------------------·~
20
MIGUEL MARTINEZs Bueno• Airea de 40 ailos, platero; caaa.do; Potoai 194 .PEDRO DE ORl'ELIAO: Bueuoa Airea de 60 añoa, platero¡ casado; Salta 19 .nCEMTE PICOs Buenos. Aires de 50. ama, plAtero; rlucio; San Joae 100 .JUSto FERREIR.h Buenos Ai~ea de 60 añoa, platero¡ caaadoJ Santiago del. Estero a/n..A.GUS'l'Dr FRAGAs .Buenos Airea de 30 afies, platero; aoltero; Lerllll 79 ...
.lJITOifiO HOREIRA{A.\Portugal de 24 ai'loa, plAtero; soltero; La Pl.ata )26 .MAfiAS MARTIIfEZs Paraguay de 48
platero; casado; Belgrano a/ra .MlRDJJO GUTIERRF.Zt Buenoc llrea de 1.3 añoa(dc) piatero; - ¡: Can,rallo 41/J .JUIJI PIO RIVERO= Santa Fe de 40 ama, platero; casado; Cangallo 449;..I.GUSTIK .lRIA!h Buenos Airea· de 25 ai!oa, platero; caaado; Plata 415 ...
.lLVARO MJRA.: '1\lcu.án de 40 aí'ioa, platero;- ~aado; Plata 40.3 ...
PEDBO GIMF..NEZ: La Rioja de· 41 ama de edad;gs=abador; caaado; Montll'rideo 14 ....
JUL:tur FERHAHD!Z• Galla:ü. ele. 52 a&oe, platero; caaadoJ del Pan¡ue .362 ...
año.-,
ClfAS.-
1.• CUlii!!t'ri-FERRANDO, An.Ído J.,•ia •~ de 1811 en hocor de la ~. Junta• ,
• Cuaderaoa de Huaisaát.ica, t.III, Bu.noa Airea,1974,N111,page.1-6 .2.:- .PEBRARI, Jorge H.- Jura de loa plateros de Buenoe Airea por C&rloa IV, AaociaGion Jñ.ia-'t.ica Argantina VII, Buen011 Airea, 1966 ..
).- PE&, Enrique, . •Priaera C&aa de Monada en Bue11oa .lirea11 , 111 Rll'riata del Pt.taeo
. . la Plata 1 18q8 ..
.
,
·
4·- BRRARI, Jarre H., "s&ntiago Caecia 7 au aignitic&eion en. la hiatoria de la ~~~
clslla •t:réntina~, en Cuadernoá d.e Mumiaática y Ciencias Hiatoricaa, tiYII, Buaoa Airea, 1980, nq 25, pag. 27 y aa..
5.- AHCRIVO GEHERAL DS LA. !f"ACIOH, .lcuerd.oa del f.xtinguido _
Cabildo de Buanoa Airea ~
Blsenoa Aires, ,~6, serie r'f - II:: 1805 - 1807 ••
_,
Ctrt ROBERl'S, Carloa, Laa Inn.sio~es Ingbsaa del R:!o'· de l.& Plata, Buenos Air·~~~
19)8, p&t:.3041 donde .eat& el. escudo reproducido.· ·. ·
.
6.- MilHSTERIO DE GUERRA., Historia de loa prellios · .:ilitares, t..1, Buanos Airea, 1910
215, 7 .....
.
.
7.- Icl• , paga. 295 - 298 ... ·
S.- Idel!l , p~gs. ))1 ~ JJJ .9.- Ids , paga. 3~ Y L!lllo• ·
•
10.- El texto tranacripto esta en R.\VIG!JAKI, "Emilio, • El' euerpo 1 de plateros en el .
RÍo de l.& PlAta, 1769 - t809" , en Bolet!n del Illstituto Bonaerenae de NunialiiÁ•
tiea y AntigÜedades, ni 7, Buenoa .A.ires, 1959, pq. 166 .11.- MINISTERIO DE GUERRA, Hiatoria de • ••• •• , cit. pags. 19. ,. ·20 .12.- Id- , ptg• 21 ._
13.- Id• , pa¡r. 22 ••.
14.- .A.BCHIVO GJ1.MERAL DB LA. KACif1l, s· IX, Cenao de Buenos Aires de 1810; S.X j
.
23-5-6 y.23-5-7 , Censo de la Ciudad de Baenoa .Urea ile Hl27 .-
s-«•·
(.t) Nombre citado en el censo y en TAULIARD, A. s 11Plateria Colonial Sudalnerica.na....
(B) Nombre citado en ambos censos
(C) N"OI:lbl"e citado · en ambos censos y en la obra de Taullard:. .
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-¡
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1980 y 1989
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 1980 y 1989
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
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1981-1989
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Congresistas - Recopilación auspiciada por el Centro Filatélico y Numismático de San Francisco, bajo supervisión de Jorge Madonna.
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1981 - Fascículos 1-4.
Primeras jornadas argentinas de numismática.
Rosario, 18 al 21 de junio.
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Español
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Círculo Numismático de Rosario
1980
-
https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/53652/archive/files/627d225801b01b483117d1af53a8c3e6.pdf?Expires=1712793600&Signature=OY9Perf2QPhYSo739KdrqTXDGDgEQAEexKUZ2MAa3L04dXr7LilBhRrus4u4GZCalzxBZ4sgeeh1kMH-lolc0lgLNAl-zwKtBsJ%7EknFo-7VJKC-lyFkF1Gk2sTO2aKGE22glRcJ7S6eg%7EJTJxbZTQiol6YD3ExvZ9CuNFWwWnCMhgRVqEmY49Of0pBuc0cP4UKjU4-zhKZKWrD%7EKg55LZ%7EThxCLSUwFXxdf-1vxSOG-hgUCLek9yL1gtSYS5nyd7t0KZFJiNDlUZYym5zZ%7E5huEaMxEKnXwi74RW2QVtTmC-IiqajttUGj3sC5Zk9ORUNqrShjrb4eSgT8dP8YVSOQ__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1980 y 1989
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1982 - Fascículos 1 y 2.
Segundas Jornadas argentinas de numismática.
Rosario, 1 al 3 de octubre.
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Círculo numismático de Rosario
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Español
1980
-
https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/53652/archive/files/bd5b4c4f49413b356468561809eb0a46.pdf?Expires=1712793600&Signature=T4lRNai%7EBPjBPNQwPLNDuSlhayTM7C-mNmrxMAei0PIpX2XnKY%7EvUNKdXJO8IlLTsSA005g1CJlWU73z4ZEVzPDSKB2pYnVhLN--1Ft1I4uzsOKkTCfHIgv8WrBYANrd%7EmdbYDWPnUt3ls%7EVAISMb6RtNU%7E4nLVZETy8ErKNGj4zCPCafpMTpoWsNIVQDdafLT00OVQfTo7a8Y%7ErJRFVA3u405jVIQzElDtdexbv2KANvyzAagu3Fat1i%7E4Ekl4n3w4Md8lbK%7EOYt4iGbXvmJqWVYMOEPoJVQV-4h36GsUHSnIlgl-ZNXkZ8GsGx20kvxouzqjO67fEbgt7SniUqQw__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1980 y 1989
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1981-1989
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1983 - Jornario
Terceras jornadas argentinas de numismática y medallística.
San Nicolás de los Arroyos, 17 al 20 de junio.
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Español
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Instituto de Numismática e Historia de San NIcolás de los arroyos
1980
-
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Title
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1980 y 1989
Description
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 1980 y 1989
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
Web-design: Christian N. Woolson
Web-manager: Maria Alessandra Paoletti
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1981-1989
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Congresistas - Recopilación auspiciada por el Centro Filatélico y Numismático de San Francisco, bajo supervisión de Jorge Madonna.
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
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Spanish
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1988 - Jornario.
VIII Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
San NIcolás de los arroyos, 11 al 13 de junio.
Publisher
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Instituto de Numismática e Historia de San NIcolás de los arroyos
1980
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1980 y 1989
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 1980 y 1989
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1981-1989
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1989 - Jornario.
IX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
Rosario 13 a 15 de octubre.
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1980 y 1989
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1981-1989
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Title
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1989- Jornario.
IX Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
Rosario, 13 al 15 de octubre.
Publisher
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Círculo Numismático de Rosario
1980
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1990-1999
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Spanish
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, de los años 1996 a 1998
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1996-1999
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1995 - Jornario.
XV Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
Santiago del Estero, 19 y 20 de agosto.
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1990-1999
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Spanish
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, de los años 1996 a 1998
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1996-1999
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1996 -Jornario.
XVI Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
San Nicolas, 17 y 18 de agosto
Publisher
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San Nicolás de los Arroyos
1990
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1990-1999
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Spanish
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, de los años 1996 a 1998
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1996-1999
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1997- Jornario.
XVII Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
Córdoba, 16 y 17 de agosto
Publisher
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Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
1990
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1990-1999
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Congresistas - Recopilación auspiciada por el Centro Filatélico y Numismático de San Francisco, bajo supervisión de Jorge Madonna.
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Spanish
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, de los años 1996 a 1998
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
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1996-1999
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
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A name given to the resource
1998 - Jornario.
XVIII Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
Rosario, 10 y 11 de octubre.
Language
A language of the resource
Español
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Círculo Numismático de Rosario
1990
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 1990-1999
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Congresistas - Recopilación auspiciada por el Centro Filatélico y Numismático de San Francisco, bajo supervisión de Jorge Madonna.
Language
A language of the resource
Spanish
Description
An account of the resource
Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, de los años 1996 a 1998
Creator
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
Web-design: Christian N. Woolson
Web-manager: Maria Alessandra Paoletti
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An entity responsible for making the resource available
FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1996-1999
Rights
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
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1999 - Jornario. XIX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística. Bahía Blanca 9 y 10 octubre
-
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BUENOS AIRES, 19 y 20 de agosto de 2000
�Federación de Entidades Numismáticas
y Medallísticas Argentinas
La Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas (Fenyma), fundada el 13 de abril de 1985, es una institución de segundo grado que tiene por objeto promover el desarrollo y la difusión de la Numismática y Medallística a nivel nacional e internacional, aunando esfuerzos individuales para el bien común de ambas disciplinas y de las Entidades que la integran.
Sirve de vínculo entre las entidades miembros, para canalizar todas sus inquietudes y
mantenerlas informadas de las novedades que se produzcan. Para esto se cuenta con una página en Internet, en donde se vuelcan las informaciones, y además se envían periódicamente noticias por medio del correo electrónico, a través del "Boletín Electrum".
CONSEJO DIRECTIVO 1999 - 2001
Presidente: Carlos A. Mayer
Vicepresidente: Roberto A. Bottero
Secretario : Daniel H. Villamayor
Tesorero: Carlos A. Graziadio
Vocal: Eduardo Sánchez Guerra
Revisora de cuentas titular: Dina Varela
Revisor de cuentas suplente: Héctor Barazzotto
Sede: Centro Numismático Buenos Aires
Av. San Juan 2630 (CI232AAV) Buenos Aires- Argentina
((01 1)4941 -5156- Fax (01 1) 4308-3824
E-mail: fenyma@bigfoot.com- Página web: www.bigfoot.com/-fenyma
4
�Centro Numismático
Buenos Aires
El Centro Numismático Buenos Aires, fundado el 26 de diciembre de 1968, es una entidad sin
fines de lucro que nuclea a coleccionistas de monedas, billetes, medallas, fichas y afines.
Se ocupa de brindar asesoramiento e información sobre la historia y características
de la moneda y sus sucedáneos a coleccionistas, investigadores y público en general. Para
ello, un grupo de especialistas se halla abocado al dictado de cursos y conferencias. Jomadas y mesas redondas organizadas y/o auspiciadas por el Centro conforman otros aspectos de
la investigación e información.
Los "Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas", "El Telégrafo del Centro" y otras publicaciones, además de una página en Internet, son también parte esencial del
funcionamiento de la institución que, junto a una importante biblioteca especializada, ofrecen un variado y valioso mate1ial bibliográfico.
Periódicas reuniones para dispersión de mate1ial numismático posibilitan que una
importante cantidad de monedas, billetes, medallas y material bibliográfico pueda llegar a
instituciones y coleccionistas de nuestro país y del exterior.
COMISION DIRECTIVA 1998-2000
Presidente: Daniel H. Villamayor
Vicepresidente: Mario Pomato
Secretario: Roberto A. Bottero
Prosecretario: Ricardo Gómez
Tesorero: Carlos A. Graziadio
Protesorero: Eduardo Sánchez Guerra
Vocal ] 0 : Carlos A. Mayer
Vocal r: Jorge Femández
Vocal 3°: Mruiano Cohen
Vocal suplente: Carlos A. Graziadio
Revisor de cuentas titular: Arturo Villagra
Revisor de cuentas suplente: Fernando luliano
Av. San Juan 2630 (C1232AAV) Buenos Aires- Argentina
((011)4941-5156 - Fax (011) 4308-3824
E-mail: cnba@bigfoot.com -Página web: www.bigfoot.com/-cnba
S
�o,
XX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Agosto 19 y 20 - 2000
�COMISION ORGANIZADORA DE LAS JORNADAS
Comité Ejecutivo:
Roberto A. Bottero
Ricardo Gómez
Carlos A. Mayer
Mjguel A. Morucci
Eduardo Sánchez GuetTa
Daniel H. Villamayor
Comité de Difusión y Medios:
Carlos A. Graziadjo
Ana María Di Nicola
Carmen Marte)
Comité de Recepción:
Cándido P. Aráoz
Jorge E. Femández
Arturo Villagra
Lina Beatriz A. de Fernández
Mirta Nell y E. de Graziadio
María Isabel G. M. de Mayer
Ana María B. de Morucci
Mmía Graciela D. de SaJjnas
Mirta Diana C. de Villamayor
Comité de Exposiciones:
Héctor Izuel
Fernando Aleman
Comité de Dispersión:
Mariano Cohen
Mario H. Pomato
Coordinador de la Feria:
Carlos A. SaJjnas
7
�CENTROS NUMISMATICOS
E INSTITUCIONES REPRESENTADAS
Archivo y Museo Históricos "Dr. Arturo Jaureche"
Asociación de Numismática y Medallística de Junín
Asociación Numismática y Medallística de La Plata
Banco Central de la Republica Argentina
Banco Ciudad de Buenos Aires
Banco de la Provincia de Buenos Aires
Casa de Moneda de Portugal
Centro Filatélico y Numismático Carlos M. Pinto
Centro Filatélico y Numismático de Concordia
Centro Filatélico y Numismático de Villa María
Centro Filatélico y Numismático Ituzaingó
Centro Filatélico y Numismático San Francisco
Centro Filatélico y Numismático Villa Carlos Paz
Centro Numismático Bahiense "El Patacón"
Centro Numismático de la Ciudad de Cordoba
Centro Numismático del Tandil
Centro Numismático Entre - Riano
Centro Numismático Mar del Plata
Círculo Filatélico y Numismático de la Provincia de Santiago Del Estero
Círculo Numismático de Rosario
Correo Argentino
Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades
Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos
Instituto Nacional Belgraniano
Instituto Nacional Sanmartiniano
Museo Numismático "Dr. José Evaristo Uiiburu"
Policía Federal Argentina
Regimiento de Granaderos a Caballo "Gral.José de San Martín"
Regimiento 1 de Infantería "Patricios"
8
�CONGRESISTAS
Agüero, Esteban
Alba, Martín
Aleman, Fernando
Alonso, Miguel Angel
Alzatti, Julio Osear
Aráoz, Cándido Paulo
Ardizzone, Federico
Arias Rubén, Manuel
Barazzotto, Héctor
Barletta, Mónica
Beckmann, Guillermo
Beruato, Eduardo
Bottero, Roberto A.
Bruzzone, Miguel Angel
Cabrera, Horacio Alberto
Campana, Miguel
Cappelletti, Roberto
Catena, Teobaldo
Cautas, Gustavo Damián
Cecconello, Roger A.
Chao (h), Fernando
Chevalier, Héctor
Cohen, Mariano A.
Colantonio, Eduardo F.
Corzo, Damián
Cravero, Jorge Raúl
Crocco, Roberto Luis
Cunietti-Ferrando, Amaldo
Damato, Carlos
de Vedia, Leandro
Demarchi, Mario Ernesto
Dianda Arijón, Guillermo
Díaz, Eduardo Mario
Diloreto, Alfredo
Eguía, Osvaldo
Emiliani, Juan Carlos
Femádez Lecce, Juan C.
Femández, Jorge
Franci, Rodolfo
Gambetta, Héctor
Gancedo, Rubén H.
Gil Muñoz, Rubén Darío
Giménez Puig, Manuel
Gladstein, Sergio
Gómez, Ricardo
Gonem, Raúl Víctor
González, Eduardo V.
Graziadio, Carlos Alberto
Guerrino, Antonio
Guesalaga, Fernando
Hemández Meson, Antonio
Izuel, Héctor
Khovisse, Sofía
Klein, José Adalberto
Labonia, Eduardo Daniel
Laguardia, Silvano
Layco, Luis Osear
López, Juan Ernesto
López Bugueiro, Osvaldo
Luzuriaga, Aníbal J.
Malandra, Alberto
Malizia, Norberto
Mammarella, Carlos A.
Marcalain, Jorge Horacio
Mariucci, Francisco
Martín, Carlos Alberto
Martínez, José A.
Mayer, Carlos Alberto
Mitchell, Osvaldo
Morucci, Miguel Angel
Moure, Héctor Rodolfo
Muchinik, Mario
Najle, David
Odetti, Edén
Padomo, Manuel
Pardavila, Hugo
Pedrazza, Héctor
Penedo, Bernardo
Pey, Darío
Pezzano, Luciano
Poli, Carlos Daniel
Pomato, Mario Héctor
Ramos, Carlos Alberto
Rao, Jorge
Rao, Domingo
Rasente, Rubén Leonardo
Regina, Guillermo
Reyero, Carlos Alberto
Riobo, Julio B.
Rizzo, Sergio
Rodríguez, Ornar Rubén
Rodríguez Dufour, Carlos
Ruiz Calderón, Fernando
Ruiz Calderón(h), Fernando
Salguero, Juan U.
Salinas, Carlos Alberto
San Martín, Agustín
Sánchez Guerra, Eduardo
Sandri, Fernando
Santi, José Carlos
Servalli, Gabriel
Silvera, Antúnez Marcos
Soria, Diego A.
Sorichillo, Gabriel
Szmidt, Claudia
Timón, Carlos Daniel
Tonarelli, Sergio O.
Tonarelli, Osear
Treccozzi, Miguel
Trifiletti, Antonio
Uroz, Damián
Vallcorba, Marcelo
Vareta, Dina
Varone, Mario Ricardo
Vietri, Rafael Mario
Villagra, Arturo
Villamayor, Daniel H.
Villar, Jorge
9
�EXPOSITORES
Exposición en el Salón Impero del Hotel Savoy:
Aleman Fernando - Roma Imperial.
Banco Central de la República Argentina - Acuñaciones de oro en Buenos Aires.
Banco Ciudad de Buenos Aires - Billetes de la Pcia. de Bs.As. y vales de las Islas Malvinas.
Gancedo Rubén H.- Monedas de Potosí, 1/8 de Mendoza y los Popper de Tierra del Fuego.
González Chavez Antonio - Monedas de ocupación en las Islas Malvinas.
Graziadio Carlos A. - Billetes bonaerenses y nacionales del siglo XIX.
luliano Fernando - La moneda cordobesa.
lzuel Héctor - La Guerra del Paraguay.
Mammarella Carlos A. - Las monedas de las Prov.Unidas del Río de la Plata y de La Rioja.
Morucci Miguel A. - Amonedación de la Pcia. de Buenos Aires.
Penedo Bernardo - Monedas bíblicas.
Salamó José - El Ferrocarril en la medalla.
Salinas Carlos A. - Monedas hispánicas.
Sánchez Guerra Eduardo- Billetes argentinos falsos del siglo XIX.
Vallcorba Marcelo - Roma Imperial y Reinos Partos.
Exposición Sanmariniana en el Salón Ambassador del Hotel Savoy:
Bottero Roberto A. - Billetes sanmartinianos.
Familia de Jorge Janson. Medallas sanmartinianas y masómicas y condecoraciones.
Instituto Nacional Sanmartiniano. Facsímiles de premios militares.
Museo de los Corrales Viejos. Premios militares originales y medallas sanmatinianas.
Villagra Arturo. - Medallas sanmartinianas.
Exposición en la sede del C.N.B.A.:
Martínez José A.- Medallas de las Jornadas y FENyMA.
Mayer Carlos A. - Las monedas, medallas y fichas bimetálicas.
Morucci Miguel A. - Medios de pago privados argentinos.
Sánchez Guerra Eduardo - Billetes falsos de Caja de Conversión y Banco Central.
10
�MEDALLA
Características de la medalla acuñada con motivo de las XXJomadas Nacionales de
Numismática y Medallística desarrolladas en la Ciudad de Buenos Aires.
ANVERSO
En el campo, una composición artística del
monograma que usaban los plateros de Buenos Aires, flanqueados por dos columnas estilizadas, remedando las columnas de Hércules hispanoamericanas.
Este conjunto heráldico ha sido adoptado por el Centro como su logotipo.
REVERSO
En el campo, a la izquierda del observador,
una representación del Obelisco de Buenos Aires. A
la derecha y arriba, el primitivo escudo de la ciudad
de Buenos aires, otorgado por Juan de Garay; debajo, en seis líneas la leyenda: XX 1 JORNADAS 1
NACIONALES 1 DE NUMISMATICA 1 Y MEDALLISTICA 1 19-20-VHI-2000 (Cinco líneas rectas y
la última curva).
Metal: Alpaca semejando plata vieja.
Módulo: 45 mm.
Peso: 37,4 gramos.
Diseñador: Carlos P. Rodríguez Dufour (no figura). 1
Grabador: Banner Co. (no figura).
Cantidad: 200 piezas.
1 Diseñador de monedas y billetes del Banco Central de la República Argentina.
11
�PROGRAMA DE LAS JORNADAS
Sábado 19 de Agosto
A desarrollarse en el Archivo y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires
"Dr. Arturo Jauretche", Sarmiento 364. Buenos Aires.
9.00 hs.
10.00 hs.
10.30 hs.
11.15 hs.
12.15 hs.
13.00 a 14.30 hs.
Recepción y acreditación.
Entrega de credenciales, carpetas y material impreso.
Concurso de fotos.
Apertura de las XX JORNADAS NACIONALES en el Aula Magna.
- Himno Nacional Argentino.
- Palabras de las autoridades del Museo.
-Palabras de bienvenida por el presidente del C.N.B.A.
- Palabras de apertura por el presidente de FENyMA.
Conferencia inaugural: "Las acuñaciones de la Casa de Moneda de Buenos Aires 1822-1861" a cargo del Lic. Miguel A. Morucci.
Recorrido de la muestra numismática en las instalaciones del Museo.
Lunch.
Tiempo libre.
Por la tarde en la sede del Centro Numismático Buenos Aires, Av. San Juan 2630. Capital Federal.
14.30 hs.
14.45 a 17.45 hs.
18.00 hs.
18.45 hs.
20.45 hs.
21.15 hs.
21.30 hs.
12
Recepción.
Continuación del concurso de fotos.
Los acompaíiantes realizarán una visita guiada a la Manzana de las
Luces y Túneles de Buenos Aires y al Abasto Shopping.
Primera sesión de lectura de trabajos en el Salón de Actos.
Exhibición de lotes.
Dispersión especial.
Cóctel.
Finalización del concurso de fotos.
Noche libre.
�Domingo 20 de Agosto
A desanollarse íntegramente en e l Hotel Savoy, Avenida Callao 181. de la ciudad de Buenos Aires.
09.45 hs.
10.00 a 17.00 hs.
10.20 hs.
10.30 a 17.00 hs.
11.00 a 13.00hs.
13.00 a 16.00 hs.
14.30 hs.
15.00 hs.
16.00 hs.
17.00 hs.
19.00 a 21.30 hs.
21.30 hs.
FIN
Inauguración de la exposición y feria numismática. Salón Imperio.
Exposición de bancos y colecciones particulares y Gran Feria Numismática en la
que participarán los bancos: Central de la República Argentina, Ciudad de Buenos
Aires y de la Provincia de Buenos Aires, la Casa de Moneda de Portugal y más de
veinte de los más importantes comerciantes del país; el Coneo Argentino aplicará
un matasellos alusivo. Salón Imperio.
Inauguración de la Exposición Sanmartiniana. Salón Ambassador.
Exposición Sanmartiniana con la participación dellnstiUJto Nacional Sanmartiniano, el
Museo de los Corrales de Viejos, la Sra. Beatriz Iglesias de Janson, el Sr. Roberto A.
Bottero y el Cont. Arturo Villagra. Salón Amhassador.
Segunda sesión de lectura de trabajos. Salón Apolo.
Tiempo libre.
Asamblea de delegados de FENYMA. Business Center.
Los acompaiianres realizarán un recorrido turístico por distintos lugares de interés de la ciudad de Buenos Aires.
Conferencia: "San Martín: de la carne y el hueso al bronce" a cargo del Prof.
Enrique M. Mayochi. Salón Apolo.
Mesa redonda sobre la necesidad de que se constituya una comisión asesora con el objetivo de mejorar la an1onedación nacional de todo tipo. Salón Apolo.
Tiempo libre.
Cena de Clausura oficial de las XX Jornadas. Salón Imperio.
- Entrega de premios del concurso de fotos.
- Entrega de diplomas y medallas.
- Declaración de Buenos Aires.
- Anuncio de la entidad organizadora de las XXI Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística para el año 2001.
- Palabras de clausura por el presidente de FENyMA.
-Palabras de despedida por el presidente del C.N.B.A.
DE LAS
XX
JORNADAS NACIONALES DE NUMlSMÁTJCA Y MEDALLÍSTICA
Lunes 21 de Agosto - Día opcional
A desruTollarse en el Museo de los Corrales Viejos, en el baiTio de Parque de los Patricios,
Zavaleta 140 de esta capital.
10.00 hs.
13.00 hs.
Visita guiada por las instalaciones del Museo.
Asado criollo.
Gracias por compartir con nosot1vs estos días.
13
�ECOS DE LAS JORNADAS
Con la sensación de que dos días fueron una fracción minúscula de tiempo, llegaron
a su término exitosamente las XX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, desarrolladas en esta ciudad el fin de semana pasado.
Las mismas fueron organizadas por el Centro Numismático Buenos Aires por designación de la Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas (FENyMA) y
contaron con más de 150 inscriptos entre titulares, acompañantes, expositores y comerciantes.
Las actividades se iniciaron el sábado 19 del corriente por la mañana, con una reunión
en el Museo del Banco de la Provincia de Buenos Aires, que incluyó una conferencia a cargo del Lic. Miguel A. Morucci, sobre las acuñaciones del periodo 1822-1861 correspondientes a la Casa de Moneda de la mencionada provincia. A continuación, los asistentes recorrieron la muestra numismática desplegada en dicho Museo, a cuya finalización disfrutaron de
un lunch enmarcado en una agradable tertulia.
En horas de la tarde se realizaron, en la sede del Centro Numismático Buenos Aires,
la primera sesión de lectura de trabajos, una exhibición de billetes, monedas, medallas y fichas, y una dispersión de material numismático. Al terminar esta última, tuvo lugar un amable cóctel compartido por casi un centenar de jomadistas, el cual se extendió hasta pasadas
las 1O de la noche.
El domingo 20 las actividades se concentraron en el Hotel Savoy, del barrio porteño
de Congreso. Allí hubo una exposición numismática por parte de instituciones oficiales y coleccionistas privados, en la que intervinieron los bancos Central de la República Argentina,
Brindis en el Museo Banco Provincia.
14
�Dispersión especial en la Sede del Centro Numismático Buenos Aires.
Ciudad de Buenos Aires y de la Provincia de Buenos Aires, y el Instituto Nacional
Belgraniano. Entre el material exhibido, destacamos a la pieza única "Patacón de oro", datada en 1881 y que integra el acervo del Museo del Banco Central, y dos vales originales de
Islas Malvinas, ejemplares rarisimos emitidos por el gobierno argentino antes de la ocupación británica, que hoy son propiedad del Banco Ciudad.
A su vez, el propio Banco Central, la Casa de Moneda de Portugal y una veintena de
los principales comerciantes argentinos del ramo, ofrecieron a aproximadamente 400 personas artículos numismáticos en venta, al estilo de las grandes convenciones internacionales.
Un atracti vo especial fue el constituido por el matasellos alusivo que, por único dia, el
Correo Argentino aplicó en el mismo salón a los sobres estampillados que se le presentaron.
Durante el transcurso de esta feria, en otro local del mismo hotel se podia apreciar una
importante exposición sanmartiniana, con la participación del Instituto Nacional Sanmartiniano, el Museo de los Corrales Viejos y varios coleccionistas particulares.
En un tercer salón, se hicieron las siguientes acti vidades: presentación de trabajos;
asamblea de delegados de la Federación; conferencia sobre el Gral. San Martín, por el Prof.
Enrique M. Mayochi, y una mesa redonda sobre la necesidad de que se constituya una comisión asesora con el objetivo de mejorar la amonedación nacional de todo tipo.
Por la noche, se efectuó la cena de clausura oficial de las XX Jornadas que, en un clima de franca camaraderia, incluyó entregas de diplomas, medallas y premios, el anuncio que
las XXI Jornadas se harán en 2001 en San Francisco (Provincia de Córdoba) y la lectura de
15
�Gran Feria Numismática en el Hotel Savoy.
Cena de clausura.
la "Declaración de Buenos Aires", aprobada como conclusión de la antes nombrada mesa redonda. La velada se prolongó hasta las 2 de la madrugada, en medio de un ambiente de mucha cordialidad y anjmación que contó con palabras de clausura por parte del presidente de
FENyMA, Cont. Carlos A. Mayer, y expresiones de despedida a los asistentes, del presidente del Centro Numismático Buenos Aires, Prof. Daniel H. Villamayor.
Como broche de oro, el lunes 21 (feriado), un grupo de 80 jomadistas visitó el polivalente Museo de los Corrales Viejos en el barrio de Parque de los Patricios, donde gozaron
recorriendo sus variadas salas, para luego compartir un exquisito asado criollo amenjzado
por un atractivo espectáculo de danzas folklóricas argentinas.
En síntesis, un resultado más que satisfactorio por la presencia de representantes de todas las regiones del país y la incorporación de otros centros como mjembros de la Federación.
Así, Concordia, Ituzru ngó, Olavarría, Paraná y Villa María ya forman parte de FENyMA.
Finalmente, queremos aclarar que estas Jornadas no hubieran sido posibles sin la activa cooperación de una larga lista de personas y entidades privadas y públicas, que aunaron
sus esfuerzos con los del Comité de Organización. A todos ellos en general, nuestro profundo y sincero agradecimiento.
16
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CIUDAD DE BUENOS AIRES -ARGENTINA
TEL. (5411) 4370-8000
�DECLARACION DE BUENOS AIRES
Que la Carta Orgánica del Banco Central de la República Argentina -Ley n1 24.144por el aJtículo 31, faculta al Banco para acuñar moneda con valor numismático o conmemorativo, aspiración de años de los numismáticos argentinos;
Que la Subgerencia de Emisiones del Banco Central tiene a su cargo la acuñación de
moneda con valor numismático o conmemorativo, y es el área de Emisiones Numismáticas
la encargada de la programación y la elaboración de la emisión;
Que en el año 1995, por gestiones realizadas por la Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas, se creó una Comisión Consultora Honoraria ante el Banco Central, que desde entonces hasta aquí no ha podido cumplir con su cometido;
Que siendo aspiración de los numismáticos argentinos promover una vinculación orgánica para hacer llegar su opinión sobre la acuñación de moneda con valor numismático o
conmemorativo, con el objeto fundamental de propender a la estructuración temática de emisión que preserve los primordiales valores históricos que en los distintos campos de la actividad humana hacen a la esencia de la numismática y a los intereses de la comunidad, las XX
JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA, celebradas
con el auspicio de la Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas, reunida en la ciudad de Buenos Aires, aprueba la siguiente:
DECLARACIÓN
l. Peticionar a las autoridades del Banco Central de la República Argentina, en audiencia
a solicitar al Señor Presidente de la Institución, con relación a la facultad otorgada por
el artículo 31 de la Carta Orgánica, de acuñar moneda con valor numismático o conmemorativo, que:
a) Se cree una Comisión Asesora Honoraria en la Subgerencia de Emisiones para el área
de Emisiones Numismáticas, a fin de asesorar en los estudios complementarios de las
nuevas amonedaciones y todos aquellos aportes para el mejor desarrollo de la ciencia
numismática en dicha área;
b) La Comisión Asesora Honoraria estará integrada por Un (1) titular y Un (1) suplente
de cada una de las entidades que se indican: Academia Nacional de la Historia, Academia Nacional de Bellas Artes, Academia Argentina de Numismática y Medallística - previa invitación y aceptación de éstas - y la Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas; designados por el Directorio de la Institución, de
acuerdo con las propuestas que formulen las entidades citadas.
Buenos Aires, agosto 20 de 2000.
18
�CONFERENCIA INAUGURAL
LAS ACUÑACIONES DE LA CASA DE MONEDA DE Bs.As.
(1822-1861)
MIGUEL A. MORUCCI
Quiero agradecer a las autoridades del archivo y museo históricos Dr. Arturo Jauretche del Banco de la Provincia de Bs.As. el apoyo logístico en el día de hoy, y a mis amigos
del CNBA y de la FENYMA por invitarme a inaugurar, con esta pequeña charla, la XX jornadas Nacionales De Numismática y Medallística.
A la vez explicarles las razones de elegir este tema: en primer lugar, por ser anfitriones de este congreso, deseamos mostrarles una reseña general, con algunos por menores, del
cuál era la moneda circulante en nuestra ciudad y en toda la provincia durante el siglo 19. En
segundo lugar y muy especialmente porque la casa que hoy nos recibe, el museo Jauretche
del Banco Provincia, es el reservorio donde se guardan y conservan todos los elementos y las
piezas inherentes a las acuñaciones de la primer Casa de Moneda de Bs.As ..
De las amonedaciones provinciales realizadas después de la independencia y durante
el siglo 19, la de Bs.As. ocupa el tercer lugar en importancia por su cantidad, continuidad y
trascendencia económica, después de la Rioja con sus ricos yacimientos del Famatina, que
acuñara piezas de oro y plata con trascendencia nacional y de la provincia de Córdoba que
lo hizo totalmente en plata recurriendo a sus yacimientos no tan ricos y mas dispersos que
La Rioja.
La falta de mineral para proveer la materia prima y su dilatado tenitorio, hicieron que
la provincia de Bs. As. tuviera que comprar o conseguir como pudiese el cobre con que realizó todas sus labraciones, a excepción de unos pocos y raros ensayos en plata, que no fueron circulantes y se conservan en este museo.
Las acuñaciones de la provincia de Bs. As. se pueden agrupar naturalmente en 5 períodos diferentes:
l. Acuñación realizada en Binninghan Inglatema, conforme a la ley de la Junta de Representantes del 22 de octubre de 1821.
2. Acuñaciones realizadas por orden del Banco Nacional en la primer Casa de Moneda
de Bs.As. entre 1827 y 1831.
3. Acuñaciones realizadas por la Junta de Administradores de la amonedación, en el
mismo establecimiento, durante los años 1840 y 1844 (Rosas).
4. Acuñaciones a nombre de la Casa de Moneda de Bs.As. realizadas por el Estado de
Bs. As. después de su segregación de la Confederación Argentina entre 1853 y 1856.
5. Acuñaciones a nombre ·de Banco y Casa de Moneda, realizadas por el mismo Estado
entre 1860 y J 861, cuando se pone fin a este período de segregación en la batalla de
Pavón.
19
�Como todos ustedes saben la primer acuñación fue contratada en Inglaterra, siendo la
única que no se hizo en Bs.As .. Fue realizada por la Casa Robert Boulton de Soho, Birrninghan, que era especialista en fabricación de monedas.
Algunos sostienen que se tomó como modelo una pieza de 1/2 penique de 1821 que
circuló en la isla Santa Elena, por su gran similitud en el reverso. Lo cierto es que se trata de
una acuñación esmerada propia de la época en Europa y seguramente se utilizaron varios cuños, que por la tecnología empleada todos eran idénticos entre sí, por lo que no se detectan
variantes en estas piezas. Por la demás, poco sabemos de esta acuñación en el extranjero, salvo que se conocen varios ejemplares en posición reverso medalla de circulación y otros ensayos o pruebas enviadas a Bs. As.; la diferencia es que los reverso medalla de 1822 y 23
que circularon tienen un pequeño giro de 1 ó 2 grados a la derecha o izquierda, mientras los
ensayos son medalla perfectos y se encuentran en estado sin circular.
Estas piezas sólo se emitieron en el valor de 1 décimo de real, es decir que 10 de ellas
equivalían a un real de plata y fueron retiradas de circulación el 20 de abril de 1827, al ponerse en vigencia los valores emitidos por el Banco Nacional.
El segundo período arranca con la ley del 28 de enero de 1826 que crea el Banco Nacional de las Provincias Unidas del Río de la Plata, sobre las ruinas del Banco de Descuentos de la Pcia. de Bs. As.
Aproximadamente un año después, e126 de marzo de 1827, el gobierno de Bemardino Rivadavia autoriza por decreto al Banco Nacional emitir monedas de cobre en los valores 20-10-5-y 2 1/2 décimos o 2-1- 112 y 1/4 real.
De esta manera el Banco puede comenzar a poner en circulación estas monedas, retirando e inutilizando en la misma proporción las cédulas de 1O y 20 décimos.
Ante la gran escasez de numerario y los innumerables inconvenientes que demandaba la instalación de una Casa de Moneda, finalmente el Directorio del Banco Nacional contrata al industrial y técnico ingles John Miers para que se ocupe de la compra, transporte, instalación, puesta en marcha y dirección de la nueva ceca.
Una finca situada a los fondos del Banco Nacional, sobre la calle de la Piedad (hoy
Bartolomé Mitre 457) fue la elegida para montar el establecimiento e instalar la maquinaria.
En la actualidad este solar es propiedad de Banco de la Pcia. de Bs. As. y forma parte de la
actual casa central en Bs. As. de
esta institución.
En octubre de 1826 los
edificios quedaron terminados y
la maquinaria se inauguró los primeros días de noviembre con la
acuñación de esta rara medalla, en
presencia del Directorio del banco
y personas notables de la ciudad.
Con muy pocos días de diferencia, según mi opinión perso20
�na!, se acuñaron los ensayos en plata y cobre de un real de 1826 y 1827, así como el único
ejemplar conocido en plata 20110 de 1827 que se conserva en esta casa.
En la sesión del 11 de mayo de 1827 el Directorio ordena poner en circulación las piezas de 1/2 real o 5/10 acuñadas hasta la fecha, siendo estas las primeras monedas fabricadas
en la provincia que sus habitantes tuvieron en la mano.
Durante ese año se labraron los valores, no así durante 1828, que solo se acuñaron en
5/10 y 10/10 de real. Los motivos tuvieron que ver con el costo de la maquinaria y que los
nuevos elementos para ampliar la amonedación fueron desviados a Río de Janeiro por el bloqueo que sufría Bs.As. en la guena con Brasil.
Se le encomendó a Juan Miers trasladarse a Río de Janeiro para recuperarlos, por lo
cual la Casa de Moneda queda sin director y a merced de los elementos, personal y materia
prima que dispusiera.
Según mi parecer, este es uno de los motivos por el cual nace una pieza escasa y bastante diferente, como es el 10110 de 1828, sobre todo en el reverso donde desaparece la gráfila de triangulitos. Por las mismas razones apuntadas, tampoco llegaban .Jos embarques de
cobre para amonedar y hubo que hechar mano a los desmonetizados décimos del 22 y 23 para sellarlos con los nuevos cuños. Es así que la mayoría de las piezas de 5/l O de 1827 y 1828
que llegan a sus manos fueron reacuñadas sobre los décimos fabricados en Inglatena.
El grabador responsable que ab1ió todos los cuños de 1827 y 1828 fue Francisco Yincent, quien ya había trabajado en el Alto Perú y en la ceca de Santiago.
El 24 de septiembre de 1828 el director resuelve suspender la amonedación por los
ingentes gastos que demandaba, y por las obras que se estaban realizando en la casa de moneda. Así mismo en 1829, aprovechando que finalizaba su contrato, despide al grabador Yincent y transcune todo ese año sin acuñación, aunque no por ello se dejó de fundir y convertir a barras todo el cobre existente, y poner en circulación cuartillos y medios reales con fecha de 1827 y 1828 que se hallaban en la tesorería.
En agosto de 1829 ingresan por fin las máquinas nuevas contratadas con Miers y se
le encarga a este la inmediata instalación. Así el 30 de octubre de 1829, a casi un año de haberla suspendido, el director resuelve reiniciar la amonedación sellando todo el cobre cortado y en planchas existentes en los almacenes, resolviendo además que los décimos del 22 y
23 se fundiesen por ser de un cuño y una ley distintas a las que regían actualmente.
A comienzos de 1830 se pone en circulación la nueva moneda que lleva esta fecha
y con un cuño similar a las anteriores, en los valores de 5/10, 10/10 y 20110 de real arazón de $250 diarios, dándole a cada persona que lo solicitara, hasta la cantidad de $4 en
cambio de papel.
Casi todas las monedas de 5/1 O que llevan fecha de 1830 y 1831 fueron selladas sobre cospeles vírgenes en razón de haberse fundido Jos décimos de Birminghan, es muy difícil encontrar alguna en cospel reacuñado.
En febrero de 1830 ya se había sellado todo el cobre existente y el Directorio del
Banco resuelve encargar en Inglatena, moneda blanca sin cuño, previo envío de muestras
al efecto.
21
�En marzo el apremio por la falta de cobre hace que se busque y se pida precio en
Bs.As. a quien lo posellera y el 20 de abril de 1830 se acuerda que aún cuando una partida
de flejes de cobre que se había recibido, era de espesor menor al que deben llevar las piezas
de 1 real (10/10), debe ser acuñada pues la diferencia es poca. Igual resolución se adopta el
18 de junio respecto de otra partida, hasta se hicieron cospeles con setenta planchas de cobre que se habían reservado para billetes. Esto explica porqué encuentran ustedes en esta
emisión, monedas de muy variado espesor, peso y módulo. También explica por que se reacuña con escepción una pequeña partida de reales o 10/JO de 1830 sobre otra escasa pieza
como es el 10110 de 1828.
Esta reacuñación, no guarda uniformidad alguna, se han resellado anversos sobre anversos y anversos sobre reversos en diferentes posiciones.
Durante noviembre y diciembre de 1830 comienzan a llegar en distintos embarques
los discos o moneda blanca adquirida en Inglaterra según podemos ver en estas facturas.
El 30 de marzo de 1831 se resuelve sellar todo el cobre llegado de Londres, emitiéndose dos valores: 1/2 real o 511 Oy una partida no muy grande de dos reales o 20/1 Ocon esa fecha.
Desde la salida de Miers, el año anterior, la casa de moneda marchaba mal, no había una dirección técnica competente, los gastos de acuñación eran muy gravosos y se repetían los incidentes de 1828. De manera tal que después de acuñar durante todo 1831 llega el 6 de abril de 1832, en que el Directmio resuelve por unanimidad la clausura de la Casa de Moneda.
El grabador responsable de todos los cuños de 1830 y 1831 fue Don Pedro Miranda,
quien ya había ejercido funciones de Oficial Mayor de blanqueo y auxiliar del anterior grabador Vincent.
Este peruano, tuvo una dilatada actuación en la casa de moneda, no solo abrió los cuños de los cobres del 30 y 31, sino también fue responsable de varias medallas de la época,
como los premios que otorgó Rosas a su milicia en la lucha contra los indios o la medalla por
el combate de Salado, de la que se conservan algunos ejemplares en este museo.
Se le abonaba 80 pesos por cada par de troqueles de 5/JO abiertos, como lo muestran
estos recibos y cuando se clausura la casa de moneda, el director en vista de sus buenos servicios, autoriza a Pedro Miranda a continuar con su taller en una de las dependencias y hacerse cargo de la reparación y mantenimiento de la maquinaria y útiles.
Varios autores, como Agote, Peña y Ferrari, coinciden que entregó moneda sellada
hasta 1835, aunque con los cuños de fecha 1831.
Ahora podemos afirmar con seguridad que fue así, al observar este recibo por troqueles de dicho año.
Por decreto del gobierno de Rosas del 30 de mayo de 1836 se dispone la disolución
y liquidación del Banco Nacional, poniendo todo lo referente a las acuñaciones a cargo de
una Junta de Amonedación formada por un presidente y seis miembros que también se ocuparían de liquidar el banco.
Así se inicia el tercer período, con una institución oficial denominada Casa de Moneda y dirigida por una junta que la administraba.
22
�La depreciación del billete crecía a diario, la gente se volcaba a la moneda de cobre, y
su escasez era cada vez mayor, causando graves problemas a la economía y las transacciones
comerciales. Esto favoreció las emisión de vales sin más garantía que la de sus emisores.
Ante esta situación, el gobierno resuelve poner remedio a tantos males dictando el 7
de marzo de 1840 un decreto que autoriza una nueva acuñación de monedas de cobre hasta
$400.000 en los valores de l/2 -1 y 2 reales.
El problema seguía siendo la fa lta absoluta de cobre en plaza, sean en barras o laminado, ante lo cual se decidió comprar una partida de planchas a Nicolás Anchorena, que
aunque muy delgadas podían servir para acuñar la nueva moneda. Como lo muestra este
documento, el 22 de abri l se le compra a Anchorena 600 planchas de cobre a razón de 3
reales por cada libra, que pesando un total de 4079 y 1/2 libras importaron $1.529 con 6 y
1/2 reales. El grosor de estas planchas explica porqué esta acuñación fue realizada en cospeles tan delgados.
En los días subsiguientes debieron entrar en circulación las primeras piezas con fecha
de 1840, mientras la j unta se dedicaba a obtener fondos para adquirir más cobre y proseguir
con la amonedación.
En primer lugar se fabricaro n las de dos reales, cuyos cuños fu eron abiertos por el grabador José Rousseau desde abri l hasta agosto de 1840, quien trabajara anteriormente en el
diseño y grabado de planchas de cobre para Jos formularios de los p1imeros billetes y abriera los cuños de los escudos por la batalla de Ituzaingó entre otras cosas.
A partir de octubre de 1840 se abren los cuños para las piezas de 112 y 1 real a similitud
de las de dos reales pero por el tradicional grabador de la Casa de Moneda, Don Pedro Miranda.
A fin de año se adquieren mas planchas a Nicolás Anchorena, con Jo cual prosigue la
amonedación hasta diciembre de 1841, aunque con los cuños de fecha 1840. Desde ese momento siguen largas tramitaciones de la Junta de Amonedación para emitir los $100.000 en moneda de dos reales que faltaba acuñar para completar los $400.000 ordenados por el gobierno.
Finalmente en marzo de 1842 se resuelve adquirir el cobre necesario en Río de J aneiro para reiniciar la acuñación. Llegado el cobre de Brasi l, deciden en la reunión del 26 de
mayo de 1844, poner la fecha actual en la moneda de dos reales, pieza que entra en circulación a mediados de ese año hasta el año siguiente, cuyos cuños seguramente también abrió
Pedro Miranda.
Desde entonces y a pesar de la intención del DirectOJio de la Casa de Moneda en 1848
de reiniciar las acuñaciones, no se volvió a emitir hasta después de la caída de Rosas.
El 3 de febrero de 1852 Urquiza derrota en Caseros a Rosas y la Pcia. de Bs.As. susbcribe en mayo el acuerdo de San Nicolás; pero poco después el descontento contra Urquiza
se agudizó y la legislatura no ratificó el acuerdo.
La crisis desencadenó en un movimiento revolucionario que triunfa el 11 de septiembre y toma el poder de la provincia, quedando esta definitivamente segregada de la Confederación Argentina.
Poco después de la revolución, en la sesión del 1o de octubre de 1852, el presidente
de la Junta de Amonedación comunica que el gobierno ha dispuesto la acuñación de nueva
23
�moneda por valor de $ 1.000.000 comenzando así el cumto período, y que el cobre necesario
para llevarla a cabo se solicite al Sr. Spencer Weller, radicado en Inglaterra.
En marzo de 1853 anibó el cobre adquirido a Weller y la acuñación comenzó de inmediato, calculándose que a mitad de año salen a circulación las nuevas piezas de 2 reales
que llevan esa fecha, pero con la característica que la proyectada leyenda de Confederación
Argentina es sustituida por la de Provincia de Buenos Aires, consecuencia de la ruptura de
relaciones entre ambas.
Al año siguiente se continúa con las emisiones, siempre con la misma característica,
pero con la novedad que aparece el valor de 1 real, única fecha que se acuña este valor.
Precisamente en este año se dio a la Casa de Moneda una nueva organización y se le
cambia el nombre, en adelante se denominará Banco y Casa de Moneda; aunque este cambio no se reflejará en las monedas de este período como ustedes pueden ver, recién aparecerá en las piezas de 1860 y 1861.
De esta forma, entre 1853 y 1856 se selló moneda por un equivalente $692.958 moneda corriente, y según mi criterio personal porque no está documentado, el grabador responsable de estos cuños fue también Pedro Miranda, quizás en su última actuación, que
entre otras cosas grabara en 1858 las medallas de la jura de la constitución del Estado de
Buenos Aires.
Luego de algunos meses de silencio, el 20 de junio de 1856 el administrador de la Casa de Moneda informa tener en caja $76.700 en moneda de 2 reales y 120 libras en moneda
del mismo valor pero imperfectas (esto es mal acuñadas).
En consecuencia la junta ordena que los $76.700 se entreguen a la tesorería y que las
120 libras de moneda imperfecta se acuñen en piezas de un real.
Es así como ustedes pueden encontrar con suerte, algunas piezas de esta última partida, que usando los cuños del real de 1854, se recortaron y sellaron los cobres de dos reales
imperfectos.
Después de muchos años de búsqueda, solo hemos podido encontrar reales del 54 resellados sobre dos reales de 1853-54 y 55, no así de 1856. Por esta misma razón, es muy difícil que ustedes puedan hallar alguna pieza de este período mal acuñada como en otros, todas fueron reselladas, y de la moneda subyacente solo puede apm·ecer alguna porción: hojas,
letras o números, si se detecta la fecha aumenta su valor.
Para mediados de 1857 se concluye la acuñación de los 2 reales con fecha de 1856 y
transcurren un par de años hasta el 28 de junio de 1859, cuando el Ministerio de Hacienda
comunica al Banco y Casa de Moneda que aún subsistía la autorización de 1852 de amonedar $1.000.000, de los cuales restaba acuñar por $307.042.
Se inicia así el quinto y último período en la provincia de Buenos Aires, con la voluntad del gobierno de reiniciar la amonedación, en un marco histórico donde se pone fin a
las tirantes relaciones entre la confederación y el Estado de Buenos Aires con el triunfo de
Urquiza sobre las tropas de Mitre en la batalla de Cepeda el23 de octubre de 1859. Se firma
el pacto de San José de Flores el 11 de noviembre, recordado por esa hermosa y enorme medalla que grabara Pablo Cataldi.
24
�Nuevamente se encarga el cobre a Inglatena y por intennedio del Sr. Spencer WeBer
llegan las planchas en varios embarques entre fines de 1859 y a principios de 1860.
En mayo de 1860 retoman sus antiguos puestos el administrador y el veedor de la
Casa de Moneda, José Maria Robles y Pedro Duval, y para esa misma fecha se presenta con
esta cru1a al banco el conocido grabador Pablo Cataldi ofreciendo sus servicios.
Aceptado que Cataldi abriera los cuños, estimamos que las piezas de 2 reales de 1860,
ahora si con la nueva denominación del establecimiento, "Banco y Casa de Moneda", fueron
puestas en circulación entre julio y agosto de ese año.
En 1861 se realiza una nueva acuñación, con piezas que fueron puestas en circulación
a mediados de ese año, pero con una caracteristica notable diferente, tanto la corona de laureles como las guirnaldas de roble lucen frutos, lográndose una pieza superior y mucho más
atractiva que la del 60.
Si a esto le agregamos un descubrimiento personal que tuve la suerte de realizar hace
quince años, como es el ha11azgo de 6 cuños de anverso y 4 de reverso para esta pieza, pero
todos idénticos entre sí, debemos convenir en la introducción de una nueva tecnología en la
fabricación de troqueles que pennitía reproducirlos exactamente iguales.
Solo puede diferenciarlos por los desgastes que presentaban en algunos sectores y que
se transmitían a la moneda.
Fué introducida desde Europa donde era sistema desde muchos años antes, a la manera de los décimos del22 y 23 fabricados en Inglaterra?. No he podido aún develar este tema.
Fué el grabador Pablo Cataldi quien la introdujo y abrió estos cuños?
Tampoco he podido confinnarlo con documentación de la época.
Pero esta fue la última vez que emitió el Banco y Casa de Moneda, en momentos que
las relaciones entre la provincia de Buenos Aires y la Confederación vuelven a sufrir grave
crisis y nuevamente las armas deciden la contienda. El 17 de septiembre de 1861, el gobernador Bartolomé Mitre derrota a Urquiza en la batalla de Pavón.
Las posteriores elecciones nacionales llevaron a Mitre al poder, que asume como
presidente en octubre de 1862.
25
�Al año siguiente, el 9 de noviembre de 1863, el establecimiento sufre una nueva reorganización y se convierte en el Banco de la Provincia de Buenos Aires, nombre que mantiene
hasta la actualidad.
Para finalizar quiero comentarles que en el año 1985 hemos investigado y clasificado
con el desaparecido y amigo numismático Cesar Córdoba todos Jos elementos de acuñación
que aún se conservan en esta casa, entre ellos varios punzones parciales destacándose dos
que eran solamente el ave Fénix que aparece en las improntas de 10 y 20 décimos y un tercero coJTespondiente a un reverso completo de 2 reales de 1840.
Seis cuños de prueba que son como tortas de acero de aproximadamente JO Cm de
diámetro por 2 Cm de espesor, abundantemente punzonados con letras sueltas, hoja de laurel y roble, números y otras pequeñas partes de los cuños, lo cual prueba que éstos se abrian
en forma parcial y no con un solo punzón.
También hemos clasificado 143 troqueles entre anversos y reversos coJTespondientes
a todas las emisiones de Buenos Aires. Estos bloques de metal que aparecen con las
improntas incusas e invertidas (para clasificarlos debimos usar espejos), tienen una altura de
8Cm, un diámetro de 7 Cm y peso aproximado de 2Kg.
Podrán ver todos estos elementos más lo relacionado con la emisión de papel moneda en el recon·ido que haremos del museo.
26
�MEDALLAS DE LA PROVINCIA DE SAN LUIS
CÁNDIDO PAULO ARÁOZ
RESEÑA
San Luis, actual provincia cuyana, fu ndada el 25 de agosto de 1594, en la cercanía
de la punta de la Sierra de los Venados, en el paraje de la entonces provincia de Cuyo o País
de Cuyo.
Su fundador el General Don Luis Jofré de Loaysa y Meneses la bautizó: San Luis
de Loyola Nueva Medina de Río seco.
La composición del largo nombre deriva de:
San Luis: por el Santo Patrono Principal desde la fundación, San Luis Rey de Francia y por el nombre de pila del fundador (Luis Jofré).
De Loyola: en homenaje al entonces Gobernador y Capitán general de Chile, don
Martín García Oñez de Loyola, propulsor de la fundación.
Nueva Medina de Río Seco: por el pueblo natal de Juan Jofré, padre de Luis, el fundador. Perteneciente a la provincia de Valladolid - España.
Sus pobladores: los p1imeros, en su mayoría cuyanos de: Mendoza y San Juan, tuvieron que convertirse en diestros jinetes y aguerridos soldados para defenderse y luchar contra los sangrientos malones pampas y ranqueles, que devastaron la población en los siglos
XVTI - XV111 -XIX, lo que moti vó que la ciudad fuera reconstruida en distintas oportunidades y lugares.
Para protegerse mantenían como bastiones: el templo, el cabildo, el improvisado
cuartel y sus refugios naturales: la Sierra de los Venados o la Sierra del Chorrillo.
En esa cruenta lucha, los puntanos, con guapeza y coraje resistían los malones e impedían el robo de sus bienes, pero además tenían que cumplir con la administración de justicia, educación, reconstruir la ciudad; y lo más importante, acudir al llamado de la patria durante la gesta emancipadora, desde 18 1O a 1824, cuando se consolidó la independencia de
América del Sur.
El aporte puntano fue sublime, porque sacrificó, lo más valioso: sus mujeres, sus
hombres y su progreso, aporto más de 3.500 almas de una población de 17.000, según el padrón de 1812.
De aquella heroica San Luis de Loyola Nueva Medina de Río Seco o San Luis de
la Punta de los Venados, como también la nombraban, han transcun·ido más de IV siglos, 406
años exactamente; ese pueblo que ante la desgracia, el barbarismo, la desolación, se unió y
27
�arraigado a su tierra e invocando a Dios, logro emerger de los medanos, sierras y valles; para convertirse en una de las integrantes de la Región Cuyana.
La provincia de San Luis, que en sus 76.748 Km2 de superficie alberga 282.837 pobladores; dueña de un pasado glorioso, dotada de mujeres y hombres eminentes; de parajes
y paisajes hermosos; de recursos naturales: minerales, agrícolas, ganaderos, con modernas
vías y medios de comunicación, con un importante desarrollo industrial, impulsado por el
Acta de Reparación Histórica, las Leyes Nacionales N° 22.707, de desarrollo común que
abarca a las Provincias de La Rioja, Catamarca y San Luis; a la ley Provincial N° 1.425 y
Ordenanzas Municipales, que han permitido la creación de un importante parque industrial
en distintas ciudades y localidades, por Ejemplo: Capital, Villa Mercedes, Justo Daract, La
Toma, Concarán, Santa Rosa, Fraga, Naschel, Tilisarao, Quines, San Francisco.
Actualmente, San Luis, "Pue11a de Cuyo", como la denominan popularmente; es, la
Provincia que crece y aumenta la prosperidad.
LA HISTORIA MEDALLÍSTICA
Está íntimamente ligada a la historia de la población puntana, lo demuestran numerosos hechos y actos, protagorúzados por sus mujeres y sus hombres, realizados con valentía y
coraje, entre otros: La Pancha, Pringles, Pedernera, Baigorria, Januario Luna, Basilio Bustos, José Gregorio Fredes, Origone, Felds.
El pueblo puntano, noble y agradecido, no quiso que los acontecimientos y los héroes fueran olvidados o quedaran en la penumbra de la historia, y eligió como otros pueblos,
las MEDALLAS, con la intención que esos recuerdos fueran imborrables y perpetuos, como
el metal de esas medallas, con las que decidieron testimoniarlos y perpetuarlos.
La medalla es por defirúción: "Pieza fundida o acuñada que no lleva indicación de
valor, no forma parte de rúnguna serie como moneda, ni es emitida por disposición gubernativa, salvo casos excepcionales. Es de forma y material variable y su destino es evidentemente conmemorativo, recordatorio, artístico o de premio".- Diccionario de la moneda hispanoamericana. H. F. Burzio- 1956.Se puede advertir que la definición no es terminante, rú taxativa; es lógico, porque
primordialmente es una manifestación artística, en el que son de importancia otros aspectos: plásticos, diseño, las técnicas de los cuños y leyendas, que tienen que constituir, un todo armórúco y bello.
Interpretarlas o definirlas, es necesario e importante, pero lo relevante e irrefutable es que, las medallas cualquiera fuera el creador, grabador, valor artístico, la forma
o material con que están acuñadas; son valiosos documentos, que con el aporte de la:
Medallística - ciencia que las estudia en todos sus aspectos, con el auxilio de otras disciplinas, se puede lograr que esos testimonios se convierten en fuente de información,
de enorme utilidad para investigadores e historiadores, quienes indagando pueden desentrañar acontecimientos que permitan determinar la evolución histórica y social de la comunidad puntana.
28
�Para que efectivamente sean fuente de información importante, hay que estudiarlas
metódica y organizadamente; de ello surge la necesidad de su catalogación,_de manera documentada, clasificadas por épocas y temas, descritas, con todos Jos datos posibles, para que
sirvan y estimulen al coleccionismo, único garante y custodio del irrecuperable patrimonio
que constituyen las medallas.
Después de la introducción, comentarios, reseñas y consideraciones, es oportuno
mencionar la intención de este trabajo:
CATALOGACION, DESCRIPCION Y RESEÑA HISTORICA DE LAS MEDALLAS
DE LA PROVINCIA DE SAN LUIS.
El titulo indica la extensión, generalidad y complejidad del tema, porque esta referido a hechos, personajes, recordaciones, homenajes, etc; de los puntanos y también a personas o instituciones que tuvieron vinculación o actuación destacada en la provincia.
Teniendo por base estas premisas, para lograr el objetivo, apliqué el siguiente plan
de trabajo en distintas etapas:
1) Recopilación de bibliografía, documentos, testimonios y antecedentes.
2) Búsqueda de medallas en: museos, colecciones públicas y p1ivadas.
3) Observación y estudio del relieve artístico, grabador, cuño, leyenda, metales, peso,
forma, etc.
4) Fotografías de las piezas.
S) Descripción de anversos y reverso.
6) Catalogación cronológica, descripción y reseña histórica.
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Cumplir el plan y etapas, no fue fácil, por diversas razones:
Falta de bibliografía especifica
Información dispersa
Escasez de coleccionistas y colecciones
Medallas personales, que las conservan sus familiares
También lo anecdótico: piezas que fueron transformadas en alhajas o adornos, para lo
cual se perforaron o soldaron. Otras, de metales nobles que fueron vendidas o empeñadas, no
rescatadas, su destino: el crisol, posiblemente.
Es importante destacar que fui el primer sorprendido por la cantidad de medallas que
encontré en muchos años de búsqueda; entre las colecciones públicas, privadas y propias, he
registrado 200, a Jos que hay que agregar variantes de metales, que aumentan esa cifras.
La historia medallística de San Luis, comienza, el 17 de mayo de 1819 - MEDALLA A LOS DEFENSORES DEL ORDEN EN SAN LUIS.
"El Congreso Nacional -Resuelve:
Facultar al P.E. para otorgar las gracias y prerrogativas indicadas.
Medalla a los que sofocaron la conspiración de prisioneros en San Luis.
Acordó el Director Supremo, premiar al teniente Gobernador, Ilustre Cabildo y Ofi29
�ciales de la núlicia de la ciudad de San Luis, para lo cual se mandaron a acuñar 34 (treinta y
cuatro), medallas de plata, entre los condecorados figuran: Dupuy, Pringles, F. Quiroga.
Al respecto es necesario una aclaración, la medalla citada, a pesar de serlo constituye
y se clasifica como: PREMIO MILITAR, porque fue instituida por la Ley del Congreso Nacional, con motivo de una acción núlitar.
Por esa razón no integran el presente trabajo, este ensayo está referido exclusivamente a medallas acuñadas u otorgadas por instituciones oficiales o privadas por motivos: recordatorios, conmemorativos, prenúos: escolares o deportivos, iniciación o inauguración de
obras públicas, monumentos, festejos, etc.
Estimados coleccionistas y lectores, tengo la seguridad que esta catalogación, no está completa por las causas mencionadas, publicarla o no, era nú dilema, algo me hizo reflexionar: no quería hacer como el avaro, atesorar la información y las medallas, para contemplarlas indefinidamente.
Al publicarlo, siento que he cumplido con las norma de oro del coleccionista o investigador: compartir la información y difundir la medallística puntana, pues reitero: es un invalorable patrimonio cultural, tangible e intangible, especialmente por el valor de la oralidad con
el que se descubren historias y costumbres, que de esta manera se rescatan y perduran.
Sinceramente deseo, que este ensayo sea el basamento para lograr la catalogación general, hay una manera de conseguirlo, con el aporte de todos. Muy agradecido.
NÓNUNADEGRABADORES
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30
By R
Bellagamba y Rossi
A. Bidoglio - Bidoglio
Pablo Cataldi
J. Donúngo
O. Lindo Gallo
O. Gallo
J. Gottuzzo - G - Piana
J. Gottuzzo y C. A.
Gottuzzo y C. A.
Gottuzzo y Cia.
Gottuzzo Juan
Gottuzzo y Piana
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Grande - Rosario Grande
Horta y Cia.
Horta y Cª
Liras
Liras S.
J. M. Lubarry
J. M. (taller Nacional)
Orzarli B y C
Orzarli y C. - Orzarli Cª
José F. Pia
Constante Rossi
C. y A. F. Rossi - Rossi C. y A
Yantori
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REVISTA NUMISMÁTICA ARGENTINA. Buenos Aires. 1942. -Enero- Marzo- 1964. Acuñacio-
nes de la Sociedad La Medalla
31
�SIN FECHA
Anverso: PRIMERA COMUNIÓN DE S. LUIS. (Grupo de religiosos dando la comunión a joven de
rodillas. Perímetro ornamentado.)
Reverso: RECUERDO 1 DE 1 MI PRIMERA 1 COMUNIÓN. (Perímetro ornamentado.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce.
Medida : 32 mm.
Peso
Forma
: 12,3 gramos.
: Circular con argolla.
Reverso
Anver so
SIN FECHA
Anverso: CARIDAD (Leyenda en la base del pedestal. En el campo de la plaqueta alegoría de la caridad protegiendo a dos desvalidos)
Reverso: ASOCIACION 1 PRO AMBULANCIA 1 Y SALA DE 1 PRIMEROS AUXILIO 1 MERCEDES 1 (SAN LUIS)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
:Bronce plateado.
Medida : 30 x 25 mm.
Peso
Forma
: 9,2 gramos.
: Plaqueta con argollas.
Anver so
Reverso
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�SIN FECHA
Anverso: (Busto de la república en perfil izquierdo sobre rama de palma.)
Reverso: ACADEMIA MILITAR 1 SAN LUIS. (Emblema de la academia representado por: un lazo
con sol naciente sobre banderas, cañones y fusil en sotuer; debajo, libro abierto sobre guirnalda de laurel.)
Grabador: BELLAGAMBA y ROSSI
Metal
:Plata
Forma
Medidas : 26 mm.
Peso
: 7,6 gramos
: Circular con argolla
Anverso
Reverso
SIN FECHA
Anverso: AL ESFUERZO CIVICO 1 RECOMPENZA. (Escudo de la provincia sobre pergamino ornamentado.)
Reverso: ACADEMIA MILITAR 1 SAN LUIS. (Emblema de la academia representado por: Banderín, espada, fusil y cañones en souter, debajo: libro abierto.)
Grabador: C. y A. F. ROSSI
Metal
: Bronce plateado.
Medidas : 30 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 10,1 gramos.
: Circular, ondeada.
Reverso
33
�SIN FECHA
Anverso: TIRO FEDERAL ARGENTINO SAN GERONIMO 1 V. DISTRITO. (En el centro cruz de
tiro y leyenda perimetral.)
Reverso: HONOR 1 AL MERITO. (Cartela para grabar colgada de un árbol de laurel, por dos anillas.)
SIN NOMBRE
Grabador:
: Plata
Metal
Medidas: 19 mm.
Peso
Forma
: 3,6 gramos
: circular, ondeada con argolla.
Reverso
Anverso
SIN FECHA
Anverso: (En el campo acorazonado con ornamenta perimetral, imagen de la VIRGEN DEL ROSARIO, sobre nubes.)
Reverso SANTlSlMA VIRGEN 1 DEL 1 ROSARIO 1 DEL 1 TRONO 1 SAN LUIS.
Grabador: GOTUZZO y PlANA
Metal
: Bronce plateado
Medidas : 32 x 26 mm.
Anverso
34
Peso
Forma
: 8,2 gramos
: acorazonada con argolla
Reverso
�SIN FECHA
Anverso: (Campo ligeramente ondeado, en el centro: mujer sentada de perfil derecho tocando el arpa hecha con troncos de árbol. Bordura gruesa abollonada.)
Reverso: ESCUELA SUPERIOR DE MUSICN DE 1 GRAL. URQUIZA 1 PREMIO AL MERITO.
(Cinta para grabar, debajo, tres puntos y dos lises en parte inferior. )
Grabador: BELLAGAMBA y ROSSI
Metal
: Cobre plateado
Forma
Medidas : 33 mm.
Peso
: 12,8 gramos
: Circular con argolla
Reverso
Anverso
SIN FECHA
Anverso: CONSEJO DELIBERANTE 1 SAN LUIS. (Leyenda perimetral) (en el campo circular rebajado: Escudo de la provincia de San Luis sobre pergamino.)
Reverso: CONSEJAL. (Cinta para grabar: Nombre y fecha, sobre rama de laurel frutado.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce plateado
Medidas : 23 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 7,5 gramos
: Circular con argolla
Reverso
35
�1889
Anverso: ROGAD POR LAS HIJAS PURISIMA CONCEPCION. ( Imagen de la Virgen María, sobre nubes y rodeada de estrellas.)
Reverso: SAN LUIS 1 JULIO 18 AÑO 1889. (En el centro monograma mariano.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Cobre.
Medidas : 30 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 9,9 gramos.
: Circular.
Reverso
1889
Anverso: EL BUEN PASTOR DA SU VIDA POR SUS OVEJAS. (En el campo imagen del buen
pastor.)
Reverso: PIEDRA FUNDAMENTAL DEL TEMPLO 1 DEL 1 BUEN PASTOR 1 DE SAN LU1S 1 MARZO DE 1 1889 1 SOCIEDAD DE BENEFICENCIA. (En el campo la leyenda en siete líneas.)
SIN NOMBRE
Grabador:
Metal
:Cobre
Peso
: 12,2 gramos
: Cobre plateado
13,3 gramos
Forma : Circular
Medidas: 30 mm.
A nverso
36
Reverso
�1893
Anverso: (En el campo irregular, la República entregando la bandera a un regimiento.)
Reverso: C/4 1 CORACEROS 1 GENERAL LAVALLE 1 JURAMENTO DE LA BANDERA 1
CLASE DE 18931 MERCEDES 1 (SAN LUIS).
Grabador: GOTTUZZO y Cía.
Metal
: Bronce
Medidas : 30 x 34 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 12 gramos
: Oval, irregular
Reverso
1894
Anverso: ESCUELA DE CHARLONI 1 SAN LUIS. (En el campo escudo provincial, leyenda perimetral.)Sin gráfila
Reverso: INAGURACION POR COMISION DE OBRAS 1 11 1 DE 1 SEPTIEMBRE 1 J894
Grabador:
J. DOMINGO.
: 10,9 gramos
Peso
Metal
:Cobre
: 11 ,2 gramos
: Cobre plateado
Forma : Circular con argolla
Medidas : 30 mm.
Anverso
Reverso
37
�1895
Anverso: LA MUNICIPALIDAD DEL PARTIDO 1 QUE LLEVA SU NOMBRE 1 EN LA PRO VI
A DE Bs. AIRES. (En el centro dos espadas cruzadas entre laureles.)
Reverso: CENTENARIO 1 DEL 1 GLORIOSO 1 CORONEL 1 J.P.PRINGLES 1 1795 - 1895.
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce dorado
Medida : 23 mm.
Anverso
Peso
Forma
:4,9 gramos
: Circular con argollas
Reverso
1895
Anverso: CENTENARIO DE PRINGLES 1 MDCCXCD - MDCCCXCV. ( En el centro del campo,
retrato del prócer perfil derecho.)
Reverso: HOMENAJE DE LA PROVINCIA DE SAN LUIS. (En círculo de Granetes, paisaje montañoso con sol radiante.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce dorado
Peso
: 9 gramos.
: Cobre plateado
: 9 gramos.
Medidas : 27 mm
Forma : Circular
Anverso
38
Reverso
�1895
Anverso: HOMENAJE DE LA PROVINCIA DE SAN LUIS. (Dentro del círculo de granetes, paisaje montañoso con sol radiante , debajo estrella de 5 puntas.)
Reverso: CENTENARIO DE PRINGLES 1 MDCCXCV- MDCCCXCV. (dentro del círculo rama
de oli vo y lanza cruzadas.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce
Peso
: 9 gramos.
Medidas : 27 mm.
Forma : Circular con argollas
Anverso
Reverso
1895
Anverso: 1795/ CENTENARIO 1 1895 1 SAN LUIS. (En el campo busto del personaje ,sin gráfila.)
Reverso. Dr. FRANCISCO F. SARMIENTO 1 COMISION CENTRAL. (En el campo: cerros y sol
radiante dentro del círculo perlado. Leyenda perimetral.)
Grabador: ORZALI B y C
Peso
: 10,6 gramos
Metal
: Cobre:
Fom1a : Circular.
Medidas : 27 mm.
Anverso
Reverso
39
�1895
Anverso: CENTENARIO DE PRINGLES 1 MDCCXCV - MDCCCXCV 1 (En el campo busto de
pringles de tres cuartos de perfil derecho.)
Reverso: INICIATIVA DEL DIRECTOR DEL MUSEO HISTORICO NACIONAL.(En el campo
cerros y sol radiante.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Cobre dorado
Medidas : 27 mm.
Peso
Forma
: 8,9 gramos
: Circular
Anverso
Reverso
1895
Anverso: 1795 MAYO 1895.( Lanza, pluma y espada en sotuer, atadas con moño y radiante. . campo irregular con sol radiante de dos caras.)
Reverso: LOS 1 ARGENTINOS 1 A 1 PRINGLES 1 HEROE 1 DEl PESCADORES. (En igual formato que el adverso, Leyenda dentro de guirnaldas de olivo.)
Grabador. ORZALI B y C
Metal
: Bronce plateado
Bronce dorado
Medidas : 30 x 25 mm.
Anverso
40
Peso
Forma
: 6,3 gramos
6,3 gramos
: Irregular
Reverso
�1895
BENDICION 1 DE LA BANDERA 1 DEL 1 BATALLON 2 DE G. Nles 1 9 DE JULIO
1895 1 V. MERCEDES - Sn LUIS. ( Campo de forma hexagonal. Sin gráfila.)
Reverso: INAGURACION 1 DEL 1 EDIFICIO 1 JUZGADOS Y POLICIA /9 DE JULIO 1895 1
RECUERDO 1 DE LA 1 INTENDENCIA.
Anverso
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
:Cobre.
Medidas :28 mm
Peso
Fonna
Anverso
: 11 ,9 gramos
: Octogonal con argolla
Reverso
1895
Anverso: 2° CENSO NACIONAL (En el centro: La República de pie escribiendo en una tabla las
cifras del censo nacional de 1895, en el perímetro el escudo Nacional, con el total de la
población en cifras; y los Escudos de la Capital Federal y las 14 provincias con la población de cada jurisdicción.)
Reverso: LEVANTADO POR EL PUEBLO ARGENTINO /Presidencias: SAENS PEÑA - URIBURU
1 BAJO LA DIRECCION 1 DE 1 DIEGO G. DE LA FUENTE 1 GABRIEL CARRASCO 1
ALBERTO B. MARTINEZ 1 MAYO JO DE 1895. (La leyenda en círculo de cordoncillo.)
Grabador: SIN NOMBRE
: Cobre plateado
Metal
Medidas : 58 mm
Anverso
Peso
Forma
: 67,2 gramos
: Circular
Reverso
41
�1895
Anverso: RECUERDO DE LA BENDICION DE LA BANDERA 1 DEL BATALLON 1 DE GUARDIAS NACIONALES. (En el centro la bandera Argentina y gráfila de granetes.)
Reverso: OBSEQUIO DE LA COMISION DE DAMAS Y SEÑORITAS PUNTANAS 1 SAN LUIS
125 DE AGOSTO 1 1895. (Leyenda dentro del círculo de granete.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce plateado.
Medidas : 23 mm.
Anverso
Peso
Fom1a
: 5,5 gramos.
: Circular con argolla.
Reverso
1895
Anverso: SAN FRANSISCO ROGAD POR NOSOTROS. (En el campo imagen del santo rezando
arrodillado. Sin gráfila.)
Reverso: ORATORIO SAN FRANSISCO 1 QUEBRACHITO 4 DE OCTUBRE 1895. (En el campo,
vista del oratorio. Sin gráfila.)
Grabador: ORZALI B. Y C.
Metal
: Cobre plateado
Peso
: 7,9 gramos
Medidas : 27 mm.
Forma : Circular con argolla
Anverso
42
Reverso
�1895
Anverso: (Campo octogonal. Escudo español con manto. Gráfila de graneles.)
Reverso: SOCIEDAD ESPAÑOLA DE SOCORROS MUTUOS 1 SAN LUIS 1 BENDICION 1 DEL
1 PANTEON 1 12 DE OCTUBRE 1 1895.
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce dorado
Medidas : 27 mm.
Peso
F01ma
: 9,2 gramos
: Octogonal con argollas
Anverso
Reverso
1895
Anverso: SOCIEDAD COSMOPOLITA DE S. M. E INSTRUCCIÓN MUSICAL - BAÑADO. (Lira sobre dos manos unidas dentro de corona de laurel. Leyenda perimetral.)
Reverso: CONMEMORAZIONE E COLLOCAZIONE DELLA PIETRA FUNDAMÉNTALE. ESTANDARTE 1 10 1 NOVIEMBRE 1 1895. (Corona central perlada, divide fecha de la leyenda.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Cobre plateado
Medidas : 26 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 8, 1 gramos
: Circular
Reverso
43
�1896
Anverso: EL PUEBLO DE SAN LUIS A SUS GUARDIAS NACIONALES. (Sol radiante sobre
cuatro cen-os, elementos del escudo provincial. Leyenda perimetral.)
Reverso: RECUERDO DE LA MOVILIZACION DEL 15 DE ABRIL AL 15 DE JUNIO DE 1896.
(Clarín sobre cañón, fusil, lanza y espada en sotuer dentro de guirnaldas de olivo.)
Grabado: ORZALI B. Y C.
Metal
: Bronce dorado
Cobre plateado
Medidas : 30 mm.
Peso
Forma
: ll ,3 gramos
11 gramos
: Circular con argolla
Anverso
Reverso
1896
Anverso. SOSIEDAD HERMANAS DE LOS POBRES 1 SAN LUIS. (Escudo provincial con cen-os y sol radiante.)
Reverso: COLOCACION 1 DE 1 LA PIEDRA 1 FUNDAMENTAL 1 DEL ASILO 1 DE MENDIGOS 1 27 DE SEPTIEMBRE 1 l 896.
Grabador: ORZALI B. y C.
Metal
: Bronce plateado
Medidas : 26 mm
Anverso
44
Peso
Forma
: 8,3 gramos
: Octogonal con argolla
Reverso
�1896
Anverso: TENIENTE GENERAL JUAN ESTEBAN PEDERNERA 1 1796 26 DE DICIEMBRE
1896. (Retrato del prócer.)
Reverso: A 1 PEDERNERA 1 DEL 1 EJERCITO DE LOS ANDES 1 LIBERTADOR 1 DE CHILE Y
PERU 1 CHACABUCO MAIPU BIO BIO 1 ICA LEGUA MIRABE 1 AL CUMPLIR
CIEN AÑOS 1 DE SU NACIMIENTO 1 EL DIRECTOR 1 DEL MUSEO HISTORICO
NACIONAL. (En el perímetro inferior.)
Grabador: ORZALI y C.
Metal
: Cobre
Medidas : 38 mm.
Peso
Forma
: 19,4 gramos
: Circular
Anverso
Reverso
1897
Anverso: INAGURACION DE LA IGLESIA MATRIZ DE LA PROVINCIA 1 SAN LUIS 1 1o DICIEMBRE 1897. (Dentro del campo con gráfilas de puntos.)
Reverso: COSTEADA POR LOS GOBIERNOS NACIONAL PROVINCIAL Y EL PUEBLO. (En
el campo vista del frente del templo)
Grabador: ORZALI B. Y C.
Metal
: Cobre
Medidas : 37 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 18,4 gramos
: Circular
Reverso
45
�1897
Anverso: INAGURACION DE LA IGLESIA MATRIZ DE LA PROVINCIA 1 SAN LUIS 1o DE
DICIEMBRE 1897. (En el campo vista del frente del templo. Gráfila de puntos.)
Reverso: COSTEADA POR LOS GOBIERNOS NACIONAL PROVINCIAL Y EL PUEBLO. (En
el campo dentro del círculo rebajado, imagen de San Luis.)
Grabador: ORZALI B. y C.
Metal : Cobre plateado
Medida : 30 mm.
Peso
Forma
: 9,6 gramos
: Circular con argolla
Reverso
Anverso
1899
Anverso: 11 DE FEBRERO 1 1896 1 AGOSTO 1899. (En la parte superior del campo, dos cañones
cruzados. Borde irregular resaltado.)
Reverso: REGIMIENTO 1 6 DE 1 ARTILLERIA. (Borde irregular resaltado.)
Grabador: SIN NOMBRE.
Metal
: Bronce plateado
Medidas : 23 x 24 mm.
Anverso
46
Peso
Forma
: 6,8 gramos
: Circular irregular con argolla
Reverso
�1899
Anverso: HIPODROMO PUNTANO 1 MERCEDES DE Sn. LUIS. (Escudo de la provincia con leyenda alrededor, encerrado entre guirnaldas de laurel.)
Reverso: PREMIO 1 EJERCITO 125 DE MAYO 1899. (Leyenda entre guirnaldas de roble y laurel.)
Grabador: ORZALI B. y C.
Metal
: Cobre plateado:
Medidas : 38 mm.
Peso
Forma:
: 17 ,9gramos
: Circular con argolla
Anverso
Reverso
1900
Anverso: (En el campo liso, colmena y abeja dentro de corona de laureles. Gráfila de puntos.)
Reverso: RECUERDO DE LAS ROMERIAS DE LAS PALMAS 1 CLUB ARTESANOS 1 1o
ENERO 1 1900. ( Gráfila de graneles.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce plateado
Medidas : 26 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 6,1 gramos
: Circular con argolla
Reverso
47
�1901
Anverso: INTENDENCIA MUNICIPAL 1 MERCEDES. (SAN LUIS). (Campo liso. Escudo de la
provincia. Leyenda perimetral.)
Reverso: ENERO ] 0 DE 1901/ SIGLO XX. (En el campo, pica con gorro frigio colorado, laureles
y leyenda perimetral.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Cobre dorado
Medidas : 25 mm
Peso
Forma
: 5,5 gramos.
: Circular con argolla
Reverso
Anverso
1902
Anverso: SANTIAGO JULIO BETBEDER /29/ MAYO /1901. (Fecha dentro del círculo perlado.)
Reverso: RCUERDO DE BAUTISMO /6/ JUNIO 1 1902.( Fecha dentro de círculo perlado.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Plata
Medidas : 24 mm.
Anverso
48
Peso
Forma
: 5,5 gramos
: Circular.
Reverso
�1902
Anverso: EDIFICIO ESCOLAR 1901 MERCEDES (SAN LUIS) 1902. (Leyenda perimetral. En el
campo, Sarmiento de perfil izquierdo.)
Reverso: ÉL 1 GOBERNADOR 1 N. GUTIERREZ 1 Y CONSEJO 1 DE 1 EDUCACION 1 AL PUEBLO. (Leyenda en ocho líneas.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce plateado
Medidas : 29 mm.
Peso
Forma
: 8,6 gramos
: Circular con argolla.
Anverso
Reverso
1902
Anverso: ( Campo irregular, dos niños desnudos plantan un árbol. Sin gráfila, reborde.)
Reverso: FIESTA DE ARBOL 1 14 1 SETIEMBRE 1902 1 CARMELO. (Adornos)
Grabador: BELLAGAMBAS y ROSSI
Metal
: Cobre dorado.
Medidas: 31 x 26 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 6,5 gramos.
: irregular.
Reverso
49
�1902
Anverso: (En el campo de forma escudada, los escudos de Argentina y España. Gráfila de puntos.)
Reverso: RECUERDO 1 DE LA 1 ASOCIACION 1 ESPAÑOLA DE S. M 1 12 DE OCTUBRE 1902
1 SAN LUIS.
Grabador: GOITUZZO JUAN:
Metal
: Cobre dorado.
Medidas : 24 x 30 mm.
Peso
Forma
: 6,1 gramos
:Escudada
Reverso
Anverso
1902
Anverso: 3ra EXPOSICION FERIA MERCEDES (SAN LUIS) 1 15 DE DICIEMBRE 1902 (Joven romano conduciendo una cuádriga.)
Reverso: HIPODROMO PUNTANO 1 AL ESFUERZO INDUSTRIAL.( En el centro, escudo de la
provincia de San Luis sobre pergamino.)
Grabador: J: GOTTUZZO
Metal
: Plata.
Medidas : 28 mm.
Anverso
50
Peso
Forma
: 9,9 gramos
: Octogonal.
Reverso
�1902
LA REPÚBLICA ARGENTINA 1S.S. LEÓN XIll 1 EN EL XXV ANIVERSARIO DE SU
PONTIFICADO 1 1902 - 20 FEBRERO 1903 1 COMISIÓN CENTRAL- BUENOS AIRES.
Reverso: CRISTO AYER- HOY Y EN TODOS LOS SIGLOS. (En el centro: imagen del S. Del
Milagro (Salta); coronado con símbolos papales y rodeado de cuatro VIRGENES argentinas: N. S. de LUJÁN (B. Aires), N. S. del VALLE (Catamarca); N. S. del MILAGRO
(Córdoba); N. S. de ITATI (Corrientes).
Anverso:
Grabador: BELLAGAMBA Y ROSSI
Metal : Cobre plateado
Cobre
Medidas : 46 mm
Peso
Forma
Anverso
: 34,3 gramos
33.1 gramos
: Circular
Reverso
1903
Anverso: SAN NICOLÁS DE BARI ROGAD POR NOSOTROS. (Imagen del Santo sobre pedestal, leyenda perimetral y gráfila de graneles)
Reverso: CAPILLA INAUGURADO 1 EL 9 DE MAYO /1903/ ALTO PENCOSO 1 SAN LUIS
Grabador: BELLAGAMBA Y ROSSI
Metal
: Bronce plateado
Medidas : 23 mm
Anverso
Peso
Forma
: 4,8 gramos
: Circular con argolla
Reverso
51
�1903
Anverso: XX 1 SEITEMBER 1 1870- 1903. ( Soldado italiano con uniforme de época, bandera y
fusil; junto al monumento de la loba con Rómulo y Remo. Al frente del monumento: escudo real de Italia, al fondo estrella radiante, y debajo: la leyenda italiana: "A ROMA CI
SIAMO E SI RESTEREMO".
Reverso: SOCIETA LA PATRIOITICA 1 INAUGURACIONE 1 DELLA PIETRA 1 FUNDAMENTALE 1 DEL 1 MAUSOLEO 1 SAN LUIS.
Grabador: BIDOGLIA
: Blanco dorado
Metal
Medidas : 27 mm
Peso
Forma
: 9 gramos
: Circular con argolla
Reverso
Anverso
1903
Anverso: HlPODROMO PUNTANO 1 AL ESFUERZO INDUSTRIAL. (En el centro del campo, Escudo de la provincia sobre pergamino ornamentado. Leyenda perimetral y gráflla de granetes.)
Reverso: 4ta EXPOSICION FERIA MERCEDES (San Luis) 1 12 octubre 1903. (Dentro de círculo rebajado, alegoría de mujer representando la agricultura y ganadería en un campo con sol naciente.)
Metal
: Cobre
Medidas : 26 mm
Peso
Forma
Anverso
52
: 10,8 gramos
: Circular con argolla
Reverso
�1904
Anverso: HOMENAJE A MARIA INMACULADA 1 DIOCESIS DE CUYO 1904. (En gran campo
ornamentado de forma acorazonada, imagen de la Virgen sobre el mundo rodeada de querubines.)
Reverso 50° ANIVERSARIO DE LA DEFINICION DOGMATICA DE LA INMACULADA
CONCCEPCION 1 1854. (En círculo rebajado monograma de la inmaculad concepción.)
Grabador:
SIN NOMBRE
:Cobre plateado
Metal
Medidas: 38 x 48 mm.
Peso
Forma
:2 1,5 gramos
:Acorazonada
Anverso
Reverso
1910
Anverso: SEAN ETERNOS LOS LAURELES QUE SUPIMOS CONSEGUIR. (En el campo inegular, busto de la República en perfil derecho.)
Reverso: 1810125 DE MAYO 1 19101 MUNICIPALIDAD 1 DE MERCEDES 1 DE SAN LUIS.
(Leyenda ,en el campo sobre una guirnalda de laurel. Orla ornamental.)
Grabador:
SIN NOMBRE
Metal : Bronce plateado
Medidas: 33 mm.
Anverso
Peso
Forma
: 8,9 gramos
: Inegular con argolla
Reverso
53
�1910
Anverso:
CONCURSO INTERNACIONAL DEL TIRO FEDERAL ARGENTINO 1 PRIMER CENTENARIO
DE MAYO 1 1810-1 9 1O. (Leyenda en el perímetro semicircular superior e inferior, en dos líneas separadas por adornos) (En el campo, dentro del círculo, dos tiradores, uno de pie y otro rodilla en tierra ,apuntando con armas largas. Sin gráfilas.)
Reverso:
PREMIO DEL GOBIERNO DE LA PROVINCIA DE SAN LUIS 1 REPUBLICA ARGENTINA.(Leyenda perimetral, superior e inferior, separadas por rosetas. En el campo , sobre ramas de laurel,
en la parte superior, escudo de San Luis y en la inferior cartela para inscripciones si gráfilas
Grabadora: C. y A. F. ROSSI.
Metal : Cobre
: Cobre dorado
: Metal blanco
Peso
: 48,7 gramos
: 30,7 gramos
: 48,8 gramos
Medidas : 50 mm.
Formas : Circular
Reverso
Anverso
1910
Anverso: CONSEJO DE EDUCACION DE LA PROVINCIA 1 DE SAN LUIS. (Leyenda semicircular superior e inferior, separadas por pequeñas cruces de malta. Orla de cintas. En el
campo , en cartela oval, escudo de San Luis.)
Reverso: 181 O - PRIMER CENTENARIO- 191 O. (Leyenda semicircular superior entre estrellas de
cinco puntas y en la parte inferior en tres lineas y entre adornos: PERSONAL DOCENTE
1 DE LAS 1 ESCUELAS. (Orla de cintas.)
Grabador: C. y A. F. ROSSI
Metal
: Cobre dorado
Peso: 7 gramos
Anverso
54
Medidas: 30 x 29 mm
Forma: Escudada.
Reverso
�1910
Anverso: ESCUELAS NORMALES DE LA CAPITAL 1 SAN LUIS. (Leyenda semicircular superior e inferior, separadas por rosetas.) (En el campo, escudo de San Luis. Sin gráfila.).
Reverso: PRIMER CENTENARIO 1 1810-19JO.(Leyenda en la parte superior. En el campo arriba,
lapicero de pluma sobre libro abierto y abajo: cinta para inscripciones. Sin gráfilas.)
Grabador: C. y A. F. ROSSI
Metal : Cobre
Medidas: 32 x 30 mm.
Peso
Forma
A nverso
:8,5 gramos
:Escudada
Reverso
1910
Anverso: (En el campo alegoría alada de la libertad. A la derecha: Cabildo de Buenos Aires y sol
naciente.) ( Hoja de olivo al pie. Sin gráfila.)
Reverso: 1810125 DE MAYO 1 19101 POZO DEL MOLLE. (En el campo, ramas de laureles perimetrales, unidas al pie. Gráfila de puntos.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal: Bronce plateado
Medidas: 30 mm
A nverso
Peso
Forma
: 9,9 gramos
:Circular con argolla
Reverso
55
�1910
Anverso: CONMEMORACION ... EXPOSICION. CENTENARIO... (En el campo, dentro del círculo,
la libertad de pie, con gorro frigio, en actitud de romper las cadenas que atan sus brazos, A su
espalda bandera argentina desplegada y a sus costados, bustos de Manuel Belgrano, José de
San Martín, .Mariano, Moreno y Bemardino Rivadavia. A la derecha rama de laurel.)
Reverso: REPÚBLICA ...ARGENTINA. .. SAN LUIS. (En el campo, dentro de círculo, escudo nacional con sol rodeado de corona de laureles.) 1810-1910.
Grabador: J. M. (tal ler nacional.)
Metal : Bronce plateado
Medidas: 30 mm.
Peso
Forma
: 10,5 gramos
: Circular
Reverso
Anverso
1910
Anverso: COFRADIA DE S . S. ROSARIO (Virgen del rosario con niño en los brazos, sobre nubes.
Imagen detrás de ojiva rebajada.)
Reverso: OCTUBRE 19-10-11-1 21 19101 RECUERDO 1 S. LUIS. (Perímetro ornamentado)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal: Aluminio
Medidas: 25 mm
Anverso
56
Peso
Forma
: 2,3 gramos
:Circular con argollas
Reverso
�1911
Anverso: 1814 - 9 DE AGOSTO- 1911. (Campo irregular con laureles perimetrales sur montado
por sol radiante por sol radiante que dan forma al can1po, escudo nacional en el centro.)
Reverso: REGIMIENTO 1 10 1 DE INFANTERIA 1 DE LINEA 1 97o 1 ANIVERSARIO. (Igual conformació n que el anverso.)
Grabador: C. y A. F. ROSSI
Metal : P lata
Medidas: 30 x 27 mm
PESO
Fom1a
: 13 gramos
: Oval irregular con argolla
Anverso
Reverso
1911
Anverso: (soldado infante con uniforme tradicional y fusil, monta guardia en perfil derecho sobre
campo al amanecer.)
Re verso: REGIMIENTO 10 1 DE 1 INFANTERIA DE LINEA / 9 DE AGOSTO 1911 /97° ANIVERSARIO.
Grabador: SIN NOMBRE
Metal : Bronce plateado
Medidas: 30 mm
Anverso
Peso
Forma
: 8, 1 gramos
: Circular
Reverso
57
�1913
Anverso: (En el campo circular, imagen del Teniente Origone de perfil derecho, en el perímetro ramas de laurel frutado.)
Reverso: PRIMER MARTIR DE LA AVIACION MILITAR ARGENTINA. (Leyenda en cuatro líneas sobre ramas de laurel frutado.) (En el campo avión en vuelo)
Grabador: GOTTUZZO y C.A
Metal : Bronce plateado
Medidas: 36,5 mm
Peso
Fom1a
: 17,5 gramos
: Circular con argollas
Reverso
Anverso
1913
Anverso: (En el campo, dentro de un círculo, se representa un avión sobrevolando una ciudad. En el
perímetro adornos simétricos.)
Reverso: ( En el campo, bordeado por adornos simétricos la leyenda: A 1 TEODORO FELS 1 EL
PUEBLO 1 DE LOBOS 1 26. ENERO 1913 1 (En cinco líneas, con posiciones distintas.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal : Bronce plateado
Medidas: 35 x 30 mm
Anverso
58
Peso
Forn1a
: 30 gramos
: Irregular
Reverso
�1913
Anverso: (En el campo, dentro de un círculo, se representa un avión sobrevolando una ciudad. En el
perímetro adornos simétricos.)
Reverso: ( En el campo, circundado por adornos simétricos la leyenda: A 1 TEODORO FELS 1 EL
PUEBLO 1 MARCOS PAZ 127. ABRJL 19131 (En cinco líneas, con posiciones distintas.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal : Aluminio
Medidas: 35 x 30 mm
Peso
Forma
: 3, 1 gramos
: Irregular
Anverso
Reverso
1909-19131 SIN FECHA
Anverso: ESCUELA PROFESIONAL DE MUJERES 1 SAN LUIS. (Vista de un taller de costura y
alegoría de maestra y alumna.)
Reverso: FUNDADA EL 13 DE NOVIEMBRE 1 DEL AÑO 1909 1 EN LA GOBERNACION DEL
DOCTOR 1 ADOLFO RODRIGUEZ SAA 1E INAGURADA EL 8 DE JULIO DE 19 13 1
SIENDO PRESIDENTE DEL CONSEJO DE EDUCACION 1 EL SEÑOR 1 EULALIO
ASTUDILLO. (En campo oval.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal: Blanco
Peso: 9 gr.
: Blanco dorado
: 8,2 gr.
Anverso
Medidas : 26 x 32 mm
Forn1a: Irregular con argolla
Reverso
59
�1914
Anverso: ROMERIAS POPULARES 1 14-15 Y 16 DE MARZO DE 1914 1 FRAGA 1 (SAN LUIS)
F.C.P. (Leyenda en cuatro líneas. Sin gráfila.)
Reverso: (En el campo de forma escudada, alegoría del comercio y la libertad, estrechándose las
manos. En el centro escudo nacional sobre pedestal. Exergo.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal : Bronce
Medidas: 30 x 30 mm
Peso
Forma
: 10,4 gramos
: Irregular
Reverso
Anverso
1915
Anverso: GENERAL DON WENCESLAO PAUNERO 1 COMANDANTE EN JEFE DE LA DIVlSION. (Busto del Gral. PAUNERO de medio perfil derecho con uniforme de gala.)
Reverso: PATRIA 1 EL EJERCITO DE LA NACION A LOS RECONQUISTADORES DE CORRIENTES 1 1865-25 DE MAYO- 19 15. (La República sobre pedestal con espada y
escudo; como fondo, paisaje correntino.)
Grabador: GOTTUZZO y C. A.
Metal : Bronce
Medida: 65 mm
Anverso
60
Peso
Forma
: 112 gramos
: Circular
Reverso
�1915
Anverso: GENERAL DON WENCESLAO PAUNERO 1 COMANDANTE EN JEFE DE LA DIVISION. (Busto del Gral. PAUNERO con uniforme de gala en medio perfil derecho.)
Reverso: PATRIA 1 LA SOCIEDAD "L A MEDALLA" A LOS RECONQUISTADORES DE CORRIENTES 1 1865-25 DE MAYO- 1915. (La República sobre pedestal con espada y
escudo; como fondo, paisaje correntino.)
Grabador: GOTTUZZO y C. A.
Metal : Bronce
Medida: 65 mm
Peso
Forma
Anverso
: 109 gramos
: Circular
Reverso
1915
Anverso: (en el campo liso, el busto del General Pedemera de uniforme en medio perfil derecho
apoyando la mano derecha en el pomo de la espada y sobre rama de laurel.)
Reverso: AL BENEMERITO 1 GENERAL 1 JUAN ESTEBAN PEDERNERA 1 EL PUEBLO DE
MERCEDES 1 (SAN LUIS) 19 DE JULIO 1915.
Grabador: CONSTANTE ROSSI
Metal
:Cobre
: Cobre plateado
Medidas: 30 mm
Anverso
Peso
Forma
: 11,4 gramos
: 10,8 gramos
: Circular con argolla
Reverso
61
�1915
Anverso: (En el campo de plaqueta, la República Italiana asistiendo a un soldado Bersaglieri.)
Reverso: COMITÉ DE DAMAS 1 ITALO 1 ARGENTINAS 1 PRO CRUZ ROJA 1 ITALIANA 1
FESTIVAL 12° SEPTIEMBRE 19151 SAN LUIS. (Ramas de olivo perimetral.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal : Bronce plateado
Medidas: 35 x 24 mm
Peso
Forma
: 14,5 gramos
: Rectangular con lado superior en arco y argolla
Reverso
Anverso
1916
Anverso: (La caridad de pie, sostiene con la diestra una criatura y apoya a un anciano invalido.)
Reverso: LA SOCIEDAD 1 HERMANA DE LOS POBRES 1 EN EL 25 ANIVERSARIO 1 DE SU
FUNDACION. (Campo irregular.)
Grabador:
C. Y A.F. ROSSI
Metal : Cobre
: Metal blanco
Medidas: 35 mm
Anverso
62
Peso
Forma
: 15,5 gramos
: 15,5 gramos
: Circular ondeada
Reverso
�1916
Anverso: (Campo irregular, borde ondeado, fachada de la Casa de Tucumán, sobre ramas de laurel.
Al costado, arriba sol.)
Reverso: PRIMER 1 CENTENARIO 1 DE LA 1 INDEPENDENCIA 1 ARGENTINA 1 18 16- 1916 1
JUSTO DARACT 1 (SAN LUIS. ).
Grabador: GOTTUZZO y CIA.
Metal : Bronce
Medidas: 30 x 24 mm
Anverso
Peso
Fonna
: 8,5 gramos
: Irregular oval
Reverso
1916
Anverso: MENS AGITAT MOLEN (En el campo, dentro del perímetro rebajado, libros sobre rama
de laurel: libro abierto y pluma. Borde de corona de hojas de roble y laurel.)
Reverso: AL 1 HlSTORIADOR 1 JUAN W. GEZ 1 SUS AMIGOS 1 SAN LUIS 19 DE JULIO 1916.
(Borde de corona de hojas de roble y laurel, adornos lineales.)
Grabador: CONSTANTE ROSSI
: 19 gramos
Metal
: Cobre plateado
Peso
Forma : Circular con argolla
Medidas: 39 mm
Anverso
Reverso
63
�1916
Anverso: (En el campo rectangular con el lado superior en arco, los congresales de Tucumán. Sin
gráfila.)
Reverso: LA PROVINCIA 1 DE SAN LUIS 1 EN EL PRIMER CENTENARIO 1 DE LA 1 INDEPENDENCIA ARGENTINA 1 1816-9 DE JULIO- 19 16.
SIN NOMBRE
Grabador:
Metal
: Cobre
: Cobre plateado
Medidas.:30 x 25 mm
Peso
Forma
: 7,5 gramos
: 7,3 gramos
: Plaqueta lado superior en arco con argolla
Reverso
Anverso
1918
Anverso: (En el campo irregular. España y Argentina se abrazan y besan).
Reverso: ROMRIAS ESPAÑOLAS 12-3-4 y 51 DE MAYO 19181 SAN LUIS. (Leyenda dentro
del círculo.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce plateado
Medidas: 31 mm
Anverso
64
Peso
Forma
: 8,2 gramos
: Irregular
Reverso
�1918
A nverso: ( En el campo circular, alegoría de la libertad sentada, dos niños a sus pies, Bandera y Escudo Nacional. A la izquierda, vista de la casa de Tucumán.)
Reverso: LA SOCIEDAD 1 AMIGOS DE 1 LA EDUCACION 1 PRO-ESCUELA NACIONAL /W
138 1 EN EL 102° ANIVo 1 DE LA INDEPENDENCIA 1 NACIONAL 1 JUSTO DARACT 1 (S. LUIS)
Grabador: GOTTUZZO y PlANA
Metal. : Cobre dorado
Medida: 28 mm
Peso
Forma
: 9,7
: Circular con argolla
Anverso
Reverso
1918
Anverso: LIBERTAD - LIBERTAD- LIBERTAD- 1816.
(En el campo irregular: labriego arando con yunta de bueyes sobre globo terráqueo. Gorro
frigio radiante sobre fecha.)
Reverso: 18 1619 DE JULIO 1 19181 BENDICION DE LA 1 PIEDRA FUNDAMENTAL 1 DE
CEMENTERIO 1 ESTN EL MORRO F.C.P. 1 SAN LUIS.
Grabador: CONSTANTE ROSSI
Metal : Bronce dorado
Medidas: 28 x 25 mm
Anverso
Peso
Forma
: 6,3 gramos
: Irregular
Reverso
65
�1919
Anverso: (Escudos argentino y español colados sobre guirnaldas de laurel.)
Reverso: ROMERIAS ESPAÑOLAS 1 16-17-18 y 19 1 MARZO 1 1919/MERCEDES 1 (SAN LUIS).
Grabador: SIN NOMBRE
Metal
: Bronce plateado
Medidas: 29 x 30 mm
Peso
Forma
: 7,7 gramos
: Irregular
Reverso
Anverso
1919
Anverso: BODAS DE PLATA /2 DE AGOSTO 1919. (Busto de un legionario romano en perfil
derecho.)
Reverso: ESCUELA 1 NORMAL MIXTA 1 MERCEDES 1 DE 1 SAN LUIS. 1 (Leyenda entre guirnaldas de laurel.)
Grabador: SIN TITULO
Metal : Metal blanco
Medidas: 21 mm.
Anverso
66
Peso
Forma
: 4,5 gramos
: Circular
Reverso
�1919
Anverso: LA UNION CIVICA RADICAL 1 A SU LEAL 1 Y ESCLARECIDO SOLDADO 1 DR
SADOC VID AL LUNA 1 EN EL PRIMER ANIVERSARIO 1 DE SU MUERTE 1 AGOSTO ¡ o DE 1919.
Reverso: ( Alegoría de árbol trancado. (Fin de la vida.)
Metal : Bronce plateado
Medidas: 31 mm
Peso
Forma
Anverso
: 12,3 gramos
: Circular con argolla
Reverso
1920
Anverso: ( En el campo irregular con bordes ondeados y gráfila de granetes, la República Argentina
y Española, abrazándose y besándose.)
Reverso: SOCIEDAD ESPAÑOLA 1 DE S.M. 1 MERCEDES (S. LUIS) 1 ROMERIAS 1 ESPAÑOLAS 1 AÑO 1920. (Gráfila de granetes.)
Grabador: SIN NOMBRE
Metal : Bronce plateado
Medidas: 31 mm
Anverso
Peso
Forma
: 9,3 gramos
: Irregular circular con bordes ondeados y argolla
Reverso
67
�1921
Anverso: MITRE. (Figura de Bartolomé Mitre, de medio cuerpo y perfil derecho)
Reverso: HOMENAJE 1 AL 1 BENEMERITO 1 PATRICIO 1 EN EL PRIMER CENTENARIO 1 DE
SU NATALICIO / 1821-26 DE JUNIO / 1921 / FORTUNA 1 (SAN LUIS).
Grabador: CONSTANTE ROSSI.
Metal : Bronce plateado
Medidas: 20 x 34 mm
Peso
Forma
: 9 gramos
: Rectangular con argolJa
Reverso
Anverso
1921
Anverso: A ROMA CI SIAMO E CI RESTEREMO S.P.G.R. (La República Italiana de pie con escudo perfil derecho junto a la loba capitolina)
Reverso: FESTE 1 XX 1 SETIEMBRE / 1921/ MERCEDES 1 SAN LUIS.
Grabador: A: BIDOGLIA
Metal : Cobre plateado
Medidas: 34 x 26mm
Anverso
Peso
Forma
: 10,9 gramos
: Irregular con argolla
Reverso
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68
�EMISIÓN DE BILLETES DE LA PROVINCIA DE TUCUMÁN
Catalogación - ''El Banco Provincial de Thcumán" 1888/1898
GUILLERMO BECKMANN
INTRODUCCIÓN
El banco de la Provincia de Tucumán, preocupado por la próxima liquidación del
Banco Méndez y Cía., que se retiraba del mercado comercial al no adherirse a la Ley 2216,
adquirió dicho banco y lo transformó en el Banco Provincial de Tucumán, constituyendo un
banco de capital mixto que inició sus operaciones el 15 de abril de 1888, después de gestionar su incorporación por Decreto Nacional al sistema de Bancos Nacionales Garantidos.
El primer presidente de esta institución fue el Sr. Clodomiro Hileret, conocido industrial azucarero, propieta1io del Ingenio Santa Ana y amigo personal del Gobernador de la
Provincia, Lidoro Quinteros, que en "agradecimiento" insertó su retrato en el billete de $1.
Las emisiones del Banco Provincial fueron en pesos moneda nacional oro, de acuerdo a la Ley deiS de noviembre de 1881 , y luego incorporado al sistema de Bancos Nacionales Garantidos desde el 28 de febrero de 1888 hasta 1898, emitiendo en pesos moneda nacional, siendo asignado el número 007 de serie, reemplazando la anteiior disposición, que ordenaba el pago al portador y a la vista en pesos oro.
CLASIFICACIÓN
Pesos moneda nacional oro: Ley 5 de noviembre, 1881, Emisión Marzo 1°, 1888. Casa impresora: Cía. Sudamericana de Billetes de Bs. As. Resello circular: Gobierno Nacional. Intervención Ley 14 octubre 1885. Firmas impresas. Numeración: 5 dígitos en tinta roja. Valores impresos: un peso; dos pesos; cinco pesos; diez pesos; veinte pesos; cincuenta pesos.
Pesos moneda nacional: Emisión garantida Ley 3 noviembre, 1887. Emisión enero 1°,
1888. Casa impresora: Bradbury Wilkinson & Co. Londres. Doble numeración de 6 dígitos en tinta roja entre series alfabética y signo. Serie 007. Resello en tinta roja de 20mm. de
la Oficina Inspectora. Valores impresos: un peso (sin y con resello Ley 20 sept. 1887); dos
pesos (sin y con resello Renovación Ley 8 enero 1894); cinco pesos; diez pesos (sin y con resello Emisión Autorizada Ley 6 sept. 1890); veinte pesos; cincuenta pesos.
BANCO PROVINCIAL DE TUCUMAN - 1888/1898
El Gobierno de la Provincia para facilitar la transformación de los intereses económicos
del medio, a través de la Ley W 556 promulgada el 7 de Diciembre de 1887 (1) adquirió el Banco Méndez Hnos. y Cía. Que estaba próximo a su liquidación y no fuera retirado del mercado
comercial con los perjuicios que ocasionaría a la provincia y lo transformó en el Banco Provincial de Tucumán constituido primeramente en Banco por acciones al adquiiir 35.000 títulos por
medio de un empréstito por $6.000.000 de los cuáles el 70% se destinaría a ese fin. (2)
Se gestionó ante el Gobierno de la Nación la autorización del traspaso de la emisión de
la circulación y los arreglos para el ingreso al sistema de Bancos Nacionales Garantidos, Ley
69
�Nacional N° 2216 del3 de Noviembre de 1887, situac¡ón que por decreto del Presidente Juárez Celmen del 29 de Noviembre de 1888 (3) quedó acogida a dicha Ley Nacional de Bancos
Garantidos, "teniendo un capital realizado de 500.000 pesos, una circulación autorizada por la
Nación y anterior a la Ley de 400.000 pesos y un encaje metálico, prescrito por el decreto del
24 de Diciembre de 1886, de 130.281 pesos oro". Se aceptaba como garantía 7 letras giradas
por el Banco, por un total de 340.000 pesos oro, que vencían anualmente hasta 1895.
El P.E. disponía que se emitirían 400.000 pesos en fondos públicos de la Ley de Bancos Garantidos, que se depositarían en la Oficina del Crédito Público a nombre del Banco,
pero no devengarían interese a favor de este último, "sino desde la fecha y en la proporción
en que dicho establecimiento satisfaga en oro su importe, pagando las respectivas letras a su
vencimiento en moneda de oro". Así, los billetes del Banco Provincial se declaraban con
"curso legal y valor cancelatorio" en todo el país, "debiendo ser sustituidos por los que entregue la Oficina Inspectora en virtud de la Ley".
Mientras se dictaran las normas orgánicas para su dirección, el Banco quedó bajo la
administración anterior, pero nombró el P. E. con fecha 13 de Enero de 1888 un representante para vigilar las operaciones. Fue designado en la función el a Diputado provincial Don Pedro S. César. (4)
Próximo a la fecha en que la Provincia debía hacerse cargo oficialmente del a nuevo Banco y pagar a los Méndez la primera cuota, el Gobernador Lidoro Quinteros envió a la Legislatura el 28 de Marzo de 1888 un proyecto de Ley autorizándolo a contraer un empréstito con el
Banco Nacional, por 12 meses, afectando en garantía el producido del impuesto a las patentes.
La Ley respectiva, que fijó el monto del empréstito en 400.000 pesos moneda nacional y 130.281 oro sellado (cantidades destinadas, respectivamente, a pagar a los Méndez y a
formar el encaje del Banco), se sancionó rápidamente, y el Gobernador Quinteros la promulgó el 4 de Mayo, 1888.
Entretanto, la Provincia ya había tenido que hacerse cargo del Ex-Banco Méndez previa liquidación de su activo y pasivo, que arrojó para los Méndez un saldo a favor de
433.139,04 pesos- a pesar de que aún no estaba sancionada la Carta Orgánica, ante el planteo que sus vendedores hicieron en ese sentido, al Poder Ejecutivo.
El decreto del caso estableció que el Estado se haría cargo del Banco el 15 de Abril de
1888, y que la institución debía iniciar sus operaciones como "Banco Provincial de Thcumán",
usando entretanto y provisionalmente, su antigua Carta Orgánica. El primer presidente de esta
entidad fue el Sr. Clodomiro Hileret, conocido industrial azucarero, propietario del Ingenio Santa Ana y amigo personal del Gobernador Lídoro Quinteros que en "agradecimiento", insertó su
retrato en el billete de $ 1 del Banco. El directorio estaba compuesto además del Presidente, por
cuatro miembros, dos lo nombraban Jos accionistas y fueron designados Juan L. Nougués y Vicente García, tambien industriales azucareros, propietarios del Ingenio San Pablo y El Paraíso,
respectivamente. Los dos restantes miembros, junto con el Presidente eran designados por el Poder Ejecutivo con el acuerdo del Senado y ellos fueron: Pacífico Rodríguez y José Solá.(S)
Fue nombrado Gerente el Sr, Enrique Guerrero, ex gerente del Banco de San Juan, sucursal Tucumán en 1878 y en 1883/85 contador del Banco Muñoz Rodríguez y Cia., y socio
70
�industlial con el 10% en el Banco Méndez Hnos. y Cia.
El Sr. Clodomiro Hileret renunció en noviembre de 1889 y en su remplazo se designó Presidente al Sr. Carlos Bouquet Roldán que ocupó el (;argo hasta su renuncia el 31 de Diciembre de 1890.
Desde Enero de 1891 hasía Octubre de 1893, la presidencia del Banco fue ocupada por
el Sr. Wellington de la Rosa, quien antes había trabajado en el Banco de San Juan, sucursal Tucumán y en Banco Muñoz, Rodliguez y Cia. Acompañaban en el Directorio al Sr. De la Rosa,
el Dr. Emilio Carmona, Rudecindo López y Pedro J. Rios. El sindico fue Eusebio S. Estéves.
El gerente Guerrero en Enero de 1891 fue reemplazado por Don Lucas Alejandro
Córdoba y prestó servicios hasta el 2 de Febrero de 1694 que renunció para asumir el cargo
de Ministro de Gobierno de la Provincia con el Gobernador Benjamín Araoz, luego ocupó la
Gobernación de Tucumán en dos períodos. En el a cargo de Gerente fue designado el 15 de
Julio de 1894 el Sr. Ricardo Mendioroz a hasta Enero de 1896 que fue nombrado el Sr. Julio
J. Ledesma que se desempeñaba como contador.
La Intervención Nacional con fecha 19 de Enero de 1894, por la renuncia del Sr. Wemngton de la Rosa, que se postuló para candidato y fue elegido Gobernador de la Provincia
para suceder al Dr. Próspero García, no pudo asumir por causa de una revolución, lo reemplaza en la presidencia del Banco el Dr. Servando Viaña que luego el 20 de Diciembre de
1895 es sucedido por Wellington de la Rosa, que a nuevamente ocupa la Presidencia, integrando el Directorio los Sres. Rudencíndo a López, Pacífico Rodríguez, Emilio Carmona y
el síndico Eusebio S. Estéves.
El Sr. Wellington de la Rosa continuó su mandato de Presidente hasta el cierre del
Banco Provincial el Jueves 31 de Marzo de 1898 y prosiguió como Presidente del Directorio del continuador Banco de la Provincia de Tucumán hasta el 26 de Enero de 1899. El Sr.
De la Rosa falleció el 8 de Septiembre de 1924.
A pesar de la positiva marcha del Banco Provincial durante los años 1888/89, la expansión del capital financiero Europeo estimuló el desarrollo y crecimiento del comercio exterior nacional, pero también vinculó toda la actividad económica a las oscilaciones de los
pagos internacionales donde la mayor parte de los préstamos que negociaba el gobierno y
empresas argentinas estaban a interés fijo y los servicios se atendían en oro.
Mientras la comente de fondos del extranjero se mantenía, la balanza de pagos no tenía problemas para obtener las di visas necesalias para saldar los servicios de la deuda externa. Sin embargo a partir de 1889 el ciclo comenzó a declinar por la interrupción del flujo de
préstamos y la atención de la deuda exterior más el pago de las importaciones, agravó la crisis, sobrevino la Insolvencia y acaeció un cambio político. El oro que a principios de 1889
equivalía$ 100 oro a 147 pesos papel, la cotización llegó a 232 en Julio y 342 en Diciembre
para continuar la espiral ascendente en los meses posteriores.
No obstante la formal marcha del Banco pero no exento de inconvenientes, como el cierre de sus puertas al público por 180 días entre Septiembre de 1893 y Marzo de 1894 (11), con
la restricción de los seiVicios de cuentas corrientes y préstamos, etapas luego superadas, el
arrastre del incumplimiento de los a suscriptores públicos que aportaban al capital del Banco,
71
�cuyas cuotas no alcanzaban a cubrir el 113 de las acciones, pero que algunos accionistas en garantía la de créditos hablan retirado por préstamos más de seis veces el capital, hacia fracasar
este aspecto a la integración de Banco Mixto por falta de aporte a las cuotas de suscripción. (12)
En el año 1896, el 29 de Enero, se sancioná una Ley autorizando al P.E. a transferir
la deuda externa de la Provincia al Gobierno Nacional, cediendo los fondos públicos que garantizaba aquella deuda que estaban depositados en la Caja de Conversión.
Esta situación implicaba un cambio en la organización del Banco Provincial, perdiendo la facultad de emitir moneda, suprimir las obligaciones con la Caja de Conversión, sobre
todo su fiscalización al banco, se modificaba la relación con el Gobierno Provincial, librándolo de responsabilidad sobre moneda de circulación, amortización de la deuda externa y de
la obligación de mantener reservas en oro por el 10% sobre la emisión.
La circunstancias señaladas fueron motivo y daban las condiciones para que el Gobernador Lucas A. Córdoba lo argumentara en su mensaje a la Legislatura el 5 de Octubre
de 1897, con un proyecto de creación de una nueva entidad bancaria totalmente de propiedad del estado, para llevar su acción de crédito al servicio de todo el territorio provincial,
promulgándose el 27 de Enero de 1898 la Ley N° 741 donde convertía del estado al Banco
Provincial con la denominación Banco de la Provincia de Tucumán, que comenzó a funcionar como tal el viernes 1o de Abril de 1898. El Estado garantizaba todas sus operaciones.
Las emisiones del Banco Provincial fueron en pesos moneda nacional oro, de acuerdo a la ley del 5 de Noviembre de 1881 y luego incorporado al sistema de Bancos Nacionales Garantidos desde el 28 de Febrero de 1888, hasta 1898, emitiendo en pesos moneda nacional, siendo asignado el número 007 de serie. Remplazaba la anterior disposición que ordenaba el pago al portador y a la vista en peso oro.
CLASIFICACION
PESO MONEDA NACIONAL ORO
Ley 5 de Noviembre 1881
Emisión: Marzo 1o de 1888
Casa Impresora: Cia. Sudamericana de Billetes de Banco, Bs. As.
Resello Circular: Gobierna Nacional-Intervención-Ley 14 de Octubre de 1885
Firmas: Impresas
Numeración: 5 dígitos en tinta roja
UN PESO
Casa de Tucumán a la izquierda
Busto del Gobernador Lídoro Quinteros
a la derecha
Fondo: Ocre
Medidas: 155 x 75 mm
Firmas: E. Guerrero - C. Hileret (1)
72
�DOS PESOS
Busto Central Gobernador Marcos Paz
Fondo: Rosa
Medidas: 155 x 75 mm
Firmas: E. Guerrero - C. Hileret (1)
CINCO PESOS
Busto de Juan Bautista Alberdi a la
izquierda
Ferrocarril sobre puente al centro
Fondo: Verdoso
Medidas: 170 x 80 mm
Firmas: E . Guerrero - C. llileret (2)
DIEZ PESOS
Busto Pte. Nicolas Avellaneda a la
izquierda
Alegoóa del ferrocarril al centro
Fondo: Celeste
Medidas: 183 x 83 mm
Firmas: E. GueiTero - C. Hileret (2)
VEINTE PESOS
Busto Gral. Julio A. Roca a la derecha
Fondo: Gris
Medidas: 183 x 85 mm
ri m·,, F" Guerrero -C. Hileret (2)
CINCUENTA PESOS
Busto Pte. Juárez Celman, al centro
MUESTRA
Medidas: 188 x 87 mm (3)
73
�RESELLOS APLICADOS A BILLETES POR LA CAJA DE CONVERSIÓN
Ley 1734
Autorizó la inconversión y declaró de curso legal los billetes en Moneda Nacional Oro. El
Art. 4° del Reglamento disponía el resellado
de los billetes a partir del 14 de octubre y abonar un impuesto anual del 1% sobre el monto
de la circulación autorizada.
LEY 14 DE
OCTUBRE 1885
Ley 2715
Autorizó al P.E. la emisión de 60.000.000 de pesos en billetes de Tesorería. Por problemas económicos se decide suspender la impresión de los
billetes cuando se había llegado a 12.500.000 su
emisión, y se autoriza el resello de los billetes de
los Bancos Nac. Garantidos hasta la suma fijada.
LEY6DE
SEPTIEMBRE 1890
Ley 3062
HEMOVA~ION
i!Y! t~JtQ 4¡
Autorizada a renovar la moneda fiduciaria en
curso por: 1) Nuevos billetes. Emisión 1 de enero de 1895. 2) Habilitación de las reservas existentes de los bancis Nac. Garantidos en Caja de
Conversión.
jley20~ Setiembre
Se dispone por intermedio de la Caja de Conversión, renovar parcial y sucesivamente toda
moneda fiduciaria y se aplicó a billetes de un
peso en las emisiones de Bancos Nacionales
Garantidos.
LEY 8 DE ENERO
1894
189 ..
Ley 3504
LEY20DE
SEPTIEMBRE 1897
de 1897
BANCO PROVINCIAL DE TUCUMAN
Emisión Mayor - Contrato 14 de Noviembre de 1887
PESOS MONEDA NACIONAL = SERIE 007
$m/n
$m/n
$m/n
$m/n
$m/n
$m/n
TOTAL BILLETES
74
1
2
5
JO
20
50
1.695.000
550.000
175.000
83.000
25.000
10.000
1.695.000
1.100.000
875.000
830.000
500.000
500.000
2.533.000
TOTAL PESOS 5.500.000
�VALOR
AÑO
SERIE
FIRMAS
UN PESO
Sin resello
Sin resello
Sin resello
a) Con resello
a) Con resello
1888
1888
1888
1897
1897
A
B
D
Hileret-Agote
Hileret-Agote
Hileret-Agote
Aubone-Peró
Aubone-Peró
DOS PESO.\
Sin resello
a) Con resello
18Y4
A
A
Hileret-Agote
Benitez-Peró
CINCO PESOS
Sin resello
1888
A
Hileret-Agote
DIEZ PESOS
Sin resello
a) Con resello
1888
1890
A
A
Hileret-Agote
*Bouquet Roldán-Aguine
VEINTE PESOS
Sin resello
1888
A
Hileret-Agote
CINCUENTA PESOS
Sin resello
1888
A
Hileret-Agote
e
e
*- Rectifica a Ubaldo Guevara - "El papel Moneda Argentino 1890/1980"
Pagina 1: N°6a debe decir; "Carlos Bouquet Roldán".
Pagina 101: Diez Pesos Moneda Nacional debe decir; "C. Bouquet Roldán" .
*- Rectifica a Nusdeo y Conno - El Papel Moneda Nac. Arg. y Bonaerense, siglo XIX.
Pagina 226: Banco Provincial de Tucumán, Serie 007- N°252 Diez Pesos c/resello 1890 donde dice:
Roque A. Roldán, debe decir; C. Bouquet Roldán
Facsímil de la firma de Carlos Bouquet Rold;ín. 2° Presidente del Banco
Provincial.
El Banco Provinci
li!Corporarse al sistema de Bancos Nacionales Garantidos, orvs que fueron emitidos sobre billetes impresos identicos para todenó valores de 1 a 50
dos los bancos adhc• ·'• varando el nombre del establecimiento bancario, la serie y las firmas. Fueron re~cl l ados por leyes posteriores y conesponden a habilitaciones de circulación
por la Caja <1 onversiOn.
1
• IONES: Caja de Conversión sobre billetes impresos para Bancos Nacionales
e ·o~ .H111 du::. por orden del Gobierno Nacional.
75
�PESOS MONEDA NACIONAL
Emision Garantida Ley 3 de Noviembre de 1887
Fecha de emisión: Enero J de l 888
Casa bnpresora: Bradbury, Wilkinson and Co., Londres. Doble numeración de seis digitos en tinta roja entre series alfabética y signo. Serie n°007
Resello: sello en tinta roja de 20mm, de la Oficina Inspectora.
UN PESO
Busto Alte. Guillermo Brown
Fondo: Rosa
Serie: A - B - C
Medidas: 145 x 65 mm
Firmas: C. Hileret - P. Agote (1)
UN PESO
Similar anterior, con Resello "Ley 20de
Setiembre de 1897"
Serie: C y D
Firmas: A. Aubone - R. Peró (1)
DOS PESOS
Busto Gral. Carlos de Alvear
Fondo: Gris
Serie: A
Medidas: 160 x 65 mm
Firmas: C. Hileret - P. Agote (3)
DOS PESOS
Similar anterior
Serie: A
Resello: Renovación Ley 8 de Enero de
1894
Firmas: J. Benítez- R. Peró (1)
76
�CINCO PESOS
Busto Dr. D. Veléz Sarfield
Fondo: Rosa y Verde
Serie: A
Medidas: 170 x 75 mm
Firmas: C. Hileret - P. Agote (3)
DIEZ PESOS
Busto Gral. Julio A. Roca
Fondo: Azul
Serie: A
Medidas· 17'5 x 75 mm
Firma.,
1n:n.:t - P. Agote (3)
DIEZ PESOS
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Setiembre 1890"
Firmas: Bouquet Roldán - M. Aguin-e (3)
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Fondo: Marrón y Amarrillo
Serie: A
Medidas: 180 x 80 mm
Firmas: C. Hileret - P. Agote (3)
CINCUENTA PESOS
Busto Pte. M . Juárez Celman
Fondo: Amarrillo verdoso
Serie: A
Medidas: 180 x 80 mm
Firmas: C. Hileret - P. Agote (2)
77
�NOTAS
1 - Ley Provincial 556 del 7 de Diciembre 1887. Autorización al PE compra del Banco A.H.T. Compilación ordenada de Leyes y decretos, años 1887/88. folio 335/38.
2 - Ley Provincial, Octubre 1°, 1887 Autorización al PE a negociar un empréstito por$ 6.000.000. Compilación ordenada de Leyes, Sánchez Loira y del Moral, Tomo XII año 1887, Biblioteca Legislativa.
3 - Decreto Nacional, Noviembre 29, 1888 Ingreso al sistema de Ley de Bancos Nacionales Garantidos.
4 - Designación del Diputado Pedro 5. César como representante del PE ante el Banco Mendez Hnos.,
Enero 13,1888, A.H.T. Compilación de Leyes, Sánchez Loria y del Moral, años 1887/88, folio 412.
S- Recepción del Banco por el PE, Abril 15,1888, ibidem, folio 442/3.
6- Asiento contable, Marzo 7,1891. Cierre ejercicio al 30/12/1890. Contabilidad, Libro Diario, folio
49, Diciembre 1889/1907, Banco Provincial. Fuente autor.
7 - Detalle de los Títulos del Banco Provincial por pesos oro 400.000 depositados en Caja de Conversión. Compilación Leyes Sánchez Loria y del Moral. Tomo XIII, Pág. 85, Biblioteca Legislativa.
8- Arreglo del Servicio del Emprést¡to por f. 600.000. Ratificación del Convenio y Ley Provincial,
Diciembre 1O, 189 1, ibidem, Pág. 86 y siguientes.
9- Asientos Contables Mayo 27, 1893. Pago a O. Bemberg a cuenta servicio empréstito. Libro Diario folio 108/09, Banco Provincial, Agosto 1889/Diciembre 1907. Fuente del autor.
10- Asientos Contables, Diciembre 3,1892 y Febrero 28,1893. Remesa a Caja de Conversión, emisión
de billetes antiguos, retirados de circulación ldibem, folio 97 y 1OO.
11 - Designación de autoridades en Banco Provincial y solicitud de informes aconsejando la reapertura del Banco Decreto Intervención Nacional Enero
11 , 1894. Compilación Leyes de H. Del Moral y Sánchez Loria, Tomo XVIII años 1894/95. Bibliografía Legislativa.
12 - Detalle de Accionistas en Mora Libro de Actas, Sesión Enero 30,1894, folio 34/35.
Adhesión
Alberto J. Derman
78
�LA OBRA DEL GENERAL MANUEL NICOLÁS SAVIO
EN LA MEDALLA Y EL SELLO POSTAL
RüDOLFO ARNALDO BELLOMO
BIOGRAFÍA
Nace en la ciudad Capital de la República Argentina, el15 de marzo de 1892,antes de
cumplir los diecisiete años ingresa en el Colegio Militar de la Nación, el 3 de marzo de
1909,de donde egresaría al cabo de dos años, el 31 de diciembre de 19IO,con el grado de
Subteniente en el arma de Ingenieros. En su larga y meritoria carrera militar llegó a obtener
los siguientes ascensos:
7 de octubre de 1913 al grado de Teniente.
31 de diciembre de 19 15 al grado de Teniente 1•. 31 de diciembre de 1920 al grado de Capitán
31 de diciembre de 1925 al grado de Mayor.
31 de diciembre de 1929 al grado de Teniente Coronel.
31 de diciembre de 1936 al grado de Coronel.31 de diciembre de 1942 al grado de GRAL.de Brigada.31 de diciembre de 1946 al grado de GRAL.de División.-
Llegó a desempeñarse en los siguientes cargos:
Oficial en los Batallones 5 y 1 de Ingenieros, entre los años 191 O y 191 7, Oficial Subayudante, encargado de la instrucción y profesor de cadetes del Colegio Militar en
1920.Miembro de la Comisión de Adquisiciones en el Extranjero en 1923.Jefe de los cursos
de Servicios de Ingenieros y Organización Industrial Militar en 1929.Jefe de las Secciones
de Infantería y Ordenes del Estado Mayor del Comando en Jefe Revolucionario en 1930.Secretario General de la Administración en Ferrocarriles en 1930.Director de la Escuela Superior Técnica y profesor de la misma entre los años 1930- 1935.Jefe del 2do.Batallón de Zapadores Pontoneros en 1935.Director de Fábricas Militares en 1937.Adscripto al Cuartel
Maestre General del Interior en 1938.Jefe de la Plana Mayor del Cuartel Maestre General del
Interior en 1938.Director de Fábricas Militares en 194l.Presidente del Directorio y Director
General de la Dirección General de Fabricaciones Militares En 1941.Presidente de la Sociedad Mixta Siderurgia Argentina (SO.MI.S.A.)en 1947.Estos dos últimos cargos los desempeñó simultáneamente hasta su muerte. Además de los cargos aquí detallados, integró las siguientes comisiones: Presidente de la Comisión Mixta Internacional que estudió el puente internacional entre Brasil y Argentina, Paso de los Libres.Construcción del camino desde la
ciudad de Bariloche hasta El Bolsón junto a los Zapadores Pontoneros N" 2.Presidente de la
Comisión de estudio para la instalación de la Fábrica Militar de Pólvora y Explosivos.Miembro de la Comisión del Plan de Estudio del Colegio Militar de la Nación.Presidente de la Comisión de RacionaHzación de Equipos Radioeléctricos.Miembro de la Comisión de Estudio
79
�de las Normas de Explotación de las Usinas de Rio Tercero.Presidente de la Comisión Especial de Motorización del Ejército.Presidente de la Comisión de estudio de las condiciones de
construcción de los carros para el transporte de ametralladoras pesadas para caballería. Presidente de la Subcomisión asesora para la industria siderurgica y materiales para la industria
de la comisión nacional de control de abastecimiento (ley 12.591). Miembro de la comisión
encargada de estudiar la máxima econorrúa de combustibles. Miembro de la comisión nacional de combustibles en representación del Ministerio de Guerra.Forma parte de la comitiva
del Ministerio de Guerra cuando el 25 de abril de 1948 parte con destino a NorteaméJica.De sus trabajos concretados podemos citar obras como la creación de la Escuela SupeJior fundada el 6 de noviembre de 1930, con sede en Capital Federal, además de las siguientes obras escritas: Movilización Industrial, en 1930 1 Política Argentina del Acero, en
1942 1Política de la Producción Metalúrgica, en 1942 1Conceptos que fundamentaron el proyecto de ley de Fabricaciones Militares, en 1944.Además de los siguientes trabajos en los
que estuvo como protagonista:
Ley de Creación de la Dirección General de Fabricaciones Militares W 12.709.Autor
del Plan Siderurgico Argentino bajo la ley N°12.987, llamada con sobrada justicia "Ley Savio".- Autor del proyecto de ley para desarrollar en el país la producción de caucho natural
y sintético. Autor del proyecto de la ley de protección y fomento de las industrias de las materias primas básicas.El medio en el que este GRAL.vivió, el ejército y las condiciones de seguridad nacional que las circunstancias de la época exigían, permitió en un prohombre como Savio, plasmar su vocación militar junto al espíritu de servicio al bien público, llegando asi a desarrollar aquellas ideas que los prohombres de nuestro país en 1853,ya tenían sobre la metalurgia.
Muy convencido de sus actos, obtiene de las autoridades militares, la sanción de la Ley
12.709, el 9 de octubre de 1941,ley que permitiera la creación de la Dirección General de Fabricaciones Militares, previniendo en aquellos años la segunda independencia que el país debía declarar, poner en inmediato funcionamiento el aprovechamiento de los yacimientos de
la Nación, para el plano de la industrialización que la mente de este general venía concibiendo, y así lo logra, llevando a que contemos el ansiado autoabastecimiento en armas y balas,
para la defensa de nuestra soberanía, que hasta ese momento la Patria carecía. Así este noble militar de estirpe sanmartiniana, el 20 de septiembre de 1945, en un pueblito de Jujuy,
procede personalmente a encender el alto horno N" 1,de Zapla, allí se vislumbró por primera vez aquella luz de la que más tarde sería nuestro acero argentino. Altos Hornos Zapla fué
creado por Decreto N• 141.462, el 20 de septiembre de 1945, dio su primera colada de fundición de arrabio, continuando de allí en mas la explotación de los yacimientos ferríferos de
la región. Continuando con las razones geopolíticas de entonces, cuando los años anunciaban la nueva alineación posguerra en el plano internacional, militares como Savio, Mosconi,
propiciaban la creación del desarrollo industrial a partir de Zapla, constituyendo junto con la
Legislatura el Plan Siderúrgico Argentino, el 13 de Junio de 1947, bajo la ley
N°12.987,creándose a pesar de las grandes presiones que impulsaban intereses extranjeros,
la Sociedad Mixta Siderurgia Argentina, SO.MI.S.A.. Esta Ley recién va a sufrir modifica80
�ciones en el año 1961, por Ley N° 15.801.SOMISA llegó así a formar la estructura de base
de producción que atendiera las necesidades de la defensa nacional, junto con los adelantos
técnicos que se le habían incorporado a Altos Hornos como fueron en 1952, la instalación de
una acería Thomas, de base eléctrica con capacidad de 22.000 toneladas anuales. SOMISA
y Altos Hornos Zapla llegan a formar así la movilización industrial utilizando materias primas nacionales para la producción del arrabio y Jos aceros, especiales algunos.
Tanto la zona de Zapla, en el norte,como SOMISA en el partido de Ramallo, con
asiento administrativo en la ciudad de San Nicolás de los Arroyos, fueron elegidos como zonas estratégicas militares primero, además del recurso en mate1ia p1ima Zapla,y como zona
de puerto natural Ramallo - San Nicolás, previniendo la utilización de materia prima del extranjero por el alto consumo por producción estudiado para la planta, que no seria suficiente con la materia prima nacionaL
Así tuvo sus comienzos en el país la producción del acero, que tantos sueños le acarreara a hombres como Savio, Mosconi, Sanguinetti, Catalano, y tantos otros que permanecerán en el olvido como Jo fueron Jos primeros fundidores que forjaron aquella luz primera
de la colada de Zapla, héroes anónimos que dieron todo de si en pos de la Nación.
Manuel Nicolás Savio vivió un período en la ciudad de San Nicolás de Jos Arroyos,
donde esta histórica ciudad tuvo el privilegio de tenerlo como ilustre huésped, habitó junto
a su esposa Doña Alicia Ramona Donego de Savio en la entonces Avenida Saavedra N°
93,hoy se la denomina Avenida Manuel Nicolás Savio, nombre que se le colocara por Ordenanza Municipal en ellO• aniversario de su mue11e, y que el pueblo lo homenajeara plasmando el hecho con una hermosa medalla que testimonia aquel acto realizado el 13 de junio de
1958,Día de SOMISA, Planta que en la actualidad aún lleva su nombre, esta Sociedad fué
transferida a la iniciativa privada a prutir del año 1991, produciendo en la actualidad 188.000
toneladas de acero promedio por mes, certificado bajo ISO 9000. A las tres de la tarde, del día 31 de Julio de 1948, cumpliendo simultáneamente los
cru·gos de Director General y Presidente del Directorio de la Dirección General de Fabricaciones Militares,y además como Presidente de la Sociedad Mixta Siderurgia Argentina,fallece este gran hombre, en la ciudad de Buenos Aires, ciudad que lo viera nacer,sus restos fueron llevados a la iglesia castrense Nuestra Señora de Luján,escoltado por una Sección del
1er.Batallón del Regimiento Motorizado Buenos Aires,rindiéndole homenaje el Ejército Jos
honores correspondientes,para que sus restos descansaran luego en el cementerio de Oli vos.
Recordamos a este Benemérito, con sus propias palabras que pronunciara en un discurso en 1947":Tengamos todos presente que los grandes hechos, así como la grandeza de
los pueblos, no fueron nunca consecuencia de milagros, fueron siempre obra de perseverancia, de moral, de seriedad, de estudio, de trabajo, y tambien de sacrificios ". Dejamos aquí expresado a modo de homenaje en el 52° aruversario de su muerte, esta breve síntesis de su vida, la que dispuso a entera disposición de la Patria.Cada 31 de Julio se conmemora en todo el País el "Día de la Siderurgia", recordando
a don Manuel Nicolás Savio, padre del que fuera el acero argentino.-
81
�INTRODUCCION
El arte medallístico nos refleja y proporciona, dia tras dia, esa rnistica sensación de
asombro a quien la observa, transmitiendo a la vez información a quienes las estudian, de un
valor a veces apreciado, incrementando de forma extraordinaria el patrimonio y jerarquía de
la Historia de la Medallística Nacional, al que acudimos permanentemente en busca de información cual si fuera un banco de datos meticulosamente conformado, y al que dia a día
estamos actualizando.
Hoy trataremos de aportar a ese banco de datos, información relevada acerca de la repercusión de la obra del General Manuel Nicolás Savio, encontrándonos con una importante cantidad de datos, a los cuales los hemos trabajado para presentarlos en este un ensayo de
catalogación sobre medallas que contengan parte de la historia de este General y su consecuencia cívica, la misma consta de los siguientes lineamientos:
Descripción numismatográfica de toda medalla que lleve en sus improntas la efigie del
GRAL.Savio, haga mención de su nombre y/o apellido, sean estas en alusión a nombre de calles, paseos, avenidas, industrias, comercios, escuelas, premios escolares, además de todas aquellas que citen su nombre de familia, tarnbien hemos considerado las que, conociendo documentalmente su origen, es decir medallas que no lleven su nombre, o busto, pero que pertenezcan a
obras de inauguración, recordatorios de sus obras, y aquellas que se han realizado y se continuaran realizando, en alusión a este General.- Así a modo de ejemplo hacemos la descripción
de una pieza realizada por la Casa Silvestri Hnos. Para la Planta SOMISA, en el año 1970.
Anverso: Ocupando todo el campo, sobre fondo esmaltado en color amarillo, el monograma
/S.A./ (Siderurgia Argentina). - Borde liso.
Reverso: Sobre fondo rayado en cuadrícula diagonal, vista en perspectiva de la parte superior del Alto Horno "María Liliana" (nombre de una de las hijas del GRAL. Savio).
En el exergo la leyenda /SOMISA/. - Reborde liso.Grabador: No Figura. (Casa Silvestri Hnos.).
Módulo: 40136 mm. Triangular, con aro para colgar.Metal: Aleación de plomo, estaño, y antimonio, con baño de Zinc.
82
�Peso: 15 Gramos.
Cant. Acuñada: 30.000 Ejemplares.Colección: Del Autor.
Como podemos observar, si bien esta pieza como tantas otras que habrá y que hoy no
las hemos localizado, no hace referencia explícita al GRAL. Savio, sea su nombre o apellido, la incluimos aquí en este ensayo, por que contamos con el conocimiento del motivo de
su realización.Las medallas comprendidas en el presente catalogo, bajo esta apreciación nos reflejan parte de los notables hechos realizados por este distinguido militar argentino.- Dejamos
aquí abierta la posibilidad e invitación a los colegas a realizar nuevos aportes sobre piezas
aún sin catalogar o nuevas emisiones que seguramente vendrán.
CÁTALOGO
N° 1 1 1958
Anverso: Ocupando todo el campo, busto del General Manuel Nicolás Savio, en tres cuarto
perfil, visto de frente en uniforme militar. A la izquierda del busto,leyenda en tres
líneas: 1 GENERAL 1 MANUEL 1 N.SAVIO /.Entre él hombro izquierdo y el borde leyenda: /ARGENTINA/. Entre el hombro derecho y el borde, firma de la Casa Acuñadora: /O(linto) GALLO).- Borde liso.
Reverso: Leyendas en diez líneas: 1 INAUGURACION 1 AVENIDA /GRAL.MANUEL
N.SAVIO 131- VII- 19581 HOMENAJE 1 DE LA MUNICIPALIDAD 1 Y PUEBLO 1 DE SAN NI COLAS 1 ORDENANZA 1 13 -VI - 1958 /.En el exergo finna
casa grabadora: /O.GALLO/.- Borde liso.-
83
�Grabador: 1 O.(linto) Gallo 1 En el anverso y reverso.
Metal: Cobre Plateado.Pátina artificial.
Módulo: 40 mm. Circular, sin aro.Colección: Del Autor.-
N° 2/1960
Anverso: En el campo, cabeza de perfil derecho del insigne General argentino. Leyenda Semicircular inferior: 1 MANUEL N. SAVIO /.En el corte del cuello firma del escultor 1 J(osé). FIORAVANTI /.Borde resaltado.
Reverso: Leyenda en cinco líneas: 1 SOCIEDAD MIXTA 1 SIDERURGIA ARGENTINA 1
INAUGURACION DE LA PLANTA 1 GENERAL SAVIO 1 25 DE JULIO DE
1960 /. En la parte superior del campo, dentro de un triángulo con sus vértices redondeados en monograma /S.A./ (Siderurgia Argentina). Borde resaltado.Escultor: J.(osé) Fioravanti.
Casa Acuñadora: Piana S.C.A.
Metal: Bronce Plateado.
Módulo: 30 mm. Circular, con aro.
Colección: Del Autor.
N°2A
Anverso y reverso: Idem a pieza anterior, aquí el monograma esta presente en azur.
Las características técnicas son idénticas.
Anverso y reverso: Idem a pieza No 2.
Metal: Bronce Dorado.Módulo: 30 mm. Circular, aro.
Colección: Juan Carlos Altolaguirre.
Anverso y reverso: Idem a pieza N° 2.
Metal: Plata 900 1 1000 Dorado, sello a punzón en reverso.
Módulo: 30 mm. Circular, con aro.
Colección: Juan Carlos Altolaguirre.
84
�Anverso y reverso ídem a pieza N° 2.
Metal: Bronce.
Módulo: 70 mm. Circular, sin aro.
Colección: Del Autor.
N° 3/1965
Anverso: Ocupando todo el campo, edificio de la Casa del Acuerdo en perspectiva Nordeste, bandera izada en su techo. Cielo de nubes, y adornos en él exergo. Leyendas semicirculares, superior: /CIUDAD DE SAN NICOLAS DE LOS ARROYOS /. En
la parte inferior: 1 CASA DEL ACUERDO /. Adornos en sus extremos. Borde levemente resaltado.
Reverso: Leyendas en cinco líneas: /E.N.E.T./ GRAL./ Ing. M(ANUEL). N.(ICOLAS) SAVTO 1 ¡o en '('1 rRSO 1 Hl<lTORTC0 1 ITFR.·\ RlO /. La primera Línea en semir lAGO CHERVO (HIJO)/,
., U LAS/ . Esta última línea en se.. l.f
.. , Jhtll\. l llt.dl,t ltl
rnicírculo. Borde liso.
Grabador: Gottuzzo y Piana, en el anverso.
Metal: Oro 750 1 IOOO.
Módulo: 28 mm. Circular, con aro.
Cantidad Acuñado: único ejemplar.
Colección: Santiago Chervo (Hijo).
\,.1
'
N°3A
Anverso, reverso y características técnicas ídem a pieza anterior.
Metal: Plata 900 1 lOOO.Sello a punzón.
Cantidad Acuñado: único ejemplar.
Colección: Estela Silvia Oddone.
85
�Nota: Formando parte de los actos por el festejo de la Semana Histórica de San Nicolás, la Escuela Técnica N°l ,GRAL.M. N. S avio organizó el primer concurso históricoliterario para los estudiantes nicoleños del ciclo básico y superior. El jurado estuvo integrado por María del Pilar Pastó de Mutti, Astul Urquiaga, poeta y escritor,y por el Profesor Duilio Cámpora.
Visto los trabajos por el jurado,éste declaró desierto al ciclo superior, en tanto que el
ciclo básico resultaron ganadores,en primer lugar medalla de oro, el Sr.Santiago Chervo (Hijo), con su trabajo titulado "San Nicolás de los Arroyos mi pago", firmado con seudónimo
"Arroyeño". En segundo lugar correspondió a la Srta. Estela Silvia Oddone, por su trabajo
titulado"Este río que pasa por mi pueblo", medalla de plata. La Comisión Amigos del Museo de la Casa del Acuerdo y el Centro Tradicionalista, Patrocinantes del concurso, entregaron los premios en un acto público llevado a cabo en los salones de la Casa Histórica.
N° 411966
Anverso: En el campo fachada de la escuela en perspectiva, nubes en el cielo componen el
campo. Al pié hacía la izquierda, firma de casa grabadora: O.GALLO/. Borde ]jso.
Reverso: Leyendas en cinco líneas: 1 ESC.NAC.EDUC.TEC./ GRAL. Ing. MANUEL N(icolás). SAVIO 1 TECNICO /, separado por cartela para grabar: PROMOCION
1966/. SAN NICOLAS /. Borde ]jso.
Grabador: O.()jnto) GALLO.En anverso.
Metal: Plata 900 1 1000.
Módulo: 32 x 25 mm. Irregular, con aro.
Peso: 9 Gramos.
Colección:Amoldo Delfo Sanviti.
Nota: Esta pieza corresponde a la primera promoción que recibió la medalla descripta,
a partir de entonces se comenzaron a entregar anualmente, con la variante del año, y del metal.
N° 511966
Anverso: Dentro de un campo irregular, cuadrilongo, alegoría al fútbol, donde se observan
dos jugadores en disputa por el balón. - En el exergo, hacía la izquierda firma de
casa de grabadora /O.(LINTO) GALLO/. En el centro del campo, hacía abajo, la
leyenda 1 ARGENTINA /. Borde ]jso.
Reverso: En el centro de un campo ]jso leyenda en tres líneas, grabado de cuño 1 9 DE JULIO /SIDERURGIA 1ARGENTINA/. Leyenda semicircular superior: 1TORNEO
INTERDEPARTAMENTAL /, inferior: 1 1966 1 Aniba de esta última, cartela para
grabar. En el exergo, hacía la izquierda del observador sello a punzón del metal: 1
ALPACA /.Borde liso.
Grabador: No Figura.
86
�Casa Grabadora: 1 0.( tinto) GALLO /.En el anverso.
Módulo: 25,5 x 28,5 mm. Irregular, con aro.
Metal: 1 ALPACA/. Sello en reverso a punzón.Colección: Del Autor.
N° 6/1967
Anverso: Ocupando el centro del camp0 nHmrral / 30 /. Leyenda semicircular supelior:/ ESCUELA PROVlM. lAl •
'-liCOLAS SAVIO /.Al pie, flanqueado por dos puntos 1 SAN Nl l.UL \.'> . h , 1de laureado, atado al pie, un moño.
Reverso: En el campo liso, grabado a buril, en tres lineas: 1 MEJOR PROMEDIO/ Nombre
del alumno y fecha.
Metal: Plata 900 1 lOOO.Sello a punzón en reverso.
Módulo: 30 mm. Circular, con aro.
Colección: Amoldo Delfo Sanviti.
No 6 A 11967
Anverso: ldem a pieza desclipta bajo No 6.
Reverso: En un campo liso, grabado a bulil, en tres líneas: 1 MEJOR COMPAÑERO/. Nombre del alumno y fecha.
Metal: Plata 900 1 lOOO.Sello a punzón en reverso.
Módulo: 30 mm. Circular, con aro.
Colección: Amoldo Delfo Sanviti.
No 6 B (1967)
Anverso: ldem a descripción de pieza N° 6.
Reverso: En un campo liso, grabado a buril : 1 MEJOR ASISTENCIA/. Nombre del alumno
y fecha.
Metal: Plata 900 1 1r \1 ~
' 1' , .:rso.
M ódulo: 30 mn
'·
Colección: Amoldo Dello Sanviti.
N° 71970
Anverso: Ocupando todo el campo, sobre fondo esmaltado, en color amarillo, el monograma 1 S.A.! (Siderurgia Argentina). Borde liso.
Reverso: Sobre fondo rayado en cuadrícula diagonal, vista en perspectiva de la parte supelior del Alto Horno "María Liliana" (nombre de una de las hijas del GRAL.Savio). En el exergo la leyenda: 1 SOMISA /. (Sociedad Mixta Siderurgia Argentina). -Reborde liso.87
�Grabador: No Figura. (Casa Silvestri Hnos.).
Módulo: 40 x 36 mm. Triangular, con aro para colgar.
Metal: Aleación de plomo, estaño y antimonio,con baño de zinc.
Peso: 15 Gramos.
Cantidad Acuñada: 30.000 ejemplares.
Colección: Del Autor.
N° 81972
Anverso: Ocupando el centro del campo, busto en 112 perfil izquierdo del General Juan Domingo Perón.Leyenda semicircular superior: 1 PRESIDENTE JUAN DOMINGO
PERON 1 Finna del escultor 1 P.(ascual) Buigues 1 debajo del busto.Estrella de cinco puntas a las 18 hs.,en el exergo. Borde resaltado.
Reverso: Campo dividido por una cartela, en la parte superior leyenda en tres líneas:/ 25° 1
/aniversario 1 Ley 12.937 /,en la parte inferior,leyenda en tres líneas: 1 19471 13 de
JUNIO 1 1972 /.Leyenda semicircular superior perimetral: 1 PLAN SIDERURGICO ARGENTINO /, inferior:/ "FORTIN ACE RO " SAN NICOLAS /.Ambas leyendas separadas por un punto en sus extremos.Borde resaltado.
Artista -Escultor: 1 P.Buigues /.en anverso.
Casa Acuñadora: (Piana Bs.As.).
Módulo: 31 mm.Circular,con aro.
Metal: Cobre.
Colección : Del Autor.
88
�N°8A
Anverso y reverso de similares características a la pieza anteriormente descripta, sólo cambia el metal.
Metal: Bronce.
Colección: Del Autor.
N°8B
Anverso y reverso ídem a pieza amenor, aquí se modifica el metal empleado.
Metal: Bronce Plateado.
Colección: Juan Carlos Altolaguirre.
N° 91972
Anverso: Idem a descripción realizada como pieza No 2.
Reverso: En el campo circundado por un cordoncillo la leyenda:/ SOMISA 1 EN EL 1 25
ANIVERSARIO 1 DE SU CREACION 1 21 -VI- 72 /.Borde liso.
Grabador: J.(osé) Fioravanti.
Casa Acuñadora: Casa Piana S.C.A.
Metal: Plata Dorado.
Módulo: 30 mm. circular, con aro.
Peso: 12 Gramos.
Colección: Amoldo Delfo Sanviti.
N° 101974
Anverso: En el campo, fac hada del edificio en perspectiva, nubes en el cielo.En la Parte superior del campo, en semicírculo 1 BODAS DE ORO /.En el exergo, leyenda semicircular 1 1924- 1974 /.Borde liso.
Reverso: Leyendas en cuatro líneas,la primera y última en semicírculo:/ E.N.E.T.N°1 1 SAN
NICOLAS 1 18 - 8 -19741 GRAL.ING.MANUEL N.SAVIO /.Cartela para grabado.Borde resaltado.
Grabador: O.(linto) GALLO.
Metal: Alpaca.Sello a punzón en reverso.
Módulo: 30 mm. Circular, con aro.
Colección: Del Autor.
89
�N° 111974
Anverso: Vista en 1/2 perfil de dos atletas marotonistas llegando a la meta,hacía la izquierda del observador. Anepígrafe. Firma de casa grabadora 1O.GALLO 1 a las 19 hs.y
la leyenda 1 ARGENTINA 1 a las 17 hs. Borde liso.
Reverso: En un campo rectangular, vertical, leyenda en siete líneas, la primera semicircular
superior,y la última separada por una cartela para grabar: 1 E.N.E.T. N° 1 1 OLIMPIADAS 1 INTERNAS 1 PREMIO /.ASOC. 1 COOPERADORA 1 cartela,/ 1974.
Borde liso.
Grabador: 1 M. F./.Sello a punzón en anverso.
Casa Grabadora: /O.()jnto) GALLO /.Sello a punzón en-anverso.
Módulo: 22,4 x 34 mm. Rectangular, con aro.
Metal: Cobre Plateado.
Colección: Del Autor.
N° 121974
Anverso: De idénticas características a pieza catalogada,bajo No 6.
Reverso: Parte superior del campo, cartela para grabar.Al centro leyenda en tres líneas 1 HA
CURSADO 1 EL CICLO PRIMARIO 1 EN ESTA ESCUELA/. Parte media inferior, cartela para grabar,y al pie sello a punzón del fino del metal:/ A31 900 /.Borde resaltado.
Grabador: Piana S.C.A.
Metal: Plata 900 1 1000.Sello a punzón en reverso.
Módulo: 31 mm. Circular, con aro.
Colección: del Autor.
N° 13 1975
Anverso: De similares características a la pieza catalogada,bajo N° ll.Con la variante que
los atletas se dirigen hacía la derecha del observador, pero en la misma postura. No
lleva firma del grabador, pero consideramos que se trata del mismo artista.( M. F.).
Reverso: Sobre campo ]jso, leyendas en seis líneas:/ E.N.E.T. No 1 1 OLIMPIADAS 1 INTERNAS 1 lo PREMIO 1 cartela para grabar /ASOC.COOP. 1 1975 /.Borde liso.
Grabador: No Figura.(M.F.)
Casa Grabadora: 1 O(]jnto Gallo 1 En anverso.
Módulo: 27 mm.Circular, con aro.
Metal: Bronce.
Colección: Del Autor.
90
�N° 14 ( 1975)
Anverso y reverso de similares características a la pieza anteriormente descripta bajo N° 6,
la variante esta en el metal: Plata Dorado.
N° 15 1977
Anverso: En el centro del campo, dentro de un triángulo, esmaltado en amarillo, monograma entrelazado 1 SA /.(Siderurgia Argentina).Borde resaltado.
Reverso: Ocupando zona central del campo, edificio sede de la casa central de SOMISA,en
Bs.As.,con helipuerto.Leyendas laterales,hacía el lateral izquierda del observador
1 SOMISA /,derecha /1977/. Borde resaltado.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: No Figura.(Casa Silvestri Hnos).
Módulo: 31 mm. Circular, con aro y llavero.
Metal: Cobre Dorado Esmaltado.
Colección: Del Autor.
N° 16 1980 - 1981
Anverso: Idem pieza N° 4.
Reverso: Leyendas a cuatro lineas:/ ASOC.COOP./ E.N.E.T.N° 11 GRAL.ING. 1 MANUEL
N.(ICOLAS) SAVIO /.Cartela para grabar,a la izquierda grabado a punzón 1ALPACA
/,al pie 1 PROMOCION /,grabado a punzón en el exergo,el año: 1 1980 /.Borde liso.
Grabador: O.(linto) GALLO.en anverso.
Metal: Alpaca.Sello a punzón,en reverso.
Módulo: 32 x 25 mm.rectangular, con aro.
Colección: Del autor.
N° 17 1982
Anverso: ldem a pieza catalogada como pieza N° 2.
Reverso: En el campo, leyendas a cuatro lineas,intercalando cartelas para grabar cada dos lineas:/ S OMISA 1 A 1 cartela para grabar,Leyendas:/EN SUS 25 AÑOS 1EN LA EMPRESA /.En el exergo,cartela grabada del año cumplido:/ 1982 /.Borde resaltado.
Grabador: J.(osé) Fioravanti.
Casa Acuñadora: Piana S.C.A.
Metal: ORO 750 1 IOOO.Sello a punzón en reverso.
Módulo: 30 mm.Circular, con aro.
Peso: 14,6 1 15,1 Gramos.
Colección: Teobaldo Catena.
91
�No 18 PREMIOS ESCOLARES ESCUELA No 30 M.N.SAVI0.1982-3-4
Anverso: Ocupando todo el campo,alegoria al estudio, compuesto por libro abierto sobre antorcha llameante,con las letras /ABCD/ escritas sobre la hoja hacía la izquierda del
observador, a las 12 hs.leyenda:/ LUZ /.En el exergo, hacía las 17hs.,furna de casa grabadora: /O.Ointo) GALLO /.Borde laureado.
Reverso: Sobre campo liso leyenda grabado a buril:
Grabador: No Figura.(cuño tipo).Casa Grabadora.: /O.(linto) GALLO /.En anverso.
Módulo: 28 mm. Circular, con aro.
Metal: Bronce Dorado.Cant. Acuñado: 3 ejemplares de cada categoría.
Colección: Del Autor.(ver nota).
No 18A
Anverso y reverso ídem a pieza anteriormente descripta,solo cambia la leyenda por ser este
un segundo premio, y el metal.
Metal: Plateado.
Colección: Del Autor.(ver nota).
No 18 B
Anverso y reverso de idénticas características a pieza anteriormente catalogada,aquí varía el
metal y la leyenda,por ser un tercer premio.
Metal: Bronce.
Colección: Del Autor.( ver nota).
No 18 C
Anverso y reverso idem a pieza anterior, solo cambia el metal, aquí es:
Metal: Cobre.
Colección: Del Autor.(ver nota).
Nota: En la colección del autor hay un ejemplar de cada metal,sin grabar,con el solo objeto de tener un ejemplar réplica en la colección de" Medallas del Partido de San Nicolás de
los Arroyos".El mismo día el autor de este trabajo adquirió dos ejemplares de cada categoría,uno para su colección y el ejemplar restante para la colección del Instituto de Numismática
E Historia de San Nicolás de los Arroyos,entidad organizadora del certámen,y a la vez la encargada de hacer entrega de los premios.-En los años 1982 y 1983 los premios fueron para el
primero en Dorado,para el segundo en Plateado y para el tercer premio en bronce, mientras que
en el año 1984 el tercer premio fué en cobre. La nómina de los ganadores fué la siguiente:
92
�1982: Tema A. "San Martin en la Medalla ":
Tema B. "Belgrano en la Medalla":
ler. Carla Fissore.
2do. Lorena Menéndez.
3er. Catalina Checchi.
1er.Marcela Calderón.
2do.Diego Fernando Palma.
3er.Judit Werber.
ler. Maria Pía Carignano
2do. Mariana Borgatello.
3er. José C. Diab.
Tema B. "La Independencia Argentina en la Medalla" ler. Daruel Van Lacke.
2do.Ariel Hernán Cáseres.
3er.Christian Ciraolo.
1984: Tema A:"Numismática Sanmartiniana"
1er. No hay dato.
2do. No hay dato.
3er.No hay dato.
Tema B. "Medallística Sanmartiniana"
ler. No hay dato.
2do.No hay dato.
3er.No hay dato.
ler. No hay dato.
Tema C. "Filatelia Sanmartiniana "
2do.No hay Dato.
3er.No hay dato.
1983:Tema A. "La Revolución de Mayo en la Medalla":
N° 191984
Anverso: En el centro del campo, emblema de la escuela técnica compuesto por una rueda
dentada, antorcha encendida y libro abierto,en el perímetro inferior de la rueda,leyenda:/ SAN NICOLAS /.En la parte superior del campo leyendas semicirculares
a dos líneas:/ E.N.E.T. W 1 1 GRAL.ING.M.N.SAVIO /.Borde resaltado.
Reverso: En un campo dividido por una cartela,leyenda a tres líneas, en la parte superior:/
CELEBRACION 1-60° 1 ANIVERSARIO /.En la parte inferior, :/ 1924 1 18 DE
AGOSTO 1 1984 /.En el perímetro, a las 17hs. La sigla 1 INH /.(Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás).Borde resaltado.
Grabador: Piana S.C.A.
Metal: Bronce Plateado,con pátina artificial.
Módulo: 32,4 mm.Circular, con aro.
Peso: 11,3 Gramos.
Cantidad Acuñado: 600 ejemplares.
Colección: Del Autor.
Nota: El Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás de los Arroyos, a través
del socio Sr.Oscar H. Benavídez,participó de la acuñación de la pieza descripta bajo el No
9,adhiriéndose así a los festejos del aniversario del establecimiento educativo.
93
�N° 201985
Anverso: idem a pieza descripta bajo N° 2.
Reverso: En el campo, leyendas en cinco líneas:/ 25°1 ANIVERSARIO 1 1960 1 25 DE JULIO
1 1985 /.Entre dos puntos, en la parte superior del perimetro, leyenda:/ S OMISA /, en
la parte inferior leyenda:/ PLANTA GENERAL SAVIO /.Entre la letra 1 O 1de 1SAVIO /,y el borde la sigla 1 I.N.H./.Borde resaltado.
Grabador: J.(osé) Fioravanti.
Casa Acuñadora: Piana S.C.A.
Metal: Cobre Plateado.
Módulo: 31 mm.Circular, con aro.
Cantidad Acuñado: 9.700 ejemplares.
Colección: Del Autor.
N° 20A
Anverso y reverso idem a pieza anteriormente descripta,solo que aquí el metal es
Metal: PLATA 9001 1000. Sello a punzón en reverso.
Colección: Juan Carlos Altolaguirre y Roberto Mectina.
Cantidad Acuñado: 2 (dos ) ejemplares.
N°20B
Anverso y reverso idem a pieza descripta bajo N° IO,la variante es:
Metal: Plomo.
Módulo: 40 x 35 mm.Irregular, cortado a tijera.
Cantidad Acuñado: único ejemplar, prueba de cuño.
Colección: Del Autor.
Nota: El Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos,por intermedio de sus miembros directivos, en adhesión al 25 o Aniversario de la Inauguración de la
Planta GRAL. Manuel Nicolás Savio auspiciaron la realización de la acuñación de la presente pieza catalogada, llegando a ser una de las labraciones más numerosas patrocinadas por el
Instituto. La acuñación oficial se llevó a cabo en cobre plateado solamente, las piezas catalogadas en metal plata,pertenecen a la imaginación de algunos "coleccionistas".
No 21 COOPERATIVA DEL PERSONAL DE SIDERURGIA ARGENTINA COPESA
Anverso: En un campo rectangular, vertical,leyenda en tres líneas de la palabra /CO 1 PE 1
SA /. Firma de casa acuñadora en el exergo 1 PlANA Bs.As. /.Borde levemente
resaltado.
Reverso: En el centro del campo, adentro de un perimetro lineal, numeral 1 25° /,envolviendo
94
�a éste en suparte inferior,la leyenda 1 ANIVERSARIO /.Leyenda semicircular superior sobré el numeral:/ COOPERATIVA DEL PERSONAL DE SIDERURGIA ARGENTI ~' "'fcrior lineal 1 1960-1985/.En el exergo sigla 1 INH 1 (Instituto de Nuia de San Nicolás de los Arroyos).Borde levemente resaltado.
mismática l:.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: 1 Piana B::.
Módulo: 26 x 36 mm. Rectangulw.
Metal: Bronce Rorentino.
Cant.Acuñado: 520 ejemplares.
Colección: Del Autor.
N°2l A
Anverso y reverso de similares características a la pieza descripta como N• 21.
Metal: Bronce Plateado.
Cant.Acuñado: 70 ejemplares.
Colección: Del Autor.
N° 221985
Anverso: En el centro del campo, dentro de un círculo, monograma 1m /.Leyenda semicircular superior, entre el perímetro del círculo y el reborde: 1 REFRACTARIOS
ARGENTINOS S.A. 1 Leyenda semicircular inferior: 1 MAGNESITA S.A./.Borde resaltado.
Reverso: Sobre campo liso, la leyenda en siete líneas: 1 SOMISA 1 ACERIA L.D./ ler.REVESTIMIENTO 1 DE MSA ( Ma!!nt' ,, '
nrma) 1 1000 COLADAS 1
DICIEMBRE 1 1985 /. Borde r
Grabador: No Figura.
Casa Acuñadora: Dato dese('"
) llavero.
Módulo: 31,5 mm. Ci rc
Metal: Bronce Plal c
Colección: Del A '·
Nota: r· .rredalla fué realizada debido al récord logrado en el convertidor,de la Aceria l.d. , ml', nte sistema Basic Oxigen Fumace donde se hicieron 1000 coladas, de aproximadam,
180 toneladas cada una, de acero, sin necesidad del recambio del ladrillo refractan ,,; su interior, y que fuera provisto por la empresa RASA S.A., ubicada en el partido de
l r.r.tllo, provincia de Bs.As.
95
�N° 23 1985
Anverso y reverso ídem a pieza descripta bajo No 17.
Metal: Plata 900 1 1000, pátina de plata vieja. Sello a punzón en reverso.
Peso: 13,10 Gramos.
Colección: En colección del autor los siguientes años: 1985 - 1986 - 1987.
Nota: Según datos obtenidos en la Empresa SO.MI.S.A., fueron entregadas las siguientes cantidades de medallas:
AÑO
1976 ............................... 65 PIEZAS.
En metal ORO:
1977 ......... ...................... 32 PIEZAS.
1978 ......... ...................... 24 PIEZAS.
1979 .............................. .46 PIEZAS.
1980 .............................. .34 PIEZAS.
Entre el período 1981 al 1984 no hay registro de entregas.-La última entrega de medallas en
metal oro,fué realizada en el año 1984,a partir del año siguiente se entregaron en metal plata,muchas de las cuales nunca fueron reclamadas por sus dueños, quedando las mismas en la
sede de la Casa Central,de la empresa SO.MI.S.A., en Buenos Aires,llegando a constatarse
hasta 25 Jdlos en medallas de plata.
1985 ............................... no hay registro.
En metal PLATA: AÑO
1986 ............................... no hay registro.
1987 .............. ................. 575 PIEZAS.
1988 ........ ....................... 323 PIEZAS.
1989 ...............................339 PIEZAS .
1990 ...... ......................... 756 PIEZAS .
Nota: Conocemos una pieza realizada a partir de la pieza catalogada como N° 8 A,
donde a la misma se le ha dado un baño de dorado,por encargue del homenajeado, para realizar una broma a sus amigos (comentado por su autor,Sr.Michiard.i),para constatar ante sus
compañeros que a él le habían entregado la medalla en oro.- Todas las medallas entregadas
en el último período de la Empresa,fueron en acto público en los salones del Hotel Colonial
de nuestra ciudad.-La medalla aquí brevemente descripta no está incluida en el presente catálogo, por que la hemos considerado "FANTASIA", por no corresponder con la acuñación
oficial de la compania.
N° 24 MEDALLON FUNDIDO EN LA PLANTA.(1985)
Anverso: Ocupando todo el campo, vista del Alto Horno No l.Leyenda semicircular inferior,
perimetral: 1 SIDERURGIA ARGENTINA /. Reborde lineal resaltando.
Reverso: Liso.
Lugar de realización: Planta GRAL.Savio. SOMISA.
Metal: Bronce Fundido.
Módulo: 110 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
96
�No 25 MEDALLON FUNDIDO EN PLANTA (1985)
Anverso:En el centro del campo, arquero con su arma extendida en posición de tiro, hacía
la izquierda del observador. Leyenda perimetral:/ CLUB SOMISA TIRO FEDERAL SAN NICOLAS /.Borde lineal, resaltado.
Reverso: Liso.
Lugar de Realización: Planta GRAL.Savio, SOMISA.
Metal: Bronce Fundido.
Módulo: 107 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
N° 26 MEDALLON FUNDIDO EN PLANTA (1985)
Anverso: En el centro del campo, monograma de las letras ISA 1(Siderurgia Argentina).,dentro de un triángulo lineal.Leyendas circulares, superior:/ CLUB /,inferior:/ SOMISA 1 Reborde resaltado.
Anverso: Liso.
Lugar de Realización: Planta GRAL. Savio, SOMISA.
Metal: Bronce Fundido.
Módulo: 82 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
No 27 MEDALLON FUNDIDO EN PLANTA (1985)
Anverso:En el centro del campo, monograma 1 S.A./ (Siderurgia Argentina),entrelazado
dentro de un tliángulo. Leyendas perimetral,en un círculo,superior:/ CLUB /,inferior: /SOMISA 1 Entre esta insignia del Club y el reborde del campo, leyenda peJimetral:/ ENC.(UENTRO) NACIONAL DE MINI - BASQUET /.Borde liso.
Reverso: Liso.
Lugar de Realización: Planta GRAL.Savio, SOMISA.
Metal. Bronce Fundido.
Módulo: 85 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
Nota: A título informativo, en la colección del autor, hay medallones fundidos que
fueron realizados en la Planta GRAL.Savio, SOMISA, para la Facultad Regional San Nicolás,con motivo de su 25 Aniversario y también hay premios de ciclismo, todos realizados en
bronce fundido, y de gran módulo. No estan incluidos en el presente trabajo por que consideramos no corresponden al tema.
97
�N° 28 {1986)
Anverso:Idem a pieza No 6.
Reverso: Leyendas en dos líneas, grabadas a pantógrafo en un cospel rajado a las 14 horas:/
BODAS DE PLATA 1 1961- 1986 /.Borde resaltado.
Grabador: Piana S.C.A.
Metal: Bronce Plateado.
Cantidad: ejemplar único.
Colección: Del Autor.
N° 29 1986
Anverso:En el campo se logra observar cuatro productos saliendo de un laminador, planchón,tocho, riel,y chapa en bobina.Ocupando parte superior del campo, dos cilindros del laminador, leyenda bajo relieve semicircular superior 1SOMISA ES ACERO ARGENTINO /.En el exergo, firma del escultor: 1 ROBERTI /.Borde liso.
Reverso: Centro del campo, numeral 1 25 1estilizado lineal,en su interior,la palabra: 1 AÑOS
/.Leyenda semicircular superior, perimetral: 1 DEPARTAMENTO LAMINACION
EN CALIENTE /.,inferior:/ PLANTA GRAL. SAVIO/. Debajo del numeral, hacía
la izquierda,las siglas del Instituto patrocinante: 1I.N.H. /,leyenda 1 1961 -JUNIO
- 1986 /.En el perimetro, entre las leyendas 1 DEPARTAMENTO 1 y 1 PLANTA/,
firma de la casa grabadora: 1 PIANA Bs.As./.Borde resaltado.
.1
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.
~-:~~
¡¿7J!)/t1
Artista 1 Escultor: (Juan) 1 Roberti /. Firma en el exergo del anverso.
Grabador: 1 Piana Bs.As /. Firma en perímetro del reverso.
Metal: Bronce Florentino.
Módulo: 40 mm.Circular, con aro.
Cantidad Acuñado: 800 ejemplares.
Colección: Del Autor.
Anverso y reverso, idem a pieza N° 11.
Metal: Plomo.
Módulo: 40 mm.Circular, con aro.
Cantidad Acuñado: ejemplar único.Prueba de cuño.
Colección: Del Autor.
Nota: Una vez más miembros directivos del Instituto de Numismática E Historia de
San Nicolás de los Arroyos,hicieron posible la realización de esta notable medalla,obra del
artista argentino Juan Roberti,plasmando así la conmemoración del 25 o Aniversario del Departamento de Laminación en Caliente LANCAL,de la Planta SOMISA,en una pieza de destacadas caracteristicas escultóricas.
98
�N° 30
Anverso:Centro del campo, monograma entrelazado 1 SA 1 (Siderurgia Argentina).Leyenda
semicircular superior 1 CLUB 1 inferior 1 SOMISA /.Firma de casa grabadora en el
exergo, a las 18 hs./ PlANA Bs.As./.Borde resaltado.
Reverso:En la mitad superior del campo, leyenda en tres líneas, la primera semicircular superior: 1BODAS DE PLATA 1DE SU 1FUNDACION /.Cartela para grabar, debajo leyenda en tres líneas:/ 1961 - 21 DE FEBRERO - 1986 /.Adorno,/ INH 1 (Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás).Firma de casa grabadora en el
exergo, a las 17 hs. Borde resaltado.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: 1 Piana Bs.As. 1 En anverso y reverso.
Módulo: 41 mm. Circular, con aro.
Metal: Cobre Plateado.
Cant.Acuñado: 1000 ejemplares.
Colección: Del Autor.
N°30A
Anverso y reverso de similares características a la pieza
anteriormente descripta como No 30.
Módulo: 41 mm. Circular, con aro.
Metal: Plomo. Prueba de Cuño.
Cant.Acuñado: 1 ejemplar.
Colección: Del Autor.
N°30B
Anverso y reverso de similares características a la pieza catalogada como No 30 A.,con la variante que presenta el cuño de anverso no lle\ ·1 firon:1 el<' ca-;a grabadora y la segunda variante que este cuño presenta es el ::111•1 <1• 1
l.BRERO /,en Jugar de 1 ENERO /.
Módulo: 41 mm. Circular, con aro.
Metal: Plomo.Prueba de Cuño.
Cant.Acuñado: 1 ejemplar.
Colección: Del Autor.
Nota: Con motivo de Jos festejos por el 25 aniversario de la fundación del Club SOMISA, siendo propiedad de la Empresa, la Administración del Club y el Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás de Jos Arroyos, hicieron posible la realización de esta pieza recordatorio, siendo el cuño de anverso, a partir de entonces, utilizado para la acuñación
de los "Premios " que la Institución entregó en los distintos torneos que organizara.
99
�N° 311986
Anverso:ldem a pieza catalogada como N° 30.
Reverso:De sinúlares características a la pieza catalogada como No 19,la variante que presenta es cartela grabado a pantógrafo: 1 ARQUERIA- F.I.T.A.- OCT.I986 1 Oa
núsma fué entregado como PREMIO).
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: 1 Piana Bs. As. 1 En anverso y reverso.
Módulo: 41 mm. Circular, con aro y cinta argentina.
Metal: Cobre.
Cant.Acuñado: 16 ejemplares. (3er. Prenúo).
Colección: Del Autor.
N°31 A
Anverso, reverso, y características generales ídem a pieza anterior,la variante esta en el metal.
Metal: Cobre Plateado.
Cant.Acuñado: 16 ejemplares.( 2do.Prenúo).
Colección: Del Autor.
No 31 B
Anverso, reverso, y características técnicas sinúlares a pieza catalogada bajo N° 30.Presenta
variante de metal.
Metal: Cobre Dorado,grabado esmaltado en rojo.
Cant.Acuñado: 16 ejemplares.( ler.Prenúo).
Colección: Del Autor.
100
�Nota:.El torneo de arquería fué organizado en las instalaciones del Club,en la cancha
de rugby, actual sede de la Escuela Técnica,en el mes de Octubre del año 1986,donde se entregaron estas medallas como premios, en varias categorías.
N° 321987
Anverso:Idem a pieza catalogada como pieza N° 6.
Reverso:En la parte superior del campo,cartela para grabar, debajo de esta leyendas en tres
líneas 1 HA CURSADO 1 EL CICLO PRIMARIO 1 EN ESTA ESCUELA /.Cartela para grabar el año, en el exergo,en este ejemplar,año 1 1987 /.Borde resaltado.
Grabador: Piana S.C.A.
Metal: Bronce Plateado.
Módulo: 31 mm.Circular, con aro.
Cantidad: ejemplar único.
Colección: Del Autor.
N° 331987
Anverso: De similares características a la pieza catalogada bajo N• 20.Reverso: En un campo liso, leyendas grabadas a pantógrafo,en seis líneas:/ TIRO FEDERAL 1 ARGENTINO S.N. 1 Y 1 CLUB SOMISA 1 F.I.T.A. ARGENRAS 1 JUNIO
1987 /.Borde resaltado.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: 1 PlANA Bs.As./ en el exergo del anverso.
Módulo: 41 mm. Circular, con aro y cinta argentina.
Metal: Cobre.
Cant.Acuñado: 16 ejemplares.( 3er.Premio ).
Colección: Del Autor.
N° 33 A 1987
Anverso, reverso y leyendas de similares caracteiisticas a pieza anteriormente descripta.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: 1 PlANA Bs.As./ En el exergo del anverso.
Módulo: 41 mm. Circular, con aro y cinta argentina.
Metal: Cobre Plateado.
Cant.Acuñado: 16 ejemplares. ( 2do.Premio ).
Colección: Del Autor.
101
�No 33 B 1987
Anverso, reverso leyendas ídem a pieza anterior.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: 1 PlANA Bs.As./.En el exergo del anverso.
Módulo: 41 mm. Circular, con aro y cinta argentina.
Metal: Cobre Dorado y leyendas del reverso esmaltado en rojo.
Cant.Acuñado: 16 ejemplares.
Colección: Del Autor.
Nota: El torneo de Tiro fué organizado en las instalaciones del Club, conjuntamente
entre el Tiro Federal San Nicolás y el Club SOMISA,en el mes de Junio del año 1987,donde se entregaron estas medallas como premios, en varias categorías.
N° 34 ( 1988)
Anverso: Monograma entrelazado de 1 S. A. 1 (Siderurgia Argentina ) dentro de un triángulo,en el centro del campo.Leyenda semicircular superior:/ CLUB /,inferior: 1 SOMISA /.Fondo del campo en azur y letras en blanco.Borde liso.
Reverso: Liso.
Lugar de Realización: Planta GRAL.Savio,SOMISA.
Metal: Aluminio Fundido.
Módulo: 41 mm. Circular,con pasa cinta y cinta blanca.
Colección: Del Autor.
Nota: Esta medalla fué realizada para absequiar,a modo de premio y recuerdo,a cada
niño participante de la Colonia de Verano organizado por la Empresa para los hijos de supersonal. Estas Colonias funcionaron en las instalaciones del entonces Club SOMISA,hoy rebautizado Club Del Acuerdo.La pieza catalogada fué entregada al niño Alejandro Bellomo.
N° 35 1990
Anverso:En un campo liso, mate, grabado a buril, vista aérea,en perspectiva de la Acería
Siemen Martin,donde se observa sus grandes galpones y sus cinco chimeneas humeantes. Anepígrafe. Borde resaltado,liso.
Reverso: Grabado a buril, entre las 20 y 17 hs. en un campo liso, en forma lineal:/ S- S - 61
1 8 - 3 90 /.Borde liso.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: (joyero de San Nicolás de los An·oyos).
Módulo: 30 mm. Circular, con aro.
Metal: Cobre Plateado.
Cant.Acuñado: 2S ejemplares.
Colección: Del Autor.
102
�Nota: La realización de esta medalla obedeció a la iniciativa de un grupo de operarios
del sector de la Acería Siemen Martin,con motivo del cierre definitivo del sector y su posteJior demolición.Esta pieza fué entregada en calidad de recuerdo en una cena de despedida
realizada en un restaurante de una galería céntrica, ubicado entre las calles De la Nación y
Almafue11e, de nuestra ciudad.
N° 361995
Anverso:Idem a pieza catalogada bajo N° ~~
Reverso: En un campo liso, leyenda en ocho IJil;
~ IDERAR 1 ACERIA L.D. 1 REVESTIMIENTO 1 REFRACTARIO 1 DE 1 R A~ :\ \ ltagnesita)S(ociedad)A(nónima) 1
2002 COLADAS 1 AGOSTO 1995 /.Sello a punzón /ALPACA /.Borde resaltado.
Grabador: No Figura.
Casa Acuñadora:
Módulo: 31 mm.Circular, con aro.
Metal: Alpaca.Sello a punzón en reverso.
Colección: Del Autor.
Nota: La motivo de esta pieza fué por las características ya explicadas en la medalla
catalogada como No 22, podemos observar aquí que el récord fué ampliamente superado.
N° 371996
Anverso: En un campo liso, emblema de la nueva firma de la Planta GRAL. Savio, compuesto por tres aros en forma de pirárnide.Leyenda lineal, en la parte infe1ior del campo: 1 SIDERAR/ (Siderurgia Argentina).Borde resaltado.
Reverso: En el centro del campo, leyenda en cuatro líneas: 1 Realizada por la 1 participación 1
de Gente 1 COMPROMETIDA/.- Leyendas semicirculares en el perímetro del campo, superior:/ Semana de la Seguridad /,inferior:/ Septiembre 1996 /.Borde resaltado.
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora:
Módulo: 40 mm. Circular, con aro y llavero.
Metal: Blanco, con pátina plata vieja.
Colección: Del Autor.
No 38 (1996). BOTON.
Anverso:En el centro del campo, dentro de un círculo esmaltado, sobre fondo blanco, cruz
esmaltado en verde,en el brazo horizontal de ésta 1 HISEG 1 (Higiene y Seguridad).Entre el perímetro del centro del campo, y el reborde, sobre fondo esmaltado en
verde leyenda superior 1 G.V.S. 1 (Grupo Voluntarios de Seguridad ).,inferior: 1 SIDERAR /.Borde liso.
103
�Reverso: Liso.(prendedor).
Grabador: No Figura.
Casa Grabadora: Serigrafía L.M., San Nicolás de los Arroyos.
Módulo: 31 mm.Circular, con prendedor.
Metal: Chapa Cromada, esmaltado.
Colección: Del Autor.
N° 391999
PROMOCIONE. E. T. N 2 ( EX-E.N.E.T.No 1) GRAL.MANUEL N. SAVIO.
Anverso: Características similares a la pieza catalogada bajo No 4, a excepción que aquí le han
borrado el nombre de la firma grabadora, (/ O.GALLO/).Anepígrafe.Borde bso.
Reverso: Sobre un campo liso,leyendas en cinco líneas, en sobrerrebeve:/ ASOC.COOP/
EX.E.N.E.T.N° 11 E.E.T.N° 21 Gral. Ing 1 MANUEL N.SAVIO /.Cartela para grabar: 1 A.(LEJANDRO) BELLOMO /.Grabado a burii.Abajo leyenda:/ PROMOCION 1 y grabado a buril:/ 1999 /.Borde liso.
Módulo: 31,5 x 24,5 mm. Irregular,con aro para colgar.
Metal: (Plata ).
Colección: Del Autor.
Nota: Esta pieza fué realizada en la ciudad de Arroyo Seco,provincia de Santa Fe, fué
confeccionada copiando el molde de la pieza acuñado por Olinto Gallo, de la ciudad de Rosario quien acuñara repetidas veces para la casa de altos estudios hoy debido a la realización
de estas pieza a un bajo costo, tenemos como resultado una piezas muy toscas, de letras altas, de gran volúmen,y de un fino muy dudoso en el metal.
N° 401999
75 o ANIVERSARIO ESCUELA GRAL.MANUEL N.SAVIO
E.E.T. N2 (EX-E.N.E.T.N° 1)
Anverso:Dentro de un campo circular, molde de la pieza catalogada como No 39.Leyenda
semicircular Superior: 1 75 ANIVERSARIO /,inferior:/ 1924 18 DE AGOSTO
1999 /. Borde resaltado.
Reverso: En el centro del campo leyenda en tres líneas:/ E.(escuela) N.(acional) E.(ducación)
T.(écnica) No 11 GRAL.ING.M.N.SAVIO 1 SAN NICOLAS /.Borde resaltado.
Casa de Medallas:
Módulo: 43,5 mm. Circular, con aro.
Metal: (Pátina Plata Vieja).
Cant.Realizado: 100 ejemplares.
Colección: Del Autor.
104
�N°40A
Anverso y reverso de caracte1ísticas similares a pieza ya catalogada anteriorrnente,aquí la variante la presenta el metal.
Metal: Cobre Patinado.
Módulo: 43,5 mm. Circular, con aro.
Cant. Realizado: 500 ejemplares.
Colección: Del Autor.
PIEZAS SIN FECHA
N°4l
Anverso: Campo compuesto por el busto en pelfil derecho del General Manuel Nicolás Savio, con cartela para grabar en su corte, leyenda semicircular superior: 1 PREMIO
GRAL. MANUEL N. SAVIO /. Borde liso.
Reverso: Ocupando el campo, hombre desnudo, de pie, con manto, espada en la mano derecha, y ljbro con rama de laurel en la mano izquierda. Cartela para grabar el año de
la promoción. Leyenda perimetral: 1 EJERCITO ARGENTINO - ESCUELA SUPERIOR TECNICA /. Borde resaltado.
Escultor: J.(osé) Fioravanti.Firrna en el anverso.
Grabador: (no figura).
Metal: Bronce Dorado.
Módulo: 34,5 mm. Circular, con aro.
Colección: Humberto Burzio.Pieza N° 21 !len catálogo.
105
�Anverso:Idem a descripción pieza N° 12.
Reverso: Leyendas en tres lineas: 1 AL MEJOR COMPAÑERO 1PREMIO 1 ING.(ENIERO
MILITAR/. Borde resaltado.
Metal: Oro 7501 1000.
Módulo: 34,5 mrn.Circular, con aro.
Colección: privada
Nota: La Escuela Superior Técnica GRAL.Manuel Nicolás Savio, a través del Centro
de Industriales Siderurgicos, quien donó este PREMIO,hace entrega del mismo anualmente
al alumno que es elegido por sus compañeros,como el Mejor Ingeniero Militar de la promoción. Estos datos fueron entregados por la Casa de Estudios,en correspondencia obtenida con
el autor de este trabajo de investigación.
N°42
Anverso: En un campo esmaltado con los colores patrios, dividido con lineas de grabado,se
observa en el centro monograma 1S.A. 1 (Siderurgia Argentina),dentro de un triángulo esmaltado en amarillo. En el campo inferior leyenda 1 VISITANTE 1 esmaltado en negro, debajo 1 N° 426 1 numeral dentro de una cartela,grabado a buril. Borde levemente resaltado.
Reverso: Liso.Prendedor para colgar.
Realizador: No Figura.
Metal: Bronce Esmaltado.
Módulo: 59,5 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
Nota: Esta pieza fué realizada para identificar a los integrantes de las delegaciones de
visitas que acudían a la Planta GRAL. Manuel N. Savio, estudiantes, familiares,investigadores,etc.- La cantidad de estas piezas que estimamos es de 100 ejemplares.
FICHAS
No 43 FICHA DE BAÑERO CLUB SOMISA.
Anverso:Centro del campo, grabado a punzón,numeral 1 078 /.Leyenda grabado a punzón
semicircular superior:/ SIDERURGIA 1 inferior 1 ARGENTINA /.Borde liso.
Reverso: Liso.
Módulo: 32 mm.Circular, con aro en campo para colgar.
Metal: Bronce
Cantidad: ( ver nota ).
Colección: Del Autor.
106
�N°43A
Anverso y reverso de similares características a la pieza catalogada bajo N° 43.La variante la
presenta el metal.
Metal: Aluminio.
Módulo: 32 mm. Circular.
Cantidad: ( ver nota ).
Colección: Del Autor.
Nota: La pieza en bronce fué utilizada para acceder al natatorio del Club Somisa,esto nos dá un estimativo de las cantidades que se usaron,aproximadamente 100 ejemplares,en
cambio en aluminio la práctica fué mas variada, ya que estas piezas se usaron para identificar cañeros en túneles,cajas de paso,bandejas, y también para acceder al natatorio y zona de
vestuarios. (en nuestra colección No 078, 063, 105 ).
COMERCIALES
N°44
Anverso:Ocupando todo el campo en azur, león parado en dos de sus patas, en posición de
ataque. Borde resaltado.Anepígrafe.
Reverso: Leyendas en seis líneas:/ OSVAI.[JC
' 1 Y CIA /AVDA.SAVIO 15171 TE.
5411 - 5939 1 SAN NICOLAS t B J . burde liso.
Grabador: (no figura ).
Metal: Antimonio Cromado,esmaltado anverso en azur.
Módulo: 33 x 44 mm. Triangular,con sus ángulos redondeados,con aro.
Colección: Del Autor.
N°45
Anverso: En la parte media superior del campo, monograma 1 S.A./.Leyenda semicircular
superior: 1 SAVIOMOVIL /.En la parte media del campo,la leyenda: 1 AUTOMOTORES /,más hacía abajo, automóvil antiguo. Borde liso.
Reverso: Leyendas a seis líneas: 1 de AUTOMOTORES 1 USADOS 1CONSIGNACIONES
1 POR MANDATO 1 Av.SAVIO 634- 36 1 SAN NICOLAS /.En la parte superior,
leyenda semicircular:/COMPRA Y VENTA /. Borde liso.
Grabador: No se conoce.
Metal: Lámina metálica, entre dos capas de plástico.
Módulo: 36 x 50 mm. Cuadrilongo, con su parte superior redondeado, con aro.
Colección: Del Autor.
107
�SELLOS POSTALES
l. 1974. OBRAS NACIONALES
Fecha Emisión: 14 1 09 1 1973.
Dibujante: Casa de Moneda.
Valor: 1,20 Pesos.
Papel: Multicolor.
Dentado: 13 1/2.
Tirada: 1.000.000 ejemplares.
Edifil No: 1249
Yvert N°: 983.
3. 1980
50° ANIVERSARIO ESCUELA
SUPERIOR TECNICA MANUEL
NICOLAS SAVIO
Fecha Emisión:
Dibujante: E.Miliavaca.
Valor: 700 Pesos.
Papel: Multicolor.
Impresión: Offset.
Dentado:
Yvert N°:
REPUBUCA
7QQ
ARGENTINA
2.1978
30° ANIVERSARIO MUERTE GRAL
MANUEL NICOLAS SAVI0.1892 - 1948
Fecha Emisión: 16 1 09 1 1978.
Dibujante: Myriam M. De Galli.
Valor: 100 Pesos.
Papel: Multicolor fosforescente.
Impresión: Offset.
Dentado: 13 112 x 13 3/4.
Edifil No: 1409.
Yvert N°: 1141.
108
ooo.o
4. 1969
SAN NICOLAS DE LOS ARROYOS
SESQUICENTENARIO
DECLARACION DE CIUDAD
Fecha Emisión: 23 de Noviembre de 1969.
Dibujante: Erons Cariganano.
Valor: No lleva.
Dentado: 12 l/4.
Papel:
Impresión:
Tirada:
Yvert:
Nota: Con motivo de los actos llevados
a cabo por tal acontecimiento, se concretó la
iniciativa de la emisión de una pieza postal,
realizada por el dibujante Erons Carignano,pero de carácter recordatorio, ya que no
lleva valor y no figura en catálogo filatélicos
nacionales.- Damos a conocer esta pieza por
que el artista ha destacado en el dibujo además de la Casa Histórica del Acuerdo de San
Nicolás, el Alto Horno W 1 "Maria Liliana".
�BIBLIOGRAFIA UTILIZADA Y LUGARES DE CONSULTA
1-) Gil Morales, Manuel": Medalla Llavero". Boletín No 33134, Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás de los Arroyos-. Página N° 14.
2-) Ministerio de Guerra, Dirección General de Fabricaciones Militares." En Memoria del General de
División Don Manuel N.Savio ".Buenos Aires, 1948.
3-) Sociedad Mixta Siderurgia Argentina." Obras del General Manuel N. Savio ".Editorial América
Buenos Aires. I973. 4-) Catena Teobaldo."Medallística del Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás de los
Arroyos". Tomo 1 Serie Divulgación Numismática y Medallística W 26, San Nicolás de los Anoyos, 1986.
5-) Burzio, Humberto F." Buenos Aires en la Medalla". Tomo 11 III.Municipalidad de Buenos Aires,
1980.
6-) Bellomo, Rodolfo Amaldo": GRAL. Manuel Nicolás Savio en la Medalla". San Nicolás de los
Arroyos, Bs.As., 1993.
7-) Correspondencia con la Escuela Superior Técnica de Buenos Aires.
8-) Catálogo de Sellos Postales Argentinos, Editorial Edifil S.A., 1981.
COLECCIONES CONSULTADAS
J)- Altolaguirre, Juan Carlos. San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.
2)- Catena, Teobaldo.San Nicolás de los Arroyos.B uenos Aires.
3)- Chervo, Santiago. (hijo). San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.
4)- Complejo Histórico Museo Y Biblioteca de la Casa del Acuerdo de San Nicolás de los Arroyos,
Buenos Aires.
5)- Fauceta, Víctor Hugo.San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.
6)- Medina, Carlos Roberto.San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.
7)- Miguel Angel Migliarini. San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.
8)- Oddone, Estela Silvia.San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.
9)- Sanviti, Amoldo Delfo.Junín,.Buenos Aires.
109
�UNA VARIANTE DE CUÑO INÉDITA DE DON
ERNESTO DE LA CÁRCOVA
RODOLFO ARNALDO BELLOMO
Siempre que nos llegan ejemplares de medallas artísticas, tenemos por costumbre de
investigador, él someterlas a un análisis profundo, comparativo a veces con otras, esto Jo hacemos siempre, aunque haya un alto porcentaje de certeza, de conocer que esa pieza no tiene otras variantes que las ya estudiadas o conocidas, sin embargo sistemáticamente, sometemos las piezas a un exhaustivo examen, algunas veces, casi siempre corroboramos aquello
que habíamos pensado al iniciar la investigación. Hoy, sin embargo la pequeña luz que teníamos de localizar una variante de cuño, y de nada menos que en una medalla artística de Don
Ernesto De la Cárcova, se nos presentó ante nosotros, la estudiamos, y la damos a conocer,
a esta magnifica obra, pieza que el gran maestro realizara para conmemorar el primer centenario de la revolución del 25 de Mayo de 1810.
Es sin lugar a dudas, Don Ernesto de la Cárcova (1866-1927), uno de los grandes artistas escultores en la Historia de la Medallistica Argentina.
ESTUDIO
Pieza 1
Metal: Bronce Plateado.
Anverso: Ocupando todo el campo, escena compuesta por figura de mujer sentada, en tres cuarto perfil, con vestido largo, sosteniendo en su mano izquierda extendida una rama de laurel, y su otro brazo
apoyado sobre respaldo de un trono. Angel de pie,
alado, casi sentado sobre el respaldo del trono, apoyando su rostro sobre la cabeza de la dama, a la vez
que sostiene con su mano izquierda una trompeta y
con la otra el lienzo de su vestimenta, y el paño de
una bandera, que abierto deja ver en el centro inferior
del campo, atrás de las figuras, un sol radiado donde
sus rayos llegan hasta el limite del pliego, en la parte
lateral derecho del campo, mástil de bandera que ostenta las letras 1 RA 1 en la parte superior de éste. Leyenda semicircular superior: /REPUBLICA ARGENTINA/, inferior,:/ 25 DE MAYO/, entre
dos adornos de ramos de trébol, y laurel, ubicados en cada vértice inferior, hacía la izquierda:
1 1810/, hacía el lateral derecho: 11910/. Entre los pies de la dama y la leyenda 125 DE MAYO/ firma del escultor 1 E.(RNESTO) DE LA CARCOVA 1 las letras 1 DE LA 1 más pequeñas que el resto de la leyenda. Borde levemente resaltado.
110
�Módulo: 67 x 90 mm. Rectangular.
Metal: (Bronce Plateado) .Sello a punzón en canto inferior /BRONZE /.
Colección: Del Autor.
Pieza 2
Metal: Cobre Plateado.
Anverso: Las caracteristicas generales son similares
a primera vista, al anverso de la pieza anterionnente
catalogada, pero al detenemos a observar cada elemento de la obra, nos encontramos con significativas diferencias como estudiaremos a continuación:
1) Los rayos del sol ,en el ejemplar N° 2 ,sobrepasan los límites de la bandera ,hasta llegar a tocar cada letra de la leyenda superior IREPUBLICA ARGENTINA /.Además presentan diferencias en la
posición de cada uno de estos ,con respecto a la pieza en comparación.
2) En la pieza No 1 los numerales de la fecha tiene
hojas de trébol sobre éstos, en el ejemplar W 2 no.3) La vestimenta del ángel, en la parte inferior termina en dobleces en la pieza N°1,en la
N~ termina en forma de punta hacía el lateral izquierdo del observador.
4) En la pieza N° 1 hay rayos de sol debajo del brazo que sostiene el ramo de laureles, en
la pieza N°2, no.
5) El prendedor de la dama, que sostiene en su pecho, en la pieza N°l es más grande y presenta una línea horizontal en el medio en forma de traba .En el ejemplar No 2 es pequeño liso.
6) En la falda de la dama , la parte inferior de su blusa se abre hacía ambos laterales, en la
pieza N° 1 , en cambio en la N° 2 esta apertura es menor .
7) En el pie izquierdo del ángel , en la pieza N° 1 hay un pliego de la vestimenta que cae
debajo de este ,en la pieza N° 2 no hay tal pliego, el campo es liso.
8) En la pieza N° 1 no hay espacio entre el dedo índice de la mano que apoya en el trono y
la parte de este .En la pieza N° 2 si hay espacio, 1 mm.
9) El trazo de las letras de la leyenda superior, 1 REPUBLICA ARGENTINA /, en la pieza
N° 1 son más finos que en pieza N° 2.
10) El lazo cerrado del numeral /5/ en la pieza No 1 es abierto, en la N° 2 es cerrado, y en
forma de gancho.Módulo: 67 x 90 mm. Rectangular.
Metal: Cobre Plateado.
Colección: Del Autor.
Nota: Esta prueba de cuño es solamente de anverso, presenta el reverso hueco.
111
�CONCLUSIONES
El estudio realizado a ambas piezas nos lleva a concluir que:
El ejemplar descripto como pieza N° 2 fué realizado como prueba de cuño, a partir
del cual se hicieron las reformas aquí detalladas como variante de cuño, llegando a estilizar
aún más las escenas del conjunto figurativo, que el artista imaginara del cuño primero, donde como se observa se llegó a obtener un cuño final, para obtener ejemplares que aquí catalogamos como Pieza N° 1,y que finalmente formaron parte de la acuñación oficial.
El cuño de la pieza N° 1, que pertenece a la medalla realizada para la Exposición Internacional de Arte llevado a cabo en la ciudad de Buenos Aires, para el 25 de Mayo de 191 O
,y que formara parte de los festejos por el centenario patrio, tambien fué utilizado para acuñar
el anverso de la pieza que fuera encargada para conmemorar el Congreso Internacional Americano y Exposición de Higiene organizada conjuntamente en los festejos del 25 de Mayo de
1910 ,con la única variante que esta última pieza es circular, mientras que como observamos
al principio, el ejemplar No 1 es rectangular.- Todas los ejemplares que se han estudiado presentan las características correspondientes a la medalla estudiada aquí como Pieza No l.
Estas magníficas piezas forman parte de la gran obra escultórica que nos legara este
gran maestro argentino, nacido el 3 de marzo de 1866,en la ciudad de Buenos Aires, donde
iniciara su carrera en el arte de la pintura, destacándose en Europa y en Estados Unidos, como pintor y escultor, para regresar a Argentina, donde se desempeñara como el primer Director de la Academia Nacional de Bellas Artes. Sus obras figuran en distintos centros culturales del mundo, entre ellos Turín, Roma, E.E.U.U., París, y en Argentina podemos observar obras en: Rosario, Santa Fé, Godoy Cruz, Gualeguaychú, Santiago del Estero, y en colecciones privadas. El 28 de diciembre de 1927 el Arte de Argentina, pierde uno de los artistas más destacados que nos entregara el siglo XIX.La historia nos devuelve la belleza del Arte en la continuidad de uno de los hijos de este gran maestro, nos referimos al Arquitecto, escultor y artista Don Carlos De la Cárcova, motivo e inspiración que su aporte nos renovara para futuros trabajos de investigación en preparación.
BffiLIOGRAFIA UTILIZADA Y LUGARES DE CONSULTA.
GONZALES CONDE, JOSE MARIA: "ERNESTO DE LA CARCOVA MEDALLISTA". Municipalidad de Chivilcoy, A.N.A., 1969. Argentina.
BURZIO, HUMBERTO": BUENOS EN LA MEDALLA". Municipalidad de la Capital .!980.
PINTORES ARGENTINOS DEL SIGLO XX. Serie Complementaria Escultores Argentinos del Siglo
XX. Centro Editor de América Latina.Buenos Aires, I981.
Colección privada del autor.
Fotografía por el autor.
112
�HECTOR CARLOS
JAN SON
ANUNCIA LA APARICION DE SU UL IMO TRABAJO
LAS MONEDAS PATRIAS
DE LA ASAMBLEA DEL AÑO XIII
1813-1815
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�UNA FICHA DE TRANSPORTE DE SAN NICOLÁS
RODOLFO ARNALDO BELLOMO
La Empresa de transporte urbano de pasajeros E.V.H.S.A., (Empresa Vercelli Hermanos Sociedad Anóruma), presta servicio en la ciudad de San Nicolás de los Arroyos desde el
año 1969,año en el cual los hermanos Diego,y Osear Vercelli , realizaran la fundación de esta empresa ,dedicada al transporte de corta , media y larga distancia ,turismo y transporte de
personal en empresas de la zona ,y localidades lindantes ,como así tambien en otros Jugares
de nuestro país,como en Tierra del Fuego , Río Gallegos , Tartagal (Salta) , Ipasam (Sierra
Grande),Mar del Plata, etc. En los antecedentes de sus prestaciones podemos citar la contratación del transporte del personal de la empresa SO.MI.S.A. ,durante 8 años. En Central Térmica San Nicolás, Y.P.F. en Sade, Acindar en Villa Constitución, provincia de Santa Fé, Me
Kee en la ciudad de Mar del Plata, y Manferro S.A. en nuestra ciudad. Actualmente el servicio consta con modernas urudades de explotación en 3 lineas urbanas y 1 provincial, Líneas 502,510,512,y 374,que cruza al partido de Ramallo. Cuenta en la actualidad con 21 urudades y 2 vehículos de apoyo, esta empresa está orgaruzada en seis áreas a saber: 1) Area de
Adrillnistración de Taller.2) Area de Tráfico e Inspección. 3) Area de Tesorería y Contaduría. 4)Area de Personal .S)Area de Recaudación .6) Area de Atención al Público. Estas áreas
son las responsables de la tarea del mejorarillento continuo por el cual la Dirección de la empresa trabaja permanentemente. En Jos diferentes informes que se relevaran sobre como hacer más eficiente y seguro el abono del pasaje, así logro llegar al tema que hoy nos ocupa, al
que hemos estudiado y damos hoy a conocer.
Tradicionalmente los colectivos urbanos de pasajeros siempre utilizaron los tradicionales boletos de transporte para el usuario, al cambio por el servicio prestado.- Mas tarde,
con la intención de agilizar y hacer mucho más segura la tarea del conductor se pensó en la
posibilidad de cambiar el uso del boleto por un cospel, razón por la cual en el año 1982 se
puso en práctica la utilización de una ficha, que presentó en el público cierta aceptación al
principio, puesto que este mecanismo debía entregar un vuelto en monedas, que no siempre
se realizaba, ya que las máquinas, por ejemplo en los horarios nocturnos generalmente se encontraban vacías. La máquina, como su mecanismo, era de procedencia brasileña, además
presentaban un molinete para el acceso, que recién al introducir una ficha, este habilitaba el
ingreso, esto fué desencadenante a la hora de la aceptación, puesto que las personas con incapacidades motrices tenían el ingreso restringido, razón por la cual este mecarusmo duró un
corto lapso de tiempo y fué retirado del uso público, volviéndose al viejo método del boleto- El ejemplar en cuestión es la pieza que presentamos como Pieza N° l. -Como podemos
observar es una ficha ,con características muy particulares, no presenta marca, o leyenda alguna, solo tres caladuras, y un cospel de reducido diámetro.
A partir del año 1997 nuevamente se vuelve al uso de una máquina de características
sirilllares a la que se usó primeramente, con la diferencia que esta no presenta molinete, siem114
�pre permanece cargada para dar el vuelto, y extiende al pasajero un boleto-comprobante, junto con las monedas correspondientes a partir de los 1O centavos para dar como vuelto. Actualmente el costo de la ficha es de $ 1,el transporte del pasaje vale$ 0,70,por lo cual la máquina
debe entregar 30 centavos, más el boleto, el conductor del micro solo debe extender la ficha
al cambio, habilitar o resetear la máquina. La versión de este aparato ofrece la posibilidad de,
ante la falta de la correspondiente ficha para viajar, el pasajero puede optar por introducir una
moneda de $1, para la máquina resulta ser igual y se comporta como si hubiese ingresado una
ficha, o el valor justo del pasaje, $0,70.Actualmente este método esta siendo usado con gran
aceptación, y representa para el público una gran comodidad, agilidad y seguridad, y para el
conductor, ya que no necesita tener una gran suma de dinero para dar el vuelto, solo contar
con fichas. La pieza a la cual estamos haciendo referencia es la Pieza N° 2.
-~
·~:
(~ ) -'
Pieza N° 1: 1982
Esta pieza presenta la particularidad de ser liso de ambas caras, soJo tiene tres caladuras, como nos
muestra la fotografía.
Origen: Brasil.
Metal: Zinc.
Módulo: 24 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
Pieza N° 2
Anverso: Presenta características
similares a la pieza No 1,tanto su
diámetro como sus tres caladuras.En el centro del campo, dentro de
un círculo monograma de la firma:
/EVHI, adentro de la NI tiene otra
N 1 más pequeña. Entre este campo circular central y las tres caladuras perimetrales a este círculo,
leyenda semicircular superior: /EMPRESA VERCELLI HERMANOS 1 y separados por dos puntos, leyenda inferior: 1 SOCIEDAD ANONIMA /. Borde levemente resaltado.
Reverso: En el campo circular central las dos letras superpuestas 1 V/, ya citadas en el anverso. En el campo perimetral, adornos acanalados. Borde levemente resaltado.
Presenta reverso medalla.
Origen: Casa B.R.D. S.A., Bs. As., Argentina.li S
�Metal: Fundición Blanca. (Zinc, Hierro, Aluminio, etc.). Módulo: 24 mm. Circular.Cantidad: 20.000 ejemplares.Colección: Del Autor.
Nota: Esta pieza presenta las características que su fabricación fué realizado mediante el método de la fundición , ya que tiene la marca de la unión de ambas caras en la mitad
del cospel.
BffiLIOGRAFIA UTILIZADA Y LUGARES DE CONSULTA.
Toda la información aquí brindada fué relevada en la misma Empresa de transporte que se ha estudiado, esta tiene sus oficinas en la calle De la Nación No 670/4,de la ciudad de San Nicolás de los
Arroyos, provincia de Buenos Aires. e-mail: evhsa@ intercom.com.ar. Además dejamos expresado la
experiencia que el autor ha tenido en el uso de estas fichas en el transporte público.
La colección pertenece al autor.
Hacemos entrega en esta breve síntesis, un pequeño aporte a la historia de la ficha en nuestro país.
Adhesión
Fernando luliano
116
�MONEDA ARGENTINA DEL PERÍODO COLONIAL
CECA DE SANTIAGO DE CHILE. 1749- 1776
TEOBALDO CATENA
INTRODUCCIÓN
Antes de la creación del Virreinato del Río de la Plata en 1776 por Carlos III, el territorio que en la actualidad pertenece a la República Argentina estaba compuesto por tierras
coiTespondiente al ViiTeinato del Perú y a la Gobernación de Chile. En consecuencia, sus
monedas en dicho período, nos son comunes.
El Dr. Jorge N. Ferrari, en su opúsculo intitulado: LA RESOLUCIÓN DE LA JUNTA
DE HISTORIA Y NUMJSMÁTICA AMERICANA Y LA MONEDA VIRREINAL 1 se ocupó de ampliar el antiguo criterio de aquella que sostenía que: "fonnan parte de la colección
numismática argentina todas las acuñaciones hechas en el Virreinato del Río de la Plata ,
hasta que se segregara de dicho territorio el punto (lugar) en que se efectuaran", extendiéndolas de esta manera: "Fonnan parte de la colección numismática argentina, integrando los
períodos preindependientes, las acuíiaciones realizada en el Virreinato del Perú, mientras el
actual territorio de la República Argentina integró el mismo y las efectuadas en el Virreinato del Río de la Plata, hasta que el lugar donde se efectuamn se segregó de su territorio"
Ahora bien, en dicho periodo las cecas que producían el circulante para la jurisdicción del Virreinato del Perú eran las de: Lima (desde 1568), La Plata (desde 1573), Potosí
(desde 1574) y Cuzco (en 1698), pero desde 1749 también lo empezó a producir la Casa de
Moneda de Santiago, ceca que, por pertenecer a la Gobernación de Chile y de acuerdo con
lo expresado en el primer párrafo de esta discusión, era la proveedora del circulante legal para esta Capitanía que incluía a las provincias actualmente argentinas de Mendoza, San Juan
y San Luis, además de la Patagonia.
En consecuencia, hay sobrada razón para considerar a las emisiones numismáticas de
esta Casa de Moneda, desde su iniciación en 1749 hasta el momento del nuevo ordenamiento jurídico de 1776, como pertenecientes al monetario argentino junto a las del Virreinato del
Perú y del Río de la Plata en los períodos señaladas precedentemente.
CONFIGURACIÓN TERRITORIAL
La cuestión que abordamos tiene sus 01igenes en las expediciones de D. Pedro de Mendoza en el Río de la Plata, D. Juan Núñez del Prado en el Tucumán y D. Pedro del Castillo en
la región de Cuyo; empresas que fueron fundando pueblos y anexándolos al Virreinato del Perú y a las Audiencias de Charcas y de Chile, en el transcurso de la segunda mitad del S.XVI.
De tal suerte, se concluía de esta manera la tarea de dar forma a la estructura orgánica imprescindible para la administración del régimen colonial hispano-americano. Y así se
fueron conformando las siguientes gobernaciones: en 1561 , la de Cuyo; en 1593, la del Río
de la Plata y en 1597, la del Tucumán, con las que quedó finalmente constituido de manera
orgánica el sistema indiano.
117
�En 1548 es designado D. Pedro de Valdivia al frente de la Gobernación de Chile y
desde allí éste, en 1549, nombra a Núñez del Prado como Capitán de Justicia Mayor comisionándolo a la conquista y colonización de la región conocida con el nombre indígena de
"Tucumán" que se encontraba compren- dida por el centro y norte de nuestro país. Esta misión produce en 1550 la fundación de la primera ciudad en nuestro territorio denominada
"Ciudad del Barco", dando lugar prontamente a un desencuentro de dominios entre Chile y
el Tucumán, recién poblado.
Más tarde, y para otorgarle un mayor empuje a la conquista, fundación de pueblos,
conversión y evangelización de indios en esa extensa jurisdicción, D. Pedro de Valdivia resuelve enviar al Pe1ú a su Teniente D. Francisco de Villagra, con la tarea de reclutar voluntarios para afianzar esta dilatada empresa. Logrado este primer objetivo, Villagra regresa al
Tucumán y en cuanto llega a la Ciudad del Barco instala a sus nuevos pobladores y los entera adecuadamente sobre el acatamiento debido a la potestad chilena sobre ese territorio,
asumiendo como Teniente de Gobernador de Valdivia bajo circunscripción chilena. Notificado de estas nuevas, el Rey confirma los nuevos límites en detrimento del distrito que originariamente había sido asignado a D. Pedro de Mendoza.
La ocupación de Cuyo por las autoridades chilenas transformó a esa región en una dependencia de la gobernación trasandina. Más tarde, el Tucumán -que estaba incluido en ella, fue separado de Chile e incorporado a la
Audiencia de Charcas, y finalmente pasado al Virreinato del Perú.
Entre 1561 y 1562 se fundan por
los españoles venidos de Chile las ciudades de Mendoza y San Juan. Será entonces Juan Jufré quien dispone extender su
jurisdicción hasta el Valle del Diamante y
en 1594 se establece San Luis. Las tres
ciudades quedan en consecuencia, encuadradas dentro de la jurisdicción chilena.
En 1555, por Real Cédula del 29
de mayo, ampliada por Real Cédula de
J573, se incorpora a Chile la Patagonia
(en su mayor parte), hasta el estrecho de
Magallanes. Fracasada posteriormente la
expedición destinada a la conquista y fundación de pueblos sobre este inhóspito territorio, se deja el mismo abandonado
considerándose transitoriamente como
"región desocupada y vacante".
De acuerdo con esta síntesis podría
decirse que a fines del S. XVI nuestro ac118
�tual tenit01io estaba integrado por tres p1incipales distritos o gobernaciones a saber (ver mapa): El sudoeste del Río de la Plata (o sea de la zona marcada con 1); la totalidad -practicamente- del Tucumán (zona 2) y alrededor del 60% del tenitorio de Chile (zona 3), vale decir; el Cuyo y la Patagonia.
En 1776 comienza lo que podría llamarse la tercera etapa, con el establecimiento del Vin-einato del Río de la Plata que une los territorios de estas gobernaciones. El ] 0 de agosto de ese
año con esta fundación, Carlos m pone a la cabeza del mismo a D. Pedro de Cevallos como
"Virrey, Gobernador, y Capitán General de las {provincias} de Buenos Aires, Paraguay, Tucumán, Potosí, Santa Cruz de la Sierra, Charcas y de todos los Corregimientos. Pueblos y Territorios de las Ciudades de Mendoza. y San luan de Pico, que hoy se hallan dependientes de la
Gobernación de Chile, con absoluta independencia de mi Virrey de los Revnos del Perú, 2 durante permanezcais en aquéllos Payses, asi en todo lo respectivo al Gobierno Militar, como Político, y Superintendencia General de Real Hacienda en todos los Ramos, y Productos de ella"
LA CASA DE MONEDA
En Chile no hubo Casa de Moneda hasta 1749. Durante todo ese tiempo las transacciones debieron realizarse valiéndose del oro en polvo o del oro fundido en plaquetas sin ensayar, más conocidas por "tejuelos".
El Cabildo de Santiago se oponía de hecho a esta costumbre, pero la falta de moneda
sellada con fino y peso legal era un "mal de la época" para los pueblos indianos que, sin tener otras formas de remediar la situación, recibían por ello tolerancia.
No obstante, el Cabildo debía obediencia al Rey, quien por Real Cédula del 16 de
abril de 1550 había dispuesto la prohibición de la contratación tanto fuera en oro en polvo
como en tejuelos de dicho metal en tanto estos no cump)jeran con los requisitos legales, los
que consistían en el ensaye o comprobación de la ley del fino de su aleación y del quintado o pago del impuesto real del 20% del valor.
Este procedimiento sería ratificado por Felipe II en 1561, pese a continuar la carencia total de moneda sellada, lo que obraba significativamente en contra de la prosperidad y
el avance de los pueblos afectados. Por ello, el gobierno local se encontraba constreñido a su
indulgencia y reclamaba por su parte a la corona la solución de este conllicto mediante la instalación de una Casa de Moneda.
Así, los intentos realizados en 1584 y años después en 1624 por el Cabildo de Chile fueron infructuosos. Increíblemente el tiempo siguió su curso y la situación permaneció ignorada
por años y años. Un siglo después, en 1730, se reactiva la cuestión. Serán entonces nuevos
hombres y el mismo problema, sólo que ahora más acuciante. Esto hace que el Cabildo se dirija nuevamente al Consejo de Indias esgri miendo similar planteo que un siglo atrás. Es ahora
Felipe V quien recibe la inquietud y decide someterla a la opinión del Virrey del Peru. Este
último responde negativamente postergándose una vez más el clamor popular. Pero la gravedad parece que es ahora mucho mayor e impele afanosamente a los vecinos a encontrar la solución pronta a tan larga como penosa crisis. Se resisten a aceptar tan fácilmente una decisión
basada sólo en la opinión de interpósitas personas aunque éstas detentaran cie1ta jerarquía.
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�Por ello y aquilatando las experiencias, en 1741 deciden tomar un nuevo camino. Es
así que encomiendan al vecino D. Tomás Azúa, con los poderes que el caso demandaba, para embarcar rumbo a España a fin de interesar en persona a las aut01idades sobre la instalación de una casa de amonedación. En eso estaba Azúa cuando se produce el circunstancial
encuentro con el acaudalado convecino D. Francisco García Huidobro. Puesto éste al tanto
sobre las razones de la presencia de Azúa en Madrid, se manifiesta de inmediato personalmente interesado y propone a Azúa hacerle llegar al Rey un ofrecimiento de su parte por demás atrayente. Consistía nada menos que en levantar a su costa la susodicha Casa de Moneda con todo su equipamiento y puesta en marcha, a cambio de recibir y tener para sí y sus
herederos en propiedad, el cargo de Tesorero.
Esta propuesta era más que favorable a la corona ya que no significaba para el erario
público erogación alguna ni empeño en las tareas previas de proyecto, erección, y puesta en
marcha de un establecimiento de tal importancia. Así pues que el Consejo de Indias no tardó en hacerle llegar su recomendación a Su Majestad instándolo a aceptar tal iniciativa. Y en
consecuencia, a renglón seguido Felipe V dispuso por Real Cédula dell 0 de abril de 1743,
la creación de la tan ansiada Casa de Moneda en la ciudad de Santiago de Chile.
En 1745 se reciben en el Puerto de Buenos Aires los punzones con destino a esa Ceca, necesarios para abrir los cuños monetarios y el 10 de noviembre de 1749la Casa de Moneda de Santiago de Chile inicia sus trabajos acuñando una media onza o 4 escudos. Toribio
Medina documenta la acuñación en dicho año de piezas de a 8 y de a 4 escudos, en cantidad
reducida a 5 o 6 ejemplares datados en 1744, las que por tal motivo se tratarían de ensayos
destinados a probar los cuños y la potencia detentada por la maquinaria de acuñación.
La acuñación continúa en años sucesivos hasta la independencia del país trasandino
en que aparecen los cuños patrios, pero desde 1776, en que se produce la creación del Virreinato del Río de la Plata, esta casa de moneda queda circunscripta al nuevo ordenamiento y
nuestro actual territorio depende, en lo que amonedación se refiere, a la producción de la
Real Casa de Moneda de Potosí.
BIDLIOGRAFÍA
LA ORGANIZACIÓN POLÍTICA ARGENTINA EN EL PERÍODO HlSPÁNICO. Ricardo Zorraquín Becú. Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. Instituto de Historia Ricardo Levene.
Ed. Perrot. Buenos Aires, 1962.
LA RESOLUCIÓN DE LA JUNTA DE HISTORIA Y NUMISMÁTICA AMERICANA Y LAMONEDA VIRREINAL. Jorge N. Ferrari. Asociación Numismática Argentina. Buenos Aires,
1966.
DICCIONARIO DE LA MONEDA HISPANOAMERICANA. Humberto F. Burzio. Santiago de
Chile, 1958.
LAS MONEDAS COLONIALES HISPANOAMÉRICANAS. José Toribio Medina. Santiago de Chile, 191 9.
NOTAS
1 Publicación No VI, Asociación Numismática Argentina, Buenos Aires, 1966.
2 El subrayado es nuestro.
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�BOTONES GAUCHESCOS RIOPLATENSES
LOS DISCUTIDOS BOTONES DEL IV CENTENARIO
Y DIEZ PIEZAS INÉDITAS
TEOBALDO CATENA
Parece difícil referirse a los botones gauchescos sin hacer alguna mención a D. Leonardo Danieri. Es que este gran coleccionista numismático uruguayo, nos dejó un excelente
trabajo precursor en la materia, fruto de su sapiencia y de la investigación de su importante
colección y la de otros colegas, que con toda fortuna fuera dado a luz en 1974. 1
Precisamente es en este trabajo donde Danieri se refiere a los botones del IV Centenario del Descubrimiento de Amé1ica diciendo de ellos que, allá por 1892 y con motivo de
esta celebración " ... se vendían en las ferias y en las calles por vendedores ambulantes... piezas fabricadas en Alemania con los escudos uruguayos, argentinos, brasileíios monárquicos
y republicanos, mexicanos y también con el busto de Colón, que pueden confundirse con los
verdaderos botones... "2
Analicemos la razón de estos hechos. El IV Centenario del Descubrimiento de América era indiscutiblemente motivo de grandes regocijos populares por su gran significación
en toda Hispanoamérica. Entonces, resultaba propicia la ocasión -como siempre sucede en
estos casos-, de aprovecharla comercialmente a fin de satisfacer este deseo de festejo latente en la ciudadanía y de paso, hacer un buen negocio. Este sería el objetivo primigenio que
habría detrás de estos botones.
Nótese bien que hemos dicho: botones, porque tales eran. Llevan al centro de su reverso, sin excepción, un círculo pequeño que se hace para facilitar la aplicación del anillo
que una vez soldado es por donde se fijará éste a la prenda correspondiente. Pero en son de
conjeturas, bien podríamos suponer que eran ofrecidos a la venta sin aclarar su uso pru1icular, ya que también sería posible que pasaran por simples medallas conmemorativas.
Seguramente que algún "distraído" los tomase por tales pese a que no muestran en sus
figuras ni en sus leyendas ninguna referencia al Descubrimiento, sino que tienen en todos los
casos, por una de sus caras, indubitables apruiencias de monedas americanas. Además, se exhibían y ofrecían con el anillito del reverso soldado3. Es decir; no era razonable que pudiera pensarse en medallas, se trata concretamente de botones monetiformes.
¿Cómo podría nadie imaginar la hechura de botones monetiformes para ser luego comercializado como medallas celebratorias del IV Centenario?. Aunque siempre hubiera quienes, claro está, los adquiriesen ocasionalmente simplemente porque les agradru·a. Ampliando entonces el razonamiento sobre el objetivo primigenio, nos parece ahora evidente que sus
promotores pensaban en los usos y costumbres rioplatense de adornar su indumentaria con
estos discos de reluciente aspecto de monedas. Y esta indumentaria no sería otra que la gauchesca.
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�Basados en las respuestas dadas a nuestros inten·ogantes en esta discusión, concluimos que los llamados "Botones del IV Centenario" deben ser considerados e verdaderos BOTONES GAUCHESCOS RIOPLATENSES, aunque claro está, pertenezcan a una de sus postreras etapas puesto que ellos aparecen en la última década del siglo XIX.
DIEZ PIEZAS INÉDITAS
Presentaremos ahora diez piezas inéditas; algunas por su tipo, otras por su variedad,
aprovechando de paso esta circunstancia para documentar sus diseños con la ilustración de
aquellas monedas que le sirvieran de modelo.
Nueve de estos botones muestran restos de soldaduras dentro del circulito del reverso. Varios de ellos, además, parecen haber tenido un dorado superficial que el tiempo ha ido
borrando.
BOTÓN A- 500 Reis de Brasil de 1876-1889
Anverso: Escudo Imperial de Brasil. Leyenda: /JMPERIO (sic) DE BRASIL!.
Reverso: Guirnalda de roble y al centro, pequeño círculo radiante a manera de sol estilizado
de rayos rectos. Leyenda:/GK - L/.
Nota 1: Este reverso es igual al EG84 de nuestro catálogo que tiene en cambio, por su anverso, El Escudo de España
Nota 2: Su anverso tiene semejanza con el reverso de las monedas de plata de 500 Reis de
Brasil emitidas entre los años 1876 y 1889.
Relación de cuños: Medalla.
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 26,5 mm.
Referencia: Colección del autor.
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�BOTÓNB
Anverso: Ídem al anterior.
Reverso: Pequeño círculo al centro y leyenda: /EINGETR.FABRIK-ZEICHEN/I/.
Nota 1: Este reverso es igual al de la pieza EAV3 de nuestro catálogos.
2: Al tener exactamente el mismo cuño de anverso, podemos suponer que las siglas /GK- U
corresponden al mismo fabricante 1 EINGETR. FABRIK-ZEICHEN/, o bien, que
son fi1mas que se sucedieron por venta del negocio de uno a otro.
3: Como la nota 2 de la pieza anterior.
BOTÓN C - Moneda Chilena de oro de JO pesos
Anverso: Mujer simbolizando la Ley, estante sobre estrado, sosteniendo en su diestra un libro abierto y en su izquierda el haz lictor flanqueada por cornucopia. Leyenda:
/IGUALDAD ANTE LA LEY/lO P~/
Reverso: Como el B.
Nota 1: El anverso se corresponde con el de la moneda chilena de oro de 10 pesos emitida
entre 1851 y 1892.
Relación de cuños: Medalla.
Canto: Liso.
Metal: Bronce
Módulo: 26,5 mm.
Referencia: Colección del autor
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�BOTÓN D- Moneda de oro de USA de JO dólares
Anverso: Cabeza de mujer de perfil izquierdo, simbolizando la Libertad, con el pelo recogido y sujetado por detrás, luciendo diadema en cuyo frente se lee: /LffiERTY/.
Alrededor de la figura y modificando ligeramente el diseño de la moneda original,
en lugar de las estrella leva trece rosetas y en el exergo el año /l876/.
Reverso: Como el B.
Nota 1: El anverso se corresponde con el de las monedas de USA de 10 dólares de oro (diseño de Christian Gobrecht) emitidas entre 1838 y 1907, de módulo: 27 mm.
Relación de cuños: Medalla.
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 26,5 mm.
Referencia: Colección del autor
BOTÓN E - Medio dólar de USA en plata emitidos entre 1812 y 1891
Anverso: Águila explayada. Leyenda: /UNITED STATE OF AMERICA/H5DH/.
Reverso: Como el B.
Nota 1: El águila es de parecido diseño al de las monedas de USA de plata de 5 décimos
(medio dólar) emitidas entre 1812 y 1891 , aunque tiene las alas mucho más elevadas, como las de oro de 1839 a 1908 de módulo de 21,6 mm, similar a los botones.
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�Relación de cuños: Medalla.
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 21,2 mm.
Referencia: Colección del autor
BOTÓN F- Moneda chilLena de oro de 5 pesos emitida de 1851 a 1892
Anverso: .Mujer simbolizando la Ley, estante sobre estrado, sosteniendo en su diestra un libro abierto y en su izquierda el haz lictor flanqueada por cornucopia. Leyenda:
/IGUALDAD ANTE LA LEY/S P!il
Reverso: Como las anteriores pero con una pequeña variación en la leyenda que ahora dice
IEINGETRAGENES FABRIK-ZEICHEN/, el resto igual.
Nota 1: El anverso es una reproducción de las monedas chilenas de oro de 5 pesos emitidas
del851 a 1892.
Relación de cuños: Medalla.
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 21 ,2 mm.
Referencia: Colección del autor
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�BOTÓN G- Similar diseíio de la moneda italiana
Anverso: Cabeza de Victoria Manuel II, de perfil derecho y leyenda: NICTORIO EMANUELE 11/1877/
Reverso: Como el F.
Nota 1: Diseño tomado de las monedas de Italia de plata de 1 lira, emitidas entre 1861 y
1867
Relación de cuños: Medalla
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 21,2 mm
Referencia: Colección de autor
BOTÓNH
Anverso: Ídem anterior.
Reverso: Como el E.
Relación de cuños: Medalla
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 21,2 mm
Referencia: Colección de autor
126
�BOTÓN I - Anverso de las monedas riojanas Reverso de/botón EA V2 de 2 reales del843
Anverso: Escudo Argentino y leyenda /REPUBLICA ARGENTINA/.
Reverso: Dos círculos pequeños, concéntricos, al centro. Leyenda pe1imetral: /BEST QUALITY/HHHHH/. Gráfila de granetes.
Nota 1: El Escudo Argentino del anverso tiene cierto parecido al de las monedas de plata de
La Rioja, de 2 reales de 1843
2:El diseño de ambas faces es como el EAV2 de nuestro catálogo, con la salvedad que presenta en el reverso, una variedad de cuño al tener las letras más juntas y cinco estrellas en lugar de las cuatro de la catalogada.
Relación de cuños: Medalla
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 22,7 mm
Referencia: Colección de autor
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�BOTÓN J
Anverso: Busto de Garibaldi de perfil izquierdo, con uniforme militar. Leyenda: /GIUSEPPE GARIBALDI/.
Reverso: Ídem al anterior (como el AEV2)
Relación de cuños: Medalla
Canto: Estriado
Metal: Bronce
Módulo: 23,0 mm
Referencia: Colección de autor
NOTAS
BOTONES GAUCHESCOS. Cuadernos de Numismática W 12, setiembre de 1974. Centro Numismático Buenos Aires.
2 Ibídem.
3 En un alto porcentaje, estos botones muestran los rastros de la soldadura del anillo que ha quedado adherida.
4 CATÁLOGO DE BOTONES GAUCHESCOS ARGENTINOS MONETIFORMES. Teobaldo
Catena. San Nicolás, 1999.
5 lbidem.
128
�LOS VOLUNTARIOS ESPAÑOLES DE ARGENTINA A CUBA
Tres medallas argentinas relativas a la independencia de Cuba
ARNALDO
J. CUNIEITI-FERRANDO
LA COLONIA ESPAÑOLA DE CUBA
A mediados del siglo XIX, la isla de Cuba era un país dividido. Según el censo de
1861, existía una gran población desposeída de derechos civiles, compuesta por 370.500 esclavos negros, 232.000 libres, 45.000 chinos y una población blanca de 793.500 personas.
Estas últimas, si bien tenían derechos civiles carecían de los politices, aunque gozaban de
una gran preponderancia en el campo económico.
La población blanca se diferenciaba a su vez, en grandes teJTatenientes que vivían en
la opulencia y funcionarios metropolitanos que gobernaban a los primeros. Estos últimos eran
españoles y vivían transitoriamente en la isla. La metrópoli, según una expresión de la época,
vivía urgida de las cajas de Cuba, por lo cual se planteaba el dilema: concesión de libertades
politicas o pérdida a corto plazo de la isla. Hubo algunos intentos de dar derechos y garantías
constitucionales a los cubanos y en 1869, un proyecto para ceder la posesión a los Estados
Unidos, reflotado en diversas oportunidades, pero todo fue quedando en el papel.
El tema de Cuba, sin embargo, estaba siempre candente en la metrópoli y originaba
grandes discusiones sin resolverse nada sobre este particular. Mientras tanto, se iba formando una pléyade de emigrados y exiliados en los Estados Unidos que bregaban por la independencia e incluso compraban armas mientras fortalecían sus contactos con los patriotas residentes en la isla.
José Martí era uno de ellos. Había planeado para comienzos de 1895 una invasión armada, compuesta por tres barcos que desde la costa de La Florida debían enviar material bélico hacia Cuba. Cuando se consideró oportuno se dio la orden del alzamiento el 29 de enero de ese año, fijando fec ha de la insurrección general para el 24 de febrero. Esta tuvo lugar
con alternativas variables según las zonas y bastante improvisación, pero la paulatina adhesión de facciones diversas de la isla y las expediciones provenientes del extranjero, permitieron consolidar la revolución.
La campaña armada llegó a su cúspide en 1897 con motines e insurrecciones, ataques
a guarniciones y combates varios. Finalmente, para poner fin a la lucha y salvar la posesión
española, la reina regente María Cristina, firmó el 25 de noviembre de ese año la declaración
de su autonomía. Ella fue rechazada por los revolucionarios que sólo aceptaban la independencia absoluta.
La autonomía comenzó a regir el primer día de 1897, pero el 15 de febrero de ese año
hizo explosión en el pue1to de La Habana el crucero no1teamericano "Maine", muriendo 257
tripulantes en la catástrofe. Luego de un agresivo intercambio diplomático, los Estados Unidos reaccionaron dando un ultimatum a España que vencía a las doce horas del 23 de ab1il
129
�para terminar la contienda. Como no fue aceptado, quedó declarado el estado de guerra entre ambas naciones.
Los norteamericanos bloquearon los puertos de la isla logrando la destrucción de la
escuadra española y luego de diversas tratativas, España debió ceder la isla. Entre ambos países se firmó una declaración afianzando la libertad e independencia de Cuba.
LOS PATRIOTAS CUBANOS EN BUENOS AIRES
Cuando estalló la revolución armada en Cuba, los insurgentes iniciaron una ofensiva
diplomática en diversos países. Al año siguiente, un enviado especial, el doctor Aristides
Agüero, se presentó públicamente en Buenos Aires como representante de los revolucionarios.
El movimiento cubano generó una gran adhesión en la Argentina, formándose un Comité Pro-Cuba, presidido por el Dr. Manuel Padilla, con sede en su casa particular de Cangallo 1073, ya que las autoridades argentinas se declararon neutrales sin asumir una actitud
a favor o en contra, tanto de España como de los rebeldes.
Fue así como el 6 de noviembre de 1897, el Comité realizó en el Skating Rink, antiguo local de patinaje, un festival literario-musical a favor del delegado cubano que se inició
a las 4 de la tarde ejecutando diversas piezas de música, una orquesta dirigida por el maestro Furlotti. La concurrencia se estimó en unas 1000 personas y la fiesta se inició con la ejecución del himno nacional argentino.
En la primera parte del programa figuraban seis discursos y poesías alusivas a cargo
de oradores y literatos conocidos. Se destacó entre ellos, el señor Juan José Biedma, quien
hizo un paralelo histórico entre la República Argentina y la isla de Cuba insurgente, terminando los discursos el doctor Padilla quien presentó al conferenciante, doctor Aguero. Este
personaje brindó con su palabra fácil e insinuante una brillante alocución patriótica y la fiesta terminó con el himno de Bayamo.
Días antes, miembros del Comité, mandaron acuñar una medalla conmemorativa, que
130
�no llevaba niRguna leyenda comprometedora para la Argentina. En efecto, la presencia del
delegado de los revolucionarios cubanos en nuestro país, produjo grandes ap1ietos al gobierno, que por una parte veía con agrado la revolución cubana y por otro, no podía expresarlo
públicamente sin romper relaciones con España.
Esta medalla patriótica se vendía en el Skating Rink y en el local del Comité Pro-Cuba, con el fin exclusivo de recaudar fondos para los guerrilleros.
Aunque no lleva fecha, fue acuñada en 1897 por la acreditada casa de medallas de Orzali, Bellagamba y Rossi, cuyo nombre aparece en letras pequeñas en el anverso. De bronce
plateado y reducido módulo, lleva un escudo cubano en el anverso y la leyenda semicircular superior PATRIA Y LIBERTAD.
Ocupa todo el campo del reverso una estrella facetada de cinco puntas y la leyenda en
dos semicírculos; el superior: PROPAGANDA CUBANA; e l inferior, INDEPENDENCIA Ó
MUERTE. Su diámetro es de 15 mm. y se acuñó en cobre plateado.
DESERTORES Y VOLUNTARIOS ESPAÑOLES: LA AMNISTÍA
Los primeros ataques de los patriotas que luchaban por la independencia surgieron a
principios de 1895, como hemos dicho, y se prolongaron durante muchos meses con diversas alternati vas según las zonas de la isla, obligando al gobierno español a mandar refuerzos
desde la península. La guerra de Cuba, si bien fue patriótica y popular para muchos, significó la enfermedad y la muerte para la mayoría de los expedicionarios que, además de luchar
contra los insurgentes, debieron hacerlo contra todas las enfermedades tropicales, especialmente la malaria, mal endémico de la zona, que hizo estragos en los tercios hispanos.
Por ello, la guerra no era popular entre los jóvenes reclutas y al comenzar las levas,
muchos huyeron hacia América y los Estados U nidos, a pesar de las severas penas que se
aplicaban a quienes fallaban en su intento. La Argentina acogió a varios cientos de jóvenes
desertores.
Frente a la deserción de muchos de los destinados a la guerra de Cuba, el ej ército español debió decretar el 21 de julio de 1895 una amnistía que además, incluía un llamado a
todos aquellos individuos "que teniendo más de 20 años de edad sin pasar de 40, no hayan
sido incluidos en los sorteos correspondientes hasta el último verificado y se presenten voluntariamente a las autoridades de la Península o Ultramar o a nuestros agentes consulares
en el extranjero".
Daba un plazo de dos meses para los primeros y cuatro para los últimos quienes
"marcharán a Cuba para servir solamente el tiempo reglamentario" y con la posibilidad de
obtener rebajas "como consecuencia del trabajo y penalidades de la campaña". Curiosamente el artículo segundo señalaba: "Se concederá redención en metálico por 2000 pesetas
a los que lo soliciten", o sea que pagando esta suma se podía evitar e l llamado a las armas,
lo que reflejaba además la precaria situación del erario español, empeñado en una desgastante y costosa guerra colonial.
A consecuencia de este decreto en sólo veinte días se inscribieron en el consulado
español de Buenos Aires 441 personas que debían embarcarse en un vapor que salió el 6 de
131
�agosto de 1895 desde La Habana a Buenos Aires, con el objeto de recoger a los voluntarios
y prófugos residentes en las repúblicas del Plata. De los inscriptos 39 eran voluntarios y 380
desertores. El contingente incluía además, 22 voluntarios que hacían el viaje a sus expensas. También se presentaron algunos argentinos pero no fueron tomados en cuenta por el
consulado español.
COMISIÓN ESPAÑOLA DE AYUDA A LOS VOLUNTARIOS: LAS MEDALLAS
Con el fin de ayudar a estos jóvenes soldados, el 9 de agosto de 1895 se reunieron en
el Club Español un grupo de connacionales que procedieron a nombrar una comisión para
promover una suscripción a favor de los voluntarios a Cuba, siendo elegido por aclamación,
Presidente Honorario el Ministro de España en la Argentina, Don Juan Durán y Cuervo. Entre los miembros de la directiva se encontraban, el industrial Manuel Méndez de Andés, el
periodista Modesto Cartavio, los comerciantes Elías Romero, Conrado Lagos, Hortal Torroha, etc. También formaban parte de esta comisión, los presidentes de las sociedades españolas y el director de "El Correo Español" don Fernando López Benedicto.
En el interior del país se presentaron muy pocos "voluntarios"; sólo 10 en Tucumán
y 25, en Rosario de Santa Fe. En esta última ciudad los socios del Centro Español se reunieron para tratar la forma de despedirlos y resolvieron que si el transporte marítimo "Temerario" no venía a buscarlos, serían mandados a la capital en un vapor especialmente fletado por
ellos para tal fin.
En Buenos Aires, la euforia de la colectividad española fue desbordante y se formó
una Comisión para despedir a los 800 voluntarios, quienes antes de embarcarse hacia La Habana, debieron pasar por diversas vicisitudes. En primer lugar, el barco que los conduciría,
el "San Francisco" , anunció que no arribaría a nuestro puerto, por lo que debían embarcarse
en Montevideo y del dinero entregado por suscripción pública, deducir los gastos personales
de traslado en la compañía "La Platense". Ello produjo gran contrariedad, porque los espa-
132
�ñoles residentes en la Argentina planeaban hacer una apoteótica despedida en el puerto.
Finalmente se resolvió el problema y el "San Francisco" atracó el 11 de septiembre de
1895. Desde el puerto, una multitud agitando banderillas españolas despidió a los viajeros.
Uno de los métodos para obtener fondos fue la acuñación de una medalla conmemorativa que se puso a la venta a 1 peso el ejemplar. El dinero estaba destinado a ser distribuido entre los viajeros. Un grabador español residente en nuestro país donó su trabajo; era don
Esteban Sangrador, artista de regular mélito, del que no se conoce ninguna medalla firmada.
Esta pieza muestra en su anverso un velero navegando hacia la izquierda con una leyenda semicircular superior: EXPEDICION DE VOLUNTARIOS ESPAÑOLES. Debajo, en
el exergo: A CUBA.
En el reverso aparece un legionario de cuerpo entero con un clarín en la mano izquierda. La leyenda circular superior expresa, en letras pequeñas: BUENOS AIRES SETIEMBRE
Y OCTUBRE 1895. Debajo de este diseño dentro de una cartela rectangular la palabra en
grandes letras: RECUERDO. Es de bronce plateado con 28 milímetros de diámetro.
FIN DE LOS VOLUNTARIOS ESPAÑOLES
¿Qué fue de estos soldados voluntarios? Las sucesivas derrotas de los españoles, que
en algunos casos lucharon heroicamente, y el hundimiento de toda su flota frente a La Habana, culminaron el 12 de agosto de 1897 con la firma en Washington del protocolo de paz
y la destitución del Lugarteniente General español.
Se sabe que muchos voluntarios murieron en la campaña y otros fueron diezmados
por las enfermedades. El 1o de diciembre de ese año, según una información proveniente de
La Habana se embarcaron de regreso a España 600 soldados, entre enfermos e inválidos.
Esta situación no pasó desapercibida en la Argentina; dos días después quedó constituida una Comisión de Señoras con el objeto de organizar fiestas a beneficio de la Cruz Roja Cubana, institución que como todas sus análogas, no reconocía partidismo ni discriminaciones y tenía por objeto conseguir fondos para recoger y curar a los heridos. Estaba integrada entre otras, por las señoras Dolores Lavalle de Lavalle, Delfina Mitre de Drago, Margarita Peró de Veyga, Rosario Peña de Bosch, Josefina Mitre de Caprile, Rosario Videla Dorna
de Amadeo, etc.
El domingo 12 de septiembre se dio un concierto en el Teatro de la Opera, después
del cual el doctor Arístides Agüero disertó sobre "La mujer y el clero argentino en la guerra de la independencia". Como vemos, si bien aparecía en escena el representante de los insurgentes cubanos y la comisión de damas simpatizaba con la independencia de la isla, el tema elegido fue totalmente inocuo.
Los españoles de Sudamérica, por su parte, no se quedaron inactivos y planearon realizar una suscripción pública con el fin de regalar un crucero a España, para lo cual se realizaron diversos actos, bazares, romerías y ferias a beneficio de la madre patria.
Se recibieron sumas de México y de otros países limítrofes, pero las mayores contribuciones provinieron de los españoles residentes en el Uruguay y la Argentina. Estos últimos, que habían fundado la Asociación Patliótica Española, bajo la presidencia de don
133
�Elías Romero y con la ayuda de los residentes hispanos, diseminados en los más apartados
lugares del país y del Uruguay, lograron reumr los 681.000 pesos oro que costó la construcción de la nave en Francia, en la "Societe des Forges et Chanüers de la Mediterranee".
El crucero se denominó "Río de la Plata" y fue lanzado al mar en el puerto del Havre, en
septiembre de J 898.
Sin embargo, fue recibido por la marina española recién el31 de julio de 1899, cuando ya había finalizado la guerra con la entrega de Cuba a los patriotas de la isla, que proclamaron su independencia, "bajo la protección de los Estados U rudos".
Don Elías Romero fue el que contribuyó con las mayores sumas de dinero y Fernando
López Benedicto, director de "El Correo Español", con sus campañas periodísticas para la recolección de fondos. También se realizaron diversas fiestas benéficas y romerías con el mismo
fm . De una de ellas, realizada en la Plaza Eúskara, ha quedado de recuerdo una medalla.
Lleva en su anverso un escudo de España en guirnalda de palmas y la leyenda perimetral: PLAZA EUSKARA. BENEFICIO. A.ON. PATRIOTICA ESPAÑOLA.
El reverso liso, dice en nueve líneas: PREMIO 1 "CUBA ESPAÑOLA" 1 adorno 1AL
VENCEDOR 1 adorno 1 DONADO POR 1M. CHILLADO 1 adorno 1 18 OCTUBRE 1896.
Las que conocemos son de cobre dorado, con 30 mm. de diámetro y como puede observarse, el premio fue donado por un particular.
La Asociación Patriótica Española mandó acuñar varias medallas que si bien recuerdan la entrega del crucero "Río de la Plata" a España, escapan a la índole de este trabajo. La
mencionada nave de guerra llegó en visita a Buenos Aires en febrero de 1900, al mando del
comandante Mac-Mahon y recibió a bordo muchas personalidades y gran cantidad de público. Los marinos fueron agasajados con banquetes y muestras de simpatía.
La Patriótica, encabezada por Elias Romero y la Sociedad Española de Socorros Mutuos fememna que presidía doña Luisa B. de Villar, entregaron una bandera de ceremonias
en una emotiva ceremonia y el "Río de la Plata" partió de regreso a su patria el 2 de marzo
de ese año.
134
�ESTUDIO VARIANTES DE MONEDAS FALSAS
DE $ 0,50 y $ 1.- CONVERTIBLES
LUCIANO PEZZANO
MARJO E. DEMARCHI
PRÓLOGO
El presente trabajo investigativo que sometemos a la consideración de los asistentes
a estas "XX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística",en esta ciudad de Buenos
Aires, es un sencillo aporte que trata de "poner sobre el tapete" la preocupante situación que
se viene manifestando de años recientes a esta prute,y que se refiere a la creciente "proliferación" de la falsificación de monedas de $ 0,50 y $ 1.- convertibles,lo que ya se ha transformado -por el auge- en una verdadera "industria" de dinero apócrifo,que evidentemente
rinde pingües ganancias a sus fabricantes.
Sin lugar a dudas que ello trae aparejado -junto con la falsificación creciente de billetes,en particular de $ 2.-; $ 5.- y $ 10.- que se "inyecte" al circulante monetario una importante cantidad de moneda adúltera que afecta evidentemente la "convertibilidad cambiaría"
existente en la economía de nuestro país con el consiguiente deterioro de la confianza en la
moneda- ya que toda esa "masa monetaria falsa" obviamente carece del necesario respaldo
en dólares que impone la mencionada "Ley de Convertibilidad Cambiaria",en la que -como
todos sabemos-$ 1.- equivale a U$S.l.Así es que -ante la multiplicación de "productores" de monedas ilegales- nos propusimos investigru· profundamente las distintas características que las diferencian de las genuinas- que poseían las viles piezas a medida que "salían al mercado circulante" desde las distintas "cecas",si así se nos pennite utilizar este término,pru·a identificar las factorías.
Cual fue nuestra sorpresa cuando,a medida que recepcionábamos diversas unidades,comprobábamos las "variantes" de acuñación y "combinaciones" de anversos y reversos de
las monedas genuinas que se fueron presentando.Hasta advertimos piezas con "cuño partido".
Todo lo que hemos podido recoger en casi los dos últimos años en monedas "falsas"
de 50 centavos y $ 1.- convertible,fue analizado detalladamente y reflejado en este modesto
tra- bajo investigati vo,señalándose en cada caso los "defectos" que penniten detectar la falacia o fraude a que está expuesto diariamente el público,la gente común,que -sin saberlo- y
quizás por el escaso valor económico de las piezas,no les presta demasiada atención y con su
actitud indiferente,contribuye a la libre y dañina circulación de estas piezas.Tenemos la esperanza que esta contribución sirva para detener este perjuicio que afecta a la economía de
nuestro país.
Luciano Pezzano - Cr. Mario E. Demarchi
135
�MONEDAS FALSAS DE 50 CENTAVOS DE PESO CONVERTIBLE
La "falsificación" de monedas de 50 centavos -delito en auge en los últimos tiemposconstituye un "negocio" muy rentable para los fabricantes,ya que el público o gente común,no revisa las piezas y si así no lo fuera y notan la "falsificación" las hacen circular igualmente porque ya se ha instalado la idea de "pasiva aceptación" e indiferencia.
La multiplicidad de cuños nos lleva a pensar que los "falsificadores" son numerosos
(algunos ya descubiertos y desbaratadas las bandas delicitivas,y,quizás,sin "relación industrial" entre sí.
En el año 1999 el B.C.R.A. detectó 108.000 piezas falsas,lo que constituye un "crecimiento" de más de 15 (quince) veces la cantidad descubierta en 1998,y en lo que va del año
2000 se ha negado a comprobar que en cada bolsa de 1.000 unidades (monedas de 50 centavos) que recibe la entidad monetaria Central de los bancos,surgen diariamente 5 (cinco) monedas falsas,eno nos neva a la conclusión de que en nuestro país están circulando libremente, cuanto menos,más de 700.000 monedas falsas de 50 centavos,demostrando palmariamente el "desarrono creciente" de esta "industria" de adulteración de nuestra moneda.
COMENTARIOS GENERALES
Aunque la "variedad de cuños" es enorme,se pueden precisar algunas características
comunes;así podemos decir:
1.- La mayoría están fabricadas en "latón" (Cu.-Al.),aunque se han detectado piezas acuñadas en metales ferrosos (mezcla de antimonio,estaño y plomo),las que posteriormente son
"bañadas" con color dorado para asemejarlas a las genuinas.La aleación con la que están
elaboradas hace que resulten magnéticas.
2.- La "impronta" es borrosa y carece de precisión y prolijidad en los detanes.
3.- La "gráfila" es despareja y con poca o escasa definición.
4.- Rebordes con desprolijo acabado.
5.- Las estrías del canto (si están),son imperfectas y disímiles entre sí.
6.- Al golpear la pieza contra una superficie dura,produce un sonido muy agudo,constituyendo este fac tor el elemento más determinante para su identificación y detectar la falsedad.
COMENTARIOS PARTICULARES
Efectuados los comentarios generales,pasaremos ahora a las características "particulares", teniendo en cuenta que existen piezas de los tres años de acuñación,siendo las de 1993
(números gruesos - Ceca Sudáfrica),las más numerosas,debido a las "características propias"
de su fabricación,atípicas para lo que debiera requerirse para la acuñación de monedas.
Año 1992 (Fig. 1)
1.- Son todas similares entre sí,diferenciándose en particular por el "canto" (en algunas es
grosero y excesivamente grueso,mientras que en otras piezas se asemejan llamativamente a la moneda "original" o legal).
136
�2.- Se distinguen por la falta de definición de la impronta,especialmente en: la "gráfila",la
palabra "centavos" y la "fecha".
Año 1993 - números finos (Fig. 2)
1.- Presentan las mismas caracteósticas que las apuntadas para las del año 1992.
(i_)
Año 1993 - números gruesos:
1.- El gran número de "variantes" permite clasificarlas en 3 (tres) grandes grupos:
a.- Tipo 1: (Fig. 3)
Son las primeras que irrumpieron en el "mercado" monetario circulante.
Toda su acuñación es torpe,de líneas gruesas y sin detalles notorios,como los tiene la
moneda legal.
• El espesor es mayor que en las otras variantes y el "canto" es variable.
137
�b.-Tipo 11: (Fig. 4)
•
138
Denotan una esforzada preocupación de los "fabricantes" por "mejorar" la calidad en
la elaboración.
Tanto las letras como la fecha,ostentan una mejor definición,no así la imagen de la
"Casa de Tucumán",la que aparece con notables faltas de detalles de su fachada.
Algunas aparecen "borrosas" y cóncavas,quizás debido al propio proceso de fabricación (probablemente fueron las "primeras" falsificaciones y por eso se comprende la
inexperiencia de los delincuentes). (Fig. 5)
El "canto" está mejor trabajado que en las anteriores,pero aún así,no es perfecto.
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Son las "más perlectas",resultando en consecuencia,casi idénticas a las genuinas,lo
que dificulta enormemente su identificación y detección. (Fig. 6)
No obstante lo señalado precedentemente,algunas presentan la "impronta" como
"fuera de foco" ,con rasgos de desviación o descentrado. (Fig. 7)
Los rebordes presentan un acabado deforme (se aprecia una especia de "filo"). (F. 8)
Los "cantos" -aunque no en todos los casos son iguales a los de las monedas legales,
advirtiéndose en algunas piezas que están saturados o los tienen muy abiertos.
Muchas sólo se diferencian de las genuinas,por el sonido que producen al golpearlas
contra algún elemento resistente o duro,como ya se indicara anteriormente.
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Existen además dos tipos de piezas que escapan a estaclasificación, cuyas características diferenciadoras se describen a continuación:
l. Esta moneda, además de presentar rasgos comunes a la mayoría, está elaborada de un metal ferroso y luego bañada en bronce. Su identificación es fácilmente comprobable puesto que es magnética y el baño --cuando la moneda ya ha tenido alguna circulación- se
ha perdido en las superfdicies de mayor roce. (Fig. 9)
2. Es una pieza que presenta demasiada porosidad en el campo, indicio que lleva a establecer que estemos ante una moneda obtenida por fundición y no por acuñación. (Fig. 1O)
140
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Año 1994:
Aunque son escasas las piezas que se encuentran "en circulación",los "cuños" son tan
diferentes que es conveniente describirlos individualemente.
a.- El "cuño" da la sensación de haber sido hecho a mano.La "Casa de Tucumán" está completamente mal dibujado su frente.Tanto las letras de la leyenda como las de la inscripción del
reverso,pareciera están elaboradas con "tipos" de diferentes improntas.La gráfila es despareja,en algunos casos los puntos están más cercanos y en otros se separan un poco más. (F11)
b.- Cuño también fabricado "a mano",y aunque el dibujo es más proporcionado,no tiene nada que ver con el auténtico,ya que sólo muestra los contornos. (Fig 12)
Las letras están hechas a mano y los puntos que separan las partes de la leyenda (*República Argentina* En Unión y Libertad ),son excesivamente más grandes.La gráfila también
es despareja.Los puntos no son tales (tienen forma oblonga),resultando pequeños y alejados entre sí pasando desapercibidos en el "campo".
141
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c.- Esta variante,aunque más parecida a la auténtica,presenta estos "defectos": (Fig. 13)
Las rejas de las ventanas y la puerta de la "Casa de Tucumán",están muy mal dibujadas
Entre la gráfila y el reborde,aparece una "línea" como si fuera un "pre-reborde".
• El "reverso" es el mismo que el de la pieza acuñada en la Argentina,sólo que con poca definición.
d.- En esta otra "variante",el "anverso" es muy parecido a las auténticas,pero el "reverso"
presenta gráfila despareja (puntos muy juntos en algunas partes,más separados en otras)
y letras y números diferentes a las piezas genuinas. (Fig. 14)
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e.- En esta última,se aprecian las mismas características que las expuestas para las del año
1992,sólo que cambiando de fecha (1994). (Fig 15)
f.- La más "perfecta" de todas. Presenta todas las características de la acuñación hecha en la
Argentina, diferenciándose de la genuina por el "filo" y el distinto sonido al golpearlas,
como ya se hizo referencia precedentemente. (Fig. J6)
143
�MONEDAS FALSAS DE $1.- CONVERTIBLE
Las diferentes variantes que hemos podido obtener hasta la fecha de elaboración del
presente trabajo -que Jo fue en "canje" por auténticas- se resumen en dos grandes grupos,
Jos que se corresponden con el año. Así tenemos monedas falsas de $1.- año 1994 y año 1995.
CARACTERÍSTICAS GENERALES
La mayoría de las piezas observadas son elaboradas en cobre y Juego bañadas, advirtiéndose los siguientes defectos:
a.- Al estar fabricadas en cobre, Juego bañado con plateado y dorado, al raspar la moneda se
aprecia el color característico del metal originario.
b.-El diámetro y la superficie no son uniformes en cada tipo o variante.
144
�c.- En algúnos casos, el núcleo es de color amarillo más pálido que las genuinas, y en otros
es cobrizo. En este último caso se facilita su identificación de falsedad.
d.- La unión entre el anillo y el núcleo no es perfecta, y en consecuencia se facilita la acumulación de suciedad, produciéndose una línea separadora de las dos piezas, que se puede observar a simple vista. Esto se da mayormente en las piezas del año 1994, mejorándose ese detalle en las de 1995.
e.- Anillo plateado con vestigios de granulado en el metal, en mayor medida en las del año
1994.
f.- En el reverso, en las primeras acuñaciones, el aspecto de la figura del escudo es poco nítida, lo que demuestra el escaso oficio de los falsificadores. Esa falencia fue progresivamente superada al cabo del tiempo, hasta alcanzar "casi" la perfección en algunas piezas
que reproducen el reverso de la ceca de Francia (año 1995 de las genuinas. CJ# 6.5)
g.- Existen algunas con núcleo acuñado en hierro o plomo niquelado, lo que deja marcas en
el papel y son magnéticas.
h.- El diámetro o módulo varía de 23.1 a 23 .4 mm. y el peso de 6.5 a 7.5 grs.
i.- El espesor es variable de 1.98 a 2mm.
CARACTERÍSTICAS PARTICULARES
Como ya anticipáramos, las monedas falsas de $1.- se han agrupado teniendo en cuenta el "año figurado" de acuñación. Pero en cada uno de ellos se han advertido distintas variantes, con combinaciones de anversos y reversos de las distintas cecas de las monedas genuinas.
Falsas año 1994
a.- Anverso/Reverso - Ceca "A " (Corea) de las genuinas (Fig. 1)
Posee las características generales ya señaladas, debiéndose agregar:
Anverso:
l . Escasa definición e n la tipografía.
2. Laureles que distan de la nitidez de la moneda auténtica.
3. Gráfi la descentrada, lo que hace que la línea punteada en la parte superior esté más alejada del anillo exterior, que en su parte inferior.
Reverso:
l . Imperfecta definición en la tipografía, al punto que apenas se lee "PRIMERA MONEDA
PATRIA".
2. Gráfila igualmente descentrada que en el anverso, pero la línea punteada se acerca al anillo en la parte superior y se aleja en la inferior.
145
�Fig. l
b.-Anverso- Ceca "A" (Corea) 1 Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 2)
l . Se mantiene el granulado en el material del anillo.
2. En el anverso (Ceca "A" de las genuinas) se superan las deficiencias del caso anterior, no
obstante no alcanzan la perfección de las genuinas.
3. La gráfila se observa centrada.
4. El reverso (ceca "C" - Francia- de la auténtica) presenta una perfecta acuñación, tanto de
la tipografía del anillo, como del escudo y tipografía del núcleo.
El único modo de determinar su falsedad es la no coincidencia o correspondencia
de las cecas de su anverso y reverso; ello hace que sólo sea detectada por los especialistas
numismáticos.
146
�c.- Anverso- Ceca "A" (Corea) 1 Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 3)
l. Se aprecia una mayor preponderancia del granulado en el metal del arúllo plateado.
2. El núcleo es predominantemente de coloración cobreada.
3. por el desgaste provocado por la circulación, el baño plateado comienza a desaparecer en
Jos bordes del canto, y en consecuencia aflora el color rosado del metal original (cobre).
Fig. 3
(0
d.- Anverso- Ceca "A" (Corea) 1 Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 4)
l. El granulado del metal se extiende -aunque con menor presencia- al núcleo dorado.
2. la gráfila se ubica tan al borde del núcleo, que en el anverso y en su pat1e inferior la misma desaparece; lo mismo sucede en el reverso, pero en este caso prácticamente no existe la linea punteada.El núcleo presenta un color dorado similar a las monedas genuinas.
3. Los detalles de acuñación (tipografía y dibujos de sol y escudo) están mejor logrados, pero sin
alcanzru·la definición de las auténticas, fundamentalmente en el "cara" del sol en el anverso.
147
�e.- Anverso- Ceca "A" (Corea) 1 Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 5)
l. A diferencia de la variante anterior, el granulado sólo se circunscribe al anillo plateado.
2. la cara del sol en su anverso tiene rasgos mejor definidos, pero el núcleo es de un color
amarillo más opaco.
3. En el reverso, debajo de las manos que sostienen el gorro frigio, se observan pequeños
puntos, como si fuera una acumulación por exceso de metal.
4. Se observa una marca oblicua que afecta la letra "A" de ARGENTINA.
Fig. S
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Variante: cuño partido ( Fig. 5.1)
Se repiten las imperfecciones apuntadas, con el agregado de uqe se observa una fractura que demuestra la partición del cuño.
Fig. 5.1
t ut1o partido
148
�f- Anverso/Reverso- Ceca "A" (Corea) (Fig. 6)
l. Rastros de granulado del metal en el anillo plateado.
2. Prácticamente nula definición de la cara del sol, en el que además se observa una fractura que manjfiesta que el cuño se ha partido.
3. En el reverso, se aprecia una desmejora en la acuñación de las palabras "PRIMERA MONEDA PATRIA", lo que dificulta su lectura a simple vista.
4. El escudo, en su parte central, presenta ausencia de detalles.
(4)
mnu¡mrliilo
Variantes
(Fig. 6.1)
l. Mejor definición de la cara del sol en el anverso.
2. Apreciable fractura en el reverso, que demuestra que el cuño se ha partido. Escasa definición del escudo, con mejoramjento de la tipografía.
Fig. 6.1
cuno partitlo
149
�(Fig. 6.2)
l. Mejora en el anillo plateado, con escasa presencia del granulado caracerístico de las otras
piezas.
2. En el anverso, la cara del sol ha perdido detalles en su definición.
3. En el reverso se ven mejorados los detalles de tipografía y dibujo del escudo. Se advierte claramente una línea levemente horizontal (que abarca todo el núcleo), lo que indica la
presencia de fractura del cuño.
(Fig. 6.3)
l. Desmejora notable en el anverso con pérdida casi total de los rasgos en la cara del sol.
2. Núcleo con afloración del color (cobreado) del metal original.
3. Se repite la imperfección de lo señalado en el punto f.3 de la Fig. 6.
150
�(Fig. 6.4)
l.
2.
3.
4.
Mayor presencia del granulado del metal en el anillo.
Mejor definición en los detalles de la cara del sol.
En reverso, escasa definición del escudo y fractura irregular por cuño partido.
Anillo plateado con color y brillo similar a las genuinas, no así el núcleo, que es dorado
opaco.
g.- Anverso- Ceca "A" (Corea) 1 Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 7)
l. La diferencia que las hace di stintas es que, por el desgaste del baño a que fueron sometidas, aflora un color dorado en el anmo (en anverso y reverso), lo que nos inclina a opinar que la pieza es de latón.
2. La gráfila en el anverso se observa descentrada y en el reverso ello es tan evidente que
prácticamente no se observa.
3. Persiste el granulado característico en el anillo plateado.
Fig. 7
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0
151
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Falsas año 1994
a.- Anverso/Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 8)
l. Se intenta reproducir las caracteristicas de las genuinas, pero ello no es logrado en lo más
minimo, ya que se observa ausencia de definición en el "cara" del sol y en la tipografía.
2. Se mantiene el granulado del metal (en anverso), pero en este caso, en toda la superficie.
3. Muy escasa definición de los laureles en su anverso.
4. Se aprecia una fractura irregular en su anverso, lo que demuestra la partición del cuño.
5. Aparece uno de los rasgos distintivos de la falsedad de la moneda: inexistencia en reverso, de filo en el borde del canto.
6. Núcleo con color predominantemente cobreado.
Fig. 8
(5)
b. - Anverso/Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 9)
l. Se observa en el anverso una mejora en la definición de la cara del sol.
2. El granulado sólo se percibe en el anillo plateado, el que denota un aspecto opaco en su
coloración.
3. El núcleo, a diferencia del tipo anterior, es de color dorado opaco.
c.- Anverso- Ceca "C" (Francia) 1 Reverso - Ceca "A" (Corea) (Fig. JO)
1. Se advierte una mejor definición de la cara del sol, la tipografía y los laureles.
2. El núcleo se mantiene dorado opaco y en esta pieza aparece una pequeña fractura por cuño partido.
3. En reverso persiste el granulado del metal en el anillo plateado.
d.- Anverso- Ceca "C" (Francia) 1 Reverso- Ceca "A" (Corea) (Fig. 11)
1. A diferencia del tipo anterior, en este caso el núcleo es predominantemente de color cobreado.
2. Se mantiene la fractura del cuño partido.
3. El reverso es medio medalla
4. No existe en reverso el filo en el canto.
152
�Fig. JO
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cuflo ¡wrlitlo
153
�e. - Anverso/Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 12)
l. El núcleo es dorado con algún brillo, lo que la hace muy parecida a las genuinas, sin em-
2.
3.
4.
5.
6.
bargo persiste el granulado del metal en el anillo plateado.
Se observa un desplazamiento del color del núcleo que invade el anillo exterior.
La gráfila sólo es una simple línea con inexistencia del punteado.
El reverso es medio medalla.
Se observa una fractura pequeña que demuestra que se ha partido el cuño.
Se produce una desaparición del baño plateado, aflorando el color rosado del cobre.
Fig.l2
(2)
f- Anverso/Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 13)
l. Mejoramiento sustancial de la calidad en la acuñación.
2. Prácticamente no existe el característico granulado del metal; sólo se nota muy levemente en el anillo del reverso.
3. Núcleo dorado y anillo plateado muy similares a las genuinas.
154
�g.- Anverso/Reverso- Ceca "C" (Francia) (Fig. 14)
1. De este tipo de ceca, resulta la más lograda perfección de la falsificación. Tipografía, acuñación, colores y brillo, idénticos a las monedas genuinas.
2. El único detalle que demuestra la falsedad de la pieza, es la falta de filo en el canto del
reverso.
h. - Anverso/Reverso- Ceca "A" (Corea) (Fig. 15)
1.
2.
3.
4.
5.
Presencia del granulado en el metal del anjllo.
Gráfila llamativamente centrada.
Desaparición en la definición de la cara del sol y en la tipografía del año" 1995".
En reverso, se mantiene el granulado del metal en el anillo exterior.
Pérdida parcial en la tipografía de "PRIMERA MONEDA PATRIA".
Fig. 15
155
�i.- Anverso Ceca "B " (Inglaterra c/Error) 1 Reverso- Ceca " C" (Francia) (Fig. 16)
Una de las piezas más raras llegadas a nuestras manos. El anverso se corresponde con
la ceca "B" (Inglaterra) con el error en PROVINQIAS.
l . En anverso, la cara del sol refleja un desplazamiento del metal que afecta el nacimiento
de los rayos del sol.
2. Por efectos del despintado, aflora el color dorado en el anillo, lo que está demostrando
que el emtal utilizado para su fabricación es latón. (Cu.Zn).
3. Reverso: repite el despintado del anillo.
4. Se observa una imperceptible línea vertical de fractura por partimiento del cuño.
Fig. 16
j.-Anverso/Reverso- Ceca "B" (Inglaterra sin Error) (Fig. 17) Otra de las piezas escasas
(única llegada a nuestras manos); la variante de la ceca "B" (Inglaterra) pero sin error.
l. Pérdida total de la definición de los rasgos de la cara del sol en anverso.
2. Núcleo de color dorado oscuro, con tendencia a cobreado.
3. Persiste el granulado del metal en el anillo exterior.
sin Prror
156
�CONCLUSIÓN
De la presente investigación, llegamos al preocupante resultado de que la ''falsificación" de monedas de 50 centavos y $ 1.- de la línea monetaria actual, está en "creciente aumento", casi se podría decir con un incremento geométrico.
Si consideramos que en el año 1998 se calculaban en aproximadamente 22.000 unidades las monedas "falsas" de 50 centavos, que esa cifra se elevó a 108.000 en el año 1999
y en un comentario periodístico del pasado 16 de JuJjo, de un diario de esta Capital, en el que
se señala que el volumen creció a más de 700.000 unidades falsas; que a ello hay que anexarle el aluvión de monedas falsas de$ 1.- que ingresan diariamente al circulante monetatio,
según una simple observación de la cantidad de variantes de acuñación que hemos presentado, lo que nos lleva a estimar en una cantidad de piezas adúlteras muy significativa (más
de 300.000), atento a que en el corriente año se han desbaratado bandas de falsificadores en
nuestra provincia de Córdoba, en la que se han secuestrado cantidades enormes de moneda
apócrifa, la conclusión que más arriba sostenemos tiene verdadero asidero.
También asumimos con convencimiento de que los "tipos" que hemos expuesto no
son los únicos, sostenemos que existen muchas más variantes de monedas falsas de 50 centavos y de$ l.Por último, y como se señala en el "Prólogo", este "incremento" de la actividad "industrial" en la falsificación de monedas falsas (sumado a la de los billetes), debe llevamos a
reclamar ante las autoridades del B.C.R.A. que instruyan precisas directivas a las instituciones bancarias para que éstas hagan el " filtro" necesario (fundamentalmente de las monedas),
a fin de que las piezas falsas no vuelvan al mercado por un manejo desaprensivo e indiferente de los cajeros, que, sin prestar demasiada atención a esto, contribuyen a la circulación de
esas piezas, con la entrega de las mismas al púbJjco. Debemos tomar conciencia sobre el daño que le ocasiona a la economia de nuestro país esta "masa de dinero" que circula sin respaldo y que si no se le pone freno y ante el crecimiento geométrico que se advierte, puede
llegar a afectar el desequilibrio que debe prevalecer para mantener la paridad de la Ley de
Convertibilidad cambiaria.
Quedamos esperanzados en que este humilde trabajo de investigación haya servido para ilustrar a los lectores y presentes, sobre esta problemática de la falsificación de moneda.
157
�PRIMERA MONEDA CON LEYENDA REPÚBLICA ARGENTINA
UN OCTAVO PROVINCIA DE MENDOZA
(Presentación del libro)
RUBÉN HORACIO GANCEDO
A través de un estudio comparativo entre la pieza de un octavo primitiva y la moneda con LEYENDA REPÚBLICA ARGENTINA se percibe primeramente disímiles dibujos, ello significa que las piezas fueron realizadas por diferentes dibujantes pero, se observan detalles en
común en su anverso: las montañas con un sol resplandeciente detrás, debajo de éstas la fecha 1835 y la letra "M " con puntos al costado. La conocida, y probablemente hecha en Chile, tiene la inscripción perimetral Provincia de Mendoza. La otra, de factura más tosca, tiene la inscripción "REPUBLJCA ARGENTINA".
MONEDA ACUÑACIÓN ARGENTINA
En el reverso coinciden en su centro, ambas tienen la inscripción un octavo (1/8) en
números con una gráfila de puntos y rodeada de dos ramas de laurel. En la pieza hecha en Chile, convergen ambas ramas y en la parte superior se advierte una estrella de cinco puntas de
las cuales dos se dirigen hacia arriba, dos hacia los laterales y una hacia abajo, similar a la que
existe en acuñaciones chilenas y en su bandera, y cabe recalcar que en esta pieza la estrella se
encuentra invertida con la punta hacia abajo. En la parte inferior y abajo de las ramas de laurel entrecruzadas se observa la letra "B" del ensayador Don ABEL BUSSI puntualizando que
en dicha fecha era Ministro de Minas de la Provincia. No posee inscripción perimetral.
El reverso de la segunda pieza mencionada tiene la inscripción perimetral Provincia
de Mendoza y al cruzarse los laureles se observa la letra "B" invertida aparentemente prosiguiendo la escritura perimetral y esta no tiene estrella.
!58
�Es importante el significado de la estrella en la pieza de 1/8
con leyenda única "Provincia de Mendoza" porque en el año treinta y c uatro la estrella de cinco puntas con una punta hacia aniba
son comunes en la amonedación chilena aunque cabe señalar que
en 1822 se advierte n estrellas de cinco y de seis puntas, por ejemplo en los dos reales de Valdi via. Otro dato interesante es el que
de igual forma en sus resellos se observan las montañas y un volcán en erupción.
La moneda que se encuentra en el Museo Histórico Nacional de la Casa de Moneda
de Santiago en Chile, de un octavo de Mendoza, es una pieza con un estado excelente que
posee dos perforaciones en su centro. Se deduce que a la misma se la perforó para llevar a
cabo el pedido de la Provincia de Mendoza de la cotización de cuatro mil pesos en moneda
de cobre y, la forma de trasladar la pieza en un pliego a través de la cordillera era seguramente cociendo al mismo la pieza, conclusión que parece aclarar el por qué de las perforaciones
en una pieza, sin circular de un octavo, interpretándose que el octavo conocido y que es muy
interesante, es una pieza realizada en la república hermana de Chile, por ende la pieza a la
que se le hizo un estudio completo fue hecha en la provi ncia de Mendoza y en su Casa de
Moneda, casa que no continuó por la situación económica del momento y de la que se hiciera cargo posteriormente Don Manuel Espejo, no obteniendo resultados.
En los registros de la Honorable Legislatura de Mendoza, se menciona en el Archivo
N° 220, con fecha 6 de mayo de 1835, el Proyecto de Ley de acuñación de Moneda e n Mendoza firmado por Celedonio Roig e Ignacio Fernún Rodríguez ante el pedido de don Abel
Bussi al gobernador y al Capitán General de la Provincia Don Pedro Molina. En el Archivo
No 221, sancionado el 26 de junio de 1835, se comprueba la existencia de otro proyecto de
Ley de Artículo Único en el que el Poder Ejecutivo le solicita que se consulte al gobierno de
la República de Chile la cotización de cuatro mil pesos en moneda de cobre que se hará circular en la provincia. Otra Ley de Amonedación está contemplada en el Archivo N° 246 con
fecha 4 de diciembre de 1835, auto1izando a Don Manuel Espejo para la instalación de una
Casa de Moneda, promueve nueve artículos perte necientes a una e misión de monedas de cordón de oro y plata, cuyo único ejemplar conocido sería el cuarto de real de plata de 1836, colección particular Efron. Texas. USA.
Me agrada aclarar que las muestras que se enviaban de las Casas de Monedas de España a las Casas de Moneda de América llegaban en carpetas con chapitas unifaz de anverso y reverso, al igual que los distintos punzones para las piezas de oro y plata. En este caso,
que seguramente debían e nviar la pieza al otro lado de la cordillera, es posible que fuera trasladada cocida al pliego: En el trabajo "Las Emisiones de Potosí con el busto de Fernando
Vll.", presentado en las Jornadas XVII organizadas por el Centro Numismático de Córdoba,
1997 se evidencia en la foto de la carpeta que acompaña el mismo.
Cabe mencionar algo significativo, con fecha 6 de Octubre de 1836, una ley de la actual República de Chile fijó el valor a su centavo de cobre con paridad 1 1 8 de Real y, al
medio centavo, el valor de Medio Octavo de Real.
159
�MONEDA ACUÑADA EN CHILE
Ejemplar conocido. Colección particular del Dr. Hugo Puiggari.
Museo Histórico Nacional. Santiago de Chile.
De la pieza que menciona la inscripción
"República Argentina" se lúzo el ensayo metalográfico correspondiente, el cual determina la pureza del metal de pasta de cobre; el mismo se encuentra incorporado en el libro "Primera Moneda con
Leyenda República Argentina." y detalla, a su vez,
la investigación de las piezas de 118 de Mendoza.
160
�MISTERIOS, SOLES Y MANOS
Reflexiones sobre las monedas potosinas autónomas de 1813 y 1815
MANUEL GIMÉNEZ PUIG
Recientemente, el amigo Carlos Janson tuvo la amabilidad de pedir mi opinión sobre
cuál es el anverso y cuál el reverso de las monedas autonómicas potosinas de 1813 y 1815.
A lo que accedi gustoso, aclarándole que no es este un tema en el que me considere paJticularmente versado; pero que los "jeroglíficos" de estas piezas -o, mejor dicho, del sello de la
Asamblea del año XIII- son de gran interés histórico. Ante su asombro, le recordé que ya había presentado un trabajo sobre este tema con ocasión de las IV Jornadas Nacionales de Numismática, en 1984. Si bien no tuve oportunidad de exponerlo adecuadamente, no se publicó y, según se me informó, el original se extravió ... En el Boletin No. 77 del Centro Numismático Buenos Aires, el actual Presidente del mismo, Sr. Daniel Villamayor, especulaba en
la sección "Cartas del Lector" sobre el significado de esos "jeroglíficos"; envié una extensa
carta contestándole, que apenas mereció se publicara el logotipo del Banco Nacional de San
Carlos, con muy poca mas información, de la relati vamente abundante que yo incluía en mi
carta. El desconocimiento de los temas aquí tratados, que comprobé al conversar recientemente sobre ellos con algunos amigos numismáticos, me deciden a intentar nuevamente su
presentación, con el agregado de mayor y más recientes elementos respaldatorios, confiando
en que, ahora, vean la luz estas lineas. Como el tema puede resultar polémico, me he limitado, en lo posible, a transcribir objetivamente las fuemes bibliográficas, documentales y numismáticas en que me baso, minimizando mis opiniones personales.
No hay, por lo arriba expuesto, mayor aporte innovador en este trabajo; el único mérito que tal vez pueda tener, consiste en relacionar sistémicamente información que ha sido
antes ampliamente divulgada, pero desde ópticas muy parciales, y usada igualmente por lectores muy encerrados en sus compartimientos estancos.
Para hablar de esta amonedación potosina, es forzoso referirse a posibles antecedentes o vinculaciones con hechos europeos, en razón de lo complejo del contexto en que aparecieron. No aparecieron de la nada; son la resultante de todo un complejo proceso, que no
es posible ignorar.
Por lo tanto, me considero legalmente encuadrado en los términos del art. 1 del reglamento sobre los trabajos a presentar en estas Jornadas, en razón de ser, aunque reiterativo,
inédito el núcleo de lo que aquí se expone; entendiendo "inédito" como "no publicado". Y
versa sobre monedas iberoamericanas; pero fundamentalmente, de las relaciones de estas con
"la Europa". Porque, aún después de declarada la independencia de las Provincias del Río de
la Plata, " ... desde 1808 hasta 1820, los mismos hechos se repiten o se reflejan con variantes
de forma o de tendencias en Europa y en América, obrando primero la España sobre la América desde 1808, ya por la acción del liberalismo, ya por la del absolutismo, hasta que en
161
�1817, al atravesar San Martín los Andes, la idea de la independencia toma forma propia en
las colonias y estas reaccionan a su vez sobre la madre patria" (Bartolemé Mitre, "Historia
de San Martín y de Emancipación Sudamericana", Cap. XXV, párrafo IX) ... " ... el carácter de
guena civil que hasta entonces (1818) tenía, por la identidad de Jos combatientes" (Id.).
UN MISTERIO
Producido el levantamiento popular del pueblo madrileño contra las tropas napoleónicas, e12 de mayo de 1808, explota literalmente la vieja monarquía, quedando "El reino dividido en tantos gobiernos cuantas son las provincias; las locas pretensiones de cada una de
ellas a la soberanía; el desorden que en todas partes se observa" (Pueynedón al Cabildo de
Buenos Aires, Cádiz, 1Ode septiembre de 1808, citado por Sigfrido A. Radaelli en "Las Juntas españolas de 1808, Buenos Aires, 1940). "El 25 de mayo se constituyó en Oviedo, (Asturias) la primera Junta. Con diferencia de días o de horas se fueron formando Juntas -unas
provinciales y otras locales- en Murcia, Villena, Valencia, León, Santander, Coruña, Segovia, Valladolid, Logroño, Sevilla ... " (Radaelli, Id.). El Reino queda inmerso, más que en una
guena contra un invasor extranjero, en una verdadera revolución, como muy acertadamente
-y tal vez, interesadamente- la identifica el Procurador General del Principado de Asturias,
D. Álvaro Florez Estrada, en "Introducción para la Historia de la Revolución de España"
(Londres, 1810- Anexo 6) en la cual identifica a las monarquías en general, y a la recientemente caducada en España, como culpables de todos los males sufridos por la humanidad;
con la comprensible excepción de la británica, en cuyo territorio y al amparo de la cual se
imprimió la tal "introducción... " . Y con la esperanza de que el regreso del "deseado" y cautivo Fernando extendiera a las Españas las bondades de la monarquía "moderada", de estilo
inglés. Todo ello matizado con numerosas invocaciones a la "libertad".
Esas Juntas, u otras subordinadas, de nivel local, se encuentran, entre otros problemas, con la desaparición del dinero metálico, atesorado por sus tenedores; ante la parálisis
económica que ello conllevó, se procedió a la acuñación de "moneda de necesidad", recumendo a la entrega, más o menos voluntaria, de la platería y vajilla por parte de los particulares, de adornos y objetos de culto por parte de las iglesias, etc. Estas emisiones no tienen, a los fines de este trabajo, mayor significación, por cuanto están inequívocamente acuñadas a nombre del ausente y "deseado" Fernando VII; la mayor parte de las veces, por medio de simples punzones.
Diferente es el caso de Barcelona. Con anterioridad al alzamiento antes mencionado
(13 de febrero de 1808) y siendo formalmente aliadas Francia y España, las tropas del Emperador Napoleón, al mando del General Duhesme ocupan, defacto, la ciudad de Barcelona.
El valor estratégico de la ciudad, verdadera "llave" de los Pirineos, tanto para la ocupación
de España, como para una eventual retirada en orden, así se lo aconsejaban, en previsión de
Jos acontecimientos que se avizoraban; se da así el curioso caso de dos gobiernos simultáneos: el local, al mando del Capitán General de Cataluña, D. José de Ezpeleta y Veire-Galdeano, Conde de Ezpeleta, antiguo Viney del Perú, y el del ocupante francés, a cargo del
mencionado General Duhesme. Así las cosas, la autoridad local, con el obvio y necesario vis162
�to bueno de Jos ocupantes, resuelve (21 de agosto de 1808) acuñar moneda local. Con los siguientes motivos, y contrapuestos intereses:
1) Revertir la paralización económica.
2) El interés de Jos ocupantes por indicar una separación entre Cataluña y el resto de España.
3) "Es posible que una pueril sensación de cierta independencia frente al ejército de Napoleón por parte de Jos nativos que "creían" que al actuar "por su cuenta" era una prueba de
que conservaban una poca libertad que con el tiempo podría ir en aumento" (E. Goig, "La
Moneda Catalana de la Guerra de la Independencia, 1808-1 814", Barcelona, 1974). Cabría
agregar, que esa libertad "que podría ir en aumento", era percibida así tanto por los "españolistas" como p por los partidarios de la autonomía local, tendiente a la independencia
de Cataluña; tanto de Francia como de España.
La moneda resultante (Anexo 1) está descripta en el "Bando por el cual se restablece
en la ciudad de Barcelona la antigua Casa de Moneda, para acuñar oro, plata y cobre". Y, desde luego, satisface las pretensiones de los actores involucrados; en forma parcial, es claro:
"El sello o marca de dichas todas monedas serán las armas de esta ciudad con un ligero adorno, que será diferente en cada especie de moneda".
"En el reverso contendrá cada moneda, en el centro la expresión de su valor, y en
la orla el año de su acuño, y el Jugar de él que es esta ciudad". No tengo información que
me permita atribuir al Conde de Ezpeleta profundos conocimientos de numismática, más
allá de su pasado como Virrey del Perú, pero Jo cierto es que atribuye al "reverso" la inclusión de la fecha, Jo cual conviene tener presente para más adelante. Es llamativa también, en las piezas de plata y de oro, la semejanza en el diseño de su "reverso" con el de
las piezas francesas contemporáneas; no sabemos si para agradar a las autoridades militares de ocupación o para lograr una mejor aceptación por paute de "los mercados", como
diríamos hoy en día, dado Jo conocido y acreditado, en toda la cuenca del Mediterráneo,
de la amonedación francesa.
Por cierto, se adopta parcialmente -para las piezas de plata y para las de oro- el sistema o patrón monetario francés, si bien, en lugar de "francos", se usa, por primera vez, la
denominación "pesetas".
Las acuñaciones se extendieron desde el 27 de agosto de 1808 hasta el 30 de mayo de
1814 y sirvieron para el Gobiemo local que les dió origen, para José Napoleón, para su hermano el Emperador, y aún -aunque brevemente- para Fernando VII, a su regreso del "penoso cautiverio". El Padre Raymundo Ferrer ("Barcelona Cautiva", Barcelona, 1815/18) anota
en el "diario" que llevó durante la ocupación: "Ha trabajado no poco Duhesme para que las
monedas que en su dicha Casa se acuñan, se presentara el busto de Napoleón o el de su hermano José, o al menos algunos jeroglíficos o breve inscripción que indicara que fueron labradas bajo la dominación francesa, pero todas las persuasiones, instancias y aún amenazas
han sido en vano, pues la Junta no ha desistido del sencillísimo modelo que aprobó en agosto de 1808" ... "A buen seguro, que el mds estudioso anticuario no podrá decidir de aquí a
100 mios quién gobernaba Barcelona en aquella época".
163
�La circulación de las monedas de Barcelona se extendió más allá de los límites de la
ciudad, en razón del intercambio comercial que se mantuvo, pese al estado de guerra, y gracias a la relativa estabilización del frente. Derivada del hecho de no haber sido, en esos seis
años, seriamente atacada por los ejércitos anglo-luso-españoles ...
Puede entonces inferirse que esta amonedación -y, posiblemente, también el Bando
que le dió origen- eran conocidos por los militares españoles que operaban en la zona; algunos de los cuales, en particular los nacidos en América, se transladarían luego a esta, para luchar por su independencia. Sin intención de establecer una relación causal, y tan sólo a modo de ejemplo, es válido recordar que San Martín "recorrió buena parte de Cataluña siguiendo quizá el siguiente recorrido: Manresa, Vic, Espinelves y Sant Hilari Sacalm, y se hallaba
en Hostalric el 20 de septiembre de 1809. Posteriormente, debió seguir quizá por Tordera y
Blanes, y a continuación pasó a Llobregat, San Feliú de Guixols, S' Agaró, Aro, Palamós,
Sant Sadurniú y de vuelta por el mismo camino hasta Hostalric" ("José de San Martín en Catalunya", Miquel Coll i Alentorn, Generalitat de Catalunya, 1986).
SOLES
En 1811, San Martín pasó al Regimiento "Sagunto" que, " ...por una rara coincidencia
llevaba por emblema el mismo símbolo de las banderas que debía pasear en triunfo por la
América" ... " ... el emblema de este cuerpo era un sol, cuyos rayos disipaban nubes, con esta
leyenda: "HOE NUBILA TOLUNT OBSTANTIA SOLVENS". ¡Disipa nubes y remueve
obstáculos!" (B. Mitre. Ob. Cit. Cap. 11, párrafo XI).
Es evidente que Mitre no era -ni tenía por qué serlo- ducho en temas de heráldica militar española. De haberlo sido, hubiera reparado en que la coincidencia no era tan "rara".
Durante su paso por África, San Martín también habrá visto, alguna vez, el emblema del Regimiento Fijo de Orán (Anexo 10), luego África No. 53, disuelto en 1958, en el que luce heráldico Sol de 16 rayos, alternos los flanúgeros y los rectos. O el "Burgos" (disuelto en
1965), con el que combatiría luego en América, en bandos diferentes. En otro "teatro", y pocos años después encontramos el España No. 3 (Cuba, 1828 - disuelto en 1898, como Cuba
No. 65). Esto por citar sólo las unidades regimentales de infantería; sumadas las unidades
menores y de otras Armas (Heráldica e Historiales del Ejército, Servicio Histórico Militar,
Madrid, diversos Tomos y fechas) sumarían varias decenas.
Por no citar las condecoraciones militares españolas de esa época, e inmediatamente
posteriores (Cruz de Arroyomolinos, 1817; Cruz de Caspueñas y Brihuega, 1842; Cruces de
Guipúzcoa, Castilla la Vieja y Aragón, 1841 , Cruz de Solsona, 1838 - Anexo 8).
Aquel que se tome el trabajo de mirar "Medallas de la Casa de Borbón" (Antonio Vives, Madrid, 19 16) encontrará abundancia de soles. A veces, representados heráldicamente
como tales; las más, como un pequeño astro luminoso, de abundantes rayos que desde lo alto ilumina todo el campo.
Un grabado existente en el Museo Romántico de Madrid, (Anexo 5) nos muestra a
Fernando VII " ...bajo la corona real, sostenido por la Religión y la Justicia, ...a su vez, es sostenido por el Sol, que descubre sus admirables virtudes".
164
�La explicación lógica a tal cantidad de "raras coincidencias", está en el escudo español "completo" o "de dominio", introducido por el primer Borbón español, Felipe V (Anexo
I- puede verse en el Tomo 21 de la Enclciopedia Espasa -Calpe, con la explicación de su
significado, o en la clásica "Histmia de España" de Modesto Lafuente, en sus varias ediciones). En él aparece en la vestimenta de los ángeles o "tenantes" que lo flanquean, y en el
"timbre", surmontando el todo, sobre una cartela con la leyenda latina "A Solis ortu usque
ad occasum", transcripción parcial del Salmo 50: "El Dios de Dioses, Jehova, ha hablado 1
Y convocado la tierra desde el nacimiento del Sol hasta donde se pone". La simbología es la
propia del Imperio donde nunca se ponía el Sol, según Carlos l. Aprovechada luego por los
Borbones, que introdujeron "su" Sol, que no tiene 16 rayos, como el heráldico normal, sino
32, como el de Luis XV. Tal y como aparece en el escudo "completo" español. Y en el argentino, claro.
Este "escudo completo" no era de uso frecuente, por la simple razón de lo complejo
de su diseño, y las dificultades técnicas de la época para su reproducción. Así, en las monedas se usaba el muy simplificado, que nos es familiar; y que, en la versión utilizada en la época de Fernando VII, ha vuelto a ser el de España en la actualidad. Existían versiones intermedias, como los usados en los reglamentos militares y textos oficiales. Pero en las oficinas
públicas y unidades militares de una cierta importancia, estaba presente la lámina o la pintura con este, comprensivo de todos los territorios donde ejercía -o pretendía ejercer- soberanía el monarca.
Estanislao S. Zeballos, (extracto de la "Revista de Derecho, Historia y Letras", Buenos Aires, 1900) recordaba que, según Bartolomé Mitre, "la Revolución estaba dominada por
la idea de promover un nuevo alzamiento de las masas incásicas contra la dominación española en el Alto Perú. La adopción del Sol heráldico en el blasón nacional era, sin duda, un
motivo de atracción y de reverencia para los pueblos indígenas quíchuas y aimarás adoradores del astro" ("Historia de San Martín" y en carta al Dr. José María GutiéiTez, director general del Departamento Nacional de Educación, fechada el 25 de mayo de 1900, y reproducida en La Nación). Pero que, en su opinión, "Al blasonar su escudo en substitución de los
reales emblemas, la Asamblea del año XIII, se fijó -la circunstancia me parece indudable(sic) en las armas de Carlos IV, usadas por la administración colonial en 1810 y durante varios años después" .... "El timbre del escudo de Carlos IV era la corona real, y la Asamblea
adoptó, para reemplazarlo, el Sol heráldico, resplandeciente, que timbra el escudo de Armas
de España como primera divisa sobre el León, según los dibujos oficiales a los que me referiré más adelante" ... "llevan tres soles heráldicos esplendentes las Armas de España, en la
portada de la artística obra de Piferrer. Este autor agrega: "La primera divisa A Solis Ortu usque ad occassum, con el Sol por jeroglífico hace alusión a la vasta extensión de los dominios
de España" ... y agrega numerosos ejemplos de escudos de armas de diferentes ciudades y
apellidos que usan el sol en sus blasones; lo que, a mi entender, no aporta nada de fondo a la
cuestión, concluyendo: "Tales son algunos antecedentes científicos del grandioso timbre de
las reales armas de España en el precioso dibujo de portada de Piferrer y en el bello blasón
nacional de la República Argentina".
165
�MANOS
En su "Alegoría de la Guerra de la Independencia y Vuelta de Fernando VII", Vicente López Portaña (La Alianza de dos Monarquías- Wellington en España" Museo Municipal, Madrid, 1988- pag. 26718) explica el significado de los símbolos que decorarían el monumento proyectado: "dos globos enlazados y dos manos unidas para demostrar que ambos
hemisferios componen un solo estado... En el primer término está el patriotismo hollando al
despotismo, y junto a este una Águila en acción de levantar el vuelo llevando en su pico y
uñas un trozo de cadena en demostración de las naciones que ha esclavizado"_ (cabe aclarar que "la Águila" representa heráldicamente a la dinastía napoleónica). El proyecto de López Portaña es posterior al regreso de Fernando VII y, por lo tanto, no podría tomarse como
antecedente de los ')eroglíficos" del sello de la Asamblea del año XIII; pero sí podría serlo
la "Medalla de Tuy y Vigo", concedida al Regimiento de Alava en 181 O (Anexo 8) en el cual
dos manos -el Pueblo y el Ejército- se las estrechan bajo la corona real y, entre otros, el lema "en la unión consiste la fuerza".
La alegoría de las Cortes de Cádiz, que promulgaron la Constitución del 19 de marzo de 1812 (conocida como "la Pepa", por haberse promulgado el día de San José, y de ahí
la expresión "viva la Pepa", como sinónimo de desorden) consiste en la representación simbólica de América y Europa, que se dan las manos, sobre los hemisferios y bajo el Sol que
ilumina a ambos; a veces representado como un astro pequeño y luminoso, y otras como el
tradicional Sol heráldico (Anexos 2, 9).
Pero lo más significativo, es el logotipo del Banco Nacional de San Carlos, que aparecía en los primeros billetes españoles (y unos de los primeros del mundo) correspondientes a las emisiones del 1 de marzo de 1783 y del 1 de marzo de 1798, ambos de Madrid (Anexo 3): en un óvalo de azur, dos manos derechas se estrechan, rodeadas por la leyenda "fides
pública" (confianza pública) ... ¿Por qué son tan poco conocidos estos billetes? ...porque "el
extremado celo con que el Banco ha cuidado, desde siempre, materia tan delicada como la
circulación de sus billetes, ha sido causa de que fuera quemado hasta el último ejemplar de
las emisiones retiradas" ... excepto unos pocos ejemplares "mandados retirar como modelos"
("Los Billetes del Banco de España", Teresa Tortella Madrid, 1979). El elevado valor facial
de estos acreditados billetes, y el hecho de que fueran canjeables por metálico, contra su presentación, hizo que no quedaran ejemplares conocidos en manos de particulares, luego de su
fecha de caducidad (1814). Su sucesor, el Banco de Fernando VII. y luego el de Isabel II, siguieron usando el mismo emblema y, por similares razones, tampoco quedaron billetes en
cantidades apreciables.
Aparte de los billetes, el emblema del Banco Nacional de San Carlos habría figurado
solamente en documentación interna, y/o reservada a sus accionistas (Anexo 4) como, por
ejemplo, los informes de las "Juntas" o Asambleas de accionistas. El simbolismo que representan estas manos es desconocido para Teresa Tortella, que menciona como posibles antecedentes a denarios romanos de la época de las guerras civiles (Anexo 7) .
166
�OTROS MISTERIOS
El Decreto 10302 del 24 de abril de 1944 (Farrell, Perlinger, Ameghino, Perón, Teisaire, Mason, Pistarini) que "Establece los patrones de los símbolos nacionales, Bandera,
Banda Presidencial, Escudo Argentino e Himno Nacional" (Boletín Oficial, 10 de mayo de
1944) dice: "Considerando: .. .Que estos colores están vinculados a la mayor tradición de España, que nos dió su religión, su genio y su lengua... " , refiriéndose a los de la bandera. Cosa que resulta obvia si se observan los retratos oficiales de los monarcas, miembros de la familia real y altos dignatarios, luciendo la banda de la Orden de Carlos III. Vinculación en la
que no incluye al resto o a parte de los otros símbolos.
Creo haber expuesto suficientes y fundadas razones para hacerlo extensivo, por lo menos, al Sol y a las manos que se estrechan m un óvalo; sea totalmente de azur, o de los "tradicionales" colores celeste y blanco. Hago abstracción acerca de la posible relación con otros
símbolos (gorro frigio, laureles, cadenas rotas) que no revisten la importancia de los anteriores, y para los cuales los indicios existentes no presentan el grado de atinencia e inmediatez
necesario para ser tenido seriamente en cuenta. No me ha sido posible consultar el expediente 19.974-F-1943 mencionado en el art. 1° del mencionado Decreto, que contendría antecedentes de interés y que, aparentemente, habría desaparecido del Archivo General de la Nación.
En resumen, y a la fecha de creación del 'sello" de la Asamblea del año xm, en los
despachos públicos de una cierta importancia, estaban presentes la "bandera argentina" (Orden de Carlos III), pero también el Sol de la heráldica borbónica y, en las billeteras de algunos
de los que los miraban, las manos estrechándose sobre óvalos de azur del Banco Nacional de
San Carlos. Omitiendo la intencionalidad última de los miembros de la Asamblea del año Xlll,
lo seguro es que, de haber sido otras las circunstancias, el sello que diseñaron podría haber sido una prueba de su fidelidad al "deseado" Fernando. Y que, muy probablemente, tuvieron conocimiento y se inspiraron en el antecedente de la emisión de Barcelona de 1808 a 1814.
Y ALGÚN MISTERIO MÁS
Volviendo a la pregunta inicial: ¿Cuál es el anverso, y cuál e reverso de las monedas
autónomas de Potosí de 18 13 y 1815? Debo decir que no es este un tema que me haya interesado mayormente. Válido como es desde un punto de vista de técnica numismática, o del
mero coleccionismo, lo encuentro un tanto frívolo en cuanto a lo que la numismática, como
ciencia auxiliar de la histmia, puede aportarle a esta. Como percibo una cierta confusión semántica, creo que, como paso previo conviene precisar los términos que empleamos. Dice la
Enciciopedia Espasa-Calpe:
Anverso: La cara o faz que se considera principal en las monedas y medallas por IIevar el busto del Rey, príncipe, persona, divisa o alegoría. Es lo contrario a reverso.
Reverso: Del latín reversus, vuelto -Revés- En las monedas y medallas, haz opuesto al anverso.
Queda claro que la palabra "anverso" es un tétmino técnico numismático, no frecuentemente utilizado por legos en la materia. En cambio, "reverso", es de frecuente uso por la
generalidad de las personas, como "revés" de algo. Si alguien sin conocimientos numismá167
�ticos estuviera examinando lo que para nosotros es el reverso de una pieza, podría decir, con
todo rigor idiomático, que el reverso de lo que estuviere examinando, en ese momento, sea
lo que para nosotros es ... ¡el anverso!
En el Bando de Barcelona de 1808, el Conde de Ezpeleta decía: "El sello o marca de
dichas todas monedas serán las armas de esta ciudad, con un ligero adorno ... En el reverso
contendrá cada moneda, en el centro la expresión de su valor, y en la orla el año de su acuño, y el lugar de él que es esta ciudad". Es decir: para Ezpeleta, el "reverso" era el revés, el
otro lado de donde aparecía el "sello o marca".
Por si hiciera falta recordarlo, transcribo parte de la Ley que dispone la acuñación de
las monedas potosinas: " ...La moneda de plata que de aquí en adelante debe acuñarse en la
Casa de Moneda de Potosí, tendrá por una parte el sello de la Asamblea General, quitado el
Sol que lo encabeza; y un letrero que diga alrededor: Provincias del Río de la Plata; por el
reverso un Sol que ocupe todo el centro, y alrededor la inscripción siguiente: En unión y libertad; debiendo además llevar todos los otros signos que expresan el nombre de los ensayadores, Jugar de su amonedación, año y valor de la moneda y demás que han contenido las expresadas monedas". Claramente, el "reverso" está tomado como el "revés", el "otro lado" del
que describe en primer término, por considerarlo tal vez de mayor importancia pero al que
no llama "anverso", al igual que Ezpeleta al de su moneda. Queda la duda adicional del por
qué no se cumplió a la letra lo dispuesto por la Ley, cambiando la ubicación del Sol. No le
concedo tampoco a esto mayor importancia; las urgencias y preocupaciones en las Provincias del Río de la Plata eran otras, en 1813. Pudo ser por un simple error, por dificultad práctica para cumplirlo, o por la influencia de algún antecedente que se tuviera a la vista (comparar con el ejemplar de Barcelona, en el Anexo 1). No debemos olvidar el contexto de su
acuñación, durante unos años en los que, apenas, podemos identificar unas pocas emisiones
regulares: "carolus" de 1808 que se "reacuñan" hasta 1813; "Ferdinandus" con fecha de 1808
y 1809 que se acuñan en 1814, y que podríamos llamar "de fantasía" pese a su origen legal;
errores impensables poco antes (PROVICIAS - PRORVICIAS - FERDIN. IIV). Una palabra, muy corta, llama la atención: "EN". No conozco otro caso de su uso en una moneda.
Aparece tanto en las de Barcelona como en las de Potosí... ¿Es una mera coincidencia? ...
Pero como debo aventurar una opinión sobre el tema de los anversos y reversos, y vistos y considerados Jos antecedentes expuestos, digo:
a) El anverso de una moneda es la "cara". Y en las potosinas, la única "cara" es la del Sol;
sea este el símbolo incásico, o el borbónico.
b) El reverso, es la "ceca", o marca del lugar en que se acuñó. En nuestro caso, el clásico monograma identificatorio de la Casa de Potosí. Que aparece en la posición tradicional, junto al "sello", como antes lo hacía al lado del escudo español simplificado .
... Y la fecha, por qué aparece en el "reverso" ... No resulta de total claridad la redacción de la Ley, pero es factible atribuirlo a razones de índole práctica, ubicándola donde hubiera lugar para hacerlo, o, nuevamente, a la influencia de algún antecedente que se tuviera
a mano. El mismo del que vengo hablando, claro está.
168
�ANEXO 1
Escudo español "completo" o "de dominio", Enciclopedia Espasa Calpe- Tomo 21.
169
�ANEX02
Barcelona
5 Pesetas- Barcelona, 1812.
Dibujo tomado de la "Historia de
España". Modesto Lafuente,
Barcelona, 1889.
Proclamación de la Constitución de
Cádiz
19 de marzo de 1812 - Plata, tamaño
natural. La Europa y las Yndias se dan
las manos (derecha e izquierda), sobre
el libro de la Constitución y ambos
hemisferios, bajo el Sol que los ilumina.
Colección del autor.
Constitución de Cádiz, 1812.
Edición faxímil, Ed. AguiJar
Madrid, 1976.
170
�ANEX03
Banco de España. Los primeros billetes españoles: Las "Cédulas" del banco de San Carlos (1782-1 829)
Teresa Tortella. 1997. Archivo del Banco de España.
ANEX04
VICESI)[AQU.!.RTA JUNTA CENERAL
DE ACCIONISTAS
DEL BANCO NACIONAL
DE SAN CARL.OS,
CE .U :.BRA DA
EN LA CASA DEL MISMO .BANCO
m u
DfA
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J>>: ...
un•
.oz: 18o6".
Colección del Autor.
171
�ANEXOS
FIG. 368.- Fernando VII bajo la corona real, sostenida por la Religión y la Justicia. El Escudo a su
vez, es sostenido por el Sol, que descubre sus admirables virtudes. Grabado. Romántico, Madrid.
(Foto Oronoz.) "Historia de España, de Menéndez Pida!" Ed. Espasa Calpe, Tomo XXXII.
172
�ANEX06
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l:o~hl ..
-
lSIO
Colección del Autor.
173
�ANEX07
54. Denario
AUGUSTO- GUERRA CIVIL (69 d. c.)
a) Anv. CAESAR AUGUSTUS. Cabeza laureada de Augusto a la derecha. Gráfila de puntos.
b) Rev. Manos unidas; en la parte superior caduceo entre
dos cornucopias. En la parte superior PAX. Gráftla de
puntos. Museo Arqueológico Nacional.
55. Denario
AUGUSTO -GUERRA CIVIL (69 d. C.)
a) Anv. En la parte superior FIDES; en el centro manos
unidas; en la parte inferior EXERCITVVM.
b) Rev. CONCORDIA PRAETORIAjNORUMM. Concordia de pie a la izquierda llevando una rama de olivo en
la mano derecha y una cornucopia en la izquierda. GráfiJa de puntos. Museo Arqueológico Nacional.
56. Denario. Lugdunum.
VITELIO (69 d. c.)
a) Anv. A VITELLIVS IMP. GERMAN. Cabeza laureada de Vitelio a la derecha. Gráfila de puntos.
b) Rev. En la parte superior FIDES; en el centro manos
unidas; en la inferior EXERCITVVM. Gráfila de puntos.
Museo Arqueológico Nacional.
Tomado de "Los primeros billetes españoles: las Cédulas del Banco de San Carlos (1782 - 1829)" por Teresa
Totella, Banco de España, 1997.
174
�ANEXOS
1,79.- Cruz de Arroyomolinos
Concedida a los militares que al mando de D. Pedro Agustín
Girón se encontraron en aquella sangrienta batalla en la que
quedó destruida la División enemiga del General Girald. Real
Orden de 1 de mayo de 1817. Se compone de una estrella de
seis puntas de esmalte blanco cuyos extremos terminan en globos de oro; hay un círculo central donde aparece un sol de oro
y, a su alrededor, sobre fondo morado puede leerse "Arroyomolinos 28 de octubre de 1811". La cinta es blanca con cuatro listas moradas, dos a cada costado. Figura núm. 123. Reverso liso.
2,18.- Medalla de Thy y Vigo
"Heráldica e Historiales de los Cuerpos" señala que fue concedida al Regimiento de Infantería de Alava en 1810. Dos manos, el pueblo y su Ejército, se estrechan bajo la corona real y
sobre los escudos de las dos ciudades; además hay dos citas:
"Al mérito contraído ante Vigo y Thy la Patria agradecida" y
"En la unión consiste la fuerza". Viene reproducida en un artículo de D. Pedro Díaz en "Militaría 84"; no se menciona cinta y es muy posible que se utilizase sin ella, de la misma forma <¡ue el Escudo de Distinción de Perdriel (Capítulo VI,
Apartado 9). Figura núm . 137.
"Condecoraciones Militares Españolas". Luis Grávalos González y Luis Calvo Pérez.
Editorial San Martín, S.L. -Madrid.
175
�1,13.- Cruz de Caspueñas y Brihuega
Se creó por orden del Regente del Reino de fecha 18 de octubre de 1842 como un premio a los milicianos nacionales que a
las órdenes de D. Juan Martín Díaz, el Empecinado, atacaron
a la facc ión de Bessieres el 24 y 25 de enero de 1823. Consiste en una estrella de ocho brazos, alternativamente rojos y
blancos, que temünan en globos de oro; en el centro, dentro de
un anillo azul se lee "Premio al valor y sufrimiento" y sobre
blanco " 1823" mientras por el reverso dice "Acciones de Caspueñas y Brihuega" y en el centro y sobre rojo aparece un sol
de oro. El conjunto se enlaza a una cinta roja con lista central
blanca por medio de unas corona de laurel. Figura núm. 2 16.
2,11.- Cruz de Grá.
Una Real Orden de 30 de junio de 1837 dispuso que se concediera una recompensa por esta señalada acción y solicitó una
propuesta concreta que habría de hacerse a continuación. Consiste en una estrella de cinco brazos esmaltados en rojo; en el
centro un sol y "Grá 12 de junio de 1837". Se une a cinta negra con dos listas centrales blancas por medio de una corona
de laurel y su reverso es liso. Figura núm. 227.
176
�2,19-Cruz de Solsona
Concedida por Real Orden de 23 de agosto de 1838; está formada por cuatro brazos triangulares iguales, rojos con borde
blanco; en el centro va un sol y en los huecos liras de oro,
ideograma de "Sol-sona" y la inscripción "Sitio y asalto de
Solsona". Sobre el brazo superior una corona real sirve para
colgarla de una cinta roja con dos anchas listas negras. En el
reverso en anagrama "Y2" y la fecha de la Real Orden ya citada. Figura núm. 234. La Tropa la usa de plata toda ella.
ANEX09
Caja de bronce conteniendo edición
impresa de la Constitución de 1812
en miniatura. ea. 1820.
Congreso de los Diputados.
177
�ANEXO 10
.
.
~
.
2.65. Regimiento de Infantería Fijo de Orán
Sobrenombre: Escuela de Flandes.
Creación: Es el resultado del cambio de Guarnición y
nombre (y también de Escudo de Armas) del Tercio de
Cuenca en 1703, pasando a ser Fijo de Orán y siendo
su primer Jefe el Coronel D. Alonso Fariñas.
Otros nombres que ha tenido: Ningún otro, disolviéndose en 1793 para ser incorporados sus efectivos
en el Regimiento Fijo de Ceuta.
Principales hechos de armas: Expedición y conquista de Orán (1733), Defensa de Orán y su campo exterior desde 1733 a 1793.
Escudo de armas: En campo de azur, un león de oro
coronado de Jo mismo, superado de un sol figurado
también de oro. Bordura de plata cargada de la leyenda "Expugnabo Inimicus Fidei" en sable.
"Escudos de Arn1as del Ejército Español", Fermín Díez Castaño y Antonio de Pablo Cantero. Aldaba Ediciones, 1992.
2.51. Regimiento de Infantería África Núm. 53
Sobrenombre: No tiene.
Creación: Como Tercio de Espinar en 1706, siendo su
primer Jefe e l Maestre de Campo D. José de Espinar.
Otros nombres que ha tenido: Regimiento de lnfanteria
África Núm. 43 (1707), Regimiento Fijo deOrán (1733), Regimiento de África Núm. 4 (1894), Regimiento de MeJilla
Núm. 2 (1899), Regimiento de lnfanteria África Núm. 68
(1907, 1930), Batallón de Cazadores de África Núm. 13
(1929), Regimiento de lnfanteria Núm. 76 (1939), Regimiento de lnfanteria África Núm. 53 (1944). Disuelto en 1958.
Principales hechos de armas: Guerra de Sucesión
(1707114), Defensas de Orán (1735) y MeJilla (1848), Sucesos políticos de Cataluña, Alcira y Játiva (1853/54),
Guerras de África (1896, 1908, 1909-11, 1911 -12, 191416, 1918-19, 1920-21, 1921-27), Guerra Civil (1936/39).
Escudo de armas: Partido 1°: En campo de azur, un sol figurado de oro. Partido 2°: En campo de plata, un león de
gules, lampasado de oro y Coronado de la Real. Bordura
general, de plata, cargada de la leyenda "Expugnaba lnimicus Fidei" en sable. El todo, timbrado de Corona Real.
178
�2.32. Regimiento de Infantería Burgos Núm. 36
Sobrenombre: El Sol.
Creación: Como Tercio Provincial Nuevo Burgos en 1694,
siendo su primer Jefe el Maestre de Campo D. José Vélez de
Guevara.
Otros nombres que ha tenido: Tercio de la Cerda (1700),
Regimiento Provincial Nuevo de Burgos ( 1704), Regimiento de Burgos Núm. 22 (1707), Regimiento de Infantería Burgos Núm. 26 (1718), Regimiento de Infantería Burgos Núm.
21 (1750, 1815), Regimiento de Infante1ía Burgos Núm. 19
(1769), Batallones Núm. 41 y 42 (1823)., Regimiento de Infantería Núm. 36 (193 1), Regimiento de Infantería Burgos
Núm. 31 (1936), Agrupación de Infantería Burgos Núm. 36
(1960), Regimiento de Infantería Burgos Núm. 36 ( 1847,
1935, 1944, 1963). Disuelto en 1965.
Principales hechos de armas: Guerras con Francia (1694,
1793-95), Defensa de Ceuta ( 1695 - 1701, 1790 - 92), Guerra de Sucesión (1702-12), Expediciones a Cerdeña (1717),
Sicilia (1718), Nápoles (1733-34) y Argel (1775), Guerras
de Italia (1719-23, 1735, 1741 -48), Guerra de Portugal
(1762-64), Sitio de Gibraltar y Reconquista de Menorca
( 1780-81 ), Combates navales de Finisterre y Trafalgar
(1805), Guerra de la Independencia (1808-14), Guerras de
América (1816-24), Guerras Carlistas (1847-49, 1872-76),
Guerras de África (1851, 1855-56, 1909- 10, 1921-22, 192425), Sucesos Políticos de Madrid (1866) y Valencia (1869),
Guerra de Cuba (1895-98), Guerra Civil (1936-39).
Escudos de armas: En campo de azur, un sol radiante de
oro; Bordura de gules cargada de la leyenda "CITIVAS SOLIS VOCABITUR UNA", en oro.
179
�4.6. Regimiento de Infantería Cuba Núm. 65
Sobrenombre : El Mártir.
Creación : Como Batallón Ligero Peninsular de España
Núm. 4 (procedente del Regimiento de España), con destino a Cuba en 1825, siendo su primer Jefe el Comandante
D. Joaquín Cos Cayón.
Otros nombres que ha tenido: Regimiento de España
Núm. 3 (Cuba, 1828), Regimiento de Infantería España
Núm. 13 (Cuba 1929), Regimiento de Infantería España
Núm. 5 (Cuba, 1835 y 1875), Batallones de Infantería Galicia Núm. 4 y España Núm. 7 (Cuba, 1873), Regimiento
de Infantería Cuba Núm. 65 (Cuba, 1892). Disuelto en
1898, tras su repatriación se integran sus componentes en
el Regimiento de Infantería España del Ejército Peninsular.
Principales hechos de armas: Operaciones contra los piratas de Narciso López (Cuba, 1850-54), Guerra de Santo
Domingo (1863-65), Guerras de Cuba (1868-78, 1878-80,
1895-98).
Escudos de armas:: De campo de plata, un sol en el ocaso sobre ondas de azur y plata, surmontado de dos mundos
de azur acolados y superados de Corona Real, acostados de
dos columnas de plata y fileteadas de sable.
Al tiembre, Corona Real.
180
�BONOS DE CANCELACIÓN DE DEUDAS
DE LA PROVINCIA DE TUCUMÁN
ANTONIO HERNÁNDEZ MEsóN
NUEVAS IMPRESIONES DEL PERÍODO 1999-2000
Los requerimientos financieros del gobierno de Antonio Domingo Bussi en su último
tramo y los de las nuevas autoridades que asumieron en octubre de 1999, llevaron al acuerdo entre ambos equipos para efectuar una nueva emisión de bonos.
Con esa finalidad la legislatura provincial sancionó la ley N° 6969 del 27 de setiembre de 1999 por la que se autorizó al P.E. a emitir la suma de$ 55.000.000.- de Bonos de
Cancelación de Deudas.
Esta ley establece que dentro de ese total se debe incluir la emisión de$ 5.000.000.en bonos de valor nominal pesos dos ( $ 2.-).
Asimismo fija el destino de la emisión como sigue:
a) reemplazo de los bonos actualmente en circulación, cuyo total no excedía de pesos treinta millones ( $ 30.000.000.-) del valor de pesos cinco (5.-).
b) Puesta en circulación de pesos diez millones ( $ 10.000.000.-) en forma adicional a lo dispuesto en el punto anterior.
e) El saldo hasta completar el total autorizado, (o sea$ 15.000.000.-) se pondrá en circulación a partir del ] de noviembre de 1999 por las nuevas autoridades.
0
Por la misma ley se fija como nueva fecha de caducidad de los bonos el31 de diciembre de 2003 y se reitera la prohibición de realizar nuevas emisiones de los mismos en los términos de la ley N° 5728 y sus modificatorias.
En base a la autorización conferida por la ley N° 6969 que hemos analizado, el Poder Ejecutivo dictó el Dcto. N° 1.918/3 (MH) del 28 de setiembre de 1999 por el que se dispuso la vigésimo novena emisión complementaria de Bonos de Cancelación de Deudas por
la suma de pesos diez millones ( $ 10.000.000.-) en el valor de pesos diez ( $ 10.-). Esta emisión dio lugar a la 30a. impresión que se realizó, como todas las anteriores, en la Casa de
Moneda de la Nación. Estos bonos fueron firmados por el Ministro de Hacienda, el C.P.N.
Miguel Ángel Acevedo y por el Dr. Raúl Roque Topa, Vice Gobernador de Tucumán en ejercicio del Poder Ejecutivo.
Posteriormente, por decreto 20/3 (MH) del 1o de noviembre de 1999 se dispuso la trigésima emisión complementaría por el saldo de la autorización conferida por la ley N°
6.969, o sea por la suma de cuarenta y cinco millones de pesos ( $ 45.000.000.-) conforme
al detalle que se consigna a continuación:
181
�Cantidad en Bonos
Denominación
3.000.000
$ 10.-
2.000.000
$5.-
2.500.000
$ 2.-
Esta 31a. impresión de bonos de $ 10.-, se realizó también en Casa de Moneda.
A diferencia de los ejemplares anteriores de$ 10.-, estos presentan el nuevo juego de
firmas correspondientes a los miembros del actual gobierno: Ministro de Hacienda, C.P.N.
José Jorge Alperovich y Gobernador de la Provincia, Don Julio Antonio Miranda.
Respetando las medidas tradicionales (65 mm, por 155 mm) la tonalidad de ambos
valores de$ 10.- es similar a la de los billetes de pesos convertibles de$ 10.- y se diferencian de los bonos anteriores de pesos cinco($ 5.-) principalmente:
a) En el anverso, en que la numeración tiene puntos separadores por millar, la leyenda referida a la fecha de caducidad se consigna en dos líneas, la Casa de Tucumán es más grande y nítida y aparece al centro, el motivo de perfecto rectoverso está más abajo y es diferente, el espacio vacío de la izquierda aparece con la delimitación del mapa de la Provincia, el escudo de la Provincia es más chico y Jos fondos de seguridad han cambiado
totalmente y aparecen de tonalidad muy uniforme.
b) En el reverso, en el título, se reemplaza la mención de la Ley No 6.678 por la 6.969 con
referencia a la fecha de caducidad. Al pie se consigna la referencia reglamentaria Decreto N° 1.918/3 (MH) 1999 en el caso de los firmados por Topa y Decreto W 20/3 (MH)
1.999 en el de los firmados por Miranda.
En cuanto a los bonos de$ 2.- y$ 5.- y en virtud de lo dispuesto por Dcto N° 260/3
(ME) del 29 de noviembre de 1999, esta impresión se llevó a cabo en Ciccone calcográfica
S.A . . En ellos se tuvo en cuenta el cambio de denominación del Ministro de Hacienda por
Ministro de Economía establecido por Ley W 6.990 del 12 de noviembre de 1999.
Esta 32a. impresión está compuesta por 4.500.000 de ejemplares y tiene un diseño
substancialmente diferente del de los impresos en Casa de Moneda.
Posteriormente, en base a la autorización conferida al Poder Ejecutivo por la Ley N°
6.988 del 12 de noviembre de 1.999, se dispuso la 31a. emisión complementaria de pesos
doce millones ($ 12.000.000.-) compuesta por seiscientos mil ( 600.000) bonos de pesos
veinte ( $ 20.-) . La impresión de estos valores que lleva el orden de 33a. y es la última a la
fecha, se realizó en virtud de lo dispuesto por el Dcto N° 750/3 (ME) del 1O de mayo de 2000.
La misma estuvo a cargo también de Ciccone Calcográfica S.A. Estos bonos fueron puestos
en circulación en su totalidad los primeros días julio del corriente año.
DESCRIPCIÓN DE LAS IMPRESIONES DE CICCONE CALCOGRAFÍA S.A.
Las últimas impresiones de bonos de Tucumán estuvieron a cargo de esta empresa
y dado que el diseño de los tres valores ( $2.- $ 5.- y$ 20.-) es idéntico, diferenciándose so182
�lo en el color, la denominación y la serie, corresponde su análisis conjunto.
El color adoptado es similar al de los actuales billetes de pesos convertibles: azul para los de$ 2.- , verde para los de$ 5.- y rosa para los de$ 20.-.
Dado que el presente trabajo incluye la reproducción mediante escáner de cada uno
de los bonos impresos, nos eximimos de efectuar la descripción minuciosa de los motivos y
leyendas que componen el anverso y reverso.
El papel tiene un peso de 94 gramos por metro cuadrado y está compuesto en el 100%
de algodón nuevo y limpio con resistencia a la humedad, productos grasos, ácidos, alcalinos
y solventes. Presenta una resistencia a la tracción de J 8,5 libras y al plagado de 8000 dobleces (400 x 2 ). El papel es de emisión controlada y similar en sus especificaciones técnicas
y composición a los que requieren los bancos centrales para la impresión de billetes. Se trata de un papel sin fluorescencia bajo la luz ultravioleta. Posee fibrillas de seguridad insensibles a simple vista pero fuorescentes al amarillo, azul y rojo bajo la luz ultravioleta. Tiene un
espesor mínimo de 100 micrones.
La impresión es en offset a tres colores en el anverso y dos colores en el reverso, artísticamente combinado, formando en fondo antifotográfico producido por una computadora.
Los tres valores incluyen las siguientes medidas de seguridad:
• Imagen Latente. En calcografía: Observando el billete a la altura del plano visual, en posición horizontal frente a una luz aparecen las iniciales "PT".
• Motivo Recto-Verso. El motivo geométrico del anverso se complementa con el del reverso por transparencia.
Fondos. Fondos guilloches de seguridad irisados al centro.
Microletra. Microimpresión de una línea con la leyenda repetida "Gobierno de la Provincia de Thcumán".
• Además, al ser expuesto a la luz ultravioleta, aparece al valor del bono reiterado en diferentes Jugares del campo con una importante roseta de seguridad ocupando el centro
del mismo.
Tal como se consignó precedentemente, a la fecha de sanción de la Ley N° 6.969 el
total de bonos en circulación en la Provincia no superaba Jos $ 30.000.000.- y estaba constituido por ejemplares de$ 5.-. Dichos bonos fueron rescatados y destruidos al ponerse en circulación los de$ 10.En virtud de las nuevas impresiones de $ 2.-, $ 5.- y $ 20.-, al mes de julio de 2000
el total en circulación alcanza a la suma de sesenta y siete millones de pesos ( $ 67.000.000.).
Existen reposiciones de ambos ejemplares de los bonos de$ 10.-, sin embargo no tenemos referencias de que existan en ninguna de las denominaciones de los impresos por Ciccone Calcográfica S.A..
183
�RÉGIMEN LEGAL BÁSICO (Período 1999 - 2000)
NORMA
JURÍDICA
FECHA
CONTENIDO
Ley
w 6.877
08-05-98
Modifica el inc. b) del Artículo 2° de la Ley W 6.796 y sus modificatorias estableciendo el31 de diciembre de 1998 como fecha
límite para sacar totalmente de circulación los bonos y prohibe
realizar nuevas emisiones de los mismos en los términos de la
Ley N° 5728 y sus modificatorias. El reúro de la circulación deberá hacerse a razón de $ 6.000.000 por bimestre.
Ley
w 6.896
08-09-98
Exceptúa al P.E. por esta única vez de dar cumplimiento al retiro
de la circulación de los $ 6.000.000 correspondientes al vencimiento de este mes y reitera el plazo del 31 de diciembre de 1998
como plazo máximo para el rescate total de los bonos.
Ley w 6.921
17-12-98
Ley W6.947
15--03-99
Modifica el inc. b) del Artículo 2° de la Ley N° 6.796 sustituido
por el Artículo ) 0 de la Ley W 6.877 y su modificatoria W 6.921
estableciendo como fecha tope para retirar totalmente de circulación los bonos el 30 de junio de 1999 reiterando la prohibición de
realizar nuevas emisiones en los términos de la Ley No 5.728 y
sus modificatorias.
Ley W6.957
24-06-99
Fija como fecha tope para retirar de la circulación totalmente los
bonos, el 30 de agosto de 1999.
Reitera la prohibición de realizar nuevas emisiones.
Dcto. W 1.736/3
(MH)
(de Necesidad
y Urgencia)
27-08-99
Prórroga hasta el 31 de diciembre de 1999 el retiro total de la circulación de los bonos y mantiene la prohibición de realizar nuevas
emisiones en los términos de la Ley No 5.827 y sus modificatorias.
Ley W6.969
27-09-99
Faculta al poder Ejecutivo a realizar una nueva emisión de bonos
por la suma de pesos cincuenta y cinco millones ( $ 55.000.000).
Asimismo fija como nueva fecha de caducidad de los bonos el 31
de diciembre del año 2003 y ratifica el Decreto de Necesidad y
Urgencia W 1.736/3 (MH).
184
Fija el 15 de marzo de 1999 como fecha límite para concluir con
el retiro total de la circulación de los bonos. Deroga el Artículo
2° de la Ley No 6.877 y los Artículos 2° y 3° de la Ley N° 6.896.
�De to W 1.918/3
28-09-99
Dispone la vigésima novena emisión complementaria de bonos
por la suma de pesos diez millones ($ 10.000.000)
01/ll/99
Dispone la trigésima emisión complementaria por la suma de pesos cuarenta y cinco millones ($ 45.000.000) en bonos de$ 10, $
5 y $ 2 contratando la impresión en forma directa con Casa de
Moneda.
Ley W 6.988
12-11-99
Faculta al Poder Ejecutivo a disponer una emisión extraordinaria
de bonos por la suma de pesos doce millones($ 12.000.000) a razón de pesos dos millones ($ 2.000.000) por mes y dentro de un
plazo máximo de seis (6) meses.
Dcto. N° 260/3
29-11 -99
Autorizar a contratar en forma directa con la fJmla Ciccone Calcográfica S.A. la impresión de 2.000.000 de bonos de$ 5 y 2.500.000
de $ 2 modificado el Artículo 2° del Decreto N° 20/3 (MH)
Dcto. W 750/3
10-05-2000
Dispone la trigésima primera e misión complementaria por la suma de pesos doce millones ($ 12.000.000) contratando en forma
directa la impresión con Ciccone Calcográfica S.A.
(MH)
Dcto. W 20/3
(MH )
(ME)
Adhesión
Fernando Chao (h)
185
�00
o-
BONOS DE CANCELACION DE DEUDAS DE LA PROVINCIA DE TUCUMAN 1 CATALOGACION GENERAL
N•
CATALOGO
IMPRESIÓN
DECRETO QUE
DISPUSO LA IMPRESION
AÑO
SERIE
NUMERACION
FffiMAS
MINISTRO DE ECONOMIA
GOBERNADOR DE LA PCIA.
EMISIONES EN AUSTRALES
Valor: DIEZ CENTAVOS (A 0,10)
A
la.
< 2.827/3 ( SH) >
1.985
A
000000 1 - 0480000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
1.986
A
0480001 - 0980000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
NO FIGURA
A2
3.885/3 (SH)
2a.
FERNANDO PEDRO RJERA
FERNANDO PEDRO RIERA
Valor: CINCUENTA CENTAVOS (A 0,50)
B 1
1 a.
< 2.827/3 (SH) >
1.985
B
0000001 - 0204000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
1986
B
0204001 - 0304000
OSVALDO JOSE CIRNIGLTARO
NO FIGURA
B2
2 a.
3.885/3 (SH)
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO PEDRO RIERA
Valor: UN AUSTRAL (A 1.- )
C 1
la.
< 2.827/3 ( SH) >NO FIGURA
1.985
e
000000 1 - 0900000
OSVALDO JOSE ClRNIGLTARO
C2
2 a.
3.885/3 (SH)
1.986
e
090000 1 - 0988000
OSVALDO JOSE CIRNlGLTARO
C3
6 a.
766/3(SH)
1.987
e
098800 1 - 1288000
OSVALDO JOSE ClRNlGLIARO
C4
7 a.
< 1.448/3 ( SH) y 1.733/3 (SH)
1.987
e
128800 1 - 2288000
OSVALDO JOSE CIRNlGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO PEDRO RIERA
Modif. por 1.885/3 (SH)>
FERNANDO PEDRO RIERA
NO FIGURA
es
8 a.
2.404/3 (SH)
1.987
e
2288001 -4288000
MANUEL EMILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
C6
10 a.
475/3
1.988
e
04288001 - 14288000
FERNANDO CORTES
C7
11 a.
2.779/3 (SH) ( 1)
1.988
e
142288001 - 19288000
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
JOSE DOMATO
�Valor: CINCO AUSTRALES (A 5.-)
DI
1 a.
< 2.827/3 (SH) >
1.985
D
0000001 - 0200000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
NO FIGURA
FERNANDO PEDRO RIERA
D2
3 a.
1.126/3 (SH)
1.986
D
0200001 - 0.204200
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
D3
7 a.
< 1.448/3 (SH) Y 1.733/3 (SH)
1.987
D
0204201 - 0504200
OSVALDO JOSE CIRNIGUARO
FERNANDO PEDRO RIERA
Modif. por 1.855/3 (SH)>
FERNANDO PEDRO RIERA
NO FIGURA
D4
8 a.
2.404/3 ( SH)
1.987
D
050420 1 - 03504200
MANUEL EM ILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
D5
10 a.
475/3
1.988
D
03504201 - 07504200
FERNANDO CORTES
D6
11 a.
2.779/3 (SH) (l)
1.988
D
07504001 - 08.504000 (2)
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
JOSE DOMATO
1
Valor: DIEZ AUSTRALES (A 10.-)
El
1 a.
< 2.827/3 (SH) >
1.985
E
0000001 - 0795000
OSVALDO JOSE CIRNlGLTARO
OSVALDO JOSE CIRNIGLTARO
NO FIGURA
FERNANDO PEDRO RIERA
E2
3 a.
1.126/3 (SH)
1.986
E
079500 1 - 0865000
E3
6 a.
766/3 (SH)
1.987
E
0865001 - 1435000
FERNANDO PEDRO RlERA
MANUEL EMILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
E4
7 a.
<1.448/3 (SH) y 1.733/3 (SH)
1.987
E
1435001 - 5485000
modif. por 1.855/3 (SH) >
MANUEL EMILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
NO FIGURA
ES
9 a.
2.944/3 (SH)
1.987
E
548500 l - 6485000
E6
10 a.
475/3
1.988
E
0648500 1 - 08485000
FERNANDO CORTES
E7
11 a.
2.779/3 (SH) (l)
1.988
E
0848500 1 - 12485000
FERNANDO CORTES
OSVALDO JOSE CIRNTGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
JOSE DOMATO
JOSE DOMATO
00
"
--
-
-----
�00
00
ES
12 a.
504/3 (SH)
1.989
E
12485001 - 19485000
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
E9
13 a.
850/3 (SH)
1.989
E
19485001 - 29485000
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
Valor : CINCUENTA AUSTRALES (ASO.-)
F1
4 a.
2.808/3 (SH)
1.986
F
0000001 - 0069500
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
F2
5 a.
98/3 (SH)
1.987
F
0069501 - 0109000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
F3
14 a.
l.lll/3 (S H)
1.989
F
00109001 - 02 109000
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
Valor: CIEN AUSTRALES (A 100.-)
G 1
12 a.
504/3 (SH)
1.989
G
00000001 -00300000
FERNANDO CORTES
G2
15 a.
1.349/3 (SH)
1.989
G
00300001-01000000
FERNANDO CORTES
G3
16 a.
1.989/3 (SH)
1.989
G
o1000001 - 11000000
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
JOSE DOMATO
JOSE DOMATO
Valor: QUINIENTOS AUSTRALES (A 500.-)
H1
17 a.
2. 704/3 (SH)
1.989
H
00000001 - 02000000
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
Valor: CINCO MIL AUSTRALES (A 5.000.-)
11
18 a.
505/3 (SH)
1.990
I
00000001 - 00600000
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI - JOSE DOMATO
12
19 a.
1.135/3 (SH)
1.900
I
00600001 - 01800000
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI - JOSE DOMATO
13
20 a.
1.562/3 (SH)
1.990
1
01800001 - 03000000
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI - JOSE DOMATO
14
21 a.
1.951/3 (SH)
1.990
1
03000001 - 04000000
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI - JOSE DOMATO
�Valor: DffiZ MIL AUSTRALES (A 10.000.-)
11
18 a.
505/3 (SH)
0000000 1 . 00200000
J
1.990
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI • JOSE DOMATO
12
19 a.
1.1 35/3 (SH)
00200001 • 00600000
J
1.990
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI · JOSE DOMATO
13
20 a.
1.562/3 (SH)
o
J
1.990
0060000 1 • 1000000
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI • JOSE DOMATO
14
2 1 a.
1.95113. (SH)
o100000 1 • 02000000
J
1.990
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI - JOSE DOMATO
15
22 a.
2. 1O113 (SH)
0200000 1 • 03000000
J
1.990
EDUARDO N. GONZALEZ
MORENGHI • JOSE DOMATO
16
23 a.
2.78113 (SH)
1.990
J
0300000 1 • 06000000
ROBERTO MARIO MARTlNEZ
J7
24 a.
24/3 (SH)
1.99 1
J
06000001 • 16000000
ROBERTO MARIO MARTlNEZ
JOSEDOMATO
JOSEDOMATO
Valor: ClNCUENTA MIL AUSTRALES (A 50.000.-)
K 1
23 a.
2.78113 (SH)
1.990
K
0000000 1 • 00400000
ROBERTO MARIO MARTlNEZ
JOSEDOMATO
EMISIONES EN PESOS
Valor : UN P ESO ( $ 1.-)
C8
25 a.
1.74/3
1.993
A
0000000 1 • 14000000
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
C9
28 a.
2.295/3 (SH)
1.995
A
1400000 1 • 16000000
RAUL PAULTNO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
Valor: CINCO PESOS ($ 5.-)
D7
25 a.
1.274/3
1.993
B
00000001 • 0125 1200
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
D8
26 a.
3.522/3 (SH)
1.994
B
01251201.03251200
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
00
\0
-
-
-
--- - - - - - - -- --
---
- --- -
-
�8
D9
1.176/3 (SH)
27 a.
1.995
B
0325 1201 - 07251200
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
D JO
2.295/3 (SH)
28 a .
1.995
B
0725 1201 - 12851200
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
D ll
29 a.
948 (MH)
1.996
B
12851201- 15851200
RAMON NEREO ARNEDO
ANTONIO DOMlNGO BUSSI
Valor : DIEZ PESOS ( $ 10)
E JO
30 a.
1918/3 (MH)
1999
e
00000001 - o1000000
MIGUEL ANGEL ACEVEDO
Ministro de Hociendo
RAUL ROQUE TOPA
Vice Gobemodor de Tucumán en del I'.E. ejerc.
E 11
31 a.
20/3 (MH)
1999
e
o100000 1 - 04000000
JOSE JORGE ALPEROVT
CH
Ministro de Hacienda
JULIO ANTONIO MIRANDA
Gobernador de la Provincia
Valor: DOS PESO S ( $ 2.-)
L1
32 a. (3) 20/3 (MH) y su mod. 260/3 (ME) 1999
D
0000000 1 - 02500000
JOSE JORGE ALPEROVICH
Ministro de Economía
JULIO ANTONIO MIRANDA
Gobernador de la Provincia
Valor: C INCO PESOS ( $ S)
D 12
32 a. (3) 20/3 (MH) y su mod. 260/3 (ME) 1999
E
00000001 - 02000000
JOSE JORGE ALPEROVICH
Ministro de Economía
JULIO ANTONIO MIRANDA
Gobernador de la Provincia
Valor : VEINTE PESOS ( $ 20)
LL 1
33 a . (3)
750/3 (ME)
2000
F
00000001 - 00600000
----
(1) Por error oparece en el reverso" Decreto N" 307/3 (SH)'.
(2) Por error comenzó la numeración de esta impresión en el 07504001 en lugar de hacerlo a partir del 07504201 como correspondía.
(3) Estas impresiones fueron efecluadas por" CICCONE CALCOGRAFICA S.A.".
JOSE JO RGE ALPEROVT
CH
Ministro de Economía
JULIO ANTONIO MIRANDA
Gobernador de la Provincia
�BONOS DE CANCELACIÓN DE DEUDAS
DE LA PROVINCIA DE TUCUMÁN
IMPRESIONES 1999 Y 2000
REPRODUCCIÓN DE LOS VALORES
Valor: $10
29 a. Emisión Complementaria- 30 a. Impresión Dcto. 1.918/3 (MH) 1999- Serie C
Firmas: Miguel Ángel Acevedo - Raúl Roque Topa
191
�Valor: $10
30 a. Emisión Complementaria- 31 a. Impresión Dcto 20/3 (MH) 1999- Serie C
Firmas: José Jorge Alperovich -Julio Antonio Miranda
Reverso
El texto es similar al del valor de $ 1O de la 30 a. impresión. Solo se diferencia en que al pie,
a la izquierda se consigna el número de este decreto.
Valor:$ 2
30 a. Emisión Complementaria - 32 a. Impresión - Serie D
Dcto W 20/3 (MH) y su modif. 260/3 (ME) 1999
Firmas: José Jorge Alperovich - Julio Antonio Miranda
192
�Valor:$ 5
30 a. Emisión Complementaria - 32 a. Impresión - Serie E
Dcto. No 20/3 (MH) y su modif. 260/3 (ME) 1999
Firmas: José Jorge Alperovich- Julio Antonio Miranda
Reverso
Es texto es similar al del valor de $ 2, con la sola diferencia del valor expresado en número .
.t
1
! ~
1
\.:..:.:/
193
�Valor:$ 20
31 a. Emisión Complementaria - 33 a. Impresión - Dcto N° 750/3 (ME) 2000 - Serie F
Firmas: José Jorge Alperovich - Julio Antonio Miranda
194
�VARIANTES DE LAS MONEDAS DE COBRE DE 1 Y 2 CENTAVOS
ACUÑADAS ENTRE LOS AÑOS 1882 Y 1896
Método de observación a simple vista
SOFÍA KHOVISSE
INTRODUCCIÓN
La búsqueda de ejemplares de monedas de 1 y 2 centavos de la ley 1130 de noviembre de 1881, impulsó la necesidad de efectuar una clasificación, apta para todo numismático
que pueda reconocer las variantes de cuño a simple vista, o con la colaboración de una pequeña lupa. Es conocido por todos los entusiastas de este hobby, que en el canje o compra de
ejemplares en ferias o a través de otros coleccionistas, es imposible efectuar un estudio previo minucioso con lupas de gran poder y con iluminación adecuada; por lo tanto, una clasificación práctica facilita la adquisición de ejemplares.
ANTECEDENTES
Angel Sesma
Se consultó la bibliografía, encontrándose en primer ténnino la clasificación informada en enero de 1926, para las monedas de 2 centavos, por Don Emilio Clemente Angel Sesma, que se desempeñó como Contador General y luego como Gerente del Tesoro de la Caja
de Conversión, desde el 22 de febrero de 1915 hasta su jubilación por enfermedad a la edad
de 64 años, el 21 de setiembre de 1934.
Este informe fue reproducido en un artículo por la Lic. Mruia Beatriz Arévalo y la
Museóloga Mabel Marta Esteve.
El Sr. Angel Serma, como se lo conocía en su actuación como funcionario, creó las
colecciones numismáticas de billetes y monedas de la Caja de Conversión, que luego pasaron a formar parte del Museo Numismático Dr. José Evaristo Uriburu del Banco Central.
En la clasificación aportada por el Sr. Angel Sesma, se hacen especial referencia a las
variantes de las fechas de los años de acuñación, y sólo pocas menciones a las variantes de
cuño del reverso. Se sustenta, en una plantilla que relaciona el resto de las cifras, con la posición del número 1 del milésimo.
Se reproduce en la página siguiente, la plantilla original, con la explicación, fecha y
firma de su autor. En ella se puede observar, que toma los radios de referencia con su extremo superior en el centro de la circunferencia.
195
�Allli>ELO DE Pl.UI'1'ILU PARA t:t. IS!'UJ)JO X
Jt1D.U :DE COBU K
DOS
c¡;¡;rs.vos X :U
LAS Y.AJ!III:MJISS
Jllt
In' l!!RUIIU Jll:
1112.
1881.
COJI'SIS!'DTIS D :U l'OSlClOJ W LAS CintAS JJIL l.IILISllll .
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tilla exl. . 4t tutrar ea o\raa ooaalteraolonee.
D
l1uanoa-.U,.~!F===~
-
196
~./·
�En el mismo informe, se describen la siguiente cantidad de variantes en las monedas
de 2 centavos entre los años J 889 a 1896:
1889: 9 variantes de fechas
J 890: 16 variantes de fechas
1891 : 12 variantes de fechas más S de otros detalles
1892: J 6 variantes de fechas más 2 de otros detalles
1893: 22 variantes de fechas
1894: 8 variantes de fechas
189S: 7 variantes de fechas
1896: 7 variantes de fechas
Se presenta como ejemplo de su clasificación, las variantes detectadas en los años
1889, J891 , 1894 y 1896, donde podemos observar perfectamente el método utilizado para
la descripción de las modificaciones encontradas por su autor, y transcripta textualmente:
Año
Jo2030 40so60708o9o-
1889
Año
¡o2030 40 so6070 8o9o-
1891
6.
6.
6.
6.
6.
6.
6.
6.
6.
S.
6.
6.
6.
6.
6.
6.
6.
6.
JOO - 6.
J Jo- 6.
J20- 6.
2.
2.
2.
2.
2.
2.
2.
2.
2.
li12.
li12.
2.
2.
2.
2.
2.
2.
2.
1 e.
12l
1
121112.
ele.
ele. (El 9 algo mas arriba que el antr.).
e2.
e2.
(El 9 algo inclinado a la izquierda).
e2e/2.
e/2 2e/2.
e/2 2. (El 9 duplicado)
2e. 11 1
12. 12e112. (Moneda algo difícil de encontrar).
el112. 112el. el.
e 11 1 el e.
12. 121.
1
122.
l. le. (Primer tipo).
e2.
l. le. ( 20 tipo). ( " 1" algo bajo).
e/22. l. 2.
e2.
l. 2.
l. 2.
2.
e/22. 2. el.
2. ele. Primer tipo.
2.
2.
2. ele. 20 tipo.
2. 2. ("91"acentuadamente inclinados hacia la izquierda).
2.
197
�Año 1991
Moneda con dos perforaciones o fallas en la pasta.
1o 2° Idem, disco defectuoso que ha dado por resultado las cifras borrosas.
3° Moneda con rebordes de metal excedente en los cantos. En estas condiciones se encuentran casi todas las monedas emitidas a contar de 1891.
4° y 5° -Monedas con fallas en los cantos por falta de metal, u otra causa. Hay muchas de
ellas.
Año
JO203040so60708o-
1894
6. e2.
6. e/22.
6. id.
2.
6.
6.
2.
6.
2.
6. 2 .
6. 2.
Año
1o203040 so60 70-
1896
6. e2.
6. e/22.
6. e/22.
6. e2.
6. 2.
6. 2.
6.
2.
l.
e2e.
l. 2tl2 .
lt/2. 1
122.
lt/2. t/22.
ltn. 1
122. ( El 4 mas arriba que el anterior).
2 . e2e. ( 4 algo mas abajo que el 8°).
ltn. tn2e.
2 . e2e. ( 4 algo mas arriba que el 6°).
1 . e2.
1 . e2e.
1 .e/22e.
. 2e.
. 2112.
1 . 2112. (Variedad con números defectuosos).
lt/2 . 1121 1
12.
Buenos Aires, Enero 20 de 1925.
Firma: Angel Sesma.
Rodolfo Bellomo
Las otras publicaciones consultadas, fueron redactadas por el Sr. Rodolfo Alberto Bellomo de la ciudad de San Nicolás, Pcia. de Buenos Aires, con una meticulosa y meritoria
descripción de todas las variantes observadas en 11 años de investigación y recolección de
ejemplares, tanto de las monedas de oro, como de cobre, combinando las diferencias de los
anversos y reversos; específicamente de las monedas de 1 y 2 centavos describe 8 variantes
del anverso y 6 del reverso de las de un centavo y 69 del anverso y 55 del reverso de las de
dos centavos, con el siguiente detalle:
198
�NUMERO DE VARIANTES DE CUÑO DE 1 Y 2 CENTAVOS
2CTV.
1 CTV.
Variant. Anv.
1883
1884
1885
1890
1891
1892
1893
1894
1895
Variant. Rev.
3
2
2
8
10
12
8
6
8
13
13
8
12
4
2
Variant Anv.
Variant. Rev.
3
3
2
3
2
11
El método del Sr. Bellomo es semejante al del Sr. Angel Sesma, toma también como
referencia espacial para las fechas de acuñación, los dientes y espacios del reborde para calcular las distancias, pero el centro del radio se encuentra en la parte superior de la circunferencia, que conespondería al borde externo entre la letra A de República y la segunda A de
Argentina:
]
0
DATO: 1/2 espacio, 5 dientes, 1/2 espacio: l/2e,Sd, l/2e.
2° DATO: 1/2 espacio, 2 dientes.
: l/2e,2d.
3°DATO: 1 espacio, 1 diente, 1/2 espacio: l e, ld,l /2e.
4° DATO: 112 espacio, 2 dientes, 1 espacio: l/2e,2d,le.
Autor: Rodolfo A. Bellomo.
\
La publicación describe ampliamente,
las numerosas diferencias entre los distintos cuños, no sólo en las fechas, también los en-ores,
fallas y roturas del anverso y reverso. Aquí debemos mencionar lo expresado por la Lic. Arévalo y la Museóloga Esteve, quienes opinan que
estas variaciones fueron originadas, por la inexperiencia del personal encargado de la reproducción de los cuños. Es posible, que también
tenga que ver en las roturas observadas por el
Sr. Bellomo, la calidad y la fatiga del metal utilizado para la confección de los mismos.
l
1
199
�Para entender cabalmente su metodología, reproducimos textualmente de su catálogo
de variantes, la descripción correspondiente a las monedas de 2 centavos del año 1883:
ANVERSO 1: 1 le 6d 1 le 2d le 1 Jd le 1 2 l/2d /.
A) Trazo horizontal superior de letra /El de REPÚBLICN muy fino. B) Numerales
/188/ a la misma altura entre sí y a la misma distancia del círculo perlado. C) Numeral /3/ de
la unidad, de mayor tamaño que los restantes mas abajo que los restantes.
ANVERSO 2: 1 le 6d l/2e 1 l/2e 2d l/2e 1 l/2e ld le 1.
A) Si bien esta variedad presenta las mismas características de ubicación de números,
con respecto a los dientes del reborde, aquí en el ejemplar de esta variante tenemos que el
numeral de la unidad /3/ se encuentra ubicado mas arriba de la línea con respecto a los demás numerales, casi tocando las perlas del círculo. B) Lazo inferior de letra /B/ de /REPÚBLICN quebrado. C) Lazo del numeral /3/ mas cerrado que la variante A l.
ANVERSO 3: 1 le 6d l/2e 1 112e 2d l/2e 1 l/2e l-l/2d 1 l/2d 2 d /.
A) Parte trasera del cañón lateral izquierdo del observador, está unido a una perla del
cír- culo. B) El numeral /8/ de la decena está unido a una perla del círculo. C) Letras en general de trazado más grueso, destacándose las letras /EIP/B/L/ de /REPÚBLICN. D):Numerales más separados entre sí, destacándose el numeral /3/ de la unidad, más alejado del numeral /8/ de la decena. E):Lazo del numeral /3/ similar a la variedad A 1,abierto.
REVERSO 1:
A) Letras de trazado grueso en leyenda :!DOS/ .B) Lazo superior de la letra /S/ de
!DOS/ más cerrado que R 2. C) Doble punzonado en la firma del escultor /OUDINE/ .
REVERS02:
A) Letras de trazado fino, en general. B) Trazo izquierdo de letra NI de /CENTAVOS/ muy grueso en su parte superior.
REVERSO 3: A) Idem reverso l :R 1"
Héctor Carlos ]anson
A partir de las dificultades prácticas que se tenía para la detección de variantes, la aparición del libro de Héctor Carlos Janson: " Amonedación de la República Argentina (1881 1999)", abrió un camino interesante al describir las variantes de las monedas de plata (50, 20
y JO centavos de la serie 1881 - 1883), con métodos distintos: las diferencias según la ubicación de la unidad de la fecha con relación a la decena, (en posición. cercano. separado, elevado y caído. y sus combinaciones , o según su tamaño, ( normal. grande o pequeño ).
Este autor, aclara al final de la serie, que las variantes por él descriptas no son las únicas, e invita a extenderse en un trabajo más profundo.
200
�MÉTODO DE OBSERVACIÓN A SIMPLE VISTA
Aplicando la forma de observación del Sr. Janson, a las monedas de cobre de 1 y 2
centavos (años 1882 a 1896), pero a las dos últimas cifras, dado que en este caso las variantes, como fueron descriptas anteriormente, por Sesma y Bellomo, se refieren en general a
ellas, pero también observamos unas pocas diferencias en el 8 de la centena, y agregamos las
desviaciones de Jos extremos de los números. hacia la derecha o a la izquierda.
Tenemos muchas mas variantes en las monedas de dos centavos, posiblemente por la
facilidad de encontrar mas ejemplares de ese valor, que de un centavo.
En la bibliografía consultada (Monedas de la República Argentina desde 1813 a nuestros días del Lic. Arnaldo J. Cunietti-Fe1rando), encontramos el número de monedas de dos
y un centavo, acuñadas desde 1882 a 1896 y que se distribuye de la siguiente manera:
2 centavos
1 centavo
108.202
1882
87.502
1883
1.389.000
785.833
1884
5.667.250
4.603.700
1885
3.064.850
1.314.300
1886
443.700
1887
363.200
1888
659.460
413.300
1889
2.391.000
567.500
1890
3.609.250
2.137.000
1891
8.047.750
1892
3.496.500
604.500
204.500
1893
1894
5.473.250
2.233.250
753.500
531.500
1895
592.750
423.300
1896
596.000
174.200
En el listado precedente, puede observarse con clruidad, los años con mayor número
de monedas acuñadas, y las diferencias entre las monedas de 2 y 1 centavos. A partir de estos datos, la apreciación de la cantidad de las variaciones, hace más notable su relación.
A medida que encontrábamos la repetición de las variantes, comprendimos que la
senda elegida, era sencilla y práctica, lo que alentaba la continuación de nuestra búsqueda.
Hasta la fecha, con esta metodología encontramos la siguiente cantidad de variantes:
201
�NUMERO DE VARIANTES DE CUÑO DE 1 Y 2 CENTAVOS.
2CTV.
Variantes
1882
1883
1884
1885
1886
1887
1888
1889
1890
1891
1892
1893
1894
1895
1896
lCTV.
Variantes
1
3
5
3
1
3
1
1
1
3
4
14
13
13
15
3
2
1
6
4
Dra. Sofía Khovisse.
Es muy importante aclarar que de ninguna manera, descartamos los métodos de Sesma y Bellomo; por el contrario él nuestro es el primer paso, para que hasta tanto se adquiera experiencia, los lectores utilicen nuestra metodología; y que aquéllos que desean profundizar en la búsqueda de ejemplares para su colección, consulten a los otros autores para perfeccionarse en el detallado de las piezas, y aporten aquellos datos de sus propias experiencias que puedan ser útiles para el resto de los numismáticos.
Al finalizar el listado de hallazgos, reproducimos algunas monedas con variantes de
fechas, como ejemplo para su observación.
202
�Listado de hallazgos detectados con la observación a simple vista hasta la fecha
(agosto de 2000):
Monedas de cobre:1882-1896
Número
1.1
2. 1
2.2
2.3
3. 1
3.2
3.3
3.4
3.5
4.1
4.2
4.3
5. 1
6.1
6.2
6.3
7.1
7.2
7.3
7.4
8.1
8.2
8.3
8.4
8.5
8.6
8.7
8.8
8.9
8. 10
8. 11
8.12
8. 13
Valor
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
Año
1882
1883
1883
1883
1884
1884
1884
1884
1884
1885
1885
1885
1887
1888
1888
1888
1889
1889
1889
1889
1890
1890
1890
1890
1890
1890
1890
1890
1890
1890
189
1890
1890
8.1 4
2 ctv.
1890
Variaciones
Normal
Normal
3 caído
3 cerca del 8 y caído
Normal
4 en posición, con barra horiz. desviada hacia la izq.
4 caído
4 caído y junto al 8
4 junto al 8
Normal
5 junto al 8
5 caído
7 caído
Normal
8 caído
8 elevado
9 normal
9 en posición y caído
9 junto al 8 y caído
9 separado y caído
Normal
9 y O caídos
9 junto al 8
9 junto al 8 y caído
9 junto al 8 y O junto al 9; 9 y O caídos
9 junto al 8;0 junto al 9 y caído
9 más pequeño
Ojunto al 9,9 deformado
O caído
O caído y extremo inferior separado del 9
9 elevado
9 junto al 8 y elevado; Ojunto al 9
9 junto al 8 y elevado; con el extremo superior desviado a la
izquierda; Ojunto al 9
9 con su extremo superior desviado a la izquierda
203
�9.1
9.2
9.3
9.4
9.5
9.6
9.7
9.8
9.9
9.10
9.11
9.12
9.13
10.1
10.2
10.3
10.4
10.5
10.6
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1892
1892
1892
1892
1892
1892
10.7
10.8
10.9
10.10
10.11
10.12
10.13
11.1
11.2
11.3
11.4
11.5
11.6
11.7
11.8
11.9
11.10
11.11
11.1 2
11.13
11.14
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
-2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
1892
1892
1892
1892
1892
1892
1892
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
1893
204
Normal
9 cercano al 8 y 1 cercano al 9
extremo inf. del 9 desviado hacia el 8; extremo sup. del 8 desv. hacia el 1
1o 1 caído; extremos inf. del 9 y 2° 1,desviados hacia la derecha
2° 1 caído
2° 1 caído y deformado
2° 1 elevado
2° 1 elevado y el perlado superior deformado
9 caído; 9 junto al 8 y 1 junto al 9
9 cercano al 8 con extr. inf. Hacia el 8 y 1 cerca del 9
8 parte inferior derecha deformada
1 cercano al 9
9 junto al 8; 9 y 2° 1 caídos
Normal
normal de números pequeños
9 con extr. inf. hacia el 8, y parte redonda deformada
9 junto al 8 y caído; 2 con rama horizontal con el extremo izquierdo caído
9 junto al 8 y caído; 2 con rama horizontal con el extremo derecho caído
9 junto al 8 y caído; 2 con rama horizontal con el extremo derecho caído;
perlado sobre el 2 deformado
2 caído
2 caído y con la rama horiz.con el extremo der. caído
2 junto al 9; caído con la rama horizontal con el extremo derecho caído
9 caído (con defectos en el reverso)
9 caído; extremo inferior desviado hacia el 8
9 caído; 2 separado
9 y 2 caídos
Normal
9 con el extremo inferior desviado hacia el 8
9 junto al 8 y 3 junto al 9
9 junto al 8; 3 caído
9 junto al 8 y 3 junto al 9; con el círculo del 9 desviado hacia el
3 caído
3 más pequeño
3 más pequeño, extremos inf. de 9 y 3 desv. a la izq.
9 y 3 caídos
9 y 3 caídos y más pequeños
9 y 3 caídos; 3 junto al 9
3 junto al 9
3 junto al 9 y más pequeño; punteado vecino al 3 elevado y deformado.
9 caído
�11. 15
12. 1
12.2
12.3
12.4
12.5
12.6
12.7
12.8
12.9
12. 10
13.1
13.2
13.3
13.4
13.5
13.6
14.1
14.2
14.3
14.4
15. 1
16. 1
17. 1
17.2
17.3
18. 1
19.1
20.1
2 1.1
22.1
22.2
22.3
23.1
23.1
24. 1
25.1
26. 1
27. 1
28. 1
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
2 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1 ctv.
1893
1894
1894
1894
1894
1894
1894
1894
1894
1894
1894
1895
1895
1895
1895
1895
1895
1896
1896
1896
1896
1882
1883
1884
1884
1884
1885
1886
1888
1889
1890
1890
1890
189 1
1891
1892
1893
1894
1895
1896
9 caído; con el extremo inferior desviado hacia el 8
normal
4 más pequeño
4 con rama horizontal más pequeña
4 junto al 9; 9 caído
9 caído
9 y 4 caídos
9 junto al 8
9 con su extremo inferior desviado hacia el 8
1 deformado(sólo aparece la mitad superior)
9 más elevado
normal
5 más pequeño
5 elevado y deformado hacia arriba el punteado vecino al 5
9 más pequeño
9 más pequeño y junto al 8
9 junto al 8
normal
8 con extremo superior desviado al 9; 8, 9 y 6 más pequeños
6 caído y más pequeño
9 caído
2 junto al 8
3 pequeño
4 caído
4 cercano al 8
4 cercano al 8 y caído
normal
normal
normal
9 más elevado
normal
8 cerca del 1
9 elevado y cerca del 8
1 de la unidad más bajo
9 mas bajo; 1 separado del 9
2 mas bajo
Normal
9 con extremo inferior desviado hacia el 8
9 más alto y extremo inferior desviado hacia el 8
6 cercano al 9
205
�Monedas de 2 y 1 centavos con variantes de fechas
206
�RESUMEN
Presentamos para consideración de los coleccionistas, un método de observación a
simple vista, de las variantes de cuño de las fechas de las monedas de 1 y 2 centavos, acuñadas entre 1882 y 1896.
Para ello observamos la ubicación de las unidades y decenas: en posición, cercana,
alejada, elevada y caída con respecto al milésimo y la centena y su tamaño: normal, grande
y pequeño. Otras variantes detectadas, se refieren a las desviaciones de los extremos de los
números, hacia la derecha o la izquierda.
Consideramos útil esta metodología, para facilitar la adquisición de variantes por
aquellos numismáticos que desean ampliar sus colecciones con una clasificación sencilla y
práctica.
Estas variantes no son únicas, y se alienta para que cada uno pueda efectuar sus propios hallazgos y pe1feccionar su búsqueda con métodos más sofisticados.-
Bibliografía
1) Sesma Angel: Modelo de Plantilla para el estudio de las variedades de monedas de cobre de 2 centavos de la Ley Monetaria de 1881, consistentes en la posición de las cifras del Milésimo. Exp. 150
G 1925.
2) Sesma Angel: "Muestrario de monedas de la Caja de Conversión: Monedas de 2 centavos de la Ley
de Monedas de 1881 : Buenos Aires, 20 de enero de 1926.
3) Lic. Arévalo María B. y Museóloga Esteve Mabel M.:"Don Angel Sesma, el coleccionismo en la
función pública".Cuademos de numismática No 100, jun.96; pag. 39.
4) Bellomo Rodolfo A.: "Algunas variantes de cuño en los bronces de la Amonedación Nacional
1882- 1896"; Jomario Rosario; Ciudad de Rosario, 1999. Pág. 25 a 52.
5) Bellomo Rodolfo A. : "Variantes de cuño en los bronces Argentinos 1882,1896"; Crónica Numismática: Septiembre 1999. Pág. 40 a 42."
6) Janson Héctor Carlos: "Amonedación de la República Argentina: 1881- 1999." Pág. 13 a 17; octubre de 1999.
7) Cunietti-Ferrando Arnaldo J.: "Monedas de la República Argentina desde 1813 a nuestros días".
Edit.Cooke & Compañía; 1978, Pág. 100.
Agradecimientos: Se menciona el apoyo de los Sres. Carlos Alberto Graziadío y Carlos A. Mayer que colaboraron en el aporte de buena parte de la bibliografía consultada y su aliento en el desmTollo del trabajo.
207
�NUMISMATICA P.B.
de
MARIANO COHEN
COMPRA Y VENTA DE
MONEDAS, BILLETES Y MEDALLAS
LISTA DE PRECIOS DISPONIBLE SIN CARGO
RECIBIMOS PEDIDOS DEL INTERIOR
LAVALLE 750 LOCAL 49
GALERIA CORRIENTES ANGOSTA
C1047AAP- CIUDAD DE BUENOS AIRES
ARGENTINA
TEL. Y FAX (011) 4393-9880
E-mail: marianopb@ sinectis.com.ar
�ENSAYO DE CLASIFICACION TEMATICA DE MEDALLAS
ÜSVALDO
J. LóPEZ BUGUEIRO
l . CLASIFICACION TEMATICA DE MEDALLAS
A. INTRODUCCION
La medallistica argentina comprende un mundo tan vasto como interesante para el estudio de la vida del país en muchos de sus acontecimientos y costumbres, a la vez que muestra expresiones de fina calidad artistica en la concepción de muchisimas de sus piezas.
Sus celebraciones capturan momentos de orden emocional, afectivo, político e institucional que no dejan de asombrar a quien se introduce en este mundo. Cuantas celebraciones, hechos, acontecimientos han quedado plasmados para siempre en un simple trozo de
metal pero de un alto valor artístico y a veces de un gran sentir. El artista en ciertas ocasiones vuelca en la medalla toda la vocación y capacidad que brota de su mente y de sus manos. Cuanta emoción a veces surge de la medalla con solo evocar lo que la pieza entrega a
su cultor, pidiendo solo un instante de contemplación.
Y de la contemplación de una pieza suelen surgir innumerable cantidad de temas a veces como motivo principal, otras como sub-motivos o sub-temas y también temas colaterales que si bien no son el motivo de la acuñación están allí, mostrándose para brindar su testimonio por presencia.
La clasificación pasa necesariamente por la temática que incluye toda posibilidad de
ordenar aún la cronológica
Es así que un tema suele ser principal en una acuñación, sub-principal en otro, tema
colateral en un tercero y referencia tangencial en otro.
Como producto de mis observaciones durante muchos años he intentado aplicar un
criterio de clasificación que permita incluir todo lo hecho previamente con la posibilidad de
que las nuevas acuñaciones o nuevos descubrimientos permitan adicionar nuevos temas o
sub-temas sin perder la estructura del esquema que se aplique.
Es decir los nuevos hallazgos de material debieran tener cabida en el esquema clasificatorio sin distorsionar el trabajo en sí mismo. También es posible que sometido a crítica
el presente esquema se encuentren nuevos tópicos a incluir o se reubiquen algunos temas en
denominaciones más o mejor comprensivas del tema en cuestión.
Simplemente pensando en una situación por ahora utópica, la de tener catalogadas todas las piezas del acervo medallístico del país, con una reproducción fotográfica de cada pieza y su correspondiente descripción, consideré que en esa circunstancia debiera disponerse
209
�de una clasificación temática elaborada con un criterio racional que pe1mita atender todo tipo de intento de clasificación por temas, sub-temas y más aún.
Es decir, cada pieza debiera tener "pegado" el o los temas 1 sub-temas que le sean pertinentes de acuerdo con la composición de la misma. La tecnología de software disponible
actualmente permite atender el manejo de enormes volúmenes de información y de atender
cualquier requerimiento de este tipo. La gran cuestión será que el factor humano puede llegar a demorar la disposición del relevamiento del stock medallistico del país.
Muchos adelantos hoy existentes no eran ni siquiera imaginados hasta hace muy pocos años y la velocidad tecnológica de superación es hoy digna de asombro.
Pués bien, para estar preparados para ese momento creo debemos ir disponiendo de
un criterio de catalogación que cubra todas las necesidades y permita su actualización permanente sin que se resienta la estructura del mismo. Esto no es un camino fácil y éste ha
sido el objetivo del presente trabajo.
Antes de avanzar en el tema quiero hacer un reconocimiento al gran trabajo que en
vida efectuó Jorge A. Janson y a su intento de clasificación temática, el cual ha sido de
un enorme mérito. La grandiosidad del mismo, a mi criterio, es inédita en el país y merece el reconocimiento de todos los que aman esta disciplina. Su continua intención de
mejorar su contenido incorporando lo mejor de la tecnología disponible que permitió procesar el tremendo caudal de piezas existentes no hace más que confirmar la talla de este
notable esfuerzo.
Pude participar con él de las ideas de este trabajo y gallardamente reconoció la necesidad de dotar a la catalogación por él preparada de una mejora conceptual y de un armazón
más dinámico e integral. Ojalá su trabajo pueda ser continuado, quizás por alguna institución
que vele por la conservación del mismo y su acrecentamiento para incorporar el material aún
faltan te.
Que no se pierda el fruto de este tremendo esfuerzo, que el tiempo hará apreciar en su
real medida, resaltando y confirmando la talla de esta descomunal tarea.
Alentado como fui por mi trabajo comenzé a dar forma a la preparación del presente
ensayo.
Mi tarea fué completada luego de incontables horas de trabajo y tomó como base el
análisis de centenares de piezas y consultas de toda índole de medalleros incluídos en publicaciones de índole numismática extrayendo de ellas ideas y permitiendo crear temas, sub-temas o accesorios que fueron enriqueciendo el temario originariamente establecido.
B. Ira. Parte: GRANDES TEMAS
La primera parte consiste en determinar los grandes temas, los cuales fueron tomando
forma a medida que el trabajo avanzaba. Algunos rubros han adquirido la categoría de tales
por su presencia reiterada en piezas. Tales situaciones se han dado en los casos siguientes:
2 10
�01 Acontecimientos Jlistóricos Mundiales
02 Acontecimientos Históricos
Internacionales
03 Acontecimientos Jlistóricos Nacionales
04 Actividades Culturales del Hombre
05 Antartida Argentina
06 Angeles
07 Armas Civiles y De Guerra
08 Asistencia Social y Salud Publica
09 Ciudades y LocaHdades Argentinas
1O Ciudades Extranjeras
11 Colectividades Extranjeras
12 Comerciales
13 Comunicaciones y Medios De
Transporte
14 Condecoraciones
15 Constitucionales
16 Construcciones, Edificios Y Otros
17 Credenciales
18 Elementos de la Naturaleza
19 Extranjeras Relativas al País
20 Familiares
21 Filatelia
22 Fuerzas Armadas
23 Fuerzas de Seguridad
24 Funcionarios Publicos
25 Idiomas
26 Instituciones Civiles
27 Instituciones Oficiales
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
Islas Malvinas
Legislación
Medallistica
Medicina
Mitología
Monumentos, Estatuas Y Mausoleos
Mujeres en la Medalla
Museos, Archivos y Bibliotecas
Niños
Numismática
Obras Publicas
Organismos Internacionales
Organizaciones No Gubrnamentales
Países Extranjeros
Periodismo
Personales
Personalidades Nacionales
Personalidades Extranjeras
Poderes Públicos
Premios
Presidentes Argentinos
Proceres y Pro-Hombres Nacionales
Provincias Argentinas
Pueblos Indígenas
Religiones
Servicios Públicos
Símbolos Patrios
Visitantes Ilustres
Los criterios tenidos en cuenta para la inclusión de las piezas en las distintas categorías o temas es el que se explica a continuación:
01. ACONTECIMIENTOS IDSTORICOS MUNDIALES: Se trata de acuñaciones relativas a hechos de importancia mundial con efectos inmediatos o mediatos, directos o indirectos, en nuestro país. Casos como el descubrimiento de Amélica o las guerras mundiales.
02. ACONTECIMIENTOS HISTORICOS INTERNACIONALES: Se trata de hechos
de resonancia internacional donde nuestro país ha sido parte directa, tales como las invasiones inglesas, batallas por la independencia, cuestiones de limites con países lünitrofes,
guerra de la ttiple alianza o el reciente conflicto armado por nuestras islas Malvinas.
211
�03. ACONTECIMIENTOS HISTORICOS NACIONALES: Se refiere a hechos que parten de nuestra identidad nacional, desde la fundación de ciudades y la formación de Jos
primeros gobiernos patrios hasta la revolución del año 1955.
04. ACTIVIDADES CULTURALES DEL HOMBRE: Comprende una amplia gama de
actividades donde el hombre es el motor principal de la acción y comprende campos desde las artes, deportes, festivales, historia, Jüeratura, ópera, teatro, etc.
05. ANTARTIDA ARGENTINA: Dado la importancia desde el punto de vista geopolítico
del tema consideré importante su habilitación como tema, si bien su inclusión solo la he
constatado desde el punto de vista de la cartografía y su mención solo en forma indirecta.
06. ANGELES: Suelen acompañar celebraciones, a veces en formas aladas, otras sosteniendo antorchas, otras en actitud de guarda vigilante.
07. ARMAS CIVILES y DE GUERRA. Las armas suelen estar presente en muchas celebraciones desde la celebraciones por inauguración de instalaciones deportivas hasta su
figuración expresa en celebraciones militares.
08. ASISTENCIA SOCIAL y SALUD PUBLICA. La mención de asilos, hospitales, maternidades, campañas de vacunación es permanente en la medallística.
09. CIUDADES Y LOCALIDADES ARGENTINAS: La mención de ciudades y localidades de todo el ámbito del país es permanente, no solo cuando se festeja un acontecimiento específico de la misma como sería el caso de su fundación o una recordación de la
misma, sino que por diferentes razones se incluye su mención en las mismas, a veces por
ser asiento de obras, cabecera o final de líneas ferroviarias u otras razones.
10. CIUDADES EXTRANJERAS: Relacionadas con emisiones de celebración histórica
o por cabecera o destino de raids o competencias deportivas se mencionan en gran cantidad de piezas.
11. COLECTIVIDADES EXTRANJERAS: Siendo nuestro país formado por inmigrantes es razonable encontrar manifestaciones de colectividades extranjeras, tanto de lastradicionales como de las más recientes, de origen latino-americano o asiático.
12. COMERCIALES: Era costumbre muy arraigada que la actividad comercial se asociara a celebraciones patrióticas en las que se promocionara firmas comerciales y/o sus productos junto con las figuras de nuestros próceres o aniversarios patrios. También solo de
promoción comercial sin ninguna conexión con celebraciones patrias.
13. COMUNICACIONES Y MEDIOS DE TRANSPORTE: Este rubro es de los más ricos e interesantes. Desde la telefonia, el telégrafo, caminos, puentes hasta el ferrocarril,
tranvias, subte rráneo y tranvías, pasando por la tracción a sangre y símbolos del transporte como la rueda alada y el riel. Comprende también al transporte fluvial y marítimo,
el transporte aéreo y espacial.
14. CONDECORACIONES: Comprende las condecoraciones civiles y militares.
15. CONSTITUCIONALES. Comprende piezas alusivas a la prov. de Bs. Aires y nacionales.
16. CONSTRUCCIONES, EDIFICIOS Y OTROS. Comprende rubros tales como edificios públicos o privados, instalaciones portuarias, faros y puentes.
212
�17. CREDENCIALES: Comprende las piezas otorgadas por el estado en uso del poder de
policía, de los particulares a socios integrantes o a comisionados por el gobierno.
18. ELEMENTOS DE LA NATURALEZA: Se haiian presentes en una importante cantidad de piezas elementos de la naturaleza como el sol, el agua, el árbol, las cadenas montañosas y otros accidentes geográficos, como ser estrechos e islas. De igual forma se
encuentran ejemplares del reino animal a veces como elemento de tracción, otros formando parte de monumentos o en recordatorios de batallas, a veces simples animales de
granja. De igual forma encontramos al árbol en bosques y selvas o siendo rememorado
por su papel histórico.
19. EXTRANJERAS RELATIVAS AL PAIS: Se trata de medallas acuñadas en países extranjeros pero relacionadas con hechos nacionales como ser: Inauguración de obras públicas binacionales, recordatorios de próceres comunes, visitas presidenciales, etc.
20. FAMILIARES: Se trata de acuñaciones para festejar acontecimientos familiares relativos a comuniones, bautismos y otros acontecimientos familiares.
21. FILATELIA: Se trata de piezas alusivas a la actividad específica y comprende celebración de aniversario de entidades, exposiciones, premios, etc.
22. FUERZAS ARMADAS: Las tradicionales FFAA se encuentran reflejadas en muchas
circunstancias, tales como bataiias, escuelas militares, barcos de guerra y en diversos
homenajes.
23. FUERZAS DE SEGURIDAD: Incluye las fuerzas de nivel nacional y provincial. En las
primeras he incluído a la Guardia Nacional, Policía Federal, Gendarmería y Prefectura.
24. FUNCIONARIOS PUBLICOS: En detemlinados casos de celebración de inauguración de servicios públicos aparecen mencionadas las autoridades de tumo, lo que no representa un homenaje a los mismos si no más bien una promoción de una obra inaugurada durante el ejercicio de su cargo.
25. IDIOMAS: Es común encontrar medallas cuya redacción está realizada en idiomas extranjeros pese a su acuñación local.
26. INSTITUCIONES CIVILES: Comprende las del género artístico, de beneficencia,
científicas, colombófilas, consejos profesionales, culturales, deportivas, económicas, empresarias, financieras, gremiales, masonería, musicales, partidos políticos y sindicatos.
27. INSTITUCIONES OFICIALES: Incluye Academias nacionales, de índole económico-financiera y universidades.
28.- ISLAS MALVINAS, GEORGIAS y SANDWICH DEL SUR: Dado la significación
patriótica que tiene este tema no podia estar ausente en la nomenclatura temática. Incluye acuñaciones relacionadas con competencias deportivas, con la recuperación de las islas y emisiones recordatorias.
29. LEGISLACION: Diferentes acuñaciones mencionan leyes en virtud de las cuales se
ejecutaron obras públicas. Existen en el orden nacional, prvoncial y municipal.
30.- MEDALLISTICA: Esta clasificación comprende tanto a grabadores y artistas, como a
casas acuñadoras y medallistas destacados.
213
�31. MEDICINA: Comprende ítems tales como: Enfermedades, Médicos, Congresos médicos, Institutos médicos y los símbolos de la actividad médica.
32. MITOLOGIA: Comprende motivos relacionados con la mitología presentes en las
medallas.
33. MONUMENTOS, ESTATUAS Y MAUSOLEOS: Comprende las acuñaciones efectuadas para celebrar la colocación de piedras fundamentales de monumentos, proyectos
o inauguración tanto de próceres nacionales y otras personalidades.
34. MUJERES EN LA MEDALLA: Incluye las clásicas acuñaciones sobre las damas patricias argentinas, poetisas y escritoras, personalidades diversas y las que muestran imágenes de la mujer en general.
35. MUSEOS, ARCHIVOS y BIBLIOTECAS: Comprende lo relacionado con museos de
orden nacional o provincial.
36. NIÑOS: Incluye las acuñaciones donde figura la imgen de niños ya sea en escenas de
juegos o como símbolo, a veces junto a su madre o como destino del motivo principal de
la acuñación.
37. NUMISMATICA: Se incluyen acuñaciones en relación con Instituciones numismáticas,
exposiciones, numismáticos destacados y homenajes a la unidad monetaria.
38. OBRAS PUBLICAS: Se refiere a obras públicas tanto nacionales como provinciales,
municipales e internacionales.
39. ORGANISMOS INTERNACIONALES: Comprende a instituciones o foros internacionales en donde nuestro país es miembro pleno.
40. ORGANIZACIONES NO GUBERNAMENTALES: Incluye organismos de reciente
origen y de gran peso en el futuro.
41. PAISES EXTRANJEROS: Muchas acuñaciones refieren en su motivo principal o accesorio la interveción de un país extranjero tanto sea por inauguración de obras públicas
compartidas, visitas presidenciales, reuniones entre presidentes, competencias deportivas y honra a próceres.
42. PERIODISMO: Las acuñaciones donde se mencionan a medios gráficos o periodistas
se encuentran incluídas en este rubro.
43. PERSONALES: Esta temática comprende aquellas acuñaciones de índole personal como ser: premios escolares, retiros laborales, socios de todo tipo de entidades.
44. PERSONALIDADES NACIONALES: Comprende los recordatorios u homenajes a personalidades nacionales que se han destacado en su quehacer ya sean estadistas, constructores de obras públicas, deportistas, legisladores, colonizadores españoles, militares, etc.
45. PERSONALIDES EXTRANJERAS: Comprende todas las acuñaciones homenajeando a próceres o personalidades extranjeras.
46. PODERES PUBLICOS: Comprende aquellas donde el uno de los poderes del Estado,
nacional o de otro nivel, efectúa un homenaje u otorga un premio.
47. PREMIOS: Comprende tanto a premios civiles como militares, incluyendo los premios
Nobel y los de literatura.
2 14
�48. PRESIDENTES ARGENTINOS: Desde una primera clasificación entre "Constitucionales" y "de Facto" partiendo desde Bernardino Rivadavia hasta Fernando de la Rua y
desde José Félix Uriburu hasta Reinaldo B.Bignone. Comprende desde homenajes durante el ejercicio de su cargo a acuñaciones recordatorias. También comprende acuñaciones durante su mandato donde figure su mención.
49. PROCERES y PRO-HOMBRES NACIONALES: Comprende acuñaciones alusivas a
próceres tales como San Martín, Belgrano y otros y comprende los homenajes de todo
tipo que se efectúen por todo motivo.
50. PROVINCIAS ARGENTINAS: Comprende aquellas acuñaciones donde figure la provincia en su condición de tal como asinúsmo sus símbolos y sus poderes públicos y dependencias estatales.
51. PUEBLOS ABORIGENES: Comprende acuñaciones donde se honre al aborigen ocupante del suelo patrio previo a la conquista española o del hombre blanco civiljzado. Incluye también su mención en forma simbólica acompañando a la enúsión original.
52. RELIGIONES: Incluye las acuñaciones donde una referencia religiosa implícita o explícita sea evidente. Comprende las correspondientes a religiones cristianas u otras de
culto reconocido por el Estado.
53. SERVICIOS PUBLICOS: Comprende aquellas acuñaciones referidas a servicios públicos de luz, agua corriente, servicios sanitarios, etc.
54. SIMBOLOS PATRIOS: Acompañan las enúsiones, a veces de origen oficial, otras de
origen civil, aún las comerciales y fundamentales en celebraciones de efemérides patrias.
Pueden ser símbolos nacionales, provinciales y aún municipales o deprtamentales.
SS. VISITANTES ILUSTRES: Las visitas de delegaciones extranjeras, de presidentes extranjeros o núembros de fanúlias reales son incluídas en este rubro.
C.- 2da. Parte: Apertura Grandes Temas (Aperturas de ler. Grado)
Los criterios expuestos en hojas previas respecto a la determinación de los grandes temas se verán en forma práctica en esta segunda parte.
Las hojas siguientes muestran tales aperturas las que tienen un carácter de ler. grado
a fin de diferenciarla de las posteriores, las cuales serán identificadas como de 2do, grado.
215
�APERTURA GRANDES TEMAS
01 ACONTECIMlENTOS HISTORICOS
MUNDIALES
0 1 01 DESCUBRIMIENTO DE AMERICA
0 1 02 PRlMERA GUERRA MUNDIAL
0 1 03 SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
02 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
INTERNACIONALES
INVASIONES INGLESAS
CAMPAÑAS, BATALLAS y COMBATES
LITIGIO DE LIMITES
GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA
GUERRA DEL ATLANTICO SUR
02 01
02 02
02 03
02 04
02 04
03 ACONTECIMlENTOS HISTORICOS
NACIONALES
03 01 FUNDACION DE PUEBLOS y CIUDADES
03 02 PRIMEROS GOBIERNOS PATRIOS
03 03 DECLARACION DE LA INDEPENDENCIA
03 04 CAMPAÑAS, BATALLAS y COMBATES
03 05 PACTOS Y ACUERDOS
03 06 CONSTITUCIONALES
03 07 REVOLUCIONES POSTERIORES A MAYO
04 ACTIVIDADES CULTURALES DEL
HOMBRE
0401 ARTE Y ARTESANIAS
0402 AVIACION
04 03 CARTOGRAFIA
0404 CINEMATOGRAFIA
04 05 COLOMBOFILIA
0406 CONGRESOS
0407 DEPORTES y JUEGOS
0408 ECO NO MICAS
0409 EDUCACION e INSTRUCCIÓN
04 10 EXPOSICIONES
04 11 FESTIVALES
04 12 FIESTAS POPULARES
0413 HISTORlA
04 14 LITERATURA y POESIA
04 15 MUSICA
04 16 OPERA
04 17 TEATRO
216
OS
ANTARTIDA ARGENTINA
CARTOGRAFIA
05 01
06 ANGELES
06 01 ANGEL NIÑO
06 02 ANGEL de la LIBERTAD
06 03 ANGEL CUSTODIO
06 04 ANGEL ALADO
07 ARMAS CIVILES y DE GUERRA
07 O1 CIVILES
07 02 GUERRA
08 ASISTENCIA SOCIAL Y SALUD PUBLICA
08 0 1 ASILOS
08 02 HOSPITALES
08 03 HOSPICIOS
08 04 LABORATORIOS e INSTITUTOS
08 05 MATERNIDADES
08 06 CAMPAÑAS DE VACUNACION
08 07 SOCIEDADES DE BENEFICENCIA
08 08 SOCIEDADES DE SOCORROS MUTUOS
09 CIUDADES Y LOCALIDADES ARGENTINAS
0901 CAPITAL FEDERAL
0902 BUENOS AIRES
0903
0904
0905
0906
09 07
09 08
09 09
09 10
09 11
09 12
09 13
09 14
09 15
09 16
09 17
09 18
09 19
CATAMARCA
CORDOBA
CORRlENTES
CHACO
CHUBUT
ENTRERIOS
FORMOSA
JUJUY
LA PAMPA
LA RIOJA
MENDOZA
MISIONES
NEUQUEN
RlONEGRO
SALTA
SAN JUAN
SANTA CRUZ
�09 20
SANTA FE
09 21
09 22
SANTIAGO DEL ESTERO
TIERRA DEL FUEGO
09 23
TUCUMAN
10 CIUDADES EXTRANJERAS
JO 0 1 URUGUAY
10 02 BOLIVIA
10 03
BRASIL
10 04 ESPAÑA
10 OS ECUADOR
10 06 ITALIA
11 COLECTIVIDADES EXTRANJERAS
11 01 ESPAÑOLA
11 02 ITALIANA
11 03 BRITANICA
11 04 FRANCESA
11 os ISRAELITA
11 06 SUIZA
11 07 OTRAS
12 COMERCIALES
12 01 ACTIVIDAD ASEGURADORA
12 02 FIRMAS COMERCIALES
12 03 PRODUCTOS COMERCIALES
12 04 CONCESIONARIOS DE SERVICIOS PUBLICOS
12 os INSUMOS FERROVIARIOS
12 06 INSUMOS AGROPECUARIOS
12 07 PRESTADORES DE SERVICIOS
12 08 REMATADORES DE TIERRAS
13
COMUNICACIONES Y MEDIOS DE
TRANSPORTE
13 0 1 TELEFONIA
13 02 TELEGRAFO
13 03 TRANSPORTE TERRESTRE
13 04 TRANSPORTE FLUVIAL o MARITIMO
13 OS TRANSPORTE AEREO
13 06 TRANSPORTE ESPACIAL
14
CONDECORACIONES
15 CONSTITUCIONALES
IS 01 BUENOS AIRES
IS 02
NACIONAL
16 CONSTRUCCIONES, EDIFICIOS y OTROS
16 01 EDIFICIOS
16 02 FAROS
16 03
16 04
INSTALACIONES PORTUARIAS
PUENTES
17 CREDENCIALES
17 01 VENDEDOR AMBULANTE
17 02 AUTORIDAD DE CONTROL
17 03 SOCIO DE ENTIDADES DEPORTIVAS
17 04 COMISIONADOS POR EL GOBIERNO
18 ELEMENTOS DE LA NATURALEZA
1801 ELSOL
18 02 EL AGUA
18 03 ACCIDENTES GEOGRAFICOS
18 04 EL MUNDO ANIMAL
18 OS EL MUNDO VEGETAL
19 EXTRANJERAS RELATIVAS AL PAIS
19 01 BOLIVIA
19 02 BRASIL
19 03 CHILE
19 04 COLOMBIA
19 os MEXICO
19 06 PERU
1907 URUGUAY
20 FAMILIARES
20 01 ANIVERSARIOS
20 02 BAUTISMOS
20 03 COMUNIONES
2004 OTROS
21 FILATELIA
21 01 INSTITUCIONES
21 02 EXPOSICIONES
21 03 CONMEMORACIONES
2 1 04 ANIVERSARIOS FUNDACIONALES
217
�22 FUERZAS ARMADAS
22 01 AERONAUTICA
22 02 EJERCITO
22 03 MARINA
23 FUERZAS DE SEGURIDAD
23 0 1 NACIONALES
23 02 PROVINCIALES
24
FUNCIONARIOS PUBLICOS
24 0 1 GOBIERNO NACIONAL
24 02 CIUDAD DE BUENOS AIRES
24 02 BUENOS AIRES
24 03 CATAMARCA
24 04 CORDOBA
24 05 CORRIENTES
24 06 CHACO
2407 CHUBUT
2408 ENTRERIOS
2409 FORMOSA
24 10 JUJUY
24 11 LA PAMPA
24 12 LARIOJA
24 13 MENDOZA
2414 MISIONES
24 15 NEUQUEN
2416 RJONEGRO
24 17 SALTA
24 18
2419
24 20
24 2 1
24 22
24 23
25
25
25
25
25
25
25
2 18
SAN JUAN
SANTA CRUZ
SANTA FE
SANTIAGO DEL ESTERO
TIERRA DEL FUEGO
TUCUMAN
IDIOMAS EXTRANJEROS
0 1 INGLES
02 FRANCES
03 ITALIANO
04 CATALAN
05 LATIN
06 COREANO
26 INSTITUCIONES CIVILES
26 0 1 ARTISTICAS
26 02 BENEFICENCIA o AYUDA MUTUA
26 03 CIENTIFICAS
26 04 COLOMBOALAS
2605 CONSEJOS PROFESIONALES
2606 CULTURALES
2607 DEPORTIVAS
26 08 ECONOMICAS
2609 EMPRESARIAS
2610 FINANCIERAS
26 11 GREMIALES
26 12 MASONERIA
26 13 MUSICALES
26 14
26 15
PARTIDOS POLITICOS
PATRIOTICAS
26 16 SINDICATOS OBREROS
27
27
27
27
27
INSTITUCIONES OFICIALES
0 1 ACADEMIAS
02 ECONOMICAS
03 FINANCIERAS
04 UNIVERSITARIAS
28 ISLAS MALVINAS, GEORGIAS
y SANDWICH DEL SUR
28 01 COMPETENCIAS DEPORTIVAS
28 02
28 03
CARTOGRAFIA
RECUPERACION DE LAS ISLAS
28 04
RECORDATORIOS
29 LEGISLAION
2901 GOBIERNO NACIONAL
2902 BUENOS AIRES
29 03 MUNICIPALIDAD de la CDAD. DE BS.AS.
30 MEDALLISTICA
30 01 GRABADORES O ARTISTAS
3002 CASAS ACUÑADORAS
3003 MEDALLISTAS DESTACADOS
31 MEDICINA
31 01 ENFERMEDADES
31 02 MEDICOS
3103 CONGRESOS MEDICOS
�31 04
31 05
INSTITUTOS UNIVERSITARIOS
SIMBOLOS MEDICOS
32 MITOLOGIA
32 01 PERSONAJES
33
MONUMENTOS, ESTATUAS
Y MAUSOLEOS
33 01 PROCERES NACIONALES
33 02 PRESIDENTES ARGENTINOS
33 03 OTRAS PERSONALIDADES ARGENTINAS
33 04 MEDICOS
33 05 DIVERSOS
33 06 PERSONALIDADES EXTRANJERAS
33 07 CONFLICTO DE MALVINAS
34 MUJERES EN LA MEDALLA
34 01 PATRICIAS ARGENTINAS
34 02 POETISAS Y ESCRITORAS
34 03 OTRAS PERSONALIDADES
34 03 LA MUJER EN GENERAL
35 MUSEOS, ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS
35 01 MUSEOS
35 02 ARCHIVOS
35 03 BIBLIOTECAS
36 N IÑOS
36 01
36 02
36 03
BENEFICENCIA
ACTIVIDADES INFANTILES
OTRAS
37 NUMISMATICA
37 01 INSTITUCIONES
37 02 EXPOSICIONES
37 03 UNIDAD MONETARIA
37 04 NUMISMATICOS DESTACADOS
38
38
38
38
38
OBRAS PUBLICAS
01 NACIONALES o FEDERALES
02 PROVINCIALES
03 MUNICIPALES
03 INTERNACIONALES
39 ORGANISMOS INTERNACIONALES
39 01 NACIONES UNIDAS- UN
39 02 ORGANIZACIÓN DE ESTADOS
AMERICANOS - OEA
39 03 ORGANIZACIÓN INTERNACIONAL
DEL TRABAJO - OIT
39 04 U NI ON POSTAL UNIVERSAL- UPU
39 05 CRUZ ROJA INTERNACIONAL
40 ORGANIZACIONES NO GUBERNAMENTALES
40 0 1
40 02
41
41
41
41
41
41
41
41
41
41
41
41
41
GREENPEACE
MEDICOS SIN FRONTERAS
PAISES EXTRANJEROS
01 ALEMANIA
02 BOLIVIA
03 BRASIL
04 CHILE
05 ECUADOR
06 ESPAÑA
07 ESTADOS UNIDOS
08 GRAN BRETAÑA
09 ITALIA
10 PERU
11 PORTUGAL
12 URUGUAY
42 PERIODISMO
42 01 DIARIOS
42 02 REVISTAS
42 03 PERIODISTAS
43
43
43
43
PERSONALES
0 1 EGRESADOS
02 RETIROS LABORALES
03 CLUBES DEPORTrVOS
44
44
44
44
44
44
PERSONALIDADES NACIONALES
01 AVIACION
02 ESTADISTAS
03 CONSTRUCTORES DE OBRAS PUBLICAS
04 COLONIZADORES ESPAÑOLES
05 DEPORTISTAS
44 06
LEGISLADORES
44 07
MILITARES
219
�45
45
45
45
45
45
45
45
PERSONALIDADES EXTRANJERAS
01 INGLATERRA
02 ITALIA
03 ESPAÑA
04 FRANCIA
05 URUGUAY
06 VENEZUELA
07 CHILE
46 PODERES PUBLICOS
46 0 1 NACIONALES
46 02 PROVINCIALES
46 03 MUNICIPALES
47 PREMIOS
47 01 MILITARES
47 02 CIVILES
4703 NOBEL
48 PRESIDENTES ARGENTINOS
48 01 CONSTITUCIONALES
48 02 DE FACTO
49 PROCERES y PRO-HOMBRES
NACIONALES
49 01 JOSE DE SAN MARTIN
49 02 MANUEL BELGRANO
4903 MARIANO MORENO
4904 DOMINGO MATHEU
49 05 HIPOLITO VIEYTES
49 06 CORNELIO SAAVEDRA
49 07 GUILLERMO BROWN
49 08 JUAN M. de PUEYRREDON
49 09 CARLOS de ALVEAR
49 10 MARCO M. de AVELLANEDA
49 11 VICENTE LO PEZ y PLANES
49 12 JUAN BAUTISTA ALBERO!
49 13 MARTIN MIGUEL de GUEMES
50 PROVINCIAS ARGENTINAS
50 01 CAPITAL FEDERAL
50 02 BUENOS AIRES
50 03 CATAMARCA
50 04 CORDOBA
50 05 CORRIENTES
220
50 06
50 07
5008
5009
50 10
50 11
50 12
50 13
50 14
50 15
50 16
50 17
5018
50 19
50 20
5021
50 22
50 23
50 24
CHACO
CHUBUT
ENTRERIOS
FORMOSA
JUJUY
LA PAMPA
LA RIOJA
MENDOZA
MISIONES
NEUQUEN
RIONEGRO
SALTA
SAN JUAN
SAN LUIS
SANTA CRUZ
SANTA FE
SANTIAGO del ESTERO
TIERRA DEL FUEGO
TUCUMAN
51 PUEBLOSABORIGENES
51 0 1 Habitantes del Gran Chaco
52 RELIGIONES
52 01 CATOLICA APOSTOLICA ROMANA
52 02 CRISTIANAS PROTESTANTES
52 03 OTRAS
53 SERVICIOS PUBLICOS
53 O1 AGUAS CORRIENTES
53 02 LUZ y FUERZA
53 03 OTRAS
54 SIMBOLOS PATRIOS
54 01 NACIONALES
54 02 ESCUDOS MUNICIPALES o
DEPARTAMENTALES
54 03 EXTRANJEROS
55 VISITANTES ILUSTRES
55 01 PRESIDENTES EXTRANJEROS
55 02 DELEGACIONES EXTRANJERAS
55 03 MIEMBROS DE FAMILIAS REALES
�D.- 3ra. Parte: Apertura Grandes Temas (2do. y 3er. Grado)
La presente parte incluye aperturas adicionales a las expuestas en la 2da. parte de este trabajo a fin de mostrar con un mayor grado de especialización y agrupar en forma homogénea las distintas acuñaciones. Como ejemplo de las aperturas efectuadas he seleccionado
algunos casos que serán demostrativas del enfoque aplicado en esta instancia.
1.- 01 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
MUNDIALES
01 0 1
DESCUBRIMIENTO DE AMERJCA
O1 O1 O1 Recordatorios
01 0 1 02 IV Centenario
O1 O1 03 V Centenario
Como podrá apreciarse la apertura sigue un orden lógico en los que pueden insertarse todos los motivos que
existen sobre este tema.
2.- 02 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
INTERNACIONALES
02 01
INVASIONES INGLESAS
02 0 1 01 Lealtad al rey
02 O1 02 Homenajes a sus mártires
02 01 03 Honra a la ciudad
Idéntico comentario que en punto anterior.
3.- 02 ACONTECIMIENTOS HlSTORJCOS
INTERNACIONALES
02 02
CAMPAÑAS, BATALLAS y COMBATES
02 02 O1
Cuerpo de Granaderos a Caballo
02 02 02
Combate de San Lorenzo
02 02 03
Campaña al Paraguay
02 02 04
Campaña al Alto Perú
02 02 05
Independencia de Chile y Perú
02 02 05 01
Ejército de los Andes
02 02 05 O1 O1 Conmemoraciones
02 02 05 01 02 Bandera del ejército de los Andes
02 02 05 O1 03 Ntra. Sra. Del Carmen de Cuyo Patrona del ejército
Batalla de Maipú
02 02 05 02
02 02 05 02 01 Conmemoraciones
Es de hacer notar que en la clasificación que antecede
pueden incorporarse aperturas adicionales para cubrir
sub-temas 02-02-01 al 04 según sean los puntos que interese destacar.
En forma adrede no he incorporado a la Batalla de Chacabuco como sub-tema 02-02-05-03 a fin de que se perciba la facilidad de su incorporación sin alterar el cuadro general.
3.- 02 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
INTERNACIONALES
02 03
LITIGIO DE LIMITES
Chile
02 03 O1
02 03 O1 O1 Entrevistas presidenciales
02 03 01 02 Visita de delegaciones
02 03 01 03 Visita de SS Paulo VI
02 03 01 04 Invocaciones a la paz
02 04 02
Brasil
02 04 02 O1 Firma de tratados
De igual forma que en el punto anterior puede apreciarse la posibilidd de inclusión de nuevos temas o
sub-temas.
4.- 03 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
NACIONALES
03 0 1 FUNDACION DE PUEBLOS y CIUDADES
Buenos Aires
03 0 1 0 1
Fundación original
03 0 1 01 0 1
Pedro de Mendoza
03 0 1 0 1 01 01
Fundación definitiva
03 0 1 0 1 02
Juan de Garay
03 0 1 0 1 02 {)J
03 0 1 0 1 02 01 0 1 Homenajes
03 01 0 1 02 01 02 Escudo de Garay
Recordatorios
03 01 01 03
4to. Centenario
03 01 0 1 04
En este caso también puede notarse la posibilidad de
incluir temas adicionales respecto a Jos tipos de recordatorios (03-0 1-0 1-03) según lo que se desee destacar.
22 1
�5.- 03 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
NACIONALES
03 02
PRIMEROS GOBIERNOS PATRIOS
03 02 O1 Revolución de Mayo
03 02 0 1 0 1 Homenajes del ler. Centenario
03 02 0 1 0 1 01 Comerciales
03 02 O1 O1 02 Homenajes de ciudades y provincias
03 02 01 0 1 03 Otros homenajes
03 02 01 0 1 04 Exposición del Centenario
03 02 O1 O1 05 Congresos
Otros aniversarios
03 02 0 1 02
03 02 O1 03
Sesquicentenario
03 02 01 03
Homenajes del 2do. Centenario
03 02 02 Primera Junta de Gobierno de 1810
Homenajes
03 02 02 O1
03 02 03
Asamble del año XIII
En este caso queda abierta la posbilidad de hacer más
aperturas para el rubro "Asamblea del año XIII" (03-0203) según sea requerido, al igual que en otros rubros.
6.- 03 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
NACIONALES
03 07 REVOLUCIONES POSTERIORES A MAYO
03 07 01 Revolución de 1890
03 07 02 Revolución del 6-SEP-1930
03 07 03 Revolución del4-JUN-1943
03 07 04 Revolución del 16-SEP-1955
En este caso no he efectuado ninguna apertura quedando abierta la posibilidad para incluir los casos que se
presenten.
7.- 04 ACTIVIDADES CULTURALES DEL
HOMBRE
04 07
DEPORTES y JUEGOS
Tiro
04 07 14
0407 1401
Inauguración polígonos
04 07 1402
Clubes deportivos
0407 14020 1
Sociedad Tiro Suizo
04 07 1402 02
Club Buenos Aires
04 07 1402 03
Tiro Federal
0407 140204
Tiro Federal - Marcos J uárez
0407 140205
Societá Italiana di Tiro á Segno
En este rubro quedan abiertas las posibilidades de incorporar nuevos clubes deportivos y hacer dentro de
ellos sub-divisiones según las necesidades. Además en
222
"Inauguración polígonos" puede efectuarse apertura
según el tipo de polígono que se trate.
8.- 04 ACTIVIDADES CULTURALES DEL
HOMBRE
04 12
FIESTAS POPULARES o NACIONALES
04 12 O1 Romerías
04 12 02 Carnavales
04 12 03 Corsos
04 12 04 Fiestas religiosas
04 12 05 Festejos patronales
04 12 06 Fiesta Nacional del arroz
En este rubro también pueden efectuarse aperturas según
sea por tipo de festejo o períodos.
9.- 05 ANTARTIDA ARGENTINA
05 O1
CARTOGRAFIA
05 O1 O1 Mapa de la Antártida
En este caso solo he localizado piezas que tienen la cartograña del Sector Antártico Argentino. No dudo que
en el futuro este rubro tendrá más piezas a considerar.
10.-06
ANGELES
0601
ANGEL NIÑO
060101 Motivos varios
0602
ANGEL de la LIBERTAD
06 02 01 Homenajes recordatorios de 1810
06 02 01 Otros homenajes
06 03
ANGEL CUSTODIOS
06 03 01 Homenajes varios
06 04
ANGEL ALADO
06 04 01 Con y sin antorcha en a lto
También en este caso pueden habilitarse aperturas por
tipo de homenaje o por nuevos tipos de ángeles.
11.- 07 ARMAS CIVILES Y DE GUERRA
07 O1
CIVILES
07 O1 O1 Armamento para la práctica de tiro
07 O1 02 Ballestas
0702
GUERRA
07 02 0 1 Batería antiaérea
07 02 02 Cañones
07 02 03 Armas de caballería
Este rubro considero puede ser ampliado mucho más
�en función a la riqueza de motivos que he localizado
no todos incorporados en la clasificación precedente.
12.-09 CIUDADES Y LOCALIDADES
ARGENTINAS
0901
CAPITAL FEDERAL- BUENOS AIRES
0901 01 Invasiones inglesas
09 01 02 La ciudad en general
09 01 03 Fundación de la ciudad
09 01 04 Aniversarios de su fundación
09 01 05 Federalización de la ciudad
09 01 06 Hospitales
09 01 07 Cementerios
09 0 1 08 Aduana
09 0 1 09 Obras públicas
09 01 10 Calles y avenidas
09 0 1 11 Cárceles
0901 12 Plazas y paseos públicos
09 01 13 Cartografía
0901 14 Congresos
09 01 15 Exposiciones
0901 16 Homenajes centenario de Mayo
09 O1 17 Honras a próceres
09 01 17 01 José de San Martín
09 O1 17 O1 O1 Cuerpo de Granaderos a Caballo
09 01 17 02 Hipólito Vieytes
09 01 17 03 Comelio Saavedra
09 O1 17 04 Bemardino Rivadavia
09 O1 18 Premios municipales
09 O1 19 Colegios y escuelas
09 0 1 20 Inauguración instituciones públicas
09 O1 20 O1 Casa de Moneda
09 0 1 2 1 Homenaje a personalidades extranjeros
09 O1 22 Religiosas
09 01 22 01 Nuestra Señora de Buenos Aires
09 O1 23 Deporti vas
09 O1 23 O1 Instituciones deportivas
09 01 23 02 Homenajes a deportistas
09 01 23 03 Competencias deportivas
09 O1 24 Telégrafo
09 O1 25 Obelisco
09 O1 26 Agasajo a delegaciones extranjeras
09 01 27 Barrios
09 O1 27 O1 Barracas al sur
09 01 27 02 La Boca
09 01 27 03 San José de Flores
09 01 27 04 Nueva Pompeya
Considero que el caso de la ciudad de Bs. Aires es el
más prolífico que existe en la medallistica local. Además, es un buen ejemplo para lo que puede hacerse para otras ciudades como La Plata, Córdoba, Rosario, para solo mencionar algunas.
13.- 11 COLECTIVIDADES EXTRANJERAS
11 01
ESPAÑOLA
11 O1 O1 Catalanas
11 01 01 01 Agradecimientos
11 0 1 02 Gallegas
11 01 02 0 1 Romerías
11 01 03 Clubes deportivos
11 01 04 Personalidades españolas
JI 01 05 Sociedades o agrupaciones
1101 05 Homenaje al centenario de Mayo
11 01 06 Confraternidad hispano-argentina
Otro rubro donde la apertura puede ser posible dado la
importancia de esta temática.
14.- 12 COMERCIALES
12 03
PRODUCTOS COMERCIALES
12 03 01 Vermouth
12 03 02 Jabones
12 03 03 Sastrería
12 03 04 Galletitas
12 03 05 Hesperidina
12 03 06 Arados
12 03 07 Bebidas digestivas
12 03 08 Confiterías
12 04 CONCESIONARIOS DE SERVICIOS PUBLICOS
12 04 01 Telégrafo
12 04 O1 Tranvía eléctrico
12 04 02 Servicios ferroviarios
12 05
INSUMOS FERROVIARlOS
12 05 01 Estanislao Arévalo
12 06
INSUMOS AGROPECUARIOS
12 06 O1 Estanislao Arévalo
12 06 02 Robert, Pusterla y Cía.
12 07
PRESTADORES DE SERVICIOS
120701 Conservatorio Musical Wagner - La Plata
12 08
REMATADORES DE TIERRAS
12 08 01 Adolfo Bullrich y Cía.
223
�Este rubro es de los más interesantes y también posee po-
16.- 17
sibilidad de una amplia apertura.
17 01
15.- 13
COMUNICACIONES Y MEDIOS DE
TRANSPORTE
13 03 04 Ferrocarriles
13 03 04 O1
13 03 04 02
Inicio de obras o trabajos
Inauguración de servicios
13 03 04 03
Agradecimientos a constructores y/o
servidores
CREDENCIALES
VENDEDOR AMBULANTE
17 O1 O1 Credencial habilitante
17 02 AUTORIDAD DE CONTROL
17 02 O1 Autoridades de control
17 03
SOCIO DE ENTIDADES DEPORTIVAS
17 03 O1 Tiro Federal A rgentino
17 04 COMISIONADOS POR EL GOBIERNO
17 03 01
Fiestas de inauguración
Este rubro admite una extensión y apertura muy interesantes.
13 03 04 04
Líneas ferroviarias
13 03 04 05
13 03 04 06
Estaciones de FFCC
Seminarios de personal fen·oviario
17.- 18
13 03 04 07
S indicatos personal ferroviario
18 0 1
13 03 04 08
13 03 04 09
13 03 04 10
13 03 04 11
13030412
El personal de los ferrocarriles
Organizaciones de apoyo al FFCC
Congresos ferroviarios
Exposiciones
18 O1 O1
18 O1 02
18 01 03
13 03 04 13
Policía ferroviaria
Credenciales personal ferroviario
13 03 04 14
13 03 04 15
El tren como simbolo de progreso
El tren como elemento integrante de
18 01 03 01 Bandera nacional
18 03 ACCIDENTES GEOGRAFICOS
18 03 O1 Mares, r íos y lagos
18 03 O1 O1
Océano Atlántico
escudo o símbolo
13 03 04 15 0 1 Escudo municipal de la ciudad de
18 03 O1 02
18 03 O1 03
Océano Pacífico
Océano Indico
18 03 01 04
18 03 O1 05
Río de la Plata
R ío Paraná
Forrnosa
13 03 04 15 02
13 03 04 16
Escudo municipal de la ciudad de
Casi Ida - Santa Fé
El lren como elemento integrador y de paz
13 03 04 17
13 03 04 18
13 03 04 19
El tre n como vehículo de cultura
El riel
Locomotoras
13 03 04 20
ELEMENTOS DE LA NATURALEZA
EL SOL
Asoma ndo en el firmamento
Motivo a legórico
Parte componente de escudos,
emblemas y banderas
18 03 01 06
Río Bermejo
18 03 O1 07
El mar como elemento en campo de
escudo
18 03 02
Sistemas montañosos
Homenaje al ferrocarril
18 03 02 O1
18 03 02 02
Cordillera de los Andes
Sierras de Tandil
13 03 04 21
13 03 04 22
Muestras de medallistica ferroviaria
Conmemoración llegada del FFCC
18 03 02 03
Sierras de Córdoba
18 03 03
13 03 04 23
13 03 04 24
Estímulo a la actividad económica
Nacionalización de los FFCC
13 03 04 25
Organismos oficiales de control
13 03 04 26
13 03 04 27
Personales
Rueda alada
13 03 04 28
Batallón ferrocarrilero
Este rubro, uno de los más interesantes del coleccionismo de medallas tiene una amplitud de s ub-temas que
no creo haber cubierto la totalidad de los existentes.
224
Islas
18 03 03 O1
Islas del Paraná
18 03 03 02
18 03 03 03
Isla Martín García
Isla de los Estados
18 03 03 04
Islas Georgias del Sur
18 03 03 05
18 03 03 06
Islas Sandwich del Sur
Tierra del Fuego
18 03 04 Otros accidentes geográficos
18 03 04 01 Estrecho de Magallanes
La inclusión de rubros en este tema está abierta ya
que existen muchos más items a considerar.
�18.- 18 04 EL MUNDO ANIMAL
18 04 01 Caballo
18 04 O1 O1 Como elemento de tracción
18 04 O1 02 Participante en acciones de guerra
18 04 01 03 En monumentos
18 04 0 1 03 01 Gral. San Martín
18 04 0 1 04 San Martín ecuestre
18 04 O1 05 En explotaciones agricolas
18 04 O1 06 Como e lemento alegórico
18 04 0 1 07 Como elemento constituyente de
escudos o emblemas
18 04 01 08 Actividad deportivas
18 04 01 08 0 1 El turf
18 04 01 08 02 Polo
18 04 01 08 03 Pato
18 04 01 08 03 Equitación
Este noble animal está tantas veces representado en las
medallas que no me fue posible no considerarlo como
tema, q ue aunque en la mayoría de las veces no lo es en
carácter de principal, merece al menos esta inclusión.
19.- 19 EXTRANJERAS RELATIVAS AL PAIS
19 0 1 BOLIVIA
19 O1 O1 Reuniones presidenciales
19 O1 02 Visita d e delegaciones
19 01 03 Inauguración de ferrocarriles
19 02 BRASIL
19 02 O1 Visitas presidenciales
19 02 02 Visita de delegaciones
1903 CHILE
19 03 01 Visitas presidenciales
19 03 02 Visita de delegaciones
19 03 03 Ferroviarias
19 03 04 Invocación a la paz
19 03 05 Homenaje al centenario de Mayo
19 04 COLOMBIA
19 05 MEXICO
19 06 PERU
19 07 URUGUAY
En este caso falta desarrollar los casos de los 4 últimos
países.
20.- 20 FAMILIARES
20 01 ANIVERSARIOS
20 02 BAUTISMOS
20 03 COMUNIONES
2004 OTROS
Resta desarrollar los 4 sub-temas arriba indicados.
21.- 24 FUNCIONARIOS PUBLICOS
24 01 GOBIERNO NACIONAL
24 O1 O1 Poder Ejecutivo Nacional
24 O1 O1 O1 Presidencia
24 01 0 1 0 1 01 Bartolomé Mitre
24 01 01 0 1 02 Domingo F. Sarmiento
2401010103 José E. Uriburu
24 01 01 01 04 Julio A. Roca
24 0 1 01 01 05 Carlos Pellegrini
24 01 01 01 06 Roque Saénz Peña
2401010106 Hipólito Yrigoyen
24 01 01 0 1 07 Agustín P. Justo
24 01 01 01 08 Juan D. Perón
24 01 01 01 09 Arturo O. lllia
24 0 1 01 01 10 Marcelo M. Levingston
24 O1 O1 02 Vice-presidencia
24 0 1 01 02 01 Edelmiro J. Farrell
24 0 1 0 1 02 02 Hortensio Quijano
24 0 1 0 1 03 Ministros
24 O1 O1 03 O1 Bernardo de lrigoyen
24 O1 O1 03 02 Vicente F. López
24 01 0 1 03 03 Domingo F. Salaberry
24 01 01 03 04 Juan R. Fernández
24 01 01 03 05 Ezequiel Ramos Mejía
24 01 01 03 06 Emilio Civil
24 01 02 Directores Nacionales
24 01 02 01 Higiene
24 01 02 Otros funcionarios nacionales
24 01 02 01 Directorio del BNA
En estos casos pueden efectuarse aperturas para cada
uno de los funcionarios en función al motivo específico de cada acuñación.
22.- 25 IDIOMAS EXTRANJEROS
25 0 1 INGLES
25 02 FRANCES
25 02 O1 Compagnie de Navigation Sud Atlantique
25 02 02 Cursos de apoyo
25 02 03 Ferroviarias
25 02 03 Sociedades y agrupaciones
25 03 ITALIANO
225
�25 03 O1 Sociedades y agrupaciones
25 03 02 Homenaje a Dante
25 03 03 Homenaje a Garibaldi
25 03 04 Empresas navieras
25 03 05 250 Aniv. fundación de Roma
25 03 06 Agradecimiento a trabajadores italianos
25 04 CATALAN
25 04 01 Ofrendas
25 05 LATIN
25 05 O1 Religiosas
25 06 COREANO
25 06 O1 Intercambios deportivos
Pueden desarrollarse aperturas más específicas para algunos sub-temas.
23.- 26 INSTITUCIONES CIVILES
26 14 PARTIDOS POLITICOS
26 14 01 Unión Cívica Nacional
26 14 02 Radicalismo
26 14 03 Conservadores
26 14 04 Socialismo
26 14 05 Laborista
26 14 06 Peronismo o Justicialistas
26 14 06 O1 Escudo partidario
26 15 PATRIOTICAS
26 15 O1 Asociaciones Nacionales
26 16 SINDICATOS OBREROS
26 16 O1 Sindicatos ferroviarios
26 16 02 Otros sindicatos
En cada caso pueden insertarse aperturas específi cas
según se trate.
24.- 27 INSTITUCIONES OFICIALES
27 03 FINANCIERAS
27 03 O1 Banco de la Provincia de Buenos Aires
27 03 01 01 Fundación de la institución
27 03 01 02 Inauguración de edificios
27 03 O1 03 Recordatorios de aniversarios
27 03 01 04 Caja de Jubilacioones del personal
27 03 01 05 Pacto de Unión Nacional
27 03 O1 06 Homenaje a próceres
27 03 02 Banco de la Nación Argentina
27 03 02 O1 Fundación de la institución
27 03 02 02 Inauguración de edificios
27 03 02 03 Recordatorios de aniversarios
226
27 03 02 04 Homenaje a su misión
27 03 03 Banco Central de la República Argentina
27 03 03 O1 Fundación de la institución
27 03 03 02 Inauguración de edificios
27 03 03 03 Recordatorios de aniversarios
Cada apertura permite la incorporación de sub-temas
según se trate.
25.- 28 ISLAS MALVINAS, GEORGIAS y
SANDWICH del SUR
28 01 COMPETENCIAS DEPORTIVAS
28 02 CARTOGRAFIA
28 02 O1 Figuración de las islas como punto
geográfico
28 03 RECUPERACION ISLAS
28 03 02 Visita papal para orar por la paz
28 03 03 Homenaje a la recuperación de las islas
28 03 04 Crucero ARA General Belgrano
28 04 RECORDATORIOS
28 04 O1 Bautismo de fuego de la Fuerza Aérea
28 04 02 Homenaje a los muertos en Malvinas
El tema principal, dado su significación emocional, seguramente verá incrementado sustancialmente sus acuñaciones y los sub-temas correspondientes.
MONUMENTOS, ESTATUAS Y
MAUSOLEOS
33 01 PROCERES NACIONALES
33 01 01 José de San Martín
33 01 01 01 Homenajes recordatorios de Mayo
33 01 01 02 Contribuciones pro-monumento
33 01 01 02 Inauguración de monumentos
33 01 01 03 Premios escolares
33 01 02 Manuel Belgrano
33 01 03 Juan J. Paso
33 01 04 Cornelio Saavedra
33 01 05 Juan M. de Rosas
33 01 06 Juan M. de Pueyrredón
33 02 PRESIDENTES ARGENTINOS
33 02 01 Justo J. De Urquiza
Cada uno de los sub-temas puede desarrollarse de
igual manera que la efectuada para la figura del Gral.
San Martín.
26.- 33
�27.-34 MUJERES EN LA MEDALLA
34 01 PATRICIAS ARGENTINAS
34 0 1 01 Monumentos en su memoria
34 02 POETISAS Y ESCRITORAS
34 03 OTRAS PERSONALIDADES
34 03 0 1 Juana Manuela Gorriti
34 03 02 E va Perón
34 03 02 01 Fundación Eva Perón
34 03 02 02 Deportivas
34 03 02 03 Homenajes de sindicatos
34 03 02 04 Otros motivos
34 03 03 Ana Browne de Lacroze
34 03 LA MUJER EN GENERAL
34 03 01 En su papel de madre
Este tema se ha visto incrementado sustancialmente
por acuñaciones con referencia a Eva Perón.
28.- 37 NUMISMATICA
37 01 INSTITUCIONES
37 0 1 01 Academia Nacional de la Historia- ex
Junta de Numismática Americana
37 0 1 02 Instituto Bonaerense de Numismática y
Antiguedades
37 0 1 02 01 Homenaje a próceres
37 0 1 02 02 Otros homenajes
37 01 02 03 Aniversarios de su fundación
37 01 02 04 Exposiciones
37 01 03 Asociacion Numismática Argentina
37 01 03 0 1 Home naje a próceres
37 01 03 01 01 Gral. José de San Martín
37 01 03 02 Otros homenajes
37 O1 03 03 Aniversarios de su fundación
37 01 03 04 Exposiciones
37 01 03 05 Muestras
37 01 03 06 Conmemoraciones
37 01 03 07 Visita papl
37 01 04 Círculo Numismático de Rosario
37 01 04 01 Homenaje a próceres
3701 0402 Otros homenajes
3701 0403 Aniversarios de su fundación
370 1 0404 Exposiciones
37 01 04 OS Museos
Este tema puede ampliarse sustancialmente al incorporar las instituciones numismáticas de todo el país e
incluir sus respectivas acuñaciones conmemorativas.
29.- 41
PAISES EXTRANJEROS
41 01 ALEMANIA
41 02 BOLIVIA
41 03 O1 Ferroviarias
41 03 BRASIL
41 03 0 1 Visita presidencial
41 03 02 Telégrafo submarino entre el Río de la
Plata y Brasil
41 03 03 Tratado definitivo de límites - 1890
41 04 CHILE
41 04 O1 Encuentros presidenciales
41 04 02 Ferrocarriles
41 04 03 Visita de delegaciones
41 04 04 Competencias deportivas
41 04 05 Bicentenario nacimiento Gral. San
Martín
41 04 05 Camaradería militar
4 1 05 ECUADOR
4 1 06 ESPAÑA
41 06 O1 Raids aéreos
41 06 02 Participación en exposiciones
41 07 ESTADOS UNIDOS
4 1 08 GRAN BRETAÑA
41 08 O1 Visitas reales
41 09 ITALIA
41 09 0 1 Competencias deportivas
41 09 02 Homenajes
41 09 03 Banco de Italia y Río de la Plata
41 09 04 Aniversarios italianos
41 10 PERU
41 10 0 1 Honras al Libertador San Martín
41 11 PORTUGAL
41 12 URUGUAY
41 12 01 Raids aéreos
41 12 02 Próceres y personalidades
41 12 03 Otros
Temática interesante para desarrollar.
30.-43 PERSONALES
43 0 1 EGRESADOS
43 O1 O1 Escuelas medias
43 02 RETIROS LABORALES
43 02 01 Empresas de servicios públicos
43 03 CLUBES DEPORTIVOS
227
�43 03 O1 Socios vitalicios
43 03 02 Homenaje a socios
Esta temática debe ser la de mayor potencial por el
caudal que debe detentar y por los sub-temas que de
ellos pueden surgir.
31.-48 PRESIDENTES ARGENTINOS
48 O1 CONSTITUCIONALES
48 O1 O1 Bernardino Rivadavia
48 01 01 01 Conmemorativos de su nacimiento
48 O1 O1 O1 Aniversarios de su muerte
48 01 01 01 Homenajes
48 O1 02 Vicente López y Planes
48 O1 03 Justo José de Urquiza
48 01 03 01 Homenajes
48 01 03 02 Pacto de Unión Nacional
48 O1 04 Santiago Derqui
48 O1 05 Bartolomé Mitre
48 O1 05 O1 Inauguración de obras públicas
48 0 1 05 02 Aniversario de su nacimiento
48 O1 05 02 O1 Sesquicentenario
48 01 05 03 Homenajes a su memoria
48 OJ 05 04 Aniversarios de su muerte
48 O1 05 05 Comerciales
48 OJ 22 Ramón S. Castillo
48 O1 22 O1 Inauguración de obras publicas
48 01 23 Juan Domingo Perón
48 O1 23 O1 Homenaje al presidente en ejercicio
48 O1 23 02 Homenajes de sindicatos
48 O1 23 03 Entrevistas con otros presidentes
48 O1 24 Arturo Frondizi
48 O1 25 José Maria Guido
48 01 26 Arturo Umberto Illia
48 O1 26 O1 Homenaje al presidente en ejercicio
48 01 27 Héctor José Cámpora
48 O1 28 Raúl Alberto Lastiri
48 01 29 Juan Domingo Perón
48 O1 30 Maria Estela Martínez de Perón
48 O1 3 1 Raúl Ricardo Alfonsín
48 O1 32 Carlos Saúl Menem
48 O1 32 O1 Homenaje al presidente en ejercicio
48 01 32 02 Eventos deportivos
48 01 33 Fernando de la Rúa
48 02 DE FACTO
48 02 O1 José Félix Uriburu
228
48 02 02 Pedro Pablo Ramírez
48 02 03 Edelmiro Julián Farrell
48 02 03 01 Homenaje al presidente en ejercicio
48 02 04 Eduardo Lonardi
48 02 04 O1 Homenajes en su memoria
48 02 05 Pedro Eugenio Aramburu
48 02 05 O1 Homenaje al presidente en ejercicio
48 02 06 Juan Carlos Onganía
48 02 07 Roberto Marcelo Levingston
48 02 08 0 1 Homenaje al presidente en ejercicio
48 02 09 Alejandro Agustín Lanusse
48 02 10 Jorge Rafael Videla
48 02 11 Roberto Eduardo Viola
48 02 12 Leopoldo Fortunato Galtieri
48 02 06 Reynaldo Benito Bignone
48 03 BINOMIOS PRESIDENCIALES
48 03 01 Perón-Quijano
48 03 02 Lonardi-Rojas
48 03 03 Aramburu-Rojas
48 04 FORMULAS PRESIDENCIALES
Temática interesante por la cantidad de piezas que
pueden existir y hacer surgir importante cantidad de
sub-temas merecedores de ser habilitados como tales.
32.- 49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
PROCERES Y PRO-HOMBRES
NACIONALES
O1 JOSE DE SAN MARTIN
01 01 Recordatorios de su nacimiento
01 01 01 Centenario
01 01 02 Bicentenario
01 02 Combate de San Lorenzo
01 03 Cruce de los Andes
01 04 Batalla de Maipo
01 04 01 Conmemoración del centenario
01 05 Batalla de Chacabuco
01 06 Campaña al Perú
01 07 Encuentro con Belgrano
01 08 Encuentro con Bolívar
01 09 Centenario su muerte
01 10 Recordatorios por la Revolución de
Mayo
01 10 01 Aniversarios en 1904
01 10 02 Centenario de 18 10
01 27 Otros homenajes
O1 27 Sobre un corcel
�Cada uno de los próceres nacionales puede ser analizado de una forma similar a la efectuada para el Gral.
San Martín, quizás con menos caudal de piezas pero
no por ello menos interesante.
33.- 50 PROVINCIAS ARGENTINAS
50 0 1 CAPITAL FEDERAL
50 01 0 1 Federalización de la ciudad
50 0 1 0 1 01 Centenarios
50 02 BUENOS A1RES
50 02 O1 Poder Ejecutivo Provincial
50 02 O1 O1 Gobernador
50 02 01 02 Intervención Federal
50 02 01 03 Ministerios
50 02 01 03 01 Ministerio de Hacienda, Economía
y Previsión
50 02 01 03 02 Ministerio de Obras Públicas
50 02 01 03 03 Ministerio de Asuntos Agrarios
50 02 O1 04 Contaduría General
50 02 01 05 Consejo General de Educación
50 02 01 06 Instituto Mercantil de la Provincia
50 02 O1 07 Premios
50 02 02 Escudo provincial
50 02 03 Poder Legislativo Provincial
50 02 03 01 Cámara de Diputados
50 02 03 02 Cámara de Senadores
50 02 04 Poder J udicial Provincial
50 02 04 01 Suprema Corte de Justicia
50 02 04 02 Cámaras
50 02 04 03 Juzgados
50 02 05 Municipalidades
50 02 05 01 Poder Ejecutivo Municipal
50 02 05 0 1 01 Intendencia
50 02 05 O1 02 Secretarias
50 02 05 02 Poder Legislatiuvo Municipal
50 02 05 02 01 Consejo Deliberante
50 02 06 Honras a la Confederación Argentina
50 02 07 Instituciones profesionales
50 02 08 Exposiciones
50 02 09 Asociación de maestros
50 02 1O Colectividades extranjeras
50 02 11 Homenaje
50 02 11 O1 Próceres
50 02 11 02 Vencedores del Sur
50 02 12 Constitucionales
50 02 13 Elecciones provinciales
50 02 14 Cartografía
50 02 15 Premios
50 02 02 Religiosas
De igual forma cada provincia puede ser analizada y
sus temas determinados al igual que lo efectuado para
la provincia de Bs. Aires.
34.- 51 SIMBOLOS PATRIOS
51 01 NACIONALES
51 01 0 1 Emblema de la República
51 O1 02 Bandera nacional
51 O1 03 Escarapela nacional
51 O1 04 Escudo nacional
51 O1 05 Himno nacional
51 O1 06 Pirámide de Mayo
5 1 03 ESCUDOS MUNICIPALES o
DEPARTAMENTALES
51 03 01 M unicipalidad de la ciudad de Bs. Aires
51 03 02 Provincia de Córdoba
51 03 03 Ciudad de Formosa
51 03 03 Ciudad de La Plata
51 03 03 Ciudad de Rosario
51 04 EXTRANJEROS
51 04 01 Emblema nacionales
51 04 01 0 1 Suiza
51 04 0 1 02 España
51 04 02 Banderas nacionales
51 04 02 O1 Gran Bretaña
51 04 03 Escudos nacionales
51 04 03 0 1 Bolivia
51040302 Brasil
51 04 03 03 Bolivia
51 04 03 04 Chile
51040305 Colombia
51040306 España
51 04 03 07 Italia
5 1 04 03 08 Paraguay
5 1 040309 Perú
510403 10 Uruguay
51 04 03 11 Suiza
51 04 03 12 Venezuela
51 04 03 13 Gran Bretaña
Es llamativamente numerosa la cantidad de piezas que
ostentan símbolos nacionales de todo tipo.
229
�35.- 52 VISITANTES ILUSTRES
52 0 1 PRESIDENTES EXTRANJEROS
52 O1 O1 Brasileros
52 02 DELEGACIONES EXTRANJERAS
52 02 O1 Chilenas
52 03 MIEMBROS DE FAMILIAS REALES
52 03 O1 Británicas
Existen numerosas piezas con esta temática que generalmente está combinada con símbolos nacionales.
De igual forma que en la 2da. parte se han aplicado los criterios expuestos y se muestran las aperturas
ahora de 2do. y 3er. grado con lo que se llega a la máxima apertura en el presente trabajo.
El trabajo completo puede solicitarse al autor.
E.- 4ta. Parte: Apertura Grandes Temas (2do. y 3er. Grado)
Inclusión de medallas en la clasificación temática propuesta
La presente parte comprende la inclusión de medallas dentro de las principales temáticas del presente trabajo a efectos de confirmar la corespondencia entre Jo propueto y
la realidad.
Es de hacer notar que la inclusión de piezas es sumamente parcial y no incluye la totalidad de casos trabajados.
1.- 01 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
MUNDIALES
O1 O1 DESCUBRIMIENTO DE AMERlCA
O1 O1 02 IV Centenario
01 01 02 0 1 Homenaje de la municipalidad de la
Capital- 1892
O1 O1 03 V Centenario
01 01 03 0 1 Academia Nacional de la Historia1992
2.- 02 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
INTERNACIONALES
02 01 INVASIONES INGLESAS
02 O1 02 Homenajes a sus mártires
02 O1 02 O1 Comisión de homenaje y monumemo a
los héroes de 1806 y 1807
02 01 03 Honra a la ciudad
02 02 CAMPAÑAS, BATALLAS y COMBATES
02 02 01 Cuerpo de Granaderos a Caballo
02 02 O1 O1 De Buenos Aires a Quito
02 02 02 Combate de San Lorenzo
02 02 02 01 1er Cemenario- El histórico pino1913
230
3.- 03 ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
NACIONALES
03 O1 FUNDACION DE PUEBLOS y CIUDADES
03 O1 O1 Buenos Aires
03 0 1 01 01 Fundación original
03 0 1 01 01 01 Pedro de Mendoza
03 0 1 0 1 01 01 01 IBNyAmiguedades- Homenaje
en el 4to. Ce/1/enario - 1936
03 0 1 0 1 02 Fundación definitiva
03 01 0 1 02 01 Juan de Garay
03 01 01 02 01 02 Escudo de Garay
03 01 01 02 01 02 01 La ciudad de Bs.As. en el
primer centenario de Mayo
03 01 01 04 4to. Centenario
03 01 01 04 01 1580-1980 El obelisco como emblema
03 O1 02 Córdoba
03 01 02 01 Fundación de la ciudad
03 O1 03 Pegasano
03 01 03 01 Pueblo y Colonia Pegasano- Fundada
por Feo. Pegasano - FCBA al Pacífico1908
�4.- 03 02 PRIMEROS GOBIERNOS PATRIOS
03 02 O1 Revolución de Mayo
03 02 01 01 Homenajes del ler. Centenario
03 02 O1 O1 O1 Comerciales
03 02 01 01 01 0 1 Bebidas Nocera- 1910
03 02 0 1 01 01 02 J.B.Marisconi- 1910
03 02 O1 O1 02 Homenajes de ciudades y provincias
03 02 01 01 02 0 1 Río Cuarto- Córdoba- 1910
03 02 01 01 03 Otros homenajes
03 02 01 01 03 01 El personal del FCCN- 1910
03 02 01 01 04 Exposición del Centenario
03 02 0 1 01 04 01 Exposición 1nternacional de
Ganadería- 1910
03 02 O1 O1 OS Congresos
03 02 0 1 01 OS 01 Congreso 1ntemaciona/
Americano de Medicina - 1910
03 02 O1 02 Otros aniversarios
03 02 01 02 01 101JV. Aniversario- San Marrín
ecuestre
03 02 O1 03 Sesquicentenario
03 02 01 03 0 1 El Círculo Numismático de Rosario
-1960
03 02 01 03 02 La Armada Nacional en el sesqui
centenario de Mayo- 1960
03 02 01 03 Homenajes del 2do. Centenario
S.- 03 04
CAMPAÑAS, BATALLAS y
COMBATES
03 04 02 Batalla de la Ciudadela
03 04 02 01 1e1: Cemenario- 1912
03 04 02 Campaña contra indios aborígenes
03 04 02 01 Campmia conrra indios Ronque/es
03 04 02 02 Campaña al desierto
03 04 02 02 01 Monumento al Gral. RocaComisión Nacional de homenaje
S.C.de Bari/oche - 1941
03 04 03 Unitarios vs. Federales
03 04 03 0 1 Honras a la Federación
03 OS PACTOS Y ACUERDOS
03 OS 03 Pacto de Unión Nacional
03 OS 03 01 A la Unión Nacional de la República
Argenrina - 1860
03 05 03 02 Cemenario - Banco de la Prol( de Bs.
Aires- 1960
6.- 04 04 CARTOGRAFIA
04 04 O1 Continente americano
04 04 01 01 Primeros Juegos Deporrivos
Panamericanos 1952
04 04 02 República Argentina
04 04 02 O1 Policia Federal - Superimendencia de
Seguridad Ferroviaria.
04 04 03 Provincia de Formosa
04 04 03 O1 Cemenario de la fundación de la
ciudad de Formosa - 1979
04 04 03 Ciudad de La Plata
04 04 03 01 Plano de la ciudad- Centenario de su
fundación- 1982
04 04 04 Globo terráqueo
04 04 04 0 1 Román Bravo & Co. 1906
7,- 04 09 ECONOMICAS
04 09 01 Agricultura y Ganadería
04 09 01 01 Exposiciones
04 09 01 01 01 Exposición Rural de Tandil
04 09 01 01 02 Exposición Agrícola e lndustrial4to. Concurso-Santa Fé
04 09 O1 02 Premios
04 09 01 02 01 Exposición Rural de Tandil
04 09 01 02 02 Cremería Carcarmiá
04 09 01 03 Comerciales
04 09 01 03 01 Cremería Carcarañá
04 09 O1 03 02 Esranislao Arévalo
04 09 O1 04 Estancias
04 09 0 1 04 01 Estancia La Merced - Estación
Larguía - FCCyR.
04 09 0 1 OS Símbolo de la ganadería
04 09 0 1 OS 01 Banco Italia y Río de la Plata-75to.
Aniversario
04 09 0 1 OS 02 Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. Roca en 1902
8,- 04 09 04 COMERCIO
04 09 04 0 1 Símbolo del comercio
04 09 04 01 01 Banco Italia y Rfo de la Plara-75to.
Aniversario
04 09 04 O1 02 Compagnie francaise des Chemins
de Ferr de la provi.de Santa Fé - 1934
04 09 OS Cultivos
04 09 OS 0 1 Arroz
231
�04 09 OS O1 O1 Fiesta nacional del arroz
04 09 OS Fruticultura
04 09 OS O1 Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. Roca en 1902
04 09 06 Horticultura
04 09 06 0 1 Entidades promotoras
04 09 06 01 0 1 Sociedad Argentina de Horticultura
04 09 07 Industria
04 09 07 O1 Exposiciones
04 09 07 01 01 industrial del Centenario
04 09 07 O1 02 Exposición Agrícola e lndustrial4to. Concurso-Santa Fé
04 09 07 02 Símbolo de la industria
04 09 07 02 01 Banco ltalia y Río de la Plara-75to.
Aniversario
04 09 08 Trabajo
04 09 08 01 Símbolo del trabajo
04 09 08 01 01 Exposición Agrícola e Jndustrial4to. Concurso-Santa Fé
04 09 09 Vitivinicultura
04 09 09 0 1 Sposizione Vinicola Italiana
04 09 09 02 Bodegas Trapiche
04 09 09 03 Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. Roca en 1902
9,· OS ANTARTIDA ARGENTINA
OS 01 CARTOGRAFIA
OS O1 O1 Mapa de la Antártida
OS O1 O1 O1 Primeros Juegos Deponivos
Panamericanos 1952
OS 0 1 01 02 Policia Federal Argentina·
Superintendencia seguridad ferroviaria
- slf
10,- 06 ANGELES
06 01 ANGEL NIÑO
06 01 0 1 Motivos varios
06 01 01 01 Club de Gimnasia y Esgrima· La Plata
06 01 01 02 Prolongación FFCN de añatuya al Chaco
06 02 ANGEL de la LIBERTAD
06 02 O1 Homenajes recordatorios de 1810
06 02 01 01 Homenaje ciudad de Río Cuarto.
Centenario de 1810
06 02 O1 Otros homenajes
06 02 01 01 Comisión de homenaje y monumento a
232
los héroes de 1806 y 1807 - 1907
06 03 ANGEL CUSTODIOS
06 03 01 Homenajes varios
06 03 01 01 Homenajes nacional a la virgen
inmaculada- La Plata - 1904
06 04 ANGEL ALADO
06 04 O1 Con y sin antorcha en alto
06 04 O1 O1 Román Bravo & Co. - 1906
06 04 0 1 02 Román Bravo & Co. - 1906
06 04 0 1 03 Inauguración línea FFCC de Bs.Aires
a Rosario de Santa Fé • 1907
06 04 01 04 Cincuentenario de los FFCC
argentinos -1957
11,· 07 ARMAS CIVILES Y DE GUERRA
07 O1 CfVILES
07 01 01 Annamento para la práctica de tiro
07 01 01 01 Tiro Federal Argentino- La PlataCredencial socio
07 01 01 02 Club de Gimnasia y Esgrima- La Plata
07 O1 02 Ballestas
07 0 1 02 01 Sociedad Tiro Suizo· Rosario· 1910
07 02 GUERRA
07 02 O1 Batería antiaérea
07 02 0 1 01 IBNyA ·Defensores del honor
nacional en Malvinas
07 02 02 Cañones
07 02 02 0 1 Cañón "Asopo"- Monumento al Gral.
San Martín en Corrientes
07 02 02 02 Cmión "Asopo"- Monumento al Gral.
San Martín en Corriemes
07 02 02 03 Comisión de homenaje y monumento a
los héroes de 1806 y 1807- 1907
07 02 03 Annas de caballería
07 02 03 01 Combate de San LarenzoJer. Centenario- 1913
07 02 03 02 IBNyAmiguedades - Homenaje a Juan
Carlos Amadeo • 1935
12,- 09 CIUDADES Y LOCALIDADES
ARGENTINAS
09 0 1 CAPITAL FEDERAL · BUENOS AIRES
09 O1 04 Aniversarios de su fundación
090 1 0401 4to. Cemenario
09 01 04 02 450 Aniversario
�09 OJ 05 Federalización de la ciudad
09 OJ 05 OJ Centenario
09 OJ 09 Obras públicas
09 OJ 09 OJ Provision de agua filtrada
09 OJ 1O Calles y avenidas
09 OJ JO OJ Inauguración de la avenida Diagonal
Sud- 1913
09 OJ 11 Cárceles
09 OJ 11 OJ Cárcel pública
09 OJ J2 Plazas y paseos públicos
09 OJ J2 O1 Plaza Alberdi
09 O1 J3 Cartografía
09 OJ J3 OJ Federalización de la ciudad
09 0 1 J4 Congresos
09 OJ J4 OJ VIl Congreso Forestal Mundial
09 01 14 02 1e1: Congreso Internacional
Sanmartiniano
09 OJ J5 Exposiciones
09 OJ J5 01 Exposición Internacional de FFCC y
transportes terrestres- 1910
09 01 16 Homenajes centenario de Mayo
09 OJ 16 OJ Homenaje a la Junta de 1810- Castelli
09 OJ J6 02 La ciudad en el primer centenario
09 OJ 17 Honras a próceres
09 OJ 17 OJ José de San Martín
09 OJ J7 01 OJ Cuerpo de Granaderos a Caballo
09 OJ 17 OJ OJ OJ De Buenos Aires a Quito
J3,- 10 CIUDADES EXTRANJERAS
JO 0 1 URUGUAY
JO OJ OJ Montevideo
JO 01 OJ OJ Homenaje a Andrés Lamas
JO 02 BOLIVIA
JO 02 OJ Santa Cruz
10 02 OJ OJ Inauguración tramo FFCC desde
Yacuiba a Villa Montes- 1949
JO02 02 Sucre
JO 02 02 OJ Inauguración tramo FFCC desde
Yacuiba a Villa Montes- 1949
JO 05 ECUADOR
JO 05 OJ Quito
JO 05 OJ OJ Cue1po de Granaderos a Caballo
JO 06 ITALIA
J0060J Roma
JO 05 O1 OJ 250 Aniv. de su fwzdaci6n - La Plata
J4,-11 COLECTIVIDADES EXTRANJERAS
JI OJ ESPAÑOLA
JJ OJ OJ Catalanas
I J OJ OJ 01 Agradecimientos
JJ O1 02 Gallegas
11 0 1 02 01 Romerías
J1 OJ 02 OJ OJ
JI OJ 05 Sociedades o agrupaciones
JI OJ 05 OJ Asociación Española de SM de Mercedes
JI OJ 05 02 Centro Gallego de Barracas al Sur
JI 01 05 Homenaje al centenario de Mayo
JJ OJ 05 OJ Los españoles de Corrientes- 1910
JI OJ 06 Confraternidad hispano-argentina
JJ OJ 06 OJ Inauguración de la Estación Villa
Espmia- FCS- 1911
JJ 02 ITALIANA
JJ 02 OJ Clubes deportivos
JJ 02 OJ 01 Societá Italiana de Tiro á Segno
JJ 02 05 Sociedades o agrupaciones
JJ 02 05 OJ Societá Italiana Protezione Asili
d'lnfanzia
J J 02 06 Homenaje a personalidades italianos
JJ 02 06 01 Giuseppe Mazzini
JJ "()2 06 02 Garibaldi
11 02 06 03 Napoleone Colaianni
J1 02 06 Hospitales
JI 02 06 OJ Ospedale Italiano Garibaldi
JJ 03 BRITANICA
JJ 03 OJ Exposiciones
IJ 03 0 1 01 Exposición de Artes e Industrias
Británicas- 1931
I J 04 FRANCESA
I J 04 02 Alianza Francesa
IJ 04 02 OJ Comité Regional de la Alliance
Francaise
J5,- 12 COMERCIALES
J2 OJ ACf!VlDAD ASEGURADORA
J2 O1 O1 Cías. Aseguradoras
J2 OJ OJ OJ La Previsora Cía. de seguros de Vida
12 02 FIRMAS COMERCIALES
J2 02 OJ Firmas comerciales
J2 02 OJ OJ Anezín Hnos. y Cía.
12 02 01 02
12 02 01 03
Bayer
Staud y Cía.
233
�12 02 0 1 04 Corvera y Peralta Martínez
12 03 PRODUCTOS COMERCIALES
12 03 O1 Vermouth
12 03 01 0 1 Vermouth Cara
12 03 01 02 Vennouth Giacometto- Hom. a San
Martín en el centenario de Mayo- 1910
12 04 CONCESJONARJOS DE SERVICIOS
PUBLICOS
12 04 O1 Telégrafo
12 04 01 01 Comp. Platino-Brasileira
12 04 O1 Tranvía eléctrico
12 04 01 01 Juan F. Tetamami- La Plata -1911
12 04 02 Servicios ferroviarios
12 04 02 01 J.J.de Belaustegui- FFCC trasandino
-1906
12 04 02 02 C. de Bruyn y R. Otamendi Cía. General de FFCC- 1906
12 04 02 03 Compagnie francaise des Chemins de
Ferr de la province de Sama Fé- 1934
12 04 02 04 Federico Lacroze e Hijos- Tramway
rural Sección C. de Areco a Salto-1896
16,- 13
COMUNICACIONES Y MEDIOS
DE TRANSPORTE
13 02 TELEGRAFO
13 02 01 Inauguración de líneas
13 02 01 01 inauguración cable directo a Europa
13 02 O1 02 Telégrafo submarino a Brasil y
terrestre en Umguay.
13 03 TRANSPORTE TERRESTRE
13 03 02 Puentes
13 03 02 01 Perón cumple- Los FFCC ya son
nuestros - 1948
13 03 02 02 Inauguración del FFCC de Rosario a
Puerto Be/grano- Punta Alta - 1910
13 03 02 03 Puentes en campaña - Prov. de Bs.
Aires- 1871
13 03 02 04 Puentes en la camparia - Pro1( de Bs.
Aires- 1870
13 03 04 Ferrocarriles
13 03 04 O1 Inicio de obras o trabajos
13 03 04 01 01 Inauguración obras FFCC a Bolivia
de Estación Perico a Ledesma - 1903
13 03 04 O1 02 Cía. Francesa de los FFCC de Santa
Fé - Inauguración trabajos línea
234
13 03 04 02 Inauguración de servicios
13 03 04 02 O1 linea FC de Rosalio a Puerto Belg1W10
13 03 04 02 02 Inauguración de la línea ferrea de
Corrientes a General Paz
13 03 04 03 Agradecimientos a constructores y/o
servidores
13 03 04 03 01 Ing. Fidel Maza- Construcción
FFCC a Bolivia - 1902
13 03 04 03 02 Al lng. Luigi Luiggi - Construcción
del puerto Militar de B. B/anca-1905
13 03 04 04 Líneas ferroviarias
13 03 04 04 O1 FFCC primer emrerriano - 1866
13 03 04 04 02 Ferrocarril Rosario-Pue110 Be/grano
13 03 04 05 Estaciones de FFCC
13 03 04 05 01 Estación Larguía- FCC y R.
13 03 04 05 02 Conmemoración apertura servicios
Estación Villa Ramal/o- 1886-1974
13 03 04 06 Seminarios de personal ferroviario
13 03 04 06 O1 Seminario Anglo-Argentino- Premio
al mérito- 1860?
13 03 04 07 Sindicatos personal ferroviario
13 03 04 07 O1 Sindicato de Tráfico FCCA Confraternidad ferroviaria
13 03 04 08 El personal de los ferrocarriles
13 03 04 08 O1 El personal del FCCN en
conmemoración del cemenario de
Mayo-1910
13 03 04 08 02 El personal del FCNGR allibenador
en el centenario de su muerte - 1950
13 03 04 09 Organizaciones de apoyo al FFCC
13 03 04 1O Congresos ferroviarios
13 03 04 10 01 Tercer Congreso sudamericano de
Ferrocarriles- Santiago - 1929
13 03 04 10 02 Quinto Congreso Panamericano de
Ferrocarriles- Montevideo - 1946
13 03 04 11 Exposiciones
13 03 04 11 01 Exposicion Internacional de FFCC
y transportes terrestres- 1910
13 03 04 12 Policía ferroviaria
13 03 04 12 01 Policía Federal Argemina
13 03 04 13 Credenciales personal ferroviario
13 03 04 14 El tren como simbolo de progreso
13 03 04 14 01 Fundación de Chivilcoy
J 3 03 04 15 El tren como elemento integrante de
escudo o símbolo
�13 03 04 15 01
Escudo municipal de la ciudad de
Fonnosa
13 03 04 15 02 Escudo municipal de la ciudad de
Casilda - Santa Fé
13 03 04 16 El tren como elemento integrador y de paz
13 03 04 16 01 El FFCC transandino- Visita
presidente de laRca A1jemina a
Chile- i9i0
13 03 04 17 El tren como vehículo de cultura
13 03 04 17 01
Tren Cultural-Ministerio de Culwra
de la Nación - i950
13 03 04 18 El riel
13 03 04 18 01 Policía Federal ArgeminaSuperimendencia de Seguridad
Fenvviaria
13 03 04 18 02 Semana de/ferrocarril argentino-i971
13 03 04 19 Locomotoras
13 03 04 19 O1 Estanislao Arévalo - Proveedor de
locomotoras
13 03 04 19 02 Muestra auspiciada por FFCC
argentinos - 197i
13 03 04 20 Homenaje al ferrocarril
13 03 04 20 01 Semana de/ferrocarril argentino197i
13 03 04 21 Muestras de medallistica ferroviaria
13 03 04 21 01 Muestra auspiciada por FFCC
argentinos- 1971
13 03 04 22 Conmemoración llegada del FFCC
13 03 04 22 01 Centenario llegada a Tucumáni976
13 03 04 23 Estímulo a la actividad económica
13 03 04 23 O1 FCOeste - ira. Exposición de Aves y
conejos- i946
13 03 04 24 Nacionalización de los FFCC
13 03 04 24 01 Pen5n cumple - Los FFCC ya son
nuestros - 1948
13 03 04 25 Organismos oficiales de control
13 03 04 25 01 Dirección General de FFCC de la
Nación - Cincuentenario - 1938
13 03 04 25 02 Ministerio de Transportes de la
Nación el mio del Libertador- i950
13 03 04 26 Personales
13 03 04 26 01 Compagniefrancaise des Chemins
13 03 04 27
de fer de }a province de Santa Fé
Rueda alada
13 03 04 27 01 Román Bravo & Co. - i906
13 03 04 27 02 FFCC Cemral Norte- Ramal
prolongación a Guachipas- 1906
13 03 04 28 Batallón ferrocarrilero
13 03 04 28 01 25 Aniversario de su creación - 1917
17,-13
COMUNICACIONES Y MEDIOS
DE TRANSPORTE
13 03 05 Subterráneos
13 03 05 01 Unión Tranviarios Automotor-
Homenaje a Perón-Eva Perón - s/f
13 03 05 02 Homenaje a Federico Lncroze iniciador
del se1vicio de tranvías en Bs.as. - 1938
13 03 05 03 Cincuemenario de la Cía. De Tranvías
Anglo Arge/1/ino Ltda.- 1926
13 03 06 Tranvías
13 03 06 O1 Inauguración de servicios
13 03 06 01 01 inauguración del Tranvía Nacional
eléctrico- Ln Plata -1911
13 03 06 01 02 inauguración tramway municipal a
vapor Ln Plata - 1902
13 03 06 02 Otras
13 03 06 02 O1 Unión Tranviarios AutomotorHomenaje a Perón-Eva Perón - s/f
13 03 07 Autotransporte
13 03 07 01 Inauguración central de omnibus en
Mendoza- 1972
13 03 07 02 Sindicato Conductores de TaxisHomenaje a Perón y Eva Perón - i952
13 03 08 Tracción a sangre
13 03 08 01 Exposicionintemacional de FFCC y
transportes terrestres- i9i0
13 03 08 02 Ferrocarril Rosario a Puerto Be/grano
- 1910
13 03 08 03 Pue/1/es en campmia - i870
13 03 09 Cablecarril
13 03 09 01 Cab/ecarril al Famatina- i 904
18,- 13
COMUNICACIONES Y MEDIOS
DE TRANSPORTE
13 04 TRANSPORTE FLUVIAL y MARITIMO
13 04 01 El barco como elemento de progreso
13 04 01 01
Fundación de Ln Plata -1882
13 04 01 02
Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. Julio A. Roca en i 902
235
�13 04 01 03 Román Bravo & Co.- 1906
13 04 02 El barco como elemento recordatorio
13 04 02 O1 Barcos espmi oles de la conquista 4ro. Cemenario de lafwulaci6n de Bs.Aires
13 04 03 Compañías navieras
13 04 03 O1 Compagnie de Navigarion Sud Arlanrique
13 04 03 02 Crociera lraliana neii'America Latina
13 04 03 03 Marina Mercame Argemina
13 04 04 Barcos y navíos
13 04 04 01 Paquebote L'Arlantique
13 04 05 Homenajes a capitanes
13 04 06 Símbolo de la actividad naviera
13 04 06 01 Banco de Italia y Río de la P/ara-75ro.
Aniversario
1 04 07 El barco como motivo en campo de escudo
3
13 04 07 O1 lnstittllo Bonaerense de Numismática y
Antiguedades
13 04 08 El barco como símbolo de progreso
13 04 08 01 Conmemoraci6n p iedraftmdamenral
del pueblo de Sama Fé- 1904
13 04 08 02 Pumes en campaíia- 1870
13 04 09 El barco de guerra
13 04 09 O1 Barcos ingleses en conflicto de Malvinas
- IBNyA - Defensores honor nacional
13 04 09 02 IBNyA - Crucero ARA Gral. Be/grano
- Honor a sus mue11os- 1982
13 04 1O Lanchas
13 04 10 0 1 Navegaci6n del río Bennejo- 1911
13 04 11 El ancla
13 04 11 O1 El ancla como motivo en campo de escudo
13 04 11 0 1 01 Escudo de la municipalidad de la
ciudad de Bs. Aires
13 06 TRANSPORTEAEREO
13 06 01 Avión de guerra
13 06 O1O1 Aviones ingleses en conflicto de Malvinas
- IBNyA -Defensores honor nacional
13 06 02 Dirigible
13 06 02 01 Román Bravo & Co.- 1906
19,- 17 CREDENCIALES
17 01 VENDEDOR AMBULANTE
17 01 01 Credencial habilitante
17 02 AUTORIDAD DE CONTROL
17 02 01 Autoridades de control
17 02 O1 O1 Comisario de policía rural - slf
236
17 02 O1 02 Sen1
icio y Consetvaci6n de las obras
del puerto de la Capital - slf
17 02 O1 03 Resguardo - Guarda - slf
17 02 O1 04 Sub-Inspector de Estaci6n -Auxilio de
fuerza príblica -Impuestos internos- slf
17 03 SOCIO DE ENTIDADES DEPORTIVAS
17 03 O1 Tiro Federal Argentino
17 03 01 01 7iro Federal Argemino- La Plata
17 04 COMISIONADOS POR EL GOBIERNO
17 03 01 Fiestas de inauguración
17 03 O1 O1 Fiesta inauguraci6n ciudad de La Piara 1882
20,- 18 ELEMENTOS DE LA NATURALEZA
180 1 ELSOL
18 0 1 01 Asomando en el firmamento
18 O1 O1 O1 Fzmdación de La Piara - 1882
18 O1 O1 02 Semana de los ferrocarriles argeminos
-1971
18 O1 02 Motivo alegórico
18 0 1 02 0 1 Jet: Congreso Internacional
Samnartiniano
18 01 03 Parte componente de escudos,
emblemas y banderas
18 0 1 03 01 Escudo de la ciudad de La Plata
18 01 03 03 Bandera nacional
18 0 1 03 03 01 Academia Nacional de la HistoriaRecuperación de las Islas M alvinas
18 03 ACCIDENTES GEOGRAFICOS
18 03 O1 Mares, ríos y lagos
18 03 0 1 01 Océano Atlántico
18 03 0 1 01 01 Academia Nacional de la Historia Recuperación de las Islas M alvinas
18 03 O1 02 Océano Pacífico
18 03 O1 03 Océano Indico
18 03 01 04 Río de la Plata
18 03 O1 04 O1 Federa/ización de Bs. Aires
18 03 O1 05 Río Paraná
18 03 O1 06 Río Bennejo
18 03 O1 06 O1 Navegación por el Bem1ejo - 1911
18 03 O1 07
El mar como elemento en campo de
escudo
18 03 01 07 01 Instituto Bonaerense de
Numismática y Amiguedades
18 03 O1 07 02 Escudo de la ciudad de La Plata
�18 03 02 Sistemas montañosos
18 03 02 01 Cordillera de los Andes
18 03 02 01 0 1 Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. Roca en 1902
18 03 03 Islas
18 03 03 04 Islas Georgias del Sur
18 03 03 04 01 Academia Nacional de la HistoriaRecuperación de las Islas Malvinas
18 03 03 05 Islas Sandwich del Sur
18 03 03 05 01 Academia Nacional de la HistoriaRecuperación de las Islas Ma/vinas
18 03 03 06 Tierra del Fuego
18 03 04 Otros accidentes geográficos
18 03 04 O1 Estrecho de Magallanes
18 03 04 O1 O1 Entrevista presidentes sobre barco
de guerra anclado en estrecho - 1903
21, 19 EXTRANJERAS RELATIVAS AL PAIS
19 0 1 BOLIVIA
19 O O1 Reuniones presidenciales
1
19 01 0 1 0 1 Inauguración FFCC Yacuiba-Sama
Cruz- 1942
19 O1 03 Inauguración de ferrocarriles
19 01 03 0 1 Inauguración FFCC Yacuiba-Santa
Cruz -1942
1903 CHILE
19 03 O1 Visitas presidenciales
19 03 01 01 Visita presideme Menem a Chile- 1990
19 03 O1 02 Visita presideme de la República
Arjentina a Chile- 1910
19 03 03 Ferroviarias
19 03 03 01 Inauguración de los trabajos del FFCC
Cemral Endtrerriano - /885
19 03 05 Homenaje al centenario de Mayo
19 03 05 01 La Escuela Militar de Chile al Colegio
Militar
22,- 22 FUERZAS ARMADAS
22 0 1 AERONAUTICA
22 O1 02 Homenajes
22 01 02 01 A la Real Fuerza Aérea de Italia
22 02 EJERCITO
22 02 O1 Guerra de la Triple Alianza
22 02 01 01 Premio al valor y la constancia
22 02 02 El sol como emblema
22 02 02 01 Medallas comerciales
22 02 02 01 01 J.B.Mariscotti
22 02 03 Cuerpo de Granaderos a Caballo
22 02 03 01 Homenajes
22 02 03 01 01 De Buenos Aires a Quito
22 02 03 01 02 Combate de San Lorenzo- 1e1:
Centenario- 1913
22 02 04 Homenaje al Gral. San Martín
22 02 04 01 Inauguración monumemo en Corriemes
22 02 05 Homenaje al centenario de Mayo
22 02 05 01 La Escuela Militar de Chile al Colegio
Militar Argentino
22 02 06 Colegio Militar Argentino
22 02 06 01 La Escuela Militar de Chile al Colegio
Militar Argentino- 1910
22 02 06 02 Escuela Militar- Colocación de la
piedrafundamemal- Caseros- 1904
22 02 07 Homenaje a las FFAA
22 02 07 0 1 Comisión nacional de homenajeGobiemo del Gral. Fm-rell- 1946
22 03 MARINA
22 03 02 Escuadra de mar
22 03 02 01 Visita a Ushuaia- 1899
22 03 03 Crucero ARA General Belgrano
22 03 03 01 IBNyA- Honor a sus muertos- 1982
22 03 04 Puerto Militar de Bahía Blanca
22 03 04 01 Cía. Francesa de los FFCC de Sama Fé
- Inauguración trabajos línea Sfco. A
V.María - 1903
22 03 05 Homenajes a la Revolución de Mayo
22 03 05 01 A la Revolución de Mayo en su
sesquicentenario - 1960
22 03 06 Fragata ''Hércules"
22 03 06 01 A la Revolución de Mayo en su sesqui
cemena rio - /960
22 03 07 Homenaje a las FFAA
22 03 07 01 Comisión nacional de homenajeGobierno del Gral. Farrel/- 1946
23,- 23 FUERZAS DE SEGURIDAD
23 01 NACIONALES
23 O1 O1 Guardia Nacional
23 01 01 01 Bendición y jura de banderas23 01 02
La Plata- 1895
Policía Federal
237
�23 O1 02 O1 Cuerpo de Bomberos
23 01 02 01 01
23 02 PROVINC IALES
23 02 O1 Policías provinciales
23 02 01 01 Sociedad de Socorros Mwuos de
Policia- La Plata -1944
24,- 25
IDIOMAS EXTRANJEROS
25 02 FRANCES
25 02 03 Ferroviarias
25 02 03 01 Compagniefmncaise des Chemins de
Ferr de la province de Santa Fé - 1934
25 02 03 Sociedades y agrupaciones
25 02 03 O1 Dames Francaises de Bienfaisance La Plata
25 03 ITALIANO
25 03 01 Sociedades y agrupaciones
25 03 01 01 Unione e Fmte/lanza- La Plata
25 03 O1 02 Societá Italia/la di Tiro á Segno &·.Aires
25 03 06 Agradecimiento a trabajadores italianos
25 03 06 01 lng. Luigi Luiggi- Construcción del
Puerto Militar de BaMa Blanca - /905
25 05 LATIN
25 05 O1 Religiosas
25 05 01 01 Inauguración del Cristo de /osAndes/904
25 06 COREANO
25 06 O1 Intercambios deportivos
25 06 O1 O1 1et: Evemo deportivo multidisciplinario
25,- 26 INSTITUCIONES CIVILES
26 02 BENEFICENCIA o AYUDA MUTUA
26 02 O1 Sociedades de beneficencia o caridad
26 02 O1 O1 Sociedad de Beneficencia
26 05 CONSEJOS PROFESIONALES
26 05 02 Colegio de Escribanos
26 05 02 01 Provincia de Bs.As. -Inauguración
edificio social - 1896
26 06 CULTURALES
26 06 01 Asociación Cultural Sanmartiniana
26 06 0 1 01 San Isidro
26 06 01 02 Gral. Sanniento
26 06 02 Asociaciones educativas
26 06 02 01 Sociedad Educacionista "La
Fraternidad"- C. Del Uruguay- /898
238
26 09 EMPRESARIAS
26 09 03 Sociedad Rural Argentina
26 09 03 O1 Aniversarios de su fundación
26 09 03 02 Exposiciones de Ganadería
26 09 04 Unión Industrial Argentina
26 09 04 01 Exposición Industrial del Centenario-1910
26 09 06 Cámaras empresarias
26 09 06 O1 Cámara gremial de patatas
26 09 06 0 1 01 Premio Exposición /ntemacional
26 14 MUSICALES
26 14 01 Instituciones de enseñanza musical
26 14 01 01 Societá Unione Operai ltaliani
26 14 O1 02 Consetvatorio Musical "Wagner"-La Plata
26 14 01 03 Jn stitllto Musical de la Pro\\ de Bs.
Aires- La Plata
26 15 PARTIDOS POLITICOS
26 15 02 Radicalismo
26 15 02 O1 Leandro N. Alem - -inauguración de
monumemo
26 1S 02 02
Dt: Viceme C. Gallo - Estación
Larrechea - LN.Alem
26 15 04 Socialismo
26 15 04 O1 Arengas a obreros
26 15 05 Laborista
26 15 05 01 Homenaje al Cnel. Perrín- 1946
26 15 06 Peronismo o Justicialistas
26 15 06 O1 Escudo partidario
26 15 06 01 01 Festival flllemacional
Cinematográfico de Mar del Plata
26 15 06 O1 02 Emrevista Perón - lbwiez- /953
26 17 SINDICATOS OBREROS
26 17 O1 Sindicatos ferroviarios
26 17 O1 O1 Sindicato de Tráfico FCCA
26 17 01 02
26 17 O1 03
26 17 O1 04
Sociedad La Fratemidad de Maquinistas
y Foguistas de Locomotoras
Sección Junín - FCP- /9/1
Federación Ferroviaria de la
República Argentina- /912
Sociedad La Fraternidad de Maquinistas
y Foguistas de Locomotoras-1912
Sociedad Refonna Ferroviaria- 1912
Federación Obrero Ferrocarri/era-1912
26 17 01 05
26 17 01 06
26 17 02 Otros sindicatos
26 17 02 O1 Sindicato Unidos Petroleros del
Estado -SUPE
�26 17 02 02
26 17 02 03
Unión Tranviarios Automotor Homenaje a Perón-Eva Perón - slf
Sindicato Conductores de TaxisHomenaje a Perón-Eva Perón - 1952
26,- 27 INSTITUCIONES OFICIALES
27 01 ACADEMIAS
27 01 01 Academia Nacional de Historia
27 01 01 01 Homenaje a próceres
27 01 0 1 01 01 Guillermo Bmwn- Bicentenario de
su nacimiento
27 01 01 01 02 José de San Marrín- Bice/1/enario
de su nacimiento - 1978
27 O1 O1 02 Aniversarios de su creación
27 01 01 02 01 Cemenario 4-JUN-1993
27 04 03 Universidad Nacional de La Plata
27 04 03 01 Fundación de la institución
27 04 03 01 01 Inauguración de la Universidad-1897
27 04 03 02 Facultad de Agronomía y Veterinaria
27 04 03 02 01 25ro. Aniversario de sufundación-1908
27,- 28
ISLAS MALVINAS, GEORGIAS y
SANDWICH del SUR
28 02 CARTOGRAFIA
28 02 01 Figuración de las islas como punto
geográfico
28 02 01 01 Primeros Juegos Deportivos
Panamericanos 1952
28 02 01 02 Policia Federal Arge/1/ina- Superintendencia seguridad ferroviaria - s/f
28 02 01 03 Banco de la Nación Argentina50mo. Aniversario- 1941
28 03 RECUPERACION ISLAS
28 03 02 Visita papal para orar por la paz
28 03 02 01 Asociación Numismática ArgenrinaVisira Juan Pablo 11
28 03 03 Homenaje a la recuperación de las islas
28 03 03 01 Academia Nacional de la Historia
28 03 03 02 Defensores del honor nacional en
Malvinas- IBNyA - 1982
28 03 04 Crucero ARA General Belgrano
28 03 04 01 IBNyA -Honor a sus muenos- 1982
28 04 RECORDATORIOS
28 04 O1 Bautismo de fuego de la Fuerza Aérea
28 04 01 01
Jnsrinao de Numismática e Historia de
San Nicolás de los Arroyos- 1985
28 04 02 Homenaje a los muertos en Mal vi nas
28 04 01 01 IBNyA -Honor a sus muertos- 1990
28,- 29 LEGISLACION
29 01 GOBIERNO NACIONAL
29 01 01 Decreto nro. 2746
29 01 01 01 le~: Evento deporrivo
multidisciplinario - Argentina-Corea
29 O1 O1 Ley nro. 8854
29 01 01 01 Inauguración de la Avenida Diagonal
Norte- 1913
29 01 02 Ley nacional nro. 8855 de130-Enero-1912
29 01 02 01 Avda. 9 de julio- Primer tramo- 1937
29 02 BUENOS AIRES
29 02 02 Ley del 1 de mayo de 1882
29 02 02 01 Puerto de LA Plata
29 02 MUNICIPALIDAD de la CIUDAD de
BUENOS AIRES
29 02 01 Ordenanzas del Honorable Consejo
Deliberante
29 02 01 01 Inauguración de la Avenida Diagonal
Sud- 14-ABR-1913
29 02 0 1 02 Adquisición de la quinta Olivera- 07MAR-1912
29,- 31 MEDICINA
31 02 MEDICOS
31 02 02 Guillermo Rawson
31 02 02 O1 Inauguración de monumemos
31 02 11 Pascual Palma
31 02 11 01 Premio Facultad de Ciencias Médicas
31 02 12 Ricardo Finochieto
31 03 CONGRESOS MEDICOS
31 03 01 Congresos Internacionales
31 03 O1 O1 Congreso Internacional Americano de
Medicina - 1910
30,- 33
33
33
33
33
01
O1
01
01
MONUMENTOS, ESTATUAS Y
MAUSOLEOS
PROCERES NACIONALES
O1 José de San Martín
01 02 Contribuciones pro-monumento
01 02 0 1 Carmen de Paragones
239
�33
33
33
33
33
01
01
01
01
01
01 02 Inauguración de monumentos
0 1 02 01 Sama Fé
0 1 02 02 Santiago del Estero
01 03 Premios escolares
01 03 01 Honor al mérito- GraduaciónMonumelllo en Morón - 1950
33 02 PRESIDENTES ARGENTINOS
33 02 03 Julio A. Roca
33 02 03 01 S.C.Bariloche-Comisión Nacional de
Homenaje-Monumento-1941
33 02 03 02 Río Gallegos - Homenaje nacional Monumento- 1941
33 05 DIVERSOS
33 05 03 A la libertad
33 05 03 O1 Piedra fimdamemal - Los espaíioles de
Corrientes
33 05 04 A los héroes de 1806 y 1807
33 05 04 02 Comisión de homenaje y monwnemo a
los héroes de 1806 y 1807- 1907
33 07 CONFLICTO DE MALVJNAS
33 07 O1 Cenotafio recordatorio - Buenos Aires
33 07 01 01 1BNyA -Homenaje a los muertos en el
conflicto- 1990
3 1,- 34 MUJERES EN LA MEDALLA
34 03 OTRAS PERSONALIDADES
34 03 02 Eva Perón
34 03 02 02 Deportivas
34 03 02 02 O1 Primer Congreso Deportivo
Nacional Eva Perón
34 03 02 02 02 Primeros Juegos Deportivos
Panamericanos 1952
34 03 02 03 Homenajes de sindicatos
34 03 02 03 01 Sindicato Unidos Petroleros del
Estado
34 03 02 03 02 Sindicato Conductores de Taxis- 1952
34 03 02 03 03 Unión Tranviarios Awomotor Homenaje a Perón-Eva Perón - s/f
34 03 02 04 Otros motivos
34 03 02 04 01 Policlfnico Evita
34 03 03 Ana Browne de Lacroze
34 03 03 01 Homenaje a Federico Lacroze iniciador
se1vicios de tranvías en Bs.As, - 1938
34 03 LA MUJER EN GENERAL
34 03 O1 En su papel de madre
240
34 03 01 01
Adquisición de la quima OliveraMCBA- 1914
32,- 35 MUSEOS, ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS
35 01 MUSEOS
35 01 01 Museo Sanmartiniano
35 01 01 01 Creación en 1927- 1934
35 O1 02 Museo Histórico Provincial de Rosario
Dr. Julio Marc
35 01 02 0 1 Cfrculo Numismático de Rosario -1969
35 01 03 Museo Histórico Nacional
35 O1 03 O1 Conmemora recibimiemo sable del
Gral. San Martín- 1897
33,- 36 NIÑOS
36 01 BENEFICENCIA
36 O1 O1 Diversos
36 O1 O1 O1 Da mes Francaises de Bienf
aisance Lo Plata
3601 0102 250AniversariodeRoma
36 02 ACTIVIDADES INFANTILES
36 02 O1 Premios
36 02 01 01 MCBA -Dirección General de Paseos
Públicos-Teatro y juegos infamiles
36 02 02 Ferroviarias
36 02 02 01 Lo ciudad de Buenos Aires a los
delegados del Gobiemo de Chile
36 03 OTRAS
36 03 01 Municipales
36 03 O1 O1 Adquisición de la Quima Olivera MCBA -1912
34,- 37 NUM1SMATICA
37 O1 INSTITUCIONES
37 01 02 Instituto Bonaerense de Numismática y
Antiguedades
37 O1 02 03 Aniversarios de su fundación
37 01 02 03 01 Cemenario de su primerafimdación
37 01 02 03 02 XX Aniversario - 2da. época- 1954
37 01 02 04 Exposiciones
37 01 02 04 01 Segunda exposición de
numismática- IBNyA - 1939
37 01 02 04 02 Tercera exposición de numi.en el X
aniv. Fundación del 18NyA - 1945
37 01 04 Círculo Numismático de Rosario
�37 01 04 02 Otros homenajes
37 0 1 04 02 01 Escultor Miguel Angel Budini
37 01 04 02 02 Revolución de Mayo en su
sesquicemenario - 1960
37 01 04 05 Museos
37 01 04 05 0 1 Museo Provincial de Rosario D1:
Julio Marc - 1969
37 01 05 Asociacion Numismática y Medallística
de La Plata
37 01 05 01 Aniversario Casa de Moneda de Bs.As.
37 O1 07 Centro Numismático de Thcumán
37 01 07 01 Cemenario llegada del FFCC- 1976
37 01 08 Instituto Numismática e Historia de
San Nicolás de los Arroyos
37 01 08 01 Recordatorio del bautismo de fuego de
la Fuerza Aérea en Malvinas- 1985
37 0 1 08 02 25to. Aniversario de su creación- 1983
37 06 NUMISMATICOS DESTACADOS
37 06 O1 José Maria González Conde
37 06 0 1 01 Homenaje de sus amigos por su
difusión sanmartiniana
37 0 1 02 Instituto Bonaerense de Numismática y
Antiguedades
37 0 1 02 01 Homenaje a próceres
37 01 02 01 01 Domingo F. Sarmiento- Cemenario
de su muerte
37 01 02 01 02 Bartolomé Mitre- Sesquicentenario
de su nacimiento
35,- 41 PAISES EXTRANJEROS
4 1 03 BRASIL
4 1 03 02 Telégrafo submarino
4 1 03 02 01 Telégrafo submarino emre el Río de la
Plata y Brasil
41 04 CHILE
41 04 O1 Encuentros presidenciales
41 04 0 1 01 Perón-lbañez- 1953
41 04 05 Bicentenario nacimiento Gral. San
Martín
41 04 05 01 Comisión Nacional Homenaje al
Bicente nario
4 1 04 05 Camaredería militar
4 1 04 05 01 Ln Escuela Militar de Chile al
Colegio Militar Argentino -1910
36,- 42 PERIODISMO
42 01 DIARIOS
42 01 01 La Prensa
42 01 01 01 Homenaje al Gral. San MartínObsequio a diarios de la Capital - 1896
42 02 REVISTAS
42 02 O1 Caras y Caretas
42 02 01 01 Premios
42 02 02 Anteojito
42 02 02 01 Homenaje al Gral. San Ma rtín
42 02 03 El Oeste
42 02 03 O1 Exposición de Artes e Industrias
británicas- Adhesión- 1931
42 02 PERIODISTAS
42 02 01 José C. Paz
42 02 O1 O1 Homenaje del vecindario de Estación
José C. Paz- 1913
37,- 43 PERSONALES
43 O1 EGRESADOS
43 0 1 01 Escuelas medias
43 O1 O1 O1 Honor al mérito - El intendente de
Morón - Graduación de bachiller
Homenaje al padre de la patria - 1950
43 02 RETIROS LABORALES
43 02 O1 Empresas de servicios públicos
43 02 0 1 01 o
43 03 CLUBES DEPORTIVOS
43 03 O1 Socios vitalicios
43 03 0 1 0 1 Club de Gimnasia y Esgrima - 1969
43 03 02 Homenaje a socios
43 03 02 O1 50mo. Aniversario Club Social Ciudad
Evita- 1954
38,- 46 PODERES PUBLICOS
46 01 NACIONALES
46 01 01 Poder Ejecutivo
46 O1 O1 02 Presidencia
46 01 01 02 01 Subsecretaría de Infom1aciones de
la Presidencia
46 0 1 01 02 01 01 Festival Cinematográfico
Inremacional de Mar del Plata
46 02 PROVINCIALES
46 02 O1 Gobierno de Mendoza
46 02 0 1 01 Inauguración Tenninal de Omnibuses-1972
241
�46 03 MUNICIPAL o DEPARTAMENTAL
46 03 O1 Premios
46 03 0 1 01 MCBA-Dirección de Paseos PúblicosTeatro y juegos infantiles
48 0 1 07 02 01 Homenaje del pueblo de Córdoba
48 01 07 02 02 Homenaje nacionalMonumento en Río Gallegos
4 1,- 49
39,- 47 PREMIOS
47 01 MILITARES
47 01 01 Guerra de la Tiple Alianza
47 01 01 01 A l valor y la constancia
47 02 CIVILES
47 02 01 Exposiciones
47 02 01 0 1 Exposición de avicultura- Premio de
honor- La Plata - 1904
47 02 02 Escolares
47 02 02 0 1 Laicos
4702020 101
47 02 04 Comerciales
47 02 04 01 Premio Cajiaspirina
47 02 05 Revoluciones
47 02 05 01 Septiembre 6 de 1930
4 7 02 06 Sociedades de Beneficencia
47 02 06 0 1 Premio Sociedad de Beneficencia
40,- 48 PRESIDENTES ARGENTINOS
48 01 CONSTITUCIONALES
48 O1 O1 Bernardino Rivadavia
48 0 1 01 01 Conmemorativos de su nacimiento
48 0 1 01 01 0 1 El pueblo argemino conmemora el
l e1: Celltenario de su natalicio- 1880
48 01 01 01 02 Bicelltenario de su nacimiento Academia Nacional de la Historia 1980
48 O1 05 Bartolomé Mitre
48 O1 05 02 Aniversario de su nacimiento
48 O1 05 02 O1 Sesquicentenario
48 0 1 05 02 0 1 01 lnstitllfo Bonaerense de
Numismática y Antiguedades
48 O1 05 05 Comerciales
48 01 05 05 01 Galletitas Mitre
48 O1 06 Domingo F. Sarmiento
48 O1 06 O1 Centenario de su muerte
48 0 1 06 0 1 01 Jnstitwo Bonaerense de
Numismátgica y Antiguedades
48 O1 07 Julio Argentino Roca
48 O1 07 02 Tratados con Chile de 1902
242
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
49
PROCERES Y PRO-HOMBRES
NACIONALES
0 1 JOSE DE SAN MARTIN
0 1 01 Recordatorios de su nacimiento
01 01 0 1 Centenario
0 1 01 01 01 Homenaje del municipio de la
ciudad de Bs. Aires - 1878
O1 O1 02 Bicente nario
01 0 1 02 0 1 Academia Nacional de la Historia
01 01 02 02 le1: Congreso lllfernacional
Sanmartiniano
01 02 Combate de San Lorenzo
01 02 01 Homenaje en el 1e1: Cemenario- 1913
01 04 Batalla de Maipo
01 04 01 Conmemoración del cemenario
42,- 50 PROVINCIAS ARGENTINAS
50 02 BUENOS AIRES
50 02 O1 Poder Ejecutivo Provincial
50 02 01 03 Ministerios
50 02 01 03 01 Ministerio de Hacienda, Economía
y Previsión
50 02 O1 03 O1 O1 Dirección de Industria y Comercio
50 02 02 Escudo provincial
50 02 02 O1 Pacto de Unión Nacional - 1860
50 02 12 Constitucionales
50021201 Alio1873
50 02 02 Religiosas
50 02 02 01 Escudo diocesano- Homenaje Nacional
a Virgen Inmaculada-La P/ata-1904
43,- 51
5 1 01
5 1 01
51 0 1
PUEBLOS ABORJGENFS
HABITANTES DEL GRAN CHACO
01 Indígenas saludando el progreso
0 1 01 Inauguración de la línea de FFCC de
La Sábana a Resistencia - 1907
44,- 52 RELIGIONFS
52 01 CATOLICA APOSTOLICA ROMANA
52 0 1 02 Santísima Virgen
52 0 1 02 02 Nuestra Sra. de Buenos Aires
�52 01 02 02 01
IBNyAnriguedades - Hom. a Pedro
de Mendoza en el 4to. Cent. - 1936
45,- 54 SIMBOLOS PATRIOS
54 01 NACIONALES
54 01 01 Emblema de la República
54 01 01 01 Exposición Agrícola e Industrial 4to. Concurso -Sama Fé
54 01 0 1 02 Academia Nacional de la HistoriaCentenario
54 O1 02 Bandera nacional
54 01 02 01 Academia Nacional de la Historia Recuperación de las Islas M alvinas 1982
54 01 02 02 IBNyA - Homenaje a los muertos en
Malvinas- 1990
54 O1 03 Escarapela nacional
54 01 04 Escudo nacional
54 0 1 04 01 Federalización de Bs. Aires
54 0 1 06 Pirámide de Mayo
54 01 06 01 La Armada a la Revolución de Mayo
en su sesquicemenario - 1960
54 02 ESCUDOS MUNICIPALES o
DEPARTAMENTALES
54 02 0 1 Municipalidad de la ciudad de Bs. Aires
54 02 01 0 1 Colegio Manuel Be/grano-Hermanos
Maristas
54 02 02 Provincia de Córdoba
54 02 02 01 Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. J.A.Roca en 1902
54 02 03 Ciudad de Formosa
54 02 03 01 Cemenariofundación de la ciudad- 1979
54 03 EXTRANJEROS
54 03 01 Emblema nacionales
54 03 01 01 Suiza
54 03 01 0 1 01 Sociedad 1iJV Suizo- Rosario- 1910
54 03 O1 02 España
54 03 0 1 02 01 Confrat. hispano-argentina-lnaug.
estación Villa Espmia-FCS- 1911
54 03 02 Banderas nacionales
54 03 02 O1 Gran Bretaña
54 03 02 01 01 Inauguración FFCC al Rosario- 1875
54 03 03
54 03 03 01 01
Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. J.A.Roca en 1902
54 03 03 0 1 02 FFCC a Bolivia- Agradecimiemo
allng. Fidel Maza - 1902
54 03 03 0 1 03 FFCC a Bolivia- Inauguración de
las obras - 1903
54 03 03 02 Brasil
54 03 03 02 01 Telégrafo submarino a Brasil y
terrestre en Uruguay
54 03 03 02 02 Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. J.A.Roca en 1902
54 03 03 03 Bolivia
54 03 03 03 01 Homenaje del pueblo cordobés al
Gral. J.A .Roca en 1902
46,- 55 VISITANTES ILUSTRES
55 0 1 PRESIDENTES EXTRANJEROS
55 01 0 1 Brasileros
55 01 01 01 Campo Salles - 1900
55 02 DELEGACIONES EXTRANJERAS
55 02 O1 Chilenas
55 02 O1 O1 Banquete del Comercio - A Jos Sres.
Delegados de Chile- 1903
55 02 01 02 La ciudad de Buenos Aires a los
delegados del Gobierno de Chile
55 03 MIEMBROS DE FAMILIAS REALES
55 03 O1 Británicas
55 03 01 01 Su Alteza Real el Príncipe de Gales- /931
Escudos nacionales
54 03 03 O1
Bolivia
243
�2. CODIFICACION DE METALES Y MODULOS
La presente clasificación propuesta es para acompañar Jos códigos identificatorios de
las distintas piezas relevadas del acervo medallístico.
Es aplicable para aquellos casos en que una acuñación posea ejemplares de distinto
metal y diversos módulos a fin de identificar cada una de ellas. En aquellos casos de emisión
en un solo tipo de metal y módulo se indicará como "000".
A continuación se detallan los distintos metales relevados y su identificación para
cada uno. Para ejemplificar el tema describiré algunas emisiones:
l. Año 1903. INAUGURACION DE LOS TRABAJOS DEL FFCC DE JUJUY A LA
QUIACA. FRONTERA BOLIVIANA. Grabador: J. Gotuzzo. Módulo: Circular
Código
Nro. de
identificador orden
10905
01 1
02 1
03 2
03 3
Descripción representada
en el nro. de orden
Material
Módulo (En mm)
Au
53
Ag
53
Cu
41
Peso
(En grs.)
78,0
Espesor
(En mm.)
2,0
61,0
27,0
2,0
2,1
Cu
CuDor
31
53
11 ,0
58,0
2,1
CuPlat
53
64,0
2,1
05 3
CuPlat
41
27,0
2,1
05 4
CuPlat
31
11,0
2,1
04 1
05 2
2,1
El primero y segundo digito del nro. de orden significa metal, el tercer dígito representa los diferentes módulos existentes en esta acuñación para esta emisión.
2. Año 1934. COMPAGNIE FRANCAISE DES CHEMINS DE FER DE LA
PROVINCE DE SANTA FE. EN SOUVENIR DU 25 ANNIVERSAIRE
DE PRESENCE A LA COMPAGNIE. Forma: Plaqueta.
Código
Nro. de
identificador orden
10906
1
01 1 1
Descripción representada
en el nro. de orden
Material
Medida (En mm)
Ag
40
X
54
Peso
(En grs.)
Espesor
(En mm.)
0.0
0.0
Se determina el 3er. Dígito igual a "O" en razón de no existir otro formato para esta emisión.
244
�CLASIFICACION MATERIALES COMPONENTES DE MEDALLAS
Elementos
Código
Material
01
02
03
Oro
Oro fix
Símil oro
Platino
Titanio
Plata
Plata dorada
Níquel
Cobre
Cobre plateado
Cobre dorado
Cobre florentino
Cu pro-níque!
Bronce
Bronce plateado
Bronce dorado
Bronce florentino
Metal blanco
Aluminio
Alpaca
Antimonio
Plomo
Estaño
Estaño dorado
Hierro
Peltre
Zinc
Latón
Cuero
Madera
Plástico
Cerámica
Yeso
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
Cuerpos
simples
Símbolo
Cuerpos
compuestos
Sigla
Au
AuFix
AuSim
Pt
Ti
Ag
AgDor
Ni
Cu
CuPlat
CuDor
CuFlor
CuNi
Bree
BrPiat
BrDor
BrFior
MetBI
Al
Alpac
Sb
Pb
Sn
SnDor
Fe
Peltre
Zn
Latón
Cuero
Mader
Plast
Ceram
Yeso
245
�MARIO H. POMATO
NUMISMATICO
MONEDAS Y BILLETES DE ARGENTINA Y DEL
MUNDO, LIBROS Y TODO PARA EL COLECCIONISTA
SUR AMERICA - RIOXA
COLECCIÓN MARIO H. POMATO - Bs.As.
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ARGENTINA
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�ISLAS MALVINAS
Su papel moneda
JOSÉ
A. MARTÍNEZ
GEOGRAFÍA E HISTORIA
El archipiélago de las Malvinas emerge de la
Plataforma submarina argentina en el medio del mar
epicontinental de nuestro país.
Sus tierras se extienden hasta alcanzar una superficie de 11.718 kilómetros cuadrados.
Dos extensas islas, la Gran Malvina u Occidental
y la Soledad u Oriental, separadas por el estrecho de San
.;
•.
Carlos, conforman el núcleo de esta región insular que se
completa con un centenar de eslas e islotes menores.
De estos, cabe menciona] las islas más vastas
como de Borbón, Trinidad, San José y San Rafael ubicadas al occidente de la costa de la Gran Malvina y las
llamadas AguiJa, Jorge y Bougainville, que rodean la
Isla Soledad.
En pm1icular la Isla Soledad ofrece en su mitad
Escudo Argentino de Malvinas
astral una verdadera llanura, mientras que la región bodiseñado por el historiador y
real se encuentra salpicada de cerros y lomas aisladas.
colega numismático Capitán de Navío
Por su parte la Gran Mal vi na, más alta que la IsHumberto F. Burzio.
la Oriental, disminuye su elevación de norte a sur.
La posición geográfica del archipiélago lo ubica en el planisferio entre los meridianos 57° 30' y 61°
30' de Longitud Oeste y los paralelos 51 o y 52° 30' de Latitud Sur.
En tanto la distancia que lo separa de las costas patagónicas no supera los 550 kilómetros, mientras que de la Capital de la República hasta las Malvinas apenas se extienden
unos 1700 kilómetos.
Con una población compuesta por nativos, los kelpers (80%), por algunos biitánicos
que desempeñan tareas administrativas y de goviemo (15%), más un pequeñísimo número
de irlandeses, chilenos y uruguayos !el (5%).
En conjunto, unas 1900 personas de las cuales unas 800 habitan en Pue11o Stanley(ex
Puerto Argentino), el resto diseminado por las islas. Su industiia piincipal es la lana para exportación, pieles, aceite de foca y ballena.
247
�Gran pastoreo de ovejas para su industria principal la lana, carne para consumo prpio
y para barcos que recalan en Puerto Stanley.
Mapa de las Islas
M alvinas
DESCUBRIMIENTO
El 24 de enero del año 1600 el navegante holandés Sebald de Weert al mando del navío "Gellof', avistó y desembarcó en las Islas.
lER. DESEMBARCO
El Capitán de la Marina Inglesa John Strong, desembarcó en las Islas el 28 de Enero
de 1690. Las denominó Falkland, por el tesorero de la marina Viscount Falkland.
ASENTAMIENTOS
Francia
1764 a 1767
Inglaterra
1776 a 1770
1771 a 1774
Inglaterra
España
1767 a 1811
Abandonada 1811 a 1820
Argentina
1820 a 1833
Argentina
1828 a 1833
Inglaterra
1833 a 1982
Argentina
1982
Inglaterra
1982 a la fecha
Colonización
Intromisión en Malvina Oeste
Invasión
Colonización
La frecuentaban los balleneros y cazadores
Posesión 6 de noviembre
Gobernación de Luis Vemet
Roba las islas y las mantiene en su dominio
Trató de recuperar su soberanía
Roba por 4ta. vez las islas con un conflicto bélico
Luis Antonio de Bougainville estableció un pequeño asentamiento francés en Port
San Luis, en Malvina Este, la que fue cedida a España en 1767 por 24.000 libras.
248
�El Capitán británico Onslow arribó a las Islas en 1833 y obligó al Gobernador Luis
Vemet y al barco argentino que se encontraba en el puerto a retirarse inmediatamente de las
Islas, y así fue que(bajo protesta) por 3ra. vez y por inte1medio de Onslow, Inglatena roba
las Islas, aduciendo derecho soberano sobre las mismas, que eran una colonia inglesa, y hoy
una dependencia.
El 6 de noviembre de 1820, el Coronel David Jewett con su nave "La Heroína" arribó a
las Islas, desembarcando y tomando posesión de las mismas, enarbolando la bandera argentina.
EMISIONES
La dependencia británica de Malvinas es la Colonia con la más pequeña población
que emite sus propios billetes. Emitió su primer billete en el año 1899. Billetes británicos circularon en las Islas a través de su hjstoria y hoy son aceptados. Sólo monedas britáillcas fueron usadas hasta que emitieron sus propias monedas en 1974.
UNIDAD MONETARIA
La libra malvinense está atada a la británica. Los 20 iliferentes tipos de billetes de las
Islas pueden ilividirse en S series. Los 7 billetes de las 2 primeras series, fechados 18991932, son raros y muy costosos, incluso en muy malas condiciones.
IMPRESOR
Thomas de la Rue & Coltd Td London imprimió las primeras cuatro se1ies 18991982. El nombre de la firma está impreso en el anverso abajo. El impresor de la quinta serie
1983 hasta hoy es desconocido. La única firma en las series 2da. a Sta. de 1921-1994 es el
COMMISSIONER OF CURRENCY.
SISTEMA MONETARIO
1 Srumng = 12 Pence- 1 Pound=20 Srulling 1966
1 Pound = 100 Pence 1966
CARACTERÍSTICAS GENERALES
Todos los billetes están fechados.
Los de la primera serie tienen muy poca seguridad, se corre el peligro de copias falsas por las fotocopiadoras de color de hoy.
Están impresos en offset, su tamaño es del mismo ancho que los de la Sta. serie pero
más largos, son unifaz y en 2 variedades de color.
Los billetes de la 2da. a 4ta. serie tienen un tamaño inusual para biletes(l46x9 1 mm),
están impresos en offset con papel con marcas de agua, son doble faz.
Los de la Sta. serie son más angostos(l 46x7S mm) y están impresos con el sistema de
grabado en acero sin marcas ni hüo de seguridad; son doble faz.
249
�VARIEDADES
Hay variedades de fim1a y fecha en algunos billetes de las Ira. y 4ta. series. Sólo una
firma y fecha se conocen de cada denominación de la Sta. serie.
SERIE DE BILLETES EMITIDOS
Argentina
La República Argentina tomó posesión de las Islas el 6 de noviembre de 1820 y las
administró hastaz 1833, que fueron usurpadas por los británicos. Desde 1828 a 1833 su gobernador Luis Vernet emitió vales de 1 peso, 5 pesos y 10 pesos.
Luis Vemet
Primer Gobemador
político y militar en
las Islas Malvinas 1828 a 1833.
Escudo de la
Comandancia de las
Islas Malvinas y
adyacentes, creada
en 1829.
Vista de Puerto Luis
con las dos casas
principales reconstruídas por Luis Vernet (sobre las ruinas
españolas de Puerto
Soledad), 1829.
250
�IPESO
Anverso: En el centro y
aniba No con rayas sin número, debajo 1 peso. Debajo leyenda: Este
vale se recibe en esta Isla de Mal vinas en cambio por comestibles o
géneros, o en la Ciudad de Buenos
Aires, a la vista en moneda metálica por vía de una orden dada por el
que suscribe. Espacio en blanco, este ejemplar no tiene firma, se supone que en el mismo firmaría y nemraría el Gobernador Vemet.
Vale impreso en formulario
con papel blanco y tinta negra unifaz tamaño rectangular 9,5x8,3
mm, con doble guarda.
S pesos
Anverso: Sobre el borde del lado izquierdo y en el ángulo superior el número 1210
manuscrito con tinta negra.
A 1/4 del borde, cruzando en f01ma ve1tical, doble guarda en círculos, entre las mismas la leyenda: CINCO PESOS.
A continuación, en los 3/4 de espacio restantes, y en forma horizontal sobre el borde
superior, el número 1210 sobre rayas manusc1ito con tienta negra, a continuación la leyenda: VALE CINCO PESOS. Letras medianas, en el ángulo supe1ior derecho el número 5, debajo doble raya cruzando horizontalmente desde la guarda circular hasta el borde derecho.
Debajo la leyenda: que se recibirá en esta (letras chicas).
251
�Debajo Islas Malvinas (letras grandes), debajo: en cambio de efectos por el que suscribe (letras chkas), espacio en blanco sin firma.
Vale imopreso en formulario con papel blanco y tinta negra, unifaz tamaño rectangular 198x80 mm.
10 PESOS
Anverso: Idem 1 de 5 pesos, con la diferencia de su valor $10- N°l59, sobre su parte superior y en el centro la imagen de 2 caballos con arados y honbre arando la tierra, rancho con árboles, firma del Gobernador Luis Vernet.
Vale impreso en formulario con papel blanco y tinta negra, unifaz, tamaño rectangular 198x80 mm.
nsos.
Jl!:~a
lDW
lU.AJLVllWAS~
FA cambio de efi:ctm~ por f:l qu.t~ ~ibe.
Islas Malvinas
Dependencia británica (Falkland Islands)
Escudo británico de las Islas Malvinas.
252
�Ira. serie 1899-1916
5 SHILLINGS - 12/1/1 901 - 15/111 991 -Color General Verde con Rosa
5 SHILLINGS- 1/2/1905/1908- 27/11/1916 - Color General Marrón con Rosa
1O SHILLINGS - Datos Desconocidos
1 POUND- 16/10/1899-28/8/1915- Color General Azul con Rosa
5 POUNDS - Datos Desconocidos
Unifaz, fechados y firmados a mano por 3 personas.
1899
1901
253
�2da. serie 1921-1932
10 SHILLINGS- 112/1921 -10/111927 - 10/2/1932- Color General Marrón con Gris
1 POUND -112/1921 -1011-1927- 10/2/1932 - Color General Azul con Verde
5 POUNDS- 112/1921- 10/2/1932 - Color General Rojo con Verde
Todos fechados y filmados por Comnússioner of Currency, el de 10 Shillings y el de
5 Pounds del ño 1932 tienen en su roseta alegórica con la corona sobre la izquierda, el retrato de perfil derecho del rey George V (1911 -1936). Los reversos son iguales.
3ra. serie 1938-1951
10 SHELLINGS- 19/5/1938- Color General Marrón con Gris
1 POUND - 19/5/1938 - Color General Azul con Verde
5 POUNDS - 20/211951 - Color General Rojo con Verde
Todos tienen el núsmo diseño, dentro del círculo de la roseta con corona sobre la izquierda, el retrato de perfil derecho del rey George VI.
Los textos son los núsmos que en la 2da. serie y los reversos iguales.
254
�4ta. serie 1960-1982
10 SHILLINGS - 10/4/1960 - Color General Marrón con Gris
J POUND- 211/1967-20/2/1974- 1112/1977- 1/1/1982- 15/6/1982 - Color General Verde
5 POUNDS- 10/4/1960- 30/1/1975 - Color General Rojo con Verde
JO POUNDS- 5/611975- 1/1/1982- 15/6/1982- Color General Verde con Naranja
50 PENCE - 25/9/1969 - 2012/1974 - Color General Gris Calro con Marrón
El de 50 PENCE fue emitido por primera vez en 1969 para reemplazar al de 1O SHILLINGS por la decimlización del sistema.
Todos tienen el mismo anverso, en la roseta alegórica con la corona sobre la derecha,
el retrato de perfil izquierdo de la reina Elizabeth II (joven).
El texto y el reverso son iguales a las emisiones 2da. y 3ra.
Los reversos de 1O SHILLINGS son Color Marrón Claro
1 POUND son Color Azul
5 POUNDS son Color Rojo
1O POUNDS son Color Verde
50 POUNDS son Color Naranja
255
�256
�257
�258
�Sta. serie 1983 -1990
Cambio de Diseño
Anverso: Sobre el margen izquierdo cuatro círculos, sobre el terecero tres pingüinos,
debajo en ángulo inferior el valor L número, al lado sobre el margen el escudo de las Islas,
en el centro el mapa de las Islas, al lado sobre la derecha el retrato (grande) de frente con la
corona de la reina Elizabeth II, sobre el margen derecho y en el ángulo superior el valor L
número, debajo tres círculos y dentro del segundo dos focas, debajo en ángulo inferior roseta aelgórica.
El texto es similar a los de las 2da y 4ta. series, fechados y firmados por la Commissioner of Currency.
Reverso: En el centro tres círculos grandes, en el de la izquierda la cas de la gobernación de las Islas, en el centro de la casa del gobernador, y en el de la derecha una peueña iglesia, delante de la misma el monumento en forma de corona realizado con cuatro costillas de ballena. A lo largo del billeta sobre el borde superior e inferior con un ancho de 1O mm, franjas
de filigranas sobre la del borde su peJior la le yenda: The Goverment of the Falkland Islands.
Son todos iguales, cambian los colores según el valor.
1 POUND - 1110/ 1984 - Color General Azul - Centro Celeste - Franjas Marrón
5 POUNDS - 14/611983 -Color General Rojo - Centro Celeste- Franjas Marrón
Billete conmemorativo de los 150 años de la usurpación de las Islas (1833-1983).
Leyenda en el centro del billete (150 The Annyversary 1833-1983), por lo demás es
totalmente idéntico.
10 POUNDS 11911986- Color General Verde- Centro Celeste- Franjas Marrón
20 POUNDS 1/ 10/1984- Color General General Marrón con Celeste - Franjas Marrón
50 POUNDS 1/711990- Color General Azul con Verde y Rojo - Franjas Violetas
El de 50 POUNDS fue reemplazado por monedas.
259
�Manteniendo la tradición y flema británica establecida para todas las emisiones, no
hay denominación inscripta en el reverso de las series. Son las únicas series de billetes de
circulación corriente en las Islas Malvinas. El reverso es idéntico en cada denominación, y
hay una razón económica en ello, ya que permite usar la misma plancha de impresión.
Sólo el color usado es diferente. Con una población de 1900 personas, cada medida
para economizar es requerida para que tengan sus propios billetes.
A principios del año 1993 todas las emisiones fueron retiradas, quedando en circulación sólo la Sta. serie, conjuntamente con las monedas.
¡o
Valor
1 Pound
rojizo
5 Pounds
azulado
JO Pounds celeste y rojo
20 Pounds
rojizo
50 Pounds
rojizo
20
30
verde claro
verde claro
verde claro
verde claro
verde claro
violáceo
violáceo
marrón
marrón
azul
Franjas
azules
rojizas
verdes
verdes
azules
El 10 de noviembre de 1964 el embajador argentino Lucio García del Solar logró
que se utilizara el nombre de Malvinas (en castellano), en toda la documentación de las
Naciones Unidas.
260
�26 1
�2
Reverso
Variación de colores
3
LAS ISLAS MALVINAS SON ARGENTINAS POR DERECHO PROPIO
Billetes: colección del autor y Mario R. Vietri.
Fotos: Macrofilm.
Billetes Vemet: repro de repro.
Bibliografía . .. Crónica documental de Mal vi nas 1982.
Malvinas, Georgias y Sandwich del Sur ld982.
Pasado del texto al sistema informático: Alejandro L.E.Cattaneo.
262
�CATALOGACIÓN
Argentina 1820 a 1833
4ta. serie: 1968-1982
1 Peso
M.A.
1
5 Pesos
M.A. 2
5 POUNDS
M.B. 2 1
10 Pesos
M.A. 3
1 POUND
M.B. 22
SOPENCE
M.B. 23
Inglaterra
10 SHILLINGS
M.B. 20
(por primera vez en 1969 para reemplazar el de 1O
Ira. serie: 1899-1916
Shillings por la decimalización del sistema)
ONE POUND
M.B.
1 POUND
M.B. 24
FIVE SHILLINGS
M.B. 2
50 PENCE
M.B. 25
FIVE SHILLINGS
M.B.
5 POUNDS
M.B. 26
FIVE SHILLI NGS
M.B. 4
lOPOUNDS
M.B. 27
3
ONEPOUND
M.B. 5
JPOUND
M.B.
5 SHlLLINGS
M.B. 6
IPOUND
M.B.
29
10 SHILLINGS
M.B.
7 (datos dersconocidos)
IOPOUNDS
M.B.
30
5 POUNDS
M.B.
8 (datos desconocidos)
lPOUND
M.B. 31
28
(posiblemente, con fecha anterior a la de e misión
2da. serie: 1921-1932
10 SHILLINGS
para dejar constancia de la recuperación de las IsM.B. 9
las por las fuerzas británicas)
10 POUNDS
lPOUND
M.B.
10
5 POUNDS
M.B.
10 SHILLINGS
M.B.
12
Sta. serie: 1983-1990
lPOUND
M.B.
13
5 POUNDS
1O SHILLINGS
M.B.
14
lPOUND
M.B.
15
5 POUNDS
M.B.
16
M.B.
11
M.B. 33
(billete conmemorativo de los 150 años de la usurpación de las Islas, 1833-1983)
1 POUND
M.B. 34
20POUNDS
10 SHILLINGS
M.B.
17
1 POUND
M.B.
19
M.B. 35
JOPOUNDS
3rn. serie: 1938-1951
M.B.
36
SOPOUNDS
M.B.
37
(fue reemplazado por monedas)
263
�Miguel A. Morucci
y
Eduardo
Sánchez Guerra
Desean adquirir
latas y fichas de estancias
argentinas, que tengan
la marca del establecimiento.
Tel. (011) 4902·7200
�MEDALLISTICA GALLEGO-BONAERENSE
MANUEL PADORNO
Las medallas tienden a ser bellas, a pesar de existir las feas o casi, independientemente
del material con el que se las realice, y son parte basal de la historia metálica de los pueblos.
Pueder ser objeto el artístico, o ser un premio, o tener carácter religioso, credencialista o simbólico, conmemorativo, representativo, comercial, heráldico, genealogista, propagandístico u otros.
Capítulo aparte merecen las condecoraciones, muchas veces interrelacionadas con lo
anterior.
Más de medio milenio antes de Cristo aparecen las primeras monedas, origen también
a las primeras medallas, en cierto sentido coetáneas y confundibles a priori con aquellas, y
cuya diferencia basal, aunque no es ello 1ígido, es no representar un valor económico predeterminado.
Con Felipe Il, _ España a mediados del siglo XVI comenzaron a realizarse las "juen
ras", piezas de homenaje que influyeron mucho por su cantidad y calidad en la medallística
y en los grabadores y acuñadores.
Son las medallas ayudamemorias perdurables a través de los siglos, del trabajo y del
éxito. Aquí podríamos aplicar algunas líneas de Borges como cuando en "Fervor de Buenos
Aires" dice: " . .. Y los muchos ayeres de la historia, hoy detenida y única."
No son muy abundantes las medallas de la colectividad gallega en el Río de la Plata,
pues a pesar de que nuestra etnia constituye probablemente más del 70 % de la hispana en la
región. Las numerosas que se hicieron a partir del último cuarto de siglo pasado, correspondían a sociedades de Socorros Mutuos Españolas, que englobaban todas las regiones.
Comentemos algunas que se apartan de esta regla:
1) Colgante, forma de cruz, con centro circular, dorada 15 grs.
Anverso: Con detalles art nouveau, escudos religiosos, argentino y español .
Reverso: Centro Gallego de Barracas al Sud.
Recuerdo de las Segundas Rome!Ías Gallegas
2) Colgante, forma irregular art nouveau
Anverso: En cartela tipo pergamino:
La Sociedad Hijos de Silleda de PM
Conmemora
Su ler, Aniversario
De Fundación
Buenos Aires
1909
265
�Reverso: Coronado "Pro Institución"
Maqueta de Edificio Escolar de Plantas
3) Circular, colgante, 11 grs., cobre plateado
Anverso: Busto de Alfonso XIII. Leyenda: Asociación Orfeón Gallego fundado el 11 de
Marzo de 1890.
Figura el acuñador: Horta
Reverso: Escudos argentino y español, bajo ellos cartela y en renglones sucesivos: Con motivo de la inauguración
Del Real Conservatorio
AlfonsoXITI
7 de JuJjo de 1923
Buenos Aires
Pero hay sí 2 medallas muy importantes del Centro Gallego que pasaremos a describir:
A) Colgante, 50 grs., 42 mm de diámetro.
Anverso: Santiago Apóstol, cabalgando corcel al galope, blandiendo espada en la diestra, y
riendas y su Mote, que es la Fe, sosteniendo en la mano izquierda.
Reverso: Una Cruz de Santiago con la inscripción: Centro Gallego de Buenos Aires, y 4
veneras.
B) Venera, 200 grs., unifaz, 49 mm de diámetro.
Anverso: Venera, y en su centro la Cruz de Santiago. Detrás de ella a su diestra sol y siniestra luna con rostro y flor. En los cuadrantes 4 estrellas de posición irregular.
Estas dos últimas medallas son obra de Luis Aquino, pintor y medallista.
El sábado 19 de mayo de 1986, fur inaugurado en la plazoletade la calle ltuzaingó, en
la zona antigua de San Isidro, el monumento al insigne artista y ex jefe del Laboratorio del
Centro Gallego de Buenos Aires, doctor Luis Isabelino de Aqujno y Busquets.
Fuera de su actividad científica, el arte visual constituyó para él pasión que concretó
en múltiples cuadros, hoy de alta valla, varios de los cuales enjoyan actualmente el Centro
Gallego siendo de ellos el más importante la figura al óleo de quien fuera su director médico el doctor Avelino Barrio.
Pero es tal vez como medallista -indudablemente ubicado en primera linea de los que
en nuestro país actuaron- donde más resaltan la personalidad y el estilo de don Luis Isabelino de Aquino y Busquets, a quien, por sus méritos España otorgó la Cruz y Título de Comendador de la Orden de Isabel la Católica.
Su primer pieza descripta (la de Santiago Apóstol) fue realizada para ser otorgada por
el Centro Gallego al director médico y socio fundador, doctor Avelino Barrio, precursor de
la utilización de la crotoxina, en 1937, en agradecido reconocimiento.
266
�La segunda obra, de 1939, fue también para el Centro Gallego, es la que tiene forma
de Venera e igualmente para homenajear al doctor Avelino Banio.
Molde del Plato de la misma, de gran tamaño, se conserva en la Institución.
Ese mismo año ejecuta otra medalla para el premio Salvador Martí que otorgó la Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad de Buenos Aires.
Realiza varias, todas de gran belleza entre Jos años 1947 y 1961, en que concreta otra
medalla, en la que afloran sus raíces hispánicas, y que por su calidad artística está tal vez entre las tres más destacables de la producción medallística argentina de todas las épocas. Esta medalla fue realizada en homenaje a Enrique Larreta. En el anverso muestra a éste vestido de gala y cubierto con una capa española que le enseñorea. El reverso presenta a don Ramiro, personaje de la novela cuyo cincuentenario conmemora, con vestimenta del siglo XVI,
pelo largo, al estilo medieval, y detrás puertas y ciudades. Lleva fecha 1958, la firma Luis
Aquino y porta el monograma de la Asociación Numismática Argentina.
Aquino, que entre otros galardones obtuvo el primer premio municipal del Salón de
la Ciudad de Buenos Aires en 1974, fue reconocido con la designación durante largos años;
de director del Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Femández Blanco y demostró durante su vida una honda estima a todo Jo hispánico y al Centro Gallego, donde trabajó profesionalmente, como jefe de laboratorio por Jo que es merecedor de nuestro recuerdo debido a lo
imperecedero que ha dejado su paso por la Institución a la que por la que medallística ha de
perpetuar a través de los siglos.
Concluyo este breve trabajo, con afecto a nuestra etnia y al Centro Gallego, como
hemnaje a mi padre, Manuel Padomo Lopez, nacido en San Martín de Folgosa, Ayuntamiento de Corgo, Lugo, y a mi madre, Clementina Caldeiro Carballo, que vió la la luz en Santiago de Masoucos, Trascastro, Ayuntamiento de Castroverde, Lugo, así como a los pacientes,
colegas, personal y directivos del Centro Gallego de Buenos Aires con quienes desde mayo
de 1963, como cirujano, comparto ese ámbito.
267
�MONEDAS EN HOMENAJE
AL GRAL. DON MARTÍN MIGUEL DE GÜEMES.
GENEALOGÍAS Y ANECDOTARIO
CARLOS PEDRO RODRÍGUEZ DUFOUR
JORGE RODOLFO VILLAR
PREFACIO DE JORGE RODOLFO VILLAR
¿Dos prefacios de ambos autores para un mismo trabajo? Creo que se justifica a partir de la relación amistosa que mantengo con Carlos. El honrar la comunicación coloquial con
infinitas conversaciones que nos enriquecen en una consulta permanente, nos permitió la generación de pensamientos colectivos. Pero si hay algo en común entre ambos es nuestra resistencia a masificamos en materia de ideas y deseos. Es decir, siempre cuidamos, a pesar de
compartir ideas, sumarnos a cruzadas comunitarias o individuales de otros, de preservar
nuestra riqueza como individuos.
Espero que de este trabajo se desprenda algo similar a cuando en el mundo numismático nos enfrentamos a una moneda y luego de su apariencia general y caracteristicas técnicas
se va imponiendo su belleza de diseño, su importancia histórica y su carácter de pieza única.
Anhelo que puedan apreciar en este trabajo cómo va apareciendo la voz de Carlos Pedro Rodriguez Dufour, dibujante de los diseños originales de las monedas de homenaje a Güemes,
haciéndonos un apasionante relato familiar. Resultará fácil o bastante común conocer las fuentes documentales en que se basa un artista para sus trabajos, pero conocer sus fuentes de inspiración emocionales resulta un privilegio, por eso entiendo que Carlos nos está agasajando
con un precioso regalo de retazos de su emoción creadora lo que lo confirma una vez más en
su estatura de creador, diferenciándose nítidamente de quienes se mantienen como eruditos.
La originalidad del relato de su genealogía nos abre una dimensión no habitual de la numismática, cual es la de poder vibrar al unísono con la vertiente emocional que guió la producción de un diseño. Darnos cuanta que, en el dibujante crujieron sus huesos por la evocación
de sus antecesores, que se le estrujó el corazón con los golpes de su propia sangre provenientes del pasado y, en fin, con el alma atenta y escuchando las propias voces generacionales convocando a una conciliación y agradecimiento en la realización de una pieza numismática, no
nos deberla dejar indiferentes ante estas monedas de homenaje al Gral. Güemes.
Sólo puedo decirles que me encuentro orgulloso que Carlos me haya permitido compartir un trabajo con él, haciendo modestos aportes a esta monografía.
268
�PREFACIO DE CARLOS PEDRO RODRÍGUEZ DUFOUR
Mi trabajo es simple y sencillo, sólo dibujo. Por lo que, a veces, o mejor dicho casi
siempre, trato de complicarlo de algún modo, con alguno que otro mensaje indirecto o directo, poco perceptible, tal vez, en honor y para gusto de mis amigos numismáticos, estudiosos
del detalle. El explicar cada una de las monedas con estos detalles llevarla demasiado tiempo y este trabajo se tomarla agobiante.
Quiero agradecer el desinteresado e invalorable aporte para la documentación, los datos y las relaciones del museólogo Héctor Izuel. Sin su ayuda hubiera sido muy difícil llegar
a buen término.
INTRODUCCIÓN
El artículo 31 de la Carta Orgánica del Banco Central de la República Argentina otorga a esa entidad la facultad de acuñar moneda con valor numismático o conmemorativo. En
función de esa posibilidad el Directorio del Banco Central sancionó las Resoluciones Nro.
703, del 22.12.00 y Nro. 165, del 06.04.00, por las cuales decidió formalmente la emisión de
monedas en homenaje al Gral. D. Martín Miguel de Güemes, conmemorando según surge de
una de sus leyendas perimetrales los 179 años de su fallecimiento.
Estas piezas fueron confeccionadas a solicitud de dos representantes salteños en el
Poder Legislativo Nacional y el Gobernador de la Provincia de Salta.
Las piezas comprenden 1.700.000 monedas de 50 cts., de calidad circulación, de las
cuales 5.000 se realizaron con canto estriado, éstas se pueden obtener solamente por medio de los estuches de cartulina y 1.000 de oro calidad "Brilliant Uncirculated" con valor
facial de $ 5.
Las monedas de circulación son de color dorado, confeccionadas en Cobre de Aluminio en una proporción de 92
% y 8 %, poseen un peso de 5,80 g. y su módulo es de 25,20
mm, respetando esos parámetros para las monedas de circulación para la denominación de 50 cts.
Las piezas en oro, tienen una ley de 900 milésimos,
los restantes 100 milésimos son cobre. Su módulo es de 22
mm y su peso de 8,064 g.
La presentación de estas monedas güemesianas se
efectuó por parte del Banco Central el pasado 16 de junio en
la ciudad de Salta, en un acto en donde participó el Gobernador de la Provincia de Salta, Sr. Juan Carlos Romero, el
Embajador de Uruguay en la Argentina, Sr. Alberto Volonté,
el Gobernador de la Provincia de Catamarca, Sr. Osear Castillo y, por supuesto, autoridades del ente rector en materia
monetaria de nuestro país.
269
�El Museo Nunúsmático de esa entidad preparó una exposición especialmente para ese
acontecinúento con material expresamente alusivo a esa nueva amonedación.
DISEÑO. Elección y elaboración
La realización de las figuras y su distribución fueron realizadas por el Dibujante del
Banco Central, Sr. Carlos Pedro Rodríguez Dufour.
En el anverso de ambos ejemplares se presenta el rostro del prócer con vista lateral derecha, ocupando el centro del campo. Dos leyendas perimetrales en arco, separadas
por granates, envuelven la figura, de lectura distribuida de izquierda a derecha desde 270°
a 90° y viceversa. En el superior, en letras mayúsculas, se lee "REPUBLICA ARGENTINA", y en el inferior, en un cuerpo de letra menos, también en mayúsculas, "GRAL.
MARTÍN MIGUEL DE GÜEMES".
El reverso, realizado con fondo mate para su campo central, contiene el valor facial
en números ( 5 ó 50) sínúl incuso y en letras mayúsculas "CENTAVOS" o "PESOS", según corresponda. Rodeando el valor facial , el año de acuñación "2000" (entre los 15° y
50°) dispuesto en una original forma senú-vertical oblicua, la fecha conmemorativa en letras mayúsculas y núnúsculas, "17 de JUNIO de 1821 "
(de 228° a 352°), enmarcada por granates ubicados a
221 o y oo, y una rama de laurel (de 209° a 78°) en homenaje a la gloria del prócer. El espacio abierto con
que se dibujaron las hojas de laurel le da cierto aire
geométrico a esa rama arbórea otorgándole originalidad y cierto movinúento según las distintas perspectivas de observación que se adopten.
Para la elección de la figura más conveniente de
Güemes, se consultó al Dr. D. Carlos Romero Sosa, uno
de los historiadores oficiales de la Provincia de Salta,
ante la alternativa de elección del retrato entre las esculturas realizadas por el Sr. Hemán Cullén Ayerza (descendiente directo del Gral. Güemes) y la obra realizada
por el Sr. Víctor Juan Garino (autor del monumento
ecuestre al Gral. Güemes erigido en la capital salteña),
aconsejó usar como modelo a éste último.
Respecto de los reversos, el agregado de una rama de laurel aludiendo a la gloria del prócer aparece como equilibrando la imagen general de ese lado de lamoneda. Además hay una significativa diferencia entre el
diseño de los números que obedece principalmente al
metal de acuñación (dado que en oro se pueden lograr
trabajos más sutiles y delicados que en otros metales),
270
�pero también al hecho que al adoptarse como base la moneda de 50 centavos de circulación,
la de 5 pesos de oro resulta una derivación de aquella, pudiendo plasmarse el número 5 en el
metal áureo de una forma más estilizada.
El eje de las monedas es vertical, respetando el Banco Central, el reverso medalla
que utiliza desde 1994 para sus emisiones especiales y conmemorativas de su exclusiva decisión (las series iberoamericanas, de las que se realizan en serie con otros países poseen
reverso moneda).
Como es ampliamente conocido, el proceso de elaboración de una moneda no es sencillo y abarca múltiples etapas, produciéndose en su transcurso distintos proyectos que en
ocasiones dan lugar a pruebas sumamente interesantes, Así, en esta ocasión, se produjo una
prueba con un diseño finalmente no aprobado, en cuyo reverso el campo central en lugar del
valor facial, está ocupado por uno de los famosos "Infernales" (1) de Güemes a galope tendido. La figura se encuentra _ de frente y jinete y cabalgada responden en su totalidad a los
cánones áureos (es decir, a las reglas para las realizaciones artísticas en una forma armoniosa conforme a un orden universal). Conviene agregar que también se realizó una prueba de
metal en Aluminio al manganeso.
Los estuches de cartulina están ilustrados en su tapa y contratapa por un dibujo realizado en su original con pluma y aguada por el Sr. Carlos Rodríguez Dufour. Se trata de la representación de una carga de "infernales" de inspiración libre. Con lo cual la posesión de estos estuches proporcionan un plus adicional de dibujo artístico (cuyo antecedente se encuentra en el respectivo estuche de monedas argentinas para circulación, en donde el mismo dibujante plasmó el frente del edificio del Banco Central sobre la calle San Martín, en una reconstrucción pictórica de cómo supuestamente era originalmente esa fachada. Esa reconstrucción estuvo realizada fundada en estudios propios y el original realizado con técnica mixta de acuarelas y anilinas.
CARACTERÍSTICAS DE ACUÑACIÓN
El Banco Central ha destacado la importancia histórica de que la Sociedad del Estado Casa de Moneda haya realizado por primera vez una acuñación en oro, luego de haber
transcurrido 104 años de la realización en la Casa de Moneda de Buenos Aires. Se alude a
los argentinos de oro de 1896.
En efecto, en ese año se acuñó la última serie de esa importante moneda nacida en
1881, labrándose para ese último cuño 196.543 ejemplares.
Ahora bien, conviene destacar que este arco histórico se complementa con otras similitudes. En primer lugar, la moneda sellada en oro en homenaje al Gral. Güemes posee módulo y peso igual al Argentino de oro, homogeneidad que el Banco Central viene respetando
en sus acuñaciones conmemorativas en el metal áureo desde la confección de las monedas de
valor facial de 50 pesos realizadas con motivo de la Reforma Constitucional de 1994, en la
ceca de Inglaterra, pasando por las del Aniversario de la ONU (realizadas en la Ceca de Inglaterra), y por las dedicadas a Jorge Luis Borges (realizadas en la Ceca de Francia). A par271
�tir de las conmemorativas de las Naciones Unidas la coincidencia también está dada en la denominación "5 pesos".
La similitud histórica más curiosa se da en que para las monedas de oro en homenaje al Gral. Güemes, el metal áureo provino de la fundición de otras monedas, Argentinos de
Oro dete1iorados. Cabe recordar que para la serie de monedas ya mencionadas confeccionadas en 1896 también se utilizó material proveniente de la fundición de monedas, en aquella
oportunidad se trataba de una variedad de piezas extranjeras que se encontraba en manos de
Bancos Privados que le solicitaron su fundición y posterior utilización para acuñar Argentinos de Oro. Esta operación permitió la labración de esa última serie luego de un intervalo de
siete años sin acuñación en ese metal.
Las diferencias con aquellas piezas, obviamente además de las improntas están dadas
en los cantos, en el Argentino de Oro, parlante ("IGUALDAD * ANTE * LA * LEY ****")
y en la de homenaje al Gral. Güemes, estriado recto, y en sus ejes horizontal en la de 1896
(reverso moneda) y vertical (reverso medalla) en la presentada este año.
Conviene destacar que nunca se habían acuñado monedas en nuestro país con la imagen del Gral. Güemes, resultando su figura de acercamiento al mundo numismático a través
de aquellas macuquinas contramarcadas con el sello "Patria" .
GENEALOGÍAS
Podríamos decir que hasta aquí hemos intentado esbozar lo que podríamos denominar metafóricamente la genealogía de la moneda en homenaje al Gral. Güemes. Pero hay otra
genealogía, nada metafórica, a que queremos hacer alusión y que nos remite a la reflexión
acerca de cómo destinos que parecían estar unidos y luego parecen perderse en el devenir de
la historia se cruzan nuevamente a través del diseño de una moneda. Así, la numismática adquiere una nueva dimensión, la de la emoción de plasmar en ese disco de metalla propia historia familiar enlazada con la del país.
Se trata de adentramos en la emoción que acompaña al proceso creador a partir de lo
sentido por el propio dibujante a raíz del mensaje del que se siente portador de sus antecedentes familiares. A esta altura del trabajo, éste cambia ahora, adoptando la voz personal de
Carlos Pedro Rodríguez Dufour, diciéndonos, en su relato emocionado, que la temática de la
moneda conmemorativa, dedicada al Gral. Don Martín Miguel de Güemes es la que le llegó
más profundamente, sintiendo como propias las palabras de Jorge Luis Borges, de su libro
Evaristo Carriego, :"Yo afirmo, sin remilgado temor ni novelero amor de la paradoja que solamente los países nuevos tienen pasado, es decir, recuerdo autobiográfico de él, es decir, tienen historia viva ...". Así, lo siento, sin importar demasiado los años transcurridos, a nuestros
antecesores los sentimos a nuestro lado, todos ellos abuelos o tatatas o mamamas.
Tal vez le ocurra a aquellos que desde muy niños escuchamos con atención e interés,
los relatos de la familia. Familia, que intervino desde la conquista de estas tierras, en la fundación de ciudades, hasta la emancipación y formación de la Patria.
272
�Protagonistas y antagonistas. "La Patria Vieja" y "La Patria Nueva", "Unitarios" y
"Federales", "Blancos" y "Colorados". Pero siempre todos ellos con una profunda convicción patriótica y dando de sí lo mejor, con el mayor esfuerzo y los más nobles ideales.
Así que, al comenzar a esbozar los primeros estudios sobre nuestro prócer, para elaborar los dibujos, también se comenzó a recordar la historia de famiHa ...
Al entrar en contacto con el Dr. Don Carlos Romero Sosa, comenzaron a atarse cabos
sueltos y de pronto todo revivió ... apareció la inspiración ... y todo lo que debíamos como comunidad a Don Martín Miguel de Güemes.
Comienza entonces la historia de Pablo Soria.
En 1819 durante el mes de diciembre, Pablo Soria, junto con Dámaso de Uriburu, Facundo Zubiría, el Coronel Eduardo Arias y otros jefes miHtares de la Quebrada y de Jujuy,
resulta comprometido en la conspiración para denocar al General Güemes, Gobernador de
Salta. Soria era de "La Patria Nueva", mientras que Don Martín Miguel de Güemes pertenecía a "La Patria Vieja". La conjura fue descubierta por una delación. Soria fue tomado preso
y condenado a muerte, sin embargo Güemes le perdonó la vida.
Según palabras del Dr. Carlos Romero Sosa: "Güemes nunca mató a nadie, pues el hidalgo salteño consideraba que no se debía den-amar sangre de los patriotas".
Pablo Soria fue comerciante, explorador y político. Sanniento lo designó como "El
ilustre Soria". Su nombre completo (según Cutolo) era el de Pablo Sardicat de Soria. Pablo
Chadicán, Chalicán o Chaticán de Soria (según documentación de la familia) sería Pablo
Chadicán de Sardicat de Soria y de Pueyrredón de la Broucherie. Nació en Olorón, Sainte
Marie, Bearn (Francia), en 1763, hijo de Juan Chadicán de Sardicat de Soria y de María de
Pueyrredón y de la Boucherie.
En su juventud fue marino y su llegada al altiplano peruano se presume que tuvo lugar en la última década del siglo XVIII (aunque por la documentación que obra en poder de
la familia se piensa que su ambo a estas tierras es anterior a lo comentado por Cutolo).
En 1795 vive en Chichas, donde era comerciante. Llevaba toda clase de efectos y caudales entre Jujuy y Potosí (principalmente transportaba plata, extraída de las minas de su propiedad, hacia Jujuy, en tropas de mulares).
Por su cercano parentesco con Diego de Pueyrredón, que por esa época resistía en Jujuy y el hermano de éste, Juan Martín, afincado en Buenos Aires y ordinruios, también, proveniente del Bearn (Pirineos franceses), Soria se afincó en Jujuy.
En 1809 pasa a Potosí por cuestiones de negocio.
Producida la Revolución de Mayo efectúa un muy importante donativo para la expedición del Ejército AuxiHar del Alto Perú. Posteriormente toma parte en las guerras de guerrillas, desempeñándose con valor y energía a pesar de tener casi cincuenta años ...
Después de los hechos de 1819 ya relatados, en la madrugada del 23 de junio de 1822,
salva la vida a su amigo, el gobernador Agustín Dávila, haciendo gala de su sangre fría y temple. Como hombre de empresa fue el iniciador de la navegación por el río Bern1ejo.
En 1824 logró formar la "Compañia para la navegación del Bermejo" con 16 accionistas entre los que se encontraban Uriburu, el general Pueyrredón, Félix Frías, Aarón Cas273
�tellanos, Zubiría, Joaquín de Achaval, Mr. John Parish Robertson, Manuel Tezanos y Antonio Cornejo. Soria suscribió el respectivo contrato con el gobierno de Salta, que resultó
representado por Victoriano Solá. Este contrato para la aprobación del proyecto de navegación del Bermejo, fue redactado por el Doctor Gorriti y firmado el 19 de noviembre de
1824. Mediante el mismo se le concedió exclusividad por 15 años a la empresa para la extracción de maderas. Dicho contrato fue aprobado, además, por el Gobierno Nacional, el 5
de marzo de 1825, a pesar de las objeciones y demoras por parte del Ingeniero José Arenales, hijo del Gobernador.
Para la realización efectiva de la navegación, Pablo Soria debió hacer un previo reconocimiento del río y así fue que en las juntas del río Bermejo, en un lugar que denominó la Palea de Soria, construyó un barco con dos proas y preparó dos canoas para el mejor
abastecimiento de la tripulación (llevando allí vituallas varias y tabaco), zarpando de las
Juntas de San Francisco, el 15 de junio de 1826 con 20 tripulantes, siendo el piloto Don
Nicolás Descalzi.
El 12 de agosto llegaron al río Paraguay, sin otro inconveniente que una andanada de
flechas, que les dispararon los indios, al este de Cangayé.
Después de 57 días de navegación, cayeron en poder de las autoridades paraguayas de
la guardería de Talli, que con el pretexto de que el Bermejo pertenecía a su país les confiscaron el navío, los planos y el diario del viaje. Soria y sus compañeros fueron internados en
un lugar llamado Ñaembucú, donde el dictador Francia los mantuvo presos durante 5 años.
Esta reclusión le produjo un gran quebranto tanto en su salud como en su economía.
El27 de agosto de 1831, continua su viaje, bajando por el río Paraguay hasta Buenos
Aires, donde dio cuenta de los detalles de su navegación y redactó un informe que repartió
entre los accionistas, adjuntando un plano del Bermejo.
De regreso a Jujuy desarrolló una intensa acción política. Fue electo diputado de la
legislatura en 1835 y, con tal condición, fue uno de los autores de la primera Constitución
de esa provincia. Volvió a ser elegido diputado por el Departamento de Río Negro, en 1839
y 1840, también fue reelecto por la capital para el período 1840-1842.
Durante la gobernación de !turbe fue acusado de unitario, preso ante el coronel Jacinto de Andrada, probó su militancia federal. Elegido nuevamente diputado el 25 de noviembre de 1850, fue Jefe Político del Departamento de Río Negro hasta e114 de enero de 1851.
Se desempeñó, luego, como ministro general del Gobernador Don José López Villar, desde
el 1 de junio hasta el 11 de septiembre de 1851, cuando se retira por encontrarse enfermo.
El 26 de diciembre de 1851 muere en su finca "Río Negro" - Jujuy- a la edad de 88
años, siendo enterrado en la capilla del lugar.
Por ser soltero, hizo testamento por medio del cual dejó para el hospital local, la finca de Río Negro. A una de sus hijas naturales, Candelaria Carmen Soria, legó los restantes
establecimientos, "Quemado" y "Reducción"; mientras que, a Trinidad Soria, solamente una
suma de dinero por haberse casado sin su consentimiento.
Lleva el nombre de Pablo Soria, el complejo médico asistencial más importante de la
provincia de Jujuy, así como una estación del ferrocanil local: "Chalical".
274
�Ramón Gil Navarro dijo que "era un pequeño Colón en la República Argentina, buscando un mundo de comercio y de 1iqueza por un camino desconocido ligando pueblos y naciones en su exploración".
Candelaria Carmen Soria se casó con David Segundo Apatie, que era francés de origen, radicado en Salta.
Trinidad Soria se casó con Juan Francisco Rebollo, familia ésta de rancio abolengo
del Alto Perú, con quien tiene varios hijos:
• Juan Pablo Rebollo Soria, militar que tomó parte en la guen-a con el Imperio del Brasil.
Tomás Rebollo Soria, quien se casa en 1820 con Doña Rutina Honna, insigne dama patricia, dando origen a la familia Rebollo Paz.
Victoria Rebollo Soria se casa con Jules Rochat, quien había llegado a estas tien-as, desde su Ginebra natal, se enamora ... se casan en la estancia "La Matanza de Jos Escuna",
su madrina de bodas es Doña Andrea Rosas, hermana del Restaurador de las Leyes. Jules es profesor de francés de Manuelita y mantiene una fluida amistad con Don Juan Manuel de Rosas. En el Buenos Aires federal y de la divisa punzó, lo conocían como "el
francés loco", pues andaba con su capa fmrada de celeste.
De ese matrimonio nacen 5 hijos: Julia, bisabuela de Carlos Pedro; Ángela que se
hace monja de "La Visitación"; Eduarda que se casa con un irlandés de nombre Tomás
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275
�O'Connor; María que queda soltera y resulta la mayor y mejor narradora de la familia, y Julio, el únjco varón, que muere durante la epidemia de fiebre amarilla.
Julia Rochat Rebollo se casa con Pedro Germán González de las Casas. El mayor de
sus hjjos Pedro Antonjo González Rochat se casa en 1902, con una correntina, descendiente
por su madre de los coloruzadores y adelantados en esa tierras, y emparentada con el "Supremo Entreniano"; María Magdalena Trabucco Ramírez.
Tiene 11 hijos, entre ellos Raquel Victoria González Trabucco, que en 1939 se casa con
Carlos Rosendo Rodríguez Dufour. Tienen dos hijos Mrra María de Luján y Carlos Pedro.
Y, hasta aquí la hjstoria de uno de los bischoznos de qujen tuvo el honor de realjzar
los dibujos, para su respectiva moneda homenaje, del generoso y noble caballero salteño, el
General Don Martín Mjguel de Güemes y Goyechea, sin cuyo perdón de 1819 esta historia
no podría haber sido contada, m su moneda iliseñada tal como se ha dado a conocer.
NOTAS
(1) Gauchos que practicaban la guerra de guerrillas en la frontera y que se encontraban al mando del
Gral. Don Martín Miguel de Güemes.
(2) Palea: Cruce de dos ríos o dos caminos //2. Horquilla formada en una rama (Diccionario de la lengua castellana - Sauri).
FUENTES DOCUMENTALES
Informe de Prensa del B.C.R.A.
Documentación interna de la Gerencia del Tesoro del B.C.R.A.
Archivo General de la Nación
Cartas inéditas del Dr. Don Raúl Labougle
Entrevistas y relatos telefónicos con el Dr. Don Romero Sosa
Dr. Vicente Osvaldo Cutolo (Diccionario del que se ha tomado cierto hilo narrativo)
Documentos de la familia Rebollo-Soria
Relatos verbales de genealogistas e historiadores de las familias Soria, Rebollo, Rochat y Trabuco.
(Especialmente relatos de Ignacio González Trabuco y Mirra María de Luján Rodríguez)
BIBLIOGRAFÍA
Memorias de la Caja de Conversión de 1896.
Monedas de la Argentina, A. Taullard, 1924, Buenos Aires.
276
�PREMIO MEDALLA DE ALTURA. AÑO 1910
FERNANDO CARLOS RUIZ CALDERÓN
Nos encontramos desarrollando y disfrutando las presentes jornadas, que si bien no podemos estar de acuerdo en qué siglo se desarrollan, lo descontado es que ingresamos en el tercer milenio y desde su iniciación se han ido sucediendo ininterrumpidamente hasta el presente.
Los que proyectamos y llevamos a cabo las dos primeras consecuti vas en Rosario, fue
casualidad que coincidieran con los dos primeros años de la década del ochenta, si bien es
cierto que por las segundas, nadi e tomó la posta, porque con Luis Maria Novelli, nos sorprendió ese fatídico abril de 1982, cuando recién empezábamos a pergeñar su organización
y ni siquiera nos animamos a buscar colaboradores en tal problemática empresa.
Sumergidos actualmente en los acontecimientos mundiales en tiempo real, se me hace difícil pensar que cuando yo nacía en el último pueblo del sud de la provincia de Buenos
Aires, recién hacía dos años que habáa dej ado de correr la galera que nos comunicaba con la
ciudad de Bahía Blanca y que ya establecido el ferrocarril en noviembre de 1922, aún en
la década del treinta leíamos los matutinos porteños del domingo el lunes sobre el mediodía
y gracias que para ese entonces comenzaba a popularizarse la radio con sus trasmisiones iniciadas diez años antes.
Claro que aquellas tien·as guardan un perfume especial en las comunicaciones porque
a partir del primero de noviembre de 1929 eran sobrevoladas por los Late 25 , de un solo
motor, para cuatro pasajeros, piloteados por Antaine de Saint Exupéry, cuyos sobres de correspondencia que portaba solía cruzarlos con la leyenda "Saludos del piloto" Saint Exupéry
Inenarrable para aquellos que escucharon ese 4 de octubre de 1957, el uniforme y repetido Tip Tip emitido por un artefacto de apenas 58 centímetros que habiendo escapado a
la aparente barrera infranqueable de la gravitación terrestre circunvolaba el globo. Aunque
para el presidente de la mayor nación de la tierra, general y estratega por agregado, su reclamo le debe haber sonado como el requerimiento de un padrillo encerrado en un establo. Pero otro de sus presidentes, a comienzos de la d'rcada del sesenta vaticinaba que antes de terminar la misma pondrían un hombre en la Luna y cumplían.
Pero entremos de lleno en el tema que da titulo a este ensayo. En una dispersión de
medallas efectuada en el Círculo Numismático de Rosario adquirí una, de apreciable tamaño, premio referido a una hazaña aeronáutica efectuada en Buenos Aires en 1910. Dando por
descontado que se refería a algún hecho dentro de los festejos del Centenario adquirí la misma. Pero el torneo que se organizara por ese motivo fue un concurso de altura con un premio de 25.000 francos ganada por el piloto francés Dolphid que se elevó a doscientos treinta metros, quedando desie1to un pre mio de 40.000 francos para el aviador que hiciera un viaje a Lavallol ida y vuelta.
Es recién que meses después aniba a nuestras playas el piloto italiano Bartolomé Cattaneo trayendo consigo un aparato Bleriot de 50 caballos con el que realiza frecuentes vue277
�los, alcanzando en noviembre de 191 Ola altura inaudita entonces de 1.800 metros, siendo ese
el motivo de la medalla, objeto de este trabajo. La que obra en mi poder, es de cobre plateado de 55 mm. réplica de la que recibiera en oro el protagonista de esa hazaña.
Consta de las siguientes leyendas:
Anverso: en la parte inferior globo terr queo del que asoma un sol radiante. Arriba un águila enfrentando a un aeroplano en vuelo, Al costado A. M-. Bolognini 1 ese.
Reverso: En el cuartel superior, escudos nacionales de Argentina e Italia sobre hojas de laurel. En el centro placa con la inscripción : ALL AQUILA CONTRASTANDO 1 LE
VIE DEI CIELI 1 BARTOLOMEO CATTANEO /RIAFFERMAVA NELL ARGENTINA 1 L ARDIMENTO ITALICO /debajo un aeroplano de frente una leyenda Buenos Aires 1 MCMX
Sus antecedentes inmediatos de vuelo, que conozco,
con aparatos más pesados que el aire, se refieren a un señor
Ponzelli, que llegado del extranjero en diciembre de 1909 se
elevara a solamente cinco metros del suelo. Es el 6 de febrero
de 191 O en el entonces Hipódromo de Longchamp el piloto
francés Henri Bregi, ofrecía a Buenos Aires el primer espectáculo de un vuelo que duró cinco minutos y alcanzó a dar dos
vueltas al campo de aviación. El Voissin carreteó por ciento
veinte metros y al fin se elevó a un altura de sesenta metros.
Antes de despegar el aviador se había encaramado a lo más alto de la tribuna para con un pañuelo levantado en alto para
constatar la falta de viento, sabia precaución ya que Alberto R.
Mascias, que alcanzara una altura de 3200 metros el 8 de diciembre de 191 2, sucumbía en el año 1914, por una ráfaga de
viento al intentar el cruce de los Andes, poco tiempo después
que cayera Jorge Newbery que ostentaba con 6225 metros de
altura obtenido el JO de febrero de 1914 el considerado récord
de altura en el mundo en ese entonces.
Es de destacar que entonces para obtener el brevet de
piloto se le exigía al aspirante que efectuara un vuelo de mil
metros en círculo cerrado sin especificar la altura y para obtener el brevet de piloto internacional en 1913, se le exigía dos series de circuitos en forma de ocho entre dos pilotes separados por una distancia de 500 metros; en un planeo con motor detenido desde 200 metros
de altura y en un aterrizaje a no mas de 50 metros de distancia de una señal preestablecida
en la pista. El Aero Club Argentino, se había fundado el 13 de enero de 1908 siendo su primer presidente Aarón Anchorena.
Cien años habían pasado de aquel ofrecimiento efectuado en el año 1810 por Miguel
de Colombise a Santiago de Liniers de un aeróstato dirigible con el que prometía "caminar
a lo menos un cuarto de legua por minuto" y que comprometía en su construcción.
278
�Pero es el 25 de junio de 1911 que Bartolomé Cananeo, que había sido el primero en
transponer las fronteras interprovinciales en su viaje a Rosario, a su regreso con su Bleriot XI
BIS Gnóme es el primero de transportar tres cartas, una del Subprefecto del Puerto de Rosario para el presidente del Aero Club Argentino y dos carta del Jefe de la sucursal de "La Nación" en Rosario para el director del diario Dr. Luis Mitre y la otra para el ingeniero Jorge
Newbery. Por dicho vuelo se había hecho acreedor a un cheque de 17.000 francos premio instituido por el Diario "La Nación" y una medalla de oro acordada por el Aero Club Argentino
entregado por su presidente el Ing. Jorge Newbery, cuya réplica figura en el Tomo I, reproducción 861 de la obra Buenos Aires en la Medalla de Humberto Burzzio, con la particularidad
que su escultor F. Galante en la figura alegórica incluye un globo volando sobre montañas.
Aquellas cartas hab¡an demorado 3 horas, 41 minutos, tiempo de escala incluida en
Campana para reponer combustible, para recorrer los 303 kilómetros a una velocidad de 96
kilómetros por hora, tiempo similar al que invirtieron en su vuelo a través de los Andes , de
Chile a Mendoza, en globo, a través de 200 kilómetros, Eduardo Bradley y el capitán Angel
M. Zuloaga, el 24 de junio de 1916, y similar también al que invierte un Concorde para su
travesía trasatlántica.
El valor infmmativo de la medalla en el presente queda desactualizado, informática
mediante, por cuanto por Jos medios mencionados (intemet, satélites, etc.) se trasmite una información detallada, amplia y simultánea a los hechos. Al tiempo de su acuñación; un año
antes, ya el fabricante de su Bleriot había cruzado el Canal de la Mancha en un aparato similar, pero por la precariedad y poca difusión de aquella proeza es que anonadó a los que
fueron espectadores de Jos vuelos aquí efectuados. No obstante la medalla que obra en mi
poder es la primera que registra el vuelo de un avión sobre suelo argentino y las presentes
jornadas nos permiten dar un pantallazo sobre nuestro siglo XX.
BIBLIOGRAFIA
Revista de Aeronáutica de Diciembre de 1956 y Enero de 1957.
Caras y Careta Año 1919, Fray Mocho 24 de abril de 1914.
Buenos Aires en la Medalla de Humberto Burzzio Tomo 1: lnst. Salesiano Artes Gráficos. Buenos Aires.
279
�REGISTRO DE MONEDAS DE ORO EN SANTA FE
BOGOTA -COLOMBIA
JUAN
U.
SALGUERO
Al consultar obras y publicaciones relacionadas con la actividad y asientos en los libros de Tesorería de las distintas Casa de Moneda coloniales hispanoamericanas, que se manifiestan en los sistemas operantes en su época. La mayoría de los lectores que se inician en
la nuntismática, lamentan a veces no poder apreciarlos suficientemente, en razón de que los
autores no siempre entran en detalles y deben seguir con la lectura.
Es por ello, que en el trabajo presentado en estas calificadas Jornadas, procedo a elaborar el razonantiento para facilitar de alguna manera la interpretación de un registro.
Dicho trabajo está referido a las primeras acuñaciones de monedas de oro, practicadas en la Ceca de Santa Fé, cuando empezó a ser controlada totalmente por las autoridades
del Nuevo Reino de Granada, dependientes del rey Fernando VI. Dado que para esa fecha de
1753 concluyó el manejo por intermedio de los Tesoreros particulares, que se había iniciado
a principio del siglo XVII.
Como dije anteriormente, procedo a efectuar las distintas conversiones de marcos y
submúltiplos a medidas de peso actuales, de quilates en el oro y dineros en la plata a ntilésimos. También del sistema monetario de doblones de a dos escudos, reales y maravedíes al
de pesos. Además senalo, como evitar que se confundan los distintos granos, tanto el de título en el oro, como el grano de ley en la plata y el correspondiente a las medidas de peso.
En el registro analizado no se indica expresamente la existencia de feble, pero luego
de distintas operaciones se deduce la cantidad de cuartos de onza que debieron necesariamente depositarse en la Caja de Encerrantientos o Caja de Febles.
Bien, esta es la síntesis de nti aporte, gracias por su atención.
En la importante obra del señor Barriga Billalba, titulada HISTORIA DE LA CASA
DE MONEDA, 1969, Tomo TI, página 12, nos informa de la producción de moendas de oro
en la Ceca de Santa Fé - Bogotá - , y me quedó la sensación de que los que se inician en el
conocintiento de esta parte de la nuntismática, leen tales cantidades, y quisieran conocer como se llega a ellas.
Entonces partiendo del principio "peor es nada", me atrevo a practicar un análisis del
siguiente registro:
Fecha
Marcos
entregados
Recibidos
en monedas
2119 al
Mos. On. Och
Mos. On. Och.
8/101753
210
280
7
2
210 5
4112
Doblones
Valor en
pesos
7174
28696
Utilidad
Pesos Rs. Mrvs.
1660 5
6,75
�¿Cuál es y a qué se debe la diferencia entre las columnas de marcos?
Marcos
Onzas
Ochavas
210
-210
6
7
5
10
2
4,5
5,5
Convertir en gramos:
Och.
On.
5,5 1 8 + 1 =
1,6875 Onza ponderal
x 28.7558 Gramos por onza
48,5254 Gramos
Esta cantidad de metal precioso que no se acuñó, es porque seguramente se trataba de
recortes sobrantes de las planchas de donde con las tijeras se cortaban los cospeles de dos escudos de dos escudos de 6,76 gramos de peso. Cizalla que se depositaba en la Caja de Febles.
Ahora veamos cuantos doblones, a la talla de 34 por marco y sin extralimitarse en feble ni fuerte, deberían labrarse de la cantidad de pasta de metal fino acuñados:
Och.
On.
Nos.
4,518 + 5 18 + 210 =210,6953 Marcos
x 34 Doblones
7163,5405
Si bien el cálculo me da fracción de doblón, no existió en realidad, porque fue absorbida por feble de las 7174 piezas. No obstante necesito operar con aquella para aproximarme lo más posible al beneficio señalado en el asiento.
El monto de la cantidad de monedas de dos escudos que realmente estaban autOiizadas por las ordenanzas, surge de multiplicar por 4 piezas de 8 reales de plata en que se cotizaba cada una y nos da 28.654,562 pesos. Para establecer la ganancia, primero debemos saber cuanto le costó a la Caja real pagando 128 pesos 32 maravedíes el marco en pasta al título de 22 quilates.
Conversión de maravedíes en fracción de pesos:
Mrvs.
Rs,
32134 + O 18 = 0,1176 pesos
otra: 32 1 272= O, 11 76 pesos
210,6953 Marcos
x J 28.1 J76 Pesos
26.993,776 Pesos
281
�Restamos para llegar al resultado:
28.654,562 Pesos
- 26.993.776 Pesos
1.660,786 Pesos
Utilidad que coincide salvo escasa diferencia de 1 real y 3 rnrvs. Respecto a los
1.660,65 del registro, aunque por otra parte señala que se labraron más piezas de lo estipulado como talla y que representan:
7.174,0000 Doblones
.:: 7.163.6405 Doblones
10,3595 Doblones
Tal excedente, es producto de troquelar cospeles con menor peso. Pero si tenemos en
cuenta el feble permitido de 3/4 grano (0,0374 gramos) por doblón, notaremos no sólo están
dentro del "remedio" legal, sino que pudieron lograr varias más, veamos:
7.163.6405 x 0,0374 = 267.92 Gramos
1
6.76 Gramos por doblón
1
39,63 Doblones
Esta casi especulación que me he permitido, demuestra que si bien tenían margen para mayor cantidad de monedas con feble autorizado, sólo podían librar o entregar para la circulación las que corresponden a la talla respectiva.
Si el beneficio se tomara de las realrnent acuñadas, ascendería a:
28.696,000
- 26.993.776
1.702,224
Por último, el hecho de que mis operaciones coincidan con la ganancia registrada, indica que los diez doblones troquelados demás, seguramente pasaron también como los recortes a Caja de tres llaves.
282
�ENSAYO SOBRE LA CATALOGACIÓN DE LAS MEDALLAS DEL
GENERAL JUAN MARTÍN DE PUEYRREDÓN
Rese1'ia sobre la vida del Brigadier General Juan Martín de Pueyrredón
al conmemorarse el sesquicentenario de su fallecimiento 13-03-1850
ARTURO VILLAGRA
Juan Martin de Pueyrredón, nació en Buenos Aires el 18 de Diciembre de 1776, siendo su padre Don Juan Martin de Pueyrredón y de la Broucherie y su madre Doña Rito Damacia Dogan. En 1791 teniendo 14 años comenzó sus estudios en el Real Colegio San Carlos, interrumpiéndolos para atender los asuntos comerciales de la familia.
En 1795 viajó a Cádiz (España) donde residía su tío Diego, conocido hombre de negocios. Aprendió teneduría de libros, estudió ciencias económicas y practicó el comercio, alcanzando un capital que llegó a ser respetable. Acompañó a su tío a Francia. En París estudió humanidades y de regreso a Cádiz se puso de novio con su prima Dolores Pueyrredón.
En 1802 regresa a Buenos Aires con el objeto de establecer su hogar, ya que antes de
viajar se había comprometido con su prima. En 1803 regresó a Cádiz y contrajo matrimonio
con Dolores Pueyrredón, su prima. El 4 de abril de 1804 regresa con su esposa a Buenos Aires en la "Fragata Humildad". Su cónyuge tuvo en el viaje un parto prematuro y pese a la
atención de los médicos, su salud fue decayendo. Iban a regresar a Cádiz porque suponían
que el cambio de clima les sería más favorable, pero ante otro mal parto, se desistió del viaje, falleciendo poco después el 27 de mayo de 1805.
En 1806 comienza la Primera Invación Inglesa, transcurrida la primera semana de la
ocupación sin que se produjera un acercamiento por parte de los jefes ingleses, Castillo y
Pueynedón fueron comisionados para entrevistar a Pophan y Beresford, a fin de obtener una
clara definición. Los patriotas ofrecían su colaboración siempre que los británicos aceptaran
la independencia del país, para aquellos jefes no quisieron contestarles afmnativamente en
ese momento. Pueyrredón pudo reunir en la Chacra de Perdriel, ubicada en el partido de San
Martín, aproximadamente a unos cien voluntarios que los individualizaba con dos cintas, una
celeste y otra blanca sobre el pecho, a modo de divisa, dado que no contaba con uniformes
para diferenciarlos de los demás. Los españoles Diego Alvarez Bacragaña y Martín de Alzaga apoyaron económicamente a Pueyrredón.
El 31 de julio de 1806, Beresford, luego de dejar la Guarnición de Buenos Aires y llevando consigo 6 cañones y 500 hombres que integraban el Regimiento N° 71, y después de
recorrer un dificil camino de 25 km se enfrenta en Perdriel con Pueyrredón que con pocos
283
�hombres se apodera de una pieza de artillería británica, y se entabla una batalla en la que el
Regimiento NO 71 pierde un cañón y una importante cantidad de hombres.
Como contraste, el caballo de Pueyrredón es alcanzado por una bala de cañon, siendo
Lorenzo López, alcalde de Pilar, quién lo salva, levantándolo sobre las ancas de su caballo.
L:uego de este episodio Pueyrredón deja a Martín Rodríguez y Manuel Arroyo para que reúnan a toda la gente que se ha dispersado luego de Perdriel, y el 1o de agosto se embar ca en
San Isidro hacia Colonia. Se entrevista con Liniers y le informa lo sucedido. El 3 de agosto de
1806 regresa a San Isidro y las fuerzas que estaban diseminadas en la campaña se preparan.
El 6 de agosto de 1806 Liniers lo nombra Comandante General de Caballería por el
valor y heroísmo demostrado en Perdriel.
El 1Ode agosto de 1806, las trop[as de Liniers acantonan en la Chacarita de los Colegiales. El ayudante Hilruionte de la Quintana es enviado para entregar a Beresford una intimación
a rendirse, pero éste no lo recibe. Las tropas al mando del General Santiago de Liniers, en la madrugada del 11 de agosto avanzan para tomar por sorpresa la guarnición del Retiro.
El 12 de agosto de 1806 se inicia el asalto final a la ciudad con la ayuda de las tropas
españolas. Los corsarios de Mordeille también combatieron y rechazaron la ofensiva de Beresford, mientras que White quería parlamentar con Liniers.
Pueyrredón al mando de sus húsares avanzó por el bajo hasta la Plaza Victoria. Con
el fuego de sus fusiles y su caballería obligó a los ingleses a replegarse hasta la Recova Vieja y se apoderó del estandarte del célebre Regimiento N° 71. Las tropas inglesas, vencidas, se
refugiaron en el fuerte, y Beresford, en muestra de su derrota, mandó izar una bandera blanca. Una hora más tarde Beresford, acompañado por sus oficiales y seguido por su tropa, desfiló entre una doble fila de soldados españoles para rendir sus armas frente al Cabildo, en
presencia de Liniers, Pueyrredón, oficiales, tropa y pueblo reunido.
La victoria española fue completa. Pueyrredón se contó entre los héroes de la jornada y ese día recibió el despacho de Coronel.
El 24 de octubre de 1806 el Cabildo de Buenos Aires lo nombró por unanimidad diputado en España para que informara al Rey sobre los sucesos ocurridos en Buenos Aires.
En 181 O se incorporó a la Revolución de 181 Ocon todo el peso de su autoridad. Celebró conferencia con los patriotas, entre ellos Belgrano, que quedó muy impresionado con él.
El3 de agosto de 1810 fue ascendido a Coronel y lo nombraron Gobernador Delegado
de Córdoba, cargo que asume el 15 de agosto. Apresuró la elección del diputado que debía reprentar a Provincia de Córdoba en la junta, que recayó el Deán Funes. Pueyrredón permaneció
en el gobierno hasta el 77 de diciembre de 1810. Fue relevado por su hermano Diego José.
Al llegar a Chuquisaca lo aguardaba el Dr. Juan José Castelli, y cuando el 24 de enero de 1811 se conoció la noticia del desastre de Huaqui recibió el mando, y con las tropas
vencidas marchó a Potosí, y en una acción heroica que duró varios días salvó los caudales
existentes en la Casa de la Moneda y el tesoro del Banco de Rescate.
El 1o de octubre de 1811 fue designado Comandante en Jefe del Ejército del Norte. A
fines de febrero de 1812 fue reemplazado por Manuel Belgrano. La Asamblea General de
1812 lo eligió vocal del Triuvirato.
284
�El 9 de abril de 1812 le tocó reprimir la conjuración española encabezada por Martín
de Alzaga y la invasión portuguesa a la Banda Oriental.
La batalla de Tucumán, victoria obtenida por Belgrano a su propio riesgo y cuenta, no
hizo sino subrayar el desacierto de las medidas del Tiiunvirato.
La revolución del 8 de octubre produjo la caída y el confinamiento de Pueyrredón,
piimero al partido de La Mat anza, después a la estancia de los Padres Betlenistas en Arrecifes, y por último a San Luis donde llegó en enero de 1813. Aquí la vida se le hizo más llevadera ya que su amigo Vicente Dupuy fue designado Teniente Gobernador de San Luis.
En agosto de 1814 el Director Supremo Posadas nombró Gobernador de Cuyo a San
Martín quien al pasar por San Luis visitó a Pueyrredón. Las conversaciones mantenidas en
esa oportunidad fueron muy importantes. coincidiendo ambos en la forma de continuar la lucha por la independencia.
En noviembre de 1814 Pueyrredón fue a Mendoza a retribuir la visita de San Martín
quien lo recibió haciendo formar las tropas para rendirle los honores que correspondían a su
jerarquía militar.
El 3 de diciembre de 1814 Pueyrredón informa al Gobernador de San Luis, Vicente
Dupuy, del afectuoso recibimiento hecho por el futuro libertador General San Martín.
Alvear llega al gobierno el JO de enero de 181 O, y poco después termina el confinamiento de dos años de Pueyrredón.
El 25 de febrero de 1815 es ascendido a Coronel Mayor de Caballería.
El 27 de mayo de 1815 el General Juan Martín de Pueyrredón contrae matrimonio en
segundas nupcias con María Calixta Tellechea en la Iglesia Nuestra Señora de la Merced.
El Cabildo Puntano en junio de 1815 lo elige por unanimidad al congreso que se realizaría al piincipio de 1816. El31 de agosto de 1815 envía una nota al Gobernador de Cuyo
conde presenta, por disconformidad, su renuncia como diputado.
El 3 de mayo de 1816 es elegido, por 23 votos sobre 25, Director Supremo de las Provincias Unidas. Tras su juramento, el Presidente del Congreso, José Ignacio de Castro Barros, le dirigió un discurso encareciéndole la importancia de su designación y de las obligaciones que tendría, entre otras, las de combatir el libertinaje, defender la fe religiosa y solu
ionar los problemas que sufría el Estado.
El Brigadier General Juan Martín de Pueyrredón se entrevista con el General Güemes
para conocer personalmente la situación del ejército del norte.
La noche del JO de julio de 1816, con el acta de la Declaración de la Independencia,
se encuentra en Córdoba con San Martín. Resuelven crear la logia Lautaro, y Pueyrredón se
compromete a prestar todo su apoyo político y económico a San Martín para equipar al Ejército de Los Andes.
En 1819 proyecta la creación de un Banco de Rescate y una Casa de Moneda.
El 9 de julio de 1819 renuncia al cargo de Director Supremo.
Tenúendo la persecución de Rosas, en 1835 se traslada a Francia.
En noviembre de 1949 regresa, enfermo, a Buenos Aires, y el 13 de marzo de 1850
fallece en su quinta de San Isidro.
285
�1904
Inauguración del monumento del General Pueyrredón en Mar del Plata
Anverso: Busto del General Juan Martín de Pueyrredón sobre pedestal de mármol, entre dos
guirnaldas. En el perimetro superior: Pueyrredón. Debajo del pedestal: M.H.N.
(Museo Histórico Nacional).
Reverso: En el campo liso la leyenda en seis líneas: INAUGURACION 1 DE SU MONUMENTO 1 EN 1 MAR DEL PLATA 1 1904.
Metal: bronce plateado. Módulo: circular 41 mm Grabador: no figura.
1906
Medalla conmemorativa al 25 de mayo de 1810
Anverso: En el campo, sobre una rama de roble, bustos adosados mostrando el perfil izquierdo de los próceres: San Martín, Belgrano, Rivadavia, Pueyrredón, Moreno y Mitre.
Reverso: En el campo a la izquierda y dentro de un sol radiante, la pirámide de mayo. A la
derecha, en cuatro líneas, la leyenda: 1810/25 DE MAYO/ 1906/ JUAN CANTER.
Metal: cobre plateado. Módulo: plaqueta rectangular 56 mm. por 36 mm.
Grabador: Bellagamba 1 Rossi, en dos líneas en anverso.
286
�1910
Medalla conmemorativa al centenario de la Revolución de Mayo de 1810
Anverso: En el centro de la medalla, el busto con uniforme militar, mirando al frente, del General Pueyrredón. En el semicírculo su perior, la leyenda: J.M. DE PUEYRREDON.
Reverso: Entre una rama de olivo, la leyenda en cuatro líneas: RECUERDO 1DEL PRIMER
1 CENTENARIO 1 ARGENTINO.
Metal: bronce plateado. Módulo: circular 28 mm. Grabador: Ultonia (en el reverso).
1910
Medalla conmemorativa al bautismo de la Escuela No 8 Consejo Escolar vmo
Anverso: En el centro y entre dos ramas de laurel, sin inscripciones, el busto del General
Pueyrredón, mirando al frente.
Reverso: Ocupando todo el reverso, la leyenda en ocho líneas: JUAN MARTIN DE PUEYRREDON 1 MILITAR Y ESTADISTA 1 18-XII-1776 1 12-V-1850 1 BAUTIZO
DE LA ESCUELA W 81 CONSEJO ESCOLAR VIII 24 DE MAYO 1 1910
Metal: bronce plateado (peiforado por aro). Módulo: circular 31 mmm. (inegular)
Grabador: no figura.
0
-
287
�1910
Colocación de la piedra fundamental del monumento a la independencia
Anverso: En el borde, la leyenda: Juan Martín de Pueyrredón. En el centro, y flanqueado por
las fechas 1776-1850, el busto del Brigadier General Juan Martín de Pueyrredón.
Reverso: En el arco superior, la leyenda:Colocación de la piedra fundamental. En el arco inferior, la leyenda del monumento a la Independencia. En el centro y en ocho líneas,
la leyenda:- 1810-1 25 DE MAYO 1- 1910- PRESIDENTE DE LA REPUBLICA 1 DR. JOSE FIGUEROA ALCORTA 1 MINISTRO DE GUERRA 1 TENIENTE GENERAL 1 EDUARDO RACEDO Metal: bronce plateado (perforado por aro). Módulo: circular 32 mm. (irregular).
Grabador: no figura.
1910
Colocación de la piedra fundamental del monumento a la Indepencia
Anverso: En el borde, la leyenda: Juan Martín de Pueyrredón. En el centro, y flanqueado por
las fechas 1976- 1850, el busto del Brigadier General Juan Martín de Pueyrredón.
Reverso: En el arco superior, la leyenda: Colocación de la piedra fu ndamental. En el arco inferior, la leyenda: del monumento a la Independencia. En el centro y en ocho líneas, la leyenda: - 181 O - 1 25 DE MAYO 1 - 191 O - /PRESIDENDTE DE LA REPUBLICA 1 DR. JOSE FIGOROA ALCORTA 1 MINISTRO DE GUERRA 1 TENIENTE GENERAL 1 EDUARDO RACEDO Metal: bronce plateado. Módulo: circular 31 mm. (irregular). Grabador: no figura.
288
�1910
Medalla conmemorativa de la Revolución de mayo de 1810
Anverso: En el campo, simbolizando la libertad, sosteniendo: con la mano izquierda una
bandera desplegada, y con la izquierda, un gorro frigio. Al fondo a la derecha, sobre un sol naciente, la pirámide de mayo. En la parte inferior, la palabra PATRIA.
Reverso: En el campo, a la izquierda, se ve un mástil con un estandarte, y sobre éste una
guirnalda de laurel. A la derecha, los apellidos de los próceres: San Martín, Belgrano, Pueyrredón, Moreno, Rivadavia, Mitre.
Abajo, en ocho líneas, las estrofas del Himno Nacional argentino: DESDE UN
POLO HASTA EL OTRO RESUENA DE LA FAMA EL GLORIOSO CLARIN,
Y DE AMERICA EL NOMBRE ENSEÑANDO LES REPITE MORTALES,
OID, Y A SU TRONO DIGNISIMO ALZARON LAS PROVINCIAS UNIDAS
DEL SUD, Y LOS LIBRES DEL MUNDO RESPONDEN AL GRAN PUEBLO
ARGENTINO SALUD 1 1810 - 1910 1 JUAN CANTER-LA SIN ROMBO 1 C.
Y AF. ROSSI
Metal: bronce plateado.
Módulo: rectangular 45 mm. por 66 mm.
Grabador: C. AF. ROSSI (reverso).
289
�1910
Medalla conmemorativa de la Revolución de Mayo de 1810
Anverso: En el campo, simbolizando la libertad, sosteniendo: con la mano izquierda una
bandera desplegada, y con la izquierda, un gorro frigio. Al fondo a la derecha, sobre un sol naciente, la pirámide de mayo. En la parte inferior, la palabra PATRIA.
Reverso: En el campo, a la izquierda, se ve un mástil con un estandarte, y sobre éste una
guirnalda de laurel. A la derecha, los apellidos de los próceres: San Martín, Belgrano, Pueyn·edón, Moreno, Rivadavia, Mitre.
Abajo, en ocho líneas, las estrofas del Himno Nacional argentino: DESDE UN
POLO HASTA EL OTRO RESUENA DE LA FAMA EL GLORIOSO CLARIN,
Y DE AMERICA EL NOMBRE ENSEÑANDO LES REPITE MORTALES,
OID, Y A SU TRONO DIGNISIMO ALZARON LAS PROVINCIAS UNIDAS
DEL SUD, Y LOS LIBRES DEL MUNDO RESPONDEN AL GRAN PUEBLO
ARGENTINO SALUD 1 1810- 19101 JUAN CANTER-LA SIN ROMBO 1 C.
Y AF. ROSSI
Metal: Cobre.
Módulo: rectangular 45 mm. por 66 mm.
Grabador: C. AF. ROSSI (reverso).
290
�1910
Medalla conmemorativa de la Revolución de Mayo de 1810
Anverso: En el campo, simbolizando la libertad, sosteniendo: con la mano izquierda una
bandera desplegada, y con la izquierda, un gorro frigio. Al fondo a la derecha, sobre un sol naciente, la pirámide de mayo. En la parte inferior, la palabra PATRIA.
Reverso: En el campo, a la izquierda, se ve un mástil con un estandarte, y sobre éste una
guirnalda de laurel. A la derecha, los apellidos de los próceres: San Martín, Belgrano, Pueyrredón, Moreno, Rivadavia, Mitre.
Abajo, en ocho líneas, las estrofas del Himno Nacional argentino: DESDE UN
POLO HASTA EL OTRO RESUENA DE LA FAMA EL GLORIOSO CLARIN,
Y DE AMERI CA EL NOMBRE ENSEÑANDO LES REPITE MORTALES,
OID, Y A SU TRONO DIGNISIMO ALZARON LAS PROVINCIAS UNIDAS
DEL SUD, Y LOS LIBRES DEL MUNDO RESPONDEN AL GRAN PUEBLO
ARGENTINO SALUD 11810- 19101 JUAN CANTER-LA SIN ROMBO 1 C.
Y AF. ROSSI
Metal: Bronce plateado.
Módulo: rectangular 2 1 mm. por 35 mm.
Grabador: C. AF. ROSSI.
291
�1911
Inauguración de la estatua al Director Supremo de las Provincias Unidas
del Río de la Plata 1816-1819
Anverso: Estatua con la figura de cuerpo entero, vestido de militar, del Brigadier General
Juan Martín de Pueyrredón, apoyado sobre una mesa cubierta por un poncho y en
la que se encuentra un tintero con pluma, del escultor R. Hemández. (C Y A. Rossi - Grabadores).
Reverso: En el centro y en diagonal de izquierda a derecha, una rama de palmera y otra de
laurel atadas con una cinta con la inscripción: General Juan Martín de Pueyrredón.
Una leyenda en trece líneas: INAUGURACION DE LA ESTATUA DEL DIRECTOR SUPREMO DE LAS PROVINCIAS UNIDAS DEL RIO DE LA PLATA
1816 - 1819. EN LA CIUDAD DE BUENOS AIRES MAYO DE 1911 (C. Y
A.ROSSI).
Metal: Bronce plateado.
Módulo: Rectangular 47 mm. por 67 mm.
Grabador: C. Y A. Rossi.
292
�1911
Medalla Alusiva al Brigadier General Juan Martín de Pueyrredón, al General Justo
José de Urquiza y al General Domingo Faustino Sarmiento
Anverso: Dentro de unas cintas decorativas, los bustos de los Generales Juan Martín de
Pueyrredón, Justo José de Urquiza -ambos con uniforme militar- y Domingo Fanstino Sarmiento vestido de civil. Debajo de los bustos, las iniciales M.H.N. (Museo
Histórico Nacional) 1911.
Reverso: En el arco superior, la leyenda: Independencia - Constitución - Progreso. En el centro, sobre una rama de roble en alegoría de la Independencia, una mujer con su mano derecha sobre un libro (Constitución Nacional); por detrás, y significando el
progreso, un tren a vapor; y sobre su izquierda, un radiante sol naciente.
Metal: bronce plateado. Módulo: circular 64 mm. Grabador: A. Bidoglia (anverso).
Club Colegial J.M. de Pueyrredón
Anverso: El el arco superior, y entre dos puntos: Club Colegial.
En el arco inferior: J.M. de Pueyrredón. En el centro, una galera
azul con una pluma colorada (esmaltada), perteneciente al Regimiento de Infantería Husares de Pueyrredón.
Reverso: liso.
Metal: bronce olateado.
Módulo: circular 26 mm. (con argolla).
Grabador: no figura.
293
�Adhesión de la
Agrupación
de Tasadores
del
Banco Ciudad
de Buenos Aires
�CONFERENCIA
SAN MARTIN: DE LA CARNE Y EL HUESO AL BRONCE
ENRJQUE MARIO MAYOCHI
Parece que se están invirtiendo los términos, hasta ahora nosotros suponíamos que
San Mmtín había llegado al bronce, porque había sido grande en carne y hueso, en Jos últimos meses se están queriendo convencer de que este bronce, en realidad, no corresponde a
los reales mé1itos de una persona, si no a un müo que hemos formado, de ahí todas las cosas que se están escuchando en estos últimos días o en estos últimos meses.
José de San Martín siempre fue motivo de suposiciones, de sospechas, de calumnias,
aún de críticas; pero siempre fue también el receptor de un reconocimiento de sus contemporáneos y de la argentinidad posterior.
Se puede decir que San Martín nació por casualidad en esta tierra, bueno, sí, a su padre Don Juan de San Martín, soldado del Rey, lo podían haber destinado a Filipinas, otra de
las partes del Imperio y no al Río de la Plata, como en su momento, pasado los años, a Fi]jpinas fue destinado uno de los hermanos de San Martín, que también era militar y allá vivió
y allá murió y allá se extinguió su descendencia. Pero lo cierto que Don Juan de San Martín
fue destinado a esta tierra como oficial del Ejército del Rey. Hombre de origen humilde, de
padres labradores, nacido en una aldea: Cervato de la Cueza, una aldea castellana. Si alguno
de Uds. anduvo o va a ir por allí y llega hasta Cervato de la Cueza, va a ver una casa muy
humilde, que la están tratando de conserva~·, porque siempre está por caerse. Aquí en el Río
de la Plata, él va a tener distintos destinos. Al principio, es una especie de preparador de mi]jcianos, que así se formaba un regimiento de voluntarios que había aquí, después se lo va a
destinar a la Banda Oriental. Destino que se le da en momentos en que él tiene un noviazgo
avanzado con Gregaria Matorras, otra castellana que había llegado también, no sé si por casualidad, acompañando a un primo que podía haber sido destinado aquí como a otro lado, pero fue destinado aquí. Este pariente Jerónimo Matorras, fue después Gobernador del Tucumán y uno de los que hicieron las famosas expediciones al Chaco Gualampa. Se forma el matrimonio y estando en la Banda Oriental nacen tres hijos; de los cuáles María Elena, es la primera, los otros dos son varones. Allí, en la Banda Oriental, en un principio, tiene un destino
militar, que es una gum·dia. Luego le van a encomendar la administración de la llamada "Estancia de la Calera de las Huérfanas". ¿Qué era esto?, eran propiedades de Jos Jesuitas, que
habían sido expulsados, precisamente, en 1767. El Puerto de las Vacas, actualmente se llama Carmelo, lo que pasa es que durante muchos años se llamó el Puerto de las Vacas, porque alli el Gobernador Hemandarias había hecho entrm· el ganado vacuno a la Banda Oriental y de ahí, le quedó el nombre.
Iba el matrimonio con sus tres hijos a Yapeyú. la cual hasta la expulsión de los Jesuitas, había sido algo así como la capital de los treinta pueblos de Misiones, creados por los Je295
�suitas. Los San Martín parecen ir detrás de los Jesuitas expulsados y allí van a nacer dos hijos más: Justo Rufino en 1776 y José en 1778. Los últimos días o los últimos meses han aparecido los que dicen que no, que no era hijo de sus padres, que era hijo de otros padres: que
era hijo de Diego de Alvear y de una indígena, Rosa Guarú, que Diego de Alvear se hizo cargo del chico; no se entiende muy bien y se lo encomendó a este pobre capitán subordinado,
que, total, ya tenía cuatro hijos y que cargó con éste. Pero, según parece, la indígena Rosa,
no quería separarse de su hijo y pasó a ser niñera del niño.
Bueno, como cuento es, realmente muy bonito, al margen de la verdad histórica. Claro, es un cuento imposible, ¿imposible por qué?, porque esta familia, el padre, la madre y los
cinco hijos se van a España en noviembre de 1783 y Don Diego de Alvear aparece en la zona de las Misiones en 1784, así que, o se operó un milagro o fue un problema inverso de fecundación artificial, una cosa así. Otra expHcación no tiene. Pero de dónde sale esto, sale de
toda una leyenda en una familia que va cultivando ciertas cosas que surgen de la rivalidad,
que tiene uno de sus integrantes, precisamente, con éste San Martín. Y una forma así de, disminuirlo ... si parece que era hijo de mi abuelo, que era hijo un tío abuelo ... Y, de repente,
nos conmovemos todos y entramos todos a creer que todo esto es muy grave. Pero, qué importancia tiene, porque aún cuando fuera cierto, en qué cambia todo lo posterior de José de
San Martín. ¿Esto le anula su calidad de ciudadano de esta tierra, decidido a luchar por su libertad, esto anula su gran campaña de liberación continental...?, pero ... , entonces se introduce así una duda y, de repente, nos entramos a mirar todos y empezamos a decir: ... "y bueno, claro, a Jo mejor el bronce ... y a lo mejor... , eso es lo que se está diciendo ahora ... hay
que desacartonar a los próceres. Yo nunca conocí a un prócer de cartón. No, en fin, no sé muy
bien que quiere decir desacartonar.
Y otro señor dice en su libro: "El cadete San Martín" (ya estamos en España, y él ya
es cadete del ejército español.)El joven soldado tiene 15 años de edad, vio postergado su ascenso por, entre comillas, vicios indecorosos. Y todos nos entramos a preguntar, qué vicios
indecorosos serán éstos. Claro es más fácil pensar que, inclusive el que ha lanzado esto, también lo ha dicho por televisión. Y cuál puede ser un vicio indecoroso de un chico de 14 o 15
años: .. y, la masturbación, bueno, pero ocurre que, en los reglamentos del ejército de España, se decía, taxativamente, que: ... "el militar incurría en vicios indecorosos cuando, se exhibía públicamente con mujeres de vida airada, cuando consumía alcohol en exceso y cuando consumía tabaco en exceso. Estos son los tres vicios indecorosos, de los que habla el reglamento. No dice otra cosa.
En las últimas páginas dice: .. .los vicios indecorosos del cadete San Martín . .. , están
dichos por Alfredo Vi llegas. Éste fue un investigador, trabajó mucho sobre San Martín en España y en la Argentina. En España recorrió mucho los archivos militares. Un trabajo cuyo título «San Martín cadete» y el subtítulo «Le quisieron hacer un daño y terminó recibiendo un
galardón». Empieza a desarrollar toda una información, a la que, en apéndice, está la documentación transcripta que él ha encontrado en el archivo del ejército en Zaragoza. No existía, como hoy en día, un colegio militar, sino que cada regimiento (hablo del ejército de tierra) tenía una escuela de cadetes. Los regimientos se dividían en compañías en aquel momen296
�to, y cada compañia tenía dos cadetes, y como, el reginúento de Murcia tenía ocho compañías, tenía dieciséis cadetes. En un momento dado, se decide hacer una reorganización, entonces hay que hacer una promoción de oficiales. Al reginúento de Murcia, un reginúento de
infantería, le corresponde tener diez nuevos subtenientes, el grado primero de los oficiales,
para eso hay que promover a subtenientes a diez cadetes, que para eso los estaban preparando, justamente, para ser oficiales. Diez cadetes sobre quince, de acuerdo con la clasificación
por antigüedad y méritos, José de San Martín estaba en la lista de los diez. No me acuerdo
ahora, si era el sexto o el séptimo, no me acuerdo bien, pero del séptimo no bajaba. El jefe
del reginúento, tiene que hacer la información con la propuesta, y alguien de afuera, que no
sé quién es, porque los papeles no lo dicen, pone su cuatro de espadas, como se dice comúnmente, para que favorezcan al número trece. Sería hijo de no sé quién, pariente de no sé
quién. Pero, claro, para que el número trece pudiera estar entre los ascendidos, tenían que ascender, también, del once al quince, para lo cuál, había que elinúnar del seis al diez. Entonces, el jefe del reginúento, que no era un santo, hace un informe. Dice: estos cinco cadetes y
los nombra uno por uno, incluido San Martín, son indisciplinados, poco dados al estudio y
tienen vicios indecorosos. En el lenguaje militar se sabía lo que eran los vicios indecorosos,
evidentemente, para estos chicos, para estos adolescentes, para estos cinco, debió ser un golpe terrible, la sensación de la injusticia. Esto pasa al inspector de infantería, la propuesta con
la elinúnación de estos cinco, pero quien rechaza la propuesta del jefe del reginúento y rechaza los cargos que le hace a los cinco cadetes. Se sabe que, se sabe que no son así y entonces, ascienden del uno al diez y así, San Martín tiene su primer grado de oficial, al igual
que los otros nueve. ¿Dónde están los vicios indecorosos? Villegas no dice que tenía vicios
indecorosos, Villegas dice que el jefe del reginúento, los quiso elinúnar, arguyendo esto, esto y lo otro, con lo cuál, claro, se viene por el suelo la masturbación de San Martín y otras
cosas, bueno, pero lo estamos escuchando por televisión todos los dias.
Lo primero que pregunta la gente . .. "¿y así que tenía vicios indecorosos•.. ?" y el pobre Alfredo Villegas era un historiador sanmartiniano, está pasando por ser el gran culpable
de haberle descubierto los vicios indecorosos a este chico de carne y hueso, que, nosotros,
por error, hemos llevado al bronce.
Ahora, ¿es posible que nos sintamos tan inseguros, de lo que siempre hemos creído?,
de lo que nuestros padres pensaron, de que nuestros abuelos innúgrantes o no, hicieron cuando levantaron esa estatua de bronce, en la plaza San Martín o cuando, en 1880, la ciudad y
el país, se conmovieron por que llegaban los restos del héroe. O nos olvidamos de eso, o nos
olvidamos que somos los herederos de los que hicieron ese monumento y que luego lo multiplicaron por todo el país. También estaban equi vocados los chilenos que, al núsmo escultor, le encargaron una estatua muy parecida, que inauguraron al año siguiente. También estaban equivocados los peruanos, que lo veneran a San Martín. También estaban equivocados
los ecuatorianos, por que, nosotros siempre decimos: Libertador de Argentina, Chile y Pe1ú,
y nos olvidamos de decir Ecuador. En Guayaquil, en la ciudad ecuatoriana del Sur, hay un
monumento, el cual dice: José de San Martín Libertador del Ecuador. Se podrá argüir que
San Martín nunca estuvo, núlitarmente hablando, en el Ecuador. Militarmente hablando,
297
�tampoco estuvo Bolívar en el Ecuador, porque el que está allí como militar, como subordinado de Bolívar, es Sucre, no es Bolívar Admitamos, admitamos que el Ecuador fue libertado a medias por el Libertador del Norte y por el Libertador del Sur, por tropas enviadas por
uno y por tropas enviadas por otro. Pero estamos todos equivocados. Es muy peligroso todo
esto que se está viviendo. Porque detrás de este intento, digamos así, de destrucción del hombre al que siempre hemos tenido por Libertador, está el intento de la destrucción de los valores fundamentales de la nacionalidad. Entonces si éste era tal cosa o era tal otra. Y nosotros, somos el resultado de este señor, ¿qué somos nosotros? Este país no existe por sí mismo, otros lo fabricaron. Hay que tener mucho cuidado con esto y no hay que llevar a la juventud y a la niñez, especialmente en el orden escolar, por caminos equivocados. Por supuesto, si San Martín hubiera sido un santo, la Iglesia lo hubiera canonizado, pero aquí no estamos hablando en términos de santidad, estamos hablando de un hombre, que, en lo personal,
habrá tenido defectos, habrá tenido declinaciones, no sé, a lo mejor de niño se comía las
uñas . .. , que sé yo. Podemos pensar muchas cosas, pero que, en lo público, fue un ejemplo,
fue un modelo a seguir. ¿Estaban todos equivocados los contemporáneos, como Belgrano,
que lo tenían en el más alto concepto?. No es este el momento de desarrollar, críticamente,
todo lo que está siguiendo, todo lo que está diciendo o de analizar, paso a paso, la vida de
San Martín, pero, evidentemente, lo público, aún el opio que era público, no va contra la
grandeza de la figura. Digo que era público, por que en más de una ocasión, por ejemplo el
Director Supremo Pueyrredón, le manda una carta, la que dice: .. ."dicen que está consumiendo mucho opio" ... , y sí, que iba a hacer, la úlcera lo acosó toda la vida, la úlcera sangrante. Vivía vomitando sangre, no todos los días, ni todos los minutos, pero todas las veces
que vomitó, vomitó sangre negra, no vomitó sangre roja. La sangre roja es la del pulmón, la
sangre negra es la del estómago y en el estómago está instalada la úlcera, la úlcera sangrante, pero en este momento parece que todos nos estamos enterando que San Martín, tomaba
láudano y consumía opio. Pero si está dicho, escrito y explicado veinte veces, qué otra cosa
iba a hacer con esos tremendos dolores que tenia quién debía cumplir una misión. San Martín en Maipú estaba ebrio y, entonces, de ebrio pasamos a borracho ... y esto de dónne viene,
de algo que dice en unas memorias Hilarión de la Quintana. Quien era el tío de Remedios
Escalada, hermano de la madre y participa con San Martín en la campaña libertadora. El dice en sus memorias que al comenzar la batalla de Maipú o ya iniciada la batalla, en un momento dado, San Martín, le da orden de cargar con la reserva y lo notó ebrio, por la dificultad en hablar. Cualquiera que ha visto a alguien que toma determinados remedios, sabe que
por allí se hace la boca de funcionamiento difícil. Parece que uno hablara con una voz pastosa, pero eso no obnubila la inteligencia. Además, parece que la orden no estuvo tan mal dada, porque la batalla de Maipú se ganó.
Pero del ebrio de láudano, pasamos al ebrio de vino, con lo cuál, ya entonces, indirectamente, estamos en algo más allá de lo normal. Porque si un señor borracho y borracho
de vino es capaz de ganar una batalla como la de Maipú, evidentemente, ya estamos, entonces sí, en términos de la mitologia griega. El que trajo el tema, esto no es nuevo, se venia diciendo en 1863. Benjamín Vicuña Mackenna, historiador chileno que escribe una biografía
298
�de San Martín, cuando se está por inaugurar en Chile el monumento de San Martín, dice:
... "y han dicho que, en Maipú, estaba bon·acho, sí estaba boiTacho ¡imbéciles! .. pero no está boiTacho de vino, estaba boiTacho de gloria ... " Es la reacción contra esto.
Yo cambié un poco todo lo que pensaba decir por esto otro, por que en estos últimos
días, estamos todos así, como asustados, por todo esto, por que si, de repente, nos vinieran a
mostrar, no, era indio, lo llamaban el Tape, lo llamaban esto. Pero todo eso lo dijo el señor
Brayer, en un panfleto que publicó en 1819 en Montevideo, en una imprenta que José Miguel Canera había traído de EE.UU. José Miguel Can·era que se consideraba (mal o bien,
yo no entro a juzgar esto) dejado de lado en la liberación de Chile, volvía, y voy a emplear
una palabra muy española, está en el diccionario, con una bronca tremenda, fue a descargar
su veneno a Montevideo. ¿Qué había pasado con el señor Brayer? El señor Brayer era un oficial francés, uno de los tantos generales de Napoleón, que no había tenido una actuación preponderante. A la caída de Napoleón, son muchos los militares que en Francia son dejados de
lado. Se les niega todo, y muchos de ellos eligen ~1 camino del exilio. Entre otros, va a venir aquí Federico Brandsen, cuya actuación, siempre aquí, va a ser de primer nivel. Compadre inclusive de San Martín, que va a ser padrino de una hija de Brandsen. Pero, también viene Brayer y éste de Buenos Aires va allá, y bueno, lo reciben: un general. Uno de los que se
equivoca y que da origen a la deiTota de Cancha Rayada, es el señor Brayer, por que hace las
cosas al revés. Y cuando viene el momento de la revancha, el momento de que la deiTota sea
boiTada por la victoria, el señor Brayer no cree en la victoria y cuando se está por iniciar la
batalla, le pide peiTniso al jefe, va a José de San Martín para pasar a unos baños termales ya
que no se sentía bien, y entonces, lo de San Martín es: ... "señor general, el último tambor
del ejército tiene más honor que Ud." ... y queda ahí. Después, prácticamente, lo echa.
Pero no puede venir a Buenos Aires a decir que lo echaron, tiene que venir a Buenos
Aires (esto se sabe después, en el momento no se supo), tiene que venir a descargar su odio
contra ese señor que lo puso en ridículo delante de todo un ejército. Y, dónde va a ir a descargar su odio, a la imprenta de Montevideo. Y todo eso, son los panfletos de Brayer, son los
panfletos de los Canera, o de uno de los Canera, por lo menos. Son los panfletos de un argentino que había sido, que había llegado junto con San Martín y que, bueno, se había equivocado en política, y que, también, en ese momento estaba enconado con todo el mundo, especialmente, con el que en ese momento estaba llevando adelante la campaña libertadora en
América. Por eso, digo, todo esto tiene un origen, pero un origen muy remoto.
Todo esto, está desvirtuado desde siempre, vuelvo a repetir, nadie está diciendo que
San Martín era perfecto. El primero que le hizo señalar ciertos defectos o ciertos errores
fue Mitre, lo que pasa es que ahora dice: Mitre construyó, y por qué no leen el libro de Mitre. Mitre, por ejemplo, dice que: así como en lo militar fue inobjetable, su gobierno en el
Perú, dejó mucho que desear y dice, una serie de cosas más, pero, claro, finalmente, cuál
es el saldo, cuál es el balance de la biografía de Mitre. Fue el hombre que hizo posible la
libertad de América.
Eso es lo que no nos podemos olvidar. Todo lo otro, es circunstancial. Pero, si bien
tenemos que aceptar un mundo globalizado, no podemos renunciar a lo nacional, y lo nacio299
�nal también tiene que ver con la ejemplaridad de sus hombres y si, empezamos por destruir
la ejemplaridad del hombre al que llamamos el Padre de la Patria, no sé que nos queda para
decir de nosotros.
Si alguien me pregunta o pregunta cuándo nació esta expresión del Padre de la Patria,
quién la inventó, .. . ah, no sé. No lo sé, pero viene del siglo pasado, desde, especialmente, la
llegada de sus restos, se habla del Padre de la Patria. Y el que asocia, la paternidad con el
bronce es Belisario Roldán. Cuando en 1909, se inaugura la estatua de San Martín en Boulogne sur Mer, de aquí va un escuadrón de Granaderos, van enviados especiales y como delegado del gobierno argentino, va Belisario Roldán, que era uno de los extraordinarios oradores de la época y, precisamente, él que nunca escribía sus discursos, que después lo reconstmyó, por eso más o menos, lo conocemos; empieza su discurso en la ceremonia de inauguración de la estatua, con aquello de "Padre Nuestro que estás en el Bronce", y allí canta las
glorias de San Martín. Pero, no quiero seguirlos molestando con estas palabras. Pero, por qué
estás en el bronce, porque cuando fuiste carne y hueso, estuviste siempre defendiendo las
buenas causas, estuviste siempre dispuesto a soportar la calumnia, la intriga, las dificultades,
las negaciones a cambio de qué, a cambio de cumplir con esa misión que él se había trazado,
darle la libertad a su tierra, a la tierra de su nacimiento, que es Jo que dice, reiteradamente, en
sus cartas: . .. "y resolvía volver a mi patria nativa, a la tien·a de mi nacimiento. Qué argentino que esté en el exterior, no siente, hoy, la añoranza de la tierra de su nacimiento, no siente
la añoranza de su patria nativa. Y ese señor de 34 años, que se fue de aquí teniendo cinco,
cuando se enteró que aquí se estaba luchando por un cambio politico, resolvió venir a la tierra de su nacimiento. Y eso, ¿es condenable?, es condenable que siendo oficial del ejército
del rey, pidió su retiro y vino a ofrecer su saber militar a esta tierra.
Finalmente, las independencias de los pueblos son el resultado de una separación, de
una separación de alguien. Por qué se separó EE.UU., de quién se separó, por qué Washington
es el libertador de EE.UU., porque dirigió la lucha contra Inglaterra, de la cual se separaba.
A nadie se le ocurre, hoy en día, decir que Washington es un traidor a Inglaterra, como ayer o anteayer, un señor dijo que San Martín era un traidor a Fernando VII. Hombre, todavía ser traidor a la Santísima Trinidad, es una cosa grave, no, pero ser traidor a un pobre
individuo como fue Fernando Vil, realmente, que ni los españoles lo quieren. Por eso, (a parte que lo de la traición no es cierto), por eso en este momento creo que todos nos tenemos
que fortalecer y tenemos que fortalecemos en nuestra fe, en nuestra confianza, en nuestro
sentido de patria y en el reconocimiento de los hombres que contribuyeron a hacerla. San
Martín el primero de todos. Nada más.
300
�ADHESION
EMILIO PAOLETTI
ADQUIERA EL LIBRO:
"MACUQUINAS DE 8 REALES DE POTOSI"
EN LOS COMERCIOS NUMISMATICOS
E·mail: emiliop@ciudad.com.ar
�ASAMBLEA DE DELEGADOS DE LA FEDERACION
El domingo 20, en el marco de las XX Jornadas, tuvo lugar la Asamblea anual de
los miembros de FENyMA. Con la presencia de los representantes de casi la totalidad de
las entidades, se escuchó un informe del Consejo Directivo sobre las actividades desarrolladas desde el 1° de diciembre ppdo. Se aprobó la reincorporación como miembros plenarios del Centro Filatélico y Numismático Carlos Pinto (de Olavarría, Pcia. de Bs.As.) y del
Centro Filatélico y Numismático Villa María (Pcia. de Córdoba). También fueron aceptados como miembros plenarios el Centro Filatélico y Numismático Ituzaingó y el Centro Filatélico y Numismático Concordia (Pcia. de Entre Ríos) y como miembro adhe-rente, el recién fundado Centro Numismático Entre-Riano (Paraná, Pcia. de Entre Ríos). Lamentablemente se ratificó la baja del Centro Numismático de Rivadavia (Pcia. de Mendoza). Finalmente se designó al Centro Filatélico y Numismático de San Francisco (Pcia. de Córdoba)
como sede de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Meda-llística para el próximo año y se aceptó la postulación del Círculo Numismático de Rosa-rio como realizador de
las Jornadas para el año 2002.
AGRADECIMIENTOS
Estas Jornadas no hubieran sido posibles sin la activa cooperación de una serie de personas y entidades que aunaron sus esfuerzos con los de Jos organizadores.
En este sentido el Centro Numismático Buenos Aires quiere destacar la colaboración
del Archivo y Museo Históricos "Dr. Arturo Jauretche" del Banco de la Provincia de Buenos
Aires, del Museo "Dr. José E. Uriburu" y al área de Emisiones Numismáticas del Banco
Central de la República, al Banco Ciudad de Buenos Aires, al Banco de la Nación Argentina, al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, al Correo Argentino, al Instituto Nacional
Sanmartiniano, al Instituto Nacional Belgraniano, a la Casa de Moneda de Portugal y al Museo de los Corrales Viejos, por su invalorable apoyo.
También es menester el reconocimiento a los conferencistas, a los panelistas de la mesa redonda, a los coleccionistas expositores, a quienes donaron libros y otros materiales, a
los anunciantes, a los comerciantes que participan en la feria y a los medios de prensa que
contribuyeron a la difusión de este acontecimiento. Entre estos últimos mencionamos especialmente a la revistas "Todo es Historia", "A los Cuatro Vientos" y al programa radial "En
la vereda de enfrente" de FM De la Ciudad.
Párrafo aparte merecen nuestro amigo Carlos P. Rodríguez Dufour, artista que desinteresadamente diseñó la medalla conmemorativa de este evento, y el Centro Numismático
Bahiense "El Patacón", por habemos ayudado en el armado de la exposición.
Por último, no queremos dejar excluidos de nuestro sincero agradecimiento a todas
las instituciones y personas que, no habiendo sido nombradas expresamente, brindaron sin
embargo su valioso aporte para la realización de las Jornadas.
302
�INDICE
FENyMA ..................................................................................................................... .........................4
CNBA .................................................................................. ........ .........................................................5
Comisión Organizadora ............... ........................................ .................................................................7
Centros Numismáticos e Instituciones representadas .......................................................................... 8
Congresistas .......................................................................................................................................... 9
Expositores ..................................................... .................................................................................... 10
Medalla ......................................................................................... ........ .............................................. 11
Programa .. ........................................................................................................................................... 12
Ecos de las Jornadas ........................................................................................... ................................ l4
Declaración de Buenos Aires ............................ ................................................................................. 18
Conferencia inaugural
Las acuñaciones de la Casa de Moneda de Buenos Aires 1822-1861 ............................................... 19
Trabajos presentados:
Medallas de la Provincia de San Luis ..................................................................... ........................ ...27
Emisión de billetes de la Prov. de Tucumán .......................................... ...........................................69
La obra del Gral. Manuel N. Savio en la medalla y el sello postal ...................................................79
Una variante de cuño inédita de don Ernesto De la Cárcova ........................................................... 110
Una ficha de transporte de San Nicolás de los Arroyos ................................................................... l 14
Las monedas argentinas coloniales de la ceca de Santiago .............................................................. 117
Los discutidos botones del IV centenario. ....................................................................................... 12 1
Los voluntarios españoles de Argentina a Cuba .............................................................................. 129
Estudio Variantes de monedas falsas de $0,50 y $1 convertibles .................................................... 135
Primera moneda con leyenda República Argentina .............................. ........................................... 158
M isterios, soles y manos ................................................................................................................... l61
Bonos de Cancelación de deudas de la Prov. de Tucumán .............................................................. 181
Variantes de las monedas de cobre de 1 y 2 centavos acuñados entre 1882 y 1896....................... 195
303
�Clasificación temática de medalJas ..................................................................................................209
Islas Malvinas, su papel moneda ............................................................................. ......................... 247
Medallística gallega bonaerense .......................................................................................................265
Monedas en homenaje de Martín Miguel de Güemes, genealogías y anecdotarios ........................268
Medalla Premio de altura- Año 1910 .............................................................................................. 277
Registro de monedas de oro en Sta. Fe de Bogotá Colombia .......................................................... 280
Ensayo sobre la catalogación de medalJas del Gral. JuanMartín de Pueyrredón ............................ 283
Conferencia
San Martín: de la carne y el hueso al bronce ...................................................................................295
Asamblea de delegados de la Federación ......................................................................................... 302
Agradecimientos ............................................................................................................................... 302
"LABOI.SADEL
COLECCIONISTA"
Dirección: David Najle - Jorge Reyes
Revista con notas
y textos sobre:
• Numismática • Filatelia
• Tarjefilia • Notafilia • Medallística
• Objetos antiguos en general
Solicite su ejemplar gratuitamente a:
C.C. 99 • C.P. 5000 • Córdoba • Argentina
o al Tel: t 55-t 29073
304
��Se terminó de imprimir en Agosto de 2001
en ROLTA (4865-7337), Ecuador 334,Buenos Aires.
���MUSEO NUMISMATICO
"DR. JOSE EVARISTO URIBURU"
BANCO CENTRAL
DE LA REPUBLICA ARGENTINA
• Exhibición permanente de piezas del monetario virreina! y argentino
• Exposiciones periódicas sobre temas especiales
• Registro de Coleccionistas de Billetes de Baja Numeración
• Biblioteca especializada
Todas las actividades son libres y gratuitas
Días hábiles de 10:00 a 15:00
San Martín 216, 1er. piso, Capital Federal
Visitas guiadas para contingentes escolares y grupos, previa solicitud de reserva
Tel.: (011) 4348-3882
Fax: (011) 4348-3699
museo@ bcra.gov.ar
Venta de material nwnismático: Sector Emisiones Numismáticas: 0800-333-0770
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 2000 y 2009
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas)
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2000-2009
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Congresistas - Recopilación auspiciada por el Centro Filatélico y Numismático de San Francisco, bajo supervisión de Jorge Madonna.
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FENyMA (Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas
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2000 - Jornario.
XX Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
Buenos Aires, 19 y 20 de agosto
2000
-
https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/53652/archive/files/38bfd732130eb48db27134b3c5d2abd9.pdf?Expires=1712793600&Signature=vcNO%7E8jZaGTaPfRrCVTnvakkBK%7EkJ9VUQN4HOUlfONylWKScZ1zXzjb5NGrw8bCQmIhiZb2Ni9A4ko-lao8JzhI6N1AihTJmA1f5XriP%7EPaGCSY8G3Q8GDDUCobCTKosiASCZ5ADQWXt1JzFnaV%7EtT8jTdOXYQQadodB-8hE3UqOdCEl11LF%7EBnR0UZIh8Ez69v3pFaDqs3NTOb5xHPCkJKAee9x0WM2f-2ixa9zmltOiWQY44S-%7EsOFOb9nG9FboLC9u0k-HO-xg%7EtO5XwM-y1iyIExlV%7EmMlJTBseZVdfANg3q6RgiKbs%7EmxFmhjAZlyGt0RN0op6-WEizpAWbEw__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM
36f05f937baad5539813f3ece45eb3c7
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�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
�JORNARIO
de las
XXI Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística
de la
FEDERACIÓN DE ENTIDADES
NUMISMÁTICAS Y MEDALLÍSTICAS
ARGENTINAS
organizadas por el
CENTRO FILATÉLICO Y NUMISMÁTICO
SAN FRANCISCO
SAN FRANCISCO, 18 y19 de agosto de 2001
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
SUMARIO
FENYMA.....................................................................................................................................Pág.3
Centro Filatélico y Numismático de San Francisco.....................................................................Pág.4
Comisión organizadora de las Jornadas.....................................................................................Pág.5
Centros numismáticos e instituciones representadas.................................................................Pág.6
Congresistas...............................................................................................................................Pág.7
Expositores..................................................................................................................................Pág.8
Medalla........................................................................................................................................Pág.8
Programa de actividades.............................................................................................................Pág.9
Las Jornadas: Un sueño hecho realidad...................................................................................Pág.10
Presentación del libro “El Patacón – Variantes de Cuño”, de Rubén Horacio Gancedo..........Pág.13
Conferencia Inaugural
Monedas Coloniales del Virreinato del Río de la Plata acuñadas en Potosí............................Pág.14
Trabajos Presentados1
“Variante de cuño inédita en un centavo Confederación Argentina – 1854”, de Rodolfo Arnaldo
Bellomo.....................................................................................................................................Pág.23
“Nueva forma de catalogar las monedas de un centavo de la Confederación Argentina – 1854”, de
Rodolfo Arnaldo Bellomo”........................................................................................................Pág. 25
“Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos De la Cárcova”, de Rodolfo Arnaldo
Bellomo.....................................................................................................................................Pág.28
“Amonedaciones”, de Carlos Damato.......................................................................................Pág.53
“Bonos de cancelación de deudas de la Provincia de Tucumán”, de Antonio Hernández
Mesón........................................................................................................................................Pág.55
“Del desquicio monetario a la moneda nacional”, de Fernando Chao (h)................................Pág.61
“Reversos inéditos de la moneda de 2 reales de Córdoba del año 1844, reverso medalla y otras
consideraciones”, de Héctor Rodolfo Barazzotto......................................................................Pág.64
“Últimos Billetes Sanmartinianos”, de Teobaldo Catena...........................................................Pág.67
“Sobre la Medalla y su Estudio”, de Teobaldo Catena..............................................................Pág.75
“Una opinión personal sobre el anverso de las Primeras Monedas Patrias”, de Luciano
Pezzano....................................................................................................................................Pág.79
1
Actuando en virtud del Art. 9 del reglamento para la presentación de los trabajos, el Centro Filatélico y
Numismático de San Francisco ha publicado los trabajos de acuerdo a sus posibilidades y criterio, pudiendo
existir diferencias con la lista de trabajos presentados en las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística, por lo que rogamos disculpas a quienes se hayan visto afectados por las medidas
implementadas.
El Centro Filatélico y Numismático de San Francisco no se responsabiliza por las opiniones vertidas por los
respectivos autores de los trabajos.
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
“Medallas
vinculadas
con
emisiones
monetarias
de
Buenos
Aires”,
de
Carlos
A.
Graziadio...................................................................................................................................Pág.81
“Reflexiones sobre monedas provinciales”, de Fernando Ruiz Calderón.................................Pág.89
“La medalla como elemento de construcción de la historia de los pueblos”, de Carlos A.
Martín........................................................................................................................................Pág.93
“Un real de plata amonedado equivalía a ¾ de tomín”, de Juan U. Salguero..........................Pág.94
“Monedas de Potosí y las variantes de cuño de un real de 1808”, de Rubén Horacio
Gancedo....................................................................................................................................Pág.96
“Reflexiones numismáticas a partir de un trabajo del Dr. Mariano Moreno”, de José Carlos
Santi........................................................................................................................................Pág.107
“El Grito Argentino y las medallas del General Pacheco”, de Arnaldo Cunietti-Ferrando.......Pág.113
“El medio circulante de San José”, de Darío Gil Muñoz..........................................................Pág.115
“Bonos Municipales CECOM - Certificados de Cancelación de Obligaciones Municipales”, de Mario
E. Demarchi.............................................................................................................................Pág.132
“Estudio sobre monedas falsas de un peso convertible”, de Mario E. Demarchi....................Pág.148
“Estudio realizado sobre los grabadores de medallas de la ciudad de Córdoba y otras ciudades y
pueblos que integran la provincia de Córdoba”, de Aldo Hermes Desio.................................Pág.159
“El Patacón”, de Federico de Ansó.........................................................................................Pág.163
Conferencia de Clausura
“Las monedas, medallas y fichas bimetálicas”, de Carlos Mayer..........................................Pág.189
Asamblea de F.E.N.Y.M.A......................................................................................................Pág.196
Agradecimientos......................................................................................................................Pág.197
�FENyMA
FEDERACIÓN DE ENTIDADES NUMISMÁTICAS
Y MEDALLÍSTICAS ARGENTINAS
La Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas (FENyMA),
fundada el 13 de abril de 1985, es una institución de segundo grado que tiene por objeto
promover el desarrollo y la difusión de la Numismática y la Medallística a nivel nacional e
internacional, aunando esfuerzos individuales para el bien común de ambas disciplinas y
de las Entidades que la integran.
Sirve de vínculo entre las entidades miembros, para canalizar todas sus inquietudes
y mantenerlas informadas de las novedades que se produzcan. Para esto se cuenta con
una página en Internet, en donde se vuelcan las informaciones, y además se envían
periódicamente noticias por medio del correo electrónico, a través del “Boletín Electrum”.
CONSEJO DIRECTIVO 2001 – 2003
Presidente: Carlos A. Mayer
Vicepresidente: Roberto A. Bottero
Secretario: Daniel H. Villamayor
Tesorero: Carlos A. Graziadio
Vocal: Eduardo Sánchez Guerra
Revisora de cuentas titular: Dina Varela
Revisor de cuentas suplente: Héctor Barazzotto
Sede: Centro Numismático Buenos Aires
Av. San Juan 2630 (C1232AAV) Buenos Aires – Argentina
(011) 4941-5156 – Fax (011) 4308-3824
E-mail: fenyma@bigfoot.com - Página web: www.bigfoot.com/~fenyma
3
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Centro Filatélico y Numismático
San Francisco
Entidad civil sin fines de lucro, fundado el 8 de agosto de 1981. Miembro de FENYMA.
Reúne a coleccionistas de monedas, billetes, sellos de correo, fichas, tarjetas telefónicas y afines.
Tiene como propósito coordinar la actividad filatélica, numismática y telegérica de la ciudad,
posibilitando el intercambio de ideas, conocimientos, trabajos específicos de esas ciencias y
material entre los filatelistas, numismáticos, telegéricos y todas las personas que se interesen en
esos coleccionismos. Publica periódicamente un boletín informativo. Son sus días de reunión los
domingos de 10 a 12 hs.
COMISIÓN DIRECTIVA
(2001-2003)
PRESIDENTE: Cr. Mario E. Demarchi
SECRETARIO: Sr. Luciano Pezzano
TESORERO: Sr. Ítalo Farchetto
VOCALES TITULARES: Sr. Jorge Madonna
Sr. Elio Boscatto
Sr. Abilio Cófreces
VOCALES SUPLENTES: Sr. Guillermo Gilli
Sr. Raúl López
Dr. Roberto A. Biazzi
REVISADORES DE CUENTAS: Cr. Sergio Rizzo
Sr. Julio Bovo
Sede Social:
Iturraspe 1960 – Local 1 – Galería “Tiempo II” (X2400CTB) – San Francisco – Provincia de Córdoba –
República Argentina
E-mail: plumita@solsoft.com.ar
Página web: www.galeon.com/cfn
4
�Comisión organizadora de las Jornadas
COMISIÓN ORGANIZADORA DE LAS JORNADAS
COORDINACIÓN GENERAL: Mario Demarchi
Jorge Madonna
ÁREA HOTELERÍA Y GASTRONOMÍA: Ítalo Farchetto
Guillermo Gilli
Carlos Canalis
ÁREA INSCRIPCIONES Y RECEPCIÓN: Jorge Madonna
Ítalo Farchetto
ÁREA DISERTANTES INVITADOS: Mario Demarchi
Jorge Madonna
Guillermo Gilli
ÁREA DE EXHIBICIONES: Elio Boscatto
Raúl López
Abilio Cófreces
ÁREA DE PRENSA Y DIFUSIÓN: Mario Demarchi
Jorge Madonna
Guillermo Gilli
ÁREA RECREACIÓN DE ACOMPAÑANTES: Mario Demarchi
Jorge Madonna
Elio Boscatto
ÁREA RECEPCIÓN DE TRABAJOS: Sergio Rizzo
Roberto Biazzi
Luciano Pezzano
Javier Cento
ÁREA FINANZAS: Ítalo Farchetto
Jorge Madonna
Mario Demarchi
ÁREA SUBASTA: Jorge Madonna
Sergio Rizzo
Ítalo Farchetto
5
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CENTROS NUMISMÁTICOS E INSTITUCIONES
REPRESENTADAS
Asociación Numismática y Medallística de La Plata
Centro Filatélico Numismático Ituzaingó
Centro Filatélico y Numismático Carlos M. Pinto de Olavaria
Centro Filatélico y Numismático Concordia
Centro Filatélico y Numismático de San Francisco
Centro Filatélico y Numismático Villa Carlos Paz
Centro Filatélico y Numismático Villa María
Centro Numismático Bahiense “El Patacón”
Centro Numismático Buenos Aires
Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
Centro Numismático Entre-Riano
Centro Numismático y Medallístico de Tandil
Círculo Filatélico y Numismático de la Provincia de Santiago del Estero
Círculo Numismático Rosario
Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades
Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos
Museo Numismático “José Evaristo Uriburu”, del Banco Central de la República
Argentina.
6
�Congresistas
CONGRESISTAS
Alto Aguirre Juan C.
Alzatti Julio
Arriete Samuel
Barazzotto Héctor Rodolfo
Beckmann Guillermo
Biazzi Roberto
Boscatto Elio
Bottero Roberto
Caffaro Gustavo
Capeletti Roberto
Catalano Roberto
Catena Teobaldo
Cento Javier
Chao Fernando
Cohen Mariano
Cófreces Abilio
Colantonio Eduardo
Cunietti Arnaldo
Del Fabro Domingo Antonio
Damato Carlos José
Demarchi Mario
Desio Aldo Hermes
Eguía Osvaldo José M.
Farchetto Italo
Fernandez Lecce Juan Carlos
Franci Rodolfo J.
Gaglietto Fernando
Gancedo Rubén
Gilli Guillermo
Gonzáles Alfredo
Graziadio Carlos Alberto
Hernández Mesón Antonio
Iuliano Fernando
Klein José Adalberto
Laborde Fernando
La Rocca Oscar
Madonna Jorge A.
Malizia Norberto
Marcalain Jorge
Martín Carlos Alberto
Mayer Carlos Alberto
Morucci Miguel Ángel
Moure Héctor
Muchinik Mario
Najle David
Olivero Sergio
Osorio Alicia
Pedraza Héctor
Pérez Hernán
Pezzano Luciano
Pomato Mario
Pons Luis
Rinaudo Pedro
Roth Ricardo
Ruiz Calderón Fernando Carlos
Salguero Juan
Salinas Carlos Alberto
Sánchez Guerra Eduardo
Santi José Carlos
Scarso Hugo
Secone Juan José
Szmidt Claudio
Tarallo Nerqui
Tonarelli Sergio
Varela Dina
Vargas Elvio Raúl
Varone Mario Ricardo
Vietri Rafael Mario
Villamayor Daniel H.
Villar Jorge
Gambetta Héctor Mario
Guerrino Antonio Alberto
Martínez José Antonio
Izuel Héctor Juan
Aráoz Cándido Paulo
De Ansó Federico
Padorno Manuel
Fernández Jorge
7
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
EXPOSITORES
Lic. Rubén Horacio Gancedo: Monedas coloniales de Potosí; Popper de Tierra del
Fuego; el Patacón y sus variantes de cuño.
Museo Numismático “José Evaristo Uriburu”, del Banco Central de la
república Argentina: Ensayos monetarios argentinos.
Miguel A. Morucci: Fichas de pago rurales
Centro Filatélico y Numismático de San Francisco: Medallas de San Francisco;
Fichas de pago municipal bimetálicas italianas; Monedas falsas de 0,50 de peso
convertible; Monedas antiguas (griegas y romanas); Evolución del papel moneda.
MEDALLA
MÓDULO: 39 mm.
PESO: 34 g.
METAL: Cobre
florentino
mexicano
bañado
en
bronce
CANTO: Liso
ANVERSO: Logotipo de las Jornadas (La cifra del
año “2001” de realización del evento, en sus
números extremos resaltan el “21” por las XXI
Jornadas, completándose la figura con la mención de
la ciudad sede y la fecha de realización. El conjunto
conforma la “cara” de una persona sonriendo, lo que
está demostrando su alegría por la realización de las
Jornadas). “21 JORNADAS NACIONALES DE
NUMISMÁTICA
Y
MEDALLÍSTICA.
SAN
FRANCISCO / AGOSTO 18 Y 19”. Marca del
Grabador.
REVERSO: Escudo de la ciudad de San Francisco.
“MUNICIPALIDAD
DE
SAN
FRANCISCO.
CORDOBA – 2001.”
GRABADOR: Rodolfo Ruiz
CANTIDAD ACUÑADA: 230 unidades
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�Programa de actividades
PROGRAMA DE ACTIVIDADES
Sábado 18 de agosto
10:00 hs. Recepción y acreditación. Entrega de material.1
11:00 hs. Acto de apertura de las Jornadas en el Teatrillo Municipal (Bv. 9 de Julio entre
Yrigoyen y Echeverría)
12:30 hs. Disertación a cargo del Sr. Carlos Salinas, titulada “Monedas coloniales del
Virreinato del Río de la Plata acuñadas en Potosí”.
13:30 hs. Vino de honor.
15:00 hs. Primera sesión de lectura de trabajos.
17:00 hs. Refrigerio
18:00 hs. Inauguración de la Exposición Numismática alusiva en el Museo de la Ciudad.
(Bv. 9 de Julio esq. Avellaneda)
21:00 hs. Cena en comedor de fiambres típicos de la región (Jockey Club – Bv. 25 de
Mayo 2042 – San Francisco).
1
Estará a disposición de los interesados la aplicación de un gomígrafo alusivo a las Jornadas.
A las 14:00 Hs. se habilitará las mesas de ventas de material numismático de comerciantes
Domingo 19 de agosto
09:00 hs. Segunda sesión de lectura de trabajos.2
11:15 hs. Disertación a cargo del Sr. Carlos Mayer, titulada “Las monedas, medallas y
fichas bimetálicas”.
12:30 hs. Almuerzo libre.
15:00 hs. Exhibición de lotes de la dispersión
15:00 hs. Asamblea de Delegados de la FENYMA.
17:30 hs. Dispersión de material Numismático.
21:30 hs. Cena de Clausura de las XXI Jornadas Con entrega de diplomas y medallas.
(Restaurante del Hotel Libertador – Bv. 25 de Mayo 1783)
2
Las mesas de comerciantes estarán habilitadas todo el día.
Los acompañantes realizarán una visita guiada por la Ciudad a las 16:30 Hs., partiendo desde el
Teatrillo Municipal.
9
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
LAS JORNADAS: UN SUEÑO HECHO REALIDAD
Como acontecimiento central de la celebración del vigésimo aniversario de la fundación del “Centro
Filatélico y Numismático de San Francisco”, (cumplido el día 8 de agosto), entre los días 18 y 19 de agosto
de 2001 se llevaron a cabo las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, responsabilidad que
se nos confiara en oportunidad de la realización de la Asamblea General de Delegados de la FENyMA del
20 de agosto de 2000 en Buenos Aires.
Pasaron exactamente 363 días desde aquel momento... prácticamente desde ese instante nos
pusimos a trabajar pensando en este gran acontecimiento, y los que asistimos a la Asamblea aludida,
recuerdan nostálgicamente que –cuando nos confirmaron como organizadores– nuestro delegado y
Presidente de la institución, pidió a todos los delegados presentes y en especial a los amigos del Centro
Numismático Buenos Aires y de FENyMA, que nos ayudaran a llevar adelante este tan magnífico como
delicado desafío.
La tarea fue ardua y nos obligó a poner mucho esfuerzo, sacrificio y una alta cuota de capacidad de
trabajo e ingenio para generar los recursos necesarios y así afrontar los inevitables gastos que origina este
tipo de acontecimientos, con el objetivo de que el mismo se desarrollara en las condiciones que las
circunstancias lo exigían.
Mucho tuvo que ver el pleno apoyo municipal –tanto en el aspecto logístico como económico– que
como pilar principal al Señor Intendente Municipal Dr. Hugo C. Madonna quien desde el primer momento
sustentó la idea por la trascendencia cultural que significaba para la ciudad la concreción de las Jornadas
Nacionales (primera vez que se realizaba en el interior de la provincia de Córdoba y era San Francisco quien
recibía ese privilegio). Mucho tuvo que ver también la colaboración del Director de Cultura, Educación y
Deporte Municipal Arq. Oscar Cornaglia y el Director de Ceremonial y Protocolo Héctor J. Solís, quienes
pusieron todo su empeño impartiendo las directivas necesarias al personal dependiente de cada área a fin
de que todo estuviera dentro del esquema organizativo que habíamos diseñado.
El resultado final –creemos- fue altamente satisfactorio desde varios puntos de vista. Recibimos la
inscripción de veinticuatro (24) trabajos de investigación lo que superó holgadamente nuestras expectativas.
Obligándonos a contraer el tiempo de exposición de los disertantes. Los participantes y acompañantes
superaron las ochenta (80) personas. Contamos con una feria de comerciantes que resultó todo un éxito, a
tal punto que excedieron las mesas que habíamos previsto, que nos comprometió a buscar una solución
subsanándose el problema con la excelente `redisposición puesta de manifiesto por los ofertantes al aceptar
“achicar” el espacio unitario acordado.
Organizadores de las Jornadas (izq. a der.): Luciano Pezzano, Jorge Madonna, Cr. Mario
Demarchi y Javier Cento. Cena día 19 – entrega de obsequios a los miembros juveniles
10
�Las Jornadas: un sueño hecho realidad
Debemos poner de manifiesto que desde el mismo momento en que fuimos designados sede para la
realización de las Jornadas, nos abocamos de inmediato a delinear el desarrollo de las actividades y ello nos
llevó a definir áreas de trabajo poniendo un responsable a la cabeza de cada una de ellas, los que debían
rendir información al Comité Organizador. Así es que ya en el mes de enero en ocasión del cierre de la
Muestra de Alta Temporada en la hermosa villa serrana de Carlos Paz, recibimos la invitación de los colegas
de esa ciudad para efectuar la promoción, de modo que allí estuvo nuestro Presidente Cr. Mario Demarchi,
quien fue recibido con la siempre cordial atención de Don Ricardo N. Roth (presidente del Centro Filatélico y
Numismático de esa ciudad), que facilitó a los postres de la cena de clausura, un espacio para que el Cr.
Demarchi invitara a los presentes a concurrir en el mes de agosto e nuestra ciudad de San Francisco.
Posteriormente y ante un similar ofrecimiento del C.F.y N. de Villa María que celebraba el 50º
aniversario de su fundación en el mes de mayo, concurrieron el Cr. Demarchi y el Coordinador de las
Jornadas Sr. Jorge Madonna, quienes el día 13 de mayo efectuaron una exposición ante los allí presentes
del programa tentativo de actividades y las distintas fechas establecidas para la inscripción, presentación de
trabajos, etc., dejando una carpeta con datos referentes a las Jornadas, teléfonos para contactos y listado de
hoteles (con datos y tarifas). A ello se sumaron las constantes noticias que se remitieron a la F.A.E.F. (para
su Boletín Informativo Mensual) y a la F.E.N.y M.A. (para su Boletín “Electrum”), culminándose la promoción
con las distintas visitas que se efectuaron a los medios locales: prensa escrita diario “La Voz de San Justo”,
prensa televisiva Canal 4 Cablevisión y prensa oral radios FM Contacto, FM Galaxia y LV-27 Radio San
Francisco en los que se nos facilitó el espacio necesario para la difusión del evento.
Todo ello configuró el marco necesario dentro del cual se desarrollaron las actividades previstas
para los días 18 y 19 de agosto, las que se cumplieron tal como estaba delineado.
Momento en el cual, el Presidente del Centro Filatélico y Numismático de San Francisco, Cr. Merio E.
Demarchi y el Coordinador de las Jornadas, Sr. Jorge Madonna, hacen entrega de los cuños de la
Medalla Recordatoria de las “XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística” al Director de
Cultura, Educación y Deporte de la Municipalidad de San Francisco, Arq. Oscar Cornaglia, para el
Museo de la Ciudad
La jornada inaugural se inició con palabras del locutor oficial quien expresó que se hallaban
presentes representantes de instituciones numismáticas de Capital Federal, Gran Buenos Aires, La Plata,
Tandil, Mar del Plata, Córdoba, San Nicolás, Rosario, Cañada de Gómez, Paraná, Concordia, Santiago del
Estero, San Miguel de Tucumán, San Juan, Villa María, Villa Carlos Paz, Jesús María, Marcos Juárez, Las
Varillas y obviamente nuestra ciudad de San Francisco.
Seguidamente se entonaron las estrofas del Himno Nacional Argentino, a continuación se efectuó el
izamiento de la Bandera Nacional y la Bandera de la Ciudad. Posteriormente hizo uso de la palabra el
Presidente del Honorable Concejo Deliberante, Agrónomo Oscar Valsagna –en representación del
Intendente Municipal– quien puso de relieve la importancia que significaba para San Francisco el hecho de
que haya sido elegida como sede para la realización de las Jornadas Nacionales de Numismática.
Seguidamente usó de la palabra el Presidente del Centro Filatélico y Numismático de San Francisco,
haciendo un repaso sintético del tiempo transcurrido desde la nominación el 20 de agosto de 2000 en
11
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Buenos Aires y todas las gestiones realizadas y el enorme esfuerzo y sacrificio que significó la organización
y obtención de los recursos para hacer frente al normal desarrollo de las Jornadas, poniendo énfasis en el
fundamental apoyo de la Municipalidad de San Francisco, principalmente del Sr. Intendente.
A continuación hizo uso de la palabra el Cr. Carlos Mayer, Presidente de la F.E.N.yM.A., quien
pronunció un ajustado discurso, matizado con algunas humoradas propias de su desbordante personalidad,
dejando finalmente inauguradas las “XX (sic) Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística”.
Como parte del programa del día 18, el Sr. Carlos Salinas tuvo a su cargo la disertación sobre
“Monedas Coloniales del Virreinato del Río de la Plata acuñadas en Potosí” y a su finalización el Lic. Rubén
H. Gancedo hizo la presentación de su libro “El Patacón: variantes de cuño”, lo que constituyó un privilegio
para nuestra ciudad.
El programa de la Inauguración se cerró con un vino de honor que fue servido a todos los asistentes
en la sala de espera del coqueto Teatrillo Municipal “Dr. Adolfo Cometto”. Vino un “impasse” hasta las 15. Y
allí se inició la exposición de los distintos trabajos hasta la hora 17:30 por cuanto a las 18:00 la convocatoria
era en el Museo de la Ciudad, lugar en el que se hizo el tradicional corte de cintas para dejar inaugurada la
muestra de material numismático en la que se destacó nítidamente la exposición de excelentes piezas del
colega Lic. Rubén H. Gancedo, quien en un gesto de total colaboración, trajo gran parte de su magnífica
colección de monedas potosinas y de nuestro país.
Las actividades del día domingo, se iniciaron con la continuación de la exposición de trabajos y
antes del mediodía disertó el Cr. Carlos Mayer sobre su especialidad: monedas bimetálicas, lo que fue
seguido con especial atención por el público. Por la tarde se cerró la exposición de trabajos y muchos
aprovecharon para hacerse de algunas buenas piezas que ofrecían los comerciantes presentes en una de
las dependencias del edificio de Cultura Municipal. Vinieron las Asambleas Extraordinaria y Ordinaria de la
F.E.N.yM.A. y a su cierre se concretó la subasta de piezas previstas según el catálogo confeccionado.
Como culminación, se sirvió la cena de clausura en el restaurante del Gran Hotel Libertador, el que
congregó a más de cien personas.
Como es tradicional, el Centro hizo entrega de plaquetas recordatorias al primer congresista
inscripto, Sr. Malizia, a DINA Varela por ser la única mujer congresista que asistió a todas las Jornadas, a la
F.E.N.yM.A., a los disertantes y expositores y a la Municipalidad de San Francisco. También recibimos
numerosos presentes: de la Municipalidad, del Sr. Tarallo de Cañada de Gómez, del Sr. Ricardo Roth por el
C. F. Y N. de Villa Carlos Paz y otros. Así fue transcurriendo la velada, con la promesa de reencontrarnos en
Rosario en el venidero año. Se fueron retirando muchos... pero algunos nos quedamos a disfrutar con la
satisfacción del deber cumplido, gozando unas copitas de burbujeante champagne y la compañía siempre
entretenida de nuestro inefable amigo y colega Ricardo Roth.
12
�“El Patacón”
“EL PATACON”
VARIANTES DE CUÑO
(Presentación de libro)
Lic. Rubén H. Gancedo
Hasta la fecha no podíamos determinar con exactitud variantes de las monedas de plata de 1881,
1882 y 1883 en los valores de un peso, 50 centavos, 20 centavos y 10 centavos.
Este trabajo fue dado a la luz, por primera vez, en las XIX Jornadas de Numismática y Medallística
realizadas en la ciudad de Bahía Blanca. Ahora lo he ampliado dando una descripción completa de cada
pieza expertizada, a las que aporto
elementos para la observación y
clasificación rápida. De esta forma
el colega coleccionista establecerá
el cuño correspondiente en forma
ágil.
Esto
aportará
a
la
Numismática
Argentina
una
claridad meridiana para evitar así
adulteraciones en las monedas de
1881, en las fracciones de 50, 20 y
10
centavos
respectivamente
porque todos los coleccionistas nos
vemos afectados por personas que
utilizan
sus
artes
para
perjudicarnos.
Para el coleccionista, la
presente publicación posee la
ventaja de ayudarle a establecer
de qué cuño proviene dicha
adulteración; quiero aclarar que los
mismos no tienen necesidad de
hacer todos los cuños, bastará con
uno por tipo y valor. A mi entender,
este trabajo era indispensable para
nuestra numismática por ser tan
bellas estas piezas que es un
gusto clasificar sus cuños.
Estoy seguro que con la
curiosidad de los numismáticos
completaremos las variantes de
cuño, si es que falta algún
ejemplar. Este cuidadoso trabajo
llevó muchos años de esfuerzo que
se vió coronado en las Jornadas de
Octubre de 1999.
A todos aquellos que lean
esta publicación les agradezco la
inquietud que ésta les despierte y
me encuentro incondicionalmente
dispuesto para la consulta e
información que necesiten.
13
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CONFERENCIA INAUGURAL
MONEDAS COLONIALES DEL VIRREINATO DEL RÍO DE LA PLATA
ACUÑADAS EN POTOSÍ
Carlos Salinas
Introducción
El coleccionismo de monedas acuñadas en Potosí tiene un profundo arraigue entre los
numismáticos argentinos, pues se ubica en un territorio muy ligado a la Argentina y fue allí donde,
en 1813 y 1815 se acuñaron las primeras monedas patrias.
La Villa Imperial de Potosí capital del departamento del mismo nombre, junto al cerro del
mismo nombre, se encuentra ubicada en la parte montañosa de la cordillera andina en el sector
sur de Bolivia. Su población es hoy de 80.000 habitantes y está ubicada a 4.060 metros sobre el
nivel del mar. Podemos afirmar que es una de las pocas ciudades que mantiene casi intactos los
vestigios de su período del dominio español. Al momento de su fundación pertenecía al Virreinato
del Perú y su creación se determinó poco después del descubrimiento del Cerro, verdadera
montaña de plata donde, como lo describe un cronista de la época “brotaba plata como en un
manantial”.
Descubrimiento del Cerro y fundación de la Villa
En 1545 un indio llamado Diego Hualpa o Gualca, de la nación Chumbivilca, cercana a
Cuzco, subió al Cerro Sumaj-Orco (Cerro Magnífico) en busca de unas llamas perdidas. Resbaló,
y para no caerse se sostuvo de una planta de Paja Brava, al arrancar la mata pudo ver un reguero
de plata a flor de tierra. Otras versiones dicen que lo encontró la noche y prendió fuego por el
intenso frío. Y allí pudo observar cómo se derretía la plata a flor de tierra. Le reveló el secreto a
Juan de Villarroel y Diego Centeno, españoles que trabajaban los minerales de Porco, que junto al
capitán Luis de Santancia y el Maestro de Campo Pedro de Cotamito comprobaron a veracidad del
relato y comenzaron a explotar el cerro.
Juan de Villarroel fundó la ciudad de Potosí al pie del cerro el 1 de abril de 1545 y registró
la mina el 21 de abril del mismo año con el nombre de “Descubridora”, luego llamada Centeno.
El cerro pasó a llamarse Potosí, ya que la mayoría de los indios lo llamaban “Ppotpsi”, que
en su lengua significa “reventar” o “brotar”. Contaba en el siglo XVIII con 5000 bocaminas y la
ciudad llegó a tener 160.000 habitantes entre españoles e indígenas, superando a Buenos Aires,
Londres, París y otras importantes ciudades americanas y del Viejo Mundo, y se construyeron 32
diques.
Se dice que con los minerales extraídos del cerro durante tres siglos por los colonizadores,
se podría construir un puente entre Potosí y España.
Según una crónica del español Ocaña de1606, se dice que en el año 1600 no había ningún
árbol ni mata ni paja brava en la ciudad y hasta 12 leguas a la redonda del Cerro de Potosí,
producto del humo de los hornos de fundición que contaminaron el agua, aire y tierra (también el
mercurio en el agua fue una causal). Esto provocó la primera gran intoxicación masiva de América
Latina.
La Casa de Moneda
Orgullo de la Villa Imperial, fue (y aún hoy lo sigue siendo) la Casa de Moneda. Instalada
por decisión del virrey Toledo entre 1573 y 1574, en el centro de las Cajas Reales, donde se
cobraban los quintos reales que se guardaban para la Corona; éstas se ubicaban en la parte sur
de la Plaza del Regocijo, en el sitio llamado “El Pedregal”, y se tardó tres años en concluir la
primitiva Casa de Moneda..
Durante el funcionamiento de aquella casa se amonedó gran cantidad de marcos de plata,
pero el hallazgo de nuevas vetas, especialmente en 1651 y 1678, produjo tal aumento en la
14
�Monedas coloniales del Virreinato del Río de la Plata acuñadas en Potosí
extracción del mineral que resultó insuficiente el viejo edificio para trabajar las cantidades
fabulosas de plata piña que suministraba el cerro rico.
En 1750 el corregidor Ventura Santelices y Venero la reedificación de la Casa Real de
Moneda en el mismo sitio que ocupaba, demoliendo la vieja fábrica o utilizando parte de ella y de
las contiguas Cajas Reales. Pese a la oposición de las demás autoridades y en combinación con
los directores enviados de España al efecto, comenzó a construir los muros hasta una altura de
ocho varas del piso, en que se debieron paralizarse los trabajos por la innumerables dificultades y
errores cometidos.
Triunfa entonces luego de varios años de idas y venidas, de confección de planos y
descartes, la posición del grupo opositor que deseaba levantar l nuevo edifico en la plaza del
“Ccatu” o Gato, a un costado de la Iglesia Matriz y de la Plaza del Regocijo. A tal efecto se contó
con el concurso del arquitecto Don Salvador de Villa, quien fuera constructor de la Real Casa de
Moneda de Lima, para que se traslade a Potosí a trazar y construir la obra.
Finalmente en 1759, luego de varias modificaciones y estudios, Villa consigue la
aprobación del Virrey contra la pertinaz oposición de Santelices y todos los materiales que se
venían adquiriendo y acumulando desde cuatro años antes, se trasladan al nuevo solar en la
Plaza del Gato para iniciar la obra del último de los monumentos coloniales de América.
Pero el gran arquitecto no pudo ver terminado su sueño, falleció en Potosí en enero de
1764, dejando a uno de sus albaceas, el arquitecto Luis Cabello, la dirección de los trabajos.
Como Villa había estudiado a conciencia la traza general y el edificio ya alcanzaba considerable
altura, los estudios de detalles a excepción del frente, estaban terminados y sólo debía
proseguirse la fábrica ateniéndose a las líneas dispuestas.
Sin embargo no fue intensa la actividad de los sucesivos directores y el Virrey Amat debía
requerir informes a menudo para evacuar los interrogantes que planeaban desde España. En 1769
el director San Just informaba desde Chuquisaca. “la Real Casa de Moneda en lo substancial se
halla concluida, pero no las oficinas de viviendas para los oficiales de su manejo” y solicitaba
herrajes y vidrios para darle término, por entonces ya se labraba la moneda circular “columnaria”
utilizándose parte de la instalación.
Pero por razones de salud y del clima, San Just debió dejar su lugar al oidor Pedro de
Tagle quien se hace cargo de la superintendencia y dirección de la obra en 1770, éste con
verdadera vocación de arquitecto supervisa personalmente los trabajos y sin confiar demasiado en
los maestros alarifes, se dedica a todos y a cada unos de los detalles hasta su conclusión. Tagle
plantea y resuelve problemas importantes, como el de la urbanización de los alrededores, el
acopio de aguas, el de la fachada y la adecuada ventilación de las salas de hornazas; podría
decirse que después del arquitecto Villa, quien diagramara y comenzara la obra, Pedro de Tagle
fue el segundo máximo responsable de la conclusión del edificio civil más importante del
continente.
Innumerables fueron las dificultades a superar para construir este palacio, llamado “El
Escorial de América”: las maderas de tipa, cedro, nogal, arrayán y algarrobillo se trajeron desde
los valles del Pilcomayo, distantes muchos kilómetros de Potosí y para ello fue necesario abrir
picadas y caminos en su tránsito; en la sala de malacates hay vigas que tienen casi 17 metros de
largo, que para ser transportadas se tuvieron que construir carretas especiales con tres pares de
ruedas; las 71 rejas de hierro de Vizcaya que adornan sus aberturas se compraron en Buenos
Aires a un costo de más de 20.000 pesos y su transporte demandó otro tanto. Lo cierto es que el
fabuloso costo de este coloso hizo flaquear las arcas de Carlos III y cuando Modesto Omiste
escribió sus “Crónicas Potosinas”, tuvo acceso a la contabilidad asentada calculando el total de la
obra en 1.148.452 pesos.
La idea de Villa fue la de agrupar en torno a un patio principal, los talleres, oficios,
habitaciones para los funcionarios y otras dependencias, para ello abrió dos patios más: uno a la
entrada, con dos patiecillos de luces a sus flancos, que conserva su fuente de agua y en uno de
sus arcos se agregó el mascarón que hiciera un empleado para ridiculizar a un administrador
déspota; otro patio en la cabecera facilitando el libre acceso a los talleres de fundición,
conformando así cuatro cuerpos independientes pero armónicos de acuerdo a la función
requerida.
Originalmente las dependencias se distribuían en dos plantas, pero posteriormente se le
agregaron unas elegantes arquerías a manera de tercer piso que recorren todo el perímetro del
edificio y que los potosinos llaman “las duraderas”. Sus fachadas son sencillas, extraño para la
15
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
época barroca, y la portada forma un rico conjunto ornamental donde se aprecia la intervención de
artistas indígenas especialmente en los capiteles.
En sus salones aún se conservan muchos de los instrumentos y maquinarias utilizadas
para la acuñación, desde los grandes volantes de madera traídos de México que movían las mulas
o mitayos, hasta las máquinas a vapor colocadas en 1868. este caserón virreinal es uno de los
más hermosos monumentos de Hispanoamérica y exceptuando a los directores de turno, todos los
maestros de obras, alarifes y obreros que trabajaron diariamente durante más de diez años en él,
desde 1761 hasta principios de 1773, eran hombres del lugar.
Monedas acuñadas en Potosí
Desde 1573 hasta 1773, las acuñaciones en la Casa de Moneda de Potosí eran realizadas
a golpes de martillo en cospeles toscamente cortados a mano y de imperfecta impresión. Estas
piezas de forma irregular se denominan “macuquinas”, voz cuyo origen y significado aún no han
sido determinadas con precisión. Nos dice Burzio en su “Diccionario” al respecto: Dase el nombre
de macuquina a la moneda colonial hispanoamericana de plata u oro, batida en cospeles
irregulares sin cordoncillo, de bordes recortados, espesor y módulo variables y de tosca
acuñación, que con el nombre de “corriente” circuló en América con un valor menor respecto a la
de cordoncillo, llamada “fuerte”.
No se ha encontrado el origen del vocablo macuquina o macuquino, siendo variada su
atribución etimológica. Algunos lo hacen derivar del árabe “mahcuc”, que significa reconocido,
comprobado. El numismático chileno D. José T. Medina cree que el adjetivo “macuco” se derivó de
esa palabra, que en Chile, Perú y la Argentina, equivale a astuto, disimulado, con miras de engaño
en provecho propio, como aquellas monedas que ostentando los caracteres de legítimas envolvían
un engaño; pero agrega: quedaría por saber si las cosas no pasaron del modo inverso, es decir, si
“macuquino” no será derivación de “macuco”.
El Pbro. Pablo Cabrera trae la expresión “catuquina” para esas monedas, buscando su
origen en los “Comentarios” de Gracilaso el Inca, quien manifiesta que en los primeros años de la
segunda mitad del siglo XVI no había en la Ciudad de los Reyes moneda labrada, haciendo los
indígenas sus transacciones en la feria o mercado, llamada “Catu”. De esta palabra que figura en
vocabularios de idioma quichua, deduce: “Catu”, feria o mercado; “catacuni” vender en el mercado.
Al acuñarse en Lima y Potosí la moneda del tipo que hablamos, los indígenas por extensión le
dieron el nombre del lugar donde hacían sus tratos y prevaleció así en el léxico popular y en el de
coleccionistas de antaño y hogaño. Esta última observación no es del todo exacta, pues en los
libros de numismática, catálogos y entre los coleccionistas, ese tipo de moneda se ha conocido y
se conoce con el nombre de “macuquina” e, impropiamente, con el de “cortada”.
Alcedo, en su diccionario, la define así: “La moneda menuda de reales de plata y medios
reales, o reales de vellón que no son de cordoncillo, se admite con pérdida en el comercio por la
facilidad que hay de cortarla.”
La expresión “macuquina” no aparece en los documentos monetarios que dispusieron la
labración de las primeras monedas en las cecas de México, Lima y Potosí, al tiempo de sus
fundaciones en el siglo XVI. Las casas de moneda de la Península, conocieron ese tipo de
moneda que fue transplantado a las Indias. No obedeció su acuñación a reglas fijas en cuanto a
su forma y uniformidad de troqueles, a pesar de lo dispuesto en las ordenanzas, sino que fue el
producto de una técnica monetaria harto defectuosa y primitiva; fabricada a golpes de martillo,
muestra la huella de su imperfección en sus figuras y leyendas, mal grabadas e incompletas como
resultado de sus cuños vaciados con buriles y punzones irregulares en su forma y aplicación [...]
A la moneda “macuquina” se la conoció con el nombre de “cortada” o “recortada”, pero
impropiamente a nuestro juicio, pues estas designaciones corresponden a la moneda de
cordoncillo, sujeta a ese proceso de fraccionamiento para utilizarla como moneda divisor. No debe
tampoco confundirse la moneda macuquina con la circular sin cordoncillo, de los reinados de
Carlos V y Felipe II y que también aparece en forma aislada en el de otros monarcas. Mientras la
primera se caracteriza por la irregularidad de sus bordes y en la desproporción y desigualdad de
su espesor, la segunda muestra una forma más bien circular y confección más cuidadosa que
hace que las leyendas circulares sean en general más completas, presentando además como
16
�Monedas coloniales del Virreinato del Río de la Plata acuñadas en Potosí
rasgo saliente, las caras lisas en oposición a las de las macuquinas, que son toscas y poco
uniformes.
En general, estas piezas presentan dificultades para su identificación por faltarle los datos
más importantes, como el nombre del monarca, fecha, sigla del ensayador, o bien, la de la misma
ceca. [...] El título y peso de las monedas macuquinas fueron en general inferiores al legal
dispuesto por las ordenanzas; la historia monetaria colonial presenta ejemplos de su falseamiento
por los mismos funcionarios de las casas de moneda y particulares, lo que no debe llamar la
atención, pues la conformación de la moneda se prestaba admirablemente para el fraude.
Las piezas acuñadas durante los siglos XVI y XVII conservan todavía alguna forma más o
menos circular; las posteriores fueron degenerando hasta convertirse en piezas de bordes muy
irregulares, grosor variable y leyendas sólo parcialmente visibles. Por esta razón, el valor
numismático de las macuquinas está dado por la mayor o menor cantidad de datos que contengan
y su perfección técnica. Las más valiosas serán, por tanto, las que consignen completa la fecha,
marca de ceca e inicial de ensayador perfectamente legibles, bien acuñadas y sin perforaciones.
Su valor e interés va disminuyendo a medida que, por defectos de fabricación o por daño
intencional, no puedan leerse los datos mencionados. La cotización numismática es mayor o
menor, por ejemplo, si la moneda tiene visible sus tres fechas, o bien dos, o una; si tiene inicial de
ceca, o no y si ostenta visible la marca del ensayador. Cuanto más completa se encuentre la
moneda, mayor es su posibilidad de ubicarla y clasificarla correctamente. Y consignando
completos los datos mencionados, queda aún un factor importante que muchos no toman en
cuenta: su valor estético.
Entre 1573 y 1652 se emitieron macuquinas de plata ensayada conocidas como del Escudo
Coronado, que justamente llevaban esa impronta, en los valores de ½, 1, 2, 4 y 8 reales,
acuñándose también cuartillos ( ¼ de real) en la época de Felipe II, emisión muy pronto
abandonada. Estas monedas no tenían fecha en sus comienzos, agregándose este dato recién en
1617.
Las monedas del escudo coronado fueron acuñadas hasta 1652 y su diseño modificado
ese año a raíz de una falsificación realizada por funcionarios de la propia ceca, lo que dio lugar a
un famoso proceso que ocupa buena parte de la historia potosina. Comenzaron a acuñarse
entonces, las monedas más imperfectas que hayan salido de la ceca de Potosí. Estas
macuquinas, también de plata ensayada, se conocieron como las de columnas sobre ondas de
mar y leyenda PLUS ULTRA, labrándose en los valores de ½, 1, 2, 4, y 8 reales entre 1652 y
1773, año en que se emiten por última vez.
Las primeras piezas circulares con cordoncillo son las llamadas columnarias, de canto
laureado y se emitieron en Potosí tardíamente bajo el reinado de Carlos III, pues aunque la Real
Cédula fue dada en 1729, en esta ceca recién se acuñaron entre 1767 y 1770 en los valores de ½
(medio), 1 (sencillo), 2 (peseta), 4 (tostón) y 8 reales (peso), mientras en otras cecas ya se
labraban con anterioridad estas hermosas monedas que por primera vez ostentaron el monograma
de Potosí, formado por las letras P, T y S entrelazadas.
Este diseño fue cambiado en cumplimiento de otra Real Cédula del 18 de marzo de 1771 y
Pragmática del 29 de mayo de 1772, en que se disponía su reemplazo por nuevas piezas con el
busto a la romana del monarca: es así que durante el reinado de Carlos III, se emitieron piezas de
plata con su busto entre 1773 y 1789 en los valores de ½, 1, 2, 4 y 8 reales, mientras el oro se
acuñó recién en 1778 y hasta 1788 en los valores de 1, 2, 4 y 8 Escudos (onza).
Durante los primeros años del reinado de Carlos IV, esto es 1789 y 1790, se labraron en
los valores de plata piezas con el busto del monarca anterior y la leyenda “CAROLUS IV”. A partir
de allí una vez recibidos los punzones con el busto del nuevo rey, se normaliza la emisión desde
1791 hasta 1808 en los valores de ½, 1, 2, 4, y 8 reales.
Lo mismo ocurrió con las piezas de oro batiéndose durante estos años en 1, 2, 4 y 8
escudos; pero la novedad de Carlos IV fue la aparición de los cuartillos de plata a partir de 1794 y
hasta 1808, que ostentaban un castillo en el anverso y un león en el reverso, siendo los dos
primeros años anepígrafe para luego agregarse fecha, monograma de la ceca y valor.
Aunque se acuñaran algunas pocas piezas póstumas de Carlos IV en 1809 en los valores
de ½, 1 y 4 reales, y durante varios años posteriores con fecha de 1808 y su real busto en todos
los valores, l que explica su abundancia, recién se reciben las matrices con el busto de Fernando
17
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
VII en enero de 1813, por lo que el Superintendente de Potosí se da a la tarea de cumplimentar lo
dispuesto en la Real Cédula del 10 de abril de 1808, que en uno de sus párrafos dispone
“...cuidando de aser después con el nuevo cuño algunas acuñaciones con mi Busto y nombre, y
año de 1808, para acreditar por este medio que he Reynado en él...”; de esta manera el panorama
de las emisiones se completa asó: el ¼ de real sólo se acuña con fecha 1809, ½ y 1 real de 1816
a 1825, 2 reales en 1808 y 1809 y desde 1813 hasta 1825, 4 reales de 1816 a 1825 y 8 reales
también se emite con fechas 1808 y 1809 para recomenzar en 1813 y concluir en 1825. Los
valores en oro de 1, 2, 4 y 8 escudos sólo aparecen 3 años, 1822, 1823 y 1824.
La extracción de la plata del Cerro de Potosí y su conversión en moneda
Con este título nos dan a conocer Marotta y Morucci cómo era el proceso y los métodos
empleados en la época para convertir la plata en moneda: describiremos paso a paso el proceso
de extracción de la plata en la mina hasta su conversión en moneda en la Real Casa de moneda e
Potosí, tomando como base un manuscrito atribuido al año 1793 que se conserva en el Archivo
General de la Nación y fuera publicado en Barcelona en “La Gaceta Numismática Española” en
1980 y reeditado por el Licenciado Arnaldo Cunietti Ferrando en los “Cuadernos de Numismática y
Ciencias Históricas” del Centro Numismático Buenos Aires en agosto de 1981; confiamos así
contribuir un poco más al esclarecimiento de muchas dudas del proceso de emisión, que era
diferente según las distintas cecas y el metal que se acuñaba, siendo motivo de innumerables
disquisiciones entre los numismáticos.
La primera fase se desarrolla en la mina, donde el barretero barrenando la piedra que
protege la veta de metal, le pone pólvora haciéndola reventar en pedazos más o menos grandes
según la explosión.
Estos pedazos se transportan en botas de cero por indios mitayos llamados apiris a un
claro o espacio en la propia mina donde se parten en más pequeños para poder cargarlos con
facilidad.
Luego se sacan por los mismos indios a la cancha o patio ubicado en la bocamina donde
intervienen los palliris, que también son indios, quienes apartan el metal de la piedra bruta
escogiendo y separando si es rico o de baja ley por cu composición.
Posteriormente vienen a recogerlo los cumuris que lo acondicionan en costales de lana y lo
transportan en burros o carneros de la tierra bajándolo a los ingenios al pie del cerro, donde se
procederá a su molienda.
La segunda fase comienza en el ingenio donde un mayordomo recibe el metal pesándolo
en balanza romana para luego almacenarlo en viviendas adecuadas, excepto si está mojado en
cuyo caso se extiende por los patios para secarlo al sol; así mismo paga al cumurí su flete, que
según la distancia recorrida es de alrededor de dos pesos cada ayllo o grupo de veinte carneros.
Se inicia allí el proceso de morterado o molido que puede ser a golpes de mazos de cobre
llamados almadanetas, o bien en trapiches de piedra compuestos de una solera y otra voladora
que atienden tres indios, echando el metal en la solera y recogiendo luego la harina; ésta se pasa
por cedazos de alambre tejido separando la fina de la granza que vuelve al morterado.
Molido el metal, se lo lleva a un patio enlozado con piedras buitrón y cada cajón se lo divide
en dos partes iguales con un topo o medida de madera que regula la cantidad de harina: primero
se le echa agua para humedecerlo y evitar que se lo lleve el viento, luego se le pone sal molida en
cantidades proporcionadas y se lo revuelve hasta quedar totalmente mezclados.
Más adelante comienza el beneficio con el azogue o mercurio, operación cuidadosa que
implica agregar libras de este mineral a cada cuerpo según la ley que ha señalado el ensaye, pero
nunca de una sola vez sino en cantidades divididas y a manera de quien está rociando semillas en
un campo: inmediatamente comienza el indio a amasarla pasta con el azadón y con el pie
sucesivamente colocándola en montones piramidales, operación que se repite a diario durante
cuatro o cinco semanas hasta que el metal llegue a su beneficio.
Diariamente el beneficiador toma un porción de cada cuerpo para si ensaye y según lo que
señala la chúa de ensaye en la chica o platillo de barro, determina lo que hay que hacer, ya
aumentando el azogue que llaman yapar, o agregándoles cal, plomo, estaño o caparrosa,
mezclando y revolviendo unos con otros, operación que llevan a la práctica indios llamados
repasiris. Este oficio casi médico de examinar los cuerpos para recetarles lo que necesitan,
18
�Monedas coloniales del Virreinato del Río de la Plata acuñadas en Potosí
concluye como dijimos al cabo de algo más de un mes cuando los metales están brillantes y
limpios de impurezas y se disponen ya para su lavado.
Se llevan estas masas al lavadero y se las pone en el canal por donde corre el agua, que
de tanto en tanto tiene unos pequeños pozos llamados cochas en cuyo borde está sentado un
indio con un pie dentro que mueve continuamente. Es estas cochas va asentándose la pella o
plata y azogue después del lavado en unos cueros dispuestos al efecto, para recogerlo finalmente
en unas tinajas de barro llamadas virques y conducirlas al almacén: allí se le quita el azogue
suelto que hay encima y se exprime la pella poniéndola en una manga donde queda lo más grueso
de la pasta.
Bien exprimida la pella se coloca en un molde donde se apisona y queda formada la piña o
lasta de plata, que se lleva a una pieza llamada piñaquasi donde está el hornillo para cocerla al
fuego toda la noche; así cocida y sublimado el azogue que pudiera haber quedado, está lista para
presentarla al Banco de Rescates.
La tercera fase comienza cuando se presentan las piñas en el Banco de Rescates, por lo
general los sábados ya que los viernes se hacía el lavado y cocido en los ingenios y quien tuviera
inconvenientes o demora, las presentaba los lunes.
La piña se pesaba y siendo de azoguero de Potosí se pagaba a razón de 7 pesos y 4
reales el marco; se le entregaba una boleta firmada por el administrador e intervenida por la
contaduría donde constaba el nombre, la cantidad de piezas provistas, el número de marcos, el
precio y valor de ellos; se presentaba esta en la tesorería y se cobraba inmediatamente.
A la noche siguiente se ponía la piña al requemo y si en esta operación resultaba alguna
merma, se le descontaba a la semana siguiente al interesado, lográndose así que los azogueros
tuvieran siempre su pago en el momento de la presentación.
En cambio, en el rescate diario de plata piña que provenía de otros lugares, se cocía en el
hornillo existente en el patio del Banco y una vez purificada se pagaba el importe regulando su
precio a ojo, teniendo cuidado el administrador de regular también los costos de afinación que el
Banco pagaba a la Casa de Moneda
Luego en la Tesorería Principal se hacía la fundición de los marcos rescatados cada
semana, transformándolos en barras en unos crisoles que se llaman callanas, por el fundidor y dos
ayudantes del Banco.
Terminada la fundición, se hace el ensaye y repeso de las barras y se deduce los derechos
de Diezmos y Cobos para la Corona, eligiendo los ministros las la ley más alta y disponiendo el
traslado de las restantes a la Casa de Moneda para su venta.
La cuarta y última fase se cumplía en la Casa de Moneda, donde se presentaban las barras
provenientes del Banco de Rescates o de otras casas de moneda por productos de su
administración, o bien de particulares que hacían su fundición y las conducían desde otras
provincias.
Se recibían en la Sala de Libranzas por un portero marcador que las custodiaba hasta que
en presencia de los ensayadores y el Juez de Balanza se sacaban los bocados para un nuevo
ensaye; certificado éste y pesadas las barras se asentaba su cantidad, ley y peso por Contaduría y
tesorería, que debían representar 11 dineros justos para cada marco de plata y 22 quilates para el
oro, se despachaba el libramiento que firmaba el Superintendente y las pagaba el Tesorero.
Cuando ya había considerable cantidad de barras en la Sala de Libranzas se hacía el
remache en presencia de los ministros de la Real Hacienda y de la Casa de Moneda que consistía
en tomar nuevamente el peso y ley marcándolas como y alistas para proceder a la amonedación.
Se entregaban así al Fundidor Mayor, quien de acuerdo a las planillas que le pasaban los
ensayadores preparaba las aleaciones y ligazones para fundir las barras transformadas en rieles.
Cada porción de metal que se convertía a rieles y salía del crisol se llamaba crasada, se componía
de 550 marcos de plata y 50 de cobre ligado; los ensayadores tomaban 2 al azar y si resultaba
que no estaba de acuerdo a la Ley de Monedas s e separaban todos los de esa crasada para
volver a fundirlos, si estaban buen los certificaban y entregaban al Fiel, pesados por el juez de
Balanza.
En una oficina contigua a la fielatura se hacía el recocho de los rieles, operación que
implicaba recocerlos al fuego en unas canaletas que se calentaban al ras del piso; el objeto era
pasarlos por los molinos o máquinas de afinar siete veces y luego por las hileras hasta llevarlos a
la medida adecuada a la moneda que se ha de labrar; la sala de hileras tenía 11 bancos donde se
19
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
estiraban los rieles y un buen número de aparejos: arañas, piñón, chumaceras, bolillos, puentes,
escalerilla, argollas y tenazas.
Ya preparado el riel, se cortaba la moneda con 15 instrumentos diferentes para las cinco
clases de piezas y se ajustaban a su legítimo peso limando el canto, de manera que de cada
marco de oro que se pagaba 128 pesos y 32 maravedíes, debían salir tantas monedas que valgan
136 pesos, mientras de cada marco de plata que se pagaba 8 pesos y 2 maravedíes, las monedas
obtenidas debían alcanzar 8 ½ pesos.
A continuación se les ponía el cordoncillo en el canto para que no sufriera expansión o
rajaduras al momento de acuñar, operación que se realizaba manualmente en cuatro tórculos o
máquinas de acordonar y que para la época fue estriado oblicuo para las piezas de oro, laureado
para las columnarias y de cadeneta para las de busto.
Luego se procedía al blanqueo limpiándolas con agua salada y millú que les quitaba los
restos de materias alcalinas y sulfurosas, se enjuagaban con agua pura y se las pasaba por agua
hirviendo con agrio de limón; quedando finalmente aprobaba, las pesaba el Juez de Balanza de a
100 marcos y se entregaban al Guardacuños.
Este disponía los cuños para sellarlas en los volantes, una vez hecho lo cual se separaba
la imperfecta o mal acuñada y se trasladaba el resto en recipientes a la Sala de Libranzas.
En esta sala, de cada clase de monedas acuñadas se revolvía y extraían tres piezas, una
de ellas se cortaba en tres porciones entregando dos a los ensayadores, pues si no daban la ley
debían fundirse nuevamente, la tercer porción se guardaba para confrontarla cuando fuera
necesario; las otras dos monedas se enviaban a Madrid para su aprobación y luego de recibirse
los resultados se fundían las porciones guardadas en el tesoro a las que llamaban pallones.
Todo el resto de las piezas que hubieren superado estos controles se entregaban al
Tesorero quien las guardaba en arcas de tres llaves y paulatinamente se sacaban para
incorporarse a la circulación, mientras los retazos de los cortes, juntamente con las monedas
defectuosas volvían a fundición de cizallas para convertirse otra vez en rieles y recorrer los pasos
descriptos.
20
�Monedas coloniales del Virreinato del Río de la Plata acuñadas en Potosí
Apéndice I
ENSAYADORES QUE ACTUARON EN POTOSÍ DURANTE LA
DOMINACIÓN ESPAÑOLA
Período de acuñación
Ensayador
Inicial
Escudo Coronado
1573 – 1576
1576 – 1577
1577 – 1578
1577 – 1578
1577 – 1578
1578 – 1586
1586 – 1589
1589 – 1591
1591 – 1593
1591 – 1601
1602 – 1614
1614 – 1616
Alonso de Rincón
Miguel García
Desconocido
Desconocido
Desconocido
Juan Ballesteros Narváez – I Período
Juan Álvarez Reynaltes
Juan Ballesteros Narváez – II Período
Baltasar Ramos Leceta (monograma) – I Período
Juan Ballesteros Narváez con hermano e hijo
Baltasar Remos Leceta – II Período
Agustín de la Quadra
R
M
B
L
C
B
A
B
RL
B
R
Q
Juan de Muñoz
García de Paredes Ulloa (monograma)
Juan Ximénez de Tapia – I Período
Martín de Palencia
Juan Ximénez de Tapia – II Período
Pedro Treviño (monograma)
Felipe Ramiro de Arellano (monograma)
Juan Ximénez de Tapia – III Período
Gerónimo Velásquez
Pedro Zambrano
Juan Rodríguez de Rodas
Antonio Ergueta
M
RAL
T
P
T
TR
FR
T
V
Z
O
E
Antonio Ergueta
Manuel de Cejas
Pedro Villar – I Período
Pedro Villar – II Período
Sebastián de Cavaría
Tomás Fernández de Ocaña
Diego Ybarborou
José de Matienzo
Desconocido (monograma)
Esteban Gutiérrez de Escalante
Pedro Manrique de Jiménez
Diego de Puy
José Carnicier
Luis de Quintanilla
Esteban Gutiérrez de Escalante
José Caballero
E
C
V
VR
CH
F
Y
M
YA
E
M
P
C
Q
E
C
Escudo Coronado con Fecha
1617
1618
1618 – 1621
1622 – 1628
1627 – 1639
1637 – 1639
1640 – 1647
1644 – 1648
1646
1647 – 1649
1649 – 1651
1651 – 1652
Columnas sobre ondas de mar
1652 – 1679
1679
1679 – 1684
1684 – 1697
1697
1697 – 1701
1701 – 1727
1728 – 1732
1732 – 1733
1733 – 1737
1737 – 1740
1740 – 1742
1742 – 1744
1744 – 1760
1750 – 1751
1753 – 1754
21
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
1760 – 1773
1760 – 1773
Raymundo de Yturriaga
José Vargas y Flor
Y
V
José de Vargas y Flor
Raimundo de Yturriaga
J
R
José de Vargas y Flor
Raimundo de Yturriaga
Pedro Narciso de Mazondo
Pedro Martín de Albizu
Juan Palomo y Sierra
Luis López
J
R
P
P
J
L
Columnarias
1767 – 1770
1767 – 1770
De busto
1773 – 1776
1773 – 1795
1776 – 1802
1795 – 1824
1803 – 1825
1825
Apéndice II
Reyes Españoles durante la Acuñación en la Casa de Moneda de Potosí
Rey
Felipe II
Felipe III
Felipe IV
Carlos II
Felipe V
Luis I
Felipe V (2ª
vez)
Fernando VI
Carlos III
Carlos IV
Fernando VII
Fecha de nacimiento y
muerte
Período de
Reinado
Período de
Acuñación
1527 – 1598
1578 – 1621
1605 – 1665
1661 - 1700
1683 – 1746
1707 – 1724
1556 – 1598
1598 – 1621
1621 – 1665
1665 – 1700
1700 – 1724
1724
1724 – 1746
1573 – 1598
1598 – 1621
1622 – 1666
1667 – 1701
1700 – 1724
1725 – 1727
1728 – 1747
1713 – 1759
1716 – 1788
1747 – 1819
1782 – 1833
1746 – 1759
1759 – 1788
1788 – 1808
1808 – 1833
1747 – 1760
1760 – 1789
1789 – 1809
1808 – 1825
Bibliografía Recomendada
22
ARAUJO, JUAN JOSÉ DE: “Potosí y su Cerro”
BOERO ROJA, HUGO: “Bolivia Mágica”
BURZIO, HUMBERTO: “Diccionario de la Moneda Hispanoamericana”
CAYÓN, JUAN: “Monedas Españolas”
CUNIETTI – FERRANDO, ARNALDO J.: “Historia de la Casa de Moneda de Potosí durante la
dominación hispánica”
CUNIETTI – FERRANDO, ARNALDO J.: “Monedas Argentinas”
GANCEDO, RUBÉN HORACIO: “Monedas de Potosí y sus variantes de cuño”
JANSON, HÉCTOR CARLOS: “La Moneda Circulante en el Territorio Argentino”
MAROTTA, OSCAR Y MORUCCI, MIGUEL A.: “Catálogo de Monedas de Plata Columnarias y
de Busto – Ceca de Potosí”
PAOLETTI, EMILIO: “Monedas macuquinas de 8 reales de Potosí
�Variante de cuño inédita en un centavo Confederación Argentina - 1854
VARIANTE DE CUÑO INEDITA EN UN CENTAVO CONFEDERACION
ARGENTINA - 1854
Rodolfo Arnaldo Bellomo
Introducción
Todo estudio que hoy se realiza sobre las monedas de la Confederación Argentina de 1854, tienen
como punto de partida el minucioso trabajo de investigación que realizara nuestro colega don César J.
Córdova, y que fuera presentado en las IV Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, organizadas
por el Centro Numismático Buenos Aires entre los días 12 al 14 de octubre de 1984, más tarde publicado en
el Boletín Nº 95 del Instituto de Numismático E Historia de San Nicolás de los Arroyos.- En él podemos
observar como en una sintética catalogación logró expresar todo el panorama de las variantes de cuños por
el estudioso localizadas, en los valores de 1, 2 y 4 centavos.- Hoy luego de 17 años aquella investigación
sigue aportándonos con su contenido una muy buena base de datos para el inicio de nuevas búsquedas, en
la intención de realizar un aporte a aquella clasificación, presentamos hoy aquí una variante de cuño inédita
en el valor de 1 centavo, que viene a sumarse así a las 18 variantes estudiadas por Córdova.-
Estudio
Primeramente realizaremos la catalogación clásica, tal como lo haría Córdova, apoyándonos en la
leyenda / CONFEDERACION /
1)- La punta de un rayo pasa por eje central de la segunda y última / O / de la leyenda.2)- Un filamento largo apunta a la segunda pata de la última / N /.3)- Los dos filamentos largos del trío, de la última parte de la leyenda, contando en el sentido de las agujas
del reloj, quedan apuntando, el primero hacía la segunda pata de la última / N / de la leyenda /
CONFEDERACION /, mientras que el segundo filamento del mismo grupo se dirige hacía la primera pata de
la primera letra / A / de la leyenda / ARGENTINA /.A continuación clasificamos la variante a nuestro modo, es decir realizamos la descripción de la posición que
presenta cada letra de las leyendas: / CONFEDERACION ARGENTINA /, como así también la disposición
de los numerales de la fecha / 1854 /:
C
O
N
F
E
D
E
R
A
C
I
O
N
Entre la punta de un rayo y un filamento largo.Entre un filamento corto y uno largo.La punta de un rayo se dirige al centro.Entre un filamento largo y la punta de un rayo.Entre el centro de un rayo y un filamento largo.Un filamento largo pasa por su eje.La punta de un rayo apunta a su centro.Entre un filamento largo y el centro de un rayo.Entre dos filamentos largos.Entre un filamento largo y la punta de un rayo.Entre la punta de un rayo y un filamento largo.La punta de un rayo pasa por su eje.Entre el centro de un rayo y un filamento largo.-
A
R
G
E
N
T
I
N
A
Entre un filamento largo y la punta de un rayo.Un filamento largo pasa por su eje.Todo el cuerpo de un rayo abarca el campo de la letra.Entre dos filamentos largos.En centro de un rayo apunta al centro.Entre un filamento largo y la punta de un rayo.Entre el centro de un rayo y un filamento largo.Un filamento largo pasa su eje.Entre la punta de un rayo y un filamento largo.-
º
1
8
5
La descripción que continua la hemos tomado observando la pieza vista desde su frente.El eje principal de un rayo coincide con su eje.Entre dos filamentos largos.Entre un filamento y la punta de un rayo.Un filamento largo pasa por su eje.-
23
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
4
º
La punta de un rayo pasa por su centro.Entre un filamento largo y la punta de un rayo.Entre los filamentos que apuntan al numeral / 5 / hay derrame de metal entre éstos.-
Módulo : 21,4 mm.
Perlas: 94.
Reverso : Moneda.
Fotografía del anverso.
Fotografía del reverso.
Nota final
Este pequeño estudio de investigación de esta nueva variante encontrada, nos manifiesta que aún
hay variantes de cuños en esta serie en espera de que los especialistas y estudiosos de estos temas los
saquen a luz.Queda el autor del presente trabajo a disposición de quien desee realizar cualquier consulta.
BIBLIOGRAFIA UTILIZADA Y LUGARES DE CONSULTA
CORDOVA CÉSAR J. “ Monedas de la Confederación Argentina, 1854 Variantes de Cuño de Anverso”.
Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás de los Arroyos, Boletín Nº 95, Marzo, 1985.CUNIETTI FERRANDO A. J.” Las Monedas de Cobre de la Confederación Argentina”, Cuadernos de
Numismática Nº 6, Centro Numismático Bs. As.BELLOMO RODOLFO ARNALDO.”Nueva Forma de Catalogar los Centavos de la Confederación Argentina
1854”.San Nicolás de los Arroyos, 2001.-
COLECCIONES CONSULTADAS:
Iñigo Edgardo. Rosario, Santa Fe.Del Autor.
Adhesión
GUILLERMO F. GILLI
Socio Protector Nº 9
24
�Nueva forma de catalogar las monedas de un centavo de la Confederación Argentina - 1854
NUEVA FORMA DE CATALOGAR LAS MONEDAS DE UN CENTAVO DE
LA CONFEDERACION ARGENTINA. 1854
Rodolfo Arnaldo Bellomo.
Introducción
Siempre nos atraía la idea de realizar una minuciosa catalogación de los cobres de la Confederación
Argentina, es una pieza que por sus características, atrae a quien la observa detenidamente, en un sentido
tiene una atracción natural por sus componentes técnicos y características de fabricación y en otro presenta
el sabor histórico que la misma refleja y que permite a quien la estudia retrotraerse en el tiempo donde una
Nación se gestó junto a ellas. No se había apagado la llama de Caseros, y más tarde vendría el glorioso
Acuerdo de San Nicolás de los Arroyos, cuando el Gobierno de la Confederación Argentina, con sede en la
ciudad de Paraná, Entre Ríos, por Ley del 9 de diciembre de 1853 dispone encargar a Southampton,
Inglaterra la elaboración para abrir los primeros cuños de las monedas de un centavo en la cantidad de
2.500.000, y 1.750.000 para los valores de dos y cuatro centavos respectivamente.
Uno de los primeros estudiosos que hacen referencia a estas piezas es Alfredo Taullard en su obra
“Monedas de la República Argentina”, en su edición de 1923, en lo relacionado a las variedades que se
presentan en sus cuños, dice: “...que aparte de las diferencias en las monedas de 4 centavos en cuanto a
tener o no los puntos a cada lado de la fecha, en los otros valores (dos y un centavo) y aún en este mismo,
es posible observar variaciones en la ubicación de las letras de la leyenda CONFEDERACION ARGENTINA
con relación a los rayos del sol, como si se tratase de dos cuños concéntricos que se desplazan entre sí”. No
obstante la cita no realiza el estudio de las variedades.
Arnaldo J. Cunietti Ferrando también hace referencia a este tema, en su trabajo “Las Monedas de
Cobre de la Confederación Argentina” (Pág. 5 de Cuadernos de Numismática Nº 6. En particular, hablando
de los cobres de un centavo, nos dice...”la catalogación de los diferentes cuños de 1 centavo, por ejemplo,
no creemos que sea interesante más que desde un punto de vista estadístico. Al igual que Taullard, no
realiza estudio alguno.
Hasta que en el año 1984, con motivo de las IV Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística,
realizado en Buenos Aires, el numismático César J. Córdoba presenta un interesante y primer estudio de
variantes de anversos de estas piezas en los tres valores. Allí nos encontramos con 18 variantes de cuño en
monedas 1 Centavo, 6 para el valor de 2 y 9 variantes para el valor de 4 Centavos. Este trabajo tiene el
mérito de haber sido el primero en este género, presenta en detalle las posiciones de algunos rayos y
filamentos con respecto a algunas letras de las leyendas /CONFEDERACION ARGENTINA /en particular,
dejando abierta así la posibilidad que encontremos otras características en los anversos de estas piezas
que no hallamos en el trabajo de su autoría.
En tal sentido, hace años y sin pretender ser exhaustivos, clasificamos 19 cuños diferentes del sol
del anverso. En cuanto a los reversos, confesamos que su monotonía no nos permitió finalizar con el análisis
minucioso de sus diferenciaciones.
Estudio
En un primer análisis que realizara en 1994 entre ejemplares de 1 centavo, me encontré con
diferencias en sus módulos (21mm. y 21,5mm.), en la cantidad de granetes de la gráfila (92 puntos contra
102 puntos), en el diámetro del sol (5,6 contra 5,4mm) y, la diferencia en la ubicación de las letras de la
leyenda CONFEDERACION ARGENTINA.1854, con los rayos del sol. Esto me decidió a iniciar el estudio
dichos ejemplares de 1 centavo, por ser más abundantes y no contarse con la publicación de un análisis
muy exhaustivo.
Para poder anotar y referirme con más facilidad a la disposición de las letras de la leyenda con
relación a los rayos del sol, he numerado a éstos del 1 al 16, siguiendo el sentido de marcha de las agujas
del reloj, comenzando por el rayo vertical superior a quien le otorgué el número 1 (ver figura).Aquí es
necesario definir dos tipos de rayos; los rayos PRINCIPALES que son rayos gruesos y a los que me he
referido en párrafo anterior y que están por consiguiente numerados del 1 al 16, y los rayos SECUNDARIOS
que son rayos finos, cortos o largos, y que he numerado en igual sentido, pero con la particularidad de que
esta nueva numeración comienza en el rayo principal, en el borde derecho, (izquierdo del observador) con el
número 1, sigue en su parte media, con el número dos, luego en el borde izquierdo con el número tres, a
continuación el primer rayo fino o SECUNDARIO con el número cuatro, luego el siguiente fino con el número
cinco y finalmente el otro fino con el número seis, para seguir con el rayo PRINCIPAL 2, subdividido de igual
manera a la descripta y siguiendo el sentido de marcha de las agujas del reloj (ver figura).
El objeto de ubicación, serán las letras de la leyenda, puntos y fecha, con relación a éstos rayos.
Siempre se considerará el centro de la letra, punto o número.
25
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
La otra parte también interesante es el estudio de los reversos que realizaré más adelante, pero de
un análisis somero he comprobado que aunque poco perceptibles a simple vista bajo la lupa, se hacen
notables. Así por ejemplo la palabra CENTAVOS, es más larga en una que en otras, también sucede esto
con la palabra UN. Además se puede observar diferencias de ubicación de estas leyendas con la periférica:
TESORO NACIONAL.
Empezaremos una clasificación primaria por los cuños de anverso. Una vez que hayamos
catalogado la mayor parte de estos, procederemos al estudio de los reversos, observando primeramente si
hay diferencias dentro de las monedas que poseen igual anverso y luego con las de distinto anverso.
También observaremos si hay iguales reversos para distintos anversos.
Es conveniente fijar cuales serán los puntos más notables a observar en los anversos, para tener
una idea rápida del cuño, si es distinto o probablemente igual a otro ya clasificado, para ello, se tomarán las
ubicaciones de las letras “C”, primera de la palabra CONFEDERACION, “E”, segunda de la palabra
CONFEDERACION, “O”, segunda de la palabra CONFEDERACION, “E” de la palabra ARGENTINA,”A” de
la palabra ARGENTINA. Con estos cinco puntos tendremos rápidamente una idea de si el ejemplar es de
igual o distinto cuño. Si pareciera de igual cuño, entonces se continuará el análisis de las otras leyendas
mencionadas, entre los dos ejemplares en cuestión, quedando de esta manera definitivamente dilucidado si
se trataba de iguales o distintos cuños.
La ubicación se dará por la escritura combinada de un número indicador del rayo PRINCIPAL,
seguido de un punto y a continuación el número del rayo fino o SECUNDARIO. Ej.12.5 o 16.3, etc. Cuando
la letra esté ubicada entre dos rayos, se colocarán dichos números separados por una barra. Ej. si la letra
está entre los rayos finos 5 y 6 del rayo PRINCIPAL 4, se escribirá: 4,5/6
Conclusión
El presente estudio, dentro del cuadro que acompañamos mas abajo, dejamos claramente
catalogados en detalle 20 variantes de anverso, permitiéndonos observar todos los componentes
comparativos que presenta esta moneda, así quien estudie estas piezas, podrá tener con más exactitud
una visión de la variante en estudio, donde se logrará llegar a detectar todos las diferenciaciones de cada
cuño, para poder así ir completando o anexando nuevos ejemplares por venir.Dejamos el presente trabajo investigativo a consideración de los colegas, quienes seguramente
sumaran algún aporte al estudio de los centavos de la Confederación Argentina, contribuyendo así a la
difusión de nuestra Numismática Nacional.-
FIGURA 1.
Nº
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
26
C
12.1
12.2
11.5/6
12.1
12.3/4
12.2
12.3/4
11.5/6
12.1
11.5/6
11.5/6
11.5/6
12.2
11.5/6
11.5/6
11.3
11.5
11.6
12.2
11.6
O
N
F
E
D
E
R
A
C
I
O
12.3/4 12.6
13.3
13.6
14.3
14.6
15.3
16.1
16.3
16.5
1.2
12.4/5 13.2 13.4/5 14.1
14.4
15.1
15.4
16.1
16.4
16.6
1.2/3
12.2
12.5
13.2
13.5 14.1/2 14.4/5 15.1/2 15.5
16.3
16.5/6
1.2
12.3/4 12.6
13.3
13.6
14.3
14.6
15.3
16.1
16.3
16.5
1.2
12.6
13.3
13.6 14.2/3 14.5/6 15.2
15.5 16.1/2 16.4 16.6/1.1 1.3
12.5
13.2
13.5
14.2
14.5
15.2
15.5
16.2 16.4/5
1.1
1.3/4
12.6
13.3
13.6 14.2/3 14.5/6 15.2
15.5 16.1/2 16.4 16.6/1.1 1.3
12.2
12.5
13.2
13.5 14.1/2 14.4/5 15.1/2 15.5
16.3
16.5/6
1.2
12.3/4 12.6
13.3
13.6 14.3/4 14.6 15.3/4 16.1/2 16.4
16.6
1.2/3
12.2
12.5
13.2
13.5 14.1/2 14.5/6 15.3 15.5/6 16.2
16.4/5
1.1
12.2
12.5
13.2
13.5 14.1/2 14.4/5 15.1/2 15.5
16.3
16.4/5
1.2
12.3
12.6 13.2/3 13.5
14.2
14.5 15.2/3 15.5
16.2
16.5
1.1
12.4
13.1
13.4
14.1
14.4
15.1
15.4
16.1
16.4 16.6/1.1 1.3
12.2
12.5
13.2
13.5
14.2 14.5/6 15.3 15.5/6 16.2
16.4/5
1.1
12.2
12.5
13.2
13.5
14.2 14.5/6 15.3 15.5/6 16.2
16.4/5
1.1
11.5/6
12
12.6
13.3
13.6
14.3
15.1
15.4
16.1
16.4
1.1
12.2
12.6
13.3 13.5/6 14.2/3 14.5/6 15.2/3 15.5/6 16.3
16.5
1.2
12.3 12.5/6 13.3
13.6
14.3
14.6
15.3
16.1
16.4
16.6
1.2/3
12.4/5 13.1/2 13.4
14.1
14.4
15.1
15.4
16.1
16.4 16.6/1.1 1.2/3
12.3 12.5/6 13.3
13.6
14.3
14.6
15.4
16.1
16.4
1.1
1.4
N
1.5
1.5/6
1.5
1.4
1.5/6
1.6
1.5/6
1.5
1.5/6
1.4
1.5
1.4
1.5/6
1.4
1.4
1.3/4
1.5
1.5/6
1.5/6
2.1
�Nueva forma de catalogar las monedas de un centavo de la Confederación Argentina - 1854
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
A
R
G
E
2.5
3.2 3.5 4.2
2.5/6
3.1 3.4 4.1
2.4
2.4 3.5 4.2
2.4/5 2.4/5 3.5 4.2
2.4
2.4 3.4 4.1
2.5
2.5 3.5 4.2
2.4
3.1 3.4 4.1
2.4
3.1/2 3.5 4.2
2.4/5
3.1 3.4 4.1/2
2.3 2.6/3.1 3.4 4.1
2.4
3.1/2 3.5 4.2
2.2/3
2.6 3.3 3.6
2.4
3.1/2 3.4 4.2
2.3
2.6 3.4 4.1
2.3
2.6 3.4 4.1
2.1
2.5 3.2 3.5/6
2.4
3.2 3.5 4.2/3
2.4/5
3.1 3.4 4.1
2.4
3.1 3.4 4.1
2.5/6
3.3 3.6 4.3/4
N
T
4.5
5.2
4.3/4
4.6
4.5/6
5.3
4.5
5.2
4.4
4.6
4.4/5 5.1/2
4.4
4.6
4.5/6
5.3
4.4/5
5.1
4.4
5.1/2
4.5/6
5.3
4.3
4.6
4.5
5.2
4.4
5.1/2
4.4
5.1/2
4.3
4.6
4.6
5.3
4.4/5
5.1
4.4 4.6/5.1
4.6/5. 5.4
1
I
N
A
.
5.5
6.2 6.4/5 7.5/6
5.3 5.5/6 6.2 7.4
5.5/6 6.3
6.6 7.5
5.5
6.2 6.4/5 7.6
5.2/3 5.5
6.2 7.3
5.4
6.1
6.4 7.4
5.2/3 5.5 6....2 7.3
5.5/6 6.3
6.6 7.5
5.4
6.1
6.4 7.5
5.4
6.1
6.4 7.4
5.5/6 6.3
6.6 7.5
5.3
5.6
6.3 7.4
5.4
6.1
6.4 7.5
5.4
6.1
6.4 7.4
5.4
6.1
6.4 7.4
5.3
5.6
6.3 7.3
5.4/5 6.2/3 6.6 7.5
5.4
6.1
6.4 7.5
5.3 5.5/6 6.2 7.4
6.1
6.4
6.6 7.5
4
8.5
8.4
8.5
8.5
8.4/5
8.5
8.4/5
8.5
8.5
8.4/5
8.5
8.4
8.5
8.4/5
8.4/5
8.3
8.5
8.5
8.4
8.4/5
5
9.1/2
9.1
9.1
9.1/2
9.1
9.1/2
9.1
9.1
9.1/2
9.1
9.1
9.1
9.1/2
9.1
9.1
8.5/6
9.1/2
9.1
9.1
9,2
8
9.5
9.4
9.4
9.5
9.4
9.4
9.4
9.4
9.4/5
9.4
9.4
9.4
9.4/5
9.4
9.4
9.2
9.4
9.4
9.4/5
9.4/5
1
.
10.1/2 10.6/11.1
10.1
11.1/2
10.1
10.5/6
10.1/2 10.6/11.1
10.1
11.2
10.1
11.1
10.1
11.2
10.1
10.5/6
10.1/2
10.6
10.1
10.6
10.1
10.5/6
10.1
10.6
10.1
11.1/2
10.1
10.6
10.1
10.6
9.5
10.3
10.1
10.6
10.1
10.6
10.1
11.2
10.1/2
10.6
BIBLIOGRAFIA UTILIZADA Y LUGARES DE CONSULTA.
Córdoba César J. “Monedas de la Confederación Argentina, 1854.Variantes de Cuño de Anverso”. Boletín
Nº 95 del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos. Marzo, 1985.
Cunnietti-Ferrando, Arnaldo: ”Las Monedas de Cobre de la Confederación Argentina”. C. de N. Nº 6 del
Centro Numismático Bs. As.
Taullard, Alfredo Monedas de la República Argentina”, Bs. As., 1923.
Bellomo, Rodolfo A. “Variante de Cuño Inédita en un Centavo de la Confederación Argentina–1854”. San
Nicolás de los Arroyos, 2001.
COLECCIONES CONSULTADAS
Catena, Teobaldo. San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.Iñigo, Edgardo. Rosario, Santa Fe.Del Autor.-
27
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ENSAYO DE CATALOGACION DE MEDALLAS DEL ESCULTOR CARLOS
DE LA CARCOVA
Rodolfo Arnaldo Bellomo.
Carlos Lázaro De la Cárcova nació en la ciudad de Buenos Aires, el 17 de noviembre de 1903,del
hogar de sus padres don Ernesto De la Cárcova, de una gran personalidad aristocrática, a la vez que fue un
simpatizante socialista, y de doña Dolores ”Lola” Pérez del Cerro, dama proveniente de una sociedad
practicante de un catolicismo bien marcado.-Su linaje familiar desciende de la época del virreinato,
encontramos a su bisabuelo, don Ignacio de la Cárcova, nacido en el año 1771,casado con una hermana del
Dr. Antonio Sáenz, quien había sido funcionario colonial, teniendo destacada participación en las invasiones
inglesas.
Don Carlos realiza los estudios primarios y secundarios en la ciudad que lo vio nacer. Su ambiente
familiar se va desarrollando entre pinceles, telas, reuniones y tertulias, que su padre don Ernesto celebraba
muy a menudo en su atelier de la calle Güemes 2370,junto a los grandes artistas de ese momento, que más
tarde serían también sus maestros, además de su padre, entre quienes podemos citar a José Fioravanti,
Domingo Vittoria, entre otros.
En el año 1925,contando con 22 años de edad, se presenta por primera vez al Salón Nacional, allí
da a conocer tres trabajos:"Cabeza de Viejo”, un bronce. “La Chica de los Rulos”, relieve, por esta obra
recibió el 3er.premio, y “Retrato del Pintor Policastro”. -Provoca en el ambiente artístico una muy buena
aceptación en el estilo de su arte. Mientras comparte el aprendizaje y la enseñanza, practica la docencia
artística en el Colegio Nacional “Carlos Pellegrini”, dicta cátedras de modelado en la Escuela Superior de
Bellas Artes “Ernesto De la Cárcova”, y en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de
Buenos Aires.- Llegó a ser miembro del Comité Nacional y de la Academia Nacional de Bellas Artes.Contando con 24 años de edad, se presenta al Salón Nacional con dos obras “Marcelo González
Pondal “, cabeza en bronce, por la cual recibe su primera medalla como premio, y “El Precursor”, un
desnudo masculino en arcilla; también en ese año realiza su primer trabajo medallístico con motivo de la
inauguración de la Avenida Costanera Sud, de Buenos Aires, en el año 1927,encargado por el entonces
intendente de la Capital, Dr. Carlos M. Nóel, en esta obra podemos observar su naciente estilo, y que será la
única pieza de este género, al que podemos llamar realista, calco de la expresividad del arte francés, ya
que a partir de ella vemos como modifica la forma de expresar sus inspirados trabajos, donde notamos una
creciente expresividad propia y única en este gran maestro de la plástica argentina.En el año 1931, a la edad de 28 años, se gradúa de arquitecto en la Facultad de Ciencias Exactas,
Físicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires. Paralelamente realiza estudios de diseño con José
Fioravanti y Agustín Riganelli, y modelado en la Escuela Superior de Bellas Artes.- En el año 1932
podemos citar de su producción a “ Actos de los Hombres”, que le valió el premio en el Salón Nacional, y
más tarde su otra obra “Muchacho Pescador”. -En ese año deslumbra al mundillo de la sociedad artística al
lograr los dos premios, el Nacional y Municipal, con su viril hombre de pie y la otra obra de mujer desnuda
echada, apoyándose con el brazo derecho.Llega el año 1936, y se presenta al Salón Nacional con la bellísima obra “La Zagala del Ave”, un
relieve en mármol, logrando así un destacado lugar en el concurso.-Hoy esta obra se halla ubicada en la
plaza principal de la pintoresca ciudad capital argentina de San Luis.
En el año 1939 se presenta al Salón Nacional con dos de sus obras, la primera “Hombre que trajo mar”, un
bello bronce, mientras que con la segunda obra “Afrodita”, un desnudo en terracota, le corresponde en
recompensa el afamado Premio Arte Clásico, instituido por el entonces Ministro de Justicia e Instrucción
Pública, el Dr. Jorge Eduardo Coll.Analizando su numerosa producción escultórico-medallístico encontramos que en general, a
excepción de los retratos, todas fueron figuras estilizadas, derivando en una plástica propia, y más sensual,
representativas de una realidad de progreso y explosión industrial, caracterizando las décadas de los años
40 y 50,como lo fueron en 1944, homenaje a Lucio Vicente López, en el 150º Aniversario de su muerte. En
1945 plasma la pieza como premio, para la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Buenos
Aires, donde observamos las mezclas de estilos, el figurativo y el recurso de la estilización de las
representaciones, a no dudarlo una de las piezas más bellas de su arte, así lo lleva a conseguir una de las
distinciones más relevantes para él, en el año 1947,obteniendo el Gran Premio Adquisición Presidente de la
Nación, del Salón Nacional.
En el año 1948 se realiza en Buenos Aires el Congreso Asuncionista Franciscano de América latina,
y es don Carlos quien deja plasmado en la pequeña obra de arte que sintetiza la medalla toda la
espiritualidad de aquel encuentro.Todo el desarrollo tecnológico que la época convocaba, en 1949,se veía reflejada directamente en la
clase media, donde el impacto social era directo, ello lo evidencia la obra que realiza para el proyecto
gubernamental del intendente Dr. Emilio P. Siri, en el barrio porteño “Los Perales” “Derecho al Bienestar”,
28
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
significando la apertura de casas para un estrato social sin hogar. La pieza sintetiza de un modo sensible
una escena familiar, donde una madre sostiene en brazos a su pequeño hijo.En 1952 realiza la pieza que en justo homenaje al gran numismático e historiador chileno, don José
Toribio Medina, con motivo de conmemorarse el centenario de su nacimiento, Argentina se suma así junto a
otras instituciones de América a este gran homenaje.También en el año 1952, se le encarga la ejecución de la medalla para la Institución religiosa
“Mediator Dei”, donde emplea la estilización de las ideas para dar formas a la representatividad del credo.Con motivo de llevarse a cabo en la bella ciudad de Mar del Plata, el Festival Internacional de Cine,
en al año 1954, organizado por el Fondo Nacional de la Artes, es convocado una vez más el artista de la
Cárcova para volcar este encuentro de obras de los artistas del arte cinematográfico, en la plástica de una
pieza metálica y que además su representatividad sea acompañada como premio del Festival. Bajo estos
conceptos es concebida la hermosa pieza.Acompañando los actos por el Año Mariano, festejados por la feligresía religiosa en 1954, es
inaugurado el “Hogar de la Empleada”, en la Capital Federal, bajo la advocación de la santísima Santa
Teresita, es así que este acontecimiento religioso es plasmado en la plástica de una bella medalla, obra
sublime del gran medallista.Uno de los actos que más trascienden al hombre creyente, luego de su nacimiento, es el bautismo,
acto que permite a las familias realizar un sacramento ante Dios. A este milenario acto del hombre es
convocado el artista para dejar de manifiesto junto a la plástica la representación de este sagrado momento,
y es así que en el año 1955 realiza la diminuta, pero no menos bella pieza artística, con leyenda en latín.En el año 1963 es llevado a la medalla la figura de quien fuera uno de los primeros directores del
Museo Nacional de Bellas Artes, en 1910. Este notable trabajo escultórico es representado por de la
Cárcova, sintiendo en la calidez del ayer, la figura del Director cuando joven visitaba a su padre con su
fineza de caballero elegante y aire europeo.-Así Zuberbühler queda inmortalizado en el bronce de la medalla
que lo recordará siempre, como hombre que trabajó en pos de la educación artística para todos y con todo lo
que tuvo que ver con lo esencialmente cultural.Todo el mundo literario conmemoró en el año 1964, los 400 años del nacimiento de quien fuera uno
de los poetas y dramaturgos mas destacados de la humanidad, William Shakespeare, también conocido
como “el cisne de Avón”. -Entre los numerosos actos emotivos que se realizaron en nuestro País, se
encuentra la hermosa pieza que nos ejecutara el artista de la Cárcova, sumándose así Argentina a este gran
homenaje mundial.
En 1966,con motivo de conmemorarse el 150º Aniversario de la declaración de nuestra
independencia, entre los actos que se organizaron, teniendo presente la realidad que vivía en ese momento
nuestra Nación, fue el de dejar un testimonio en la plástica de la medalla, y así una vez mas don Carlos es
llamado para abrir los cuños de aquella extraordinaria pieza que con el devenir de los años pasará a ser una
de las piezas mas buscadas por los amantes de la plástica y estudiosos del arte.Con motivo de la desaparición física del Dr. Jorge Eduardo Coll en el año 1967, quien había sido
Ministro de Justicia e Instrucción Pública, y que además había instituido el Premio Arte Clásico en el año
1939,es llamado don Carlos de la Cárcova para realizar la obra que mantendrá en la memoria de los
argentinos a aquel hombre amante del arte clásico y moderno. Hoy presentamos este relieve en la medalla
que despierta en quien la observa admiración por el artista que la realizó, y el modo con el cual dejó
expresado toda la cosmovisión del personaje.Con motivo de la bendición de la Iglesia de la ciudad de Coronel Domínguez, en la provincia de
Santa Fe, en el año 1969,es una vez mas convocado el artista de la Cárcova para asentar sobre el bronce
el sello inconfundible de su arte, llega así a abrir los cuños de la medalla recordatoria donde modela una
delicada cabeza de la santísima Santa Clara de Asís sosteniendo un farol encendido, coronado con réplica
de cúpula de iglesia con cruz surmontada signo de su inquebrantable Fe religiosa.-Hoy esta pieza, que
presentamos, ha pasado a ser, en la provincia, una de las medallas mas importantes, con la cual el artista
deja así grabado el testimonio de su estilo en el arte santafesino.El 22 de octubre de 1970, la ciudad bonaerense de Chivilcoy, con motivo de festejar el 116º
Aniversario de la fundación de la ciudad y la inauguración de las Avenidas de Circunvalación la Comisión
Gubernamental de festejos junto a la Asociación Numismática Argentina, órgano asesor de la Comisión,
convocan al destacado medallista don Carlos para que ideara una gran medalla, en la cual sean volcados,
como en un molde, toda la historia de la ciudad.-Es así, como de la Cárcova en la escultural pieza que
realiza representa las instituciones más caras a la vida de un pueblo, la iglesia, y el ferrocarril, a la vez que
destaca con la plástica maestría, la otra esencia de la obra, la Inauguración de las Avenidas de
Circunvalación, allí deja reflejado todo el andar hacía la época moderna.En 1970,con motivo de la conmemoración de las Bodas de Plata de graduación, de la Facultad de
Derecho y Ciencias Sociales de Buenos Aires, los abogados clase 1943, 1944 y 1945, convocan al escultor
Carlos de la Cárcova para la realización de la pieza que los recordará eternamente, así es como es
modelada la singular medalla, en la misma podemos observar, aun en el espacio reducido de la obra final, la
elegancia y la sensualidad de la representación de las ideas que el maestro trató de transmitir al dejar
reflejado sobre el noble metal, la escultura.-
29
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Según testigos consultados, amigos del maestro, el año 1971 fue muy especial para él, ya que la
Universidad de Buenos Aires le encargan la realización de la medalla en homenaje al Dr. Antonio Norberto
Sáenz, quien había sido el primer rector de la casa de altos estudios, es así que hoy la pieza evoca la figura
de quien fuera destacado sacerdote, abogado y catedrático, iniciador de la creación de la Universidad.
Esta obra tuvo para Don Carlos un aditamento destacable, y un sentimiento muy especial que se sumaba a
su basta producción, por cuanto el reverso de la misma fue ocupado por el sello de la Universidad, obra que
su padre Ernesto, había realizado en el año 1921,y que por ordenanza del 1º de agosto de ese año fue
instituido como Sello Mayor de la Universidad.-Esta medalla siempre era recordada por don Carlos con gran
afecto.En 1973, con motivo de conmemorarse el 60º Aniversario de la creación del Partido Demócrata
Progresista, los partidarios y amigos del político, convocan al artista de la Cárcova, para la creación y
construcción de un monumento que evocara, a la vez de dejar inmortalizada la figura de quien fuera su líder,
el Dr. Lisandro de la Torre.-Así esta obra es realizada e inaugurada en las intersecciones de las calles
Esmeralda, Cangallo y Pte. Roque Sáenz Peña.-El acto recordatorio fue completado con la materialización
de una medalla que también fue elaborada por don Carlos, pero al año siguiente, quien nos ha dejado en
esa pieza una notable estilización del hombre de bien, del político probo, del ciudadano honesto, valores que
resaltaron siempre los actos del gran dirigente.-Esta pieza que hoy presentamos, fue la última obra realizada
por el artista y llevada a la medalla en vida del gran plástico argentino.-Carlos Lázaro de la Cárcova fallece
en Buenos Aires el 21 de noviembre de 1974, a los 71 años de edad, dejándonos las cualidades de sus
obras que representan las transparencias de sus virtudes espirituales, resaltadas por su gran generosidad y
humildad, que compartió con quienes tuvieron el privilegio de formar parte de su vida.-Al momento de su
desaparición física ocupaba el cargo de Vicepresidente Primero de la Asociación Numismática Argentina, y
era miembro de la Academia Nacional de Bellas Artes, siendo su director el Dr. Bonifacio del Carril, quien
resolvió declarar día de duelo en el cuerpo académico y en representación de la corporación el arquitecto
Alfredo C. Casares fue designado para rendir un último homenaje al destacado artista al despedir sus restos
en la Capilla ardiente del cementerio de la Recoleta.- En representación de la Asociación Numismática
Argentina pronunció un sentido discurso de despedida el Profesor José María Gonzáles Conde.Luego de la desaparición de don Carlos, miembros directivos de la Asociación Numismática
Argentina, sus ex-compañeros de la Sociedad comienzan la labor de rescatar de los diferentes paseos
públicos, de nuestro país y de países limítrofes, datos de los numerosos monumentos y obras que don
Carlos había realizado, y que debido a su humildad muy pocas veces hablaba de sus producciones
artísticas, o hacía algún comentario al respecto.-Resultado de esta búsqueda comienzan a aparecer
monumentos y frisos de su autoría, como así también platos escultóricos inéditos.-Y es así como, con gran
criterio académico, la Asociación materializaría la acuñación de diferentes medallas a partir de platos
escultóricos factura de la mano del gran plástico argentino, tenemos entonces en el año 1978, el homenaje
que A.N.A. realiza a don Luis Isabelino Aquino, pintor, escultor y Notable medallista, con motivo de
conmemorarse el 10º Aniversario de su desaparición.-Esta pieza forma parte de un grupo muy selecto de
medallas que trata una temática muy especial dentro del campo de la medallística y de la plástica argentina
por que son obras realizadas por artistas para homenajear a otro artista, y este caso más especial aún,
puesto que don Carlos era amigo y admirador de quien fuera otro de los grandes plásticos argentinos, don
Luis I. Aquino.-Temática esta que estamos desarrollando en otro trabajo de investigación en preparación.En 1984 con motivo de conmemorarse el 30º Aniversario de la fundación de la Asociación
Numismática Argentina, se realiza una hermosa medalla para recordar el acto, resultado de un plato
escultórico inédito localizado y que da a luz otra obra de Carlos de la Cárcova.-Es un notable perfil nuevo de
quien es reconocido como el gran historiador de San Martín y Belgrano, don Bartolomé Mitre. Esta
destacada obra que ha pasado a formar parte de la historia de la medallística argentina, en la misma puede
observar que además de recordar al gran historiador, sintetiza el homenaje al Día de la Numismática, que la
Sociedad realizó.El Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, en el año 1986, lleva adelante una
propuesta, con acertado criterio plástico, presentada por su Comisión Directiva, la realización de una
“Galería de Medallas Artísticas”, de escultores argentinos que hayan destacado su arte plástico en la
escultura que significa la medalla.-Así tenemos la concreción de varias piezas muy relevantes de nuestra
medallística que nuevamente vieron la luz en la obra de la reacuñación.-Entre estas grandes medallas,
realizadas por la centenaria Casa Piana S.A., quien puso a disposición del Instituto generosamente su
destacada y numerosa cuñoteca, fue reacuñada la pieza que ya hemos catalogado bajo el Nº 15, con la
variante, que también se realizaron en todas las piezas de esta serie, es que cuentan con un gran espesor,
canto parlante donde se destaca el número de serie y las siglas de la Institución patrocinante, y siendo
realizadas en bronce con pátina florentino, dejando así concretado una nueva pieza en la medallística
nacional, factura de quien fuera el maestro de la Cárcova.A iniciativa de la Asociación Numismática Argentina, y con motivo de la inauguración del busto, que
al gran pintor y medallista argentino don Luis Isabelino Aquino, se le realizara en su homenaje en la
localidad Bonaerense de San Isidro, el 17 de mayo de 1986, en complemento a este acto fue ejecutada una
30
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
medalla recordatoria utilizando por anverso obra que don Carlos de la Cárcova, había realizado en el año
1943 para reverso del Premio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, y en el reverso ostentan
leyendas alusivas al ilustre pintor. Esta pieza la catalogamos aquí en este presente trabajo, y es para
nosotros una de las últimas obras que se conocen de quien fuera un destacado artista plástico argentino.-
MEDALLAS RELATIVAS AL ESCULTOR
En nuestro trabajo de campo, creímos conveniente realizar la incorporación en un apartado especial,
a todas aquellas piezas por nosotros conocidas que mantengan una relación con nuestro personaje, como
por ejemplo aquellas medallas en homenaje al artista, las mismas son incorporadas en el presente catálogo
bajo un número correlativo de este apartado y la letra / R / significando que se trata de una pieza relativa al
artista.-Esta forma de expresarnos nos permitirá en un futuro incorporar nuevas piezas que hoy nosotros no
hemos localizado, pero que seguramente algún otro estudioso colega tenga la oportunidad de hacerlo. En
esta composición hemos estudiado y las consideramos primeras, los trabajos de don Ernesto de la Cárcova,
su padre, quien encontrándose con su familia en Francia, en el año 1908, realizara dos obras de relevante
interés medallístico, como lo son las piezas donde ha dejado en las improntas las figuras de su familia, la
primera un perfil izquierdo de su hijo mayor llamado también Ernesto, pieza de gran módulo, 162mm, y la
segunda que a nosotros nos ocupa, un soberbio relieve de gran módulo donde vemos en una escena
familiar a su esposa “Lola”, junto a su pequeño hijo Carlos.-Sin duda es esta una de las obras de don
Ernesto más espléndidas, a la vez sublimes de su producción, que hoy nos permite estar disfrutando de su
arte a través del tiempo.-Esta pieza la presentamos en este ensayo bajo el Nº 1 R .Como ya adelantáramos en la descripción cuando la inauguración del monumento al Coronel de
Marina Juan Bautista Azopardo, en el año 1947, la Marina de Guerra Argentina dispuso la concreción de una
medalla en adhesión al homenaje nacional, obra del grabador Constante Rossi, así esta pieza se incorpora
al catálogo bajo el Nº 2 R.En el año 1961,San Nicolás de los Arroyos conmemora el 150º Aniversario del primer combate naval
argentino, acción que tuvo lugar en la costa del río Paraná, a la altura de la actual calle San Lorenzo y el río,
la complementación del acto recordatorio se llevó a cabo con la elaboración de una medalla encargada a la
casa Olinto Gallo de la ciudad de Rosario, donde muestra en su anverso la figura del Héroe de 1811,y en el
reverso representa la figura del monumento al Coronel de Marina Juan Bautista Azopardo emplazado en la
actual calle Pellegrini y el río, obra del artista de nuestra referencia, inaugurado por el Gral. Juan Domingo
Perón en el año 1947, siendo Presidente de la Nación.-En el presente catálogo nosotros hoy presentamos a
esta pieza bajo el Nº 3 R y 4 R, con sus respectivas variantes.La quinta pieza que encontramos es la medalla realizada bajo el patrocinio de la Asociación
Numismática Argentina, con motivo de realizar un homenaje a su ex-Vicepresidente Primero, al cumplirse
en el año 1975 el 1er. Aniversario de su muerte.-Esta pieza fue lograda por el escultor don Pascual Buigues
y la presentamos aquí bajo el Nº 5 R, con sus respectivas variantes de metal. La misma también forma parte
de un nuevo trabajo de investigación en desarrollo sobre homenajes a los escultores, en obras realizadas
por otro escultor.-
CONCLUSION
A modo de dejar debidamente catalogadas y reunidas en solo trabajo las medallas por nosotros
conocidas de quien fuera uno de los grandes hombres del arte escultórico-medallístico en nuestro País, Don
Carlos Lázaro de la Cárcova, hoy presentamos 23 medallas que salieron de sus platos escultóricos, con 55
variantes, además de contabilizar 5 piezas, más sus 8 variantes, que guardan una relación directa con su
Arte y con la personalidad del Hombre de bien que fue, no dejando de mencionar los monumentos y
esculturas que lograron realizar sus manos maestras.-Las medallas llevan un número correlativo de
catálogo, acompañadas de una letra cuando la misma presenta variantes, como así también las piezas del
apartado que guardan alguna relación con nuestro personaje, éstas están presentadas además del número,
con la letra / R / que las identifica como “relativas”, pero además a aquellas que tienen variantes, también les
correspondió una letra.- Dejamos aquí presentado en este trabajo de investigación la totalidad de 91
medallas descriptas, dejando abierta la posibilidad, que en el transcurso de los años nos encontremos con
piezas inéditas, o monumentos aún sin catalogar.Principales Premios Obtenidos:
1926 – 3er. Premio Salón Nacional de Buenos Aires.1927 – 2do.Premio “
“
“
“ .1932 - 1er. Premio “
“
“
“ .1932 - 1er.Premio Salón Municipal de Bs. As.1936 - 1er. Premio Comisión Nacional de Cultura.1939 - Premio “Arte Clásico”. -Ministerio de Instrucción Pública
31
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
1947 – “Gran Premio Adquisición Presidente de la Nación Argentina”.Obras y Monumentos Emplazados Conocidos.
1) Monumento de Homenaje a doña Teodolina Alvear de Lezica. Grupo escultórico ubicado en el Parque
“José Evaristo Uriburu”, de Buenos Aires, inaugurado el 17 de septiembre de 1946.2)Monumento al Coronel de Marina Juan Bautista Azopardo, en homenaje al primer combate naval
argentino, inaugurado el 2 de marzo de 1961,en conmemoración del 150º aniversario de la gesta
patriota, emplazado donde nace la calle Carlos Pellegrini, frente al río Paraná, en las costas de la
ciudad de San Nicolás de los Arroyos, Buenos Aires.3)“La Zagala del Ave”mármol: Plaza principal “Cnel. Pringles”, de la ciudad de San Luis.4)Mural en alto relieve, ubicado en el Teatro General San Martín, de Buenos Aires inaugurado en
octubre de 1962.5) Imagen de Santa Elena. Mármol: en la capilla del mismo nombre, de la localidad de Villa
Fortabat.6) “Los Bailarines del Teatro Colón”, grupo escultórico en bronce, realizado en homenaje de la tragedia
aérea donde perdieran la vida Norma Fontella y José Neglia, miembros del cuerpo de baile del Teatro
Colón de la Capital en 1971,en el Río de la Plata, el mismo está ubicado en la Plaza Lavalle, y fue
inaugurado el 10 de octubre de 1972.7)Monumento al Dr. Lisandro De la Torre. Bronce en cuerpo entero del legislador, ubicado en las
intersecciones de las calles Pte. Roque Sáenz Peña, entre Esmeralda y Cangallo, de la Capital,
inaugurado el 19 de mayo de 1973.8)Frisos y monumento en el mausoleo del General José María Paz. Iglesia Catedral de la ciudad de
Córdoba.9)Monumento a Emilio Frers. Bronce y mármol: en Escuela de Agronomía de la localidad de Bell Ville,
(antes Fraile Muerto) Córdoba.10)Monumento y grupo escultórico al General Fructuoso Rivera, en la ciudad de Montevideo, Uruguay.Los frisos, en mármol, ubicados en la pared, en forma circular, corresponden a la obra del maestro
José Fioravanti, mientras que el monumento ecuestre a don Carlos.11)Busto del Dr. Rómulo S. Náon, ubicado en el Salón del Palacio Municipal de Buenos Aires.12)Monumento al General Mosconi, ubicado en el cementerio de la Recoleta.13)Monumento Mausoleo al General Pedro Eugenio Aramburu, bronce y frisos en mármol, ubicado en el
cementerio de la Recoleta, de la ciudad de Buenos Aires.-Y “Busto” del General en la Galería de los
Presidentes de la Casa de Gobierno.
14) “Figura del Estudiante”, ubicado en el hall la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de Buenos
Aires.15) “Fuente y Relieve”, ubicado en la Ruta 2, de Buenos Aires.16) “Relieve “, Compañía Dodero, de Buenos Aires.-
32
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
CARLOS LAZARO DE LA CARCOVA – 1903 – 1974
Genealogía del Apellido DE LA CARCOVA
Los genealogistas sostienen que procede de la Montaña de Santander y que el linaje procede de
Cárcamp.- Armas: Cuartelado, 1° en azur, un león rampante jaquelado de plata y gules, 2° en azur, un
águila de oro exployada, 3° en azur, un castillo de oro y 4° sobre aguas, un castillo de oro terrasado, y un
áncora de cada lado. Se dice también que este escudo lleva cimera un león de oro naciente con una espada
en la mano y su cola atravesada de una cinta blanca que lleva el lema: ”VIRTUS VINCIT”. Este escudo fue
usado por don Juan Manuel de la Cárcoba, oficial supernumerario del Ministerio de España. El mismo
blasón que se ve esculpido en una casa de Liérganes, en Santander. También existe en Niera, en la casa
del Caballero de Santiago don Miguel García de la Cárcova y Lastra.-
CATALOGO DE LAS MEDALLAS
A) – OBRAS REALIZADAS POR EL ESCULTOR.
33
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Nº 1
1927
Anv. Ocupando todo un campo octogonal, figuras de dos hombres con el torso desnudo, el primero hacia
la izquierda, arrodillado, sosteniendo una viga, el segundo hacia la derecha, de pie, en posición de bajar con
sus brazos un riel, al fondo se observan, detrás de tres columnas, edificios y tres chimeneas humeantes.
Sobre el borde interno derecho, arriba del pie del segundo hombre, firma del escultor, en forma vertical: / C.
DE LA CARCOVA /. Reborde grueso, levemente resaltado.
Rev. En la parte superior del campo, cartela grabado en bajorrelieve donde se observan tres figuras
humanas desnudas en una playa, las dos primeras de la izquierda, vistas de frente, la restante vista de
espaldas. A cada lateral del cuadro, dos delfines cabeza hacia abajo. Hacía abajo del campo, leyendas en
catorce líneas: /MUNICIPALIDAD DE BUENOS AIRES / AVENIDA COSTANERA SUD / tres ondas de mar
separan / PRESIDENTE DE LA NACION / DR. MARCELO T. DE ALVEAR / INTENDENTE MUNICIPAL /
DR. CARLOS M. NOEL / PRESIDENTE DEL H. C. DELIBERANTE / DR. ADRIAN FERNANDEZ CASTRO /
SECRETARIO DE LA INTENDENCIA / DR. EMILIO RAVIGNANI / Y DR. ANTONIO BARRERA
NICHOLSON / DIRECTOR DE OBRAS PUBLICAS / ING. ANTONIO REBUELTO / 1º DE MARZO DE 1927
/. Borde Grueso, levemente resaltado.Escultor: /C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso.
Grabador: No Figura.
Metal: Bronce
Módulo: 55 x 60 mm, octogonal.
Colección: Del Autor.
Nº 1 B
Ídem anterior, pero en metal Plata.
Nº 2 1944
Anv. En el centro del campo, figura de ¾ perfil derecho de homenajeado, vistiendo levita con moño.
Leyenda semicircular superior:/. 1848. LUCIO. VICENTE. LOPEZ. 1894. / Borde liso.Rev. En el campo figura femenina vestida con transparentes túnicas, mirando hacía la derecha y al cielo.
Leyendas en cinco líneas, separadas por la figura: / EN / EL / CINCUENTENARIO / DE / SU / MUERTE /
HONROSE / SU CIVISMO / Y TALENTO/. En el exergo, firma del grabador: /C. DE LA CARCOVA/. Borde
liso.
Escultor: /C.( arlos) DE LA CARCOVA/, en reverso.
Grabador: No Figura.
Metal: Bronce.
Módulo: 61 mm. circular.
Colección: Del Autor.
34
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Nº 3 (1945)
Anv. En la mitad inferior del campo, sol radiado que se destaca en un horizonte lineal, dentro de un mar en
forma de medialuna. Hacía el lateral izquierdo, en sobrerrelieve columna dórica que emerge. Leyendas
perimetrales, semicircular superior: / FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO / e inferior: /
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES /. Borde liso.
Rev. Figuras superpuestas que se destacan en la parte superior de un campo anepígrafe. Un hombre
desnudo acostado sobre una cama formado por un compás, atrás un Pegaso que galopando deja ver su
cabeza que aparece detrás de la pierna derecha del hombre debajo del brazo izquierdo de éste, las dos
patas, y por debajo del pié izquierdo las dos manos del Pegaso que sobresalen. Arriba del hombro sol
radiado que enfoca sus rayos sobre la cabeza del Pegaso. Al fondo, arriba aparece la parte superior de una
columna jónica. En el exergo a las 18 hs., sobre el perímetro del campo, firma del artista: / C. DE LA
CARCOVA /. Borde liso.
Escultor: / C. (arlos) DE LA CARCOVA /, en el anverso.
Grabador: (Suc. Piana S. A.) No Figura.
Metal: Bronce. (Br.)
Módulo: 33 mm., circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 4 1948
Anv. En el centro del campo, imagen de pie, sobre una media luna, de la Virgen María vistiendo una larga
túnica, sobre su cabeza anillo de su aura, manteniendo sus brazos hacía abajo, con las manos abiertas. En
cada lateral, dos figuras de ángeles la sobrevuelan, a las 13, 16, 19, 22 hs.-El primero le ofrece su música
con un violín, el segundo, de rodillas, le ofrece el pan, el tercero de rodillas, con las manos en posición
de súplica, el último como el primero, le ofrece música también con un violín.-Leyendas semicirculares en
latín :/ ASSUMPTA EST MARIA / e inferior:/ IN COELUM/. En la mitad del campo, a la altura de las manos
de la santísima, firma del artista, hacia la izquierda: / C. DE LA CARCOVA /, mientras que hacía la derecha: /
1948 /. Borde liso.
Rev. Ocupando el centro del campo, monograma de MARIA sobre dos brazos que nacen de su centro, una
cruz que en su parte superior sostiene una corona. Once estrellas de cinco puntas circundan el conjunto,
partiendo de la primera en el palo mayor de la cruz. Cerrando el conjunto ocho palomas con sus alas
desplegadas circundan lo descrito. Leyenda perimetral superior: / CONGRESO. ASUNCIONISTA.
FRANCISCANO. DE. AMERICA. LATINA. / e inferior :/ Bs. As. 1948 / . Borde liso.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en el anverso.
Grabador: Suc. Piana S. A.
35
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 29 mm. circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 4 B
Características iguales a la pieza descripta anteriormente solo que aquí es de metal Cobre Plateado.
Nº 4 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 4 D
Ídem anterior, pero en metal: Bronce.
Nº 4 E
Ídem anterior, pero en metal: Plomo (prueba de cuño).
Nota: El plato escultórico de esta hermosa medalla de 35 cms., desde el cual se realizara el cuño, fue
subastada por la firma Posadas S.A.,el 13 / 09 / 1987, en Posadas 1257 de la Capital Federal.
Nº 5 1949
Anv. En el centro del campo, figura de mujer, de perfil, sentada sobre sus rodillas, sosteniendo un niño de
pie sobre sus piernas. Leyendas semicirculares, superior: /CIUDAD DE BUENOS AIRES / e inferior: /
DERECHO AL BIENESTAR /. Sobre las letras: / EST / de /BIENESTAR / y la figura femenina, firma del
escultor /C. C. /. Borde liso.
Rev. Sobre campo liso, leyendas en seis líneas:/ INTENDENTE / DR. EMILIO P. SIRI / SEC. OBRAS
PUBLICAS / Y URBANISMO / DR. GUILLERMO BORDA /. Sobre el exergo / 1949 /, separados por dos
estrellas de cinco puntas. Leyenda semicircular superior: / BARRIO LOS PERALES /, dentro de dos estrellas
de cinco puntas. Borde liso.
Escultor: /C.(arlos) C. (DE LA CARCOVA) /,en el anverso.
Grabador: (Suc. Piana S.A.) No Figura.
Metal: Cobre. (Cu.)
Colección: Del Autor.
Nº 5 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 5 C
Ídem anterior, pero en metal : Cobre Dorado.
Nº 5 D
Ídem anterior, pero en metal : Bronce.
Nº 5 E
Ídem anterior, pero en metal : Plomo. (prueba de cuño)
36
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Nº 6 1952
Anv. Ocupando todo el campo, figura de un ángel vestido con largas túnicas, manteniendo sus alas
desplegadas, su cabeza y rodillas dobladas hacía atrás, en posición de vuelo, mientras sostiene, con su
mano derecha y la boca, una trompeta, y en la otra lleva su brazo flexionado y la palma de su mano, abierta.
Tres estrellas de cinco puntas se observan en el firmamento, a las 13, 16 y 19 hs. Leyenda en dos líneas, la
primera detrás del ángel, y separada la primera sílaba: /. ME / ángel / DIATOR /, en el exergo:
/ DEI. /.
Firma del escultor en el borde del campo, a las 20 hs./ C. DE LA CARCOVA/ Reborde resaltado.
Rev. Sobre un campo liso, leyenda circular: / CONSEJO DIRECTIVO A. D. MCMLII Bs. As. / Centro del
campo liso, para grabar.-Borde resaltado.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en el anverso.
Grabador: (Suc. Piana S.A.) No Figura.
Metal: Bronce.
Módulo: 30 mm. circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 6 B
De características similares a la pieza anteriormente descripta, excepto que esta pieza es en metal Plata.Nº 6 C
Ídem anterior, pero en metal Plomo (prueba de cuño).
Nº 7 1952
Anv. Ocupando parte derecha del campo, busto en ¾ perfil izquierdo del escritor chileno, vistiendo frac.-En
la parte izquierda del campo, leyendas en cinco líneas: / A / DON / JOSE T. / MEDINA / 1852 – 1952 /. En el
borde del campo, a las 16 hs. firma del artista / C. DE LA CARCOVA /. Borde grueso, resaltado.Rev. Todo el centro del campo sello del Instituto, reproducción de la Jura de Fernando VI del año 1747,
tomado del blasón de Buenos Aires. Leyenda perimetral: / INSTITUTO BONAERENSE DE NUMISMATICA
Y ANTIGUEDADES / FUNDADO EN 1872 / en el exergo: / SEGUNDA EPOCA / 1934/. Borde resaltado,
gráfila de granetería.Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en el anverso.
Grabador: No Figura.
Metal: Bronce.
37
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Módulo: 61 mm. , circular.
Colección: Del Autor.
Nº 8 1954
Anv. Sobre un fondo de leyendas, figuras de dos hipocampos o caballitos de mar, cada uno mirando hacía
cada lateral, con sus colas hacía arriba. Leyendas que se observan en siete líneas: / FONDO / NACIONAL /
DE LAS ARTES / FESTIVAL (DE) CINE /MATOGRAFICO / INTERNACIONAL / MAR DEL PLATA /. Sobre
las letras: “MATO” de la leyenda / MATOGRAFICO /, dos ondas de mar, como así también debajo de la
leyenda / DEL /, de / MAR DEL PLATA / tres ondas de mar. Firma del artista: / C. DE LA CARCOVA/, debajo
de la cola del hipocampo.- Borde liso.
Rev. Liso, para grabar.Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /,en anverso.
Grabador: (Suc. Piana S.A.)
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 29 mm., circular, con aro.Colección: Del Autor.
Nº 8 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 8 C
Ídem anterior, pero en metal: Bronce.
Nº 8 D
Ídem anterior, pero en metal: Bronce Plateado.
Nº 9 1954
Anv. Ocupando todo el campo, imagen de Santa Teresita vistiendo larga túnica, de rodillas, descalza, con
sus manos hacía el cielo en posición de ofrenda hacía una cruz de pie, sobre ésta imagen de un ángel
volando hacía la derecha llevando en sus manos una corona. Al pie de la cruz el niño Jesús acostado hacía
arriba sobre un pesebre. Hacía la izquierda del observador, leyendas en cinco líneas: / SANTA / TERESITA /
RUEGA / POR /, en el exergo, debajo de las rodillas de la santísima, la última Leyenda: / NOS/. Reborde
resaltado.
38
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Rev. Dentro de un campo liso, en sobrerrelieve en su centro, leyendas en cinco líneas: / F. A. C. E. /
INAUGURACION / DEL / HOGAR DE LA / EMPLEADA /. En el campo perimetral, en bajorrelieve, leyenda
superior: / 15 – VIII – 1954 /, e inferior: / AÑO MARIANO /. Borde resaltado.
Escultor: (Carlos de la Cárcova) No Figura.
Grabador: (Suc. Piana S.A.) No Figura.
Metal: Cobre Plateado.
Módulo: 41 mm., circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 9 B
Ídem anterior, pero en metal Cobre Dorado.
Nº 10 1955
Anv. En el centro de un campo oval, imagen de pie de Juan El Bautista sobre ondas de mar, En su mano
izquierda sostiene una larga cruz, que su parte inferior toca el agua, de su otra mano deja caer agua. Sobre
esta imagen, dos ángeles alados, vestidos con túnicas que se unen en el centro de la composición junto a la
paloma símbolo del Espíritu Santo. Dos leyendas laterales en latín separados por puntos, hacia la izquierda:
/. EGO. TE /, hacia la derecha / BAPTIZO. / (yo te bautizo) . Firma del escultor entre las letras / E / de / TE /
y las ondas de mar: / C. DE LA CARCOVA /. Reborde lineal resaltado.
Rev. Liso, para grabar.Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en el anverso.
Grabador: (Suc. Piana S.A.) No Figura.
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 28 x 17 mm., oval, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 10 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 10 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 10 D
Ídem anterior, pero en metal: Bronce.
Nº 10 E
Ídem anterior, pero en metal: Oro.
39
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Nº 11 1963
Anv. En el campo, figura en ¾ perfil visto de frente del catedrático, vistiendo frac y galera. Leyenda
semicircular superior: /. 1863. 1963. / e inferior: / CARLOS – E – ZUBERBUHLER /. En el hombro
izquierdo: firma del escultor: / C. DE LA CARCOVA /. Borde liso.
Rev. En la parte superior del campo se observa edificio ministerial, rodeado de árboles y un mateo
circulando en la calle. En la parte inferior del campo, leyendas en cuatro líneas / MINISTERIO /
EDUCACION Y JUSTICIA / COMISION DE HOMENAJE / BUENOS AIRES /. En el exergo, firma del
escultor: /C. DE LA CARCOVA /. Borde liso.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso y reverso.
Grabador: (Suc. Piana S.A.) No Figura.
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 60 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
Nº 11 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 12 1964
Anv. Ocupando todo un campo circular, imagen vista de frente del escritor inglés visto de frente, en ¾ de
su figura, con vestimentas de época. Dos fechas a cada lateral, en la parte izquierda / 1564 /, en la otra /
1964 /. En el exergo, firma del artista escultor: / C. DE LA CARCOVA /. Borde liso.
Rev. Dentro de un campo circular, vista de una gran campiña inglesa, observándose una gran torre
hexagonal que se eleva entre caserío de techos a dos aguas, atrás río con dos navíos navegando con viento
en popa, a lo lejos, en la otra orilla, más edificaciones Leyenda semicircular superior: / HOMENAJE
ARGENTINO A WILLIAM SHAKESPEARE /. Borde liso.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso.
Grabador: (Suc. Piana S.A.) No Figura.
Metal: Cobre. (Cu.)
40
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Módulo: 80 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
Nº 12 B
Ídem anterior, pero en metal Cobre Plateado.
Nº 12 C
Ídem anterior, pero en metal Cobre Dorado.
Nº 12 D
Ídem anterior, pero en Bronce.
Nº 13
1966
Anv. En un campo oval, imágenes de tres figuras humanas, la central, mujer representando la libertad, con
largas vestimentas, sosteniendo en alto, con sus manos, una bandera argentina, cuyos pliegos caen sobre
las demás figuras, hacia la diestra un soldado de pie vistiendo chiripá, sable, con sus manos en la cintura, y
a siniestra un caballero en perfil izquierdo que viste levita con esclavina, mientras sostiene en alto con su
mano izquierda un rollo de papel, representando la Ley. Leyendas semicirculares, superior: / 9. DE. JULIO.
DE. 1816 /e inferior / UNA. NUEVA. Y. GLORIOSA NACION/ separados por granetes, sin gráfila. Sobre la
leyenda /GLORIOSA/, en el campo, firma del escultor : / C. DE LA CARCOVA /. Borde liso.
Rev. Ocupando toda la parte media superior del campo, conjunto de cinco figuras representando a los
Congresales de Tucumán, de diestra a siniestra el presidente Narciso de Laprida, Fray Cayetano Rodríguez,
Fray Justo Santa María de Oro, en perfil izquierdo, sentado Juan José Paso. Todos frente a una gran mesa
vestida con carpeta, tintero y una silla que asoma la parte superior detrás de la mesa. En la parte media
inferior, leyendas en cuatro líneas: / EL. CONGRESO. DE. LA. NACION. / EN. EL / SESQUICENTENARIO.
DE. LA / INDEPENDENCIA /. En el exergo, a las 17 hs. firma del artista escultor : / C. DE LA CARCOVA /.
Reborde grueso resaltado.
Escultor: / C. (arlos) DE LA CARCOVA /,en anverso y reverso.
Grabador: (Suc. Piana S. A.) No Figura.
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 84 x 73 mm, oval.
Colección: Del Autor.
Nº 13 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 13 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 13 D
Ídem anterior, pero en metal: Bronce.
Nº 13 E
Ídem anterior, pero en metal: Plata.
41
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Nº 14 1967
Anv.
En el centro del campo, cabeza desnuda del homenajeado en perfil izquierdo. Leyenda
semicircular superior: / DR. JORGE EDUARDO COLL / e inferior:/ 1882 – 1967 /. Firma del escultor en el
cuello de la figura / C. DE LA CARCOVA /.Reborde levemente resaltado.
Rev. Figura de un hombre desnudo, que pisando la raíz de un árbol pretende doblarlo, mientras mantiene
su cabeza girada hacía atrás. En el borde, a las 17hs., firma del escultor / C. DE LA CARCOVA /. Borde
resaltado.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso y reverso.
Grabador: (Suc. Piana S. A.) No Figura.
Metal: Bronce. (Br)
Módulo: 60 mm. Circular.
Colección: Del Autor.
Nº 14 B
Ídem anterior, pero en metal Cobre Plateado.
Nº 15 1969
Anv. En un campo circular, trapecio que indica un ventanal central, donde asoma frágilmente la cabeza
vestida de la santa, su mano derecha, que completa la composición, sosteniendo un farol encendido,
coronado, con réplica de una cúpula de Iglesia, con cruz surmontada representando su inquebrantable Fe.
En el borde, a las 16 hs., firma del escultor: / C. DE LA CARCOVA /. Borde liso.
Rev. Dos ángeles vistiendo pantalones y camisolas, mientras vuelan, sostienen la figura del edificio del
templo, con una gran torre, estilizada. Leyendas en diez líneas: /SANTA/ CLARA/ DE/ ASIS/ BENDICION /
DE SU / IGLESIA/ EN CORONEL /R. S. DOMINGUEZ / 1969 /. En el exergo, firma del escultor /C. DE LA
CARCOVA/ Borde levemente resaltado.
Escultor: / C. (arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso y reverso.
Grabador : Suc. Piana Bs. As., en reverso.
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 60 mm., circular.
42
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Colección: Del Autor.
Nº 15 B
Ídem anterior, pero en metal Cobre Plateado.
Nº 16 (1970)
Anv. Ocupando todo el campo, figura de mujer sentada en cuclillas, vistiendo larga túnica, con su torso
desnudo, sostiene con su mano izquierda una balanza, mientras que con el otro brazo alinea una espada al
fiel de la balanza, mientras que parte de su vestimenta sobrevuela a sus espaldas. Leyenda perimetral: /
FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS SOCIALES /. Debajo del pie derecho, firma del escultor: / C. DE LA
CARCOVA /. Borde liso.
Rev. En un campo liso, leyendas en cuatro líneas: / BODAS DE PLATA / PROMOCION / DE ABOGADOS /
AÑOS 1943 – 1944 – 1945 /. Cartela para grabar, termina la composición del campo. Reborde levemente
resaltado.
Escultor: / C. (arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso.
Grabador: (Suc. Piana S.A.)
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 32 mm., circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 16 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 16 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 16 D
Ídem anterior, pero en metal: Bronce.
Nota:
Es muy probable que existan piezas con variantes de reversos, en cuanto al grabado que cada egresado le
pudiese haber realizado.Nº 17 1970
43
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Anv. Dentro de un campo circular, hacía la diestra, dos figuras femeninas, de pie, sobre un edificio con
recovas, vistiendo largas atuendos, con sus torsos desnudos, una de ellas sosteniéndose el vestido,
mientras que la segunda muestra con su brazo izquierdo un sol sobre sus hombros, y sostiene su brazo
derecho extendido horizontalmente. Hacia la derecha del campo y hacía abajo, edificios de ocho plantas,
horizontales, y una antigua locomotora. Leyenda semicircular superior: / EL. 22. DE. OCTUBRE. DE.
1854. SE. FUNDO. LA. CIUDAD. DE. CHIVILCOY /. Debajo de la locomotora firma del artista escultor: / C.
DE LA CARCOVA /. Borde liso.
Rev. En el centro superior, a siniestra, dentro de un rombo liso, edificio catedral, en los laterales opuestos,
dos figuras humanas estilizadas, a diestra apoyando con su pie izquierdo el lateral, mientras toca trompeta,
con su mano izquierda en actitud de trepar. La segunda figura, en posición de descender. En la parte media,
izquierda del campo, leyendas en nueve líneas: / PRESIDENTE. DE. LA. NACION. / GRAL.
ROBERTO. M. LEVINGSTON / GOBERNADOR. DE. LA. PROV. / DE. Bs. AIRES / BRIG. HORACIO. C.
RIVARA / INTENDENTE. MUNICIPAL / ING. JOSE MARIA. FERRO / 1970 / REP. ARGENTINA /. Leyenda
semicircular superior: INAUGURACION DE. LAS. AVENIDAS. DE. CIRCUNVALACION. /Entre las
letras / CION / de la leyenda / CIRCUNVALACION /, y la segunda figura humana, firma del escultor: / C. DE
LA CARCOVA /.En el exergo siglas de la Asociación Numismática Argentina / A.N.A. /. Borde grueso
resaltado.
Escultor: / C. (arlos) DE LA CARCOVA /,en anverso y reverso.
Grabador: (Suc. Piana Bs. As.)
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 83,5 mm., circular.
Colección: Del Autor.
Nº 17 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 17 C
Ídem anterior, pero en metal: Plata.
Nº 18
1971
Anv. Ocupando el centro del campo, busto en ¾ perfil izquierdo, visto de frente del canónigo, vistiendo capa
con cuello, abierta, y solideo en su cabeza. A cada lateral de la figura central, las fechas, hacia la siniestra: /
1821 / y diestra: / 1971 /. En el perímetro, en un campo en sobrerrelieve, semicircular, leyendas separadas
por puntos, que comienza en el centro superior: /. SESQUICENTENARIO. /, hacia la izquierda
leyenda: / PRIMER RECTOR /, derecha: / DR. SAENZ /. Sobre la capa y el borde firma del artista escultor: /
C. DE LA CARCOVA /. Reborde levemente resaltado.
Rev. Sello de la Universidad de Buenos Aires, compuesta por figura de mujer sentada, descalza, con torso
desnudo, vistiendo un largo atuendo. Su cabeza apoya en su mano derecha que apoya sobre una mesa.
Sostiene con su brazo izquierdo un escudo argentino, con dos pasadores que pasan por su brazo. Su
mirada la dirige hacia derecha, en su falda mantiene un libro abierto. En el perímetro, en un campo circular
leyenda separadas por una hoja de roble hacia las 20 hs., y dos de laurel frutado hacía las 16 hs.
Leyenda semicircular, superior / UNIVERSIDAD.
DE.
BUENOS. AIRES /, e
inferior: /
ARGTMAVIRTVSROBVRTSTVDIVM /. Borde levemente resaltado.
44
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Escultores: /C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso, mientras que el reverso es obra de
Ernesto De la Cárcova.Grabador : (Suc. Piana S.A. Bs. As.)
Metal: Bronce patina artificial.
Módulo: 59,5 mm., circular.
Don
Nota:
El anverso de esta pieza fue realizado por el padre de Carlos, Ernesto De la Cárcova, que por decreto del 1
de agosto de 1921, fue declarado sello de la Casa de altos estudios.
Nº 19
1974
Anv. En el centro del campo, figura de ¾ perfil izquierdo del Dr. Lisandro de la Torre. Leyenda semicircular
superior: / LISANDRO DE LA TORRE /. Firma del escultor debajo del busto: / C. DE LA CARCOVA /, abajo /
A.N.A./,y hacía la derecha / PIANA Bs. As. /.Borde levemente resaltado.
Rev. Hacia la mitad izquierda del campo, figuras de legisladores en sesión en el Congreso, el Dr. de la
Torre, de pie, dirige la palabra, mientras apoya su mano izquierda en una baranda y una puerta se observa
en el fondo de la composición. En la parte derecha del campo, leyendas en nueve líneas: / EL / PARTIDO /
DEMOCRATA / PROGRESISTA / EN EL 60 º / ANIVERSARIO / DE SU / FUNDACION / 1974 /.- Firma del
escultor en el exergo, a las 19hs. : / C. DE LA CARCOVA /. Reborde levemente resaltado.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso y reverso.
Grabador: / PIANA Bs. As. /, en anverso.
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 31 mm., circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 19 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 19 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 19 D
Ídem anterior, pero en metal: Bronce
Nº 19 E
Ídem anterior, pero en metal: Plata.
Nº 19 F
Ídem anterior, pero en metal: Plomo.
Nº 19 G
Ídem a la pieza Nº 19 A, pero en módulo 60 mm., sin aro.
Nº 19 H
Ídem a la pieza Nº 19 B, pero en módulo 60 mm., sin aro.
Nº 19 I
Ídem a la pieza Nº 19 C, pero en módulo 60 mm. , sin aro.
45
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Nº 19 J
Ídem a la pieza Nº 19 D, pero en módulo 60 mm. , sin aro.
Nº 19 K
Ídem a la pieza Nº 19 E pero en módulo 60 mm. , sin aro.
Nº 19 L
Ídem a la pieza Nº 19 F, pero en módulo 60 mm., sin aro.
Nº 20
1978
Anv. Cabeza desnuda, en perfil izquierdo del gran maestro pintor y medallista. Anepígrafe. Firma del
escultor debajo del cuello:/ C. DE LA CARCOVA /. Borde liso.
Rev. En un campo liso, leyendas en ocho líneas: / AL GRAN / MEDALLISTA / D. LUIS I. AQUINO /
NUESTRO SINCERO / HOMENAJE A TRAVES / DE LA OBRA MAESTRA DE / D. CARLOS DE LA
CARCOVA / 1978 /. Leyendas semicirculares, superior: / ASOCIACION NUMISMATICA ARGENTINA / e
inferior / Y SUS DELEGACIONES / .Dos pequeñas estrellas de cinco puntas a cada lado. Borde resaltado.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en anverso.
Grabador: ( Suc. Piana Bs. As.) No Figura.
Metal: Bronce (Br).
Módulo: 60 mm., circular.
Colección: Del Autor.
Nº 20 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre.
Nº 20 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 20 D
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 20 E
Ídem anterior, pero en metal: Plomo (prueba de cuño).
Nº 21
46
1984
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Anv. Figura del político, en ¾ perfil izquierdo de su figura. Leyenda semicircular superior / BARTOLOME
MITRE /. Firma del escultor a las 19 hs. / C. DE LA CARCOVA /, a las 17 hs. Firma de la casa grabadora: /
PIANA BUENOS AIRES /, debajo de la cabellera siglas de la Asociación: / A.N.A. /. Borde resaltado.
Rev. En un campo liso, leyendas en nueve líneas: / A / MITRE / NUMISMATICO / E / HISTORIADOR / DE /
SAN MARTIN Y BELGRANO / DIA DE LA NUMISMATICA /13 DE ABRIL /. Leyendas semicirculares
superior: / ASOCIACION NUMISMATICA ARGENTINA / e inferior: / 1984 AÑO DE SU 30 ANIVERSARIO /.
Borde resaltado.Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA /, en el anverso.
Grabador: / PIANA BUENOS AIRES /,en el anverso.
Metal: Bronce (Br.)
Módulo: 60 mm., circular.
Colección: Del Autor.
Nº 21 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre.
Nº 21 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 21 D
Ídem anterior, pero en metal Cobre Dorado.
Nº 22 ( 1986 )
Anv. Características similares a la pieza descripta bajo el Nº 15.Rev. Ídem a pieza Nº 15.Canto: En su canto de 8,3 mm. de espesor, lleva grabado las iniciales del Instituto / INH /, la leyenda / SAN
NICOLAS /, y el número / 3 / que es el que le corresponde a la pieza, dentro de la Serie Artística.Cantidad: 36 ejemplares
Colección: Del Autor.
Escultor: / C.(arlos) DE LA CARCOVA / en anverso y en reverso.
Grabador: (Piana Bs. As.) No Figura.
Metal: Bronce Florentino.
Módulo: 60 mm., circular.
47
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Nota:
Esta pieza forma parte de la “Serie de Medallas Artísticas“, que el Instituto de Numismática e Historia de San
Nicolás de los Arroyos hiciera acuñar como homenaje al Arte escultórico argentino, a la vez de dejar
conformada una galería plástica para los amantes del arte medallístico.-Esta pieza lleva el número 3 en su
canto por que fue la tercera acuñación de una serie de 8 labraciones que se lograron realizar.Para nosotros forma parte de una nueva pieza. No la consideramos una reedición, ya que se modificó su
espesor, lleva canto parlante, y en algunos casos fue necesario retocar los cuños originales.-
Nº 1986
Anv. Características similares a la pieza ya catalogada en el presente trabajo bajo Nº 3.Rev. Dentro de un campo circular, leyendas en siete líneas:/ AL GRAN / ESCULTOR / MEDALLISTA / LUIS
I. AQUINO / RECUERDO / INAUGURACION / DE SU BUSTO / . Leyendas perimetrales, semicircular
superior:/ ASOCIACION NUMISMATICA ARGENTINA /, e inferior: /SAN ISIDRO 17 MAYO 1986 /.-Dos
estrellas de cinco puntas separan a ambas leyendas. Borde Levemente resaltado.
Grabador: (Suc.Casa Piana S.A. Buenos Aires).
Escultor: /C.(arlos) de la Cárcova /, en anverso.
Metal: Bronce. (Br).
Módulo: 33 mm. Circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 23 B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre.Nº 23 C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.Nº 23 D
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.-
CATALOGO DE LAS MEDALLAS RELATIVAS AL ESCULTOR CARLOS DE LA CARCOVA
Nº 1 R
48
(1908)
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Anv. En un campo anepígrafe, figura de la Sra. Dolores Pérez del Cerro de la Cárcova, sentada frente a una
mesa, en perfil izquierdo, sosteniendo entre sus manos una prenda, mientras observa a su pequeño hijo
Carlos Lázaro, de 5 años, sentado sobre la mesa, vestida con carpeta , con las piernitas cruzadas, en perfil
derecho.-Borde liso.
Rev. Liso.
Grabador : No Figura.Escultor: / (Ernesto) DE LA CARCOVA /, en el anverso.
Metal: Cobre Plateado.
Módulo: 59 x 78 mm.
Colección: José E. De Cara.
Nº 2 R 1947 Inauguración del Monumento al Primer Combate Naval Argentino.
Anv. Dentro de un campo rectangular, escena de un combate naval en un mar tranquilo entre dos fragatas
que se cañonean y un bergantín, a los lejos una pequeña nave se aproxima, bajo un cielo cargado de
nubes.-Sobre el perímetro inferior derecho, firma del grabador: / CONSTANTE ROSSI /. Borde levemente
resaltado, anepígrafe.Rev. En un campo liso leyendas a seis líneas: / LA MARINA DE GUERRA / A LOS VALIENTES DE / SAN
NICOLAS DE LOS ARROYOS / 1811 – 2 DE MARZO – 1947/ INAUGURACION DEL MONUMENTO
RECORDATORIO / DEL PRIMER COMBATE NAVAL ARGENTINO / .Cartela rectangular para grabar, borde
levemente resaltado.Grabador: / CONSTANTE ROSSI / , en el anverso.
Metal: Bronce
Módulo: 36 X 57 mm. Rectangular.
Colección: Del Autor.
Nº 2 R - B
Ídem anterior, pero en metal: Plata.Nota: Si bien esta pieza de homenaje nacional que solo menciona la inauguración del monumento, y que
además fuera realizada por otro escultor, para nosotros forma parte del grupo de las medallas que
indirectamente, o en forma implícita tiene relación con nuestro personaje, por cuanto el artífice del
monumento como ya destacáramos es Carlos de la Cárcova .-Hay una placa de bronce de 0,80 x 0,60 Mtrs.
con las mismas características a esta medalla en el basamento del monumento histórico .-
Nº 3 R
1961
150º Aniversario Primer Combate Naval Argentino
49
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Anv. Dentro de un campo circular, figura central del prócer en ¾ perfil, visto de frente, vistiendo uniforme
militar.-Leyendas semicirculares superiores en dos líneas: / HOMENAJE DE LA MUNICIPALIDAD E
INSTITUTO DE NUMISMATICA E HISTORIA/ Cnel. (Coronel) DE MARINA JUAN BAUTISTA AZOPARDO/.
Borde liso.
Rev. En el centro del campo, monumento al héroe, en el basal del mismo la leyenda en tres líneas: / 1811 /
2 marzo / 1961 /. Leyendas perimetrales, semicirculares y superiores, en dos líneas: /
SESQUICENTENARIO PRIMER COMBATE NAVAL ARGENTINO / SAN NICOLAS DE LOS ARROYOS /.A las 19hs., sobre el reborde firma del escultor: / O.(linto) GALLO /, y a las 17 hs., la leyenda: / ARGENTINA
/. Borde liso.Grabador: / O.(linto) GALLO/, en el reverso.
Escultor: Olinto Gallo. Rosario, Santa Fé.Metal: Cobre Plateado.
Módulo: 30 mm. Circular , con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 3 R –B
Ídem anterior, pero en metal : Plata.-
Nº 4 R Anv. Características similares a la pieza descripta anteriormente, la variante la presenta el cargo asignado
por error al prócer, aquí observamos / ALMIRANTE DE MARINA/, en lugar de / CORONEL DE MARINA/.Rev. Ídem a la pieza ya catalogada precedentemente.Grabador: / O.(linto) GALLO/, en el reverso.
Escultor: Olinto Gallo.
Metal: Cobre Plateado.
Módulo: 33 mm. Circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 4 R – B
Ídem anterior, pero en metal: Plata.Nº 4 R – C
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 5 R
1975
Homenaje a Carlos De la Cárcova
Anv. Ocupando el centro del campo, retrato del artista visto de frente, en ¾ de su figura. Leyendas
perimetrales, semicircular superior: / CARLOS DE LA CARCOVA / e Inferior: / 17 – XI – 1903 – 21 – XI –
1974 /, ambas leyendas separadas por estrella de cinco puntas.- Debajo del busto del artista, firma del
escultor: / P. BUIGUES /. Borde levemente resaltado.
Rev. En un campo liso, leyendas en siete líneas: / HOMENAJE / A SU / QUERIDO E INOLVIDABLE /
VICEPRESIDENTE 1º / Y GRAN / MEDALLISTA ARGENTINO / 1975 /. Leyendas semicirculares, superior: /
LA ASOCIACION NUMISMATICA ARGENTINA /, e inferior: / Y SUS DELEGACIONES /, ambas leyendas
separadas por estrella de cinco puntas. Borde levemente resaltado.
Grabador: (Suc. Piana Bs. As.)
Escultor: / P. (ascual) Buigues /, en anverso.
Metal: Cobre. (Cu.)
Módulo: 33,5 mm. Circular, con aro.
Colección: Del Autor.
Nº 5 R - B
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Plateado.
Nº 5 R - C
50
�Ensayo de catalogación de medallas del escultor Carlos de la Cárcova
Ídem anterior, pero en metal: Cobre Dorado.
Nº 5 R – D
Ídem anterior, pero en metal: Bronce.
Nº 5 R – E
Ídem anterior, pero en metal : Plata.
BIBLIOGRAFIA UTILIZADA Y LUGARES DE CONSULTA.
1-) Allgemeines Kunstlerlexikon ,band 16 (página alemana en Internet ) .
2-)Burzio Humberto F. “Buenos Aires en la Medalla”. Municipalidad de Buenos Aires, Tomo I, II, III. 1980.
3-) Gesualdo Vicente – Biglione Aldo – Santos Rodolfo :” Diccionario de Artistas Plásticos Argentinos “. Bs.
As., 1988.4-) González Conde José María: ”Ernesto de la Cárcova Medallista”. Chivilcoy,1969.
5-) González Conde José María: ”Los Ferrocarriles Argentinos en la Medalla”.Bs. As.,1971.
6-) González Conde José María: ”Medallas Ejecutadas por Carlos de la Cárcova”. Boletín Nº 62, Instituto de
Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, Diciembre 1976.
7-) González Conde José María: ”Medalla no Catalogada de Carlos de la Cárcova”. Boletín Nº 72,Instituto de
Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, Junio,1979.8-) González Conde José María: ”Otra Medalla de Carlos de la Cárcova”. Boletín Nº 65, Instituto de
Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, Septiembre,1977.9-) González Conde José María –Migliarini, Miguel Ángel: ”Medallas Editadas y Auspiciadas por la
Asociación Numismática Argentina 1954-1991”.Casa de la Cultura de Córdoba, Bs. As.,1994.10-)Instituto de Numismática E Historia de San Nicolás de los Arroyos “Boletines Nº 99, 100, y 101”. San
Nicolás de los Arroyos, 1986.
.
11-) La Nación: Diario, edición del 22 de noviembre de 1974,Buenos Aires.12-) Migliarini, Miguel Ángel: ”Medallas de la Municipalidad de Buenos Aires (ensayo cronológico)”Boletín Nº
39/40 del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos,1971.
13-) Migliarini, Miguel Ángel: ”Homenaje a Don Luis I. Aquino a través de la obra escultórica de Carlos de la
Cárcova”.Boletín Nº 70 del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, 1978.-
51
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
14-) Migliarini, Miguel Ángel .”Las Medallas Acuñadas y Auspiciadas por la A.N.A. 1954-1974”. Serie
Divulgación Numismática y Medallística Nº 11,del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los
Arroyos,1974.15-) Migliarini, Miguel Ángel: ”Carlos de la Cárcova en la Medallística Argentina”. A.N.A., Delegación San
Nicolás de los Arroyos,1979.16-) Quien es quien en la Argentina. Biografías Contemporáneas.8va.edición. Editorial G. Kraft. Buenos
Aires, 1963.17-) Pagano, José León :”Historia del Arte Argentino.” Ed. Lamateur, Bs. As., 1944.
COLECCIONES CONSULTADAS
1-)De Cara, José Eduardo. San Nicolás de los Arroyos, Bs. As.
2-)Migliarini, Miguel Ángel. San Nicolás de los Arroyos, Bs. As.
3-)Pérez Estremeiro, Florencio. Rosario, Santa Fe.
4-)Instituto de Numismática e Historia.
5-)Del Autor.
Héctor Carlos Janson
Tiene el agrado de comunicar que se encuentra próximo
a finalizar una nueva catalogación de la amonedación
Cordobesa. Por lo tanto se solicita la colaboración de
todos aquellos poseedores de piezas que no figuren en
la clasificación de Ferrari para su inclusión.
Los datos se recibirán por mail en janson@wiscom.com.ar o
en su defecto en Lautaro 123 – Piso 21. 1406 Capital
Federal.
52
�Amonedaciones
AMONEDACIONES
Carlos J Damato
Intento de amonedación de Córdoba ( 1815/17)
La pérdida de Potosí implica la pérdida de la única casa de moneda existente en el virreinato y por
ende el no poder fabricar monedas en condiciones técnicamente aceptables.
El Gobernador de Córdoba José Javier Molina, aprovechando la llegada a esa, de ex empleados de
la casa de moneda de Potosí portadores de conocimientos y herramientas, crea, instala y procura afianzar
con su equipamiento una casa de moneda en esa ciudad.
Sus directores fueron Andrés de Aramburu y Jorge de Isasa. Su ensayador fue Manuel Piñeyro y
Pardo. Fracasó por falta de máquinas adecuadas y de aceptación para sus piezas por problemas políticos y
de confianza en la ley que tendrían las monedas.
Quedarían como testimonio de su actividad los llamados cuartillos “de Rondeau”, piezas de plata de
¼ de real anepígrafes que ostentan en sus caras un castillo y un sol, además de un muy raro ensayo de 8
Soles en Peltre de gran similitud con las primeras monedas patrias de Potosí con fecha 1815 y el agregado
de la palabra Córdoba en la cara del escudo (que pasa a ser el anverso).
Esta ceca se cierra por falta de actividad en 1818.
Monedas ilegales de Salta y su resello (1817)
La extrema penuria que afectaba al pueblo y tropas argentinas por la falta de circulante (oculto por
sus tenedores, emigrados lejos de la zona de conflicto y/o agotada su existencia por el tráfico comercial con
el alto Perú) impulsa con avasallador empuje a fabricar monedas a imitación de las macuquinas circulantes
de la época.
Plateros y no plateros se vinculan a esa actividad, ante la fingida ignorancia de las autoridades,
quienes lo toleran como medio de paliar la angustiosa situación.
Pero el abuso se impone en tanto que la ley de las monedas se baja (en lugar de 835/000 solo 600 –
400 y hasta 250/000) se pierde la confianza y los que pueden no la aceptan, concentrándose su tenencia
entre la gente más carente de recursos.
Reaparece el peligro de una paralización total de la actividad por falta de circulante. El Gobernador
de Salta Juan Martín Miguel de Güemes dispone por bando “contramarcar” o sea aplicar una marca a
punzón a la moneda en circulación para habilitarla como legal y válida.
Esa marca consistía en el monograma de la palabra “PATRIA” entre dos ramas de laureles en
sotuer. Tal medida fue desautorizada por el Gobierno nacional que ordenó el retiro y destrucción de toda
moneda “feble”.
Resistido por Güemes el recojo del circulante fue intimado so pena de destitución y cárcel, hasta que
el 25 de mayo de 1818 por un Bando ordena su recojo definitivo.
Se lo ve aplicado tapando la fecha del reverso en macuquinas de 2 y 4 reales.
Macuquinas inciertas del N.O. argentino(1815-1823)
Aparecen de todo tipo de macuquinas de imitación, siempre de menor ley que la legal, resultando
imposible de identificar su lugar de origen y fecha de emisión.
Uno de los tipos llama la atención por su alto valor 8 R y su fecha 778 (1778) con acuñación
aparente en Potosí por las ondas de mar.
Es sabido que Potosí dejó de acuñar macuquinas en 1773.
Valores de ½ a 8 R todos febles.
Macuquinas de Tucumán (1820/21)
Independizado Tucumán bajo el gobierno de Buenos Aires se instaló una casa de moneda que labró
macuquinas a imitación de las potosinas con fechas anómalas y ley inferior a la legal (600-500/000).
Pronto fueron reproducidas por plateros y monederos falsos en ley muy inferior que desacreditaron
su aceptación.
El gobierno tucumano ordenó el curso forzoso de todas las piezas (oficiales o no) y ello motivó su
mayor rechazo o su aceptación a un valor muy reducido.
En 1824 se ordenó su recojo y destrucción. Fechas anómalas 752-577-257-758 en el lugar de la
ceca abajo a la izquierda (heráldica) puede presentar un ovalo con Tn (abreviatura de Tucumán, el ovalo sin
Tn o carecer de ovalo. Son todas de 2 reales.
53
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Macuquinas de La Rioja (Chilecito 1821-23)
El gobernador Nicolás Ávila intenta establecer una ceca en esa localidad. La falta de maquinas hizo
fracasar el intento. Se empezó con la producción de monedas con el diseño de las macuquinas identificadas
con RIOXA en lugar de PLUS ULTRA, no obstante algunas piezas mantienen la leyenda hispana.
La plata salía de las minas del Famatina.
Se acuñaron con RIOXA, 4, 2, 1, ½ R entre 1821/23 y con PLUS ULTRA 4 R de 1821 y una con
fecha anómala de 738.
En 1824 se dispuso su recojo.
Macuquinas de Mendoza ( 1822)
El gobernador Pedro Molina crea la casa de moneda a la que llama “El Cuño”. Empezada su
producción oficial aparecieron las falsificaciones originando el descrédito de ese circulante.
Ante el rechazo de que eran objeto el gobierno mendocino dispuso contramarcar las piezas buenas
con la imagen de una balanza de platos colgantes circundada por la palabra Fidelidad. En 1824 se recogen
y se destruyen.
Emisión 1823, 4 y 2 R PA.MA (ProvinciA MendozA) en lugar de ceca y ensayador.
La carencia de circulante metálico, la absorción de las piezas buenas (Columnarias y de busto) por
el comercio importador de Bs. As., la caída de la actividad productiva en todo el País, (guerras, anarquía,
alto Perú cerrado, competencia con productos extranjeros, etc.) sumado a la aparición y uso (aún
restringido) de los papeles precursores del dinero papel, van creando las condiciones para la aparición de
vales privados o particulares , preferentemente librados por comerciantes al menudeo y en especial en Bs.
As.
Las emisiones metálicas de Bs. As. (1822-1844)
El 22 de octubre de 1821 el gobierno de Martín Rodríguez dispone hacer fabricar moneda menuda
para facilitar el movimiento comercial diario muy dificultado por la falta de circulante menor.
Se contrata con Roberto Boulton de Birmingham (GB) la fabricación, se aprueba el contrato el 12 de
julio de 1822 y en marzo de 1823 llega la primera partida que se pone en circulación por decreto del 23 de
julio de 1823.
El contrato era por “décimos” y “quintos”de real pero solo se acuñaron los “décimos”.
La segunda tanda( en reemplazo de los quintos) llega en tres remesas, la última en febrero de 1825.
Se retiraron de circulación el 20 de abril de 1827.
En 1827 se iniciaron las emisiones metálicas del Banco Nacional (instalado en Bs. As. con efímeras
sucursales en algunos puntos del país). Este Banco instala la primer casa de moneda de Bs. As. con
máquinas, equipos y herramientas ingleses comprados a John Miers.
Comienza su labor acuñando una medalla conmemorativa del hecho en 1826.
Acuñó solo cobre, en valores de 20/10, 10/10, 5/10, y ¼ de real.
Las fechas de emisión son discontinuas pero abarcan de 1827 a 1831 aún cuando se siguió
acuñando 5/10 de real con esa última fecha hasta 1834 en que se clausuran las instalaciones.
El 30 de marzo de 1836 al disolverse el Banco Nacional pasa a jurisdicción de una nueva entidad
llamada “Casa de Moneda”, sucesora del Banco extinguido y dirigida por una “Junta de Administración”.
Rehabilitada parcialmente la ceca emitió en 1840 y 1844 monedas de cobre, en 1840 con valores
de 2, 1 y ¼ Real (=5/10 de real) y en 1844 solo de 2 Reales.
La característica principal: su extrema delgadez.
Esta ceca reiniciará su actividad luego de Caseros.
54
�Bonos de cancelación de deudas de la Provincia de Tucumán
BONOS DE CANCELACIÓN DE DEUDAS DE LA PROVINCIA DE
TUCUMÁN
NUEVAS IMPRESIONES - PERÍODO 2000 - 2001
Antonio Hernández Mesón
Con fecha 13 de diciembre de 2000 se dispuso, mediante Dcto Nº 2767/3 (ME), la Trigésimo
Primera Emisión Complementaria por $ 30.000.000 con la finalidad de sustituir los bonos de $ 10 que se
hallaban deteriorados. Por error se nominó a ésta como 31a. cuando correspondía que hubiera sido la 32a.
por cuanto aquella ya se dispuso por decreto Nº 750/3 (ME) del 10 de mayo de 2000 y estuvo compuesta
por $12.000.000 en 600.000 bonos de $ 20. Esta emisión está compuesta por 750.000 bonos de $ 20 y
1.500.000 bonos de $ 10. Hasta la fecha, por diferentes razones, la destrucción de bonos deteriorados de
$ 10 (decretos 1918/3 y 20/3) y su reemplazo por los de esta emisión, no alcanzó más que a $11.000.000.
Posteriormente y en virtud de la autorización de la ley Nº 7091 se dictó el Dcto Nº 7/3 (SH) del 3 de
enero de 2001 por el que se dispuso la Trigésimo Segunda Emisión Complementaria (correspondía la
33a.) por la suma de $ 12.000.000. La impresión se efectuó en la denominación de $ 10.
Teniendo en cuenta la existencia de bonos en circulación antes de comenzar con la emisión para
sustitución del Dcto. Nº 2767/3 (ME) que era de $ 67.000.000 compuesta por $40.000.000 en bonos de $
10, $ 10.000.000 en bonos de $ 5, $ 5.000.000 en bonos de $ 2 y $12.000.000 en bonos de $ 20 y
computando las emisiones mencionadas precedentemente y la citada destrucción, la existencia a la fecha se
ubica en los $ 98.000.000. Resta efectuar el retiro y posterior destrucción de $19.000.000 en bonos de $ 10
de los emitidos por Dctos 1.918/3 (MH) y 20/3 (MH) y que se halla dispuesta en el Dcto Nº 2767/3 (ME).
Por último, con fecha 16 de mayo de 2001 se promulgó la Ley 7134 que faculta al P.E. a emitir
bonos por la suma de $ 19.000.000.- Estos títulos, cuya impresión se dispuso por Dcto Nº 1.091/3 (SH) del
17 de mayo de 2001 como Trigésimo Tercera Emisión Complementaria (correspondía la 34a.) en la
denominación de $ 20.- se hallan impresos pero hasta la fecha solo han sido puestos en circulación
20.000 ejemplares de ellos.
A continuación se incluye la catalogación de los bonos a que se refiere este informe:
Nº
CATALOGO
IMPRESION
DECRETO QUE
DISPUSO LA
IMPRESIÓN
AÑO
SERIE
NUMERACIÓN
FIRMAS
MINISTRO DE ECONOMÍA
GOBERNADOR DE LA PCIA.
Valor: DIEZ PESOS ($ 10)
E12
34 a.
2.767/3 (ME)
2000
C
04000001 05500000
JOSÉ JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
E 13
35 a.
7/3 (ME)
2001
C
05500001 06700000
JOSÉ JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
Valor: VEINTE PESOS ( $ 20)
LL 2
34 a.
2.767/3 (ME)
2000
F
00600001 01350000
JOSÉ JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
LL 3
36 a.
1091/3 (SH)
2001
F
01350001 02300000
JOSÉ JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
Las características técnicas de estos títulos impresos por CICCONE CALCOGRAFICA S. A, son
concordantes con las de los bonos de $ 2, $ 5 y $ 20 que se hallan en circulación. Las mismas fueron
descriptas en el trabajo de actualización de estos valores presentado en las XX Jornadas de Numismática y
Medallística realizadas en Buenos Aires en agosto de 2000.
El color es similar al de los actuales billetes de pesos convertibles o sea marrón - beige para los de
$10 y rosa para los de $ 20.
Dado que este trabajo incluye una reproducción de un ejemplar de $ 10, nos eximimos de efectuar
la descripción detallada de los motivos y leyendas del anverso. En el reverso se transcribe la Ley Nº 5728
modificada por las leyes 5866 y 6969. Al pie se cita el decreto que dispuso la emisión. A la izquierda en
55
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
forma vertical aparece la denominación del bono en números precedida del signo pesos. En el ángulo
inferior derecho se encuentra el motivo recto - verso que se complementa con el del
anverso por
transparencia.
Los bonos han sido impresos sobre papel de 94 gramos por m2, de algodón nuevo, resistente a
la humedad y a los productos grasos, ácidos, alcalinos y solventes. El papel es de emisión controlada similar
a los que se utilizan en la impresión de billetes y no tiene filigrana ni fluorescencia bajo la luz ultravioleta.
Posee fibrillas de seguridad insensibles a simple vista pero fluorescentes al amarillo, azul y rojo bajo la luz
ultravioleta. Tiene un espesor mínimo de 100 micrones.
La impresión es en offset a tres colores en el anverso y dos en el reverso, artísticamente
combinados, formando un fondo antifotográfico producido por computadora.
Los bonos de las impresiones dispuestas por los decretos 2767/3 (ME) y 7/3 (ME) tienen las
siguientes medidas de seguridad:
Imagen latente: Observando el billete a la altura del plano visual, en posición horizontal frente a una luz
aparecen las iniciales “PT”.
Microimpresión de una línea con la leyenda repetida “Gobierno de la Provincia de Tucumán”, al pie.
Fondos guilloches de seguridad irisados al centro.
Además, al ser expuesto a la luz ultravioleta, aparece el valor del bono en amarillo reiterado en cruz a
cada lado del bono con una importante roseta ocupando el centro del mismo.
Los bonos de $ 20 correspondientes a la Trigésimo Tercera Emisión Complementaria (se trata de
la 34 a.) han sido impresos con un sistema combinado calcográfico para las partes principales y offset para
el resto del bono. Con ello se incrementa substancialmente la seguridad de los títulos. Los mismos
presentan las siguientes características distintas respecto de las impresiones anteriores de CICCONE
CALCOGRÁFICA:
En el anverso:
Impresión calcográfica del nombre del título, el escudo, el valor en números y en letras, el motivo de la
Casa de Tucumán y la guarda inferior sobre la que aparece el valor en letras.
Imagen latente con las letras PT perceptibles en horizontal y tono oro antifotocopia que también aparece
a la izquierda de la guarda del pie del bono.
Fecha de caducidad al lado del número del bono del ángulo inferior izquierdo, con las firmas desplazadas
hacia arriba.
En el reverso:
Toda la impresión es en offset y presenta las siguientes diferencias respecto de los impresos anteriormente
(Dctos 750/3 ME y 2767/3 ME):
En el título se cita la ley 5728 modificada por las leyes 5866, 6969, 6988 y 7134.
Al pie del texto se consigna el decreto que dispuso esta emisión: Dcto 1091/3 (SH) - 2001.
Los fondos de seguridad visibles aparecen, a la izquierda en naranja con tinta fluorescente antifotocopia y
en el resto del campo en beige.
El motivo de recto verso se consigna en color anaranjado también con tinta fluorescente antifotocopia.
La denominación del bono en números ($20) fue trasladada de la izquierda a la derecha.
Valor : $ 10
31 a. Emisión Complementaria (Correspondía la 32 a.) - Dctos 2767/3 (ME)
56
�Bonos de cancelación de deudas de la Provincia de Tucumán
32 a. Emisión complementaria (Correspondía la 32 a.) - 7/3 (ME) - Serie C
Firmas: José Jorge Alperovich - Julio Antonio Miranda
Valor: $ 20
33 a. Emisión Complementaria (Correspondía la 34 a.) Dcto 1091/3 (SH) Serie F
Firmas: José Jorge Alperovich - Julio Antonio Miranda
57
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
BONOS DE CANCELACION DE DEUDAS DE LA PROVINCIA DE
TUCUMAN
CATALOGACION GENERAL
Antonio Hernández Mesón
Nº
CATALOGO
IMPRE-SIÓN
DECRETO QUE
DISPUSO
LA IMPRESION
SERIE
NUMERACION
AÑO
FIRMAS
MINISTRO DE ECONOMIA
GOBERNADOR DE LA PCIA.
EMISIONES EN AUSTRALES
Valor : DIEZ CENTAVOS ( A 0,10)
A
1a.
A2
2a.
B1
1 a.
B2
2 a.
C1
1a.
C2
< 2.827/3 ( SH) >
NO FIGURA
3.885/3 (SH)
1985
A
0000001 - 0480000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
1986
A
0480001 - 0980000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
Valor : CINCUENTA CENTAVOS (A 0,50)
< 2.827/3 (SH) >
NO FIGURA
3.885/3 (SH)
1.985
B
0000001 - 0204000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
1986
B
0204001 - 0304000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
Valor : UN AUSTRAL ( A 1.- )
1985
C
0000001 - 0900000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
2 a.
< 2.827/3 ( SH) >
NO FIGURA
3.885/3 (SH)
1986
C
0900001 - 0988000
C3
6 a.
766/3(SH)
1987
C
0988001 – 1288000
C4
7 a.
1.448/3(SH) y 1733/3
(SH) Modif. por 1.885/3
(SH)
NO FIGURA
1987
C
1288001 – 2288000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
C5
8 a.
2.404/3 (SH)
1.987
C
2288001 – 4288000
C6
10 a.
475/3
1.988
C
4288001–4288000
C7
11 a.
2.779/3 (SH) (1)
1.988
C
142288001 –
19288000
D1
1 a.
D2
3 a.
< 2.827/3 (SH) >
NO FIGURA
1.126/3 (SH)
D3
7 a.
D4
8 a.
1.448/3(SH) Y
1733/3(SH) Modif.
por 1.855/3 (SH)>
NO FIGURA
2.404/3 ( SH)
D5
10 a.
D6
11 a.
E1
1 a.
E2
E3
MANUEL EMILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
Valor : CINCO AUSTRALES (A 5.-)
1.985
D
0000001 – 0200000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
1.986
D
0200001 - 0.204200
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
1.987
D
0204201 – 0504200
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
1.987
D
0504201–03504200
475/3
1.988
D
2.779/3 (SH) (1)
1.988
D
MANUEL EMILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
03504201-7504200
07504001 08.504000 (2)
Valor : DIEZ AUSTRALES (A 10.-)
58
1.985
E
0000001 - 0795000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
3 a.
< 2.827/3 (SH) >
NO FIGURA
1.126/3 (SH)
1.986
E
0795001 - 0865000
6 a.
766/3 (SH)
1.987
E
0865001 - 1435000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
MANUEL EMILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
�Bonos de cancelación de deudas de la Provincia de Tucumán
1.987
E
1435001 - 5485000
MANUEL EMILIO APAZA
FERNANDO PEDRO RIERA
9 a.
1.448/3(SH) y 1733/3
(SH) modif. por 1855/3
(SH) NO FIGURA
2.944/3 (SH)
1.987
E
5485001 - 6485000
E6
10 a.
475/3
1.988
E
06485001 - 08485000
E7
11 a.
2.779/3 (SH) (1)
1.988
E
08485001 - 12485000
E8
12 a.
504/3 (SH)
1.989
E
12485001 - 19485000
E9
13 a.
850/3 (SH)
1.989
E
19485001 - 29485000
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
F1
4 a.
2.808/3 (SH)
1.986
F
0000001 – 0069500
F2
5 a.
98/3 (SH)
1.987
F
0069501 - 0109000
F3
14 a.
1.111/3 (SH)
1.989
F
00109001 – 02109000
G1
12 a.
504/3 (SH)
1.989
G
00000001 – 00300000
G2
15 a.
1.349/3 (SH)
1.989
G
00300001 – 01000000
G3
16 a.
1.989/3 (SH)
1.989
G
01000001 – 11000000
H1
17 a.
2.704/3 (SH)
I1
18 a.
505/3 (SH)
1.990
I
00000001 – 00600000
I2
19 a.
1.135/3 (SH)
1.900
I
00600001 – 01800000
I3
20 a.
1.562/3 (SH)
1.990
I
01800001 – 03000000
I4
21 a.
1.951/3 (SH)
1.990
I
03000001 – 04000000
J1
18 a.
505/3 (SH)
1.990
J
00000001 – 00200000
J2
19 a.
1.135/3 (SH)
1.990
J
00200001 – 00600000
J3
20 a.
1.562/3 (SH)
1.990
J
00600001 – 01000000
J4
21 a.
1.951/3. (SH)
1.990
J
01000001 – 02000000
J5
22 a.
2.101/3 (SH)
1.990
J
02000001 – 03000000
J6
23 a.
2.781/3 (SH)
1.990
J
03000001 - 06000000
J7
24 a.
24/3 (SH)
1.991
J
06000001 - 16000000
K1
23 a.
2.781/3 (SH)
E4
7 a.
E5
Valor : CINCUENTA AUSTRALES ( A50.-)
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
OSVALDO JOSE CIRNIGLIARO
FERNANDO PEDRO RIERA
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
Valor: CIEN AUSTRALES ( A 100.-)
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
Valor : QUINIENTOS AUSTRALES ( A 500.-)
1.989
H
00000001 – 02000000
FERNANDO CORTES
JOSE DOMATO
Valor : CINCO MIL AUSTRALES ( A 5.000.-)
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
Valor: DIEZ MIL AUSTRALES ( A 10.000.-)
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
EDUARDO NORBERTO
GONZALEZ MORENGHI - JOSE
DOMATO
ROBERTO MARIO MARTINEZ
JOSE DOMATO
ROBERTO M. MARTINEZ
JOSE DOMATO
Valor : CINCUENTA MIL AUSTRALES (A 50.000.-)
1.990
K
00000001 - 00400000
ROBERTO MARIO MARTINEZ
JOSE DOMATO
59
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
EMISIONES EN PESOS
Valor : UN PESO ( $ 1.-)
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
C8
25 a.
1.74/3
1.993
A
00000001 - 14000000
C9
28 a.
2.295/3 (SH)
1.995
A
14000001 - 16000000
D7
25 a.
1.274/3
1.993
B
00000001 - 01251200
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
D8
26 a.
3.522/3 (SH)
1.994
B
01251201 - 03251200
D9
27 a.
1.176/3 (SH)
1.995
B
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
D 10
28 a.
2.295/3 (SH)
1.995
B
Valor : CINCO PESOS ($ 5.-)
03251201 - 07251200
07251201 - 12851200
RAUL PAULINO RIOS
RAMON BAUTISTA ORTEGA
Valor: DIEZ PESOS ( $ 10)
E 10
30 a.
1918/3 (MH)
1999
C
E 11
31 a.
20/3 (MH)
1999
C
E12
34 a. (3)
2.767/3 (ME)
2000
C
E 13
35 a. (3)
7/3 (ME)
2001
C
32 a. (3)
20/3 (MH) y su mod.
260/3 (ME)
32 a. (3)
20/3 (MH) y su mod.
260/3(ME)
00000001 - 01000000
01000001 - 04000000
04000001 - 05500000
05500001 - 06700000
MIGUEL ANGEL ACEVEDO (MH)
RAUL ROQUE TOPA
Vice Gobernador en ejerc. del P.E.
JOSE JORGE ALPEROVICH (MH)
JULIO ANTONIO MIRANDA
Gobernador de la Provincia
JOSE JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
JOSE JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
Valor : DOS PESOS ( $ 2.-)
L1
00000001 - 02500000
1999
D
JOSE JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
Valor: CINCO PESOS ( $ 5)
D 12
1999
E
00000001 – 02000000
JOSE JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
Valor : VEINTE PESOS ( $ 20)
00000001 - 00600000
750/3 (ME)
2000
34 a. (3)
2.767/3 (ME)
2000
F
LL 3
36 a. (3)
1091/3 (SH)
2001
F
JOSE JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
F
LL 2
JOSE JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
01350001 - 02300000
33 a. (3)
JOSE JORGE ALPEROVICH
JULIO ANTONIO MIRANDA
00600001 - 01350000
LL 1
(1) Por error aparece en el reverso “ Decreto Nº 307/3 (SH)”.
(2) Por error comenzó la numeración de esta impresión en el 07504001 en lugar de hacerlo a partir del 07504201 como correspondía.
(3) Estas impresiones fueron efectuadas por “ CICCONE CALCOGRAFICA S.A.”.
60
�Del desquicio monetario a la moneda nacional
DEL DESQUICIO MONETARIO A LA MONEDA NACIONAL
Fernando Chao (h)
Las afortunadas casualidades que rigen las vidas de los coleccionistas, nos deparan habitualmente
esas ráfagas que alegran nuestros espíritus. He tocado habitualmente el tema de las emisiones realizadas
por bancos del interior del país, viendo que se hacían a bolivianos, a pesos fuertes, a veces a moneda oro y
al mismo tiempo las emisiones que hacía la provincia de Buenos Aires a moneda corriente. Las variaciones
en el cambio entre estas cuatro entidades, las preferencias de las distintas zonas del país por una u otra,
han sido habitualmente mencionadas. Hay además, abundante bibliografía sobre el tema y aunque falta
mucho para que se diga la penúltima palabra sobre el papel moneda argentino, si es que se ha dicho la
antepenúltima, el asunto de las equivalencias es bien conocido. Esos billetes de cifras insólitas, emitidos
para corresponder a alguna de las otras opciones, han sido bien estudiados.
Pero, volviendo a nuestro comienzo, me cruzo hace un tiempo con un grupo de documentos de pago
del siglo XIX emitidos en Córdoba y al dar vuelta a uno de ellos, encuentro una firma que nos es conocida a
quienes hemos manejado algo de billetes argentinos. Me refiero a la de Manuel Ocampo Samanés quien
firma las emisiones realizadas a nombre del Banco del Chaco y de la Administración de la Colonia Ocampo.
Leyendo un poco sobre la vida de este personaje y resumiendo las fuentes, encontramos en él un
claro ejemplo de lo sucedido en el seno de muchas familias de la Argentina pos-colonial desde la época de
las guerras civiles hasta la posterior reorganización nacional.
Es hijo de Benigno Ocampo González, gobernador de Córdoba, quien emigrado al Perú, casó con
Micaela Samanés, hermana de quien sería años después presidente de esa república. Nace Manuel en
1843 en el país que refugia a su padre y donde nacerán otros tres hermanos. Al caer Rosas, toda la familia
vuelve a Córdoba y de allí pasan a Buenos Aires.
Manuel Ocampo estudia en esta ciudad, es empleado del Banco Carabasa y en 1875 asume como Cónsul
General del Perú en la República Argentina. En 1876 durante la presidencia de Avellaneda, se dicta un
decreto dando en concesión varias franjas de tierras en la zona del Chaco (posteriormente santafesino).
Entre los empresarios que se presentan, tenemos una sociedad formada por los señores Doncel y Andrieux
a los que se suman en 1878 los señores Banrad y nuestro Ocampo Samanés. Es en ese año que empiezan
a explorar la zona concesionada y con grandes esfuerzos en 1882 y siendo ya su único propietario, se
comienza a levantar un plano topográfico y demarcar por lo tanto los futuros lotes. Es el espíritu de Ocampo
Samanés enormemente progresista y en pocos años ha levantado un ingenio que explota las primitivas
plantaciones de caña de azúcar, aparecen destilerías de alcohol, explota el quebracho, la ganadería, en fin,
hace un desarrollo intensivo de la zona y llega en su visión optimista hasta a la instalación de un ramal de
ferrocarril que une la población y las industrias con un puerto de aguas más profundas.
En 1890, la crisis que afecta al país, encuentra a la Colonia Ocampo seriamente endeudada y los
acreedores, a pesar del informe favorable de los auditores entre los que encontramos al contador Enrique
Pillado quien lo eleva en 1892, proceden a declarar la quiebra de la empresa, cuyo remate judicial se efectúa
en marzo de 1895.
La aventura no llega a durar quince años, pero a los numismáticos nos quedan como recuerdo en
nuestras colecciones, los magníficos billetes que hacen imprimir en Bradbury y Wilkinson de Londres. La
primera emisión del 1º de octubre de 1884, es a nombre del Banco del Chaco y sólo conocemos el valor de
un peso moneda nacional oro. Está firmado por M. Ocampo Samanés. Según nos informa nuestro colega
Diego C. Libedinsky, conocedor de la historia del Chaco, el entonces gobernador Enrique de Obligado exige
o intima el cese de la circulación de los billetes de este autoconstituido y para nada oficial como lo haría
suponer su nombre, “Banco del Chaco”. Esto da lugar a la aparición de los “vales” de “La Administración de
la Colonia Ocampo”, totalmente similares en cuanto a diseño. Los emite en tres valores. Estos son de 10
centavos (raro), 50 centavos (moderadamente escaso) y un peso (común) moneda nacional “por trabajos”.
Estos tienen a la derecha la firma impresa de Ocampo Samanés y a la izquierda una firma manuscrita
ilegible. La fecha de emisión de este segundo grupo, es Enero 1º de 1888.
61
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Estos medios de pago que nos deja como testimonio el ambicioso proyecto, están curiosamente en
todos los ejemplares que han estado a nuestro alcance bien circulados, lo que da una idea de la aceptación
que tuvieron en la zona.
Pero volvamos al documento en el reverso del cual reconocí con sorpresa la firma tan conocida a
posteriori, del colonizador.
El mismo tiene el siguiente texto: “Córdoba, “Disiembre (sic) 5” 18”68” Son “500$ Bolivianos” (fecha
y monto manuscritos). A “los ocho días vista” (manuscrito) se servirá U. mandar pagar por esta / “mi unica”
(manuscrito) de Cambio no siéndolo a orden / “del Sr. Dn. Vicente Ocampo “Cordoba” (manuscrito) la
cantidad de / “quinientos pesos Bolivianos” (manuscrito) / valor “resibido” (sic) que sentará U. en cuenta de
“S.S.S.”(manuscrito)/ A “Dn. Pedro Martinez” (manuscrito)/ “Buenos Ayres” (manuscrito) y firma “Lorenzo P.
Martinez” (rúbrica).
En el borde superior derecho aclara en tinta que es el “Dto. N.8.” y sobre la viñeta izquierda pone
con cifra manuscrita al lado de “Nº 632=”. La imprenta, al pie de la viñeta que ocupa el lado izquierdo y
figura en un óvalo una mujer sentada y coronada, sujetando en su mano derecha un caduceo y la izquierda
apoyada en un escudo oval con un ancla entre las letras “S” y “G” con profusos arabescos laterales evidentemente representando al Comercio, aclara ser “Librería de P. Rivas” seguramente de la ciudad de
Córdoba.
En el reverso, que describiremos ahora, es en el que encontramos los datos que nos interesan y que
nos permitirán observar los cambios que suceden en nuestro país con la definitiva reorganización monetaria.
En letra manuscrita leemos: / “Paguesé por mi al Sr. Dn. / Vicente Ocampo de Buenos Ayres / --- Cordoba
Dbre. 5 1868 / p.p. V. Ocampo / D. Carreras” (firma) /.
Luego de un espacio y con distinta caligrafía: / “ Recibi Nueve / Mil quinientos veinte / y tres pesos
m/c importe / de esta letra al cambio / de 21 por onz (onza) / Buenos Ayres Dbre 19/68 / p. Vicente Ocampo
/ M. Ocampo Samanes (firma) / Son 9523 $ m/c” /. Entre ambos párrafos hay un sello en tinta azul
semejante a los usados por el correo en la época, ovalado con leyenda superior / “ VICENTE OCAMPO” / e
inferior / “CORDOBA”/ y en el centro manuscrito / “Nº. 632” /. Con respecto a Vicente Ocampo, nos
permitimos suponer sin ninguna base firme, que se trata de un pariente, posiblemente un tío, de cuyos
intereses se ocupara Manuel.
Es interesante ver que el trámite que implicaba transferir una cantidad de dinero de la ciudad de
Córdoba a la de Buenos Aires demoraba 14 días. El circulante en la primera, era en bolivianos y en la
segunda en pesos moneda corriente. El pasaje se hacía transformando los primeros en onzas y estas a su
vez en pesos moneda corriente a la cotización del día. Así como las onzas equivalían a 16 pesos de plata
fina (o fuertes), esta cantidad aumentaba a 21 en pesos bolivianos de menor pureza. Una vez calculada la
cantidad de onzas - 23,80 en este caso -, se multiplicaba por el cambio onza a peso moneda corriente que
estaba en 400 en ese momento. De allí salen los 9.523 que da nuestro antes mencionado Manuel Ocampo
Samanés como recibidos.
62
�Del desquicio monetario a la moneda nacional
La firma en este documento en el que se relacionan tres monedas de cuenta que convivían a la
sazón, y que antecede en 16 años al primer billete del Banco del Chaco ya emitido a moneda nacional oro
de acuerdo a la ley de 1881 y en veinte a los vales de la Administración de la Colonia de 1888 en moneda
nacional por trabajos, es exactamente la misma.
Esta curiosa letra, que nos llamó en primer lugar la atención por el autógrafo que llevaba, nos
permite de igual manera ver el complejo mecanismo al que había que recurrir para enviar cantidades de
dinero entre las dos poblaciones más importantes de la época y avala medios de cambio, años después,
emitidos a una única moneda.
Para terminar este pequeño trabajo, daremos algunos datos más de nuestro personaje. En su obra “Carta de
viaje por el Paraguay, los territorios nacionales del Chaco, Formosa y Misiones” cuenta Gabriel Carrasco
una visita que hace a la Colonia Ocampo en 1888 y la compara con otra realizada el año anterior. En ese
breve lapso, ya se ha hecho la primera cosecha de caña de azúcar y se espera una mejor para esta zafra. El
ferrocarril ha extendido su recorrido, el hotel es de muy buen nivel y el ingenio es una magnífica obra de
ingeniería. En fin, un adelanto y empuje increíbles. Sin embargo, cuenta muchos años después un hijo del
fundador: “Cuando mi padre regresó definitivamente a Buenos Aires alrededor de 1893 estaba
profundamente abatido y se dedicó a trabajar como un humilde empleado para solventar los gastos de
estudios de sus hijos.”
Este triste final, realza aún más el último párrafo que le dedica Carrasco: “Muchos Ocampos en la
República, transformarían nuestro país en muy poco tiempo y harían de las soledades del Chaco, de
Misiones y de Santiago, emporios de progreso como el que hoy representa la colonia que él ha fundado.”
Bibliografía
“CARTAS DE VIAJE POR EL PARAGUAY, LOS TERRITORIOS NACIONALES DEL CHACO, FORMOSA Y
MISIONES Y LAS PROVINCIAS DE CORRIENTES Y ENTRE RIOS” - Gabriel Carrasco -Buenos Aires 1889
“HISTORIA DE VILLA OCAMPO” - Comisión Investigadora de Historia y Geografía de Villa Ocampo - Santa
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ARGENTINA
63
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
REVERSOS INÉDITOS DE LA MONEDA DE 2 REALES DE CÓRDOBA
DEL AÑO 1844, REVERSO MEDALLA Y OTRAS CONSIDERACIONES.
Héctor Rodolfo Barazzotto
ANTECEDENTES.
El 2 de febrero de 1844 el Gobernador don Manuel López dicta un Decreto por el que pone fin a la
amonedación por particulares e instaura “La Casa de Moneda Provincial” que será administrada por cuenta
del Estado y bajo la inmediata dirección del Contador Provincial de Aduana, Sargento Mayor de Caballería
de Línea, D. José María Aldao.
Se comienza a acuñar por primera vez en Córdoba, durante el mencionado año, monedas de 4 y 2
reales, valores que en época de concesionarios, no existieron. La acuñación de la moneda de dos reales o
peseta, si bien es abundante, fue al mismo tiempo muy precaria y desprolija.
Los casos de monedas reverso medalla, son muy escasos durante este periodo, a tal punto que
solamente se conocen tres, a saber: 4 reales de 1844, 2 reales de 1844 y 1 real de 1848, sol de 10 puntas.
Al segundo caso mencionado, me referiré.
VARIANTE DE LA MONEDA TIPO.
En el Catálogo “Monedas de la República Argentina”, del año 1983, de autoría de Arnaldo CuniettiFerrando, editado por Cooke y Cía., ni en ninguno de los editado con anterioridad, se menciona la moneda
de Córdoba de 2 reales del año 1844 reverso medalla.
Aparece por primera vez en el catálogo del mismo autor, del año 1989, titulado: “MONEDAS
ARGENTINAS – DESDE LA ÉPOCA COLONIAL HASTA NUESTROS DÍAS”, editor: NUMISMÁTICA
BUENOS AIRES, listado bajo el número CBA 110a, que figura en la página N° 92, sin consignar precio y
bajo la denominación “Raro”.
Con posterioridad, en el catálogo “La Moneda Circulante En El Territorio Argentino. 1767 – 1998”,
cuyo autor y editor es el Sr. Héctor Carlos Janson, figura bajo el número 69.2, en la página 134, con precios
para tres estados distintos de conservación: B, MB y EB.
En la foto correspondiente, se observa en la moneda la fecha de 1844, con los dos números “4” en
forma normal o derechos. He tenido oportunidad de observar cinco ejemplares de esta moneda, aunque no
descarto que puedan existir algunas más, pero de todas maneras no creo que sean muchas.
En el libro “AMONEDACIÓN DE CÓRDOBA”, por Jorge N. Ferrari y Román F. Pardo, en la página
197, aparece la foto del anverso A26, de la moneda que estamos hablando y en la página 378, figura la
descripción con datos muy interesantes: “Paño bandera central largo y con el extremo horizontal tocando
bandera superior derecha. Gajos con ocho hojas cada uno. Obsérvese posición relativa astas banderas y
letras leyenda. Cuño retocado, pues la letra “V” de Provincia aparece sobre una “A” primitiva. La pieza A26 –
R28, se conoce invertida, siendo rarísima”. Combina con R28 y R29. Consigna RR en cuanto al grado de
rareza y mencionan haberlas observado en dos colecciones, la de Jorge N. Ferrari y el monetario de Juan G.
Maguire.
REVERSOS INÉDITOS.
Grande fue mi sorpresa al observar hace algunos años, una de estas piezas que acababa de
adquirir, reverso medalla, con el retoque de cuño de la letra “V” de Provincia sobre una “A” primitiva, lo que
hace que se vea una “X”, inconfundible característica de este cuño de anverso, pero mostrando en el
reverso los dos números “4” de la fecha caídos exageradamente hacia la derecha del observador, por lo cual
le denominé R28.1.
Pero no terminó ahí mi sorpresa, ya que hace poco tiempo adquirí otro ejemplar de las mismas
características, el que se encuentra lamentablemente con restos de soldadura, en cuyo reverso los dos
números “4” de la fecha están exageradamente caídos hacia la izquierda del observador. A este reverso lo
denominé R28.2.
64
�Reversos inéditos de la moneda de 2 reales de Córdoba de 1844, reverso medalla y otras consideraciones
FOTOGRAFÍAS Y DETALLES DESCRIPTIVOS.
A26
2x
R28
2x
Moneda tipo. Reverso Medalla. Los números “4” de la fecha normales.
Peso: 6,8 gramos. Módulo: 26,5 mm. Canto: Laureado, base de las hojas hacia la derecha del observador.
Leyenda del reverso tipo 6 del libro de Ferrari-Pardo: “2 R.1844. 9 Ds”. Sol de 15 haces, compuesto de 3, 4
y 5 rayos cada uno.
A26 2x
R28.1
2x
Variante 1. Reverso medalla. Los números “4” de la fecha caídos a la derecha del observador.
Peso: 5,9 gramos. Módulo: 26,2 mm. Canto: Laureado, base de las hojas hacia la derecha del observador.
Leyenda del reverso aparentemente tipo 6 del libro de Ferrari-Pardo: “2 R. 1844. 9 Ds”, pero podría ser
también tipo 4 o tipo 5, el estado de la pieza no permite determinarlo fehacientemente. Sol de 16 haces,
compuesto de 4 y 5 rayos cada uno.
A26
2x
R28.2
2x
Variante 2. Reverso medalla. Los números “4” de la fecha caídos a la izquierda del observador y el
número “8” también ligeramente caído a la izquierda.
Peso: 7,3 gramos. Módulo: 26,5 mm. Canto: Laureado, base de las hojas hacia la izquierda del observador.
Leyenda del reverso no figura en el libro de Ferrari-Pardo: “.2. R. 1844. 9 Ds.”. Sol de 17 haces, compuesto
de 3 y 4 rayos cada uno.
OTRAS CONSIDERACIONES. GRABADORES.
65
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Por supuesto que al referirme a este tema, no está en mi ánimo cuestionar ni menoscabar el libro del
doctor Jorge N. Ferrari y Román F. Pardo sobre la Amonedación de Córdoba. Primero, por la profunda
admiración y respeto que profeso por los mencionados autores y segundo, porque a mi criterio, es una obra
monumental y el libro más completo publicado hasta ese momento en nuestro país, sobre un tema
numismático en particular. Pero contiene algunas afirmaciones muy categóricas de sus autores, con las
cuales respetuosamente, me permito discrepar, basándome para ello en los argumentos que paso a
detallar.
Por ejemplo: en donde textualmente dice, refiriéndose al grabador de los cuños de 2 reales del año
1844, página 193, “Los troqueles utilizados para la acuñación de las piezas de dos reales, no cabe dudas
que han sido abiertos en Córdoba. Más aún, son obras del propio don Pedro Nolasco Pizarro, que reaparece
en la amonedación de Córdoba, cuyas primeras piezas había acuñado”. Esta afirmación, sinceramente creo
que es equivocada; ya que como primera cosa para resaltar es justamente los dos tipos de castillos que se
observan en los anversos, de improntas perfectamente diferenciadas y que en dicho libro se mencionan; lo
que como primera lectura, demostraría que hubo al menos dos personas que abrieron troqueles para esta
moneda. En los reversos, las diferencias en cuanto a las improntas de los soles y las diferentes
puntuaciones de las leyendas, nos estarían indicando a priori, que existieron varios grabadores que abrieron
cuños.
En el caso específico de las monedas reverso medalla que hemos tratado, vemos que el anverso es
el mismo, que combina con tres reversos distintos, inclusive con distintas puntuaciones, disímiles soles y
diferentes punzones utilizados para los números; pero las tres monedas son reversos medalla, lo que nos
estaría indicando que la misma persona que grabó los cuños, también realizó la tarea de acuñación. ¿Qué
motivos ocultos para nosotros, habrá llevado a esta persona a dejar señales tan claras, como son las
características mencionadas, en el anverso y los reversos? ¿Será acaso reconocer los troqueles por él
abiertos? ¿O será acaso una simple casualidad? Estos interrogantes nunca podrán ser dilucidados, salvo la
aparición de nuevos elementos documentales. Solo puedo mencionar cómo un aporte más, que para esa
época había en la ciudad de Córdoba, aparte del mencionado don Pedro Nolasco Pizarro varias personas
más desempeñando su oficio de “maestro platero” o de “oficial platero”, ellos fueron: Cayetano Álvarez,
Cayetano Olmos, Juan de la Cruz, Luis Olaizola, Eusebio Pizarro, Julián Álvarez, Aniceto Barboza, L. Matus,
Pedro Funes, Pedro Moreira, Hilario Ponce y José Ponce Espinoza y casi con seguridad algunos otros más.
Y no nos olvidemos de don José de Antequera y de don Lucas Ferreyra a quienes, entre diciembre de 1844
y diciembre de 1845, la Casa de Moneda les abona la suma correspondiente al grabado de nada menos que
195 troqueles. Sin duda que las sumas abonadas en diciembre de 1844, pueden corresponder a troqueles
abiertos para acuñar monedas del año 1845, pero evidentemente o por lo menos nos queda el beneficio de
la duda, también pueden haber sido abonadas por aquellos abiertos con la fecha de 1844.
Varias de estas personas antes mencionadas, habían abierto troqueles con autorización o digamos
como “subconcesionarios”, de don Pedro Nolasco Pizarro y de don José Policarpo Patiño y no sería de
extrañar, que alguna vinculación hubiesen tenido con algún funcionario o con la propia Casa de Moneda
Oficial, lo que les hubiese permitido grabar troqueles para esta.
Todos estos argumentos me permiten decir que no ha sido solamente Pizarro quien grabó los cuños
de las “Pesetas” de 1844, a quién por otra parte, se le abonan en este año lo correspondiente al trabajo de
grabado de 21 troqueles y sabemos que existen más de treinta improntas distintas de anversos y más de 40
de reversos, lo que hace un total de más de 70 troqueles que fueron utilizados para acuñar las monedas de
2 reales de 1844. Es evidente que la sola mención de estas cifras, ponen en evidencia la actuación de otros
grabadores hoy desconocidos. Personalmente me inclino a pensar, que al menos uno de ellos, fue don José
de Antequera el autor de muchas de las improntas que hoy apreciamos.
CONCLUSIONES.
Volviendo a los reversos hasta hoy inéditos de los que les estuve hablando, si se incluyen en los
catálogos variantes de números caídos o rotados a izquierda y derecha, en los reales de la época de
concesionarios, donde sabemos que la acuñación era más descuidada que durante la del periodo oficial,
con mucho más razón deberían ser incluidas en el próximo catálogo a publicar, estas variantes rarísimas,
que hoy pongo en vuestro conocimiento y consideración, rogando a quién pueda aportar algún dato sobre lo
expuesto me lo haga conocer, que redundará en beneficio de todos y en especial, para perfeccionar la
clasificación de las monedas acuñadas en la Provincia de Córdoba en un futuro no muy lejano, para lo cual
estamos trabajando.
REFERENCIAS:
Las mencionadas en el texto.
Platería Sudamericana. Alfredo Taullard.
66
�Últimos billetes sanmartinianos
ÚLTIMOS BILLETES SANMARTINIANOS
Teobaldo Catena
A 151 años de la desaparición física del general San Martín, fecha que acaba de cumplirse,
queremos hacer un pequeño homenaje a este gran argentino con un modesto estudio iconográfico sobre los
1
billetes sanmartinianos de nuestro país, cerrando con él un capítulo más concerniente al tema . Toca ahora
el turno, en consecuencia, a aquellos surgidos a partir de 1992 en virtud del cambio de denominación de la
unidad monetaria: el austral, vigente en aquel momento, por la nueva que nos rige de pesos convertibles,
hasta el cierre del segundo milenio (31/12/2000).
Una característica predominante en el diseño de esta nueva línea monetaria lo constituyó la relación
establecida entre la viñeta del envés con el retrato del prócer en su frente. En tal sentido se destacan Roca
y la Conquista del Desierto; Rosas y el Combate de la Vuelta de Obligado; Belgrano con el Monumento a la
Bandera; Mitre con el Museo que lleva su nombre y que fuera en vida su vivienda y San Martín con el
Monumento en el Cerro de la Gloria. En pocas palabras, que cada uno de estos ejemplares resulta por
partida doble concerniente a la figura homenajeada.
Esta particularidad nos induce a establecer de inmediato cierto paralelismo entre esta idea y la que
con tanto acierto fuera la modalidad impuesta entre los artistas medallistas que actuaron en la Europa de
mediados del siglo XV formando parte del movimiento cultural conocido luego como Renacimiento, y a
cuya cabeza se destacaba el inspirado maestro italiano Antonio Pisano conocido como el Pisanello, en cuya
escuela se procuraba una perfecta armonía e integración conceptual mediante la complementación de las
ideas representadas por ambas faces de cada medalla. Por un lado, el retrato del dignatario del caso y por el
otro, una representación culminante capaz de resumir su personalidad. Aquí, en los billetes, se puede
descubrir similar filosofía.
Retomando entonces el análisis de esta nueva línea monetaria, debemos confesar en primer
término, que en lo que respecta a la iconografía de los billetes sanmartinianos nos vimos sorprendidos muy
gratamente con la inclusión de un hermoso retrato del prócer que hasta el momento había permanecido
inédito en la moneda, lo que nos pareció desde ya un gran acierto. Seguramente que ya todos lo
conocíamos de haberlo visto reproducido en diversas oportunidades tanto fuera en libros como en revistas,
y también probablemente nos hemos preguntado ¿de dónde proviene, quién fue su autor, cuándo se hizo?.
Para referirnos a estas preguntas bueno es entonces hacer un brevísimo repaso sobre los
antecedentes iconográficos del prócer. Según los testimonios pictóricos estudiados por los especialistas,
San Martín posó para ser retratado en sólo cinco oportunidades a saber:
1. En Chile, en 1817 para el pintor Gil de Castro.
2. En Bruselas, Bélgica, en 1824, para el escultor Juan Enrique Simón. Único retrato de perfil, para
la medalla que hiciera la Logia La Perfecta Amistad, de aquella localidad.
3. En Bruselas, entre 1825 y 1828, para el pintor José P. Navez.
4. En 1828, también en Bruselas para el pintor y litógrafo Juan Bautista Madou, con el objeto de
ilustrar el libro con las memorias del general Miller (militar inglés camarada de San Martín en la
Campaña Libertadora de América).
5. Y finalmente en Paris, en 1848, para el fotógrafo o daguerrotipista.
En vida del prócer se realizaron además muchos otros retratos y composiciones, pero todos fueron
de manera ideal ya que San Martín no posó para ellos. Se dice que era reacio a hacerlo. No obstante, fue de
uno de éstos trabajos el que consiguió ubicarse desde un primer momento entre los más sobresalientes en
2
el sentir común. Se trató del que realizara la profesora de dibujo de su hija Mercedes y que aquí ilustramos.
1
2
Al final de este trabajo se cita la Bibliografía Numismática Sanmartiniana debida al autor.
Cuyo nombre es desconocido.
67
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Fig.1. Retrato al óleo realizado por la profesora de dibujo de Mercedes
Es un cuadro alegórico, al óleo. El Libertador viste uniforme militar. Su cabeza se encuentra girada
algo hacia la izquierda. Su mirada es vivaz. Empuña con su diestra el asta de nuestra Bandera y su paño lo
envuelve parcialmente.
Resulta aquí interesante, con el solo propósito comparativo, reproducir la descripción que del prócer
3
realizara su biógrafo Ricardo Rojas , que dice así:
“Era San Martín un hombre de estatura mediana, aunque imponente por su estampa marcial. Tenía
la tez morena... Su cabeza redondeábase en líneas armoniosas, fuertes, la nariz aguileña y los arcos ciliares
de enérgico gesto. Los ojos negros, de mirada profunda, movíanse como emboscados a la sombra de las
cejas expresivas... la boca pequeña, bien dibujada y bien dentada. Afeitábase el bigote y usaba largas
patillas que peinaba hacia delante, como lo hacía con el cabello, negro y lacio, traído sobre la frente.”
Este hermoso retrato, que encaja a la perfección con la descripción de Rojas, data de 1829. Se hizo
en Bruselas en momentos en que San Martín se había ausentado embarcándose con destino a América. A
su regreso lo sorprendió gratamente aceptándolo con gusto y conservándolo en su casa durante toda su
vida. Esto le da valor iconográfico. Constituye como ya advertimos uno de los más logrados y es al que nos
referimos en este estudio.
Con estas pocas pero ciertas referencias iconográficas pasemos ahora al tratamiento
numismatográfico.
En 1991 y con el propósito de implementar un cambio de fondo en nuestra moneda, afectada
gravemente por la inflación desde hacía ya varias décadas, se aprobaron nuevos diseños para las especies
3
RICARDO ROJAS. El Santo de la Espada. P.63. Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1978.
68
�Últimos billetes sanmartinianos
circulantes, según lo dispusiera la Ley de Convertibilidad 23.928 del 27 de marzo de 1991 y el Decreto 2.128
del 10 de octubre del mismo año.
En la urgencia por completar los trabajos de diseño y de grabado fueron contratados especialistas
italianos en la materia con quienes finalmente se consiguió abreviar los tiempos de fabricación de la nueva
línea monetaria en pesos convertibles que reemplazaron a la anterior en australes, a la que se le sacaba
ahora cuatro ceros (1 peso convertible = 10.000 Australes), la que debía ser puesta en circulación en los
primeros días del año siguiente. Los ejemplares de 5 pesos se emitieron a partir del 3 de enero de 1992.
Fig.2.Retrato grabado en el billete
Su impresión comenzó a principios de septiembre de 1991 con los valores de 1 y 5 pesos, este
último con el grabado del retrato de San Martín a que nos referimos y en el que observamos la
particularidad de mostrárselo girado a espejo con respecto al óleo original.
Pasando ahora, según corresponde y es costumbre, a la descripción de estos ejemplares,
empezaremos por su primer diseño:
Fig.3. Anverso del billete de $5
Anverso: Aproximadamente hacia el centro de su mitad izquierda, retrato de San Martín basado en
el óleo de Bruselas de 1829. Leyenda superior / BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA /. Al
centro un numeral / 5 / de gran tamaño con el contorno resaltado y sombra. Debajo en tintas marrón-rojiza la
denominación en letras / CINCO PESOS / CONVERTIBLES / DE CURSO LEGAL /, en tres líneas. Se
completa esta faz con distintos elementos de seguridad.
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�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Fig.4.Reverso del billete de $5
Reverso: En sus dos tercios derechos una viñeta mostrando el monumento al Ejército de los Andes
erigido en el Cerro de la Gloria, en el Parque San Martín de la ciudad de Mendoza. Hacia arriba y algo
desplazado del centro, un gran un numeral / 5 /. A su derecha, el mote: / EN UNIÓN Y LIBERTAD / , de
nuestra Primer Moneda Patria. A su izquierda, en dos líneas: / REPÚBLICA / ARGENTINA / y el Escudo
Nacional. En el ángulo inferior / CINCO PESOS /.
Medidas:
Papel:
155 x 65 mm
Marca de agua continua
mostrando el sol de similar diseño
al de las monedas de Córdoba de
1 real de 1848.
Color predominante: Verde claro.
Firmas y numeración: Tinta negra
Firmantes:
Vicepresidente y Presidente del Banco Central.
Series:
A, B y L.
Seguridad:
Imagen latente / BCRA / en rosetón a la izquierda del retrato. Microletras
debajo del retrato, en dos líneas:/ BANCO CENTRAL DE LA REPUBLICA
ARGENTINA / que se repite y sin espaciado entre palabras.Registro de
impresión: Diseño inscripto dentro de cuadrado en el ángulo inferior, que se
complementa por transparencia con el del reverso.
Con el propósito de mejorar sus formalidades, en octubre de 1992 por ley 24.144 se fija que los
billetes sean en adelante firmados por el presidente del BC y por los titulares de las Cámaras de Diputados y
Senadores alternadamente. Pero para ese momento había cerca de cinco millones de billetes en pleno
proceso los que tenían ya colocados las firmas antes de aprobada la ley. Entonces se resolvió continuar
4
con la serie A , pero de acuerdo con la ley, es decir con las firmas del presidente del B.C. y la del presidente
de la C.S. Y a los que tenían las firmas de presidente y vice del B.C. que estaban en avanzado proceso de
fabricación, se les colocó una letra de serie arbitraria y desconectada del orden alfabético, con el fin de
aprovechar todos esos billetes impresos.
5
Se eligió para ello la letra de serie L y con esta característica fueron librados a la circulación
6.426.000 billetes de 5 pesos. Según informaba el Subgerente de Emisión Sr. José María Avilés, el costo
de cada billete era de 4 centavos, por lo que desecharlos hubiera significado una pérdida de $
257.000.
Cambio de diseño.
Algunos años después y ante la necesidad de poner fin de alguna manera a la creciente ola de
falsificación de papel moneda y a la par de aprovechar esta circunstancia para introducir cambios que
mejoraran la estética y los atributos en el diseño, se dispuso su modificación técnica de seguridad y su
embellecimiento artístico. Ambos propósitos fueron logrados ampliamente produciéndose una superación
general en toda la línea monetaria donde, manteniendo su esencia inicial, vale decir: sus personajes, colores
4
Se habían numerado hasta el 56.546.000 con la disposición primera.
Otro tanto sucedió con los billetes de $ 2, cuya cantidad impresa era de 1.736.000 ejemplares y a los que
les asignó asimismo la serie L.
5
70
�Últimos billetes sanmartinianos
predominantes, valores y viñetas, se consiguió el perfeccionamiento del diseño y el aumento de su
seguridad.
En 1997, el 26 de noviembre, empezó a circular el nuevo diseño del billete de 2 pesos, el 14 de
enero de 1998 el de diez, tocándole el turno a los de 5 pesos en tercer lugar, el 22 de junio de 1998.
Fig.5. Nuevo retrato grabado del prócer
En el nuevo grabado del billete de cinco pesos el retrato del prócer experimentó una importante
mejora apreciándose ahora con un mayor parecido respecto al óleo original. Por otro lado, en los fondos de
seguridad, se incorporó, en suave tinta marrón–rojiza, por el flanco diestro: la escena central del óleo de
Subercaseaux “El abrazo de Maipú”, donde el general O’Higgins saluda al general San Martín apenas
acaecido el triunfo patriota sobre las huestes realistas. Por el otro flanco se reproduce parcialmente el
testamento manuscrito con la firma del Libertador al pie.
Fig.6. Anverso del nuevo diseño
Por su reverso, la vista del Monumento al Ejército de los Andes está efectuada desde un ángulo
distinto y con mayor aproximación, de modo tal que deja de verse el plinto de dicha estatuaria remitiéndose
solamente al grupo escultórico superior compuesto por granaderos a caballo en impetuosa carga y sobre los
cuales vuela la figura alada de la Libertad, que alzando sus brazos muestra en cada mano los trozos de una
cadena rota.
Hacia su margen izquierdo, en suave tinta marrón clara, se vislumbra la silueta de un cóndor
explayado sosteniendo una corona cruzada por un sable corvo, en la que se reconoce la parte pendiente de
la condecoración correspondiente a la Orden del Libertador. Sobre esta silueta se han ubicado las firmas de
los presidente del Banco Central y debajo el de la Cámara de Senadores de la Nación.
En la parte superior, al centro, se lee: / JOSE FRANCISCO DE SAN MARTÍN / (YAPEYU 1778 –
BOULOGNE SUR MER – 1850 / PADRE DE LA PATRIA. LIBERTADOR DE / ARGENTINA, CHILE Y PERU
/, escrito en cuatro líneas. A su izquierda: / REPUBLICA ARGENTINA / EN UNION Y LIBERTAD /. Y
completando esta faz el valor en número en los ángulos y en letras y el Escudo Nacional.
71
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Fig.7. Reverso del nuevo diseño
Entre las modificaciones notorias debemos mencionar el cambio del dibujo de la filigrana, donde; en
vez del sol de la moneda cordobesa lleva ahora en el blanco, un retrato de San Martín muy bien logrado de
similar modelado al grabado del anverso.
Pendiente de la Orden del Libertador San
Martín, compuesta por un cóndor que sostiene
una corona de laureles atravesada en el sable
corvo y de ésta el medallón radiado con el
retrato de San Martín. A su derecha, la silueta
correspondiente impresa en el billete
.
Medidas:
Papel:
155 x 65 mm
Blanco. Marca de agua localizada en la reserva del billete, con el retrato
de San Martín similar al del grabado.
Color predominante: Verde claro.
Firmas y numeración: Tinta negra.
Firmantes:
Presidente del B.C. y Presidente de la C.S..
Series:
A y B.
Seguridad:
Imagen latente / BCRA /. En microletras debajo del retrato, dos líneas:/
BANCO que se repite. Registro de impresión: Diseño
inscripto dentro del sol que se complementa
72
�Últimos billetes sanmartinianos
por transparencia con el del reverso.
Lo que antecede es lo esencial en este trabajo referido a las imágenes. De todas formas y para
cubrir técnicamente todo lo referente a estas emisiones, daremos a continuación el detalle completo sobre
6
años, series, cantidades y firmantes de estos ejemplares en cada uno de los diseños .
PRIMER DISEÑO (3/1/92)
1992 Serie A
1993 Serie A
1994 Serie A
1994 Serie L
1994 Serie B
1995 Serie B
1996 Serie B
1996 Serie C
00.000.001 / 56.546.000
56.546.001 / 98.916.000
98.916.001 / 100.000.000
00.000.001 / 6.426.000
00.000.001 / 87.122.000
87.122.001 / 98.415.000
98.415.001 / 100.000.000
00.000.001 / 59.650.000
Murolo - Fernández
Fernández - Menem
Fernández - Menem
Murolo - Fernández
Fernández - Menem
Fernández - Menem
Fernández - Ruckauf
Fernández – Ruckauf
SEGUNDO DISEÑO (22/6/98)
1998 Serie A
1999 Serie A
1999 Serie B
2000 Serie B
00.000.001 / 72.460.000
72.460,001 / 100.000.000
00.000.001 / 13.143.000
13.143.001 / 40.331.000
Pou - Ruckauf
Pou - Ruckauf
Pou - Ruckauf
Pou - Álvarez
FUENTE
BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA. Gerencia del Tesoro.
BIBLIOGRAFÍA NUMISMÁTICA SANMARTINIANA DEL AUTOR
1.
UN BILLETE SANMARTINIANO EMITIDO EN TUCUMÁN. BOLETÍN DEL INH. Nº 78,
DICIEMBRE DE 1980.
6
De acuerdo con la información suministrada por la Gerencia del Tesoro del Banco Central de la República
Argentina.
73
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
2.
3.
4.
5.
6.
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9.
10.
11.
74
BILLETES SANMARTINIANOS. EMISIONES DE LA CAJA DE CONVERSIÓN Y DEL BANCO
CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA. MONEDAS Nº 78, AÑO 1981. SOCIEDAD
NUMISMÁTICA DE PUEBLA. PUEBLA DE LOS ÁNGELES, MÉXICO. (ver nº 31, 32 y 42)
SAN MARTÍN BANKNOTES. ISSUES OF THE CAJA DE CONVERSIÓN AND THE CENTRAL
BANK OF ARGENTINA. LANSA Nº 11, PRIMAVERA DE 1983. SOCIEDAD
LATINOAMERICANA DE PAPEL MONEDA.
SAN MARTÍN BANKNOTES. ISSUES OF THE CAJA DE CONVERSIÓN AND THE CENTRAL
BANK OF ARGENTINA (Segunda parte). LANSA Nº 12, VERANO DE 1983. SOCIEDAD
LATINOAMERICANA DE PAPEL MONEDA.
BILLETES SANMARTINIANOS. AMPLIACIÓN SOBRE LAS EMISIONES DEL BANCO
CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA. MONEDAS Nº 83-84, AÑO 1984. SOCIEDAD
NUMISMÁTICA DE PUEBLA, PUEBLA DE LOS ÁNGELES, MÉXICO. (ver Nº 19, 31 y 32)
MONEDA CHILENA SANMARTINIANA. TRABAJO PRESENTADO EN LAS VII JORNADAS
NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA REALIZADAS EN MAR DEL PLATA EN
1987. BOLETÍN Nº 9, AGOSTO DE 1990. CENTRO NUMISMÁTICO MAR DEL PLATA.
MONEDA CHILENA SANMARTINIANA (I parte: Moneda metálica) BOLETÍN DEL INH. Nº 123,
MARZO DE 1992. MONEDA CHILENA SANMARTINIANA (II parte: Papel moneda). BOLETÍN
DEL INH. Nº 124, JUNIO DE 1992.
PRIMEROS BILLETES CON LA IMAGEN DE SAN MARTÍN. CRÓNICA NUMISMÁTICA Nº
72, JUNIO DE 1995. AFINSA, ESPAÑA. PRIMEROS BILLETES CON LA IMAGEN DE SAN
MARTÍN. BOLETÍN DEL INH. Nº 139, DICIEMBRE DE 1995.
BILLETES DE LAS LITOGRAFÍAS “SAN MARTÍN” Y “LA UNIÓN”. BOLETÍN DEL INH. Nº
140, MARZO DE 1996
UN VALE SANMARTINIANO INÉDITO. TRABAJO PRESENTADO EN LAS XV JORNADAS
NAC. DE NUM. Y MED. CÍRCULO FIL. Y NUM. DE LA PROV. DE SGO. DEL ESTERO, 1995.
BOLETÍN DEL INH. Nº 138, SEPTIEMBRE DE 1995.
PAPEL MONEDA SANMARTINIANO. BILLETES DE LA CAJA DE CONVERSIÓN. JORNARIO
DE LAS XVI JORNADAS NAC. DE NUM. Y MED. I.N.H., 1997.
PAPEL MONEDA ARGENTINO SANMARTINIANO. LETRA DE TESORERÍA DE LA
PROVINCIA DE MENDOZA. JORNARIO DE LAS XVI JORNADAS NAC. DE NUM. Y MED.
I.N.H., 1997
�Sobre la medalla y su estudio
SOBRE LA MEDALLA Y SU ESTUDIO
Teobaldo Catena
En este trabajo nos proponemos analizar las características intrínsecas y extrínsecas de las
medallas, sus procesos de elaboración, sus artífices y artesanos, su interdependencia con la Historia, la
metodología de investigación y su difusión y docencia; señalando al hacerlo algunas de sus falencias y
necesidades sobre las que hay que insistir a fin de resolverlas, una tarea que debe ser motivo de
preocupación por parte de todas las entidades de la especialidad.
Empecemos por definir que es una medalla. Ajustándonos a su aspecto exterior o morfológico,
podemos decir que una medalla es un trozo de material, por lo general metálico, con forma de lámina o
placa de mediano espesor, cuyas caras o superficies mayores muestran generalmente diseños y / o
escrituras.
Pero como vemos, definir su apariencia no es suficiente para dejarla adecuadamente definida, ya
que en esta especificación tienen cabida además, las monedas y las fichas. Nos hace falta aún precisar lo
más importante, vale decir; el sentido con que fue hecha.
Sentido
Resulta muy relevante en el estudio de las medallas definir el sentido de su edición. De su
observación y análisis podemos comprobar que el mismo está dirigido a recordar o conmemorar un
acontecimiento; realizar un homenaje, premiar o distinguir; y otras veces para servir como credencial. Las
hay también con propósitos publicitarios. Quedando aún por mencionar aquellas que responden a razones
de orden artístico, en muchos casos concurrentes con algunos de los mencionados y otros tantos por la
sola satisfacción espiritual de su contemplación estética.
De lo que antecede se desprende que en la generalidad de éstas piezas se denota la ausencia de
una finalidad económica o transaccional, como es el caso de las monedas. Haciendo excepción –claro estáde las llamadas “medallas monetarias”, quienes cumplen la doble función.
Tecnología
Tecnológicamente hablando, las improntas de sus caras se consiguen por variados métodos siendo
el más común el conocido como acuñación, mediante el cual cada una de estas faces reciben, por la acción
de fuerzas aplicadas a través de una matriz o cuño, una deformación plástica que deja reproducida en ellas
el diseño conjugado impuesto por estos moldes o matrices.
Sin embargo otras veces suelen acudirse a técnicas disímiles de fabricación, entre las que merecen
destacarse el moldeado por fusión poco practicado actualmente pero con el cual pueden lograrse piezas de
gran jerarquía y el grabado directo sobre la pieza muy utilizado para la realización de agregados sobre los
ejemplares acuñados y muy pocas veces empleados para la hechura completa de una medalla.
Las técnicas de grabado a su vez son diversas. El objetivo se puede lograr mediante: a) el labrado,
método consistente en el trabajado con una herramienta cortante –buril-, que al arrancar virutas, desagrega
el material necesario; b) el ataque químico, que se consigue mediante el empleo de ácidos que corroen el
metal en aquellas zonas expuestas a propósito, es decir, desprotegidas de la película de cera sobre la cual
se dibuja el diseño; c) el lápiz eléctrico, dispositivo con forma de lápiz que al acercarse al metal de la
medalla cierra un circuito eléctrico produce una chispa o arco que funde pequeñísimas partes del metal
1
consiguiendo el grabado -electroerosión- .
También pueden emplearse métodos en los cuales no se desagrega material como a) el
punzonado, sistema utilizado que se basa simplemente en la deformación plástica producida por la acción
de la herramienta –punzón-, que al recibir y trasmitir un fuerte golpe de martillo deja una determinada marca
sobre el metal; b) el repujado, procedimiento que como el caso anterior consigue las formas
exclusivamente por deformación plástica a consecuencia de la acción de un elemento contundente. En
estos últimos casos es condición fundamental que el material a trabajar sea dúctil y maleable, por lo que son
métodos aplicables únicamente a los metales.
En cuanto a los materiales de su hechura, debemos también agregar aparte de los metales
mencionados, a los plásticos, madera, cartón, cerámica, etc., que son utilizados en menor grado y que al no
ser dúctiles, requieren para su procesado de otros métodos particulares.
Documento
Ahora bien, analizadas éstas desde el punto de vista de su trascendencia como prueba o testimonio
de los hechos reflejados en sus improntas, resulta innegable su valía como aporte documental. En tal
1
El ataque químico y el lápiz eléctrico dejan marcas por lo general de poco relieve.
75
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
dirección la Medallística -ciencia que estudia a las medallas- asume el carácter de auxiliar de la Historia. No
obstante esta jerarquía debemos admitir que el sentido de la medalla va más allá de lo documental, es
razonable que la ciencia medallística desborde el encasillamiento de “ciencia auxiliar de la Historia”
exclusivamente para erigirse en una disciplina autónoma e interdependiente, por cuanto ya puede servir
como auxiliar de otras ciencias como recibir el auxilio de ellas. Así en la historia de una medalla –donde
medalla es el sujeto-, recibirá el servicio de la Historia, en tanto en la historia a través de una medalla –
donde la historia es el sujeto- aportará en su función documental.
Normativas de su estudio
Ya que la medalla, prácticamente desde su misma aparición, ha sido objeto de coleccionismo y
motivo de estudio, ha resultado por lo tanto necesario considerar, desarrollar y perfeccionar métodos
apropiados para conseguir la determinación de los problemas planteados por tales propósitos. De ello han
surgido normativas que fueron lográndose a través del tiempo por consenso de sus cultores y que se
encuentran en permanente revisión para lograr su mayor perfección y facilitar de tal manera su progreso
evolutivo.
Así es que si examinamos la medalla desde su punto de vista histórico o documental, concluimos
que su ordenamiento debe seguir una disposición que responda a este concepto. De tal suerte que tanto se
trate de una colección cuanto de la elaboración de un tratado o catalogación, éstos deberán conformarse de
manera tal que faciliten su consulta. Así será posible organizar conjuntos o cuerpos orgánicos que
favorezcan su vinculación con el proceso histórico que documentan. Este ordenamiento natural y lógico
deberá tener en cuenta por consiguiente, la fecha de edición de una medalla, por lo que en primera instancia
aparece la conveniencia de su ordenamiento cronológico.
Sin embargo, como frecuentemente interesa la relación documental con un tema o asunto en
particular y muchas veces éste está referido o restringido a una localidad, región o zona geográfica, surge
como necesario y recomendable que en primer término se analice el conjunto medallístico a fin de conseguir
un agrupamiento geográfico o toponímico. Si fuera del caso a nivel país, o región, o provincia, o
departamento (partido), ciudad o pueblo, etc. Ahora ya, dentro de esta particularización, corresponderá
analizar su estructuración temática –si ello se considerara conveniente- y luego sí, concluir con el
ordenamiento cronológico.
Un excelente ejemplo de estudio, ordenamiento y catalogación, siguiendo el criterio científico
esbozado, ha sido la obra del afamado especialista argentino D. Humberto F. Burzio: BUENOS AIRES EN
2
LA MEDALLA , con agrupamiento temático-cronológico en cincuenta secciones de perfecta definición y en la
que se dan cabida a más de 5 mil piezas disímiles, complementado con índices onomástico, alfabético y de
artífices.
No obstante, todo esto debe ser tomado como recomendación de orden general ya que nada es
excluyente pudiendo resultar en ciertos casos conveniente aplicar diferente criterio. Por ejemplo cuando
debido al interés asignado a la temática ésta se constituye en el objeto principal del estudio o colección. Otra
3
pauta precisamente del mismo autor viene al caso: NUMISMÁTICA SANMARTINIANA , donde prevalece
por sobre todo; la temática y dentro de ella la cronología.
En esta obra, a diferencia de la anterior, para conseguir otras llaves de consulta se agregan índices
subtemáticos relativos a batallas, aniversarios del natalicio o muerte del prócer, fechas patrias, etc.
De todo ello se puede inferir sin esfuerzos que el criterio de ordenamiento de las colecciones es
congruente con el de catalogación en una obra literaria sobre el mismo asunto.
Incumbencias de los estudios
Los estudios medallísticos propiamente dichos comprenden a la medalla en sí, no a los hechos que
éstas conmemoran o reflejan, los que a su vez corresponden a la Historia. Así por ejemplo, son de
incumbencia de la Medallística las investigaciones relativas a las circunstancias en que fueron hechas
determinadas medallas y al análisis de sus improntas y de sus leyendas que pueden aportar documentación
al discernimiento de la historia medallística. También comprenden su descripción y por extensión su
metrología, características intrínsecas, tecnología, estilo artístico, etc.
Como vehículo de cultura y por su estrecha relación con la Historia, el Arte y la Tecnología, es
aceptable y hasta diríamos provechoso, ampliar las consideraciones hacia las disciplinas mencionadas, sea
con el relato de hechos afines, sea con el análisis del valor o características plásticas de su diseño, sea con
las particularidades tecnológicas de su hechura y características intrínsecas.
2
Burzio, Humberto F. “BUENOS AIRES EN LA MEDALLA”(3 volúmenes). Secretaria de Cultura de la
Municipalidad de Buenos Aires. Instituto Salesiano de Artes Gráficas, Buenos Aires, 1981.
3
Burzio, Humberto F. y Otamendi, Belisario J. “NUMISMÁTICA SANMARTINIANA”. Instituto Bonaerense de
Numismática y Antigüedades. Buenos Aires, 1951.
76
�Sobre la medalla y su estudio
Dentro de lo propio de la Medallística, se encuentra el análisis medallistográfico, es decir; la
descripción pormenorizada de las improntas. La descripción es una tarea metódica que debe realizarse
siguiendo los cánones seculares establecidos dentro de nuestra formación cultural. Con lo que se advierte
sobre lo impropio de la mixtura con otras escuelas que conllevan a la confusión y pérdida de nuestra
identidad.
Es necesario advertir, sin embargo, que esto no debe implicar, de ninguna manera, el
encasillamiento que obstruya el desarrollo y avance de esta ciencia, muy por el contrario, debemos aceptar y
permitir todo aquello que propenda al mejoramiento evolutivo y perfeccionista. Esto se consigue con la
práctica a través de los estudios y de la experiencia adquirida. Por ello, es tarea irrenunciable de los
especialistas la búsqueda del consenso que permita modificar la normativa empleada proponiendo los
cambios necesarios que actualicen la ciencia que tratamos. Con este propósito están dados los medios
apropiados donde acudir: los congresos, las instituciones y sus revistas especializadas.
El método descriptivo
El método descriptivo que llamaremos clásico, consiste en dar comienzos al detalle por el centro de
la cara principal de la medalla, es decir, el campo del anverso, para luego proseguir hacia su periferia, dando
4
preferencia a las figuras y continuando con las leyendas y terminar, si es el caso, con el exergo .
Para dar indicación de la posición de un detalle de la impresión, se puede decir: arriba, abajo, a
derecha o a izquierda. Si se trata de la descripción de un escudo o emblema, en lugar de arriba se dice: en
5
6
Jefe , cuando está abajo, se dice: en punta , si es a derecha se dice: a diestra y si es a la izquierda, a
siniestra. Siempre se tendrá en cuenta que nos estamos refiriendo a la parte correspondiente de la medalla,
que es quien se describe. Esto está dicho especialmente por la determinación –para algunos confusas-, de
la ingerencia de la costumbre inglesa o americana sobre la izquierda y derecha. Tal vez, para dejar simple e
inequívocamente dicho que nos estamos refiriendo a la pieza, sea una idea apropiada decir: a su derecha o
a su izquierda, en lugar de a la derecha o a la izquierda.
Por otro lado, este método es el propio de la Heráldica de donde la medallística ha tomado
necesariamente muchas de sus reglas convencionales desde que es muy frecuente encontrar en las caras
de las medallas, escudo de armas de reyes, emperadores, dignatarios, familias, naciones, provincias,
municipios, entidades o asociaciones, clubes, etc., que es necesario describir.
En lo que respecta a la trascripción de las leyendas, la normativa indica su escritura haciendo uso
sólo de letras mayúsculas, separando con barras las distintas líneas de escritura. Para abundar en detalles
muchas veces, además, se señala la cantidad de líneas de que se componen las leyendas y si alguna de
ellas es curva –ya que recta no se indica por ser lo normal-, o es perimetral, etc.
Una vez completada la descripción del anverso y del reverso, se pasa al examen de las demás
características técnicas, a saber:
Artista
Grabador
Metal
Módulo
Forma
Peso
Cantidad editada
Colecciones donde se encuentra
Referencia bibliográfica
Del metal o material del cual está hecha la medalla, es norma guiarse por su aspecto exterior visible
para indicarlo. Esto trae como consecuencia la poca precisión del dato, que no será posible mejorarlo en
tanto no se disponga de un análisis del metal de laboratorio o similar. De tal suerte, que tendremos que
basarnos en nuestra experiencia personal la que puede llevarnos a errores de apreciación muy
frecuentemente. Aquí también es necesario desarrollar y difundir tratados específicos tendientes a unificar
criterios en función de un más apropiado conocimiento sobre las características de los metales y sus
aleaciones más frecuentes (apariencia externa, peso específico, sonoridad, etc.), que, aunque aproximadas,
1
nos acercarán algo más a la realidad .
Hay que tener cuidado además cuando el metal que vemos es sólo un recubrimiento. Así diremos:
“metal plateado”, “metal dorado”, etc., según sea el color y brillo que muestra la pieza y sin conocer a ciencia
cierta cuál es el metal interior. En caso de conocerlo sí diremos: “cobre dorado”, o “bronce plateado”, etc.
4
Exergo (gr. ex, fuera + ergon, trabajo) significa fuera de la obra. El uso ha modificado la acepción por parte inferior de
la medalla (o moneda), generalmente separada por una línea horizontal, donde se coloca alguna impronta.
5
Tercio superior del campo de un escudo. Por extensión de una moneda o medalla.
6
Tercio inferior del campo de un escudo. Por extensión, de una moneda o medalla.
1
Hemos visto en los últimos tiempos confundir aluminio al magnesio (Mg) con aluminio al manganeso (Mn).
77
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
según corresponda. Pero mucha atención a fin de no confundir un metal recubierto con uno que no lo está.
Esto no siempre es sencillo sin que medie un desgaste de las improntas prominentes y no se nos vaya a
ocurrir producir por nuestra cuenta dicho desgaste. Podemos tratar en caso de mucha importancia midiendo
el peso y quizás obteniendo el peso específico. Es decir, comprobaciones no destructivas.
Es muy frecuente que el oro y la plata lleven un sello que lo indique. A veces también lo vemos
2
aplicado en la alpaca y en el bronce, particularmente en algunos medallones certificando el material
empleado en su fabricación. Como vemos, este es un asunto de por sí bastante amplio y requiere de su
tratamiento y difusión.
Quisiéramos también hacer unas breves disquisiciones entre el artista y el grabador. Es apropiado
distinguir entre uno y otro. En la actualidad el artista es el que diseña y modela plásticamente la medalla.
Hace el plato escultórico que luego servirá de patrón para su elaboración. En tanto por grabador se toma a
quién se ocupa de la fabricación de los cuños. Esto se hace en un taller que cada día se torna menos
artesanal para mecanizarse y automatizarse. Por extensión también se llama grabador a quién realiza la
acuñación de las piezas ya que generalmente en el mismo taller se hacen las dos fases de este trabajo.
En otras épocas, especialmente en el siglo XIX y en nuestro medio, ambas funciones se fundían en
una sola persona: el artesano. Algunos de extraordinaria maestría tales como lo fueron los renombrados
Cataldi, Rosario Grande, Domingo o Caccia. Ellos no disponían de los medios tecnológicos de nuestros
días y la elaboración de cuños debía hacerse directamente con herramientas manuales sobre el acero. De
aquí que la pericia adquirida por éstos y la valoración de sus trabajos, estuvieran en relación inversa a los
medios con que contaron.
En cambio, otra cosa muy distinta fue la medalla fundida, cuyo nacimiento se produjo en Italia a
mediados del S. XV, por el artista pisano Antonio Pisano o Pisanello y sus seguidores que mantuvieron el
estilo y las características dadas a la medalla obra de arte del Renacimiento. Pero aquí, con cierta analogía
al artista moderno, se realizaba un modelo previamente, aunque éste se hacía en cera, madera o piedra,
que luego se pasaba al bronce mediante el procedimiento del vaciado y colado de metal fundido dentro del
molde que contenían las improntas del modelo.
Difusión y docencia
Es evidente que se requiere al respecto proceder con mucha docencia a nivel popular, ya que la
Medallística en nuestro medio ha salido del ámbito exclusivo de una reducida élite en la cual se manifestara
3
hace cinco décadas atrás, momento en el que surgen las entidades abiertas como el Círculo Numismático
de Rosario, en 1952, la Asociación Numismática Argentina, en 1954, el Instituto de Numismática e Historia,
en 1958, el Centro Numismático Buenos Aires, en 1968 (hoy por hoy, la más importante asociación
numismática abierta de nuestro país por su potencial extraordinario), más adelante tantas otras más.
Por eso es necesario que las entidades dedicadas a esta disciplina tomen conciencia de las
deficiencias que deban salvarse y canalicen su acción hacia la implementación de revistas, cursillos,
conferencias y congresos que difundan la materia seriamente, a todos los niveles, desde los elementales
hasta los académicos, sin descuidar entre ellos el verdadero aspecto científico que debe prevalecer en una
investigación.
La acción mancomunada nos ha llevado hace ya 16 años a la fundación de una entidad de segundo
orden: la Federación de Entidades Numismáticas y Medallística Argentina (FENYMA) donde
conglutinadamente podrá conseguirse con mayor fortaleza el apoyo necesario.
Entre las necesidades podríamos citar, en beneficio de la docencia, la publicación de un léxico
medallístico, que resultaría sin lugar a dudas una base apropiada para facilitar la difusión de los informes de
investigaciones en la materia.
Dejamos aquí nuestras consideraciones en relación a la medalla y su estudio con la confianza
puesta en que serán meditadas y compartidas. Si así fuera, habremos puesto un pequeño mojón en el
camino que en adelante servirá de referencia para quienes continúen la propuesta de seguir coadyuvando al
desarrollo de la medallística, tanto sea como disciplina de estudio cuanto como materia de coleccionismo y
cultura.
2
Aleación de cobre, níquel y cinc. Ver: “Los metales empleados en la acuñación de monedas”. Teobaldo Catena.
Boletín del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás Nº 45/46, Septiembre/ Diciembre de 1972, Pág.152.
3
Se dice de las asociaciones que admiten sus miembros a solicitud de ellos y no por invitación, como se acostumbra en
un círculo cerrado de tipo académico.
78
�Una opinión personal sobre el anverso de las primeras monedas patrias
UNA OPINIÓN PERSONAL SOBRE EL ANVERSO DE LAS PRIMERAS
MONEDAS PATRIAS
Luciano Pezzano
El presente trabajo –tal como su título lo indica– es sólo un pequeño aporte a la gran polémica
existente sobre qué debe considerarse como anverso de las primeras acuñaciones patrias de 1813 y 1815.
Mucho se ha escrito sobre el tema, algunos autores colocan como anverso al Sol, y otros al Escudo.
Yo pretendo encuadrarme entre éstos últimos, que incluyen al Dr. Jorge Ferrari y al Sr. Juan Salguero,
probablemente, el más acérrimo defensor del Sello de la Asamblea como anverso.
Recordando la Ley del 13 de abril de 1813, encontramos:
“Sesión del martes 13 de abril (1813). Ley. La Asamblea General Constituyente ordena, que el
Supremo Poder Executivo comunique lo que corresponde al Super-Intendente de la Casa de Moneda de
Potosí, a fin de que inmediatamente y baxo la misma ley y peso que ha tenido la moneda de oro y plata en
los últimos reinados de D. Carlos IV y su hijo D. Fernando VII; se abran y se esculpan nuevos sellos por el
orden siguiente. Moneda de Plata. La moneda de Plata que de aquí en adelante debe acuñarse en la Casa
de Moneda de Potosí, tendrá por una parte el sello de la Asamblea General, quitado el Sol que lo
encabeza, y un letrero al rededor que diga, Provincias del Río de la Plata; por el reverso un Sol que
ocupe todo el centro y al rededor la inscripción siguiente, En Unión y Libertad; debiendo además llevar
todos los otros signos que expresan el nombre de los ensayadores, lugar de su amonedación, año y valor de
la moneda y demás que han contenido las expresadas monedas. Moneda de Oro. Lo mismo que la de Plata
con solo la diferencia, que al pié de la pica y baxo de las manos que la afianzan se esculpan trofeos militares
consistentes en dos banderas de cada lado, dos cañones cruzados y un tambor al pié. De una y otra
deberán sacarse dibuxos en pergamino, que autorizados debidamente acompañen la orden de la nueva
1
amonedación. Firmado, Pedro Agrelo, Presidente. Hipólito Vieytes, Secretario.
El texto indica expresamente que el reverso es el Sol y, por una simple deducción, obtenemos que el
Sello es el anverso, aunque no lo explicite. Sin embargo, y debido a la inversión de las leyendas, muchos no
consideran al texto de la ley como prueba suficiente para demostrar que el Escudo es el anverso.
Trataremos de encontrar otras.
El diseño de las que serían las primeras acuñaciones libres en esta parte de América, sin duda
estuvo influenciado por el de las monedas coloniales, pues éstas eran las únicas que circulaban
regularmente por todo el Virreinato. Durante el último medio siglo de la colonia, sólo dos tipos de piezas
habían sido acuñados: las columnarias y las de busto. Analicemos primero estas últimas:
A/ Busto del Rey a diestra(Carlos III, de 1770 a 1789; Carlos IV, de 1789 a 1809; Fernando VII, de
1808 a 1809 y de 1813 a 1825), con su nombre y la leyenda “DEI GRATIA” (por la gracia de Dios); en el
exergo, la fecha.
R/ Armas del Rey, con la leyenda “.HISPANIARUM. ET IND. REX” (Rey de España y de las Indias),
la marca de ceca, el valor y el ensayador.
El otro tipo, anterior, el primero acuñado de tipo circular con cordoncillo, es el columnario, cuyas
características principales son:
A/ Armas del Rey, a su derecha, el ensayador, y a su izquierda, el valor; todo rodeado por la leyenda
“CAROLUS III. D. G. HISPAN. ET IND. REX” (Carlos Tercero, por la gracia de Dios, rey de España y de las
Indias).
R/ Columnas de Hércules, entre ellas, los dos hemisferios bajo una corona. El conjunto reposa sobre
el mar. Con la leyenda “UTRA QUE UNUM” (que significa la unión de los dos mundos), la marca de ceca y el
año.
Es decir, tenemos piezas cuyo anverso ostenta el símbolo del Estado durante el período del
absolutismo monárquico, la efigie del Rey; cuando éste no aparece, es reemplazado por sus Armas, o sea,
su Escudo. Pero tomemos el caso particular de las columnarias, que en su anverso, al no tener el rostro del
monarca, el Estado es simbolizado por el Escudo, y que en su reverso muestra una alegoría: la unión del
“Viejo Mundo”, con la del Nuevo Mundo”, destruyendo el mito del “Non plus ultra” (No más allá), que
Hércules grabara sobre el Estrecho de Gibraltar, reemplazándolo por el Plus Ultra (Más allá), símbolo de la
expansión y, también, del dominio español sobre el territorio americano.
Esta alegoría del dominio español nos sirve perfectamente para comparar con lo que representa el
Sol en las acuñaciones independientes. Bien conocida es la vocación americanista de muchos de los
patriotas de aquella época: basta recordar la propuesta de Manuel Belgrano de coronar a un descendiente
de los Incas como Jefe de Estado, o la alusión, precisamente a esa etnia, que hace Vicente López y Planes
en el Himno Nacional:
1
FERRARI JORGE N. y PARDO ROMÁN F. “Amonedación de Córdoba”
79
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
“...se conmueven del Inca las tumbas
y en sus huesos revive el ardor,
lo que ve renovando a sus hijos
2
de la Patria el antiguo esplendor”
Esta idea de identificarse con los antiguos habitantes de este suelo, los que lo habitaron “desde el
origen” (aborigen), no se refiere a una cuestión de descendencia, sino a que ellos vivieron en libertad, como
a partir de ese momento, la nueva nación lo estaba haciendo. La máxima deidad inca era el Sol, llamado Inti
El mismo Sol que aparece en el Sello de la Asamblea, en las primeras monedas, y, posteriormente, en la
Bandera Nacional. Algunos autores, consideran que el Sol de las monedas presenta rasgos aborígenes.
Esas cuestiones exceden la profundidad de este trabajo pero es bueno tenerlo en cuenta.
Entonces, podemos afirmar que el Sol constituye, a la manera de las columnas de Hércules, una
alegoría, que representa el regreso a la época de la libertad, tal cual era en el período precolombino, o,
3
como dijo Juan Manuel Beruti, “que ha amanecido nuestra felicidad” .
Llegado a este punto, debemos organizar las ideas:
Las monedas que conocían los patriotas eran las coloniales, de las cuales existían dos tipos.
Los dos tipos ostentaba en el anverso el símbolo del Estado: el Rey o sus Armas.
Uno de estos tipos llevaba en su reverso una alegoría del dominio español sobre América.
Las primeras acuñaciones patrias llevan por una parte, el Sello de la Asamblea, ya por ese
entonces, símbolo del Estado.
Esas mismas monedas, llevan por la otra parte, el Sol, como alegoría del pasado aborigen, que
fue de libertad.
Todos estos datos nos permiten llegar al siguiente razonamiento: si las acuñaciones coloniales tenían
en su anverso el símbolo del Estado, algunas tenían en su reverso una alegoría del dominio español y las
primeras piezas acuñadas por un gobierno patrio llevaban el símbolo del Estado en una parte y una alegoría
de la libertad en la otra, obtenemos como conclusión que la parte del símbolo del Estado es el anverso y la
alegoría el reverso, es decir, el anverso de las monedas de 1813 y 1815, acuñadas por ley del 13 de abril
de 1813 en la ceca de Potosí es el Sello de la Asamblea, el actual Escudo Nacional, y el reverso, es el
Sol.
En lo que respecta a la inversión de las leyendas, motivo para otro trabajo y que requiere una gran
investigación que quizás conlleve a una solución definitiva, mi opinión por el momento es que se debe a un
error o decisión caprichosa, no a una disposición legal ni fundamentada.
FILACOR
de Roberto Cappelletti
Coleccionismo - Sellos Postales
Monedas - Billetes
Material Filatélico
Ventas por mayor y menor
Dispersiones
Olmos 51 – Local 8 - Galería Espacial - C.C. 475 - X5000EOA CORDOBA
Tel. 0351-4228827 - Fax 0351-4249704
2
3
LÓPEZ Y PLANES, VICENTE “Marcha Patriótica”
BERUTI, JUAN MANUEL “Memorias curiosas”
80
�Medallas vinculadas con la emisión monetaria de Buenos Aires
MEDALLAS VINCULADAS CON LA EMISION MONETARIA DE BUENOS
AIRES
Resumen histórico del dinero emitido en Buenos Aires a partir de 1822, relatado a través de
las medallas institucionales de las entidades con sede en esta ciudad que se relacionan
directamente con la aludida emisión
Carlos A. Graziadio
El presente trabajo está basado en un grupo de medallas que forman parte de la colección del autor,
exponiéndolas como testimonio de algunos de los episodios que jalonan la historia de las emisiones
porteñas de dinero, tanto las de alcance bonaerense como nacional, desde 1822 hasta nuestros días.
El conjunto de piezas al que nos referimos está constituido por medallas a las que el autor adjudica
carácter "institucional central", es decir que se excluyen todas aquéllas que -a su criterio- tienen otro carácter
(p. ej: dedicadas a clientes bancarios; inauguración o aniversario de sucursales; premios deportivos o de
otros concursos; homenajes a funcionarios con motivo de su jubilación, etc.). En cambio, se incluyen las
pertinentes a sus museos y las de homenaje a figuras destacadas de nuestro pasado.
El tema es abordado desde un punto de vista numismático, pero se mencionan algunos aspectos
políticos y económicos de nuestra historia que de ningún modo pueden disociarse de la disciplina
numismática.
Para comenzar con el núcleo de la cuestión que nos ocupa, digamos que habiendo sido acuñadas
en Potosí nuestras primeras monedas patrias en 1813, hubo que esperar hasta 1822 para que abriera sus
puertas en Buenos Aires el primer banco, y hasta 1826 para que se instalara en esta ciudad la primera ceca.
Veamos pues las emisiones a partir de 1822 y las medallas institucionales de los emisores.
Como ya dijimos, en ese año se inauguró en Buenos Aires el primer banco de estas tierras: el
llamado precisamente Banco de Buenos Ayres, conocido asimismo como Banco de Descuentos, el cual dejó
de funcionar en 1826, fecha en que comenzó simultáneamente a operar el Banco de las Provincias Unidas
del Río de la Plata, también denominado Banco Nacional.
En nuestra capital se emitieron billetes antes que monedas, pues los primeros cobres de Buenos
Aires, aunque datados en 1822, salieron a circulación en 1823. A diferencia de tales monedas, fabricadas en
Birmingham (Inglaterra), los primeros billetes del Banco de Buenos Ayres fueron impresos localmente sobre
la base del formulario grabado por el artista francés José Rousseau, radicado aquí.
Cuando en 1826 fue habilitada la primera ceca bonaerense, el súbdito de la corona inglesa John
Miers, contratado para su construcción, hizo el ensayo de la maquinaria acuñando la medalla que constituye
el primer jalón de la historia que estamos tratando. Desde 1827 hasta 1834, esta casa fabricó monedas de
cobre divisionarias de real. Cabe destacar que ni el Banco de Buenos Ayres ni el Banco Nacional de las
Provincias Unidas del Río de la Plata hicieron batir medallas con su nombre.
En 1836, el gobierno de Juan Manuel de Rosas disolvió el Banco Nacional y estableció que una
junta administraría el papel moneda y la moneda metálica. Esta entidad, sin nombre oficial en su decreto de
creación, utilizó en sus billetes la denominación de “Junta de Administración de la Casa de Moneda”. En
1840 y 1844, el organismo de marras emitió piezas en cobre a nombre de Casa de Moneda, pero ninguna
medalla institucional nos recuerda su existencia.
En 1854 se dio estructura bancaria a la antigua “Casa de Moneda” y se la llamó “Banco y Casa de
Moneda”. Sin perjuicio del cambio en su denominación oficial, la entidad continuó acuñando con su anterior
nombre hasta 1856. A nombre de Banco y Casa de Moneda fueron labradas piezas de dos reales en cobre
datadas 1860 y 1861. En cuanto a billetes, la ceca emitió tanto a nombre de la Provincia como del Estado de
Buenos Aires, estos últimos cuando aconteció su secesión de la Confederación Argentina. Pero tampoco el
Banco y Casa de Moneda acuñó medalla institucional alguna.
En 1863 se modificó el nombre de esta última entidad, que pasó a denominarse “Banco de la
Provincia de Buenos Aires”. No obstante, con fecha 1º de enero de 1864 fue efectuada una emisión de
billetes con el anterior título del organismo, quien recién comenzó a imprimir con su nuevo nombre en 1865.
Con esta denominación, que se mantiene hasta hoy, el mencionado banco acuñó numerosas medallas,
entre las cuales ahora destacamos la de su centenario, la de homenaje al general San Martín y la de
inauguración de su museo.
En lo referente a monedas, a partir de 1861 la Provincia dejó de fabricarlas; tampoco lo hizo la
Nación, quien solamente comenzó a batirlas en su capital en 1881, como consecuencia de la Ley 1130 y en
un nuevo establecimiento, ya que la Ley Nº 733 sancionada en 1875 disponía la creación de una nueva ceca
en la ciudad de Buenos Aires.
La inauguración de esta última, en reemplazo de la antigua ceca que había dejado de operar, motivó
la acuñación en París de dos medallas de cobre de distinto módulo con el mismo diseño. Como dato curioso,
acotemos que las mismas consignan como fecha de inauguración del establecimiento “julio de 1880”. Sin
81
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
embargo, la revolución de ese mes retrasó la inauguración de la obra y el Ing. Eduardo Castilla, director de
la ceca, resolvió hacerlas fundir. Sólo unas pocas piezas, que habían sido distribuidas con anterioridad, se
salvaron de la destrucción. Andando el tiempo, la Casa de Moneda se mudó en 1944 a un nuevo edificio,
cuya inauguración conmemoró mediante una medalla.
Retomando la historia en el siglo XIX, digamos que, por Ley Nº 581 sancionada en 1872, se había
fundado el Banco Nacional, que estuvo activo hasta 1891, tiempo durante el cual puso en circulación varias
emisiones de billetes que llevan su nombre, el que en cambio no apareció en ninguna moneda ni tampoco
en ninguna medalla institucional.
Durante la vida del Banco Nacional, el gobierno encabezado por Miguel Juárez Celman realizó en
1887 una reforma de singular trascendencia, encaminada al establecimiento de un nuevo sistema de
emisión en el país. Así fue aprobada la ley Nº 2216, del 3 de noviembre de 1887, conocida con el nombre de
“Ley de Bancos Nacionales Garantidos”, régimen al que adhirieron tanto el Banco Nacional como el de la
Provincia de Buenos Aires y un grupo de entidades privadas.
Entre los privados que adhirieron al sistema de Bancos Garantidos, se encontraba el Banco de Italia
y Río de la Plata, que operaba en plaza desde 1872. Del mismo, disponemos de varias medallas; entre ellas
resaltamos la datada en 1922, con motivo del cincuentenario de la entidad, y la de 1972, cuando dicho
banco festejó su centenario haciendo acuñar una pieza de cobre de gran módulo.
Volviendo nuevamente al siglo XIX, recordemos que luego de la crisis política del año 1890, fue
liquidado el Banco Nacional y se crearon por sendas leyes dos nuevas instituciones: la Caja de Conversión y
el Banco de la Nación Argentina. La primera de las nombradas emitió múltiples series de billetes durante 45
años, e hizo acuñar en la Casa de Moneda muchos millones de monedas metálicas. Empero, la Caja de
Conversión no puso su nombre en ninguna medalla institucional.
Por su parte, el Banco Nación emitió, por indicación expresa de la Caja de Conversión, algunos
billetes fraccionarios. Si bien no le correspondió ordenar la acuñación de monedas, ha sido quien produjo la
cantidad más numerosa de esta clase de medallas, entre las cuales destacamos las conmemorativas de su
cuarto de siglo, su medio siglo y sus setenta años.
El Banco Central de la República Argentina, que sucedió en 1935 a la Caja de Conversión, acuñó
varias medallas. Al iniciarse como organismo rector, encomendó la realización de una hermosa pieza de
bronce de contorno irregular. Al cumplir 35 años de vida, el Central hizo acuñar otra medalla, esta vez en
alpaca.
En resumen, hemos detectado unos treinta diseños, cifra que alcanza a alrededor de cuarenta,
considerando los diferentes módulos, y aproximadamente a 50 piezas contando las variantes de metal. Por
lo tanto, concluimos que la temática que nos ocupa no ha sido motivadora -en términos relativos- de gran
número de medallas; en particular, resulta llamativo que no hayan hecho acuñar medallas el Banco Nacional
(1872-1891) ni la Caja de Conversión (1890-1935), por haber coincidido el lapso de sus actividades con el
de mayor auge medallístico en la Argentina. Tampoco nos pasa desapercibida la circunstancia de que el
Banco de la Nación Argentina, que celebrara con medallas tantos aniversarios, no emitiera en el país
ninguna que recuerde su centenario, en 1991.
A continuación ilustramos con las medallas antes resaltadas que se encuentran en la colección del
autor de este trabajo y finalmente detallamos todas las piezas que integran dicha colección.
Banco Central de la República Argentina
1935
Banco Central de la República Argentina
1935
82
�Medallas vinculadas con la emisión monetaria de Buenos Aires
Banco de Italia - 1922
Banco de Italia - 1972
Casa de Moneda - 1880
Casa de Moneda - 1944
Banco de la Nación Argentina - 1916
Banco de la Nación Argentina - 1941
Banco de la Nación Argentina - 1961
83
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Banco Provincia de Buenos Aires
1922
Banco Provincia de Buenos Aires 1950
Banco de la Provincia de Buenos Aires - 1967
84
�Medallas vinculadas con la emisión monetaria de Buenos Aires
EMISOR
AÑO
GRABADOR Y/O
TALLER
METAL Y
MEDIDA
ANVERSO
REVERSO
OBSERV.
BCO. PCIA. DE BUENOS
AIRES
1922
ERNESTO DE LA CÁRCOVA BRONCE
(escultor)
76 mm
C. ROSSI (grabador)
Alegoría de la República sentada sobre nubes
con corona de laureles en la mano, coronado
figura con cornucopia.
Escudo Provincial en guirnalda
Burzio
BANCO DE LA PROVINCIA DE
BUENOS AIRES - CENTENARIO DE SU
FUNDACIÓN 1822-1922
BCO. PCIA. DE BUENOS
AIRES
1922
ERNESTO DE LA CÁRCOVA PLATA
(escultor)
30 mm
C. ROSSI (grabador)
Idem anterior
Idem anterior
BCO. PCIA. DE BUENOS
AIRES
1947
LUIS AQUINO (escultor)
SUC.J.F.PIANA (grab.)
BRONCE
37 mm
BANCO DE LA PROVINCIA DE BUENOS
AIRES (en círculo)
Escudo Nacional con el sol de la moneda
cordobesa.
1822-1947 sobre cinta
entrelazadas
sosteniendo una espiga
manos Burzio
3416
BCO. PCIA. DE BUENOS
AIRES
1950
LUIS J.AQUINO
BRONCE
58 mm
DON JOSÉ DE SAN MARTÍN
Busto resaltado del Libertador en medio perfil
derecho.
AÑO DEL LIBERTADOR GRAL. SAN Burzio
MARTÍN/ 1950 HOMENAJE DEL BCO.
PCIA.DE BS. AS. Elementos personales
del Libertador
3419
70 x
(oval)
dos
BCO. PCIA. DE BUENOS
AIRES
1960
GOTTUZZO Y PIANA
PLATA DORADA BANCO DE LA PROVINCIA DE BUENOS
( no mencionado en la medalla).
33 AIRES
mm
1810 . 25 DE MAYO . 1960 (en círculo)
A LOS QUE COLABORARON EN SU
GRANDEZA (en el campo)
Figura alegórica con antorcha en una mano
y rama de laurel en la otra. Detrás, cabildo
de Buenos Aires. Detrás, sol naciente. En
exergo, rama de olivo
BCO. PCIA. DE BUENOS
AIRES
1967
CASA PIANA
(no mencionado en la medalla)
COBRE DORADO En semicírculo superior nombre del banco.
60 En semicírculo inferior ABRIÓ SUS
mm
PUERTAS EL 6-IX-1822. En el centro del
campo, escudo de la moneda de un décimo.
En
semicírculo
superior Burzio
INAUGURACIÓN
DEL
MUSEO
HISTÓRICO. En exergo 6 del IX 1967. En
el centro reverso de la moneda de 1/10 de
1822.
BCO. PCIA. DE BUENOS
AIRES
1972
DE LA CÁRCOVA (h)
(escultor)
COBRE O
BRONCE
DORADO
76 mm
Idem 3379 más Cruz del Sur arriba a la
izquierda.
Idem 3379,
salvo SESQUICENTENARIO 1822-1972
CASA DE MONEDA DE
LA NACIÓN
1880
STERN, PARIS
COBRE
37 mm.
Escudo Nacional, con armas y banderas.
Leyenda perimetral “INAUGURACIÓN DE
LA CASA DE MONEDA EN BUENOS
AYRES / JULIO DE 1880
N. AVELLANEDA / PRESIDENTE/ DE Burzio
LA REPÚBLICA / (adorno) V. DE LA
PLAZA / MINISTRO DE HACIENDA
3379
1700
Burzio
3429
(dice alpaca, 60mm)
407
85
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CASA DE MONEDA DE
LA NACIÓN
1880
CASA DE MONEDA DE
LA NACIÓN
STERN, PARIS
1944
COBRE
55 mm
Escudo Nacional, con armas y banderas.
Leyenda perimetral “INAUGURACIÓN DE
LA CASA DE MONEDA EN BUENOS
AYRES / JULIO DE 1880
BRONCE
PLATEADO
mm
EDIFICIO DE LA MONEDA (en campo)
CASA DE MONEDA DE LA NACIÓN
28 REPÚBLICA ARGENTINA (en semicírculo
superior) -DICIEMBRE 27 DEL 1944 INAUGURACIÓN DEL NUEVO EDIFICIO
(en exergo)
REPÚBLICA ARGENTINA (en semicírculo
superior)
Escudo Nacional (campo, superior)
CASA DE MONEDA DE LA NACIÓN
(campo, inferior)
N. AVELLANEDA / PRESIDENTE/ DE Burzio
LA REPÚBLICA / (adorno) V. DE LA
PLAZA / MINISTRO DE HACIENDA
406
DOS
MÁQUINAS
DE
ACUÑAR Burzio
MONEDAS SEPARADAS POR UNA
RAMA DE LAUREL VERTICAL.
430
CASA DE MONEDA DE
LA NACIÓN
BRONCE
25 mm
CASA DE MONEDA DE
LA NACIÓN
S/F
METAL COLOR
COBREADO
40 mm
BCO. DE ITALIA Y RIO
DE LA PLATA
1922
GOTTUZZO Y PIANA
COBRE
Edificio del Banco.
PLATEADO
24 x 32
mm
En la parte superior dos figuras de Burzio
Mercurio y a continuación “BANCO DE
ITALIA Y RÍO DE LA PLATA EN SU
CINCUENTENARIO,
nómina
de
fundadores. Al pie “1872 -19 agosto - 1922
3377
BCO. DE ITALIA Y RIO
DE LA PLATA
1922
GOTTUZZO Y PIANA
PLATA
32 mm
Idem anterior.
Idem anterior
Burzio
3377
BCO. DE ITALIA Y RIO
DE LA PLATA
1947
P.I. FERRARI (escultor)
C. ROSSI (grabador)
BRONCE
37 mm
En exergo iniciales B.I.R.P..En el campo
alegoría femenina sentada rodeada por
representaciones de la actividad industrial,
comercial, agropec. y transporte marítimo.
En círculo nombre del banco y de esta Burzio
Ciudad. En el campo 75º ANIVERSARIO
1º AGOSTO 1872-1947
3414
BCO. DE ITALIA Y RÍO
DE LA PLATA
1972
J.FIORAVANTI(escult.)RAMÍ
REZ S.A.(casa grabadora)
COBRE
94 mm
Figuras alegóricas de la Argentina y de Italia
representados por sus mapas geográficos; un
hombre semi acostado con una cornucopia a
sus pies y una mujer caminando, ambos
desnudos
Nombre de los integrantes de los Burzio
directorios de 1872 y 1972 (en el campo).
Nombre del banco (en semicírculo
superior).
3430
86
1946
24 x
Alegoría de la Industria (en campo)
EXPOSICIÓN DE LA INDUSTRIA
ARGENTINA (en semicírculo)
1946 (en exergo)
Burzio
1430
Es propaganda de
Casa de Moneda
En el campo edificio de la Casa de Moneda.
Idem Burzio 430
Leyenda perimetral: CASA DE MONEDA DE
LA NACIÒN/ REPÚBLICA ARGENTINA
�Medallas vinculadas con la emisión monetaria de Buenos Aires
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1916
GOTTUZZO Y CIA.
PLATA
mm
30 x 22 Frente del antiguo edificio del banco rodeado Libro abierto en la hoja de la izquierda 1º Burzio
de tres alegorías: mujer c/cornucopia Diciembre 1891, y en la derecha 1º
derramando monedas, La República sedente y Diciembre 1916.
Mercurio; al pie leyenda “BANCO DE LA
NACIÓN ARGENTINA”.
3368
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1916
GOTTUZZO Y CIA.
COBRE DORADO Frente del antiguo edificio del banco rodeado Libro abierto en la hoja de la izquierda Burzio
98 x 71 de tres alegorías: mujer c/cornucopia 1891, y en la derecha 1916. Nómina de
mm
derramando monedas, La República sedente y funcionarios de ambas fechas.
Mercurio; al pie leyenda “1891 BANCO DE
LA NACIÓN ARGENTINA 1916”.
3367
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1916
GOTTUZZO Y CIA.
Burzio
3367
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1941
A. BIGATTI (escultor)
COBRE
PLATEADO
98 x 71 mm
PLATA 950
mm
Tengo fe en su destino Carlos Pellegrini 26 Burzio
oct.1891 (en perímetro)
Mapa de la Rep. Arg. con puntos
cardinales 1891-1941.
3405
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1941
A. BIGATTI (escultor)
PLATA 950
mm
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1941
A. BIGATTI (escultor)
BRONCE
FLORENTINO
75 mm
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1944
GOTTUZZO Y PIANA
PLATA
mm
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1944
GOTTUZZO Y PIANA
METAL
PLATEADO
25 mm
Idem anterior
Idem anterior
Burzio
3412
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1961
CASA PIANA
BRONCE
60 mm
En semicírculo superior BANCO DE LA
NACIÓN ARGENTINA. En el campo mapa
de Sudamérica con edificio de la Casa Central
superpuesto. En exergo 1891 - 1961
En círculo 70 AÑOS EN LA ENTRAÑA Burzio
DEL DESARROLLO NACIONAL. En el
campo siete hexágonos en forma de panal
de abeja: en uno tres espigas de trigo, en
otro dos cabezas de ganado y en un tercero
tres engranajes.
3421
Idem anterior
34 Banco de la Nación Argentina (en perímetro)
República Sedente (en campo)
Idem anterior
46 Banco de la Nación Argentina (en perímetro)
Idem anterior
República Sedente sosteniendo el edificio del
banco (en campo); en 2º plano, ele mentos
representativos de la producción
Idem anterior
34 EDIFICIO DE LA CASA CENTRALINAUGURADO EL 21 DE JULIO DE 1944
(en círculo) Dibujo del edificio (en el campo)
Dos ramas de olivo cruzadas unidas con una
cinta (en exergo)
Idem anterior
Burzio
3404
Burzio
3403
Escudo nacional (en el campo) Burzio
3412
BANCO DE LA NACION ARGENTINA- (Hay también de oro)
FUNDADO EL 26 DE OCTUBRE DE
1891 (en círculo)
87
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1966
BRONCE
PLATEADO
EDIFICIO DEL BANCO (en campo)
BANCO DE LA NACIÓN ARGENTINA (en
28 semicírculo superior)
75º
ANIVERSARIO
DE
FUNDACIÓN 1891.26 X. 1966
SU Hay de plata
EDIFICIO DEL BANCO (en campo)
BANCO DE LA NACIÓN ARGENTINA (en
28 semicírculo superior)
“EL
MUSEO
HISTÓRICO
Y
NUMISMÁTICO
EN
EL
V Burzio
1701
ANIVERSARIO DE SU INAUGURACIÓN” (en el hemisferio superior)
“1966-26-X-1971” (en exergo).
Al pié leyenda LXXX ANIVERSARIO. A No figura en Burzio.
ambos lados espigas de trigo
Con aro y argolla.
mm
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1971
CASA PIANA
COBRE
PLATEADO
mm
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1971
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1976
BANCO DE LA NACIÓN
ARGENTINA
1981
C y A.F. ROSSI
COBRE
27 mm
(formato
cuadrangular con
los ángulos redondeados).
COBRE
PLATEADO
30
mm
ANVERSO
ESMALTADO
En el campo: la República de frente con gorro
frigio. Debajo: edificio, fábrica, ganado vacuno y caballar. A ambos lados, fechas 1891 /
1971. Leyenda perimetral: CRECIÓ CON EL
PAÍS QUE AYUDÓ A CRECER / BANCO
DE LA NACIÓN ARGENTINA.
Busto de Minerva de perfil
Inscripción : MINERVA
LOGO DEL BCO.DE LA NACIÓN ARGEN
TINA RODEADO DE SU NOMBRE.AL PIE
33 LAS FECHAS: 1891- 1981
“MUSEO
HISTÓRICO
Y Con aro y argolla.
NUMISMÁTICO / 1966-B.N.A.-1976 / Xº
ANIVERSARIO
DE
SU
INAUGURACIÓN” (con espacio para
grabar)
“CRECIÓ CON EL PAÍS QUE AYUDÓ Con aro y argolla.
A CRECER” / 90º ANIVERSARIO.
mm
BCO. CENTRAL DE LA
REPÚBLICA ARGENTINA
1935
GOTTUZZO Y PIANA
BRONCE
82 mm
60 x
(Contorno
irregular)
BCO. CENTRAL DE LA
REPÚBLICA ARGENTINA
88
1970
ALPACA
60 mm
Fondo Escudo Nacional. Sobrepuesto nombre
del banco, fecha de inauguración y nombres
del Presidente de la Nación y del Ministro de
Hacienda.
Nombres de los integrantes del directorio y Burzio
de los principales funcionarios.
3390
En el campo, cabeza de la República. En la
base, la sigla B.C.R.A.
En el centro 35º ANIVERSARIO 1935- Burzio
1970. En el perímetro BANCO CENTRAL
DE LA REPÚBLICA ARGENTINA.
3428
�Reflexiones sobre monedas provinciales
REFLEXIONES SOBRE MONEDAS PROVINCIALES
Fernando C. Ruiz Calderón
El presente trabajo, será un itinerario paralelo entre lo ilustrado en "La moneda circulante en el
Territorio Argentino 1767- 1998" de Héctor Carlos Janson y trabajos presentados por quien les habla en
distintas jornadas y/o comentarios recogidos en las mismas.
Les rogaré‚ se sirvan de vuestros catálogos originales, poniendo el diciente el suyo a vuestra
disposición, para hacer el cotejo pertinente al cierre de esta disertación.
SANTIAGO DEL ESTERO .1 REAL PLATA BAJA. Página 201
Aquí debo rendir un profundo reconocimiento al Lic. Arnaldo Cunietti Ferrando por su valiosísimo
aporte erudito con sus publicaciones sobre nuestra disciplina. Es así que en su primer catálogo, incluyera el
real de plata baja, con cruz potenzada y luego eliminada en sus sucesivas publicaciones sobre moneda
argentina. En charla informal en el transcurso de las 4tas. Jornadas realizadas en Buenos Aires, manifestó
que después de una escrupulosa investigación, la había eliminado del catálogo. Posteriormente en un
ejemplar anexo al nuevo catálogo consignaba "Pág. 69. Desaparece la pieza Ej. 38l - 1 real 1823 reverso
con cruz, la revisión del único ejemplar conocido, en el Museo Saavedra, nos ha permitido comprobar que,
como ya lo había insinuado Taullard, la cruz no es original, sino que fue grabada en relieve, rebajando el
reverso de una pieza del tipo común, presumiblemente para usarla como medalla.
Desconozco hasta aquí qué nueva argumentación o fundamento reactualiza su vigencia como
variedad en la amonedación circulante de esta provincia.
EMISIONES FALSAS DEL NORTE ARGENTINO. Años 1816 - 1822 Página 273
En las XIII Jornadas realizadas en la ciudad de La Plata presenté‚ un trabajo titulado "El premio a
los libertadores de Montevideo en 1814 y la primera moneda patria". No habiendo sido publicado el trabajo,
el Círculo de Rosario lo hizo al año siguiente y para no extender en demasía la presente disertación y
repetir los fundamentos en su totalidad es que he repartido dicho trabajo entre las instituciones presentes a
las actuales jornadas. Mi tesis de ese trabajo, fue que los citados premios militares habían sido fundidos en
la ceca de Córdoba, como asimismo una emisión extra de la primera moneda patria, dada la abundancia, de
estas piezas advertidas por diversos autores, entre ellos Jorge Ferrari en su obra así titulada.
La existencia en mi poder de un original fundido en plata y varios mencionados por Burzio en su
obra homónima ("La Medalla y el Escudo a los Libertadores de Montevideo 1814". Humberto Burzio 1957),
ejemplares existentes en los Museo Histórico Nacional y de Luján de idéntica factura me llevó a pensar de
una institución autorizada que habría emitido los mismos al momento de su entrega. El que los acreedores
a ese premio lo lucieran en las acciones libertadoras posteriores debió ser un aliciente para sus compañeros
de armas. Fresco estaba en la memoria de San Martín, que con motivo de la entrega del de Bailén a la que
fue acreedor, que no obstante la ocupación napoleónica en España, año 1808, el Gobierno se dio tiempo
para acuñar una nueva medalla, con la variante en la lectura de su contorno para los integrantes de un
regimiento de apoyo, que si bien no entró en acción, igualmente fueron acreedores al mismo
La conferencia que mantuvieran San Martín con Pueyrredón en la ciudad de Córdoba en Julio de
1816, que en carta de San Martín a Godoy Cruz la menciona, dice en la parte pertinente "... en dos días con
sus noches hemos trazado todo, Ya no queda más que obrar: se planeó la expedición a Chile previendo la
provisión de hombres, pertrechos y numerario. En misiva dirigida a Pueyrredón citada por Otero le urge que
le envíe onzas de oro, desde luego para el pago de los espías que actuaban del otro lado de la cordillera,
pero nunca se menciona le remisión o pedido de numerario, en plata, para el pago de hombres, pertrechos
o alimentos.
Segretti en su obra la amonedación de principios del Siglo XIX hace notar "que creada la ceca
cordobesa la misma ser nacionalizada de hecho por el Director Supremo Pueyrredón y que dirigiéndose‚
éste al Gdor. Díaz le manifiesta "... convencido de la urgente necesidad de dar un vuelco rápido al cuño que
V.E. ha proyectado".
Ferrari y Pardo dan a conocer una comunicación de fecha 7 de enero de 1817 donde el nuevo
gobernador de Córdoba D. Manuel Antonio de Castro detalla una nómina de seis empleados donde se
destaca por su sueldo de $ 800.- D. Nicolás Armazón enviado por San Martín de Mendoza en 1816, como
especialista fundidor y Manuel Piñeyro y Pardo, ensayista fundidor de barras de la Callana de La Rioja.No sé si existieron ejemplares fundidos de la primera moneda patria, mucho se demoró en
reconocer los hoy llamados del "norte argentino", la perfección de su fundido, desmentían su naturaleza y el
ejemplar que poseo pese a su baja calidad en plata, por lo menos, para un no iniciado como yo, en la
apreciación de los metales, no la diferencia de otras macuquinas-
89
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Bien, si a estas piezas no se le quiere dar carta de ciudadanía cordobesa, no cabe menos que
designarlas como moneda obsidional y no falsa.
MENDOZA.- 1 OCTAVO DE REAL. Año 1835. Página 194
Momentos antes de una conferencia dictada por el señor Rubén Horacio Gancedo, meses atrás en
Rosario, sabedor de que era propietario del octavo de real de l835 Ej. 13, le pregunté‚ si había leído mi
trabajo titulado Contexto Económico Político de Mendoza y su ensayo de 1835 versado sobre los dos
ejemplares hasta entonces conocidos, que leyera en las IV Jornadas realizadas en Buenos Aires en el año
1984 y que figura en el Índice General por Temas Autores de los Cuadernos de Numismática recopilados
por Julio Cesar Blanco. Ante su negativa, seguramente por la dificultad de encontrar el Cuaderno Nº 50 de
Diciembre 1984, en que tuvieron a bien incluírmelo, es que procedo a ampliar los fundamentos que
expusiera en dicho ensayo. Decía entonces que el Gobernador de Mendoza Pedro Molina, recibía el 1º de
abril de 1835 del entonces gobernador de Buenos Aires D Manuel V. de Maza, "... que he resuelto pasar su
carta original al Sr. Rosas para que la conteste en los términos que crea conveniente, Entre tanto debo
manifestar a V. que he quedado algo confuso y lleno de dudas sobre las relaciones que ha entablado ese
Gobierno con el de Chile, por no comprender su carácter, pues en virtud del último Tratado del Litoral
celebrado en Santa Fe, al que se adhirieron todas las provincias de esta República, no puede ninguna de
ellas entrar en tratados con Gobierno o poder extranjero sin el consentimiento de las demás “.
Dos años después aparece recopilado por Enrique M. Barba, que fuera presidente la Academia
Nacional de la Historia la recopilación "Correspondencia entre Rosas, Quiroga y López y en carta de fecha
1§ de octubre de 1835 Rosas le escribe a López... En caso algo parecido, aunque no del todo igual al del
señor Janson, se hallaba el señor Molina Gobernador de Mendoza con su Ministro, el cual lo estaba
engañando y haciéndole dar continuos traspiés. Yo le había escrito bastante sobre varios errores que le
notaba: pero el buen hombre seguía alucinado hasta que habiéndole devuelto privadamente la contestación
oficial que pasó a este Gobierno a mi aviso circular de mi ascenso al Gobierno, haciéndole ver que no le
hacía honor, y mucho menos a la República bajo el actual régimen federal, se convenció de los engaños que
estaba sufriendo por la perfidia de su Ministro y después de haber puesto enérgicamente el remedio
conveniente, ya se expresa y expide de otro modo, y en el sentido que debe hacerlo. Pero también y tan
satisfactoriamente a la causa federal, como se advierte en los documentos públicos y por el hecho de haber
fusilado a Correa y Barcala.
El Coronel Lorenzo Barcala fue fusilado el 1º de agosto de 1835 por un tribunal militar formado por
José‚ V. Godoy, coronel Jorge Velazco, comandantes Patricio Lima, Estaliniano Recabarren, José‚ Domingo
Ramírez y Victoriano Corvalán y el sargento mayor Manuel Meza Con su colaboración en el citado tribunal,
Molina los ponía a cubierto de las furibundas purgas que se sucedían desde el mismo día de la toma del
mando por Rosas de la gobernación el 13 de abril de 1935 en Buenos Aires y continuadas el día 16 de abril
con la baja y borrados de la lista militar de 11 coroneles, 20 tenientes coroneles, 18 mayores, 21 capitanes,
etc, etc, continuando el día 30 del mismo con la baja y borrados de la lista militar: 4 sargentos mayores, 17
capitanes, 4 ayudantes, 213 tenientes, 11 subtenientes, 5 alféreces, 5 aspirantes y 2 pilotines y con pedido
al Obispo para que removiera casi todos los sacerdotes a cargo de las parroquias incluida el de la catedral,
D. Julián Segundo de Agüero y separar para siempre entre otros profesionales al Dr. Cosme Argerich.
En este ambiente enrarecido de "cazas de brujas" el Gdor. Molina con fecha 16 de noviembre de
1935 persiste con su proyecto de acuñación y Rosas le contesta con fecha 20 de diciembre "... dejando bien
en claro que si Mendoza acuña moneda deber ser una moneda provincial, advirtiéndole en la necesidad
que la cantidad de metal intrínsecamente debe acercarse al valor facial." Advertencia que descalifica la
posibilidad que alguna moneda de ese origen ostentare la leyenda "República Argentina" y hubiera podido
tener circulación en Mendoza.
2 REALES PLATA. GRUPO PAMA Año 1823 Página 189
Este ejemplar debería llevar las siglas S: C: (sin circular), porque por su hechura y estado de
conservación debe tratarse del ejemplar llegado a Buenos Aires recién acuñado que di noticia en el mes de
abril de 1984 por un Memorando publicado en Rosario y recogido en igual fecha en Cuadernos de
Numismática Nº 40 Página 47 Transcribía en ese trabajo el artículo publicado por "El Correo de las
Provincias Nº 4 de fecha 1 de enero de 1824, el cual daba noticia de la acuñación de fecha 13 de noviembre
de 1823 y agregaba el cronista "Siendo pues la moneda de buen peso y buena ley es un error que la
elección del sello que se le pone influya en nada; así hemos extrañado que se haya adoptado el escudo de
armas español y no el nacional" Y la citada publicación agregaba textualmente, "Tenemos a la vista una de
las primeras pesetas acuñadas en Mendoza, que fueron arrebatadas por el público con ansia".Quiero aclarar que el Correo de las Provincias se editaba en Buenos Aires y que ya a esa fecha se conocía
los ejemplares de un décimo acuñados en Inglaterra y aunque con el escudo nacional eran copia de los que
circulaban en la Isla de Santa Elena en ese tiempo.-
90
�Reflexiones sobre monedas provinciales
MONEDAS DE CORDOBA 1/2 Real P: N. P: S/N Página 107
Acota el autor "NOTA; Los ejemplares cordobeses de 1/2 real correspondiente a este período (se refiere a
los de los años 1839/1841) deben considerarse piezas extremadamente raras. Es frecuente encontrar
piezas de 1 real como la precedente, seccionadas por la mitad que evidentemente circularon como medio
real y suplieron la escasez de numerario" Aunque la pieza elegida, como ilustración, podría tratarse a la
manera de las piezas cartaginesas mutiladas por los romanos para borrar a su diosa Tanis, de un ejemplar
que pudo ser recortado por algún federal para mutilar en su reverso parte de la leyenda "Libre e
Yndependiente"
Sabedor uno de mis nietos de mi afición por la numismática me bajó de Internet unas páginas
registradas como www.geocities.com/tesoroseneltiempo y me llamó la atención sobremanera dos monedas
recortadas utilizadas como cambio. Habiéndome puesto en comunicación con su autor el señor Eduardo
Doroni, puso a mi disposición dichos ejemplares de Córdoba, figurando en sus anversos escudos con azur
de imposible catalogación porque al faltar la otra mitad no se puedo determinar la cantidad de laureles que
rodean al escudo. Pero hasta donde es posible la misma, se trata de dos ejemplares de 1843 pertenecientes
a José‚ Policarpo Patiño (J.P.P.) distinguiéndose en la palabra "Córdova" un punto al comienzo y una
roseta a su término. Otros dos ejemplares que me facilitara fueron hallados en el mismo lugar, en un
relevamiento del cual luego doy m s detalles. Vale decir que se trata de la presunta ubicación del Fuerte de
la Horqueta y su poblado.
EJEMPLAR Nro. 3 Un real de 1840 Con un anverso donde se advierte un sotuer a la derecha de la
fecha y el comienzo de la palabra Córdoba pegado a la cifra 1. y en el reverso las cuatro últimas letras de la
palabra Confederada seguida por X P X N es decir las siglas de Pedro Nolasco Pizarro separadas por
sotuer
EJEMPLAR Nro. 4: Correspondiente al año 1843 J.P.P. (José‚ Policarpo Patiño) catalogado por
Ferrari como Reverso 5. Su anverso no clasificado es: escudo sin azur, Gorro frigio volcado a la izquierda
(izquierda heráldica) sin borla, casi horizontal. Los laureles cierran con un punto, lo mismo que la palabra
Provincia, con el punto casi pegado a la D.
Las piezas detalladas adquieren valor numismático, no así comercial ya que seguirán figurando
como las cenicientas de la amonedación de Córdoba, pero al encontrarlas con multitud de otras monedas
fraccionarias (Macuquinas recortadas de 1740 a 1761,un real de Carlos IIII de 1808; el autor consigna IV
como si fuera póstuma, Décimos de 1822, 5/10 de 1827, dos y cuatro soles bolivianos de 1830, un real de
Córdoba de 1841, medio real de La Rioja de 1854, uno y dos centavos de la Confederación Argentina, por
supuesto del año 1854. único año de su emisión, medio real de La Rioja de 1854 y uno y dos reales de la
Provincia de Buenos Aires, década de 1850); certifican por la cantidad encontrada, que su corte era
frecuente, para fraccionar su valor y las del escudo con azur del año 1843 J.P.P el patrón para cortarlas ha
sido respetando la palabra Córdova al anverso y Confederada al reverso, hasta donde el corte lo permitía.
Patente queda al descubierto el drama que vivieron quienes tuvieron que convivir con tal multitud de
monedas hasta su unificación por Ley 1130 del 5 de noviembre de 1881 y m s precisamente los
santafecinos, pues al dictar su ley lanzando a la circulación los 4, 2 y 1 centavos de 1854 lo hicieron por el
sistema decimal del peso, corriente en la Confederación y no decimales de real como era los de Buenos
Aires, Recuerdo que en su discusión, estudiando los artículos finales, se apersonó el Ministro de Economía
a la Legislatura a poner reparo en ese sentido pero los legisladores insistieron con su criterio ya que estaban
prácticamente con la casi totalidad de la ley redactada.
Transcribo literalmente el artículo que leyera en el periódico "La Confederación" de fecha 2 de marzo
de 1858, ejemplar que se encuentra en la Biblioteca de Mujeres de esa ciudad que dice así. "La moneda
boliviana aceptada en la circulación con sus alteraciones consiguientes es una moneda que no está
garantida por la calidad de su misma especie, está proscripta de las oficinas de esta Aduana y de las Cajas
del Banco. Pero entre tanto el Gobierno que la repudia, paga con ella a los empleados y paga al ejército.
Cede pues a una necesidad y a una necesidad forzosa en un país que no tiene moneda nacional y que tiene
probablemente que esperar algún tiempo para poseerla. Entre tanto, en sus relaciones con el comercio, esta
establecido que no se acepte sino onzas de oro. Pero no hay onzas, o lo que se parece mucho hay
poquísimas"
Al año siguiente el Banco Maua y Cía. trata de paliar tal ausencia de moneda y según se lee en el
ejemplar del sábado 3 de diciembre de 1859, Nº 801 del periódico “La Confederación” Anuncia: “De hoy en
adelante ponemos en circulación billetes de los siguientes valores: De una onza a su valor efectivo, De
cinco pesos plata nacional. De dos de dichos billetes plata nacional. Los nuevos billetes son de estampa
diferentes de los antiguos y fechados el 1 de agosto de 1859.
Un mapa de postas y caminos se da a conocer en esa página de Internet. El fuerte y poblado de la
Orqueta figura en la confluencia de los arroyos Saladillo y Candelaria camino a la Posta de La Candelaria
que pasó a formar la colonia del mismo nombre fundada por Julián del Casal cuya cabecera lleva el nombre
de Casilda, luego Desmochados ( ya a orillas del Carcarañá), Arequito, San José‚ de la Esquina y luego ya
91
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
en el territorio cordobés, Cruz Alta, Cabeza de Tigre, Lovaton, Saladillo, Barranca, Zanjón, Fraile Muerto
(Hoy Bell Ville) etc. Hacia el sur figuraba Pavón, Arroyo del Medio, Pergamino, etc.
Para que tengan una idea del tráfico de carretas y diligencias le doy a conocer otro artículo del
periódico "La Confederación" de fecha 18 de mayo de 1861. Lo titulaba así " 48 CARRETAS" Este es el
número de las carretas que se han apresado, cruzando campos por Pabón Arriba y que eran dirigidas al
interior, sin guía de la Aduana de Buenos Aires ni papeles algunos. Guía exigida por Decreto de Diciembre
de 1860" Como después se determinó que iban destinadas al campamento del Gral. Urquiza, establecido en
las cercanías, todo quedó en aguas de borrajas.
Hoy el lugar, lo he recorrido, es un simple campo, sin vestigio de casa habitación ni árboles,
sembrados de soja y sorgo, sin camino aledaño asfaltado o real de tierra, equidistante de las localidades de
Coronel Arnold, Fuentes y Muñoz como figura en el mapa caminero de la década de 1980 donde figuran las
estaciones de gas natural comprimido (GNC), que data la fecha aproximada de su edición.
BIBLIOGRAFIA.
JANSON, Héctor C.: La Moneda Circulante en el Territorio Argentino.-1797-l998.
BURZIO, Humberto: La Medalla y el escudo a los libertadores de Montevideo 1814.
OTERO, José‚ Pacifico: Historia del Libertador Don José de San Martín..
FERRARI, Jorge: Sesquicentenario de la Primera Moneda Patria
SEGRETI, Carlos A.: Moneda y Política de la primera mitad del siglo XIX.
BARBA, Enrique M.: Correspondencia entre Rosas, Quiroga y López
NUMISMÁTICA P.B.
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92
�La medalla como elemento de construcción de la historia de los pueblos
LA MEDALLA COMO ELEMENTO DE CONSTRUCCIÓN DE LA HISTORIA
DE LOS PUEBLOS
Carlos A. Martín
La Medalla nace en el Renacimiento. Es allí donde surge propiamente la medalla con sus
características definitivas. Aparece en la Eclosión Renacentista y su expresión llega a la cima del arte. Surge
en un momento estelar de la humanidad y se extiende por Italia, Francia, toda Europa y a América llega con
la colonización.
En la medalla se conjugan la historia y el arte, para transmitir el recuerdo, la memoria de un
acontecimiento o de un personaje insigne. La belleza de sus improntas ejecutadas por artistas eximios,
supera la prueba del tiempo y tiene el raro encanto del recuerdo, de la conmemoración, etc.
La documentación metálica reunida en un cuerpo orgánico, la descripción y los antecedentes de
cada medalla se incorporan a las fuentes de la historia. Toda obra de historia general queda mutilada en una
parte esencial, cuando omite el estudio de la medallística propia. La medalla por sus características
intrínsecas constituye un documento fundamental en la elaboración de la historia.
En las emisiones griegas y romanas de monedas, se encontraron las fuentes de los estudios
iconográficos de las familias romanas, los emperadores, los reyes, los miliares, y en las mismas, con valores
no corrientes, se encontraron los primeros premios a guerreros, convirtiéndose la moneda en medalla.
La medalla es un documento, un testimonio. La medalla expresión de arte plástico; la medalla
premio, la conmemorativa, la recordatoria, la de homenaje y aún las de motivación secundaria como son las
de propaganda, las que deben su acuñación a motivos trascendentales (en Argentina: 25 de Mayo, 9 de
Julio, próceres, etc.); las que recuerdan hasta los hechos triviales, las políticas, las deportivas; todas, todas
son por sobre los motivos, TESTIMONIOS, DOCUMENTOS DE LA HISTORIA.
En la medalla entonces queda plasmada la ardorosa intensidad que muestran sus representaciones
desbordando el límite de los pequeños trozos metálicos.
La medallística, ciencia auxiliar de la historia, tiene por objeto específico la MEDALLA, y por función
convertir a ésta en testimonio histórico, en fuente de información. En la investigación histórica, en la
reconstrucción del pasado, en las más diversas manifestaciones del quehacer humano, la medalla
constituye un documento siempre valioso, y en oportunidades insustituible. Toda catalogación medallística
(nadie lo duda) tiene análoga utilidad que las recopilaciones documentales de cualquier índole o de
legislación referidas a toda la historia, en cualquier espacio al que nos queramos referir.
Podemos observar casi con certeza que toda la población guarda estos documentos en mayor o
menor cantidad, ya que la República Argentina, ha sido el país de América que mayos cantidad de medallas
ha acuñado, de especial manera entre las dos últimas décadas del siglo XIX y las cuatro primeras del siglo
anterior a la fecha.
Es necesario crear el hábito de la búsqueda en cada ámbito de investigación.
Tomando como ejemplo la Ciudad de Villa María, se han reunido en diversas colecciones una
cantidad conocida hasta la fecha de más de doscientas medallas conmemorativas sin incluir en ese número
de medallas, las deportivas, las personales, las comerciales y las que se debieran de agregar, por haber
sido adjudicadas a villamarienses en otros puntos del país. Continuando con el ejemplo, debo mencionar
que existen entidades como el “Centro Filatélico y Numismático Villa María” donde se reúnen los
coleccionistas dedicados a la medallística y se intercambian conocimientos referidos a las mismas. El
mencionado centro cumplió cincuenta años de vida en el mes de mayo de 2001.
Quedamos a disposición, para evacuar toda consulta que nuestro conocimiento pueda solucionar.
93
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
UN REAL DE PLATA AMONEDADO EQUIVALÍA A ¾ DE TOMÍN
Juan U. Salguero
Para empezar con la interpretación de una disposición originada en Lima, que más abajo
transcribo y de la cual no tengo información de que se practicara en otras ciudades. Haré una breve
reseña de lo que sucedía al respecto en Nueva España. A principios del siglo XVI.
Alrededor del año 1522, era casi nula la existencia de monedas de la metrópoli y entonces, por
1
necesidad, según opinión del destacado numismático H. Burzio surgió como sistema monetario, el uso
de tejos de oro. Para apreciarlos se tomaba el peso y la ley de los “castellanos” de oro circulantes en
1
España, que representaban la /50 parte del marco y en México se denominaban peso de mina, peso de
oro ensayado, etc., valuados en 450 maravedíes.
Debo recordar que algunas veces, estos tejos no uniformes utilizados como moneda de cuenta
5
se apreciaban también con el ducado, que representaba la /6 parte del castellano y se cotizaba en 375
maravedíes. Si bien, con este sistema se lograba mediante el cobro del quinto real y de otros impuestos,
recursos para sostener la administración colonial y se reducía en algo la práctica del trueque. Se
necesitaba otro medio de pago que se adaptara a la mayoría de os habitantes, en sus compras diarias y
se creó el peso de plata en pasta ensayada, teniendo en cuenta la relación de valor entre el oro y la
2
plata, que según el citado estudioso, para la época era de 10,5 .
Entonces:
4,6009 gramos por peso oro en pasta ensayada
x 10,5 Relación
48,309 gramos por peso plata en pasta ensayada
No obstante, que en mayo de 1535 se establece la Casa de Moneda, su producción de piezas
acuñadas estaba lejos de alcanzar la cantidad suficiente como para desplazar los tejos de oro y plara,
que perduraron muchos años más.
A mediados del mismo siglo, en Lima se enfrentaban con una situación similar, en razón de la
ínfima existencia de moneda acuñada y de tejos de oro y plata ensayados. Los mercaderes y
comerciantes se vieron obligados a recurrir a pesos de plata corriente, con características parecidas a
aquellos tejos, aunque degradados en su título y que no pasaban por las Cajas Reales para el pago del
quinto real, valuados en 306 y los corrientes marcados de 360 maravedíes, que mejor se prestaban para
las compras diarias.
Estos se subdividían como aquellos, en tomines y granos:
Castellano Peso de oro ensayado Peso de plata ensayada o corriente
96 granos
4,6009 gramos
48,309 gramos
÷ 8 tomines ÷ 8 tomines
÷ 8 tomines
12 granos
0,5751 gramos
6,0386 gramos
El marco de plata estaba integrado de 4.608 granos, pero para esta equivalencia se utilizó el
marco de oro, que pesaba igual (230,04656 gramos), pero compuesto de 4.800 granos. En el año 1731
se dispuso equiparar éste con el anterior, quedando sólo el marco de plata y sus submúltiplos para
ponderar los metales finos.
En agosto de 1565 se fundó la Casa de Moneda de Lima, pero su exigua labración empezó
recién dos o tres años después. En el año 1571 comenzó a notarse la existencia en la plaza de las
flamantes piezas.
Emitidas en todos los valores, con improntas similares a las de México, de escudo de Castilla y
León, letra R del ensayador y leyenda en latín de Felipe II en anverso, y en el reverso, columnas de
Hércules sobre ondas de mar, el mote PLVS VLTRA al centro, arriba letra P de la ceca Perú y NIARVM
ET INDIARVM REX como parte final de la leyenda.
La mayoría de los comerciantes interpretaron en su provecho y en perjuicio del público, que un
tomín, también llamado “real”, equivalía a un real troquelado, en razón de que ambos eran la octava
parte del peso respectivo.
3
La disposición comentada, es la siguiente :
1
Diccionario de la moneda hispanoamericana. Tomo II, Pág. 57
Ídem, Pág. 189
3
Ídem, Pág. 407
2
94
�Un real de plata amonedado equivalía a ¾ de tomín
“El Cabildo de Lima había dispuesto que un real de plata e la nueva acuñación debía valer 9
granos de “plata corriente”, medida que fue resistida por los pulperos, hierbateros y otros comerciantes,
con perjuicio para el pueblo. Esa Corporación insistió por acta de 13 de agosto de 1571, expresando:
„...den lo que estubiere puesto en el dicho Real por nueve granos de plata corriente no lo quieren
hazer sino en lugar del un Real al que lleva plata le tomas un tomín e no quieren dar menos e se probeyo
que se pregone que todas las cosas que estubieran puestas a un Real las den al que llebare plata por
nuebe granos y no lleven más so pena de tres pesos e de que este preso tres días por la primera vez...‟”
No se señala el título ni el peso del corriente, ni conozco que existieran tejos del peso de un
tomín de plata en pasta, por lo que supongo que el comprador, cuando la deuda en reales acuñados
alcanzaba por lo menos a un peso, 2 reales y 22,65 mrvs., pagaría un peso corriente de plata en pasta,
veamos:
0,75 tomín
un tomín
1 real
1 x 1 = 1,333 Reales
0,75
Si un tomín equivale a 1,333 reales, quiere decir que 8 tomines valen 10,666 reales.
Por su parte el comerciante, a simple vista determinaba si la tonalidad del metal coincidía con lo
acostumbrado y ponderaba a mano el peso. En el caso de disconformidad se recurría a la piedra de
toque y a la balanza.
Tratando de establecer a qué peso corriente se refiere la disposición, sólo puedo especular que
el de 360 mrvs. se acerca más a este caso a pesar de que no lo apunta como “marcado”. Puede ser tal
vez, que siendo el único que se utilizara en ese momento, no preocupaba ni confundía llamarlo
solamente corriente sin calificarlo.
Digo esto, porque el tomín de éste equivalía a 45 mrvs., resultando mayor a los 34 del real
labrado, por lo que considero acertada la rebaja a ¾ de tomín, veamos:
360 ÷ 8 = 45 mrvs.
x 0,75 ¾ de tomín
33, 75 mrvs.
Otra manera de operar, para llegar a entender la rebaja dispuesta, sería considerando la
cantidad de plata del tomín y la del real amonedado, veamos.
Si el peso ensayado valía 450 maravedíes con un peso de 48,309 gramos y título de 11,1666
Dineros, quiere decir que el marcado de 360 mrvs. y de igual peso, debía tener menor ley:
450 mrvs.
360 mrvs.
11,1666 Dineros
360 x 11,1666 = 8,933 Dineros
450
Convierto Dineros en milésimos:
8,933 ÷ 12 = 0,744 ley
Cuánto metal precioso tiene el tomín y qué parte de él, es necesario para la revalorización con el
real:
6,038 gramos por tomín
x 0,744 ley 8 Dns. 22,4 granos
4,492 gramos plata
x 0,75 ¾ tomín x real
3,369 gramos plata
Podemos observar que ahora es ínfima la diferencia de plata con la moneda en cuestión:
3,4335 gramos por real
x 0,9305 ley 11 Dineros 4 granos
3,1948 gramos de plata pura
95
�Monedas de Potosí y sus variantes de cuño – 1 real de 1808
MONEDAS DE POTOSÍ Y SUS VARIANTES DE CUÑO
1 REAL DE 1808
Rubén Horacio Gancedo
Como se pueden apreciar en las reproducciones de las monedas, he identificado piezas que se
encuentran en todos los estados pero, en los últimos 26 años, en el trabajo de catalogación e
investigación de cuños de las piezas de Potosí, no he podido reemplazar muchas dado que por su valor,
en otra época, fueron fundidas.El estar perforadas estas piezas no es un inconveniente para ser coleccionadas, dado que el uso
y la costumbre de la época era colgarlas en un cordel para no perderlas y, sin duda, son las que
efectivamente circularon por todos los Virreinatos en particular en el del Perú y posteriormente a 1776,
fecha de la creación del Virreynato del Río de la Plata.En la presente publicación, el tamaño de la moneda de un Real de la Variante de cada cuño fue
ampliado, para la observación de todos los detalles.
En cuanto a la clasificación, se encuentra una o dos letras identificando las variantes, el número
uno establece el valor, a continuación un punto y las tres cifras finales del año de emisión, que puede
dar lugar a confusión al pensar que es el año pero, aclaro que el número uno y el punto significa un real,
seguramente aquel que posea el libro de 1995 de las XV Jornadas Numismáticas y Medallística,
realizadas por el Centro Filatélico y Numismático de Santiago del Estero del mismo año, tiene todos los
valores y se observa su clasificación de la siguiente manera: si fuera una pieza de 8 reales tiene escrito
la letra y el número 8.808, en cuatro reales 4.808, en los dos reales 2.808, en el medio real 12.808 y en
el cuarto de real 14.808 y luego las letras PJ. que puntualizan las iniciales de los ensayadores Pedro
Martín Albizu y Juan Palomo y Sierra.Si bien no hay registros fidedignos por la investigación llevada a cabo sobre la emisión de estas
piezas queda demostrado que las piezas del año 1808 en todos sus valores, con el busto de Carlos IV,
fue la emisión más grande de la Ceca de Potosí y duró aproximadamente 6 años.Sin embargo, existen piezas del mismo año con el busto de Fernando VII pero, cabe aclarar que estas
últimas fueron hechas en 1813, como fuera expuesto en el trabajo presentado en las XVII Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística, organizadas por el Centro Numismático de la Ciudad de
Córdoba en 1997 bajo el título “Emisiones de Potosí con el Busto de Fernando VII”.En esta clasificación sólo se colocó un motivo que, a mi criterio, ayuda a detectar más rápido las
variantes de cuño, sin desestimar que seguramente hay otros y tanto más importantes métodos que el
desarrollado en el presente trabajo pero, mi intención es que los coleccionistas y en especial nuestros
seguidores, observen los detalles a simple vista detectando la diferencia de modo que sea mucho más
agradable el estudio de los cuños para los apasionados de esta temática.-
A. 1.808 PJ El número 8/7
B. 1.808 PJ El número 8 sobre 7 Posible 7 sobre 6.
�Monedas de Potosí y sus variantes de cuño – 1 real 1808
C. 1.808 PJ Él número 8/7 posible siete sobre 6 difiere de la anterior A de Gratia pasa
el busto.
D. 1.808 PJ El número 8 de la unidad subido. La letra A de Gratia pasa el busto
D. 1) 1.808 PJ Este reverso difiere del anterior por el punto final de Hispan, debajo de la
base de la columna de Hércules
E. 1.808 PJ El número 8 de la unidad y centena es más grande que los números 1 y 0
F. 1.808 PJ .El número 8 de la centena caído
97
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
G. 1.808 PJ El número uno mas chico, él número 8 de la unidad más grande por ello
aparenta subido.
H. 1.808 PJ El número cero mas bajo él numero 8 de la unidad mas grande separado y
aparenta subido.
I.
1.808 PJ Fecha completa sobre fecha el número 8 de la centena grande y a simple
vista aparenta caído.
I1) 1.808. PJ La letra I de “Hispan” próxima al extremo superior derecho de la comuna de
Hércules Es clara con el cuño anterior su diferencia de posición.-
98
�Monedas de Potosí y sus variantes de cuño – 1 real 1808
J. 1.808 PJ Fecha proporcional
K. 1.808 PJ Él número 8 de la unidad más grande aparenta subido y el numero 8 de la
centena con inclinación opuesto.
L. 1.808 PJ El número 8 sobre 0
M. 1.808 PJ Los números 8 más grandes el de la centena aparenta caído y el de la
unidad levantado, fecha separada
99
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
N. 1.808 PJ Ídem anterior difiere el moño que ata el pelo del Rey. Apunta a letra O de
Carolus, fecha no tan separada
N1) 1.808 PJ El reverso varia el punto inicial de Hispan sobre la columna y la letra H de
Hispan más separada.
O. 1.808 PJ El número 1 del millar más separado, el número 8 de la unidad grande y el
cero de la decena subido.
P. 1.808 PJ El número 8 de la unidad grande El segundo ordinal más bajo.
100
�Monedas de Potosí y sus variantes de cuño – 1 real 1808
P1) 1.808 PJ Este reverso difiere en los puntos se encuentran en las bases de las
columnas
Q. 1.808 PJ El número 8 grande., El 8 de la unidad separado y subido.
R. 1.808 PJ El número 8 de la unidad grande, y separado el numero 8 de la centena
chico y caído.
S. 1.808 PJ El número 8 grande, el 8 de la centena caído, el numero 0 y 8 finales,
aparentan subidos.
101
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
T. 1.808 PJ Fecha separada el número 8 de la unidad grande.
U. 1.808 PJ El número 1 del millar bajo, él número 8 de la unidad grande
V. 1.808 PJ El número 1 caído y próximo al 8 sobre 8 de la centena, el número de
decena y unidad 0 y 8 subidos. 8 grande.
102
�Monedas de Potosí y sus variantes de cuño – 1 real 1808
W. 1.808 PJ Los números 1,8,0 juntos el 8 ligeramente caído el numero 8 de la unidad
mas grande
X. 1.808 PJ Fecha separada. El 8 de la centena bajo, el 8 de la unidad más grande.
Y. 1.808 PJ Los números 1 y 8 separados. Él número 1 subido el número 8 de la unidad
grande y caído.
Z) 1.808 PJ. Fecha separada, el número 0 de la decena ligeramente caído
103
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
AA) 1.808 PJ La palabra Gratia sin T, cuño con doble acuñación ordinal chico de la
letra I.
AB)
1.808 PJ El número 0 chico aparenta caído.
AC)
1.808 PJ Los números 1 y 8, del millar y centena juntos, 8 bajo, Los números
decena y unidad 0 y 8 separados, 8 grande.
AD) 1.808 PJ Los números 1 y 8 separados. El 8 de la centena y el número 0 juntos.
El número 0 y el 8 de la unidad separados
104
�Monedas de Potosí y sus variantes de cuño – 1 real 1808
AE) 1.808 PJ Los números 1 y 8 de millar y centena bajos. Los números 0 y 8 de decena
y unidad subidos.
AF)
1.808 PJ El número 8 de la centena bajo, y con menor inclinación.
AG)
1.808 PJ Fecha separadas. El 8 de la centena bajo.
AH) 1.808 PJ Los números 1 y 8 correspondientes al millar y a la centena bajos y
separados, Los números 8,0,8 juntos, en relación con el número 1. Inscripción
perimetral Carolus Sobre Carolus.
105
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
AI) 1.808 PJ 0 sobre 0 Los dos primeros ordinales finos, los otros dos gruesos.
AJ) 1.808 PJ El número 0 subido, el 8 de la centena separado del 1 del millar y con
inclinación opuesta.
Soy consciente que esta investigación no ha terminado, en el transcurso de los días, meses y años,
encontrarán otros cuños que, con beneplácito agregaré a éste y a posteriores trabajos que publicaré.Con un conjunto de amigos entusiastas de nuestro coleccionismo desde hace más de cuatro años
hemos creado un Centro de Investigaciones Numismáticas, en el cual trabajamos para la Numismática
Nacional, en él nos relacionamos con otros Centros Numismáticos e intercambiamos opiniones.
En nuestras reuniones observamos y estudiamos piezas Numismáticas intercambiando información
relevante para nuestros intereses, es por eso que nos ofrecemos para contestar consultas poniendo a
vuestra disposición mi e-mail ( gancedo@com4.com.ar ) para compartir un momento, confrontar una
pieza numismática y con un café por medio seguro que ese día será el mejor.-
106
�Reflexiones numismáticas a partir de un trabajo del Dr. Mariano Moreno
REFLEXIONES NUMISMÁTICAS A PARTIR DE UN TRABAJO DEL DR.
MARIANO MORENO.
José Carlos Santi
A través de las monedas podemos recorrer la historia y la cultura de la humanidad; verdaderos
testimonios de una época, nos transmiten las vicisitudes de su tiempo y de la sociedad en la cual han
sido acuñadas. Si la numismática es la ciencia auxiliar de la historia que más provecho le rinde, a la
numismática colonial potosina sería imposible separarla de la historia económica y social de estas
regiones.
Un comerciante potosino que escribe a su corresponsal porteño, en los albores del siglo XIX, le
dice: “.. Como en ésa (Buenos Aires) ven los sujetos que no lo entienden la plata en pesos fuertes les
parece que así se saca de las minas y no hacen aprecio alguno de los poderosos recursos que se han
hecho.” (Citada por Enrique Tandeter, en su trabajo Coacción y Mercado. La Minería de la plata en el
Potosí colonial. 1692-1826, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1992, p. 258). Cuando observamos
las hermosas monedas de la época colonial, las del escudo coronado, las macuquinas con las columnas
de Hércules, las columnarias y las últimas piezas con el busto del monarca reinante, circulantes en el
territorio del Virreinato del Río de la Plata, nos vienen a la memoria y apreciamos no solo los poderosos
recursos que se han hecho para acuñarlas, sino además la brutal explotación a que se sometía a los
naturales y que fuera denunciada por don Mariano Moreno, en su trabajo para licenciarse en leyes en la
Universidad de San Francisco Javier de Charcas. Sobre ese trabajo versa la presente reflexión
numismática.
******
En el último año del siglo XVIII, a los veintiún años de edad, partía don Mariano Moreno desde
Buenos Aires hacia la ciudad universitaria de la Plata o Chuquisaca - hoy Sucre en Bolivia hospedándose en la residencia de Matías Terrazas, su protector en esas tierras, canónigo con mucha
fortuna, talento, ilustración e influencia, que contaba con una biblioteca cuantiosa, tal vez la más
importante del Virreinato, para cursar sus estudios universitarios.
La Villa de La Plata contaba, en esos años, con unos veinte mil habitantes y al decir de
Concolocorvo era “la más hermosa y la más bien plantada de todo este virreinato” y gozaba de una
innegable fama a través de sus fueros jerarquizados de gran centro religioso (el Arzobispado), judicial (la
Real Audiencia) y cultural (la Universidad). La Universidad de Charcas, quizá la más importante entonces
de la colonia americana, con su famosa “Real Academia Carolina”, posibilitaba la práctica forense y una
jerarquizada enseñanza del derecho. Los estudiantes egresados de la Academia quedaban habilitados
para obtener el título de doctor in utroque jure, previo examen final ante la Real Audiencia y una pasantía
en estudio jurídico.
Moreno ingresó en el curso de teología y en septiembre de 1801 - orientada su vocación a la
abogacía - se incorporó a la Real Academia. Durante 1803 y 1804 realiza su pasantía en el bufete del
prestigioso abogado Agustín Gascón; en el comienzo de 1804 aprueba sus exámenes finales de teórica
y práctica ante la Academia; finalmente es examinado y aprobado por la Audiencia el 23 de febrero del
mismo año y al día siguiente toma posesión de su ministerio de abogado.
Uno de los trabajos presentados al rendir las pruebas finales - y que motiva nuestro recuerdo es la Disertación Jurídica Sobre el servicio personal de los Indios en general, y sobre el particular
de Yanaconas y Mitarios, leído en la Real Academia Carolina, el día 13 de agosto de 1802. Moreno,
que había visitado Potosí y comprobado los malos tratos a que se sometía allí a los naturales y los
trabajos agotadores a que los destinaron, condensa en este trabajo una enérgica protesta en defensa de
la libertad del indio; tomando partido en la apasionada lucha entre el Gobernador Intendente de Potosí,
Francisco de Paula Sanz y el gran magistrado y publicista Victorián de Villava, al lado de éste último, en
defensa de los indios, en la que trasunta su pasión por la justicia y la libertad.
******
Nos permitimos una breve digresión para presentar el proceso de trabajo en la minería potosina,
que nos ayudará a comprender la tesis de Mariano Moreno.
El cerro Rico de Potosí ha sido sinónimo de riqueza desde su mismo descubrimiento en 1545
hasta fines del largo período colonial, superando en la producción total acumulada a la suma de sus dos
competidores más cercanos, los yacimientos mejicanos de Zacatecas y Guanajuato.
A lo largo de la década de 1570, a través de sucesivas disposiciones, el virrey Francisco de
Toledo organizó la mita, la famosa migración anual forzada de indígenas - de sexo masculino entre 18 y
50 años de una lista de pueblos pertenecientes a 16 provincias - con sus familias, que debían trabajar
en la minería potosina en condiciones miserables y por salarios muy inferiores a los prevalecientes en el
107
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
mercado. En esos mismos años se introdujo en Potosí el método de refinación por amalgama con
mercurio que posibilitaba el aprovechamiento de minerales menos ricos que los trabajados hasta ese
momento, permitiendo así el gran auge finisecular. La minería potosina se caracterizó desde entonces
por el predominio de grandes empresas integradas verticalmente, que unían al trabajo de explotación
propiamente minero en el cerro Rico la refinación del mineral en los ingenios (construcción de complejas
plantas de procesamiento). Para ambas etapas los empresarios contaban con concesiones de migrantes
forzados, los que se combinaban con otros trabajadores reclutados en el mercado de la ciudad. Tan
penoso se consideraba el trabajo en las minas, que el individuo a quien tocaba en suerte, la veía como
una virtual sentencia de muerte, ya que según testimonios de la época, escasamente uno de cada cinco
mitayos sobrevivía a este opresivo servicio; peor que la esclavitud, ya que la superexplotación no ponía
en riesgo una valiosa inversión empresarial.
La situación no había variado mucho desde entonces hasta los días en que Moreno lee su
trabajo jurídico; simplemente, subsistían menos empresas y se evidencia una notable disminución de la
población indígena, con el consiguiente decaimiento de la migración anual mitaya, que de unos 14.000
en la época del Virrey Toledo se redujo, hacia 1780, a unos 2.800 migrantes. Los procesos de trabajo se
mantuvieron sin innovación tecnológica alguna. Tandeter (en ob. cit.) describe las operaciones y manos
por donde pasa la plata desde que empieza a sacarse de las minas, hasta que llega a la Casa de
Moneda, con los nombres técnicos que usan los mineros de Potosí:
“El mineral era desgajado de la pared de la mina por un barretero para ser llevado hasta otro
lugar en el que los brosiris partían los trozos haciéndolos más fácilmente transportables hasta la cancha,
o entrada de la bocamina, donde los palliris descartaban la piedra que no parecía contener metal. Las
funciones mencionadas hasta ahora eran cumplidas por trabajadores libres, con diverso grado de
entrenamiento, mientras que a los mitayos se les asignaba la de apiris, o cargadores, en la que no
necesitaban preparación previa pues se limitaban a cargar sobre sus espaldas las pesadas botas de
mineral y trasladarlas de un punto a otro de la mina, y luego hasta la cancha exterior.
El transporte del mineral hasta los ingenios era efectuado por pequeños empresarios, los
cumuris, a lomo de mula o llama. Una vez allí, el mineral era molido por los ingenios propiamente dichos,
grandes máquinas consistentes en ruedas que mueven unos cierto números de mazos, o almadenetas,
de cobre y estaño y estaño o de hierro. Las máquinas eran alimentadas por los mortiris, mitayos
asignados al ingenio, los que pasaban el mineral molido por un cedazo de alambre tejido para separar el
mineral fino del que debía ser nuevamente molido.
El proceso continúa en el buitrón, un patio enlosado con piedras, donde el mineral es
humedecido con agua y mezclado con sal, para finalmente incorporarle el mercurio. Durante cuatro o
cinco semanas la masa, así constituida es removida o repasada todos los días, alternadamente con un
azadón y con los pies desnudos, por otros trabajadores libres, los rapasiris. Al cabo de ese tiempo, la
masa es lavada en un canal que tiene cada tanto un pozo, o cocha, donde se han dispuesto cueros en
los que se asienta la amalgama de metal y mercurio; de ésta, la pella, se separa del mercurio,
exprimiéndola primero y sometiéndola luego a la acción del calor. El resultado es la piña de plata pura”
(pp. 15-16). La piña o pasta de plata, es cocida en un hornillo - piñaquasi- a efectos de sublimar el
azogue, quedando lista para presentar en el Banco de Rescate.
La información consta en un documento del siglo XVIII, que obra en el Archivo General de la
Nación y que fuera reeditado de “Gaceta Numismática Española” por el Licenciado Arnaldo J. CuniettiFerrando, en Cuadernos de Numismática y Ciencias Histórica
Cunietti Ferrando en su obra Historia de la Real Casa de Moneda de Potosí, durante la dominación
hispánica.1573-1652. Parte I", (Imprenta de Pellegrini. Buenos Aires.1995, pp. 81 y 199), nos describe
el proceso posterior dentro de la Casa de Moneda, desde el ingreso de la plata hasta su conversión en
moneda, circunstancia que nos releva de su tratamiento aquí.
******
Analizaremos, pues en lo que sigue, sucintamente, la tesis sustentada por Moreno en su trabajo.
Las citas corresponden a: Mariano Moreno. Escritos. Prólogo y edición crítica de Ricardo Levene.
Ediciones Estrada. Clásicos Argentinos. Buenos Aires. 1943.Tomo I.
Comienza con estas palabras “Al paso que el nuevo Mundo ha sido por sus riquezas el objeto de
la común codicia, han sido sus naturales el blanco de una general contradicción. Desde el primer
descubrimiento de estas Américas empezó la malicia a perseguir unos hombres, que no tuvieron otro
delito, que haber nacido en unas tierras que la naturaleza enriqueció con opulencia” (p.5), y recuerda que
algunos llegaron a sostener que los indios debían, según toda justicia, vivir sujetos bajo el “grave y
penoso yugo de una legítima esclavitud, llegando a tanto el desvarío que el Obispo de Darién Don.
Thomas Ortiz en las porfiadas y repetidas disputas que sobre este punto sostuvo contra el Obispo de
Chiapa, a presencia del Sr. Emperador Carlos 5º y sus Consejos, se atrevió a afirmar que los habitantes
de las Indias eran a natura siervos...” p.6).
108
�Reflexiones numismáticas a partir de un trabajo del Dr. Mariano Moreno
Moreno afirma que los católicos Monarcas de las Españas se han preocupado para bien de la
situación de los indios; así, durante estos siglos “Cuantas leyes no se han publicado para su
beneficio?..Casi no se halla en el sabio Código de nuestras leyes expresión alguna tocante a ellos que
no demuestre con evidencia, ser las intenciones del Monarca, que los Indios no carezcan de ninguno de
aquellos caracteres propios de una libertad legítima y perfecta. No contento el Soberano con declararlos
libres, no satisfecho con eximirlos de aquellos servicios, que solo pueden ser efecto de una verdadera
esclavitud se extiende a prohibir con el mayor rigor, que aún voluntariamente, puedan los Indios
sujetarse a semejantes servicios”, sin embargo, concluye, “los efectos no se han correspondido a tan
amorosas Providencias.” (p.6)
En la Primera Parte, trata Del Servicio de los Indios en General, poniendo de manifiesto que en
infinitas leyes demuestra el Soberano que su intención es que los indios sean libres en igual modo a los
antiguos vasallos de la corona de Castilla, y en el orden espiritual señala un Breve, del año 1537, de su
santidad Paulo Tercero y otro Breve de Clemente Octavo dirigido a las Provincias del Perú, donde
declaran que los indios “sean tenidos por verdaderos hombres capaces de la fe y Religión Cristiana y
que por buenos y blandos medios sean atraídos a ella, sin que se les hagan molestias, agravios, ni
vexaciones, ni sean puestos en servidumbre, ni privados del lícito uso de sus bienes y haciendas, con
pena de excomunión..” (p.9).
Manifiesta que a pesar de tan claras disposiciones desde el comienzo de la conquista de las
Indias “alegaron los Españoles descubridores necesitar del trabajo de los innumerables indios, que las
justificaban, para el servicio de sus casas, beneficio de las Minas, cría y guarda de los ganados, labor de
los Campos y otros diversos ministerios...” (p.10); y lo mismo hicieron -dice más adelante- Fernando
Cortés en la Nueva España y los demás conquistadores del territorio americano, repartiendo tierras e
indios como botín de conquista. Para poner límite a los reclamos de encomenderos y Gobernadores, se
aprobaron por el Monarca las Encomiendas, bajo taxativas condiciones, entre otras, que los indios no se
habían de dar en ellas por esclavos ni a título de personal servicio y que los indios repartidos en cada
encomienda pagasen al encomendero aquella tasa que por vía del tributo pudiesen y debiesen pagar al
Soberano, quedando obligados -los encomenderos- a cuidar del buen tratamiento de los indios y a
proporcionarles todos los medios conducentes a su mayor espiritual instrucción; entre otras
instrucciones, señala -Moreno- la dada al Virrey del Perú Don Luis de Velazco en el año 1595 y otra, al
mismo Virrey que data del 24 de noviembre de 1601, en que se prohíbe expresamente que puedan los
Encomenderos cobrar de los indios con servicios personales el tributo con que deben concurrir por razón
de la encomienda.
En la Parte Segunda, expone De los Servicios de los Indios en Particular, examinando su origen,
naturaleza, y progresos. Empieza a tratar en el Capítulo Primero De los Yanaconas.
Señala el origen de los yanaconas, indios fugitivos y vagos que se refugiaron unos en las
haciendas y chacras de los españoles, aplicándose a servirlos con la labor y cultivo de los campos; otros
se mantuvieron vagos andando de un pueblo a otro sin aplicación a ningún destino fijo; y otros se
retiraron a las ciudades principales como Potosí, Tarija y otras, para vivir en sus vicios, sin sujeción a
doctrina ni caciques. Los primeros son los que se llaman Yanaconas de Chacras, los segundos y
terceros Yanaconas de la Real Corona. “Enterado S.M. de estas clases, mandó que los visitasen,
numerasen, y empadronasen, señalandoseles la correspondiente tasa de tributo, según refiere Escalona;
y cumpliendo con esta orden el Excmo. Sor. Toledo al tiempo de su visita general los mandó empadronar
así en Potosí como en otras partes, tasando el tributo que debían satisfacer unos y otros...” (p.18).
Expresa que introducidos de este modo los Yanaconas, los dueños de las Chacras “se esforzaron con el
mayor empeño en sostener la legitimidad de esta introducción, reputándolos obligados a vivir en las
Haciendas, que primero habían elegido, sin libertad ni facultad para poder mudar de habitación.” (p.19) y
agrega, más adelante, que los hacendados “los reputaron por partes propias de aquellas Haciendas, a
que estaban adscriptos, aumentándose el valor y el precio de estas, cuando pasaban a algún nuevo
poseedor a proporción del número de Yanaconas que tenían contra una terminante Ley de las Indias”
(p.20).
Es cierto - observa Moreno – “que no faltaron en aquellos tiempos quienes reprobasen este
nuevo género de servidumbre, sin embargo, la opinión contraria mereció más poderosos protectores...”
(p.20), y cita al Oidor de la Real Audiencia Don Juan de Matanza que sostuvo que la prohibición de las
donaciones que se hicieren de indios “no se puede adoptar a los Yanaconas, porque aunque hay
prohibición de que ningunos Indios sirvan forzados, estos en la Provincia de los Charcas por justas
causas está introducido y permitido, que puedan servir y sirvan en las heredades y Chacras de los
Españoles, donde ellos habitan gustosos, y las labran para si y para sus dueños, señalándoles
competentes salarios y jornales por sus trabajos” (p.20). Y llega a la conclusión que esta institución y
costumbre “es del todo abusiva y perjudicial, destructiva de los autorizados privilegios de los Indios, y
que aunque por los respectos de los tiempos la han tolerado nuestras Leyes, sin embargo, en la
actualidad serían dignos de los mayores elogios aquellos Magistrados que emplearan todo su poder y
zelo en exterminarla... Nada debe estar más distante de un buen ciudadano que la criminal holgazanería;
109
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
pero nada debe estar también más lejos de un hombre libre que la coacción y fuerza a unos servicios
involuntarios y privados.” (p.20) (El subrayado es nuestro).
Por último, toma posición en el pleito que en esos días sostuvieron en la Real Audiencia los
dueños de las haciendas de Siporo con los indios Yanaconas que vivían adscriptos a ellas, sobre la
solicitud que estos entablaron de que se los liberte enteramente de aquella pensión; opinando el señor
Oidor que se debía acceder a la pretensión de los indios yanaconas, poniéndoseles en plena y perfecta
libertad; tesis a la que adhiere Moreno a fin de arrancar de raíz tan ilegítima servidumbre.
Luego, en el Capítulo Segundo, habla De la Mita. Es este capítulo el más jugoso en cuanto a sus
contactos con la numismática americana, señalando que el aprecio que siempre ha merecido entre los
hombres la Mineralogía, lo deben medir por la memoria que han dejado todos los que reportaron de ella
grandes y copiosos tesoros; así “Creso no ha debido tanto su permanente memoria al esplendor y
potencia de su Imperio cuanto a las inmensas riquezas que por este camino había juntado” (p.24) y que
no fue la situación ni civilización de España, la que en aquellos tiempos la convirtieron en el objeto de la
envidia de todas las Naciones, sino las muchas Minas que se descubrieron en ella.
Detalla, luego, los antecedentes legales que prohibían o reglamentaban la labor de los mitayos
que trabajaban en las minas y toma parte en la polémica que sostenían los funcionarios españoles sobre
el mismo punto, por un lado don Victorián de Villava, Fiscal de la Audiencia de Charcas, a partir de 1789,
y por el otro, don Vicente Cañete, Asesor de la Intendencia de Potosí, defensor este último de la mita.
Reconoce- Moreno- que las mitas, están suprimidas en toda América y sólo subsisten las de Potosí, “así
como en nuestras leyes se halla mandadas la Mita para las Minas, se hallan igualmente determinada por
los trabajos de las Chacras, Viñas, Olivares, Obrages, Ingenios, Perlas, Tambos, Leguas, Carreterías,
Casas, Ganados, Bogas, Coca y Añir: la mita de todos estos ramos se hallaba autorizadas como las de
las Minas; títulos enteros se hallan en nuestras sabias Leyes de Indias, en que se expone
abundantemente el modo legítimo, con que se deben practicar, y, sin embargo, vemos que todas estas
Mitas, donde no se hallan expresamente revocadas por cédulas posteriores, están totalmente
derogadas... y solamente los mineros de Potosí se han de mantener tenaces, en querer sostener a
sangre y fuego una mita la más irregular y repugnante a los indispensables derechos de los Indios...”
(p.32). Y, apoyándose en palabras de Solórzano, concluye que si se han suprimido las encomiendas, por
considerarse poco conformes a la libertad de los Indios, debe suprimirse la mita en Potosí.
******
Hasta aquí el estudio de Moreno que, al decir de Ricardo Rojas, pareciera la voz augural del
destino, por ser su autor el joven que, en 1810, habría de decretar la libertad de los indígenas. La
disertación juvenil de Moreno, cuando tenía 24 años de edad, leída en presencia de las autoridades
coloniales, tuvo que mantenerse en marcos políticos bien prudentes, pero no se quedó en oponerse a
hechos ocurridos en época de la conquista, sino que pinta en forma conmovedora la situación de los
indios en esos años, en los albores del siglo XIX, y en términos adecuados a la circunstancia, expresa su
protesta por el trato que se les da, lo que denota la valentía moral de su autor y prenuncia la
Representación de los hacendados y sus piezas como Secretario de la Primera Junta. El estudiante
chuquisaqueño y el hombre de estado, revelan coherencia intelectual; la idea de la libertad, la política
liberal y los principios del liberalismo constituyen sus ideales y sus guías constantes. La igualdad de los
hombres - al decir de Enrique De Gandía - equivalía para él a justicia y a libertad.
Entrando en el análisis de la numismática colonial, diremos que el mineral de Potosí sirvió para
acuñar toda la moneda necesaria para la circulación del Virreinato, la que debía tener el mismo peso y
valor que la de España. Las monedas coloniales tenían la leyenda circular - en latín - que bordeaba el
campo HISPANIARVM ET INDIARVM REX: Rey de España y de las Indias, “o lo que desto cupiere”
disponía la Real Cédula de fundación de la ceca de México, de 1535, y repetida con ligera variante para
las restantes cecas americanas (citadas por Humberto Burzio en su obra La Ceca de la Villa Imperial
de Potosí y la Moneda Colonial. Buenos Aires. Peuser S.A. 1945, p.95). En las monedas columnarias
y de busto, la leyenda fue de HISPAN.ET.IND.REX, y en la de busto de oro, fue aún más abreviada:
HISP.ET.IND.REX. Dichas leyendas demuestran - según el distinguido numismático Enrique De Gandía,
en su ilustrativa conferencia sobre La Numismática como ciencia auxiliar de la Historia, brindada en
ocasión de la Primera Exposición Argentina de Numismática, en Buenos Aires, en el mes de noviembre
de 1934 - que tanto España como América se hallaban en igualdad de condiciones bajo el dominio y las
leyes de un mismo Rey, que América no era colonia en inferioridad de derechos; y afirma que las
monedas acuñadas en las cecas americanas podían circular libremente, indistintamente en América, en
Castilla y en León.
Por nuestra parte, pensamos que de las monedas de la época colonial surge lo contrario. Para
empezar, nadie ignora que si bien las Leyes de Indias imponían a sus representantes en América el
trato humanitario y el reconocimiento como iguales de los indígenas, la realidad histórica y social fue
otra. No es necesario adherir a la tesis de la “Leyenda Negra” contra España, para sostener que las
sabias disposiciones reales - como lo sostuvo con valentía y lucidez Moreno- por lo común entraban en
conflicto con las costumbres locales y dejaban de aplicarse o se aplicaban parcialmente; y por eso, Juan
110
�Reflexiones numismáticas a partir de un trabajo del Dr. Mariano Moreno
Agustín García en su obra La Ciudad Indiana escribió de la legislación de Indias, en cuanto hace a su
aplicación práctica: “Las cédulas se repiten sin que se calme un dolor o se repare una injusticia”.
Por ello, continuando con el argumento que nos ha traído hasta aquí, conviene advertir de que
las inscripciones de las monedas coloniales “Hispaniarum et Indiarum Rex” nos dicen del celo del
Monarca hacia los habitantes de estas tierras, de su paternal solicitud hacia los nativos; pero la ley es
transformada por la realidad, que se introduce en ella, son palabras que ceden ante los hechos.
Asimismo, si las leyendas de las monedas nos revelan cómo somos y qué aspiramos como comunidad,
es de destacar que las monedas de las cecas metropolitanas, acuñadas en cobre (maravedíes) y en
plata (reales), nunca hacen mención de las Indias, sólo tienen la leyenda HISPANIARUM REX;
justamente, estas monedas que circulaban en España y que usaban los habitantes de la Península en su
vida cotidiana, no traducen ni nos sugieren - precisamente - un afán de hermandad entre españoles y
americanos. La moneda no juzga la historia, sólo la refleja, y eso nos hace pensar que en numismática
se da una situación de falta de igualdad entre las acuñaciones de las cecas de América en general y en
especial de las acuñaciones de la casa de moneda de Potosí, con las acuñaciones de las cecas
españolas.
En efecto, se da esa diversidad. Por otro lado, las acuñaciones potosinas en los valores
mayores: 8 y 4 reales de plata y las acuñaciones en oro, iban directamente a España, quedando en los
territorios del Virreinato del Río de la Plata, para su desenvolvimiento económico sólo las monedas
menores: pesetas, reales y, en los últimos años de la dominación española en el Plata, el cuartillo.
Merece recordarse que el peso fuerte de América quedó destinado exclusivamente a la circulación en
España, previniéndose, luego, que no corriera en Indias; afirmando Juan Álvarez, en su opúsculo
Monedas, pesas y medidas, en la Historia de la Nación Argentina, volumen IV, que “De este modo el
peso fuerte de América vino a servir de moneda internacional, y llegó a tener en las transacciones una
importancia comparable a la del dólar en nuestros días” (p.340).
Y también vemos que la escasez de plata doble, producida por su remisión a España, provocó
su inusitada valorización, al punto de que las monedas así labradas, disfrutaron de un premio del tres por
ciento, a partir de un decreto del Virrey Vértiz. Respecto de las piezas de oro, nos interesa resaltar que
las mismas fluían a España por necesidades de la Corona, motivando que en 1791, se dispusiera que
los salarios de toda clase de empleados y cargas que tuvieran las Cajas de estos dominios se pagarían
en moneda de plata. Y ello determinó que las monedas de oro disfrutaran de un premio del ocho por
ciento con respecto a las de plata, cuya relación normal en los últimos años del Virreinato del Río de la
Plata, era de l a 16.
Finalmente, nos interesa resaltar que la escasez monetaria a que España sumió a nuestro
territorio durante todo el largo período colonial, fue uno de los tantos medios utilizados para impedir su
crecimiento económico y un fluido comercio con el exterior. Así pues, por las monedas podemos
deducir, también, que las Indias no estaban en un pie de igualdad con la Metrópoli. Para vencer ese
anacronismo de la ley desigual y del derecho injusto, se produjo la Revolución de Mayo de 1810.
Un historiador, cuyo nombre lamentamos no recordar, ha escrito que la esencia de la vida suele
frecuentemente guardarse en las anécdotas. En la existencia del patricio que rememoramos una de ellas
enteran sobre el tema.
El 8 de junio de 1810, catorce días después de la jornada de Mayo, Moreno llamó al Fuerte a los
oficiales naturales indios que hasta aquí habían servidos agregados “a los cuerpos de castas de pardos y
morenos” y les comunicó que “la Junta no ha podido mirar con indiferencia que los naturales hayan sido
incorporados al cuerpo de castas, excluyéndolos de los españoles”. Por lo tanto, ordenaba que sus
compañías pasasen “
demás sin diferencia alguna y con igual opción a ascensos”. Toda una época va en el acto.
Tres años después, la Asamblea del año XIII ratificó y otorgó validez al Decreto de la Junta
Provisional Gubernativa, de fecha 1 de Septiembre de 1811, relativo a la extinción del tributo y la
derogación de la mita, las encomiendas, los yanaconazgos y el servicio personal de los indios, y
agregaba: “y tenga a los mencionados indios de todas las Provincias Unidas por hombres perfectamente
libres, y en igualdad de derechos a todos los demás ciudadanos que las pueblan”. El Decreto que lleva
fecha del 12 de marzo de 1813, se traduce a las lenguas indígenas más comunes: guaraní, quechua y
aymará, para su mejor comprensión e inteligencia. Es la misma Soberana Asamblea que de manera
inequívoca hacía labrar en las monedas - por ley de 13 de abril del mismo año - signos que reflejaban su
sentido de soberanía e independencia, sustituyendo las armas del Rey por las de la Asamblea, como
asimismo atributos inherentes al territorio americano: el Sol de los Incas reemplazando la efigie real.
Más tarde, cuando el General Belgrano, luego de la batalla de Salta, ocupa la Villa Imperial de
Potosí, en mayo de 1813, procede a la abolición de la mita mediante un bando publicado el 29 de junio, y
cumple la ley monetaria de la Asamblea, acuñando las primeras monedas patrias. Ellas sí nos muestran
leyendas - en castellano, abandonando la redacción en latín - que nos transmiten los ideales
permanentes de Moreno y el sentir de todos los habitantes del suelo patrio: PROVINCIAS DEL RIO DE
LA PLATA, EN UNION Y LIBERTAD.
111
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
112
�El “grito argentino” y las medallas del General Pachecho
“EL GRITO ARGENTINO” Y LAS MEDALLAS DEL GENERAL PACHECO .
Arnaldo J. Cunietti-Ferrando
Un rarísimo periódico editado en Montevideo
El 24 de febrero de 1839 apareció el primer número de “El Grito Argentino”, pequeño diario editado
por los argentinos exiliados en Montevideo durante la dictadura de Rosas. Fueron sus redactores Valentín
Alsina, Juan Bautista Alberdi, Andrés Lamas, Juan Thompson y Luis Domínguez. El último número se editó
con fecha 30 de junio del mismo año. En total alcanzaron a salir 33 entregas con caricaturas y dibujos
políticos. Era un diario destinado a combatir al gobierno de Rosas, a quien trata de tirano infame, déspota,
tigre, degollador y otros epítetos similares. En la famosa biblioteca de Enrique Peña se encontraba una
rarísima colección de este periódico que, aunque incompleta, fue subastada con otros diarios y
publicaciones por la firma Saráchaga en mayo de este año 2001.
Ello nos permitió consultarla por primera y única vez durante la exhibición previa a la subasta, ya que
no conocemos ningún otro ejemplar accesible en bibliotecas públicas. Allí, en el número 20, del 5 de mayo
de 1839, aparece una nota titulada “Medallas”. Es una especie de “carta abierta” dirigida al general Ángel
Pacheco, donde además de criticar ferozmente, con un estilo apasionado y panfletario al gobierno de Rosas,
le proponen derrocarlo. La propuesta pública se hacía además, extensiva a “todos los militares de honor”.
Hacía poco que Rosas acababa de establecer la acuñación y reparto de medallas por la victoria de
Pago Largo contra el general Berón de Astrada, campaña en la cual Pacheco no participó. Pero este general
había acompañado al gobernador porteño en 1833 durante su campaña al desierto.
Pacheco, al mando de la vanguardia, ocupó Río Negro y llegó hasta la isla de Choele Choele, donde
plantó por primera vez la bandera nacional, alcanzando luego la confluencia de los ríos Limay y Neuquén.
Cuando Rosas dispuso acuñar medallas para conmemorar este acontecimiento, recibió un ejemplar de oro.
Durante el transcurso de esta campaña Pacheco realizó diversas observaciones interesantes y trazó una
cartografía más confiable de la zona que fue muy útil al general Roca cuando, años después, inició su propia
campaña al desierto.
En la época de la publicación de la carta abierta, año 1839, había sido designado por Rosas para
ocupar el comando militar del norte de la provincia de Buenos Aires. Pero antes de ocuparnos de ella es
imprescindible decir algo sobre su destinatario: el general Pacheco. Al final, como apéndice la publicamos en
trascripción textual.
El héroe de Chacabuco y Maipo.
El general don Ángel Pacheco, había nacido en esta capital el 14 de julio de 1795. Cuando tenía 15
años ingresó al ejército y a los 18, participó en el combate de San Lorenzo. Fue integrante del Regimiento
de Granaderos a caballo y con el Ejército del Norte hizo la campaña al Alto Perú. Allí, luego de una guerra
desgastante contra los realistas, decidió pasar a Mendoza e integrar las fuerzas que reclutaba San Martín
para la campaña libertadora de Chile.
Pacheco formó parte de la escolta del Libertador y se comportó heroicamente en la batalla de
Chacabuco donde ascendió a Sargento Mayor y la victoria de Maipú lo hizo acreedor al cordón y medalla de
oro y la Legión al Mérito de Chile. A estas condecoraciones alude la nota de “El Grito Argentino”.
Cuando regresó a Buenos Aires participó en las luchas civiles ascendiendo en 1828 a coronel. Salvó
milagrosamente su vida, cuando habiéndose refugiado Dorrego en el Regimiento de Húsares N° 5 que
estaba a su mando, fue entregado por dos de sus subalternos al general Lavalle, quien dispuso su
fusilamiento. Pacheco fue arrestado y después del retiro del general sublevado, fue nombrado Jefe del
Departamento del Norte, desempeñándose eficazmente contra los indios que asolaban la campaña.
Hizo, como vimos, la campaña al desierto a la vanguardia del ejército de Rosas. Desde entonces fue
un fiel exponente del partido federal y como tal, participó en diversos hechos de armas contra los “salvajes
unitarios”, entre ellos, la victoria de San Cala, que algunos recuerdan por la ferocidad de los combatientes.
Al servicio de Rosas permaneció hasta la batalla de Caseros, acción de armas donde por
desinteligencias con el gobernador porteño no participó. No sabemos cuál habría sido el resultado si
Pacheco hubiera intervenido. Pensamos que por sus reconocidas dotes estratégicas si bien no hubiera
inclinado la balanza hacia el ejército rosista, por lo menos habría hecho más difícil la victoria del ejército
libertador.
Pacheco pasó los últimos años de su vida en su estancia de “El Talar”, muriendo en su casa de la
calle San Martín situada en el lugar donde hoy se encuentra la Galería Güemes, el 29 de septiembre de
1869. Sus condecoraciones se conservan hoy en el Museo Histórico Nacional.
La “carta abierta” de El Grito Argentino”
113
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
La carta abierta de los unitarios de 1839 hace un llamamiento a su persona para que, como héroe de
la Independencia, acreedor de las medallas de Chacabuco y Maipo, no acepte las condecoraciones rosistas.
Finalizan el comentario, instándolo a derrocar a Rosas: “la medalla que Vd. reciba entonces de la Nación
será digna de figurar al lado de las de Chacabuco y Lima” expresan.
Brindamos a continuación la versión completa del artículo cuyo texto hemos rescatado en las
circunstancias que mencionamos más arriba. Dice así:
MEDALLAS. Ahí tenéis, Militares Argentinos; soldados de la Independencia de nuestra Patria, que
empuñáis hoy las armas en defensa del Tirano Rosas; ahí tenéis los premios que ese tigre destina a los que
derraman la sangre de sus hermanos; para defender su tiranía. –Medallas de brillantes y de oro, van a
conservar, para memoria de nuestros nietos, los horrores del despotismo de un malvado, y la sangre de
Argentinos derramada por Argentinos. Esto es nuevo en el mundo; este escándalo, que Rosas manda
grabar en Medallas; os prueba bien cuales son las intensiones de ese infame. Las Naciones han
acostumbrado consagrar sus triunfos y sus glorias en Medallas, que las recuerden a sus descendientes de
los héroes que las ganaron. Nosotros tenemos grabados en Medallas los nombres de CHACABUCO y
MAYPO y otros; tenemos una muy hermosa, que nos recuerda que “Lima libre juró su independencia en 21
de julio de 1821 bajo la protección del egército de San Martin”. Con este nombre está escrito en Medallas el
de Belgrano, y otros héroes –aunque en ninguna de ellas se encuentra el del cobarde Rosas, que nunca
peleó por su Patria. Pero jamás; ¡oh! Jamás se consagró una medalla a un triunfo obtenido sobre hermanos;
y menos a un triunfo reportado en defensa de un inmundo Tirano Rosas, el malvado Rosas, que, desde el
encierro de su casa, manda a otros a que se maten por él, es el único que se ha atrevido a tanto.
Y bien, Jeneral Don Angel Pacheco: y bien; Ud. lleva adornado en su pecho con la Medalla de Maypo; su
esposa de Ud. la prende a su uniforme, con el orgullo de una noble matrona, que mira el nombre de su
esposo mezclado a los nombres de la Revolución; sus hijos de Ud. empiezan desde tiernos, a aprender las
Glorias Argentinas, leyéndolas en el pecho de su padre: mañana, les quedaran en herencia esas medallas,
de honor, orgullo de la familia: ... y bien, Jeneral Pacheco! Ahora Rosas le estimula a V. a que le defienda;
ofreciéndole una medalla, donde se recuerde la sangre de sus hermanos que V. derrame por el. -¿Está V.
dispuesto a conquistar ese honor? ¿Llamará V. a su esposa a que suspenda un pedazo de metal, que
recuerde el triunfo de Rosas sobre Argentinos, al lado de la Medalla que consagra un triunfo de la Patria
sobre los Españoles? -¿Hará V. que sus hijos lean, al lado de los nombres de la libertad, los nombres de la
degradación, de la esclavitud, de la infamia? ¡Jeneral Pacheco! Vea V. que premios... V. tiene alma, y
soldados a sus ordenes: le rodean a V. jefes y soldados de la Revolución: dé V. un grito, uno solo y hunde V.
en la nada de la tumba ese malvado. La Medalla que V. reciba entonces de la Nación recordará el extermino
de la tiranía y será digna de figurar al lado de la de Chacabuco y de Lima.
Lo que al Jeneral Pacheco, decimos a todos los militares de honor.
MARIO H. POMATO
NUMISMÁTICO
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114
�El medio circulante de San José
EL MEDIO CIRCULANTE DE SAN JOSÉ
Darío Gil Muñoz
INTRODUCCIÓN
Si nos remitimos al catálogo de monedas argentinas del Sr. Cunietti Ferrando, podremos observar,
cuando trata el tema del medio circulante de San José, que hace mención a la ”Colonia San José (E.R.)”,
con una pequeña explicación que dice, entre otras cosas, lo siguiente:
“ La Colonia San José fue fundada en 1857 por el general Justo J. de Urquiza en parte de sus tierras
y con un núcleo de pobladores procedentes de Suiza e Italia. Los colonos que se afincaron en la zona dieron
lugar a una floreciente ciudad dedicada a la agricultura y ganadería. Varios años después de fundada la
colonia, la escasez de moneda metálica produjo graves problemas no siendo suficiente la emisión de vales
particulares y la circulación de billetes provinciales. El General Urquiza, con el fin de subsanar la falta de
moneda menor, concibe la idea de acuñar piezas de plata del valor de medio real Para ello contrata con el
grabador italiano Pablo Cataldi la acuñación de pequeñas piezas que llevaban por un lado el escudo de
Entre Ríos y por el otro el lugar, valor y fecha. El "medio circulante de San José" fue una moneda
eminentemente local y de acuerdo con la ley de Gresham fue muy pronto acaparada por el público que llegó
1
a pagar por ellas hasta dos reales. Por tal razón se suspendieron las emisiones"...
En catálogo “World Coins” reproduce estos conceptos que al parecer se fundan, ni más ni menos
en similares consideraciones, inspiradas en el citado autor.
El museo del B.C.R.A. “José Evaristo Uriburu”, en sus boletines relacionados con las exposiciones
realizadas en distintos lugares del país, Concordia o Paraná por ejemplo, insiste en tales dichos.
En el catálogo Janson se lee un aporte realizado por el presbítero Penedo en los siguientes términos:
"Urquiza que en su provincia tenía la suma del poder acuñó medios de San José en 1867, y para que
tuvieran más valor real comisionó a Pablo Cataldi los grabados de los cuños, siendo éste como todos
sabemos, un artista pionero del país. Se usaron primero en su establecimiento y luego se extendieron a toda
la provincia de Entre Ríos, donde generalmente circulaba plata boliviana y mucho papel moneda que no
tenía mayor garantía. No tenemos decreto ni ley de creación, todo estaba tutelado por el poder y la
responsabilidad de Urquiza. No fue grande la emisión y poco a poco la moneda mala fue sacando de la
2
circulación a los medios de San José".
Analizaremos los conceptos transcriptos:
ARTICULO PENEDO
A) La referencia que se hace a que Urquiza en 1867 "tenía la suma del poder" es imprecisa porque no
se explica a qué poder se está haciendo referencia. En la hipótesis de que se refiriera al “poder público”, no
es así, porque el poder político de la provincia estaba siendo ejercido legalmente por Don José María
Domínguez, en el período 1864-1868.
Se ha dicho que "En verdad, Domínguez no fue sino un simple testaferro de Urquiza" y que "En San
3
José residía realmente el poder". Sin embargo, debemos tener en cuenta que el poder de Urquiza
encontraba, un límite frente a la legalidad constitucional y a las leyes provinciales y nacionales, a las cuales
respetaba como es notoriamente conocido (en 1860 se había realizado la reforma constitucional provincial y
la nacional). En consecuencia, su poder por más influyente que hubiera sido, no podía ser ejercido
omnímodamente. El hecho de que el medio circulante no tiene decreto ni ley de creación fue porque Urquiza
no era gobernador y, en consecuencia no tenía facultades para hacerlo. Esto demostraría que la medida de
la confección del circulante, fue de carácter privado circunscrito a los límites del establecimiento de San
José.
B) Decir que Urquiza acuñó monedas de valor de medio real en el establecimiento de San José,
hubiese sido más propio que decir "acuñó medios de San José", como si los mismos representaran alguna
medida de valor conocida universalmente. Numismáticamente hablando ¿Qué son los medios de San José?
Sería como decir "cuartos de Esperanza", "medios de Gualeguay" o algo semejante. En todo caso,
podríamos expresar que se acuñan monedas de tanto valor y de tal o en tal lugar.
1
Arnaldo Cunietti-Ferrando, "Monedas Argentinas", Numismática Buenos Aires, 1989, Pág. 125
Héctor Carlos Janson, "LA MONEDA CIRCULANTE EN EL TERRITORIO ARGENTINO / 1767 - 1998", PÁG.
231. El artículo en referencia fue realizado Por el Presbítero Bernardo A. Penedo, miembro de número de la Academia
Argentina de Numismática y Medallística.
3
Beatriz Bosch, "HISTORIA DE ENTRE RÍOS" "1520 - 1969", Ed. Plus Ultra, Colección: "HISTORIA DE
NUESTRAS PROVINCIAS", Nº 3, 1978, Pág. 226-227
2
115
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
C) Para ser justos, debemos indicar que este autor acierta en el punto central del problema cuando
dice: "Se usaron primero en su establecimiento". Esto representa un importantísimo avance en el
conocimiento de la historia del medio circulante de "San José", porque se va despejando la errónea herencia
que nos legara la tradición.
ARTÍCULO CUNIETTI
El epicentro de la cuestión se suscita a partir del título mismo con que se identifica el comentario:
"Colonia San José". No tenemos conocimiento de dónde o cómo surgió esta idea de que el "San José" de
las monedas hace referencia a la colonia de su mismo nombre. El maestro Eduardo de Urquiza, aclaró
enfáticamente en varias oportunidades, como ya lo veremos, que se hacía referencia al establecimiento de
San José, descartando toda posibilidad de referencia a la colonia. Si se analizan cualquiera de los textos de
historia referentes a Urquiza o a la historia de la Provincia de Entre Ríos, se puede verificar fácilmente, que
sus autores, al identificar a “San José”, no se refirieron nunca a la colonia. Cuando así lo han hecho, han
agregado el prefijo “colonia”.
También veremos que la colonia en 1867, si bien prosperaba de acuerdo a curso natural y ordinario
de las cosas, nunca fue lo suficiente como para suponer que se desarrolló tanto en ese período, hasta llegar
a constituir una "floreciente ciudad". Y menos aún en una provincia del interior como lo era Entre Ríos en el
siglo XIX.
Hemos notado que en la bibliografía consultada por el Sr. Cunietti (Pág. 225 y 226) de su obra citada
no aparece ninguna referencia a alguno de los trabajos realizados por Eduardo de Urquiza (igualmente en el
catálogo Janson) ni a ninguna obra histórica referente a la Provincia de Entre Ríos o al Gral. Urquiza
No obstante, más extraño nos resulta que en "Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas" Nº
20 del año 1978, se reprodujo la obra "Síntesis Biográfica de Pablo Cataldi" de Eduardo de Urquiza, del
boletín Nº 7 del I.B.N.A., siendo su director en esa publicación el mismo Cunietti. En esa biografía aparecen
elementos que aclaran válidamente el error que se viene arrastrando.
COMENTARIO JANSON
En el trabajo publicado en el año 1998 por el Sr. Janson de puede apreciar la siguiente sugerencia:
"De todas las medallas monetarias que publicamos, ésta sin duda alguna podría haberse catalogado
como un medio circulante, ya que su anverso posee características similares al dólar acuñado en los
Estados Unidos en los años 1849 a 1854. El diseño de la Libertad de James B. Longacre (similar a la de
Cataldi) y las trece estrellas que en ambos casos la rodean le otorgan a esta pieza quizás más méritos de
circulante, que a la elegida por los historiadores que no la reconocen como tal. Convendría estudiar más el
4
porqué de su diseño”. Este comentario se olvida que la moneda es de emisión particular o, en todo caso,
pertenece a la órbita provincial. No vemos cómo una figura alegórica que representa a la república (sea
argentina o norteamericana) tenga alguna relación con la provincia de Entre Ríos. No correspondería a una
emisión provincial llevar la alegoría de la república, menos aun, a una emisión particular. Las trece estrellas
de hecho significan las trece colonias americanas, si consideramos el diseño de Longacre, pero si el motivo
está argentinizado, se hace más difícil interpretarlo, porque nuestras provincias eran en aquella oportunidad
sólo catorce. Llevando la imaginación al absurdo, a alguno se le podría ocurrir que las estrella faltante es la
provincia de Buenos Aires secesionada de la República en el período 1853-1860. Pero como vemos
sencillamente no es posible porque la confección de estos ejemplares fue posterior a ese período histórico.
Además, y esto es definitorio, todos sabemos que este ejemplar es rarísimo y numéricamente reducido
(mucho más que el circulante de medio real). No vemos ningún motivo ni razón suficiente para creer que se
trata del ejemplar que "circuló por toda la provincia" como suele decirse. Finalmente, decimos que
aceptamos la tradicional creencia que el verdadero circulante de San José fue el que lleva el escudo
provincial en su anverso y rechazamos categóricamente la insinuación del Sr. Janson. La pieza que éste
cataloga como medalla monetaria es uno más de los tantos desvaríos de Don Pablo Cataldi.
Entre Ríos no tuvo moneda metálica, sino y únicamente, el circulante de San José de medio real con
las características que ya conocemos y las particularidades que hemos agregado. En cuanto a su
sugerencia de tener por “el verdadero circulante” a una pieza que se conocen escasísimos ejemplares no
halla razón con referencia a lo que todos conocemos que el mencionado metálico circuló por toda la
Provincia (según los más aventurados) o para otros, por la región circundante a San José (Estancia y no
colonia). Cualquiera de estas posibilidades que se hayan dado en la realidad o la hipótesis que se sostenga,
deja sin sustento la pretensión del Sr. Janson.
Para concluir esta introducción, réstanos decir que en los capítulos venideros hemos expuesto como
hipótesis de trabajo las siguientes cuestiones a resolver:
4
Janson, Op. Cit., Pág. 234
116
�El medio circulante de San José
1) Que "San José" tuvo existencia con anterioridad al nacimiento del Gral. Urquiza. Era tradicional de
su familia y que él toma para sí lo que había constituido un bien familiar.
2) Que "San José" es un complejo residencial, comercial, industrial y militar con existencia, por
supuesto, anterior a la colonia. Ahí mismo se verá que San José" a secas significa este complejo.
3) Que aún existiendo la colonia, jamás ésta se apropió del título legítimo que le correspondía a la
estancia de la cual ella era parte integrante, y que cuando se hacía referencia a la misma se identificaba en
forma diferenciada agregándose el prefijo de "Colonia".
4) Que la colonia jamás por aquellos años tuvo el desarrollo "ciudadano" que se le atribuye
infundadamente y que haya tenido alguna injerencia significativa en la zona, en materia económica,
comercial o de cualquier otro tipo.
5) Que en las cartas que aportamos como pruebas de lo dicho (entre otras consideraciones) se extrae
sin dificultades estas conclusiones y que los personajes históricos tenían bien claro la diferenciación que
estamos predicando, más aún, en la actualidad, y siempre ha sido así, no existe en Entre Ríos la menor
duda sobre este asunto, sea por historiadores como por personas comunes que no se especializan en esta
disciplina.
CAPITULO I
ORIGEN FAMILIAR DE "SAN JOSÉ"
El 19 de marzo celebra solemnemente la iglesia el día de San José.
La familia Urquiza festejaba tal fecha en forma especialísima por la gran devoción que todos sus
miembros tenían para con el padre nutricio de Jesús. El vizcaíno, fundador de la estirpe en la Argentina,
llamábase José Narciso de Urquiza y Alzaga y sus ocho hijos varones llevaban igual nombre, así por orden
de nacimientos: Faustino Francisco José, José Atanasio, Juan José, Cipriano José, Pedro José Mariano,
José Isidro, José Cayetano y Justo José. La estancia de don José Narciso se llamó "San José" y la de don
5
Justo José de denominó de igual modo.
Como era la costumbre familiar, todos los años se realizaban fiestas en honor al día de San José.
Una crónica nos relata el evento respectivo:
Año 1861. Instalado definitivamente Urquiza en su residencia de campo de “San José”, las
celebraciones mayores se cumplieron en adelante el 19 de marzo, día del Santo Patrono de la estancia.
“Numeroso ha sido el concurso del pueblo y de distinguidos amigos que han acompañado a Su
Excelencia el Sr. Capitán General Urquiza en las fiestas con que se solemniza el santo patriarca San José,
tradicional en su familia...”
“La hermosa Capilla estaba esplendente de lujos y magnificencia. Doce sacerdotes acompañaban al
venerable obispo del Paraná que pontificó el día de San José."
"Las verdes colinas que rodean el palacio de campo del Capitán General, presentan el más agradable
6
aspecto...”
CAPITULO II
SAN JOSÉ VISTO POR LOS CONTEMPORÁNEOS DE URQUIZA
A) Año 1850. Elías
“El periodista unitario Ángel Elías llega a San José cuando aún no estaba terminado el edificio
principal de la Estancia”.
“Llegué al cuartel general que está a 18 leguas de la villa de Gualeguaychú (él venía de Buenos aires)
en la margen izquierda del río de este nombre, en un establecimiento de campo, donde hay un suntuoso
edificio que se divisa de lejos; pero ¿ cuál no sería mi sorpresa al llegar a las puertas de esa magnífica casa
de campo, donde creí encontrar un campamento militar, lleno de jefes, soldados y hombres empleados al
servicio del afamado campeón de Entre Ríos?. Un silencio profundo reinaba en el exterior de toda ella, que
sólo era interrumpido por los golpes del hacha de un hombre rústico que trabajaba sobre unos maderos.
Como no encontré a otra persona a quien dirigirme, le pregunté por el General y me contestó –está adentroy continuó su trabajo. Entonces descendí del caballo, y como no tenía con quien hacerme anunciar, resolví
que el guía que llevaba, entrase a presentar al General alguna correspondencia que para él tría y con ese
5
Boletín Nº 108 del C.N.B.A., T. XXV, junio, septiembre 1998, Pág. 26)
EL URUGUAY. Jueves 21 de marzo de 1861, año VII, núm. 548.Citado por B. Bosch, "Urquiza y su Tiempo: La
Visión de sus Contemporáneos", Centro Editor de América Latina, Nº 32, 1984. Pág. 60-61
6
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�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
motivo le participara mi llegada, pues, ignoraba yo cuán fácil era llegar a la presencia del Jefe Supremo de la
Provincia de Entre Ríos que a ninguno hace esperar a las puertas de su casa, aunque sea un inoportuno y
un infeliz que va a implorar mercedes. Al momento regresó el guía con la orden de que pasase adelante.
Entré por una puerta traviesa pasando al segundo patio, para llegar al primero donde está el cuerpo principal
del edificio rodeado todo él en sus cuatro frentes de espaciosos corredores sostenidos por hermosas
columnas. En la puerta de uno de los aposentos estaba de pie un hombre que al momento reconocí era el
General Urquiza, pues, veinte años antes le había visto en la República Oriental. Lo reconocí, porque su
fisonomía nada había variado, y era la misma que entonces y no porque en su traje manifestase algo que
hiciese conocer que era el jefe supremo de los altivos vencedores de tantas batallas, me descubrí la cabeza,
7
pero él inmediatamente me dijo en tono familiar, “venga usted para acá”
B) Año1853. THOMAS J. PAGE. LA CONFEDERACION ARGENTINA.
En 1853 era comandante del vapor estadounidense Water Witch. El 27 de julio de ese año conduce a
los diplomáticos Robert C. Schenck y Jonhn S. Pendleton con destino a la estancia San José, donde
firmaron un tratado de comercio y navegación con los delegados de Urquiza, Del Carril y Gorostiaga.
“Acompañados por los ministros argentinos, salimos al día siguiente con destino a la Estancia de
Urquiza (Un establecimiento ganadero, donde también se cultiva la tierra...) Después de viajar unas 50
millas, alcanzamos a divisar la residencia de Urquiza. Durante todo el tiempo desde Gualeguaychú,
habíamos estado viajando por campos de su propiedad, que aún se extienden unas diez millas más
adelante... Pueden calcularse las entradas de una estancia como la de Urquiza cuando diga que en ésta de
“San José” tenía 70.000 ovejas, 40.000 vacunos y 2.000 equinos. Nada me puedo imaginar más hermoso
que la vista de estos lindos animales (caballos) pastando sobre las ricas tierras de “San José”.
El tercer día de nuestra llegada a San José, terminado el tratado y firmado por el Director Provisorio,
decidimos regresar a Buenos Aires”
“Al llegar a Concepción del Uruguay, una bonita ciudad de unos 4.000 habitantes sobre el río
Uruguay, a unas 18 millas de “San José”, fuimos recibidos por las autoridades municipales (sic) y vecinos
8
principales.”
C) Año 1858. TOMÁS GUIDO.“DIARIO DURANTE LA MISION AL PARAGUAY”
El diario llevado por el General Tomás Guido durante su estancia en San José a fines de 1858 ilustra
acerca del movimiento cotidiano en la estancia, en vísperas del viaje a Paraguay con motivo de la
intervención de Urquiza en el conflicto suscitado entre ese país y los Estados Unidos de América.
“22 de diciembre de 1858. En la misma mañana llegan al cuartel general de San José el general
Urdinarrain, el coronel López y otros jefes. En la tarde visité los sembrados, los rodeos y las eras de la
estancia, en compañía del General Urquiza y su señora”
“El día 27. El Señor Victorica viene del Paraguay a San José, despaché mi correspondencia para
9
Buenos Aires”.
D) Años 1864-1870.CUYAS Y SAMPERE.
Cuyás y Sampere reseña la actividad cotidiana de Urquiza en el período que no ejerció el gobierno de
la provincia de Entre Ríos.
“Entonces se ocupó el General de dar gran incremento a su saladero de Santa Cándida, donde se
construyó un edificio espacioso y cómodo dividiendo su residencia entre el palacio de San José y este
10
punto...”
E) Año 1866. Crónica de “THE STANDARD” transcripta en “EL URUGUAY”, sábado 16 de junio de
1866, año X, núm. 1977).
“Juan José, (hijo de Urquiza) de cinco años, galopa de Santa Cándida a San José en dos horas y
media (20 millas).”
7
Elías, "Seis Días con el General Urquiza" citado por Beatriz Bosch, "Urquiza y su Tiempo: La Visión de sus
Contemporáneos", Centro Editor de América Latina, Nº 32, 1984. Pág.22
8
Thomas J. Page, "La Confederación Argentina", Serie III, Nº 4, Editorial "Nueva Impresora", Paraná (E.R.), 1954,
Pág. 49 a 54.
9
Tomás Guido, en Revista de Derecho, Historia y Letras, Bs. As. 1900, año II, T VI, Pág. 485-486). Citado por B.
Bosch, Opus. Cit. , Pág. 56
10
Cuyás y Sampere, Citado por B. Bosch, Opus. Cit., Pág. 62
118
�El medio circulante de San José
Luego: “Entre los tesoros de San José, no se debe olvidar en el estudio de General un cuadro de
Murillo, otro de Rafael y varios otros de grandes maestros. El costo de San José se calcula en trescientos
11
mil patacones”.
F) Año 1867. HUTCHISON, THOMAS J.
Visita San José y dejó una minuciosa descripción de la estancia.
"El palacio de Urquiza en San José es ciertamente un gran edificio para Sudamérica".
12
G) Año 1868. RICHARD F. BURTON.
El Capitán irlandés Richard F. Burton visita a Urquiza.
“Después de rodar cuatro horas en coche, a lo largo de una avenida de ombúes jóvenes, vimos las
torres gemelas de un palacio de la Pampa, cuyo arquitecto es el mismo D. Justo. A la derecha están las
habitaciones del batallón de artillería, a la izquierda, la proveeduría, casa de negocios, verdulería, almacén y
la casa del guardián.
“... del vino elaborado en su propiedad y de su lechería modelo”.
“Consta la estancia de 60 leguas o 3.600.000 acres, más grande que muchos condados ingleses.
Posee 2000.000 ovejas y 800.000 cabezas de ganado, cuyo aumento anual debe ser del 10%. Sacrifica
20.000 cabezas de ganado a $8 cada una, la cual representa una renta de 125.000 libras. La grasa y la
lana, las carnes saladas, el crin y el cuero, otras 225.000 libras...”
“Piensa construir un ferrocarril entre su palacio y Concepción del Uruguay... se propone establecer
13
dos colonias gemelas, al norte y al sur de “San José”.
H) 1869. Adolfo P. Carranza
El historiador recuerda el viaje que en su adolescencia (diciembre de 1869) realizó a San José.
“Del Uruguay (Concepción) nos llevó un carruaje a San José, adonde llegamos como a los cuatro de
la tarde en un caluroso día de estío.
La casa del General era un palacio que ocupaba como dos manzanas de edificios, con inmensos
patios en el centro.
Por la tarde fuimos a caballo a Villa Colón, pueblo que recién se levantaba y que él como fundador, se
14
complacía en mostrar”.
I) Nicanor Molinas
"El General Urquiza me contestó; que pretextase tomar datos para terminar el mensaje que le estaba
haciendo a fin de dar cuentas a la Legislatura de diez u once años que llevaba de gobierno, y que fuera a
15
verlo en su estancia de San José".
CAPITULO III
ESTABLECIMIENTO DE "SAN JOSÉ"
El Historiador Luis B. Calderón nos cuenta que contemporáneamente con la acción desplegada desde
la función pública o el Comando Militar, Urquiza cumplió una vasta obra en condición de particular, sin que
no obstante, ella deba considerarse encerrada dentro del campo privado, sino, al contrario, y por más de una
razón, computarse como complemento e incluirla en buena parte en el amplio capítulo de su obra
ciudadana.
11
Crónica de “THE STANDARD” transcripta en “EL URUGUAY”, sábado 16 de junio de 1866, año X, núm. 1977).
Citado por B. Bosch, Opus. Cit., Pág. 64.
12
“The Paraná, With incidens of the Paraguay an War, an South American”. Pág. 399-404. Citado por B. Bosch, Opus.
Cit. , Pág. 66.
13
Burton, “Letters From the Battler-Fields of Paraguay, Pág. 109-206, Traducción Beatriz Bosch. Citado por B. Bosch,
Opus. Cit., Pág. 71.
14
Adolfo P. Carranza, Citado por B. Bosch, Opus. Cit., Pág. 78
15
Benigno T. Martínez, “HISTORIA DE LA PROVINCIA DE ENTRE-RÍOS, J. Peuder Ltda., Rosario, 1919, T. III,
Pág. 110
119
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Desde 1850 Urquiza estableció la sede de su múltiple actividad en el palacio San José, erigido a 30
kilómetros al oeste de Concepción del Uruguay, próximo a las costas del Gualeguaychú.
El palacio, fue sin duda una residencia extraordinaria, tanto por su amplitud como por los detalles que
contenía.
En San José tubo Urquiza su residencia particular, e intermitentemente el asiento de su gobierno.
Era también el Palacio, centro director de varias actividades de Urquiza. Al par que atendía y
despachaba con secretarios y muchas veces con ministros, asuntos del Estado; que agasajaba a sus
huéspedes; y que resolvía las cuestiones que le proponía su clientela de postulantes, recibía los informes de
los administradores, capataces, encargados y socios de los numerosos establecimientos y empresas de su
patrimonio, y disponía las instrucciones correspondientes. En el "Escritorio Central" la actividad era
permanente y absorbía su atención durante varias horas al día.
San José fue también en cierta forma, centro monitor de las actividades laboriosas. Desde luego
cumplía esa función por conducto de las instrucciones y recomendaciones que para las diversas faenas de
las industrias agrícola y ganadera se impartía por correspondencia a los encargados de los diversos
establecimientos.
La actividad ganadera se complementaba con el funcionamiento de los tres saladeros que poseía y,
para transportar el producto de todas las actividades productivas, utilizaba el transporte marítimo del cual era
16
titular.”
Esta apretada síntesis nos revela que "San José" es mucho más que una residencia, sino que
además de ello, fue un centro de producción agrícola- ganadero, centro comercial de ramos generales,
centro administrativo y de gobierno, cuartel general y, en definitiva, una estancia con una extensión
suficiente como para disponer la creación de varias colonias en su seno.
NEGOCIO MERCANTIL DE "SAN JOSE"
“Separada del cuerpo principal, hacia el noroeste estaba “el negocio mercantil de San José” y próximo a
él la Capilla, verdadera joya arquitectónica de estilo corintio, cuya erección fue autorizada por Breve del
17
Papa Pío IX y consagrada el día de San José (19 de marzo de 1859)”.
En lo que sigue se nos relatan algunas menudencias llevadas acabo en "San José" con motivo de la
llegada de los colonos al lugar señalado para su asentamiento definitivo.
"En tal fecha (1º de julio de 1857) manifiesta D. Vicente Montero a D. Carlos Ugarteche encargado del
establecimiento mercantil que había en la residencia de San José, que ha debido disponer de las carretas
del establecimiento para enviar provisiones "por haber llegado ya los colonos y ser de urgente necesidad allí
aquel artículo"...
"Para tales efectos se utilizaron varias carretas suministradas por el establecimiento mercantil de la
residencia del Gral. Urquiza, ya que muchos colonos además de sus equipajes habían traído consigo
18
implementos agrícolas".
“... se presentaron Mariano Aráoz de Lamadrid uno de cuyos hijos fue encargado del establecimiento
mercantil de San José, y Domingo Díaz Vélez en el carácter de yerno e hijo respectivamente de doña
19
Tránsito Insiarte Díaz Vélez".
“Las actividades de San José se complementaban con las muy intensas del “Negocio Mercantil de San
José”, conocido por la gente del lugar y concurrentes del pueblo por “la pulpería”. Se practicaba en él, un
importante movimiento comercial, adquiriéndose los frutos de las labores rurales de una extensa zona
20
circundante y proveyéndose a la misma de manufacturas, semillas, útiles, etc.
EL MEDIO CIRCULANTE
“Para facilitar sus transacciones, Urquiza hace acuñar una moneda especial de plata, que no obstante
su carácter absolutamente particular y su destino reducido a San José, llegó a circular en toda la Provincia
de Entre Ríos, donde de se la admitía con preferencia al papel moneda corriente, en demostración de la
21
confianza que inspiraba la solvencia y honorabilidad de Urquiza, único respaldo de su valor.”
16
Luis B. Calderón, "Urquiza", "Síntesis de su época, su actuación y su obra", Comisión Provincial de Celebración de
los Centenarios del Pronunciamiento y de la Batalla de Monte Caseros (Ley 3660), 2ª. Edición, Paraná 1951, Pág. 375 a
382
17
Ibídem, Pág. 377.
18
"Libro de Oro", "Homenaje a la fundación de la colonia San José", "1857-en su centenario-1957", Edición de la
Comisión del Centenario de la Fundación de la Colonia San José, Nueva Impresora: Paraná, Págs. 16 Y 17
19
Ibídem, Pág. 14
20
Luis V. Calderón, ob.cit., 380
21
Ibídem, 380
120
�El medio circulante de San José
En términos similares, Eduardo de Urquiza nos lo relata de la siguiente manera: "En vista y con el
propósito de facilitar el cambio diario, el cual día a día se hacía más difícil, y teniendo en cuenta la escasez
de medios circulantes, destinada sólo a tener una circulación local en su residencia de San José, el General
Urquiza dio orden a Cataldi de la ejecución de una moneda de medio real. Por su mismo carácter de ser
“particular”, no hay decreto ni ley alusiva a su creación. No obstante ello, y en mérito a su ley y sólida
responsabilidad de Urquiza, fue aceptada con agrado, no sólo en San José, sino en Concepción del
22
Uruguay y en otros pueblos vecinos. El número de piezas fue muy limitado."
ESTABLECIMIENTO DE CATALDI
En esta sección, haremos mención de la ubicación física del palermitano en "su establecimiento", para
diferenciarlo del referido ut supra.
El general Urquiza le asigna una extensión de campo próxima al casco de la estancia "San José", a fin
de establecer allí al palermitano quien debería dar comienzo de inmediato a las faenas relativas a la
industria lechera, como así también y en segundo término, instalar el taller de platería, pues Urquiza
deseaba formar un grupo de artesanos para fomentar y prever las necesidades de la provincia con todos
aquellos artículos que eran el orgullo del paisano, tales como mates, bombillas, puñales, rastras, espuelas,
etc., o ya para el adorno de su cabalgadura y del apero: freno, cabezada, fiadores, riendas, pretales,
estribos, etc., prendas éstas que se introducían en gran escala desde Buenos Aires y de la Banda Oriental
23
del Uruguay.
En otro trabajo del insigne historiador y numismático Eduardo de Urquiza, reforzando los conceptos
anteriores, nos cuenta: “El General Urquiza le tendió una mano, y le ha fijado una extensión de campo
próxima a San José, facilitándole cuanto el palermitano necesita en la ocasión. Bien pronto, quesos y
manteca de excelente elaboración salieron de sus manos para ser gustados, primeramente en San José, y
24
luego en Concepción del Uruguay...”
Documentando lo dicho por el mencionado autor, obsérvese lo que manifiesta el siguiente artículo
periodístico:
“El Uruguay” 15 de octubre de 1867, “ACTUALIDAD./ Sabemos que el infatigable Sr. Cataldi ha
empezado sus trabajos en gran escala para la fabricación de quesos y manteca en el establecimiento que
ha fundado en San José y que muy pronto debe mandar los primeros productos para que sean expedidos
25
en nuestro mercado." Obviamente se refiere al mercado de Concepción del Uruguay.
“El Uruguay” 29 de noviembre de 1867. “...También Cataldi ofreció a la señora de S.E. una sorpresa
agradable, engalanando la gran fábrica de quesos y manteca que ha construido a inmediaciones de San
26
José”
A continuación, habla el platero de "San José":
21 de julio de 1868. “A MIS MARCHANTES”./ El surtido de mates y bombillas estarán a fines del
presente mes, en el solo depósito. Habrá desde el precio de 3 pesos hasta de 10 pesos./ ADVERTENCIA.Toda obra que salga de mi establecimiento estará marcado con el consiguiente lema- “Escuela de Artes en
San José”.
La plata será de nueve dineros y el oro el de las onzas, para mayor garantía del público.
P. Cataldi"
Decía E. de Urquiza que dos circunstancias dignas de tenerse en cuenta aparecen en el aviso:
1º- que Cataldi ha comenzado ya a batir la plata en su taller de orfebrería, y 2º- que la "Escuela de Artes
y Oficios" a crear en la "Provincia", según la Legislatura, y en la "Capital", es decir en la ciudad de
Concepción del Uruguay- según circular de Urquiza- empieza a funcionar en "San José" y por ello el rótulo
27
que el artista estampa en las piezas que produce: "Escuela de Artes de San José".
El 26 de junio de 1868 en el mismo diario("El Uruguay)aparece un nuevo aviso. En él da los precios a
que vende sus medallas; dice de sus trabajos en artículos de plata y de oro, y continúa anunciando los
quesos, manteca y ricota de su fabricación; firma "El Director", es decir el director de la "Escuela de Artes y
28
Oficios" y de la "Escuela Pastoril".
22
Eduardo de Urquiza, "Pablo Cataldi Grabó para el General Urquiza" (Contribución al estudio de la numismática
argentina), Bs. As., 1927, Pág. 39.
23
Eduardo de Urquiza, “ALGO MAS SOBRE PABLO CATALDI”, en Boletín Nº 108 del C.N.B.A., T. XXV, junio,
septiembre 1998, Pág. 27
24
Eduardo de Urquiza, “SÍNTESIS BIOGRÁFICA DE PABLO CATALDI”, en Boletín Nº 7 del I.B.N.A., pág 31
25
Ibídem , 32
26
Ibídem , 32
27
Boletín nº 108 C.N.B.A., ob. Cit. pág. 39
28
Ibídem, pág. 38
121
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
26 de junio de 1868. ADVERTENCIA.- Se previene que las moneditas que se venden a dos reales, en la
29
sola localidad de San José, valen un medio. El Director- P. Cataldi.
Nótese que Cataldi en distintas oportunidades se ha referido "al solo depósito" y a "la sola localidad".
¿Por qué?
LOS PREMIOS DE SAN JOSÉ
Para concluir con esta parte, debemos decir que el mismo Eduardo de Urquiza (indiscutible experto en
el tema) dejó establecido categóricamente a qué lugar se hacía referencia en la leyenda "medio circulante
de San José". En su obra conocida, “Pablo Cataldi Grabó Para el General Urquiza”, explica la circunstancia
indicada con motivo de las "fábulas numismáticas" en relación a los famosas premios a la aplicación
realizados por Cataldi.
“He oído una versión que no creo posible con relación a estos premios. En 1857 el General Urquiza
fundaba la colonia denominada San José... En dicha colonia existía una escuela elemental, en la cual –
según se dice- eran distribuidos dichos premios. No creo en la exactitud del hecho, pues el “San José”
grabado en la monedas se relaciona al palacio residencia del General y no a la colonia del mismo
nombre que él fundara. Por otra parte, dado el valor “signado” al premio, él hubiese sido por tal motivo
30
dado con gran frecuencia y en caso hoy no sería una pieza tan rara como lo es."
CAPITULO IV
ACTIVIDADES VARIAS
COCHES Y CARRUAJES A SAN JOSÉ
También es sabido que la actividad intensa que desarrollaba "San José" justificó la existencia de un
transporte habitual con el fin de trasladar a las personas desde otros puntos, tanto a la residencia, centro de
abastecimientos, como así también al establecimiento de Cataldi.
“El Uruguay”, 27 de diciembre de 1867. “A MIS MARCHANTES / El coche que salía de San José, a las
31
4 de la tarde, saldrá a las 5 de la mañana de hoy 27 y regresará a las cuatro de la tarde del mismo día.
PLANTAS EN LA COLONIA
El historiador Manuel Machi, gran estudioso sobre la vida del general Urquiza, no cuenta en su obra,
“Urquiza Colonizador”:
“La colonia San José ofrece un aspecto promisorio que se lo da en gran parte la cantidad de árboles
frutales. Las plantaciones se observan en cada una de las chacras de las vecindades del pueblo, y aún en
él, es raro el vecino que no posee una cierta cantidad de naranjos, mandarinos o durazneros.
La fruta constituye una de las fuentes de riqueza de la zona, como una derivación de lo realizado por
los primeros colonos que además supieron inculcar en sus hijos las ventajas de tales plantaciones, Así a
través de dos o tres generaciones, con la lógica reproducción, la zona se ha convertido en un emporio
frutícola, especialmente de cítrica.
Desde San José, Residencia de Urquiza, se contribuyó en los primeros instantes de vida de la colonia
a aquella formación, como que la residencia del prócer poseía en cantidad y variedad impresionante frutales
importados de Europa. Fue una preocupación constante de Urquiza el poseer la mayor variedad posible de
plantas...
A San José llegaban periódicamente, ya de Europa como de Montevideo, Río de Janeiro o Buenos
32
Aires cantidades de las más diversas especies)
CORRESPONDENCIA DESDE LA COLONIA
El siguiente párrafo es tal vez el más importante de todos. Obsérvese cómo Alejo Peyret, situado
físicamente en la colonia, se expresa con relación al establecimiento-residencia de Urquiza:
"Al igual que con la vid de Crepy, por miles se enviaron otras plantas desde la residencia de Urquiza".
"He distribuido ya a los colonos 1400 plantas que me mandaron de Sn. José, entre álamos, paraísos y
29
Boletín nº 7, I.B.N.A., ob. Cit., p36.
E. De Urquiza, Pablo Cataldi grabó... , 43
31
Boletín Nº 7 , I.B.N.A, 33.
32
Manuel E. Machi, “Urquiza Colonizador", Bs. As. , 1949, pág 73-74
30
122
�El medio circulante de San José
moreras y estoy esperando los treinta mil carozos y otras plantas que vendrán muy pronto", decía el
33
administrador en junio de 1858".
Si Peyret ha distribuido “ya a los colonos 1400 plantas”, lo ha hecho evidentemente en la colonia, en
donde están ubicados físicamente. Luego agrega “que me mandaron de San José”, es decir que las plantas
le fueron remitidas desde el Palacio.
"Así como en su residencia (de Urquiza) se multiplicaron las especies ya que en determinado
momento hubo 28.000 árboles frutales, sucedió también en el centro colonizador". Nuevamente este
34
historiador entrerriano, distingue ambos ámbitos espaciales sin incurrir en confusión.
Ya hemos visto cómo se dirigía Alejo Peyret desde la colonia al "San José" de Urquiza. Ahora,
complementaremos con dos cartas de Carlos Sourigues transcribiendo solo los encabezamientos. Esta
persona es quien sugiere al General Urquiza el sitio que será definitivo para el asentamiento de la futura
colonia.
Perucho Verna, junio 20 de 1857 (antes de la llegada de los colonos)
Al Excl. Señor Presidente de la Confederación Argentina Brig. Gral. Don Justo J. De Urquiza.
Mi estimado Gral.
He recorrido los campos q´ V.E. me había indicado y he hallado más a propósito el punto de la Calera
del rincón Espiro como puerto, como terreno capaz y como siendo el lugar que menos perjuicio traerá a V.E.
35
para sus haciendas, que allí son muy pocas mientras en las demás partes abundan.
"Colonia San José, julio 2 de 1857 (luego de la llegada de los colonos)
Al Exclo. Señor Presidente Don Justo J de Urquiza
Mi querido General:
Los Colonos llegaron ayer a este punto; están todos en tierra y se ocupan de hacer sus ranchitos
36
para esperar los primeros días , mientras concluyo de distribuir el terreno les he hablado"...
No es ocioso aclarar que la correspondencia remitida desde la colonia lleva inexorablemente el
prefijo colonia, o sea, "Colonia San José", y que cuando dice "San José" a secas, nos estamos refiriendo al
palacio residencia, establecimiento, estancia, cuartel general del Capitán General Justo José de Urquiza.
CORRESPONDENCIA ENTRE "SAN JOSÉ"
Y "SANTA CÁNDIDA"
En esta parte transcribimos el intercambio de correspondencia entre estos dos establecimientos y
sugerimos al lector que ponga atención en las fechas y lugares, tanto remitentes como destinatarios, de
manera de que compruebe a qué "San José" se están refiriendo.
En agosto de 1867 llegan a Entre Ríos, al puerto del Saladero Santa Cándida, en Concepción del
Uruguay, los bultos con las pertenencias de Cataldi, listo ya para comenzar su obra. Dos cartas que se
guardan en el archivo del Palacio, nos lo refieren:
1) "San José Agto. 26 de 1867
Sr. Dn. José Balestrín
Sta. Cándida
... Mando 4 bolsas para sal, mándeme 500 bergas saladas. las carretas ban a traer la carga que trae
la Blanca para el Sr. Cataldi. S.E. recomienda que vengan recargadas las carretas. Como siempre a sus
órdenes, su affmo. S.E:
Mariano Aráoz de la Madrid".
Al día siguiente Balestrín contesta:
2) "Saladero Sta. Cándida, agosto 27 de 1867
D. Mariano A. de la Madrid
Sn. José.
33
Ibídem, 74
Ibídem, 74
35
Libro de Oro, Ob. Cit, pág 50
36
Ibídem, pág.50
34
123
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Estimado amigo: anoche vinieron las carretas y hoy me han entrado los frutos que acredita Rbo. Nº 54
adjunto.
Como V. Lo dispone en su carta del 26, aquellas han cargado todos los bultos pertenecientes al Sr.
Cataldi por "J. Blanca", más otros artículos que expresa la nota que le incluyo.
A la Sra. de Nicomedes Coronel le remití ayer con don Ambrosio Luna $ F. 22, - en mérito de su carta
recomendación.
Van dos hombres que vinieron al pueblo propuestos a trabajar allí.
Siempre de V. Afmo. S.S.
J. Balestrín".
3) "San José Septiembre 2 de 1867
Sor. D. José Balestrín.
Sta. Cándida.
"Estimado amigo Ban las carretas de este Establecimiento (San José) al cargo del capataz Camilo
Barrios para que V. se sirva de mandarme cal y la madera pedida a Ulisses para la casa en construcción
para Cataldi.
Tenga a bien bengan bien recargadas las carretas, etc.
Como siempre a sus ordenes, su afmo. y S.S."
" Mariano Aráoz de Lamadrid."
4) "Escuela Pastoril 16 Dic. 67.
"Querido Amigo Balestrini.
Ruego de rimetirme al Uruguay una Bolsa Carbon de pietra de las mas grandes que tiene en sus
depósitos, pues no puedo dirretir oro, y plata, sin ello.
El Señor Ballarini es el Ajente principal para... el todos en San José con mi diligencia diaria quesera.
Sicuro de su Bondad.
S.S.A."
" Pablo Cataldi"
5) "San José 10 de febrero de 1868.
La Barca Pascanzia descarigo una prenza de fierro para mi uso en el Saladero Santa Candita. Ruego
a primera ocación de mandarmela, y espero que la presente lo encuentra de buena salu a Vd. y su querida
familia.
Nosotros todos buenos y tante coses por mi Señora a la de Vd.
Siempre grato a su favor, y me pongo a sus orden.
Pablo Cataldi."
San José 23 de Marzo de 1868
Señor General
."Todo iba Bien y Esperaba que el gobierno, Sus ministros y la Sociedad de fumento, Abriano visitado
esta Ermosa localidad, para protejerla con su En flienza Mandando yjos del paese para la Enseñanza como
37
le Hecho en Sicilia y Buenos Aires”.
Leyendo con atención cada uno de los términos de estas cartas puede concluirse que las datadas en
San José refieren categóricamente al establecimiento y no a la colonia. Por ejemplo, en la carta número 3
Lamadrid (que ya sabemos que está encargado del establecimiento) la data en "San José" para luego
calificarlo de establecimiento.
Integrando las cartas 4 y 5 se llega fácilmente a la misma conclusión, en razón de que Cataldi solicita
que le envíen, en la primer esquela, carbón de piedra y en la segunda "fierro para mi uso" y llamativamente
en una dice "Escuela Pastoril" y en la otra "San José". Esto demuestra que ambos sitios son los mismos(o
que la Escuela se encuentra en San José estancia). Luego, como ya sabemos, su escuela (o
establecimiento y casa familiar) fue construida "en inmediaciones" del palacio, lo que resulta forzoso, una
vez más, que todo hace referencia al palacio y no a la colonia. Inclusive en la misma carta 4 donde dice
"Escuela Pastoril" concluye con la frase "el todos en San José con mi diligencia quesera".
37
Toda esta correspondencia la encontramos en el boletín 108, Ob. Cit, desde la pág. 27 a la 30.
124
�El medio circulante de San José
Cartas entre Bowlin y Urquiza
Como acto diplomático no se ha producido otro, en aquellos tiempos, de mayor importancia y
trascendencia, que la mediación personal del Presidente Urquiza para evitar la guerra entre los Estado
Unidos y el Paraguay en 1859. Hemos tomado este acontecimiento como ejemplo porque se da un
fenómeno epistolar que aporta luz y conocimiento a lo que venimos desarrollando, pero esta vez, en forma
muy peculiar. Ya hemos visto la correspondencia entre San José y otros lugares, ahora es oportuno
transcribir las cartas cambiadas entre el General Urquiza y el comisionado Bowlin dentro de la misma
estancia. Veamos la primera:
San José, 1º de marzo de 1859
Excelentísimo señor James B. Bowlin
Excelentísimo señor y distinguido amigo: etc, etc,
Ahora, la contestación:
San José, marzo 1º de 1859
A S.E. el señor presidente de la Confederación Argentina, capitán general, don Justo José de Urquiza:
Vuestra estimable comunicación de esta mañana y el vivo aprecio de la respuesta dada a vuestra
38
elocuente invocación en el último banquete de anoche, etc...
Ambas cartas dicen “San José” a secas y no cabe duda de la situación espacial en donde se
encuentran ambos escribientes.
CAPÍTULO V
* **
SAN JOSÉ: CUARTEL GENERAL ( )
Tanto en el archivo del Palacio San José, como en cualquier libro en que se transcriben
documentos, se pueden apreciar las innumerables cartas datadas en San José como cuartel general,
especialmente en el período del Pronunciamiento contra la tiranía. A título de mero ejemplo, reproducimos
algunos encabezamientos de correspondencia, decretos, proclamas, etc.
DECRETO
REASUMIENDO LA SOBERANIA DE LA PROVINCIA
COMO ESTADO FEDERAL
¡Viva la Confederación Argentina!
Cuartel General en San José. Mayo 1º de 1851.
El Gobernador y Capitan General de la Provincia de Entre-Rios.
Considerando:
Art. 1º Que la actual situacion física en que se halla el Exmo. Sr. Gobernador y Capitan General de
Buenos Aires, Brigadier D. Juan Manuel Rosas, no le permite por mas tiempo continuar al frente de los
negocios públicos dirigiendo las R.E. y los asuntos generales de Paz y Guerra de la Confederación
Argentina...
NOTA
de Urquiza a Rosas en la que le comunica la reasunción de las relaciones exteriores hasta que sea
definitivamente organizado el país.
Cuartel General en San José, 1º de Mayo de 1851
38
Ambas cartas pueden verse en Julio Victorica, “Urquiza y Mitre”, Hyspamerica, 1986, pág. 90-94.
Para esta documentación ver Tomo VI, “Recopilación de Leyes y Decretos de la Provincia de Entre Ríos”, Gilbert,
1876, Imprenta oficial, Primer y única edición. También puede consultarse, Beatriz Bosch, “Prescencia de Urquiza”, Ed.
Raigal, Bs. As., 1953, Selección Documental, pág. 67 y ss., o Ruiz Moreno, "El pronunciamiento de Urquiza y Monte
Caseros", etc.
**
En la transcripción de los textos se ha respetado la ortografía original de imprenta.
*
125
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Al Excmo. Sr. Gobernador y Capitán General de la Provincia de Buenos Aires Brigadier General D. Juan
Manuel de Rosas. El infrascripto ha recibido la estimable comunicación que por orden de Vuestra Excelencia
le ha dirigido el Ministro de Relaciones Exteriores de esa provincia...
DECRETO
Aboliendo el lema de ¡Mueran los Salvajes unitarios! Y sustituyéndole por el de Mueran los
enemigos de la organización Nacional!
Cuartel General San José, Mayo 1º de 1851.
El Gobernador y Capitán General de la Provincia de Entre Ríos,
Considerando:
Primero: Que el lema “Viva la Confederación Argentina!!! Mueran los salvajes unitarios!, no llena el
noble objeto, que ha debido tenerse en vista al determinar su observancia en el encabezamiento de los
documentos, sino que por el contrario él envuelve la proscripción sangrienta de todo un sistema inadecuado,
si se quiere, y erróneo, pero no digno de ser contado entre los crímenes de lesa patria, porque su teoría es
compatible con la honradez, con la virtud y con el patriotismo...
PROCLAMA
Del General Urquiza á los Argentinos al emprender la Campaña contra Rosas.
Cuartel General en San José, Mayo 25 de 1851.
El Gobernador y Capitán General de la Provincia de Entre-Ríos etc. etc.
A la confederación Argentina
Pueblos de la República:
Veinte años hace que, despues de una lucha sangrienta alimentada con los errores de la anarquía, brotó en
las márgenes del río Paraná, la esperanza consoladora del órden y de la Organización Nacional...
DECRETO
Declarando libre el uso de los colores verde y Azul.
¡Viva la Confederacion Argentina!
El Gobernador y Capitan General de la Provincia de Entre-Rios.
Considerando:
Primero. Que es un deber hacer desaparecer hasta los vestigios que atestigüen la dominacion y el
bárbaro sistema de D. Juan M. Rosas...
Dado en Gualeguaychú, á 6 de Noviembre de 1851.
CONTESTACIÓN
de Urquiza al Memorándum de Manuel Herrera y Obes
¡VIVA LA CONFEDERACIÓN ARGENTINA!
Cuartel General en San José, abril 3 de 1851.
Señor doctor don Manuel Herrera y Obes.
Distinguido amigo:
126
�El medio circulante de San José
Resuelto ya á colocarme á la cabeza del gran movimiento de libertad con que los pueblos argentinos
deben poner coto á las absurdas y temerarias aspiraciones del Gobernador de Buenos Aires, voy á dirigir á
los Gobiernos confederados la nota circular que en copia adjunto, Lo comunico á usted para que obre en
consonancia con las ideas que antes de ahora le he trasmitido verbalmente por diversos conductos.
VIVA LA CONFEDERACIION ARGENTINA!
Mueran los Enemigos de la Organización Nacional!
El Gobernador y Capitán General de la Provincia.
Cuartel General en San José, Mayo 8 de 1851,Año 42 de la Libertad, 37 de la Federación Entre-Riana, 36 de la Independencia y 22 de la Confederación
Argentina.
Al Exmo. Sr. Gobernador Delegado, D. Antonio Crespo.
RESPUESTA
de Urquiza al gobernador de Catamarca Manuel Navarro acerca de la propuesta de éste para conferir la
presidencia del país a Rosas, 20 de mayo de 1851.
Cuartel General en San José, mayo 20 de 1851.
Al Exmo. Sr. Gobernador y Capitán General de la Provincia de Catamarca, ciudadano D. Manuel
Navarro.
Obviamente que la colonia “San José” nada tuvo que ver con toda esta actividad militar. Obsérvese
que las fechas nos indican que el “Cuartel General”, tenía existencia propia más de una década antes que el
nacimiento de la colonia. De la misma manera, la estancia y el negocio mercantil participaron de la misma
naturaleza.
APÉNDICE
COLONIA SAN JOSÉ
(Cómo se fundó: Por A. Peyret)
(Julio Victorica, “Urquiza y Mitre”, Op. Cit., pág.77-80)
La colonia de este nombre, situada en la provincia de Entre Ríos, fue fundada por el general
Urquiza, en el mes de julio de 1857; pero debe observarse que fue desde el principio una creación
imprevista y como lo decía el mismo general, una improvisación. Algunos días antes de emprenderse
aquélla, nadie pensaba en ella; hay que referir cómo pasaron las cosas:
Un señor John Lelong, natural de Francia, que se había titulado delegado de la población francesa
durante el sitio de Montevideo, había celebrado un contrato con el gobierno de Corrientes, en cuya virtud
debía introducir un gran número de familias destinadas a la colonización agrícola. Al efecto, iba siguiendo el
ejemplo dado por el doctor Augusto Brougnes, médico francés, quien había iniciado un contrato idéntico con
ese mismo gobierno, habiendo estudiado el país y publicado un folleto sobre la materia titulado Extinción del
pauperismo agrícola por medio de la inmigración. El gobierno de Corrientes era presidido por el doctor
Pujol.
El doctor Brougnes dio principio a sus operaciones, mandando al efecto un cierto número de
familias que fueron establecidas a inmediaciones de la capital de esa provincia. Pero el señor Lelong tardó
mucho tiempo en llevar a cabo su contrato, y durante algunos años, es decir, hasta 1857, no se oyó hablar
de su trabajos. Recién entonces anunció la próxima llegada de las cien primeras familias, pero el gobierno
correntino había olvidado completamente el asunto, declarando que consideraba el contrato caducado.
Fue una casa de emigración de Brasilea, en Suiza, la casa de Beck y Herzog, la que había
suministrado las familias, debiendo al efecto prestar una fianza al gobierno de la Confederación Helvética.
Resultaba, por consiguiente, que el señor Beck se encontró apurado cuando se trató de presentar a los
colonos. Diósele entonces el consejo de que se dirigiese al general Urquiza, presidente de la Confederación
Argentina.
Pero el gobierno nacional carecía de recursos para costear una colonia. En ese mismo momento,
Aarón Castellanos, empresario de la Colonia Esperanza en la provincia de Santa fe, trabajaba con el objeto
de transferir al gobierno sus derechos sobre aquélla. Decidióse el general Urquiza a tomar el asunto por su
127
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
cuenta particular; al efecto pidió a Mr. Beck un nuevo proyecto de contrato de colonización, que debía
redactarse con las bases siguientes:
Los colonos debían, en el plazo de cuatro años, abonar los anticipos que se les hacían.. Consistían
aquéllos, para cada familia compuesta de cinco personas adultas, en: dieciséis cuadras cuadradas, de a
ciento cincuenta varas de costado; cuatro bueyes de labranza; dos vacas lecheras; dos caballos; una
cantidad de cien pesos bolivianos destinados para comprar instrumentos de agricultura y semillas; la madera
y los otros elementos necesarios para construir un rancho; en fin, la manutención durante un año.
Habían llegado o iban a llegar al Río de la Plata los emigrantes; recibióse la orden de llevarlos a los
campos denominados del Ibicuy, en el departamento de Gualeguay .
Nada, por supuesto, se había preparado para recibirlos. Allí formaron un campamento,
permaneciendo como tres semanas, mientras el agrimensor reconocía el terreno; pero habiéndolo
estudiado, no tardó en convencerse de que era completamente impropio para la colonización agrícola, pues
era anegadizo, expuesto a las crecientes del río Paraná. Los colonos tuvieron que reembarcarse y
emprender una nueva peregrinación. En fin, llegaron al paraje denominado "Calera de Espiro", en las costas
del río Uruguay, a dos leguas más o menos al norte de Paysandú. Allí formaron un nuevo campamento
mientras se mensuraban los terrenos, las "concesiones", como se dice en el lenguaje de los colonizadores, y
adviértase de paso que es una expresión completamente impropia, al menos por ahora, desde que se
vende el terreno.
He dicho que formaron un nuevo campamento, y efectivamente no puede darse otro nombre a la
población que improvisaron en las costas del Uruguay; unos ganaron el galpón donde se depositaba la cal y
allí se elaboraba; otros se introdujeron en el horno; otros improvisaron abrigos debajo de los árboles
tupidísimos, con ramas y yerbas; otros formaron carpas con sábanas amontonando baúles y cajones, unos
sobre otros; en fin, se arreglaron del mejor modo posible en las selvas de espinillos, ñandubays,
quebrachales y talas que cubrían entonces la barranca y la meseta donde se extiende actualmente la
pintoresca ciudad de Colón, ostentando al navegante sus casa blancas.
Concluida la mensura de los terrenos, las familias quedaron instaladas a fines de septiembre,
habiendo llegado a principios de julio. Quiere decir que la instalación fue también provisoria, pues los
colonos fueron arrojados en medio del campo, teniendo que construir ellos mismos sus abrigos.
En fin, todo aquello quedó terminado y empezó el desmonte de la tierra, los animales de pastoreo
habían sido recogidos entretanto; los ciervos, los venados y las avestruces emprendieron la fuga precipitada
y no tardaron en desaparecer de los campos que durante tanto tiempo fueron su dominio no disputado; el
campo se salpicó de distancia en distancia de manchas negras que resaltaban enérgicamente en el color
verde de la pradera: era el arado que iba abriendo ancho surco en el seno de la tierra virgen donde el
labrador deposita la semilla fecunda; el maíz, que es la planta preparatoria de todos los cultivos, iba a
posesionarse de aquel territorio desierto, abriendo camino al trigo y a las otras plantas alimenticias; la
colonia San José, en que nadie pensaba cuatro meses antes, estaba formada. Así es como se había
improvisado una población de cien familias suizas y saboyanas, más de setecientas almas, arrojando a la
tierra el germen de una renovación social y preparando toda una revolución económica y política en el modo
de ser de las comarcas argentinas. La colonia Esperanza, en la provincia de Santa Fe, y la colonia San
José, en la de Entre Ríos, venías a ser el complemento de la victoria de Caseros. El general Urquiza,
habiendo dejado la capital provisoria del Paraná, vino entonces a visitar el nuevo establecimiento.
Las cien primeras familias eran en su mayoría suizas, siendo la mayor parte del cantón de Valais,
algunas otras del cantón de Berna, otras de los demás cantones; había otras de Saboya y otras más,
alemanas, propiamente dichas.
En el corriente año de 1859, una veintena de familias vinieron a incorporarse espontáneamente,
siendo éste el principio de la inmigración libre; venían atraídas por las cartas de sus parientes y amigos.
En el mismo año de 1859 el general Urquiza envió a Europa a un agente particular para buscar
doscientas familias más, las que vinieron costeadas en gran número por el general, y otras a sus propias
costas.
Estas nuevas familias eran, como las primeras, suizas y saboyanas, con unas cincuenta oriundas de
los altos valles de Piamonte.
En 1863 se decretó la fundación de la Villa de Colón, que nombré anteriormente. El 12 de abríl el
general, gobernador entonces de la provincia, vino a colocar la primera piedra. La villa que iba a edificarse
debía convertirse en delegación política; habilitóse el puerto; más tarde, en 1869, fue erigida en capital de un
nuevo departamento desprendido del Uruguay, cuyos límites son: al sud, el arroyo Urquiza, y al norte, el
arroyo Grande.
El puerto de Colón adquirió una importancia verdadera, siendo la salida al mercado de los productos
de la colonia el punto de llegada de muchos buques y vapores.
La habilitación del puerto se había impuesto; era una necesidad, pues los colonos no tenían más
mercado que la ciudad de Concepción del Uruguay, que distaba siete leguas y que tenía una población
escasa de seis mil habitantes.
El río ponía en relación a los colonos con todos los pueblos del litoral y del Río de la Plata.
128
�El medio circulante de San José
Como todos lo principios, ofrecieron muchas dificultades; una de las cuales fue la exiguidad del
terreno de que podían disponer los colonos. Se cometió el error de fraccionar, de dividir las “concesiones,
pues el área de dieciséis cuadras resultaba insuficiente para que pudiese extenderse y prosperar la
agricultura.
En fin, las estancias eran un obstáculo grave, porque los animales invadían durante la noche y
perjudicaban los sembrado; era entonces necesario cercar la colonia, lo que era otro estorbo para el
progreso.
El propietario pidió que se construyera un cerco colectivo, además de los cercos particulares así se
puso fin a la lucha eterna entre la agricultura y el pastoreo.
Las guerras civiles que siguieron a muerte del general Urquiza vinieron a alejar ese progreso, pues
determinaron el bloqueo de las costas argentinas; pero lo que se perdía por un lado se recuperaba por el
otro. Antes que hubieran concluido las hostilidades, los herederos del general, comprendiendo la necesidad
de dar ensanche a la colonia, mandaron dividir en concesiones más de dos leguas cuadradas de campo, al
Oeste y al Norte; y los estancieros inmediatos situados al Sur principiaron a hacer lo mismo. La colonia, que
hasta entonces había tenido una existencia embrionaria, pudo desarrollarse con toda amplitud, alcanzando
hasta el arroyo de Urquiza al Sur, y al Norte salvando el límite del Perucho Verna, extendiéndose más allá
del arroyo Caraballo y del Mármol, hasta el Gualeguaychú.
La colonia San José fue la colmena donde se desprendieron repetidos enjambres, tales como la
Colonia Nueva, la Colonia 1º de Mayo, en campos de la familia Urquiza, la colonia Caseros, a inmediaciones
del palacio del general, que contiene también muchas familias desprendidas de aquéllas y fundada por la
señora viuda Dolores C. de Urquiza; las colonias situadas al Sur y Sudoeste; la colonia Hugues, fundada por
don Luis Hugues en el campo de su propiedad; la colonia San Juan, en el campo que fue de Juan Antonio
Fernández; las colonias Santa Rosa y San Anselmo, en el campo de la familia López; la colonia Pereira, en
el campo de la familia Pereira; las colonias situadas al Norte; la colonia Hocker; la colonia San Francisco; la
colonia Carmen; la colonia Elisa, y otras que deben citarse y cuyos nombres no recuerdo.
Para completar la enumeración sería necesario consultar la estadística de Entre Ríos.
Alejo Peyret.
LOS PRIMEROS COLONIZADORES Y LAS PRIMERAS COLONIAS
(Julio Victorica, “Urquiza y Mitre”, Op. Cit., pág.75-77)
Cuando en 1851 se preparaba la cruzada libertadora contra Rosas, llegó al Río de la Plata el doctor
Augusto Brougnes dispuesto a iniciar la formación de colonias o centros agrícolas con familias traídas del
extranjero, a cuyo efecto publicó, después de la batalla de Caseros, dos escritos titulados: Medio de
enriquecerse por el cultivo del suelo en la República del Uruguay y colonización Agrícola en las provincias
del Plata.
Estos escritos fueron acogidos con gran interés por los hombres de estado que reemplazaron a
Rosas en el poder, y en mayo de 1852 el doctor Luis J. de la Peña, ministro del director provisorio, general
Urquiza, propuso a Brougnes un vasto proyecto de colonización para Buenos Aires, que sería sometido a
don Vicente López, gobernador entonces de esta provincia. La revolución de septiembre lo malogró todo.
Poco tiempo después, el mismo doctor Brougnes fue solicitado por el doctor Juan Pujol, ministro del
general Virasoro, gobernador de Corrientes, para establecer colonias agrícola en el territorio de Misiones,
en aquella provincia. Un contrato fue celebrado el 29 de enero de 1853, mereciendo la aprobación del
gobierno nacional que acababa de organizarse. El decreto fue firmado: Urquiza y Juan M. Gutiérrez.
En seguida el mismo gobierno de Corrientes celebró otro contrato semejante con el señor John
Lelong.
Entretanto, los escritos del doctor Brougnes fueron mandados traducir y difundir en el país por el
decreto del gobierno nacional ( Urquiza, J. B. Gorostiaga), fecha 9 de septiembre de 1854, con el fin, dice su
texto, de generalizar en la Confederación las buenas ideas relativas a la inmigración europea y demostrar el
interés que toma el gobierno por todos los trabajos inteligentes que tienden a este objeto, y dar a conocer las
ventajas que ofrece el suelo argentino para la industria, la agricultura y el comercio.
El efecto de esta publicación fue tan eficaz, que muchas empresas colonizadoras se formaran, pero
no pocas sufrieron el fracaso. Larga sería la historia de ellas, así es que deben limitarse estos apuntes a lo
más esencial.
Los primeros colonos (contrato Brougnes) llegaron a Corrientes en enero de 1855. Existen aún
restos de las colonias formadas en Santa Ana, a inmediaciones de Corrientes, y en San Martín de Yapeyú,
costa del Uruguay.
El contrato de Brougnes sirvió de modelo al que don Aarón Castellanos celebró con el gobernador
de Santa Fe, don Domingo Crespo, el 15 de junio de 1853. Este contrato fue ratificado por el gobierno
nacional, que se hizo responsable de su cumplimiento, según decreto de 1º de junio del año siguiente.
129
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
El señor Castellanos se trasladó a Europa para reclutar colonos, y en Suiza reunió las primeras
doscientas familias que llagaron a Santa FE en 1856, cuando nadie las esperaba ni se había hecho
preparativo alguno para recibirlas.
La población de esa ciudad "tranquila y dormida" - dice un cronista de la época - estaba poco
acostumbrada a ver un extranjero llegar a su recinto. Para ello el contrato votado por los representantes y
firmado por su gobernador no pasaba de una utopía, de un homenaje tributado por la fama a algunos
escritores y oradores que procuraban popularizar la idea que jamás llegaría a realizarse... La llegada de los
primeros colonos ha quedado impresa en el recuerdo como un suceso notable... Un hombre sólo
comprendió desde la primera mirada el alcance inmenso que debía tener para el porvenir de su país la
circunstancia que para todos los demás excitaba únicamente la sorpresa y la curiosidad. Era éste el
gobernador don José M. Cullen, patriota ilustrado y generoso... Asumiendo por sí solo la tarea de subsanar
la incuria que hiciera descuidar hasta ese momento todas las preparaciones que según los mismos contratos
debían haberse hecho con anticipación para la instalación de los colonos, tocó todos los resortes para
recibirlos del mejor modo posible; improvisó las localidades para abrigarlos, puso a su disposición todos los
recursos de que podía dispones, y cuando faltaban los recursos del Estado los suplía con su fortuna
personal.
Ese fue el origen de la Colonia Esperanza, que en los primeros tres o cuatro años sufrió grandes
dificultades ocasionadas por la seca o la langosta. Su empresario, señor Castellanos, cuyos recursos se
habían agotado, tuvo que cederla al gobierno nacional, mediante una indemnización de doscientos mil
pesos en fondos públicos.
"Cuando el señor Castellanos reunía en Suiza los colonos para Esperanza - dice el mismo cronista
ya citado -, presentáronse algunas familias del cantón de Friburgo; pero habiéndose completado el número
prescripto de doscientas, sufrieron una repulsa. Sin dejarse por eso apartar de su proyecto, esas familias
partieron para Buenos Aires, confiadas en encontrar una buena acogida.
"Son las que se establecieron en el Baradero y sirvieron de base para la instalación de la colonia de
ese nombre, la cual en los primeros tiempos se ensanchó con familias que aun cuando venían consignadas
al gobierno de la Confederación, se quedaban en Buenos Aires."
El contrato de Mr. John Lelong, con el gobierno de Corrientes, tuvo el desenlace que vamos a referir.
Llegaron también los colonos cuando ya nadie los esperaba. El gobierno de Corrientes, alegando
que su compromiso había caducado, no quiso admitirlos. El gobierno de la Confederación, que había hecho
fuertes desembolsos para salvar la colonia Esperanza y colocar en distintos puntos las familias traídas por
Brougnes y otras, procedentes del Paraguay, de la disuelta colonia Nueva Burdeos, fundada por López, en
el Chaco, se encontraba sin recursos.
En tal situación, el presidente Urquiza, obrando como simple particular, consintió en recibir a las
familias y al conductor de ellas se le indicó que las llevase a los campos del Ibicuy, departamento de
Gualeguay, donde debía trazar las concesiones el agrimensor don Carlos Sourigues, pero como éste
observase que dicho terreno era inadecuado por estar expuesto a inundaciones, los colonos se
reembarcaron para dirigirse a la costa del Uruguay, en el paraje denominado "Calera del Espiro", donde hoy
existe la ciudad de Colón. Los colonos, grandes y chicos, cerca de setecientas almas, se alojaron en el
galpón de la Calera y en carpas, mientras se delineaban las concesiones y se construían las casas.
EL MUNICIPIO DE SAN JOSÉ
(Libro de Oro pág. 93 y 94)
Paraná, Diciembre 6/94
A los Señores Don Enrique Rieter y demás firmante:
Colonia "San José"
Para conocimiento de Vdes. Y fines consiguientes se les transcribe a continuación, la superior resolución de
fecha de ayer, y cuyo tenor literal es como sigue:
"Paraná Diciembre 5 de 1894 - Vistos estos autos en que los vecinos de las "Colonias San José, Vieja y
Nueva y 1º de Mayo invocando las disposiciones de los artículos tres y cuatro de la Ley Orgánica de las
Municipalidades piden se declaren Villa el Centro de Población denominado "La Plaza"; que se le designe el
ejido que les corresponde con arreglo a las leyes vigentes y se les autorice para constituir Municipalidad; Y
en que la Municipalidad de Colón pide por nota fecha 23 de Agosto de 1891 y 5 de Setiembre del mismo año
que se determine la jurisdicción que a ella le corresponde declarándose que si el Centre de población
denominado La Plaza se encuentra o no dentro de su ejido. Y CONSIDERANDO: respecto de la solicitud de
los vecinos de los Centros de las Colonias San José, vieja y 1º de Mayo - 1º que el art. 185 de la
Constitución de la Provincia dispone que en todas las villas habrá una Municipalidad con jurisdicción sobre
sus respectivos ejidos. 2º que los artículos tres y cuatro de la Ley Orgánica de las Municipalidades estatuyen
que serán consideradas como Villas todos aquellos Centros de población que contengan más de mil
130
�El medio circulante de San José
habitantes en una superficie de cuatro leguas cuadradas, pudiendo tener la autorización para constituirse en
Municipio de los mismos vecinos del Centro, siempre que asuman su representación en un número de
veinticinco vecinos de los más caracterizados- 3º Que en el caso ocurrente la solicitud de declaratoria de
Villa a sido presentada en la forma establecida por la Ley - 4º Que por los informes de la Oficina de
estadísticas de fecha 4 de octubre del corriente año, se ha comprobado que las Colonias nombradas se
encuentran en las condiciones de población que establecen las disposiciones citadas y por tanto, que su
solicitud es ajustada a derecho y CONSIDERANDO: respecto de la solicitud de la Municipalidad de Colón. 1º
Que por Ley fecha 13 de Mayo de 1872 se señaló a las Municipalidades como ejido las superficie de cuatro
leguas cuadradas.2º Que en cumplimiento de dicha ley el P.E. ordenó la mensura necesaria para determinar
el ejido de Colón la que fue practicada en 1878 y previo informe del Departamento Topográfico fecha 2 de
Abril de 1879 dicha mensura fue aprobada por resolución gubernativa de 25 de Diciembre del mismo año
1879, estableciéndose que el ejido de la Municipalidad de Colón sería el comprendido entre los límites
siguientes: El Arroyo del Medio...................................................
CONSIDERANDO: Que la jurisdicción de las Municipalidades debe limitarse a las tierras que comprenden su
ejido art. 1 y 2 de la Ley Orgánica de las Municipalidades. Considerando que de lo espuesto resulta evidente
que las tierras correspondientes a las Colonias San José vieja y nueva y 1º de Mayo se encuentran fuera del
ejido designado para la Municipalidad de Colón y en consecuencia que las Municipalidad de este pueblo no
puede ejercer jurisdicción sobre aquellas Colonias por estas Consideraciones se RESUELVE:
Sobre el primer punto: Declarándose Municipio el Centro de Población denominado "La Plaza" en las
Colonias San José vieja y nueva con las prerrogativas que las leyes le acuerdan en tal carácter.
Designándole como ejido la superficie de cuatro leguas cuadradas de acuerdo con la Ley de (13) de Mayo
de
1872.
Esta
superficie
será
la
comprendida
dentro
de
los
límites
siguientes:.......................................................................................................
Desde el nuevo Municipio el nombre de San José. Sobre el segundo punto se declara Que el ejido del
Municipio de Colón lo constituye solo la superficie comprendida entre los límites
siguientes:.............................................
Tómese razón, repónganse los sellos y archíbese. Firmado: Hernández. Enrique Carbó."
.............................
131
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
BONOS MUNICIPALES – “CECOM”
Certificados de Cancelación de Obligaciones Municipales
Cr. Mario E. Demarchi
La Municipalidad de la ciudad de San Francisco, de la provincia de Córdoba, República
Argentina, ha puesto en circulación el pasado día 2 de noviembre de 2000, los “Certificados de
Cancelación de Obligaciones Municipales”, más comúnmente denominados “CECOM”, en su serie “B”.
Dichos “bonos para cancelación de deuda pública”, servirán como instrumento financiero al
mencionado Municipio para desahogar y oxigenar ese aspecto de su economía, reprogramando hacia el
futuro, las obligaciones con el sector privado.
Como uno de los autores de la iniciativa legal, es que me permito ilustrar a los lectores, respecto al
contenido de esta herramienta financiera a la que ha recurrido nuestro Municipio.
La Ordenanza que autorizó su emisión es la Nº 4753, la que posibilitará –en una primera instancia–
la emisión y puesta en circulación de $ 3.000.000 (tres millones de pesos), en tres series (“A”, “B” y “C”) de $
1.000.000 (un millón de pesos) cada una, con pago de intereses (tasa Libor más 3% anual) y rescate (pago)
del capital en determinadas fechas (según las series). Asimismo la mencionada ordenanza prevé la
autorización para emitir hasta un total de $ 6.000.000 (seis millones de pesos) en este tipo de obligaciones,
es decir, $ 3.000.000 adicionales a estas tres primeras series.
Se debe acotar que –primitivamente– se había estudiado la posibilidad de que los valores a imprimir
fueran de $ 2; $ 5; $ 10; $ 20 y el facial máximo de $ 50, pero evaluaciones posteriores determinaron que en
definitiva se pusieran en circulación los bonos con los valores que se describen en el presente trabajo.
Entre las características de estos “bonos sanfrancisqueños” (que fueron impresos en la Sociedad de
Estado Casa de Moneda), se puede mencionar que:
* Miden: 155 mm. De largo y 65 mm. de ancho, y se imprimieron en los valores de:
* $5.-; $ 10.-; $ 20.-; $ 50.-; $ 100.- en distintos colores cada uno de ellos.
Además en el extremo superior del anverso presenta la leyenda: “Municipalidad de la ciudad de San
Francisco – Provincia de Córdoba – Región Centro – República Argentina”, seguidamente la palabra
CECOM en letras de tamaño más grande y de inmediato la leyenda “Certificado de Cancelación de
obligaciones Municipales” en letra más pequeña. En el sector central del anverso se aprecia la imagen del
Palacio Municipal de Gobierno visto desde el sector noreste –el que se repite en cada uno de los valores en
distintos colores– y a su costado derecho se observa la reproducción del Escudo Municipal en la tonalidad
amarillo-naranja y la cifra del valor (en números y letras) sobre un fondo de “guilloches” y figuras
romboidales de diversos colores. Siempre sobre su anverso, en su costado izquierdo se observa en forma
vertical el valor en letras y en la parte inferior (del cupón principal – Nº 2) se insertan las firmas del
Intendente Municipal (Dr. Hugo C. Madonna) y del Secretario de Economía y Finanzas (Contador Alberto
R. Lamberti) y a continuación el detalle del pago de intereses (2ª cuota) y la amortización del saldo de capital
(50%), con sus respectivas fechas de vencimiento. En lo que refiere al “cupón” Nº 1 de cancelación del 50%
del capital y pago de la 1ª cuota de intereses, se puede decir, que se observa la palabra CECOM en letras
más pequeñas que las del cuerpo principal y en segunda y tercera línea, la leyenda “Certificado de
Cancelación de Obligaciones Municipales”, continuándose en una misma dirección que la del cuerpo
principal, la reproducción de la cifra (en números y letras) sobre un fondo de “guilloches” y rombos de
colores diversos con predominancia del naranja, violeta, cian-celeste y magenta. A continuación se vuelve a
repetir la fecha de cancelación de la 1ª cuota de intereses y pago del 50% (primera cuota) del capital. Ambos
cuerpos (principal o cupón Nº 2 y secundario o cupón Nº 1) en su parte superior derecha observan el
número del “Certificado”, debajo la identificación de la serie y una roseta ovalada de color magenta oscuro,
impresa en tinta OVI de color variable según la inclinación que se haga del “bono”, este símbolo en el
cuerpo principal (cupón Nº 2) se ubica debajo de la identificación de la serie y en el “cupón secundario Nº 1”
se la encuentra en su parte inferior izquierda. Por último cada parte del “Certificado”, en el sector inferior
derecho, encerrado en una figura que reproduce el perímetro del Escudo Municipal, se pueden apreciar las
leyendas. “Cupón 1” (secundario) y “Cupón 2” (principal). Por último, se debe agregar que tanto en los
cupones de pago de capital en intereses como en el cuerpo principal del “bono”, en forma vertical se insertó
en microletra las palabras “CASA DE MONEDA”, lo que garantiza la impresión de los certificados en ese
organismo de emisión monetaria.
En lo que refiere al reverso, se observa un fondo de arabescos con tonalidades que van (de
izquierda a derecha) del violeta, celeste, magenta al naranja, y nuevamente magenta, celeste, violeta hasta
llegar al costado opuesto. Sobre el mencionado fondo, en la parte superior se ha impreso la leyenda.
Certificados de Cancelación de obligaciones Municipales – Ordenanza Nº 4753 y a continuación en letras
muy pequeñas se reproducen el Art. 1º, 3º, 4º y 6º de la mencionada Ordenanza. En la parte izquierda
(cupón Nº 1) se reproduce –con preeminencia del color naranja– el Escudo Municipal y en el cupón Nº 2
(principal) se observa un dibujo simulando una “equis” de gran trazo y dentro de la misma dos trazos en
132
�Bonos municipales – “CECOM”
diagonal –a cada lado de los extremos de la “equis”– y en el centro cuatro pequeños trazos que simulan
puntos cardinales, todo ello impreso en tinta color naranja.
Sometido el “Certificado” a los efectos de los rayos U.V. se observan: en el “anverso” dos Escudos
de la Municipalidad de San Francisco (en el cupón Nº 1 de tamaño más pequeño) y en el cupón Nº 2 (de
mayor tamaño) este último se ubica en el mismo centro de la imagen del Palacio Municipal, completándose
las medidas de salvaguarda con la parición de “pelos” o fibras ópticas que reaccionan ante la lámpara de
rayos U.V., en distintos colores.
Respecto al color predominante en cada uno de los valores se puede decir que se ha tratado de
respetar los que tienen la actual moneda circulante de “peso convertible”, es así que:
“Certificado” de $ 5.- color predominante verde-grisáceo
“Certificado” de $ 10.- color predominante marrón-rojizo
“Certificado” de $ 20.- color predominante rojo-magenta
“Certificado” de $ 50.- color predominante gris
“Certificado” de $ 100.- color predominante azul-violeta
La segunda serie que se introdujo fue la “C” que fue puesta en circulación el 6 de diciembre de
2000, teniendo idénticas características que las detalladas precedentemente el referirme a la serie “B”.
Por último, el pasado 29 de junio de 2001, se colocó la última serie (“A”) autorizada, la que tiene la
particularidad que cuando llegó a manos del público, el cupón N° 1 llevaba un sello con la siguiente leyenda:
“CANCELADO Por VTO. Plazo - TESORERIA - Municipalidad San Francisco” aplicado en tinta color
rojo, que atestigua que, debido a que el primer servicio de intereses vencía el 30.06.2001, dicha obligación
quedó neutralizada al colocarse en circulación luego de operado el mencionado vencimiento. Cabe aclarar
que no existe contradicción con las fechas indicadas, por cuanto los tenedores de los bonos Serie “A” para
poder percibir los intereses debían depositar los mismos con una antelación de treinta (30) al vencimiento,
es decir, el 30 de mayo de 2001, aspecto éste que no sucedió -precisamente- porque los bonos fueron a
circulación el 29 de junio. Otra particularidad de esta serie que la diferencia de las otras dos, es que tiene
dos (2) cupones (en la parte derecha del título), uno de ellos correspondiente solamente a intereses (Vto.:
30.06.2001) y el otro que contempla pago de intereses y amortización del 50% del capital, con vencimiento
el 30.06.2002 y el cuerpo principal contiene la tercera cuota de intereses y el pago del restante 50% del
capital con vencimiento el 30.06.2003.
Por último y como fundamento jurídico de la legalidad de los bonos “CECOM” se debe mencionar
que los mismos fueron:
1.- Aprobados por Ordenanza Municipal N° 4753 dada en la sala de sesiones del H. Concejo Deliberante
de la ciudad de San Francisco el 28 de febrero del año 2000.
2.- Decreto (promulgatorio de la Ordenanza indicada) N° 086/00 de fecha 3 de marzo de 2000.
3.- Decreto reglamentario N° 106/00 de fecha 15 de marzo de 2000 el que contiene las características de
los bonos (series, formatos y medidas, cantidades, etc.), técnicas de impresión, calidad del papel y medidas
de seguridad y forma de entrega de los fajos.
4.- Decretos complementarios N° 488/00 y N° 520/00 de fechas 12 de septiembre y 22 de septiembre de
2000, respectivamente.
Conclusión:
El presente trabajo de investigación lleva implícita la voluntad e intención de volcar los
conocimientos y diferentes detalles que caracterizan a los “Certificados de Cancelación de Obligaciones
Municipales - CECOM” emitidos por la Municipalidad de la ciudad de San Francisco y puestos en circulación
en las fechas ya indicadas, pretendiendo ser un humilde aporte a los coleccionistas de “bonos” o
“certificados”,sean éstos provinciales o municipales, de quien tuvo -si se quiere- el “privilegio” de iniciar los
estudios preliminares y bosquejos de los primeros “modelos” de bonos y los borradores de los instrumentos
que luego sirvieron de base para -correcciones mediante- se definiera la Ordenanza aprobatoria de la
emisión de los “CECOM” y el Decreto reglamentario de las caracte-rísticas, cantidades, valores, formato,
medidas de seguridad, calidad del papel, etc., de los que -en definitiva- luego fueron puestos en circulación.
Los coleccionistas de este tipo de material numismático, tienen en mí a un colaborador dispuesto a
brindarles todas las aclaraciones y datos de interés sobre este bono emitido por la Municipalidad de la
ciudad de San Francisco.
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�Bonos municipales – “CECOM”
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�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
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�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ESTUDIO SOBRE MONEDAS FALSAS DE UN PESO CONVERTIBLE
Cr. Mario E. Demarchi
PROLOGO.
El trabajo que seguidamente se expone, es continuación del que fuera iniciado y presentado -en
cooperación con Luciano Pezzano quien aquélla vez se ocupó del estudio de las falsas de 50 centavos- en
oportunidad de la realización de las “XX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística” que se
desarrollaron el 19 y 20 de agosto de 2000 en la Capital Federal y que motivó la curiosidad de varios
colegas, quienes me requirieron copias del mismo, lo que indudablemente nos reconfortó y de algún modo
premió nuestro esfuerzo y estudio realizado.
Ahora - individualmente- me he encargado de proseguir con el estudio de las monedas falsas de $
1.- convertible, al haber descubierto nuevas versiones de las enunciadas en el anterior trabajo, como modo
de continuar aportando experiencias en favor de la ciencia numismática, con la esperanza que el mismo
resulte de utilidad para los colegas y a la vez para que sea tenido en cuenta por el público en general, para
que no se vea sorprendido en su buena fe y pueda distinguir las monedas verdaderas de las falsas y
rechace la entrega de estas últimas, por cuanto la libre circulación de estas piezas falsas atenta contra la
economía -al no tener el respaldo que exige la ley de convertibilidad- y ayuda a destruir la credibilidad en
nuestro signo monetario.
Monedas falsas de $ 1.- convertible (2ª. Parte).
En el anterior estudio, se habían mencionado las características generales que contenían las
monedas falsas de este valor, por lo que en esta oportunidad omitiré referirme a este aspecto por
considerarlo reiterativo.
Es así que inmediatamente abordaré las nuevas variantes que hallé en este último año de entre las
piezas a las que tuve la posibilidad de acceder, iniciando el estudio por orden de año de acuñación e
incorporando una nueva modalidad de exposición, cual es la de presentar la moneda legal enfrentada con la
falsa e indicando las diferencias observadas en estas últimas, entendiendo que resulta mucho más práctico
y comprensible este modo de exhibición.
A) .- Falsas año 1994:
* - Moneda legal o verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “A” (Corea) - (Fig. 1)
1.- Moneda falsa:
1.a.- Posee el núcleo invertido con respecto al anillo o aro exterior.
1.b.- Se trata de una pieza sumamente gastada y deteriorada (a lo mejor intencionadamente para demostrar
que circuló y por lo tanto se aleja la desconfianza de la falsedad), lo que dificulta el estudio minucioso de la
misma; no obstante se puede decir que la “cara” del sol pareciera que es semejante a la de la ceca “C”
(Francia), resultando el resto de la pieza una copia de la ceca “A” (Corea). La acuñación es un verdadero
adefesio (incluso el anillo externo está levemente arqueado, quizás producto de la presión ejercida para
engarzar el núcleo), lo que nos lleva a afirmar que los falsificadores tienen escasa experiencia en la materia.
(Fig. 1)
Año 1994
Moneda Legal
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�Estudio sobre monedas falsas de un peso convertible
Moneda falsa
Núcleo invertido
2.- Moneda falsa: (Fig. 2)
2.a.-Anverso:
2.a.a.- Anillo exterior: sumamente oscuro, en cuyo borde o “filo” se aprecia el color dorado del metal.
2.a.b.- Núcleo: registra una línea que denota “fractura” del cuño en el sector de los rayos del sol (superior
izquierdo del núcleo).
2.b.- Reverso:
2.b.a.- Anillo externo: al igual que en el caso del anverso, el mismo es oscuro (como si estuviera atacado por
óxido) y por el desgaste aparece el color dorado del metal utilizado.
2.b.b.- Núcleo: notables marcas por “fracturas” del cuño; una de las cuales nace entre las letras “A” y “R”
de ARGENTINA y en diagonal hacia la izquierda “toca” la letra “B” de LIBERTAD, atravesando el escudo
llegando hasta las manos que sostienen el gorro frigio, se interrumpe escasamente la fractura y renace en la
parte inferior del óvalo del escudo, prosigue en los cañones y en línea vertical hacia abajo, atraviesa el
tambor, “toca” el nú mero 8 de la cifra 1813 y penetra en el anillo exterior pasando entre las letras “O” y “N”
de la palabra MONEDA; apreciándose otra pequeña “fractura” en la letra “N” de la misma palabra que llega
hasta el segundo número “1” de 1813.
(Fig. 2)
Año 1994
ANVERSOS
Legal
Falsa
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�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
REVERSOS
Legal
Falsa
Fractura
de cuño
Fractura
de cuño
* - Moneda legal o verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “A” (Corea) - (Fig. 3)
3.- Moneda falsa:
3.a.- Anverso: Reproduce el “tipo” de la acuñada en la ceca “A” (Corea). Notable fractura del cuño lo que
se aprecia a simple vista en la línea que parte desde el borde superior del anillo (desde la letra “E” de la
palabra PESO), continúa hacia abajo formando -si se quiere- una extraña “cicatriz” en la cara del sol y luego
hace un giro curvado hacia la derecha hasta llegar al aro, terminando en el inicio de la rama de laureles.
3.b.- Reverso: Tanto el anillo como el núcleo se corresponden con la ceca “C” (Francia), denotando
imperfecciones en la calidad de la escritura y el “típico” granulado del metal, lo que es casi una característica
generalizada de las piezas falsas.
B.- Falsas año 1995:
* - Moneda legal o verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “A” (Corea) - (Fig. 4)
4.a.- Moneda falsa:
4.a.a.- Posee el núcleo invertido con relación al aro exterior.
4.a.b.- Excesivo desgaste del núcleo (tanto en el sol como en el escudo).
4.a.c.- Las “perlas” donde se estampa la “letra” con la marca que identifica la “ceca”, es más pequeña y no
se aprecia la letra correspondiente.
(Fig. 3)
Año 1994
ANVERSOS
Legal
Falsa
Fractura de cuño
Fractura de cuño
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�Estudio sobre monedas falsas de un peso convertible
REVERSOS
Legal
Falsa
Fractura
de cuño
(Fig. 4)
Año 1995
Legal
Falsa
Núcleo
invertido
“perla” sin letra
de la CECA
* - Moneda legal/verdadera: Anverso/Reverso - Ceca “B” (Inglaterra c/error) - (Fig. 5)
5.- Moneda falsa:
5.a.- Anverso:
5.a.a.- Anillo: se corresponde con la verdadera ceca “B” (Inglaterra).
5.a.b.- Núcleo: se asemeja a la de las piezas acuñadas en la ceca “C” (Francia). A simple vista aflora el color
rojizo del cobre, metal en que está acuñado.
5.b.- Reverso:
5.b.a.- Anillo: similar a las piezas verdaderas acuñadas en la ceca “A” (Corea), con es- casa definición de
la escritura, a tal extremo que la palabra “PATRIA” apenas se puede observar.
5.b.b.- Núcleo: se parece a las piezas acuñadas en la ceca “C” (Francia).
* - Moneda legal/ verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “B” (Inglaterra c/ error) - (Fig. 6)
151
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
6.- Moneda falsa:
En el trabajo anterior se había hecho mención a una pieza cuyo Anverso era el que se correspondía con la
ceca “B” (Inglaterra) y el Reverso era copia de la ceca “C” (Francia).
Ahora ha aparecido una nueva variante con estas características:
6.a.- Anverso: Ceca “B” (con error PROVINGIAS).
6.a.a.- El anillo no contiene el “granulado” característico de las monedas falsas.
(Fig. 5)
Año 1995
ANVERSOS
Legal
Falsa
Núcleo color
rojizo opaco
CECA “C”
(Francia)
REVERSOS
Legal
Falsa
Anillo
CECA “A”
(Corea)
Escasa definición
escritura
Núcleo
Ceca “C”
(Francia)
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�Estudio sobre monedas falsas de un peso convertible
(Fig. 6)
Año 1995
ANVERSOS
Legal
Falsa
error
PROVINGIAS
Fractura
de cuño
REVERSOS
Legal
Falsa
“perla”
letra “B”
CECA
(Inglaterra)
6.a.b.- En cuanto al núcleo se observan algunas marcas en la parte superior (sector de la escritura) y en la
cara del sol se registran varias líneas que demuestran “fractura” del cuño.
6.b.- Reverso: Ceca “B” (Inglaterra) lo que está corroborado en la “perla” de la derecha en la que
imperceptiblemente- se puede apreciar la letra “B” (de la ceca) con trazo incompleto.
-
En líneas generales, se trata de una pieza bastante bien lograda en su falsificación.
* - Moneda legal/ verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “B” (Inglaterra c/ error) - (Fig. 7)
7.- Monedas falsas (dos piezas):
7.a.- Anverso:
7.a.a.- Tanto el anillo como el núcleo se corresponden con el de la ceca “B” (Inglaterra) con el error en la
palabra PROVINGIAS.
153
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
7.a.b.- En el núcleo, más precisamente en la cara del sol, se aprecia un “sobrante” de material, el que se
inicia en la cara propiamente dicha, desplazándose luego hacia los rayos del sol.
7.b.- Reverso:
7.b.a.- Es semejante a las piezas acuñadas en la ceca “C” (Francia), con una mejor definición del escudo y
la escritura, en una de las dos piezas.
(Fig. 7)
Año 1995
ANVERSOS
Legal
Falsa
Error
PROVINGIAS
Falsa
Error
PROVINGIAS
154
Sobrante de
material
�Estudio sobre monedas falsas de un peso convertible
(Fig. 7)
Año 1995
REVERSOS
Legal
Falsa
Mejor definición
escudo y escritura
Falsa
acuñación parecida a CECA “C” (Francia)
Afloramiento color rojizo (cobre)
* - Moneda legal o verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “C” (Francia) - (Fig. 8)
8.- Moneda falsa:
8.a.- Anverso:
8.a.a.- Núcleo “híbrido”: no se parece a ninguno del de las piezas verdaderas. Con el que más se asemeja
es al de la ceca “C” (Francia), sólo lo diferencia a ésta de la falsa, en que las dos “marcas” o “detalles” en los
pómulos de la “cara” del sol (que posee la moneda verdadera), en la falsa ello no se advierte.
8.a.b.- Anillo: es el que se corresponde con la ceca “B” (Inglaterra). Se aprecia (por el desgaste) que aflora
el color dorado del metal con el que está confeccionado, por lo que debiera pensarse que esta parte es de
latón.
8.b.- Reverso:
8.b.a.- Se identifica en su parecido con la ceca “A” (Corea),tanto en el aro o anillo como en el núcleo.
Como se puede apreciar a simple vista, posee escasa definición y nitidez en el escudo y la escritura del
anillo.
155
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Síntesis: Estamos en presencia de una pieza compuesta por una verdadera “mezcla” de copias de las
monedas verdaderas, la que la coloca en un sitio de pieza falsa extraña y escasa.
(Fig. 8)
Año 1995
ANVERSOS
Legal
Falsa
“pómulos” del Sol
Inexistencia de los “pómulos” del Sol
REVERSOS
Legal
Falsa
* - Moneda legal o verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “C” (Francia) - (Fig. 9)
9.- Monedas falsas (3 piezas):
9.a.- Anverso: Del análisis previo de cada una de ellas, se observa que el color del núcleo va variando,
partiendo del bronceado (color acorde a las genuinas), se pasa a un cobre opaco, para terminar en un
cobreado natural, demostrando en estas dos últimas piezas que el núcleo está fabricado obviamente en ese
metal.
Las tres piezas, en su anillo exterior poseen el “granulado” característico de la porosidad del material
utilizado y una aceptable definición en las letras de la escritura.
9.b.- Reverso: Una de las piezas (Fig. 9/1) tiene una acuñación de buena calidad, observándose (por el
desgaste) tanto en el núcleo como en el anillo, que aflora el color rojizo del cobre.
156
�Estudio sobre monedas falsas de un peso convertible
Otras de las piezas (Fig. 9/2) también tiene buena calidad de acuñación.
Por último, la restante (Fig. 9/3), si bien la calidad de la acuñación es buena, el “filo” del canto ha sido
eliminado, mientras que las monedas genuinas sí lo tienen.
C.- Año 1996:
* - Moneda legal o verdadera: Anverso/ Reverso - Ceca “A” (Corea) - (Fig. 10)
Es la última emisión que se puso en circulación. A mi entender se trata de una moneda de excelente calidad
de acuñación, con colores adecuados en núcleo y anillo y con un brillo especial que las hace relucir,
realzando su belleza.
A la fecha de preparación del presente trabajo, aún no han irrumpido en el circulante monetario alguna pieza
falsa de este año y ceca. Me pregunto: ¿Cuánto tiempo pasará...?, a lo mejor -si así continúa la tendencia
falsificadora- para las próximas Jornadas los sigo aburriendo con el estudio de las monedas falsas de $ 1.- y
les presento las del año 1996... Ojalá ello no ocurra...
(Fig. 9)
Año 1995
ANVERSOS
Legal
Falsa
Falsa
Falsa
Núcleos rojizos
(metal: cobre)
157
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
(Fig. 10)
Año 1996
ANVERSO
Legal
Falsa
CONCLUSION:
Como ya lo dejara expresado en mi anterior trabajo sobre las monedas falsas, vuelvo a dejar planteada la
inquietud y preocupación por la proliferación de los falsificadores y producción con incremento geométrico de
piezas falsas, por lo que como coleccionistas y entendidos en numismática, debemos asumir el rol que nos
corresponde y hacer llegar a las autoridades del control monetario esta alarmante irregularidad que se ha
instalado en la economía de nuestro país, a fin de contribuir a la desaparición de esta práctica desleal que
no hace más que deteriorar aún más la imagen que se tiene de la Argentina en el extranjero.
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�Grabadores de medallas de la ciudad de Córdoba y otras ciudades y pueblos de la provincia de Córdoba
ESTUDIO REALIZADO SOBRE LOS GRABADORES DE MEDALLAS DE LA
CIUDAD DE CÓRDOBA Y OTRAS CIUDADES Y PUEBLOS QUE INTEGRAN LA
PROVINCIA DE CÓRDOBA
Aldo Hermes Desio
1. (1860).- Pablo Cataldi
A: Dos manos entrelazadas sostienen una pica que corona un gorro frigio todo rodeado de una
corona de nubes y rodeando la medalla los escudos de las catorce provincias.R: Corona de laureles rodeando el texto “LA UNIÓN NACIONAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA
(1860) AL GRAN PUEBLO ARGENTINO SALUD”.2. (1863).- Santiago Caccia
A: En el centro, máquina de ferrocarril. Línea Central Argentina. En el margen inauguración del
ferrocarril de Rosario a Córdoba. 1863 “20 de abril”
R: Escudo argentino en el centro con sol, orla de laureles y cuatro banderas. Rodeando el texto “A
LA REPÚBLICA ARGENTINA SALUD PRESIDENCIA DEL GENERAL B. MITRE”.
3. (1871) J. S. y A. B. Wyon
A: Alegoría de la exposición. En el fondo superior las sierras y una constelación de catorce estrellas
y República Argentina. En la parte superior EXPOSICIÓN NACIONAL DE CÓRDOBA.
R: Rodeado de una orla de laureles AL MÉRITO DEL GOBIERNO ARGENTINO BAJO LA
ADMINISTRACIÓN DE D. F. SARMIENTO – LIBERTAD Y TRABAJO
4. (1873) J. Areco
A: Dos gajos de laureles entrelazados sosteniendo un gorro frigio. En la tabla los nombres de los
dignatarios del acta de la jura.
R: CIUDADANOS, EL 25 DE DICIEMBRE DE 1873. LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES JURA SU
CONSTITUCIÓN POLÍTICA y rodeado el escudo de las catorce provincias, el de Córdoba en la
parte superior.
5. (1885) José Domingo
A: En el perímetro, INAUGURACIÓN DEL FERROCARRIL ANDINO.
R: Escudos de Argentina y Mendoza. Exposición interprovincial Mendoza 1885, y a continuación el
trazo Villa María a Río Cuarto.
6. (1887) Marcos Banzo
A: Inauguración Tranway Olmos – 30 de agosto de 1887.
R: Sociedad Fomento 3º Abajo Villa Nueva. Esta medalla puede ser de Marcos Banzo, porque en el
catálogo de la Exposición de Milán de 1907 así lo señalaba.
7. (1895) H. Podestá
A: Conmemorazione del XVI Aniversario della Liberazione di Roma. Escudo de la unidad italiana, en
primer lugar, detrás, Escudo Nacional.
R: XX SETTEMBRE 1895 Colonia italiana – Río Cuarto
8. (1895) B. y C. Orzali
A: Primera Romería Española – Villa María y Villa Nueva
R: 8 de septiembre 1895
9. (1896) Rosario Grande
A: XX SETTEMBRE – SAN FRANCISCO: en el campo, escudo italiano.
R: RICORDO INAUGURAZIONE BANDIERA SOCIALE. 14 GIUGNO 1896.
10. (1897) Fábrica Nacional de Medallas, de Orzali y Cía. SOCIOS: IGNACIO ORZALI, JOSÉ
BELLAGAMBA, CONSTANTE ROSSI – FELIZ AÑO NUEVO – 1º DE ENERO 1897 – CASA
CENTRAL FLORIDA 152 BUENOS AIRES – SEGUNDO CENSO NACIONAL – ALEGORÍA DE LA
REPÚBLICA Y ESCUDOS DE LAS CATORCE PROVINCIAS CON LA CIFRA DEL CENSO CADA
UNA11. (1899) Bellagamba y Rossi
159
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
A: Colocación de la 1º piedra de mi iglesia. 11 de junio de 1899. (imagen de Cristo). Escuelas Pías
de Santo Tomás de Aquino. (Córdoba)
R: Escudo religioso
12. (1900) G. De Maussion
A: Societa di M. S. Regina Elena (Busto de la Reina)
R: Fondata – In Cordoba il 25 de mayo 1900
13. (1901) Juan Gottuzzo
A: Centro con la imagen de San Francisco – Texto al cordero que ha sido inmolado por nosotros.
R: Asociación de la adoración continua del Santísimo Sacramento.
14. (1902) V. Pavese
A: Escudos de Argentina e Italia
R: Società Unione e Fratelanza – Inaugurazione della sede sociale: XIV Settembre 1902 Córdoba
15. (1902) V. del Pol y J. Gottuzzo
A: Al Sr. Presidente de la República Tte. Gral. Julio A. Roca. El pueblo de la Provincia de Córdoba.
1902.
R: La paz duradera y la unión de los pueblos sudamericanos que asegure los futuros destinos del
continente y el ideal. Honor a sus precursores.
16. (1903) Casanovas y Horta
A: En el centro figura del Dr. Fernando Trejo y Sanabria y el texto Excelentísimo Dr. Fernando Trejo
y Sanabria.
R: Inauguración de su monumento – 8 de diciembre de 1903 – Córdoba.
17. (1902) Gottuzzo y Piana
A: A la Sociedad Benéfica Española – San Francisco – Córdoba. Escudos de Argentina y España.
R: Bendición de las Banderas – 1492 – 12 de octubre 1902.
18. (1903) F. Walf
A: Escudo de España – Romería española
R: Escudo de Córdoba en el centro y la leyenda “12 de octubre 1903 – Córdoba”
19. (1903) E. Mori
A: Escudo de España y el texto “Romería Española – 12 de octubre de 1903 - Córdoba”
R: Escudo de la provincia.
20. (1903) A. Bidoglia
A: A. XX Settembre 1870 – 1903 con Bersaglieri
R: Escudo italiano. Isla verde
21. (1904) La Moderna
A: Efigie de un rey de España. Rodeado de banderas y estandartes. Escudo de la Nación y a sus
pies echado un león. En el margen derecho “La Moderna”.
R: Romerías Españolas – 24 de abril de 1904 – Bell Ville
22. (1905) José María Lubary
A: En el centro, escudos de Córdoba, nacional y San Luis. En el margen superior “República
Argentina- Ministerio de Obras Públicas.
R: Ferrocarril andino – Prolongación LA TOMA A VILLA DOLORES entregado al servicio público el
1º de febrero de 1905.
23. (1906) Horta y Cía.
A: Alegoría de mujer con escudo italiano.
R: en el centro, 1870, 20 de settembre 1906, Córdoba
24. (1907) R. Y F.
A: Colonie Francaise – Córdoba.
R: 14 de Julliet 1789 – 1907
160
�Grabadores de medallas de la ciudad de Córdoba y otras ciudades y pueblos de la provincia de Córdoba
25. (1911) B. Ludovic
A: Busto de la República Francesa. Texto REPUBLIQUE FRANCAISE.
R: Ville de Cördobe – 14 Julliet 1911 – Alegoría de la toma de la Bastilla
26. (1911) C. Y A. F. Rossi
A: Figura de mujer sosteniendo con su mano izquierda el Escudo Italiano.
B: El 50º Anniversario Della Unita Italiana. Il XX Settembre 1911 – Villa María
27. (1911) Pastorino y Sala
A: Al Deán Dr. Gregorio Funes – Universitario – Político – Historiador – Inauguración de su estatua
en Córdoba su cuna Ley 6286 – 8 – 12 – 1912 – Escudo Nacional.
R: Fecha 1749 – 1829 y busto del Deán de perfil derecho.
28. (1911) E. Losster y Sehlutter
A: Tiro Federal Argentino – Capilla del Monte (con emblema de tiro).
R: Aprende a defender la Patria con figura alegórica
29. (1911) L. Sala
A: 1749 – 1829 del Deán Funes.
R: Al Deán Funes (Gregorio Funes) Universitario – Político – Historiador – Inauguración de su
estatua en Córdoba – Ley 6286/ 13 de diciembre.
30. (1916) Girola y Gallo
A: Vista del Cruce de los Andes por San Martín, y en primer plano dos guerreros que se saludan,
texto “Centenario de 1816”.
R: Escudos argentino y provincial. Monumento al Gral. San Martín, inaugurado el 8 de julio de 1916
– Gobernador de la provincia Dr. Eufrasio Loza.
31. (1917) Hucucnin (Francia)
A: Premio tiro al blanco. Segundo premio.
R: Alegoría mujer y fusil. Sacanta 29/9/1927
32. (1927) Banzo y Gallo
A: Colocación de la piedra fundamental del monumento de La Tablada.
R. Presidente de la Comisión Gral. Gregorio Vélez. Gobernador de la Provincia Dr. Ramón J.
Cárcano. 22 y 23 de junio de 1927.
33. (1931) José Piana
A: Al Dr. Alejandro Carbó en el primer aniversario de su fallecimiento (1930), 1º de julio de 1931. La
Comisión de homenaje de Córdoba.
R: Maestro ejemplar – Tribuno eminente – Ciudadano virtuoso y busto de perfil del mismo.
34. (1931) L. Miglioretti
A: Recuerdo de la inauguración de la capilla y consagración del altar de la Virgen del Huerto –
Córdoba 6-12-1931.
R: Imagen de la Virgen con el Niño.
35. (1931) A. Leleu
A: Inauguración Instituto Salesiano Clemente Villada y Cabrera–erigido por Elisa e Indalecia Villada
(30-9-1931).
R: Fachada del Instituto.
36. (1935) T. Troiani
A: Busto de Dante Alighieri
R: Inaugurazione del monumento a Dante Alighieri (12-10-1935 Villa María)
36 bis. (1935) Olinto Gallo
A: Club deportivo 4ª CA. Competencia (Recuerdo) 1935 Córdoba.
R. Figura de un atleta en un campo de deportes.
37. (1937) Mazzetti y Moscatelli
A: Leyenda – Dilecto – Motuva – Contnvoilluscit Octubre 1887 – Octubre 1937.
161
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
R: Entre banderas de la Argentina e Italia. El texto ”COMMEMMORAZIONE – CINCUENTENARIO
SOCIETA ITALIANA DI MUTUO SOCORRO – ITALIA UNITA – VILLA MARÍA.
38. (1941) C. Belloni
A: Cincuentenario de Freyre (Pcia. de Córdoba)
R: 1891 – 14 de febrero – 19 de abril 1941. Monumento con banderas.
39. (1943) M. F. (Las letras unidas) MF.
A: Escudo del País Vasco dividido en seis cuarteles. Sobre los seis (Euzkadi) y dentro de cada uno:
ARABA – BIZCAYA - GIPUZKA – LABURDI – NABARA – BENABARA – ZUBEROA.
R. Fiestas vascas (21 de agosto de 1943) Villa María.
40. (1964) Luis Aquino
A: Abordó todo el campo separado por cuatro rosetas, un sol figurado de la Primera Moneda Patria.
Emblema de la institución.
R: Asociación Numismática Argentina. Comisión y delegaciones. Debajo nómina de integrantes de la
Comisión Directiva, y a la izquierda, la nómina de los delegados. Villa María (Cba.). Carlos A. Martín
2954 – Noviembre 2964 Buenos Aires.
41. (1972) María Carman (Piana Gravo)
A: Cabeza de José Hernández (1834 – 1888).
R: Nómina de comisiones y coordinadores en la Capital e interior. Carlos A. Martín (Villa María)
Comisión Provincial Medalla y Monumento a José Hernández en Buenos Aires auspiciada por la
Asociación Numismática Argentina y Delegaciones 1972.
42. S/F Liras
A: Nuestra Sra. De Pompeya – Ave María. Ora pro nobis (imagen de la Virgen).
R: Cofradía de la Virgen del Rosario de Pompeya - Parroquia de Cristo Rey – San Francisco –
Córdoba.
43. S/F Preziosi Premi (Torino)
A: Asociación familia Piamontesa (San Francisco) Córdoba Argentina 1995
R: Monumento al inmigrante piamontés (en el campo, vista del monumento)
44. S/F Piedad 734
A: Escudo de la Provincia y el texto “Escuelas municipales Córdoba”.
R: Premio al mérito
Agradezco la colaboración de la Sra. Mónica de Jenisek, del Sr. Carlos Martín de Villa María y del
Sr. Héctor Barazzotto.
162
�El Patacón
EL PATACÓN
Lic. Federico de Ansó
1. Introducción
En nuestro medio la mención del vocablo “Patacón” se asocia de inmediato con la formidable
moneda de plata de un peso, acuñada a fines del siglo XIX en la Casa de Moneda de Buenos Aires:
República Argentina. 1 Peso de Plata. “Patacón”. 1882. /25 gramos/35 mm
Colección del autor
Esta emisión monetaria ostenta una perdurable belleza, tanto por el diseño del escudo nacional
engalanado en el anverso - sin perjuicio de la polémica respecto de su exactitud –como por la imagen de la
Libertad del reverso, obra del grabador francés Oudiné, amén del canto parlante finamente terminado; todo
lo que hace un conjunto equilibrado de exquisito buen gusto, acorde con las mejores emisiones europeas de
1
la época y en correspondencia con el sistema de la Unión Latina adoptado por entonces en nuestro país .
Sin embargo, conviene señalar que la voz “Patacón” reconoce antecedentes numismáticos de muy
antigua raigambre en diversas, alejadas y exóticas regiones del planeta.
Conforme indica el Diccionario de la Real Academia Española, “Patacón” deriva de “Pataca”, y
2
ambos vocablos refieren a “antigua moneda de plata de una onza de peso”.
También se encuentra la acepción de “Patacón” como “la moneda de plata de una onza cortada con
tijeras” y por fin una más que señala con ese nombre a “la moneda de cobre de valor de dos cuartos; y que
luego se llamó así, en algunas partes, a la de diez céntimos”.
Esta información general para un análisis especializado resulta insuficiente.
Según BURZIO (1945), “Patacón” es la moneda grande que corría en Europa y en América, pero
originaria de España y que significa “pataca grande”.
2. La Pataca
Conforme nos informa el mismo autor, “Pataca” proviene del árabe “abutaca”, que quiere decir “el de
la ventana”.
“Pataca”, deduce entonces, llamaron los moros a la moneda columnaria, pues vieron en las
columnas de Hércules la semejanza con una ventana.
Dichas columnas de Hércules erectas a los lados de ambos hemisferios, son figurativas del estrecho
de Gibraltar y el mote “Plus Ultra” – Mas allá – es alegórico a la hazaña de los marinos hispanos al
sobrepasar el pórtico del fin del mundo, tal como se consideraba en la antigüedad a dicho confín.
1
Conf. VERDONE, Federico. La Unión Monetaria Latina. El primer sueño de una moneda europea En: Pegasus N° 1.
Bs. As. 1996.
2
Onza: (del latín uncia) Peso que en el sistema ponderal del marco de plata castellano (1/2 libra), es la octava parte del
mismo, se divide a su vez en ocho ochavas y equivale a 28,75582 gramos. En el ponderal avoirdupois, la onza contiene
16 drams o adarmes y es la 16ava parte de la libra, pesa 28, 3495 gramos. La onza troy utilizada en metales preciosos y
joyería equivale a 31, 1035 gramos, contiene .20 pennyweigths y 12 onzas forman una libra troy.
163
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
“Columnaria de 8 Reales”, México 1756. Fernando VI.
Colección del autor
No obstante, el propio BURZIO (1958), en su monumental “Diccionario…” omite absolutamente esta
referencia, quizá con motivo de una reflexión posterior, ya que los moros fueron arrojados de Granada, su
último bastión en la península ibérica, en 1492 por los Reyes Católicos, y los primeros pesos columnarios de
cordoncillo, semejantes al ilustrado más arriba, son posteriores a 1732 en México, a 1752 en Lima y a 1767
en Potosí, época para la cual la influencia de los moros ya habría decaído en demasía.
En las acuñaciones previas “con columnas y ondas” que se estamparon desde Carlos I (V) en
México y después del escándalo de mediados del siglo XVII en la ceca de Potosí, resultaría más arduo
imaginar la idea de una ventana, y aún así la impronta mora resultaría tardía.
Potosí. 8 Reales. 1685. Columnaria de cuño macuquino
Colección Numismática del Banco Central de la Reserva del Perú
Por otra parte hay presunción de otros orígenes para tal denominación.
Según nos informa Da Costa, “Pataca” se denominó la moneda de Java equivalente a 6 mas o 24
3
caches.
También “Pataca da Alemanha” se llamó la antigua moneda de uso corriente en Portugal
equivalente a 300 reis, que fue prohibida en 1564 en razón de la cantidad de falsificaciones que circulaban
(id.).
“Pataca chica” se denominó en Argelia a la antigua moneda berberisca del siglo XVIII que se usó
además como moneda de cuenta al valor de 8 temine y que circuló ampliamente entre los bereberes del
Sahara (id.).
El mismo autor indica que en Brasil, la “Pataca” fue una moneda de plata con valor de 350 reis (sic)
y acuñada en las cecas de Río de Janeiro, Salvador de Bahía y Pernambuco, si bien no hemos podido
corroborar tal aserto en ningún catálogo disponible, ni moneda de plata de ese valor acuñada en dichas
cecas.
Pero, por otra parte, encontramos en el monetario legal luso-brasileño utilizado en la Banda Oriental
del Uruguay tras la invasión portuguesa de dicho territorio rioplatense, las siguientes especies:
6.400 Reis de oro denominado “Pieza”
4.000 Reis de oro denominado “Moneda”
960 Reis de plata denominado “Patacón”
640 Reis de plata apodado “Duas patacas”
320 Reis de plata llamada “pataca”
160 Reis de plata llamada “media pataca”
80 Reis de plata llamada “cuarta pataca”
3
Ney Chrisostomo Da Costa (1969)
164
�El Patacón
80 Reis de cobre, o bien “cuatro vintenes”
40 Reis de cobre o sea “dos vintenes”
20 Reis de cobre es decir “un vinten” y
4
10 Reis de cobre llamado “cobre”
Para el mismo Da Costa, la denominación bajo estudio no debe confundirse con el “pataco” moneda
de cobre de 40 reis acuñada tanto en Portugal como en Brasil, reseñada más adelante y sin que le falte una
cuota de razón, ya que la referida no es moneda de plata, no puede dejarse de lado la similitud etimológica
evidente que a nuestro criterio tiene fuerte incidencia en la adopción posterior del apelativo “patacón” por
pataca o pataco grande.
Sostiene dicho autor que tampoco debiera relacionarse con la “Pataka” antigua moneda de uso
corriente en Abisinia (Etiopía) ni con su homónima de Egipto valuada en 23 harfs, 92 diwanis o 920 kibears.
(Da Costa 1969)
En cambio, si reconoce un nexo cierto con la “pataica” antigua moneda de cobre que habría
circulado en Cambaia mientras esta fue colonia portuguesa en la India.
Y un dato sorprendente y quien sabe si casual, en el idioma mapugundum, es decir la lengua
mapuche, “pataka” significa cien (¿serán centavos fuertes?).
Aunque parezca curioso, a fines del siglo XX subsiste la “Pataca” que desde 1894 es la unidad
monetaria de MACAO o MACAU, territorio chino bajo régimen de administración portuguesa hasta 1999. Se
divide en 100 avos y es una respetable moneda de níquel.
Portugal. Territorios de Ultramar. MACAO. Una Pataca, 1968.
Colección del autor
Las emisiones de papel moneda, tanto del Banco Nacional Ultramarino como del Banco da China,
sucursal Macau, también dan cuenta de la vigencia de aquella unidad monetaria.
Billetes de Una y Diez Patacas de Macao, respectivamente, emitidas por Bancos Portugueses que
Billetes
operaban en aquella factoría asiática.
Colección del autor
4
Confr.: ACOSTA y LARA, Raúl Santiago. Reseña Histórica de las Monedas Circulantes en el País. Museo de la
Moneda de la República Oriental del Uruguay. En: Página web de Internet del Museo.
165
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
La Pataca, también fue desde 1895 hasta 1958 la unidad monetaria de TIMOR ORIENTAL, isla
ubicada en el Océano Índico, que siendo territorio de ultramar portugués en vías de obtener su autonomía,
fue anexada ilegítimamente por Indonesia en 1975, situación en la que permaneció hasta hace poco tiempo.
El derecho a la autonomía de Timor Oriental fue reconocido por la Organización de las Naciones Unidas
(ONU) en 1983 y se materializa actualmente a partir de la intervención de tropas conjuntas de la ONU y el
retiro de las fuerzas de ocupación indonesias.
Es decir que la “Pataca” continuó hasta el presente en la tradición monetaria lusitana de ultramar.
3. Patacos y Patacaos Portugueses
En Portugal, “Pataco” fue una antigua moneda mandada a acuñar por el rey Don Juan III (1502 1557) cuyo valor en reis, se consignaba en forma no muy ortodoxa en caracteres numéricos romanos: XXXX
(40).
El mismo monarca portugués mandó acuñar patacos de cobre con peso de cinco octavos y valor de
X (10) reis.
Todavía un siglo y medio después perduraba el dicho “Pataco” de plata acuñado a nombre de Pedro
(Príncipe Regente 1667/1683) y Pedro II (1683 - 1706).
Portugal. 1679. 40 (xxxx) Reis. Pataco. Pedro Príncipe Regente. Plata.
th
Krause, Chester L. & Mishler, Clifford. Standard Catalog of Word Coins. 17 Century Edition. 1601/1700.
Portugal. Sin fecha (entre 1683 y 1706). 40 (xxxx) Reis. Pataco. Pedro II. Plata.
th
Krause, Chester L. & Mishler, Clifford. Standard Catalog of Word Coins. 17 Century Edition. 1601/1700.
En Goa, posesión portuguesa en la India, en 1555, el Virrey Don Pedro de Mascarenhas ordenó
acuñar el “Patacao”, una moneda de plata que constituyó, por entonces, la moneda de mayor valor de la
India Portuguesa.
En 1630 aún se emitían en Goa medios patacaos y patacaos de plata a nombre de Felipe III, si bien
ya no era la moneda de mayor valor ya que la superaban tanto el Xerafin de plata como el de oro.
GOA. India Portuguesa. Felipe III. Hacia 1630. Medio patacao. Plata. 8,63 gramos.
th
Krause, Chester L. & Mishler, Clifford. Standard Catalog of Word Coins. 17 Century Edition. 1601/1700.
166
�El Patacón
GOA. India Portuguesa. Felipe III. Hacia 1630. Patacao. Plata. 17,29 gramos
th
Krause, Chester L. & Mishler, Clifford. Standard Catalog of Word Coins. 17 Century Edition. 1601/1700.
Asimismo, el pataco se acuñaba en Portugal durante la primera mitad del siglo XIX.
Portugal. 1811. 40 Reis. Pataco. Juan Príncipe Regente (1799/1816), después Rey como Juan VI
(1816/1826). Bronce.
Krause, Chester L. & Mishler, Clifford. Standard Catalog of Word Coins. 1979 Edition. 1790/1978.
Intentaremos evitar una polémica similar a la desatada entre expertos de gran erudición sobre el
origen de la voz “macuquina”, pero estas últimas acepciones consideradas nos impiden ocular cierta
analogía.
En todo caso, la voz pataca puede haber sido apropiada por los infatigables trotamundos
portugueses tanto de Abisinia (Etiopía) como de Egipto, y el patacón hispano puede responder a un
concepto de pataca grande como ya hemos visto o bien derivar directamente del patagón hispano belga.
4. - El Patacón
Por su parte como “Patacón” se designaría en España a una moneda de plata, también llamada
“peso”, “duro”, “real de a 8”, “peso de 8 reales”, “columnario”, “peso fuerte”, “peso de plata de buena ley”,
“piastra”, “dolera”, “dólar”, etc.
Sin embargo, una hasta ahora no exhaustiva investigación retrospectiva nos llevó a tratar de
identificar algún ejemplar denominado específicamente “patacón” (no como “sobrenombre” o apelación
popular) en la amonedación de los reinos de Castilla (y León) o de Aragón (Cataluña y Valencia incluidas)
entre los siglos X y XVII, sin éxito por ahora. Sin pretensión de desmentir al DRAE, mantenemos la vocación
de intentar respaldar toda aseveración con argumentos basados en documentación fehaciente. Y por esta
vía no aparece legitimado patacón alguno en los territorios citados, abundantes en otras especies
monetarias tales como el novén y el seisen en Castilla, el florín de Aragón, la blanca de Castilla, el cornado o
coronado de Castilla y León, el croat o gross de Aragón y Cataluña, el castellano y la dobla de Castilla, el
mancuso de Valencia y Barcelona, el morabetín de los almorávides en España imitado por los reinos
cristianos de España y Portugal, el pepión de Castilla, el kirate de los almorávides hispanos, el dinero de
Aragón y Cataluña o también de León, el real de Castilla, el maravedí alfonsí castellano, los alfonsos y
enriques de Castilla, el excelente de Granada también llamado ducado, el excelente de Valencia, la tarja de
Navarra, o el escudo de Carlos I (V) para la España reconquistada, amén de algunas otras más.
Vale entonces un intento de mayor aproximación a la cuestión.
El real de Castilla fue creado por Juan II (1406 – 1454) en reemplazo del antiguo maravedí que
mandó labrar Alfonso VIII en 1175 a imitación del dinar de oro almorávide y que continuó emitiéndose, esta
vez en plata, en tiempos de Alfonso X “El Sabio”, cuando este sustituyó al maravedí por la dobla de oro en
1257.
Pero resulta imprescindible destacar que en el origen y durante mucho tiempo el real de plata no se
acuñó en “piezas de a 8”.
LAZO GARCÍA (1992) señala que es muy probable que en un principio el peso de plata de 8 reales
igual a 272 maravedíes, solo fuera una moneda de cuenta.
167
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
El lugar y fecha exactos de su primera acuñación son incógnitas. Y hay diversas opiniones al
respecto. La primera indica que habría sido en México al amparo de la Real Cédula del 18 de noviembre de
1537 y en ese mismo año.
Otros opinan que los primeros pesos de 8 reales habrían nacido en España después del año 1516,
cuando Carlos I y su madre Juana “La Loca” reinaban, ello a partir de algunas piezas con el diseño que hubo
dispuesto la Real Pragmática de 1497 para los reales sencillos.
DASI por su parte, tercia asegurando que: “…los primeros patacones fueron troquelados durante
5
el período 1543 – 1566…”
Argumenta para ello las Reales Cédulas que autorizaron la acuñación de pesos de 8 reales a la
ceca de México en 1537 y a la de Santo Domingo en 1544; la relación de paridad con el peso de oro de
6
tepuzque; la necesidad del comercio sevillano de contar con una pieza de plata con equivalencia al
anterior; así como las diferencias y coincidencias entre las iniciales y marcas de los ensayadores hispanos o
indianos en las respectivas monedas de oro y plata acuñadas en la península o en el nuevo mundo
(ducados y escudos respectivamente). Da por sentado que su primera impronta es mexicana.
4.1 Primeras acuñaciones de “reales de a ocho” o patacones.
Según nos relata la página oficial de la Casa de Moneda de México, en la Real Cédula del 11 de
mayo de 1535 firmada por la Reina, se ordenó fundar dicha Casa, bajo mandato del primer virrey de Nueva
España, Don Antonio de Mendoza.
La misma normativa estableció las denominaciones y tipos de moneda que se habrían de acuñar en
aquella ceca.
Para el mes de abril de 1536 comenzaba el labrado de piezas de plata de un cuarto de real
(cuartilla), medio real (medio), un real (sencillo), dos reales (de a dos) y tres reales (de a tres). Esta última
tuvo corta vigencia y en 1937 se suspendió su acuñación, dado que por su módulo se confundían con las de
a dos.
Por su parte el Rey Carlos I por carta del 18 de noviembre de 1537, autorizó al Virrey a labrar piezas
de a cuatro y de a ocho reales, conforme conviniera.
Durante la primavera de 1538 se habrían batido las primeras monedas de a cuatro reales en la ceca
de México, mientras que las piezas de a ocho habrían quedado para mejor oportunidad en vistas de las
dificultades y elevados costos de su labrado.
En 1570, Felipe II, primogénito de Carlos I, Rey de España y de Indias, entre 1555 y 1598, ordenó el
cambio de improntas en las monedas de las cecas americanas, es decir cuatro años a posteriori de idéntica
medida dispuesta para las casas de moneda de la península.
“Del reinado de Felipe II son los primeros reales de a ocho que se conocen y no obstante su mala
hechura fueron los antecedentes de las famosas piezas de a ocho, que primero con ese nombre y después
7
con el de peso, corrieron por todo el mundo”
5.- El Patagón de los Países Bajos Hispanos
Sin perjuicio lo anteriormente expuesto, en Europa durante el imperio hispano, o mejor aún de la
casa de Austria (los Habsburgo), aquel “donde nunca se ponía el sol”, entre los Siglos XVII y XIX se
acuñaron “Patacones” en diversas regiones, y su denominación corriente fue “Patagón”, sin que resulte
posible asociar, en esa época, dicha voz con la denominación toponímica que recibe el extremo meridional
de la América del Sur: la Patagonia.
En Bélgica, el “Patagón” fue una antigua moneda de plata, acuñada desde el siglo XVII en Brabante,
Flandes, Luxemburgo (de Bélgica), Artois, y Hainaut, todos distritos de los Países Bajos Españoles, ligados
de algún modo a los Habsburgo.
Las cecas que acuñaron estos “Patagones” fueron las de: Amberes (Anvers, Antwerp), Bruselas
(Brussels), Maastricht, Bois-le-duc, Brujas (Brujes), Luxemburgo, Arras y Tournai.
Coetáneamente se acuñaron en Burgundia (Borgoña) en la ceca de Dóle cerca de Dijon, debido
también a la ligazón de esta comarca con la casa de los Austrias.
5
DASI, Tomás. Estudio de los reales de a ocho, también llamados pesos, dólares, piastras, patacones o duros españoles.
Valencia, 1950.
6
Peso de oro de Tepuzque: Unidad de cuenta del Virreinato de Nueva España (México). Fue de oro de baja ley, con alta
liga de cobre, de 8 tomines de peso. Equivalía al peso de plata o real de a 8. Confr.: BURZIO (1958) y LAZO GARCÍA
(1992).
7
Página oficial de la Casa de Moneda de México en Internet.
168
�El Patacón
Patagón de Brabante.
Alberto e Isabel Archiduques de Austria, Duques de Burgundia y Brabante.
Acuñado en la ceca de Amberes (Antwerp), entre 1612 y 1621.
Colección del autor
Durante el siglo XVIII y hasta su secularización en 1802, el Obispado de Lieja (Liege) labró
importante variedad de patagones y dobles patagones, todos los cuales ostentan en su anverso la imagen
del obispo correspondiente, excepto cuando la sede estuvo vacante, en cuyo caso figura la imagen de San
Lamberto, Patrono de la diócesis.
En Holanda, durante el siglo XVIII el “Patagón” era una moneda de cuenta con valor de 16 penning o
un vigésimo de florín (Da Costa 1969).
Al decir de Da Costa (ídem) y de Burzio (1945), en Suiza se conoció como moneda de plata
circulante en ciertos cantones, no pudiendo corroborarse el aserto en catálogo alguno hasta la fecha.
En Westfalia habría sido moneda de cuenta con valor de 8 florines.
En resumidas cuentas hemos registrado la emisión de “Patagones” a nombre de los siguientes
príncipes, reyes y obispos, indicando región y ceca en cada caso:
5.1.Países Bajos Españoles.
Alberto e Isabel.
(1598/1621)
Felipe IV
(1621/1665)
Carlos II
(1665/1700)
Carlos III
(Pretendiente)
(1707/1711)
Felipe V
(1700/1746)
Brabante (Amberes, Bruselas, Maastricht, Bois-le-duc).
Flandes (Brujas).
Luxemburgo (ídem).
Hainaut (Tournai).
Burgundia (Dóle).
Brabante (Amberes, Bruselas, Maastricht).
Flandes (Brujas).
Luxemburgo (ídem).
Artois (Arras).
Hainaut (Tournai).
Burgundia (Dóle).
Brabante (Amberes, Bruselas).
Flandes (Brujas).
Hainaut (Tournai).
Burgundia (Dóle).
Brabante (Amberes).
Flandes (Brujas).
Brabante (Amberes).
Flandes (Brujas).
Namur (ídem).
5.2. Obispado de Lieja (Liege). Creado en 930, obtuvo su derecho de acuñación en el siglo XI y fue
secularizado e incorporado a la actual Bélgica en 1802.
Fernando Arzobispo Príncipe Elector. 1635. Lieja.
Maximiliano Enrique de Baviera. 1650/1688. Lieja.
Juan Luis D’Elderen. 1688/1694. Lieja
José Clemente de Baviera. 1694/1723. Lieja
Jorge Luis de Berghes. 1724/1743. Lieja
Juan Teodoro de Baviera. 1744/1763
169
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Lieja Sede Vacante (San Lamberto Patrono): 1723/4; 1744; 1763; 1771; 1784 y 1792. A la muerte de Juan
Teodoro, hasta la secularización, solo se acuñó Sede Vacante en los años consignados.
Valga señalar que por entonces el Sistema Monetario de Lieja reconoció al Patagón como magnitud
monetaria mayor en una relación como la que sigue:
6 sols = 1 escalín
8
48 sols =1 patagón
Amén de ello, BURZIO (1958) señala un valor asignado al Patacón de Lieja en el comercio exterior
de España equivalente a 20 reales y 6 maravedíes de vellón.
5.3. Chateau-Renaud. Pequeña población en la frontera entre Francia y Bélgica. Fue adquirida por el
príncipe Francois de Borbón cuando se casó con Luisa Margarita de Lorena en 1605. A la muerte de aquel
en 1614, ella continuó gobernando hasta 1629, año en que cedió la propiedad a Luis XIII rey de Francia.
Durante su mandato acuñó patagones bajo el modelo de los Países Bajos hispanos.
Luisa Margarita de Lorena. 1614/1629. Chateau-Renaud
5.4. Nevers & Rethel. El condado de Nevers en el centro de Francia y el ducado de Rethel en la frontera
con Bélgica se unieron bajo el señorío de Carlos Gonzaga entre 1601 y 1637. Carlos II Gonzaga, duque de
Mantua (1637/1659) acuñó Patagones a su nombre entre dichos años.
Los ejemplares que se reproducen a continuación ilustran diversos “Patagones” europeos:
Ducado de BRABANTE. Carlos II de España. Medio Patagón de Plata Piefort. 1666. Bruselas. Peso: 30,43
gramos. Espesor: 2,93 a 3,03 mm.
Extremadamente Rara. Paris, Espace Champerret, 2° Salon Numismonnaies.16 de noviembre de 1991. #
427.
Ducado de BRABANTE. Carlos III de España. (Pretendiente) Patagón de Plata. 1710. Amberes. Peso: 27,93
gramos. Espesor: 2,64/2,67 mm.
Paris,
Espace Champerret, 2° Salon Numismonnaies. 16 de noviembre de 1991. # 434
8
Confr. KRAUSE. Word Coins.
170
�El Patacón
Ducados de BRABANTE y BURGUNDIA. Felipe V Rey de España e Indias.
Duque de Burgundia y Brabante. Patagón. Amberes, 1703.
Davemport # 1709. European Crowns 1700/1800.
Ducado de BRABANTE. Carlos III de España (Pretendiente). Patagón de Plata Piefort 1709. Amberes.
Peso: 56,32 gramos. Espesor: 4,27/4,32 mm.
Paris, Espace Champerret, 2° Salon Numismonnaies. 16 de noviembre de 1991. # 433.
Obispado de LIEJA. José Clemente. Duque de Baviera (1694 – 1723) Patagón de Plata. 1716.A/:
IOS.CLE.D.G.ARCH.COL.S.R.I.P. EL. B.D. R/: E. P. LE. D. BUL. C.L. HO. M. FRA.
Davemport # 1581 European Crowns 1700/1800
Obispado de LIEJA. Sede Vacante. Patagón de Plata. 1763.A/: MONETA.NOVA.CAPLI.LEOD.SEDE
VACANTE. R/: S.LAMBERTUS.PATRONUS.LEODIENSIS. 1763.
Davemport # 1588. European Crowns 1700/1800
171
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Ducado de LUXEMBURGO (Bélgica).Felipe IV. 1636. Patagón de Plata. A/: PHIL IIII D.G. HISP. ET INDIAR.
REX 1636 R/: ARCHID.AVS. DUX.BVRG. LVXEM. Zc.
Davemport #
4467. Europeans Crowns 1600/1700
6.
El Patacón Americano
En el continente americano, el “Patacón” obtuvo carta de ciudadanía desde la época colonial, se
reafirmó a la hora de la independencia en diversos países y, mantiene en la memoria colectiva regional una
vigencia emocional casi legendaria en todo el ámbito del cono sur.
Ante todo debe señalarse que, a nuestro criterio, la multitud y diversidad de “patagones hispano
belgas” que hemos reseñado, y su circulación en el Imperio Español de los Habsburgos debe haber incidido
en la denominación de “patacón” que como indica el DRAE se aplicó a la antigua moneda de plata de una
onza, que no es otra que el “real de a ocho”, el “peso de ocho reales”, el “peso fuerte”, el “peso duro”, “peso
de plata de buena ley”, etc.
Señala BURZIO (1958) que se denominó “patacón” no solamente al peso circular de cordoncillo
columnario sino también al de busto.
“Reales de a 8” de Busto Hispano Coloniales. Carlos IV 1790, y Fernando VII 1813
de la ceca de Potosí. Patacones si los hubo...
Colección del autor.
Por su parte LAZO GARCÍA (1992) cita un documento de 1657 en el cual se hace mención a una
falsificación por la cual “se estaban introduciendo muchos patacones columnarios vaciados de cobre y
estaño”.
No obstante parece necesario advertir que los “patacos, patacas, y patacaos” portugueses tienen
que haber hecho sentir su influencia al respecto. Más si recordamos que entre 1580 y 1640 Portugal estuvo
unido a España bajo los reinados de Felipe II, Felipe III y Felipe IV.
Por herencia directa las repúblicas americanas a la hora de la independencia continuaron utilizando
este apelativo para su amonedación de pesos de plata. Y lo conservaron asimismo para ciertas acuñaciones
de pesos fuertes en oro (Paraguay y Chile).
Así resulta claro que también con seguridad conservaron la apelación de “patacón” las emisiones
potosinas de la primera moneda patria argentina en 1813 y 1815, para el caso de los pesos de plata ya
fueren de a 8 reales u 8 soles, también denominados “peso fuerte del Sol” y “peso fuerte de la Patria” como
rescata BURZIO (1958) de una publicación de 1825 en El Argos de Buenos-Ayres.
172
�El Patacón
Lo corrobora CUNIETTI – FERRANDO al decirnos que: “…(el peso) era un valor que nos venía
desde la época de la conquista española, equivalente entonces a ocho reales y llamado también entre
9
nosotros familiarmente patacón.
Provincias del Río de la Plata. 8 soles. 1815. Peso Fuerte de la Patria o Peso del Sol. Serie de Patacones
Independentistas acuñados conforme lo dispuesto por la Asamblea del Año XIII, siguiendo la métrica de la
moneda colonial hispana.
Colección del autor
Otro tanto cabría acotar para las posteriores y variadas emisiones provinciales tanto de La Rioja
como de Córdoba cuyos pesos de plata de a 8 reales también fueron definitivamente “patacones”.
Córdoba. 8 Reales. 1852. Patacón.
Colección del autor
En Brasil se denominó así a la moneda de plata de 960 reis acuñada en la casa de moneda de Río
de Janeiro entre 1809 y 1834, identificada con la letra ”R”; en la casa de moneda de San Salvador de Bahía
entre 1805 y 1821, letra “B” y en la ceca de Minas Gerais entre 1810 y 1816, letra “M”.
Valga destacar que una importante cantidad de estas piezas, por no decir que la mayoría de ellas,
fueron reselladas sobre monedas de a ocho reales hispanocoloniales que por diversos motivos de tráfico
comercial, piratería o simple circulación, llegaban a manos luso-brasileñas.
En muchas de estas reacuñaciones es posible divisar rastros de la impronta previa de los patacones
hispanos.
Patacón Brasileño: 960 Reis resellado en la ceca de Bahía de San Salvador sobre moneda de 8 reales
hispanoamericana, 1820. Colección del autor
9
CUNIETTI – FERRANDO, Arnaldo. La restauración del peso y el significado de su signo. En: Cuadernos de
Numismática. CENBA. N° 81, Tomo XIX. Bs. As. Abril 1992.
173
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
En el Paraguay, a su vez, la moneda de oro acuñada por Francisco Solano López con la vigésima
parte de la donación de joyas que hicieron las damas de Asunción en ayuda de la defensa nacional durante
la Guerra de la Triple Alianza, en 1867, fue de cuatro pesos fuertes o “patacones”, pesaba 6,57 gramos y
tenía 0,900 de oro fino.
Paraguay. 4 Pesos Fuertes de Oro “4 Patacones”. 1867
Krause # A2 World Coins. 23th Edition. 1996.
Además en ese país el “Patacón” fue el peso paraguayo acuñado en plata por la Casa de Moneda
de Buenos Aires en 1889, con 25 gramos de peso y ley de 900 de fino, diámetro de 36,5 mm y canto
parlante en el cual se inscribe:
IGUALDAD ANTE LA LEY
Paraguay. Peso de plata acuñado en la Casa de Moneda de Bs. As. en 1889. Patacón como el que más.
Colección del autor
En Chile, el peso de oro que circuló hacia 1872 y cuya equivalencia era de 45 peniques a la usanza
inglesa, también se denominó “Patacón” (Burzio 1945).
Chile 1 Peso. “Patacón” de oro chileno emitido en Santiago. 1863.
Colección del autor
En Uruguay, como nos dice ACOSTA y LARA, “el nuevo sistema que apareciera en nuestra patria
tenía con el colonial una pieza en común, el “patacón” de 960 reis y el “peso” de ocho reales. Ambas
monedas eran idénticas en el contenido de metal…”
Además, en la vecina orilla cisplatina, el 26 de mayo de 1838, Oribe dispuso por Decreto que la
moneda brasileña de 1200 reis equivaldría solamente a un “Patacón” es decir 96 centésimos.
Por otra parte, “Patacón” fue el nombre que recibió el peso fuerte acuñado en 1844, también
conocido como “Peso del Sitio” en razón de la leyenda conmemorativa del asedio de la plaza de Montevideo.
Esta hoy valiosa moneda de plata tiene 27 gramos de peso y ley de 875 milésimos de fino.
Idéntico mote recibió el peso de plata uruguayo acuñado en la casa de Moneda de Buenos Aires en
1893 y 1895 respectivamente con un peso de 25 gramos, ley de 900 milésimos y diámetro de 37 mm.
Esta denominación se inscribe, asimismo, dentro de los protocolos de la Unión Latina y como bien
señala ACOSTA y LARA, “el peso de 1877/95 se equivalía prácticamente al dólar americano, la corona
inglesa, el duro español de cinco pesetas, a los cinco francos de Francia y Bélgica, a las cinco Liras de Italia,
los cinco marcos del Imperio Alemán, los cinco florines de Holanda, etc…”
174
�El Patacón
Uruguay. Peso de Plata. Patacón. Acuñado en la Casa de Moneda de Buenos Aires entre 1893 y 1895.
Colección del autor
Como colofón de esta variopinta cantidad de patacones analizados creo que vale agregar la nómina que
registra BISIO DOMINO corroborando la amplitud en el amplio espectro de uso de esta moneda singular:
Patac en Francia
Pataca de Morelos en México
Pataca Perulera en Hispanoamérica
Patacón en el Nuevo Mundo.
Patacón Circular en el N.M.
Patacón Columnario en el N.M.
Patacón de Alberto en Países Bajos
Patacón de Lima en el Perú
Patacón de Santiago en Chile
Patacón Federal en R. Arg.
Patacón Potosino en N.M.
Patacón reacuñado en el N.M.
Patacón resellado en el N.M.
Patagón en Borgogna
Patagones de Borgogna en Castilla
10
Pataque en Francia
Pataca en Brasil
Pataca marroquí en Marruecos
Patacao en Portugal
Patacón Carimbado en Brasil.
Patacón Colonial en el N.M.
Patacón de Córdoba en R.Arg.
Patacón de La Rioja en R. Arg.
Patacón de México en México
Patacón de Rosas en R. Arg.
Patacón Macuquino en el N.M.
Patacón “Provincias” en la R.A.
Patacón recortado en el N.M.
Patacón Unitario en la R. Arg.
Patagones en Castilla
Pataka en Egipto
6.1.- Una conclusión provisional acerca del nombre Patacón.
Vistos los abundantes argumentos anteriores, intentaremos evitar una polémica similar a la desatada
entre expertos de gran erudición sobre la voz “macuquina”, pero varias de las acepciones consideradas
impiden evitar la analogía.
Atento a lo visto hasta el momento, ninguna de las opciones supera la condición de hipótesis, sin
11
alcanzar el grado de certeza científica, respecto de lo cual coincidimos ampliamente con Mitchell.
Por tanto a esta altura debemos concluir provisionalmente que hasta hoy el nombre Patacón es de
origen incierto y puede provenir de cualquiera de los orígenes antes descriptos.
Lo que si debiéramos evitar es la tendencia típicamente nuestra de pretender que “el patacón” como
el dulce de leche, el colectivo y la birome son inventos argentinos. Porque respecto del “patacón” está
cabalmente demostrado que no es así, aunque nos enorgullezca ser legítimos herederos del mismo.
7.
El Patacón Argentino
Tras la Revolución de Mayo la Asamblea Constituyente del Año XIII mandó acuñar moneda en
12
13
14
reemplazo de los “reales de a ocho” , “tostones” , “pesetas” , “reales”, “medios” y “cuartillos” que lucían los
bustos de Carlos III, Carlos IV y Fernando VII Reyes de España y de Indias.
10
Confr.: BISIO DOMINO, José. La Moneda de los Mil Nombres. En: Boletín del Inst. Bon. De Num. Y Antigüedades.
N° 10. Buenos Aires, 1962.
11
Confr. MITCHELL, Osvaldo. La Voz Macuquina. En Cuadernos de Numismática N° 97 Tomo XXII. CENBA,
Buenos Aires, septiembre 1995.
12
”Reales de a ocho”: Peso de plata dividido en 8 reales.
175
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Las hermosas piezas hispanoamericanas “de busto” y aún las entonces circulantes “columnarias” y
“macuquinas” de idéntico origen, es decir labradas en las cecas de Potosí, Lima, La Plata (hoy Sucre) o
Santiago de Chile o más difícilmente otras llegadas de México, Santa Fe de Bogotá o Guatemala.
Para aquello dicha autoridad contaba con la captura de la Villa Imperial de Potosí, en el Alto Perú,
por las fuerzas del General Manuel Belgrano en su campaña del norte contra los realistas.
Allí vieron la luz las primeras piezas de las Provincias Unidas del Río de la Plata emitidas en reales o
soles (plata), y escudos (oro), que batidas en 1813 y en 1815 constituyeron el primer hito en la acuñación
criolla nacional si bien conservaron estrictamente la metrología de las emisiones hispanas.
Pocas labraciones posteriores en su mayoría provinciales (La Rioja, Córdoba, Buenos Aires,
Tucumán, Salta, Santiago del Estero y Mendoza), escasas y discontinuas, intentaron surtir del numerario
vital a las diversas regiones del país.
No obstante ello, la inexistencia de mineral de plata en estas latitudes, con excepción de la extraída
en el Cerro de Famatina en La Rioja, y en virtud de la caída de Potosí en manos del ejército realista, dieron
como resultante durante años la poco relevante emisión de moneda de plata local.
El desorden monetario reinante durante gran parte del siglo XIX llevó a que en nuestro país circulara
moneda acuñada en cualquiera otro menos el nuestro y que ello fuera convalidado legalmente; que se
emitiera papel moneda en billetes expresados en “plata boliviana, reales o pesos bolivianos de plata” y otras
15
extrañezas como aquellas.
Billete Entrerriano de Oxandaburu y Garbino de Gualeguaychú, expresado en “Pesos Bolivianos” en 1867,
circulante en el territorio argentino en la época referida.
Colección del autor.
Valga como claro ejemplo de esto el decreto de la Provincia de Córdoba del 30 de enero de 1854
que en su parte dispositiva indica: “Art. 1°: Ningún individuo rehusará recibir la moneda boliviana de buena
ley circulante en la Provincia y en toda la Confederación. Art. 2°: De forma. Firmado: Guzmán. Agustín
16
Santillán.
Asimismo, CHAO (h) nos recuerda que por 1867, todo el sur de Entre Ríos y Rosario, “se movía
sobre la base de la unidad monetaria que era el “peso boliviano” u “ocho reales bolivianos” que había
17
llenado el vacío producido por la falta de una moneda nacional y la ausencia de emisiones generales…”.
En realidad la anarquía monetaria era generalizada y así lo destaca SANTI: “cada provincia poseía
una moneda distinta: en Buenos Aires circulaban onzas de oro y demás monedas extranjeras de curso legal
(cóndor chileno, libra esterlina, águila norteamericana de 10 dólares, 20 francos franceses, 20 libras y
monedas de plata principalmente peso boliviano y sus fracciones), y billetes del Banco de la Provincia… y de
la Oficina de Cambio. En Santa Fe, monedas de plata boliviana y billetes del Banco Provincial…, expresado
su valor en moneda boliviana, casi siempre inconvertibles; Entre Ríos y Corrientes, onzas de oro y
bolivianos; Tucumán y Córdoba, bolivianos; en Mendoza pesos y moneda fraccionaria de plata chilena. En el
18
resto del país, el circulante era metálico en plata boliviana o chilena”.
13
”Tostón”: pieza de plata de 4 reales
”Peseta”: pieza de plata de 2 reales
15
Confr.: RENDON S., Valentín. ”Billetes argentinos en plata boliviana” en “El Telégrafo del Centro CENBA” N° 12.
Septiembre 1998.
16
Confr. FERRARI y PARDO. La Amonedación Cordobesa. 1951.
17
Confr.: CHAO (h), Fernando. Banco Benites e Hijo (Gualeguaychú). En: Cuadernos de Numismática. CENBA. N°
112. Tomo XXVII. Buenos Aires, Junio / septiembre 2000.
18
SANTI, José Carlos. La Moneda en la Literatura Gauchesca. En: Cuadernos de Numismática. CENBA. N° 111. Tomo
XVII. Buenos Aires, Marzo 2000.
14
176
�El Patacón
La Constitución Nacional sancionada en 1853 atribuyó al Gobierno de la Nación la potestad de
acuñar moneda.
No obstante esto no habría de resultar sencillo, ni tendría principio de ejecución en lo inmediato.
Cuando el proceso de organización política, económica y social de la Nación avanzó, se hizo
evidente la necesidad y oportunidad de contar con moneda propia y unificada.
Para ello se tomaron diversas iniciativas que aún demorarían un tiempo en fructificar.
El Gobierno de la Confederación, establecido en Paraná, Entre Ríos, dictó la ley del 9 de diciembre
de 1853, con anuencia del Congreso General Constituyente, por medio de la cual creó el peso de plata de
una onza castellana (28,75582 gramos) y 10 dineros de fino, es decir con 23,963 gramos de plata pura.
Sobre dicha base el Banco Nacional libró papel moneda, sin mucho éxito por cierto.
En 1854, la ley 15 del Congreso Federal, autorizó al Ejecutivo a acuñar monedas de plata de 1 peso
además de las de 5,10,20 y 50 céntimos. La unidad se denominaría “colón” y su peso se fijó en 14 adarmes,
o sea 2 menos que la onza castellana. Asimismo se estableció una ley de 10 dineros, equivalente a 833,33
milésimos.
Nuevamente la falta del metal necesario impidió la acuñación de estas especies monetarias.
Sin embargo, el Congreso de Paraná, tomó el peso de plata como moneda de cuenta en 1855 y lo
usó para fijar el valor de las monedas de oro extranjeras de uso habitual en el país. Otro tanto hizo la
Provincia de Buenos Aires, por entonces separada de la Confederación, en 1857. Las cotizaciones
respectivas serían revisadas en los años 1860, 62 y 63.
Otro antecedente fue la Ley del 3/1/1867 creando la Oficina de Cambios de la Provincia de Buenos
Aires.
Tendría que llegar el último cuarto del siglo para que con el dictado de la primera ley de moneda, la
Nº 733 del 29/9/1875 se estableciera la unidad monetaria nacional basada en el “peso fuerte de oro” de
1,6666 gramos de oro con 900 milésimos de fino. Creó, asimismo, el peso de plata con 27,11 gramos de
peso y 0,900 de ley. Como moneda de vellón estableció piezas de cobre.
Un curioso y llamativo detalle no muchas veces mencionado en la crónica monetaria nacional señala
que las monedas de oro a acuñar conforme esta Ley se denominarían “Doble Colón” la de veinte pesos oro,
“Colón” la de diez pesos y “Medio Colón” la de cinco pesos.
El sistema claramente bimetalista establecido por aquella norma, sin embargo, no habría de tener
efectiva vigencia, salvo como moneda de cuenta (el peso fuerte de oro), ya que la escasez de metal impidió
absolutamente la acuñación de aquellas nuevas especies monetarias, no obstante ordenarse la instalación
de sendas casas de moneda en Salta y Buenos Aires, respectivamente.
Por fin la Ley Nº 1130 del 25/11/1881 sancionada durante la Presidencia del General Julio Argentino
Roca y siendo su Ministro de Hacienda el Dr. Juan J. Romero, adoptó el sistema bimetalista basado en los
protocolos de la Unión Monetaria Latina que integraron Francia, Italia, Bélgica, Suiza, Grecia, España,
Venezuela y otras naciones europeas y americanas .
Unión Latina: Reino de Italia: 5 Liras, Vittorio Emanuele II; Imperio Francés: 5 Francos, Napoleón III;
Venezuela: 5 Bolívares, Simón Bolívar; Reino de Grecia: 5 Dracmas, Jorge I; monedas de características
análogas al “Patacón” argentino.
Colección del autor
177
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Dicha norma legal estableció como unidad monetaria de la República Argentina al “peso de oro o de
plata” y fijo para el primero un peso de 1,6129 gramos y título de 900 milésimos de fino y para el de plata 25
gramos de peso y 900 milésimos de ley.
Estas monedas equivalían a las de 5 francos franceses de oro y de plata, respectivamente.
La tabla siguiente muestra las acuñaciones a efectuar conforme la citada ley:
MONEDA DE ORO
Valor
Denominación
Peso
Diámetro
Argentino
5 pesos oro
8,0645 gr
22 mm
½ Argentino
2 ½ $ oro
4,0322 gr
19 mm
MONEDA DE PLATA
Valor
Peso
Tolerancia
Diámetro
Un Peso
25 gramos
10 milésimos
35 mm
50 ctvos.
12,5 gr
5 milésimos
30 mm
20 ctvos.
5 gramos
5 milésimos
23 mm
10 ctvos.
2,5 gramos
7 milésimos
18 mm
5 ctvos
1,5 gramos
10 milésimos
16 mm
MONEDA DE COBRE
Valor
Peso
Tolerancia
Diámetro
2 ctvos.
10 gramos
10 milésimos
30 mm
1 ctvo.
5 gramos
10 milésimos
25 mm
La equivalencia con la moneda anteriormente circulante y de cuenta dispuesta por Decretos del
Poder Ejecutivo fijo aquella en 25 pesos corrientes del Banco de la Provincia de Buenos Aires por un peso
moneda nacional y respecto del peso fuerte de 1875 el cambio se fijo a razón de $ 1,033 de los nuevos por
aquel.
Para la moneda de oro no se fijó límite de acuñación. En cambio para las otras la autorización fue:
19
de acuñar hasta cuatro pesos por habitante en moneda de plata y hasta 20 centavos en moneda de vellón
por habitante.
El Peso de Plata de 35 milímetros de diámetro, 25 gramos de peso y 900 milésimos de fino o sea
22,5 gramos de plata pura, es nuestro bienamado “Patacón”.
El anverso presenta el escudo nacional coronado por un gran sol radiante, cruzando el campo, por
detrás, dos cañones en la parte inferior; actúan como soportes del emblema dos conjuntos, de siete
banderas cada uno, a ambos lados de aquel, representando a las 14 provincias existentes a la fecha.
El texto expresa :
* República Argentina *
Y en el exergo consta el año de emisión.
Luce en su reverso la figura de la Libertad a izquierda, tocada con gorro frigio, obra del grabador
francés Eugenio Andrés Oudiné, y el texto:
os
* Libertad * Un Peso * 9 D Fino *
En el canto se inscribe la leyenda:
IGUALDAD * ANTE LA *LEY
19
*****
Moneda de vellón: la de cobre compuesta de 95 partes de este metal, 4 de estaño y 1 de cinc conforme
disposición de la Ley 1130.
178
�El Patacón
Nuestros “Patacones“ acuñados exclusivamente entre 1881 y 1883 fueron estampados conforme las
siguientes cantidades registradas:
Año
Acuñación
1881
62.026
1882
413.711
1883
98.000
Hay ensayos fechados en 1880 sobre los cuales JANSON (1998) sostiene que se trata de toscas
impresiones hechas con cuños de dicho año presuntamente sustraídos de la Casa de Moneda.
8.
Falsificaciones, Imitaciones y Fantasías.
Como no podía ser de otra manera tan bella y codiciada moneda ha sido objeto de reiteradas
falsificaciones e imitaciones.
El pormenorizado estudio efectuado por el Dr. Manuel Giménez Puig acerca de una de las mejor
logradas falsificaciones permitió alertar a los desprevenidos. El informe detallando las características
salientes de dichos ejemplares falsos, fue presentado en las IV Jornadas Nacionales de Numismática
efectuadas en Buenos Aires en 1984. Ha sido publicado en los “Cuadernos...” del Centro Numismático
Buenos Aires y reproducido por Cunietti – Ferrando (1989).
Hay reediciones del “Patacón” efectuadas con cuños originales con motivo del centenario de su
emisión, así como por el mismo motivo ediciones medallísticas tanto en plata como en cobre, finamente
acabadas.
Otras burdas imitaciones en metal de fundición con destino a llaveros son toscas y ni siquiera
respetan el tamaño del módulo original.
Aquellas destinadas específicamente a rastras, yuntas, llaveros y otros enseres campestres
elaboradas por artesanos dignos, suelen tener buena factura y pueden distinguirse a simple vista, ya sean
confeccionadas en plata o en alpaca.
9.
Un “Patacón” verídico…El Ensayo de 1879.
Basados en la Ley del 25 de septiembre de 1878 se labraron una serie de ensayos que incluyen las
siguientes especies:
Un Patacón. Plata.
Un Patacón. Plata doble espesor (piefort).
Un Patacón. Cobre.
80 Centavos Fuertes. Plata, Plata doble espesor y Cobre (3)
40 Centavos Fuertes. Plata, Plata doble espesor y Cobre (3)
20 Centavos Fuertes. Plata, Plata doble espesor y Cobre (3)
El Patacón acuñado, luce en su anverso la imagen de la Libertad con gorro frigio a izquierda, el texto
“REPÚBLICA ARGENTINA”, y el año 1879 en el exergo. A ambos lados de la fecha se lee ESSAI indicando
la naturaleza del ensayo y C. WÜRDEN que correspondería al grabador. (El acuñador según CuniettiFerrando).
El reverso luce un escudo argentino atípico (la forma es la del escudo de Córdoba), engalanado con
cuatro banderas, dos a cada lado, cruzado por debajo y atrás por dos cañones y coronado por un sol
radiante.
El texto indica:
“LEY DEL 25 DE SETIEMBRE 1878 * UN PATACON *
Es un hermoso espécimen cuya belleza le hubiera hecho merecedor a la gracia de su acuñación y
circulación.
No obstante, sólo quedó como ensayo y no tuvo la gloria de su sucesor el peso de plata quien
además se apropió de su nombre para apodo.
En todo caso, este ensayo deja sobradamente sentada la fuerte presencia del PATACÓN en la
conciencia de los argentinos.
179
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Ensayo de Peso de plata “Patacón” acuñado / grabado por Würden en 1879
Único ejemplar con denominación Patacón. El catálogo lo identifica “Patagon” Bruce, Colin R. Unusual Word
nd
Coins. Standard Catalog. 2 . Edition. Circa 1988
10.
El Patacón de Oro
Hay oportunidades en las que una información parcial o incompleta llega a la opinión pública y
siembra alguna incertidumbre en las personas no advertidas, como en el caso del anuncio sobre la
existencia de un supuesto “patacón de oro”
Este hermoso ejemplar numismático, que aclaramos es real y veraz, fue acuñado en oro,
exclusivamente como “moneda de presentación”, y con idénticos cuños que el auténtico Patacón de plata,
con destino de obsequio para el entonces Presidente de la Nación D. Julio Argentino Roca.
Esta moneda, pieza única en el más estricto de los sentidos, de belleza y valor excepcionales, sin
embargo, no debe confundirse con un “Patacón”.
Y esto no es más que una certeza histórica, toda vez que desde antaño una Onza de oro colonial o
independentista equivalía a ocho escudos y cada uno de estos a su vez cuanto menos valía 2 pesos fuertes
o “Patacones”, razón por la cual la cuestión pasa a ser de aritmética elemental y de manera alguna una
simple especulación semántica.
Sin embargo, debemos aclarar que tal como nos informa Ricardo GOMEZ, el peso exacto de esta
pieza es de 36,5 gramos de oro .900 en razón de la diferencia entre los pesos específicos de la plata y del
oro respectivamente.
El ejemplar en comentario, cuya primera exposición pública tuvo lugar hace muy poco tiempo en el
Museo Numismático “Dr. José Evaristo Uriburu” del Banco Central de la República Argentina (13/4 al 12/5 de
2000), es de una curiosidad exótica muy atractiva.
Vale destacar que dicho espécimen permaneció oculto durante mucho tiempo hasta que una
descendiente de la servidumbre del Gral. Roca intentó empreñarlo en el “banco montepío” de la ciudad,
circunstancia en la cual el funcionario experto citado más arriba, felizmente, tomó nota de la importancia de
la pieza en cuestión y dio lugar a la adquisición de la misma por un organismo adecuado para su
conservación y guarda futuras.
Como dato de interés podemos acotar que se pagó por esta moneda la suma de u$s dólares 5.000,y que hoy JANSON en su moderno catálogo le adjudica un valor de u$s dólares 50.000,Más allá de su valor, sin duda el “patacón áureo” es de una belleza sin par.
Por lo expuesto solo nos cabe coincidir con un prestigioso autor especialista en monedas de oro:
“No hay unanimidad de opinión entre los numismáticos acerca de si debe considerarse como
legítima una moneda de oro que pese exactamente lo que debería pesar una moneda de 10 ducados
pero que no lleve la marca del valor y acuñada con la misma matriz usada para un talero de plata,
igualmente sin la marca del valor. Dado que la mayor parte de las monedas de oro tempranas no
llevan en ningún caso la marca del valor (siendo su valor facial el peso y la pureza), la cuestión
20
resulta académica.”
20
FIEDBERG, Robert. Gold Coins of the Word. Complete from 600 A.D. to 1.958. Follett Publishing
Company, Chicago, 1958. (del Prefacio en español
180
�El Patacón
Argentina. “Patacón de Oro” Moneda de presentación para obsequio del Presidente de la Nación D. Julio A.
Roca labrada en oro con cuños del Patacón de Plata de 1881 línea monetaria de la Ley N° 1130.
Museo Numismático José E, Uriburu. Banco Central de la República Argentina.
11.
Cinco patacones de oro. “El Argentino”
Las acuñaciones en oro, producto de la Ley N° 1130 reseñadas más arriba, tuvieron como
protagonista principal a la moneda de cinco pesos oro en cuya impronta se consignó “UN ARGENTINO”.
Esta pasó a ser la denominación habitual de aquellas labraciones, que perdura hasta nuestros días.
Sin perjuicio de ello, a semejanza de los 4 pesos fuertes o patacones del Paraguay que hemos visto
antes, el “argentino” es un “5 patacones” en virtud de la equivalencia bimetalista establecida por ley que le
dio origen.
Por tanto, si bien es poco probable que alguien denomine como “cinco patacones” a un argentino
oro, estrictamente no sería errónea aquella apelación.
Argentina. 5 Pesos Oro. UN ARGENTINO. 9 ds. fino. A/1889. R/1881 ¿Es un Cinco Patacones o no?
Colección del autor.
12.
Un “Patacón de Pretensión” del Reino de Araucania y Patagonia.
Como no podría ser de otra manera, la Patagonia debía tener también su propio “patacón” sin que
por ello exista coincidencia etimológica alguna entre ambas denominaciones, tal como analizamos más
arriba.
Y esto fue así toda vez que Orielle Antoine I pretendido rey de Araucania y Patagonia hizo acuñar
pesos de buena plata fechados en 1874. Incluso algunos de ellos de cospel doble o piefort.
Estas acuñaciones, llamadas de pretensión, fueron el colofón del intento de crear el referido reino en
los confines australes de Chile y Argentina por este audaz procurador francés, durante la segunda mitad del
siglo XIX para lo cual viajo cuatro veces al confín de la Araucania con esquiva suerte.
De cualquier forma antes de ser detenido y deportado por las autoridades locales, Orielle Antoine de
Tounens, obtuvo cierto predicamento entre los aborígenes araucanos, mapuches, pampas, tehuelches y
ranqueles a ambos lados de la cordillera de los Andes.
Su moneda fue emitida en algún sitio de Europa no identificado (que podría ser Berlín); aunque se
presume la participación de un gobierno extranjero en virtud de la magnitud, costo y perfección de las
21
acuñaciones.
Por módulo, peso, ley, estilo, época de acuñación y región de destino, se corresponde con la
definición de peso fuerte o “Patacón”, razón por la cual decidimos incluirlo en este relevamiento, con lo que
incorporamos un “patacón de pretensión”.
21
Confr.: EDUARDO DE OLIVEIRA CEZAR. Las Monedas de Orelie Antoine Rey de Araucania y Patagonia.
Reproducido en: El Telégrafo del Centro. CENBA. N° 14, Marzo 1999.
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�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Nouvelle France. Orllie Antoine I° Roi d’Araucanie et de Patagonie. 1 Peso. 1874. Plata.
nd
Bruce, Colin R. Unusual Word Coins. Standard Catalog. 2 . Edition. Circa 1988
13.
Patacones conmemorativos o alegóricos.
Nuestra osadía, o imaginación frondosa, como se quiera adjetivar, nos hace ver “patacones” allí,
donde parezca haber alguno.
Pero tratándose de monedas de plata de buena ley, con módulos, peso, diseño y valor nominal
(salvo un caso), acordes con lo visto anteriormente, acuñadas para estos lares, conmemorativas de sucesos
memorables, y en todos estos ejemplos, de una factura tal que resultan inobjetablemente espléndidas,
estamos pues ante “patacones alegóricos” de primer nivel.
Nos referimos a las acuñaciones recientes con motivo del V° Centenario del Descubrimiento de
América, del 50° Aniversario de la Organización de las Naciones Unidas y del Centenario del Nacimiento de
Jorge Luis Borges, entre otras.
Tales especímenes, por las razones acotadas más arriba, vendrían a ser algo así como los
“patacones del tercer milenio”.
Por ello los incluimos es esta reseña, bajo nuestra propia y absoluta responsabilidad (o
irresponsabilidad) intelectual.
1
2
3
Argentina. 1) Serie Iberoamericana 500° Años del Descubrimiento de América; 2) 50° Aniversario de las
Naciones Unidas; 3) Centenario del nacimiento de Jorge Luis Borges. Todas en Plata. Ley: 925, 900, 900;
Peso: 27, 25, 25 gr.; Módulo: 40, 37, 37 mm.
Colección del autor.
182
�El Patacón
14.
Patacones de fantasía
Tan fuerte es la presencia del PATACÓN en la cultura popular rioplatense que encontramos un
ejemplo típico en estos billetes de fantasía:
El primero es una promoción del Centro Comercial de la Villa de La Unión con la adhesión del Banco
de Crédito cuya Agencia Unión como se indica, se ubica en la calle 8 de Octubre de dicha localidad que
estaría situada en el Departamento de San Pedro, en la República del Paraguay a escasos 100 kilómetros al
Noreste de Asunción, no obstante que bien podría ser de algún paraje de la República Oriental del Uruguay,
o quizás de Chile, Bolivia Perú o en la homónima Unión de nuestra Provincia de La Rioja.
El anverso en color sepia luce en un óvalo la fachada de una iglesia en panorámica, el valor en
letras destacadas en una cinta sobre el óvalo y en números en las esquinas inferiores, identificación del
agente emisor, constancia de ser la primera emisión y noticia al pie consignando el impresor: Barreiro.
El reverso en color verde claro muestra en perspectiva una calle con antiguos frentes de casa de
una y dos plantas y carruajes de época.
Todo un emblema de la presencia del PATACÓN y su real presencia en la memoria colectiva del Río
de la Plata.
Villa Unión. Cinco Patacones
Colección del autor
Y como si aquello fuera poco encontramos otro ejemplo claro de la inserción popular del “Patacón”
en este ejemplo de “billete” que sin dudas pertenece a algún juego no identificado del tipo de “El Estanciero”
con la salvedad que en este caso la “moneda de cuenta” es nada menos que el susodicho “Patacón” a
nombre del “Banco de la Ilusión” con una esmerada terminación digna de destacar, incluyendo al navío de
tres palos con velas de cuchillo o latinas, que se identifica al pié como “galeaza” (navío de mayor porte que
una galera), amén del entramado semejante al tratamiento contra falsificaciones que cualquier billete actual
que se precie debe ostentar.
Y todo esto con un valor nominal de nada menos que cincuenta (50) “Patacones”, de la serie “F”,
caramba…!!!
Banco de la Ilusión. 50 Patacones. s/f.
Colección del autor
15.
El Patacón Bonaerense. Consolidación definitiva o fin de una moneda insigne.
183
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
A excepción de los antes citados billetes de fantasía, no se registraba hasta la fecha, emisión de
patacones de papel moneda, pero…
Apenas transcurrido poco más de un siglo de la frustrada emisión del patacón moneda de 1879, la
Provincia de Buenos Aires “Primer Estado Argentino” acaba de emitir un Bono bajo la forma de “Letra de
Tesorería para la cancelación de obligaciones” (PATACÓN) (sic)
La gobernación anunció la emisión de un bono denominado en “patacones” con valores de 2, 5, 10 y
50 pesos, a efectos del pago de sueldos de empleados públicos provinciales superiores a pesos setecientos
($700.-) así como a proveedores del estado.
Asimismo asevera que dichos bonos serán de aceptación para todo el sistema de acreencias entre
22
proveedores, Banco Provincia y fisco bonaerense. .
No obstante rápidamente, alguna autoridad del banco provincial aclaró que sus clientes no podrían
23
saldar sus deudas con el Bapro con dichos bonos.
En cualquier caso, el temor latente de desvalorización de aquellos títulos a la hora de efectivizar
cancelaciones de cualquier índole – ya fueren de consumo cotidiano o bien de servicios públicos – es
inevitable, y el colmo sería que el propio emisor de los mismos intentara no aceptarlos (caso Bapro).
Bono Patacón de 50 Pesos
Clarín 25/07/2001
Bono Patacón de 10 Pesos
Diario Popular 24/07/2001
Por estos días, el gobierno provincial anuncia acuerdos con distintos entes de servicios públicos
(electricidad, gas, teléfonos, ferrocarriles, etc.) así como con cadenas de supermercados y otros comercios
particulares, a efectos de garantizar la circulación de los bonos a la par con el peso convertible, es decir uno
a uno.
Además, acaba de convenir con el gobierno nacional la mutua aceptación de bonos ya que este se
encuentra lanzando uno de alcance nacional capaz de integrar a las múltiples emisiones de origen
provincial.
El fin es loable y es absolutamente de desear que así se concrete y que con ello circulen a la par del
peso convertible sin mengua para el bolsillo del ciudadano.
Es cierto que también circulan o han circulado desde hace años distintas clases de bonos y
certificados de cancelación de deudas en diversas provincias tales como Tucumán, La Rioja, Jujuy, Salta,
Córdoba, Corrientes, San Juan, Misiones, etc.; corriendo a la par y sin mengua.
Aún hay municipios como Frías en Santiago del Estero o Miramar y Cruz del Eje en Córdoba, que
han emitido sus propios bonos de cancelación, en algún caso nominados en dólares (sic ).
22
23
Clarín, 12/07/2001
Clarín. 12/07/2001
184
�El Patacón
Municipalidad de Miramar, Prov. de Córdoba. Bono Anzenuza, 1 Dólar
Colección del Autor
Y debe reconocerse que por lo general han conservado la paridad, cuanto menos en el ámbito local.
Pero, por otra parte, quien esto escribe recuerda haber percibido alguno de sus primeros salarios
con Bonos del Empréstito “9 de Julio” ideados por el capitán ingeniero Álvaro Alsogaray. Y no logra olvidar la
tasa de descuento que se aplicaba a los mismos en los comercios minoristas, y ni que hablar de la merma
sufrida cuando hubo que canjearlos por moneda nacional de curso legal para atender otros menesteres solo
cancelables en “moneda contante y sonante”.
No obstante recordemos que el “Patacón” jamás fue papel moneda, salvo en las fantasías que
enumeramos más arriba u otras de esta naturaleza si las hubiera.
En caso de triunfo del intento, para el Patacón sería por fin la definitiva legitimación después de
décadas de trasegar por aquí y por allá como un mero apelativo de especies monetarias cuyos nombres
reales han sido otros.
Una recuperación de identidad que resultaría así la definitiva instalación del “Patacón” como
auténtica moneda de existencia real y visible.
16.
Conclusión
Después de este breve pero intenso recorrido a través de varios siglos de la historia monetaria
hispano-luso-americana, hemos podido revisar y evaluar el origen, evolución y consolidación de unas
especies monetarias singulares tal como las que reciben el apelativo ”PATACÓN”.
El “Patacón”, como hemos visto, ha sido históricamente sinónimo de moneda metálica de atractivo
valor intrínseco, de moneda dura, peso fuerte, plata de buena ley o cualesquiera otra connotación semejante
que se nos pueda ocurrir, y por tanto merece “a priori” un respeto digno de observarse.
En el imaginario popular del cono sur americano, esta fuertemente instalado el concepto de
“Patacón” como peso fuerte o moneda de valor digna de atesoramiento y ostentación, como lo demuestran,
entre otros ejemplos, las rastras y tiradores, espuelas, aperos criollos y otros enseres camperos llamados
genéricamente “pilchas gauchas”, engalanados con monedas argénteas ya fueran hispano-coloniales o
indianas de las repúblicas independientes, de preferencia “patacones”, situación que se verifica en toda la
cuenca del Plata desde Río Grande do Sul hasta Carmen de Patagones y aún más allá en la Patagonia
austral y la Tierra del Fuego, sin olvidar, además, otro tanto en el arco andino del Perú, Bolivia y Chile.
Nos refiere URQUIZA hablando de los botones gauchescos que “…fueron muy usados por los
amigos de Urquiza…, los de oro, en los chalecos o como gemelos… los de plata, sirvieron a más de un
hacendado, comisario de campaña o simple paisano para tachonar sus tiradores ya casi cubiertos de
24
antiguos patacones”.
SANTI, por su parte, remata como sigue: “El patacón fue y lo es aún en nuestros días, moneda
mítica, para el hombre de campo, ninguna moneda disfruta de mayor preeminencia en nuestra campaña,
usada como metáfora, símil de “dinero” y deseada como integrante de su rastra, elemento símbolo de su
25
vestimenta”. (El subrayado es nuestro).
Por ello resulta poco aconsejable que se denomine así a un papel cuyas perspectivas de
desvalorización, devaluación y/o manipulación especulativa serán difícilmente evitables y habrían de
depararle un triste final a la que supo ser moneda insignia en la región, salvo que se adoptaren los recaudos
necesarios para llevar a buen puerto la difícil empresa de restaurar la confianza de la gente en la clase
dirigente de todo orden.
En virtud de ello, sugerimos que el nombre “Patacón” debiera resguardarse y preservarse para
constituir la moneda única y común del MERCOSUR, que más temprano que tarde habrá de adoptarse en
24
URQUIZA, Eduardo de. Pablo Cataldi grabó para el General Urquiza. Buenos Aires, 1922, Citado en:
CATENA, Teobaldo. Catálogo de Botones Gauchescos.
25
SANTI, José Carlos. La Moneda en la Literatura Gauchesca. En: Cuadernos de Numismática. CENBA. N°
111 Tomo XXVII. Buenos Aires, Marzo, 2000.
185
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
esta coalición regional en el marco de una fuerte concentración de signos monetarios verificada como
resultante de la globalización que se registra en el ámbito mundial y en la cual se expresarán diversas áreas
de hegemonía monetaria: del dólar, del euro, del yen, y por que no ¡del Patacón…!
Ello si no nos alcanza antes la “dolarización”, que iniciada tempranamente en Panamá a principios
del siglo XX, hace poco hizo pie en Ecuador, se ha estudiado su adopción en El Salvador y en Guatemala, y
26
fue propuesta en reiteradas oportunidades en nuestro país en los últimos tiempos.
Pero, estimados amigos, aún así, podríamos ser numismáticamente optimistas, si recordamos que el
dólar norteamericano, el “U.S. Dollar” no es sino un hijo dilecto de la piastra columnaria, el “pillar dollar”, “the
spanish milled dollar” y otras similares denominaciones que los gringos adoptaron para nombrar estos
“patacones de pura sangre” que dieron origen a los “patacones yanquis” que, no cabe duda, hoy por hoy,
hacen “pata ancha” por doquier.
Pero esto último es harina de otro costal o, mejor aún, motivo de otro apunte numismático en
cartera.
Hasta entonces…
17.
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26
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�El Patacón
th
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th
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Nota a las ilustraciones: Las reproducciones ilustradas mediante “escaneo” no guardan necesariamente el
tamaño exacto de los ejemplares en virtud de las limitaciones propias del sistema, de la importancia relativa
de las piezas monetarias o billetes y de la libre apreciación del autor al respecto.
Otro sí: Las referencias de origen de las citas bibliográficas y reproducciones, reconocen explícitamente los
derechos de autor y editor respectivos. No obstante por su brevedad y dada la naturaleza de esta
investigación, eximen del requisito de autorización previa de aquellos.
187
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CONFERENCIA DE CLAUSURA
LAS MONEDAS, MEDALLAS Y FICHAS BIMETÁLICAS
Carlos Mayer
Introducción:
Una moneda bimetálica es aquella hecha de dos (o más) diferentes metales o aleaciones
que son externamente visibles a los ojos, para producir un efecto de contraste. Generalmente son
de círculos concéntricos, pero las hay con incrustaciones, otras el anverso de un metal y el reverso
de otro.
Hay monedas acuñadas con varios metales pero sólo uno es visible (p.ej. las enchapadas,
las bañadas. Las monedas de 1 y 2 peniques ingleses son de acero pero están cobreadas), no
son consideradas bimetálicas sino de dos o varios metales.
No debemos confundirnos con bimetalismo, que se refiere al patrón oro y patrón plata de
un sistema monetario de un país.
Las bimetálicas son un mundo paralelo al de las monedas comunes, pues sus
antecedentes se remontan a la antigüedad. Por supuesto no es un mundo ni antagónico ni
separado pues tienen muchísimos puntos coincidentes y comunes; tanto para las monedas, como
para las fichas o las medallas.
Hay distintas categorías de bimetálicas:
Las dual, un aro y un núcleo. (Argentina $1)
Las tri, dos aros y un núcleo. (Francia 20 fr.)
Las que se les insertó un pequeño tapón o botón (Silver center cent 1792 USA).
Las que se le incrustó otro metal diferente. (Andorra, o Canadá)
Las que se anodiza un metal sobre la superficie de otro. (Fichas de casino USA)
Las encastradas. (Frans Woons)
El uso de estas monedas se ha generalizado hoy día porque:
Se hacen para minimizar las falsificaciones.
Son fáciles de reconocer entre las otras monedas.
Un largo camino:
Períodos antiguo y medieval:
Tanto en Egipto alrededor de 2700 al 2200 a.C. y en China desde el siglo
12 al 13 a.C., se han encontrado, en los lugares dónde se enterraba a la gente,
caracoles llamados cauríes. Estas primitivas formas de dinero eran para el pago
para el otro mundo. Es en este dinero funerario donde encontramos los primeros
bimetálicos, pues en algunos de estos caracoles habían hecho incrustaciones o
bañado oro sobre la superficie.
En China, en la época de la Dinastía Han, más precisamente
en los años del usurpador Wang Mang (años 7-22 dC), y de las
monedas llamadas llaves o cuchillos (keys o Knives en inglés) de
bronce encontramos una de valor 5000 con una incrustación de oro.
Los primeros verdaderos bimetálicos en anillos fueron unos
medallones acuñados en Roma alrededor del siglo III dC. Realmente se trata de unas piezas
extraordinarias y raras, se sabe muy poco de su función, se cree que se hicieron para homenajear
a los máximos mandatarios y sus acciones. De los procedimientos que se usaron para acuñarlas
se supone que se trató de un anillo de metal al que se colocaba un disco interior, luego que se
acuñaban con un mismo cuño sin que se movieran ambas piezas. Esto surge de estudios
realizados que observaron que tanto las leyendas como algunos de los motivos están
superpuestos parcialmente sobre los dos metales. La composición bimetálica suele consistir en
dos tipos de bronces de diferentes dureza y color. Las medidas son entre 34 y 37 mm y el peso
188
�Las monedas, medallas y fichas bimetálicas
oscila entre 40 y 60 gramos. Se supone que no se deben haber acuñado más de una docena de
cada uno.
Destacamos las siguientes piezas:
Alejandro Severo (222-235 dC) Medallón
acuñado en 224, con motivo de las obras de
reconstrucción del Anfiteatro Flavio, destruido
en 217. (u$s 49.000)
Julia Mamea, madre de Alejandro Severo,
realizado en 228.(10/95 Nomisma u$s
15.000)
Medallón de Giordano III (238-244 dC)
Gordiano III (238-244 dC) Subasta Triton II
12/98 (u$s 7.500). Gordiano sosteniendo una palma con la mano derecha y un cetro en
la izquierda. El reverso una cuadriga de frente.
Volusiano (251-253 dC) (CNG, u$s 2300).
El Reino de Aksum, lo que hoy es Etiopía en África, y según cuenta
la leyenda los reyes eran descendientes del rey Salomón y la reina de
Saba. Durante los años 350 y 730 de nuestra era produjeron las únicas
monedas conocidas en África en esa época, hechas para facilitar el
comercio. Su sistema se basaba en el áureo romano y luego el sólido,
aunque llevaban inscripciones en griego. Muchas monedas de bajo valor se
les incrustó metal precioso en un sector para incrementar su valor. Con la
conquista del reino de Aksum por los musulmanes, la producción de
moneda desaparece por cerca de mil años. Podemos ver una moneda de
plata del reino de Aksum de mitades del siglo IV dC con la cruz incrustada en oro.
Otro ejemplo es una moneda de poco espesor de plata de alrededor del 720 dC acuñadas
por los descendientes de los Hunos en la zona de Afganistán imitando la dracma sasánida. La
moneda tiene como un pellizco de oro estampado o fundido en una cavidad de uno de los lados.
Siglo XVII:
En Gran Bretaña encontramos un cuarto de penique de
cobre llamado de la rosa, por una rosa en el reverso, con una
inserción de bronce para evitar las falsificaciones, acuñada en
1644 bajo el reinado de Carlos I (1625-1649).
Las otras monedas con dos metales fueron los
“farthings” (cuartos de penique) ingleses del rey Carlos II (166085), acuñadas durante los años 1684-85, eran de estaño y
tenían un pequeño tapón cuadrado de cobre insertado en el centro; el motivo de estas monedas
fue para ayudar a parar las falsificaciones. Se siguieron acuñando bajo Jacobo II (1685-88) y
finalmente con Guillermo y María entre 1689 y
1692. Esta forma de moneda bimetálica se
extendió a los medios peniques en 1685 hasta
1692; al año siguiente ambas monedas fueron
reemplazadas por otras totalmente de cobre.
Podemos observar un medio penique de
Guillermo y María de 1690.
Los farthings tenían un peso que variaba
entre los 5,2 y 6,0 gramos y un módulo entre 22 y
24 mm.; los medios peniques pesaban entre 10,5 y 11,7 gramos y el módulo oscilaba entre los 28
y 30 mm. En el anverso de ambos valores figuraba la cabeza del soberano con su nombre en la
leyenda circular. El reverso tenía la figura de una mujer sentada con escudo1, mirando a la
izquierda y la leyenda “Britannia” y el exergo en blanco. En el canto la leyenda latina “Nvmmorvm
Famvlvs” (amonedación subsidiaria) y el año de acuñación.
1
Alegoría tradicional de Britania, copiada de una moneda romana de Antonino Pío (138-161). Como modelo
posó la duquesa de Richmond, unas de las amantes del rey Carlos II. Tal figura se mantendría casi 300
años en los peniques y submúltiplos.
189
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Unas monedas irlandesas de cobre de un cuarto y medio penique conocidas como San
Patricio, acuñadas cerca de 1678, fueron llevadas a la provincia colonial de Nueva Jersey en 1681
por Mark Newby y en 1682 siendo ya miembro de la Asamblea local, se votó que esas monedas
tendrían curso legal ahí. A estas monedas se les agregó como una salpicadura de bronce. La
corona en el anverso aparece con un brillo dorado.
El rey Jacobo II retornó a Irlanda en 1689 desde Francia, a donde había huido el año
anterior para reclamarle el trono a Guillermo III. La necesidad de moneda y al no tener metal
preciosos para acuñar, se realizó una emisión de emergencia en bronce conocida como "Gun
money" o bronce de cañones esto surgió de la gente que decía que habían sido originadas por la
fundición de cañones, sin embargo fueron principalmente de campanas. Algunas monedas fueron
hechas en peltre y encontramos que hay entre ellas con tapones de latón insertado. Son el medio
penique de 1690 con varias inserciones y una corona de ese mismo año con una inserción en el
centro del reverso donde hay una corona.
Primeros ensayos y pruebas:
Durante los siglos XVIII y XIX se produjeron algunos ensayos y pruebas de monedas
bimetálicas por diversas razones, por ejemplo como se vería un nuevo diseño o valor. Todas estas
no fueron adoptadas ni tuvieron curso legal.
Henry Voigt, el primer acuñador de la United
States Mint, diseñó el llamado "Silver center cent"
(centavo con centro de plata), en diciembre de 1792.
Se hicieron alrededor de 14 o 15 piezas. Fue una
idea de producir monedas más pequeñas pero con un
valor intrínseco; el tapón de plata tenía un valor de
tres cuartos de centavos de dólar, situado en el
centro de un cospel de cobre con valor de un cuarto
de centavo. Una pieza de este ensayo se subastó en 1997 por $45.700.
Francia estructuró unos ensayos bimetálicos de la moneda de 10 céntimos, eran de cobre o
bronce con centro de plata. Las mismas se hicieron en 1806, 1807, 1838, 1847 y 1857. En este
último año también encontramos de un céntimo.
En Inglaterra a mediados del siglo
pasado, Joseph Moore de Birmingham, produjo unas
pruebas de uno y medio peniques como una
sugestiva mejora de los pesados peniques entonces
en uso. Las mismas son de cobre con un centro que
tendría que ser de plata para compensar el poco valor
intrínseco del
cobre.
Los
ensayos que
se emitieron el centro fueron de latón o de metal blanco
(níquel-zinc). Si se toca la moneda se nota que el círculo
central de perlas sobresale con el propósito de distinguirla
fácilmente de otras monedas de similar medida.
En 1848 se hicieron unas coronas de metal
blanco con centro de cobre dorado, llamadas model crown.
Fichas y medallas:
Hasta ahora hemos hablado, salvo los medallones romanos, solamente de monedas, pero
también entre los siglos 16 y 19 podemos encontrar algunas fichas y medallas bimetálicas. No son
muchas, pero son un pequeño ejemplo de la gran expansión que se producirá al perfeccionarse la
tecnología a partir de siglo XX.
En Francia entre 1577 y 1622 encontramos unas fichas bimetálicas (jetons). Corresponden
a los reyes Enrique III, Enrique IV, Luis XIII y Luis XIV y fueron hechos en distintas combinaciones
de aro y núcleo, de plata, latón o cobre. El motivo de estos no es claro, pueden haber sido hechos
190
�Las monedas, medallas y fichas bimetálicas
a raíz de la introducción en Francia de la prensa alemana de péndulo, quizás para demostrar la
nueva tecnología adquirida.
Se conocen además una ficha de Colonia, Alemania de 1730 y una africana de 1886.
Alrededor de 1880, los Estados Unidos descubrieron las fichas, en general, éstas operaban
las máquinas de entretenimiento. Los comerciantes descubrieron que esas fichas eran una
manera fácil de tener cambio y además de publicitar sus negocios. También conocemos fichas de
otro tipo de uso tanto en minas, canteras etc., como lo hemos apreciado en la conferencia anterior
sobre las fichas, aunque referido a nuestro país, la situación es similar.
La existencia de fichas bimetálicas en esta época fue debido a la dificultad de imitarlas.
Una empresa americana patentó una ficha bimetálica en 1899 (S.D. Childs Company).
Sin embargo su aparición en grandes cantidades fue limitada al incremento del costo del
uso de los dos metales. En 1930, en Estados Unidos, 100 fichas de 5¢ de un solo metal costaban
$3,40 y la misma cantidad de fichas bimetálicas $13,20.
En Brasil, hay una serie de fichas de la Uzina Tiúma de
Pernambuco con números 5000/1000/500 y 100.
Un tipo especial de ficha bimetálica son las llamadas
monedas encastradas (encased coins). Consistía en una moneda
de bajo valor, p. ej. un centavo de dólar encastrada en un aro,
generalmente de aluminio, por lo barato. Pronto fueron muy populares pues para los pequeños
comerciantes eran una muy barata forma de publicidad. También se usaron como souvenir o
conmemorativa de un evento. Mucha gente los llamó los
centavos de la suerte.
En Argentina hay un ejemplo, que me he enterado
recién de su existencia, una moneda de 5 centavos de
1947 encastrada en un aro de aluminio con leyendas de
la Revolución Libertadora.
Encontramos también algunos ejemplos de
medallas. Una francesa de 1848, otra italiana del año santo 1900, además tenemos en Argentina
unas interesantes muestras: 1896 de la Sociedad Portuguesa de Socorros de Buenos Aires, y de
Romerías Españolas de Córdoba de 1905.
Francia - 1848
Cobre - Metal blanco
Argentina - Buenos Aires - 1896
Sociedad Portuguesa de Socorros
Italia - Año Santo 1900 Jesús - Papa León XII Aluminio - Bronce dorado
Argentina - Córdoba - 1905
Romerías españolas
Aluminio - Bronce dorado
191
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
El Siglo XX: La gran explosión
Las monedas bimetálicas y trimetálicas:
Pasaron muchos siglos hasta que se lograra la tecnología necesaria para acuñar monedas
bimetálicas en grandes cantidades.
La primera surge en Italia 1982 y años más tarde comienza una fiebre de bimetálicas
prácticamente a nivel mundial, tanto en su producción masiva como en la calidad de acuñación. Es
así como se reemplaza a una moneda más grande en plata y al billete de 500 liras por la primera
moneda moderna bimetálica, en 1982. Casi a fines de ese año la ceca italiana acuña también
para San Marino y el Vaticano, ese tipo de moneda.
Andorra acuña algunas monedas en 1984, pero son poco comunes. Le sigue Francia en
1988 con la moneda de 10 francos. La mayor innovación fue hacerle al aro en su parte interior
una hendidura para permitir que el núcleo se encastre en el proceso de acuñación,
manteniéndose firme posteriormente.
En 1992 reemplazaron el billete de 20 francos con la primera moneda con tres sectores
concéntricos diferentes, que llamamos trimetálicas, aunque las primeras acuñadas el núcleo y el
aro externo eran de la misma aleación. (20 francos 1992/93 y Mónaco 1992). Estrictamente
trimetálicas son los 20 francos de Francia de 1993 dedicados a los Juegos del Mediterráneo y la
de 1994 a Pierre de Coubertin; ambas con núcleo de aluminio-bronce, aro interno de níquel y aro
externo de cobre-aluminio-níquel.
En general el diseño de estas monedas gira en combinar, entre el aro y el núcleo, el
dorado y el plateado. Las primeras excepciones fueron: Argelia, 10 dinares de 1992 con centro de
aluminio y anillo de acero y la república Checa, 50 korum de 1993 con núcleo de acero bronceado
y acero cobreado en su exterior.
México en 1992 acuñó para su nuevo signo monetario seis monedas bimetálicas, tres de
las cuales su centro era de plata, siendo el país que más bimetálicas tiene en circulación. Las de
plata, se dejaron de hacer en 1995, cambiándose el centro por alpaca. Pero sólo se reacuñó la de
$10, las de 20, en el año 2000, y 50 no.
A: Corea
B: Inglaterra
C: Francia
En nuestro país, circulan monedas de $1 bimetálicas desde el 01/09/94, un muy bonito
diseño con la onza, nuestra primera moneda patria de oro, en el núcleo. Fueron hechas en tres
192
�Las monedas, medallas y fichas bimetálicas
distintos lugares, Corea (A), Inglaterra (B) y Francia (C). La letra distintiva de la ceca se encuentra
en las perlas del anverso.
Las de 1994 son de Corea, las primeras tenían el núcleo de mayor espesor que el aro, así
que giraban sobre sí mismas (efecto perinola), luego se corrigió y hay unas con el canto con rayas
muy finitas.
En el año 1995 se acuñaron además de Corea, las de Inglaterra y Francia. Las primeras
inglesas tienen el error provingias y hay otras en las que está corregido. El origen de este error
surge que los ingleses al ver la onza original la letra c de provincias está bastante cerrada y la
confundieron con la g. Francia realiza unas piezas diferentes a las anteriores, debido a que
trataron de copiar lo más fielmente la pieza original y además la gráfila está cortada debido a que
el cuño era más grande que el cospel.
Las últimas acuñadas de este diseño fueron de Corea 1996, hasta ahora.
Además con cospeles cobrados como multa a Corea, la Casa de Moneda Argentina acuñó las
emisiones conmemorativas de la Unicef (1996), Eva Perón (1997) y Mercosur (1998).
Las fichas:
Hemos comentado que a principio de siglo fue muy amplio el uso de las fichas en general.
Cuando la producción de monedas en masa se incrementó gracias a la tecnología, la necesidad
de las fichas como dinero de emergencia decayó. Pero la gente encontró razones como
conveniencia, publicidad como justificación para emitir fichas aún hoy.
Podemos encontrar diferentes tipos de fichas bimetálicas según su uso: las comerciales (en
Estados Unidos conocidas como "Good fors", las de entretenimiento, transporte, municipales y
premios de casinos.
La ficha comercial se usa para comprar comidas o bebidas en un bar o restaurante,
mercaderías en general, etc.
Otra clase son las fichas de transporte, aquí incluimos las de viajes en distintos medios de
transporte, pasos de puentes y túneles, estacionamiento.
En Argentina tenemos unas fichas bimetálicas de
máquinas expendedoras de gaseosas de 1992 de Pepsi Cola.
Tengo tres variantes, una de Baesa que es la embotelladora en
Capital, otra de Sierras del Mar y
finalmente
de
Frontera
S.A.
Además en San Isidro, Pcia. de
Buenos Aires, se usan unas fichas
para el parquímetro con núcleo de plomo y aro de latón con valor de
$1.
Las fichas de entretenimiento son aquellas usadas para operar las máquinas
tragamonedas, juegos, etc. Como novedad les comento que recientemente en el Bingo de
Avellaneda hay unas fichas con un costo de $5 para máquinas tragamonedas.
Tenemos una clase de fichas bimetálicas que se usan como pago de premios en las
máquinas tragamonedas de casinos. Hay algunas de dos metales y otras son un cospel de plata
con oro electroplateado. Los premios son en general $7 (no bimetálica), $10 (dos piezas), $20,
28.40 y 200 elctroplateado. Hoy las máquinas las entregan envueltas en un sobre de plástico,
salvo la de $200, que debido a su tamaño las paga el personal que atiende la sala.
Finalmente encontramos las fichas municipales que son emitidas por autoridades
municipales dándoles un valor monetario en una determinada área y a veces por un límite de
tiempo. Se pueden hacer para conmemorar algún aniversario o evento local, o para recaudar
fondos para determinadas necesidades. Se usan en Holanda, Francia, Alemania, Italia, Suiza, etc.
Existe una ficha del Principado de Seborga, que es un pueblo situado en la Liguria, Italia sobre el
mar Mediterráneo, pegado al límite con Francia. Pretenden ser independientes pero en realidad
pertenece a Italia. Sus orígenes se remontan al año 1000.
Hay también monedas encastradas modernas, se siguen usando y mucho.
Las medallas:
193
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Con el avance tecnológico, también aparecieron las medallas bimetálicas en muchos
lugares.
Considero que se pueden categorizar como medallas o emisiones medallísticas aquellas
monedas que tienen curso legal pero no circulan, porque se han hecho por una ceca oficial, llevan
denominación pero no se han hecho con intención de hacerlas circular, y además para
conmemorar un hecho o para venderlas por el metal precioso que contienen.
Hay emisiones bimetálicas de círculos concéntricos, con incrustaciones, doradas o
electroplateadas y hay también con una lámina de oro de una cara y el otro es de plata.
Hubo emisiones medallísticas en ecus y euros.
Existe un club mundial de coleccionistas de monedas bimetálicas que
funciona por medio de la red Internet, es gratuito y semanalmente envían un email con las novedades. Para celebrar su primer aniversario en 1997 hizo acuñar
una medalla bimetálica. Se encargaron originalmente 100 pero se hicieron 113,
esta cantidad con 13 de más se debió a los 1,2 segundos que tardó el operador
en apagar la máquina.
Ensayos y errores:
Muchas casas de monedas antes de sacar a circulación o no monedas bimetálicas han
realizado pruebas de sus maquinarias y además para ver la reacción de la gente. Algunas como
Australia las han entregado como recuerdo a los visitantes.
Lógicamente no puedo deja de referirme a errores y variedades, ya mencionamos el error
Provingias en nuestra moneda de $1. Otro error fue en el mapa de la moneda de Italia de 1000
liras de 1997, en que Alemania oriental estaba incorporada a Polonia. Se encontró una variedad
de la moneda de dos dólares de Canadá que al fondo hay una montañita extra.
Conclusión:
Antes de terminar quiero hacer hincapié que el coleccionar monedas, medallas o fichas
bimetálicas es muy interesante, pero hay que tener mucho cuidado en no caer el vértigo de
acumular las muchísimas emisiones que se están haciendo hoy día. Son abusivas, en lo que
respecta a mi en particular he decidido coleccionar las monedas en general hasta el año 2000, y
tratar de conseguir piezas antiguas, que se pueden hacer muy despacio y se puede disfrutar de la
satisfacción de haberla conseguido.
Voy a mencionar la primera moneda bimetálica inglesa,
que se acuñó en 1997, aunque recién salió a circulación la de 1998,
pues la primera tenía problemas con las máquinas expendedoras.
Quiero explicar el significado del diseño del reverso: el dibujo central se
identifica con la edad del hierro, es un símbolo del arte céltico. Lo
siguiente son engranajes que simbolizan la revolución industrial del siglo
XVIII. completa el diseño la revolución del siglo XX: el final del núcleo
representa la era de la computación con un chip de siliconas mientras
que el aro representa la red Internet. Todo el diseño es un recordatorio
que las maravillas de la moderna tecnología han sido construidas sobre
los logros de las generaciones anteriores. Y el canto resume todo esto,
en una frase de Isaac Newton que fue tomada de una carta a una amigo científico, con mucha
modestia, reconociendo el genio de otros científicos: "Si yo he visto mas allá es porque estoy
parado sobre los hombros de los gigantes".
194
�Las monedas, medallas y fichas bimetálicas
ASAMBLEA DE FENYMA
En el marco y como parte del programa de las “XXI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística” que tuvieron como sede a nuestra ciudad, el día 19 de agosto a las 15:00 en dependencias del
Teatrillo Municipal “Dr. Adolfo Cometto”, mediante convocatoria de la F.E.N.Y.M.A., tuvo lugar la Asamblea
Extraordinaria de Delegados. Habiéndose alcanzado con suficiencia el quórum necesario para sesionar, se
pasó a tratar los dos puntos incluidos en el “Orden del Día”, los que se referían a: 1º) Designación de dos
delegados para firmar el acta pertinente y 2º) Reforma del artículo 21 del Estatuto Social. Este último punto
consumió en exceso un tiempo que pudo haberse aprovechado para analizar temas mucho más
provechosos para los numismáticos.
La reforma del ahora “famoso” Art. 21 del Estatuto Social de la F.E.N.Y.M.A., se refería a la
posibilidad de reelección por un (1) período adicional del Presidente de la asociación. La posición del
“Centro Filatélico y Numismático de San Francisco”, fue la de apoyar la reforma, posibilitando la reelección.
Ello estaba acorde con nuestras convicciones previas, por cuanto nuestro Centro fue –junto a otros, entre los
que se pueden mencionar el “Círculo Numismático de Rosario”, “Centro Numismático de Córdoba”, “Centro
Filatélico y Numismático de Villa Carlos Paz”, Centro Filatélico y Numismático de Concordia” y entidades
colegas de la provincia de Buenos Aires y Capital Federal– el que impulsó esa idea a partir de
conversaciones que se gestaron en la ciudad de Villa Carlos Paz.
Entendemos que cuando se respiran “nuevos aires” en la Federación, los que se traducen en
intensas actividades, incorporación de nuevos medios de información, numerosas y positivas gestiones,
tanto a nivel capitalino como encuentros en el interior del país; preocupación permanente por impulsar y
fomentar la numismática con disertaciones, charlas y exposiciones, en lo que tuvo mucho que ver el colega y
amigo Cr. Carlos A. Mayer (Presidente de la F.E.N.Y.M.A.); deviene en estéril pretender desplazar del cargo
al que mucho ha trabajado. Resulta hasta grotesco ponerse a discutir el “riesgo” de eternización en el cargo
(como algunos delegados lo plantearon), cuando estaba bien clarito que la posibilidad de reelección sólo era
por un (1) periodo y no más, esto no hizo más que contribuir a que muchos de nosotros entendamos por qué
estamos como estamos discutiendo por cuestiones que no merecían más que cinco minutos de
consideración y exteriorización oral, y ello resulta conclusivo por el hecho que todos los oradores resaltaron
la enorme tarea desplegada por Carlos Mayer en los dos años de su mandato. Cabe entonces la pregunta:
¿Resultó provechosa toda la parafernalia locutiva que desplegaron algunos?, ¿o es que estamos enfermos
de protagonismo y con tal de decir algo alargamos injustificadamente una reunión que debió ser práctica,
concisa y de tono amistoso? Señores... pongámonos de una buena vez los pantalones largos y hagamos las
cosas como se debe, dejando de lado los raros eufemismos y roces innecesarios, así podremos –entre
todos– hacer cada vez más grande y fuerte a la Federación.
Superada la aprobación de la reforma del Art. 21 por la mayoría necesaria requerida
estatutariamente, pasó a sesionar la Asamblea Ordinaria de Delegados, cuyo “Orden del Día” incluía:
1º)Designación de dos delegados para firmar el acta pertinente, 2º) Lectura y consideración del acta de la
Asamblea Ordinaria anterior (Nº 23), 3º) Elección de Presidente de la Federación por el período 2001-2003,
4º) Incorporación y baja de miembros de F.E.N.Y.M.A., 5º) Confirmación de la sede de las XXII Jornadas y
postulaciones para el año 2003 y/o posteriores y 6º)) Informe de las actividades desarrolladas.
Cumplido el punto 1º, por Secretaría se pasó a la lectura del Acta anterior que era la Nº 23, la que
fue aprobada por unanimidad. Seguidamente se trató el punto 3º, recayendo la designación como
Presidente en el actual, Cr. Carlos A. Mayer, lo que fue rubricado con un generalizado aplauso de los
presentes. Luego se pasó al tratamiento de las incorporaciones y bajas de miembros de F.E.N.Y.M.A.,
contándose entre las primeras a: “Centro Filatélico y Numismático Carlos M. Pinto”, de Olavaria, “Centro
filatélico y Numismático Villa María”, “Centro Filatélico y Numismático Ituzaingó”, “Centro filatélico y
Numismático Concordia” y “Centro Numismático Entre-Riano”, de Paraná, que pasaron a revistar como
miembro plenarios, admitiéndose como miembro adherente al “Centro Numismático de Tucumán”. Respecto
a las bajas se decide por unanimidad desafiliar y atento a la reiterado falta de información, al “centro
Numismático de Rivadavia” (Mendoza), quedando en suspenso el “Centro Filatélico y Numismático de Río
Cuarto” por su inasistencia a las últimas Asambleas. Al tratarse el punto 5º, el “Círculo Numismático de
Rosario” mantiene la postulación para ser sede delas XXII Jornadas Nacionales, aceptándose la postulación
del “Centro numismático y Medallístico de Tandil” para el año 2003, que fue mocionado por su delegado Dr.
Rodolfo José Franci y ya se estaba previendo la sede para el año 2004, lo que parece ser una sana
modalidad para ir trabajando con la suficiente antelación.
Por último, el Cr. Mayer hizo un “racconto” de todas las actividades desarrolladas por la Federación
en el año 2000-2001, las que fueron muchas y algunas novedosas, como el acercamiento con visitas y
encuentros a algunas entidades del interior del país, son las que se concretaron muestras y exposiciones,
como así también reuniones de intercambio de material numismático, las que se deben reiterar en el
venidero año 2002.
Cumplidos todos los puntos del “orden del Día”, se cerró la Asamblea con un aplauso unánime
deseando éxito al Cr. Carlos Mayer y sus colaboradores, en la renovada gestión al frente de la Federación.
195
�Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
AGRADECIMIENTOS
El Centro Filatélico y Numismático de San Francisco desea agradecer a todos quienes
colaboraron con nosotros en la organización de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística, en especial a la Municipalidad de la Ciudad de San Francisco y a su personal y
funcionarios, así como al personal del Teatrillo Municipal, de la dirección de ceremonial y protocolo
y del Museo de la Ciudad; a la Jefatura de la Unidad Regional 6 de la Policía de la Provincia de
Córdoba y al Comando Radioeléctrico; a la empresa de seguridad y vigilancia “El Halcón” S.R.L.; a
Lucía Demarchi y Sandra de Madonna; a la Asociación Civil “Compromiso”; a los medios de
comunicación de la ciudad; a ellos, y a todos los que de una manera u otra nos ayudaron,
dedicando parte de su valioso tiempo, robándoselo al descanso, y sin cuya participación la
realización de las Jornadas hubiese sido imposible, ¡MUCHAS GRACIAS!
196
�
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 2000 y 2009
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2000-2009
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2001 - Jornario.
XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
San Francisco 16 y 17 de agosto.
-
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JORNARIO
ROSARIO
XXII JORNADAS NACIONALES
DE NUMISMATICA Y MEDALLISTICA
17 Y 18 DE AGOSTO DE 2002
�JORNARIO
DE LAS
XXII JORNADAS NACIONALES DE
NUMISMATICA Y MEDALLISTICA
DELA
FEDERACION DE ENTIDADES
NUMISMATICAS Y MEDALLISTICAS
ARGENTINAS
ORGANIZADAS
POR EL
CIRCULO NUMISMATICO DE ROSARIO
en las instalaciones del
CENTRO CULTURAL
"BERNARDINO RIVADAVIA ''
ROSARIO, 17 Y 18 DE AGOSTO DE 2002
�CIRCULO NUMISMATICO DE ROSARIO
Fundado el 7 de setiembre de 1952
Miembro fundador de la Federación de Entidades Numismáticas
y Medallísticas Argentinas ( F E N Y M A ) ·
Entidad civil sin fines de lucro. Es su principal objetivo la difusión
y el desarrollo de la Numismática y la Medallística en todos sus aspectos.
Nuclea a coleccionistas y estudiosos de dichas disciplinas.
Posee la biblioteca específica, con acceso al público, más nutrida y
actualizada del interior del país. Realiza exposiciones, conferencias, estudios y publicaciones. Acuña medallas.
Sede: San Lorenzo 2233 1o piso
C.P. 2000 ROSARIO
República Argentina
e-mail: cnrosario@yahoo.com.ar
Sitio Web: www.cnros.com.ar
�Comisión Directiva 2000/02
Comisión Directiva 2002104
Presidente
Carlos Damato
Presidente
Edgardo Iñigo
Vicepresidente
Jorge L. Tacconi
Vicepresidente
Marcelo Gianatti
Secretario
Elena Calabrese
Secretario
Francisco Mariucci
Tesorero
Edgardo Iñigo
Tesorero
Carlos J. Damato
Vocales
Francisco Mariuchi
Marcelo Gianatti
Carlos Martín
Vocales
Jorge L. Tacconi
Elena Calabrese
Lucrecia Quiroga
Síndico
Fernando Chao (h
Síndico
Fernando Chao (h)
�CENTROS NUMISMATICOS E
INSTITUCIONES REPRESENTADAS
Asociación Numismática y Medallística de La Plata
Centro Filatélico y Numismático J. Guastalla
Centro Filatélico y Numismático Carlos M. Pinto"
Centro Filatélico y Numismático Carlos Paz
Centro Filatélico y Numismático Ituzaingó
Centro Filatélico y Numismático San Francisco
Centro Filatélico y Numismático Villa María
Centro Filatélico y Numismático Concordia
Círculo Filatélico y Numismático de Santiago del Estero
Centro Numismático Bahiense " El Patacón "
Centro Numismático Buenos Aires
Centro Numismático Mar del Plata
Centro Numismático Zárate
Centro Numismático de la ciudad de Córdoba
Centro Numismático de Tucumán
1/
1/
1/
Centro Numismático y Medallístico del Tandil
Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades
Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos
Museo Histórico y Numismático del Banco de la Nación Argentina
Museo Numismático del Banco Ciudad de Buenos Aires
Museo Numismático" Dr. José Evaristo Uriburu" del Banco Central de la
República Argentina
Centro Cultural" Bemardino Rivadavia"
Museo Barnes de Arte Sacro
Fosos del Teatro El Círculo
Museo de Arte Decorativo Firma y Odilo Estevez
ETUR -Rosario
11
11
�CONGRESISTAS
ALEMAN, Femando
ARCIERl, Américo
BAYGORRIA, Ornar
BARAZZOTIO, Héctor
BECKMANN, Guillermo
BERNATIO,Guillermo
BISCEGLIA, Nidia
BOTIERO, Roberto
BRUZONE, Mario
CABRERA, Héctor
CALABRESE, Elena
CAMPANINI, Carlos
CAPPELLETII, Roberto
CASTELLUCCI, Roberto
CATENA, Teobaldo
CERCOS, Claudio
COHEN, Mariano
CHAO, Femando (h)
DAMATO, Carlos
DEMARCHI, Mario
DERMAN, Alberto
DESIO, Aldo Hermes
DURA, Alberto
ESTEVE, Mabel
FERNANDEZ, Jorge
FERNANDEZ LECCE, Juan Carlos
FITIIPALDI, Héctor
FRANCI, Rodolfo
GANCEDO, Rubén
GIANATII, Marcelo
GRAND, Eduardo
GRAND, Sebastián
GRAZIADIO, Carlos
HERNANDEZ MESON, Antonio
IÑIGO, Edgardo
IZUEL, Héctor
KHOVISSE, Sofía
.KLEIN, Alfredo
LANDALUCE, Edgardo
�LANGA, Miguel
LOPEZ, Juan E.
MACKLIS, Julio A.
MADONNA, Jorge
MALIZIA, Norberto
MAMMARELLA, Carlos
MARIUCCI, Francisco
MARTIN, Carlos Alberto
MARTINEZ, José A.
MAYER, Carlos Alberto
MORUCCI, Miguel
MOURE, Héctor
MUCHINIK, Mario
NOEL, Osear
OSORIO, Alicia
PADORNO, Manuel
PEDRAZA, Héctor
PEREZ, Hemán
PEZZANO, Luciano
PONS, Luis Angel
PRETTO, Guillermo
QUIROGA, Lucrecia
RAMOS, Carlos A.
RIUS, Luis
ROTH, Ricardo
RUIZ CALDERON, Femando
RUIZ CALDERON, Femando (h)
SALGUERO, Juan
SALINAS, Carlos A.
SANCHEZ GUERRA, Eduardo
SANTA MARIA, Adolfo
SUBIRA, Gastón
SUBIRA, Matías
SZMIDT, Claudio
TACCONI, Jorge L.
TONARELLI, Sergio
VARELA, Diana
VARONE, Mario R.
VENIER, Femando
VIETRI, Rafael
VILLAMAYOR, Daniel
VILLAR, Jorge
YAPUR, Julio
�MEDALLA CONMEMORATIVA DE soo ANIVERSARIO
DEL CIRCULO NUMISMATICO DE ROSARIO Y
LAS XXII JORNADAS DE NUMISMATICA Y MEDALLISTICA
Anverso: En el centro en gran relieve de 20 mm. se reproduce una moneda griega: la cabeza de perfil derecho de Palas Atenea, Leyenda perimetral XXII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMATICA (al pie pequeño rombo, sello 900 y las iniciales del acuñador JCT).
Reverso: En el centro del campo hombre arrodillado acuñando a martillo una moneda. Debajo del
apoyo se lee. 2002/CNIZ. Leyenda perimetral entre dos rombos: CIRCULO NUMISMATICO DE
ROSARIO/ 1952 .ST ANN. 2002
Con resalto en ambas caras.
Módulo: 30 mm.
Forma: Circular sin aro, borde liso
Metal: Plata 900 patinado florentino
Peso: 15,9 gr.
Grabador: J. Telesmanich
Esta medalla fue entregada a solicitud de los participantes junto con el diploma correspondiente.
�p
R
o
G
R
A
M
A
Sábado 17 de agosto
10.00 hs
11.00 hs.
11.20 hs.
12.00 hs.
12.30 hs.
14.00 hs.
15.30 hs.
16.30 hs.
19.00 hs.
20.30 hs.
Recepción y acreditación.
Acto de apertura de las Jornadas
Himno Nacional Argentino
Palabras de bienvenida del presidente del C.N.R.
Palabras de apertura por el presidente de Fenyma
Conferencia de apertura a cargo del Dr. Manuel Padorno:
"Medallas Patrióticas Españolas Bonaerenses"
Apertura del Salón de Exposiciones: "Santiago Cacchia Bosquejos- Dibujos y pruebas originales". (C.N.R.)
La Numismática en los Sellos Postales.(C.N.R.)
Cabezas de Bazor. (E. Iñigo)
Valiosas piezas de Colección. (Lic. Rubén Gancedo)
Receso.
Habilitación de stands de venta de material numismático.
Asamblea de delegados de Fenyma.
Primera Sesión de Lectura de Trabajos.
Paseo de acompañantes. Visita guiada al casco histórico de la
ciudad y exposición "El Mate" Museo de Arte Decorativo
Firma y Odilo Estevez.
Remate numismático.
Visita al Museo de Arte Sacro Barnes en los fosos del
Teatro El Círculo.
Domingo 18 de agosto
9.30 hs.
11.00 hs.
12.30 hs.
16.00 hs.
17.00 hs.
21.00 hs.
8
Segunda Sesión de Lectura de Trabajos
Mesa redonda - Debate. Tema: "Billetes Argentinos"
Receso.
Finalización lectura de trabajos.
Mesa Redonda - Debate. Tema: "Variantes de cuño de las
monedas argentinas".
Cena de Despedida
Entrega de diplomas
Invitación a las Jornadas del2003
Palabras de clausura del Presidente de Fenyma
Palabras de despedida del presidente del C.N.R.
�Palabras de Bienvenida a cargo del Sr. Carlos Damato,
Presidente del Círculo Numismático de Rosario
Señoras, señores, amigos:
Bienvenidos y agradecidos por vuestra presencia, que retenzpla nuestro espíritu y renueva nuestras esperan7Jis de difundir para el conocimiento un aspecto quizás nunca sztficienten~ente conocido de nuestra cultura.
Queremos pues, con legítimo orgullo y satisfacción dar cordial bienvenida a tres acontecimientos de una muy singular importancia. Y en este sentido quiero ser portavoz de mis colegas del Círculo Numismático de Rosario.
En primer lugar, destacamos la presente reali7Jición de las XXII jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, cuyo origen se gestó en esta ciudad de Rosario: hace ya 22 años por el esfuerzo de un grupo de visionarios, que intuía el
desarrollo y las perspectivas afuturo, que este tipo de acontecimientos tendrfa para la numismática argentina, y que nuestra
Instihzción realizó -la mayoría de las veces- sorteando situaciones nacionales adversas, pero que con fe ganadora fuimos superando.
El actual momento, difícil e incierto, nos encuentra una vez más tratando de superar dificultades.
En segundo orden, no podemos dejar de mencionar la feliz coincidencia de que podamos sumar nuestro esfuerzo a la
conmemoración de los 150 años de la proclamación de Rosario, como ciudad. El sesquicentenaria que celebramos de nuestra
ciudad, "hija de su propio esfuerzo", se amalgama y confluye con nuestro propósito modesto, pero digno, de estar otra vez jzmto a la comunidad que nos vio crecer.
En tercer término, nos pennitimos destacar que estamos próximos a cumplir medio siglo junto a la numismática Argentina. En estos 50 años de actividad transcurrieron muchos conflictos y armonías en el andar, donde menudearon hasta las
desavenencias, pero hemos procurado siempre mantener la actitud de servicio y de buena disposición que es característica de
esta actividad.
Dos agradecimientos de alta ejemplaridad deben ser expresados: uno, al Centro Cultural "Bernardino Rivadavia"
siempre abierto a las más diversas expresiones de nuestra comunidad. La generosa predisposición de sus autoridades en la cesión de un espacio, que posibilita que la ciudad pueda apreciar y conocer nuestras inquietudes con una conducta y una predisposición que se repiten a través de los años y las muestras que llevamos reali7Jidas.
El otro reconocido agradecimiento, tiene por destinatarios a los expositores, los congresistas y los socios amigos que
participan y nos alientan de un modo constante y permane11te.
Hoy -ahora y aquí- calificadas presencias que desde distintas latitudes del país han aportado su esfuerzo, su afectuosa camprensión, para que podamos reunirnos, fortalecer conocimientos e intercambiar criterios, que desde una comprensible y
bienvenida diversidad de opiniones hacen posible el común objetivo del perfeccionamiento de nuestras actividades
En este momento es un acto de justo reconocimiento destacar la presencia, entre nosotros del señor Osear Noel, socio fundador de nuestra Institución. En su persona y en la de quienes le precedieron, vaya nuestro más vibrante testimonio de
gratitud y simpatía.
De la misma manera, nuestras expresiones de más alta estima personal hacia todos cuantos han colaborado para
la reali7Jición de estas Jornadas, junto a nuestro mejor y más cálido reconocimiento.
La Comisión Directiva que tengo el privilegio de integrar, está llegando al final de su gestión.
Sangre nueva dará seguramente mayor impulso a nuestra actividad.
Al declarar abierta esta sesión de las XXII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, quisiera concluir este breve mensaje expresando la necesidad de tener presente que la moneda -ni ayer, ni hoy, ni mañana- no debe ser estimada
solamente por su valor numerario, sino también en la razón, la inteligencia y la moralidad que la hace valer.
Les ruego que a partir de este instante, se sientan azín más cómodos y a gusto.
Muchas Gracias
9
�Apertura de las XXII Jornadas de Numismática y Medallística
a cargo del presidente de FENyMA, Sr. Carlos Mayer
Queridos amigos, tengan Uds. muy buenos días, bienvenidos y gracias por estar en esta ciudad de
Rosario, cuna de nuestr.a bandera y de las Jornadas. Nuevamente estamos por dar comienzo a la fiesta mayor de la Numismática Argentina.
Recuerdan que el..año pasado en San Francisco hice el comentario que desde el milenio pasado que no
participábamos de ninguna, a pesar que había transcurrido solo un año. En esta oportunidad, tengo la sensación de que pasó urú.l-·eternidad desde las 21° Jornadas, es como un abismo. No sé si se dan cuenta lo que
nos ha costadp¡#Jgar hasta aquí, han pasado 3 presidentes del BCRA, 4 ministros de economía, y 5 presiden~~
tes de In Naéión .... Pero mi mayor satisfacción y creo que la de todos, es que a pesar de todo, estamos aquí,
hoy y ahora, para disfrutar lo que realmente nos apasiona: la Numismática, que es lo que nos une.
Sé positivamente que fue dificil organizar el presente encuentro a este pionero,el Circulo Numismático de Rosario, que está cumpliendo sus Bodas de Oro. Vaya nuestro reconocimiento por el esfuerzo realizado.
LAs Jornadas son un momento muy especial en la vida de los numismáticos, porque venimos pre-
dispuestos a abrir nuestra mente al conocimiento, pues siempre, hasta el más sabio aprende algo nuevo y a
alegrar nuestro corazón con el grato reencuentro de los amigos, pues hasta el más duro se conmueve.
Son muy extraños y complicados los tiempos que transitamos, pero a no desfallecer. Les pido: a los
coleccionistas, perseverancia; a los dirigentes
de las entidades, responsabilidad y coraje para actuar. Tenemos que aprender que los grandes sueños
no requieren de grandes alns sino de un tren de aterrizaje para lograrlos.
Es tanto mi deseo, como seguramente el de todos, que estas Jornadas, sean magníficas, como cada
una lo ha sido en su oportunidad, es la ocasión de disfrutar de lo que nos entusiasma y de todo lo que las personas pueden brindar, pues como dijo Beethoven: "Todavía no se han levantado las vallas que le digan a la
iniciativa y al talento del hombre: De aquí no pasarás"
No nos demoremos más, tengo el honor y el placer de declnrar oficialmente inauguradas las Vigésimosegundas (XXII) Jornadas Nacionales de Numismática y Medallistica, que es nuestra Fiesta.
10
�Conferencia de Apertura "MEDALLAS PATRIOTICAS ESPAÑOLAS
BONAERENSES", a cargo del Dr. Manuel Padorno
En esta bella Ciudad de Rosario de Santa Fe, cuyo activo Círculo Numismático, fundado el 7 de septiembre de 1952, organizó en conjunto con el prestigioso Museo Histórico Provincial "Dr. Julio Marc", las
Primeras Jornadas Argentinas de Numismática, del19 al 21 de junio de 1981, en el año del Centenario de
la Primera Amonedación Nacional, tengo el honor, como Homenaje a la Asociación Patriótica Espaiiola, de
presentar algunas medallas, cuyo número ampliaré próximamente en otra comunicación a incluir en la XI
Reunión Americana de Genealogía a realizarse en Santiago de Compostela, del10 al14 del próximo septiembre.
La Asociación Patriótica Española ha sido uno de los empeños más fervorosamente concebidos y mejor logrados por los núcleos españoles radicados en América y fomentadora del espfritu de confraternidad
Hispano-Argentino, cumplimentando llamamientos y convocatorias, y es muestra de la integración con
nuestra querida Patria Argentina, que arranca con la Fundación de Buenos Aires por el Adelantado Don Pedro de Mendoza, en febrero de 1536, fortaleciendo la vinculación Hispanoamericana, como ramas de la misma raza, a través de lazos de sangre y alma.
El 22 de marzo de 1896, en la Plaza Eúskara, se gestó en magna asamblea su constitución, bajo la
presidencia de don Gonzalo Segovia, Conde de Segovia.
La colectividad española de la República Argentina, y sus descendientes,que tanta va~ía tienen por
su número, su poder económico y sus lazos humanos sentimentales y culturales, con nuestro pueblo, tiene
numerosísimas entidades representativas, incluyendo, en los más variados ámbitos del territorio argentino,
Hospitales, Patronatos, Asilos, Asociaciones de Socorros Mutuos,Entes Culturales, Recreativos, Deportivos,
Mutualistas y Educacionales, que aúnan esfuerzos humanos en un mismo destino.
Actualmente el Estado Español y sus autonomfas, colaboran para las trascendencias de estas concreciones, siendo ello en cierta forma una devolución de atenciones altruistas y generosas.
Entre los logros de la Asociación Patriótica Española además de las incontables ayudas a inmigrantes, incluyendo repatriaciones, se concretaron los aportes humanos y materiales -entre ellos el donativo a España del "Cntcero Río de la Plata", con motivo del conflicto con Estados Unidos, a fines del siglo XIX- .
Fue animadora de los Festejos del Centenario 1810-1910, de la Institución del "Día de la Raza", y de la Conmemoración del Quinto Centenario del Descubrimiento de América.
Además múltiples e importantes publicaciones, conferencias (entre ellas de Joaquín V.González, Ortega y Gasset, Menéndez Pida/, el matemático Rey Pastor, el físico canario Bias Cabrera, Ricardo Rojas, y
muchos otros),cursos, actos culturales patrióticos y artísticos en su magnífica sede de Bernardo de Irigoyen
672,- donde vivió y compuso Manuel de Falla su obra póstuma inconclusa "La Atlántida"- ubicada frente
a la Av. 9 de Julio entre Méjico y Chile, en la Ciudad de Bs.As., en cuyo frente se destaca un dorado escudo
español de varios metros de alto.
Las medallas tienden a ser bellas, a pesar de existir las feas o casi, independientemente del material
con el que se las realice, y son parte basal de la historia metálica de los pueblos.
11
�Puede ser su objeto el artístico o ser un premio, o tener carácter religioso, credencialista o simbólico,
conmemorativo, representativo, comercial, heráldico, genealogista, propagandístico 11 otros.
Cnpít11lo aparte merecen las condecoraciones, muchas veces interrelacionadas con lo anterior.
Más de medio milenio antes de Cristo aparecen las primeras monedas, origen también de las medallas, en cierto sentido coetáneas y confundibles a priori, y cuya diferencia basal, aunque no es ello rígido, es
no representar un valor económico predeterminado.
Con Felipe II en España, a mediados del siglo XVI comenzaron a realizarse las "Juras", piezas de homenaje que influyeron mucho por su cantidad y calidad, en In medallística, por los grabadores y acuñadores.
Son las medallas ayudamemorias perdurables -a través de los siglos- del trabajo y del éxito.
Aquí podríamos aplicar algunas líneas de Borges, como cuando en "Fervor de Buenos Aires" dice "y
los muchos ayeres de la historia hoy detenida y única".
I.n moneda, que es wentista y contadora de la historia, está controlada y condicionada legalmente,
mientras la medalla suele gozar de libertad fantasiosa, pero ambas son duraderas en el tiempo.
Cuba es una de las mayores islas del Globo. Está situada a la entrada del Golfo de México. Es larga,
s11 cara convexa mira al norte y mide más de 1000 por 100 Km. Tiene con sus islas más de 120.000 Km 1•
Colón la desc11brió el 27 de octubre de 1492. Diego Velázquez la ocupó en 1512. Es más bien llana,
aunque el Pico Turquino alcanza 2400 m.
Ya a fines del siglo antepasado tenía una veintena de puertos habilitados.
Desde el año 1878 existieron allí 2 partidos, el Liberal -casi en su totalidad formado por nativos- y
el de la Unión Peninsular.
El patriota y publicista José Martí en 1892 dio impulso a la independencia, y fue muerto por lastropas españolas de Marlínez Campos en el Combate de Dos Ríos en 1895.
En noviembre de 1897, la fabricada explosión del acorazado "Maine", en el puerto de la Habana donde -en contra de la opinión de los buenos Norteamericanos -, segrín algunos cínicos de los Estados Unidos
"no hubo mayor problema porque la tripulación era casi toda negra",desató una guerra.
Como recuerdo heroico, a pesar de la inferioridad de elementos, el remolcador español Antonio López
obligó a retirarse averiados a tres navíos norteamericanos, entre ellos el cañonero Wilmington.
I.n Asociación Patriótica Española había donado a la madre patria el cntcero "Río de la Plata".
Los cmceros son barcos militares, ligeros, veloces y de amplio radio de acción, que pueden ser corsarios, y ap01;an a los acorazados, que son naves mayores.
El "Rfo de la Plata", no llegó a actuar porque fue botado en 1899. Costó aproximadamente 5 millones de francos oro y fue fabricado en El Havre, Francia. Tenía eslora de 75 m, manga de 10 m, calaba 5 m,
tenía una potencia de 7100 caballos y velocidad de 20 nudos y funcionaba a carbón. Contaba con 2 lanza torpedos, 2 cañones de 16 cm, 4 de 10, 7 de 6 y 4 de 5. Para que nos situemos, en esa época, España contaba
con 3 acorazados y 4 cruceros. Argentina con 2 y 3, Chile con 2 y 5, EE.UU.. 12 y 16, Francia 20 y 13 e Inglaterra 42 y 88.
El Tratado de París, en agosto de 1898, ratificado en abril de 1899, dejó Cuba, Puerto Rico y Filipinas en poder Norteamericano.
El1ro. de enero de 1899 comenzó el Gobierno Interventor Norteamericano, siendo desplazado el 20
de mayo de 1902 por la República de Cuba, aunque ésta debía pleitesías y concesiones comerciales a los Norteamericanos. Cuba cedió a EE.UU.. la base de Guantánamo, llave del istmo y canal de Panamá.
Inspiradas y fomentadas por la Asociación Patriótica Espa1íola, aparte de os apoyos morales, humanos y patrióticos que ésta prestó a España, se acuñaron una cantidad de medallas con esos motivos, de las
cuales detallaremos una breve muestra:
12
�Metal: Cobre 15 gs.
Diámetro: 30 mm.
Anverso: "Asociación Patriótica Española"
(en semicírculo superior).
En el campo crucero Río de la Plata navegando.
Reverso: Cntz de Santiago en círculo rodeada de
laureles.
Con soporte colgante y anilla. Cuatro muescas
perisféricas en los bordes, en souhter.
Metal: Dorado 10 gs.
Diámetro: 32 mm.
Anverso: "Asociación Patriótica Española Buenos
Aires"(en los bordes).
En el campo cmcero General Be/grano navegando.
Reverso: En los bordes. Fiesta. Pabellón.
Argentino. 1897-1898. en el centro escudo de leones y castillo coronado.
:--,,
.\k~>(:~
Con soporte superior.
Metal: Cobre 7 gs.
Diámetro: 28 mm.
Anverso: En senticírculo Buenos Aires setiembre y
ochtbre 1899.
En el semicírculo inferior: Recuerdo.
En el campo: legionario con fusil en mano diestra
y clarín en la izquierda. Grabador Sangrador E.
Reverso: Expedición de voluntarios españoles a
Cuba. En el campo: Buque a vela navegando
Borde superior curvo con soporte y argolla.
Metal: Plateado 8 gs.
Medida: 32 x 20 mm.
Anverso: En C!Ípula "Asociación Patriótica
Española".
En el campo: Don Quijote y Sancho Panza, aquel
arremetiendo y con semimarco de rama de olivo a
la diestra.
Reverso: Homenaje a Cervantes 1605-1905.
Buenos Aires.
13
�Elección de la próxima Sede
En el marco de las XXII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMATICA Y Y
MEDALLISTICA la Asamblea ordinaria de delegados de FENyMA, designó como próxima sede a la ciudad de Tandil. Tendrán la responsabilidad de la organización nuestros
colegas amigos del CENTRO NUMISMATICO Y MEDALLISTICO DEL TANDIL.
14
�INDICE
LETRAS DE TESORERIA DE LA PCIA. DE TUCUMAN (1898-1900)
Guillermo Beckmann y Antonio Hernández Meson ............................... 17
VARIACIONES SOBRE UN MISMO TEMA: LA PISADORA DE MAÍZ
Teobaldo Catena ...................................... . ................... 33
DOS PIEZAS DE DISTINTO AÑO DE 8 REALES CON EL MISMO REVERSO
Fernando Chao (h) ............................................... . ........ 43
AMONEDACIONES II
Carlos ]osé Damato ........ . ... . .................................. . ....... 45
ESTUDIO DE BONOS "LECOR"
Mario Demarchi .......................................................... 50
ESTUDIO SOBRE LAS MEDALLAS DE CORDOBA. PUEBLOS Y CIUDADES
DURANTE EL SIGLO XIX
Aldo Hermes Desio ....................................................... 65
BONOS DE CANCELACION DE DEUDAS DE LA PCIA. DE TUCUMAN
Antonio Hernández Meson ... .............................................. 105
ENSAYO DE CATALOGACION DE LAS MEDALLAS DE ALFREDO BIGATTI
Carlos Alberto Martín .................................................... 115
TRAMWAYS COMPANY" LA CAPITAL"
]osé A. Martínez ........................................................ 125
NUMISMATICA Y PSICOTERAPIA
Alejandro Montero Sprovieri y jorge Rodolfo Villar . ................... . . . ..... . . 131
EL ANVERSO DE LAS PRIMERAS MONEDAS PATRIAS
Luciano Pezzano ......................................................... 143
LA MEDALLA DE GIORDANO BRUNO DE SANTIAGO CACCIA
Fernando Ruiz Calderón ......................... . .... . .................... 157
15
��LETRAS DE TESORERÍA DE LA PROVINCIA DE TUCUMÁN
GUILLERMO BECKMANN Y
ANTONIO HERNANDEZ MEZON
Ley 744 del 24 de febrero de 1898- Emisión$ 500.000
Para construcción de dique y tomas en el Río Salí y canales de riego en Capital y Cruz Alta
El gobierno provincial debió apelar a papeles que sustituyeran a la moneda nacional
frente a la falta de recursos para atender obras públicas de irrigación de urgente necesidad que
promovió el gobierno de Don Lucas Córdoba. Con ese motivo el P.E. elevó a la legislatura un proyecto que se convirtió en ley aprobada el24 de Febrero de 1898 y registrada bajo N° 744, autorizándose hasta la suma de$ 500.000.- m / n (Quinientos mil pesos moneda nacional) en Letras de
Tesorería con destino exclusivo a la construcción de un dique y toma en el Río Salí y canales d e riego en secciones de Capital y Cruz Alta.
Dichas obras se han llevado a cabo en condiciones que honran a quienes las iniciaron,
siendo dirigidas por el malogrado ingeniero don Eliseo Anzorena. Los empresarios fueron los ingenieros Ghello y Balzarini.
La emisión se hizo en la medida que las obras lo fueron reclamando, en series de numeración corrida.
Mediante decreto del30 de junio de 1898 se emitieron$ 200.000. La emisión estuvo compuesta por:
Serie
A
de
$1
100.000 letras
Serie
B
de
$2
50.000 letras
Por decreto del 14 de junio de 1899 se emitieron los restantes $ 300.000 compuestos en
la siguiente forma:
Serie
e
de
$1
100.000 letras
Serie
D
de
$2
50.000 letras
Serie
E
de
$1
100.000 letras
Las letras devengaban un interés del4% anual y su amortización se verificaba trimestralmente por sorteo y a la par, debiendo retirarse de circulación en diez anualidades.
Dichas letras, según lo disponía la ley, serían recibidas a la par por el Banco de la Provincia, en pago de servicios de amortización é intereses y por las oficinas públicas en pago de impuestos fiscales o de cualquier obligación.
Las letras fueron suscriptas por el Ministro de Hacienda e Instrucción Publica, el Presidente del Superior Tribunal de Justicia y el Presidente del Banco de la Provincia de Tucumán.
Estas letras constituyeron el primer antecedente de los bonos que se registra en la Pro17
�vincia de Tucwnán. En un principio fueron criticadas y su aceptación generó resistencia que se tradujo en una cotización por debajo de la par, conforme lo expresa el diario local "El Orden" en su
edición del3 de agosto de 1898 y dio lugar a que se los denominara "Los Atorrantes".
El diario critica que el gobierno había revestido estos bonos de características y color similares a las de los billetes en circulación de $1 y$ 2 m/n del Banco Provincial de Tucwnán.
Sin embargo poco a poco la comunidad " fue comprendiendo la necesidad que existía
de aceptarlas, aparte de la conveniencia de interés general, y así los obstáculos y las preocupaciones desaparecieron, llegando a inspirar plena confianza.
Las Letras de Tesorería fueron adquiriendo, su justa valorización, debido en gran parte,
a que el Banco de la Provincia emitía giros por cualquier cantidad sobre las plazas del litoral, recibiendo aquellas en pago.
El comercio, igualmente las aceptaba a la par, en las mismas condiciones que cualquier
moneda bien garantida, realizando importantes y diarias operaciones.
Fueron asimismo bien recibidas estas letras, en el vigoroso intercambio comercial que
sostiene esta provincia con las de Salta, Santiago, Catamarca, Jujuy, La Rioja, etc" 1
Ley 785 del 30 de marzo de 1900 - Emisión $ 500.000
Para completar las obras iniciadas en 1898 y realizar otras complementarias
El gobierno que tuvo a su cargo la conclusión de las obras de irrigación iniciadas en
1898, fue el de Don Próspero Mena. Durante su mandato se logró la sanción de la ley 785 que autorizó la emisión de $ 500.000 en letras de Tesorería destinadas a financiar las obras que se detallan en el artículo 1 de dicha ley.
Al igual que las emitidas en 1898, estas letras fueron suscriptas por los integrantes de la
Comisión Emisora de Letras de Tesorería que funcionaba en el Banco de la Provincia de Tucwnán.
Sin variar en general el diseño y con idénticos colores y similar tamaño se emitieron, por
decreto del 28 de junio de 1900 $ 500.000 integradas como sigue:
Serie
F
de
$2
50.000 letras
Serie
G
de
$2
50.000 letras
Serie
H
de
$2
50.000 letras
de
$2
50.000 letras
de
$1
100.000 letras
Serie
Serie
J
Con este monto el Gobierno puedo completar las obras iniciadas en 1898 y concretar un
requerimiento que revestía suma importancia para la salud y vida de los habitantes de la Capital.
18
�RETIRO Y DESTRUCCIÓN DE LAS LETRAS
Por ley 856 del17 de abril de 1903 se estableció el retiro de todas las letras de
tesorería existentes en circulación, cuya emisión fue autorizada por las leyes 744 y 785 hasta el 31
de diciembre de 1923, a la par, por medio de sorteos semestrales, sucesivos, en cantidades iguales.
Detalle de rescates por sorteo e incineración
Sorteos 1° a 19° s/Ley 744 del24-02-1898 convertidas y quemadas$
Sorteos 20° a 32° s/Ley 856 del17-04-1903 retiradas y quemadas
9.680
$266.977
14-10-1909 retiradas y quemadas
$28.000
10-08-1910 retiradas y quemadas
$165.000
19-05-1911 retiradas y quemadas
$190.621
Suma
Retiradas de circulación y en poder del Banco al 31-12-11
$912.278
$8.815
Retiradas en 1912 y en poder del banco al31-12-12
TOTAL
$10.957
$10.957
Incineradas el22-01-1913
Sub - Total
Retiradas en 1913 y en poder del Banco, sin información posterior de su destino
Pérdidas o destruidas por no encontrarse ninguna en circulación al31-12-1913
TOTAL DE LA EMISIÓN
$923.235
$1.000
$75.765
$1.000.000
19
�ILUSTRACIONES
Anverso y reverso de la medalla que mandó a acuñar el Gobierno
de la Provincia en conmemoración de la inauguración de los
canales de riego de Cruz Alta, el27 de noviembre de 1904.
Sello utilizado para el
canje de las Letras de
Tesorería deterioradas.
Modulo: 53mm. Metal: Cobre Plateado Grabador: J. Gottuzzo
Colección Familia
Becknann
Existen ejemplares del mismo módulo en cobre y con módulo
30 x 27 mm (irregular) en cobre plateado.
Colección Antonio Hernádez Mesón
Las "Letras de Tesorería" para obras públicas
EL DIQUE DEL RIO SAU EN 1900- A poco de inaugurarse se tomó esta fotagraffa de una de las importantes
obras de irrigación que fueron financiadas parcialmente con "Letras de Tesorería" emitidas en 1898 y 1900.
Diario "LA GACETA" de Tucumán, 19 de diciembre de 1997
El presente trabajo fire realizado por Guillemro Beckmann y Antonio Hernández Mes6n en representación del Centro Numismático de
Tucumátr. Agradecenros la co/aboraci6n que puedan brindar los poseedores de letras de estas emisiones que 110 !Ulyan sido citadas e11 el presente trabajo.
20
�1
REPRODUCCIONES
Ley del 24 de febrero de 1898
$1
ANVERSO
Ley del 30 de marzo de 1900
$1
ANVERSO
Ley del 30 de marzo de 1900
$2
ANVERSO
21
�Ley del 24 de febrero de 1898
$1
REVERSO
Ley del 30 de marzo de 1900
REVERSO
Ley del 30 de marzo de 1900
22
$1
$2
REVERSO
�DESCRIPCIÓN
1 PESO m/n Ley de 24 de febrero 1898
ANVERSO
COLOR: Negro sobre marrón
MOTIVO: Bernardo de Monteagudo a la izquierda
NUMERACIÓN: Unica, en tipo grande de cinco dígitos sin separación por millares,
números rojos. Existen letras con numeración de tipo chico.
LEYENDA: En una Línea "y sus intereses de 4% anual según ley de 24 de febrero 1898".
FIRMAS: Alberto de Soldati - Osvaldo González Soro! - Wellington de la Rosa en serie A
Luis María Esteves- Tristán Lobo - Brígido Terán, en serie C-E
SERIES: A- C - E
REVERSO
COLOR: Marrón
MOTIVO: Obras hidráulicas En recuadro debajo, texto de algunos artículos de la ley 744
del 24 de febrero de
1898 en once líneas.
MEDIDAS: 65 x 141 mn.
CANTIDAD EMITIDA: 300.000 letras m$n 300.000
2 PESOS m/n Ley de 24 de febrero 1898
ANVERSO
COLOR: Negro sobre marrón
MOTIVO: Juan Bautista Alberdi a la izquierda
NUMERACIÓN: Unica en tipo grande de cinco d e cinco dígitos sin separación por millares,
números rojos.
LEYENDA: En una línea " y sus intereses de 4% anual según ley de 24 de febrero 1898"
FIRMAS: Alberto de Solda ti - Osvaldo González Soro! - Wellington de la Rosa en serie B
Luis María Esteves - Tristán Lobo - Brígido Terán en serie D
SERIES: B- D
REVERSO
COLOR: Marrón oscuro
MOTIVO: Acto de inauguración de obras hidráulicas. En recuadro debajo, texto de algunos
artículos de la Ley 744 del 24 de febrero de 1898 en once líneas.
MEDIDAS: 65 x 155 mn
CANTIDAD EMITIDA: 100.000 letras p or un m$n 200.000
23
�1 PESO m/n Ley 30 de marzo de 1900
ANVERSO
COLOR: Negro sobre marrón
MOTIVO: Bernardo de Monteagudo a la izquierda
NUMERACIÓN: Doble en tipo grande de cinco dígitos sin separación por millares, números
rojos. Existen letras con numeración de tipo chico al principio de la
serie J.
LEYENDA: En dos líneas a la derecha: " y sus intereses de 4% anual
según Ley 30 de marzo de 1900"
FIRMAS: Luis María Esteves -José A. Olmos- Brígido Terán
Delfín Jijena- Miguel Viaña- Pedro Ruiz de Huidobro
SERIE: J
REVERSO
COLOR: Marrón
MOTIVO: Acto de inauguración de Obras hidráulicas. En recuadro debajo, texto de algunos artículos de la
ley 785, del30 de marzo de 1900 m texto de ocho líneas
MEDIDAS: 65 X 136 mm
CANTIDAD EMITIDA: 100.000 letras por m$n 100.000.
2 PESOS m/n Ley 30 de marzo de 1900
ANVERSO
COLOR: Negro sobre marrón
MOTIVO: Juan Bautista Alberdi a la izquierda
NUMERACIÓN: Doble en tipo grande de cinco dígitos sin separación por millares, números
rojos. Existen letras con numeración de tipo chico, al principio de la
serie l.
LEYENDA: En dos líneas a la derecha: "y sus intereses de 4% anual según
Ley 30 de marzo de 1900"
FIRMAS: Luis María Esteves -José A. Olmos- Brigido Terán en serie I
Delfín Jijena - Miguel Viaña - Pedro Ruiz Huidobro, en resto de serie I y series
F- G - H
SERIE: I - F - G - H
REVERSO
COLOR: Marrón oscuro
MOTIVO: Acto de inauguración de obras hidráulicas. En recuadro debajo, texto de algunos
artículos de la Ley 785 del30 de marzo de 1900 en ocho líneas
MEDIDAS: 65 x 155 mm
CANTIDAD EMITIDA: 200.000 letras por m$n 400.000.24
�CATALOGACION DE LETRAS DE TESORERIA DE LA PROVINCIA DE TUCUMAN
EMISIONES DE 1898 Y 1900
S' DE
DE.'<mfl.
FECHA
l'iAClON
CATAL.
I.T.OI
Dcto.
3~1898
1 PF.SOm'n
A
2PES0Sm'l1
B
Dcto.
LT. 02
LT.OJ
LT.04
LT.Ol
LT. 06
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LT.08
LT.09
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Dcto.
14:06.'1899
Dcto.
14:06·1899
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14.'06'1899
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28'06 1900
Dcto.
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1 PESOmn
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OS\·aldo Gonzikz
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Mesón
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Mesón
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22002
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Pro\'incial
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26989
0001-10000
44993
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Luis ~!aria Estt\'<S
Trislin Lobo
Brigido To:rin
Luis Maria Estt\'<S
TrislinLobo
Brigido To:rin
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BrigidoTo:rin
Dtlfonlijma
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P<dn> Ruiz dt
Huidobro
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P<dn> Ruizdt
Huidobro
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0001-10000
01721
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20594
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Mesón
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A.ll<mindcz
Mesón
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Mesón
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Pro1incial
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Pro1incial
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21~2-1902
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l'naNum...,.ción
Números Grandts
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l'na Nummción
Números Grandts
l!mNummción
1\úrn<n>< Grandts
Doble Numeración
NÚrn<IOI Grand<s
Doble Xum<ración
Números Grand<s
Doblt su-ación
Númo:ros Grandts
Doble Numtneión
NúmerosChi<:oo
Doblt Surnmción
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Doble Nummción
NúmtroO Chicuo
Dobl• Num..ncioo
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DobkN"""""ion
!"úmo:ros Grand<s
G.ll«kmaM
349l36
Museo ltist.
Prolinciol
E.1Col. Maru Dt
98292
LT. 14
OBSF.RVA!10SF.~
Pmlclmtt drlllan<o
Euum
(Canj<)
Dobk li U!Tk'ración
Núm<rOS Grand<s
Todas las letras fueron impresas por la compañía ''Sud Americana de Billetes de Banco" de Buenos Aires.
(1) Por decreto del27 de febrero de 1902 se autorizó a la Comisión Emisora de las Letras de Tesorería a renovar a medida que crea conveniente Letras de
Tesorería en circulación con otras de la misma serie y numero. En virtud de esta autorización se han encontrado letras de$ 1 con las series A y E en ese año.
�ANEXO LEGAL Y REGLAMENTARIO
Ley 744 del24 de febrero de 1898
Decreto del 30 de junio de 1898
Decreto del14 de junio de 1899
Citado por diario El Orden N° 4477 del14 de junio de 1899:
"Invasión de Bonos- 300.000 atorrantes"
"Por decreto de la fecha se ha dispuesto la emisión de 300.000 pesos en
Letras de Tesorería correspondientes a las series C y E de $ 1 y D de $ 2.
Dicha emisión debe ser puesta en circulación el primero de julio próximo."
Ley 785 del 30 de marzo de 1900
Decreto del 28 de junio de 1900
Decreto del27 de febrero de 1902
Ley 856 del17 de abril de 1903
26
�uy744
El ScmJiltJ
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la ¡•nr, del.úamJo ~n tliM'. " "u.aHclHtl<"~ J'fllj,,nc tlC! l• tjt-tulrtL!iÓtl .
.Art. -!.• Rl l'. f~.. ll()(]ri>. •i.11 cm~rg:u. ~lllltont.,r el fondo otnor iJ~Atnte.
:
.Ar1: 5,• L:t• klra• "«' cnút,irán y oUI...!ribit·¡u por una com.i • o
!otntad• por el Yrooideul~ del Su¡ocrior Trilmt\~1. el lfini!ITI'D ele
•
eirada y ~1 p,..,.¡.Jcnte ,¡,¡ ll.nn~u.
. .
1
\ia¡J.i Art. 6.~ ; 1{1 auvit:io do amorlixa~ión e inlrrJm se har.íi. 1:0n el PN·
lf1'dorido •11.• 1u tuol•• quo 118 !ijen ¡ooT el P. R., ~le aeuerilu L"'ll lo di.!l·
\ 'r-'n 011 11>11 nlkuloHI 45 y 46 de la Loy ol~ HiOIÍo.
•\rl. 7.• J.nx lotrlUI do 'l't>Crli'OtÍR oc:l':!n •-eeihidas • ln 1mr por el Jl.JJII·
t..lt l•t l"rovu~r".· rn pago de ~fYiti'* de 14.o"'l\ro1UaWñn c .·inlertM1f, y
,.,, 1 afiein.ll~ ¡oúhlicos en ¡>ogo df iot¡mo;too f>S<'alOR o de éoal•¡uiu•·
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La.s Jr.f .,._. a.c.rten•la" icriu quem:aJIIs t:u pr~ut:i.:.t ,j,, J:t
! .l.ilm• ftUrniaión fcJu.... rgndA de la c:miAióu y tlcl l·~~l'iL.mo de Hobit,·n.l,
Jf.raJ\fÍttlfn!lte el atlu r~I>CCtivu. ·
.:\r1. 9.• l .1t1 ~IOW!C de fiUC hah1u d urt. r.... JIU p..n-ibitlin JJ~•· fa~
::.ntmiüad~ ,\e ric;..~ y .en(n dc¡>t~ttlt.ntla,.t;: eu tJ Ita neo ile: la J'ro\ innitl, n
h c,rdtn tlt lJi Comi.ú6u, par:a l~ ,;rrvidu:w ilc u.rn.fJrlizKeiún e iDff"I"'"!KA~
k In ltltn• da T ...ll-erúo.
1 •ht. JO. J.ao loll'1.1 qoe no lucran p""'enrndAI tlcnt.t-o do ¡.., treill. b dfu del :JCOrtoo, {¡'\tr(laritn eu tn" llli.&na.aH •:nuditiuut'11 que 1"• uo KfiJ··
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.\rt. ll. 'l'N1llin"ol"• !11• 1.bra., "" lwm la li<¡uoduri.S.t •1•1 t'apiW
Ulh'r1hi" ftn r.llo~ y t1r.- h.\IJ infrrc.r& r¡ue, ("Ot1'tilfiOncbn huvt::&. t~:U nint~
rr~. Jo:( vnlor t¡ne W>.'lltllh• acnt t'O('Iltbob:.t<lo t)O)" lo.~rt hr.ncfi<:iaL"io.c de eqllf't·
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~Malo. f¡ue an r:jecnt"i6u •l~m&lltll!", }' (IUO ~ inqJU -
t.uin • la rncerut". mi<'ulr~t!C
J.rt. 13. t\lmnuítlu~c ··1
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l'ulrn ~n 1:1 do Psv~npth".tefu.
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CtcurtwttllUC'Jt.
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�Decreto del 30 de Junio de 1898
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IIQI'tr{a de lnR ~ries A . de¡ u~
mono~lu .l!llt:io!lul c~u~lu utm tOl'I'CS··
~~~a loa u6meroll 000,0 a 100.000, y ¡tn. 1~. do tlp11 )IP-I«lll mnnn-
feso
-~1 oada npa cor'J'!)t~o1lditmtot a·. l~· ~túmbro.e 00001 ,, ñO.OOO~
. :~ , .•. Quodn aÜtori~'c}e' )¡¡. ~~~Jialóu: •aoe aeterl~~~~~ el m·t.. 5."
~di la U1 do 24 de' l!'eb1-Gr~ <1e• corl'Jeute•nf\o, psu~ l'eoty,u· y hnbili1au·,
f.,O, níedlo do la 'rt.;lt0l'<ll'in.10impml cou 1~tt~vcnci6.n do ,la OontD.dUJ•h\.
GeMral 'do la P1•ovineia lus aet?os n. que lit> J·oricl'e el •u·ticulo nnteriol'.
' ~.rti 3.0 E!ltaa aeriea ,.e~á~ timbrndfS ¡con Ull ISC!llp CJlpcciul <¡UC·
~~~,.;,;6n do 1.' de ~uljo¡ de lll98>.o
.
.
v · t.t ;teeha ,_eryirá. de! b4ee paru. vcrWQ~I' Jos trol'lCPii Y. Anllll') f'i.lf.
· . '. , ·itti{neat.ralea 'ele acu~1·d., · cmt lo 1lillrn\41lto o~·· el lu·tic:ulo 3.+ tlo
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•
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Le.
,4rt. 4.0 Um~ '>'O~ hnhilift1Uil8 }ua K~l'lCil Cllll ltus fMl\ldlidlldOH Jll'l!il•
~ripias, iu (',omiei6JI mundnl'l ~nh·o¡rul' 011tnH· Jct.rJ~s u In 'J'csot·cl'in do
! ·vluciu, quícn ·eon htt~ryou<'ión dQ lu. ·Contndnrífl Gouol'lll, lo.~
. ''~
. . t.~ en el Brnco tle l¡a Provincial ·~ la. o~ou ~ol (~obiono cit
~ · •peotal, qu~ cletel'lni~Q el cmploo (Jxchutivo n nnc dcbcu: aol.'
. . 11.
.
.
:Art. efi.• La. Omniaióu fuuc!Jmuu'IÍ en ~1 )ot•ul (tel llo11M tl& In l,a•t)·
'rineia y todos sua nétOtl Heráu 11or 1mtc el l~,mrib1mo dG.Qobiol'no.
.Art~ 6'. El lliuilJt~rio. de !Ifaciondn ¡¡m•pm·cionuJÍl ~~ ln Comisión
~ el ~ea&mpe.úo ,de au n0li1etido, loa ~m~lnndoa quo tucl'Gu uMcs:\-
~~; f~ ofieina•! ~o flU ~opendencia.
J\rt 7í" litt .Tunto f:h}pcrior do l1·rlgnci6n <lépr.tti1RrA !ou el' ]~·n.
(:.n de In l 'riH•irt<'Ín, t10:fft'Ubr·c1o c~on lo t1i!-!pu~atc. en ol n1•t. 9~" <le h~ f1cy
<l<' l~JUiJ>ióJ~. los \'nlot·n~ ratto pet•cibn; osn t-ej)nl"t\<'ióu del J)opartnnaoh.1o •l<' ('rm: A)tn, rlorHtc; tW.uln vt>l'i~c>~l·a~ las ollrt~a contl·atftdna pWlCO·
drnle~ <I<J l~n sulh•ihl,}ctc (f.P. ht!!cl•ipN6)• ~ ocrt'cboo de esctlh).l'll<!lcSn Q
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A rt, 2.• 1.~ t111i•ión <Ir. cr.IM h•lo·n" •e l•nrii por IICTÍOII «UeoaiYaw
,¡., •irn mil fl<'•u• r* m'n. 100.000) <
'n<ln nnn. do mnnnnri6n 1\0lTMa.
Arl. :l.• F.t<ln• J,ctru rlavcnf!ntlln el lnl~rtltl do cuatro por olento
anuRl ( 4 '}'~>, y an eml•;;¡., y nt'nortixn11itm 11e oteotnat-6 en la mt.ma
formo y ¡u·np.,..ri~n eAinl•lc•·itln en In l..ey ele 2-1 de FPbrcro. de UI08 !'),
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W Jw.l\•ic:in el,. atwot' l i~unilin e mtcrcliC& <le 111.1 Le'raa que
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en111n~ <¡tu> M~ fijen 1'"'' rl P. 1•:. olr. n~ner•ln onn lo di~pnesto por )011
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·~ cmrl~"" ~~~ t... nhrn~ tln tlof¡u•i6n cl11 ngua pot;thlf!, lltl ltunl. de l'llrltaa
genf't llhl<l. hu•ln tnnlo ttl Pt·mnplii•KIO Hnurrnl •Ir In l'rovincia,
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1\.,: fl ." 1.nft 1.t•1 •·u~• •1<' '1\,..,u·N·f,t ~wrú11 t'l•cjhi(lmt A )t\' pAr por el
T11111"" oln t. p,..,.,¡,.~¡,,, on pn¡Zll <lr. ..,,.,,¡,.¡., oc amortilnol(.n 'o intert~~f'M, y ¡onr In~ nririnnK ¡>(alolio·:r•. ,.,. ¡ut¡¡n <le ÍlliJliiCAIU~ r.iwcalu o lle
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enrrif':Jl~ pu.ht 1a imputaci6n do !uK p:n~oOK f.Jne ct: ITt~JlOutl:• 3 tRdll
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ht•·.án cou J<>s l".mdOc:J 1(\le }.ti. J,oy do lti6gn dCttttl"1nina ]lll'nl xu liOrviciC)J
...ltilJjcndo la 7e~~rla Ge.uerol tla h1. P.L"tJ\~IJCÜt, RtelJder .e.on rentna ge..
neuJa: al au.-ieio y 8lD(frtixoeí6n que eol-raponden. o Ju que "C ddtinAU I>Aril las obru da ugua• J>o>t•bl.., de a<mct'do eon ¡., ley; R euyo
e.r..•to lu Comiaiún l:!n1i.."''"" de T.etra• do 'I'I'&Ornrfo¡, b.arli couoc:<:r un
.lohiol& npoo1wli<l.t<l al 111iniaterio da lla•i•u•lA el importe ele Jea ¡,.,_
Lruil eouvcJ•titl:u; cou ~u~ i.ut•·•~rs '"'.rrcsrm:•dicufL-s p:tr'll su pllgn.
Art. 4.• P.ot~\uJI<JU<'ta, ¡mLii<¡lll">'C, llO.t• ul R Ofir.wl y uctúv~
UBNA
U-"'0\'.\C'".lON UX J.l."TTrAH POit )Jit"t'V.IU()IIO ¡
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()a) BOrleo :re.pedlvo, Jln P.~l'ftal en nue~o AOrti!Oj para 1o ~' }jia
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por el m11cnlo uutea·ior1 lo Comi!dht1 Emi1ora do LetrJ, pot intormédln
dcl Uun~o ·dP. la Proviucln, rcitirari do la ~lrerllaoi6n y cq.ta~ JlllÍl
Cl4llticlad. d~ :LetrN de
por htt~ab v•lot a¡ que Joorr-_pob<ljl.
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ohjet4 1011 yaloi'QII 11110 cxiJIIOll ~ohr11dolt y u ~hra1· conspondlelltM
al valnr de J,i. LolrM t1o Tcsorot·fn .qne 110 h~n 11hln ~nvcfiulu ha~tl\
la! feehn, por no hRhor llido Jll'C11~ntnilnM etl In!~ Jlhi~<M y r.muliciun!'ll
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31
�BIBLIOGRAFIA
- Compilación Ordenada de Let;es y Decretos de Tucumán por H. Sánc/z Loria y E. Del Moral. Edición Oficial1919.
ez
-Diario "El Orden" de Tucumán 1898- 1899
-Diario ·La Gaceta" de Tizcumán Carlos Pérez de la Torre (h)
-Memorias del Banco de la Provincia de Tucumán años 1911 - 1912 - 1913
-Museo Histórico Provincial "Nicolás Avellaneda", Tucumán
- Guía Ilustrada de Tucunuín - Colambres y Piñero - Edición de 1901
- World Paper Money - Albert Pick - s• Edición Vol. 1
32
�VARIACIONES SOBRE UN MISMO TEMA:
LA PISADORA DE MAÍZ
TEOBALDO CATENA
"La Pisadora de maíz" es el título de una de las más logradas obras pictóricas costumbristas de nuestro medio campero, debida a la maestría del afamado pintor brasileño Juan León
Palliere (1823-1887), quién dedicó la etapa intermedia de su vida artístical a documentar los usos
e inclinaciones de nuestro pueblo rural.
" La Pisadora de maíz".
Obra de Juan León
Palliere. 1862
33
�El cuadro representa el encuentro del gaucho galán con su pretendida pareja: la china. Él
llega acicalado, se apea de su cabalgadura y rienda en mano en la cintura, se acerca a la moza por
detrás apoyando su izquierda en el lomo del caballo y en esa postura ensaya una frase galante. La
mujer, que está en realidad pendiente de este encuentro pero de espaldas, siguiendo su trabajo, mira ansiosa de rabo de ojos sobre su hombro la silueta del apuesto galán esbozando una sonrisa de
aceptación. Ella se encuentra en el patio de su rancho, cercana al brocal de un pozo, llevando a cabo su labor cotidiana consistente en preparar alimento en el mortero.
Tanto las figuras de los personajes, como sus suaves y precisas expresiones, hablan de una
notable percepción psicológica del artista sobre ellos. Pero además, este cuadro documenta de una
manera excelente con relación a las indumentarias de sus protagonistas así como de su breve entomo. La china se encuentra en su labor de "pisar" o machacar maíz mediante golpes con la "mano" del mortero sobre el fondo de éste, alimento que utilizará luego en la preparación de la comida 2. Esta es sin dudas una de las clásicas y cotidianas escenas camperas de época.
Pero además de todo esto, es muy interesante e ilustrativo detenerse brevemente sobre la
indumentaria. Él viste camisa de mangas largas arremangadas, chiripá que fija a su cintura mediante una faja y sobre ella el tirador con botones, y boleadoras atadas alrededor de su cuerpo.
Poncho liviano, pañuelo en la cabeza anudado a la altura de su barbilla y cubierto arriba con el
sombrero. Calza las clásicas botas de potro y espuelas. Por su lado la china tiene una vestimenta
muy sencilla compuesta por blusa de mangas cortas, amplia falda a media pierna, cabello peinado hacia atrás. No usa calzado. Trabaja sobre el mortero, utensilio hecho por lo común de un tronco de árbol. Completa la escena un caballo, que descansa con su cabeza baja, un gallo con la gallina y tres pollitos y sobre el suelo, además, algunos choclos y marlos desparramados.
Bonita y precisa escena que gustó en su momento y se aprecia en la actualidad. Algunos
años después alguien consideró que ameritaba su reproducción en nuestro papel moneda y así se
hizo. Efectivamente, en 1867 aparece el primer billete con esta imagen correspondiendo al Banco
Oxandaburo y Garbino de la ciudad de Gualeguaychú, provincia de Entre Ríos. Se trata del valor
de 5 pesos bolivianos del 1o de Diciembre, impreso posiblemente en la litografía San Martín de la
ciudad de Buenos Aires.
"La Pisadora de maíz" primera reproducción
34
notafi1ica.. Billete del Banco Oxandnbum y Garbino de 1867.
�La escena se coloca dentro de un rectángulo sobre el flanco derecho del ejemplar y es bastante coincidente en todos sus detalles con la pintura original.
El siguiente billete es del mismo banco, que el2 de enero de 1869 reproduce esta pintura
mediante un grabado en el billete de 10 pesos bolivianos en una impresión a cargo de la Compañía Americana de Billetes de Banco de Nueva York.
Nuevo grabado en el Billete de 10 pesos bolivianos de 1869 del Banco Oxandabunt y Garbino.
El cuadro ocupa ahora el centro del ejemplar. Es un nuevo grabado que al estudiarlo nos
muestra algunos cambios significativos como se apuntará más adelante. Este nuevo dibujo muestra en otro sentido un trabajo de mayor envergadura técnica, pero tal vez con cierta merma en su
valor documental.
Casi simultáneamente, aparece el billete de 500 pesos fuertes del Banco de la Provincia
de Buenos Aires, con fecha 1o de Enero de 1869, que, como el anterior, muestra dicha escena alcentro. Asimismo su hechura queda a cargo de la Compañía Americana de Billetes de Banco de Nueva York, pero saliendo de la lógica, introduce un nuevo grabado sobre el mismo tema agregándole innumerables variaciones que lo apartan sensiblemente del original. Aunque es indudable que
está basada en el cuadro de Palliere.
Algunos elementos del anterior han permanecido, aunque se aprecian muchos cambios
que, no obstante, desde el punto de vista estético, no han mermado la gracia y equilibrio de la composición original.
Doce años después, en 1881, sigue manteniendo su influjo esta escena. Es ahora el Banco
de la Provincia de Córdoba quien resuelve incluirla en su papel moneda encargando a la firma Waterlow y Sons Ltd., de Londres, la impresión de los valores 1, 5, 10, 20 y 50 pesos plata nacional.
"La pisadora" tiene ahora su lugar en los ejemplares de menor denominación: los de 1 peso, ubicada dentro de un marco circular en el mismo centro del anverso. Pero esta vez con toda una novedad: se modifican las poses y ubicación de sus principales figuras
Años más tarde, en 1883, esta agradable escena se hace nuevamente presente en otra emisión del Banco de la Provincia de Buenos Aires, esta vez en el valor de 20 pesos de oro que repite
35
�"La pisadora de maíz" en billetes de 500 pesos fuertes
del Banco de la Provincia de Buenos Aires de 1869.
Billete de 1 peso moneda nacional del Banco de la Provincia de Córdoba.
el grabado del Banco Oxandaburo y Garbino de 1869 y que como antes, es producto de la American Bank Note Co.
Y finalmente en 1885, por quinta y última vez en nuestros billetes, es nuevamente el Banco de la Provincia de Buenos Aires quién, con un diseño distinto pero igual representación central
de "La pisadora ... ", emite el valor de 20 pesos moneda nacional oro, impreso como los anteriores
por la American Bank Note Co.
36
�Billete de 20 pesos de oro de 1883 del Banco de la Provincia de Buenos Aires.
1885. 20 pesos del Banco de la Provincia de Buenos Aires
Hecha la presentación, hemos visto cuales son los ejemplares del caso y que tienen en común. Ahora analizaremos en particular que tienen de diferentes. Porque, aunque habiendo surgidos sus motivos de una misma obra pictórica, no han resultado éstas, sin embargo, idénticas entre
sí y esto es lo curioso.
37
�Veamos ampliadas las cinco escenas para facilitar su análisis:
1) Pintura de Juan León Palliere de 1862.
38
�2) Grabado de 1867 en el
billete del Banco
Oxandaburo y Garbino.
3) Grabado en el
billete del Banco
Oxandaburo y
Garbino de 1869 y
del Banco de la
Provincia de Bs.
Aires de 1883 y 1885.
39
�4) Grabado de 1869
del Banco de la
Provincia de
Buenos Aires.
5) Grabado de 1881
del Banco de la
Provincia de
Córdoba.
40
�La fig.l) corresponde al cuadro original cuya descripción ya se ha realizado.
La fig.2) es el grabado en el billete del banco entrerriano de 1867. Al comparar estas dos imágenes observamos que en líneas generales se reproduce el óleo de Palliere con adecuada exactitud, aunque se reconoce una menor calidad artística debida en gran parte en nuestra opinión, a la falta de mejores recursos técnicos. Eso está claro. A la altura de la firma de Palliere en el original, aqui se aprecia la
del grabador de esta litografía: 1 SIMON 1.
La fig. 3) es el dibujo del billete de 1869 que hace para el banco Oxandaburo y Garbino la firma American Bank Note & Co. de Nueva York. Esta escena se ha simplificado perdiéndose una buena
parte de s u valor iconográfico. Así, en el poncho del gaucho no aparece el dibujo marginal que adorna
esta prenda. La expresión de la joven cambia ya no se la ve sonriente sino más bien seria, sin embargo,
los elementos de la composición son casi los mismos de la obra original. Sobre el piso se han omitido
los choclos, marlos y gallináceos, así como en el fondo no hay cántaro o tinaja al pie del poste del pozo.
El aparejo ha desaparecido así como el follaje de enredadera y árbol. La mano del mortero presenta la
anormalidad de ser plana en su extremo en lugar ser semiesférica.
Con esta simplificación que destaca solo las figuras principales, se ha pretendido probablemente facilitar la hechura del billete aunque fuera en desmedro del entorno. En 1883 y dos años más
tarde, en 1885, el Banco de la Provincia de Buenos Aires emite billetes de veinte pesos con este mismo
grabado.
La fig.4) corresponde al billete del Banco de la Provincia de Buenos Aires de 1869 que también
fuera impreso por la American Bank Note Co. de Nueva York. Hay que recordar aqui que solo existen
muestras de estos ejemplares y que éstas a su vez, son muy raras.
Aquí tenemos un caso curioso, pues se trata de ejemplares provistos por la misma firma impresora, se emiten en la misma fecha y llevan la misma temática ilustrativa: "La Pisadora de maíz", sin
embargo se han introducido cambios fundamentalisimos en ella. Ignoramos las razones y si éstas tienen su origen en directivas del Banco o en variantes introducidas por recomendación del impresor. De
todas formas aqui están.
En primer término se reconoce una excelente calidad técnica en su hechura y buen gusto en el
diseño gráfico. Analicemos las figuras: El gaucho está -en líneas generales-, en similar actitud y posición de la pintura de Palliere. Su gesto en cambio no denota la misma expresión de picardía que acompaña a su palabra del original y antes más bien se muestra sin inhibiciones. Es tal vez más arrogante y
estatuario. El cuerpo parece algo más grueso y no se advierte cierto "quiebre" de cadera de la pose de
origen. Se omite la faja y el tirador que sujetan el chiripá. El pañuelo no está sobre la cabeza y algo cubierto por el sombrero sino directamente sobre el cuello. El poncho es tomado por delante por la mano
izquierda que antes se apoyaba en el caballo, el que a su vez tiene ahora su cuerpo algo más alejado y
un poco difuso. La "china" ha cambiado notablemente de posición, tal como si fuera el cuadro siguiente de una filmación. Baja las manos introduciendo el palo del mortero en la boca de éste a la par que se
da vuelta en actitud de dialogar con el recién llegado.
La fig. 5) es un cambio muy singular, puesto que la paisanita se representa ahora girada a 180
grados, vale decir, lo que se conoce por representación a "espejo" y en vez de estar de espaldas al gaucho, ahora lo tiene de frente. Por su parte el gaucho ha cambiado notablemente la postura. Su mano derecha ahora está baja sosteniendo el sombrero. Su pie izquierdo levantado sobre un apoyo y su brazo
apoyado por el antebrazo sobre el borde de Jo que pareciera ser otro mortero. No tenemos a la vista este ejemplar, sólo contamos con una reproducción razón por la que no podemos analizar mayores detalles de su factura y expresiones de los rostros. Solo podemos darnos cuenta que son los mismos personajes tomados de Palliere a los que se les modificó como ya fue descripto. ¿ Qué nos sugiere esta va-
41
...
�riante ? Se podrían hacer mil suposiciones, iremos por las más simples. El impresor quedó en libertad
artística para presentar bocetos o muestras y respecto de esta escena resolvió con esta novedad sin conocer -tal vez- que había una obra pictórica de cierto valor de por m edio y a la que habría que respetar
en su autoría. Otra sería que el Banco de Córdoba pidiera a la casa grabadora se incluyeran estos diseños, pero queriendo darles un sabor particular, pidió se introdujeran variantes.
En nuestra opinión, sea cual fuere la razón que llevó a esta variante tan notable, lo cierto es
que el conjunto tiene cierta armonía y resulta agradable, aunque hubiéramos preferido desde el punto
de vista iconográfico que se hubiese respetado la obra original.
El objetivo de una ilustración en los ejemplares monetarios pued en tener diversos intereses
como el estético, el documental, el sentir popular o nacional, reproducir un símbolo que nos identifica,
el práctico que se manifiesta en el pronto y fácil reconocimiento "a golpe de vista" diríamos, de la especie, valor, etc. Para la entidad emisora puede considerarse el iconográfico como un asunto de segundo plano o directamente no es contemplado. Sin embargo, para la numismática resulta de un valor significativo en cuanto documenta detalles relevantes en este caso, sobre costumbres y usos del pasado.
Recordemos al caso la valiosa documentación aportada en la iconografía de retratos en monedas del Imperio Romano y de otras épocas y dominios y en las escenas en éstas reproduciendo hechos relacionadas con aquellos mandatarios. De forma parecida ha ocurrido asimismo en el papel moneda, sea con fin es políticos, propagandístico o difusivos asuntos sobre los que existen publicados interesantes estudios en nuestra especialidad.
Reflexionando un p oco alrededor de lo expuesto, cabe ahora hacemos la siguiente pregunta:
¿Porqué cuándo se realizaron las emisiones de 1883 y 1885 por el Banco de la Provincia de Buenos Aires en la denominaciones de veinte pesos siendo la misma casa impresora y utilizando el mismo motivo de "La Pisadora" no se colocó el grabado de los billetes de 1869 del Banco de la Provincia y sí en
cambio el realizado para el Banco Oxandaburo y Garbino?. Después de haber transcurrido 14 años, al
acudirse al impresor para nuevas emisiones, seguramente éste hizo llegar a la entidad bancaria una carpeta con distintos grabados existentes a fin de servir como muestrario. "La Pisadora", repetimos, gustó mucho en su momento y su selección no nos sorprende. Si la selección se realizó sin segundas connotaciones, seguramente se decidieron por el cuadro más simple y más fiel, que era el del banco entrerriano. Además, recordemos que los ejemplares de la emisión bonaerense de 1869 habían sido retirados
y para muchos, en 1883, eran desconocidos.
Otra hipótesis sería p ensar, llevados en esta conjetura por nuestro sentir, que los billetes bonaerenses de 1869 pudieron haber recibido una fuerte crítica por parte del funcionario de tumo a raíz
precisamente de las alteraciones lesivas de la obra original, inclinándose en consecuencia por el otro dibujo, más ajustado al original. Sea como fuere, la cuestión es que estos ejemplares documentan en sus
grabados hechos palpables, motivos que tal vez alcancen como para aportar en el futuro un valioso argumento en que apoyarse a fin de esclarecer algo más en la historia notafílica de nuestro país.
Variaciones sobre un mismo tema que nos dan en resumen cuatro grabados disímiles: El detallista, aunque de menor nivel técnico. El práctico, disminuido iconográficamente y los modificatorios
y en consecuencia: infieles.
NOTAS
1 Ln primera etapa correspande a su tierra natal: Brasil; In segunda y de mayor valor artlstico, a nuestro pafs y In tercera y última a Francia -donde de jcr
ven realizó sus estudios-, que en su retorno no tuvo trascendencia artfstica.
2 Con el maíz pisado se llncfa el locro, In mazamorra y entre otras fonnas de preparación también se lo presentaba tostado ofrito.
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�DOS PIEZAS DE DISTINTO AÑO DE 8 REALES
CON EL MISMO REVERSO
DR. FERNANDO CHAO (H)
REY FERNADO VII
Hijo de Carlos IV y María Luisa de Parma. Fue el sucesor de su padre el que reinó hasta
1808, año en el que abdicó el trono a su favor, teniendo ocho hermanos anteriores.
Nació en el Escorial el 12 de Octubre de 1782, se acuñaron piezas en su reinado en 27 casas de monedas las que se enunciaron en un trabajo anterior del mismo Rey en las Jornadas realizadas en Córdoba de 1997 "Emisiones de Potosí con el Busto de Fernando VII", la Casa de Potosí
comenzó a acuñar con el busto de Fernando VII, a partir de 1813, con motivo que los cuños que
salieron de España con la fecha 1811, nunca podrían estar en las Casas de acuñación de Indias hasta después de varios meses, por el viaje que en realidad era una travesía p ara la época, por ello y
baso mi tesis en el error de la pieza de 8 Reales con el ordinal invertido IIV, como la primera pieza acuñada en la Villa Imperial de Potosí, dado que la forma de trabajar en la casa de moneda era
primero el valor grande y luego los pequeños, alrededor de mitad del año para fines del mismo,
las acuñaciones pequeñas son tan atractivas como las grandes y la mayoría tienen el sabor de haber circulado en la Villa y en los dominios de su majestad, por encontrarse la gran mayoría perforada.
Esta exitosa casa de Moneda acuña los dos metales importantes de la Ceca y únicos en el
Reinado de marras, plata y oro, y las acuñaciones de plata se hicieron en los valores de 8 Reales, 4
Reales, 2 Reales, 1 Real y medio Real, como circulante del Virreynato, y en oro únicamente dos valores un escudo y ocho escudos en los años 1822, 1823, 1824.
Esta amonedación es muy importante por la cantidad de piezas y variantes que tienen sino por la muy buena acuñación lograda.
El uso y la costumbre en las piezas de Potosí que estamos acostumbrados a observar encontramos la mezcla de anversos y reversos en los distintos valores, ello se debía a que generalmente se dañaban los cuños y se cambiaban sobre todo si se encontraban trabajando en la acuñación para continuar cambiaban el cuño del anverso o reverso para continuar, y generalmente siempre eran dos ensayadores, nos encontramos ante una pieza de ocho reales que si bien el ensayador
43
�es único, he encontrado que tanto en 1824, como 1825, las piezas de Juan Palomo y Sierra en el valor de ocho reales tienen un único reverso, pero si en el año 1825 encontramos dos anversos distintos
Ensayador: Juan Palomo y Sie"a.
8824) 1824 J
a) 1824 J
8825J
44
�AMONEDACIONES 11
CARLOS DAMATO
AMONEDACION DE LA RIOJA -1823/54
Se abre con un muy exiguo grupo de piezas sobre las que se sabe muy poco y nada. Se
abrían acuñado en Chilecito, simultáneamente con las macuquinas ya vistas, son de diseño propio
muy similar a los decirnos (de B Aires de 1822/3) acuñadas en Birmingham.
El ejemplar de oro conocido tiene en el anverso el escudo argentino y en el reverso la leyenda 1 SUD AMERICA/ RIOXA /1823 1 rodeada por dos ramas de laurel, su valor es de un escudo. Los dos ejemplares de plata conocidos similares son de va lor 1 real y hay una variante de estos donde se modifican los diseños y cambian la leyenda por 1 SUR AMERICA/ 1- R/ RIOXA ¡
de este último modelo se conocen varios ejemplares.
De cualquier manera la ceca de Chilecito fue levantada en 1824 año en que se inician los
trámites para instalar la Casa de moneda en la ciudad de La Rioja por proyecto del gobernador
Baltasar Agüero y con la forma de una sociedad por acciones.
Ese año emite sus primeras piezas con diseños similares a los utilizados por las primeras
monedas patrias de Potosí, tanto en oro como en plata 2 "RA" DS. Y 2 Soles y 1 SOL
" RA" DS 2 " RA " marca de ceca " DS" ensayador desconocido.
En 1825 con el aporte del capital porteño la sociedad pasó a identificarse como "Compañía de B A" apareciendo en las monedas de ese año las siglas CA de BAS.
Poco después se llamará "Sociedad del Banco de rescates y casa de moneda de la rioja"
hasta que en 1829 pasa a poder del estado provincial. La gran mayoría de las monedas llevan la
inicial "P" identificando al ensayador Manuel Piñeyro y Pardo ( 1826-1837).
Todas las piezas resultan similares a las primeras potosinas ostentando sus mismas leyendas.
Hay variantes en la posición de reverso en muchas piezas.
Reverso Moneda ( se ve la imagen d erecha siempre que se gire la pieza sobre un eje vertical) y reverso medalla (la figura se ve derecha cuando se gira la moneda según su eje vertical)
También hay ligeras variantes en los diseños ( por ejemplo el n° de hojas de laurel en el
escudo).
Las piezas del año 1829 y 1830 resultan raras a consecuencia de la ocupación de la provincia por el General Aráoz de la Madrid.
En oro se emitió con valores de 8 escudos y 2 escudos (entre 1826/35) en plata se emitió
con valor de 8 R 4S 2 S y 1 real (entre 1826/37) aún cuando no en todos los años. A partir de 1836
se comienza a emitir con la leyenda "Republica Argentina Confederada" y el busto de Rozas.
En 1838 colocan en las piezas el sello de la Provincia coronado con trofeos militares y la
leyenda "Republica Argentina Confederada" (Anverso) y" Eterno Loor al Restaurador Rosas"
(reverso).
En 1840 adhieren a la liga del norte sublevada contra Rosas y las improntas se convierten
en "Republica Argentina" -an verso- y "En unión y libertad".
La derrota de la revolución hace que se vuelva a emitir con los tipos federales anteriores.
45
�En alguna pieza quedó evidenciado el cambio de nombre sufrido por el "Famatina" que
pasó a ser el Cerro del Gral. Rosas.
Para algunos autores la utilización del busto de Rosas y las leyendas afines resulta ser un
medio para lograr la nacionalización o circulación nacional de la emisión provincial.
Para otros resulta una muestra de homenaje y obsecuencia.
Está probado que Rosas no aceptó la inclusión de su busto en las monedas, pero no objetó las sucesivas leyendas laudatorias.
En oro se emitió en 8 escudos con busto ( 1837-1842) con cerro( 38/40) con escudo(45) mas
la unitaria del40 (en Unión y libertad) en 2 escudos, con busto ( 1842) con cerro (1843) . En Plata
se emitió en 8 reales (con cerro 38/40 unitario (40))
2 reales sin busto 1842 con cerro 43/44 medio real con cerro 1844
4 reales con cerro (1846-50)
La marca de ceca se transforma en R y a partir de 1843 aparece como ensayador José Barros y Hurtado quien colocará su marca "B" . en 1846 lo hará Severo A Vallejos "V"
AMONEDACION DE CORDOBA ( 1833/82)
Luego de la efímera experiencia de los años (15-17) y algún frustrado intento de una solicitud para poder acuñar cuartillos( 1831) las acuñaciones de Córdoba comienzan como concesiones a particulares quienes realizaban las tareas por cuenta de los particulares cobrando un porcentaje y garantiendo ( en teoría) el contenido de fino o ley del metal.
El período de los concesionarios se divide en :
Concesionarios anónimos 1833 y 1838 emisores de cuartillos fechados. La fecha 1833 es
puesta en duda por algunos autores estimando que corresponde a cuños mal labrados de 1838.
Concesionario Pedro Nolasco Pizarra ( 1839-1841)quién marcó sus monedas con las iniciales" P P "en los? de real o cuartillo y "P N P "en los? real y 1 real todos en plata. Se sabe que
subarrendaron las tareas a otros plateros. De allí la proliferación de variantes en las leyendas y en
los diseños. Un resumen de las principales sería : en los cuartillos los distintos aditamentos que
adornan el castillo. En las de ? y 1 real el escudo que ostentan (provincial o nacional) y dentro de
ellos diversas sub variantes, en el primer caso el adorno ubicado bajo el castillo en el caso de los
escudos nacionales la firma de presentar el azul del escudo.
Las leyendas resultan dentro de todo bastante uniformes salvo algunos errores o abreviaturas en general dicen "Provincia de Cordova) y la fecha en el anverso, en el reverso "Confederada" y las iniciales del concesionario, aún cuando aparece algún reverso diciendo " En Unión y Libertad" o repitiendo "Provincia de Cordova".
d) Concesionario José Policarpo Patiño ( 1841-1844) solo acuñó monedas de plata de 1 real
. Proliferan las variantes de cuño, de leyendas, de abreviaturas, los errores (n° 3 de fecha invertido) las posiciones entre anverso y reverso carecen totalmente de homogeneidad.
Aparece esporádicamente una leyenda "Libre yndependiente" para los reversos. Solo se
estampa el escudo nacional circundado por una leyenda en general "Provincia de Cordova" y la
fecha.
Se distinguen variantes de cuño tipo identificadas por el tratamiento que recibe el azul
del escudo.
46
�La eliminación del azul del escudo se debía a la influencia federal y 1o rosista en contra
del celeste (distintivo de los unitarios) .
Segunda Casa de Moneda.
Se inaugura en 1844 bajo la dirección de José Maria Aldao haciendo caducar definitivamente el régimen de las concesiones.
Con medios precarios, un balancín adquirido en B Aires era la pieza fundamental de la
ceca y herramientas y útiles de diverso origen constituyen el origen de la acuñación de piezas de
4, 2, 1 y? real entre 1844 y 1852 fecha en que llega una máquina moderna comprada en europa junto a cuños grabados en Francia.
La acuñación fue realizada exclusivamente en plata, mejorando su factura con el tiempo.
La ley era inferior a lo que acusaban las monedas de La Rioja. Todas ostentaban el castillo identificatorio y la leyenda "Provincia de Cordoba"en el anverso, el reverso muestra un sol representado de diversas maneras y la leyenda "Confederada", el valor, la fecha y 9 D dineros equivalente a 750/000.
Existen múltiples variantes de cuño, pero la mayoría de menor importancia. Al igual que
La Rioja resulta una emisión cuidada.
AMONEDACION DE MENDOZA
Nuevamente en el gobierno el Coronel Molina, impulsó un nuevo proyecto para crear
una nueva casa de moneda. La falta de medios económicos y mecánicos lo obliga a caer en el sistema de los concesionarios. El primero Abe! Bucci fabrica moneda de cobre de 1/8 de real (solo se
conocen dos ejemplares) piezas que llevan su inicial B en el reverso bajo e! lazo que une las ramas
de laurel. Sus piezas llevan la fecha 1835.
El segundo fue Manuel Espejo quien propuso acuñar monedas de oro y plata según la ley
provincial mendocina. Se desconocen otros datos. Solo se conoce un cuartillo de plata con fecha
1836.
AMONEDACION DE SANTIAGO DEL ESTERO
En 1821 separada Santiago del Estero de la provincia de Tucumán, su gobernador Juan
Felipe Ibarra decide encarar el problema de falta de circulante con una emisión local.
Recién pudieron realizarla en 1823 con piezas de diseño propio pero de muy mala ley de
plata (400 a 200/000)apenas salidas a circulación fueron rechazadas por el publico en general y se
suspendió la acuñación ese mismo año.
En 1836 se repite ei intento (también bajo Ibarra) pero la penuria económica era tal que a
pesar de su baja ley (peor que las anteriores) circularon y aún fueron falsificadas.
En 1846 era tal su descrédito que se recogieron y destruyeron al igual que los cuños uti!izados.
47
�EMISIONES EN PAPEL ANTERIORES A CASEROS
Solo Buenos Aires se volcará al uso del papel moneda y lo impondrá con el correr de
los años, en el resto de la argentina fue permanentemente rechazado.
La sucesión de diferentes documentos oficiales librados por el gobierno central y aceptados por este y la Aduana para pago de tasas, fueron creando el camino para el advenimiento
del papel moneda y su aceptación por el público basada mas en el reconocimiento del beneficio
que reportaba a la economía y la sociedad local que en la confianza (poca o ninguna)en su convertibilidad en metálico.
En 1822 se crea el Banco de Buenos Ayres, entidad privada dotada de privilegios estatales cual era la emisión de papel moneda (CONVERTIBLE)
Su primera emisión se realiza con formularios provisorios impresos en Bs.As. que debían
completarse a mano con el valor, el número de billete, y las firmas. Hechos en la imprenta de Pedro Ponce, con diseño y grabado en cobre del francés José Rousseau.
Se emitieron con valores de 20,50,100,200,500 y 1000 pesos ( 1 peso = 1 moneda de 8 reales de plata) eran de papel blanco, tinta negra y unifaz, en tanto se habían encargado los billetes
definitivos a Inglaterra.
En 1823 la escasez de circulante menor hace que el gobierno emita " vales de tesorería"
con valores de 1, 3, y S pesos aceptables por esa provincia en el pago de cuentas propias.
De realización similar a los anteriores tienen la particularidad de su diseño, un circulo
para los de 1 peso, un triangulo para los de tres pesos y un pentágono para los de S pesos.
Adoptados para la identificación del valor por los analfabetos.
En la leyenda figura la equivalencia entre el oro y la plata de la época
1 peso papel moneda= 8 reales de plata
17 pesos papel moneda= 17 monedas de 8 reales= 1 moneda de 8 escudos de oro
Esta emisión produce un conflicto entre el gobierno de la Provincia y el Banco, que se zanja cuando el gobierno autoriza que el Banco emita billetes menores de 20 pesos y el banco le otorga algunos créditos al gobierno ( antes prohibidos).
El Banco de Buenos Aires emite provisoriamente billetes de 1 y 2 pesos impresos en la
misma Bs As donde la identificación del valor la marca la cantidad de soles que exhibe.
En 1823 entran en circulación los billetes impresos en Londres por Henckell & Du Buisson con fecha 1/8/1823 O1/3//1824 (los de 1 peso no llevan fecha}.
Valores de 1, S, 10, 20, 50, 100, 200, 500, 1000 unifaz papel blanco tinta negra ,la leyenda "
Promete pagar al portador y a la vista la cantidad de 17 pesos (plata) o una onza de oro por 17 de
estos billetes.( para el de 1 peso papel).
En 1826 por especulaciones realizadas por los accionistas y créditos al gobierno incobrables por el momento, el banco se queda sin metálico de encaje y el gobierno debe declarar la inconvertibilidad y el curso forzoso de los mismos para prevenir una hecatombe comercial al tiempo que entra en tratativas con los accionistas para arreglar la situación.
Esto desemboca en la creación del llamado Banco Nacional, entidad mixta que absorve al
Banco de Buenos Aires con su circulante. La idea era que cada provincia aportara capital al mismo
y el banco abriese sucursales en todas las capitales provinciales. Teóricamente emitiría moneda de
oro y plata y billetes convertibles.
Resistido por las provincias, ninguna efectuó aportes al mismo, de las sucursales o Cajas
48
�Subalternas solo se instalaron y financiaron en forma efímera Tucumán, Salta, San Juan, y Entre
Ríos. La instalada en la provincia oriental( Uruguay) fue la más duradera (se estaba en guerra con
el Brasil).
Los billetes de esta sucursal están identificados por "Caja de P.O." y constituyen al igual
que la emisión de monedas de este banco a partir de 1827 (monedas de Bs.As.) el primer dinero
uruguayo.
Para la emisión usó el viejo circulante del Banco de Buenos Ayres billetes de ese banco de
origen inglés sin usar con fecha 12/2/1826 impresos en Bs As para el Banco Nacional con fecha
12/6/26 con valores de 1 peso hay dos modelos los llamados" vales cuadrados" y los "vales largos" ambos son los que dicen "Caja deBA "o "Caja de P.O." por Buenos Aires o Uruguay.
Se emiten en 1826 billetes fraccionales de 10 y 20 decimos de real en tintas de colores (por
primera vez).
Billetes impresos en Bs. As. De 5 pesos para arriba grabados por Francisco Vincent.
Billetes impresos en EEUU para el Banco Bs.As con proceres extranjeros: Bolivar, Washington, William Penn, desconocidos.
Recién en 1829 recibe billetes propios grabados e impresos en Londres donde aparece su
nombre completo "Banco Nacional de las Provincias Unidas del Río de la Plata".
En 1834 debiendo renovar el circulante aplica a las planchas en uso algunos diseños distintos de la nueva emisión que incorporan la leyenda "RENOVACIÓN 1834".
En 1836 termina el contrato que le da existencia legal a este banco que nunca pudo tener
sus billetes convertibles a la vista por las demandas crediticias del estado nunca reintegradas, y la
expansión de su circulante generador de una situación de inflación mas o menos controlada. Terminada su existencia legal es disuelto por decreto del Gobierno de J M de Rosas al que ordena que
sus activos y pasivos queden a cargo de una "junta de administración".
Ocurre acá lo mismo que antes, se usan todos los billetes anteriores hasta agotar el stock,
distinguiéndose el cambio de emisor solo por la fecha puesta al billete.
En 1841 aparecen los diseños propios dibujados por el grabador Vincent reproduciendo
modelos originales de Ricardo Adams y Carlos Enrique Pellegrini.
Aparecen las leyendas alusivas "Viva la Federación", aparecen los papeles de colores(naranjas a lila), para 1844 aparecen las tintas de colores (anaranjadas) y las leyendas" Viva la Confederación Argentina" mueran los salvages unitarios".
Complemento del artículo presentado en las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallistica realizadas en San Francisco en el año 2001.
49
�ESTUDIO BONOS "LECOR"
MARIO E. DEMARCHl
1.- Introducción
El presente trabajo de investigación se refiere al estudio de la emisión de las "Letras de
Cancelación de Obligaciones Provinciales de Córdoba" (LECOP CORDOBA), más vulgarmente conocidas como "LECOR", para diferenciarlas de las LECOP Nacionales.
De tal forma y a los fines de seguir un hilo conductor que permita a Jos presentes tener
una idea completa sobre este tipo de emisión de dinero sustituto, es que decidí desglosar el trabajo en Jos siguientes apartados:
• Normas legales que respaldan las emisiones.
• Características técnicas de los bonos-billetes. Ejemplares falsos.
• Diversas variantes halladas y series emitidas. Reposiciones.
• Conclusión final sintética.
2.- Normas legales que respaldan las emisiones
A través del Decreto N° 2559 del18 de octubre de 2001 se autoriza al Ministerio de Finanzas para suscribir el convenio de emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales
(LECOP) con el Banco de la Nación Argentina y el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Regional.
Mediante el Decreto Provincial N° 2600/01 de fecha 25 de octubre de 2001 (publicado en
el Boletín Oficial el15 de noviembre de 2001), se autoriza la emisión de las "LECOP COROOBA".
Así el Art.s• del mencionado Decreto, sintéticamente dispone: "Se autoriza la emisión hosta $
300.000.000.- (~Trescientos millones) a treinta y seis (36) meses de plazo, con un interés del 7% (siete por ciento) anual, pagaderos en cuatro (4) cuotas trimestrales segrín este cronograma:
• Vto. 1•. wota: 27 meses de la fecha de emisión: 31.01.2004
• Vto. 2". cuota: 30 meses de la fecho de emisión: 30.04.2004
• Vto. 3". cuota: 33 meses de la Jecho de emisión: 31.07.2004
• Vto. 4". cuota: 36 meses de la fecha de emisión: 31.10.2004
• Amortizándose la totalidad del capital el 31 de octubre del año 2004.
Obsérvese que la TOTALIDAD DE LOS VENCIMIENTOS son POSTERIORES a la FINALIZACION del mandato del actual Gobierno Provincial.
En el Art.9• se describen las características técnicas y de seguridad de los bonos-billetes,
lo que será motivo de un análisis más profundo cuando se explicite ese punto y
el Art.n• dispone la emisión de una PRIMERA SERIE por $100.000.000.- (~Cien millones), según el detalle siguiente:
Cantidad Valor facial Importe emitido
1.000.000
de$ 50.igual a: $ 50.000.000.4.000.000
de$ 10.igual a: $ 40.000.000.de$ 5.igual a: $ 5.000.000.1.000.000
de$ 2.igual a: $ 5.000.000.2.500.000
del detalle precedente, se observa que no se emiten bonos de valor facial de $ 20.EI Art.13° dispone la contratación directa con la CASA DE MONEDA DE CHILE, por un
50
�monto total de U$S. 1.062.500.- con el impuesto al valor agregado incorporado, para la impresión
de la primera (1• .) serie de las LETRAS DE CANCELACION DE OBLIGACIONES PROVINCIALES DE CORDOBA (LECOP COROOBA), creadas en el artículo primero y en las condiciones establecidas en el artículo 9° del presente ins- trumento legal. Finalmente el Art.l6° establece la participación operativa que en su carácter de agente financiero de la Provincia de Córdoba, le corresponde al Banco de la Provincia de Córdoba y a su sucesor BANCO DE COROOBA SOCIEDAD
ANONJMA que será sin cargo alguno para el Estado Provincial.
El Decreto N• 2602 del26.10.2001 (publicado en el B.O. el 08.11.2001), convalida y aprueba el Convenio del 25 de octubre de 2001 sobre "Suscripción del Programa de Emisión de Letras
de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP), firmado entre la Provincia de Córdoba, el
Fondo Fiduciario para el Desarrollo Regional y el Banco de la Nación Argentina (Fiduciario), el
que como Anexo Unico de once (11) fojas forma parte integrante del referido Decreto. Por otra parte se autoriza al Ministro de Finanzas Lic. José María Las Heras a retirar del Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial la serie de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP)
asignadas a la Provincia de Córdoba en virtud del convenio aprobado en el artículo anterior. Asimismo se establece que las Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP) solamente podrán ser transferidas a titulares de obligaciones provinciales hasta tanto el Convenio N•
111/01 del "Protocolo y Registro Oficial de Tratados y Convenios de la Subsecretaría Legal y Técnica" de la Fiscalía de Estado de la Provincia de Córdoba sea ratificado por la Legislatura Provincial.
Finalmente el Art.4° dispone la remisión a la Legislatura de la Provincia, del Convenio N°
111/01 del Protocolo y Registro Oficial de Tratados y Convenios de la Subsecretaría Legal y Técnica, de la Fiscalía de Estado de la Provincia de Córdoba, firmado entre la Provincia de Córdoba, representada por el Ministro de Finanzas Lic. José María Las Heras, el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial, representado por el Presidente del Comité Directivo Ing. Horacio Alvarez Rivero y el Banco de la Nación Argentina (Fiduciario) representado por su Presidente Dr. Enrique
Olivera, a los fines de su ratificación, en los términos de los artículos 110 (Inciso 2°) y 144 (Inciso
4°) de la Constitución de la Provincia.
Con posterioridad el Decreto N• 2783 del21.11.2001 (publicado en el B.O. el 05.02.2002),
en su Art.1 • dispone la emisión de la SEGUNDA (2• .) SERIE a la que se la denomina con la letra
"B", por un valor total de $ 100.000.000.- ~ Cíen millones) en LECOP CORDOBA, por los siguientes valores nominales, a saber:
Cantidad Valor facial Importe emitido
3.000.000
de$ 20.igual a: $ 60.000.000.de$ 10.igual a: $ 20.000.000.200.000
2.000.000
de$ 5.igual a: $ 10.000.000.5.000.000
de$ 2.igual a: $ 10.000.000.obsérvese que no se emiten bonos de$ 50.- de valor facial.
El Art.2• del mismo Decreto, dispone la emisión de la TERCERA (3• .) SERIE a la que se
la identifica con la letra "C", por un valor total de $100.000.000.- ~Cíen millones) en LECOP
COROOBA, por los siguientes valores nominales, a saber:
Cantidad Valor facial Importe emitido
1.000.000
de $ 50.igual a: $ 50.000.000.51
�250.000
de$ 10.igual a: $ 25.000.000.de$ 5.igual a: $ 20.000.000.4.000.000
2.500.000
de$ 2.igual a: $ 5.000.000.se advierte que no se han emitido bonos de $ 20.- de valor facial.
Con esta serie se .completa la emisión del total autorizado por $ 300.000.000.- habiéndose observado que en el "reverso" del bono-billete se ha deslizado un error de tipografía en la escritura en el último renglón: dice "feha" y debería decir fecha .
Esta gruesa equivocación se mantiene en todos los billetes emitidos en esta primera tirada de$ 300.000.000.-, y en las dos emisiones siguientes (febrero de 2002: por$ 100.000.000.- y abril
de 2002: por $ 200.000.000.- y en las sucesivas, por utilizarse la matriz original), sólo se corrige
cuando se emite el bono de $ 1.-.
No nos debe llamar la atención lo apuntado, por cuanto ello resulta coherente con el modo de autorizar las emisiones (contratación directa), el lugar elegido para su impresión (Casa de Moneda de Chile), la carencia de mínimas medidas de seguridad, falta de impresión de los caracteres
para personas no videntes y la extraña y sugestiva "mezcla" de letras identificatorias de los bonosbilletes, temas éstos que serán expuestos en los apartados pertinentes.
A través del Decreto No 2974 del 11 de diciembre de 2001 (publicado en el B.O. el
18.12.2001), se convalida todo lo actuado hasta la fecha por el Ministro de Finanzas y se ratifica el
Convenio Adicional de fecha 10.12.2001 sobre "Emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones
Provinciales" (LECOP), firmado entre la Provincia de Córdoba, el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial y el Banco de la Nación Argentina (Fiduciario), el que se integra con el "Convenio Adicional al Convenio de Emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales", el
"Convenio de Suscripción del Programa de Emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones
Provinciales" (LECOP) entre el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial,el Banco de la Nación Argentina (Fiduciario) y la Provincia de Córdoba, y la "Segunda (2".) Addenda al Compromiso Federal por el Crecimiento y la Disciplina Fiscal". Por otra parte se autoriza a un funcionario
del Ministerio de Finanzas a retirar del Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial la serie de
"Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP) asignadas a la Provincia de Córdoba en virtud del convenio antes mencionado.
Por último se dispone remitir a la Legislatura de la Provincia el Convenio N° 129/01 del
Protocolo y Registro Oficial de Tratados y Convenios de la Subsecretaría Legal y Técnica de la Fiscalía de Estado de la Provincia de Córdoba, firmado entre la Provincia de Córdoba, el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial y el Banco de la Nación Argentina (Fiduciario),a los fines de
su aprobación en los términos de los artículos 104 (inciso 2°) y 144 (inciso 4°) de la Constitución
de la Provincia.
La Legislatura de la Provincia de Córdoba mediante Ley N° 8.990 dada en la Sala de Sesiones en la ciudad de Córdoba a los 19 días del mes de diciembre del año dos mil uno (publicada en el B.O. el21.12.2001), aprueba el Convenio N° 129/01 del Protocolo y Registro Oficial de Tratados y Convenios de la Subsecretaría Legal y Técnica de la Fiscalía de Estado de la Provincia de
Córdoba, denominado "Convenio Adicional al Convenio de Emisión de Letras de Cancelación de
Obligaciones Provinciales" (LECOP) firmado en la ciudad de Buenos Aires el 10 de diciembre de
2001.
Mediante el Decreto N° 26 de fecha 11 de enero de 2002 (publicado en el B.O. el
15.01.2002), se autoriza e instruye al Ministerio de Finanzas y Producción de la Provincia a solici-
52
�tar al Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial, la Segunda (2•.) Emisión adicional de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP), hasta un Valor Nominal equivalente a $ 49.304.000.- que corresponden al nuevo límite de la Provincia de Córdoba estimado de conformidad a los artículos 1° y 2° de la Segunda (2".) Addenda al Compromiso Federal por el Crecimiento y la Disciplina Fiscal, facultándose indistintamente a funcionarios del Ministerio de Finanzas y la Producción a suscribir con el Banco de la Nación Argentina y el Fondo Fiduciario para el
Desarrollo Provincial, la documentación correspondiente para posibilitar la Segunda (2".) emisión
adicional en los términos del Convenio integrado por los documentos que precedentemente se han
reseñado y que en beneficio del tiempo se omite reiterar. Este acuerdo estaba sujeto a las siguientes pautas:
a) Aceptar del Estado Nacional, del Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial, en pago de la
Coparticipación Federal de Impuestos que le corresponda o por cualquier otro concepto, Letras de
Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP).
b) Aceptar e n cancelación de obligaciones tributarias provinciales, con los alcances que establecerá el Poder Ejecutivo, Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP) por su valor
nominal.
e) Aceptar la cancelación con Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP) a su valor nominal, de las erogaciones corrientes y de capital y otras obligaciones devengadas o a devengarse.
Autorizase al Ministerio de Finanzas a realizar los gastos que la Nación -o cualquier otro organismo
o entidad financiera de su dependencia- determine para posibilitar las emisiones previstas en la presente ley.
A través d el Decreto N° 32 de fecha 14 de enero de 2002 (publicado en el B.O. el
16.01.2002), se convalida todo lo actuado hasta la fecha por el Ministerio de Finanzas y la Producción y se ratifica el Convenio Adicional de fecha 11 de enero de 2002 sobre "Segunda Emisión de
Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP) suscripto entre la Provincia de Córdoba, el Banco de la Provincia de Córdoba, el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial y el
Banco de la Nación Argentina (Fiduciario), el que se compone de la siguiente manera:
1).- Convenio Adicional (Segunda Emisión) al Convenio de Emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales firmado el día 11 de enero de 2002 y registrado como Convenio N° 01/02
2).- Convenio Adicional (Primera Emisión) al Convenio de Emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales, firmado el día 10 de diciembre de 2001, registrado como Convenio N° 129/ 01;
3).- Convenio Inicial de Suscripción del Programa de Emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP) entre el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial, el B.N.A. (Fiduciario) y la Provincia de Córdoba, firmado el 25 de octubre de 2001 y registrado como Convenio N°
111/01; y
4).- La Segunda (2".) Addenda al Compromiso Federal por el Crecimiento y la Disciplina Fiscal firmada el 13 de noviembre de 2001 y registrado como Convenio N° 125/01.
En su Art.2° se autoriza en forma indistinta a funcionarios del Ministerio de Finanzas a
retirar del Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial, la Serie de "Letras de Cancelación de
Obligaciones Provinciales" (LECOP) asignadas a la Provincia de Córdoba.
El Art.4o dispone la remisión a la Legislatura de la Provincia, el Convenio No 01/ 02 del
53
�Protocolo y Registro Oficial de Tratados y Convenios de la Subsecretaría Legal y Técnica, de la Fiscalía de Estado de la Provincia de Córdoba, firmado entre la Provincia de Córdoba, el Banco de la
Provincia de Córdoba, el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial y el B.N.A. (Fiduciario), a
Jos fines de su aprobación en los términos de los artículos 104 (inc. 2°) y 144 (inc.4°) de la Constitución de la Provincia.
Por Decreto N° 280 de fecha 4 de marzo de 2002 (publicado en el B.O. el 20.03.
03.2002), se Autoriza e Instruye (Art.l 0 ) al Ministro de la Producción y Finanzas de la Provincia a solicitar al Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial, la "Tercera (3a .) Emisión Adicional de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP), hasta un Valor Nominal
equivalente a $ 3.417.100.- que corresponden al nuevo límite de la Provincia de Córdoba estimado de conformidad a los artículos 1o y 2° de la Segunda (2".) Addenda al Compromiso Federal por
el Crecimiento y la Disciplina Fiscal, en los términos de los Decretos N° 1004/01, No 1603/01, N°
040/02 y N° 199/02 del P.E.N.
En su Art.2° se faculta a distintos funcionarios del Ministerio de Producción y Finanzas
a suscribir con el B.N.A., el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial y con cualquier otro organismo o entidad financiera del Estado Nacional que corresponda, la documentación necesaria a
los fines de posibilitar la Tercera (3".) Emisión Adicional a que hace referencia el art. Anterior, en
los términos del Convenio que se incorpora como Anexo Unico integrado por el proyecto de Convenio Adicional (3". Emisión); el Convenio N ° 111/01 designado como de "Suscripción del Programa de Emisión de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales"; el Convenio N° 125/01 denominado Segunda (2".) Addenda al Compromiso Federal por el Crecimiento y la Disciplina Fiscal y el Convenio N° 129/01 de fecha 10 de diciembre de 2001 sobre "Emisión Adicional de Letras
de Cancelación de Obligaciones Provinciales"; el Convenio N° 01/02 de fecha 11 de enero de 2002
sobre la "Segunda Emisión Adicional de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" y las
siguientes pautas, a saber:
a).- Aceptar del Estado Nacional, del Fondo Fiduciario para el Desarrollo Provincial o de cualquier
otro organismo, o entidad financiera nacional, en pago de la Coparticipación Federal de Impuestos que le corresponda o por cualquier otro concepto, incluyendo préstamos, adelantos, subsidios,
recursos con afectación específica, etc., Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales.
b).- Aceptar en cancelación de obligaciones tributarias provinciales, con los alcances que establecerá el Poder Ejecutivo, Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP) por su valor
nominal.
e).- Aceptar la cancelación de "Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP), a su
valor nominal deJas erogaciones corrientes y de capital y otras obligaciones devengadas o a devengarse.
Por último, el Art.3° autoriza al Ministro de Producción y Finanzas a realizar los gastos
que el Estado Nacional -o Cltalquier organismo o entidad financiera de su dependencia- determine para
posibilitar las emisiones previstas en la presente ley.
Mediante el Decreto N° 326 de fecha 8 de marzo de 2002 (publicado en el B.O. el
20.03.2002), se convalida (Art.1 °) todo lo actuado hasta la fecha por el Ministro de Producción y
Finanzas y se ratifica el Convenio Adicional de fecha 6 de marzo de 2002 sobre "Tercera Emisión
de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP) y registrado como Convenio
N° 11/02.
54
�El Art.2° autoriza en forma indistinta a funcionarios del Ministerio de Producción y Finanzas a retirar del Fondo Fiduciario la Tercera (3".) Serie de "Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP) asignadas a la Provincia de Córdoba en virtud del convenio aprobado
en el Art. anterior.
Por último, el Art.4° dispone la remisión a la Legislatura de la Provincia, el Convenio
N° 11/02 a los fines de su aprobación, en los términos de los Arts. 104 (inc.2°) y 144 (inc.4°) de la
Constitución de la Provincia.
A través del Decreto N° 353 de fecha 20 de marzo de 2002 (publicado en el B.O. el
25.03.2002), se autoriza e instruye (Art.l 0 ) al Ministro de Producción y Finanzas de la Provincia, a
solicitar al Fondo Fiduciario la "Cuarta (4• .) Emisión Adicional de Letras de Cancelación de
Obligaciones Provinciales" (LECOP) hasta un Valor Nominal equivalente a$ 30.374.000.- que
corresponden al nuevo límite de la Provincia de Córdoba.
En el Art.2° se faculta en forma indistinta a funcionarios del Ministerio de Producción y
Finanzas a suscribir con los organismos nacionales pertinentes (ya enunciados en normativas anteriormente referidas) la documentación que corresponda a los fines de posibilitar la Cuarta (4".)
Emisión Adicional a que hace referencia el Art. anterior y en los términos del Convenio que se incorpora corno Anexo Unico, estableciéndose pautas idénticas a las contenidas en iguales instrumentos suscriptos con anterioridad.
Por intermedio del Decreto N° 362 de fecha 21 de marzo de 2002 (publicado en el B.O. el
25.03.2002), se convalida (Art.l 0 ) todo lo actuado hasta la fecha por el Ministro de Producción y
Finanzas y se ratifica el Convenio Adicional de fecha 20 de marzo de 2002 sobre "Cuarta Emisión
de Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP) y registrado corno Convenio
N° 12/02.
El Art.2° autoriza en forma indistinta a funcionarios del Ministerio de Producción y Finanzas a retirar del Fondo Fiduciario la Cuarta (4".) Serie de "Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (LECOP) asignadas a la Provincia de Córdoba en virtud del convenio aprobado
en el Art. anterior.
Por último, el Art.4° dispone la remisión a la Legislatura de la Provincia, el Convenio
N° 12/02 a los fines de su aprobación, en los términos de los Arts. 104 (inc.2°) y 144 (inc.4°) de la
Constitución de la Provincia.
Mediante la Resolución N° 46 del Ministerio de Producción y Finanzas de fecha 25 de
marzo de 2002 (publicado en el B.O. el 04.04.2002), se RESUELVE:
1.- Crear la "Comisión de Seguimiento de la Operatoria Crediticia LECOP CORDOBA",
integrada por representantes del Gobierno de la Provincia de Córdoba y de los sectores de la industria, comercio y actividad agropecuaria de la Provincia de Córdoba.
II.- Se designan representantes por el Gobierno de la Provincia de Córdoba en la Comisión mencionada en el apartado anterior, al Señor Secretario de Comercio, Industria y Minería y al
Señor Secretario de Agricultura, Ganadería y Alimentación.
m.- Se invita a las Cámaras de los Sectores de la Actividad Industrial, Agropecuaria y de
Comercio de la Provincia de Córdoba a designar dos (2) representantes por sector para la integración de la Comisión creada en el apartado 1.- de la presente Resolución Ministerial.
3.- Características técnicas de los bonos-billetes. Ejemplares falsos.
El ya aludido Decreto N° 2783 del21.11.2001, en su Art. 3° contiene las características de
55
�los bonos-billetes. Así dice: "Las LECOP CORDOBA deberán imprimirse en papel de seguridad, alta densidad, sensible a los solventes químicos, con marca de agua y logo normativo exclusivo de
la Casa de Moneda de Chile, presensibilizado en la masa y con fibrilla luminiscente a la luz ultravioleta y de acuerdo al diseño de imagen lineal que aporte la Provincia de Córdoba, debiéndose utilizar un proceso de offset seco especial para billetes y valores, impresión igual a la que se utiliza en la
impresión de fondo de los billetes de moneda (impresión simultánea) mediante sistema de guilloche realizado con máquina especial de alta seguridad, reverso con fondo radial, tintas de seguridad y numerados".
Si cualquiera de nosotros lee detenidamente el contenido del mencionado artículo teniendo un ejemplar LECOP CORDOBA (cualquiera que sea) ante sus ojos y repasa cada una de las medidas de seguridad que deberían reunir y las compara con las que posee el bono, llegará a dos importantes conclusiones:
Posiblemente pueda llegar a indignarse al observar con cuanta ligereza y desprolijidad
se han impreso estos bonos-billetes, siendo aceptados sin ningún tipo de restricción por parte del
organismo de contralor responsable del Gobierno Provincial;
O bien lo invadirá un amargo desencanto al comprobar la mediocre calidad -por utilizar
un término benévolo- desarrollada en el arte del diseño y la carencia de elementales medidas de seguridad de las LECOP CORDOBA, lo que nos llevaría a considerar ilegal para su circulación a esta moneda sustituta, por no ajustarse a los parámetros técnicos dispuestos en la norma legal ya
mencionada.
El Art.4o del Decreto No 2783 del 21.11.2001 establece la CONTRATACION DIRECTA
con la CASA de MONEDA de CHILE por un monto total de U$S. 2.446.400.- para la impresión
de la SEGUNDA (2•. ) ("B") y TERCERA (3•.) ("C") serie de LETRAS de CANCELACION de OBLIGACIONES PROVINCIALES de CORDOBA (LECOP CORDOBA), dispuestas en los arts. 1o y 2°
y en las condiciones establecidas en el artículo anterior del referido instrumento legal.
El Arl5° autoriza al Fiscal de Estado de la Provincia a suscribir con la Casa de Moneda de
Chile, dependiente del Ministerio de Hacienda de Chile, el contrato de impresión y suministro de
bonos de billetes en los términos del referido decreto.
El Art.6° dispone que el egreso de U$S. 2.876.400.- que demande el cumplimiento de lo
dispuesto, tanto en cumplimiento del contrato por la suma de U$S. 2.446.400.-, cuanto por impuestos, tasas y derechos por la suma de U$S. 430.000.- se imputarán a la partida 1.10 del Presupuesto
vigente, debiendo el Ministerio de Finanzas efectuar los reflejos presupuestarios que correspondan.
En lo que se refiere específicamente a las características técnicas propiamente dichas del
bono LECOP CORDOBA, se pueden mencionar las siguientes:
a.- Medida: 165 x 55 mm. b.-Papel: entre 90 y 106 grs/rn2. para las distintas impresiones
(cláusula 3•. Especificaciones técnicas)
c.- Valores. color predominante y letras identificatorias originarias:
$ 1.amarillo
"F" (*)
56
�$2.$5.$10.$20.$50.-
rojo
azul
verde
naranja
violeta
(•"): último valor puesto en circulación.
IIAIJ
IID/1
c.- ANVERSO: reproduce -en perspectiva- el frente del Cabildo Histórico de Córdoba, el
que ocupa aproximadamente un 66% de la superficie (sector derecho), impreso con el color correspondiente a cada valor, siendo de color blanco la parte restante.
Los n úmeros representantes del valor facial del bono-billete,se localizan: en la parte superior izquierda y en la inferior central (tamaño: 14 mm.), como así también en el sector superior derecho (tamaño: 8 mm.) el que se estampa sobre un "gumoche" y otro número, aún más pequeño
(5 mm.), en la parte inferior derech a.
Se observa la "letra identificatoria" y la numeración (que es de siete cifras), se ubican en
la parte superior derecha e inferior izquierda (esta última sobre fondo blanco). También sobre ese
mismo fondo se estampan las firmas del Ministro de Finanzas y del Secretario de Administración
Financiera.
En la parte superior, de izquierda a derecha, se lee:
primera línea: "Provincia de Córdoba",
segunda línea: "República Argentina",
tercera línea: en letras más pequeñas: "Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales
de Córdoba (Lecop Córdoba)".
En la parte central (en forma horizontal), se lee:
primera línea: "Al Portador", y más abajo en una
primera línea: "Diez" y seguidamente en
segunda línea: "Pesos Valor Nominal".
Por último, en el sector inferior, se aprecia:
primera línea: "Vencimiento",
segunda línea: "31 de octubre",
tercera línea: "de 2004".
En la parte inferior izquierda se observa el escudo de la Provincia de Córdoba, el que está impreso en tinta de igual color al del predominante d el bono-billete.
d.- REVERSO: Al igual que en el"anverso", en un 66% de la superficie (pero en forma inversa, es decir, en la parte izquierda) sobre un fondo de "guilloches" distribuidos en forma de
"abanico", se reproducen los Artículos 1°, 2°, 7° y 8° del Decreto Provincial N° 2600/01 (**).El color de impresión de este sector es el correspondiente al que identifica cada valor.
En la parte superior se lee:
primera línea: "Lecop"
segunda línea: "Córdoba" y en
tercera línea (letras muy pequeñas): "Decreto N° 2600/01"
En la zona "no impresa" ,es decir: blanca, posee un fondo numismático.
En el sector "sin impresión" arriba a la derecha: se localiza la cifra del valor facial y aba57
�jo: Escudo de la Provincia de Córdoba (en tinta de color correspondiente a cada bono), Jos que están "unidos" por una franja de "guilloches" del color del bono.
e.- ANVERSO-REVERSO: Como escasas medidas de seguridad, se pueden mencio- nar
las siguientes:
"Marca de agua" de la "Casa de Moneda de Chile" (en forma de óvalo), la que se
aprecia al trasluz y se distribuye en distintos lugares del bono-billete y en diferentes posiciones, leyenda (desde "anverso") de izquierda a derecha. (lsologotipo)
"Escudo de Córdoba": puesto al trasluz, los escudos del frente o "anverso" y
dorso o "reverso", deben coincidir exactamente.
"Fibrillas brillantes": bajo la influencia de luz ultravioleta se distinguen fibrillas
brillantes del papel, las que se incorporaron a la "pasta" original de éste.
(**) Es oportuno destacar que en todos los bonos emitidos se menciona el Decreto N°
2600/01, cuando esta norma legal (como ya se ha comentado) sólo autorizaba la 1". emisión por
un monto de $ 300.000.000.-, y se sabe sin ninguna duda que la cantidad en circulación supera
"largamente" esta suma.
A ese respecto, cabe acotar que el miércoles 3 de julio pasado, la provincia de Córdoba firmó el acuerdo fiscal definitivo con la Nación y entre los compromisos asumidos, esta última autoriza una emisión adicional de$ 165.000.000.- de LECOR para ser aplicados a deuda flotante, cifra
que la Provincia espera no utilizar, pero a la que debió recurrir irremediablemente ante la falta de
financiamiento de sus erogaciones mensuales corrien- tes.
Costo de impresión por unidad. Comparaciones: para que se pueda aprecia r el ele- vadísimo costo que debió pagar la Provincia para la impresión de las LECOR, seguida- mente se efectúa un cuadro comparativo con la de otros bonos (1*):
Costo por unidad
Córdoba (a)
1". Impresión
C. Moneda Chile
$ 0,37
Córdoba (b)
2". Impresión
C. Moneda Chile
$ 0,15
Mendoza (1)
Calcografía
C. Moneda Argentina
$ 0,09
Ciudad Bs. Aires
Ciccone Calcográf.
$ 0,09
Buenos Aires
Ciccione Calcográf.
$ 0,07
Corrientes
C. Moneda Argentina
$ 0,06
Tucumán
C. Moneda Argentina
$ 0,06
San Juan
C. Moneda Argentina
$0,05
Mendoza (2) Offset
C. Moneda Argentina
$ 0,03
(1): Valores de 10, 20 y 50 pesos (con tinta O.V.I.)
(2): Valores de 2 y 5 pesos (sin tinta O.V.I.)
(a): Impresión noviembre de 2001.
(b): Impresión abril de 2002.
(1*): Fuente: Diario "La Voz del Interior" día 21 de abril de 2002 pág. A-2
De esto surge que Córdoba llegó a pagar hasta cuatro veces más que otras provincias. En
total se habrían pagado$ 4.350.000.- de más, tomando como referencia lo que gastaron provincias
como San Juan, Tucumán o Buenos Aires.
Con la emisión de 200 millones (b), el Gobierno provincial hizo trascender que Chile le hizo un "descuento" del60%. Aún así, cada LECOR costaría más del doble, porque Córdoba estaría
pagando ahora U$5. 0,05 o, lo que es lo mismo que 18 centavos de peso por cada billete.
58
�Según datos oficiales, al mes de abril de 2002, Córdoba llevaba emitidos más de 600 millones de pesos en bonos LECOR, por lo que a finales de julio esa cifra rondaría los 1.000 millones
de pesos.
Ejemplares falsos: al carecer casi por completo de elementales medidas de seguridad
falta de impresión calcográfica, siendo la misma en "offset"), las LECOR fueron una "gran
tentación" para los falsificadores y es así que proliferaron en el mercado muchísimos ejemplares
de bonos apócrifos, de los valores de $ 10.- y$ 20.-, pero en mayor medida de los de$ 50.La mayoría de ellos, a los fines de que "apareciese" al trasluz la "marca de agua" de la
"Casa de Moneda de Chile", se imprimía ésta ("dibujada") con tinta correctora ("liquid paper") en
el "reverso" del bono, en el lugar blanco, para no "borrar" ninguna escritura, pero hasta el más o
menos avisado podía advertir que era "una sola" la "marca de agua falsa" y no en varios sectores
como lo tienen los verdaderos, además de que la leyenda de la misma (mirado el bono desde su
"anverso") era de derecha a izquierda, es decir, de manera inversa al del legal.
Un dato interesante: no contiene el"error" de impresión "feha", sino que dice "fecha".
También se ha obtenido "otra variante" de bono "falso" el que tiene las siguientes características:
Tipografía diferente en la impresión alfanumérica, con una mayor preeminencia
de la tinta. Repite el error del bono auténtico en la palabra "feha".
Al trasluz, la "marca de agua" de la "Casa de Moneda de Chile" (visto desde el
"anverso"), está bien aplicada y se localiza enteramente en el sector central de la parte
blanca del bono y para "disimular" la falsedad, se agrega más abajo otra marca de agua incompleta. Si se observa detenidamente el "reverso" del bono-billete, se podrá advertir claramente la
"marca de agua falsa", a tal punto que se la aprecia a simple vista sin colocar el bono al trasluz,
pudiéndose observar además que la misma "invadió" sectores impresos con color, lo que la hace
más visible aún.
La mencionada "marca de agua" fue aplicada con tinta blanca valiéndose de un matasello muy bien confeccionado, lo que nos indica que los falsificadores se esfuerzan por "perfeccionar" los ejemplares apócrifos y así dificultar la detección por parte del público usuario.
(~
4.- Diversas variantes halladas y series emitidas. Reposiciones.
A pesar que -como hemos visto- a cada valor facial de los bonos-billetes se le asignó "una
letra", comenzando con la "A" para el valor de$ 2.- y finalizando con la "F" para el de $1.- (último en aparecer); se han podido hallar piezas con las siguientes variantes:
Valor facial Letra originaria Variantes de letras
$1~
"F"
$2."A"
$5."B"
$10."C"
$20."D"
$50."E"
"E"
11
11
AA."- "AB" -"E"- F"
BA" -"'E"- "F"
11
E"- "'F"
"F" - "AE" con resello
11
De lo expuesto y atento la repetición de las letras "E" y "F" en la totalidad de los valores
a los que -originariamente- les correspondía otra letra (como se puede apreciar en el cuadro), nos
59
�lleva a afirmar que han habido emisiones completas de todos los valores con dichas letras.
Un párrafo aparte merece la variante de $ 50.- con resello "AE", el cual es aplicado tipográficamente en la parte inferior central del bono, luego de la impresión "offset" de éste. Por ahora es el único valor hallado con esta característica.
En este caso -como se puede ver- se le agregó delante de la "E" (identificación "originaria") la
letra adicional "A" quedando conformada como serie "AE".
Esta situación se ha presentado por haber utilizado un sistema erróneo, pues en lugar de
identificar con letras las sucesivas series que se fueran imprimiendo (como sucede con los billetes de curso legal), aquí se le aplicó una letra a cada uno de los valores faciales y a partir de allí se
terminó en esta desastrosa "mezcla" de letras que nos lleva a una total confusión, que quiero suponer no fue provocada "ex profeso".
Addenda: Cuando ya estaba por finalizar con el presente trabajo y gracias a la gentil colaboración
de un amigo, el Cr. Maree/o Bollati, pudo llegar a mis manos dos ejemplares de bonos-billetes de valor facial de$ 50.-los que se identifican con las letras "G" y "H", las que se suman a la "mezcolanza" alfabética imperante en este tipo de moneda sustituta, no sabiendo a ciencia cierta -a este paso- con qué letra del
alfabeto se terminará de imprimir bonos "Lecor".
Detalles muy importantes que hay que destacar de estas dos nuevas series son:
a.- Cambios de las firmas, agreg(andose la aclaración de los firmantes:
Juan Schiaretti- Ministro de Producción y Finanzas.
Angel Mario Elettore- Secretariode Administración Financiera.
b.-A consecuencia de estos cambios lo primero que uno se imagina y supone es que se adecuarán
las condiciones del reverso. Nada de eso ha sucedido y así podemos observar que se mantiene elniÍmero de
Decreto 2600/01 y se repite el error de "feha" en lugar de la palabra correcta que es fecha, lo que realmente es un absurdo, porque si se han confeccionado "nuevas matrices" por el cambio de las fimJas, se debían
corregir los errores, tanto jurídicos (cambio del N° del Decreto) como caligráficos que ostentaban los bonos
primitivos, resultando esto una nueva "perla" del collar de desaciertos en que incurrió el Gobierno de la Provincia de Córdoba.
Otro punto que contribuye a la descalificación en la calidad de estos bonos, lo es las diferentes medidas -en su largo: recordemos que la medida autorizada es de 165 mm.- que se han observado
en los bonos de$ 10.- y$ 20.-, no respetándose las establecidas en la norma legal (Decreto N ° 2783
- Art. 3°).
Así podemos mencionar las siguientes:
Valor facial Largos hallados
$ 10.163,5 y 164 mm.
$ 20.163,5 y 164 mm.
Por último, cabe agregar que se han encontrado bonos-billetes con una disparidad en los
registros de impresión de la letra y número que los identifica, sea ésta en forma horizontal y 1o vertical.
Como prueba de lo primero podemos apreciar ejemplares cuya impresión superior (letra
y número) está a 3 mm del borde del bono, mientras que en otros se encuentra a 6 mm. (valor de
$10.-).
60
�Con relación a lo indicado en el segundo aspecto, con las siguientes muestras de bonos de
$ 10.- y $ 20.- se pueden apreciar los desajustes y desplazamientos (hacia izquierda o derecha) de
la impresión alfa-numérica.
También se han encontrado ejemplares con una importante disparidad de los colores en
su impresión (bonos de$ 2.-, $20.- y$ 50.-).
Reposiciones:
De la revisación de numerosos ejemplares, se han podido hallar bonos de "reposición" los
que tienen la particularidad que, en algunos casos, la letra originaria que los identifica de acuerdo
a su valor se respeta (valores de$ 10.-, $ 20.- y$ 50.-), pero en otros casos se han encontrado "reposiciones" con "variantes" de letras (según ya hemos visto) y así podemos exhibir bonos de $l.y$ 5.- con la letra "E".
CONCLUSIÓN FINAL SINTETICA.
La emisión de las "LETRAS DE CANCELACIÓN DE OBLIGACIONES PROVINCIALES
DE CORDOBA" (LECOP CORDOBA), tiene su origen en el convenio que la Provincia de Córdoba, suscribe con el Banco de la Nación Argentina y el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Regional-en el marco de 1111 acuerdo con la Nación para la "disciplina fiscal y el desarrollo regional"-, es así que
a partir de la firma del mencionado convenio, el Gobierno de la Provincia de Córdoba, a través del
Decreto N° 2600/01 autoriza al Ministerio de Finanzas en una primera etapa para la emisión hasta $ 300.000.000.- de bonos "LECOP CORDOBA",conocidos como "LECOR".
Este Decreto pasa a ser de fundamental importancia por cuanto es el que se imprime en
el "reverso" de TODOS LOS BONOS reproduciéndose algunos artículos de la mencionada norma legal, cuando se conoce que se han impreso bonos por un monto que a la fecha roza o supera
Jos $ 1.000.000.000.- , excedente que obviamente están o deberían estar fundados en otras normas
(Decretos) adicionales y éstos debieran ser los que consten en el "reverso" de los bonos según sean
las series correspondientes.
También es oportuno destacar que la firma del Ministro de Finanzas de la provincia, Dr.
José María Las Heras se inserta en los bonos "LECOR" hasta prácticamente las últimas emisiones,
cuando en realidad dicho funcionario dejó el cargo referido para desempeñarse como Secretario
de Economía de la Municipalidad de Córdoba, función a la que renunció a los pocos meses, es decir, que hacía más de un año que el Dr. Las Heras había abandonado el cargo de Ministro y sin embargo se seguía incluyendo su firma en los bonos. Recién cuando "aparecen" en circulación los bonos de $ 50.- series "G" y "H" se reemplazan las firmas y se aclaran los firmantes y sus cargos.
Es verdaderamente un "rosario" (valga la expresión) de desaciertos los que se han cometido en la impresión de las distintas series de bonos "LECOR", los que sintéticamente se resumen
en:
Falta de elementales medidas de seguridad (tinta O.V.I., cintas o hilos metálicos, etc.).
Falta de signos de identificación para no videntes.
Horrorosa combinación de letras las que preceden al número del bono-billete,
habiéndose logrado una "mezcla" alfabética que hace dificil poder seguir coherentemente las diferentes emisiones de bonos.
Error tipográfico imperdonable en el "reverso" del bono: se ha impreso la palabra "feha"
61
�cuando correspondía "fecha", lo que no ha sido corregido en las distintas series emitidas (salvo en
el caso del bono de $1.-). La paradoja se ha dado en que en algunos casos de "bonos falsos", éstos
sí tienen bien escrita la palabra "fecha".
Contratación directa de todas las impresiones con la Casa de Moneda de Chile, la
que -como se puede apreciar en el detalle de las características de los bonos- ha demostrado una
total falta de capacidad en el arte de la impresión, sea por la escasa calidad de los bonos, la deplorable elección del papel para la impresión (existen muchísimos ejemplares que apenas a cuatro meses de
su puesta en circulación, están completamente deteriorados o "emparchados" con cinta de pegar transparente) y los infantiles errores tipográficos, siendo que por la primera emisión de bonos, es decir, por
los $ 300.000.000.- la Provincia de Córdoba debió abonar la nada despre- dable suma de U$S.
2.876.000.- (U$S. 2.446.400.- por la emisión y U$S. 430.000.- en concepto de impuestos, tasas y derechos aduaneros).
Equivocada impresión de los bonos por sistema offset, cuando lo que correspondía por la naturaleza de lo que se trataba (moneda sustituta) era el método calcográfico
lo que se imponía, y con ello se podía dificultar la falsificación de los bonos.
Algunas otras importantes consideraciones.
Era el primer fin de semana de noviembre del pasado año, cuando la Secretaria General
de la Gobernación, Oiga Riutort, esposa del gobernador de Córdoba, se hallaba en Santiago de
Chile con 50 millones de pesos en bonos provinciales (los futuros "LECOR") en su equipaje, y
observaba cómo crecía la cuenta del taxi aéreo de la empresa "Baires Fly S.A.", alquilado en el aeroparque de Buenos Aires, y esperando que, con la mayor reserva posible, se resolviera su incómoda situación. Para su traslado a la capital chilena, la funcionaria alquiló un jet "Swearingen Metro III", con capacidad para 1.600 kilogramos de carga, con un costo de U$S. 5.400.-; pero con la
salvedad que si el vuelo de regreso se demoraba (como ocurrió en este caso), se debían suma r 1.500
dólares diarios por el pernocte del avión y de la tripulación. El avión habría demorado tres días en
retomar a Aeroparque,por lo que, a cifras actuales, se estaría ante un monto de 4.500 dólares (por
la demora) sumados a los 5.400 originarios (total: 9.900 dólares).
Riutort debió presentar en el aeropuerto chileno "Merino Benítez",la factura de exportación de las "LECOR" emitida por la Casa de Moneda de Chile, que tiene fecha 2 de noviembre de
2001 y lleva el número 0129326. Está a nombre de la Gobernación de Córdoba y cobra 12,5 centavos de dólar por cada billete de "LECOR", un precio que ha sido denunciado por la oposición como una "estafa". La compra total, como se dijo, fue por 8.500.000 billetes. La Secretaria General había dispuesto llevar personal-mente un anticipo de esos millones de billetes y una vez destrabada
la situación viajó el lunes 5 de noviembre con 10 bultos con un peso total de 1.015 kilogramos. Cada paquete contenía 100 mil billetes de$ 50.- "LECOR" cada uno, que hacían el total de un millón
de billetes por un valor de 50 millones de "LECOR", Serie "E", carga que -según fuentes confiablesno habría sido declarada por la funcionaria en el "Manifiesto de carga" , si se viera el hecho desde el punto de vista legal, la figura d ebería ser encuadrada como "contrabando de mercadería".
Pero los problemas no terminaron alli y siguieron complicadas para Riutort y el Go- bierno. El martes 6 cuando el avión llegó al aeropuerto de Córdoba, la Aduana labró un acta de interdicción a los billetes, ya que según la ley se trataba de mercadería en infracción. La Aduana dejó
que el Gobierno llevase la mercadería (los 50 millones en billetes), por razones de seguridad, pero
al "interdictarla" le impedía que la "usara" hasta que se resolviera su situación legal, lo que fue
62
�salvado a través de un funcionario (el Director General de Administración de la Provincia), que
contaba con experiencias previas aduaneras, y solicitó llevarse los 10 bultos "por razones de estricta
urgencia del gobierno p1íblico".
Riutort para iniciar las gestiones, había viajado en secreto a Santiago de Chile el2 de noviembre y habría concurrido a la "Casa de Moneda de Chile", donde el gobierno cordobés había
pagado U$5. 1.062.500.- ,supuestamente a través de una transferencia bancaria anticipada, correspondientes a la impresión de 8.500.000 billetes de Lecop Córdoba ("LECOR").
El secreto se debía mantener por cuanto nadie en la provincia de Córdoba había siquiera
oído mencionar públicamente la palabra "bono" por boca de un funcionario de la administración
pública provincial. El gobernador no había admitido que la difícil situación nacional impactaba en
los números de la Provincia como para necesitar emitir sus propios bonos, por los que tanto había
criticado a la administración anterior de Ramón Mestre, emisora de los "Cecor".
Pero aunque por aquellos días nadie sospechaba que pronto el mercado de la provincia
de Córdoba se inundaría de bonos, la Secretaria General viajaba ya hacia la Argentina con una primera partida de un millón de billetes de $ 50.- de valor facial,de los que nadie en Córdoba (a excepción de su esposo y contados funcionarios) sabía que existían y que en pocos días valdrían 50
millones de pesos (equivalentes al mismo valor en dólares de ese momento), cuando fueran lanzados al mercado.
Los cordobeses recién se enteraron que existían las "LECOR" el 9 de noviembre, luego
que así lo revelara el noticiero Telenoche Doce, lo que obligó al gobierno a acelerar los tiempos para que se declarase la "emergencia económica", paso legal fundamental para justificar la impresión
de los bonos, lo que debería haber concretado antes de hacer imprimir los billetes, es decir, que
desde su gestación, estos bonos tuvieron un sinnúmero de dificultades, errores, omisiones e ilegalidades.
Por último, personalmente opino que se ha desvirtuado completamente la intención
primitiva de emisión de las "LECOP CORDOBA", ya que ello se hacía en el marco de la
"disciplina fiscal", es decir, que la provincia debía "hacer los deberes" para bajar el gasto, hecho
que no sucedió y de allí el enorme volumen de bonos que se han impreso hasta la fecha, lo que
conlleva un doble efecto desfavorable:
a.- Por un lado al "inundarse" la provincia de estos bonos, se llega a la situación que
en las transacciones comerciales el público lo primero a que atina es a "desprenderse" de
las "LECOP CORDOBA", porque no le transmiten seguridad y al crecer la desconfianza se traduce en que los bienes que desean ser pagados con este tipo de moneda, tienen un precio superior o
bien se termina en manos de gente deshonesta que cambia bonos "LECOR" a un precio inferior al
del facial, llegándose en algunos casos hasta un 17%- 20% de devaluación.
b.- Por otro lado se ha caído en un total descontrol con la enorme cantidad de bonos
emitidos y las diferentes letras que identifican a las diversas series, habiéndose llegado al
absurdo que los bonos se ponen en circulación antes que se publiquen en el Boletín Oficial de la
Provincia los Decretos que los autorizan y que la Legislatura sancione las Leyes que los legitiman.
63
�En resumen, la sideral cifra de bonos "LECOP CORDOBA" emitidos por el
Gobierno de la Provincia mencionada, en nada contribuye al saneamiento de las cuentas
fiscales, sino que -por el contrario- aumenta una ya pesada "carga" de deuda pública que dificultará por muchos años recuperar el desarrollo económico armónico y pujante de la provincia, características que por años la identificó en el ámbito nacional e internacional.
64
�ESTUDIO SOBRE LA CLASIFICACIÓN DE LAS MEDALLAS
DE CÓRDOBA SUS PUEBLOS Y CIUDADES
DURANTE EL SIGLO XIX
ALDO HERMES DESIO
Corría el año 1789 en nuestra querida Córdoba. Había muerto Carlos m y siendo gobernador de nuestra provincia el coronel de Infantería Marquéz de Sobremonte y habiendo recibido
el 23 de Marzo del año próximo pasado la sensible noticia del fallecimiento del Rey Nuestro Sr.
Don Carlos III por medio de Real Orden de 24 Diciembre del anterior comunicado por el Ex. Cr.
D. Antonio Porlier secretario de Estado y del Despacho Pide a las Ciudades las honras sufragios y
exequias que en semejantes casos se acostumbran. Una vez pasado los días de duelo y ya consagrado nuevo Rey CARLOS IV se realizaran grandes fiestas.
Y en la fiesta principal en la plaza ya formada la caballería, en quadro y tomando sus lugares los Reyes de Armas e incorporado el Sr. Alférez Real. El gobernador Sobremonte entrega al
Alférez el Estandarte para que el proclamarse al Rey D. Carlos IV como soberano de estos Reynos
y seguidamente colocado frente del balcón dijeron los Reyes de Armas en alta voz y sucesivamente
Silencio, silencio Oid, oid, escuchad, escuchad, atended, atended. Al que siguió el Alférez
Oficial con voz clara, Castilla, Castilla y estos Reynos de Indios por el Sr. D. Carlos IV. (Que Dios
Guarde) y diciendo el Sr. Gobernador que viva y con el ruido de la artillería, mas todas las campanas, música y tambores de manera que formaba el más alegre espectáculo.
Empezaron arrojar al público cantidad de monedas de plata de todas clases. Además el Sr. Alférez
en bandejas del mismo METAL repartiendo otras del propio y tamaño de un peso, con el Real Busto una cantidad de medallas recordatorias en las que se leía:
"Carolas Quartus Dei Cratia" en una de las caras y en la otra las Armas de la Ciudad y por leyenda "PROCLAMATUS CORDUBE TUCUMANIS ANNO 1789" 1
CORDOBA DEL TUCUMAN
ANVERSO: Leyenda: Carolas IV· Dei Gratia · 1789. En el campo: Busto del rey, de tres cuartos a
la derecha, con peluca, casaca y banda.
REVERSO: Leyenda: Proclama tus · Codau · Tucum · an · En el campo: Escudo de armas de la ciu65
�dad de Córdoba: Castillo con tres banderas recogidas de cada lado y una flameando arriba.
Plata Fundida. Peso 17 gramos. Diam 34mm.
Esta es la primera Oura) que se tiene que haber hecho aquí en Córdoba por alguno de los plateros
importantes que había en la provincia no quitando la posibilidad de otras medallas con fines civiles como bautismos, casamientos, recordatorios, etc.
Luego hay un periodo que se entiende, dada la importancia de la Universidad y el colegio Montserrat que habrán hecho acuñar como Premios de Estudios.
Más tarde a raíz de los problemas surgidos en la Universidad por entonces en poder de Jos clérigos. Dada los intereses de grupos sobremontistas y por el otro los de Funes (Debemos recordar que
la Universidad ya expulsados los jesuitas (1767) paso a los Franciscanos)
El Rey Carlos IV para terminar con esta situación firmo dos cedulas reorganizando el mencionado
instituto con el nombre de REAL UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS y asimismo el CONVICTORIO de NUESTRA SEÑORA de MONSERRAT.
Por ahora en los años que llevo en la numismática he visto solo dos ejemplares de la Universidad
de San Carlos, ambos en plata 2
Esta medalla escañada en mayor tamaño dice lo siguiente
ANVERSO: Univercidad Nacional de San Carlos rodeada en gajos de laureles.
REVERSO: Liso.
METAL: Plata 17,5 grs. Modulo 35x38mm.
COLECCIÓN H. B.
1855
SOCIEDAD DE BENEFICENCIA DE CORDOBA
ANVERSO: En el centro del campo .Sociedad de Córdoba 1855.En la arte Superior encerrado en
66
�un círculo el escudo de Córdoba.
REVERSO: En un circulo en la parte superior la imagen de Dios y Jesucristo
en una nube con Ángeles y el texto. ESC.25 DE MAYO. Hospital de Alienados .Hospital de niños
Sanatorio Antituberculoso, Hospital Vicente Agüero, Asilo de Mendigos.
METAL: Plata 49x35mm.
COLECCIÓN A H. D.
1860
A LA UNION NACIONAL DE LA REP. ARGENTINA.
ANVERSO: En el centro dos manos entrelazadas sosteniendo una pica coronada con un gorro frigo rodeando la medalla los escudos de la 14 provincias. El de Cba. el primero de la izquierda.
REVERSO: Rodeando una corona laureles. A LA UNION NACIONAL 1 DE LA REPUBLICA ARGENTINA / 1860Y Rodeado. AL GRAN PUEBLO ARGENTINO Salud.
METAL: COBRE- PABLO CATALDI 56mm
Estaño.
COLECCIÓN A H. D.
1863
Inauguración Ferrocarril ROSARIO CORDOBA
ANVERSO: En el centro máquina de ferrocarril LINEA CENTRAL ARGENTINA y circulando
inauguración del ferrocarril de ROSARIO A COROOBA-1863-20 DE ABRIL.
REVERSO: En el centro Escudo Argentino con sol, orla de laureles y cuatro banderas, En la parte
superior A LA REPUBLICA ARGENTINA SALUD. PRESIDENCIA DEL GENERAL MITRE.
METAL: ESTAÑO 42mm. Grabo SANTIAGO CACCIA.
COLECCIÓN A H. D.
1863
SOCIEDAD DE BENEFICIENCIA
ANVERSO: La municipalidad de la ciudad de Córdoba. Sociedad de Beneficencia.
REVERSO: Premio a la aplicación y labor 1863 leyenda en cinco líneas de corona de encima.
METAL: ESTAÑO 42mm. Grabó S. CACCIA
COLECCIÓN A H. D.
1864
LOGIA Piedad y Unión
ANVERSO: Compás, escuadra y dos manos sosteniendo un gajo de acacia
REVERSO: Liso
67
�METAL: Plata -Peso 6 gramos.
COLECCIÓN A. H. D.
1867
HOMENAJE AL GRAL. EMILIO CONESA
ANVERSO: Una estrella de cinco puntas e/ el sol en la parte Superior y el escudo Arg. en el centro
y el texto AL DIGNO GRAL. EMILIO CONESA- Agosto de 1928 de 1867.
REVERSO: En el centro Escudo de la provincia y rodeado. Córdoba Agradecida al valor y la Clemencia.
METAL: COBRE PLATA 38mm. S. CACCIA
COLECCIÓN A. H. D.
1871
EXPOSICIÓN NACIONAL EN CORDOBA
ANVERSO: REPUBLICA ARGENTINA. EXPOSICION NACIONAL EN CORDOBA (Figura de
mujer que se representa a la REP. ARG. Sentada a la izquierda el libro)
REVERSO: LIBERTAD Y TRABAJO (Año MDCCCLXXI) Al merito EL GOBIERNO ARGNTINO
BAJO LA Administración de Faustino Sarmiento
METAL: Bronce 57mm. Grab. WYON, J. S. A. B., LONOON
Cobre plateado, plata. Hay dos medidas 48,5 y 57mm.
68
�1871
COMISION DIRECTIVA de la Exposición NACIONAL
ANVERSO: Comisión Directiva de la Exposición NACIONAL CORDOBA-En el centro el escudo
de Córdoba rodeado de una corona de laureles
REVERSO: Fechas memorables y Progreso de la Rep. Arg. Hasta el presente 1 Gran torneo de la
civilización Argentina. F. C. C. A. /20 de abril de 1863/1" Censo NL 1.800.000- Habitantes / 1869/ 1o
Expos. en Cba / 15 de Oct. 1871. Observatorio Astronómico/ Cba 1871 / Telégrafo al interi:Jr /Residencia D. F. Sarmiento/ Pronuncia --del25 de M ayo 1810 - Creación de la Bandera 27 de Febrero 1812. Independencia de 9 de julio 1816/ Jura .. de la Constitución 1° de Mayo 1853
METAL: ESTAÑO 51mm. Santiago Caccia
COLECCIÓN A. H. D.
1873
Conmemorando, JURA DE LA CONSTITUCION POLITICA DE LA PROVINCIA DE
BUENOS AIRES
ANVERSO: En el centro una tabla asentada sobre los gajos de laureles y un asta que sostiene un
gorro griego .En las tablas se hallaron los nombres de los signatarios de acta de la jura.
En la parte superior de la tabla la palabra CIUDADANOS y como margen. El 25 de diciembre de
1873 la provincia de Buenos Aires junta su constitución.
REVERSO: En círculos distribuidos los escudos de las 14 provincias el de Buenos Aires en el extremo superior y el de Córdoba en el inferior.
METAL: Plomo enchapado en cobre 8lmm. J. GRECO
COLECCIÓN A. H . D.
1873
Premio Colegio Español
METAL. Plata 30x48mm.
1874
Medalla de la comisión directiva de la exp. Nacional de Córdoba.
ANVERSO: En el centro escudo de la provincia de Córdoba todo rodeado con una orla de laureles y al margen un circulo COMISION DIRECTIVA DE LA EXPOSICION NACIONAL.
REVERSO: Escudo nacional en el centro y rodeado de GRAN TORNEO DE LA CIVILIZACION
ARGENTINA - todo entrelazado con óvalos de fechas notables Argentinas- FECHAS MEMORABLES Y PROGRESO DE LA REPUBLICA ARGENTINA HASTA EL PRESENTE, CABLE A EUROPA_l874
METAL: Estaño SOmm. Santiago Caccia
COLECCIÓN A. H. D.
69
�1877
Logia Cruz del Sur o SOUTHERN CROSS. Pertenece a la Logia Unida de Inglaterra
ANVERSO: En el centro del campo el escudo de Córdoba, sobre la parte superior el escudo de la
Argentina y ambos costados en dos cartelas. LODGE y N° 1740. En la parte superior también en
cartelas SOUTHERN - CROSS y debajo en otra Córdoba. Y en la cinta punzo de color violeta oscuro, arriba de todo una cartela con la palabra MEMBER. Esta es toda de plata con esmaltes de diferentes colores.
REVERSO: Es liso, pero lleva los punzones de la platería Inglesa. SPENCER LONDON. y también
los punzones del condado de BIRMINGHAM.
COLECCIÓN A. H. D.
1878
CAPÍTULO ROSA CRUZ No 4 (Fundada el S de Julio)
1878
En el centenario del Gral. José de San Martín
ANVERSO: Centenario de general José de San Martín
70
�1878_Los Franceses, Italianos y Suizos, residentes en Córdoba.
REVERSO: Entre gajos de laureles la leyenda A LOS VALIENTES DE SAN LORENZO, CHACABUCO, MAlPU, CALLAO Y LIMA
METAL: Plata, estaño 40mm.
COLECCIÓN A H. D.
1883
Homenaje de los extranjeros residentes en 1 provincia de Córdoba. Al gobernador Dr.
Miguel Juárez Celman.
ANVERSO: El escudo de Córdoba en la parte superior y en el centro Al Dr. MIGUEL JUAREZ
CELMAN/ EN DE APRECIO/ 17 de mayo de 1885 y en leyenda circular los extranjeros residentes en la provincia de Córdoba.
REVERSO: En el fondo sobre una esfera una torre reluciente y en primer plano a la izquierda una
máquina de ferrocarril y en el centro un globo terráqueo y un telescopio, un arado y otros útiles
de labranza.
METAL: Estaño 36mm. Santiago Caccia
COLECCIÓN A H. D.
1885
Premio al valor
ANVERSO: En el centro de campos el escudo provincial y el texto A J. l.
Santillán VeJez. El comercio agradecido.
REVERSO: En el centro de campo: un carro con escaleras, tacho, hacha y rodeándolo al texto. Premio al valor, Sucedió de la noche 20 de Abril 1885
METAL: Plata dorada- 35 mm.
COLECCIÓN A H. D.
1885
INAUGURACIÓN DEL FERROCARRIL ANDINO
ANVERSO: Inauguración del Ferrocarril Andino rodeando una locomotora con un fondo de montaña
REVERSO: En el centro los escudos Argentinos y de Mendoza y rodeando el texto Exposición Internacional Mendoza 1885
METAL: Cobre 40mm. Grabó José Domingo
COLECCIÓN A H. D.
1885
INAUGURACIÓN DEL FERROCARRIL ANDINO
ANVERSO: En el centro del campo el escudo Argentino entre ramos de laureles y el texto Inauguración del Ferrocarril Andino - Abril de 1885
71
�REVERSO: Los textos J. A. Roca Presidente de la República en la parte superior y debajo B. DE IRlGOYEN Ministro del Interior
METAL: Cobre 27mm. Grabó Rosario Grande
COLECCIÓN A. H . D.
1887
INAUGURACION ESTATUA GRAL JOSE M. PAZ
ANVERSO: Al brigadier Gral. José Maria Paz SUS CIUDADANOS. En el campo escudo de armas
de republica Argentina.
REVERSO: La municipalidad de Córdoba XVll de diciembre MDCCCLXXXVll.
En el campo escudo de armas de la Provincia
METAL: Cobre, cobre dorado, plata, bronce plateado 45mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1887
INAUGURACION TRAMWAY OLMOS (VILLA MARIA)
ANVERSO: En el campo escudo de la provincia de Córdoba. En el perímetro la leyenda inauguración tromway olmos- 30 Agosto 1887
REVERSO: En el campo un tranvía tirado por dos caballos y la leyenda sociedad de FOMENTO 3"
ABAJO_ VILLA NUEVA
METAL: Bronce- Cobre dorado 45 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1887
Distintivo Jefe de Trafico F. C .C. Norte
METAL: Cobre Plateado 25mm.
1888
CONSAGRACION DEL OBISPO TORO
ANVERSO: 19 de agosto 1888. En el campo símbolos Episcopales
REVERSO: Consagración del obispo de la Diócesis de Córdoba- RP FRAY REGINALDO TORO.
METAL: Bronce, Bronce plateado 25mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1888
Medalla Masónica de Villa Maria
ANVERSO: En el campo un compás abierto sobre una escuadra en el centro manos estrechadas y
letra G radiante- contorno circular formando al perímetro con bordes resaltados leyendas perime-
72
�traJes, semicircular superiores HERMANOS UNIDOS e inferior VALL DE VILLA MARIA, separadas
METAL: Plata 34mm.
COLECCIÓN C. A. M.
1889
Colonia Francesa en Córdoba
ANVERSO: En el centro el castillo de la bastilla con figuras y en la parte superior REPUBLIQUE
FRANCAISE.
REVERSO: En el centro del campo entre laureles 14- JUILLET 1889 y rodeándoles FRANCAISE DE
CORDOBA HONNEUR ETPATRIE.
METAL: Plata 15 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1889
Ferrocarril a Chilecito Inauguración
METAL: Cobre y Cobre Plateado 37mm.
1891
LA UNIÓN CIVICA DE CORDOBA AL CORONEL ESRANISLAO DEL CANTO.
ANVERSO: La Unión Cívica de Córdoba en agosto de 1891. En el campo escudos Argentinos y
Chile - SOL radiante y debajo la cordillera de los Andes.
REVERSO: Al defensor de las instituciones de Chile- Coronel Estanislao del CANTO.
Por al razón es la FUERZA.
METAL: Cobre, cobre dorado 38 mm.
COLECCIÓN J. A. Z.
1891
CENTENARIO NACIMIENTO GRAL PAZ
ANVERSO: 9 de septiembre-1791_1891. Escudo de la Provincia de Córdoba. Dos estrellas laterales.
REVERSO: El pueblo de Córdoba al Brigadier Gral. José Maria Paz, en su centenario todo rodeado de laureles.
METAL: Cobre y Cobre Plateado 30 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
73
�1891
Premio Escolar- Escuela Fiscal de San Francisco
METAL Plata 27mm.
1892
Coronación de la Virgen del Rosario
ANVERSO: Coronación Virgen Del Rosario, Córdoba- Octubre 1 de 1892. En la parte superior dos
Ángeles sosteniéndole una corona.
REVERSO: Regina Sacratissirni Rosario Ora Pro Nobis texto que rodea la figura de la Virgen con
el niño en s us BRAZOS.
METAL: Cobre, Bronce dorado- 25mm. Bronce dorado 38 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1892
Homenaje Santa Rosa de Lima
ANVERSO: Santa Rosa de Lima santuario de Córdoba (imagen de la Virgen con una cruz en sus
brazos)
REVERSO: Nuestra Sra. del Milagro de Córdoba, octubre 1• de 1892 imagen de la Virgen sobre pedestal.
METAL: Cobre dorado, Cobre 41 mm. José Domingo
COLECCIÓN A. H. D.
1892
CORONACION DE LA VIRGEN DEL MILAGRO
ANVERSO: Imagen entera de la Virgen con el niño en brazos y texto Virgen del milagro.
REVERSO: Dos Ángeles volando sostienen una corona y en la parte superior el texto CORONADA. En octubre del 1892 Córdoba.
METAL: Bronce- 26 y 30 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1892
Hospital San Roque
ANVERSO: Al hospital San Roque/ 25 de Septiembre 1892.
REVERSO: Inauguración de las salas 10 y 11.
METAL: Bronce Plateado 24 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
74
�1892
Logia Estrella d e Río IV
ANVERSO: AUG. LOG. Estrella de Río IV. Escuadra sobre el compás abierto en el centro una estrella. Inscripción la leyenda. Broche con cinta punzo
REVERSO: Liso.
METAL: Plata- Peso 7,5 gramos.
COLECCIÓN
1893
Consagración de hospital San Roque al Sagrado Corazón
ANVERSO: El Sagrado Corazón reluciente y una pequeña Cruz.
REVERSO: Consagración del hospital San Roque al sagrado corazón de Jesús- Córdoba 18 de Junio de1893.
METAL: Bronce, Bronce Plateado 26mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1893
Inauguración de Nuestra Señora del Transito en Marcos Juárez
ANVERSO: En el campo la Virgen sobre una nube serafines y la leyenda. Inauguración de Nuestra señora del Transito.
REVERSO: MARCO JUÁREZ- Provincia de Córdoba, año 1893.
METAL, Cobre Plateado 38 x 28mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1893
Festejos de la sociedad Unión E FRATELLANZA
ANVERSO: En e l centro dos manos que se estrechan y el texto Societa UNIONE E. FRATELLANZA.
REVERSO: En el centro una estrella refulgente y rodeando la medalla XII OTIOBRE 1893 Córdoba.
METAL: Cobre Plateado 29 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1893
Sociedad Union e Fratellanza
ANVERSO: SOCIETA UNIONE E FRATELLANZA MANOS ESTRECHADAS.
REVERSO: XII Otobre de 1893- Córdoba, con una estrella radiante en el centro.
75
�METAL: Cobre Plateado 27 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1894
Recuerdo de la Primera Misa.
ANVERSO: Córdoba 14 de Octubre 1894 dentro de una corona de laureles y abajo el escudo de
Córdoba.
REVERSO: Juan Beiro y Sra. Padrinos del sacerdote Juan P. VIACAVA- su primera misa.
METAL: Plata 27 mm. - Grab. Santiago García.
COLECCIÓN A. H. D.
1894
DEPARTAMENTO DE RIO CUARTO.
Sociedad de Beneficencia.
ANVERSO: En el centro de una circunstancia de puntos-RIO CUARTO y rodeando la medalla -Sociedad de Beneficencia.
REVERSO: En el centro 16 de Septiembre 1884 y en una estrella antes y otra después de la fecha y
rodeando la medalla un circulo de hojas pequeñas.
METAL Cobre: 19 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1894
SOCIETA ITALIANA UNIONE BENEVOLENCIA DE MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: Societa Italiana Uniones Benevolenza Fondata il 6 de Maggio 1893.
REVERSO: Colocazione della pietra fondamentale 20 de setiembre 1894
Marcos Juárez.
METAL: Bronce dorado - 30 mm ORZALI B y C.
COLECCIÓN A. H. D.
1894
FESTA ITALIANA LEONES. CBA.
ANVERSO: Festa Italiana leones en la parte superior e inferior. En el circulo del centro 20 settembre 1894.
REVERSO: Escudo de Italia con alegorías
METAL: Cobre 25 mm. Cobre dorado
COLECCIÓN A. H . D.
76
�1894
COLOCACION PIEDRA FUNDAMENTAL DEL TEMPLO DE LEONES CBA
ANVERSO: Virgen de Rosario .En el campo la Virgen de pie con el niño en brazos.
REVERSO: Colocación de la piedra fundamental del templo de LEONES - 28 de Octubre de 1894.
METAL: Cobre 23 mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1894
GUARDIA NACIONAL
ANVERSO: Leyenda Guardia Nacional y un sol radiante en el centro.
REVERSO: Córdoba 1894
METAL: Plata - Módulo en forma de Cruz 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1894
2da. ROMERÍA ESPAÑOLA EN MAR CHIQUITA
ANVERSO: 2• Romería Española en Mar Chiquita
REVERSO: 25, 26 y 27 de Marzo de 1894 Estación Arbolito
METAL: Cobre Plateado - Módulo 38mm.
1895
DEPARTAMENTO TERCERO ABAJO
lera. ROMERÍA ESPAÑOLA VILLA MARÍA y V. NUEVA
ANVERSO: En el centro escudo de España y rodeando la medalla- 1• ROMERlA ESPAÑOLA VILLA MARÍA y VILLA NUEVA.
REVERSO: Rodeando la medalla: Corona de laureles y en el centro 8 setiembre 1895
METAL: Cobre dorado - 27mm - Orzali B y C.
COLECCIÓN C. A. M
1895
25° ANIVERSARIO DE LA LIBERACIÓN DE ROMA VILLA MARÍA
ANVERSO: En el campo las leyendas - 20 setiembre Villa María y Villa Nueva y al pie la fecha
1895.
REVERSO: Escudos acolados de Italia y Argentina y en la parte superior Conmemorazione del
XXV ANNIVERSARIO DELLA LIBERAZIONE DI ROMA.
77
�METAL: Alpaca -Cobre- Cobre dorado- 27mm. Grab. H. PODESTÁ
COLECCIÓN A. H. D.
1895
Romerías Españolas en Córdoba
ANVERSO: En el campo figura de Virgen de pie dentro de un óvalo de granetes.
REVERSO: 12 de Octubre 1895 - Romerías Españolas en Córdoba.
METAL: Bronce 25x29mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1895
Bendición del Colegio NTRA. SRA. de los Ángeles. San José
ANVERSO: Bendición del Colegio NTRA. SRA. de los Ángeles.
REVERSO: San José Setiembre de 1895
METAL: Bronce Plateado 26mm.
1895
Guardia Nacional de Córdoba
ANVERSO: Figura de Mujer Representando a la Republica, Sosteniendo una bandera con la mano izquierda y con la derecha ofrece palmas a un soldado que tiene un fusil en su mano izquierda
y con su mano derecha un gorro militar saludando.
REVERSO: En el centro el escudo de Córdoba y rodeando en la parte superior REPUBLICA ARGENTINA y debajo del escudo Guardia Nacional - 30 Setiembre 1895.
METAL: Plata - cobre - cobre plateado - 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1895
Homenaje al Dr. José María ALDAO en CRUZ ALTA- CBA
ANVERSO: El vecindario de Cruz Alta al Dr. José María Aldao- En el campo alegoría de la Caridad.
REVERSO: Homenaje de Gratitud por la Filantropía y ABNEGACION DURANTE LA EPIDEMIA
del COLERA en 1895
METAL: Cobre- 44,5mm.
COLECCIÓN
1895
SOCIEDAD SAN ROQUE LA AGUADA Prov. de Córdoba
ANVERSO: En el centro San Roque y rodeando el texto: San Roque protector de la Peste. Rogad
por nosotros.
78
�REVERSO: Sociedad San Roque. Parroquia de la Aguada 1895.
METAL: Cobre Plateado- 35 x 30mm. ORZALI B. y C.
COLECCIÓN A H. D.
1895
BENDICIÓN DEL ORATORIO ESTACION CERNADA
ANVERSO: Bendición del Oratorio- 20 Abril de 1895 y en el centro una cruz con esmalte.
REVERSO: Estancia LA AM ALIA- Estación CERNADAS todo rodeado de laureles.
METAL: Plata - 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1895
Colonia Italiana de Río Cuarto
ANVERSO: Un sol radiante sobre ella do derecho. En la parte superior 20 settembre 1895 - Colonia Italiana y debajo del sol RIO IV.
REVERSO: Conmemorazíone del XXV ANNIVERSARIO della Liberazione di ROMA sobre escudos Italiano y Argentino.
METAL: Cobre - 28mm. Grab. Modesta y H.
COLECCIÓN A H. D.
1895
BENDICIÓN del TEMPLO de LEONES
ANVERSO: En el campo la Virgen del Rosario con el Niño en los brazos y el texto Santísima Virgen del Rosario.
REVERSO: Bendición del templo LEONES 27 de Octubre 1895 - PADRINOS Dr. FIGUEROA ALCORTA Y M. A de VELEZ
METAL: Cobre dorado- 22mm.
COLECCIÓN A H. D.
1895
TIRO INTERNACIONAL CORDOBA
ANVERSO: Tiro Internacional Córdoba 20 Setiembre 1895 en el campo la fecha en círculos de hojas.
79
�REVERSO: En el campo una banderola y dos rifles cruzados y detrás un blanco entre palmas.
METAL: Cobre - 31mm.
COLECCIÓN A H. D.
1895
Distintivo Ministro Dr. Ponciano Vivanco
METAL: Cobre Plateado 26mm.
1895
Maria de las Mercedes Vidal Peña. Su bautismo
METAL: Plata 20mm.
1896
Inaugurazione BANDIERA SOCIALE SAN FRANCISCO
ANVERSO: S.I.M.S. - XXSETTEMBRE - SAN FRANCISCO, en el campo escudo real Italiano.
REVERSO: RICORDO INAUGURAZIONE BANDIERA SOCIALE -14 GIUGNO 1896
METAL: PLATA- 34mm - Grab. Rosario Grande
COLECCIÓN A H. D.
1896
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CORDOBA
ANVERSO: Escudo de España, Timbrado por corona real entre dos ramas.
REVERSO: ROMERIAS ESPAÑOLAS 12 octubre 1896 CORDOBA
METAL: Bronce- Cobre 39x27mm. Bronce dorado
COLECCIÓN A H. D.
1896
INAUGURACION DE LA ESCUELA SUPERIOR DE VARONES y DEL PRIMER TALLER DE TRABAJO MANUAL
ANVERSO: Al centro escudo Provincial y en el margen - Gobierno del Dr. Figueroa Alcorta - Ministro de Gobierno Sr. DONACIANO DEL CAMPILLO
REVERSO: Inauguración de la Escuela Superior de Varones de la ciudad de Córdoba INAUGURACION DEL PRIMER TALLER DE TRABAJO MANUALES - En circulo Consejo General de
Educación de la Provincia de Córdoba - 25 de Mayo de 1896
METAL: Cobre - 30mm. Grab. ORZALI By C
COLECCIÓN A H. D.
80
�1896
Inauguración de la Sede Social de SAN FRANCISCO
ANVERSO: En el centro sobre fondo rebajado el escudo del reino de Italia y rodeando la medalla
S.I.M.S. XX Setiembre San Francisco
REVERSO: En el centro sobre fondo liso RICOROO INAUGURAZIONE BANDIERA SOCIALE 14 GIUGNO 1896
METAL: Cobre - 31rnrn
COLECCIÓN A. H. D.
1896
SEGUNDA ROMERIA ESPAÑOLA EN VILLA MARIA y VILLA NUEVA
ANVERSO: Asociación Española de Socorros MUTUOS PARA VILLA MARIA Y VILLA NUEVA
REVERSO: En el campo Escudo de Argentina y en el perímetro 2° Romería Española e inferior 8
setiembre de 1896
METAL: Cobre, cobre dorado - 28rnrn.
COLECCIÓN C. A M.
1896
PRIMERA PEREGRINACION al SANTUARIO N. S. del MILAGRO
ANVERSO: En el centro la Virgen del Milagro y rodeándola el texto REGINA SACRATISSIMI ROSARII ORA PRO NOBIS
REVERSO: Recuerdo de la primera Peregrinación Bonarense al santuario de N. S. del Milagro en
Cba 2 de Octubre de 1896
METAL: Cobre dorado - 40rnrn. Grab. ORZALI B y C
COLECCIÓN A H. D.
1896
INAUGURACION 1er. TALLER TRABAJOS MANUALES VILLA MARIA
ANVERSO: En el campo un taller de carpintería con un maestro señalando un pizarrón. SINE LABORE NIHIL y las leyendas circulares Inauguración del1er. Taller de Trabajos Manuales de las Escuelas Departamentales de la Provincia Escuela Graduada de Varones de VILLA MARIA
REVERSO: En el campo Escudo de la Provincia de Córdoba y el texto Gobierno del Dr. Figueroa
Alcorta Director Gral. de Escuelas Dr. Pedro N. Arias 24 de Octubre 1896 La comisión Popular de
Fiestas
METAL: Cobre- 46rnrn- Grab. ORZALI By C
COLECCIÓN A H. D.
81
�1896
CONSAGRACION DEL TEMPLO de SANTA MARGARITA DE CORTONA
ANVERSO: En el campo Imagen de la Virgen sobre nubes texto OH VIRGEN PURISIMA SALVANOS
REVERSO: RECUERDO DE LA CONSAGRACION del TEMPLO de STA. MARGARITA DE CORTONA de HNAS. TRIAS. FNAS. COROOBA OCTUBRE 10 de 1896
METAL: Cobre 41x25mm. Grab. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1896
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CORDOBA
ANVERSO: En el campo el escudo de España con la corona Real rodeada de laureles.
REVERSO: Sobre fondo liso Romerías Españolas 12 de octubre 1896- Córdoba, adorno en los cuatro ángulos del rombo
METAL: Cobre dorado- 28x37mm. Forma de Rombo
COLECCIÓN A. H. D.
1896
EXCURSION PATRIOTICA A SAN LORENZO
ANVERSO: En el centro busto del Gral. San Martín y debajo del mismo dos gajos de laureles y rodeando el busto - LA UNION UNIVERSITARIA de SANTA FE - y debajo del busto 3 de Febrero
de 1813 AL HEROE de ESTA JORNADA
REVERSO: En el centro en figura pequeña un libro abierto y la balanza de la justicia y una espada
y sobre todo esta el escudo Nacional. A su izquierda, derecha y debajo del mismo los escudos de
las 14 Provincias y en la parte superior Excursión Patriótica a San Lorenzo 11 de Julio de 1896
METAL: Cobre, cobre dorado - 40x46mm. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1896
Sta. ROMERIA ESPAÑOLA PIRAN MAR CHIQUITA CBA
ANVERSO: Escudo de España rodeado de dos gajos de laureles.
REVERSO: En el centro del circulo - PIRAN Mar Chiquita 10 Febrero 1896; y en la parte superior
Sta. Romería Española y debajo un gajo de laureles.
METAL: PLATA- 34mm - Grab. Rosario Grande
COLECCIÓN A. H. D.
1896
82
PRIMER SALON DE PINTURA DEL ATENEO
�ANVERSO: A los expositores 1er. Salón de Pintura del Ateneo
REVERSO: LA MUNICIPALIDAD DE COROOBA
METAL: Plata SOmm.
COLECCIÓN J. A. Z.
1896
Medalla de Carnaval Alta Gracia
Recuerdo del Carnaval en Alta Gracia 1896
METAL: Cobre plateado 30mm.
1896
2da. Romería Española Cba.
ANVERSO: Asociación Española de Socorros Mutuos -Inauguración Sede Social
REVERSO: 8 de Setiembre 1896
METAL: Cobre Dorado- 27mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1896
Blanca Rosa de la Lastra su bautismo
METAL: Cobre 19mm.
1897
Romerías Españolas SALADILLO. CBA
ANVERSO: Escudo de España, rodeado con laureles y un circulo de puntos.
REVERSO: En el campo que rodea - Romerías Españolas - Saladillo- y en el circulo del centro 26
diciembre 1897
METAL: Bronce - Forma octogonal - 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1897
CAPILLA DE LA SAGRADA FAMILIA BILLINGHURST CBA
ANVERSO: En el campo La Sagrada Familia rodeada de estrellas
REVERSO: En el campo el texto Capilla de la Sagrada Familia - Billinghurst- 6 de enero 1897
METAL: Cobre plateado 30mm. Grab. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
83
�1897
Homenaje de la Municipalidad de Río IV
ANVERSO: Escudo provincial en el centro y en el campo - 20 de Setiembre de 1897- Centenario
REVERSO: Fundación de la Ciudad de Río N- en el centro MUNICIPAliDAD en una cartela y
abajo 20 de Setiembre 1897
METAL: Cobre, cobre plateado- 30mm. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1897
La Municipalidad de Río IV a las Escuelas
ANVERSO: En el centro de la cara de la libertad de perfil
REVERSO: La Municipalidad de Río N a las Escuelas 9 de Julio 1897
METAL: Cobre plateado- 32mm. Tipo escudo- ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1897
PRESA DI ROMA. 27 ANNIVERSARIO MARCOS JUAREZ
ANVERSO: Escudo Italiano en un circulo de puntos
REVERSO: En un circulo de puntos 27 Anniversario Delia PRESA DI ROMA - 20 de Setiembre
1897- Marcos Juárez
METAL: Bronce dorado 32mm. Forma octogonal
COLECCIÓN A. H. D.
1897
SOCIEDAD TIRO SAN FRANCISCO
ANVERSO: En el centro escudo provincial rodeado de laureles, y coronado por un sol Sociedad
Tiro San Francisco 1897
REVERSO: Blanco circular delante de dos fusiles en sotuer, bandera y palmas.
METAL: Cobre- 30mm. Grabo Rosario Grande
COLECCIÓN A. H . D.
1897
SOCIEDAD COSMOPOLITA DE S. M. LA ESPERANZA SAN FRANCISCO
ANVERSO: Dos manos que se estrechan- Séptimo Aniversario de Su Fundación 11 de Enero 1897
- San Francisco
REVERSO: Sociedad Cosmopolita de S. M. LA ESPERANZA
84
�METAL: Cobre- 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1897
Conmemoración de la Independencia VILLA MARIA
ANVERSO: Abarcando todo el campo Escudo Argentino
REVERSO: La leyenda en cuatro líneas- 1816- 1 9 de julio 1897- Villa Maria
METAL: Cobre- Cobre plateado- 30rnrn. Escudado
COLECCIÓN C. A. M.
1897
3° ROMERIAS ESPAÑOLAS VILLA MARIA
ANVERSO: Dentro de un circulo perlado escudo de España en guirnaldas de palmas y roselas.
REVERSO: Dentro de dos círculos de puntos el texto 8 de setiembre 1897. En el interior y en la parte superior 3° Romería Española- Villa Maria y Villa Nueva
METAL: Bronce 30mm. Octogonal
COLECCIÓN C. A. M.
1897
Homenaje al Dr. Dalmacio V élez Sarsfield
ANVERSO: Busto de Vélez Sarsfield en el centro
REVERSO: HOMENAJE AL GRAN CODIFICADOR ARGENTINO- Dr. Dalmacio Vélez Sarsfield
con motivo de la inauguración de su estatua en Córdoba 30 de noviembre de 1897
METAL: Cobre, cobre dorado, plata 56mm. ORZALI B y C.
COLECCIÓN A. H. D.
1897
Homenaje al Dr. Dalmacio Vélez Sarsfield
ANVERSO: Al autor del código civil argentino Dr. Dalrnacio Vélez Sarsfield sus conciudadanos.
En el centro escudo nacional y de Córdoba
REVERSO: Inaugurado el30 de noviembre de 1897 Córdoba. En el centro el monumento a Vélez
Sarsfield.
METAL: Cobre, cobre dorado SSrnrn. Cobre plateado 30mm. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1897
Homenaje al Dr. Figueroa Alcorta Río IV
ANVERSO: LABAR INPROBUS OEMNIA VINCIT Gobierno del Dr. F. Alcorta - 25 de Mayo de
85
�1897 - Busto de Alcorta semi perfil izquierdo.
REVERSO: Inauguración de la escuela graduada de Varones y Talleres de Trabajo Manual Río IV
- Escudo de la provincia de Córdoba
METAL: Cobre y plata 45mm. Grabó ORZALI B y C.
COLECCIÓN A. H. D.
1897
ACADEMIA LITERARIA
ANVERSO: En el centro imagen del santo San Buenaventura sentado en una mesa y un crucifijo
REVERSO: Academia Literaria de la Asunción Convento de San Francisco - Córdoba - 1897
METAL: Bronce plateado 30mm. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H . D.
1897
Bendición Templo Villa Nueva Villa Maria
ANVERSO: En el centro imagen de la Virgen del Rosario y texto OH VIRGEN DEL ROSARIO
SALVANOS.
REVERSO: Recuerdo de la bendición del Templo de Villa Nueva Marzo de 1897.
METAL: Cobre 43x25mm. Grab. ORZALI B y C
COLECCIÓN C. A. M.
1897
Homenaje al Dr. Luis Güemes
ANVERSO: En el centro figura alegórica de mujer con dos niños, uno de ellos tomando el pecho.
REVERSO: Entre laureles el texto Al Dr. Luis Güemes la sociedad de Córdoba agradecida. 1897
METAL: Cobre plateado, plata 57mrn. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1897
Primera peregrinación Cordobesa a Lujan
ANVERSO: Virgen de Lujan en el centro en circulo ovalado, en el campo Virgen Santísima de Lujan RUEGA POR NOSOTROS
REVERSO: En el centro el escudo de Córdoba y el texto Primera Peregrinación Cordobesa al Santuario de LUJAN. Dirigida por el Obispo DIOCESANO- 15 de Mayo 1897
METAL: Cobre dorado - 40mrn. Grabó ORZALI B y C
86
�COLECCIÓN A. H. D.
1897
Medalla de Carnaval
ANVERSO: En el centro en un ovalo el escudo de la provincia y en la parte superior Córdoba
REVERSO: En el centro del campo el texto Carnaval en la Cartela (Recuerdo) 1897
METAL: Plata 33mm.
1897
Los Franceses en Córdoba
ANVERSO: En el centro busto de Francia y en el texto Colonie Francaise Córdoba
REVERSO: Entre laureles 1789-14 Julliete 1897
METAL: Cobre 25mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1897
Romería Española en Córdoba
ANVERSO: En el centro escudo de España con corona y gajos de laureles
REVERSO: El texto Romerías Españolas- Córdoba y en el circulo 12 octubre 1897.
METAL: Bronce dorado 30mm. Octogonal
COLECCIÓN A. H. D.
1897
F.C. a Chilecito- Sección a Colorado
METAL: Cobre 38mm.
1897
Academia Literaria de la Asunción del Convento San Francisco
METAL: Bronce
Soc. Unione e Fratellanza. Premio 3° Tiro al Segno
1897
METAL Cobre 34mm.
1898
Hospital de Niños de la Santísima Trinidad en Córdoba
ANVERSO: Piedra fundamental del Hospital de niños de la Santísima Trinidad en Córdoba
REVERSO: Córdoba 1898
METAL: Cobre plateado
COLECCIÓN A. H. D.
87
�1898
Consagración Iglesias Misioneras Río IV
ANVERSO: En el centro la Virgen del Carmen y rodeando el texto Nuestra Señora del Carmen
Ruega por Nosotros
REVERSO: Consagración de la Iglesia de las Hermanas Misioneras Franciscanas de Río IV Exmo.
Señor Obispo Dr. Uladislao Castellano 15 de Julio 1898
METAL: Cobre plateado 30mm. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1898
EL CLUB EL PORVENIR VILLA NUEVA
ANVERSO: Club El Porvenir Villa Nueva Córdoba
REVERSO: Inaugurado el 8 de Julio de 1898 entre hojas de laureles
METAL: Cobre plateado 27mm. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1898
Curso de Tiro Pro Patria SAN FRANCISCO
ANVERSO: En el centro escudo de la provincia y la fecha 1898 en la parte superior y en la parte
inferior concurso de Tiro Pro Patria San Francisco
REVERSO: Un blanco y detrás dos fusiles entrelazados y una cartela para grabar y todo rodeado
por laureles
METAL: Cobre 33mm. Rosario Grande
COLECCIÓN A. H. D.
1898
Córdoba a la Nación- SUSCRIPCION POPULAR
ANVERSO: Córdoba a la Nación- Suscripción Popular y en el centro escudo argentino
REVERSO: En el centro un barco, en la parte superior el texto LEONES 1898
METAL: Cobre 28mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1898
SOCIEDAD DE BENEFICENCIA
ANVERSO: Sociedad de Beneficencia 6 de Noviembre de 1898 Córdoba
REVERSO: Por la ocasión de la piedra fundamental del hospital de Niños de la S. Trinidad.
88
�METAL: Cobre plateado 38mm. ORZALI By C
COLECCIÓN
1898
Hnas. Franciscanas de la Caridad
ANVERSO: Hnas. Franciscanas de la Caridad, taller y asilo de la Sacra Familia Córdoba 1898 en el
centro del campo, dos brazos entrelazados y una cruz.
REVERSO: En la parte superior la sagrada familia y debajo el texto Sagrada Familia de Nazaret.
METAL: Cobre plateado, bronce 31x22mm. Grab. ORZALI B y C
COLECCIÓN A H. D.
1898
ASILO DE HUERFANOS AMPARO DE MARIA
ANVERSO: En el centro la figura de la Virgen rodeado en la parte inferior por nubes y Ángeles y
el texto Templo de Asunción Bendecido por Mons. Aquilino Ferreyra
REVERSO: En el centro Santo con niños en los brazos- Amparo de María Asilo de Huérfanos- Córdoba 13 Agosto de 1898
METAL: Cobre plateado 36x30mm. Grabo B y R
COLECCIÓN A H. D.
1898
Sociedad de Tiro Morteros - CBA
ANVERSO: En el centro escudo provincial- Morteros 1898- Sociedad de Tiro rodeando.
REVERSO: Dos fusiles cruzados y atados con un moño y laureles
METAL: Plata 37mm. Grabó ORZALI B y C
COLECCIÓN A H. D.
1898
25 ANIVERSARIO SOCIEDAD BENEFICENCIA RIO IV
ANVERSO: En el centro una cruz y un corazón sobre un ancla y rodeando Sociedad Beneficencia
Río IV
REVERSO: La Sociedad de Beneficencia en el25 aniversario de su fundación 1873 - 1 julio de 1898
dos estrellas a los costados
METAL: Cobre 38mm. ORZALI B y C
COLECCIÓN A H. D.
1898
ROMERIAS ESPAÑOLAS CÓRDOBA
89
�ANVERSO: En el centro escudo de España timbrado por corona real
REVERSO: Romerías Españolas 12 de Octubre 1898 Córdoba
METAL: Bronce Dorado 2Sx21mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1898
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN BELL VILLE
ANVERSO: En el campo escudo español con corona y cuartelado en cruz y leones
REVERSO: Campo liso con leyenda Romerías Españolas 12 de Octubre 1898 Bell Ville
METAL: Bronce dorado 33x20mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1898
Congreso Argentino Latinoamericano Córdoba
ANVERSO: Congreso Argentino Latinoamericano
REVERSO: Córdoba 1898
METAL: Cobre plateado
COLECCIÓN A. H. D.
1898
EXPOSICION FERIA DE LABOULAYE - CBA
ANVERSO: En la parte superior exposición Feria de Laboulaye- Enero 31 de 1898. Y abajo un caballo, vaca, cordero con árboles y al fondo un molino
REVERSO: En el centro el texto Premio y rodeado por un circulo con alegorías
METAL: Plata 40mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1898
Homenaje al Dr. Federico Tessi Departamento San Justo- CBA
ANVERSO: Honor al mérito- Los empleados de la policía del departamento San Justo al jefe político Dr. Federico Tessi Julio 31 1898
REVERSO: Escudo de la provincia
METAL: Cobre SOmm. Rosario Grande
COLECCIÓN A. H. D.
90
�1898
Colectividad Francesa
ANVERSO: En el campo busto de mujer coronada de laureles y una leyenda Liberte egualite fraternite
REVERSO: 1789-14 julliete 1898 Córdoba rodeado de laureles
METAL: Bronce dorado 26mm. Grab. ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1898
Homenaje al Dr. Figueroa Alcorta
ANVERSO: El personal de policía de Córdoba al Dr. José Figueroa Alcorta 1895 -17 de Mayo 1898
- Gobierno de labor honradez y legalidad.
REVERSO: Escudo de la Provincia
METAL: Cobre 37mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1898
CASA DE EXPOSITOS
ANVERSO: Casa de Expositos y debajo Córdoba en el centro imagen de la Virgen.
REVERSO: En el centro 1898 rodeado de alegorías.
METAL: Cobre plateado 21x12mm. Grabó ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1898
COMMEMORAZIONE PRESA DI ROMA BALLESTEROS - CBA
ANVERSO: En el campo la figura de la Loba romana amantando a dos niño y por debajo los escudos de Argentina e Italia.
REVERSO: El texto 1870 XX setiembre 1898 COMMEMORAZIONE DEL LA PRESA DI ROMA BALLESTEROS
METAL: Cobre plateado 30x32mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1898
Comisión de Extinción de la Langosta Ojo de Agua - CBA
ANVERSO: Honor al Esfuerzo Popular
REVERSO: Comisión Central de Extinción de Langosta Campaña 1897- 1898
METAL: Cobre plateado 40mm. Grabó ORZALI B y C
91
�COLECCIÓN A. H. D.
1898
Taller y Asilo de la Sagrada Flia
METAL: Bronce 25mm.
1898
Distintivo Cámara Diputados Dámaso E. Palacios
METAL: Cobre SOmm.
1898
Piedra Fundamental Hospital de Niños.
METAL: Cobre Plateado 32,5mm
1898
Distintivo Cámara de Diputados
METAL: Cobre Plateado 26,5mm.
1898
Sociedad de Beneficencia 9 de Julio
METAL: Plata 21mm.
1899
ESCUELAS PIAS DE SANTO TOMAS
ANVERSO: Colocación de la 1a Piedra de mi Iglesia. En el centro la figura de Cristo mostrando Su
corazón y la fecha 11 de julio de 1899
REVERSO: Escuelas Pías de Santo Tomás de Aquino. Escudo de la cofradía CORDOBA
METAL: Cobre plateado 42x25mm. Grabó By R
COLECCIÓN A H. D.
1899
ROMERÍAS ESPAÑOLAS RIO IV
ANVERSO: Romerías Españolas 12 de Octubre de 1899. En el centro de dos manos estrechadas
RIO IV.
REVERSO: Escudo de España
METAL: Cobre 40mm. (Octogonal) Grabó Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A H. D.
1899
UNIONE Y FRATELLANZA
ANVERSO: S. I. UNIONE E FRATELLANZA 2° PREMIO- CORDOVA
REVERSO: En el campo 1899 rodeado de unas ramas de laureles
METAL: Cobre- 30mm.
COLECCIÓN A H. D.
92
�1899
SOCIEDAD ITALIANA
ANVERSO: En el centro los escudos de Córdoba e Italia y debajo dos manos estrechadas. El texto
MUTUO SOCOROO E INSTRUZIONE PATRIA E CARITA
REVERSO: En el centro y debajo de una estrella XXV ANNIVERSARIO DELLA FONDAZIONE 26
LUGLIO 1874-1899- COROOBA
METAL: Cobre- 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1899
UNIONE E FRATELLANZA
ANVERSO: S. l. UNIONE E FRATELLANZA- CORDOBA y en el centro del campo 1o PREMIO
REVERSO: En el centro del campo la fecha 1899 rodeada de laureles
METAL: Plata 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1899
CORSO RIVADAVIA
ANVERSO: En el centro del campo el escudo provincial y el texto- CORSO RIVADAVIA- CARNAVAL 1899- COROOBA
REVERSO: Señor Ernesto Bancalari -Intendente MUNICIPAL.
METAL: Bronce plateado 40mm.
1899
TIRO FEDERAL CÓRDOBA
ANVERSO: En el centro el escudo argentino y el de Córdoba; rodeándolo- TIRO FEDERAL CÓRDOBA todo rodeado de alegorías y con un sol en la parte superior.
REVERSO: En el centro un escudo con blanco, rodeado por laureles y el texto - CONCURSO de
DICIEMBRE - 3-8-9 y 10 de 1899. Todo también con alegorías y arriba el sol
METAL: Cobre 45x371mm. Grabó B y R
COLECCIÓN A. H. D.
1899
ROMERÍAS ESPAÑOLAS RIO IV
ANVERSO: En el centro del campo dos manos estrechadas y Río IV rodeado Romerías Españolas
- 12 de Octubre 1899
93
�/
REVERSO: En el centro la alegoría de dos mujeres ambas con los escudos de la Nación y de España - todo rodeado por un círculo de puntos
METAL: Cobre 38mm. Octogonal Grabó B y R
COLECCIÓN A. H. D.
1899
Templo de la Asunción
ANVERSO: Amparo de María Asilo de Huérfanos Córdoba 13 de Agosto de 1899, en el campo
imagen de San José y el Niño Jesús.
REVERSO: Templo de la Asunción Bendecido Mons. Aquilino Ferreyra (en el campo imagen de la
Virgen sobre nube c/ángeles)
METAL: Cobre plateado 36x30mm. Grabó B y R
COLECCIÓN A. H. D.
1899
COLONIA FRANCESA DE CÓRDOBA
ANVERSO: COLONIE FRANCAISE DE CORDOBA. En el campo de forma octogonal. Busto de
Francia a la izquierda
REVERSO: FETE NATIONALE DE 14 JULLIET 1899 entre tres líneas y dos estrellas laterales de
cinco puntas.
METAL: Bronce 27mm. Grabó Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A. H. D.
1899
Sociedad Unión y Benevolenza
ANVERSO: Mutuo Socorros e Instruzione PATRIA E CARITA- En el campo escudo de Córdoba e
Italia y abajo corona de laureles y manos estrechadas
REVERSO: Societa Italiana UNIONE E BENEVOLENZAXXV ANNIVERSARIO DELLA FONDAZIONE 26 LUGLIO 1874- 1899
METAL: Cobre 30mm.
COLECCI()N A. H. D.
1899
Cuarto ROMERÍA ESPAÑOLA EN VILLA MARÍA Y V. NUEVA
ANVERSO: En el centro del campo figuras de dos mujeres sosteniendo los escudos Argentino y de
España
REVERSO: Entre tres líneas la leyenda 8 setiembre de 1899 y en el perímetro 4° Romería Española
Villa María y Villa Nueva separadas por estrellas de cinco puntas
METAL: Cobre dorado y cobre plateado 27mm. By R
94
�COLECCIÓN C. A. M.
1899
Inauguración de la Línea a CHILECITO
ANVERSO: En el centro del campo una locomotora y en la parte superior el texto Ferrocarril Argentino del Norte debajo de la locomotora una alegoría de instrumentos de construcción entre ramas - B y R - Buenos Aires
REVERSO: En el centro escudo Nacional entre ramas de laureles y rodeándolo el texto Inauguración de la Línea a CHILECITO 2 de Julio de 1899 Provincia de la Rioja.
Dejamos aclarado que hacemos figurar estas medallas como de Córdoba porque partía de esta Provincia el ramal
METAL: Cobre 40mm. Grabó Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A. H. D.
1899
COMMEMORAZIONE DEL XX SETIEMBRE SAN FRANCISCO
ANVERSO: Commemorazione del XX setiembre S. P. Q. R. - 1870 - 1899. En el centro la loba capitalina sobre el escudo que contiene las iniciales.
REVERSO: Comitato Populare - San Francisco a Roma SCI Siamo e ci resteremo En el campo escudo de Italia
METAL: Bronce dorado 30mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1899
ROMERÍAS ESPAÑOLAS EN BELL VILLE
ANVERSO: En el campo mujer de pie con el escudo español y sosteniendo una rama palma
REVERSO: ROMERÍAS ESPAÑOLAS 12 Octubre 1899 Bell Ville
METAL: Bronce plateado 37x24mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1899
ROMERÍAS ESPAÑOLAS EN MARCOS JUÁREZ
ANVERSO: Escudo de España
REVERSO: Romerías Españolas 1899 Marcos J uárez
METAL: Cobre dorado 28x34mm. Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A. H. D.
1899
ROMERÍAS ESPAÑOLAS EN CÓRDOBA
95
�ANVERSO: Escudo de España sostenido por una mujer con corona y gorro frigio
REVERSO: ROMERÍAS ESPAÑOLAS 12 Octubre 1899 - Córdoba
METAL: Bronce y cobre plateado 23x37mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1899
Asociación Española en Córdoba
ANVERSO: Asociación Española de Socorros mutuos Córdoba. En el centro escudo de España
dentro de una guirnalda de palmas
REVERSO: ROMERíAS ESPAÑOLAS 12 Octubre 1899 I DEL VISO- Gratitud cartela con el nombre burilado.
METAL: Bronce plateado 31mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1899
Peregrinación de Tucumán a Córdoba
ANVERSO: Reina del Santísimo Rosario Rogad por nosotros (Virgen del Rosario dentro de un círculo perlado)
REVERSO: Fin del Siglo XIX - Peregrinación de Tucurnán a Córdoba - Firmes en la FE
METAL: Bronce plateado 25mm. Grabó B y R
COLECCIÓN A. H. D.
1899
Bendición de la Capilla Santa Ana
ANVERSO: Capilla Sta. Ana -Bendición de la Piedra Fundamental, con dos estrellas de cinco puntas laterales
REVERSO: Ana Z de Cárcano Fundadora Marzo 17 de 1899 (pequeño adorno central)
METAL: Bronce dorado 23,5mm. Grabó ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1899
Los Franceses de Córdoba
ANVERSO: En el centro busto de Francia y en el texto Liberte Equalite Fraternite
REVERSO: Entre ramos de laureles 1789-14 Juillet 18
METAL: Bronce
COLECCIÓN A. H. D.
96
�1899
Velódromo Córdoba
3 Premio
METAL: Cobre 23mm.
1899
Velódromo Córdoba
1 Premio
METAL: Plata 34mm.
1899
Gob. de la Prov. A los mejores Criadores Feria Marcos Juárez
METAL: COBRE 26,5mm.
1900
PREGRINACIÓN DE TUCUMÁN A CÓRDOBA
ANVERSO: Reina del Santísimo Rosario Rogad por nosotros (Virgen del Rosario dentro de un círculo p erlado)
REVERSO: Fin del Siglo XIX - Peregrinación de Tucumán a Córdoba - Firmes en la FE
METAL: Bronce plateado 25mm. Grabó B y R
COLECCIÓN A H . D.
1900
Sta. ROMERÍA ESPAÑOLA EN VILLA MARÍA
ANVERSO: En el centro escudo de España con una corona real
REVERSO: En el campo la leyenda Asociación España de S. Mutuos- Sta. Romería 8 de setiembre
1900 Villa María y en la parte superior adorno de hojas
METAL: Bronce plateado 25x37mm. (Escudado) Grabó Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A H. D.
1900
CONFRATERNIDAD HISPANOARGENTINA en Villa María y Villa Nueva
ANVERSO: En el centro del campo dos cabezas de mujer representando a la Argentina y España
REVERSO: Abarcando el campo Asociación de S. Mutuos- Villa María y Villa Nueva - Hispanoargentina 24 de Mayo de 1900
METAL: Bronce plateado 24mm.
COLECCIÓN A H. D.
1900
Asociación Española de S. Mutuos de Córdoba
97
�ANVERSO: En el centro de forma del manto real del escudo de España
REVERSO: Asociación Española de Socorros Mutuos de Córdoba -12 de Octubre de 1900
METAL: Bronce dorado - Bronce - Bronce plateado 32x37mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1900
ROMERÍAS ESPAÑOLAS EN RIO IV
ANVERSO: En el campo bustos adosados de Argentina y de España
REVERSO: Romerías Españolas 12 Octubre 1900 Río IV
METAL: Bronce y bronce dorado 26mm. (octogonal) Grabó Bellagamba
COLECCIÓN A. H. D.
1900
Inauguración de la Capilla de Ascochinga
ANVERSO: En el centro la capital sobre los costados Capilla del Sagrado Corazón de Jesús y abajo, Ascochinga en el centro Padrinos. Exmo. Presidente de la República Julio A. Roca y Carolina E.
de Martínez y Rodeando Inauguración de la Capilla - Ascochinga XV Febrero MCM
REVERSO: Abarcando el campo Asociación de S. Mutuos- Villa María y Villa Nueva- Hispanoargentina 24 de Mayo de 1900
METAL: Plata, Cobre plateado 45mm. Bellagarnba y Rossi
COLECCIÓN A. H. D.
1900
ROMERIAS ESPAÑOLAS BELL VILLE
ANVERSO: Fachada del edificio- Inauguración Edificio social12 Octubre 1900
REVERSO: Romerías Españolas entre manos estrechadas con un moño y un globo terráqueo Confraternidad Bell Ville
METAL: Cobre dorado 31mm. Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A. H. D.
1900
INAUGURACION EDIFICIO SOCIAL BELL VILLE
ANVERSO: Inauguración Edificio Social12 de octubre de 1900- Vista del Edificio Inaugurado
REVERSO: Romerías Españolas con Confraternidad Bell Ville - Sobre una cinta dos manos estrechadas y debajo globo terráqueo
METAL: Cobre dorado y plateado 30 mm. Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A. H. D.
98
�1900
SOCIETA ITALIANA DI DIVERTIMENTO RIO IV
ANVERSO: Los escudos de Argentina e Italia y rodeando Societa Italiana di Divertimento- Rio IV
REVERSO: Feste Fine Di secolo 31 Diciembre 1900
METAL: Cobre 32mm Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A. H. D.
1900
CONFRATERNIDAD HISPANOARGENTINA EN MARCOS JUAREZ
ANVERSO: En el campo los bustos adosados de Argentina y España
REVERSO: Confraternidad Hispano Argentina 24 y 25 de mayo de 1900- Marcos Juárez
METAL: Cobre 20mm. J. Gottuzzo
COLECCIÓN A. H. D.
1900
Sociedad Unione e Fratellanza
ANVERSO: En el campo Societa Unione e Fratellanza Escuole Sociale Cordova
REVERSO: En la parte superior -1° PREMIO y debajo 1900
METAL: Plata 30mm.
Lo curioso de esta medalla fue hecha en una moneda de 50 ctvos. de 1881/83
COLECCIÓN A. H . D.
1900
Capilla de Villa del Pilar del Curato de Río Segundo- CBA
ANVERSO: En el centro del campo un corazón con una cruz y rodeado de espinas y el texto Consagración del Curato de Rio Segundo
REVERSO: Capilla del Sagrado Corazón de Jesús Villa del Pilar Febrero 25 de 1900
METAL: Cobre plateado 25mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1900
Colonia Francesa de Córdoba
ANVERSO: Colonie Francese de Cordoba En el centro del campo cabeza alegoría de Francia
REVERSO: 1789-14 Juillet 1900 con corona de laureles perimetral
99
�METAL: Bmce 28mm. Grabó DeMaussion (Cba.)
COLECCIÓN A. H. D.
1900
RECUERDO DE BAUTISMO
ANVERSO: En el centro San Juan Bautista frente a un presente arrodillado y el texto Recuerdo de
Bautismo
REVERSO: Emestina, ANGELA GIL- Diciembre 11 de 1900
METAL: Plata 20mm.
1900
RECUERDO DE BAUTISMO
ANVERSO: En el campo una flor de nueve pétalos y el Espíritu Santo radiante, rodeando la leyenda Recuerdo de Bautismo
REVERSO: Carlos L. Moyana -14 de Julio de 1900 campo convexo
METAL: Plata 21,5mm.
1900
Inauguración PLAZA ESPAÑA
ANVERSO: Fraternidad Hispano Argentino en el campo los escudos de Argentina y España
REVERSO: Recuerdo de la Inauguración de la Plaza España -Córdoba 25 de Mayo de 1900
METAL: Cobre y cobre plateado 25mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1900
Homenaje al 9 de Julio 1816- Gral. Roca
ANVERSO: En el centro imagen de la Libertad de perfil y en el centro República Argentina
REVERSO: 1900 El Pueblo de Gral. Roca conmemora el9de Julio de 1816
METAL: Cobre 29x22mm. Bellagamba y Rossi
COLECCIÓN A. H . D.
1900
ACADEMIA DE PINTURA CÓRDOBA
ANVERSO: En el centro figura de mujer con una antorcha en la mano derecha y en la otra un ejemplar del diario La Prensa y el texto LA PRENSA- Buenos Aires
100
�REVERSO: ACADEMIA DE PINTURA CORDOBA- CERTAMEN DE 1900 - y en el centro cartela para grabar el nombre
METAL: Cobre dorado 45mm. Grabó ORZALI B y C
COLECCIÓN A. H. D.
1900
Peregrinación al Santuario de Ntra. Sra. del Rosario En Córdoba
ANVERSO: 2da. Peregrinación al Santuario de Ntra. Sra. del Rosario en CÓRDOBA- Buenos Aires 7 de octubre de 1900- y en el centro del campo OH Salve Madre a ti que devolviste la salud a
León el Papa excelso y a Reginaldo Obispo, ambos pastores a los que un día llamará al cielo
REVERSO: En el centro el Papa y el Obispo, ambos de perfil y en la p arte superior la Virgen del
Rosario
METAL: Cobre plateado 50x43mm.
COLECCIÓN A. H. D.
1900
lera. Piedra Iglesia Ese. Pías
ANVERSO: En el centro imagen de Cristo y el texto -Colocación de la lera. Piedra de mi Iglesia
11 de Junio de 1899 - Escuela Pías de Santo Tomas de Aquino.
REVERSO: Escudo Religioso de la Cofradía
METAL: Bronce 30mm. Grabó De Mausion
COLECCIÓN A. H. D.
1900
Reforma de la Constitución de Córdoba
ANVERSO: Convención Reformadora de la Constitución- Córdoba 1900
REVERSO: Donaciano del Campillo Intendente de la Provincia
METAL: Cobre 40mm. Grabó Bellagamba y Rossi
1900
Sociedad de Beneficencia- Gratitud
METAL: Plata 27mm.
Logia JACQUES DE MOLAY
ANVERSO: RESP. Logia Jacques B. Molay Córdoba. En el campo símbolos masónicos.
1900
REVERSO: Liso
101
�METAL: Plata 31x27mm.
COLECCIÓN A. H. D.
SfF
Recuerdo de la Inauguración del Busto a Sarmiento. Ese. Gral. de Varones Bell Ville
Pcia. de Córdoba
METAL: Cobre plateado- 30mm. (Escudado) Bellagamba y Rossi
MEDALLAS SIN FECHA DEL SIGLO XIX - COLECCIÓN A. H. D.
SOCIEDAD DE BENEFICENCIA LABORES CORDOVA (es premio de 1860 aprox.)
Metal: plata 27mm.
ESCUELAS MUNICIPALES CORDOVA PREMIO AL MERITO
Escudo de la provincia
Metal: Cobre 30mm. Grabó Piedad 734
LITERATURA CIENCIAS BELLAS ARTES PREMIO A LA APLICACIÓN
Emblemas de estudio
Metal: Bronce 29x34mm. Ovalada
PREMIO AL MERITO
Emblemas del estudio
Metal: Bronce 28x34. Ovalada
LITERARUTA CIENOAS BELLAS ARTES PREMIO A LA APLICACIÓN
Emblemas de estudio
Metal: Cobre plateado 22mm.
COLEGIO DE NTRA. SRA. DEL HUERTO
Emblemas de estudio
Metal: Cobre plateado 26mm. Grabo Bellagamba y Rossi
COMISARIO MUNICIPAL
Escudo de la provincia. Rev. liso
Metal: Bronce Slmm.
INSPECTOR MUNICIPAL
Escudo de la provincia. Rev. Liso. Distintivo
Metal: Bronce 3lmm.
ASISTENCIA PÚBLICA DE CORDOBA SECCION SANITARIA INPECTOR DE HIGIENE
Escudo de la provincia. Distintivo
Metal: Plata 32mm. Irregular
TIRO AL BLANCO MORTEROS
Escudo de la provincia. Emblemas de tiro
Metal: Cobre 38mm. Grabó ORZALI B y C
102
�Igual a la anterior
Metal: Bronce 38m m. Grabó ORZALI By C
TIRO FEDERAL ARGENTINO CAPILLA DEL MONTE APRENDE A DEFENDER LA PATRIA
Emblemas de tiro y figura alegórica
Metal: Cobre 23mm. Grabó E. Losster y Schlutter
NTRA. SRA. DEL MILAGRO CORDOBA (REP. ARGENTINA)
Imagen de la Virgen
REGINA SACRATIISIMI ROSARII ORA PRO NOBIS
Vista del camarín
Metal: Bronce 26mm. Grabó ORZAU B y C
REINA DEL ROSARIO CORONADA RUEGA POR NOSOTROS
Imagen de la Virgen
SAN GERÓNIMO RUEGA POR NOSOTROS
Busto del santo
Metal: Cobre p lateado 26mm. Grabó ORZAU B y C
REINA DEL ROSARIO CORONADA RUEGA POR NOSOTROS
Imagen de la Virgen
SAN RAFAEL ARCANGEL RUEGA POR NOSOTROS
Imagen del santo
Metal: Cobre plateado 26mm. Grabó ORZAU B y C
NTRA. SRA. DEL MILAGRO CORDOBA REP. ARGENTINA
Imagen de la Virgen
SACTE PATER DOM1NICE ORA PRO NOBIS
Imagen del Santo
Metal: Cobre plateado 19mm. Grabó ORZAU B y C
SEMINARJUM CONCILIARE LAURETANUM CORDUBAE BENE MERENTI
Figura alegórica
Metal: Cobre plateado 38m.m. Grabó ORZALI B y C
SEMINARJUM CONCILIARE LAURETANUM CORDUBAE BENE MERENTI
Figura alegórica
Metal: Bronce 31m.m. Grabó Gottuzzo
NA. DE LA MERCED REDENTORA DE LOS CAUTIVOS RECUERDO CORDOBA
Imagen de la Virgen
S. PEDRO NOLASCO FUNDADOR DE LA ORDEN DE LA MERCED AÑO 1218
Imagen del Santo
Metal: Cobre 38mm. Grabó ORZAU B y C
103
�Igual a la anterior
Metal: Cobre plateado 38mm. Grabó ORZALI B y C
RECUERDO DEL MES DE MERCEDES (CORDOBA)
Imagen de la Virgen
S. PEDRO NOLASCO FUNDADOR DE LA ORDEN DE LA MERCED
Imagen del santo
Metal: Cobre 31mm. Grabó Bellagamba y Rossi
Igual a la anterior
Metal: Cobre dorado 31mm. Grabó Bellagamba y Rossi
JESUS DE LA BUENA MUERTE TEN PIEDAD DE NOSOTROS
Imagen de Cristo
MILAGROSA IMAGEN QUE SE VENERA EN EL PUEBLO DE REDUCCION PROVINCIA DE CORDOBA
Metal: Cobre dorado 26x40mm. Irregular. Grabó Horta y Ci
ACADEMIA CALASANCIA DE LA INMACULADA CONCEPCION
Imagen de la virgen
ESCUELAS PIAS DE CORDOBA PIEDAD Y CIENCIA
Escudo religioso
Metal: Bronce 54x56mm. Irregular. Grabó ORZALI B y C
NTRA. SRA. DEL PILAR PARROQUIA DEL PILAR CORDOBA (REP. ARG.)
Imagen de la Virgen
SAN JOSE ROGAD POR NOSOTROS
Imagen del Santo.
Metal: Bronce 26mm. Grabó ORZALI B y C
Agradecimientos
Agradezco particularmente a los siguientes coleccionistas:
HECTORBARAZZOTnJ-CBA
CARLOS A. MARTIN -VILLA MARíA
JULIO ARGENTINO ZELARAYAN - CBA
Notas:
1 Alejaudro Rosa- Estudios Numismáticos- Aclamaciones de los Monarcas Católicos en el Nuevo Mundo
2 Historia de Córdoba de Efraftl U. Bischoff
104
�BONOS DE CANCELACIÓN DE DEUDAS DE LA
PROVINCIA DE TUCUMAN
N UEVAS IMPRESIONES - PERIODO 2002
ANTONIO HERNANDEZ MESÓN
Mediante Dcto. de Necesidad y Urgencia N° 10/3 del2 de enero de 2002 ratificado por Ley
7178 del 7 de enero de 2002 se dispuso una emisión excepcional de Bonos de Cancelación de Deudas, Ley 5728 y sus modificatorias por la suma de$ 20.000.000.- La impresión fue autorizada a realizar en la Sociedad del Estado Casa de Moneda en la denominación de$ 10 cad a uno por un total de 2.000.000 de unidades. Estos bonos fueron librados a la circulación durante el mes de febrero de 2002.
Las características de estos valores son similares a las de los impresos por Casa de Moneda
durante 1999 correspondientes a los Dctos. N° 1918/3 (MH) y 20/3 (MH).
También son similares el color y el papel y se mantienen las medidas de seguridad observándose bajo la luz ultravioleta el viro al verde de la numeración. Se diferencian sin embargo en
que llevan la Serie G en lugar de la C y en que el número del decreto que dispuso la impresión
aparece al pie del anverso, a la izquierda, en lugar de verse consignado en el reverso como era habitual anteriormente. La numeración comenzó en el 00.000.001 y terminó en el 02.000.000, con punto separador por millares. La firma del anterior Ministro de Hacienda: José Alperovich, está reemplazada por la del actual Ministro de Economía C.P.N. Joaquín Miguel Ferre. Las citas legales en
el encabezamiento y el texto del reverso son idénticos a los que aparecen en las emisiones de 1999
mencionadas precedentemente. A diferencia de las emisiones efectuadas por Ciccone Calcográfica, en estas v uelven a aparecer las reposiciones.
Por Dcto. de Necesidad y Urgencia N ° 350/3 del 12 de marzo de 2002 ratificado por ley
7201 del 19 de abril de 2002, se dispuso una nueva emisión de BO.CA.DE. por la s~a de$
55.000.000, de similares características a los del Dcto. N° 10/3 actualmente en circulación. De este
total de bonos se destinarán $ 5.000.000.- a la financiación de pequeñas y medianas empresas radicadas en el territorio provincial.
El diseño de estos títulos es idéntico al de los impresos en virtud de lo dispuesto por el Dcto. N° 10/3. La emisión fue realizada también por Casa de Moneda. Las firmas son las mismas y
la numeración arranca del 02.000.001 y se extiende hasta el 07.500.000, también ostentan la serie G.
Estos bonos comenzaron a ser librados a la circulación durante el mes de mayo de 2002 y continuaron apareciendo durante junio y julio.
OPERATORIA DE CANJE DE BONOS
El canje de bonos por efectivo se viene realizando desde 1987 por el sistema q ue se denomina "Operatoria FET". Dicha operatoria, acordada con la Federación Económica de Tucumán, ha
venido estableciendo las diferentes modalidades de canje vigentes, variables en función de la can105
�tidad de bonos en circulación y de la proporción que nuestra cuasimoneda ha tenido respecto del
total de circulante en la Provincia.
A principios del corriente año el canje por efectivo o por LECOP, según las disponibilidades se hacía a los 56 días corridos del deposito de los bonos en el Banco del Tucumán, conforme a
lo establecido por el Dcto N° del2.959/3 (ME) del19 de noviembre de 2001.
En respuesta a los reclamos de la FET sobre lo extenso del período para el reintegro, el Poder Ejecutivo lo redujo a 35 días corridos mediante Dcto N ° 1.110/3 del12 de junio pasado. Posteriormente la Legislatura sancionó una Ley por la que se fija ese término, con el fin de darle seguridad a los depositantes. Esta ley en un principio fue vetada por el Poder Ejecutivo, pero la insistencia de la legislatura provincial la convirtió en ley nuevamente. La misma fue promulgada y registrada bajo el N° 7.223 con fecha 2 de agosto del cte. año. Sin perjuicio de lo anterior y en virtud
de lo dispuesto por Dcto. N° 3.418/3 (ME) del10 de diciembre de 2001, se venía desarrollando una
operatoria paralela consistente en la recepción de depósitos por montos superiores a los $ 40.000
en bonos que se rescataban a la par en LECOP sin esperar el plazo de 35 días. A la fecha el Poder
Ejecutivo ha dictado un decreto de necesidad y urgencia que aun está pendiente de aprobación en
la Legislatura, en el que condiciona la aplicación de la ley al envió de los fondos federales.
Mediante la Ley 7223 se unifican ambas operatorias y se fija en 35 días corridos como máximo el período de canje de bonos por efectivo y 1o LECOP.
DESTRUCCION DE BONOS
Conforme se consiguió en nuestro trabajo de actualización presentado en las XXl Jornadas
en San Francisco (Córdoba) por Dcto. N° 2767/3 (ME) del13 de diciembre de 2000 se dispuso una
emisión de $ 30.000.000 con la finalidad de sustituir los bonos deteriorados de $ 10 (Dctos. N °
1918/3 y 20/3). Sin embargo hasta la fecha solo se retiraron de la circulación bonos por valor de $
11.000.000. Lo que resta retirar ascienden a$ 19.000.000 que se compensan con los$ 19.000.000 correspondientes a la emisión dispuesta por Dcto. N ° 1091/3 (ME) que en la denominación de$ 20
se encuentran secuestrados por la aparición de bonos mellizos entre ellos.
Mediante ley 7207 del 31 de mayo de 2002 el Poder Ejecutivo deberá destruir $ 20.000.000
dentro de los próximos 150 días a partir del1 o de julio a razón de $ 4.000.000 por mes en promedio. Una vez retirados de circulación el Gobierno tiene un plazo de 30 días para proceder a su destrucción. En cumplimiento de esta norma el Poder Ejecutivo procedió, el 1o de agosto a destruir
los primeros 400.000 bonos de$ 10 cada uno. La destrucción se llevó a cabo como viene siendo habitual en la sede del Banco del Tucumán. En virtud de esta destrucción el importe total de bonos
en circulación a la fecha asciende a $ 164.000.000 según el detalle que se muestra más adelante.
Los bonos destruídos acusaban elevado grado de deterioro y pertenecían principalmente a
las emisiones de Casa de Moneda correspondientes a los decretos N° 1.918/3 y 20/3 de 1999.
106
�EXISTENCIA DE BO.CA.DE
Al 31-12-2001
$98.000.000
Emisiones d,e 20Q. - l er. Semestre
Dcto. 10/3 (ME) Valor $ 10 2.000.000 de ejemplares
Dcto. 350/3 (ME) Valor $10 55.000.000 de ejemplares
Dcto. 350/3-Retenidos para créditos a PYME pendiente de reglamentar
A ded ucir: Destrucción del 10 de agosto de 2002
$ 20.000.000
$ 55.000.000
$5.000.000
- $ 4.000.000
Total Neto en Circulación
Detalle del Saldo en Circulación por Denominación
$ 164.000.000
Bonos de$ 2
Bonos de$ 5
Bonos de $10
Bonos de$ 20
$5.000 000
$ 10.000.000
$ 122.000.000
$ 27.000.000
Total al 2 de agosto de 2002
$ 164.000.000
En el detalle precedente no se incluyó la emisión autorizada por Ley 7134 y dispuesta por
Dcto. N° 1091/3 de 2001 por $19.000.000 en 950.000 ejemplares de$ 20. La emisión estuvo a cargo de Ciccone Calcográfica y lleva la serie F. De los mismos solo fueron librados la circulación
20.000 ejemplares por$ 400.000. Al haberse encontrado entre ellos alguno bonos mellizos se realizó una investigación y se dispuso el secuestro del total de esa impresión y el retiro de la circulación de los 20.000 librados. Hasta la fecha límite del rescate (14 de diciembre de 2001) se canjearon
unos 19.250 bonos. En consecuencia este ejemplar ha pasado a constituirse en sumamente raro.
REGIMEN LEGAL BASICO- PERIODO 2002
NORMA
]URIDICA
FECHA
CONTENIDO
Dcto. N° 3.418/3 (ME)
10-12-01
Establece una operatoria paralela para el
canje de bonos por efectivo o LECOP.
simultáneamente a Ja"Operatoria FET"
de 56 días únicamente para
depósitos superiores a $ 40.000.
107
�Dcto de Nec. y Urgencia
02-01-02
Dispone una emisión excepcional
de bonos por la N° 10/3 (ME)
suma de $ 20.000.000
que constituyó la 37A Impresión.
Ley 7178
07-01 -02
Ratifica el Dcto. de Necesidad y
Urgencia N"l0/3 (ME) del 02/01/2002.
Dcto. de Nec. Y Urgencia
N" 350/3 (ME)
Ley 7201
N° 350/3 (ME)
12-03-02
Dispone una nueva emision de bonos,la 38"
Impresión, por la suma de$ 55.000.000.
Ratifica el Dcto. de Necesidad y Urgencia
del12/03/2002.
Ley 7207
31-05-02
Obliga al Poder Ejecutivo a retirar
gradualmente de la circulación entre
el 1o de julio y el 1° de noviembre,
en cinco cuotas iguales, mensuales
y consecutivas la suma de
$4.000.000 cada una. Dichos bonos
deberán ser destruidos dentro de los
30 días hábiles a partir de la fecha
de su retiro de circulación.
Dcto. No 1.110/3 (ME)
12-06-02
Establece que los depósitos de los bonos
comprendidos en la "Operatoria FET" serán
acreditados a los depositantes en forma
total a los 35 días en PESOS y1o LECOP
según las disponibilidades del Tesoro Provincial.
Ley 7223
02-08-02
Unifica ambas operatorias, la FET y la paralela,
estableciendo un plazo de no más de 35 d ías
corridos a partir de la fecha del depósito, en
PESOS y/ o en LECOP.
108
19-04-02
�REPRODUCCIÓNES DE LOS VALORES
VALOR S JO
IMPRESION: Dcto. 10/3 (ME)
SERIE: G
FIRMAS: Joaquín Miguel Ferre- Julio Antonio Miranda
..
OcUDAs
01.384.451
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VALOR: SJO
IMPRESION: Dcto 35013 (ME)
SERIE: G
FIRMAS: Joaquin Miguel Ferre- Julio Antonio Miranda
809.438
o
REVERSO IDENTICO EN AMBAS IMPRESIONES
Ambas impresiones se realizaron en Casa de la Moneda.
109
�BONOS DE CANCELACION DE DEUDAS DE LA PROVINCIA DE TUCUMAN
CATALOGACION GENERAL
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IMPRESIÓN
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LA !MPRES!ON
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AÑO
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(
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SERIE
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NUMERACION
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FIRMAS
MINISTRO DE ECONOMIA
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EMISIONES EN AUSTRALES
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�ENSAYO DE CATALOGACION DE LAS MEDALLAS DE ALFREDO BIGATTI
CARLOS ALBERTO MARTIN
Alfredo Bigatti nace el19 de junio de 1898 en Buenos Aires y fallece el25 de mayo de 1964;
procede de una tradicional familia de orfebres italianos oriundos de Piemonte. En el taller de su
padre hace sus primeros trabajos de cincelado. Ingresa en la Escuela Nacional de Bellas .A_rtes, de
donde egresa con el título de Profesor de Dibujo y Modelado.
Siendo aún muy joven se presentó en los Salones Nacionales de 1920, 1921 y 1922, año éste en el que obtuvo el premio que económicamente le permite realizar un ansiado viaje de estudios
a Europa, donde se destaca como alumno del ya muy reconocido Emilio A. Bourdelle. Regresa a
Buenos Aires en 1924.
La misma majestuosidad que plasmó en sus obras escultóricas la trasladó a la medalla. Su
obra rnedallistica, aunque corta en cantidad de piezas labradas, tiene toda una monumentalidad
destacadísima, calidad que mantuvo en su esporádico cultivo del arte medallístico.
Eduardo Martín Lorenzo en su obra, "Alfredo Bigatti-Medallista", haciendo referencia a
sus medallas dice: " ....Sus trabajos reflejan, como los de ningún otro medallista argentino, los experimentos, búsquedas y conflictos estéticos de su época. Sus medallas, preciosos y leves objetos
que apenas ocupan un rincón de la tapizada bandeja de un medallero, son monumentos en potencia que instruyen, corno hitos de su obra ... ".
Su producción de medallas, hasta hoy son 13 las piezas conocidas, se detallan a continuación:
1. 1924- CONSERVATORIO NACIONAL DE MUSICA Y DECLAMACIÓN
115
�ANVERSO: Todo el campo rectangular con los vértices superiores truncos, con gran recuadro como un friso, muestra sobre fondo de tubos de órganos, a la derecha hombre desnudo de rodillas
ejecutando flauta, a su espalda mujer con túnica, arrodilladaen actitud de declamar, en su mano
izquierda pergamino, por atrás, figura de la tragedia. En el exergo en cuatro líneas /MCMXXIV 1
CONSERVATORIO NACIONAL /DE/ MUSICA Y DECLAMACION/.
REVERSO: Con la misma forma y encuadre del anverso, por debajo del friso con escudo nacional
y órgano y carátulas de comedia y tragedia, en ocho lineas la leyenda: /PRESIDENTE DE LA NACIÓN/ DR. MARCELO T. DE ALVEAR/ MINISTRO DE JUSTICIA E INSTRUCCION PUBLICA/
DR. ANTONIO SAGARNA/ DIRECTOR/ CARLOS LOPEZ BUCHARDO/ 7 DE JULIO 1924/
BUENOS AIRES/.
METAL: Plata- bronce.
MODULO: 48 x 60 mm.
GRABADOR: A. BlGATTI en anverso.
2. 1926-AMPLIACION HOSPITAL SALABERRY.
ANVERSO: Ocupa todo el campo, composición que muestra hombre desnudo, arrodillado, sentado sobre sus talones, muy vigoroso, sosteniendo estructura metálica y en su mano izquierda herramienta. En el fondo se vislumbran construcciones de urbe. Todo el campo en forma de cuadrado con los vértices superiores truncos, con gruesa banda en gráfila. En el exergo en dos líneas la
leyenda: /MUNICIPALIDAD DE BUENOS AIRES/ AMPLIACIÓN DEL HOSPITAL SALABERRY/.
REVERSO: En la parte superior, escudo de la ciudad de Buenos Aires,enmarcado; a ambos lados
adornos florales y de líneas. En trece líneas la leyenda: /PRESIDENTE DE LA NACIÓN1 DR.
11 6
�MARCELO T. DE ALVEAR/ INTENDENTE MUNICIPAL DR. CARLOS M. NOÉL/ PRESIDENTE DEL H . C. DELIBERANTE/ DR. HORACIO CASCO/ SECRETARIO DE O. PUBLICAS H. Y
SEG./ DR. ANTONIO BARRERA NICHOLSON/ SECRETARIO DE HACIENDA DR. EMILIO
RAVIGNANI/ DIRECTOR DE LA A PUBLICA/ DR. ABEL ZUBIZARRETA/ 25 DE MARZO
1926/.
METAL: Plata- Bronce.
MODULO: 52 x 50 mm.
GRABADOR: A Bigatti. XXVI. En anverso
3. 1926-UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL.
ANVERSO: El campo dividido en dos mitades horizontales, en la superior la fachada de gran edificio, en la inferior, en tres líneas, la leyenda: /UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL/ PIEDRA FUNDAMENTAL/ XXIII OCTUBRE MCM XXVI/.
REVERSO: En la parte superior del campo friso con escudo nacional con sol y laureles muy estilizados y adornos florales, en el resto del campo en seis líneas, la leyenda: 1 PRESIDENTE DE LA
NACIÓN/ DR.MARCELO T. DE ALVEAR/ MINISTRO DE JUSTICIA E INSTRUCCIÓN PUBLICA/ DR. ANTONIO SAGARNA/ RECTOR/ DR. PEDRO E. MARTINEZ/.
METAL: Plata- Bronce.
117
�MODULO: 62 x 39 mm.
GRABADOR: A la derecha del reverso, muy pequeño monograma AB, por debajo de la linea del
friso superior.
4. 1927-MERCADO INTENDENTE BARNETCHE.
ANVERSO: La figura central de la composición alegórica es una mujer arrodillada que sostiene
con sus brazos alzados, cesta llena de frutos, mira a la diestra; como fondo banderines al viento,
bovinos, aves de corral y canasto con frutos, todo enmarcado por leyenda circular que dice: 1 MUNICIPALIDAD. DE BUENOS AIRES. MERCADO. INTENDENTE.BARNETCHE/ .
REVERSO: En la parte superior del campo el frontispicio del edificio del mercado, por arriba, friso adornado de cintas y ramas con el escudo de la ciudad de Buenos Aires, al centro la leyenda en
diezlineas: /PRESIDENTE DE LA NACIÓN DR. MARCELO T. DE ALVEAR/ INTENDENTE MUNICIPAL/ DR. CARLOS M. NOEL/ PRESIDENTE DE H. C. DELIBERANTE/ DR. ADRIAN FERNÁNDEZ CASTRO/ SECRETARIOS DE LA INTENDENCIA/ DR. ANTONIO BARRERA NICHOLSON/ DR. EMILIO RAVIGNANI/ -.- / 10 MARZO 1927/.
METAL: Plata-Bronce.
MODULO: 55 mm. Circuldr.
GRABADOR: En anverso y reverso, A. Bigatti.
118
�5. 1927-DR. PEDRO E. MARTINEZ.
ANVERSO: Busto del Dr. Martinez, semi perfil izquierdo, anepígrafe.
REVERSO: Figura de mujer d e pie con túnica transparente, en su mano izquierda lámpara encendida, detrás ramas de laurel frutado. La leyenda, dividida por la figura central, en cinco líneas dice: 1 LOS PROFESORES DE/ LA UNIVERSIDAD NACIO./ NAL DEL LITORAL A/ SU EX RECTOR/ DR. PEDRO E. MARTINEZ/ En el exergo: / XVI DE MAYO/.
METAL: Bronce.
MODULO: 47 x 75 mm.
GRABADOR: A. Bigatti en reverso.
119
�6. 1937- LEY DE TIERRAS No 4167.
ANVERSO: Sobre campo totalmente liso
composición alegórica, tiene a un hombre apoyado en tabla de ley que dice:
/ ley 41671 decreto/ 17 de junio/ 1937/,
entregando escritura a pareja de labriegos, la mujer con niño en brazos amamantándolo. Al fondo sol radiante apareciendo en el horizonte. En el exergo, en
dos líneas la leyenda: 1 LA TIERRA PARA QUIEN LA/ TRABAJE Y EN ELLA
RESIDA/.
REVERSO: Mapa que muestra la mitad
austral de la República, en el extremo izquierdo superior escudo nacional, en
resto del campo en siete líneas la leyenda: /PRESIDENTE DE LA NACIÓN/
GRAL.AGUSTfN P. JUSTO 1 MINISTRO
DE AGRICULTURA/ DR. MIGUEL ANGEL CARCANO 1 DIRECTOR DE TIERRAS/ DR. VICTORPINTO/ REPUBLICA ARGENTINA/.
METAL: Plata-bronce.
MODULO: 60 X 45 mm.
GRABADOR: P. Rossi.
ESCULTOR: A Bigatti.
7. 1938 -ELEVADOR TERMINAL QUEQUEN.
ANVERSO: Ocupa todo el campo la
perspectiva del elevador terminal de granos del Puerto de Quequen. En el ángulo
inferior izquierdo, grupo alegórico. Por
arriba y en el exergo, la leyenda: 1 ELEVADOR TERMINAL/ PUERTO QUEQUEN/.
120
�REVERSO: En la parte superior ornamento de cintas y espigas estilizadas con
la parte central de bandera y escudo nacional. Debajo en siete líneas la leyenda:
1 INICIACIÓN DE LA OBRA- FEBRERO
6 DE 1938/ PRESIDENTE DE LA NACIÓN/ GRAL. AGUSTIN P. JUSTO1 MINISTRO DE AGRICULTURA/ DR. MIGUEL ANGEL CARCANO1 DIRECTOR
DE CONSTRUCCIONES/ ING. }OSE P.
REPOSSINI/.
METAL: Plata-bronce.
MODULO: 80 x 50 mm.
GRABADOR: A. Bigatti en anverso.
B. 1938- ELEVADOR TERMINAL PUERTO NUEVO.
ANVERSO: Todo el campo ocupado por
la figura del elevador de granos terminal
de Puerto Nuevo de la Capital, sobre costado representación alegórica del significado del elevador, al lado y en el exergo
la leyenda: /ELEVADOR TERMINAL/
PUERTO NUEVO DE LA CAPITAL/.
REVERSO: En ocho lineas la leyenda surmontada de medio sol flamígero: 1 FUERON INICIADAS LAS OBRAS/-EL 11
DE FEBRERO DE 1938-/ SIENDO PRESIDENTE DE LA NACION EL / -GRAL.
AGUSTIN P. JUSTO- 1 MINISTRO DE
AGRICULTURA EL/ -DR. MIGUEL ANGEL CARCANO-/ Y DIRECTOR DE
CONSTRUCCIONES EL/ ING. }OSE P.
REPOSSINI/.
METAL: Plata-Bronce.
MODULO: 80 x 50 mm.
GRABADOR: En anverso.
121
�9. CINCUENTENARIO DEL BANCO DE LA NACION ARGENTINA
ANVERSO: La composición alegórica que ocupa todo el campo (es para mi la expresión máxima
del arte medallístico de Alfredo Bigatti) tiene a la República representada por una mujer, sentada
con gorro frigio y túnica, en su regazo frontispicio del banco y bolsa con dinero, detrás, representaciones de las actividades productivas del país: agropecuaria, comercial, industrial, minería, forestal, y la ubica geográficamente con la presencia de la cruz del sur; en el perímetro la leyenda: 1.
BANCO DE LA NACION. ARGENTINA/.
REVERSO: En centro enmarcado mapa de la República, ubicado sobre cuadrante cuyos puntos
cardinales llegan a la gráfila; a los costados las fechas: /1891-1941/, en el perímetro leyenda:
/ ..TENGO FE EN SU DESTINO ..CARLOS PELLEGRINI 26 OCT.1891/.
METAL: Plata-bronce-Cobre.
MODULO: 70-45 y 34 mm.
GRABADOR: A. Bigatti, en anverso.
10. 1942-MONUMENTO A MITRE EN LA PLATA
122
�ANVERSO: Busto de Bartolomé Mitre con leyenda perimetral: / LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES-MITRE- 1.
REVERSO: El mismo bajorrelieve colocado en lo alto del monumento y representando "La gloria",
ocupa todo el campo de la medalla: mujer casi desnuda con gorro frigio y palma de laurel, en el
perímetro la leyenda: 1 INAUGURACION DE SU MONUMENTO EN
LA PLATA- 19. XI. 1942-/.
METAL: Plata-Bronce.
MODULO: 60 x 45 mm.
GRABADOR: Monograma, Bigatti en anverso.
11. SIN FECHA. PREMIO PROFESOR EDUARDO PRAYONES. UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES.
ANVERSO: Representación de la justicia, vestida con
túnica flotante, con su brazo izquierdo sostiene libro
de la ley, el brazo derecho se apoya en tabla con balanza y la palabra "LEX", rama de laurel, en parte
superior. Derecha e izquierda, las leyendas: 1 UNIVERSIDAD/ DE/ BUENOS AIRES/ FACULTAD/ DE
DERECHO/ Y CIENCIAS/ SOCIALES/ PREMIO/
EDUARDO/ PRAYONES/.
REVERSO: Liso, anepígrafe.
METAL: Plata-Bronce.
MODULO: 63 mm.
GRABADOR: Bigatti, en anverso.
12. SIN FECHA. SOCIEDAD ARGENTINA DE ARTISTAS PLASTICOS.
ANVERSO: Figuras estilizadas de hombre y
mujer de pie, tomados de la mano, él porta en
su mano derecha maza de escultor, y ella en su
brazoizquierdo paleta de pinturas. Le dan marco a las figuras, las leyendas: 1 SOCIEDAD1
ARGENTINA/ DE ARTISTAS/ PLÁSTICOS/.
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REVERSO: Cuatro cartelas lisas, para grabar,
en las parte superior e inferior,estrella de cinco
puntas, anepígrafe.
METAL: Plata-bronce.
MODULO: 60 X 30 mm.
GRABADOR: Bigatti en anverso.
123
�13. 1930- UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL INAUGURACIÓN DEL EDIFICIO.
Esta supuesta medalla de forma circular y un módulo de 85 mm., figuraba detallada en Jos listados de recopilaciones que, tan empeñosamente realizaba el Sr. Jorge Janson, en Numismática Buenos Aires; tenía una ubicación con un número de código.
Personalmente no logré acceder ni obtener una descripción de la medalla. Sería muy acorde el motivo, la fecha, aunque llama la atención, el módulo.
Con este ensayo no está terminado el estudio de las medallas de este magnífico artista que fue Alfredo Bigatti, por el contrario pido encarecidamenteque algún otro coleccionista lo amplíe lo divulgue.
124
�TRAMWAYS COMPANY " LA CAPITAL"
Jorge MARTINEZ
Esta compañía de tramways fue constituida el20 de octubre de 1887 por Wenceslao Villafañe, al cual se lo autoriza la operación de un servicio tranviario de tracción a sangre (caballos).
Con el siguiente recorrido, desde Boedo hasta San José de Flores por las actuales avenidas
Independencia, Juan Bautista Alberdi, con opción a prolongarlo hasta el partido de la Matanza.
Sus coches eran llamados comúnmente " cucarachas" para 22 pasajeros, cerrados a los
costados para el invierno. Abiertos a los costados para el verano, con cortinas de lona para el sol "
jardineras " con capacidad para 30 personas.
Los coches utilizados eran de dos procedencias, ingleses ( Star Bruck & C 0 ) o norteamericanos (Stephenson) siendo estos últimos los que preferían las compañías, por su construcción fuerte que les duplicaba la vida útil, unificadas las trochas normales de 1,435 mts.
El personal de tráfico se convirtieron en personajes tan populares, donde se los nombran
en tangos,milongas, etc . .
El cochero, ( el encargado de la conducción del tramway, el cual tocaba el cornetín en las
esquinas), el mayoral ( a cargo de las tareas de guarda), fueron verdaderos arquetipos porteños, a
los que se sumó, el cuarteador Ginete cuya función era la de ayudar a subir las barrancas a los coches cuando venían cargados).
El 26 de abril de 1889 Wenceslao Villafañe traspasa la compañía a Teodoro Vail, el cual es
el nuevo propietario de la misma.
A quien el 16 de septiembre de 1895 se le acuerda el servicio, pero con cambio de recorrido, por Río Cuarto (actual avenida Pedro Goyena).
Teodoro Vail solicita el22 de mayo de 1896 el cambio de tracción a sangre por la eléctrica,
lo que es autorizado con carácter experimental y el20 de noviembre del mismo año, se constituye
la empresa con su sede administrativa en Boedo 750 Capital.
Jardinera
COMPAÑIA DE TRAMWAYS "LA CAPITAL"
La primera empresa en decidir el cambio de tracción fue " La Capital " el 22 de mayo de
1896.
125
�· Según el articulado del reglamento a cumplir se destacaban algunos íterns, como el que
estableáa el .. sistema de alimentación eléctrica a los coches, fijándose el de trole, sistema Sprague.
" La Capital " tuvo inconvenientes en la instalación aérea, porque los propietarios se oponían que las riendas de sostén se asentaran en rosetas amuradas a los muros de sus casas sobre las
calles Europa, Comercio (Carlos Calvo, Humberto 1o), pero la empresa soluciona el problema instalando columnas independientes de los muros.
Por otra parte se establecía que la empresa alumbraría con lamparas de arco voltaico de
2000 bujías por farol todas las esquinas de su recorrido, servicio que prestarían gratuitamente a
cambio de la exención de impuestos municipales sobre las usinas.
También se estableció que en las calles que no estaban empedradas siendo las mismas anchas al instalarse los rieles se tendrían que empedrar entre los rieles y a 50 cm. por lado de Jos mismos, en caso de que la calle fuera angosta, se tendría que empedrar completa hasta los cordones.
El tendido de la línea eléctrica a San José de Flores se inicia el22 de enero de 1897, a la altura de la calle Gral. Urquiza y el 28 de abril es autorizado el empleo de coches de doble pido, cerrados abajo y abiertos arriba con la protección de lonas laterales, pudiéndose acceder al piso superior a través de una escalera caracol.
Se adquirieron 40 unidades de la fábrica norteamericana John G. Brill de Philadelphia.
Datos Técnicos:
Coches: Brill, con equipos Westinghouse.
Modelo: Imperial de 2 pisos.
Capacidad: 46 pasajeros sentados.
Velocidad: 30 kilómetros por hora.
Pintura: color rojo.
Imperiales llegando a San José de Flores
126
�El 5 de septiembre de 1897 se efectúa un viaje de prueba en el recorrido Boedo- Flores.
El4 de diciembre de 1897 se inaugura la primera linea completa y eléctrica de Buenos Aires, con recorrido Boedo - Flores.
SUS RECORRIDOS
La línea se identificaba con una luz blanca (luego se la desigaría con el número 48), el 31
de julio de 1898 llegaba con el servicio haasta Paseo Colón y Hurnberto 1o y el 26 de Octubre lo
hacía hasta la cCasa dew Gobierno, viajando en la oportunidad el presidente de la Nación Gral.
Julio A. Roca en el coche "Regio" (de superlujo) de la empresa realizando el recorrido completo de
la línea.
En noviembre de 1898 aumentó su recorrido a los corrales (Parque de los Patricios).
El3 de septiembre de 1898la empresa había sido autorizada a prolongar su recorrido hasta los nuevos Mataderos de Liniers, situados a 12 kms. del centro, aún en construcción, comenzando el tendido de sus vÍas el20 de diciembre de 1898.
En noviembre de 1899 se inaugura este alargue nurnerándose esta línea como 48 y fusionada con la 42, tendría como cabeceras Mataderos- Correo Central.
SUS TARIFAS
Correo Central a Boedo 10 centavos.
Boedo a San José de Flores 10 centavos.
San José de Flores a Mataderos 10 centavos.
Correo Central a Mataderos (viaje completo) 20 centavos.
Correo Central a Flores 15 centavos
BOLETO OBRERO:
(en toda la extensión del recorrido) 5 centavos.
( 5 a 7,30 hs. - 11 a 12 hs y después 16 hs).
BOLETO DE OBREROS Y EMPLEADOS DE EMPRESAS:
Pagados con fichas (con ellogo de la empresa que contrataba el servicio).
En toda la mitad del recorrido 10 centavos.
Recorrido completo 12 centavos.
ALQUILERES:
Coche de super lujo "Regio" y otros. Por hora, día, según kilómetros recorridos.
ARANCELES:
Para el transporte de carnes y menudencias. Por kilos, toneladas, por contenedor; desde
el matadero hasta la Estación Vail, retirando en la misma.
127
�BOLETOS DE LA EPOCA
La Capital
Anverso
Plaza Mayo
Reverso
Boletos controlados y picados por el inspector
FICHAS DE EMPRESAS
Anverso
Reverso
Ficha boleto: Valor 10 centavos, cubre la mitad del recorrido
Correo Central- Los Polvorines ( Emilio Mitre)
Módulo: Diámetro 31 mm.
Metal: Aluminio- Bronce
Espesor: 2 mm.
Peso: Aluminio: 3,5 gr. Bronce: 10,1 gr. -Buenos Aires
128
�~¡;-- .
1. ~ "F~A
P
· ·:-\
~ T.RAM.~Av.~··:¡
'. 12crs· :.
Anverso
Reverso
Ficha boleto: valor 12 centavos, cubre el recorrido completo: Correo Central- Mataderos
Módulo: diámetro 28 mm.
Metal: Aluminio
Espesor: 1,5 mm.
Peso: 2,3 gr.- Buenos Aires.
El recorrido por Juan Bautista Alberdi, una vez traspuesta Lacarra, se desarrollaba a pleno campo, divisándose las arboledas de Monte Castro, ya que la única edificación existente era el
almacén "El Cañón" en la intersección con Escalada.
Los nuevos mataderos se inauguraron el1 de Mayo de 1900, fecha en la cual una caravana de Imperiales de "La Capital" transporto a las autoridades nacionales y municipales.
También en la fecha quedaba librada al servicio la línea C (luego 45) entre Corrales Viejos
(parque Patricios) y Nuevos Mataderos, conocida como "el tramway de los carniceros".
"La Capital" realizo el servicio exclusivo del transporte de carnes desde los mataderos de
Liniers hasta su Estación Vail en Carlos Calvo y Sánchez de Loria (actualmente existe), por muchos
años.
Para ello utilizaba ya el sistema de contenedores que transbordaban en la Estación Vail para el reparto de carnicerías y mercados.
La razón de cortarse esta prestación fue que se mantuvo el transporte en carros ya que los
carniceros se encontraban con el inconveniente de tener que ir a retirar las reses a la Estación Tranviaria Vail
Estación Vail. Transporte de canres
Con referencia al coche especial "Regio" de esta empresa, era un coche
preparado y decorado a todo lujo, el
cuál se usaba para transportar a altas
autoridades en algunas fechas claves,
como también se arrendaba como vehículo nupcial para trasladarse hasta
los templos religiosos que se encontraban en sus recorridos, por ejemplo la
Iglesia de San José de Flores, como así
para fiestas de algunos magnates.
129
�MEDALLA CREDENCIAL
Anverso
Reverso
Módulo: diámetro 31 mm.
Metal: Bronce plateado
Espesor: 2 mm.
Peso: 9,7 gr.
Grabador: Bellagamba y Rossi - Buenos Aires.
El2 de julio de 1909 se filsionaron las compañías tranviarias Gran Nacional, Metropolitana, La Nueva y La Capital, y se crea la sociedad, Compañia deTranvías unidos de la capital
Dicha compañia el 18 de octubre de 1909 fue absorbida por la Compañia de Tramways
Anglo -Argentina Limitada, la cual paulatinamente fue transformando los coches imperiales a coches simp les.
Medallas y Fichas: Colección del Au tor
Fotos: Macrofilm
BIBLIOGRAFIA
Tramway Eléctrico "La Capital" Bs. As. 1910 1
130
�NUMISMÁTICA Y PSICOTERAPIA
Lic. Alejandro Montero Sprovieri
(Psicólogo del Servicio de Calidad de
Vida del Hospital Churmca Visea)
y
Sr. Jorge Rodolfo Villar
(Psicólogo Social/ Ex -Subdirector del
Museo Numismático del Banco
Central de la República Argentina)
Introducción
Un encuentro casual o no tanto, entre dos interesados en los billetes y monedas, aunque
su interés proviene de dos ámbitos diferentes, dio lugar a la inquietud para intercambiar sus puntos de vista y aportar visiones diferentes a las disciplinas que llevan no sólo en su tarea diaria, sino
también en sus corazones. Esa interrelación dio como producto el presente trabajo, al que los
autores aspiran sirva de elemento de reflexión para numismáticos y psicólogos. Se ha intentado un
acercamiento para generar aportes desde dimensiones no habituales. Es por lo tanto incompleto y
nos alegramos que así lo sea, ya que no creemos en definiciones absolutas sino que partimos del
convencimiento que el pensamiento es un proceso dinámico de continuo perfeccionamiento y
consideramos este humilde aporte como una aventura intelectual con la esperanza de que otros se
sientan identificados para que lo continúen y hagan de ello una tarea de mucho más rigurosidad
de la cumplida en esta monografía.
Las fuentes de las que partimos son tanto del orden intelectual como del emocional, abarcando éste último los intereses que guiaron nuestras reflexiones y el producto colectivo de su intercambio de ideas. Desde la psicología es insoslayable citar como referencia las teorías de Sigmund
Freud y Carl Jung, así como las conversaciones con el Lic. Juan Esteban Courreges. Desde la
numismática, las charlas mantenidas con Alberto Dermann y Osvaldo Michell, si bien no específicamente sobre las vinculaciones que en este trabajo se establecen, fueron fuente de inspiración
para relacionar la numismática con otras disciplinas (igual reconocimiento merecen Carlos Mayer,
Carlos Graziadio, Carlos Damato y tantos otros numismáticos). Los nombrados, sin embargo, no
tienen ninguna responsabilidad sobre las aseveraciones que se realizan en el presente trabajo, sino
que los autores las asumen íntegramente.
Desde Jo emocional han influido las vivencias vertidas en el curso de la elaboración conjunta desde los propios pasados y presentes personales, y la experiencia acumulada por relatos de
numismáticos, coleccionistas y pacientes, así como su específica relación con el dinero, tanto desde
el punto de vista simbólico, como de contacto directo del "aquí y ahora" con las monedas y bil131
�letes en tanto meros objetos físicos.
Aparte de las perspectivas señaladas, cabe citar que se consideraron, también, las repercusiones sociales y su incidencia en lo personal y colectivo, en lo concreto de la vida cotidiana
como individuos y como Nación. Estas referencias contextuales remiten al peculiar marco de la
República Argentina en los primeros meses del año 2002 ("corralito", bonos en reemplazo de efectivo, incremento y fiebre del dólar, etc.).
El material resultó mucho más abundante del que imaginábamos en un principio, así que
este ensayo contiene una síntesis de lo elaborado. El tiempo y el tránsito que esta primera comunicación tenga por los distintos vericuetos intelectuales, sociales y profesionales dictaminará si el
tema tiene la suficiente resonancia para continuar rescatando en futuros trabajos complementarios, elementos que en esta ocasión no se han incluido para no abundar en demasía.
A pesar de que este trabajo tiene el aporte de dos vertientes disciplinarias (Numismática
y Psicología) el lenguaje utilizado ha tratado en todo momento de ser lo más llano posible para la
comprensión del público en general. Si bien los destinatarios también son los profesionales, coleccionistas o estudiosos, aquel propósito de alcance a todo tipo de personas puede generar que
algunos desarrollos lleguen a ser vistos como demasiado elementales para Jos iniciados o expertos. Esperamos que esas explicaciones que sobreabundan para los especialistas, resulten compensad as por la energía conceptual de las ideas en las relaciones establecidas.
El poder del dinero en el orden simbólico. motor de lo concreto
Todos los seres humanos van conformando su personalidad mediante un proceso paulatino que implica el pasaje por distintas etapas de superación vinculadas unas con otras, en un
continuo camino de ascenso hasta llegar a la adultez con la realización de acciones que responden
a sus necesidades dentro de un equilibrio psíquico con un adecuado manejo del deseo, transformándose, modificando, la realidad del modo más satisfactorio posible.
La peculiar resolución de los desafíos para cada una de esas etapas, da lugar características propias de cada personalidad . El primer contacto de los seres humanos con el exterior se realiza a través de la búsqueda de alimento (el reflejo de succión hacia el pecho materno). Esta expesatisfacción. Es decir,
riencia fija el funcionamiento a través del polo dialéctico insatisfacción
es el basamento de una primera identidad corporal al constituirse a partir de la incorporación de
alimento, configurando un modelo primigenio para todas las acciones humanas.
Las primeras percepciones, entonces, van invistiendo, integrando, el yo real primitivo
(corporal) generando huellas mnémicas. Cada nueva circunstancia remite a ellas por comparación,
es decir, semejanza. Al no coincidir, esa experiencia produce nuevas huellas inaugurando el espacio de lo psíquico, de lo simbólico. Ello, a partir de un conocimiento vivencia!.. El dinero, por su
fuerza para simbolizar todo bien material deseado, encama ese semejante para comparar
Los billetes y monedas van adquiriendo una muy fuerte carga simbólica en cuanto que
132
�son el medio para lograr la satisfacción de los distintos deseos. El dinero, entonces, al erigirse en
esa fuente de placer, se transforma en algo buscado por sí mismo, aún cuando el sujeto no tiene
claro cuál es su objeto de deseo.
El dinero se afirma como representante de un ideal superyoico con fuerza arquetípica, del
mismo modo que la idealización a través de los dioses ayuda a la realización del deseo (como
ejemplo se puede citar el caso de las divinidades griegas en que cada una era un resultado de la
proyección de distintos aspectos humanos). En otros términos, al idealizarse el deseo, se objetiviza,
sale del sujeto y pasa entonces a ser más manejable estando en el afuera. Este procedimiento
puede conducir a fantasías no creativas o mecanismos desmedidos de defensa, dejando preso al
sujeto de una compulsión a la repetición. Sin embargo, la proyección hacia los dioses deviene en
el "querer y deber ser" que es el garante de la sociedad como motor de la propia constitución
social.
Los pueblos del mundo tuvieron una evolución desde el trueque a la elección de un objeto que sirviera como medida para darle valor a las cosas. Esta primitiva simbolización facilitó en
las respectivas sociedades las transacciones comerciales, así como la acumulación de la riqueza.
Las denominadas "monedas de la tierra" aludiendo a los productos logrados de ella (como granos
de Cacao en México, o la yerba mate en la mesopotamia argentina) tenían el carácter de medio de
pago. De esa forma, esta primera abstracción permite que las riquezas personales puedan ser de
más fácil traslado y atesoramiento (piénsese en los pastores, cuyos bienes eran las ovejas o en el
leñador, cuyo bien era la madera). El pautado de esas referencias, con el correspondiente consenso social, derivado de alguna orden o designio divino, significaron un notable avance de la civilización por vía de la simplificación del comercio (el trueque suscitaba infinitas discusiones por
tratarse de un canje de bienes con valores muy aproximados y que se fijaban en cada momento).
La elección del objeto que serviría como medio de pago se encontraba generalmente sustentado por un mito de creación al modo de un regalo de la divinidad (1). Desde estos comienzos
ya resulta fundamental, entonces, la autoridad que le confiere respaldo (en las sociedades modernas, ello tiene relación con la soberanía de cada país, provincia o región, según se dieron distintos
casos, y, por otro lado, la autoridad -emisora, diríamos actualmente- que transmite confianza en
el respectivo monetario).
A nuestro entender, resulta muy significativo que la elección de aquellos objetos recayera
en muchas ocasiones en productos de la tierra, revelando su evidente relación con el alimento. En
ocasiones, la simbolización recurre a una mediación mayor como las tribus de Ecuador que
lograron la confección de monedas de cobre en forma de hacha, su herramienta fundamental para
interactuar con el medio y obtener Jos productos básicos para su existencia (de allí, su nombre de
"monedas-hacha"). En otros casos, la representación monetaria primitiva adquirió otros sentidos
como fijar un lugar, con la utilización de una gran piedra-moneda colocada en un espacio privilegiado en donde se realizaban las transacciones. Se llegó a utilizar una determinada especie de caracoles marinos ("caurí"), remitiendo a su proveniencia del mar, fuente de vida.
En las culturas primitivas, el"chamán" es el intérprete para los hombres de la voluntad
de las divinidades y el medio para interceder ante ellas para los logros humanos. Es el interlocu133
�tor privilegiado con el "más allá". El "chamán" utiliza la figura simbólica del fetiche para lograr
que se cumplan los deseos de la comunidad, o, en su caso, del consultante que acude a él. Aquellas
primeras monedas de la tierra son impuestas por estos religiosos de la antigüedad al ser los
dueños del orden simbólico de esas sociedades. Así, inventan un elemento técnico para facilitar las
transacciones. Obsérvese lo interesante que resulta la comparación con el monetario moderno que
también circula "por fuerza de ley", siempre apoyada por una creencia que le da el valor de uso
por la confianza que depositan en él sus poseedores. Cuando esa virtud o creencia se pierde, implica un resquebrajamiento de las más profundas convicciones en los valores de la propia sociedad.
En las culturas con "chamán" la ley proviene de dioses tutelares, mientras que en las sociedades
modernas ese lugar lo ocupa la Patria. Trasladado a las monedas y billetes, cuando se posee uno
de esos elementos se adquiere simbólicamente parte del pais que emitió ese monetario.
Resultará interesante actualizar estas reflexiones en un futuro de acuerdo con los acontecimientos que se producen actualmente en la Nación Argentina, ya que se está provocando un
trastocamiento profundo de todos esos valores con consecuencias que no nos animamos a predecir. Sin embargo podemos llamar la atención sobre cómo las riquezas concretas (tanto de la tierra,
como de servicios, productos industriales, etc.) se busca convertirlos rápidamente en moneda
extranjera (dólar estadounidense) por la falta de confianza en los propios valores, lo que podría
conllevar una estimable baja en la autoestirna. En la República Argentina, el deterioro de mecanismos bancarios de tipo virtual, así como en las entidades en que se había depositado la confianza
de custodia de un medio tan poderoso de satisfacción de todos los deseos (el dinero), provocará
profundos cambios en las personalidades y en la sociedad, resultando plausible que en algún
momento se restauren los valores simbólicos, aunque aún no se vislumbre de qué ley provendrán
estos,
Lo que se observa en la actual transición son los particulares aspectos de paralelismo entre
la historia de la moneda y el desarrollo de la personalidad, así como las repercusiones que puede
tener en el ámbito más intimo el deterioro de una simbólica social que comprende una forma de
despersonalización . Toda esas inferencias apuntando a mejor comprender las relaciones y rupturas actuales.
Como ya se dijo, antiguamente el intercambio de mercancias se efectuaba a través del
trueque. En un principio, entonces, todavía no estaba fuertemente establecida esa carga simbólica
que adquiere el dinero como fuente de todo poder. Al parecer, la "moneda de la tierra" u otros elementos utilizados como medida para las transacciones comerciales, con sus facilidades de uso y
de acumulación, representa una evolución proveyendo de mayor orden a las sociedades. Este
ascenso se retroalimenta con un avance técnico. El proceso de simbolización significó la generación
de mediaciones cada vez mayores y la aparición de "administradores del símbolo", con lo cual este
pasó a ser más propiedad de unos que de otros y así nacieron las exclusiones a su acceso. En otras
palabras, aparecen distintas capas sociales y una estratificación con un sector especializado en lo
económico y financiero. Estos eruditos sobre el símbolo se erigen en los encargados de administrar
ese medio cuyo propósito es satisfacer todas las necesidades y, corno tal, instrumento de poder
fundamental para los individuos y las sociedades.
Detrás de toda circulación monetaria la confianza en ella se origina en una autoridad que
134
�la establece y regula, por lo tanto, también es importante la credibilidad que emane de ésta última.
La referencia a la implantación por medio de la fe a través de lo sagrado-religioso encuentra variados antecedentes históricos, citando, como ejemplo, el procedimiento utilizado en la Edad Media
por la Orden de los Caballeros del Templo de Salomón (comúnmente conocidos como
"Templarios"). Nos referimos al servicio que brindaban a nobles y mercaderes para sus viajes a
Tierra Santa. Esos monjes soldados proveían vales a cambio de depósitos en sus castillos-monasterios para hacer un viaje seguro y entregar en el destino, como canje de esos papeles, el oro correspondiente. Los Templarios cobraban un canon por esta tarea. La autoridad estaba dada por la
fuerte ética que provenía de sus principios religiosos lo que aseguraba ese tipo de transacciones,
sin riesgos de pérdidas u otras desviaciones.
En los momentos actuales de nuestro país (Argentina, mediados del2002}, se verifica una
ruptura con todos esos vínculos de sostén y surgen fenómenos alternativos de compensación. Por
ejemplo, el auge del trueque. A través de los distintos "clubes" organizados a tal efecto, es la vía
alternativa para muchos para incluirse en el sistema, cubriendo de esa forma la imposibilidad de
acceder a la posesión del dinero. La exclusión para participar en la obtención y administración de
ese símbolo produce una regresión hacia etapas históricas anteriores.
Es cierto que, ese proceso de incremento del trueque y la instauración de redes organizadas no es homogéneo, presentándose nítidas distinciones en cada caso particular. Hasta hace
poco, esa regresión histórica podía interpretarse como la apelación a un recurso estratégico para
operar creativamente sobre el presente, como una compensación a la falta de dinero. No obstante,
la continuación y profundización del deterioro social desemboca en que el "trueque" actualmente
en la Argentina está respondiendo a una simple necesidad de supervivencia, es decir, prácticamente una imposición por su cond ición de salida desesperada, como retroceso al sumergirse en lo
primitivo y ya superado.
También es posible un corte analítico según las distintas capas sociales. El trueque subsiste en las sociedades modernas, aunque en aquellos sectores en que consciente o inconscientemente saben que es un retroceso de la simbolización, utilizan a menudo eufemismos para enmascararlo. De este modo, esas transacciones de canje de bienes y mercaderías se lo denomina "régimen de intercambio compensado". Terminología propia de las elites que administran el símbolo y
deben recurrir a metáforas en el esfuerzo por mantenerse en algún tipo de mediación. Bajo esos
conceptos, grandes corporaciones también hacen uso del trueque siempre camuflado bajo otros
términos (por ejemplo, convenios fijados entre Coca Cola y Pepsi Cola para compensar la entrega
de bebidas a distintas empresas en campos u áreas territoriales en los que acuerdan en no competir, sino repartir el mercado). La palabra "trueque" se reserva, entonces, para los que luchan por
mantenerse incluidos y conlleva una subestimación aludiendo a una involución hacia las
sociedades primitivas.
En el caso de las entidades financieras el "call money" y otra infinidad de operaciones
entre Bancos implica un procedimiento de base similar al del trueque, aunque a un nivel altísimo
de abstracción -las operaciones son virtuales- en el que podríamos llegar a afirmar que hay un
intercambio (trueque) de símbolos. Ello hace reflexionar acerca de la importancia de las experien135
�cias originarias que, tanto a nivel personal como social, parecen ser eliminadas por etapas superadoras, quedando, sin embargo, siempre a la base fundando aquellas más complejas y siendo la
referencia originaria dadora de sentido concreto de esas relaciones.
Los vales o billetes que se utilizan en los "Clubes de Trueque" no tienen la misma atracción simbólica que el dinero oficial, toda vez que esos papeles se encuentran respaldados exclusivamente por los propios bienes o el trabajo personal.
El dinero es símbolo de un poder concreto. Siempre intensamente deseado, si bien muchas
veces inalcanzable, produce h abitualmente fascinación. Los que trabajan en la confección de monedas y billetes, así como en los circuitos que hacen a su emisión, custodia y administración, deben
aprender a tomar una distancia adecuada que les permita realizar su trabajo con responsabilidad
y al mismo tiempo no verse abrumados por el poder que tienen a su cargo, pero que no es posesión de ellos.
Esta fascinación derivada de la simbolización y de las cargas subjetivas que se producen
por su uso y deseo colectivo posibilita diversos ángulos de análisis.
Por un lado, la tensión generada en aquellos (policía y personal de seguridad en general)
encargados de proteger ese bien, símbolo de máximo poder que no es propio y que se sabe
es tan intensamente deseado por otros que harían cualquier cosa por poseerlo.
También esa fascinación puede utilizarse para orientar constructivamente determinadas
energías. Al respecto, esta característica es una de las más relevantes para aplicación en
Psicoterapia., utilizando la asociación libre con esos objetos en un determinado encuadre (similar
en algunos aspectos al "chamán", aunque esencialmente diferentes en el terreno conceptual). Esa
asociación persigue el propósito de que emerja más íntimamente su valor simbólico como representante del objeto del deseo para encauzar el mismo, sacándolo de la compulsión repetitiva del
síntoma hacia otras metas más satisfactorias.
La fijación puede dar lugar en ocasiones a obturar la resolución o abordaje de situaciones
futuras. Ese movimiento de recanalización que hace salir de una perspectiva inmóvil y enquistada a través del tránsito por una dinámica que permite considerar distintas alternativas y encontrar las más adecuadas para enfrentar la realidad, no se logra sólo con la asociación libre sino,
además, con un trabajo concreto que incluye la manipulación física de las monedas e incluso su
clasificación, búsqueda e investigación (es decir, tareas propias de un coleccionista). De esta manera se recurrre a una dimensión simbólica apelando al tacto y la mirada, previo a la conceptualización por medio de las palabras, ahondando en un sentido vital que también será nombrado
pero en un momento posterior de la elaboración.
Esa fascinación que da lugar a esta apertura terapéutica no está, desde luego, alejada del
carácter religioso y mágico que viene desde tiempos ancestrales. Así, las inscripciones y leyendas
agregadas por transitorios y anónimos propietarios de los billetes, tienen en común una intención
de mensaje que adquiriría toda su potencia por las virtudes mágicas del especial soporte en papel
(billetes) que se utilizó. De ese modo, se continúa con la proyección idealizada hacia un símbolo
de poder. Atributos que derivan de la autoridad del sentido originario y de la vinculación religiosa.
Estas experiencias remiten al "complejo del semejante" que consiste en la inauguración de
un cartabón, fuente constitutiva del conocimiento, para comparar experiencias nuevas con la ya
registradas. Este lugar lo ocupa el dinero, no sólo simbólicamente, sino de una forma concreta, física, puesto que es la manera de ponerle un valor a las cosas, a los servicios, al trabajo. Está
estrechamente ligado a la autoestima como símbolo.
136
�El valor de las cosas está dado por el deseo puesto en ellas (oferta y demanda: lo que uno
está dispuesto a pagar). La valoración puede tener su origen o finalidad en el ámbito familiar,
como contexto de fundamento al fijar los atributos generales del mundo exterior a partir de las
primeras seguridades que ese medio simbiótico va brindando para su inserción en la sociedad.
Es de destacar que, la introducción al mundo de la cultura, se genera a partir del padre,
de allí la importancia fundamental de analizar este aspecto para comprender las profundas implicancias que este vínculo tiene con el coleccionismo del adolescente y con su posterior conti.P.uación
como adulto.
El dinero tiene relación con el "eros", es decir, la pulsión de vida. Entonces, ante crisis
vivenciales, se producen acciones compensatorias, por ejemplo a través de la compulsión de
realizar compras, que no resuelve la insatisfacción temporaria derivada de la tensión con el impulso contrario -"tánatos"- de destrucción, pero se produce una catarsis como medio indirecto de
reestablecer el equilibrio transitoriamente perdido. El énfasis con este último impulso de muerte ,
puede tener derivaciones de uso destructivas ya sea a través de estafas, fraudes, ilícitos en general o aún la repetición de situaciones que significan auto-boicotearse como prestar dinero sabiendo
que no se lo devolverán, dejar repetidamente el dinero en lugares inseguros, etc.
Como contraste, la canalización a través del coleccionismo o la numismática resulta altamente constructiva, toda vez que tiene que ver con el mundo de la cultura, de allí la apertura a
conocimientos y experiencias nuevas y a conformar una versatilidad de la propia personalidad. Es
una manera de sublimar los aspectos negativos que tiene el dinero, dándole la dimensión de objeto cultural y brindando una mayor concientización sobre su auténtico poder. El coleccionismo
exige orden y, además, para completar sus respectivas series, se requiere de paciencia y de un ejercicio de la tolerancia a la frustración, al tener que enfrentar el no poder colmar en forma inmediata la totalidad de la serie.
El vector lúdico que implica el coleccionismo permite enfrentar las crisis vivenciales, ya
que el vuelco hacia el juego remite a la búsqueda de algo nuevo de una manera imaginativa,
además de excitar la propia fantasía de creación y refrescar la mente, proveyendo al sujeto de otros
instrumentos psíquicos para afrontar situaciones problemáticas.
De allí que, para el cumplimiento de la etapa fundamental de ingreso a la cultura bajo la
tutela de la ley paterna, el coleccionismo se presenta como una actividad de lo más conveniente
para ayudar a su tránsito equilibrado, conformando una disciplina de orden propedéutico que
paulatinamente ayuda a la introducción en el mundo adulto (de la disciplina, los límites, el orden,
la interrelación social, la investigación, el conocimiento sistemático y riguroso, la tolerancia a la
frustración, la ciencia y la historia).
De lo expresado anteriormente se puede deducir la importancia que adquiere en el orden
terapéutico la utilización del coleccionismo y la numismática, aplicándola con determinados
encuadres en pacientes con síntomas psicosomáticos, por la importancia de la remisión permanente al cuerpo. También, resulta apropiado para el tratamiento de las neurosis obsesivas, por el
reencauzamiento que puede dársele al síntoma. La desviación hacia experiencias primordiales,
hacen que el sujeto tome contacto, como ya se dijo, con una dimensión lúdica, cuyo inmanente
creativo constituye el instrumento que posibilitará apelar a la resolución de su problemática.
Específicamente, también se ve su utilidad para el resolución adecuada del complejo de
inferioridad, al retomarse con el tacto y la mirada la vinculación con algo valioso. Mediante ese
137
�procedimiento de contacto directo, como experiencia fundamentalmente primitiva -justamente
con el dinero que representa el alimento originario-, se produce una repetición, pero en un lugar
de elaboración distinto del primigenio (es decir, avanzando en la espiral de conocimiento según la
describiera Pichón Riviere), El inicio de una colección representa un nuevo comienzo de vida. De
esta forma, se acepta el propio deseo, adquiriendo independencia y dejando de ser un apéndice
del deseo del otro.
Por otra parte, esa ligazón que se establece a través de lo físico, implica también un doble
vínculo con las propias imágenes que contienen las monedas y billetes. Así, desde el punto de vista
psico-social, los próceres, edificios y símbolos de la Nación se ven reforzados pero, a su vez, también enfocados por los sujetos bajo iluminaciones diferentes a las habituales. Este proceso, de
cualquier forma, es de retroalimentación ya que la desvalorización de la moneda puede arrastrar
esa propia simbología o, viceversa, la falta de credibilidad política puede despertar sentimientos
de agresividad o de desvalorización hacia los propios billetes y monedas (imaginemos lo que la
figura del edificio del Congreso de la Nación significa para muchos ciudadanos, cuya síntesis,
como metáfora enérgica de repudio a la clase política es de que habría que "quemar" dicho inmueble). Esta última reflexión también deriva de desplazamientos hacia un símbolo que representa el
"eros" del país. Los períodos inflacionarios con la consecuente "destrucción" del signo monetario
-y los sucesivos reemplazos de líneas monetarias- semejan el degradamiento de símbolos que nos
identifican como Nación (la Casa de Tucumán, el General Don José de San Martín, el Gral. Manuel
Belgrano, etc.), lo que conlleva un fuerte ataque a la autoestima y al arraigo de nuestros valores
compartidos. El numismático argentino que lleva implícito en su accionar preservar esos valores
estampados en billetes y monedas, refuerza ese status de principios culturales compartidos que
definen la propia identidad. Están realizando, así, una tarea de una profundidad que quizás no
alcancen muchos políticos y sociólogos.
Fomentar la numismática argentina es estimular la conciencia nacional por su significación a nivel colectivo. A nuestro juicio es precisamente lo que necesita el país. Retomar los aspectos más primitivos desde las bases para la construcción de un ser nacional nuevo con perspectivas
que se nutren de un pasado que provee la identidad pero, ahora enriquecido, con horizontes asentados en elaboraciones que proyecten auténticos caminos esperanzadores de crecimiento y estabilidad.
Un capítulo aparte constituye la relación de grabadores, diseñadores y personal técnico en
general que tiene intervención decisiva para la plasmación de las improntas que contienen los billetes y monedas. Labrar o dejar impresas imágenes que son símbolo de poder en un elemento de
uso cotidiano y a la vez fuente de satisfacción de los deseos, confiere a estas tareas una particular
condición. Ello remite en parte a la tradición ancestral de configuración de elementos propios o
mágicos de utilización en los ritos. Así, estas personas, por parte de los coleccionistas y numismáticos, son investidos de virtudes no específicas pero que suscitan una admiración de índole irracional y emocional por su raíz primitiva y artística.
Del mismo modo, el coleccionista también, muchas veces, preserva sus propias piezas de
la mirada de los otros, y son comunes las referencias a inexpertos o iniciados (como por ejemplo
el término "juntadores") ya que en última instancia serían "profanadores". Así, el coleccionista se
transforma, a veces, en el "guardián del templo", en un sacerdote al que para acceder a él o a sus
objetos es preciso primero participar de "iniciaciones". Tal como la introducción a algo tabú, siendo las monedas y billetes como aquellas reliquias de los santos que confieren poder por el sólo
hecho de verlas o tocarlas. Recordemos que uno de los orígenes de la palabra "moneda" proviene
138
�del templo de "Juno Moneta", donde, según se dice, en un lugar lindero se labraban monedas. Es
decir, que las colecciones se sacralizan. Los coleccionistas (y, más, los numismáticos) se constituyen
en "garantes" de vida a similitud de los antiguos con respecto a los rituales de sacrificio para
aumentar la cosecha, etc. Ese lugar de "vida" está representado contemporáneamente por el
dinero. Otro ejemplo en el que puede rastrearse ese origen directo de relación con lo divino es a
partir del diezmo que se pagaba para la continuación del "culto".
Si relacionamos la última consideración con aquella tarea de resguardo de los símbolos
culturales nacionales se puede comprender el "halo mágico", que excede a la erudición, con que
son investidos numismáticos, coleccionistas y expertos, así como la pasión y dedicación que éstos
vuelcan a las colecciones de billetes y monedas.
Sin embargo, no debemos olvidar que el mayor compromiso de un coleccionista es consigo mismo. Nadie colecciona porque se le obligue. La decisión de hacerlo por sí mismo significa
una liberación del ámbito paterno, aunque justamente el padre es quien introduce a los individuos al mundo de la cultura. Es clave, además, en cuanto a la elaboración de los límites. Obsérvese
que también tiene que ver con la Ley del Padre. Ahora bien, una colección siempre es ilimitada.
Los límites nunca son de nuestro agrado porque en última instancia están aludiendo a nuestra
propia finitud. No obstante, son totalmente necesarios para nuestro crecimiento, fundamentales
para pasar a la etapa de adultos y para la convivencia permanente con otros seres. Es así que en el
coleccionismo se "juega" con la relación finitud-infinito como modo de elaboración que permite la
aceptación de perímetros en otros órdenes. Las colecciones pueden ser, entonces, espejo de los
límites que conformaron el super-yo en el momento de la introducción que realiza el padre a la
cultura. Puede ser una elaboración crucial mediante la rememoración de escenas infantiles.
Es decir que, el coleccionismo como parte de la cultura que alude a una superación de una
etapa natural del crecimiento, constituye (relacionado con lo fálico) una "custodia del poder" (representado fuertemente por el dinero). De allí, las distintas relaciones con los otros a partir de la
propia colección. En algunos casos, la posesión puede inspirar vergüenza -derivada quizás de una
proyección de una fantasía de impudicia en el "poder"-, pero en general es un medio para relacionarse con los otros (por el uso de una misma terminología, encuentro de intereses en común,
búsqueda de piezas -€n donde el otro puede ser fuente de satisfacción o insatisfacción a ese deseo' etc.).
Ya se ha señalado la significación especial que adquiere el coleccionismo en la adolescencia. En cuanto a su relación con los otros, el comenzar a compartir códigos en común es trascendente y de una apropiación de carácter permanente por su importancia para la socialización (al
poder participar de los códigos del adulto, y también acceder al "poder" social).
Como hemos venido señalando se puede establecer cierto paralelismo entre el desarrollo
de la humanidad y el de la formación de la personalidad. Ello en cuanto a que se parte desde unas
experiencias originarias de carácter primitivo, entendiendo como tales la vinculación directa sin
mediaciones, avanzando posteriormente a simbolizaciones cada vez más complejas a través del
pensamiento abstracto. El dinero constituye un reflejo de ese proceso de simbolización.
El avance de la técnica tiene una incidencia muy importante en el proceso relatado (que
se ve claramente en los sucesivos pasajes del trueque a la moneda de la tierra y de ésta al símbolo
de monetario abstracto -fiduciario-). La técnica compensa en parte la angustia existencial (hacia la
finitud, hacia la muerte) al introducir una ilusión de permanencia infinita. Desde luego que la téc139
�nica también es una forma de adaptación al medio ambiente. Obsérvese esa aseveración con las
distintas modalidades de adaptación del dinero a los nuevos requerimientos de las sociedades
modernas, siempre en un ascenso hacia mayores niveles de abstracción, llegándose a la tarjeta de
compras, de crédito, de débito, cheques o pagos electrónicos. Incluso, se establece una distancia
física al posibilitarse la relación a través de máquinas -computadoras, cajeros automáticos, teléfonos-. La exageración o el abuso da lugar a la posible manipulación. Esos elementos conforman
el símbolo del símbolo del símbolo. Se llega a tanta abstracción que se pierde la interpretación originaria que llevó al establecimiento originario del símbolo. Ese alejamiento produce nuevas interrelaciones, ajenas al significado primigenio y a las necesidades concretas que lo fundamentaron.
Ello facilita, en algunos casos, la frenética búsqueda y obtención del símbolo como modo de compensar otras carencias (complejo de inferioridad -Adler- o complejo de castración -Freud-).
Conviene recordar que la abstracción comienza con una proyección-introyección sobre
determinados objetos (árbol, luna, sol, cielo, animales, etc.) atribuyéndoles carácter de dioses, con
lo que volvemos a encontrar esta ancestral relación religiosa. A los efectos de este trabajo se desea
señalar la representación que adquiere "la madre tierra" ("las monedas de la tierra") y luego ella
evolucionando como "madre patria" (la propia Nación, representada en el caso de la Argentina,
en figuras que simultáneamente son emblema de la "libertad" o "el progreso", en cada caso), Esos
atributos en monedas y billetes son auténticas manifestaciones de soberanía. Las crisis rompen el
esquema de simbolización y, como una regresión, se vuelve al trueque o al llano pedido de alimentos. Es lógico admitir que el deterioro económico y de credibilidad en el signo monetario del
país también arrastre en su caída aquellos símbolos logrados por la abstracción. Vuelve a aparecer
lo concreto. Pero no como un develamiento, como un despeje de las capas de ocultamiento, sino
que, producto de la crisis, lo concreto produce su aparición como fuente de angustia por la pérdida del manejo de símbolos conquistados a través de la elaboración de generaciones y que sirvieron
como sentimiento de unidad bajo una misma identidad. Esa ruptura impide elaboraciones y pone
en jaque la propia identidad y autoestima. Además, hay una sensación de indefensión ya que lo
concreto rompe con la simbolización que implícitamente alude a la protección de los dioses. El
poder ya no está en el lugar previsto. También hay una ruptura con la madre protectora. Aparece
la inmediatez de la supervivencia diaria y la imposibilidad de elaborar proyectos a largo plazo..
Uno de los aspectos negativos de las crisis es que se produce una descarga paroxística sin
elaboración que no permite construir nada (hay una regresión hacia las conductas infantiles).
Justamente, lo recomendable sería lograr nuevamente la acción de simbolizar porque de otro
modo no hay pensamiento. De esta forma, se afrontan las situaciones bajo las características que
definen al ser humano: su inteligencia para interrelacionarse mejor con el medio y tener su
dominio, no siendo determinado por éste. El dominio de la naturaleza (que también en su exacerbación deriva en la exacción sin límites que se vuelve contra el mismo sujeto) tiene su referencia
en la propia Biblia, al disponer Javhé que su creación estaba a disponibilidad del uso del hombre.
Al no poder ejercer ese dominio, hay una ruptura con la cosmovisión religiosa, el orden -provisto
por los relatos cosmológicos y cosmogónicos- estalla en pedazos y aparece el caos. El dinero y su
simbolización más allá de su significación de poder -y, aún más, como resultado de ésta- posibilita un religarse con la realidad, dando lugar a la cultura y posibilitando la participación en un orden
superador del caos, apto para la elaboración de proyectos y la búsqueda de realizaciones con otros.
El dinero es un factor esencial de ese orden porque justamente es el representante del objeto del
deseo y está entonces en el centro de la relación con el medio y los otros.
140
�Conclusiones
Se han establecido relaciones con la historia y delineado el posible paralelismo entre
devenir histórico y conformación de la personalidad. Estos factores de análisis son de un cuño
tradicional. Lo que nos parece importante destacar es la nueva luz con que se puede observar el
coleccionismo de monedas y billetes y la ciencia numismática en general. Lejos de entenderse
como síntoma, consideramos que son medios instrumentales construidos a partir de un estímulo
de la inteligencia generado en la satisfactoria resolución de las inevitables crisis de crecimiento
que se presentan en una edad temprana. La estimulación de la fantasía creativa puede adquirir un
carácter preventivo, así como facilitar el pasaje por el período de la adolescencia y primera formación como adulto. Ello en la medida que volcarse a una actividad que se relaciona con lo histórico-social posibilita y abre puertas a la socialización necesaria para ese período. El introducirse en
términos propios de la numismática obra también como modélico para la introducción al lenguaje (cantidad de códigos a incorporar) del adulto. Por ello resulta fundamental la vocación docente
que puedan ejercitar los coleccionistas y numismáticos avezados ya que con su labor pedagógica
están haciendo algo más que transmitir erudición sobre una disciplina o solamente información
técnica, sino que profundamente implica una introducción al mundo de la cultura ayudando a los
jóvenes a elaborar el ingreso al mundo adulto, es decir a facilitar, con este paralelismo simbólico,
la resolución de las crisis vivenciales d e esa etapa.
Los aspectos señalados son comunes a otro tipo de coleccionismos, adquiriendo en el caso
numismático la peculiar condición de que se trata de una simbolización privilegiada del poder y
del objeto del deseo. El poder de abstracción que implica el coleccionismo de billetes y monedas
de ese símbolo caracterizándolo bajo otras perspectivas, lo enriquece pero además permite contextualizarlo en función de todos las proyecciones que se plasman en él. Hay un d oble juego en el
que se toma distancia de la simbolización habitual para adentrarse en otros significados. Este
camino también lleva a un darse cuenta del poder concreto que enarbolan billetes y monedas, pero
también se hacen consiente todas las restantes depositaciones que realizan no sólo los individuos
sino los conjuntos sociales. El atesoramiento, custodia y cuidado de monedas y billetes incluye a
los símbolos allí estampados. También se los estudia. Esta amorosa dedicación implica una protección y continuidad de elementos que han servido -a través de los aportes de múltiples generaciones- para la convivencia bajo una identidad compartida. Es un accionar de un modo muy diferente al meramente formal, ya que es a partir del compromiso con uno mismo, que la indagación
desoculte las capas de interpretación cotidiana que se acumulan en esos elementos, develando sus
verdades históricas. Hay un descentramiento de la habitual y superficial cuestión de uso, para
aproximarse desde otras dimensiones a constituir el objeto dentro del mundo cultural. Para e llo es
necesario un permanente movimiento de des-estructurarse para aplicar otras "miradas" al objeto,
pero a la vez estructurarse para disciplinariamente continuar con las investigaciones y la perseverancia para completar las respectivas series, que son infinitas ya que son propias de la creación
de cada individuo (así pueden coleccionarse monedas con escudos, animales, próceres, etc.). Cada
cual agrega, de esa manera, su propio orden al externo. En síntesis, tomadas con seriedad, tanto el
coleccionismo de monedas y billetes como la disciplina numismática se consideran opciones óptimas para volcar la creatividad y para realizar aportes para la resolución más adecuada y satisfactoria de crisis personales y posicionarse frente a crisis sociales. También se estima que la numismática constituye uno de los espacios que aún pueden ayudar a conservar una continuidad
141
�histórico-social y parados en ella producir y construir un futuro venturoso, comprendiéndonos a
partir de nuestro pasado y aplicando la inteligencia como elemento distintivo de nuestra propia
esencia.
NOTAS
En el caso del grano de cacao deriva del mito mexicano del dios Quetzalcóat que, como
"jardinero del paraíso", introdujo el cultivo de cacao entre los hombres cuando vivía en Tula y al
marcharse enterró el "dinero" que circulaba entonces: conchas, plumas y piedras preciosas. Se
revistió entonces a la moneda-cacao de los atributos mágicos del dios que le había dado origen.
(Piedad Peniche Rivero, "el CORREO de la UNESCO", Enero 1990)._
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Hecho el depósito que previene la Ley 11.723. bajo Expte. 205135
Alejandro Montero Sprovieri (Psicólogo del Servicio de Calidad de Vida del Complejo
Hospitalario Churruca Visea).
Jorge Rodolfo Villar (Psicólogo Social- Subdirector del Museo Numismático "Dr. José E.
Uriburu" del Banco Central de la República Argentina por el período 1996-2002).
Contactos: lohengrin29@hotmail.com
parsifal29@hotrnail.com
jvillar@fibertel.com.ar
jvillar@bcra.gov.ar
142
�EL ANVERSO DE LAS PRIMERAS MONEDAS PATRIAS
LUCIANO PEZZANO
Introducción
El presente trabajo pretende ser sólo un pequeño aporte a la gran polémica existente
sobre qué debe considerarse corno anverso de las primeras acuñaciones patrias de 1813 y 1815,
y de las emisiones posteriores que las imitaron.
Mucho se ha escrito sobre el terna, algunos autores colocan corno anverso al Sol, y otros
al Sello de la Asamblea.
Existen varios aspectos que deben ser tenidos en cuenta, para dar un enfoque global y
suficientemente abarcador debido a la complejidad de la cuestión. Algunas de las versiones
encontradas, sólo analizan aspectos aislados de la cuestión, lo que permite sacar conclusiones
apresuradas que no poseen toda la verdad. Al respecto, dice muy acertadamente el Dr. José
Carlos Santi, en el trabajo de Héctor Carlos Janson1 sobre este terna "No puede el numismático omitir[...] los rasgos propios de una época [...]. Es preciso penetrarse bien de la sihtación del país... "
Por lo tanto, trataremos de dar nuestro punto de vista -que esperarnos se vea enriquecido por las diferentes opiniones que el mismo suscite- sobre todas las cuestiones relacionadas
con la verdaderamente compleja determinación del anverso de las primeras monedas patrias.
A primera vista, puede parecer algo muy simple establecer cuál es el anverso de una
moneda y no tiene por qué generar algún tipo de discusión, pero éste es un problema que surge
de la definición misma de la palabra. La Real Academia Española2, en su diccionario, define
"anverso" corno "el haz [cara] que se considera principal por llevar el busto de una persona o por otro
motivo". Sucede que no existe un patrón nacional o internacional que determine las causas por
la que "se considera principal", éstas pueden ser artísticas, políticas, económicas, históricas,
entre otras. Una obra de divulgación numismática3 lo define como " ... la cara principal y de
inmediato da la indicación concreta de quién ha emitido la moneda. Suele presentar un retrato con el nombre y los títulos del personaje figurado o un esct~do qt~e es el símbolo de la autoridad territorial." (La
negrita es nuestra). Pero, después agrega "La distinción entre anverso y reverso es convencional". Por
su parte, en el cuadernillo "Nociones elementales de Numisrnática"4, del Centro Numismático
Buenos Aires, se lo define corno " ... la cara principal de la moneda, donde constan los símbolos del
país emisor..." (la negrita es nuestra).
Y así podríamos seguir enumerando definiciones, algunas diferentes de otras, pero que
coinciden en lo que claramente dice el Ing. Ca tenaS " ... el criterio que reserva la cara principal para
la representación más eminente... ". Ya veremos cuál es para nosotros la representación más eminente.
El anverso es conocido coloquialmente corno "cara" por ostentar (sobre todo en la
antigüedad) la imagen de un rostro, humano o divino. El reverso, por otro lado, se conoce corno
"ceca", por llevar la marca del lugar donde se acuñó, por el término árabe "cecea", que significa
"cuño".
143
�Diversas opiniones
No se puede encarar un trabajo de este tema sin antes analizar las diversas posturas que
el mismo ha concitado a lo largo de la rica historia numismática argentina. No pretendemos enumerarlas aquí, pues ya se ha hecho en otras obras, sino que haremos un intento de clasificación
de las posturas que quizás permita aclarar el panorama para esbozar nuestra hipótesis.
La primera gran división es, por supuesto, entre quienes consideran como anverso al
Escudo y quienes se deciden por el Sol, pero dentro de cada grupo podemos encontrar otras subdivisiones. Así tenemos:
El anverso es el Escudo.
Porque la ley del 13 de abril así lo indica, prescindiendo de la inversión de las
leyendas
Porque la representación del Sello es más significativa e importante que la del Sol.
Porque la alteración de las leyendas no significa un cambio en el orden de las
improntas.
El anverso es el Sol
Porque el comienzo de la leyenda es "Provincias del Río de la Plata"
Porque la representación del Sol es más significativa e importante que la del Sello
Porque el Sol tiene un mayor carácter artístico que el Sello.
Debemos hacer notar que, por lo general, no aparecen los tipos puros, sino que en cada
postura concurren varios combinados de diferentes maneras.
Esta clasificación, para nada exhaustiva, sirve para comprender que, al momento de
tomar partido por una opción, se deben tener en cuenta no sólo criterios meramente numismáticos, sino artísticos, políticos, históricos, heráldicos, entre otros, que vuelven mucho más
compleja la cuestión, que pasa incluso por la definición misma de la palabra "anverso", come. ya
lo hemos expuesto.
Documentación oficial
El Dr. Ferrari, en su gran obra6 sobre el tema, presenta profusamente todos los documentos emanados de la Asamblea del Año Xlll, el Triunvirato y otros organismos de gobierno
relativos a la orden de acuñar las nuevas monedas, por lo que no nos ocuparemos de transcribirlos, sino de citar los que, por su relevancia, sean pertinentes a los fines de este trabajo.
Recordaremos sin embargo, la Ley del13 de abril de 1813 por ser el origen del tema que
concita nuestra atención, además de ser un documento fundamental para la historia argentina:
"Sesión del martes 13 de abril (1813). Ley. La Asamblea General Constituyente ordena, que el
Supremo Poder Executivo comunique lo que corresponde al Super-Intendente de la Casa de Moneda de
Potosí, a fin de que inmediatamente y baxo la misma ley y peso que ha tenido la moneda de oro y plata en
144
�los últimos reinados de D. Carlos IV y su hijo D. Fernando VII; se abran y se esculpan nuevos sellos por
el orden siguiente. Moneda de Plata. La moneda de Plata que de aquí en adelante debe acuñarse en la Casa
de Moneda de Potosí, tendrá por una parte el sello de la Asamblea General, quitado el Sol que lo
encabeza, y un letrero al rededor que diga, Provincias del Río de la Plata; por el reverso un Sol
que ocupe todo el centro y al rededor la inscripción siguie11te, En U11ión y Libertad; debiendo
además llevar todos los otros signos que expresan el nombre de los ensayadores, lugar de su amonedación,
año y valor de la moneda y demás que han contenido las expresadas monedas. Moneda de Oro. Lo mismo
que la de Plata con solo la diferencia, que al pié de la pica y baxo de las manos que la afianzan se esculpan
trofeos militares consistentes en dos banderas de cada lado, dos cañones cruzados y un tambor al pié. De
unn y otra deberán sacarse dibuxos en pergamino, que autorizados debidamente acompañen la orden de la
nueva amonedación. Firmado, Pedro Agrelo, Presidente. Hipólito Vieytes, Secretario?
El texto indica expresamente que el reverso es el Sol y, por una simple deducción, obtenemos que el Sello es el anverso, aunque no lo explicite. Sin embargo, y debido a la inversión de
las leyendas, muchos no consideran al texto de la ley como prueba suficiente para demostrar
cuál cara es el anverso. Trataremos de encontrar algunas que aclaren la cuestión.
Posible fuente de inspiración de las monedas
El diseño de las que serían las primeras acuñaciones libres en esta parte de América, sin
duda estuvo influenciado por el de las monedas coloniales, en particular
-creemos-, por un
tipo particular, el de las columnarias, que en su anverso, ostenta las Armas Reales en representación del Estado, y que en su reverso muestra una alegoría: la unión del "Viejo Mundo"
(Europa), con el "Nuevo Mundo" (América), con la expresión "Plus Ultra" (Más allá) en las
columnas de Hércules, símbolo de la expansión y, también, del dominio español sobre el territorio americano. Sobre esta cuestión ya nos hemos referido anteriormente8, por lo que sólo rescatamos este detalle, el de la alegoría.
El origen del Sol
Íntimamente relacionado con el significado de esta alegoría, está -creemos-lo que representa el Sol en las monedas. Resolver la cuestión de la importancia del Sol es crucial para poder
determinar si es superior o no al Sello de la Asamblea y, por ende, descubrir cuál es el anverso.
Si bien la cuestión relativa al estudio del Sello de la Asamblea ha sido abordada con
detenimiento, aún no se investigó lo suficiente el origen del Sol.
Encontramos sólo tres disposiciones legales de la época que mencionan al astro:
Una es la ley del 13 de abril de 1813, que establece que el anverso de las monedas debe
ser el Sello de la Asamblea " ... quitando el Sol que lo encabeza", y el reverso " ... un Sol que ocupe todo
el centro".
Otra es una disposición del Congreso de Tucumán del 29 de agosto de 1816, creando su
"sello provisional, marcado con los signos de un río, algunas montañas y un sol naciente"
Finalmente, tenemos la disposición del Congreso Nacional del 25 de febrero de 1818, en
la que resolvió agregar como distintivo de la bandera de guerra "... un sol pintado en medio de
ella".
145
�Aún teniendo en cuenta estos antecedentes, nada conocemos de sus causas. Se sabe que
la utilización del Sol como distintivo de la Bandera de Guerra fue propuesto por el diputado
Chorroarín, pero desconocemos por qué. Luis Cánepa9, al referirse a este suceso, dice " ... puede
con fundamento conjeturarse, que se habrá inspirado en el astro que timbra el escudo nacional".
En cuanto al sello del Congreso de Tucumán, contiene en la parte superior, un sol pleno
(aunque el acta del cuerpo decía "naciente") con dieciocho rayos, rectos y flamigeros, alternados
encerrados por una corona formada por el enlace de dos gajos de laurel y olivo, al parecer agregados por el tallador, sostenido por dos manos entrelazadas, todo rodeado por la leyenda
"Congreso de las Provincias Unidas del Río de la Plata". Aún están presentes varios de los elementos del sello de la Asamblea.
Es decir, debemos regresar al origen y tratar de inferir por qué se decidió incluir el sol
naciente en el Sello y -aún más importante, aunque totalmente desconocido para nosotros- por
qué se lo representó en forma plena y radiante en las monedas.
Trataremos de hace algunas aproximaciones sobre la cuestión.
Existen diferentes posturas sobre el origen del Sol en el Escudo, la Bandera y en el-para
nosotros- reverso de las primeras monedas patrias.
Están quienes consideran que el Sol es de origen europeo, fundamentándose en la
importancia del astro para las civilizaciones clásicas y, en especial en España. Al respecto,
Manuel Giménez PuiglO presentó en un trabajo la gran difusión del Sol en la península,
mostrando el escudo español "completo" o "de dominio", donde aparece timbrándolo. Nos
muestra también que este Sol en particular, propio de la Casa de Borbón, es figurado y consta de
32 rayos flamígeros y rectos alternados, siendo de un parecido asombroso con el que aparece en
las monedas y en la Bandera (por decretoll, el Sol de la Bandera es obligatoriamente el de esas
monedas).
Otros investigadores sostienen que el Sol es americano, más en particular, incásico12.
Bien conocida es la vocación americanista de muchos de los patriotas de aquella época: basta
recordar la propuesta de Manuel Belgrano al Congreso de Tucumán (el mismo que un año y
medio más tarde, reunido en Buenos Aires, agregaría el Sol a la "Bandera de Guerra") de coronar a un descendiente de los Incas como Jefe de Estado, o la alusión, precisamente a esa etnia,
que hace Vicente López y Planes en el Himno Nacional:
" ... se conmueven del Inca las tumbas
y en sus huesos revive el ardor,
lo que ve renovando a sus hijos
de la Patria el antiguo esplendor"13
Esta idea de identificarse con los antiguos habitantes de este suelo, los que lo habitaron
"desde el origen" (aborigen), no se refiere a una cuestión de descendencia, sino a que ellos
vivieron en libertad, como a partir de ese momento, la nueva nación lo estaba haciendo. Es de
notar que la máxima deidad inca era el Sol, llamado Inti, que era representado con un rostro
humano sobre un disco radiante. Algunos autores14, consideran que el Sol del Sello presenta rasgos aborígenes (esta es una opinión -creemos- muy aventurada y la citamos sólo como dato
extra).
146
�Ahora bien, ambas posturas están muy bien fundamentadas y es difícil sacar una conclusión acertada y definitiva, por lo que sólo podernos aventurar una hipótesis -que corno tal
puede ser comprobada o refutada con futura evidencia- al respecto.
La máscara de Fernando Vll se estaba cayendo a pedazos y la Asamblea, si bien no
declaró la independencia15, tornó numerosos pasos en ese sentido: la adopción de una canción
nacional, la generalización del uso de su Sello en reemplazo de las Armas Reales, la celebración
de las fiestas mayas y la acuñación de moneda propia, entre otros. Resulta extraño pensar
entonces que se adoptase un emblema del soberano al que se le estaba haciendo la guerra, representación d e los "déspotas antiguos", corno los llama el Dr. Agrelo, autor del proyecto de moneda propia.
En consecuencia, podernos suponer que el Sol constituye, a la manera de las columnas
de Hércules, una alegoría, que representa el regreso a la época de la libertad, tal cual era en el
período precolombino, o, corno dijo Juan Manuel Beruti, testigo privilegiado de aquellos acontecimientos, "que ha amanecido nuestra felicidad"16.
Sin embargo, aún queda una cuestión por dilucidar. Si el Sol es americano, ¿por qué
entonces guarda tal similitud con el que timbra el escudo español de dominio?. Al respecto, y
teniendo en cuenta que en Buenos Aires debió haber existido algún escudo completo, podernos
suponer -al igual que Rórnulo Zeballos, citado por Giménez Puig17- que el dibujante se inspiró
en ese diseño del Sol, sólo -creernos nosotros- por su valor iconográfico, y no por su significación. Aunque esta explicación es algo simple, nos resulta -insistimos- algo incoherente que los
hombres de la Asamblea quisieran colocar en las primeras acuñaciones independientes (o
autónomas corno algunos autores las prefieren denominar) un símbolo de lo que, con otras tantas acciones, pretendían combatir.
¿Qué representa el Sello de la Asamblea?
Resuelta provisoriarnente la cuestión del Sol, queda por establecer el simbolismo del
Sello de la Asamblea. Para nosotros, el Sello representa al Estado argentino, tal corno las armas
reales o la imagen del Rey, hacían lo propio.
Sin embargo, ciertos autores sostienen que el Sello de la Asamblea no tenía el carácter
d e Escudo Nacional por ese entonces. El Dr. Santi,18 al referirse al Sello, dice " ... que en ese
momento no era nuestro escudo nacional, ni inducía el respeto que hoy nos concita".
Debernos decir que, en nuestra opinión, esta afirmación no es del todo correcta. La
Asamblea se ocupó de darle gran importancia a la difusión de su Sello: primero, al disponer que
el Poder Ejecutivo lo usase en marzo; después, el 27 de abril (casualmente el mismo día que
aprobaba los diseños de las monedas), al ordenar quitar las armas reales de los edificios y lugares
públicos para reemplazarlas por lo que Juan Manuel Beruti en su "Diario" o "Memorias
Curiosas" llama "gran Escudo de la Nación"19. Esta era la opinión de las personas de la época, que
ya lo consagraban corno un símbolo n acional. Recordemos también que Belgrano mandó pintar
el Sello en la bandera blanca que obsequió al Cabildo de Jujuy, el 25 de mayo de 1813, y ordenó
colocar uno en la puerta de la escuela de esa ciudad. El Cabildo de Buenos Aires, por su parte,
al agradecer las 50 primeras monedas acuñadas en Potosí, que el Triunvirato le había obsequia147
�do, menciona que tenían "... las armas de la Patria."20 Queda claro entonces que, tanto el gobierno como el pueblo le daban una importancia mayor que la de un simple sello administrativo.
Yendo un poco más lejos, podemos afirmar, siguiendo la opinión de Dardo Corvalán
Mendilaharzu21 y del Dr. Ferrari22, que la misma ley del 13 de abril fue la que consagró definitivamente al Sello de la Asamblea como Escudo Nacional, pues aparecía en el, para nosotros,
anverso de las primeras monedas independientes.
La inversión de las leyendas
En lo que respecta a la inversión de las leyendas, recordamos que los "diseños" que la
Asamblea ordenó el13 de abril(" ... deberán sacarse dibujos en pergamino, que autorizados debida-
mente acompañen la orden de la nueva amonedación"23), fueron recibidos por el Triunvirato el día 27
del mismo mes, remitiéndolo a la Asamblea en esa jornada. Los diseños ya ostentaban la inversión de las leyendas pues la Asamblea, al aprobarlos, aclara "... en los mismos términos que aparecen, variada la inscripción estampada en el decreto del13 de abril, quedando testada la palabra Unidas que
en la faz del Sol se había estampado"24 (la ley del13 de abril especificaba " ... tendrá por una parte el
sello de la Asamblea General, quitado el Sol que lo encabeza, y un letrero alrededor que diga, Provincias
del Río de la Plata; por el reverso un Sol que ocupe todo el centro y al rededor la inscripción siguiente, En
Unión y Libertad"25). Pero, aquí surge una duda, ¿por qué la Asamblea aprobó esos diseños que
aparentemente contradecían su propia voluntad expresada dos semanas antes? Teniendo en
cuenta los acontecimientos políticos y militares del momento, podemos elaborar una hipótesis.
A pesar del triunfo de Belgrano en Salta, el 20 de febrero y la retirada realista de Potosí
a principios de marzo, la situación en el Alto Perú era sumamente precaria: gran parte de la
población no mostraba simpatía por el cuerpo expedicionario y sólo las h ábiles intervenciones
de Belgrano pudieron menguar en parte esta hostilidad, a lo que se le sumaba la posibilidad de
la reorganización y el contraataque del ejército realista (cosa que en efecto ocurrió culminando
con los desastres de Vilcapugio y Ayohúma que pusieron fin a la Segunda Expedición al Alto
Perú). Las autoridades de Buenos Aires, a nuestro entender, decidieron aprovechar la situación
para actuar con la mayor celeridad posible, prueba de ello es que el Triunvirato recibió los diseños el día 27 y los envió a la Asamblea (por las razones que presentaremos más adelante), con
un oficio en el que recomendaba su inmediata aprobación para poder remitirlos a Potosí en el
correo que partía en ese día, y así sucedió. Por lo tanto, la Asamblea aprobó los diseños con las
leyendas invertidas porque consideró que era más importante que comenzara la acuñación a discutir por un diseño.
Sin embargo existen otras preguntas sin respuesta: ¿quién realizó los diseños? ¿Por qué
invirtió las leyendas? ¿Tuvo alguna orden de la Asamblea?. Trataremos d e responderlas, aunque
sólo sea con hipótesis.
¿Por qué se invirtieron las leyendas?
El Sr. Juan U. Salguero26 ha presentado una interesante hipótesis al respecto. Según su
idea. El Triunvirato no quiso estar ajeno a un hecho histórico como la acuñación de una nueva
moneda; por eso, mandó hacer los diseños con las leyendas invertidas. Nosotros consideramos
148
�esta idea como muy válida y, en esa línea, podemos decir que el Poder Ejecutivo los remitió a la
Asamblea el día 27, quizás a propósito, para hacerlo coincidir con la salida del correo hacia el
Alto Perú y así la Asamblea no pudiera discutir estos nuevos dibujos con profundidad, como lo
presentamos más arriba. Sin embargo, cuando se publicó el decreto que promulgó la ley, el 28 de
julio (una vez llegadas las primeras monedas desde Potosí), el Poder Ejecutivo no menciona
nada acerca de la inversión de las leyendas. Esto es de extrañar, pues esa alteración supuestamente partió de su seno. Para esto, encontramos varias posibles explicaciones, muy relacionadas
entre sí. La primera es que se quiso respetar el espíritu original de la ley, para evitar confusiones
o contradicciones; la otra es que, sin tener en cuenta las modificaciones posteriores, se limitaron
a copiar textualmente la ley del 13 de abril. Salguero nos dirá al respecto "si bien se repite textualmente la ley del 13 de abril, a continuación indica < habiéndose cumplido esta Soberana determi<y
nación, con arreglo a la cual se arreglan... ». Con esto no debiera quedar duda de a qué arreglo se refiere",
es decir, a la inversión de las leyendas.
Cualquiera de esas explicaciones nos sirve también para dilucidar una cuestión muy
importante: tanto el Triunvirato como la Asamblea siempre quisieron que fuese el Sello el anverso, de no ser así, lo hubieran consignado expresamente al publicarse la ley y el decreto, el 31 de
julio, cosa que no hicieron. Pero lo que sí apareció ese día fue un comentario del Dr. Agrelo, autor
intelectual de la nueva acuñación, que citaremos más adelante y contribuye a aclarar cuál es,
para él, el anverso.
El dibujante
Si supiéramos quién fue el dibujante que realizó los diseños aprobados por la Asamblea
el 27 de abril quizás obtendríamos nuevas pistas para averiguar cuál es el anverso, pero es una
tarea que por la escasa o nula evidencia documental sólo admite suposiciones o conjeturas.
Intentaremos elaborar -sólo a título informativo, y esperando nuevas pruebas- una hipótesis al
respecto.
Recordemos que el Dr. Agrelo consigna en su autobiografía ".. . Me cupo la suerte de redactar y firmar en el mes de mi presidencia, después de haberlo yo mismo dispuesto, presentado y hecho por
moción mía especial acompañando un diseño ... "27 El diseño al que se refiere -si existió- debe
haber sido un boceto para hacer más gráfica su idea ante la Asamblea.
Hecha esta salvedad, debemos tener en cuenta que existía en Buenos Aires una persona
familiarizada con el Sello de la Asamblea, por haber grabado los que se estamparon en los documentos oficiales. No es descabellado suponer entonces que bien pudo haber sido esta persona,
Juan de Dios Rivera, quien dibujó las primeras monedas patrias. Rivera trabajó para el gobierno
de las Provincias Unidas hasta 1819, y su labor está documentada p or los comprobantes del pago
de sus obras. Sin embargo, debería existir por esta razón un documento probatorio, que bien
pudo haberse traspapelado o desaparecido junto con las Actas originales de la Asamblea.
La leyenda, ¿es o no continua?
Uno de los principales argumentos vertidos por quienes consideran que el Sol es el
anverso, es la forma de leer la leyenda. El Sr. Janson28 sostiene que debe leerse de forma continua, a la usanza de las monedas coloniales29, en las que la leyenda del reverso complementa149
�ba I.a del anverso. Para apoyar su idea, toma como ejemplo el cambio de improntas de las
macuquinas de Potosí, cuando el escudo de Castilla y León, cuartelado por la Cruz de Jerusalén,
pasó al anverso (siempre había estado en el reverso) en reemplazo del escudo de dominio, según
él, sólo porque había cambiado el comienzo de la leyenda.
En nuestra opinión, esto no es así. En toda la historia monetaria de Potosí, el anverso
fue invariablemente, la representación del Estado español (lo que llamaríamos actualmente, el
"ente emisor", es decir, quien ordenaba la acuñación):
De 1573 a 1652, es el escudo de dominio coronado;
En las piezas de transición de 1652, es el escudo de Castilla y León también coronado;
De 1652 a 1773, en las macuquinas, es el escudo de Castila y León cuartelado por la cruz
de Jerusalén;
En las columnarias de 1767 a 1770, vuelve el escudo coronado de Castilla y León, con
las flores de lis y la granada;
Desde 1773 a 1825, como muestra del absolutismo monárquico imperante en la época,
el busto del rey representa directamente al Estado30, pasando sus armas al reverso.
Por lo tanto, la leyenda siempre comenzó en el anverso, y no fue la que determinaba
cuál era la cara principal, puesto que ésta siempre fue la que representó al Estado. Dicho de otra
manera (y aunque parezca un trabalenguas}, el anverso no es donde comienza la leyenda, sino
que ésta comienza siempre en el anverso.
Osvaldo Mitchen31, presenta argumentos por los que la leyenda de las primeras monedas patrias debe ser leída en forma continua. Sobre esto, se puede discutir mucho -lo haremos
más adelante-, pero no cabe duda de que la Asamblea quiso en principio que la leyenda comenzara acompañando la imagen del Sello, como lo estableció en la ley del 13 de abril.
Sin embargo, tropezamos una vez más con el escollo d e la inversión de las leyendas.
Sabemos cuándo se invirtieron las leyendas y ya establecimos algunas posibles causas
y el porqué de su aprobación. Pero cabe ponderar que la Asamblea, en su resolución del 27 de
abril especifica " ... variada la inscripción ...''32 y no dice que cambió el orden de las improntas, por
lo que debe entenderse que en esta cuestión tiene validez la ley del 13 de abril en los mismos términos que allí aparece, es decir: " ... por 11na parte [anverso] el sello de la Asamblea General [... ];por
el reverso un Sol ... ".
Volviendo a la cuestión de si la leyenda es o no continua, debemos recordar que en la
mayoría de las emisiones coloniales la leyenda constituía una única frase que se cortaba para
continuar en la otra cara. Esta frase era por lo general "N. N. POR LA GRACIA DE DIOS, REY
DE ESPAÑA Y DE LAS INDIAS", escrita en latín y con diferentes abreviaturas. En algunas oportunidades (en las macuquinas de las columnas de Hércules) la leyenda del reverso consignaba
la ceca y el año de acuñación, datos de valor técnico.
Pero existe una emisión cuyo paralelismo con la primera acuñación patria hemos trazado oportunamente33, que contiene una expresión diferente en cada cara. Nos estamos refiriendo a las monedas columnarias, que llevaban en el anverso el nombre del rey y en el reverso la
expresión "VTRA QUE VNUM", de la misma manera que tenemos en las monedas patrias: dos
expresiones independientes que están, sin duda, vinculadas entre sí, pero que no podemos -con
los elementos que tenemos actualmente- afirmar, de manera categórica, que constituyen una
única leyenda continua (aún cuando puede y debe ser considerada como hipótesis válida). De
ser así -creemos-, la ley del 13 de abril expresaría, que el lema "EN UNIÓN Y LIBERTAD", es la
150
�continuación de "PROVINCIAS DEL RÍO DE LA PLATA".
Sin embargo, hasta la fecha no hemos podido encontrar esa expresión completa (esto es,
"Provincias del Río de la Plata En Unión y Libertad") en ning ún otro lugar que no sean las emisiones patrias d e 1813 y 1815, y las monedas posteriores que las imitaron, esto es, las piezas riojanas de 1824 a 1837 y el ensayo de Córdoba de 1815. Sin embargo, el lema "EN UNIÓN Y LIBERTAD" sí aparece en otros lugares. Existe una bandera de la época de la independencia que lo
lleva y las monedas riojanas de 1840, del tipo conocido como "unitario" (8 escudos, CJ#50; 8
reales CJ#58), así como los medios reales de Córdoba de 1839 (Al y A2, según Ferrari-Pardo;
CJ#32 y CJ#33.2, según Janson) y 1840 (A2, CJ#34.1 y A3, CJ#34.2), y los reales de 1840 (A39,
CJ#26, y A40, CJ#27, R26, CJ#23) y 1841 (R31, CJ#29.3, y R32, CJ#29.1 y 29.234), lo tienen inscripto.
A nuestro entender, esto parece significar que "PROVINCIAS DEL RÍO DE LA PLATA"
y "EN UNIÓN Y UBERTAD" no conforman una única leyenda continua, sino son dos expresiones independientes. El Sr. Salguero35 presentó una hipótesis al respecto, especificando que la
Asamblea no usa nunca la palabra "leyenda" en la ley del 13 de abril, sino que nombra a
"Provincias ... " como "le trero", y "En Unión. .. " com o "inscripción" . Esto se puede deber a que los
diputados no usaban la palabra "leyenda" en el sentido numismático que hoy le damos, pero no
por eso deja de ser una idea muy interesante.
Esta nueva idea, de dos expresiones independientes, puede darnos también una causa
de la aprobación de su inversión por parte de la Asamblea el 27 de abril, que perfectamente
puede complementar la qu e presentamos más arriba. La Asamblea aprobó la inversión de las
leyendas porque su orden no importaba, dado que el Sello ya representaba al país y el nombre
no tenía por qué acompañarlo. Además, como ya lo indicamos, la situación del país no admitía
tiempo para la discusión.
Aún así, queda otra cuestión por aclarar, que es el hecho que sirve de apoyo a la hipótesis de la leyenda continua. Nos estamos refiriendo a la supresión de la palabra "UNIDAS", probablemente porque repetía la idea de "Unión" de la otra cara. Ahora bien, entendemos que esta
hipótesis no necesariamente significa qu e la leyenda sea continua, pues también puede aplicarse
al concepto de dos expresiones, para que no sean redundantes entre sí.
No deseamos finalizar esta cuestión sin antes reiterar que consideramos seriamente la
posibilid ad de que en efecto, la leyenda -al menos en la primera intención de la Asamblea- haya
sido continua.
¿Qué significa "En Unión y Libertad"?
Como ya lo dijimos, esta expresión aparece en varios lugares e n la época de la
Independencia y sin duda comenzó a calar muy hondo en el imaginario popular. Rescatado en
1992 p ara ser incluido en las m onedas y billetes de la línea pesos convertibles es sin duda la frase
más adecuada para ser considerada lema nacional. Es muy probable que su significación esté
relacionada con el simbolismo del Escudo Nacional, pero no sabemos cuándo comenzó a usarse
ni mucho menos quién fue su autor y tampoco por qué la Asamblea decidió incluirlo en las
monedas. El Sr. Juan U. Salguero, en su trabajo "Anverso d e las Monedas de 1813", presentado
en las Jornadas de San Nicolás de 1988, y reproducido en una carta suya dirigida al Centro
Numismático Bue nos Aires, publicada en el número 78 (1991) de los "Cuadernos d e
151
�Numismática" de esa institución, en el cual dice, refiriéndose al lema "En Unión y Libertad"," ...
La palabra Libertad, acuñada en el anverso de las piezas de EE. UU, seguramente htvo un buen grado de
influencia." Haciendo un pequeño relevamiento en el catálogo "World Coins"36, sobre las monedas de ese país, encontramos que desde las primeras emisiones nacionales de 1793 y aún en los
ensayos de 1792, llevaban la palabra "Liberty" (libertad) en su anverso y pudieron ser otra
fuente de inspiración de nuestras primeras monedas patrias. Desgraciadamente, esta idea no
pasa de ser una mera conjetura y se transforma en otro de los misterios de nuestras primeras
monedas patrias.
Opiniones de la época
Existe un elemento más a la hora de determinar el anverso, un elemento que a menudo
no es considerado, que es la opinión de las personas de la época, pues ellos, a pesar de no ser
numismáticos, tuvieron la oportunidad de usar y convivir cotidianamente con esas monedas. El
comentario del Dr. Pedro José Agrelo, publicado junto a la ley del 13 de abril en el "Redactor de
la Asamblea" el 31 de julio de 1813 y citado por Ferrari37, es, a nuestro entender, la piedra fundamental para la determinación del anverso. ¡Qué opinión más calificada que la del propio autor
del proyecto de una moneda independiente! Sin duda, cuando se refiere al "augusto emblema de
la libertad" está hablando del Sello con todo su carácter nacional y que si éste reemplaza a "las
execrables imágenes de los déspotas antiguos", que estaban en el anverso, resulta lógico afirmar que
la cara donde está el Sello es el anverso. El testimonio de Agrelo, junto a la carta enviada a "El
Argos de Buenos Aires" el 3 de noviembre de 182138, que claramente dice "El sol en el reverso... "
nos dan una línea de pensamiento muy clara de qué creían las personas que tuvieron en sus
manos esas monedas. Esto se ve sin duda fortalecido si tenemos en cuenta que una de esas personas es quien tuvo la idea de una nueva amonedación.
No podemos pasar por alto que en la actualidad, una de las primeras monedas patrias,
los 8 escudos (onza) de 1813, están representados en el núcleo la moneda de un peso convertible.
¿Y cuál es entonces el anverso de estas monedas?. El Banco Central, ente emisor de moneda, nos
dice en su página web39, que es el lado del Escudo, que ostenta en el aro la leyenda
"REPÚBUCA ARGENTINA- PRI1\1ERA MONEDA PATRIA". Pero, extrañamente -quizás por
error, quizás para no comprometerse - al describir cada una de las caras comienza diciendo
"Réplica del anverso de la primer moneda patria ..." (el subrayado es nuestro). Así es que, para el
BCRA, tanto el Escudo como el Sol, son el anverso de las primeras monedas patrias, pero el
anverso de las monedas de un peso, es -reiteramos-la cara del Escudo.
A modo de conclusión
Llegado a este punto, debemos organizar las ideas:
Todos los tipos de monedas coloniales ostentaban en el anverso el símbolo del Estado: el Rey o
sus Armas. Uno de estos tipos llevaba en su reverso una alegoría del dominio español sobre
América.
Las primeras acuñaciones patrias llevan "por una parte", el Sello de la Asamblea, ya por ese
entonces, símbolo del Estado.
152
�Esas mismas monedas, llevan por la otra parte, el Sol, como alegoría del pasado aborigen, que
fue de libertad. Por lo tanto el Sol no puede tener origen europeo.
A pesar de haber invertido las leyendas, ni la Asamblea ni el Triunvirato, mencionan que las
caras hayan cambiado su orden de importancia.
No podemos establecer con certeza que la leyenda sea continua.
Las opiniones de la época coinciden en que el anverso es el Sello y el reverso es el Sol.
Todos estos datos nos permiten llegar al siguiente razonamiento: si las acuñaciones
coloniales tenían en su anverso el símbolo del Estado, algunas tenian en su reverso una alegoría
del dominio español y las primeras piezas acuñadas por un gobierno patrio llevaban el símbolo
del Estado en una parte y una alegoría de la libertad en la otra, y si considerarnos que las opiniones de la época mencionaban al Sello como anverso y al sol como reverso, y las disposiciones
legales al respecto, pese a la inversión de las leyendas, nunca aclaran que el Sello dejó de ser el
anverso, establecido en la ley del 13 de abril obtenemos como conclusión que:
El anverso de las monedas de 1813 y 1815, acuñadas por orden de la Asamblea General
Constituyente de las Provincias Unidas del Río de la Plata en ley del13 de abril de 1813, promulgada por
decreto del Poder EjeClltivo del 28 de julio de 1813, en la ceca de Potosí es el Sello de la Asamblea, el
actual Escudo Nacional, y el reverso, es el Sol.
Esta conclusión no es para nada categórica, sino el fruto de un razonamiento basado en
la interpretación de los argumentos arriba vertidos, y pretendemos con esto, no sólo dar nuestro
aporte, sino evitar que, con fundamentos parciales, se afirme como verdad única que una u otra
cara es el anverso, sin haber analizado todos los factores que influyeron en la tan valiente
decisión de acuñar nuestra primera moneda independiente.
Esperamos que algún día pueda dilucidarse este gran problema, que nos motivó a hacer
este trabajo, aunque sólo sea para poder dar nuestro pequeño granito de arena, que ha generado discusiones y polémicas durante muchos años y sobre el cual los más eminentes numismáticos argentinos han vertido su opinión.
153
�BIBLIOGRAFÍA
ASTOLFI, JOSÉ CARLOS "Curso de Historia Argentina II" Buenos Aires, 1950
BERUTI, JUAN MANUEL "Memorias curiosas"
CÁNEPA, LUIS: "Historia de los Símbolos Nacionales Argentinos". Ed. Albatros. Buenos.
Aires, 1953
CATENA, TEOBALDO: "Manual del Coleccionista de Monedas" Virginia (EE.UU.), 1988.
CENTRO NUMISMÁTICO BUENOS AIRES: "Nociones elementales de Numismática"
Buenos Aires, 2000
CONOCER Y COLECCIONAR MONEDAS Y BILLETES DE TODO EL MUNDO. Ed.
Planeta de Agostini
CORVALÁN MENDILAHARZU, DARDO: "Los Símbolos Patrios", en Historia de la
Nación Argentina, publicación de la Academia Nacional de la Historia, volumen VI.
FERRANDO, CARLOS: "El Sol en las monedas patrias de 1813". Cuadernos de
Numismática y Ciencias Históricas del Centro Numismático Buenos Aires. N° 89
FERRARI JORGE N. "Sesquicentenario de la Primera Moneda con el Sello de la Patria".
Comisión Nacional de Homenaje a la Soberana Asamblea General Constituyente del Año
Xll. Buenos Aires, 1963
FERRARI, JORGE N. Y PARDO, ROMÁN F.: "Amonedación de Córdoba", Buenos Aires.,
1951
GIMÉNEZ PUIG, MANUEL: "Misterios, Soles y Manos. Reflexiones sobre las monedas
potosinas autónomas de 1813 y 1815". Jornario de las XX Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística. Buenos Aires, 2000.
JANSON, HÉCTOR CARLOS: "La Moneda Circulante en el Territorio Argentino". Buenos
Aires., 1998
JANSON, HÉCTOR CARLOS: "Las Monedas Patrias de la Asamblea del año Xill. 18131815" Buenos Aires, 2001
MITCHELL, OSVALDO: "El anverso en las primeras monedas patrias" Cuadernos de
Numismática y Ciencias Históricas del Centro Numismático Buenos Aires N° 82.
PASQUALI, PATRICIA: "San Martín. La fuerza de la misión y la soledad de la gloria". Ed.
Planeta. Buenos Aires, 1999.
PEZZANO, LUCIANO: "Una opinión personal sobre el anverso de las primeras monedas
patrias". Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística. San
Francisco, 2002
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA: "Diccionario de la Lengua Española" 1992
SALGUERO, JUAN U.: "Anverso de las Monedas de 1813". Jornario de las VIII Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística. San Nicolás, 1988.
SALGUERO, JUAN U.: "Anverso de las Monedas de 1813". Revista del Centro Filatélico y
Numismático de San Francisco, N° 18, San Francisco, diciembre de 1997.
SALGUERO, JUAN U.: "El Escudo es el anverso de las Primeras Monedas Patrias", publicado por el Centro Numismático de Córdoba. Córdoba, 2001
SALGUERO, JUAN U.: "(1813-2002) 189° Aniversario de la Ley de la Primera Moneda
Patria". Publicado por el Centro Numismático de Córdoba. Córdoba, 2002.
154
�NOTAS
1JANSON, HÉCTOR CARLOS: "Las Monedas Patrias de la Asamblea del año XIII. 1813-1815" Buenos Aires, 2001
2 REAL ACADEMJA ESPAÑOLA: "Diccionario de la Lengua Española" 1992
3 CONOCER Y COLECCIONAR MONEDAS Y BILLETES DE 10DO EL MUNDO. "Guía del Coleccionista" Ed. Planeta
de Agostini. Pág. 17
4 CENTRO NUMISMÁTICO BUENOS AIRES: "Nociones elementales de Numismática" Buenos Aires, 2000
5 CATENA, TEOBALDO: "Manual del Coleccionista de Monedas" Vrrginia (EE.UU.), 1988. Pág. 19
6 FERRARI JORGE N. "Sesquicentenario de la Primera Moneda con el Sello de la Patria". Comisión Nacional de
Homenaje a la Soberana Asamblea General Constituyente del Año XTI. Buenos Aires, 1963
7 FERRARI JORGE N.: op. cit. Pág. 13
8 PEZZANO, LUCIANO: "Una opinión personal sobre el anverso de las primeras monedas patrias". Jornario de las XXI
Jornadas Nacionales de Numismática y Medallistica. San Francisco, 2002. Pág. 82
9 CÁNEPA, LUIS: "Historia de los Símbolos Nacionales Argentinos". Ed. Albatros. Bs.As., 1953. Pág. 105
10 GIMÉNEZ PUJG, MANUEL: "Misterios, Soles y Manos. Reflexiones sobre las m onedas potosinas autónomas de 1813 y
1815". Jomario de las XX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallistica. Buenos Aires, 2000. Pág. 165
11DECRETO N' 10.302, DE 24 DE ABRIL DE 1944.Establece los patrones de los símbolos nadonales: Bandera, Banda
Presidencial, Escudo Argentino e Himno Nadonal. Art. 2 "... Se reproducird en ti centro de la faja blanCil, de la bandera oficial, el
Sol figurado de la moneda de oro de ocho escudos y de la de plata de ocho reales que se encuentra grabado en la primera moneda argentina, por Ley de la Soberana Asamblea General Constituyente de 13 de abril de 1813, con los treinta y dos rayos flamígeros y redos colo-
Cildos alternativamente, y en la misma posición que se observa en esas monedas."
12 Una visión muy interesante del origen del Sol, la podemos encontrar en CORVALÁN MENDILAHARZU, DARDO:
"Los Símbolos Patrios", en Historia de la Nadón Argentina, publicación de la Academia Nadonal de la Historia, volumen
Vl. Pág. 321 y 322
13 LÓPEZ Y PLANES, VICENTE "Marcha Patriótica" Publicación del Supremo Poder Ejecutivo de las Provindas Unidas
del Río de la Plata. Buenos Aires, 1813
14 AS10LF1, JOSÉ CARLOS "Curso de Historia Argentina II" Buenos Aires, 1950. Pág. 98
15 Decía el General San Martín pocos años después "¡Hasta cudndo esperamos declarar nuestra Independencia! No le parece a V.
una cosa ridfcula, acuñar moneda, tener pabellón y cucarda nacional y por último hacer la gtle"a al soberano a quien en el dfa se cree
que dependemos." SAN MARTÍN a Godoy Cruz. Mendoza, 12 de abril de 1816.
16 BERUTI, JUAN MANUEL "Memorias curiosas"
17GIMÉNEZ PUJG, MANUEL: op. dt. Pág. 165
18 JANSON , HÉCTOR CARLOS: op. cit.
19BERUTI,JUANMANUEL op.cit.
20 FERRARI, JORGE N.: op. cit. Pág. 25
21cORVALÁN MENDILAHARZU, DARDO: op. dt. Pág. 357
22 FERRARJ, JORGE N.: op. dt. Pág. 29
23 FERRAR1 JORGE N.: op. dt. Pág. 13
24 FERRARI, JORGE N .: op. cit. Pág. 16
25 FERRARJ JORGE N.: op. dt. Pág. 13
26 SALGUERO, JUAN U.: "(1813-2002 )189" Aniversario de la Ley de la Primera Moneda Patria" Córdoba, 2002
27 AGRELO, PEDRO JOS~: "Fragmento de la Autobiografía", inserto en "Memorias y Autobiografías", publicación del
Museo Histórico Nadonal, dirigida por AdoUo P Carranza, Tomo II. Pág. 252. Buenos Aires, 1910. Citado por FERRARI,
JORGE N .: op. dt. Pág. 20
28 JANSON, HÉCTOR CARLOS: op. dt.
29 Cuando nos relerimos a monedas coloniales, siempre Jo hacemos teniendo presentes las de Potosí, por estar más familiarizados con ellas por su cercanía y por ser el lugar donde se acuñaron las primeras monedas patrias.
30 Basta con recordar lo que Luis XIY, rey de Francia, dijo: "El Estado soy Yo"
31 MITCHELL, OSVALDO: "El anverso en las primeras monedas patrias" Cuadernos de Numismá tica y Ciencias
155
�Históricas del Centro Numismático Buenos Aires N' 82. Pág. 51-53
32 FERRARl, JORGE N.: op. át. Pág. 16
33 PEZZANO, LUCIANO: op. cit.
34 Las catalogaáones son de JANSON, HÉCTOR CARLOS: "La Moneda Circulante en el Territorio Argentino". Bs. As., 1998
y FERRARI, JORGE N . Y PARDO, ROMÁN F.: "Amonedadón de Córdoba", Bs.As., 1951
35 SALGUERO, JUAN U.: "El Escudo es el anverso de las Primeras Monedas Patrias", publicado por el Centro Numismático
de Córdoba. Córdoba, 2001.
36 KRAUSE, CHESTER l. & MISHLER, CUFORD: "World Coins. 18th lssues".
37 FERRARl, JORGE N.: op. dt. Pág. 12 y 13
38 Publicada por FERRANDO, CARLOS: "El Sol en las monedas patrias de 1813". Cuadernos de Numismática y Ciendas
Históricas del Centro Numismático Buenos Aires. N' 89. Pág. 57.
39 Página web del Banco Central de la República Argentina: www.bcra.gov.ar, al 12 de julio de 2002.
156
�LA MEDALLA DE GIORDANO BRUNO
DE SANTIAGO CACCIA
FERNANDO RUIZ CALDERÓN
En una dispersión de una valiosa colección de medallas que se hiciera en la transacción
efectuada el 5 de octubre de 1980, entonces en nuestro local de calle Laprida 1145, entre mas de
una veintena de medallas subastadas pertenecientes a Santiago Caccia figuraba el lote 159, a saber:
"1888 gratitud Benf. SOC. Cosmopolita, Rev. Liso 33 mm. Exc."
Es en junio de este año, que en el mercado Retro, un San Telmo rosarino, adquiero una
medalla, sin nombre de grabador, de 33mm, en estaño, que en su reverso figura GRATITUD AL
BENEFICIO/ DE LA/ SOCIEDAD/ COSMOPOLITA/ 25 DE JUNIO DE 1888.-Pero para sorpresa
mía en el anverso lucia en flor de cuño la exacta imagen de la medalla catalogada por Janson por
el año 1894 perteneciente a Marcos Vanzo incluida en las medallas rosarinas del siglo XIX publicadas en ocasión de realizarse en Rosario las XVIll jornadas de numismática en el año 1998. Anverso: "A GIORDANO BRUNO/ QUOD EST IN VOTIS (En el campo al fondo edificios, a la izquierda, gradas en un tablado y pira de leña encendida, ornamentos) Reverso: Rosario de Santa Fe 3/
diciembre/ 1894 (Adorno semicircular azogado. Abajo tres estrellas. Grafila de puntos) metal Ag .
. Medidas: 33 mm.
157
�En una entrevista con el Dr. Fernando Chao, puso a mi disposición una medalla de 33
mm. en plata cuyo anverso coincide con las dos citadas anteriormente, pero en el reverso figura
ROSARIO DI(Sic) SANTA FE/3/DICEMBRE/ (Sic) 1984 Adorno semicircular. Abajo tres estrellas Grafila de puntos. Fue criterio expuesto por el Dr. Chao que la impronta del anverso dadas a
la luz el mismo año por diversos autores podrían ser un cuño traído de Europa, pero he aquí que
el nuevo ejemplar aparecido, si bien no figura su grabador, convalida la paternidad de Caccia
por la leyenda que figura en su reverso.
He dicho bien, convalidar la paternidad de Caccia de la medalla, no significa que su anverso sea de su autoría. Los que hemos frecuentado sus diseños ya sea en sus medallas o somos
privilegiados propietarios del libro de Ferrari, unos más otros menos, sabemos que ese anverso no
es suyo y creo haber llegado a intuir a quien pertenece. Poseo en mi haber medallistico varias medallas de grabadores en las cuales hacen conocer en sus improntas, distintos mensajes para sus
clientes, ya sea que es fabricante de sellos y pararrayos, en Caccia, deseos de felicidad en año nuevo en Orzali, ya la simple dirección de su taller en A Costa Huguet. O en el caso de Marcos Vanzo en su medalla del año 1904, conmemorando sus quince años de actividad de su taller, es decir
desde 1889.
Puede inferirse que su actividad personal debió remontarse a meses atrás y no es difícil
que la medalla objeto de nuestro estudio, en su anverso, fuera un encargo de Caccia al novel grabador. Poseo un premio de su autoría del club Diana del año 1910, donde en su anverso se apre158
�cia que las nubes han sido resueltas en forma similar al humo de la pira que consumió a Giordano Bruno
Por otra parte la simultaneidad de su reedición en el año 1894, en el caso de Marcos
Vanzo la realiza 'por el derecho de haberla grabado y de Caccia por ser el propietario de la medalla que se acuñara en el año 1888.Que la medalla tiene una autoría netamente masónica lo muestra el hecho que en el
exergo en la separación de su leyenda figuran estilizadas dos escuadras que encierran un ojo. El
ojo del Genium
GIORDANO BRUNO.- No me extenderé en la biografía de este mártir de la Inquisición,
inmolado por el fuego en el año 1600.- Las ideas que lo llevaron a su martirio fue el convencimiento que si Dios es perfecto e infinito, su creación, el universo debería serlo. Fue partidario de
las ideas de Copernico y era un convencido panteísta
Es en el siglo XIX, más precisamente en el año 1886, que se levanta en Roma, lugar de su
inmolación, una estatua a su memoria, que lo muestra de pié, en posición orante.- Tal hecho desató enconadas controversias entre sus partidarios y detractores.
En nuestra ciudad mientras Caccia, acuña la hermosa medalla con motivo de la colocación de la piedra fundamental de la Iglesia Santa Rosa de nuestra ciudad, acuñaba para sus partidarios y hermanos de su logia la dedicada a Giordano Bruno, de indudable restringida divulgación en ese círculo.Es indudable que la labor de Marcos Vanzo se había desarrollado desde el año anterior
al que se conmemora como iniciación de su taller, posiblemente en forma particular y aun para
terceros, ya que en un sello de aproximadamente 16 cm. por S cm. que conservaba el taller de
159
�sus sucesores, el de Olinto Gallo, figuraba en su parte superior "VANZO Y GALLO" casa fundada en 1888.-
Creí ser poseedor de una de las obras maestras de Santiago Caccia pero lo que antecede
me convence de que la impronta es de paternidad de Marcos Vanzo.-
160
�CIERRE DE LAS XXII JORNADAS DE NUMISMATICA Y MEDALLISTICA
a cargo del Sr. Carlos J. Damato Presidente del
CIRCULO NUMISMATICO DE ROSARIO
No preside nuestra actividad un mero afán de comercio o de mercantilismo.
En todos los tiempos la Numismática lu:i sido objeto de estudios, parciales o generales, amplios o
estrechos, eruditos o plenos de sencillez.
Pero siempre tratando de ser cultores de la difícil, dificilísima sencillez, de ser ...sencillos y sobrios
en la apreciación de personajes, hechos e ideas que dieron en plasmarse en vivencias que, invariablemente,
marcaron la evolución de los pueblos y de su cultura.
Se dice que militamos entre el estudio y el hobby por la Numismática y la Medallística. No desmentimos estas facetas de nuestra vocación, pero la circunstancia es muy propicia para fijar algunos conocimientos.
Ln numismática es una Ciencia, que trata acerca del conocimiento de las monedas y medallas, principalmente de las antiguas.
Bien vale, alwra, evocar la prosa de Antonio Machado, que en su obra "Humorismos, Fantasías,
Apuntes, Consejos" nos dice con meridüma claridad:
" Moneda que está en la mano
quizá se deba guardar;
la monedita del alma
se pierde si no se da ".
Es que mostrar una moneda, es exhibir una faceta interesante del alma de un pueblo y la amable
prosa que la pondera, nos insta a mostrarla, a darla al conocimiento. Porque es por todos sabido que, la historia y la evolución de las naciones, sin el concurso de la moneda, como factor de intercambio, constituyen
un aporte insoslayable, que no puede, no pudo y no podrá subestimarse jamás.
Numismática proviene del vocablo griego "numisma" y reconoce también un significante derivado de la voz latina "nwnmus", que significa moneda o dinero.
El numismático:- o los numisnuíticos que venimos a ser nosotros- profesamos esta Ciencia, que
por cierto pennite determinar especiales e interesantes conocimientos.
No faltará quien reflexione con buen criterio, ¿Y. .. porqué lo hacen ?, ¿cuáles son esos especiales
conocimientos ?
Ln respuesta es sencilla: nos abocamos a describir medallas y monedas antiguas, con el fin de obtener provechosas conclusiones: no sólo por el trabajo artesanal de cada época; también porque tan humilde aporte posibilita burilar,cincelar y descubrir los
relieves muy diversos de nuestra cultura universal, lo que permite dimensionar usos, costumbres
e intercambios existentes desde los tiempos más remotos de nuestra civilización.
Entre nosotros, modestos operarios de la difusión para el conocimiento, tratamos de cultivar los
161
�méritos ciertamente valiosos de la especialización.
Así, tenemos siempre presente la tarea del Numismatógrafo, que es la persona que ha escrito un
tratado de numismatología, vocablo que ya los griegos denominaban nómisma, que es nada más y nada
menos, que un tratado sobre monedas y medallas.
Úl complejidad en cierto modo aparente de estas voces tan caras a nuestro afecto, no nos exime de
ponderar el escenario en que nos desenvolvemos.
No es ciertamente numerosa la difusión que tienen nuestros actos.
Úl "gacetilla" informativa que pregona nuestro andar y nuestras inquietudes, no siempre encuentra espacio en los medios de comunicación.
Curioso destino el de la palabra que aspira a ser difundida, que ancestralmente se refugió en la luminosa palabra -que basada en el valor de una mera monedilla -fue el primer peldaño de la escala informativa.
Pero no nos infunde incertidumbre esa realidad: no perdemos la esperanza de una mayor comprensión y no restaremos energías a la siempre tarea de difundir lo que nos parece esclarecedor, respetable, digno y decoroso.
Con respecto al Banco Central de la República Argentina, sentimos la necesidad de ponderar la
obra que realiza, el patrimonio que preserva y el rico repositorio documental que posee y promueve.
Esperamos que los esfuerzos perseveren, sin perjuicio de las graves dificultades del momento.
Confiamos que prosigan y se intensifiquen las funciones rectoras y enriquecedoras de una Institución que es señera y determinante.
Por nuestra parte, renovamos nuestro compromiso de colaboración y participación, en la certeza de
que habrá de encontrársenos siempre predispuestos a toda iniciativa
que signifique reconocer, apreciar y valuar en Sil justa dimensión, todo lo q11e concierne al conocimiento de nuestras raíces.
Porque los pueblos que olvidan su historia, están condenados a repetirla.
En nombre de la Institución que represento, nuestra reconocida gratitud por compartir su tiempo.
Y que todo sea para bien.
162
�Palabras Finales
A nuestros colegas de Tandil el mayor de los éxitos en las
XXIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMATICA
Y MEDALLISTICA.
Carlos Damato
Círculo Numismático de Rosario
CIRCULO NUMISMATICO DE ROSARIO
XXIII JORNADAS
NACIONALES DE
NUMISMATICA
Y MEDALLISTICA
TANDIL
16 Y 17 DE AGOSTO 2003
163
�Se autoriza la reproducción total
o parcial de los trabajos con
expresa identificación de la fuente.
Coordinación Elena Calabrese
Diagramación Fernando R. Soler
Rosario, agosto de 2003
�EDITADO POR :
CIRCULO NUMISMATICO DE ROSARIO
PUBLI CAC IO N N" 13
�
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 2000 y 2009
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2002 - Jornario.
XXII Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
Rosario,17 y 18 de agosto.
Publisher
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Centro Numismático de Rosario
2000
-
https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/53652/archive/files/4ae03b7821be254ae15d06992a76ab6b.pdf?Expires=1712793600&Signature=m8tkizKLnCs6cjdTl0O5ueacNxsAH7-3bbycbZ30CIwBd5X9LeQKPbIARghW-Y3r2t2gJWVLam3oVZUJ9EYJFiJrz2KTiVx5o%7EOoXrZx4S65nH22ArccaiwUZIVvk33NuS9KhbWPo1rSUR9HcjYbSJf1xI2qIohFdr9r5Ccb6FcWS-0zLfV9H56PQHpcpo83mRsp6l0jJaGPm0tA5neOPsjM%7ErX7fbodcDVLpPxG%7E0v-6e3bF-2AqFXeI92jr%7E5Z9k08nqwY6Zui5SUelHtlYZhZpNmbHUDFeChVGomdZ4KQA5i64nruhykajqMFYWndFiV6uTAryWX9mGamYFa5tQ__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM
4e95eb3b0462058db676134c158c304f
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Jornario
de las
XXIII Jornadas
Nacionales de Numismática y
Medallística.
Federación de Entidades Numismáticas y
Medallísticas de la República Argentina
FENyMA.
Organizadas por el
Centro Numismático y Medallístico del Tandil
Tandil 16 y 17 Agosto 2003.
1
�FEDERACIÓN DE ENTIDADES NUMISMATICAS Y
MEDALLÍSTICAS DE LA ARGENTINA
La Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas de Argentina
(FENyMA), fundada el 13 de Abril de 1985, es una institución de segundo grado
que tiene por objeto promover el desarrollo y la difusión de la Numismática y la
Medallística a nivel nacional e internacional, aunando esfuerzos individuales
para el bien común de ambas disciplinas y de las entidades que la integran.
La Federación sirve de vínculo entre las entidades miembros, para conglomerar
todas sus inquietudes y mantenerlas informadas de las novedades que se
produzcan. Para esto se cuenta con una página en internet, donde se canalizan
todas las informaciones y además cuenta con el boletín Electrum, donde
mensualmente informa sobre las actividades de los centros asociados.
CONSEJO DIRECTIVO 2001-2003
Presidente: Carlos Mayer
Vicepresidente: Roberto A. Bottero
Secretario: Daniel H. Villamayor
Tesorero: Carlos A. Graziadio
Vocal: Eduardo Sánchez Guerra
Revisora de cuentas titular: Dina Varela
Revisor de cuentas suplente: Héctor Barazzotto.
2
�Consejo Directivo 2003-2005.
Presidente: Héctor R. Barazzotto
Vicepresidente: Aldo H. Desio
Secretaria: Dina F. Varela
Tesorero: Alberto G. Valeri
Vocal: Alfredo J. González
Revisor de Cuentas titular: Carlos A. Mayer
Revisor de Cuentas suplente: Carlos A. Graziadio
Sede: Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba.
Dirección postal de la Federación: Independencia 488 (X5000IUJ) - Córdoba Argentina. Teléfono (03543) 422178 Fax: (0351) 4236087
Dirección postal del Boletín Electrum: Av. San Juan 2630 - C1232AAV Buenos
Aires - Argentina Teléfono: 54-11 4941-5156 Fax: 54-11 4308-3824
E-mail: fenyma@bigfoot.com
Página web: http://www.bigfoot.com/~fenyma
3
�CENTRO NUMISMATICO Y MEDALLISTICO DEL
TANDIL
Entidad civil sin fines de lucro, fundada el 16 de Mayo de 1998. Entidad
miembro de FENyMA, aglutina a coleccionistas de monedas, medallas, billetes,
fichas, bonos y afines. Posibilitando el intercambio de conocimientos, ideas, a
toda persona interesada en los antedichos coleccionismos.
Organiza muestras locales, regionales y nacionales. Realiza cuatro dispersiones
anuales de material numismático.
Sus reuniones se realizan en el Hotel Dior, céntrico establecimiento, los días
sábados de 16,30 a 18,30 hs. También se reúne el primer miércoles de cada mes a
las 21 hs. en el mencionado lugar.
COMISIÓN DIRECTIVA 2001-2003.
Presidente: Rodolfo José Franci.
Secretario: Trevisón Alberto
Tesorero: Boiardi, Eugenio
1er Vocal Titular: Rossanigo Arnaldo
2do Vocal Titular: Hansen Ricardo
3er Vocal Titular: Saltalamacchia Osmar
1er Vocal suplente: Garijo Eulogio (Revisor cuentas)
4
�CENTROS NUMISMATICOS E INSTITUCIONES AFINES
REPRESENTADAS
En el marco de las XXIII Jornadas se contó con la presencia de representantes
de las todas las entidades miembros plenarios, con excepción de Bahía Blanca y
el Centro Numismático Entre-Riano.
Centro Numismático de Tucumán,
Círculo Filatélico y Numismático de la Provincia de Santiago del Estero
Centro Filatélico y Numismático de Concordia
Centro Filatélico y Numismático de San Francisco
Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
Centro Filatélico y Numismático Villa Carlos Paz
Centro Filatélico y Numismático Villa María
Círculo Numismático de Rosario
Instituto de Numismática e Historiade San Nicolás de los Arroyos
Centro Filatélico Numismático Ituzaingó
Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades
Centro Numismático Buenos Aires
Asociación Numismática y Medallística de La Plata
Centro Filatélico y Numismático Carlos M. Pinto de Olavaria
Centro Numismático de Mar del Plata
Museo Numismático “José Evaristo Uriburu” del Banco Central de la
República Argentina
Adhesión Banco de la Provincia de Buenos Aires.
Centro Numismático y Medallístico del Tandil
Se contó también con la asistencia del miembro adherente, la Asociación
Numismática y Filatélica de Necochea.
5
�Comisión Organizadora XXIII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística.
Coordinación General: Rodolfo José Franci
Ricardo Alberto Hansen.
Comisión de Hotelería y Gastronomía: Rodolfo José Franci.
Comisión de Inscripciones y recepción: Darío M. Pey – Julieta C. de Pey.
Comisión Disertantes Invitados: Rodolfo José Franci.
Area de Exhibiciones: Mario Norberto Juarez – Alejandro Bugna.
Área de Prensa y difusión: Rodolfo Serra – Mario Norberto Juarez.
Subcomisión Recreación Acompañantes: Rodolfo José Franci.
Ricardo Hansen.
Área de Recepción de trabajos: Rodolfo José Franci – Ricardo Hansen.
Subcomisión de Finanzas: Ricardo Alberto Hansen – Mario Norberto Juarez.
Subcomisión de Subasta: Rodolfo José Franci- Ricardo Hansen.
6
�7
�8
�Congresistas Participantes de las XXIII Jornadas
Aleman, Fernando
Alzatti, Julio
Bacci, Silvio Marcos
Barazzotto, Héctor Rodolfo
Barros, Adrián Oscar
Beckmann, Guillermo A.
Bottero, Roberto Abelardo
Bugna, Alejandro
Cabrera, Horacio A.
Calabrese, Elena
Canalicchio, Francisco Umberto
Castellucci, Juan
Catena, Teobaldo
Chao, Fernando
Cirille, Oscar Enrique
Cohen, Mariano Alejandro
Damato, Carlos José
De Ansó, Federico
Demarchi, Mario Ernesto
Derman, Alberto
Durá, Alberto
Fernandez, Jorge Enrique
Fittipaldi, Héctor
Franci, Rodolfo José
Gambetta, Héctor Mario
Gancedo, Rubén
Gómez, Ricardo
Gonem, Raul Victor
Graziadio, Carlos Alberto
Hansen, Ricardo
Harkes, Alberto Ramón
Hernandez Mesón, Antonio
Iezzi, Marcelo
Inza, Juan
Iuliano, Fernando
Izuel, Héctor Juan
Jara Moreno, Carlos
Khovisse, Sofía
Langa, Miguel Edgar
Lin Ophag Youg
Malizia, Norberto
Martín, Carlos Alberto
Martinez, José Antonio
Mayer, Carlos Alberto
Mendiola de Testani, Miren
Morucci, Miguel Angel
Muchinik, Mario
Oraindi, Julio Javier
Ortiz, José María
Osorio, Alicia Beatriz
Padorno, Manuel Ramón
Paura, Viviana Clara
Peruilh, José Oscar
Pesciarelli, Rubén
Pey, Julieta Cesarano de
Pey, Marcelo Darío
Pezzano, Luciano
Pinelli, Fabio
Pomato, Mario Héctor
Pons, Luis Angel
Rizzo, Sergio Oscar
Rossanigo, Arnaldo
Ruiz Calderón, Fernando C.
Salinas, Carlos Alberto
Saltalamacchia, Osmar
Sanchez Guerra, Eduardo Manuel
Santa María, Adolfo H.
Scardin, Eduardo
Spina, Gustavo Adolfo
Stanik, Mirko
Tonnarelli, Sergio Oscar
Trevison, Alberto
Varela, Dina
Varone, Mario Ricardo
Vietri, Rafael Mario
Villamayor, Daniel H.
9
�Índice de los trabajos presentados en las Jornadas
Autor
Titulo
Carlos Jara Moreno
Contramarcas de Tesorería chilenas sobre moneda patria argentina
(1813, 1815)
Federico de Ansó
Breve refererencia a la amonedación de Guatemala y de un ejemplar de
moneda patria contramarcada en dicha nación.
Un curioso ejemplar bimetálico argentino de 1955.
Luciano Pezzano
El Reverso de las primeras monedas patrias.
El Sol en Venezuela.
Mario Demarchi
Estudio sobre bonos LECOR - 2º Parte.
Carlos Damato
Bazor.
José A. Martinez
Medallas de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística de
la Argentina.
Rubén H. Gancedo
Serie de trabajos sobre variantes de cuño de monedas de Potosí.
Cómo se determina un cuño y sus variantes, en las líneas de peso
moneda nacional hasta peso convertible.
Serie de trabajos sobre variantes de cuño de monedas de cuproníquel y
bronce de aluminio de Peso Moneda Nacional.
Serie de trabajos sobre variantes de cuño de monedas de la Ley 18.188
Variantes de cuño de Medio Centavo Línea Austral 1985.
Variantes de cuño de Línea Peso 1 peso y 10 centavos.
Manuel Padorno
Medallística médica gallego-argentina.
Teobaldo Catena
Monedas Falsas o botones gauchescos
Dos noticias sobre botones.
Fernando Chao
Billetes para Presos.
Fernando Ruiz
Calderón
Billetes del Almirante Brown. Ley 3062. Valor 1 $ Moneda Nacional.
A. Fernández Mesón
Un aporte al conocimiento y la catalogación de las fichas de Tucumán.
Guillermo A. Beckmann Certificados de cancelación de deudas de la Provincia. de Tucumán.
Emisiones años 1965-1966.
Lucrecia Quiroga
Dos ensayos monetarios erróneamente clasificados.
10
�Expositores
Rubén Gancedo: Monedas Hispanoamericanas, Moneda de Mendoza,
Medallas de Patricias Argentinas.
Osmar Saltalamacchia: Fichas y medallas de Tandil.
Eduardo Sánchez Guerra: Fichas de estancia.
Carlos Mayer: Medallas de las Jornadas de la FENyMA.
Fernando Luliano: Monedas patrias Potosí reselladas.
Rodolfo Franci: Monedas patrias de Potosí reselladas.
Carlos Jara Moreno (Chile): Monedas patrias e Hispanoamericanas
reselladas.
Marcelo Iezzi: Colección de Euros.
Roberto Bottero: Billetes argentinos con motivo San Martín.
José María Ortiz: Medallas y fichas de Tandil.
Ricardo Hansen: Fichas de Canteras de Tandil.
Carlos Salinas: monedas romanas y medioevales.
11
�Medalla de las XXIII Jornadas
La medalla conmemorativa de las XXIII Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística fue diseñada teniendo en cuenta el método de confección acordado
entre la Comisión Directiva del Centro y el escultor.
Son medallas acuñadas en cobre, de 2 milímetros de espesor, 30 milimetros de
diámetro y 12 gramos de peso.
Se utilizaron cuños de acero “mil cuarenta y cinco” torneados grabados con
ácido y cincelados y terminados a mano.
La característica más destacable es que toda la operación de construcción de los
cuños y cospeles, tanto como el método de acuñación fueron totalmente hechos en
forma artesanal.
Los cospeles de cobre fueron cortados y pulidos a mano.
Los cuños fueron grabados con ácido bajo el método de traspaso de imagen
serigráfica.
La acuñación fue hecha en prensa de tornillo con el aporte de golpe de mazo.
En su diseño presenta en el anverso la imagen central de la Piedra Movediza,
símbolo de nuestra ciudad, enmarcada en texto con la leyenda “16 y 17 de Agosto
de 2003” fecha de las jornadas y al pie la palabra “Tandil”.
En el reverso, se acuñó el texto “23” en números romanos, destacándose en la
mitad superior, complementando en la parte inferior con el siguiente texto:
Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
Bordeando todo el texto fueron incorporadas al diseño, laureles de cierta
abstracción formal.
Se acuñaron 100 ejemplares en cobre.
12
�El autor del diseño y acuñación es el Artista Plástico José Ambrosio Rossanigo
(Tandil – 1958).
PROGRAMA DE ACTIVIDADES
5º Aniversario del Centro Numismático y Medallístico del Tandil
180º Aniversario de la ciudad de Tandil.
Las actividades académicas de las Jornadas se realizarán en el Museo Municipal de Bellas Artes, sito en
Chacabuco 357, Tandil.
Sábado 16 de agosto
10.00 hs Recepción y acreditación. Sala Manuel Cordeu.
11.00 hs. Acto de apertura de las Jornadas. Salón Auditorium del museo.
Himno Nacional Argentino
Palabras alusivas del Intendente Municipal de Tandil.
Palabras de bienvenida del presidente del C.N M.T.
Palabras de apertura por el presidente de Fenyma
11.20 hs. Conferencia de apertura: “ La Numismática como arte y su relación con la
Historia “. Por Ricardo Gómez. Sala Auditórium.
12.00 hs. Presentación del Jornario de las XXII Jornadas – Rosario 2002.
12.15 hs. Apertura del Salón de Exposiciones. Salas Vicente Seritti y Antonio Fortunato.
12.30 hs. Vino de Honor. Sala Antonio Fortunato.
14.00 hs. Habilitación de stands de venta - canje de material numismático. Sala Ernesto Valor.
Exhibición de lotes del remate numismático. Sala Antonio Santamarina.
15.30 hs Primera Sesión de Lectura de Trabajos. Sala Auditorium.
Paseo de acompañantes. Salida desde Dirección de Turismo, 9 de Julio 555,
Local 6.
18.00 hs. Disertación. Los Resellos de Tesorería chilenos sobre Moneda Patria de
Provincias Unidas. Por Carlos Jara Moreno (Chile). Sala Auditórium.
19.30 hs. Remate numismático. Salón Auditorium Museo Bellas Artes.
21.30 hs. Noche libre. Cena Optativa en Resto-bar La Uni. Irigoyen 662.
Domingo 17 de agosto
09.00 hs. Habilitación de stands de venta-canje de material numismático hasta las 17,30
hs. Sala Antonio Santamarina.
09.30 hs. Segunda Sesión de Lectura de Trabajos
11.00 hs. Mesa redonda - Debate. Tema: " Las canteras de Tandil y sus medios de pago”. Sala
Auditórium.
12.30 hs. Receso.
15.30 hs. Asamblea de delegados de Fenyma. Salón Auditorium del Hotel Libertador.
Mitre 545.
16.30 hs. Finalización lectura de trabajos.
21.00 hs. Cena de Despedida. Salón Hotel Libertador. Mitre 545.
Entrega de diplomas y medallas.
Avisos
Invitación a las Jornadas del 2004
Palabras de clausura del Presidente de Fenyma
Palabras de despedida del presidente del C.N.M.T.
Lunes 18 de Agosto.
13
�09,30 hs. Paseo para los asistentes que permanezcan en Tandil. Incluye almuerzo.
Salida desde la Municipalidad, Belgrano y Fuerte de la Independencia.
PALABRAS DE BIENVENIDA DEL PRESIDENTE DEL
C.N.M.T.
Sr. Intendente Municipal
Sr. Presidente de FENyMA
Sr. Secretario de Cultura de la Municipalidad de Tandil.
Sra. Directora del Museo Municipal de Bellas Artes
Sra. Directora de Turismo
Sres. Presidentes de los Centros e Instituciones de todo el país.
Estimados amigos y colegas congresistas del país y del exterior.
Acompañantes y público en general.
Para alegría de todos ustedes seré muy breve
Me encuentro gratamente sorprendido por la gran concurrencia a nuestras
XXIII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, cosa que imaginaba
sabiendo los amigos que hemos cosechado en estos años.
Quiero dejar inauguradas estas jornadas que son mi último acto como Presidente
del Centro Numismático y Medallístico del Tandil
Agradezco al Sr. Intendente Municipal, Indalecio Oroquieta el gran apoyo
recibido para que éste evento sea hoy una realidad.
También quiero agradecer a la Sra. Miletti, directora del Museo Municipal de
Bellas Artes, que nos alberga, haciendo extensivo el agradecimiento al personal a
sus órdenes. Asimismo nuestro agradecimiento a la Sra. Helena Berestain de la
Dirección de Turismo.
Quiero realizar una especial mención al Sr. José Rossanigo por el diseño de la
medalla conmemorativa y la enorme tarea de confección de los cuños, labor que
realizó totalmente ad honores.
No puedo dejar de agradecer la enorme colaboración de los miembros de nuestro
centro en su desempeño en las distintas comisiones.
Agradezco a las empresas que colaboraron en la organización.
Agradezco por último, a mi familia, por soportar la locura de estos meses, las
ausencias, a veces el malhumor cada vez que algo no salía como se esperaba y
especialmente por mancarme ésta pasión que hoy nos reúne.
Recordamos en esta fecha un nuevo aniversario del fallecimiento del Libertador
Gral. José de San Martín, vaya en éste acto nuestro recuerdo emocionado.
14
�Nada mas, a disfrutar de las jornadas y les recuerdo que a las 11 horas estará la
conferencia inaugural del Sr. Ricardo Gómez sobre “La Numismática como arte
y su relación con la historia”
Muchas gracias.
DISCURSO DE APERTURA DEL PRESIDENTE DE
FENyMA
Apertura XXIII Jornadas - Tandil, 16/08/2003:
Queridos amigos, tengan Uds. muy buenos días, bienvenidos y gracias por estar
en esta hermosa ciudad de Tandil. Nuevamente estamos por dar comienzo a la
fiesta mayor de la Numismática Argentina.
Siento una profunda alegría de volver a reencontrarnos para disfrutar la pasión
que nos une: la Numismática.
Cada año un centro encara la organización de una nueva Jornada, es un
compromiso de no fácil realización, pues las expectativas de los numismáticos
para cada jornada es muy grande. Pero tengan la plena seguridad que los amigos
de Tandil se han esforzado plenamente.
Tengan en cuenta, y me incluyo, pues gente de mucho peso en la Numismática,
quiere que todo sea un éxito, pero tenemos que tratar de no estar muy cerca
entre nosotros, para que por las dudas no se hunda el piso.
Veintitrés años consecutivos e ininterrumpidos, hacen que las Jornadas sean un
clásico y de una importancia cultural que no llegamos a darnos cuenta. La
cultura es sinónimo de civilización y progreso intelectual.
Así que no sólo tenemos que disponernos a disfrutar sino que también debemos
esforzarnos en ir cada año elevando el nivel de las ponencias, es una gran
responsabilidad. Y aquellos que aún todavía no se han animado por diversas
razones, traten para el futuro de encarar una presentación.
Estudien e investiguen mucho, sino no vamos a saber que pieza comprar. y
tampoco se desesperen si no pueden adquirir una moneda, medalla, etc., no es lo
más importante. Nunca hay que confundir el ser con el tener, es más importante
ser un coleccionista que tener una colección.
Que nunca se nos agote la capacidad de asombrarnos de algo cada día y cada día
habremos aprendido algo. Tenemos mucho que aprender siempre.
Aprovechemos esta oportunidad de compartir una nueva Jornada, para
aprender, para reencontrarnos con los amigos y participar de todas las
15
�actividades que nos han preparado el Centro Numismático y Medallístico del
Tandil.
No nos demoremos más, tengo el honor y el placer de declarar oficialmente
inauguradas las Vigésimo terceras (XXIII) Jornadas Nacionales de Numismática
y Medallística, que es nuestra Fiesta.
Acto inaugural XXIII Jornadas. Cdor. Carlos Mayer. FENyMA, el Intendente de Tandil, Ing. Indalecio
Oroquieta y el Presidente del CNMT, Dr. Rodolfo Franci.
16
�Contramarcas de Tesorería chilenas sobre moneda patria
argentina (1813, 1815)
Carlos Jara.
Introducción:
El tema de las contramarcas chilenas de Tesorería sobre moneda patria argentina ya
ha sido tratado en Argentina por Alberto Derman1 y H. Carlos Janson2. Este artículo
pretende ampliar los antecedentes expuestos en las dos fuentes antes mencionadas,
extendiendo por una parte las referencias documentales, y por otra el censo tanto de las
piezas auténticas como de las falsificaciones. Asimismo, se propondrá una cronología de
las principales falsificaciones existentes conocidas actualmente
1. Algunos antecedentes sobre circulación de moneda argentina
republicana en Chile, antes de 1832:
No es necesario detenerse en el período colonial, durante el cual la moneda colonial
hispanoamericana circulaba libremente en ambos territorios. Evidentemente, las
acuñaciones de emergencia realizadas, por ejemplo en Buenos Aires 3, eran para
circulación local y no tenían curso legal en otros territorios. Nos centraremos por lo
tanto en la circulación en Chile de las primeras acuñaciones independentistas
argentinas, esto es las monedas patrias acuñadas en Potosí en 1813 y 1815.
Una vez iniciado el proceso de independencia de las ambas repúblicas, motivados por
razones políticas y dado que en teoría dicha moneda patria tenía la misma ley y que la
colonial española4, el gobierno chileno decidió ordenar la libre circulación de dicho
conjunto de piezas, mediante decreto fechado 7 de Septiembre de 1813.
Decreto de 7 de Septiembre de 1813
“Las monedas recientemente acuñadas en la casa de Potosí con los signos
característicos de la Libertad y Unión de las Provincias del Rio de la Plata, circularán y
serán admitidas en el Estado de Chile, con el mismo valor legal y corriente que las de
igual clase del antiguo cuño, por tener la propia ley y peso, según resulta de los
reconocimientos practicados, y en consideración a la última alianza, recíprocos
intereses y relaciones que unen ambas potencias”
1
Derman, Alberto: Contramarcas chilenas sobre monedas argentinas, Separata de “Cuadernos de Numismática”, Tomo
VII, No 24, Agosto de 1980.
2
Janson, H. Carlos: La moneda circulante en el territorio argentino, Buenos Aires, 1997.
3
Osvaldo Mitchell documentó por ejemplo la emisión de cuartillos de plomo en Buenos Aires en el siglo XVIII.
4
Análisis posteriores han demostrado sin embargo que esto estas piezas a veces no presentan la ley de fino correcta.
17
�Posteriormente, cuando se inició en la Rioja y Tucumán la acuñación de moneda a
semejanza de la macuquina, algunos pagos del intercambio comercial se efectuaron con
estas nuevas piezas. Rápidamente, las aduanas y los comerciantes chilenos notaron las
deficiencias de ley de estas “seudo-macuquinas”, prohibiéndose por ende su circulación
en decreto de 18245:
En 1824, la ceca de la Rioja inició la producción de moneda acordonada, y similar en su
diseño a la moneda patria argentina. Dado el gran parecido entre estas dos series de
piezas, la circulación de la moneda riojana de cordoncillo tuvo curso en la práctica
hasta principios de 1832, sin que se hubiese emitido autorización oficial alguna.
Figura 1: Monedas insurgente de 1815 y riojana de 1826,
de diseños similares.
Existían sin embargo fuertes sospechas sobre la falta de ley de estas piezas riojanas, lo
que motivó el ensaye de una muestra de ellas en el año de 1832, por decreto de 25 de
Julio de 1832. Los detalles de este ensaye eran aparentemente desconocidos hasta ahora
y los presentaremos a continuación.
2. Ensaye de piezas riojanas en 1832 y su posterior prohibición
para circular.
Santiago, 3 de Agosto de 1832.Tesorería General6.
Al señor superintendente de la Casa de Moneda.
En cumplimiento del Supremo decreto de 25 de Julio último remitimos a manos de VS
por las de Dn. Joaquín Bera diez y seis monedas para su ensaye de las acuñadas en la
Rioja que hasta ahora hemos colectado, las siete de oro y nueve de plata a saber:
Cuatro onzas de oro de los años 1826, 28, 29 y 31 y tres cuartos de onza del propio
metal de los de 1824, 25 y 26.
5
Notemos que este decreto se refiere a las acuñaciones que imitaban a la macuquina y no a las acuñaciones circulares
con fecha 1823. Estas últimas probablemente nunca llegaron a circular en Chile debido a su poca acuñación y a su
carácter de moneda de necesidad.
6
Archivo Nacional de Chile: Ministerio de Hacienda, sección Casa de Moneda, año de 1832.
18
� Cuatro pesos fuertes de los años de 1827, 28, 30 y 31, dos cuatros del citado metal
de los de 828 y 32 y tres doses la misma materia de los de 824, 25 y 26.
De cuyo recibo nos remitirán el certificado de estilo para comprobar la partida de
nuestra data. Con este motivo tenemos el honor de saludar a VS y el de ofrecerle las
consideraciones de nuestro aprecio.
(firmado) José Ramón de Vargas y Bebal. El Tesorero no firma por ocupación.
Figura 2: comunicado que indica el envío de las piezas
riojanas para ser ensayadas en la Casa de Moneda de
Santiago, y resultados parciales de dicho ensaye.
Los resultados detallados del anterior ensaye pueden leerse en los apéndices, y se
resumen a continuación:
Peso (g)
Ley (mil. de fino)
8 Escudos 1826
OK
0,828
8 Escudos 1828
OK
0,695
8 Escudos 1829
OK
0,713
8 Escudos 1831
OK
0,828
2 Escudos 1824
OK
0,766
2 Escudos 1825
OK
0,896
2 Escudos 1826
OK
0,854
Tabla 1: resultado del ensaye de Agosto de 1832 de
monedas riojanas de oro.
19
�Peso (g)7
Ley (mil. de fino)
8 Reales 1827
-0.399
0.750
8 Reales 1828
-0,499
0.856
8 Reales 1830
+ ?8
0.906
8 Reales 1831
+ ?9
0.875
4 Reales 1828
- 0,150
0.863
4 Reales 1832
+ 0,150
0.856
2 Reales 1824
OK
0.865
2 Reales 1825
OK
0.917
2 Reales 1826
- 0.2495
0.913
Tabla 2: resultado del ensaye de Agosto de 1832 de
monedas riojanas de plata.
El referido ensaye demostró por lo tanto la falta de ley de las piezas riojanas, derivando
luego en la prohibición de su circulación por decreto de 17 de Agosto de 1832, como se
señala en el siguiente comunicado:
Señor Secretario de Estado en el Departamento de Hacienda.
Casa de Moneda, Agosto 22 de 1832.
Atento a la nota de VS fecha diez y siete del mes que rige que recibí ayer, y en que se
sirve transmitirme el superior decreto de la misma fecha por el que se manda no se
admitan en las oficinas fiscales las monedas de oro y plata acuñadas en la Rioja se ha
hecho saber al Tesorero para su total cumplimiento para que tome razón y al Contador
archive según ordenanza.
Dios guarde a VS muchos años.
(firmado) Portales.10
3. Las contramarcas de tesorería chilenas sobre moneda patria
argentina por decreto de 29 de Marzo 1833.
7
Se refiere a la diferencia en el peso con respecto al legal correspondiente a la denominación.
El informe indica un exceso en el peso pero no la cifra exacta.
9
El informe indica un exceso en el peso pero no la cifra exacta.
10
Archivo Nacional de Chile, Ministerio de Hacienda, vol.112.
8
20
�Como hemos visto, luego del decreto de 17 de Agosto de 1832, se había prohibido la
circulación de la moneda riojana, y la moneda patria seguía teniendo curso legal en
Chile. Sin embargo, la gran similitud entre ambas, que inicialmente había permitido la
circulación de la riojana a la par de la patria, arrastraba ahora a esta última al
descrédito entre la población chilena, sobre todo en los sectores analfabetos, incapaces de
diferenciar entre piezas de cada serie. Para mantener en la práctica la circulación de la
moneda patria, se ordenó por lo tanto, en seis tesorerías de Chile (Chiloé, Concepción,
La Serena, Santiago, Valdivia y Valparaíso), resellar 11 todas las monedas patrias de
1813 y 1815 que ingresasen a ellas, con el escudo de armas de Chile y el lugar donde se
sella, antes de devolverlas a la circulación. Una vez contramarcadas (y por ende
diferenciadas de la moneda riojana de cordoncillo) dichas monedas patrias podrían
nuevamente circular sin inconvenientes. La operación de contramarcar fue ordenada
por el decreto de 29 de Marzo de 1833.
Decreto de 29 de Marzo de 181312
Santiago, 29 de Marzo de 1833.
Deseando el Gobierno remover los obstáculos que embarazan el libre giro de la moneda
de oro y plata sellada en Potosí con el cuño de la República Argentina, y que por una
equivocada inteligencia del decreto de 17 de Agosto del año anterior se ha confundido
con la moneda de la Rioja cuya circulación tácitamente se prohibió en esa fecha, ha
acordado y decreta:
1. Las Tesorerías de Santiago, Valparaíso, Chiloé, Valdivia, Concepción y la Serena
admitirán las monedas de oro y plata selladas en Potosí con el cuño de la República
Argentina.
2. A cada una de dichas monedas se antes de emitirlas de nuevo a la circulación se le
pondrá una contramarca con el escudo de armas de Chile y el lugar donde se sella.
3. Para que pueda darse cumplimiento a esta disposición se abrirán en la Casa de
Moneda cuños particulares que deberán remitirse a los jefes de las expresadas
Tesorerías.
4. Dichos jefes cuidarán de que al estampar la contramarca quede libre la parte del
sello primitivo en que conste el lugar donde hubiese sido acuñada la moneda.
5. Si resultare resellada con las armas nacionales una o más monedas que no sean de
Potosí, perderá su empleo sin prejuicio de las demás penas que las leyes imponen a
los falsificadores el tesorero que cometiese este crimen.
6. Mientras se remiten los cuños que deberán servir para el resello conservarán en
depósito las Tesorerías mencionadas en el artículo 1ro toda la moneda que sea
necesario contramarcar.
11
Preferimos seguir la terminología definida por H. Burzio para “resello”, esto es un resello es una contramarca que
lleva el escudo de armas del país que la aplicó.
12
Archivo Nacional de Chile, Ministerio de Hacienda, sección Intendencia de Chiloé, año de 1833.
21
�7. Desde que la moneda de Potosí tenga el escudo de las armas de la República será
recibida en las oficinas fiscales en general y su admisión obligatoria en los cambios
y transacciones particulares.
Tómese razón en las oficinas que corresponda. Trascríbase e imprímase. (firmado)
Rengifo.
Como lo señaló correctamente A. Derman13, todos los cuños de las contramarcas de cada
Tesorería fueron abiertos en la Casa de Moneda de Santiago, y comparten por ende los
punzones de los volcanes en erupción que lleva su diseño, así como los punzones de las
letras empleadas en las abreviaciones de cada tesorería.
La coincidencia de los punzones empleados, tanto en el motivo de los volcanes en
erupción como en las letras, sumado al pedigrí “intachable” de algunas piezas, y al
hecho que siempre la moneda resellada fue la correcta, han permitido establecer que el
siguiente conjunto de piezas son legítimas:
Figura 3: resello auténtico de la Tesorería de La Serena
sobre 2 Reales 1813 (imagen ampliada).
13
Derman, op. cit., pp.5.
22
�Figura 4: resello auténtico de la Tesorerías de Chiloé
sobre 1 Real 1815 (imagen ampliada).
Figura 5: ampliación de resello auténtico de la Tesorería
de Santiago.
Figura 6: resello auténtico de la tesorería de Valparaíso
sobre 2 Soles 1815 (imagen ampliada).
El tipo de contramarcas que hemos señalado como auténtico ya había sido calificado
como tal por Derman. Sin embargo, dicho autor también desechó la siguiente pieza 14,
14
Derman, op. cit., pp.4.
23
�cuya ilustración permite apreciar el resello como auténtico. Véase la coincidencia entre
el resello de dicha pieza y el de una pieza de 2 Reales de 1813 ilustrada por Medina,
esta última indiscutiblemente auténtica:
Figura 7: pieza de 8 Soles de 1815 con resello auténtico de
La Serena (anteriormente señalada como falso) y pieza de
2 Reales de 1813 con resello auténtico de La Serena.
El pedigrí de la anterior e importante pieza de 8 Soles que hemos logrado determinar es
como sigue: Jacques Schulman (192415) - colección Peltzer16 - colección Guttag17 Henri Christensen (196718).
Como hemos visto, los cuños de los resellos llevan como leyenda el nombre abreviado de
la localidad de las respectivas tesorerías, como sigue:
CHIL. (Chiloé), CON. (Concepción), SER. (La Serena), SAN. (Santiago), VALD.
(Valdivia), y VALP. (Valparaíso).
La coincidencia de las tres primeras letras (VAL) en el nombre de Valparaíso y Valdivia
hizo necesario que, para estas dos tesorerías, se agregara una letra más en la leyenda
de la contramarca para así poder distinguirlas. Todas las otras leyendas se constituyen
de las tres primeras letras del nombre de la tesorería seguida de un punto, para indicar
la abreviación. Recalcamos que en el caso de la tesorería de Chiloé, las tres primeras
letras son en realidad cuatro, pues en aquella época, “CH” era una sola letra.
Schulman, Jacques: Collections de M. A. J. Van Eyndhoven, d’un amateur zéelandais at d’autres
provenances, 27 de Marzo de 1924, lote 2421 (ilustrado)..
16 Glendining & Co. Limited, Catalogue of the Peltzer Collection of American Coins, June 20, 1927, lote
1024 (ilustrado).
17 Edgar Adams, The Julius Guttag collection of Latin American coins, New-York, 1929, 1005a
(ilustrado).
18 Henri Christensen: subasta de Mayo de 1967.
15
24
�Notemos por último que la contramarca puede encontrarse, contrariamente a lo
propuesto por Derman19, indistintamente en el anverso o reverso de la moneda, e incluso
existen pieza auténticas contramarcadas en ambas caras. El 4to artículo del decreto de
Agosto de 1833 (Dichos jefes cuidarán de que al estampar la contramarca quede libre la
parte del sello primitivo en que conste el lugar donde hubiese sido acuñada la moneda),
debe interpretarse no como que la moneda se contramarcaba en el lado del escudo, sino
que si fuese contramarcada en dicho lado, no se oblitere la marca de ceca de Potosí de la
pieza con el resello (si se contramarcaba en el lado del sol, podía serlo en cualquier
ubicación). No se conocen piezas contramarcadas con resellos auténticos de dos o más
distintas tesorerías, pues como bien lo señala Derman20, bastaba la contramarca de una
tesorería para que una pieza patria pudiese de nuevo circular libremente.
Para mejorar el censo de piezas auténticas, podemos añadir las siguientes piezas a las
catalogadas por Janson:
1 R 1813 contramarcada “SAN” (ex. colección Pampin, referenciada en CNCH
68).
8 R 1813 contramarcada “CON” (ex colección Luis Ross, actualmente en Chile).
2 R 1813 contramarcada “VALP” (ilustrada por José Toribio Medina21 en Las
Monedas Obsidionales Hispanoamericanas).
2 S 1815 contramarcada “VALP” (ilustrada en el catálogo de la colección H. D.
Gibbs22, y ya mencionada por Derman).
4 R 1813 contramarcada “VALP” (colección privada EEUU).
Veremos a continuación algunos datos interesantes sobre las numerosas falsificaciones
de la serie de contramarcas a la cual nos hemos referido.
4. Cronología propuesta para los principales grupos de piezas
falsificadas.
La primera aparición de piezas falsificadas ocurre en la venta de Fonrobert23, en la cual
se subastan dos piezas, un 8 Reales de Iturbide 1823 de Méjico (lote 9985), y un 1
Centavo de EEUU de 1819 (lote 9987), ambas reselladas con una buena imitación de
la contramarca VALP., (la misma en ambas monedas).
Derman, op.cit., pp.3: “por el cuarto artículo, se establece que la contramarca será aplicada dejando
libre la marca de la ceca, lo que indica que se colocará del lado del escudo argentino".
20 Derman, op.cit., pp.9.
21
Medina, José Toribio: Las Monedas Obsidionales Hispanoamericanas, Santiago, 1919.
22 Schulman, Hans: subasta de la colección H. D. Gibbs, 18, 19 de Marzo de 1966, lote 966.
23 Weyl, Adolph: Die Jules Fonrobert Sammlung…, Berlin, 1878.
19
25
�Figura 8: pieza de 1 Centavo de 1819, contramarcada con
un resello falso VALP., ex Fonrobert (imagen ampliada).
La pieza de 1 Centavo pasó luego a las colecciones Peltzer 24, Guttag25, y Gibbs26. La de
Iturbide finalmente ingresó a la colección del Banco de Chile, donde permanece
actualmente. Ambas son falsificaciones por no corresponder los punzones de sus resellos
con los de los auténticos. Además, las monedas de base no son monedas patrias, que
eran las únicas susceptibles de ser contramarcadas.
¿Cual es el origen de estas dos piezas? Notemos primero que Fonrobert también poseía
una pieza auténtica resellada en Valparaíso (2 Soles 1815, lote 9986), y que la
atribución del catalogador Adolph Weyl es fantasiosa, pues indica que esta contramarca
corresponde a una emisión de emergencia de Valparaíso bajo Francisco Vicuña en 1829.
Esta mala atribución indica que, hasta esa fecha, los círculos numismáticos europeos
desconocían contramarcas de otras tesorerías, y que por lo tanto este conjunto de tres
piezas contramarcadas VALP. podía eventualmente corresponder a una acuñación de
emergencia local de dicha ciudad. En nuestra opinión, las dos piezas fueron hechas
expresamente para Fonrobert, tomando como modelo de la contramarca, la de la pieza
auténtica en su misma colección. Para apoyar esta teoría, basta recordar que existen
antecedentes de otras piezas falsificadas para este famoso coleccionista27.
Glendining & Co. Limited: Catalogue of the Peltzer Collection of American Coins, June 20, 1927, lote
1028 (ilustrado).
25
Edgar Adams: The Julius Guttag collection of Latin American coins, New-York, 1929, 1006a
(ilustrado).
26 Schulman, Hans: subasta de la colección H. D. Gibbs, 18, 19 de Marzo de 1966, lote 965.
27 Kurt Prober considera por ejemplo como falsas dos piezas de 8 Reales contramarcadas con una
imitación del carimbo de Minas Gerais pero con una “M” y una “P” en el centro del globo terráqueo.
Además, una pieza de 1 dollar de EEUU del tipo “liberty seated” contramarcada con “F VII” coronada
para las Indias Occidentales danesas fue desechado como falsificación por Jorgen Sömod.
24
26
�Figura 9: descripción en el catálogo de la colección
Fonrobert de tres piezas contramarcadas VALP.
Luego de la venta de Fonrobert, y hasta la mitad de la década de 1920, aparecen
algunas pocas piezas contramarcadas en varias tesorerías, todas ellas auténticas, lo que
indica que no se siguieron produciendo falsificaciones durante ese período. Las dos
piezas más relevantes aparecidas en este intervalo de tiempo son las dos piezas de la
colección Ulex28, que son sin lugar a dudas las mismas que luego pasarían a la colección
Marco del Pont29. Estas dos piezas, aunque no se ilustran en el catálogo de la subasta,
se describen como sigue:
3640 2 Reales 1813 de Rio de la Plata, con contramarca 3 montañas,
debajo CHIL; lo mismo con San. (Santiago). S.g.e.
Figura 10: descripción del lote 3640 de la subasta de la
colección Ulex.
Hess, Adolph: Sammlung des Herrn Georg F. Ulex, Hamburg, Frankfurt, May 11, 1908, lote 3640.
El pedigrí correcto de estas dos piezas es por ende que Marco del Pont las adquirió probablemente en la
subasta de Ulex, y no, como lo indica Derman, en la segunda mitad del siglo XIX.
28
29
27
�Figura 11: ilustración en Derman de las dos piezas de la
colección Ulex.
Posteriormente, aparecen tanto en subastas como en colecciones, principalmente
argentinas pero también extranjeras30, un grupo de piezas contramarcadas con una
serie de punzones falsificados, los cuales están representados por las piezas de la
colección Berasategui, que fueron recientemente catalogadas por E. Oliveira Cesar.
Puesto que los punzones de las contramarcas se repiten entre las diferentes piezas, y que
existen fuertes antecedentes de falsificación en Argentina de otras contramarcas 31
durante ese período, nos inclinamos a pensar que este grupo de falsificaciones se fabricó
en Argentina, debido a la demanda local por estas piezas. Presentamos a continuación
las ilustraciones de varias de estas piezas, las cuales nos fueron gentilmente facilitadas
por Dn. Fernando Chao (H).
30
31
Véase por ejemplo: J. C. Morgenthau, Waldo Newcomer collection, New-York, 12 de Febrero de 1935.
Por ejemplo, las contramarcas brasileñas de Cuyabá (tipo “960 C”) y “Matto Grosso”.
28
�Figura 12: piezas con contramarcas falsas de la colección
Berasategui.
Figura 13: piezas con contramarcas falsas de la colección
Berasategui.
Figura 14: piezas con contramarcas falsas de la colección
Berasategui.
Figura 15: piezas con contramarcas falsas de la colección
Berasategui.
Notamos que las contramarcas falsificadas anteriores casi 32 siempre están sobre la
moneda de base correcta, o sea patria de 1813 y 1815. Se conocen contramarcados con
los mismos punzones falsos, una pieza de 8 Reales de Iturbide de 1822, y un centavo de
1819 de EEUU (contramarcados SER, ambas piezas), sin duda hechos pensando que las
dos piezas similares de la colección Fonrobert eran auténticas. Otra colección formada
en ese período que contenía piezas con contramarcas falsas, muy probablemente de un
32
Hay en la colección Berasategui un 2 S de la Rioja contramarcado SER. (véase fig. 13).
29
�origen distinto33, es la colección Arrieta Cañas34, que luego fueron dispersadas en ventas
de Almanzar35 y H. Christensen36. Una pieza que probablemente sí pertenece a este
grupo, es la pieza potosina colonial de 8 Reales con resello CHIL, ilustrada en
Elizondo37.
Figura 16: piezas falsificadas de la colección Arrieta
Cañas.
Finalmente, el último conjunto importante de piezas falsificadas corresponde, según
nuestras indagaciones, a una emisión realizada en Concepción en los años 1960, la cual
se caracteriza por la gran variante de piezas contramarcadas, no limitándose a
monedas patrias, sino extendiéndose a piezas coloniales hispanoamericanas, 960 Reis
brasileños, e incluso algunas piezas de plata de EEUU. El falsificador fue mejorando la
calidad de los cuños de las contramarcas, por lo que estos a veces evidencian retoques. A
continuación, se ilustra uno de ellos. Los otros pueden apreciarse en Janson.
Decimos muy probablemente pues los punzones falsos de las contramarcas SER difieren con los de la
colección Berasategui. Además, en la colección Arrieta Cañas, existen varias piezas reselladas sobre
monedas de base equivocadas..
34 Casa Ramón Eyzaguirre, Catálogo de subasta de la colección Arrieta Cañas, Santiago, 1969.
35 Almanzar’s Coins of the World: Lista a precio fijo de 1ro de Diciembre de 1973.
33
Henri Christensen: subasta de 10, 11 de Diciembre de 1982, lotes 458 y 460.
36
37
Elizondo,Carlos: Eight Reales and Pesos of the New World, 2da edición, San Antonio, 1971.
30
�Figura 17: resello falso de la tesorería de Chiloé, fabricado
en Concepción en la década de 1960 (imagen ampliada).
Otras falsificaciones más burdas existen también, pero, en nuestra opinión, no vale la
pena estudiarlas tan detenidamente como las anteriores. Sugerimos a los coleccionistas
guiarse por las ilustraciones de las contramarcas auténticas que se muestran en el libro
de H. C. Janson, puesto que la calidad de dichas imágenes es buena.
La cronología propuesta para las principales falsificaciones es por ende como sigue:
Origen
Período
Punzones falsificados
Referencia para piezas
de este tipo
Europa
Ca. 1875
VALP.
Fonrobert, lotes 9985 y
9987
Argentina
Ca. 1920
SER, VALD, VALP
Colección Berasategui
Sudamérica
Ca. 1930
Concepción (Chile)
Ca. 1960
CHIL, SER, VALD,
VALP
CHIL, CON, VALD,
VALP
Colección Arrieta Cañas
Libro H. C. Janson
Tabla 3: cronología de las principales falsificaciones de
contramarcas de tesorería chilenas.
Con la tabla anterior, concluimos este artículo, el cual esperamos ayude a mejorar el
conocimiento sobre la serie de contramarcas de tesorería chilenas sobre moneda patria
argentina.
Apéndices: Trascripción entera de la documentación referente a
los ensayes de moneda riojana en Santiago en 1832.
Santiago, 3 de Agosto de 1832.
Tesorería General.
31
�Al señor superintendente de la Casa de Moneda.
En cumplimiento del Supremo decreto de 25 de Julio último remitimos a manos de VS
por las de Dn. Joaquín Bera diez y seis monedas para su ensaye de las acuñadas en la
Rioja que hasta ahora hemos colectado, las siete de oro y nueve de plata a saber:
Cuatro onzas de oro de los años 1826, 28, 29 y 31 y tres cuartos de onza del propio
metal de los de 1824, 25 y 26.
Cuatro pesos fuertes de los años de 1827, 28, 30 y 31, dos cuatros del citado metal
de los de 828 y 32 y tres doses la misma materia de los de 824, 25 y 26.
De cuyo recibo nos remitirán el certificado de estilo para comprobar la partida de
nuestra data. Con este motivo tenemos el honor de saludar a VS y el de ofrecerle las
consideraciones de nuestro aprecio.
(firmado) José Ramón de Vargas y Bebal
El Tesorero no firma por ocupación.
(Respuesta al margen)
Casa de Moneda y Agosto 4 de 1832.
Tómese razón de este oficio en la Contaduría y hecho pase original al Señor Tesorero
con las monedas de oro y plata para su recibo, firmándose el cargo correspondiente;
después pasarán dichas monedas al Balanzario para examinar su peso y este las
pasará al Ministro Ensayador para que las ensaye como se ordena por la superioridad
en decreto de 25 de Julio último. Pasará un oficial de la Tesorería a la general para
firmar la partida y a su tiempo se dará a los Ministros de la Tesorería el
correspondiente certificado.
Por enfermedad del Señor Superintendente, (firmado) Cruz.
En fuerza del precedente marginal decreto se me hizo cargo en los libros de la
Tesorería de mi resorte con esta fecha, 5 de Agosto de 1832.
(firmado) Silvestre M. de Ochagavía.
Como Balanzario en comisión he recibido las diez y seis monedas que designa el
precedente oficio para proceder a su examen según lo decretado al margen.
Santiago, y Agosto 6 de 1832.
José Domingo He.
Señor superintendente:
En cumplimiento del decreto marginal en la nota de la vuelta, pasé como Juez
Balanzario en comisión al examen del peso de las siete monedas de oro y nueve de
plata designadas en ella y resultó de dicha operación hallarse todas las monedas de
oro en su justo peso y permiso, más en las de plata se ha encontrado que en los pesos
fuertes de los años de 827 y 28 hay un exceso del feble permitido de ocho a diez granos
en cada uno, pero como la moneda de plata se labra en cantidad suma por cuya razón
32
�es cuasi imposible pesar cada moneda de por sí, se disculpa en una u otra algún
exceso de feble o fuerte al permitido no siendo grave y aunque este lo es se repara en
hallarse los otros dos pesos de 830 y 31 tocando al fuerte; en el examen de los dos
medios pesos se encuentra hallarse también el de 828 con tres granos de exceso al
feble permitido más el de 832 tiene igual número al fuerte; los tres cuartos o doses se
hallan los dos de 824 y 25 en el permiso y el de 26 con cinco granos de exceso al feble
que es grave teniéndose entendido que estos doses están algo gastados con el uso. Es
cuanto debo informar en virtud de lo mandado. Casa de Moneda en Santiago capital
de la República de Chile. Agosto 6 de 1832. José Do. Herrera.
Señor superintendente accidental.
Devueltos a VS el sobrante de las siete monedas de oro y nueve de plata selladas en la
Casa de Moneda de la Rioja que según el decreto fecha 4 del corriente me fuesen
entregadas para ensayar las que me han dado el resultado siguiente:
La onza de oro sellada el año de 1826 tiene de ley diez y nueve quilates tres y medio
granos, por consiguiente le faltan para ley general de moneda un quilate medio grano.
La de 1828 tiene diez y seis quilates dos tres cuartos de granos, le faltan cuatro
quilates, uno y cuarto granos. La de 1829 tiene diez y siete quilates medio grano, le
faltan tres quilates, tres y medio granos. La de 1831 tiene diez y nueve quilates tres y
medio granos, le faltan un quilate medio grano. La moneda de cuarto de onza del año
1824 tiene diez y ocho quilates uno y medio granos, le faltan 2 quilates dos y medio
granos. La de 1825 tiene veintiún quilates dos granos, le sobran dos granos. La de
1826 tiene veinte quilates dos granos, le faltan dos granos. La moneda de pesos de
plata del año de 1827 tiene de ley nueve dineros, le faltan un dinero veinte granos. La
de 1828 tiene diez dineros y seis y medio granos, le faltan trece y medio granos. La de
1830 diez dineros veintiún granos, le sobra un grano. La de 1831 diez dineros doce
granos le faltan ocho granos. La moneda de cuatros de 1828 tiene diez dineros ocho y
medio granos, le faltan once y medio granos. La de 1832 tiene diez dineros seis y
medio granos, le faltan trece y medio granos. La moneda de doses de 1824 tiene diez
dineros nueve granos, le faltan once granos. La de 1825 tiene cuatro granos de más y
de 1826 tiene tres. Oficina de ensaye, y Agosto 10 de 1832.
(firmado) Ignacio Morán.
Señor Secretario de Estado en el Departamento de Hacienda.
Casa de Moneda, Agosto 22 de 1832.
Atento a la nota de VS fecha diez y siete del mes que rige que recibí ayer, y en que se
sirve transmitirme el sup. decreto de la misma fecha por el que se manda no se
admitan en las oficinas fiscales las monedas de oro y plata acuñadas en la Rioja se ha
hecho saber al Tesorero para su total cumplimiento para que tome razón y al
Contador archive según ordenanza.
33
�Dios guarde a VS muchos años.
(firmado) Portales.i
34
�Referencias.
1. Archivo Nacional de Chile: documentación varia, en Ministerio de Hacienda.
2. Burzio, Humberto: Diccionario de la Moneda Hispano Americana, Santiago,
1958.
3. Derman, Alberto: Contramarcas chilenas sobre monedas argentinas, Separata de
“Cuadernos de Numismática”, Tomo VII, No 24, Agosto de 1980.
4. Janson, H. Carlos: La moneda circulante en el territorio argentino, Buenos Aires,
1997.
5. Medina, José Toribio: Las Monedas Chilenas, Santiago, 1902.
6. Medina, José Toribio: Las Monedas Obsidionales Hispanoamericanas, Santiago,
1919.
7. Prober, Kurt: Carimbos de Minas, Sao Paulo, 1947.
8. Prober, Kurt: Carimbos de Matto Grosso y Cuyabá, Sao Paulo, 1949.
9. Sömod, Jorgen: correspondencia con el autor, 1998.
10. Varios catálogos de subastas numismáticas, o listas de ventas a precio fijo.
35
�UN TEMPRANO EJEMPLAR BIMETÁLICO ARGENTINO
del año1955 no listado
a la fecha en catálogos habituales
Lic. Federico de Ansó
Miembro N° 729 del Centro Numismático Buenos Aires
Trabajo presentado en las XXIII° Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística
Organizadas por el Centro Numismático y Medallístico del Tandil
Auspiciadas por la Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas (FENYMA)
TANDIL, Provincia de Buenos Aires, 16 y 17 de agosto
“La numismática no es una simple técnica destinada a facilitar la ordenación y clasificación de las colecciones
ni una simple auxiliar de la Historia o de la Arqueología; es una ciencia autónoma, con carácter peculiar, entre lo
histórico arqueológico y la historia económica…Son evidentes las relaciones de la Ciencia de las monedas con la
Historia Política…”
Antonio Beltrán Martínez 38
INTRODUCCIÓN
Anotado lo anterior como breve introito, sólo cabe advertir que aquello vale tanto para la
remota antigüedad, en cuyo caso adquiere valor testimonial muchas veces insuperable, cuanto para
épocas modernas y aún contemporáneas, obviamente mejor dotadas de otras fuentes alternativas.
Por otra parte que “la historia se repite” es un dicho controvertido no siempre demostrable.
Sin embargo, está reiteradamente comprobado que “los pueblos que no tienen memoria de sus
errores, están condenados a repetirlos…”
Los testimonios verídicos que aporta de antaño la moneda metálica y, más recientemente el papel
moneda, tienen singular significado, en oportunidades decisivos a la hora de un análisis histórico
certero.
36
�UNA BIMETÁLICA TEMPRANA
La pieza que hoy presentamos es, ciertamente, un temprano ejemplar
bimetálico argentino, facturado casi cuarenta años antes del peso convertible de
1994, considerado este como la primera moneda bimetálica local, hasta ahora, al
menos por muchos de nosotros, ciudadanos de a pié, o meros aficionados a la
numismática.
El ejemplar bajo análisis no esta incluido ni es mencionado en ninguno de los catálogos de
consulta habitual para el monetario argentino: Cunietti – Ferrando, Janson ; o Krause, todos ellos
con diversas versiones y múltiples ediciones, así como tampoco en el Unusual Word Coins que
presuntamente cubriría algún bache del Krause.
Pues bien, parece entonces, que como recordatorio del golpe de estado
“revolucionario” de 1955, que sería el tercero, pero no el último en el siglo XX,
en dar por tierra a gobiernos constitucionales en nuestro país (1930 y 1943 los
anteriores, 1958, 1966 y 1976 los ulteriores), se habría mandado a ejecutar el
espécimen bimetálico a que hacemos referencia y cuya imagen de anverso y
reverso (desafortunadamente perforada a las 12), obra en nuestra colección y se
reproduce a continuación:
37
�(Imagen ampliada)
Hasta la fecha no se ha encontrado referencia bibliográfica alguna para esta poco
común pieza numismática.
Dada la complejidad técnica y elevado costo que supone una acuñación de este tipo, en
especial el firme y perfecto encastre del aro o corona con el centro, podría suponerse que en su
elaboración habría participado alguna ceca privada u oficial, nacional o extranjera, ya que no
parece un trabajo factible de ejecutar artesanalmente en el taller de “José Chirola”...
La corona es de aluminio o aleación de este liviano metal con un módulo de 30
milímetros, canto liso y las inscripciones: * POR UNA ARGENTINA * LIBRE Y
DEMOCRÁTICA, en el anverso y en el reverso: * REVOLUCIÓN LIBERTADORA * 16
SEPTIEMBRE 1955.
El reverso es de los denominados de tipo medalla, es decir que al girarla por su eje
longitudinal de derecha a izquierda (o viceversa), aparece correctamente alineada para su
lectura.
Por el contrario, en la mayoría de las monedas el alineamiento adecuado se produce al
girarlas por su eje horizontal de arriba hacia abajo (o viceversa).
En el ejemplar bajo análisis, el centro es una moneda circulante de 5 centavos de la
serie “agricultura y ganadería”, denominada asimismo en el ambiente especializado como
“cabeza de Bazor”39, en razón del grabador del busto de la Libertad, el francés Lucien Bazor,
cuyo diseño reemplazó al clásico grabado de Eugine Oudiné que lucía en el monetario de la
línea del Patacón de la Ley 1130 y posteriormente en las acuñaciones de cuproniquel hasta
1942.
Es de bronce de aluminio (920 cobre, 80 aluminio), peso de 2 gramos, módulo de 17
milímetros y canto estriado (no visible por encastre perfecto).
En el anverso vemos la imagen de la Libertad con gorro frigio a derecha, una rama de
laurel a su espalda y el texto LIBERTAD por delante.
39
Confr. IÑIGO, Eduardo J. Monedas de 5, 10 y 20 centavos Cabeza de Bazor. El Telégrafo N° 25.
38
�En el exergo la fecha 1947, año en que se acuñaron 22.520.000 ejemplares en la Casa de
Moneda de Buenos Aires 40
En el reverso, aparece el valor “5 centavos”, REPÚBLICA ARGENTINA arriba y a ambos
lados de la cifra una espiga de trigo por izquierda y una cabeza vacuna a la derecha, ilustrando la
riqueza agroganadera del país.
Siendo este reverso tipo moneda y el del aro estilo medalla, por no haberse tomado la debida
precaución, al girarla por cualquiera de sus ejes queda automáticamente invertida en alguna de sus
partes.
Respecto de la datación del centro, bien podría diferir en otros ejemplares toda vez que dicha
moneda se acuñó en la ceca de Buenos Aires anualmente, entre 1942 y 1950, en cantidades
significativas, con un total aproximado de 195 millones de ejemplares. Ello en virtud del Decreto N°
119.976 del 15 de mayo de 1942.
El encastre es perfecto como en las actuales bimetálicas de un peso (a excepción de las falsas
que si de destraban con suma facilidad).
El peso total actual es de 59 grains o granos, es decir unos 3,8232 gramos.
¿LLAVERO, MEDALLA, MONEDA, MEDALLA MONETARIA o PRUEBA?
La perforación burda que se observa a las 12, y su localización sobre el texto,
en especial del reverso sobre la sílaba LI resulta de su incorporación a un rústico llavero,
suspendida del cual fue hallada en la Feria dominical de San Pedro Telmo una tibia tarde de
primavera.
Esto indicaría con claridad que esta función accesoria, habría sido añadida
“a posteriori” de su emisión conmemorativa, toda vez que si hubiera estado
destinada a este fin, seguramente la perforación se habría efectuado con una
mejor técnica y en un lugar más adecuado, o bien se hubiera añadido una argolla
de sostén.
Por lo expuesto podemos discurrir que se trata de una medalla monetaria
bimetálica conmemorativa, encastrada, en base a una moneda de circulación
corriente anterior, como la historia numismática reconoce en múltiples ejemplos.
Cumple con todos los atributos formales para ser considerada dentro de la especie moneda,
pudiendo agregarse su calificación de alegórica o conmemorativa, sin descartar que entre habrá
quienes opinen, por su cuenta y riesgo, que se trata tan sólo de una medalla y punto.
En cualquier caso debiera analizarse como hipótesis la presumible intención de acordarle al
ejemplar en tratamiento la condición de prueba o ensayo para la ulterior emisión de una “medalla
monetaria”41capaz de acompañar y en alguna medida suplantar al circulante de ese momento.
40
Confr. CUNIETTI-FERRANDO, Arnaldo J. La Amonedación Nacional. 1881-1964. A.N.A., BA 1964
BURZIO, Humberto F. Diccionario de la Moneda Hispano Americana.1958, pag. 44 señala: “Medalla Moneda: Es
la medalla acuñada con un fin determinado y que, reuniendo los requisitos exigidos por la ley monetaria al medio
circulante, corre y es aceptada como moneda.”
41
39
�Monedas circulantes en la República Argentina en los años ’50
Coexistían los cobres de 1 y 2 centavos (paulatinamente en desuso), los cuproníqueles con efigie de la Libertad de Oudiné de 5, 10 y
20 centavos (acuñadas de 1896 a 1942), las “chanchas” de níquel de 50 “guitas” del ’41; las cabezas de Bazor de 5, 10 y 20 centavos
de bronce de aluminio (1942 a 1950) y las de busto Sanmartiniano de 5, 10, 20 y 50 centavos de cuproníquel o de acero enchapado,
incluyendo las conmemorativas del Centenario con la leyenda alegórica “Año del Libertador” (1950 a 1056).
En tal caso en intento hubiera sido válido para cualquiera de los ejemplares circulantes dado
el idéntico módulo que para cada valor respetaban las distintas emisiones. Es decir, las monedas de
cinco centavos, cualquiera fuera su serie, ostentan módulo de 17 mm. La corona externa del encastre
hubiera sido útil para todas y cada una de ellas.
En fin, como es sabido, poco después, en 1957, se lanzaría una nueva serie monetaria con el
busto de la Libertad de E. Oudiné levemente modificado, la cual vendría a reemplazar a las
emisiones anteriores y, en virtud de los procesos inflacionarios de ahí en más recurrentes, dejaría
fuera de circulación a los pequeños valores como el que nos ocupa.
Anverso de la moneda de 5 centavos con efigie de la Libertad de 1957
CONFIRMACIÓN DE DOS HIPÓTESIS
La aparición de un ejemplar similar, sin perforación, en manos del colega de Mar del Plata Rubén
Pesciarelli, quien gentilmente puso a disposición la imagen de la pieza escaneada, nos permite
corroborar dos de las circunstancias acotadas:
1. La emisión no estaba destinada a llaveros y la burda perforación es intencional y posterior al
montaje;
2. La datación del centro en 1949 confirma que pudieron utilizarse cualesquiera de los 195
millones de ejemplares acuñados entre 1942 y 1950.
40
�EPÍLOGO
Falta aún dilucidar las demás incógnitas: mentores intelectuales e ideológicos de
la empresa, ejecutores, financiamiento y responsabilidad, objetivo final y
alcances.
Es de esperar que la exposición pública de este trabajo contribuya al
relevamiento de los datos que posibiliten aquellas metas.
Por fin y a modo de conclusión cabe añadir que en todo caso, la iconografía
numismática, notafílica, medallística y filatélica peronista anterior y posterior al
golpe de estado del ’55, supera largamente en cantidad y calidad a la efímera
bimetálica de “la libertadora” bajo análisis, sin perjuicio de la notoria condición
de extrema rareza de estos ejemplares.
De lo expuesto más arriba daremos cuenta en un próximo trabajo en
elaboración.
En el ínterin agradeceremos nos hagan conocer cualquier dato, observación, corrección o análisis
que permita mejorar y aumentar el conocimiento sobre el tema motivo del presente estudio.
Cordialmente.
Federico de Ansó
Miembro N° 729 del CNBA
fdeanso@hotmail.com
41
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�46
�EL REVERSO DE LAS PRIMERAS MONEDAS PATRIAS
Por Luciano Pezzano
En esta, nuestra tercera incursión sobre el apasionante tema de la determinación del
anverso y reverso de la primera amonedación patria, un poco debido a la ausencia de
opiniones adversas encontradas tras la presentación de los anteriores trabajos, y también
para evitar ser repetitivos, decidimos abordar el tema, no del anverso como lo hicimos
anteriormente, sino del reverso de las Primeras Monedas Patrias, que para mí es el Sol.
Este Sol del reverso de las monedas no es otro que el Sol del Sello de la Asamblea,
que por alguna razón fue retirado y colocado en la otra cara de las monedas. Pero, ¿por qué
razón? ¿Por qué tiene 32 rayos? ¿Ese número está relacionado con su origen? ¿Pero cuál es
su origen?. Trataremos de dar respuestas (provisorias, por supuesto) a estos interrogantes.
Si investigamos, encontraremos algo muy interesante: el motivo del Sol es muy
difundido en la heráldica española, y aparece timbrando el Escudo español de dominio, o
completo, y es, casualmente (o no) figurado, y con 32 rayos flamígeros y rectos alternados,
es decir, muy similar al que aparece en las monedas patrias. ¿Entonces esto significa que el
Sol es europeo?. Este Sol, de 32 rayos, es el que aparece timbrando el escudo español
completo o de dominio. No tenemos que aclarar que el Sol fue motivo de adoración y culto
desde la antigüedad en la mayoría de las culturas: Ra para los egipcios (quienes lo
representaban como un disco plano), Helios y Apolo para los griegos (que le daban forma
humana). La adoración del Sol continuó en Europa incluso después de la introducción del
cristianismo (recordemos que la propia fecha de la Navidad correspondía al “héroe solar”)..
Entonces, siguiendo esta línea de pensamiento, podemos decir que de la clásica
tradición europea podrían haberlo extraído los diputados de la Asamblea, e incluirlo en las
monedas, aunque, como ya veremos, es bastante difícil que haya sido de esa manera.
Aparece así, otra hipótesis, muy sostenida, que dice que el Sol es de origen
americano, en particular, incásico. Esto se entiende mejor si recordamos la profunda
vocación americanista que tenían los hombres de la época, que se pone de manifiesto en la
decisión de la propia Asamblea, el 12 de marzo de 1813, de abolir la mita, la encomienda y
el yanaconazgo, con lo que equiparó a los aborígenes con el resto de los ciudadanos; o la
propuesta que hizo Manuel Belgrano al Congreso de Tucumán, de coronar a un
descendiente de los Incas como Jefe de Estado. Todo parece encajar si tenemos en cuenta
que una de las máximas deidades de los aborígenes americanos era el Sol, al cual los incas
llamaban “Inti” y creían que tenía forma humana, con el rostro representado por un disco
de oro rodeado de llamas y rayos. Así llegamos como conclusión provisoria de esta línea que
los diputados de la Asamblea se inspiraron en un símbolo aborigen y lo colocaron
timbrando su sello, y luego en el reverso de sus monedas.
Hay sin embargo, una tercera hipótesis, que nos dice que el Sol sería el símbolo de la Logia
Lautaro (No es desconocida la importantísima influencia que tuvo la Logia sobre el
Gobierno; si aceptamos entonces al Sol como su símbolo, lo cual se vería fortalecido por la
creación por San Martín (miembro de la Logia) de la Orden del Sol en Perú, podríamos
tomar esta hipótesis como válida.
47
�¿A qué conclusión se puede arribar sobre el origen del Sol? La Asamblea no declaró la
independencia, pero tomó numerosas decisiones en ese sentido. En nuestra opinión, el Sol es
un símbolo de quienes habitaron esta tierra “desde el origen” (eso significa “aborigen”), una
alegoría de los tiempos de libertad anteriores a la dominación hispánica, libertad que
comenzaba nuevamente. Aún así, no queda clara la gran similitud con el sol de las armas de
dominio de España. Al respecto, y teniendo en cuenta que en Buenos Aires debió haber
existido algún escudo completo, podemos suponer que el dibujante se inspiró en ese diseño
del Sol, sólo por su valor iconográfico, y no por su significación.
Ahora bien, todas estas hipótesis nos permiten llegar a conclusiones sobre el posible
origen del Sol y su inclusión en las monedas, pero nada de ello autoriza a afirmar que el Sol sea
una cara u otra. Sin embargo, manifestamos en todo el trabajo que el Sol es el reverso.
La Asamblea dispuso en la ley del 13 de abril, que el Sol fuera el reverso de sus
monedas. Por otro lado, tanto la Asamblea como el Triunvirato siempre coincidieron en que el
anverso era el Escudo, de lo contrario. La Asamblea se ocupó de darle gran importancia a la
difusión de su Sello, como lo encontramos en los propios testimonios de la época. Queda claro,
entonces que no estamos hablando de un mero sello administrativo, sino de algo que ya calaba
muy hondo en el sentimiento popular.
Llegamos a la conclusión:
El reverso de las primeras monedas patrias, acuñadas en la Casa de Moneda de Potosí, por
ley de la Soberana Asamblea General Constituyente del 13 de abril de 1813, promulgada por
decreto del Poder Ejecutivo del 28 de julio de 1813, en la ceca de Potosí es el Sol, y por lo tanto el
anverso es el Sello de la Asamblea, el actual Escudo Nacional.
Para finalizar, deseo invitar una vez más a todos aquellos que aún no formaron su
opinión sobre este tema, a que investiguen profundamente antes de tomar partido por una
opción u otra. Sólo así, libres de toda pasión, que es la que nos impide abordar objetivamente
el tema, se podrá llegar a una solución verdadera y definitiva de la cuestión que más polémicas
ha
despertado
en
la
numismática
argentina.
48
�49
�EL SOL EN VENEZUELA
Este trabajo pretende sólo ser la presentación de una investigación sobre una amonedación
muy particular que podría llegar a estar relacionada con nuestras Primeras Monedas
Patrias. Me refiero a las emisiones independientes de Venezuela acuñadas durante un breve
lapso en 1812, bajo la administración del Gobierno Patriota de la Primera República.
Son piezas de cobre, de ¼ y 1/8 de real, en una de sus caras contienen el valor y la fecha
rodeados por una orla de laurel, con gráfila perlada y en la otra –la que nos interesa– aparece
una imagen que parece un sol, en cuyo centro se encuentra la cifra “I9.”, es decir, “19” (lo que
es lógico, pues el 19 de abril de 1810 fue el comienzo del primer gobierno patriota), y cuyos
rayos (de diferente longitud) se encuentran agrupados en haces. Éstos son 7, el mismo número
de las provincias que se habían unido. Todo está rodeado de una gráfila de perlas.
Pero no sólo en las monedas aparece el sol: también se emitieron billetes con este
símbolo en 1811. Según lo establece la disposición 3ª de la Ley del 27 de agosto de ese año, los
billetes «contendrán el sello de la Confederación, la inscripción Estados Unidos de Venezuela,
y su valor particular». Se imprimieron en varios valores y en diferentes emisiones.
Entonces ¿cuál es el origen de este escudo? Fue utilizado durante la Primera República
(1810-1812), aunque no se conoce el texto del decreto, la ley o la resolución que pudo crearlo.
El más antiguo del cual se tiene noticia existía ya antes de ser declarada la Independencia, pues
figuraba en impresos como el periódico El Publicista de Venezuela (órgano del Congreso
50
�Constituyente), que apareció por primera vez el 4 de julio de 1811. Tal escudo posee en el
centro un pequeño círculo, dentro del cual aparece la cifra "19", recordando el 19 de abril de
1810; de todos los puntos de la circunferencia parten numerosos rayos de longitudes
desiguales, aunque los más largos tienen todos la misma; el conjunto representa un sol, cuyo
centro es el número 19. Alrededor de ese centro, a distancias iguales, hay seis estrellas que se
destacan sobre el fondo formado por los rayos. En la parte superior del conjunto hay una cinta
o filacteria en la cual se lee la siguiente divisa latina: Lux Unita Clarior, que podría traducirse
así: "La Luz concentrada es más brillante". El primer escudo adoptado oficialmente por el
Congreso Constituyente como el de la Confederación de Venezuela fue uno distinto, aunque
bastante parecido al sol ya descrito. Era el mismo de El Publicista de Venezuela, con 7 estrellas
en vez de 6 y la inscripción «1811-Estados Unidos de Venezuela», ya mencionada, sustituyendo
a Lux Unita Clarior.
Pero la aparición del sol en la historia venezolana no termina aquí. También aparece en
una bandera muy especial. Me refiero a la bandera de Gual y España 1797. El diseño más
conocido, consiste en un cuartel blanco grande; sobre él, en el punto de honor, un sol amarillo
bordado de rojo, dentro de un círculo amarillo, y una faja azul debajo con cuatro estrellas
blancas de cinco puntas. Cerca del cuartel, encontramos el emblema cuatricolor que parece
haber sido su idea básica: cuatro palos verticales de amarillo, rojo blanco y azul. El sol, que
simboliza "la patria y la igualdad, y que la ley debe ser observada por todos" no tenía un
número específico de rayos. Las cuatro estrellas blancas en la faja azul (que son el cielo y la
libertad) representan las cuatro provincias en que la revolución sería sostenida: Caracas,
Guayana, Cumana y Maracaibo. En cuanto al emblema cuatricolor, en este diseño representa
“la unión íntima de las razas bajo la causa" de la revolución. Las razas referidas eran: Pardos
(o mestizos, blanco), Negros (azul), Blancos (amarillo) e Indios (rojo).
Además existe otra bandera venezolana con un Sol, que fue creada originalmente por
Francisco Miranda. Data de 1806, y es conocida como la bandera naval de la corbeta Leander.
La bandera era un campo rectangular azul oscuro con las figuras de un sol naciente en oro y
una luna llena en plata, ambos figurados. Sobre la bandera encontramos un gallardete rojo
con el grito de guerra “MUERA LA TIRANÍA Y VIVA LA LIBERTAD”
En lo que a nosotros nos interesa, es decir, el Sol, podemos realizar un pequeño análisis
en cuanto a su representación y su simbolismo. Aparece con 7 haces de rayos en las monedas,
quizás –como dije– en representación de las provincias del nuevo Estado; con un número
indeterminado en el sello de los billetes, de los cuales hay algunos más largos, y con 7 estrellas
entre ellos, también representando a las provincias; en ambos, el 19 en el centro, es decir, no
figurados, como sí lo están el de la Bandera de Miranda (que es naciente) y el de la de Gual y
España (al cual es común representarlo con 32 rayos, como al de nuestra bandera). No queda
clara su representación en el sello (y, por lo tanto, tampoco en las monedas), pero en la
bandera de Gual y España, significa la Patria y la igualdad, y que la ley debe ser para todos, y
en la Bandera de Miranda, representa la nueva era de libertad americana que surge sobre el
horizonte. Es de destacar que su simbolismo es netamente americano, pues es la Luna la que
representa el ocaso del poder europeo en el continente y no el sol.
Todos estos elementos nos permiten concluir (provisoriamente, por supuesto) que el Sol
era un símbolo muy difundido en Venezuela, con su simbolismo de libertad e igualdad,
utilizado donde se produjo el primer movimiento emancipador de Sudamérica. No sería
extraño suponer entonces que quienes crearon nuestros símbolos se hayan inspirado en los
venezolanos, y los hombres de la Asamblea hayan tomado como fuente para sus primeras
monedas independientes las de sus homólogos americanos.
51
�52
�ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
1
1.- Introducción.
El presente es la culminación del trabajo de investigación
iniciado, que posteriormente fuera expuesto en las “XXII
JORNADAS NACIONALES de NUMISMATICA y
MEDALLISTICA” (Rosario, 17 y 18 de agosto de 2002).
Debo acotar que a partir del año 2001 y durante el 2002, se
exteriorizó una inusual “proliferación” de emisión de Bonos
Provinciales. Recordemos que hace muchos años ya, las
“pioneras” fueron las provincias de Tucumán, Salta y Jujuy,
quienes dieron el puntapié inicial en lo que se refiere a este
aspecto. Le siguieron: San Juan, Córdoba (primera
oportunidad: CECOR); Río Negro posteriormente, y en años
2001–2002 recurrieron a esta “herramienta” financiera: La
Rioja, Corrientes, Chaco, Formosa, Córdoba (por segunda vez:
LECOR), Entre Ríos, Mendoza, Buenos Aires, Catamarca y
más recientemente: San Luis que lo respaldó con los depósitos
en dólares que tiene en el Banco de la Nación Argentina y que
fue motivo de variadas contiendas jurídicas.
A este “festival” de bonos, se le deben sumar, los emitidos
por algunos Municipios (Cruz del Eje, San Francisco y Bell
Ville, en la provincia de Córdoba); Frías (Santiago del Estero)
y finalmente a ello le debemos agregar el Bono LECOP
NACIONAL.
En lo referente al presente estudio de la emisión de las
“Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales de
Córdoba” (LECOP CORDOBA), comúnmente conocidas como
“LECOR”,(a efectos de diferenciarlas de las LECOP
53
�Nacionales),he estructurado el presente de modo tal que se
pueda continuar el invisible “hilo conductor” a que hacía
referencia en la primera parte de este mismo trabajo, para
permitir a los presentes y lectores, tener una idea concreta y
acabada sobre la emisión de esta “cuasi-moneda”, de modo que
esta segunda parte del trabajo está desarrollada en los
siguientes apartados:
Normas legales que respaldan las emisiones. Detalle.
Cantidad de billetes emitidos. Series. Detalles.
Exteriorización oficial de cantidad emitida y series.
Desarrollo del esquema de rescate.
Características adicionales de emisión de los bonos-billetes. Ejemplares falsos.
Conclusión final.
ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
2
///
2.- Normas legales que respaldan las emisiones. Detalle.
Como ya lo mencionara en la primera parte de este estudio, mediante el Decreto N° 2559 del 18
de octubre de 2001 se autoriza al Ministerio de Finanzas para suscribir el convenio de emisión de
Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP) con el Banco de la Nación Argentina
y el Fondo Fiduciario para el Desarrollo Regional.
Luego, a través del Decreto Provincial N° 2600/01 de fecha 25 de octubre de 2001 (publicado en
el Boletín Oficial el 15 de noviembre de 2001), se autoriza la emisión de las “LECOP CORDOBA”.
Así el Art.8° del mencionado Decreto, sintéticamente dispone: “Se autoriza la emisión hasta $
300.000.000.- (Pesos: Trescientos millones) a treinta y seis (36) meses de plazo, con un interés del
7% (siete por ciento) anual, pagaderos en cuatro (4) cuotas trimestrales según este cronograma:
Vto. 1ª. cuota: 27 meses de la fecha de emisión: 31.01.2004
Vto. 2ª. cuota: 30 meses de la fecha de emisión: 30.04.2004
54
�
Vto. 3ª. cuota: 33 meses de la fecha de emisión: 31.07.2004
Vto. 4ª. cuota: 36 meses de la fecha de emisión: 31.10.2004
Amortizándose la totalidad del capital el 31 de octubre del año 2004.
Aquí cabe advertir que la autorización originaria era para
emitir hasta la suma de
$ 300.000.000.- , seguidamente comprobaremos que esta cifra
fue largamente superada. En las series sucesivas, se aplicó igual
sistema para la impresión, emisión y puesta en circulación que
se utilizó para las tres (3) primeras emisiones, es decir:
encargar a la Casa de Moneda de Chile la impresión de los
distintos billetes, luego publicar en el Boletín Oficial el Decreto
Provincial que autorizaba cada emisión y algún tiempo
después (cuando los bonos ya estaban circulando), se
sancionaba en la Legislatura de Córdoba, la Ley respectiva
que venía a colocar en legalidad a las diferentes emisiones.
ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
3
///
Ello, a esa altura de las circunstancias ya no nos podía
sorprender pues se correspondía perfectamente con la
permanente “desprolijidad” y falta de observancia de las
normas jurídicas que desde el mismo inicio de la emisión de las
“LECOR”, puso en práctica el Gobierno Provincial, sin que se
llegara a escuchar de los legisladores de la oposición o de la
propia justicia, ninguna enérgica queja que se haya hecho de
modo público, lo que nos lleva a la conclusión que resultó un
55
�total dislate el modo y las formas como se manipuló la emisión
de las “LECOP CORDOBA” o “LECOR”.
Seguidamente se citarán las normas legales que ampararon las
diferentes emisiones:
Decreto Prov. Nº
Fecha
Serie
Letras
Monto
2600
25.10.01 1ª “A”-“B”-“C”-“E”
100.000.000.2783
21.11.01 2ª “A”-“AA”-“AB”“B”
100.000.000.3ª “BA”-“C”- y “D”
100.000.000.sub-total:
300.000.000.26
11.01.02 4ª (1) “C” – “D” –
“E”
16.904.900.-
49.304.000.280
04.03.02
(2)
“C” – “D” –
“E”
3.417.100.-
56
�353
“E”
20.03.02
30.374.000.sub-total:
.....
147
(3)
“C” – “D” –
100.000.000.-
....03.02 5ª
“E”
112.500.000.Serie adicional: “AE”
26.600.000.sub-total:
139.100.000.31.01.03 6ª
112.595.000.-
“F”
ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
4
///
147
147
31.01.03 7ª
“G”
109.358.000.31.01.03 8ª
“H”
114.022.000.57
�147
31.01.03
“GH” (4)
Emisión adicional:
525.000.sub-total:
336.500.000.MONTO TOTAL DE LAS
EMISIONES: 875.600.000.(1): 1ª y 2ª emisión adicional (de la 4ª serie).
(2): 3ª emisión adicional (de la 4ª serie).
(3): 4ª emisión adicional (de la 4ª serie).
Nota: El Art.6º del Decreto Provincial Nº 147, restituye 500.000
billetes de $ 1.- (serie “G”), entregados en exceso por error, por
la Casa de Moneda de Chile (otra “perlita” más que se suma a
las constantes desprolijidades que acompañaron las distintas
emisiones).
(4): Se trata de 105.000 billetes de $ 5.- ($ 525.000.-), los que según fuentes confiables- “no vieron la luz”, es decir, no fueron
puestos en circulación y según esas mismas fuentes, fueron
destruidos; ello nos lleva a la conclusión que de este “tipo” de
valor y serie no se podrá obtener ni un solo ejemplar (si es que
se destruyeron todos..., pero como en este país todo es posible,
es factible pensar que probablemente dentro de un tiempo
“aparezcan” en el mercado numismático, los “raros ejemplares”
de $ 5.- serie “GH”, por supuesto a precios de locura). (Fig. 3 supuesto ejemplar)
Como ya lo comentara en la primera parte del trabajo, el Art.9° del Decreto N° 2600/01 ,
describe las características técnicas y de seguridad de los bonos-billetes, lo que por lo dicho no será
motivo de análisis.
58
�3.- Cantidad de billetes emitidos. Series. Detalles.
Para que resulte perfectamente comprensible, mediante el gráfico que a continuación se exhibe,
se efectúa el detalle de la cantidad de billetes emitidos de cada valor nominal
ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
5
///
y las "letras" con que se identificó a los diversos bonos (Fig. 4).
Cant. Billetes
Series: 1ª.
Valor nominal
Acumulado
2.500.000
"A"
$ 2.-
5.000.000.-
1.000.000
"B"
$ 5.-
5.000.000.-
4.000.000
"C"
$ 10.-
40.000.000.-
1.000.000
"E"
$ 50.-
50.000.000.-
"A"
$ 2.-
15.000.000.-
10.000.000
"AA"
$ 2.-
20.000.000.-
2.500.000
"AB"
$ 2.-
5.000.000.-
9.000.000
"B"
$ 5.-
45.000.000.-
2.000.000
"BA"
$ 5.-
10.000.000.-
4.500.000
"C"
$ 10.-
45.000.000.-
3.000.000
"D"
$ 20.-
60.000.000.-
Monto parcial
$ 100.000.000.-
2ª. y 3ª.
7.500.000
$ 200.000.000.-
4ª.
1.000.000
"C"
$ 10.-
10.000.000.-
2.000.000
"D"
$ 20.-
40.000.000.-
1.000.000
"E"
$ 50.-
50.000.000.-
$ 100.000.000.-
5ª. - 6ª. - 7ª. y 8ª.
59
�8.750.000
"E"
$ 1.-
8.750.000.-
5.000.000
"E"
$ 2.-
10.000.000.-
1.250.000
"E"
$ 5.-
6.250.000.-
1.250.000
"E"
$ 10.-
12.500.000.-
1.250.000
"E"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"E"
$ 50.-
50.000.000.-
8.750.000
"F"
$ 1.-
8.750.000.-
ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
6
///
(continúa gráfico...)
5.000.000
"F"
$ 2.-
10.000.000.-
1.269.000
"F"
$ 5.-
6.345.000.-
1.250.000
"F"
$ 10.-
12.500.000.-
1.250.000
"F"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"F"
$ 50.-
50.000.000.-
6.090.000
"G"
$ 1.-
6.090.000.-
4.914.000
"G"
$ 2.-
9.828.000.-
1.188.000
"G"
$ 5.-
5.940.000.-
1.250.000
"G"
$ 10.-
12.500.000.-
1.250.000
"G"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"G"
$ 50.-
50.000.000.-
10.410.000
"H"
$ 1.-
10.410.000.-
5.086.000
"H"
$ 2.-
10.172.000.-
1.188.000
"H"
$ 5.-
5.940.000.-
1.250.000
"H"
$ 10.-
12.500.000.-
1.250.000
"H"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"H"
$ 50.-
50.000.000.-
60
�105.000
"GH" (*)
$ 5.-
525.000.-
$ 50.-
26.600.000.-
$ 449.000.000.-
Adicional
532.000
"AE"
TOTAL MONTO EMITIDO:
$
26.600.000.-
$ 875.600.000.-
(*): Bonos que no alcanzaron a circular (fueron destruidos).
ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
7
///
Seguidamente y en otro gráfico, se sintetiza en los valores nominales emitidos, las "letras" en que
fueron impresos y cantidad total de billetes para cada facial (Fig. 5):
Valor Nominal
$ 1.-
Variedad de letras que se emitieron Cant. billetes
Monto total
"E" - "F" - "G" - "H"
34.000.000 $
34.000.000.$ 2."A" - "AA" - "AB" - "E" "F" - "G" - "H"
42.500.000
$ 85.000.000.$ 5.- "B" - "BA" - "E" - "F" "G" - "H" - "GH"
17.000.000 $
85.000.000.-
61
�$ 10.-
"C" - "E" - "F" - "G" - "H"
145.000.000.-
14.500.000
$
$ 20.-
"D" - "E" - "F" - "G" - "H"
200.000.000.-
10.000.000
$
$ 50.-
"E" - "F" - "G" - "H" - "AE"
$ 326.600.000.cantidad de billetes:
$ 875.600.000.-
6.532.000
124.532.000
4.- Exteriorización oficial de cantidad emitida y series.
El gobierno de la Provincia de Córdoba, recién el 18 de febrero
de 2003, publica en el Boletín Oficial el Decreto N° 147 (de fecha
31.01.2003), a través del cual dispone (Art. 1°), la emisión de la
sexta (6ª.) serie (identificada con letra "F") por un valor
nominal de $ 112.595.000.- según este detalle:
Monto
Valor nominal
Cant. bonos
$ 50.000.000.$ 50.1.000.000
$ 25.000.000.-
$ 20.-
1.250.000
$ 12.500.000.-
$ 10.-
1.250.000
$ 6.345.000.-
$ 5.-
1.269.000
$ 10.000.000.-
$ 2.-
5.000.000
$ 8.750.000.-
$ 1.-
8.750.000
cantidad de billetes:
18.519.000
ESTUDIO BONOS “LECOR” (2ª. Parte)
8
///
62
�Por medio del Art. 2° del mismo Decreto, se dispone la emisión de la séptima (7ª.) serie
(identificada con letra "G"), por un valor nominal de $ 109.358.000.- según este detalle:
Monto
$ 50.000.000.-
Valor nominal
$ 50.-
Cant. bonos
1.000.000
$ 25.000.000.-
$ 20.-
1.250.000
$ 12.500.000.-
$ 10.-
1.250.000
$ 5.940.000.-
$ 5.-
1.188.000
$ 9.828.000.-
$ 2.-
4.914.000
$ 6.090.000.-
$ 1.-
6.090.000
cantidad de billetes:
15.692.000
En el Art. 3° del referido Decreto, se dispone la emisión de la octava (8ª.) serie (identificada con
letra "H"), por un valor nominal de $ 114.022.000.- según el detalle siguiente:
Monto
$ 50.000.000.-
Valor nominal
$ 50.-
$ 25.000.000.-
Cant. bonos
1.000.000
$ 20.-
1.250.000
$ 12.500.000.-
$ 10.-
1.250.000
$ 5.940.000.-
$ 5.-
1.188.000
$ 10.172.000.-
$ 2.-
5.086.000
$ 10.410.000.-
$ 1.-
10.410.000
cantidad de billetes:
20.184.000
(Fig. 6)
El Art. 4° del aludido Decreto N° 147, dispone una serie adicional (serie "GH") por un valor
nominal de $ 525.000.- en Lecop Córdoba de valor nominal equivalente a $ 5.- cada una,
devengando intereses hasta el día 31 de marzo de 2005.La particularidad que tiene esta última serie, como ya se adelantó, es que existen certezas respecto a
que la misma no fue puesta en circulación.
63
�Ello posiblemente debido a: 1) El acuerdo alcanzado entre la Nación y las Provincias emisoras de
bonos, para concretar el rescate de la totalidad de ellos (como veremos más adelante); 2) La escasa
cantidad de billetes (105.000) y el mínimo valor nominal que los mismos representaban ($ 525.000.) respecto del total emitido, lo que indudablemente no justificaba su puesta en circulación; y 3) La
fecha en que estaban disponibles para circular, muy cercana a la del rescate.
Con el riesgo de pecar de reiterativo (la constante desprolijidad con que se manejó la emisión de
estos bonos), nos lleva a hacernos la pregunta ¿Se habrán alcanzado a imprimir realmente?. Este
interrogante surge debido a que en el Anexo Unico - Decreto N° 147/03 que se publicó en el Boletín
Oficial de la Provincia el 18 de febrero de 2003, en su última columna, donde se consigna: "Total
billetes", se incorporan datos de las facturas (N° y fechas de las mismas), las que amparan las
diferentes impresiones, sin aclararse qué emisiones de billetes se corresponden con cada
comprobante aludido, y debido a ello, en las últimas emisiones no queda claro si éstas (las
emisiones) están resguardadas por determinada(s) factura(s). La duda queda así planteada. (Fig. 7)
Con la publicación del Decreto N° 147/03, como ya se mencionara, se "blanquea" (por decirlo de
algún modo) definitivamente y se devela la incógnita que se tenía hasta el año pasado, y ahora se
conoce la suma total emitida en bonos LECOR, la que asciende a la "friolera" de $
875.600.000.- cifra ésta que se halla muy lejos del monto originalmente autorizado ($ 300.000.000.) y difundido por el Gobierno Provincial.
Como atenuante se puede mencionar que esta última suma equivalía en su momento a U$S.
300.000.000.- y el monto final emitido ($ 875.600.000.-) devaluación mediante y estimando U$S. 1.a $ 2,97 llegamos a que ello representa U$S. 294.814.815.-
5.- Desarrollo del esquema de rescate.
Mediante Decreto del Poder Ejecutivo Nacional N° 743/2003 del 28 de marzo de 2003 (que se
publica en el B.O. de la Nación N° 30.121 del 1° de abril), se crea el "Programa de Unificación
Monetaria" el que tiene por finalidad retirar de circulación los títulos provinciales que reúnan las
características enunciadas en el Art. 12 de la Ley N° 25.561 (Pacto entre Nación y Provincias de
"Compromiso Federal para el crecimiento y la disciplina fiscal"), y reemplazarlos por moneda
64
�nacional de curso legal, en los Estados Provinciales de: Buenos Aires, Catamarca, Córdoba,
Corrientes, Chaco, Entre Ríos, Formosa, La Rioja, Mendoza y Tucumán.
Del detalle citado y por el método de la omisión, debemos deducir que las provincias de San Juan,
Salta y Jujuy, ya han rescatado los bonos que emitieran oportunamente, a las que se les agrega la
provincia de Río Negro que hace aproximadamente más de cuatro años que recuperó los títulos.
Queda sólo el caso particular de San Luis (última provincia emisora de bonos), los que -como ya se
dijera- están respaldados por los fondos en U$S. depositados en el Banco de la Nación Argentina.
En el Art. 2° del referido Decreto Nacional, se faculta al Ministerio de Economía a emitir "Bonos
del Gobierno Nacional en dólares estadounidenses Libor-2012" y/o "Bonos del Gobierno
Nacional en Pesos 2% - 2007", por un valor nominal equivalente de hasta $ 4.500.000.- para ser
utilizados en el "Programa de Unificación Monetaria". Luego, el articulado del Decreto bajo
análisis dispone el plazo que se le otorga a los Estados Provinciales para iniciar y finalizar el rescate,
y otros requisitos a cumplir para concretar las disposiciones contenidas en la norma legal citada y
permitir el total rescate de los bonos provinciales.
El 24 de abril de 2003, en el B.O. de la Nación N° 30.136, se publica el Decreto N° 957/2003 del
P.E.N. (de fecha 23 de abril de 2003), el que en el considerando 5° admite que en el texto del
Decreto N° 743/2003 (Art. 2°) SE OMITIO la inclusión de las
Letras de Cancelación de Obligaciones Provinciales (LECOP), por lo que, a los fines de hacer la
operatoria comprensiva de todos los instrumentos involucrados, se hace menester ampliar la
emisión de los Bonos previstos en el Decreto N° 743, hasta un valor nominal equivalente a la
emisión de las referidas Letras ($ 3.300.000.000.-), estableciéndose la metodología a seguir por
parte de las jurisdicciones provinciales, para permitir el rescate de las LECOP.
El 2 de mayo de 2003, en el B.O. de la Nación N° 30.141, se publica la Resolución del Ministerio de
Economía N° 302/2003 del 28 de abril de 2003, por la que se prorroga el plazo que se estableciera en
el Art. 3° del Decreto N° 743, hasta el 12 de mayo de 2003, para adherirse al "Programa de
Unificación Monetaria". A su vez, se establece que las licitaciones para el rescate, serán únicas por
jurisdicción y deberán ser realizadas dentro de los diez (10) días hábiles de la vigencia del Decreto
que se dicte para cada jurisdicción, plazo que es nuevamente prorrogado hasta el 30 de mayo de
2003 por Resolución N° 339/2003 del Ministerio de Economía de la Nación (B.O. de la Nación N°
30.151 del 6 de mayo de 2003).
65
�Mediante el Decreto N° 1.067/2003 del P.E.N., de fecha 2 de mayo de 2003, publicado en el B.O. de
la Nación N° 30.142 del 5 de mayo de 2003, el Gobierno Nacional acepta la encomienda
efectuada por la Provincia de Córdoba para el rescate de las Letras de Cancelación de
Obligaciones Provinciales (LECOP CORDOBA), efectuada mediante Decreto Provincial N° 763
de fecha 15 de abril de 2003, ratificado por Ley Provincial N° 9108, estipulándose el monto
máximo del rescate que por el presente se acepta alcanzará un Valor Nominal de $ 656.222.550.de Letras de Cancelación de Obligaciones de Córdoba, y la Provincia de Córdoba deberá
comprometerse en el convenio de Pago, a realizar los pagos de su deuda con el Estado Nacional en
los mismos términos y condiciones que la deuda generada por el rescate encomendado, es decir,
que el Gobierno Nacional incluye totalmente la deuda originada por la emisión de bonos
provinciales, como veremos más adelante, aunque ahora pareciera que los "números no cierran" si
se tiene en cuenta que la emisión de los bonos por parte de la Provincia de Córdoba, fue de $
875..600.000.-
Por Resolución del Ministerio de Economía de la Nación N° 335/2003 de fecha 7 de mayo de 2003,
se elige la opción (para compensar el rescate de bonos) de los "Bonos del Gobierno Nacional en
dólares estadounidenses Libor-2012" para el recupero de las LECOP cuya obligación de pago no
corresponde a las Jurisdicciones Provinciales (Art. 2°), es decir, que por la emisión de este tipo de
bonos nacional se rescata la suma de $ 3.300.000.000.-, estableciéndose en el Art. 3°, el 31 de
octubre de 2003 como fecha de finalización del rescate de las Letras de Cancelación de
Obligaciones Provinciales (LECOPS NACIONALES).
A través de la Ley N° 25.736 sancionada por el Congreso el 8 de mayo de 2003, promulgada
parcialmente el 14 de mayo y publicada en el B.O. de la Nación N° 30.150 del 15 de mayo del
corriente año, se dispone que el B.C.R.A. podrá recibir del Estado Nacional, a los fines exclusivos de
la implementación del "Programa de Unificación Monetaria", los "Bonos del Gobierno Nacional en
pesos 2% - 2011" y 2% - 2013" a su valor nominal y por hasta un monto de Valor Nominal
equivalente a $ 6.800.000.000.- y de $ 1.000.000.000.-, respectivamente (Artículo 1°), con lo
que comprende los
$ 4.500.000.000 de bonos provinciales y los $ 3.300.000.000.- de las Lecop Nacionales.
66
�La fecha de emisión de los bonos en pesos 2011 será el
30.04.2003 y fecha de vencimiento el 30.04.2011, siendo el plazo:
ocho (8) años y la moneda de emisión y pago: pesos,
amortizándose en 84 cuotas mensuales, iguales y consecutivas
equivalentes las primeras 83 cada una al 1,19% y 1 cuota final
equivalente al 1,23%, todas ellas del monto total emitido ($
6.800.000.000.-) (Art. 2° - V) y ajustado con el "Coeficiente de
Estabilización de Referencia" (CER) el saldo de capital de los
bonos, a partir de la fecha de emisión de cada serie (Art. 2° VI), devengando un interés sobre saldos ajustados a partir de
la fecha de emisión, a la tasa del DOS POR CIENTO (2%)
anual, los que serán pagados mensualmente (Art. 2° - VII).
En el Art. 3° de la Ley ya mencionada, se faculta al Ministerio
de Economía, a emitir "Bonos del Gobierno Nacional en pesos 2% - 2013", por un Valor Nominal equivalente de hasta $
1.000.000.000.- para ser utilizados especialmente en el
"Programa de Unificación Monetaria" para rescatar las
cuasimonedas de las provincias argentinas cuya emisión no
supere los $ 300.000.000.- , estableciéndose como fecha de
emisión el 30.04.2003 (Art. 3° - I), fecha de vencimiento el
30.04.2013 (Art. 3° - II); plazo de pago: diez (10) años (Art. 3° III), moneda de emisión y pago: pesos (Art. 3° - IV),
amortización en noventa y seis (96) cuotas mensuales, iguales y
consecutivas equivalentes las primeras 95 al 1,04% y 1 cuota
final equivalente al 1,20%, todas ellas del monto emitido y
ajustado (Art. 3° - V), con aplicación del CER (Art. 3° - VI)
sobre el saldo de capital de los bonos, devengando un interés
sobre saldos ajustados, a la tasa del DOS POR CIENTO (2%)
anual, los que serán pagados mensualmente (Art. 3° - VII).
67
�El 6 de mayo de 2003 se informa que el B.C.R.A. convocará en
esa semana a la licitación para rescatar las Letras de Córdoba
(LECOR) por $ 656.222.550.- (*) , según fuentes de la
Secretaría de Finanzas de la Nación, resultando ella la primera
licitación
del
"Programa
de
Unificación
Monetaria"
implementado para retirar todas las cuasimonedas
provinciales que suman alrededor de $ 7.500.000.000.- , de los
cuales $ 3.500.000.000.- corresponden a Lecops.
Estos títulos, emitidos por el Gobierno Nacional, comenzaron a
rescatarse en el mes de mayo de 2003 por medio de un
mecanismo consistente en poner en circulación la misma
cantidad de pesos que Lecops que ingresen a la A.F.I.P. por el
pago de impuestos con esos títulos, es decir, que se les facilitó
a los tenedores de Lecops abonar impuestos
(*): (coincidente con la Ley Provincial N° 9.108)
nacionales con esos bonos, los que luego pasaban al Gobierno
Nacional a modo de rescate indirecto.
En 5 de mayo de 2003, el Secretario de Finanzas, Guillermo
Nielsen, se reunió con los Ministros de Economía de Tucumán,
Entre Ríos y Formosa, y técnicos del B.C.R.A., para ultimar los
detalles de los próximos llamados a licitación, y según las
mismas fuentes (NA), a la semana siguiente saldrían los
llamados a licitación para el rescate de las cuasimonedas de
esas provincias.
La provincia de Córdoba, a través de diversos Decretos,
instruyó al Banco de la Provincia de Córdoba para que
proceda a adquirir LECOP CORDOBA, las que quedan en
custodia de la mencionada institución bancaria, hasta tanto se
68
�opere el rescate por parte de la Provincia (Decreto N°
2009/2002).
Mediante la Resolución N° 14 del Ministerio de Producción y
Finanzas, de fecha 03.01.2003 (B.O. del 07.01.2003), se aprueba
el valor de la "tasa de corte de cotización", aplicable para la
compra de las Letras de Cancelación de Obligaciones
Provinciales (LECOP CORDOBA), para las licitaciones
presentadas el 24 de diciembre del corriente año (SIC - ???)
(evidentemente se refiere al año 2002, porque la Resolución es
de fecha 3 de enero de 2003), el que se determina en $ 0,94
(Noventa y cuatro centavos de peso) por cada Lecop.
Mediante diversos Decretos, el P.E. Provincial dispone la
destrucción de las Lecop Córdoba por un V$N. de 142.413.450.- Decreto N° 366 (03.03.2003), afectándose para ello los recursos
provenientes del segundo tramo del préstamos BIRF 4585-AR
del Banco Mundial por $ 143.185.220,10
Del análisis comparativo de esta suma con el V.N. de los bonos
destruidos, se llega a la conclusión que existe una diferencia de
$ 771.770,10 que puede suponerse, se debe a la "tasa de valor
de corte" establecida ($ 0.94 por laca Lecop Córdoba), pero no
es así, llegándose a la conclusión que el valor de rescate
licitatorio fue de $ 0,99461 .
En el siguiente gráfico comparativo, se podrá apreciar de modo más claro que lo que se quiere
explicitar: (Fig. 8)
Tasa de corte para licitación de cada Lecop Córdoba:
$ 0,94
(Resol. N° 14 Min. de Producción y Finanzas)
Monto a destrucción (Valor Nominal):
$ 142.413.450,00
Afectación fondos Pmo. BIRF 4585-AR:
$ 143.185,220,10
Diferencia de fondos afectados:
$
771.770,10
69
�En el supuesto caso que la suma de $ 143.185.220,10 haya sido la efectivamente afectada para el
recupero de los bonos, la tasa de corte para licitación por cada Lecop Córdoba sería de $
0,99461 y no $ 0,94 , como oficialmente lo había dispuesto el Ministerio de Producción y Finanzas
de la Provincia como ya ha quedado expresado.
Al respecto, desde el Gobierno Provincial no se publicó absolutamente nada... quedando en
consecuencia el interrogante (otro más... y van...) ¿ Cuál fue la tasa de corte real?...
si fue la de $ 0,94 por cada Lecop, ¿Dónde fueron a parar los $ 771.770,10 ???...
16 Continuando con el análisis de la Resolución N° 14.. se
indica que las fechas de vencimiento original de las Lecop
Córdoba son el 31 de octubre de 2004 y el 31 de marzo de 2005,
según la serie de que se trate, pero por el "Programa de
Unificación Monetaria", se anticipa la fecha de rescate,
reconociéndose que el valor de cotización en las transacciones de
mercado es a la fecha, inferior a UN PESO ($ 1.-), pero
manteniéndose su valor cercano al del peso de curso legal,
disponiéndose que -previa evaluación y valoración del
mercado- se estima conveniente garantizar el rescate
anticipado al valor de un peso ($ 1.-) por cada Lecop
Córdoba, para los actores de la economía y de la sociedad,
como una manera de reconocer a éstos la aceptación y
recepción a ese valor de dichas letras.
En el Art.2° del Decreto referido, se detallan los beneficiariostenedores de LECOP Córdoba, a los que se les reconocerá el
valor de $ 1.- = 1 Lecop Córdoba, estableciéndose en el Art.7°
que la diferencia entre el precio de corte fijado por el Ministerio de
Economía de la Nación ($ 0,94) y el valor de UN PESO ($ 1.-) por
cada Lecop Córdoba (denominado "Canje uno por uno" - Art.
1° - Resol. N° 305 del Ministerio de Producción y Finanzas 70
�Boletín Oficial del 13.05.2003), será pagado por el Estado
Provincial con recursos de libre disponibilidad del Tesoro
Provincial.
Mediante Resolución N° 305 del Ministerio de Producción y
Finanzas (09.05.2003) publicado en el B.O. del 13.05.2003, se
dispone y reglamenta la operatoria de rescate que deberán
observar los tenedores de Lecop Córdoba, aprobándose los
formularios de "Declaración Jurada" (Anexo I y II) para
concretar el "Canje uno por uno" de Lecop Córdoba
(LECOR).
A través de la Resolución N° 327 de igual Ministerio del
15.05.2003 (B.O. del 16.05.03) se dispone el canje de Lecop
Córdoba por pesos (uno a uno) para todas las cuentas salario
pertenecientes a las entidades financieras del sistema, por
hasta el saldo disponible al día 12.05.2003, cuyos titulares lo
requieran mediante la presentación de la solicitud y
Declaración Jurada correspondiente (Art.1°), extendiéndose a
todas las cuentas de custodia pertenecientes a la entidades
financieras del sistema que tuvieran al 12.05.2003 un saldo
siponible menor o igual a 20.000 Lecop Córdoba, cuyos
titulares lo soliciten, excluyendo las cuentas del Sector Público
Nacional, Provincial y Municipal (Art.2°). El Art.3° establece
que los titulares de las cuentas comprendidas en los Arts. 1° y
2°, que al 12.05.2003 presenten un saldo disponible menor o
igual a 1.000 Lecop Córdoba, quedan
exceptuados de
presentar los formularios de solicitud y "Declaración Jurada"
y el canje por pesos a la paridad "1 a 1" será automático.
Posteriormente y a través del Art.6° de la Resolución N° 346
del ya referido Ministerio, de fecha 18.05.2003 (B.O. del
71
�20.05.2003), se modifica el Art.3° de la Resolución N° 327/03,
exceptuándose de la presentación de la solicitud de canje y
"Declaración Jurada" a aquéllos titulares que al 19.05.2003,
tengan un saldo disponible menor o igual a 20.000 Lecop
Córdoba, aprobándose como Anexo I el modelo de nota para la
operación de canje de Lecop Córdoba por pesos (empresas con
liquidación de haberes en Lecor - Art.1° y 3° de la Resolución
N° 346) y Anexo II (para el caso de empresas con cuentas
salario de sus empleados - Art. 2° y 4° - Resolución N° 346).
Así llegamos a la disposición que establece que hasta el día 30 de
junio de 2003, las LECOR podrán circular en operaciones
comerciales. De manera que a partir del 1° de julio del corriente
año se comienza a dar cumplimiento a la "partida de defunción"
de la cuasimoneda provincial que nos acompañara por más de
dieciocho meses.
Según informaciones periodísticas, al día 27 de junio, sólo
quedaban en circulación letras (LECOR) por V.$ N.
7.946.898.-, es decir, que en un escaso lapso de tiempo, se
recuperaron $ 790.689.102.A partir del 1° de julio de 2003, los poseedores de bonos Lecor
podían canjearlos sólo en las sucursales del Banco de la
Provincia de Córdoba hasta $ 500.- por persona y hasta tres (3)
operatorias, o bien utilizarlos para pagar impuestos
provinciales y municipales (éstos en los municipios que los
aceptaban) y para abonar las facturas por consumo de energía
eléctrica de la empresa E.P.E.C.
Con posterioridad al 11.07.2003, los que aún tenían en su poder
bonos LECOR, deberán aguardar a su vencimiento
(31.10.2004 o 31.03.2005, según la serie y fecha de emisión de
72
�que se trate) y cobrarlos con los intereses, o bien canjearlos por
un título público con vencimiento en el mes de octubre del año
2006.La agencia de noticias NA da cuenta el día 6 de agosto pasado,
que "El Banco Mundial podría desembolsar mil millones de
dólares para que el gobierno complete el proceso de canje de
bonos provinciales por pesos. Según trascendió ayer, el
Ministerio de Economía fue el que solicitó ese préstamo, que de
concederse se sumaría a los 450 millones de dólares que el
Banco Mundial ya giró al país para acelerar el proceso de
unificación monetaria. Fuentes del Palacio de Hacienda
indicaron que los gobiernos que forman parte del Grupo de los
Siete -los países más poderosos del planeta- estarían dispuesto a
aceptar el pedido argentino. Hasta el momento, el Gobierno
logró rescatar 2.700 millones de los casi 8.000.000.000 de pesos
en cuasimonedas que circulan en varias provincia del país."
5.- Características adicionales de emisión de los bonos-billetes.
Ejemplares falsos.
Las características del "anverso" y reverso" del bono, como así también la localización de las marcas
de agua y otros detalles técnicos, ya fueron enunciados en la primera parte de este estudio.
Sólo cabe agregar ahora muy poco a lo dicho. Entre los datos adicionales se puede decir que la tinta
utilizada para la impresión es de tipo oleoso, es decir, con contenido de sustancia aceitosa. Que los
"fajos" de bonos eran de 500 ejemplares en todos los valores y que las bandas de "cierre" de éstos
son de papel (al igual que en el caso de los billetes que imprime la Casa de Moneda de la Nación), de
los que se puede apreciar las correspondientes a los bonos de V$N. 1.- y 2.- (Fig. 9).
Con relación a los ejemplares falsos, ellos continuaron proliferando, resultando el "preferido" el de
V$N. 10.- .Ello
resultó
un excelente "negocio" para los falsificadores, por la facilidad que
otorgaban los bonos ante la carencia de las más elementales medidas de seguridad, de modo tal que
ello alentó la impresión clandestina de letras falsas, advirtiéndose que el "tipo" de letra y numeración
utilizada en la mayoría de los casos no eran iguales a la de los bonos verdaderos, incluso hasta se dio
73
�la paradoja que no eran similares entre los mismos bonos falsos, los que nos lleva a especular que las
"fabricaciones de bonos" eran de diversa procedencia.
En la Fig. 9 se pueden apreciar algunos ejemplares falsos.
6.- Conclusión final.
La puesta en circulación de los "Bonos de Cancelación de Obligaciones Provinciales" (Lecop
Córdoba) o LECOR, por parte del Gobierno de la Provincia de Córdoba, se enmarcó en el plan del
"Compromiso Federal para el Crecimiento y la Disciplina Fiscal".
De la sola lectura del pomposo título dado al acuerdo entre la Nación y la(s) Provincia(s) y su
comparación con la situación real que luego se registró, podemos llegar a la conclusión y sin temor a
equivocarnos que todo ello fue realmente una "farsa" financiera como tantas hubo en el país...
esperando que haya sido la última y se comience a pensar en hacer las cosas "en serio" para que en el
resto del mundo alguna vez nos crean...
En el caso particular de la Provincia de Córdoba, como ya hemos podido comprobar, en un principio
se había autorizado una emisión de $ 300.000.000.- en tres (3) series y se finalizó con una emisión
de $ 875.600.000.- en ocho (8) series, más las adicionales; habiéndose podido rescatar las LECOR
gracias a la intervención del Estado Nacional que, "cargó la mochila" de todos los bonos emitidos
por las provincias que ya se mencionaran, más las Lecops Nacionales y descargó toda esa
monstruosa deuda en la emisión de bonos del Estado Nacional en dólares estadounidenses y
pesos, que se deberán pagar en los años 2011 ($ 6.800.000.000.-) y 2013 ($ 1.000.000.000.-) con sus
correspondientes intereses y ajustes, con lo que se aumentará una vez más la deuda pública nacional,
en gran parte debido ello a la falta de ajuste en los presupuestos de gastos de muchas de las
provincias argentinas y a la vista están las consecuencias...
No perdemos la esperanza que aprendamos la lección de una buena vez y entre todos hagamos UN
PAIS EN SERIO, recién en ese entonces podremos intentar que nos incluyan entre los países
desarrollados y confiables.
74
�Al 27 de junio de 2003, sólo quedaban en circulación apenas una cifra cercana a los 8 millones
de pesos, representando el 1% del total de emisión (expresiones del Ministro de la Producción y
Finanzas, Lic. Juan Schiaretti a agencias periodísticas de la provincia de Córdoba el día 27 de junio
de 2003).
Gráfico demostrativo
Porcentaje s/total
RESCATE DE LECOR
Expresados en Lecor
de la emisión
PRIMER RESCATE
142.413.450,00
17,8
SEGUNDO RESCATE hasta 27.06.03
648.275.651,52
81,2
TOTAL RESCATADO AL 27.06.03
790.689.101,52
99,0
TOTAL DE EMISION
798.636.000,00
100,0
7.946.898,48
1,0
Pendiente de RESCATE
******
Detalle SEGUNDO RESCATE hasta: 27.06.03
SECTOR PRIVADO MAYORISTA
320.810.684,76
49,5
SECTOR PRIVADO MINORISTA
51.817.031,00
8,0
SECTOR PÚBLICO
275.647.935,76
42,5
TOTAL:
648.275.651,52
100,0
75
�Cant. Billetes
Series: 1ª.
Valor nominal
Acumulado
2.500.000
"A"
$ 2.-
5.000.000.-
1.000.000
"B"
$ 5.-
5.000.000.-
4.000.000
"C"
$ 10.-
40.000.000.-
1.000.000
"E"
$ 50.-
50.000.000.-
"A"
$ 2.-
15.000.000.-
10.000.000
"AA"
$ 2.-
20.000.000.-
2.500.000
"AB"
$ 2.-
5.000.000.-
9.000.000
"B"
$ 5.-
45.000.000.-
2.000.000
"BA"
$ 5.-
10.000.000.-
4.500.000
"C"
$ 10.-
45.000.000.-
3.000.000
"D"
$ 20.-
60.000.000.-
$ 10.-
Monto parcial
10.000.000.-
$ 100.000.000.-
2ª. y 3ª.
7.500.000
$ 200.000.000.-
4ª.
1.000.000
"C"
76
�2.000.000
"D"
$ 20.-
40.000.000.-
1.000.000
"E"
$ 50.-
50.000.000.-
$ 100.000.000.-
5ª. - 6ª. - 7ª. y 8ª.
8.750.000
"E"
$ 1.-
8.750.000.-
5.000.000
"E"
$ 2.-
10.000.000.-
1.250.000
"E"
$ 5.-
6.250.000.-
1.250.000
"E"
$ 10.-
12.500.000.-
1.250.000
"E"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"E"
$ 50.-
50.000.000.-
8.750.000
"F"
$ 1.-
8.750.000.-
(continúa gráfico de Fig. 4)
5.000.000
"F"
$ 2.-
10.000.000.-
1.269.000
"F"
$ 5.-
6.345.000.-
1.250.000
"F"
$ 10.-
12.500.000.-
1.250.000
"F"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"F"
$ 50.-
50.000.000.-
6.090.000
"G"
$ 1.-
6.090.000.-
4.914.000
"G"
$ 2.-
9.828.000.-
1.188.000
"G"
$ 5.-
5.940.000.-
1.250.000
"G"
$ 10.-
12.500.000.-
1.250.000
"G"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"G"
$ 50.-
50.000.000.-
10.410.000
"H"
$ 1.-
10.410.000.-
5.086.000
"H"
$ 2.-
10.172.000.-
1.188.000
"H"
$ 5.-
5.940.000.-
1.250.000
"H"
$ 10.-
12.500.000.77
�1.250.000
"H"
$ 20.-
25.000.000.-
1.000.000
"H"
$ 50.-
50.000.000.-
"GH" (*)
$ 5.-
525.000.-
$ 50.-
26.600.000.-
105.000
$ 449.000.000.-
Adicional
532.000
"AE"
TOTAL MONTO EMITIDO:
$
26.600.000.-
$ 875.600.000.-
(*): Bonos que no alcanzaron a circular (fueron destruidos).
Valor Nominal
Variedad de letras que se emitieron Cant. billetes
Monto total
78
�$ 1.-
"E" - "F" - "G" - "H"
34.000.000.-
34.000.000
$
$ 2."A" - "AA" - "AB" - "E" "F" - "G" - "H"
42.500.000
$ 85.000.000.$ 5.- "B" - "BA" - "E" - "F" "G" - "H" - "GH"
17.000.000
85.000.000.-
$
$ 10.-
"C" - "E" - "F" - "G" - "H"
145.000.000.-
14.500.000
$
$ 20.-
"D" - "E" - "F" - "G" - "H"
200.000.000.-
10.000.000
$
$ 50.-
"E" - "F" - "G" - "H" - "AE"
$ 326.600.000.cantidad de billetes:
$ 875.600.000.-
6.532.000
124.532.000
79
�Fig. 6
Billetes con letra "F"
Monto
$ 50.000.000.-
Valor nominal
$ 50.-
$ 25.000.000.-
Cant. bonos
1.000.000
$ 20.-
1.250.000
$ 12.500.000.-
$ 10.-
1.250.000
$ 6.345.000.-
$ 5.-
1.269.000
$ 10.000.000.-
$ 2.-
5.000.000
$ 8.750.000.-
$ 1.-
8.750.000
cantidad de billetes:
18.519.000
Billetes con letra "G"
Monto
$ 50.000.000.-
Valor nominal
$ 50.-
$ 25.000.000.-
Cant. bonos
1.000.000
$ 20.-
1.250.000
$ 12.500.000.-
$ 10.-
1.250.000
$ 5.940.000.-
$ 5.-
1.188.000
$ 9.828.000.-
$ 2.-
4.914.000
$ 6.090.000.-
$ 1.-
6.090.000
cantidad de billetes:
15.692.000
Billetes con letra "H"
Monto
$ 50.000.000.-
Valor nominal
$ 50.-
$ 25.000.000.$ 12.500.000.-
Cant. bonos
1.000.000
$ 20.$ 10.-
1.250.000
1.250.000
80
�$ 5.940.000.-
$ 5.-
1.188.000
$ 10.172.000.-
$ 2.-
5.086.000
$ 10.410.000.-
$ 1.-
10.410.000
cantidad de billetes:
20.184.000
Fig. 8
Tasa de corte para licitación de cada Lecop Córdoba:
$ 0,94
(Resol. N° 14 Min. de Producción y Finanzas)
Monto a destrucción (Valor Nominal):
$ 142.413.450,00
Afectación fondos Pmo. BIRF 4585-AR:
$ 143.185,220,10
Diferencia de fondos afectados:
$
771.770,10
En el supuesto caso que la suma de $ 143.185.220,10 haya sido la efectivamente afectada para el
recupero de los bonos, la tasa de corte para licitación por cada Lecop Córdoba sería de $
0,99461 y no $ 0,94 , como oficialmente lo había dispuesto el Ministerio de Producción y Finanzas
de la Provincia como ya ha quedado expresado.
Al respecto, desde el Gobierno Provincial no se publicó absolutamente nada... quedando en
consecuencia el interrogante (otro más... y van...) ¿ Cuál fue la tasa de corte real?...
si fue la de $ 0,94 por cada Lecop, ¿Dónde fueron a parar los $ 771.770,10 ???...
81
�82
�Carlos Damato.
BAZOR
Creemos haber podido hallar una de las puntas del nudo gordiano, que ponemos
a vuestra consideración, de no ser así, que este pequeño aporte contribuya para
ello.
En el Boletín de Junio de 2000 el Instituto de Numismática e Historia de San
Nicolás de los Arroyos publica en su página 65 un trabajo del Licenciado
Arnaldo J Cunietti-Ferrando sobre las monedas de este tipo. De este artículo
transcribimos...”en algunos años encontramos piezas que tienen un sonido falso,
esto es provocado porque en la confección de los cospeles se han empleado dos
chapas soldadas en el centro, en vez de ser de una sola pieza maciza. Con varios
golpes aplicados en el canto es posible separarlas en dos partes, pero no se trata
de monedas falsas...”
Consultados varios Numismáticos y estudiosos del tema, otra idea que aparece
sobre este interrogante es que el metal con el que se fabricó el cospel, se
confeccionó con un método
similar a la fabricación de la masa de hojaldre, vale decir de plegados sucesivos y
luego laminados hasta obtener el espesor deseado, y en este proceso de plegado
aparentemente algunas capas no estarían bien soldadas y se produce la
separación a que alude el Lic. Cunietti-Ferrando.
Luego, en las XXII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística,
realizadas en Rosario los días 17 y 18 de agosto de 2002, en una mesa redonda
donde estuvo presidida por el Dr Fernando Chao, el Licenciado Rubén Gancedo,
el Contador Edgardo J. Iñigo, Juan Salguero y el Ing Teobaldo Catena, se
consulta a los mismos sobre este tema, y el Ing Catena, nos da su punto de vista
que podría ser –la línea en el canto de la moneda- restos de escoria en el proceso
de fundición.
No obstante la muy buena predisposición de los consultados sobre el tema,
decidimos recurrir a la Universidad Tecnológica Nacional de Rosario. Fuimos al
Departamento de Ingeniería Mecánica y consultamos nuestra inquietud con el
Ingeniero Jorge Ponzone, al cual le dejamos tres ejemplares de la moneda en
cuestión.
83
�Uno de los cospeles abierto y los otros dos cerrados, explicándole nuestra
inquietud.
Al cabo de dos semanas, exámenes de por medio, obtuvimos lo que llamaríamos
una respuesta científica.
1.- Se cortó una moneda en tres partes , primero por la mitad y luego la otra
mitad en dos partes.
2.- Uno de los ¼ de la moneda se abrió completamente, como lo muestra la
fotografía adjunta.
3.- En la mitad de la moneda, vista el corte de frente se observa un núcleo oscuro
que se hace mas delgado hacia los bordes, lo que da origen a la línea que se ve
desde el canto.
4.- Si observamos el ¼ de la moneda que se abrió, vemos que la sección que
corresponde al centro de la moneda tiene una mancha oscura que es
complementaria con las otras dos partes de la moneda.
5.- El análisis del metal no detecta escoria de ningún tipo, solamente se llega a la
conclusión que la zona oscura de la moneda se debe a aire que quedó en la
confección de la lámina para fabricar el cospel, como lo indica el Lic. CuniettiFerrando. Este aire dentro del cospel hace que la parte de metal que no está
unida se oxide y forme la parte oscura del núcleo.
6.- Al consultar sobre la forma de fabricación del cospel, nos indican que la
soldadura de las láminas, no solamente se efectúa por calor , sino que se puede
hacer por presión, lo que nos da la orientación para decir que las láminas de
metal no estaban perfectamente laminadas para tener un espesor parejo. Estos
cospeles, según el trabajo del Lic. Cunietti Ferrando fueron provistos por la
Compañía Argentina Metalúrgica de Estaño y Aluminio SA (CAMEA)
7.- Otro interrogante que surge es, que al medir con un micrómetro la media
luna del dibujo se observan las siguientes medidas:
84
�A las 12
2,20 mm
A las 3
2,24 mm
A las 9
2,295mm
Lo que nos hace formular una pregunta: Si el cospel tiene distintas medidas,
cómo en el proceso de acuñación no se empareja todo el disco? Dado que la
presión del balancín llega hasta un determinado espesor, porque de no ocurrir
esto la moneda tendría el espesor del papel.
Pasados unos meses, en el inicio del 2003 aparecen en nuestras manos monedas
de Cuproníquel con las mismas características que las descriptas anteriormente.
Una línea central, que al serle aplicado un golpe con un elemento filoso,
permite la separación del cospel.
Lo que hace que nuevamente consultemos a la Universidad Tecnológica
Nacional, y a la persona que ya había estudiado el caso anterior.
Al examinar la moneda como lo habíamos realizado en el punto 3 anterior, no
se distingue en la mitad restante línea alguna ni en la mitad que tiene un pedazo
de canto separado.
Esto indica que el sistema de fabricación del cospel es de mejor calidad que las
monedas de broncealuminio.
Está en estudio si cualquier moneda de cuproníquel se pueda abrir, aún sin
tener la línea en el canto, estudio que una vez realizado por la universidad será
distribuido a todos los interesados.
.
Carlos J Damato
Director del
Departamento de Investigaciones
Circulo Numismático de Rosario
85
�Jornadas Nacionales de Numismática y Medallistica 2003
Presentadas en el Centro Numismático de Tandil.Trabajos del Lic. Rubén Gancedo
Cada uno de estos trabajos, son inéditos, tanto sea de la moneda del Virreinato
del Rió de la Plata ceca Potosí como así también las monedas metálicas de la
República Argentina.Potosí
1.
Variantes de cuño de la moneda Columnaria de ocho Reales de 1770.2.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1778
3.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1779
4.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1780
5.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1781
6.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1783
7.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1784
8.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1787
9.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1789
10. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1790
11. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1793
12. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1794
13. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1795
14. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1798
15. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1799
16. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1800
17. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1801
18. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1802
19. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1803
20. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1804
21. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1805
22. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1806
23. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1807
24. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1808
25. Variantes de cuño de la monedas de Busto de ocho reales de 1814
26. Variantes de cuño de la moneda Columnaria de cuatro reales de 1767
27. Variantes de cuño de la moneda Columnaria de cuatro reales de 1770
28. Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1773
29. Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1774
86
�30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1777
Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1780
Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1797
Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1798
Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1807
Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1819
Variantes de cuño de la monedas de Busto de cuatro reales de 1820
37.
Cómo se determina un cuño y sus variantes, en las Lìneas:
Peso Moneda Nacional
Peso Ley 18188
Austral
Línea Peso (actual)
38.
39.
40.
41.
42.
43.
Variantes de cuño de 20 centavos de Cuproníquel año 1905
Variantes de cuño de 20 centavos de Cuproníquel año 1922
Variantes de cuño de 20 centavos de Cuproníquel año 1924
Variantes de cuño de 20 centavos de Cuproníquel año 1926
Variantes de cuño de 20 centavos de Cuproníquel año 1927
Variantes de cuño de 20 centavos de Cuproníquel año 1937
44.
45.
46.
47.
48.
Variantes de cuño de 10 centavos de Cuproníquel año 1898
Variantes de cuño de 10 centavos de Cuproníquel año 1925
Variantes de cuño de 10 centavos de Cuproníquel año 1935
Variantes de cuño de 10 centavos de Cuproníquel año 1939
Variantes de cuño de 10 centavos de Cuproníquel año 1941
49.
50.
51.
52.
53.
54.
Variantes de cuño de 5 centavos de Cuproníquel año 1896
Variantes de cuño de 5 centavos de Cuproníquel año 1897
Variantes de cuño de 5 centavos de Cuproníquel año 1903
Variantes de cuño de 5 centavos de Cuproníquel año 1906
Variantes de cuño de 5 centavos de Cuproníquel año 1920
Variantes de cuño de 5 centavos de Cuproníquel año 1923
55.
56.
57.
Variantes de cuño de 20 centavos de Bronce de aluminio 1942
Variantes de cuño de 20 centavos de Bronce de aluminio 1946
Variantes de cuño de 20 centavos de Bronce de aluminio 1947
58.
Variantes de cuño de 10 centavos de Bronce de aluminio 1946
87
�59.
Variantes de cuño de 10 centavos de Bronce de aluminio 1950
60.
61.
62.
63.
Variantes de cuño de 5 centavos de Bronce de aluminio 1946
Variantes de cuño de 5 centavos de Bronce de aluminio 1947
Variantes de cuño de 5 centavos de Bronce de aluminio 1949
Variantes de cuño de 5 centavos de Bronce de aluminio 1950
64.
65.
66.
67.
68.
Variantes de cuño de 50 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1971
Variantes de cuño de 50 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1972
Variantes de cuño de 50 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1973
Variantes de cuño de 50 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1974
Variantes de cuño de 50 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1975
69.
70.
71.
72.
Variantes de cuño de 10 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1970
Variantes de cuño de 10 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1971
Variantes de cuño de 10 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1973
Variantes de cuño de 10 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1974
73.
74.
Variantes de cuño de 5 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1972
Variantes de cuño de 5 centavos Ley 18188 de Bronce de aluminio 1973
75.
Variantes de cuño de Medio Centavo Línea Austral 1985
76.
77.
Variantes de cuño Línea Peso valor 1 Peso
Variantes de cuño Línea Peso valor 10 Centavos
88
�8 REALES 1770
Rey Carlos III
M ONE DA S C OL U M N A R I A S
Modulo: 38 a 40 mm. Canto: Laureado. Peso: 26,3 a 26,98 grs.
Ensayadores: José de Vargas y Flor. Raimundo de Yturriaga. -
8770) 1770 Roseta de 4 pétalos
1770 JR
a) 1770/69 JR CAROLUS.III. J R sobre R. 6
b) 1770 JR CAROLUS.III. JR sobre JR
70 sobre 69. Q corta
Q no toca la letra U
c) 1770 JR CAROLUS III. Carolus sin punto
La Q no toca la U
d) 1770 JR CAROLUS . III Fecha separada
e) 1770 JR CAROLUS III. J R sobre R
Carolus sin punto. Q no toca la letra U
Se quitó la pieza que en la publicación anterior aparece con la diferencia de un monograma con tres
puntos y otro con dos, sin el punto de arriba; se entiende que el mismo estaba empastado o mal
llamado, gastado.-
8770A
8770AR
89
�8770B
8770BR
8770C
8770CR
8770D
8770DR
8770E
8770ER
90
�TODOS LOS ORDINALES DE ESTAS PIEZAS TIENEN NÚMEROS ROMANOS.-
8 REALES 1778
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Na rciso de Mazondo.Raimundo de Yturriaga
8778) 1778 PR
a) 1778 PR 8 derecho. Ordinal separado Rev: En PR del ensayador la letra R grande. H de
HISPAN próxima a la columna de Hércules. Lices bajas
b) 1778 PR CAROLUS 1 subido. Ordinal Junto CA de CAROLUS junto al busto. Ordinal toca una
pequeña cola del punto Rev: escritura perimetral próxima al escudo. Columna izquierda
notablemente inclinada, lices no simétricas
c) 1778 PR 8 muy inclinado. Ordinal separado Rev: puntos grandes, escritura perimetral junta
d) 1778 PR Fecha proporcional. Ordinal junto Rev: PR separado, puntos grandes Columna de
Hércules derecha, notablemente inclinada.
e) 1778 PR Fecha proporcional. Ordinal del medio más levantado. La I de GRATIA difiere de
cuño anterior Rev: Escritura perimetral junta, ver letras de ensayador
f) 1778 PR Fecha separada. Ordinal junto, el primero más separado. La C de CAROLUS en el
busto Rev: Lices con dos hojas y separadas
91
�8778A
8778AR
8778B
8778BR
8778C
8778CR
8778D
8778DR
92
�8778E
8778ER
8778F
8778FR
93
�8 Reales 1779
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo.Raimundo de Yturriaga
8779) 1779 PR
a) 1779 PR 9 de fantasía largo. Ordinal junto Rev: R de ensayador subida
b) 1779 PR 9 de fantasía corto Rev.: igual a cuño A
c) 1779 PR Fecha: 1chico, 9 grande y subido Rev.: punto anterior a R de ensayador junto
d) 1779 PR Fecha junta: 1 chico, 9 largo. P.R Rev.: lices no simétricas. I de HISPAN apunta su
base a la columna de Hércules
e) 1779 PR Fecha 1 chico. 9largo y separado Rev.: 8R, R notablemente inclinación
f) 1779 PR Fecha punto sobrepasa la altura del 9 de fantasía largo Rev.: Base de columna
derecha, atraviesa el lateral del escudo
g) 1779 PR Fecha 9 grande. 1 subido Rev.: Base de la corona toca el escudo
h) 1779 PR Fecha chica, números chicos Rev.: punto final de P.R. obre la corona
i) 1779 PR Fecha separada, 9 chico y subido. Letra C de CAROLUS al borde del busto
8779A
8779AR
94
�8779B
8779BR
8779C
8779CR
8779D
8779DR
8779E
8779ER
95
�8779F
8779FR
8779G
8779GR
8779H
8779HR
8779I
8779IR
96
�8 REALES 1778
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga
8778) 1778 PR
a) 1778 PR 8 derecho. Ordinal separado Rev: En PR del ensayador la letra R grande. H de
HISPAN próxima a la columna de Hércules. Lices bajas
b) 1778 PR CAROLUS 1 subido. Ordinal Junto CA de CAROLUS junto al busto. Ordinal toca una
pequeña cola del punto Rev: escritura perimetral próxima al escudo. Columna izquierda
notablemente inclinada, lices no simétricas
c) 1778 PR 8 muy inclinado. Ordinal separado Rev: puntos grandes, escritura perimetral junta
d) 1778 PR Fecha proporcional. Ordinal junto Rev: PR separado, puntos grandes Columna de
Hércules derecha, notablemente inclinada.
e) 1778 PR Fecha proporcional. Ordinal del medio más levantado. La I de GRATIA difiere de
cuño anterior Rev: Escritura perimetral junta, ver letras de ensayador
f) 1778 PR Fecha separada. Ordinal junto, el primero más separado. La C de CAROLUS en el
busto Rev: Lices con dos hojas y separadas
8778A
8778AR
97
�8778B
8778BR
8778C
8778CR
8778D
8778DR
98
�8778E
8778ER
8778F
8778FR
99
�8 REALES 1780
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga
8780) 1780 PR
a) 1780 PR Fecha: 0 de 80 chico Rev.: en PR, R sobre R
b) 1780 PR Fecha: 7 chico, ordinal junto. Rev.: cuartelado superior del león más grande
c) 1780 PR Fecha: proporcional. Ordinal junto Rev.: Lices comprimidas
d) 1780 PR Fecha: 7 ligeramente subido Ordinal junto. Busto próximo a la R de CAROLUS Rev
PR muy separado. Último punto de P R muy separado
e) 1780 PR Fecha: 17 subido. Ordinal del medio bajo Rev.: D de E T I ND caído
f) 1780 PR Fecha: 17 subido y más junto. 7 delgado y alto
g) 1780 PR Fecha: proporcional. Ordinales separados Rev PR la P apunta a la parte superior
de la columna de Hércules
h) 1780 PR Fecha:1 subido Rev.: P.R· último punto subido.
i) 1780 PR Fecha: separada. Ordinal, punto final chico y junto Rev: H de HISPAN caída
8780A
8780AR
100
�8780B
8780BR
8780C
8780CR
8780D
8780DR
101
�8780E
8780ER
8780F
8780FR
8780G
8780GR
8780H
8780HR
102
�8780I
8780IR
8 REALES 1781
Rey Carlos III
MONEDAS DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 m m. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga.8781) 1781 PR
a) 1781 PR 81 sobre 71 Ordinal junto
b) 1781 PR Fecha junta. Ordinal separado. Último inclinado
c) 1781 PR Fecha 8 más grande Rev: Igual a B
d) 1781 PR Fecha separada Rev: R de PR sobre la punta de la columna de Hércules
e) 1781 PR Fecha 1 de 81 levantado Rev: I de HISPAN próxima a la parte superior de la columna de
Hércules
f) 1781 PR Fecha separada Rev: columna derecha, inclinada hacia dentro, base no toca el escudo
g) 1781 PR
h) 1781 PR
103
�8781A
8781AR
8781B
8781BR
8781C
8781CR
8781D
8781DR
104
�8781E
8781ER
8781F
8781FR
8781G
8781GR
8781H
8781HR
105
�8 REALES 1783
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga. 8783) 1783 PR
a) 1783 PR 3 sobre 2
b) 1783 PR 3 sobre 1 1 subido 1783
c) 1783 PR Fecha proporcional Ordinal separado Rev: R E X ,
desproporcionado
X
toca la columna. Punto
d) 1783 PR Fecha proporcional 1subido Rev: R de PR toca la parte superior de la columna de
Hércules:
e) 1783 PR Fecha 83 subido
f) 1783 PR Rev: R de PR dos puntos finales
g) 1783 PR
8783A
8783AR
106
�8783B
8783BR
8783C
8783CR
8783D
8783DR
8783E
8783ER
107
�8783F
8783FR
8783G
8783GR
8 REALES 1783
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga. 8783) 1783 PR
a) 1783 PR 3 sobre 2
b) 1783 PR 3 sobre 1 1 subido 1783
c) 1783 PR Fecha proporcional Ordinal separado Rev: R E X ,
desproporcionado
X
toca la columna. Punto
108
�d) 1783 PR Fecha proporcional 1subido Rev: R de PR toca la parte superior de la columna de
Hércules:
e) 1783 PR Fecha 83 subido
f) 1783 PR Rev: R de PR dos puntos finales
g) 1783 PR
8783A
8783AR
8783B
8783BR
8783C
8783CR
109
�8783D
8783DR
8783E
8783ER
8783F
8783FR
8783G
8783GR
110
�8 REALES 1784
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga.8784) 1784 PR
a) 1784 PR 84 sobre 1 En HISPAN S sobre S En R E X X sobre X (curiosidad)
b) 1784 PR Fecha junta Rev: Leyenda separada del escudo
c) 1784 PR Fecha separada.1 más pequeño y grueso
d) 1784 PR Fecha separada. 8 caído. Ordinal inclinado
e) 1784 PR Fecha 7 y 4 más grande. Aparenta subido. 4 sin inclinación
8784A
8784AR
8784B
8784BR
111
�8784C
8784CR
8784D
8784DR
8784E
8784ER
8 REALES 1787
Rey Carlos III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 39 a 42,30 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,3 a 27 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga. 112
�8787) 1787 PR En estas piezas, la A de GRATIA marca diferencias de cuño
a) 1787 PR Fecha junta. Ordinal inclinado
b) 1787 PR Fecha junta. Ordinal recto
c) 1787 PR Fecha 8 chico y subido
d) 1787 PR Fecha junta proporcional. El 4 con menor inclinación Rev: el punto de R de
ensayador está fuera de la línea de la columna de Hércules
e) 1787 PR Fecha junta proporcional
f) 1787 PR Fecha junta. 1 chico. Ordinal próximo a la escritura Rev: R de P.R. sobre la
columna de Hércules
g) 1787 PR Fecha 7 de unidad subido
h) 1787 PR Fecha 7 de unidad subido y derecho
i) 1787 PR Fecha de menor a mayor y derecho
j) 1787 PR Fecha proporcional, el último ordinal inclinado
k) 1787 PR
l) 1787 PR
8787A
8787AR
8787B
8787BR
113
�8787C
8787CR
8787D
8787DR
8787E
8787ER
8787F
8787FR
114
�8787G
8787GR
8787H
8787HR
8787I
8787IR
8787J
8787JR
115
�8787K
8787KR
8787L
8787LR
8 REALES 1789
R E Y C A RL OS III
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga. 8789) 1789 PR Busto C ARLOS III con la inscripción IV
a) 1789 PR Siete chico
b) 1789 PR Siete chico y bajo
c) 1789 PR 9 más grande, aparente subido
d) 1789 PR 89 más grande, puntos de fecha distantes
e) 1789 PR 178 en línea, 9 grande
116
�8789A
8789AR
8789B
8789BR
8789C
8789CR
8789D
8789DR
117
�8789E
8789ER
8 REALES 1790
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta . Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga. 8790) 1790 PR Busto C ARLOS III con la inscripción IV
a) 1790 PR 1 derecho, 7 chico
b) 1790 PR 7 chico
c) 1790 PR 7 subido
d) 1790 PR Fecha 7 inclinado, 1 chico. Punto de fecha separado
h) 1790 PR
8790A
8790AR
118
�8790B
8790BR
8790C
8790CR
8790D
8790DR
8790H
8790HR
119
�8 REALES 1793
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo.Raimundo de Yturriaga. 8793) 1793 PR
a) 1793 PR 3 grande, subido y derecho
b) 1793 PR 3 grande, subido e inclinado
c) 1793 PR
d) 1793 PR Fecha chica
e) 1793 PR Fecha proporcional
8793A
8793AR
8793B
8793BR
120
�8793C
8793CR
8793D
8793DR
8793E
8793ER
8 REALES 1794
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Raimundo de Yturriaga.8794) 1794 PR
121
�a) 1794 PR Fecha proporcional. Ordinal separado
b) 1794 PR 4 subido
c) 1794 PR Fecha proporcional. Ordinal junto
d) 1794 PR Fecha proporcional. Ordinal más separado que en cuño A
e) 1794 PR Fecha proporcional. 7 inclinado
f) 1794 PR CAROLUS IIII sin punto final
8794A
8794AR
8794B
8794BR
8794C
8794CR
122
�8794D
8794DR
8794E
8794ER
8794F
8794FR
8 REALES 1795
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. -
123
�Pedro Martín Albizu. 8795) 1795 PP
a) 1795 PP 5 subido
b) 1795 PP 17 95 separado
c) 1795 PP Fecha proporcional. 1 chico
d) 1795 PP Fecha proporcional
e) 1795 PP
e) 1795 PP
8795A
8795AR
8795B
8795BR
8795C
8795CR
124
�8795D
8795DR
8795E
8795ER
8 REALES 1795
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Pedro Martín Albizu. 8795) 1795 PP
a) 1795 PP 5 subido
b) 1795 PP 17 95 separado
c) 1795 PP Fecha proporcional. 1 chico
d) 1795 PP Fecha proporcional
e) 1795 PP
e) 1795 PP
125
�8795A
8795AR
8795B
8795BR
8795C
8795CR
8795D
8795DR
126
�8795E
8795ER
8 REALES 1798
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Pedro Martín Albizu. 8798) 1798 PP
a) 1798 PP 1 subido
b) 1798 PP Fecha proporcional
c) 1798 PP
d) 1798 PP
e) 1798 PP
f) 1798 PP
127
�8798A
8798AR
8798B
8798BR
8798C
8798CR
8798D
8798DR
8798E
8798ER
128
�8798F
8798FR
8 REALES 1799
R E Y C A RL OS IV
M ONE D A S
DE BUSTO
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Pedro Martín Albizu. 8799) 1799 PP
a) 1799 PP 99 subido
b) 1799 PP Último 9 subido
c) 1799 PP Último 9 subido e inclinado
d) 1799 PP
e) 1799 PP Fecha separada
f ) 1799 PP 1 chico. Último 9 subido
g) 1799 PP Último 9 subido y derecho
129
�8799A
8799AR
8799B
8799BR
8799C
8799CR
8799D
8799DR
130
�8799E
8799ER
8799F
8799FR
8799G
8799GR
8 REALES 1800
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
131
�Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Pedro Martín Albizu. -
8800) 1800 PP
a) 1800 PP Fecha proporcional
b) 1800 PP Último 0 subido
c) 1800 PP Último 0 subido e inclinado
d) 1800 PP Último 0 subido el otro, más chico
e) 1800 PP
8800A
8800AR
8800B
8800BR
132
�8800C
8800CR
8800D
8800DR
8800E
8800ER
8 REALES 1801
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Pedro Martín Albizu. 801) 1801 PP
a) 1801 PP Fecha proporcional. Ordinal junto
b) 1801 PP Último 1 subido y derecho
c) 1801 PP Último 1 subido
133
�d) 1801 PP Fecha proporcional. Ordinal separado
e) 1801 PP
f) 1801 PP
8801A
8801AR
8801B
8801BR
8801C
8801CR
134
�8801D
8801DR
8802E
8802ER
8802F
8802FR
8 REALES 1802
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S
DE BUSTO
135
�Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Narciso de Mazondo. Pedro Martín Albizu. 8802) 1802 PP
a) 1802 PP 2 derecho y subido
b) 1802 PP 2 subido
c) 1802 PP Fecha proporcional
d) 1802 PP 0 chico
e) 1802 PP
e1) 1802 PP
f) 1802 PP
8802A
8802AR
8802B
8802BR
136
�8802C
8802CR
8802D
8802DR
8802E
8802ER
8802E1
8802E1R
137
�8802F
8802FR
8 REALES 1803
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. 8803) 1803 PJ
a) 1803 PJ Fecha proporcional
b) 1803 PJ 1 subido 3 derecho
c) 1803 PJ 3 levantado
d) 1803 PJ 3 levantado y derecho. Ordinal junto
e) 1803 PJ 3 levantado, apenas inclinado. Ordinal separado
8803A
8803AR
138
�8803B
8803BR
8803C
8803CR
8803D
8803DR
8803E
8803ER
139
�8 REALES 1804
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra.-
8804) 1804 PJ
a) 1804 PJ
b) 1804 PJ 4 grande
c) 1804 PJ Fecha separada
d) 1804 PJ
e) 1804 PJ
8804A
8804AR
140
�8804B
8804BR
8804C
8804CR
8804D
8804DR
8804E
8804ER
8 REALES 1805
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
141
�Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. -
8805) 1805 PJ
a) 1805 PJ 5 sobre 4
b) 1805 PJ P. J.
c) 1805 PJ Fecha proporcional. Ordinal junto
d) 1805 PJ 5 levantado
e) 1805 PJ 8 subido
f ) 1805 PJ Fecha proporcional. Ordinal separado
g) 1805 PJ Fecha junta. 1 derecho o menor inclinación
h) 1805 PJ 1 con menor inclinación, separado del 8
i) 1805 PJ Fecha separada. 5 levemente subido
j) 1805 PJ 5 subido con mayor inclinación que cuño i
k) 1805 PJ
l) 1805 PJ Fecha separada. 5 levemente subido, diferente del cuño i. El moño que sujeta el cabello
del rey apunta a la A de CAROLUS
m) 1805 PJ 5 con boca achatada
n) 1805 PJ 1 subido
o) 1805 PJ 8 caído
p) 1805 PJ
q) 1805 PJ 5 grande y subido
r) 1805 PJ
142
�8805A
8805AR
8805B
8805BR
8805C
8805CR
8805D
8805DR
8805E
8805ER
143
�8805F
8805FR
8805G
8805GR
8805H
8805HR
8805I
8805IR
144
�8805J
8805JR
8805K
8805KR
8805L
8805LR
8805M
8805MR
145
�8805N
8805NR
8805O
8805OR
8805P
8805PR
8805Q
8805QR
146
�8805R
8805RR
8 REALES 1806
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. 8806) 1806 PJ
a) 1806 PJ 6 sobre 5 6 abierto
b) 1806 PJ 06 sobre 06- En 8R R sobre R 6 subido
c) 1806 PJ 6 con cola larga
d) 1806 PJ 6 grande
e) 1806 PJ 6 con cola larga y abierto
f ) 1806 PJ 6 abierto y levantado
g) 1806 PJ 8 grande. 6 subido.
h) 1806 PJ 180 parejo. 6 abierto y levantado
i) 1806 PJ
147
�8806A
8806AR
8806B
8806BR
8806C
8806CR
8806D
8806DR
8806E
8806ER
148
�8806F
8806FR
8806G
8806GR
8806H
8806HR
8806I
8806IR
149
�8 REALES 1807
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. 8807) 1807 PJ
a) 1807 PJ 7 subido. Fecha proporcional
b) 1807 PJ Fecha proporcional. 8 inclinado al revés.
c) 1807 PJ 1 subido y derecho.
d) 1807 PJ Fecha proporcional.
e) 1807 PJ Fecha chica
f ) 1807 PJ 7 subido
g) 1807 PJ 7 grande y subido
8807A
8807AR
8807B
8807BR
150
�8807C
8807CR
8807D
8807DR
8807E
8807ER
8807F
8807FR
151
�8807G
8807GR
8 REALES 1808
R E Y C A RL OS IV
M ONE DA S D E B U S T O
Modulo: 41,23 a 41,27 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,64 a 26,85 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. 8808) 1808 PJ
IV
a) 1808 PJ 08 grande
b) 1808 PJ Último 8 subido. En el ordinal, el 7 final inclinado
c) 1808 PJ 08 subido
d) 1808 PJ Último 8 caído e inclinado
e) 1808 PJ Fecha chica, ordinal separado
f ) 1808 PJ Fecha chica, ordinal junto
g) 1808 PJ 8 de la centena derecho
h) 1808 PJ 8 de la centena subido y levemente inclinado al revés
i) 1808 PJ 8 de la centena derecho. 2 de II del ordinal caído
j) 1808 PJ 8 de la centena derecho, ordinal junto
152
�8808A
8808AR
8808B
8808BR
8808C
8808CR
8808D
8808DR
153
�8808E
8808ER
8808F
8808FR
8808G
8808GR
8808H
8808HR
154
�8808I
8808IR
8808J
8808JR
8 REALES 1814
R E Y F E R N A N D O VII
M ONE DA S
DE
BUSTO
Modulo: 37,8 a 40 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 26,5 a 27,24 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. 8814) 1814 PJ
a) 1814 PJ 14 sobre 13
b) 1814 PJ 14 sobre 11 Rev: La Flor de Lis está comprimida
c) 1814 PJ El 4 más grande, aparenta más bajo
d) 1814 PJ Fecha proporcional
e) 1814 PJ 4 subido
f ) 1814 PJ 8 subido
155
�g) 1814 PJ Fecha junta
h) 1814 PJ Fecha junta, más grande los números
i) 1814 PJ
j) 1814 PJ
Hay piezas con letras grandes y chicas del lado del escudo
8814A
8814AR
8814B
8814BR
8814C
8814CR
8814D
8814DR
156
�8814E
8814ER
8814F
8814FR
8814G
8814GR
8814H
8814HR
157
�8814I
8814IR
8814J
8814JR
4 R E AL E S
M ONE DA S C OL UM NA RI A S
R E Y C A RL OS III
Modulo: 32,3 a 33,3 mm. Canto: Laureado. Peso: 12,9 a 13,38 grs.
Ensayadores: José de Vargas y Flor.
Raimundo de Yturriaga.
4767 ) 1767 JR
a ) 1767 JR Fecha: 1 separado Rev: Roseta
pétalos abiertos. León superior, cola
separada en el cuadrante
4767A
4767AR
158
�b ) 1767 JR Fecha: proporcional Rev:
Roseta pétalos cerrados. JR: R sobre R
4767B
4767BR
4770) 1770 JR
a) 1770 JR CAROLUS.III. Fecha: separada
Rev: JR chica. Monograma 3 puntos
4770A
4770AR
b) 1770 JR CAROLUS.III. Fecha: junta
Rev: JR J chica R grande. Monograma 3
puntos
4770B
4770BR
c) 1770 JR CAROLUS.III. 0 separado del 7
Rev: JR J chica R grande. Monograma
3 puntos
4770C
4770CR
159
�d) 1770 JR CAROLUS.III. Fecha:
proporcional
Rev: JR J chica R grande.
Monograma 3 puntos
4770D
4770DR
e) 1770 JR CAROLUS.III. 17 junto, 70 más
separado
JR grande. Monograma 1
punto
4770E
4770ER
M ONE DA S
DE B U S T O
R E Y C A RL OS III
Modulo: 33,6 a 35,5 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 12,7 a 13,39 grs.
Ensayadores: José de Vargas y Flor.
Raimundo de Yturriaga.
4773) 1773 JR
a) 1773 JR Fecha: junta Rev: ordinal junto
4773A
4773AR
160
�b) 1773 JR Fecha: 1 sin base
4773B
4773BR
c) 1773 JR Fecha: proporcional Rev:
Ordinales góticos.
4773C
4773CR
d) 1773 JR Fecha: números juntos
4773D
4773DR
e) 1773 JR Fecha: 3 separado
4773E
4773ER
161
�f) 1773 JR Fecha: 3 subido y separado
4773F
4773FR
g) 1773 JR Fecha: 3 separado e inclinado.
GRATIA, IA juntas
4773G
4773GR
h) 1773 JR Fecha:
4773H
4773HR
i) 1773 JR Fecha:
Ordinal muy subido
similar a B, cuño fácil de diferenciar por la
A de GRATIA, en el busto
4773I
162
�j) 1773 JR Fecha:
177 JUNTO 3
SEPARADO
4773J
MONEDAS DE BUSTO
4 Reales 1774
4774) 1774 JR Fecha: 4 separado e
a) 1774 JR Fecha: 1 y 4 grandes, el 4no toca el busto
b) 1774 JR Fecha: separada 17 74
c) 1774 JR Fecha: junta. Ordinales: último separado e inclinado
d) 1774 JR Fecha: 4 grande, aparenta subido
e) 1774 JR Fecha: 17 bajo, 74 levantado
f) 1774 JR Fecha: 1 chico, 4 grande. Fecha en escalera
g) 1774 JR Fecha: 7 de centena, muy bajo
h) 1774 JR Fecha: 7 de centena, bajo
i) 1774 JR Fecha: 1 bajo, 4 grande y separado
j) 1774 JR Fecha: números grandes, 77 bajo.
k) 1774 JR Fecha: 1 subido, 774 en escalera
l) 1774 JR Fecha: 1 y 4 grandes. 77 bajo, 4 toca el busto
m) 1774 JR Fecha: separada
4774A
4774AR
4774B
4774BR
163
�4774C
4774CR
4774D
4774DR
4774E
4774ER
4774F
4774FR
4774G
4774GR
4774H
4774HR
4774I
4774IR
4774J
4774JR
4774K
4774KR
4774L
4774LR
164
�4774M
4774MR
MONEDAS DE BUSTO
4 Reales 1777.4777) 1777 PR
a) 1777 PR
b) 1777 PR
c) 1777 PR
d) 1777 PR
e) 1777 PR
f) 1777 PR
g) 1777 PR
4777A
4774AR
4777B
4777BR
4777C
4777CR
4777D
4777DR
165
�4777E
4777ER
4777F
4777G
4777FR
4777GR
MONEDAS DE BUSTO
Rey Carlos III 1780
4780) 1780 PR
a) 1780 PR 80 sobre 79
b) 1780 PR 80 sobre 70
c) 1780 PR PR sobre JR
d) 1780 PR
e) 1780 PR
f) 1780 PR
g) 1780 PR
4780A
4780AR
4780B
4780BR
4780C
4780CR
4780D
4780DR
166
�4780E
4780ER
4780F
4780G
4780FR
4780GR
MONEDAS DE BUSTO
Rey Carlos IV 1797
4797) 1797 PP
a) 1797 PP
b) 1797 PP
c) 1797 PP
d) 1797 PP
e) 1797 PP
f ) 1797 PP
4797A
4797AR
4797B
4797BR
167
�4797C
4797CR
4797D
4797DR
4797E
4797ER
4797F
4797FR
MONEDAS DE BUSTO
Rey Carlos IV 1798
4798) 1798 PP
a) 1798 PP 9 sobre 7
b) 1798 PP 98 sobre 78
c) 1798 PP
d) 1798 PP
e) 1798 PP
f ) 1798 PP
4798A
4798AR
4798B
4798BR
4798C
4798CR
4798D
4798DR
168
�4798E
4798ER
4798F
4798FR
MONEDAS DE BUSTO
4 Reales 1802
4802) 1802 PP
a) 1802 PP
b) 1802 PP
c) 1802 PP
d) 1802 PP
e) 1802 PP
f ) 1802 PP
g) 1802 PP
4802A
4802AR
4802B
4802BR
4802C
4802CR
4802D
4802DR
169
�4802E
4802ER
4802F
4802G
4802FR
4802GR
M ONE DA S DE B U S T O
R E Y C A RL OS IV 1807
Modulo: 34,3 a 34,5 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 12,84 a 12,9 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. -
4807) 1807 PJ Se ha encontrado ET subido
a) 1807 PJ
b) 1807 PJ
c) 1807 PJ
d) 1807 PJ
e) 1807 PJ
f ) 1807 PJ
g) 1807 PJ
170
�4807A
4807AR
4807B
4807BR
4807C
4807CR
4807D
4807DR
4807E
4807ER
4807F
4807FR
4807G
4807GR
R E Y F E R NA ND O .
4 REALES 1819
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 33 a 34,23 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 12,98 a 13,62 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. Juan Palomo y Sierra. 171
�4819) 1819 PJ
a) 1819 PJ
b) 1819 PJ
c) 1819 PJ
d) 1819 PJ
e) 1819 PJ
f ) 1819 PJ
4819A
4819AR
4819B
4819BR
4819C
4819CR
4819D
4819DR
4819E
4819ER
4819F
4819FR
R E Y F E R N A N D O VII
4 REALES 1820
M ONE DA S
DE BUSTO
Modulo: 33 a 34,23 mm. Canto: Cadeneta. Peso: 12,98 a 13,62 grs.
Ensayadores: Pedro Martín Albizu. -
172
�Juan Palomo y Sierra.-.
4820) 1820 PJ
a) 1820 PJ
b) 1820 PJ
c) 1820 PJ
d) 1820 PJ
e) 1820 PJ
f ) 1820 PJ
g) 1820 PJ
4820A
4820AR
4820B
4820BR
4820C
4820CR
4820D
4820DR
4820E
4820ER
4820F
4820FR
4820G
4820GR
173
�Cómo se determina un cuño o su variante
Recomendación:
Coloque la moneda superponiend
comparar a la ilustración. Tome c
las estrellas de la Ceca, en la mism
mplo.
20 C 896 a 20 C 896 b
20 C 898 a 20 C 898 b
20 C 903 a 20 C 903 b
20 C 897 a 20 C 896 b
20 C 898 c
20 C 897 c
20 C 897 d
20 C 905 c
20 C 905 c
20 C 899 a
20 C 905 a
20 C 905b
20 C 911 a 20 C 911 b
174
�20 C 912 a 20 C 912 b
20 C 912 c
MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1896
5 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; Peso 2 gr. Canto Estriado. Espesor 1,297 mm. Modulo 1,7 mm. Reverso
Moneda. Casa de Moneda de la República Argentina.
Anverso: En el campo, perfil izquierdo de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral
“República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
175
�Diferencias en la Fecha año 1896
Clasificación.
5 C 896
1896
1.498.722.
5 C 896 a
El número 6, inclinado, toca el rizo de la
cabellera de la Libertad
5 C 896 b
El número 6, inclinado, no toca el rizo inferior
de la cabellera de la Libertad
5 C 896 c
El número 6 separado
5 C 896 d
El número derecho y toca el rizo de cabellera de
la Libertad
5 C 896 e
El número 6, derecho y subido, toca el rizo de la
de la Libertad y la parte interior del mismo
Existen monedas con Dientes juntos y Dientes separados
El coleccionista que necesite diferenciar los dientes juntos y dientes separados de las piezas
solamente debe hacer girar el canto de la misma sobre un papel carbónico superpuesto a un
papel blanco, la huella que deja mostrará la cantidad de dientes, se toma un centímetro de
dicha impresión y se cuentan los mismos
La presentación y ampliación del corte de las piezas, que se encuentran en el mismo renglón,
es para dar al coleccionista una ayuda mayor al observar rápidamente la variante de cuño.
Cese de curso legal 31 de enero de 1965. Desmonetización 1º de julio de 1965.
176
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1903
5 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; Peso 2 gr. Canto Estriado. Espesor 1,297 mm. Modulo 1,7 mm.
Reverso Moneda. Casa de Moneda de la República Argentina.
Anverso: En el campo, perfil izquierdo de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral
“República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Clasificación.
Diferencias en la Fecha año 1903
5 C 903
1903
2.501.882
177
�5 C 903 a
El número 3
5 C 903 b
El número 3
5 C 903 c
El número 3
5 C 903 d
El número 3
5 C 903 e
El número 3
Existen monedas con Dientes juntos y Dientes separados
El coleccionista que necesite diferenciar los dientes juntos y dientes separados de las piezas
solamente debe hacer girar el canto de la misma sobre un papel carbónico superpuesto a un
papel blanco, la huella que deja mostrará la cantidad de dientes, se toma un centímetro de
dicha impresión y se cuentan los mismos
La presentación y ampliación del corte de las piezas, que se encuentran en el mismo renglón,
es para dar al coleccionista una ayuda mayor al observar rápidamente la variante de cuño.
Cese de curso legal 31 de enero de 1965. Desmonetización 1º de julio de 1965.
178
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1906
5 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; Peso 2 gr. Canto Estriado. Espesor 1,297 mm. Modulo 1,7 mm.
Reverso Moneda. Casa de Moneda de la República Argentina.
Anverso: En el campo, perfil izquierdo de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral
“República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Clasificación.
179
�Diferencias en la Fecha año 1906
5 C 906
1906
3.938.805.
8
15
5 C 906 a
El número 9 corto. El 6 abierto y corto
70
5 C 906 b
El número 9 corto. El 0 sin inclinación
difiere del cuño "c". 6 abierto
5 C 906 c
El número 6 abierto
5 C 906 d
El número 9 corto. El número 6 cerrado
5 C 906 e
El número 6 abierto y largo
5 C 906 f
El número 6 con mayor inclinación,
similar al cuño”a”difiere en la forma del
6
Existen monedas con Dientes juntos y Dientes separados
El coleccionista que necesite diferenciar los dientes juntos y dientes separados de las piezas
solamente debe hacer girar el canto de la misma sobre un papel carbónico superpuesto a un
papel blanco, la huella que deja mostrará la cantidad de dientes, se toma un centímetro de
dicha impresión y se cuentan los mismos
La presentación y ampliación del corte de las piezas, que se encuentran en el mismo renglón,
es para dar al coleccionista una ayuda mayor al observar rápidamente la variante de cuño.
Cese de curso legal 31 de enero de 1965. Desmonetización 1º de julio de 1965.
180
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1920
5 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; Peso 2 gr. Canto Estriado. Espesor 1,297 mm. Modulo 1,7 mm.
Reverso Moneda. Casa de Moneda de la República Argentina.
Anverso: En el campo, perfil izquierdo de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral
“República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Clasificación.
Diferencias en la Fecha año 1920
5 C 920
1920
5.234.814
181
�5 C 920 a
El número 2 con inclinación. 0 separado
5 C 920 b
El número 2 menor inclinación
5 C 920 c
El número 2 base ancha. La punta del rulo no
se ve por estar empastado el cuño, 0 más
separado
5 C 920 d
El número 2 con menor inclinación que el cuño
"c", el número 0 más separado
5 C 920 e
El número 2 derecho, el 0 con inclinación
5 C 920 f
El número 2 derecho base gruesa. 0
ligeramente subido y separado.
5 C 920 g
El número 2 con inclinación similar al cuño
"d". 0 con mayor inclinación.
5 C 920 h
Número 2 similar al cuño "e" con mayor
inclinación. 9 más derecho y 0 separado
redondeado
Diferencias en el rulo de la frente año 1920
Cuño 5 c 920 "b"
Cuño 5 C 920 "c"
Existen monedas con Dientes juntos y Dientes separados
El coleccionista que necesite diferenciar los dientes juntos y dientes separados de las piezas
solamente debe hacer girar el canto de la misma sobre un papel carbónico superpuesto a un
papel blanco, la huella que deja mostrará la cantidad de dientes, se toma un centímetro de
dicha impresión y se cuentan los mismos
La presentación y ampliación del corte de las piezas, que se encuentran en el mismo renglón,
es para dar al coleccionista una ayuda mayor al observar rápidamente la variante de cuño.
Cese de curso legal 31 de enero de 1965. Desmonetización 1º de julio de 1965.
182
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1923
5 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; Peso 2 gr. Canto Estriado. Espesor 1,297 mm. Modulo 1,7 mm.
Reverso Moneda. Casa de Moneda de la República Argentina.
Anverso: En el campo, perfil izquierdo de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral
“República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Clasificación.
Diferencias en la Fecha año 1923
5 C 923
1923
6.255.659
183
�5 C 923 a
Fecha gruesa. Los números 2 y 3 con menor
inclinación
5 C 923 b
El número 3 separado y caído
5 C 923 c
El número 3 separado, caído. Difiere del "b"
en l a posición del número 1. 9 más corto
5 C 923 d
El número 9 corto, grande y recto
5 C 923 e
El número 9 chico en la parte superior, más
redondo y varía la posición. El 2 con menor
inclinación
Existen monedas con Dientes juntos y Dientes separados
El coleccionista que necesite diferenciar los dientes juntos y dientes separados de las piezas
solamente debe hacer girar el canto de la misma sobre un papel carbónico superpuesto a un
papel blanco, la huella que deja mostrará la cantidad de dientes, se toma un centímetro de
dicha impresión y se cuentan los mismos
La presentación y ampliación del corte de las piezas, que se encuentran en el mismo renglón,
es para dar al coleccionista una ayuda mayor al observar rápidamente la variante de cuño.
Cese de curso legal 31 de enero de 1965. Desmonetización 1º de julio de 1965.
184
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1898
10 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; 750% bronce y 250% níquel. Peso 3 grs. Canto Estriado. Casa de
Moneda de la República Argentina. Reverso Moneda. Espesor 1,316 mm. Modulo 19,5
mm.
Ley Nº 3321, 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura, perfil izquierdo, de la Cabeza de la Libertad, leyenda
perimetral “República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Diferencias en la Fecha año 1898
10 C 898
1898
8.533.365.
185
�10 C 898 a
El número 8 de la unidad muy
separado
10 C 898 b
El número 8 de la centena
chico, 8 de la unidad subido y
junto al 9
10 C 898 c
El número 8 de la unidad
separado
10 C 898 d
El número 8 de la unidad
menor separación. El 8 de la
centena más junto al 9
10 C 898 e
El número 9 es distinto a todos
los cuños
Cese de curso legal 21 de enero de 1966. Desmonetización 1 de Julio de 1966
186
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1925
10 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; 750% bronce y 250% níquel. Peso 3 grs. Canto Estriado. Casa de
Moneda de la República Argentina. Reverso Moneda. Espesor 1,316 mm. Modulo 19,5
mm.
Ley Nº 3321, 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura, perfil izquierdo, de la Cabeza de la Libertad, leyenda
perimetral “República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Diferencias en la Fecha año 1925
10 C 925
1925
5.414.963
10 C 925 a
El número 5 y 2 grandes
187
�10 C 925 b
Similar al cuño “a” varían la
posición del 1 y del 2
10 C 925 c
El número 2 más grande y menor
inclinación
10 C 925 d
Fecha proporcional
Cese de curso legal 21 de enero de 1966. Desmonetización 1 de Julio de 1966
188
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1939
10 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; 750% bronce y 250% níquel. Peso 3 grs. Canto Estriado. Casa de
Moneda de la República Argentina. Reverso Moneda. Espesor 1,316 mm. Modulo 19,5
mm.
Ley Nº 3321, 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura, perfil izquierdo, de la Cabeza de la Libertad, leyenda
perimetral “República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Diferencias en la Fecha año 1939
10 C 939
1939
5.585.472.
10 C 939 a
El número 9 de la unidad con
inclinación
189
�10 C 939 b.
El número 3 derecho
10 C 939 c
El número 3 con pequeña
inclinación favorable, el 9 de la
centena más grande
10 C 939 d
El número 9 más junto
10 C 939 e
El número 3 con inclinación
favorable distinta a todos
10 C 939 f
Similar al cuño “b” difiere en la
posición del 9 de la unidad
Cese de curso legal 21 de enero de 1966. Desmonetización 1 de Julio de 1966
190
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1941
10 CENTAVOS
Metal Cuproníquel; 750% bronce y 250% níquel. Peso 3 grs. Canto Estriado. Casa de
Moneda de la República Argentina. Reverso Moneda. Espesor 1,316 mm. Modulo 19,5
mm.
Ley Nº 3321, 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura, perfil izquierdo, de la Cabeza de la Libertad, leyenda
perimetral “República Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Diferencias en la Fecha año 1941
10 C 941
1941
4.101.405.
191
�10 C 941 a
1 más separado del 4
10 C 941 b
Fecha proporcional
10 C 941 c
El número 1 con menor inclinación
10 C 941 d
El número 1 de la unidad separado
con menor inclinación
10 C 941 e
Fecha proporcional, la diferencia
con el cuño “b” se encuentra en la
posición del 4 y en la fecha más
junta por la posición del número 1
Cese de curso legal 21 de enero de 1966. Desmonetización 1 de Julio de 1966
192
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1905
20 CENTAVOS
Metal Cuproníquel. 750 cobre, 250 níquel. Peso 4 gr. Modulo 21 mm. Canto Estriado.
Reverso Moneda. Espesor 1,424 mm. Ceca Casa de Moneda de la República Argentina.
Artista Eugene André Oudiné.
Ley Nº 3321del 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral “República
Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Diferencias en la Fecha año 1905
Clasificación
20 C 905
1905
4.454.610.
20 C B 905 a
El número 0 con inclinación opuesta
193
�20 C B 905 b
El número 0 con menor inclinación
opuesta
20 C 905 c
El número 0 derecho
20 C B 905 d
El número 0 con muy poca inclinación
Cese de curso legal. 31 de enero de 1967. Desmonetización 1 de abril de l967.
194
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1922
20 CENTAVOS
Metal Cuproníquel. 750 cobre, 250 níquel. Peso 4 gr. Modulo 21 mm. Canto Estriado.
Reverso Moneda. Espesor 1,424 mm. Ceca Casa de Moneda de la República Argentina.
Artista Eugene André Oudiné.
Ley Nº 3321del 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral “República
Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
195
�Diferencias en la Fecha año 1922
20 C 922
1922
2.324.168. 20 C B 922 a
El número 2 de la unidad mas inclinado
20 C B 922 b
El número 2 con menor inclinación
20 C B 922 c
El número 2 separado
20 C B 922 d
El número 2 de la unidad inclinado, el 2
de la decena con menor inclinación que
el cuño a
Cese de curso legal. 31 de enero de 1967. Desmonetización 1 de abril de l967.
196
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1924
20 CENTAVOS
Metal Cuproníquel. 750 cobre, 250 níquel. Peso 4 gr. Modulo 21 mm. Canto Estriado.
Reverso Moneda. Espesor 1,424 mm. Ceca Casa de Moneda de la República Argentina.
Artista Eugene André Oudiné.
Ley Nº 3321del 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral “República
Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
197
�Diferencias en la Fecha año 1924
20 C 924
1924
3.675.515. 20 C B 924 a
Fecha proporcional. 4 ligeramente
separado
20 C B 924 b
2 / 2. 1 y 9 con inclinación
favorable mas separado, 2 con
inclinación inversa. 4 más chico
20 C B 924 c
92 / 92. Los números1 9 y 2 con
inclinación favorable. 4 más
grande y aparenta caído
20 C B 924 d
2 / 2. Difiere del cuño anterior por
posición del 2
Cese de curso legal. 31 de enero de 1967. Desmonetización 1 de abril de l967.
198
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1927
20 CENTAVOS
Metal Cuproníquel. 750 cobre, 250 níquel. Peso 4 gr. Modulo 21 mm. Canto Estriado.
Reverso Moneda. Espesor 1,424 mm. Ceca Casa de Moneda de la República Argentina.
Artista Eugene André Oudiné.
Ley Nº 3321del 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral “República
Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
Diferencias en la Fecha año 1927
20 C 927
1927
2.880.000. -
199
�20 C B 927 a
Fecha / Fecha.
inclinación inversa
2
con
20 C B 927 b
192 / 192
20 C B 927 c
9/9
20 C B 927 d
Fecha / Fecha. Poco notable
en el 7.9 cola en punta
20 C B 927 e
Fecha / Fecha. 2 derecho. 7
con inclinación inversa
20 C B 927 f
19/19
Cese de curso legal. 31 de enero de 1967. Desmonetización 1 de abril de l967.
200
�MONEDAS DE CUPRONÍQUEL
1937
20 CENTAVOS
Metal Cuproníquel. 750 cobre, 250 níquel. Peso 4 gr. Modulo 21 mm. Canto Estriado.
Reverso Moneda. Espesor 1,424 mm. Ceca Casa de Moneda de la República Argentina.
Artista Eugene André Oudiné.
Ley Nº 3321del 2 de diciembre de 1895.
Anverso: En el campo la figura de la Cabeza de la Libertad, leyenda perimetral “República
Argentina”, entre estrella la fecha. Gráfila perimetral de puntos.
Reverso: En el campo rodeado de dos ramas de laurel atados por un moño el valor en
números, abajo la palabra “Centavos”. Gráfila de puntos.
201
�Diferencias en la Fecha año 1937
20 C 937
1937
3.314.120.
20 C B 937 a
El número 7 inclinado
20 C B 937 b
El número 7 inclinado, 3 mas
grande y menor inclinación
20 C B 937 c
El número 7
20 C B 937 d
El número 7 inclinado, 3 derecho
Cese de curso legal. 31 de enero de 1967. Desmonetización 1 de abril de l967.
202
�203
�204
�MONEDAS DE BRONCE DE ALUMINIO
Cabeza de la Libertad
1947
5 CENTAVOS
Composición: 920 partes de cobre y 80 partes de aluminio. Artista: Juan Bazor ”Cabeza de
la Libertad”.
Decreto Nº 119976, 15 de mayo de 1942, firma Vicepresidente de la Nación en ejercicio y de
la Presidencia.
Metal Bronce de aluminio. Peso 2 gr. Modulo 17 mm. Canto Estriado. Espesor 1,394 mm.
Ceca Casa de Moneda de la República Argentina. Reverso moneda.
Anverso: Leyenda superior semicircular “República Argentina”, en el centro del campo el
valor separado por dos líneas laterales. En el lateral izquierdo un espiga de trigo y en
derecho la cabeza de un vacuno. En la parte inferior entre líneas la inscripción “Centavos”.
Borde perimetral grueso.
Reverso: En el campo el perfil derecho de la Libertad, diseño de Bazor, en el lateral
izquierdo una rama y en el derecho la leyenda “Libertad”, en el exergo, la fecha. Gráfila
dentada.
Clasificación
205
�Diferencias en la Fecha año 1947
5 C 947
1947
22.520.000.
5 C 947 a
7/7
5 C 947 b
7 / 7 menos visible que el cuño "a".
5 C 947 c
7 / 7. Difiere del cuño "b" por la posición
del 7 y el 9 derecho
5 C 947 d
El número 7 derecho. El 4 con poca
inclinación
5 C 947 e
El número 4 derecho, difiere del cuño "d"
en la posición del 9 y el 4
5 C 947 f
77 con mayor inclinación
Se observan piezas con Dientes juntos y Dientes separados.
Cese de curso legal 31 de Enero de 1965 y la desmonetización 1º de Julio de l965
206
�MONEDAS DE BRONCE DE ALUMINIO
Cabeza de la Libertad
1949
5 CENTAVOS
Composición: 920 partes de cobre y 80 partes de aluminio. Artista: Juan Bazor ”Cabeza de
la Libertad”.
Decreto Nº 119976, 15 de mayo de 1942, firma Vicepresidente de la Nación en ejercicio y de
la Presidencia.
Metal Bronce de aluminio. Peso 2 gr. Modulo 17 mm. Canto Estriado. Espesor 1,394 mm.
Ceca Casa de Moneda de la República Argentina. Reverso moneda.
Anverso: Leyenda superior semicircular “República Argentina”, en el centro del campo el
valor separado por dos líneas laterales. En el lateral izquierdo un espiga de trigo y en
derecho la cabeza de un vacuno. En la parte inferior entre líneas la inscripción “Centavos”.
Borde perimetral grueso.
Reverso: En el campo el perfil derecho de la Libertad, diseño de Bazor, en el lateral
izquierdo una rama y en el derecho la leyenda “Libertad”, en el exergo, la fecha. Gráfila
dentada.
Clasificación
207
�Diferencias en la Fecha año 1949
5 C 949
1949
35.470.000.
5 C 949 a
El número 9 de la unidad redondo, abierto y
levemente separado
5 C 949 b
El número 9 de la unidad más cerrado y aparenta
caído
5 C 949 c
El número 9 de la unidad con inclinación favorable,
difiere del cuño "b" en la posición del 9 de la
centena
5 C 949 d
El número 9 de la unidad con menor inclinación. El
9 de la centena con marcada inclinación y cerrado
5 C 949 e
El número 9 de la unidad grande. Difiere del cuño
"d" por la posición del 9 de la centena
5 C 949 f
El número 9 de la unidad notablemente separado
5 C 949 g
El número 9 de la unidad aparenta caído. Difiere del
cuño "b" por la posición del 9 de la centena
5 C 949 h
El número 9 de la unidad con inclinación favorable.
Difiere del "e" por la posición del 9 de la centena
5 C 949 i
El número 9 de la unidad con cola corta. Difiere del
cuño "a" por la posición de la centena
5 C 949 j
Los números 9 redondos. Difiere del cuño "e" por la
posición del 9 de la centena y el 4 por estar más
juntos
Se observan piezas con Dientes juntos y Dientes separados.
Cese de curso legal 31 de Enero de 1965 y la desmonetización 1º de Julio de l965
208
�MONEDAS DE BRONCE DE ALUMINIO
Cabeza de la Libertad
1950
10 CENTAVOS
Composición: 920 partes de cobre y 80 partes de aluminio. Artista: Juan Bazor ”Cabeza de la
Libertad”.
Decreto Nº 119976, 15 de mayo de 1942, firma Vicepresidente de la Nación en ejercicio y de la
Presidencia.
Metal Bronce de Aluminio. Peso 3 gr, Canto Estriado., Espesor 1,369 mm. Modulo 19,5 mm,
Ceca de la República Argentina. Reverso moneda.
Anverso: Leyenda superior semicircular “República Argentina”, en el centro del campo el
valor separado por dos líneas laterales. En el lateral izquierdo un espiga de trigo y en derecho
la cabeza de un vacuno. En la parte inferior entre líneas la inscripción “Centavos”. Borde
perimetral grueso.
Reverso: En el campo el perfil derecho de la Libertad, diseño de Bazor, en el lateral izquierdo
una rama y en el derecho la leyenda “Libertad”, en el exergo, la fecha. Gráfila dentada.
209
�Clasificación
Diferencias en la Fecha Año 1950
10 C 950
1950
42.825.000. -
1
3
6
10 C 950 a
El número 0 derecho
10 C 950 b
El número 0 con inclinación opuesta, 9
separado y aparenta más chico
10 C 950 c
Los números 5 y 0 derechos. Difiere con el
cuño "b" en la posición del 9
10 C 950 d
El número 0 con inclinación favorable. El 9
con menor inclinación y más separado
10 C 950 e
El número 0 redondo
10 C 950 f
El número 0 con menor inclinación. Difiere
del cuño "c" por la posición del mismo
Curiosidad
Existe cospel fino y grueso
Cese del curso legal 21 de enero de 1966 y su desmonetización el 1º de Julio de 1966
210
�MONEDAS DE BRONCE DE ALUMINIO
Cabeza de la Libertad
Composición: 920 partes de cobre y 80 partes de aluminio. Artista: Juan Bazor ”Cabeza de la
Libertad”.
Decreto Nº 119976, 15 de mayo de 1942, firma Vicepresidente de la Nación en ejercicio y de la
Presidencia.
20 CENTAVOS año 1942
Peso 4 gr. Canto Estriado. Espesor 1,789 mm. Modulo 21,5 mm. Casa de Moneda de la
República Argentina. Reverso moneda.
Anverso: Leyenda superior semicircular “República Argentina”, en el centro del campo el
valor separado por dos líneas laterales. En el lateral izquierdo un espiga de trigo y en derecho
la cabeza de un vacuno. En la parte inferior entre líneas la inscripción “Centavos”. Borde
grueso.
Reverso: En el campo el perfil derecho de la Libertad, diseño de Bazor, en el lateral derecho
una rama y en el izquierdo la leyenda “Libertad”, en el exergo, la fecha. Gráfila dentada.
Anverso
Reverso
211
�Diferencias en la Fecha
Clasificación
20 C B 942
1942
10.254.605
a) Fecha chica.
20 C B 942 a G
Fecha grande. El
número 2 subido
20 C B 942 b G
Fecha grande y
subida con relación al
cuño ”a”
20 C B 942 a
Fecha chica. El
número 2 subido.
20 C B 942 b
Fecha chica. Número
2 menos inclinado
20 C B 942 c
Fecha chica. Los
números 4 y 2 con
inclinación
Nota:
Se han observado piezas con Modulo fino y grueso.
Cese de curso legal. 21 de enero de 1967. Desmonetización 1° de abril de 1967.
212
�MONEDAS DE BRONCE DE ALUMINIO
Cabeza de la Libertad
1946
20 CENTAVOS
Composición: 920 partes de cobre y 80 partes de aluminio. Artista: Juan Bazor ”Cabeza de la
Libertad”.
Decreto Nº 119976, 15 de mayo de 1942, firma Vicepresidente de la Nación en ejercicio y de la
Presidencia.
Peso 4 gr. Canto Estriado. Espesor 1,789 mm. Modulo 21,5 mm. Casa de Moneda de la
República Argentina. Reverso moneda.
Anverso: Leyenda superior semicircular “República Argentina”, en el centro del campo el
valor separado por dos líneas laterales. En el lateral izquierdo un espiga de trigo y en derecho
la cabeza de un vacuno. En la parte inferior entre líneas la inscripción “Centavos”. Borde
grueso.
Reverso: En el campo el perfil derecho de la Libertad, diseño de Bazor, en el lateral derecho
una rama y en el izquierdo la leyenda “Libertad”, en el exergo, la fecha. Gráfila dentada.
Anverso
Reverso
213
�20 C
946
1946
Diferencias en la Fecha año 1946
14.625.005
20 C 946 a
El número 6 derecho, el 9 más recto y
de base chata
20 C 946 b
El Número 6 con inclinación el 9
redondeado
Nota: Estos dos cuños son iguales, el que se encuentra más gastado tiene fecha fina, y el que
se encuentra en excelente estado tiene números gruesos. Se debe a que el cospel que tiene los
números finos es de menor espesor, y el otro al ser más grueso el balancín apretó en la
acuñación marcando más el cospel
Cese de curso legal. 21 de enero de 1967. Desmonetización 1° de abril de 1967.
MONEDAS DE BRONCE DE ALUMINIO
Cabeza de la Libertad
1947
214
�20 CENTAVOS
Composición: 920 partes de cobre y 80 partes de aluminio. Artista: Juan Bazor ”Cabeza de la
Libertad”.
Decreto Nº 119976, 15 de mayo de 1942, firma Vicepresidente de la Nación en ejercicio y de la
Presidencia.
Peso 4 gr. Canto Estriado. Espesor 1,789 mm. Modulo 21,5 mm. Casa de Moneda de la
República Argentina. Reverso moneda.
Anverso: Leyenda superior semicircular “República Argentina”, en el centro del campo el
valor separado por dos líneas laterales. En el lateral izquierdo un espiga de trigo y en derecho
la cabeza de un vacuno. En la parte inferior entre líneas la inscripción “Centavos”. Borde
grueso.
Reverso: En el campo el perfil derecho de la Libertad, diseño de Bazor, en el lateral derecho
una rama y en el izquierdo la leyenda “Libertad”, en el exergo, la fecha. Gráfila dentada.
Anverso
Diferencias en la Fecha año 1947
20 C
947
1947
23.164.000.
7/7. 7 subido
Reverso
1
3
6
215
�7/7. 7 derecho
20 C 947 c
7/7. 7 inclinado
20 C 947 d
El número 9 con base recta y
el número 7 subido.
20 C 947 e
Difiere del cuño "d" por el
número 4 derecho y más bajo
20 C 947 f
194 juntos. El número 4 con
inclinación inversa
Nota: En estas piezas se puede observar el número 7 más grueso, por tener 7/7, si bien el
número 1 del millar tiene el mismo defecto en los tres cuños, de sobre fecha puede atribuirse
ello al cuño madre dado que no tendría sentido retocar el número 7 y encontrar distintas
sobre fecha y, no retocar el número 1
Cese de curso legal. 21 de enero de 1967. Desmonetización 1° de abril de 1967.
Línea Pesos Ley 18188
En esta emisión monetaria fueron suprimidos dos ceros de la emisión de Moneda Nacional. Las
monedas que tenían en su anverso la cara de la Libertad y la conmemorativa del Cabildo con
su valor de un peso a partir de la sanción de esta Ley, en l968, pasó a valer un centavo pero,
aproximadamente a los dos años comenzaron a emitirse las monedas (que posee fecha 1970 en
adelante), reflejando el problema inflacionario del país que se puede observar en el presente
libro cuando vemos el cese del curso legal de las piezas, su desmonetización, la calidad de las
piezas emitidas y por el material empleado para acuñarlas.
50 CENTAVOS
Peso 4,35 g. Modulo 20,5 mm. Canto estriado. Reverso Moneda, Espesor 1,857 mm. Metal
Bronce de Aluminio., Ceca Casa de Moneda de la República Argentina.
216
�Anverso: En el campo la esfinge de la Libertad diseñada por el artista Oudiné. Leyenda
perimetral ”República Argentina”, entre estrellas “Libertad”, gráfila de puntos perimetral.
Reverso: En el campo el valor, denominación y fecha, un laurel lateral izquierdo recto, gráfila
de puntos perimetral.
Clasificación.50 C 970
1970 *
50 C 971
1971
50 C 972
1972 *
50 C 973
1973
*
50 C 974
1974
*
50 C 975
1975
*
50 C 976
1976
56.103.729
34.947.079
40.955.826
A Fecha y leyenda chica
B Fecha y leyenda grande
C Letra A de Argentina grande **
59.472.124
A Fecha y leyenda chica
B Fecha y leyenda grande
C Defecto en oreja **
63.063.074
A Fecha y leyenda chica
B Fecha y leyenda grande
64.859.000
A Fecha y leyenda chica
B Fecha y leyenda grande
C Vos de centavos más grande **
9.765.406
217
�218
�219
�220
�221
�Anverso: 5 C 973, encontramos una variante en el pelo rizado de la Libertad a la altura de la
"A" en el que la cabellera se observa junta o separada. La Estrella significa: "la Ceca de
nuestra Casa de Moneda", una variante en el mismo cuño en la "R" de Argentina
encontramos la base superior mas larga, por ello se especifica que ambas diferencias se
222
�obtienen comparando dos piezas. En los reversos hemos encontrado diferencias en la letra "S"
de centavos que podrían tomarse como una variante como así también se observa un punto y
otros que no fue tomado del propio metal sin embargo esto, reiteramos, no significa una
variante de cuño.
La emisión comenzó el 18/05/1970 el cese de curso legal 31/10/1979 desmonetización
28/12/1979.
223
�224
�225
�226
�227
�228
�Línea Peso
También se llamó el Peso de la Convertibilidad por la paridad del mismo con el dólar, salieron
seis valores: 1C, 5C, 10C, 25C, 50C. y 1 Peso.
MONEDA PATRIA
1 PESO
Primera moneda Bimetálica de la República Argentina compuesta por el anillo exterior de
cobre y níquel
Peso 6,4 g., Modulo 23 mm, Reverso medalla, Espesor 1,854 mm, Canto liso, Metales: anillo:
Cu 75%, Ni 25%, núcleo: Cu 92%, Al 6%, Ni 2%.
Anverso: con leyenda perimetral ” República Argentina” entre puntos en la parte superior y
en la inferior ”Primera Moneda Patria”
Reverso: dos ramas de laurel por lado en la parte superior la inscripción del valor y en la
inferior la fecha.Su centro, constituido por cobre, aluminio y níquel, reproduce el anverso y el reverso de la
Moneda Patria de 1813 acuñada en Potosí.
229
�Del lado del anverso tanto el punto en el que comienza la inscripción “República Argentina” y
el punto en que termina, tiene en su interior la letra A, B o C, que significan la Ceca de
emisión de las mismas.
Corea
Corea
Francia
Error ”Provingias”
Detalle correspondiente al número 3 del núcleo de los Anversos
“A” Corea
“B” Inglaterra
“C” Francia
Inglaterra
Corea
Ubicación de la Ceca
Detalle de la letra que identifica la Casa de Moneda (en el anillo de la moneda) y del sol (en el
núcleo)
“A” Corea
“B” Inglaterra
“C” Francia
Clasificación
230
�1 P 994
1994 *C*
75.000.000
Poongsan (Corea)
1 P 995
1995 *A*
185.000.000
1 P 995
1995 *B*
14.000.000
Inglaterra.
a)1995 *B*
56.000.000
error Provingias.
Corea.
5 abierto.
1 P 995
1995 *C*
90.000.000
Francia. 5 cerrado.
1 P 996
1996 *A*
30.000.000
Poongsan (Corea)
1 P 996
1996
UNICEF
Casa de Moneda Soc. del Estado
1 P 997
1997.
Voto Femenino
Casa de Moneda Soc. del Estado
1 P 998
1998.
MERCOSUR
Casa de Moneda Soc. del Estado
1 P 998
1998
Jorge Luis Borges
1 P 001.
2001
Gral. Urquiza
Francia
Casa de Moneda Soc. del Estado
Cómo distinguir las monedas “A” / ”B” / ”C”
Si estas monedas tienen borradas las letras que las caracterizan se reconocen por los siguientes
detalles:
Las monedas que tienen la letra ”B” (Inglaterra), se distinguen perfectamente por tener 19
hojas de laurel por lado, en el anillo.
Las monedas que tienen la letra ”A” (Corea) y ”C” (Francia) tienen 15 hojas por lado,
difieren la ”A” en las hojas internas de los laureles que se ven más bajas que las externas, en
las ”C”, nacen juntas del tallo, esto se observa perfectamente en el par de hojas próximo a la
fecha
En el núcleo difieren: la letra ”C” por tener el número 3 con la parte superior recta y tanto la
”A”, como ”B” el número 3 se inicia con una punta hacia abajo con la parte superior recta. Se
distingue también, la ”A” por tener el 3 abierto en la parte inferior, y en la ”B” el número 3 en
la parte inferior tiende a cerrarse.
Cuando la pieza tiene el sol que sobresale se produce un giro de la misma sobre su eje. En los
cantos lisos aparecen algunas piezas con rayas sin ser cantos dentados, trayendo al
coleccionista una dificultad mayor por existir piezas dentro de la misma ceca. Esas diferencias,
no son variantes de cuño sino menor presión en el armado o, en los anillos que sufrieron
alguna presión al momento de acuñarse. En la “C” la leyenda “Un Peso”, en el anillo, las letras
son más chica y el sol aparece hundido.
Fragmento de las distintas rosetas y pares de laureles.
231
�Corea 1994
Francia 1995
Corea 1995
Corea 1996
Inglaterra 1995
Error "Provingias"
Línea Peso
10 CENTAVOS
ESCUDO NACIONAL
Modulo 18 mm, Reverso moneda, Espesor 1,234 mm, Canto estriado, Ceca varias casas de
monedas. Peso 2,3 gr
Anverso En el campo el escudo Nacional, escritura perimetral en la parte superior entre
puntos ”República Argentina” en su parte inferior ”En Unión y Libertad” rodeado de una
gráfila de puntos.Reverso: En el campo el número 10, la palabra CENTAVO, y debajo la fecha, perimetral una
gráfila de puntos.-
CASAS DE MONEDAS
Clasificación
10 C 992
1992 154.500.000
Casa de Moneda Soc. del Estado
Canto estriado con dientes juntos. Br. Al. Cu92, Al 8.
Sol 21 rayos
232
�a) 1992 650.000.000
10 C 993 1993 100.000.000
a) 1993 400.000.000
10 C 994
1994 80.000.000
Chile canto estriado con dientes separados. (Br. Al
Idem).Sol 19 rayos.
México. La diferencia se observa en el centro del
escudo por estar hundido en forma vertical. Br. Al.
Sol 19 rayos.
Corea. Sol con 18 Rayos
Casa de Moneda Soc. del Estado Canto Estriado
con dientes juntos y dientes separados. Sol 19 y 21
rayos. Éste último únicamente canto estriado,
dientes separados.
Casa de Moneda Sociedad del Estado
Sol con 21 rayos
México
Chile
Sol con 19 rayos
Corea
Escudo hundido
Sol con 18 rayos
Casa de Moneda Sociedad del Estado
Sol con 21 rayos
Sol con 19 rayos
MONEDAS FALSAS O BOTONES GAUCHESCOS ?
233
�por Teobaldo Catena
A fines de 1847, la policía detectivesca de Londres había obtenido sospechosas muestras de
una probable falsificación en esa ciudad, de piezas monetarias de países extranjeros, hechas sobre
metal de escaso valor intrínseco. En particular, y esto resultaba lo más alarmante, corresponderían al
variado circulante utilizado en el Río de la Plata. Los supuestos falsificadores disimulaban dicha
tarea uniendo las monedas de a dos, en junta, figurando ser botones y así facilitar su exportación.
Desde ya que la policía londinense disponía del conocimiento de quienes estaban abocados a
dichas tareas, pero aludían que no les era posible hacer otra cosa que advertir a los representantes
diplomáticos de los países involucrados sobre este suceso, ya que las leyes inglesas no contemplaban
penas sobre este asunto.
Puesto al tanto sobre esta novedad, el cónsul general argentino en Londres, don Jorge F.
Dickson, comunicó de inmediato la noticia al ministro Arana, de quien dependía y en su nota
realizaba el siguiente comentario:
“...á semejanza de botones dobles; el anillo que las une siendo de metal tan blando –
seguramente estaño – que se separa con la mayor facilidad, y quedan las monedas falsas en estado
perfecto para entrar en circulación”. Y terminaba la comunicación diciendo: “Me ha parecido
necesario hacer á V.S. estas advertencias para poner a salvo los intereses del erario de Buenos
Ayres y si estubiese el general Oribe en posesión del gobierno de la República del Uruguay, sería
conveniente participar á S.E. que igual delito podrá intentarse en su presidencia”.i
Rosas, actuando en consecuencia, se ocupó de participar de esta preocupación a los gobiernos de
las provincias del litoral de la Confederación y al del Uruguay, no haciéndolo, en cambio, con las
demás provincias del interior de nuestro país donde, sin embargo-, la falsificación estaba instalada
desde hacía varios años (?).
Si analizamos este hecho
pormenorizadamente, vemos que desde el
punto de vista de su fabricación, los botones
gauchescos pueden considerarse pertenecientes
a alguno de estos tres grupos a saber: a)
Monedas circulantes, b) Botones monetiformes,
y c) Botones artesanales.
234
�Las monedas circulantes incluyen por regla general, a todas aquellas que tuvieron presencia
de alguna manera en territorio rioplatense y, además, a las de circulación en el momento de su
aplicación como botón.
Los botones artesanales por su lado, son elementos funcionales y, además, decorativos,
cuyos diseños responden al gusto del artesano y/o al pedido del usuario. Este tipo de botón
gauchesco no busca apariencia monetaria.
Finalmente el grupo b), de nuestro particular interés, cumple como los anteriores con sus
funciones de abrochar las prendas y adornarlas, pero sus diseños aparentan los de las monedas, de
ahí su denominación de monetiformes. Tiene su origen en la necesidad de lucir según el gusto de la
época, reemplazando a las monedas verdaderas por réplicas y de tal forma reduciendo el precio de la
prenda acomodándose de esta forma a bolsillos menos pudientes.
Siendo este el objetivo, resulta lógico que el
fabricante trate de reproducir en las piezas de
su hechura, de una manera razonablemente
fiel, aquellas monedas de mayor demanda para
ser colocadas en los tiradores, rastras y otras
prendas del paisano.
Surge aquí, en consecuencia, la posibilidad de una situación delictiva: la falsificación de
monedas. Si las piezas son tan fieles, bien puede entonces intentarse “pasar” éstas por monedas
ciertas. Veamos entonces que nos dicen los elementos testimoniales, es decir; los botones
monetiformes, para poder conjeturar mejor sobre estas posibilidades.
235
�Bien, en primer lugar observamos que hay piezas con caras iguales. Anverso idéntico al
reverso. Otras cuyas leyendas incluyen alteraciones varias, desde fechas anómalas a frases o
vocablos diferentes, por ejemplo: / 1547 / (#2.01), / BOT. DE.P. /, o / B S P 1- ARGÜELLO / (#2.01
y 2.02), / NON SOLUM NOBIS NATI / (# 2.04) y así por el estilo. Pero bien, descartando éstas,
quedan sin embargo una importante cantidad de gran semejanza en sus fases con las monedas
legítimas. ¿Pasarían éstas entonces por aquellas ? Con toda seguridad, el ciudadano común ya estaba
avisado de ello. Preguntamos: ¿Cómo hacía entonces para darse cuenta?. Las piezas coloniales y las
primeras monedas patrias cuyo módulo, peso y canto colocamos a continuación de su valor, tienen
por lo común las siguientes características en su metrología según sean monedas o botones:
MONEDA
VALOR MÓDULO PESO CANTO
8R
40 mm
27 g cadeneta
BOTÓN
MÓDULO PESO
CANTO
38 mm
4R
34,5 mm
2R
27,5 mm
11,8/21 Liso/estriado
g
13,5 g cadeneta 33/34 mm 8,8/12,8 Liso/estriado
g
6,5 g cadeneta 27/28 mm 4,2/6 g Liso/estriado
1R
21,4 mm
3,3 g cadeneta
20,8/22
mm
2,4/2,8 Liso/estriado
mm
OBSERVACIONES
Estriado a mano,
irregular
1 solo caso 14,2 g
En plata leyenda
muy alterada
En plata
leyenda muy
alterada
236
�Digamos que por regla general se imitaban monedas de plata y lo más significativo era su
diferencia con las legítimas en el peso, en alguna medida también en su módulo y casi siempre en el
labrado de su canto, que en lugar de cadeneta o laureado era liso o estriado y en este último caso las
más de las veces muy irregular por haber sido hecho a mano. Es decir, fácil de identificar.
En este punto muchos se preguntarán porqué, si los botones son de latón o de bronce, cuyo
aspecto exterior es tan diferente a las monedas de plata, no se dice que es precisamente por su
apariencia externa que se hace difícil pretender “pasarlos” por moneda. Vale entonces aclarar que
muchos de estos botones eran tratados superficialmente con sustancias químicas que por frotación
con un paño sobre las caras o inmersión en ciertos compuestos químicos, lograban obtener
coloración de plata o de oro, según fuera el caso.
Algunos ejemplares llegaron a nuestros días conservando aún su coloración original, o al
menos en las zonas más protegidas del rozamiento, como son las del fondo en los contornos de las
leyendas o de los dibujos, que dan testimonio de lo expuesto. Pero he aquí algo insólito que en cierta
forma abona a favor de nuestra tesis. Obran en nuestra colección dos botones símil oro, de módulo
38 mm (# 2.07a y # 2.08a), pero que, sin embargo, semejan monedas de plata coloniales de 1805
(!).
La razón por la que escasamente se ven botones con estas características superficiales se debe
en gran parte a que estos procedimientos lograban sólo unas muy delgadas capas de coloración que
por acción de agentes atmosféricos o de frotamiento por el uso iban disipándolas con el tiempo hasta
perderse totalmente. A fines de la década del 1850 empezaron a difundirse gradualmente otros
procedimientos –como el galvánico o electrolítico- que permitieron capas adheridas más firmemente
y de mayores grosores con mejor permanencia en el tiempo.
Por su parte, los botones de plata generalmente eran muy diferentes a las monedas en su
diseño y en sus leyendas las que se alteraban de variadas formas. Muchas de ellas colocando el
nombre del fabricante. En cuyos casos resultaba, más que evidente, que no existía afán de
falseamiento. Estas piezas aparecieron recién alrededor de 1850. Las dos décadas anteriores fueron
de presencia exclusiva del bronce o latón.
Pero para el poco observador o directamente ignorante, podrían parecer iguales, y las
sospechas se fundaban en el hecho que entre 1820 y 1850 era muy grande la falsificación de moneda
metálica en nuestro país, de allí este hecho, tal vez anecdótico, de la época de Rosas que hemos
reproducido al comienzo.
En nuestro parecer, todo se debió a un temor infundado, no habiendo en dicha actividad fines
delictivos y tratándose efectivamente de botones gauchescos monetiformes. Seguramente llamó la
atención de la policía inglesa el hecho de tener estas piezas apariencias de monedas y ¿qué otra cosa
podrían imaginar entonces que no fuera una industria de la falsificación amparada por la carencia de
leyes en tal sentido?. Tal vez, ¿qué podrían saber ellos sobre la moda y los usos en la indumentaria
de nuestros gauchos?
237
�Por otro lado, si hubiera existido en realidad la intención de hacer moneda falsa, en un país
donde no había leyes que lo impidiesen cuando se trataba de circulante foráneo y atento a la
capacidad tecnológica que manejaban por entonces los ingleses, se hubiera hecho una acuñación con
mayor perfección, con canto de cadeneta o laureado y leyendas correctas. Los botones que
simulaban monedas de oro, con diseños coincidentes con aquellas, etc.
Sólo hemos encontrado, en los botones conocidos, la marca de fabricantes londinenses
“England & French Manufactures” de “Paris-London”, colocada en el reverso de una pieza de
bronce, de 38 mm de diámetro con el escudo y leyenda imitando el tipo español colonial en el
anverso –aunque alterado- (# 22.11). No creemos que se tratase ésta de una de esas piezas. ¿ No lo
cree Ud. también así ...?
DOS NOTICIAS SOBRE BOTONES
por Teobaldo Catena
En todo catálogo bisoño de piezas de coleccionismo dispersas, es decir, lo que llamaríamos
más precisamente un “ensayo de catalogación”, como es el caso del nuestro sobre botones
gauchescos i, nos encontramos con una estructuración estudiada que tiende, como es de rigor, al
ordenamiento de su contenido y que planifica los espacios para las incorporaciones futuras. Es por
cierto un catálogo “diluido” y “abierto”. Diluido, porque hay conciencia que dista aún bastante para
tener en su haber la mayor parte de los ejemplares existentes, y abierto, por cuanto está preparado
para recibir sin contratiempos los agregados obligados que se produzcan con la aparición posterior
de piezas no catalogadas.
Razón más que suficiente para invitar a todos los coleccionistas a realizar su aporte, como
bien se dice: “a colocar su granito de arena”, para que éste catálogo vaya poco a poco
incrementando su densidad y perfeccionamiento. A propósito, hoy queremos dar, en esta dirección,
dos noticias sobre botones.
238
�La primer noticia podría calificarse de “perfeccionista”, en tanto se trataría de la misma
pieza ya catalogada como # 2.61 i cuyas leyendas de anverso y reverso versan así:
/ PLATERIA 11 SEPTIEMBRE / e / HISPAN ET IND – BOT DE PL /. Debiendo ser:
/PLATERIA11SEPTIEMBRE / e /HISPANET IND BOT D P /. El 11
“cabeza abajo”.
Igual metal y módulo, agregando que el canto es estriado a mano (irregular), lo que no se
indicaba anteriormente.
La segunda noticia trata de una pieza desconocida y, en consecuencia, no catalogada, que por
sus características corresponde al grupo de ejemplares denominados como “Botones del IV
Centenario”, puesto que su aparición grupal se produce en coincidencia con los festejos del IV
Centenario del Descubrimiento de América, aunque dichos botones no hacen referencia a ello.
Este botón, hasta ahora ignorado por nosotros, es probable que no sea un ejemplar de gran
rareza. En realidad, no lo sabemos, sólo suponemos, ya que no habría ninguna razón circunstancial
para que así sucediera. Creemos sí, como muy probable, que en tal caso y con el correr del tiempo,
se vaya develando este interrogante mediante la aparición de otros ejemplares iguales y, asimismo,
por qué no, es razonable también imaginar la presencia de algunos nuevos hasta hoy desconocidos.
Debemos el conocimiento de este ejemplar al Dr. Néstor Hugo Vallet, de Rivadavia. San
Juan, quién nos proveyó de la fotografía ampliada en colores y algunos comentarios sobre su
pertenencia.
Veamos la imagen y descripción de sus faces.
239
�A/ Al centro, retrato del rey de Gran Bretaña Jorge IV i, de perfil izquierdo. Leyenda perimetral: /
GEORGIUS IV DEI GRATIA 1825 /.
R/ Pequeño círculo al centro, / Ω / i y leyenda: /EINGETRAGENES FABRIK-ZEICHEN/ y
una estrella de cinco puntas entre comienzo y final de la leyenda (Idem a los # 40.02 y 52.01)i.
MONEDA DE 1 SOVEREIGN
240
�Para concluir diremos además que este diseño de anverso reproduce el de las monedas de
Gran Bretaña acuñadas entre los años de 1825 y 1830 y en particular, por su módulo, las de oro de 1
sovereign, conocidas también como libra esterlina.
≋≋≋
Fernando Chao.
CUANDO LOS PRESOS TENÍAN BILLETES
Para dedicarse a estos temas del coleccionismo, hacen falta - o es conveniente contar con varias virtudes. La paciencia, la constancia, la tenacidad, el optimismo y muy
convenientemente, la memoria visual. Careciente de varias y ejercitadas pocas, debo agradecer
la posesión de la última de ellas.
Esta digresión viene a cuento de haber visto hace muchos años, varios decenios, en la colección
de papel moneda argentino del Museo Histórico “Dr. Julio Marc”, un billetito que en su
momento me llamó la atención.
Para que quede constancia en un futuro, este importante conjunto fue formado inicialmente
por un banquero rosarino, el Sr. Miguel Monserrat - propietario del banco homónimo - quien
lo donó al museo y posteriormente sus series fueron acrecentadas por el Dr. Marc con la
colaboración de Francisco Pardo. Es por lo tanto un conjunto notable y excepcionalmente
completo.
Pero volviendo al papel en cuestión, recordé siempre un billete emitido por la cárcel local, que
estaba incluido sin ningún dato aclaratorio ni explicativo entre los vales rosarinos, a
continuación de series muy completas de todos los pequeños o grandes bancos que emitieron
papel moneda durante el siglo XIX en esta ciudad.
Nunca más volví a ver ese billete en particular ni esos conjuntos tan notables, sobre los que
trabajó en alguna medida mi amigo Luis M. Novelli a quien siempre le apasionó el tema del
papel moneda.
Hace un tiempo, me ofrecen entre un lote de piezas de muy escaso interés, un billete y una
tarjeta postal que estaban guardados en un sobre, aparentemente desde hacía mucho tiempo.
Inmediatamente los adquirí,
Se trataba de otro ejemplar emitido por la Cárcel
Penitenciaria local, del valor de 50 centavos,
firmado y numerado y en perfecto estado de
conservación. Verlo y recordar lo visto hace más
241
�de treinta años, fue instantáneo. Me vino a la
memoria la concordancia de tipos y color de
impresión, pero no del valor nominal aunque sí
sabía que el ejemplar ya observado no estaba en
perfecto estado de conservación.
Visitar el museo, revisar las numerosas carpetas, encontrarlo y pedir que me lo scannearan y
enviaran el archivo, fue cuestión de las siguientes veinticuatro horas, no más. Debo agradecer
aquí a quien era la directora en ese momento, la museóloga Irma Montalván, de destacadísima
gestión.
LOS VALES EN CUESTIÓN
El ejemplar que yo había adquirido, era de mayor tamaño que los billetes de igual monto
circulantes en la época. Es unifaz y presenta un troquelado de perforaciones como los sellos de
correo en su lado izquierdo. El papel de color blanco es de muy buena calidad, semejante pero
más grueso al del circulante argentino. Presenta una filigrana en la que se alcanzan a leer las
letras “CONO” en forma oblicua en el ángulo inferior izquierdo y en superior derecho,
aparentemente un número “10” ó las letras “IO”. Se debe tratar evidentemente de la marca de
agua de un fabricante de papeles de seguridad, seguramente extranjero.
La impresión, inclusive la firma, está realizada en tinta azul oscura y los números están
aplicados en tinta negra.
242
�La descripción sería: Cifras “0,50” en las cuatro esquinas del diseño. El mismo está dividido en
dos triángulos, el superior izquierdo sombreado con líneas oblicuas de izquierda a derecha y
liso el inferior derecho. La leyenda en cinco teóricos niveles sería: / “Cárcel Penitenciaria” ( en
cursivas ) / “DEL ROSARIO DE SANTA FÉ” ( en imprentas mayúsculas ) / “Vale por pesos” (
cursivas ) “0.50 M/N CURSO LEGAL” ( esto último en una cartela rectangular con perímetro
formado por dos líneas paralelas y cubierta por un rayado horizontal y las dos últimas
palabras una superpuesta a la otra) / “IMPORTE JORNALES” (imprentas mayúsculas)
“Inocencio M. Villar” ( rúbrica en cursiva) / “Nº (en cursiva ) “577” ( en tinta negra y aplicado
posteriormente a máquina, por la evidente perfección y correcta distribución de las cifres ,
dentro de un tetraedro sombreado con líneas horizontales sin recuadrar) “INTENDENTE” (en
mayúsculas de imprenta)/- Todo el perímetro del diseño, presenta una guarda de curvas y
rayado oblicuo entre dos líneas dobles paralelas.
Las dimensiones son 130 x 70 mm el papel y 125 x 63 la impresión.
No presenta datos de impresor.
En cuanto al ejemplar de la colección Marc y que como yo recordaba, presenta una rotura en
el ángulo inferior izquierdo, las únicas diferencias con respecto a la descripción anterior,
serían:
en la cartela de la tercera línea, leyenda /”DOS M/N CURSO LEGAL” todo también en
mayúsculas de imprenta e idénticamente distribuido.
En la última línea, también en tinta negra, la cifra /”709”/
Las dimensiones del ejemplar son exactamente iguales a las del anterior al contrario de lo que
ocurría con el circulante contemporáneo que presentaba diferencias notables entre un valor y
el inmediato superior.
LA POSTAL
De acuerdo al texto impreso en el billete, la emisión debía haber sido efectuada con
anterioridad a 1927 cuando por decreto municipal, dejó de llamarse oficialmente a la ciudad
243
�“El Rosario de Santa Fé” ( de donde proviene lo de “del Rosario de Santa Fé”), para pasar a
denominarse solamente Rosario. Pero cuánto tiempo más atrás se habría impreso el único vale
hasta entonces conocido, no figuraba entre los datos recogidos por nuestro museo.
Es ahora el momento en que debemos reconocer la existencia de fuerzas y designios superiores
que auxilian oportunamente a los coleccionistas y a quienes investigamos estos temas.
Como ya he relatado, junto con mi billete de 50 centavos, venía una tarjeta postal que
reproduce la esquina ( aún existente ) del muy lujoso para su época Hotel Savoy con sus cuatro
pisos y su elegante cúpula en el cruce de las calles San Martín y San Lorenzo de Rosario.
Justamente la cúpula divide la fecha manuscrita en “Enero 1º” a la izquierda y el año “1914”
a la derecha.
Esta humilde tarjeta de comienzos de año, trae en su reverso un texto también manuscrito de
cuatro líneas que dice: /“Querido primo deseo / paces (sic) feliz año nuevo / Tu prima /
Carmen”
244
�Quiero suponer que alegró esta breve nota a quien lo recibió, dado el lugar en el que se
hallaba. El nombre y dirección ( que incluyo descontando el seguro fallecimiento del
destinatario teniendo en cuenta los años transcurridos ) escrito también en cuatro líneas reza:
/”Señor / Gaspar Iñurrieta / Carcel Rosario / Cuidad (sic)”/.
Suponemos que el error de Cuidad por Ciudad es
más producto de la dislexia que de un “acto
fallido” en forma de mensaje dirigido a los
guardianes de la institución.
CONCLUSIONES
Ha existido en Rosario, en la vieja Jefatura de Policía, hasta hace unos años, un museo policial
muy atractivo. Junto a él, existía un archivo muy interesante formado por personal con
inquietudes históricas y profesionales. En esta provincia en la que se da la inversa de la
situación nacional, tenemos una cabeza de enano sobre un cuerpo de gigante. La capital de la
provincia y sede de toda la burocracia, es más pequeña que el sur santafesino y en cuanto a
inteligencia, tiene asimismo un cerebro “reducido”, por no decir pequeño.
Este museo, durante una de las constantes gestiones de gobernadores del norte, fue
lamentablemente trasladado a la capital provincial, donde desapareció. Se fueron con él las
posibilidades de obtener datos útiles a la historia de Rosario y los departamentos del sur
provincial cuyas comisarías dependían de esta jefatura.
Por ello debo reconocer que los únicos documentos en los que basaré mis conclusiones son los
mismos con los que ya cuentan ustedes.
Hasta el momento, son éstos los dos únicos ejemplares conocidos. Su circulación ha sido desde
ya muy reducida y me atrevo a suponer que teniendo en cuenta su “ilegalidad” en cuanto a
emisión de moneda nacional, habrá sido observada por la superioridad, si no sancionado su
creador. Aún más, el hecho de que no figure el nombre de la imprenta nos hace suponer que
han sido grabados y producidos por internos de la misma penitenciaría. Sería quizá obra de
algún especialista en la materia, momentáneamente recluido?
El “intendente” Inocencio M. Villar, lo es evidentemente de la Cárcel, no de la ciudad que no
tenía jurisdicción sobre esa institución y es seguramente él quien dispuso la impresión de estos
billetitos. Vemos que son por “importe jornales”, lo que indicaría que sirvieron para pagar los
trabajos realizados por los presos que generaban con ellos utilidades a la penitenciaría.
En cuanto a los valores, descuento la existencia ( aunque no la subsistencia en la actualidad )
de billetes de un peso. El hiato entre los cincuenta centavos y los dos pesos, hace esta
especulación muy sencilla.
245
�La tarjeta enviada por su prima a don Gaspar,
quien me atrevo a suponer que no estaba para
felicitaciones, nos permite fechar esta emisión
entre 1913 y 1914. Teniendo en cuenta que los
ejemplares están en muy buen estado de
conservación, supongo que no han debido estar
circulando mucho tiempo. Además, no creo que
los poseedores dejasen de canjearlos por efectivo
al salir en libertad. Estas cantidades de pesos
moneda nacional, eran significativas para un ex
convicto vuelto a la sociedad. Esto nos da una
idea de su verdadera rareza.
Todo haría suponer que se habrían emitido 1000 ejemplares de cada uno por las tres cifras del
numerador y que fueron puestos en circulación en su casi totalidad teniendo en cuenta que la
numeración de ambos no es justamente baja.
Los presos de la cárcel realizaron históricamente trabajos para la ciudad. Un ejemplo que está
testimoniado aún fotográficamente, es el de la excavación del enorme lago y con la tierra de allí
extraída la formación de la “montañita” que adornan el Parque Independencia y que se
efectuaron a principios del siglo XX. Eran épocas de abundantes obras públicas y escasa mano
de obra y utilizar a los presos que no tuvieran causas graves, era una buena solución. Es
razonable pensar que estos
trabajos pagados por el municipio o empresas ferroviarias o tranviarias que extendían el
tendido de sus líneas, llevaría al mencionado intendente a imprimir en flagrante violación de
las disposiciones nacionales, vales en “moneda nacional de curso legal”.
Cómo salió librado don Inocencio de esta gestión?. Como y cuando salió “liberado” el vasco
Iñurrieta de su paso por la Cárcel Penitenciaria?. Es muy probable que nunca lo lleguemos a
saber aunque no dejamos de agradecer a la prima Carmen que haya enviado esa tarjeta
fechada (que nos permite datar a nuestros ejemplares), al lugar donde “cuidaban” suponemos
que con esmero a su primo Gaspar.
Fernando Chao (h)
Rosario 2003
246
�BILLETE DEL ALMIRANTE BROWN LEY 3062
VALOR
$ 1 m/n
Por Fernando C. Ruiz Calderón
Fue en las Jornadas de Numismáticas del año 1990 realizada en Buenos Aires, al cumplirse ese
año el centenario de la creación de la Caja de Conversión el 7 de octubre, que presenté a título
de homenaje una recopilación sobre los Bancos Garantidos y emisiones de la Caja de
Conversión, basados en las memorias de dicha Caja y las del Ministerio de Hacienda del año
1989 a 1907. Dicho trabajo constaba de veinte páginas e igual número de anexos y el mismo
en esa oportunidad sirvió de base para una disertación referida a la emisión menor incluída
en unos de los capítulos.
Como hasta la fecha, dicho trabajo no ha sido publicado, presento en estas jornadas las
supuestas falsificaciones existentes, del billete de un peso de la Ley 3062 y las distintas
variedades en su color.
Mencionaba en el mismo que la renovación de los billetes de bancos garantidos entre otros
billetes en circulación, se efectuó por Ley 3062 de fecha 8 de enero de1894, siendo autorizada la
Caja de Conversión por decreto de fecha 27 de enero de 1894. La licitación fue ganada por la
Compañía Sudamericana de Billetes. Salieron a la circulación con fecha 15 de junio de 1895,
pero aún el 12 de julio de 1895, según articulo de “La Nación” de ese día la Caja de
Conversión pedía la ampliación del plazo para renovar la circulación de los billetes de bancos
garantidos, solicitando la cooperación de los bancos que eran reacios a hacerlo por no tenerlos
separados y siendo un trabajo nada fácil su renovación.
Por esa demora en lanzarla a la circulación y por la falsificación en todos sus valores, salvo los
de $ 500 y $ 1.000 dicha circulación estuvo condenada al fracaso.
Los valores de UN PESO con la efigie de Guillermo Brown no fueron emitidos por cuanto el
Directorio de la Caja de Conversión presidida por Rafael Peró para dar por terminado el
contrato, según la Memoria al 31/12/1897, ordenó la suspensión de su impresión para
sustituirlo por billetes de $ 5.Puesta en circulación la emisión PROGRESO el viernes 30 de noviembre de 1900 y ante las
dificultades de la provisión de papel por la casa italiana Milani y la gran aceptación y
demanda de la nueva emisión se hecha mano del sobrante de los Bancos Garantidos, en los
valores de UN PESO y DOS PESOS no emitidos.
Producida la renuncia del Director Rafael Peró el 16 de octubre de 1903 se firma contrato con
la Compañía Sudamericana de Billetes que utiliza la impronta de los billetes de UN PESO de
la Ley 3062.
Tal emisión fue necesaria por haber agotado la habilitación de billetes de $ 1 con la impronta
de Brown de los Bancos Nacionales Garantidos que se venía emitiendo desde Abril de 1900 y
247
�finalizara el 25 de julio de 1903, por un total emitido de $ 10.448.960 de UN PESO y $ 772.500
de DOS PESOS.
Comprensible el desconcierto de los autores Lorenzo A. Barragán Guerra y Luis Seghiizzi en
su libro póstumo editado por el Centro Numismático de Buenos Aires. Edición 1978, para
determinar en las memorias de la Caja de Conversión, la impronta utilizada, ya que en el
diario “La Nación” de fecha 22 de noviembre de 1904 daba a conocer que en “Acuerdo de
Gabinete del 21 de noviembre de 1904 se autorizaba a la Caja de Conversión para contratar
con la Compañía Sudamericana de Billetes la impresión de 10.000.000 de billetes pudiendo
invertir al efecto hasta la cantidad de $ oro 74.000. Decreto emanado a raíz de una nota
elevada por la Caja, donde indudablemente figuraba el detalle de la solicitud interpuesta.
Los citados autores, calificaron a dicha emisión como “anómala” dentro de las de “El
Progreso”, pero lo cierto lo hubiera sido verdaderamente, si hubieran salido con la impronta
“El Progreso” habiendo sido emitidos por una empresa particular contraviniendo el Decreto
Reglamentario de fecha 28 de julio de1899 de la impresión de los billetes autorizados por ley
3505, en su Art. 5°: “Los grabados originales, punzones de reproducción y clichés de trabajo,
se guardarán en la Casa de Moneda, en caja de dos llaves, de las cuales una tendrá la Caja de
Conversión y la otra la Casa de Moneda etc. Etc.”
Me alienta presentar el presente trabajo, por
cuanto no figura en las publicaciones referidas al
tema las variantes que en su oportunidad daba a
conocer, referidos a la emisión de billetes con la
efigie de Brown. Y siendo poseedor de un solo
ejemplar en aquel entonces no podía abrir juicio
en uno u otro sentido.
Decía entonces “Parece ser que la maldición de las falsificaciones persigue a la emisión de los
valores de la ley 3062. En efecto en el diario “La Nación del miércoles 16 de marzo de 1904, en
pagina 6, figura:
“LOS NUEVOS BILLETES DE UN PESO. PLANCHAS DOBLES?
Ocurre algo anormal en la nueva emisión de
billetes de $1. –m/n que es bueno tenga su
explicación, por la Caja de Conversión.
Los billetes de un mismo valor deben ser uniformes, en toda identidad posible, pues la
diferencia es lo que establece que un billete sea bueno o malo.
Existen sin embargo diferencia entre billetes legítimos que nos han exhibido ayer por un
comerciante, y cuyo cajero se ha encontrado en dificultades varias veces por notar esas
248
�desemejanzas y según manifiesta, en la Caja de Conversión le han dicho que unos y otros
billetes son legítimos.
Las diferencias son numerosas:
los que hemos examinados son los números A 1.065.477 E y el 1.698.736 E
El tamaño del papel, uno es mas largo, el otro mas ancho. En cuanto a las planchas una es mas
larga que la otra.
Puestos al trasluz, el anverso y el reverso no coinciden de la misma manera, pues las líneas de
agua que toca el cuello de la figura de mujer, toca el ojo en el otro billete, habiendo también
diferencias sensibles en lo que respecta al rostro del almirante Brown.
Se comprende que siempre que la diferencia de distancias fuera idéntica, sería por distinta
colocación de las planchas coincidentes, pero si hay diferencias y coincidencias, es evidente que
se trata de otra plancha.
Vemos otros detalles: En un billete debajo de Brown hay un semicírculo de ornato que no
existe en el otro; las palabras presidente y secretario ( en negritas en el original ), en uno están
debajo de la rúbrica de los señores Sola (sic) y Aubone y en otro está arriba; en uno la figura
de mujer tiene rayos flamígeros, hechos a líneas al empezar y punteados al final; en el otro no
existen esos rayos; y por el estilo, en un examen minucioso, las diferencias aumentan. Además
se advierte diversidad de color en las tintas y hasta en el papel”.
Al día siguiente jueves 17 de marzo de 1904, en su página 6, publicaba el citado periódico
“LOS NUEVOS BILLETES UN PESO”
La Cia. Sudamericana de billetes de banco, impresora de la nueva moneda de un peso, nos ha
dirigido una nota ayer, dando algunas explicaciones con respecto a las diferencias de tamaño y
de la impresión que con toda verdad establecimos.
La compañía manifiesta y no lo dudamos, que existe diferencia de tamaño entre uno y otro
billete, debido a contracciones o distensiones del papel a causa de las sucesivas veces que es
necesario mojarlo, para conseguir una buena impresión. Explica también las diferencias de
coincidencia en las imágenes al trasluz por la misma causa.
Nada de esto discutimos, porque si a eso fuéramos, demostrado quedaría que los billetes no son
iguales.
En cuanto a la diferencia de planchas a que nos referíamos, insistimos en lo que hemos
manifestado en nuestro número anterior, con tanta más fe cuanto que en un nuevo examen
hemos notado muchas mas particularidades diferenciales.
S trata de un caso de interés público...”
Por cierto que las posibilidades en el interior, aún hoy de poder cotejar ejemplares de esta
emisión son muy menguados y por mi parte me he reducido a completar las cuatro series que
componen la emisión y he podido constatar que en los ANVERSOS:
EJEMPLAR: A 0.775.518 Figura Brown sin óvalo en la parte inferior.
COLOR: verde Medidas: 68 x 1445 mm.
249
�Rayos flamígeros en la parte superior izq. De la cabeza de la mujer: 4 rayos separados. Los
rayos cubren la cifra “UNO” superior izquierdo y central.ESTADO DEL BILETE: Bueno
EJEMPLAR: B 1.709.885 Figura de Brown con óvalo en la parte inferior.
COLOR: Marrón mitad superior. Verde mitrad inferior. Medidas 69 x 146 mm.
Rayos flamígeros: igual a A
ESTADO DEL BILLETE: Sin circular
EJEMPLAR: C 1.985.222 Figura de Brown con óvalo en la parte inferior.
COLOR: marrón Medidas: 68 x 145 mm.
Rayos flamígeros igual a A
ESTADO DEL BILLETE: Sin circular
EJEMPLAR: D 1.258.159 Figura de Brown con óvalo en la parte inferior.
COLOR: marrón mitad superior. Verde mitad inferior. Medidas: 68 x 147 mm.
Rayos flamígeros: 3 rayos separados.
ESTADO DEL BILLETE: Sin circular
EJEMPLAR: D 4.801.173 Figura de Brown con óvalo en la parte inferior.
COLOR: verde
Medidas: 68 x 145 mm.
Rayos flamígeros: 2 rayos separados.
ESTADO DEL BILLETE: Bueno
En la publicación de Albert Dick World Paper Money Edición Año 1982 hace constar la
variedad de tonalidades con el 217 figura color verde y el 218 verde y marrón, con diferencia
de precios sustancialmente superior para los segundos
Esa tonalidad marrón observada puede deberse a que todos los billetes examinados tiene un
fondo de seguridad color rosa, en unos menos visible, en otros más, que en la mitad superior
del billete es como una sucesión de eslabones y en la parte inferior son sucesivas líneas de
puntos verticales. La razón del color marrón que se observa, surge de lo alegado por la
compañía impresora en su nota de fecha 16 de marzo de 1904 que le dirigiera al periódico en
cuanto explica la diferencia de tamaño de los billetes examinados se debe “ a las sucesivas veces
que es necesario mojarlo, para conseguir una buena impresión”, ya que ese procedimiento ha
hecho, en muchísimos casos, que el fondo de seguridad rosa se diluyera y al aplicar el segundo
fondo de seguridad color verde, resultara el color marrón que en mayor o menor grado se
observa. La constatación es sencilla tomemos dos fibras de tonalidades parecidas a las usadas
en los dos fondos de seguridad y al superponerlas nos da el resultante color marrón. Por otra
parte la mayor tonalidad marrón que se observa en la parte superior de los billetes se debe a
que hasta la palabra “LA NACIÓN” es una sucesiva línea de aros parecen eslabones de una
cadena, y en la parte inferior son tenues líneas punteadas verticales
250
�Sea por la razón que fuere, es acertada la diferenciación que hace Albert dic, en colores verde
y marrón en la obra citada, o sepia claro y verde en la parte inferior como lo definen en su
obra póstuma Barragán Guerra y Seghizzi
No he tenido la suerte de verificar la existencia de billetes donde figuren las firmas debajo de la
leyenda del cargo que desempeñan.
Por otra parte el ejemplar D 40801.173 no obstante ser del mismo largo que los restantes la
impresión de su anverso es de dos milímetros menor.
Indudablemente habrá que dar la razón al periodista en la controversia con la Caja de
Conversión cuando publicaba “...pero si hay diferencias y coincidencias es evidente que se
trata de otra plancha”.
Las aparentes diferencias en el diseño, del fondo de seguridad verde pueden surgir por cuanto
en el ejemplar “A” se observa en la parte inferior un pequeño margen en blanco y en el
ejemplar D 3.258.159 el fondo verde toma parte de la guarda inferior, se observa por lo tanto
un corrimiento hacia arriba y hacia la izquierda en el primer caso, con respecto al grabado en
negro. No obstante, los cien años transcurridos desde la impresión de los billetes ante la
imposibilidad de cotejar billetes sin circular de la serie A, me descalifica para poder abrir
juicio en cuanto a la diferencia del diseño de los fondos de seguridad, no así en cuanto el color,
marrón en su parte superior y verde en la inferior.
251
�BIBLIOGRAFÍA
Lorenzo A. Barragán Guerra- Luis Seghizzi. El papel moneda argentino en el Siglo XX
S.E.L.A Año 1978
Ubaldo M. Guevara. Moneda de la República Argentina 1890-1980 Bs.As. Agosto 1980
Albert dic. World Paper Money Año 1982
Osvaldo G. Nusdeo yPedro D. Conno. Papel Moneda Argentino y Bonaerense
Siglo XIX 1813-1897 Avellaneda 1982
Fernando C. Ruiz Calderón Billetes de Bancos Garantidos y Caja de Conversión Año 1990
No editado.
Roberto A. Bottero, Tratado y catalogación 1890 a 2001 Bs.As. 2002.-
CERTIFICADOS DE CANCELACION DE DEUDAS DE LA
PROVINCIA DE TUCUMAN
EMISIONES AÑOS 1965 – 1966
AUTOR
GUILLERMO A. BECKMANN
252
�“CERTIFICADOS DE CANCELACION DE DEUDAS”
PROVINCIA DE TUCUMAN
Con respecto a los Títulos de la Provincia, debe recordarse que en oportunidad
de las XXII Jornadas Nacionales en Rosario en Agosto de 2002, se presentó un trabajo en
mancomún con Antonio Hernández Mesón, catalogado “LETRAS DE TESORERIA
1898/1900”, aporte que en esa oportunidad fueron títulos provinciales en la materia.
En esta ocasión de las XXII Jornadas Nacionales en Tandil, presento un conjunto
de Certificados de Cancelación de Deudas utilizados por el Gobierno de la Provincia de
Tucumán durante los años 1965 y 1966.
DECRETO ACUERDO DE MINISTROS Nº 87/17
de Octubre 07 de 1965
Dispónese la Emisión de $ 1.000.000.000 en Certificados de Cancelación de Deuda.
Que la situación financiera por que atravezaba la Provincia no permitía el
cumplimiento del pago de las retroactividades a los empleados públicos, sueldo anual
complementario, aporte del Estado al Instituto de Previsión Social de la Provincia, pago al
Magisterio, a las Municipalidades y la atención que demanden los trabajos a realizar para los
festejos del Sesqui Centenario de la Independencia Argentina, hicieron que el P.E. asignara
carácter de máxima prioridad para la atención de estos gastos arriba mencionados, lo que
llevaron a adoptar la medida de emisión de Certificados de Cancelación de Deudas que en
otras oportunidades demostraron que tuvieron amplia aceptación entre los factores de la
producción y el comercio de la Provincia.
La emisión se hizo de acuerdo al siguiente detalle:
De $ 200 –
De $ 500 –
De $ 1.000 –
De $ 200
De $ 500
–
–
SERIE “A” – Color Rojo
Vencimiento: Abril 15 de 1966
Vencimiento: Abril 15 de 1966
Vencimiento: Abril 15 de 1966
SERIE “B” – Color Verde
Vencimiento Agosto 15 de 1966
Vencimiento Agosto 15 de 1966
$ 100.000.000
$ 100.000.000
$ 100.000.000
$ 300.000.000
$ 100.000.000
$ 100.000.000
253
�de $ 1.000 –
Vencimiento Agosto 15 de 1966
SERIE “C” - Color Azul
De $ 200 – Vencimiento Diciembre 15 de 1966
De $ 500 – Vencimiento Diciembre 15 de 1966
De $ 1.000 – Vencimiento Diciembre 15 de 1966
$ 100.000.000
$ 300.000.000
$ 100.000.000
$ 100.000.000
$ 200.000.000
$ 400.000.000
TOTAL $ 1.000.000.000
Los Certificados no devengaban intereses y podrían ser aplicados por los
contribuyentes al pago de Impuestos y Tasas en un porcentaje del 30% del monto a pagar. Los
impuestos vencidos hasta el 31 de Diciembre de 1964 podrían ser oblados en Certificados hasta
el 100% de su importe. Una vez operado el vencimiento fijado para el recupero, los tenedores
podrían optar por su rescate ó por el pago de las obligaciones fiscales antes señaladas.
Los Certificados podían transmitirse por vía de endoso, el primero de los cuales
será el que cada Oficina Administrativa efectúe a sus beneficiarios debiendo contar en todos
los casos de nombre y número de documento de identidad.
La impresión fue adjudicada a la firma Impresora Internacional de Valores SAIC
(IVISA) y llevarán una guarda inviolable impresa en el sistema “Taille Douce”.
Fueron emitidos los Certificados al portador y debían llevar la firma de los
siguientes funcionarios de la Provincia: Secretario de Finanzas, Tesorero General y Contador
General.
DECRETO ACUERDO DE MINISTROS Nº 119/17
de Marzo 28 de 1966
Emisión $ 200.000.000 m/n
SERIE UNICA – Color marrón de $ 1.000 Vencimiento Marzo 15 de 1967
254
�Esta emisión tienen las mismas características y condiciones que establecían la
emisión anterior Dcto. Acdo. 87/17, excepto su vencimiento y color que fue marrón.
El rescate de los Certificados de ambos decretos fue efectuado en término, excepto
el vencimiento del 15 de Abril de 1966 que fue prorrogado hasta el 16 de Mayo de 1966 (Dcto.
Acdo. 123/17 de Abril de 1966)
REPRODUCCIONES.
SERIE A.
idem $ 500 - idem $ 1.000
ANVERSO Dcto. Acdo. 87/17 del 7/10/65
255
�SERIE B
idem $ 500 - idem $ 1.000
ANVERSO Dcto. Acdo. 87/17 del 7/10/65
SERIE C
256
�idem $ 500
ANVERSO
- idem $ 1.000
Dcto. Acdo. 87/17 del 7/10/65
SERIE UNICA.
ANVERSO
Dcto. Acdo. 119/17 del 28/03/66
DESCRIPCIONES
Anverso: Serie A
Color:
Fondo rosado claro. Guarda contorno rojo de 1,4 cm
Numeración: Siete dígitos en color rojo, sin separación millares
Leyenda:
Igual tipo en todos los valores
Vencimiento: 15 de Abril de 1966
Firmas:
Mario Fattor, Edmundo Saieg, Octaviano Navarro
Valores:
$ 200, $ 500, $ 1.000 Pesos Moneda Nacional de c/l
Medidas:
21 x 15 cm
Reverso:
Dorso previsto para endosos.
257
�Anverso: Serie B
Color:
Fondo verde claro. Guarda contorno verde de 1,4 cm
Numeración: Siete dígitos en color rojo, sin separación millares
Leyenda:
Igual tipo en todos los valores
Vencimiento: 15 de Agosto de 1966
Firmas:
Mario Fattor, Edmundo Saieg, Octaviano Navarro
Valores:
$ 200, $ 500, $ 1.000 Pesos Moneda Nacional de c/l
Medidas:
21 x 15 cm
Reverso:
Dorso previsto para endosos.
Anverso: Serie C
Color:
Fondo celeste claro. Guarda contorno azul de 1,4 cm
Numeración: Siete dígitos en color rojo, sin separación millares
Leyenda:
Igual tipo en todos los valores
Vencimiento: 15 de Diciembre de 1966
Firmas:
Mario Fattor, Edmundo Saieg, Octaviano Navarro
Valores:
$ 200, $ 500, $ 1.000 Pesos Moneda Nacional de c/l
Medidas:
21 x 15 cm
Reverso:
Dorso previsto para endosos.
Anverso: Serie Unica
Color:
Fondo marrón claro. Guarda contorno marrón de 1,4 cm
Numeración: Seis dígitos en color rojo, sin separación millares
Leyenda:
Igual tipo en todos los valores
Vencimiento: 15 de Marzo de 1967
Firmas:
Antonio Barcellona, Edmundo Saieg, Jorge Rodríguez
Valores:
$ 1.000 Pesos Moneda Nacional de c/l
Medidas:
21 x 15 cm
Reverso:
Dorso previsto para endosos.
CATALOGACION CERTIFICADOS DE CANCELACION DE
DEUDAS
258
�Contador
Gral.
FIRMAS
Tesorero
Gral.
15/04/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
0116386
H
ROJO
15/04/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
0220152
H
A
ROJO
15/04/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
No visto
$ 200
B
VERDE
15/08/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
0545613
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 500
B
VERDE
15/08/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
0724313
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 1.000
B
VERDE
15/08/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
0787084
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 200
C
AZUL
15/12/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
1151556
1152137
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 500
C
AZUL
15/12/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
1323708
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 1.000
C
AZUL
15/12/66
Int. M Fattor
E. Saieg
O. Navarro
1388160
1443948
1551469
Dcto Ac. 119/17
28/3/66
$ 1.000
UNICA
MARRON
15/03/67
A. Barcellona
E. Saieg
J. Rodriguez
092101
297245
FECHA
DENOMINACION
SERIE
COLOR
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 200
A
ROJO
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 500
A
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
$ 1.000
Dcto Ac. 87/17
7/10/65
VENCIMIENTO
Nº VISTOS
Secr. Finanz.
ANEXO LEGAL Y REGLAMENTARIO
•
Decreto Acuerdo de Ministros Nº 87/17
7 de Octubre de 1965
Emisión $ 1.000.000.000 Series A, B y C.
•
Decreto Acuerdo de Ministros Nº 119/17
28 de Marzo de 1966
Emisión $ 200.000.000 Serie Unica
•
Decreto Acuerdo de Ministros Nº 123/17
4 de Abril de 1966
Prórroga de Vencimientos 15/4/66 al 16/5766 – Serie A
259
�•
Decreto Acuerdo de Ministros Nº 127/17
21 de Abril de 1966
Adjudicación a impresor
BIBLIOGRAFIA
Boletines Oficiales de la Provincia de Tucumán Biblioteca H. Cámara Legislativa de Tucumán
Fichas de Tucumán
Antonio Hernàndez
Mesón
Un aporte para el conocimiento y la catalogación de las fichas de Tucumán
INDICE
Introducción
Ingenios Azucareros
Ingenio Santa Ana
Ingenio La Reducción
Ingenio Luján
Ingenio Mercedes
Ingenio San Pablo
Factoría Aguilares
Cooperativa Ingenio San Juan
Ingenio Santa Bárbara
Ingenio La Trinidad
Fichas de Colonias Cañeras
C. Colombres Garmendia
Almacenes y proveedurías
Almacén El Progreso – La Trinidad
Almacén EL Progreso - La Trinidad otra diferente
L.V. Juárez – Arcadia
La Tala
260
�
E. C. – Delfín Gallo
F. A. Geitar – San Andrés
Raúl Castro Videla y Hº - Santa Ana
El Quemao – La Florida
Francisco Bulacia (Hijo) – Tucumán
Obrajes y Aserraderos
Serafin Antonietti – El Zapallar
Contraseñas
La Estrella – Tucumán
Transportes
Valor 1 – valor 2 – valor 3 – Trapasa
Deportivas
Club de Cazadores de Tucumán
Un aporte para el conocimiento y la catalogación de las fichas de Tucumán
Introducción
El tema que hemos decidido abordar en esta oportunidad se refiere a las fichas o vales
metálicos de la provincia de Tucumán.
Después de años procurando el conocimiento y la incorporación de este material
podemos concluir que en Tucumán las fichas constituyen el rubro más raro de entre los que
componen la numismática en la actualidad.
Aporte de las temáticas más comunes como las de juego y de transporte, las fichas en
Tucumán han girado en torno de la actividad azucarera, tanto en los ingenios o en almacenes y
proveedurías, vinculados económicamente a ellos como en algunas colonias pertenecientes a
grandes productores de caña.
Estos sectores de la actividad económica provincial han sido, los más importantes
durante los últimos años del siglo XIX y las primeras décadas del XX.
También han sido utilizadas fichas, como medios de pago al personal, por algunos
obrajes y aserraderos y por el Club de Cazadores para sus competencias.
Incluimos en la catalogación que compone el presente trabajo, una contraseña cuyo origen no
hemos podido determinar.
261
�Si bien durante la preparación de este trabajo hemos recogido referencias de la
existencia de fichas en los ingenios San Andrés, Bella Vista, Esperanza, la Corona y otros, y no
solo por carne o jornales sino también por leche y pan, no hemos podido ver ni obtener ninguna de
ellas hasta el cierre de este estudio preliminar que presentamos.
Tenemos también conocimiento de la utilización de fichas en bares y restaurantes
locales, hasta hace poco, en locales de juego y esparcimiento como así también en el Casino de
Tucumán desde su creación en 1959. Este material será objeto de un estudio posterior. También
estamos trabajando en la obtención y catalogación de vales de papel. Estos fueron emitidos como
valor de cambio menor por falta de monedas en bares y almacenes y también por colonias
productoras de caña como medio de pago de jornales. En este último caso el vale servía para
cambiarlo por mercaderías en ciertas proveedurias de las inmediaciones de la finca emisora. El
empleo de estos vales comenzó alrededor de 1885 y se extendió hasta la década de 1960 en algunos
casos.
El propósito principal del presente estudio es el de iniciar la confección de un
catálogo, lo más completo posible, de las fichas de Tucumán. Para ello será necesario el aporte
de todos aquellos colegas que, interesados en el tema de las fichas, posean o conozcan ejemplares
pertenecientes a la provincia de Tucumán.
Teniendo en cuenta lo reducido del conjunto que presentamos, la cantidad de
establecimientos existentes y el largo periodo de su uso (por lo menos 40 años) no dudamos
que pronto podremos dar a conocer nuevos ejemplares y enriquecer el soporte histórico en
que se apoya la existencia de cada una. Para ello apelamos a la generosidad de los colegas
haciéndonos llegar noticias y si es posible descripción de ejemplares no mencionados aquí. Esto
permitirá confeccionar el citado catalogo antes de que se pierda para siempre el material de
un tema que en Tucumán
no ha sido tocado ni por numismáticos no por historiadores
directamente. Desde ya quedamos agradecidos por los aportes que podamos recibir.
Las referencias históricas de las fichas, en muchos casos son mínimas por no haber
dispuesto de documentación respaldatoria ni bibliográfica que mencione los establecimientos que
las utilizaron. Procuraremos ampliar y mejorar el presente trabajo en un futuro próximo.
262
�Este trabajo no hubiera sido posible sin la colaboración recibida de los colegas del
Centro Numismático de Tucumán, y en particular de Gastón Porcel, Rodrigo Muela, Miguel Langa,
Federico Ortega y Guillermo Beckmann como así también de las autoridades del Museo Histórico
Provincial, del profesor Eduardo Rosenzvaig, del personal de la Biblioteca Alberdi y de la Sra.
Andrea Vietri en el vuelco de los textos en la computadora. A todos ellos mi agradecimiento. Y en
particular a mi esposa por haberme soportado.
FICHAS DE TUCUMAN
INGENIOS AZUCAREROS
INGENIO SANTA ANA (Dpto. Río Chico) - (c. 1894/1913)
Anverso: En el campo, dentro de un círculo, leyenda burilada semicircular, superior: / INGENIO
SANTA ANA / e inferior: / 1 DIA / en el centro, bajo un ornamento de arabescos, leyenda /
HILERET Y CIA. / de 4 mm. de altura, rematada por ornamento lineal de 14 mm. de longitud con
granete al centro.
Reverso: Liso.
Módulo: 34 mm. (Circular) - Metal: Bronce – Grabador: No figura – Peso: 10,8 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
a) INGENIO SANTA ANA
Similar a la anterior pero con círculo muy parcial. Peso 10,6 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
263
�b) INGENIO SANTA ANA
Similar a la anterior pero sin círculo. Peso: 14,2 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
c) INGENIO SANTA ANA
Impresión fuerte y muy nítida. Círculo completo. HILERET y CIA de 6 mm. de altura, / 1 /seguido
de punto, ornamentos lineales con granetes al centro de cada uno, de 8 mm. de longitud. Peso
14,8 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
d) INGENIO SANTA ANA
Similar a la anterior pero sin círculo, impresión más débil. Ornamentos lineales sin granetes al
medio. Con / 1DIA / enmarcado en puntos. Leyenda HILERET y CIA. de 5 mm. de altura. cospel
más delgado:. con punto entre ANA y DIA. Peso 9 gs
Colección: Antonio Hernández Mesón
El ingenio Santa Ana fue fundado por Clodomiro Hileret en 1889 y
realizó su primera cosecha en 1890. En 1894 el Sr. Hileret se asoció con su
cuñado don Emilio Rodríguez o Rodrigué y en 1895, con su zafra de 9.220
toneladas de azúcar, fue considerado el ingenio de mayor producción de
Tucumán. Su mayor producción en vida del Sr. Hileret, la alcanzó en 1902
264
�con 15179 toneladas. Don Clodomiro Hileret falleció en París el 10 de
febrero de 1909. En 1913 fue organizada la Sociedad Anónima Ingenio y
Refinería Santa Ana Hileret y Compañía Limitada sobre la base de la
extinguida sociedad en comandita por acciones: Hileret y Cía.
La sociedad se hizo cargo del Ingenio Lules que habían fundado
en 1879 Hileret y Dermit. Este ingenio, hizo su última zafra en 1899 luego
su caña fue molida por Santa Ana.
En sus mejores tiempos el ingenio junto a la refinería, llegó a
dar trabajo a 1800 personas y la localidad llegó a tener 25.000 habitantes.
La compañía propietaria del ingenio entró en quiebra y el Banco
de la Nación Argentina, como principalmente acreedor, la compró en
diciembre de 1932 y desde 1933 la arrendó hasta 1940. Desde entonces el
banco se hizo cargo
del ingenio y se formó una cooperativa
agrícola
industrial. En 1957 el ingenio fue comprado por la provincia y molió hasta
1966 en que sus
actividades cesaron definitivamente en virtud de lo
dispuesto por la ley 16.926 del 22 de agosto de ese año por la que cerraron
11 ingenios en Tucumán.
Las fichas que incluimos en este trabajo debieron ser buriladas en
los talleres del propio ingenio a partir de la creación de la primera
sociedad y hasta la creación de la sociedad anónima o sea entre los años
1894 y 1913.
INGENIO LA REDUCCION (Dpto. Famaillá) - 1895
Anverso: Leyenda semicircular superior: / LA REDUCCION / e inferior: / TUCUMAN / separadas
por dos granetes. En el centro del campo y ocupándolo todo / 1895 / .
Reverso: En el perímetro leyenda: / VALE POR UN DIA DE TRABAJO /. En el centro del campo,
dentro de un círculo de granetes, vista de un ingenio con chimenea humeante.
Módulo: 32 mm. (Circular) - Metal: Bronce – Grabador: Orzalli B y C. en el reverso – Peso: 10,7
gs.
Colección: Museo Histórico Provincial de Tuc.
Antonio Hernández Mesón
INGENIO LA REDUCIÓN (Dpto. Famaillá) - 1895
265
�Anverso: Leyenda semicircular superior: / LA REDUCCIÓN / cierran la leyenda al pie granetes. En
el centro del campo: / 20 /.
Reverso: Entre gráfila y círculo, ambos de granetes, leyenda semicircular superior: / LA BODEGA /
e inferior: / 1895 /. Ambos segmentos de la leyenda separados por granetes. En el centro del
campo, dentro del círculo, vista de un edificio en esquina que nuestra una puerta al medio y tres
ventanas a cada lado por las calles confluyentes.
Módulo: 28 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador: No figura. – Peso: 7,2 gs.
Colección: Museo Histórico Provincial de Tuc.
El Ingenio “La Reducción” fue fundado en 1852 como una fábrica
primitiva, por la sociedad Salazar, y Cía. después de un prolongado
período
de crecimiento y técnificación. La crisis de superproducción de
1895/6 dio lugar a limitaciones en la producción y a la paulatina
declinación del accionar de este ingenio que debió cerrar en 1899.
Las fichas que ilustramos son similares a las del ingenio “El
Provenir” de Jujuy de 1894. A primera es algo más común que la de “La
Bodega” de 20. De esta última solo conocemos una en la colección del Museo
Histórico Provincial
INGENIO LUJAN (Dpto. Cruz Alta) (c. 1895)
Anverso: Leyenda semicircular superior: / GALLO HNOS. / e inferior / TUCUMAN / separadas por
granetes. En el centro del campo ornamento lineal con granete en el centro.
Reverso: Entre gráfila de granetes y círculo de puntos, leyenda semicircular superior: / INGENIO
LUJAN / rematado al pie con pequeños ornamentos separados por un punto en el campo. Dentro
del circulo leyenda: / UN DIA /.
Módulo: 24 mm. (Circular) - Metal: Bronce – Grabador: Orzali B. y C. en el reverso – Peso: 5,1
gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
El ingenio “Luján” fue fundado en 1858 por Santiago Cardozo como
fábrica con trapiche de palo pero ya en 1880 los hermanos Santiago y
Vicente Gallo asociados como “Gallo Hermanos” eran los dueños.
El ingenio estaba ubicado en el Dpto. Cruz Alta y era de
significativa importancia por cuanto según Emilio Schlen citado por C. Paez
de la Torre (h) en la Gaceta del 4 de julio de 1996, hacia 1895 ocupaba el
10º puesto entre los 34 existentes en ese tiempo. En
pleno período de
expansión los hermanos Gallo compraron en 1897 el ingenio “El Colmenar”
fundado por Julio Dubourg y también adquirieron el ingenio “Buenos Aires”
266
�que es el que más adelante compraría el gobierno de la Provincia para
instalar allí la Estación Experimental Agrícola en 1909.
Producida la citada expansión sobrevino la crisis de la actividad
azucarera de los últimos años del siglo XIX y primeros del XX, lo que llevó
a que la firma Gallo Hnos. fuera paulatinamente decayendo en sus
actividades hasta el total cese de la fábrica producido en 1927.
La ficha que ilustramos fue grabada por ORZALI B. y C.
presumiblemente en 1895 e integra el grupo de las pocas vistas por
nosotros, de Tucumán, cuyo valor es el jornal de un día.
INGENIO MERCEDES (Dpto. Famaillá) - (c. 1915)
Anverso: En el centro del campo, la leyenda: / LULES /. En el perímetro leyenda semicircular
superior:
/ INGENIO MERCEDES / e inferior: / PADILLA HERMANOS/. Ambos segmentos de
la leyenda separados por rosetas de cinco pétalos. Gráfila de granetería y borde resaltado.
Reverso: En cinco líneas de las cuales las cuatro primeras son horizontales y la última curva, la
leyenda: / 1 / KILO / 300 GRAMOS / DE / CARNE /. Gráfila de granetería.
Módulo: 46 mm. (Circular) - Metal: Bronce – Grabador: Bellagamba y Rossi. – Peso: 21,4 gs.
Colección: Museo del Azúcar y el alcohol (Tuc.)
Antonio Hernández Mesón.
INGENIO MERCEDES - (Dpto. Famailla) – (c. 1915)
Anverso: Igual al de la anterior.
Reverso: En el campo leyenda en tres líneas: / 1 KILO / DE / CARNE /. Gráfila de granetes con
borde resaltado.
Módulo: 38 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador: Bellagamba y Rossi. – Peso: 12,1 gs.
Colección: Museo del Azúcar y el alcohol de Tucumán
Antonio Hernández Mesón
267
�INGENIO MERCEDES (Dpto. Famailla) – (c. 1915)
Anverso: En el centro del campo, la leyenda: / LULES / En el perímetro leyenda, semicircular
superior: / INGENIO MERCEDES / e inferior: / PADILLA HERMANOS /. Ambos segmentos de la
leyenda separados por rosetas de seis pétalos.
Reverso: En el campo número punzonado / 135 /. Por encima del número, perforación de 4 mm de
diámetro. En el perímetro, leyenda semicircular superior: / COMPAÑÍA AZUCARERA / e inferior: /
PADILLA HERMANOS /. Ambos segmentos de la leyenda separados por rosetas de seis pétalos.
Módulo: 39 mm. (circular) - Metal: Cobre – Grabador: No figura. – Peso: 15,1 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
El ingenio Mercedes fue instalado primitivamente (1830)
por don
Miguel Manuel Padilla y posteriormente se transformó en una Sociedad
Comercial compuesta por José e Isaías Padilla bajo la denominación de
Padilla Hermanos. Hasta 1931 mantuvo la denominación pero varió su
estructura Jurídica. Ese año su capital fue adquirido por la Sociedad
Anónima Compañía Azucarera Mercedes. Este ingenio, que en 1945 contaba con
una dotación de personal de 1300 obreros permanentes y 800 jornaleros
transitorios, tenia un hospital propio y funcionando en su área siete
escuelas elementales en las que recibían educación más de 1000 niños, hijos
de empleados y obreros. Fue uno de los once que debió cerrar sus puertas
en cumplimiento de lo dispuesto por la ley de Onganía de agosto de 1966.
Esa fue su última zafra.
Las magnificas piezas que se consignan en este trabajo (1 kilo 300
gramos de carne y 1 kilo de carne) estimamos que fueron acuñadas por la
firma grabadora Bellagamba y Rossi alrededor de 1915. La primera sorprende
por el valor (1.300 gs.) que atribuimos al peso aproximado de 3 libras.
Esta medida inglesa no ha sido vista en otras fichas de Tucumán.
Suponemos que esta ficha (135) servía para identificar al personal
que habitualmente debía retirar herramientas en otros insumos del depósito.
El operario la dejaba en el depósito cuando retiraba el producto y se la
devolvían cuando él reintegraba al depósito el bien que había llevado. De
ser cierto este procedimiento debía existir en listado del personal con su
número de identificación y el encargado debía procuparse por recibir
la
ficha en oportunidad del retiro del producto de que se trataba.
268
�INGENIO SAN PABLO - Sin fecha
Anverso: En el campo, en cuatro líneas la primera y la última curvas y las restantes rectas,
leyenda: / CIA. AZUCARERA / ING. / S. PABLO / TUC / . Gráfila de barras verticales.
Reverso: En el campo leyenda semicircular superior: / PROV. / (proveeduría) En el centro, el valor
sobre campo liso y con rayado horizontal: / 50 /. Gráfila igual a la del anverso:
Módulo: 27 mm. (Circular) - Metal: Aluminio – Grabador: No figura. – Peso: 1,9 gs.
Colección: Julio A. Rodríguez Campos
INGENIO SAN PABLO - Sin fecha
Anverso: Similar a la anterior.
Reverso: Similar a la anterior excepto el valor: / 1 /.
Módulo: 30 mm. (Circular) - Metal: Aluminio – Grabador: No figura. – Peso: 2,8 gs.
Colección: Julio A. Rodríguez Campos.
INGENIO SAN PABLO – Sin fecha
Anverso: En el campo, en tres líneas, la primera curva y las restantes rectas, leyenda: / CIA.
AZUCARERA / ING. S. PABLO / TUC. / . Gráfila de barras verticales.
Reverso: Similar a la anterior excepto el valor: / 5 /.
Módulo: 28 x 40 mm. (Ovalada) - Metal: Aluminio – Grabador: No figura. Peso: 3,5 gs. – Observ.
anverso: horizontal y reverso: vertical
Colección: Julio A. Rodríguez Campos.
269
�INGENIO SAN PABLO – Sin fecha
Anverso: Similar a la anterior. Gráfila de granetes.
Reverso: Similar a la anterior excepto el valor: / 10 /.
Módulo: 35 mm. (Circular) - Metal: Aluminio – Grabador : No figura. – Peso: 3,9 gs
Colección: Julio A. Rodríguez Campos.
El ingenio San Pablo fue uno de los primeros en fundarse en
Tucumán, en efecto, la fábrica se inició en
1832 y fue creada por Juan
Nougués
quien la dirigió
brillantemente hasta
su muerte
en 1865. Lo
sucedieron sus tres hijos: don Juan, don Miguel y don Ambrosio. En 1902
falleció el último de los tres y entró a actuar la segunda generación
formada por los hijos de ellos, don Luis F. Nougués, más tarde gobernador
de Tucumán, don Juan Carlos y don Ambrosio. En la década del 40 la fábrica
estaba considerada
entre las tres más importantes de Tucumán y producía
alcohol habiendo extendido su ámbito de trabajo a la producción de citrus,
palta y chirimoyas. En ese tiempo mantenía una dotación de 1.300 obreros
permanentes y 500 transitorios en tiempo de zafra. Por ese tiempo operaba
como “Compañía San Pablo de fabricación de Azúcar S.A.”.
El ingenio San Pablo declinó en su actividad a partir de 1981 y cesó sus
actividades en 1989.
Las
fichas
que
incluimos
en
este
trabajo
estimamos
que
corresponden a la proveeduría del ingenio. Las valores que muestran estas
piezas son, en nuestra opinión los siguientes: 50 centavos, 1 peso, 5 pesos
y 10 pesos y eran entregados al personal un pago de sus jornales, para
posibilitar sus compras en la proveeduría del ingenio. Si bien no tienen
fecha estimamos su uso entre 1920 y 1940.
FACTORIA AGUILARES (Dpto. Río Chico) - Sin fecha
Anverso: En el perímetro leyenda semicircular superior: / FACTORIA AGUILARES / e inferior: / CARNE
/. En el centro del campo, dentro de una cartela: / 1 KILO /. Toda la leyenda en campo deprimido.
Reverso: En el centro del campo el número: / 9 / marcado a buril y al pie perforación de 3 mm de diámetro
que aparece sobre la leyenda:/ CARNE / del anverso. El resto del campo, liso.
Módulo: 25 mm. (circular) - Metal: Bronce. - Grabador: No figura. - Peso 4,3 gs.
270
�Colección: Miguel Langa
Vista: Otra similar con otro número grabado.
El ingenio Aguilares inició su actividad en 1902 siendo sus propietarios los señores
Juan Simón, José Retondo y Carmen Gianserra. Entre 1906 y 1911 la sociedad Simón Padrós y
Cía compró las acciones de Carmen Gianserra y de la sucesión de José Retondo pasando a ser la
única dueña del ingenio. Es un ingenio pequeño que en su mayoría se abastece de caña comprada
a más de 350 cañeros independientes.
Actualmente se mantiene arrendado a empresarios cordobeses de la firma
Inversiones Orientales S.A. la empresa dueña del ingenio eskonavle.
No hemos logrado obtener información referida a la ficha que ilustramos.
COOPERATIVA INGENIO SAN JUAN – Sin fecha
Anverso: En el campo, dentro de una orla y en dos líneas el número punzonado / 50 / en la
primera y la leyenda en espacio rectangular al pie: / CARNE /.
Dentro de la orla leyenda semicircular superior: / COOPERATIVA INGENIO SAN JUAN / cierra la
leyenda ornamento de rombos formando cadeneta.
Reverso: liso
Módulo: 32 mm. (Circular) - Metal: Bronce – Grabador: No figura. – Peso: 4,5 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón.
En 1870, don Juan Posse, instala a cinco kilómetros de la Capital,
la pequeña fábrica que había de constituirse con el correr de los años
en uno de los máximos exponentes de la industria azucarera. En 1882, el
fundador asocia sus esfuerzo con el Sr. Leocadio Paz y ambos continúan
la labor con la firma de Paz y Posse, y asisten y participan en la lucha
tucumana por el progreso de la industria.
Desde 1895, antes de la desaparición de aquellos esforzados pioners, asume
la administración del Ingenio don Ramón Paz Posse, hijo de don Leocadio.
Don Ramón Paz Posee fallece en 1935 y lo sucede su hijo Ramón en
la administración del Ingenio.
EL Ingenio ha organizado entre su persona una sociedad comercial
que se llama “Almacenes San Juan”, donde el personal
de empleados u
obreros realizan
sus adquisiciones de alimentos y vestidos, dejando sus
utilidades en beneficio de ellos mismos.
La ficha que presentamos, del almacén organizado posteriormente
como una Cooperativa, tiene la particularidad de ser la única que hemos
visto con el valor expresado en centavos por carne y no como las demás
en kilos de carne. De acuerdo a los precios de la época (estimamos que la
271
�ficha es anterior a
tiempo.
1925), el valor era el de 1 kilo de carne en ese
INGENIO SANTA BARBARA – Sin fecha
Anverso: En el campo, en dos líneas, la segunda punzonada: / Nº / y / 153 / En el perímetro
leyenda semicircular superior: / INGENIO SANTA BARBARA /. En la parte superior bajo la
palabra SANTA, perforación de 5 mm. de diámetro. Borde resaltado.
Reverso: liso:
Módulo: 30 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador : No figura. – Peso: 7,4 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
El ingenio Santa Bárbara, ubicado a pocos kilómetros de la ciudad
de Aguilares, se halla en una de las zonas más ricas y fértiles del
departamento Río Chico. Fue fundado en 1884 por don José Vergnes y luego
adquirido en 1901 por el Dr. Juan Manuel Terán, con su hermano Octavio y el
Sr. Enrique Grunaner y en 1906 quedó por compra a sus socios como único
dueño el Dr. Juan Manuel Terán. Con ese nombre como sociedad anónima
perduró después de 1924, año en que falleció el industrial e importante
hombre público tucumano.
Los propietarios posteriores, al igual que el Dr. Terán,
procuraron brindar al personal de la fábrica las mejores condiciones de
trabajo al punto tal que Santa Bárbara fue el primer ingenio que estableció
el salario familiar a cargo exclusivo de la empresa.
Entre el personal del ingenio se constituyó
una sociedad anónima
“Almacenes Santa Bárbara Ltda.” para proveerse de artículos de consumo a
precio económico.
Si bien hasta ahora no hemos visto
fichas de almacén de este
ingenio, es posible que las haya habido y podemos encontrar alguna a partir
de ahora.
La Compañía Azucarera Juan Manuel Terán, en la actualidad
pertenece, junto con el Ingenio Ñuñorco de Monteros, al grupo Colombres.
La ficha que ilustramos es similar a la que mostramos del Ingenio Mercedes.
Ambas, presumiblemente fueron usadas para la identificación de personal para el
uso en el depósito, en oportunidad de retirar herramientas. Esta ficha,
presumiblemente, data de los años veinte.
272
�INGENIO LA TRINIDAD (Dpto. Chicligasta) Sin fecha
Anverso: En el perímetro leyenda semicircular superior: / F.F. CORTINA / e inferior: / ING. LA TRINIDAD
/ separadas por granetes. En el centro del campo estrella de cinco puntas.
Reverso: En el campo leyenda en tres líneas, la primera y las última curvas: / CARNE / 2 / KILOS /
Separan, las leyendas curvas rosetas de seis pétalos.
Módulo: 25 mm. (circular) - Metal: Aluminio – Grabador : No figura – Peso: 2,0 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Este ingenio fue fundado por Don Juan Manuel Méndez en 1878,
posteriormente se incorporó a la empresa, el Sr. Heller y así funcionó
hasta 1895.
La Sociedad Anónima Compañía Azucarera Tucumana fue fundada el 10
de abril de 1895 por Don Ernesto Tornquist, quien presidió el directorio
hasta su fallecimiento en 1908.
Se constituyó para explotar los ingenio “LA Florida”, “Nueva
Baviera” y “La Trinidad”. En 1901 Adquirió los ingenios “Lastenia” y “San
Andrés”. En 1931 se cerró el ingenio “San Andrés” y sus cañaverales se
pasaron al “Lastenia”.
Los ingenios “La Florida” y “Trinidad” han continuado creciendo y
tecnificándose e incorporaron refinerías y destilerías.
Entre los cuatro ingenios
ocupaban, durante
cosecha, entre personal de
fábrica y campo, más de 10.000 personas.
Al fundador le cabe el honor de haber eliminado los vales como
medio circulante y efectuar los pagos en moneda nacional.
La C.A.T. se adelanto en mucho a las disposiciones legales
posteriores en materia de salarios, jornadas de trabajo y medidas para el
bienestar del trabajador.
En la actualidad “LA Trinidad” denominada el ingenio del
gobernador (Julio Miranda), es explotado por la firma MIJASI.
LA ficha que mostramos de “FF.CORTINA” suponemos que perteneció a
una proveeduría del propio ingenio a través del señor Cortina.
Por carecer de la cita del grabador y siendo de aluminio suponemos que data
de la década del veinte pero no disponemos de información para asegurarlo.
273
�COLONIAS CAÑERAS
C. COLOMBRES GARMENDIA - ALDERETES - (c.1920)
Anverso: En el perímetro, en un plano rebajado leyenda superior: / C.(lementino) COLOMBRES
GARMENDIA / e inferior: / ALDERETES /. El centro del campo en un plano resaltado, vacío.
Reverso: liso.
Módulo: 33 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador No figura – Peso: 7,3 gs.
Colección: Museo Histórico Provincial
Julio A. Rodríguez Campos
Antonio Hernández Mesón
Conforme a la información brindada por un descendiente de la familia, la ficha que ilustramos fue acuñada alrededor de 1920 y sirvió para el
control de herramientas en depósito. Estas fichas eran manejadas por los capataces que en número aproximado de cincuenta , dirigían a los
operarios.
Esta colonia cañera, próxima a la ciudad de Tucumán, tiraba caña alternativamente a los ingenios Concepción, La Florida o San Juan.
ALMACENES Y PROVEEDURIAS
ALMACEN EL PROGRESO - LA TRINIDAD (Dpto. Chicligasta) – Sin fecha
Anverso: En el campo, en un plano destacado: / 2KC / . En el perímetro en su plano deprimido, leyenda
semicircular superior: / ALMACEN EL PROGRESO/ e inferior: / LA TRINIDAD / .Ambas leyendas
separadas por estrellas de cinco puntas.
274
�Reverso: liso. Ligeramente incuso.
Módulo: 23 mm. (cuadrada) - Metal: Latón – Grabador: No figura – Peso: 2.9 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
ALMACEN EL PROGRESO - LA TRINIDAD (Dpto. Chicligasta) - Sin fecha
Anverso: Similar al de la anterior salvo el valor en el campo, en que se lee: / 1 / 2 KC /.
Reverso: liso. Ligeramente incuso.
Módulo: 24 mm. (octogonal) - Metal: Latón – Grabador No figura – Peso: 2.3 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
En cuanto a estas dos fichas de latón del almacén “EL PROGRESO” de esta localidad (LA TRINIDAD), no sabemos si el negocio pertenecía o
estaba vinculado económicamente al ingenio.
Se trata de ejemplares raros y de humilde factura.
Por no mencionar el ingenio sino solo la localidad, hemos optado por incluirlas en el rubro de “Fichas de Almacenes y Proveedurías”.
L .V. JUAREZ - ARCADIA (Dpto. Chicligasta) - Sin fecha
Anverso: En el perímetro leyenda semicircular superior: / L.V. JUÁREZ / e inferior: / ARCADIA / separadas
por granates. En el resto del campo rosetas de cinco pétalos.
Reverso: En el campo leyenda en tres líneas, la primera y la última curva: / CARNE / 1 KILO /. Separan las
leyendas curvas rosetas de cinco pétalos.
Módulo: 25 mm. (circular) - Metal: Aluminio – Grabador No figura – Peso: 2.0 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Si bien no disponemos de ninguna referencia sobre esta ficha, suponemos que se trata de la acuñación de una proveeduría en esa pequeña
localidad del Dpto. Chicligasta. El emisor pudo estar vinculado económicamente con el ingenio “La Trinidad”, próximo a la localidad que a su vez
se encuentra próximo a la ciudad de Concepción.
275
�LA TALA (Dpto. Cruz Alta) Sin fecha
Anverso: En el campo leyenda en tres líneas, la primera y las última curvas: / “LA TALA” / 1 / KILO /.
Reverso: Solo visible un ornamento lineal de tipo griego en círculo. Pieza deteriorada.
Módulo: 23 mm. (circular) - Metal: Bronce Dorado parcialmente perdido – Grabador:E. Bares –Peso: 3.2 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón.
Esta pequeña localidad se encuentra ubicada en el Dpto.
Cruz Alta (C.P. 4178).
No hemos encontrado referencia alguna de quién ha sido el responsable de la emisión.
E. C. - DELFIN GALLO (Dpto. Cruz Alta) - Sin fecha
Anverso: Dentro de un círculo leyenda en tres líneas: superior: / E.C. / en el centro del campo / 1 KC / con
rayado horizontal y en el pie: / DELFÍN GALLO /. Gráfila de granetería.
Reverso: liso.
Módulo: 20 mm. (circular) - Metal: Cobre– Grabador: No figura – Peso: 3.6 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Esta localidad se
capital de la provincia.
probablemente correspondan
principios de siglo.
De ser así la ficha
encuentra a pocos
kilómetros al este de la
Las
iniciales que muestra la ficha: E.C.
a Ezequiel Colombres, importante cañero de
sería de la proveeduría de este agricultor.
276
�F. A. GEITAR - SAN ANDRES (Dpto. Cruz Alta) Sin fecha
Anverso: En la parte superior del campo leyenda semicircular: / F.A. GEITAR / Atravesando totalmente el
campo la palabra: / PROVEEDURIA / y sobre ella un arco bajo el cual aparece un león pasante hacia la
izquierda. En el semicírculo inferior la leyenda: / SAN ANDRES /.
Reverso: Dentro de círculo de granetes y sobre el campo con rayado horizontal, el valor: / 20 /.
Módulo: 26 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador: No figura – Peso: 4.8 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Si bien en la provincia funcionó un ingenio con el nombre de San Andrés, no sabemos si la ficha que describimos corresponde al mismo o a una
proveeduría o almacén de esa localidad que se encuentra ubicada a pocos kilómetros de la ciudad de Tucumán. Como más arriba decimos, al
referirnos al ingenio La Trinidad, el San Andrés ceso en 1931.
RAUL CASTRO VIDELA y Hº - SANTA ANA ( Dpto. Río Chico) - Sin fecha
Anverso: Leyenda burilada semicircular superior: / RAUL CASTRO VIDELA y Hº / e inferior: / SANTA
ANA / flanqueada de granetes. En el campo leyenda también burilada en dos líneas rectas: / 1 KILO / DE
CARNE /.
Reverso: Liso.
Módulo: 25 x 25 mm. (cuadrada) Metal: Bronce - Grabador: No figura - Peso 4.1 gs.
Colección: Miguel Langa.
Si bien no hemos obtenido antecedentes de esta ficha, creemos que se
trata de una proveeduría existente en la localidad de Santa Ana que pudo estar
o no, vinculada económicamente al ingenio. Por tratarse de una acuñación de
más calidad y perfección que las encontradas del ingenio, por 1 DIA, suponemos
que fue hecha a principios del siglo XX por otro grabador. La pieza aparece
con sus ángulos redondeados.
EL QUEMAO - LA FLORIDA (Dpto. Cruz Alta) - Sin fecha
Anverso: Leyenda semicircular superior / EL QUEMAO / e inferior: / LA FLORIDA /. Separados por rosetas
de cuatro pétalos. El centro de campo liso.
277
�Reverso: En el centro del campo el valor / 1 / 2 / al pie la expresión / KILO /.
Módulo: 20 mm. (circular) - Metal: Aluminio – Grabador A. N. Bares – Peso: 0.8 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Esta proveeduría estaba ubicada en la localidad de la Florida, en torno al ingenio del mismo nombre que formó parte de la Compañía Azucarera
Tucumana y que fue fundado en 1895.
En la actualidad este ingenio pertenece a la Compañía
Azucarera Los Balcanes.
Estimamos que esta ficha debe haber sido acuñada hacia 1920.
FRANCISCO BULACIA (hijo) - TUCUMÁN - (c. 1910)
Anverso: En el campo, en tres líneas curvas la leyenda: / FRANCISCO BULACIA(HIJO) / ALMACEN /
ornamento de granetes / TUCUMÁN /. Al pie cierra la leyenda un ornamento. Gráfila de granetería.
Reverso: En todo el campo el valor: / 0,10 /. Con rayado horizontal y sobre él líses y granetes. Gráfila de
graneteria.
Módulo: 24 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador: C. y A. F. Rossi – Peso: 5,1 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Este almacén debió operar en San Miguel de Tucumán durante los primeros años del siglo pasado. Pese a las averiguaciones no hemos podido
obtener información del ramo que explotaba ni de su ubicación.
OBRAJES Y ASERRADEROS
ASERRADERO DE SERAFIN ATONIETTI H. y C. - EL ZAPALLAR (Dpto. Graneros) – (C.1910)
278
�Anverso: En el campo, en siete líneas de las cuales la segunda, tercera y séptima son curvas y
las restantes horizontales, la leyenda: / ASERRADERO / SUIZO / ARGENTINO / DE / SERAFIN
ANTONIETTI / H. y C. / TUCUMAN / gráfila de granetería.
Reverso: En el centro, dentro de un cÍrculo y sobre campo con rayado horizontal, el valor / 100 /.
Módulo: 31 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador: No figura – Peso: 9,0 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Edgardo R. Muela (Punzonada / JN. / en anv.).
ASERRADERO DE SERAFIN ATONIETTI H. y C. - EL ZAPALLAR (Dpto. Graneros) – (C.1910)
Anverso: Idem a la anterior.
Reverso: Similar a la anterior. Con el valor / 20 /.
Módulo: 28,5 mm. (Circular) - Metal: Bronce –– Grabador: No figura. – Peso: 6.4 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Miguel Langa (Punzonada / JN. / en anverso).
ASERRADERO DE SERAFIN ATONIETTI H. y C. - EL ZAPALLAR (Dpto. Graneros) – (C.1910)
Anverso: Idem a la anterior .
Reverso: Similar a la anterior. Con el valor / 10 /.
Módulo: 24 mm. (Circular) - Metal: Bronce –– Grabador: No figura. – Peso: 3,6 gs.Colección:
Antonio Hernández Mesón.
279
�ASERRADERO DE SERAFIN ATONIETTI H. y C. - EL ZAPALLAR (Dpto. Graneros) – (C.1910)
Anverso: Idem a la anterior.
Reverso: Similar a la anterior. Con el valor / 500 /.
Módulo: 38 mm. (Circular) - Metal: Bronce –– Grabador: No figura – Peso: ¿ ? gs.
E. Colantonio – Subasta 07/09/01 – lote 725
Las referencias de estas fichas que hemos encontrado las brinda
Don Leopoldo Pérez entrevistado en 1997 por el diario “La Gaceta”. Según
relató, no lejos del Puesto Los Pérez, en el Dpto. Graneros, existió a
principios de siglo este importante aserradero. Dice que fabricaba parquet
que enviaba por ferrocarril a Córdoba y Buenos Aires a través de las
estaciones de Taco Ralo o La Cocha. Explotaba quebracho y algarrobo en más
de quinientas hectáreas. Recuerda que les pagaban con fichas de bronce que
valían de 1 a 50 pesos. Finalizó la actividad cuando escaseó el monte. Dado
que existen divergencias entre los valores vistos y los citados por Don
Leopoldo pueden aparecer en el futuro fichas de otras denominaciones
correspondientes a este aserradero.
CONTRASEÑAS
LA ESTRELLA - TUCUMAN - 1896
Anverso: En el perímetro leyenda semicircular superior: / LA ESTRELLA / e inferior: / TUCUMÁN / ambas
separadas por granetes. En el campo, dentro de un círculo una estrella de cinco puntas. Gráfila de granetería.
Reverso: En el campo, dentro de un círculo, el valor: / 50 /. En el perímetro leyenda semicircular superior: /
CONTRASEÑA / e inferior: / 1896 /. Ambas segmentos de la leyenda separados por granetes. Gráfila de
granetería.
Módulo: 24 mm. (circular) - Metal: Bronce – Grabador Orzali B. y C. en el reverso – Peso: 3.9 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
280
�LA ESTRELLA - TUCUMAN - 1896
Similar a la anterior con las siguientes variaciones: Valor en el reverso: / 20 / Módulo 22 mm. peso 2.9 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
LA ESTRELLA - TUCUMAN - 1896
Similar a la anterior con las siguientes variaciones: Tipo de letra diferente en el anverso. Valor en el reverso: /
10 / Módulo 19 mm.
Peso 2.3 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
LA ESTRELLA - TUCUMAN - 1896
Idem a la anterior pero con baño de cobre.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Pese a las averiguaciones efectuadas, no hemos podido
encontrar
referencias concretas a la contraseña de “LA
ESTRELLA” de 1896 en sus tres denominaciones. Tan solo hemos
encontrado a principio de siglo nos importantes almacenes y
281
�una compañía de seguros con esa denominación. Pero por
tratarse de una contraseña más bien creemos que pudo haber
pertenecido a un teatro o un prostíbulo o casa de juego, pero
nada de ello hemos podido confirmar.
FICHAS DE TRANSPORTE
MUNICIPALIDAD DE SAN MIGUEL DE TUCUMAN – TRANSPORTE URBANO DE PASAJEROS(Sin fecha)
Anverso: En el campo escudo de la ciudad de San Miguel de Tucumán. En el perímetro leyenda semicircular
superior: / MUNICIPALIDAD DE SAN MIGUEL DE TUCUMAN /. Al pie del campo cierra la leyenda el
moño del escudo.
Reverso: En el campo, plano elevado formado por figuras geométricas superpuestas. En el centro del plano el
valor: / 1 / con impresión deprimida. En el perímetro leyenda semicircular superior: / TRANSPORTE
URBANO DE PASAJEROS /. Al pie la leyenda: / VALOR/ . Ambos segmentos de la leyenda separados por
granetes.
Módulo: 19 mm. (circular) - Metal: Aluminio– Grabador: No figura – Peso: 1.4 gs.
Existen en abundancia
MUNICIPALIDAD DE SAN MIGUEL DE TUCUMAN – TRANSPORTE URBANO DE PASAJEROS(Sin fecha)
Anverso: Idem a la anterior
Reverso: Similar a la anterior excepto en el valor: / 2 /.
Módulo: 21 mm. (circular) - Metal: Aluminio– Grabador: No figura – Peso: 1.8 gs.
Existen en abundancia.
282
�MUNICIPALIDAD DE SAN MIGUEL DE TUCUMAN – TRANSPORTE URBANO DE PASAJEROS(Sin fecha)
Anverso: Idem a la anterior
Reverso: Similar a la anterior excepto en el valor: / 3 /.
Módulo: 18 mm. (circular) - Metal: Aluminio– Grabador : No figura – Peso: 1.2 gs..
Existen en abundancia.
MUNICIPALIDAD DE SAN MIGUEL DE TUCUMAN - (Sin fecha)
Anverso: En el campo escudo de la ciudad de San Miguel de Tucumán. En el perímetro leyenda semicircular
superior: / MUNICIPALIDAD DE SAN MIGUEL DE TUCUMAN /. Al pie del campo cierra la leyenda el
moño del escudo.
Reverso: En el campo ornamento de líneas curvas formando un círculo y sobre él cartela horizontal
dividiéndolo su dos. En la cartela la leyenda: / TRAPASA / en la parte superior, un semicírculo siete
estrellas y en la parte inferior seis estrellas.
Módulo: 21 mm. (Circular) - Metal: Br. Aluminio – Grabador: No figura – Peso: 5.1 gs.
Actualmente en circulación
Estas fichas se han denominado comúnmente cospeles y
aparecieron en 1988. Se emplearon para el pago del importe
único del boleto en los ómnibus urbanos en San Miguel de
Tucumán. Se las acuño en tres valores: 1 – 2 y 3.
Para evitar la especulación por los frecuentes aumentos
del precio del viaje, se retiraba una y se habilitaba otra sin
previo aviso.
283
�A partir de 1994 y bajo el amparo de la estabilidad, se
libró a la circulación el cospel que se utiliza en la
actualidad.
DEPORTIVAS
CLUB DE CAZADORES DE TUCUMAN – Sin fecha
Anverso: En el campo leyenda en cinco líneas, la primera y la quinta curvas y las restantes rectas: / CLUB /
DE / CAZADORES / DED / TUCUMAN /. Bordee resaltado.
Reverso: En el campo leyenda en tres líneas, la primera y la tercera curvas: / VALE / 1 / PALOMA/. Borde
resaltado.
Módulo: 28 x 32 mm. (hexagonal) – Metal: Aluminio – Grabador: No figura – Peso: 2,8 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
CLUB DE CAZADORES DE TUCUMAN – Sin fecha
Idem a la anterior . Con una perforación en forma de rombo en el centro de 7 mm. de lado producida desde el
reverso. Peso: 2,6 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
CLUB DE CAZADORES DE TUCUMAN – Sin fecha
284
�Anverso: En la parte superior del campo cabeza de perro cazador perfil derecha (emblema del club). Al pie
leyenda en una línea: / C C T / (Club de Cazadores Tucumán).
Reverso: Liso.
Módulo: 28 mm. (Circular) – Material: Plástico Negro – Peso: 1,1 gs.
Colección: Antonio Hernández Mesón
Idem a la anterior pero en plástico dorado.
Colección: Antonio Hernández Mesón
EL Club de Cazadores de Tucumán se creó en 1936.
EL conjunto de fichas que presentamos de este club de
cazadores están referidas a la caza deportiva de la paloma.
La ficha
hexagonal “Vale 1 paloma” de aluminio se
acuñó a partir de 1960 y conforme a la información brindada
por el presidente del Club, Don Julio
Failla, en la
actualidad deben estar en circulación unas 2000.
A partir de 1994 se comenzaron a utilizar fichas de
cartón diferentes para cada competencia. Transcurrida
ésta
los sobrantes de estas fichas se tiran.
En
1997 se comenzaron a utilizar las fichas de
plástico que mostramos. Las negras son para prácticas y las
doradas para concursos o competencias.
En cuanto a
la ficha
perforada que incluimos se le
secó el
bocado a todas las existentes en ese momento para
efectuar un control de la administración anterior. Finalizado
el control estas fichas
fueron paulatinamente retiradas de
circulación y reemplazadas por otras de las de aluminio y
posteriormente por las de cartón y luego por las plásticas.
BIBLIOGAFIA
Lizondo Borda, Manuel - Historia de Tucumàn (Siglo XIX) - Tucumán - Argentina
285
� Schiaffino, Josè Antonio - Las Fichas Peruanas - Bases para la elaboración de un catálogo general Cuadernos de Numismática e Historia del C. N. De Bs. As. - Junio – Septiembre de 2000 - Nº 112.
Rosenzvaig, Eduardo: Historia Social de Tucumán y del Azúcar - Tomo II, El Ingenio.
Diario La Gaceta – varias notas de Carlos Paèz de la Torre (h) en las secciones “El Azúcar Amargo” 1992. , “ Por los Pueblos” - 1997 y “Apenas Ayer”.
Villarrubia Norry, D. “ Album de la Provincia de Tucumán. Centenario 1916”.
Molina de Muñoz Moraleda, Stella Maris Y Muñoz Moraleda, Ernesto: Contribución al Estudio de la
Industria Azucarera en Tucumán (1886-1862) en Temas del Tucumán – Secretaria de Post-Grado de la
Universidad Nacional de Tucumán.
Nougues, Miguel Alfredo: Los Fundadores Propulsores y Realizadores de San Pablo.
Guía SITAC de Tucumán – Edición 1945.
Dos ensayos monetarios erróneamente clasificados.
Lucrecia Quiroga.
Introducción: El primer intento para establecer una moneda nacional correspondió a la ley nº 733,
que fue promulgada en 1875. En ella se indicaban los valores, pesos y aleaciones de las monedas que
se proponían
En 1879 se sancionó la ley nº 974, por medio de ella se autorizó al Poder Ejecutivo a
contratar, la acuñación de monedas en el extranjero. Hasta tanto no funcionase en nuestro territorio
Casa de Moneda.
Estas dos leyes dan origen a la confección de ensayos monetarios. Entre los que merecen
destacarse los realizados en 1879 por Carlos Wurden en Bruselas. Que comprenden una serie de
ensayos que abarcan desde 1 patacón , hasta piezas fraccionarias de 80, 40 y 20 centavos.
286
�Por su parte los ensayos que corresponden a valores de 2 y 1 centavos, de 1878, presentan las
C.T. Estas iniciales corresponden al grabador francés Carlos Trotin. Como afirma O. Mitchell en su
articulo “El grabador Trotin”.........”en 1878 no había en Europa otro grabador conocido cuyas
iniciales coincidieran con las de Carlos Trotin.
Visito el Museo Histórico Provincial “Julio Marc”, siguiendo una sugerencia de Carlos
Damato, Director del Departamento de Investigaciones de nuestro Círculo, de observar dos ensayos
monetarios que en su opinión han sido erróneamente clasificados.
En el extremo izquierdo de la vitrina donde se presenta la colección numismática de dicho Museo,
un cartel indica ENSAYOS. Debajo de éste, se encuentra otro tan prolijamente escrito como el
anterior , en el que se lee AÑO 1878-WURDEN. A continuación se exhiben las piezas que nos
conciernen . Son cuatro en total :
1 anverso y un reverso de una pieza de mayor tamaño.
1 anverso y un reverso de una pieza más pequeña.
A pesar de que la luz en este sector de la vitrina es muy escasa, un detalle llama de inmediato
mi atención. Es el hecho de que las dos cabezas femeninas de los reversos carecen, de gorro
frigio. Dicho gorro es una constante en los ensayos de C. Wurden (correspondientes a 1879),
en los cuales las cabezas femeninas se presentan siempre tocadas con un gorro frigio de
similares características.
Esto puede advertirse fácilmente, a pesar de la deficiente iluminación. No ocurre lo mismo
con las escrituras perimetrales, fechas y demás detalles que resultan difíciles de distinguir
claramente. Por lo tanto decido volver, con una linterna especial que me provea la luz adecuada
y un par de lupas para poder realizar un cuidadoso estudio de dichos ensayos.
Así lo hago y ahora con los elemento necesarios me dispongo a observar cómodamente las
piezas.
Descripción de las piezas:
Pieza de mayor tamaño:
287
� Anverso: Escudo Nacional con banderas y cañones dentro de 1 círculo de granetes Leyenda
perimetral superior / República Argentina / inferior / 1878. Gráfila de granetes.
Reverso: Cabeza femenina a la izquierda, dentro de un círculo de granetes. Debajo del cuello se
observa en pequeños caracteres, la inscripción / C.T / y debajo de ella / ESSAI / (ESSAI : ensayo
en Francés). Leyenda perimetral superior / Ley del 25 de septiembre 1878 / inferior / 2 centavos
/ Gráfila de granetes.
Canto: Liso. Cobre
Pieza más pequeña :
Anverso: Idéntico a la pieza de 2 centavos descripta anteriormente, la única diferencia es que su
módulo es menor.
Reverso: Idéntico al de la pieza de 2centavos a excepción de las leyenda perimetral inferior,
/ 1centavo /.
Canto: Liso. Cobre.
Las piezas que se exhiben en el Museo y cuya descripción he detallado anteriormente, coinciden en
todos sus elementos constitutivos, con los ensayos catalogados por Héctor C. Janson como:
CJ.23 - 1878 - 2 centavos. Cobre - Canto: Liso - Carlos Trotin
CJ.24 - 1878 - 1 centavo. Cobre - Canto: Liso - Carlos Trotin
Para aclarar aún más éste error, existe el hecho de que todos los ensayos monetarios de Wurden de
esta serie están fechados 1879 y no 1878 como las piezas que he estudiado.
Como mencioné anteriormente todas las cabezas femeninas de C. Wurden en esta serie, están
tocadas con un gorro frigio. No así las analizadas.
Los ensayos pertenecientes a Wurden incluyen valores desde un Patacón hasta piezas fraccionarias
de 80, 40 y 20 centavos. No así piezas correspondientes a 1 y 2 centavos.
Ratifican lo expuesto las imágenes correspondientes a ensayos pertenecientes a C. Wurden, que a
continuación se presentan:
288
�UN PATACÓN 1879 (PLATA)
80 CENTAVOS 1879 (PLATA)
40 CENTAVOS 1879 (PLATA)
20 CENTAVOS 1879 (PLATA)
En conclusión por todo lo detallado anteriormente no existen dudas de que los ensayos monetarios
de 1 y 2 centavos, que se exhiben en el Museo pertenecen al grabador francés Carlos Trotin y no a C.
Wurden.
BIBLIOGRAFÍA:
“La unidad monetaria de 1875” – Pedro D. Conno
“El grabador Trotin” – Osvaldo Mitchell
“La moneda circulante en el territorio argentino 1767 – 1998” - Héctor C. Janson
MEDALLAS DE LAS JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y
MEDALLISTICA DE LA REPUBLICA ARGENTINA
289
�José A. Martínez
ORIGENES DE LAS JORNADAS:
Por iniciativa del Círculo Numismático de Rosario, entre los días 19 y 21 de Junio de
1981, se reunieron en esa ciudad, numismáticos procedentes de diversos lugares del
país y representantes de instituciones dedicadas a nuestra ciencia, en los salones del
Museo Histórico Provincial “Dr. Julio Marc”.
Se realizó una exposición numismática y leyeron interesantes trabajos de
investigación. No se acuñaron medallas conmemorativas, pero se editó un folleto con
la transcripción de los trabajos presentados.
Se aprobó entonces convocar las Jornadas anualmente y así las terceras estuvieron a
cargo del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos. Ellas se
concretaron entre el 17 y 20 de Junio de 1983, en San Nicolás.
En las mismas se decidió clasificar los trabajos en estudios, los que constituían aportes
nuevos de investigación y comunicaciones, a los de menor importancia.
Se publicó un jornario con todos los trabajos presentados, no se acuñaron medallas.
Los participantes tuvieron acceso a una exposición de monedas greco-romanas y se
debatieron los temas: “Catalogación toponímica de las medallas” y “Tratamiento de
las emisiones numismáticas abusivas”. Sobre el final y luego de un amplio debate, se
decidió por mayoría, aprobar el ofrecimiento del Centro Numismático Buenos Aires
para sede en Capital Federal de las IV Jornadas Nacionales.
Ellas se desarrollaron en la casa central del Banco Ciudad de Buenos Aires y por la
cantidad de personas, conjuntamente con las XX Jornadas que se realizaron en el 2000
en el Museo “Dr. Arturo Jauretche” del Banco de la Provincia de Buenos Aires,
fueron las mas importantes realizadas hasta la fecha. Allí se repartieron por primera
vez medallas conmemorativas. Las sesiones se realizaron entre el 12 y el 14 de
octubre de 1984, hubo una interesante muestra de monedas y medallas, y gran parte de
los trabajos fueron publicados en la revista técnica científica “Cuadernos de
Numismática y Ciencias Históricas” del Centro Numismático Buenos Aires.
LAS MEDALLAS DE LAS JORNADAS
Se presentan y catalogan las medallas acuñadas hasta el momento por distintas
instituciones numismáticas del país, adheridas a “FENYMA” Federación de
290
�Entidades Numismáticas y Medallisticas Argentinas. (Catalogación del catálogo
inédito actualizado, próximo a entrar en prensa, del autor).
CATALOGACIÓN:
Sistema
1) JN – Jornadas Nacionales
2) BA – Buenos Aires (siglas de la provincia – pueblo)
3) 1 – Número de medalla
IV JORNADA
Organizador: Centro Numismático Buenos Aires
Realizada: 12 al 14 de Octubre de 1984 en la Casa Central del Banco Ciudad de
Buenos Aires, Capital Federal.
Módulo: Ø 38 mm
Metal: Bronce fundido
Espesor: 3 mm
Peso: 24,3 gramos
JNBA 1
V JORNADA
Organizador: Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
291
�Realizada: 8 al 10 de noviembre de 1985 en el Centro Cultural “Obispo
Mercadillo” Córdoba
Módulo: 34 x 35 mm
Metal: Plata
Espesor: 1 mm
Peso: 10,2 gramos
JNC 2
VI JORNADA
Organizador: Circulo Filatélico y Numismático de Santiago del Estero
Realizada: 24 al 26 de Julio de 1986 en el Centro Cultural de la Ciudad de
Termas de Río Hondo, Santiago del Estero
292
�Módulo: Ø 34 mm
Metal: Plata
Espesor: 1/2 mm
Peso: 7,5 gramos
Acuñador: Vanzo
JNSE 3
VII JORNADA
Organizador: Centro Numismático Mar del Plata
Realizada: 10 al 12 de Octubre de 1987 en Mar del Plata
Módulo: Ø 40 mm
Metal: Bronce Fundido
Espesor: 3,25 mm
Peso: 19,2gramos
Canto: Estriado
JNMP 4
VIII JORNADA
Organizador: Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos
Realizada: 11 al 13 de Junio de 1988 en el Colegio de Abogados de San Nicolás
293
�Módulo: Ø 41 mm
Metal: Bronce Florentino
Espesor: 2 mm
Peso: 21,4 gramos
Acuñador: Piana Bs. As.
JNSN 5
Acuñadas: 100 piezas
294
�IX JORNADA
Organizador: Circulo Numismático de Rosario
Realizada: 13 al 15 de Octubre de 1989 en al Ciudad de Rosario
Módulo: Ø 30 mm
Metal: Cobre Plateado
Espesor: 2 mm
Peso: 10,8 gramos
Acuñador: Olindo Gallo
Acuñadas: 150 Piezas
JNR 6
X JORNADA
Organizador: Centro Numismático Buenos Aires
Realizada: 13 al 15 de Octubre de 1990 en los Salones del Banco Ciudad de
Buenos Aires – Capital Federal
295
�Módulo: Ø 40 mm
Metal: Cobre Fundido Plateado
Espesor: 2,25 mm
JNBA 7
Peso: 22,8 gramos
Grabador: E. Suarez
XI JORNADA
Organizador: Centro Numismático de Rivadavia
Realizada: 11 al 13 de Octubre de 1991 en Rivadavia – Provincia de Mendoza
Módulo: Ø 30 mm
296
�Metal: Cobre Plateado
Espesor: 2 mm
Peso: 11,6 gramos
Grabador: E. Suarez
JNRM 8 A
MEDALLA CREDENCIAL (Para identificación de los inscriptos)
Módulo: Ø 41 mm
Metal: Cobre
JNRM 8 B
Espesor: 1 mm
Peso: 11,3 gramos
Adornada con cinta Argentina doble con corte en diagonal
XII JORNADA
Organizador: Centro Numismático Buenos Aires
Realizada: 20 al 22 de Noviembre de 1992 en el Salón Santa Maria del Buen Ayre
del Banco Ciudad de Buenos Aires– Capital Federal
297
�Plaqueta
Módulo: 66 x 23 mm
Metal: Plata 900 sellada
JNBA 9
Espesor: 2,5 mm
Peso: 28,1 gramos (una onza bonaerense de plata)
Grabador: Rodolfo I. Ruiz
XIII JORNADA
Organizador: Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
Realizada: 9 al 11 de Octubre de 1993 en las Salas del Cabildo y en el Centro
Obispo Mercadillo – Córdoba
Plaqueta
Módulo: 31 x 51 mm
Metal: Cobre Cromado brillante y mate
Espesor: 3 mm
Peso: 37,5 gramos
Grabador: Guillermo M. Inghels S. A. de Rosario
JNC 10
298
�XIV JORNADA
Organizador: Asociación Numismática y Medallística de La Plata
Realizada: 8 al 9 de Octubre de 1994 en la Ciudad de La Plata
Módulo: Ø 32 mm
Metal: Plata 900 sellada
Espesor: 1,75 mm
Peso: 13,2 gramos
Grabador: E. Suarez
Acuñador: Mastroberti
JNLP 11
XV JORNADA
Organizador: Círculo Filatélico y Numismático de Santiago del Estero
Realizada: 19 al 20 de Agosto de 1995 en la sede del Jockey Club de la Ciudad
capital de la Provincia
299
�Módulo: Ø 35 mm
Metal: Bronce
Espesor: 3 mm
Peso: 22,3 gramos
JNSE 12
XVI JORNADA
Organizador: Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos
Realizada: 17 al 18 de Agosto de 1996 en la Facultad Regional de San Nicolás –
Universidad Tecnológica Nacional
Módulo: 29 mm
300
�Metal: Bronce dorado
Espesor: 1,5 mm
Peso: 10,5 gramos
Grabador: Forni
Acuñador: Olindo Gallo de Rosario
Acuñadas: 60 piezas
JNSN 13
XVII JORNADA
Organizador: Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
Realizada: 16 al 17 de Agosto de 1997 en el Museo Histórico Provincial
“Marques de Sobremonte” en la Ciudad de Córdoba
Plaqueta
Módulo: 33 x 53 mm
Metal: Bronce Florentino
Espesor: 1,5 mm
Peso: 24,3 gramos
Grabador: Vanzo
JNC 14
301
�XVIII JORNADA
Organizador: Círculo Numismático de Rosario
Realizada: 10 al 11 de Octubre de 1998 en el Centro Cultural “Bernardino
Rivadavia” de la Ciudad de Rosario
Módulo: Ø 35 mm
Metal: Bronce Florentino
Espesor: 2 mm
Peso: 15,4 gramos
Acuñador: Jorge Telesmanich
Acuñadas: 150 piezas
JNR 15
XIX JORNADA
Organizador: Centro Numismático Bahiense “El Patacón”
Realizada: 9 al 10 de Octubre de 1999 en la Universidad Tecnológica Nacional de
la Ciudad de Bahía Blanca
302
�Módulo: Ø 37 mm
Metal: Cobre Plateado
Espesor: 3 mm
Peso: 36 gramos
Acuñador: Rodolfo I. Ruiz
Acuñadas: 120 piezas
JNBB 16
XX JORNADA
Organizador: Centro Numismático Buenos Aires
Realizada: 19 al 20 de Agosto de 2000 en el archivo y museo del Banco de la
Provincia de Buenos Aires “Dr. Arturo Jauretche”
Módulo: Ø 45 mm
303
�Metal: Alpaca
JNBA 17
Espesor: 3 mm
Peso: 37,4 gramos
Acuñador: Banner
Acuñadas: 200 piezas
Diseñador: El artista plástico Sr. Carlos Rodríguez Dufour
XXI JORNADA
Organizador: Centro Filatélico y Numismático San Francisco
Realizada: 18 al 19 de Agosto de 2001 en el Teatrillo Municipal “Dr. Adolfo
Cometto” de la Ciudad de San Francisco – Córdoba
Módulo: Ø 39 mm
Metal: Bronce Florentino
Espesor: 2,25 mm
Peso: 26 gramos
Grabador: Rodolfo I. Ruiz
Acuñadas: 230 piezas
JNSF 18
XXII JORNADA
Organizador: Círculo Numismático de Rosario
Realizada: 17 al 18 de Agosto de 2002 en el Centro Cultural “Bernardino
Rivadavia” de la Ciudad de Rosario
304
�Módulo: Ø 30 mm
Metal: Plata 900 sellada
Espesor: 2 mm
Peso: 15,3 gramos
Acuñador: J. C. Telesmanich
Acuñadas: 85 piezas
JNR 19
XXIII JORNADA
Organizador: Centro Numismático y Medallístico del Tandil
Realizada: 16 al 17 de Agosto de 2003 en el Museo Municipal de Bellas Artes
305
�Módulo: 30 mm
Metal: Bronce.
Espesor: 3 mm.
Peso: 12 gramos.
Acuñador: José A. Rossanigo.
Acuñadas: 100 piezas.
JNT 20
EL AUTOR
JOSE A. MARTINEZ
ASAMBLEA DE DELEGADOS DE LA FEDERACIÓN
En el marco de las XXIII Jornadas se reunió dicha asamblea, con la presencia de
representantes de las todas las entidades miembros plenarios, con excepción de
Bahía Blanca.
Asistieron las delegaciones de Tucumán, Santiago del Estero, Concordia, San
Francisco, Ciudad de Córdoba, Villa Carlos Paz, Villa María, Rosario, San
Nicolás de los Arroyos, Ituzaingó, IBNA, CNBA, La Plata, Olavarría, Tandil y
Mar del Plata, contándose también con la asistencia del miembro adherente
Necochea.
En el transcurso de la deliberaciones fue elegido presidente, para el período
01/12/2003 al 30/11/2005, Héctor R. Barazzotto, y como sede de la Federación
durante ese lapso al Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba.
Pasando a otro tema, se ratificó como sede de las XXIV Jornadas, del año 2004,
al Circulo Filatélico y Numismático de la Provincia de Santiago del Estero y se
confirmó la reserva de Mar del Plata para el año 2005 y se recibieron y
306
�aprobaron las reservas de Villa Carlos Paz para el año 2008 y para el 2010 de
Buenos Aires (CNBA).
Asamblea en la carpintería
"Cuentan que en la carpintería hubo una vez una extraña asamblea. Fue una
reunión de herramientas para arreglar sus diferencias. El martillo ejerció la
presidencia, pero la asamblea le notificó que tenía que renuncias. ¿La causa?
¡Hacía demasiado ruido! Y, además se pasaba el tiempo golpeando.
El martillo aceptó su culpa, pero pidió que también fuera expulsado el tornillo: dijo
que había que darles muchas vueltas para que sirviera de algo.
Ante el ataque, el tornillo aceptó también su culpa, pero a su vez pidió la expulsión
de la lija. Hizo ver que era muy áspera en su trato y siempre tenía fricciones con los
demás.
Y la lija estuvo de acuerdo, a condición de que fuera expulsado el metro que
siempre se la pasaba midiendo a los demás según su medida, como si fuera el único
perfecto.
En eso entra el carpintero, que se puso el delantal e inició su trabajo. Utilizó el
martillo, la lija, el metro y el tornillo. Finalmente, la tosca de madera inicial se
convirtió en un lindo mueble.
Cuando la carpintería quedó nuevamente sola, la asamblea reanudó la
deliberación. Fue entonces cuando tomó la palabra el serrucho y dijo: "Señores, ha
quedado demostrado que tenemos defectos, pero el carpintero trabaja con nuestras
cualidades. Eso es lo que nos hace valiosos. Así que no pensemos ya en nuestros
puntos malos y concentrémonos en la utilidad de nuestros puntos buenos".
La asamblea encontró entonces que el martillo era fuerte, el tornillo unía y daba
fuerza, la lija era especial para afinar y limar asperezas y observaron que el metro
era preciso y exacto. Se sintieron entonces un equipo capaz de producir muebles de
calidad. Se sintieron orgullos de sus fortalezas y de trabajar juntos.
Ocurre lo mismo con los seres humanos. Observen y lo comprobarán. Cuando en
una comunidad las personas buscan a menudo defectos en los demás, la situación
se vuelve tensa y negativa. En cambio, al tratar con sinceridad de percibir los
puntos fuertes de los demás, es cuando florecen los mejores logros humanos. Es
fácil encontrar defectos, cualquiera puede hacerlo, pero encontrar cualidades, eso
es para los espíritus superiores que son capaces de inspirar todos los éxitos
humanos."
307
�El texto precedente fue recibido mediante una circular dirigida a múltiples
destinatarios, y fue leída durante el desarrollo de la Asamblea de Delegados,
mencionado en el punto anterior, habiéndonos parecido tanto a nosotros como a
varios delegados presentes, compartirlo con todos ustedes.
Destacamos además que:
En el marco de las XXIII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, se
presentó el Jornario de las XXII Jornadas por el Círculo Numismático de
Rosario.
Asimismo el Licenciado Rubén H. Gancedo presentó la edición 2003 de su
Catálogo de Monedas de la República Argentina (1881/2003) en CDrom.
También presentó su nuevo formato para el libro Monedas de Cobre, variantes
de cuño y Patentes de Ambulante.
PALABRAS DE DESPEDIDA Y CIERRE DE JORNADA POR EL
PRESIDENTE DE LA FENYMA CARLOS MAYER.
Queridos amigos, como están, ya estamos en el final de nuestra fiesta mayor de la Numismática
Argentina, deseo de corazón que la hayan disfrutado y aprovechado plenamente.
Les voy a comentar lo que se ha programado para los próximos meses:
Villa Carlos Paz, del 6 al 14 de setiembre de 2003.
Olavarria, VI Encuentro Reg. Bonaerense 11 y 12 de octubre de 2003.
Por supuesto como lo han anunciado, las XXIV Jornadas Nacionales en Santiago del Estero en
el año 2004,
Agradezco la presencia de todos Uds., el trabajo de los organizadores, de los que han expuesto
su material, los que han dado las conferencias, participado de las mesas redondas, presentado
trabajos, y a los delegados de las entidades.
308
�Yo sé que me voy a olvidar de tantos que han dado su aporte, por eso primero les agradezco a
todos en forma general por el invalorable apoyo que recibí: a las personas del CNBA y de
todos los centros del país.
A todos los hombres nos gusta creer que podemos hacer las cosas solos, pero un hombre de
verdad sabe que no hay nada como el apoyo, el estímulo y un equipo...
por eso en especial quiero invitar a que se acerquen aquí conmigo a los miembros del Consejo
Directivo de la Federación que me han acompañado durante estos cuatro años, al
Vicepresidente: Roberto A. Bottero, al Secretario: Daniel H. Villamayor, al Tesorero: Carlos
A. Graziadio y al Vocal: Eduardo Sánchez Guerra; que pareciera que no se notan, pero tengan
la plena seguridad que gracias a ellos y por supuesto a todos los que no me alcanzaría el
tiempo mencionar, han hecho que esta gestión haya sido satisfactoria, son Uds. los que nos
evalúan. Sepan disculpar los errores, pero quien hace algo puede equivocarse, pero quien no
hace nada ya está equivocado.
Además quiero destacar muy especialmente un hecho muy particular que no es común en
nuestra fiesta mayor: estas cuatro personas que están aquí, en las cuatro Jornadas en la que
tuvimos la responsabilidad de conducir la FENyMA, han estado presentes, el Consejo
Directivo en pleno, con los sacrificios personales de tiempo y dinero, pero cumpliendo con la
responsabilidad que habían contraído.
Quizás alguno cuando nos vio comenzar se haya sorprendido o asustado por nosotros,
aparecimos como si fuéramos los Cuatro Jinetes del Apocalipsis: la muerte, la guerra, el
hambre y la peste, les aclaro para que no les queden interrogantes si me tiene que catalogar no
tengan duda yo sería el hambre. Sí, ya sé lo que están pensando: somos cinco, ¿pero los tres
mosqueteros no eran cuatro?, ¿Nunca oyeron hablar del quinto jinete?. Bueno, les quiero
entregar a estos amigos y colaboradores un muy sencillo recuerdo de orden personal, si Uds.
me lo permiten, por todo lo que me han soportado.
Junto con el final de estas Jornadas, inicio mi despedida como presidente de la Federación, ya
que el próximo 1º de diciembre se hará cargo mi gran amigo Héctor Barazzotto, del CNCC, y
me voy con la profunda convicción que la presidencia no puede quedar en mejores manos.
Querido Héctor te deseo el mayor de los éxitos en tu gestión y cuenta plenamente con toda mi
colaboración personal para lo que necesites.
Siempre he estado convencido que toda responsabilidad que se asume es un servicio que hay
que brindar a todos aquellos que han confiado en uno, nunca voy a dejar de agradecer la
absoluta confianza que las entidades han tenido para mi persona.
Para terminar les quiero leer una poesía que siempre me ha llegado en lo profundo y que trato
de aplicar en mi vida, se titula "Y en silencio" y su autor es Antonio Alejandro Gil:
Tiende tu mano al vecino,
porque sí, por elegancia;
que no todo sea ganancia
309
�a lo largo del camino.
Cambia de sabor el vino
cuando no hay con quién brindar...
¿Qué harás con atesorar
y ser opulento en bienes,
si entre tus bienes no tienes
el bien supremo de dar?
Del libro “Tinaja” de Antonio Alejandro Gil
Declaro oficialmente clausuradas las Vigésimo terceras (XXIII) Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, nos vemos en Santiago 2004; y recuerden siempre que lo mejor
está por venir.
AGRADECIMIENTOS.
Estas XXIII Jornadas no hubieran sido posibles sin la participación de un grupo
de personas y entidades que aunaron sus esfuerzos y dispusieron de su tiempo
conjuntamente con los organizadores.
El Centro Numismático y Medallístico quiere destacar la colaboración de las
autoridades de FENyMA, de los amigos del Centro Numismático Buenos Aires,
del Archivo y Museo Histórico “Dr. Arturo Jauretche” del Banco de la Provincia
de Buenos Aires, al Museo del Banco Central, a la Municipalidad de Tandil, a la
empresa de Seguridad ALMENA, a todos por su invalorable apoyo.
Debemos hacer una especial mención a los conferencistas, a los panelistas de la
mesa redonda, a los coleccionistas expositores, a quienes donaron libros y
materiales, a los comerciantes que participaron de la feria, a los anunciantes y a
los medios de prensa que contribuyeron a la difusión de éstas jornadas.
Entre los últimos mencionaremos a la revista “A los Cuatro Vientos “, a Radio
Tandil, al canal de TV “ECOTV”, a la radio FM Galáctica, a los diarios Nueva
Era, El Eco de Tandil y La Voz de Tandil.
310
�Una especial mención para el amigo José Rossanigo, artista local que
desinteresadamente diseñó la medalla que conmemora este evento.
Finalmente, no queremos dejar de lado en nuestro sincero agradecimiento a
todas las instituciones y personas, que sin haberlas nombrado expresamente,
brindaron sin embargo su valioso aporte para la realización de las Jornadas.
Antes de despedirnos hasta Santiago del Estero, algunas
imágenes mas de las XXIII Jornadas.
311
�312
�313
�314
�PALABRAS DE CIERRE
Nuestras palabras finales son para nuestros colegas de Santiago del Estero, que
tengan el mayor de los éxitos en las en las
XXIV JORNADAS NACIONALES DE NUMISMATICA Y
MEDALLISTICA.
315
�316
�
Dublin Core
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 2000 y 2009
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2000-2009
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Title
A name given to the resource
2003 - Jornario.
XXIII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
Tandil 16 y 17 de agosto.
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 2000 y 2009
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Web-design: Christian N. Woolson
Web-manager: Maria Alessandra Paoletti
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2004 - Jornario.
XXIV Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
Santiago del Estero, 14 y 15 de agosto.
2000
-
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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2005 - Jornario.
XXV Jornadas Argentinas de Numismática y Medallística.
Mar del Plata, 8 y 9 de octubre.
Publisher
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Centro Numismático Mar del Plata
2000
-
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��A la memoria de
Guilermo Gilli,
Juan U. Salguero
y Horacio A. Cabrera
��JORNARIO
de las
XXVI Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística
de la
FEDERACIÓN DE ENTIDADES NUMISMÁTICAS
Y MEDALLÍSTICAS ARGENTINAS
organizadas por el
CENTRO FILATÉLICO Y NUMISMÁTICO
SAN FRANCISCO
SAN FRANCISCO, 19 y 20 de agosto de 2006
��SUMARIO
SUMARIO
Página
FENYMA.............................................................................................................................................
3
Centro Filatélico y Numismático de San Francisco............................................................................
4
Comisión organizadora de las Jornadas............................................................................................
5
Medalla de las Jornadas....................................................................................................................
5
Centros numismáticos e instituciones representadas........................................................................
6
Expositores.........................................................................................................................................
6
Congresistas.......................................................................................................................................
7
Programa de actividades....................................................................................................................
8
Las Jornadas volvieron a San Francisco...........................................................................................
9
Juan U. Salguero. Recordatorio.........................................................................................................
11
Conferencia Inaugural: Los pioneros del siglo XX y sus medios de pago en la Isla Grande de
Tierra del Fuego, a cargo del Lic. Miguel A. Morucci.........................................................................
12
1
Trabajos presentados
Variedades inéditas de las monedas circulantes argentinas, de Julio Alberto Macklis......................
19
10 centavos de 1882 con canto liso. ¿Un error o una variante sin catalogar?, de Sergio Oscar
Tonarelli..............................................................................................................................................
22
Bell Ville emitirá su segunda serie de bonos, de Sergio Oscar Tonarelli ..........................................
25
Los nuevos diseños de billetes de 1951. Los proyectos de billetes en homenaje a Eva Perón, de
Nora Matassi......................................................................................................................................
29
Los reversos de las monedas acuñadas y emitidas en virtud del Decreto Nº 119.976/42, de Nora
Matassi y Roberto Enrique Díaz.........................................................................................................
37
Amonedación nacional. 5, 10 y 20 centavos 1942-1950. Acuñación, de Nora Matassi y Roberto
Enrique Díaz.......................................................................................................................................
42
La arquitectura argentina en la numismática, de Alicia B. Osorio......................................................
50
Emisión de billetes de la Provincia de Tucumán. El Banco Nacional Suscursal Tucumán 1875 1891, de Guillermo Antonio Beckmann..............................................................................................
60
El anverso de las primeras monedas patrias. ¿Sello de la Asamblea o Escudo Nacional?, de
Luciano Pezzano.............. .................................................................................................................
68
Estudio del Escudo Nacional en la moneda argentina, de Mario E. Demarchi..................................
76
Fichas: Medios de pago privado, de Mario E. Demarchi....................................................................
96
El Escudo de San Francisco en la Medalla, de Elio Boscatto y Luciano Pezzano............................ 102
1
Actuando en virtud del punto 7 del reglamento para la presentación de los trabajos, el Centro Filatélico y
Numismático de San Francisco ha publicado los trabajos de acuerdo a sus posibilidades y criterio, pudiendo
existir diferencias con la lista de trabajos presentados en las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística, por lo que rogamos disculpas a quienes se hayan visto afectados por las medidas implementadas.
De tal manera, se deja constancia que el trabajo titulado “Título de Deuda Pública – Bonos de Fomento Ley
1252, Julio 1915, Pcia. de Tucumán”, de Guillermo Antonio Beckmann, fue debidamente presentado en las
XXVI Jornadas y, por lo tanto, integra la nómina de trabajos presentados en las XXVI Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística,
El Centro Filatélico y Numismático de San Francisco no se responsabiliza por las opiniones vertidas por los
respectivos autores de los trabajos.
1
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Iconografía de mamíferos en las monedas, de Higinio Cambra........................................................ 110
Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos, de Teobaldo
Catena................................................................................................................................................ 137
Medallas destacadas del siglo XIX de la Declaración de la Independencia, de Teobaldo Catena.... 153
Medallas editadas y auspiciadas por la “Asociación Numismática Argentina” – Ampliación............. 159
Curiosidades de la primera moneda cordobesa, de Juan Carlos Fernández Lecce.......................... 164
Vecinos de Rosario en la Medalla, de Fernando Venier.................................................................... 169
Ciento once años de amonedación argentina falsa, desde 1881 hasta 1991. Un intento en
disminuir la entropía numismática, de Edgardo J. Iñigo.................................................................... 174
Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades
entre 1901 y 1910, de Aldo Hermes Desio........................................................................................ 179
Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas, a cargo del Cr. Carlos A.
Mayer................................................................................................................................................. 209
Asamblea de FENyMA....................................................................................................................... 224
Agradecimientos................................................................................................................................. 224
Anexo CD
Medallas de la Provincia de Entre Ríos de mi colección, de Darío Gil Muñoz
2
�FENYMA
FEDERACIÓN DE ENTIDADES NUMISMÁTICAS
Y MEDALLÍSTICAS ARGENTINAS
La Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas (FENyMA),
fundada el 13 de abril de 1985, es una institución de segundo grado que tiene por objeto
promover el desarrollo y la difusión de la Numismática y la Medallística a nivel nacional e
internacional, aunando esfuerzos individuales para el bien común de ambas disciplinas y de
las Entidades que la integran.
Sirve de vínculo entre las entidades miembros, para canalizar todas sus inquietudes y
mantenerlas informadas de las novedades que se produzcan. Para esto se cuenta con una
página en Internet, en donde se vuelcan las informaciones, y además se envían
periódicamente noticias por medio del correo electrónico, a través del “Boletín Electrum”.
CONSEJO DIRECTIVO 2005 – 2007
PRESIDENTE: Héctor Rodolfo Barazzotto
VICEPRESIDENTE: Alfredo J. González
SECRETARIA: Dina F. Varela
TESORERO: Claudio O. Szmidt
VOCAL: Héctor Pedraza
COMISIÓN REVISORA DE CUENTAS
TITULAR: Carlos A. Mayer
SUPLENTE: Carlos A. Graziadio
Sede: Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
Achával Rodríguez 221 (5000) Córdoba - Argentina
((54-3543) 422178 - Fax (54-351) 4236087
E-mail: fenyma@bigfoot.com
3
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Centro Filatélico y Numismático
San Francisco
Entidad civil sin fines de lucro, fundado el 8 de agosto de 1981. Miembro de FENYMA. Reúne
a coleccionistas de monedas, billetes, sellos de correo, fichas, tarjetas telefónicas y afines.
Tiene como propósito coordinar la actividad filatélica, numismática y telegérica de la ciudad,
posibilitando el intercambio de ideas, conocimientos, trabajos específicos de esas ciencias y material
entre los filatelistas, numismáticos, telegéricos y todas las personas que se interesen en esos
coleccionismos. Publica periódicamente un boletín informativo. Son sus días de reunión los sábados
de 16 a 18 hs.
COMISIÓN DIRECTIVA
(2005-2007)
PRESIDENTE: Sr. Jorge Madonna
SECRETARIO: Sr. Luciano Pezzano
TESORERO: Sr. Ítalo Farchetto
VOCALES TITULARES: Cr. Mario E. Demarchi
Sr. Elio Boscatto
Sr. Edgardo Valdemarín
VOCALES SUPLENTES: Dr. Roberto A. Biazzi
Sr. Abilio Cófreces
Dra. Norma Ghione
REVISADORES DE CUENTAS: Cr. Sergio Rizzo
Cr. Marcelo Bollati
Sede Social:
Iturraspe 1960 – Local 1 – Galería “Tiempo II” (X2400CTB) – San Francisco – Provincia de Córdoba –
República Argentina
E-mail: cfynsfco@yahoo.com.ar
4
�COMISIÓN ORGANIZADORA DE LAS JORNADAS
COMISIÓN ORGANIZADORA DE LAS JORNADAS
COORDINACIÓN GENERAL: Jorge Madonna
ÁREA HOTELERÍA Y GASTRONOMÍA: Guillermo Gilli – Ítalo Farchetto – Sergio Rizzo
ÁREA INSCRIPCIONES Y RECEPCIÓN: Ítalo Farchetto – Jorge Madonna – Marcelo Bolatti – Enzo
Sapei – Norma Ghione
ÁREA DISERTANTES INVITADOS: Mario Demarchi – Jorge Madonna
ÁREA DE EXHIBICIONES: Elio Boscatto – Jorge Madonna – Mario Demarchi
ÁREA DE PRENSA Y DIFUSIÓN: Luciano Pezzano – Jorge Madonna – Mario Demarchi – Ítalo
Farchetto
ÁREA RECREACIÓN DE ACOMPAÑANTES: Elida de Madonna – Sandra de Madonna – Norma
Ghione
ÁREA RECEPCIÓN DE TRABAJOS: Luciano Pezzano
ÁREA FINANZAS: Ítalo Farchetto
ÁREA SUBASTA: Ítalo Farchetto – Mario Demarchi – Enzo Sapei – Luciano Pezzano
ÁREA COMERCIANTES: Jorge Madonna – Ítalo Farchetto
MEDALLA
MÓDULO: plaqueta 75 mm. x 50 mm.
METAL: cobre bañado en plata 1000
PESO: 93 g.
ANVERSO: en el centro del campo, isologotipo de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística, que consiste en la cabeza de la Libertad diseñada por Eugene Oudine, vuelta a diestra
(izquierda del observador), rodeada de veintiséis estrellas de cinco puntas. Leyenda superior: XXVI
JORNADAS NACIONALES / DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA. Leyenda inferior: 19 Y 20 DE
AGOSTO DE 2006 / SAN FRANCISCO (CBA.).
GRÁFILA: perlada
REVERSO: liso
GRABADOR: Medallas americanas
CANTIDAD ACUÑADA: 90 ejemplares
5
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CENTROS NUMISMÁTICOS E INSTITUCIONES REPRESENTADAS
Asociación Numismática y Medallística de La Plata
Centro Filatélico y Numismático Concordia
Centro Filatélico y Numismático de San Francisco
Centro Filatélico y Numismático Ituzaingó
Centro Filatélico y Numismático Patagónico
Centro Filatélico y Numismático Villa Carlos Paz
Centro Filatélico y Numismático Villa María
Centro Numismático Buenos Aires
Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
Centro Numismático Mar del Plata
Centro Numismático Santa Fe
Centro Numismático Tucumán
Centro Numismático y Medallístico de Tandil
Círculo Filatélico y Numismático de la Provincia de Santiago del Estero
Círculo Numismático Rosario
Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos
Museo Numismático “Dr. José Evaristo Uriburu (h)”, del Banco Central de la
República Argentina
Archivo y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires “Dr. Arturo
Jauretche”
Revista “A los Cuatro Vientos”
EXPOSITORES
Las siguientes personas e instituciones expusieron sus piezas en la Muestra instalada en
el Museo de la Ciudad con motivo de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística:
Centro Filatélico y Numismático San Francisco: Cuños y Medallas de las XXI y XXVI
Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística; Billetes argentinos;
curiosidades numismáticas.
Archivo y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires “Dr. Arturo
Jauretche”: Medallas bancarias
Carlos Mayer: Medallas de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Miguel A. Morucci: Fichas
Fernando Iuliano: Monedas romanas; Monedas de la provincia de Córdoba
Carlos Mammarella: Primeras monedas patrias
Félix Rafael Garola: Fichas de transporte de la ciudad de Córdoba
6
�CONGRESISTAS
CONGRESISTAS
Airapetian Arutiun
Alzatti Julio
Arriete, Samuel
Barazzotto, Héctor
Beckmann, Guillermo Antonio
Benito Osvaldo Mario
Boscatto Elio
Bottero, Roberto A.
Cabrera Horacio
Cambra Higinio
Capelletti, Roberto
Carmona Peñalver, Gines
Carrasco, Sebastián
Catena Teobaldo
Cofreces Abilio
Colantonio, Eduardo
Chaile, Sergio Gustavo
Damato Carlos
De Nicola Francisco
Demarchi Mario
Díaz Roberto Enrique
Ermaccora Jorge
Escobar Lautaro
Farchetto Italo
Fernandez Lecce Juan Carlos
Fernández, Jorge Enrique
Franci José Rodolfo
Gallo del Castillo, Rodolfo
Gambetta, Héctor M.
Garola Félix
González, Alfredo Jorge
Graziadio Carlos Alberto
Hernández Mesón, Antonio
Inserra, Leandro
Iuliano Fernando
Karuzic Andrés
Khovise Sofía
Macklis Julio Alberto
Madonna Jorge
Malizia Norberto
Mammarella Carlos Alberto
Mandingorra, Sergio
Mariucci, Francisco
Martín Carlos Alberto
Martín Carlos Alberto
Matassi Nora Emma
Mayer Carlos A.
Morucci Miguel
Muchinik Mario N.
Muela, Edgardo Rodrigo
Noriega Alejandro
Osorio Alicia Beatriz
Pedraza, Héctor Raúl
Pérez Marruecos, Antonio
Petito, Mabel María
Petrovich Alejandro Gustavo
Pezzano Luciano
Pons, Luis Ángel
Porcel, José Gastón
Revello Claudio A.
Rizzo, Sergio Oscar.
Salvalai Verónica Liliana
Simonelli Cayetano
Sirimarco Omar D.
Subira Matías
Subira, Gastón
Tonarelli, Sergio Oscar
Tonti, Elida Antonia
Valdemarín Edgardo
Varela, Dina
Varone Mario
Venier Fernando
Vietri Rafael Mario
7
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
PROGRAMA DE ACTIVIDADES
Sábado 19 de agosto
10:00 hs. Recepción y acreditación. Entrega de material.1
11:00 hs. Acto de apertura de las XXVI Jornadas en el Teatrillo Municipal (Bv. 9 de Julio
entre Yrigoyen y Echeverría)
12:00 hs. Conferencia Inaugural “Los pioneros del siglo XX y sus medios de pago. En la Isla
Grande de Tierra del Fuego”, a cargo del Lic. Miguel A. Morucci
13:30 hs. Vino de honor en el Palacio Municipal.
14:00hs. Habilitación de mesas de comerciantes
14:30 hs. Primera sesión de lectura de trabajos.
17:00 hs. Dispersión de material Numismático.
19:30 hs. Inauguración de la Exposición Numismática alusiva en el Museo de la Ciudad.
(Bv. 9 de Julio esq. Avellaneda)
21:00 hs. Cena libre
1
Estará a disposición de los interesados la aplicación de un gomígrafo alusivo a las Jornadas.
Domingo 20 de agosto
09:00 hs. Segunda sesión de lectura de trabajos.2
11:15 hs. Disertación a cargo del Cr. Carlos Mayer, “Los metales y las aleaciones en las
monedas”
12:30 hs. Almuerzo libre.
15:00 hs. Asamblea de Delegados de la FENYMA.
17:00 hs. Tercera sesión de lectura de trabajos
21:30 hs. Cena de Clausura de las XXVI Jornadas con entrega de diplomas y medallas.
2
Las mesas de comerciantes estarán habilitadas todo el día.
Los acompañantes realizarán una visita a las capillas rurales de la región
8
�Las Jornadas volvieron a San Francisco
LAS JORNADAS VOLVIERON A SAN FRANCISCO
Nuestra ciudad y muy especialmente nuestros socios numismáticos y medallistas, tuvieron el
privilegio de vivir dos intensas jornadas los días 19 y 20 de agosto pasado, con motivo de la
realización de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
Animados por el éxito alcanzado en las XXI Jornadas, para celebrar las Bodas de Plata del
Centro Filatélico y Numismático San Francisco y en adhesión al 120º aniversario de la fundación de
la ciudad de San Francisco, los miembros de la Comisión Directiva de la institución decidieron, en la
segunda mitad del año 2003, analizar la posibilidad de organizar las XXVI Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, las que tendrían su concreción en 2006. Luego de evaluar
detenidamente la cuestión, se decidió comunicar a la FENYMA la intención de postular al Centro
Filatélico y Numismático San Francisco y a nuestra ciudad, como organizador y sede,
respectivamente, de las referidas Jornadas, para que fuera considerada la solicitud en la Asamblea
Ordinaria de Delegados de la Federación, la que tuvo lugar en Santiago del Estero, el 14 de agosto
de 2004, durante las XXIV Jornadas.
Cumplidas las formalidades, y con la confirmación de la FENYMA (que fue realizada por nota
de fecha 23 de noviembre de 2005, conforme lo resuelto en la Asamblea Ordinaria en ocasión de las
XXV Jornadas), los socios del Centro comenzaron a trabajar arduamente en los detalles
organizativos de las Jornadas. Tal como había sucedido en 2001 para las XXI Jornadas, se
dividieron las tareas en áreas de trabajo perfectamente delimitadas para una mejor coordinación de
las labores a realizar.
Así comenzaron las gestiones para obtener apoyo institucional y financiero, la búsqueda de
disertantes, la organización de los medios de exposición de trabajos, la difusión adecuada del
acontecimiento, la elaboración y diseño de la papelería, la creación del isologotipo que identificara a
las Jornadas, los preparativos para la dispersión de material, la selección del servicio gastronómico,
el diseño de la medalla recordatoria de las Jornadas... y muchas otras cuestiones, desde elementos
fundamentales hasta los más pequeños detalles. Todo debía estar en su lugar y en el momento
adecuado.
Una de las primeras tareas a realizar era la confección del isologotipo de las Jornadas, que
sería la marca que las identificaría para siempre. Se optó entonces, por un diseño por todos conocido
y que quizás resulte uno de los más emblemáticos de la numismática argentina: la cabeza de la
Libertad, obra del artista francés Eugène Oudine y que apareciera por primera vez en nuestra
amonedación nacional en 1881, rodeada de veintiséis estrellas representativas del número de
Jornadas organizadas hasta el momento. La creación artística de la citada pieza estuvo a cargo de la
Diseñadora en Comunicación Visual, Lic. Lucía V. Demarchi
de Francone.
Posteriormente se fueron confeccionando gacetillas
periódicas en las que se adelantaban noticias atinentes a las
Jornadas, las que se remitían vía correo electrónico.
Las XXVI Jornadas fueron declaradas de interés
Municipal mediante el Decreto Nº103/06 suscripto por el
Intendente Municipal, el que entre sus considerandos
estaca: «Acorde al momento histórico con trascendencia
nacional, la índole de los aspectos culturales y valores
humanos comprometidos en tan importantes Jornadas,
llamadas la “FIESTA MAYOR DE LA NUMISMÁTICA”, y la
presencia anunciada de tan distinguido público, es de
interés de este Gobierno Municipal apoyar esta iniciativa
institucional, deseando que su celebración, apuntale los
objetivos de la misma y contribuya a su sólido
afianzamiento». También, y a su momento, el Honorable
Concejo Deliberante se adhirió a esta declaración mediante
la resolución Nº 079/2006.
Como resumen sintético de estos dos intensos días
vividos por los que tuvimos el privilegio de compartir tan
El Presidente del Centro Filatélico y
gratos momentos con colegas venidos de lugares muy
Numismático San Francisco dirigiéndose a
distantes de nuestro país, los integrantes de la Comisión
los presentes en el acto inaugural
9
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Directiva del Centro Filatélico y Numismático San Francisco y muy especialmente los organizadores
que participaron activamente para el desarrollo dentro de carriles normales de estas XXVI Jornadas,
podemos decir:
Estuvieron presentes numerosos congresistas numismáticos, algunos con acompañantes,
procedentes de: Ituzaingó (prov. de Buenos Aires); La Plata; Mar del Plata; Comodoro
Rivadavia; Mendoza; Venado Tuerto; Rosario; Santa Fe; Córdoba; Villa María; Villa Carlos Paz;
Santiago del Estero; Tucumán; Salta; Las Breñas (prov. del Chaco); Concordia; San Nicolás;
Tandil; Pergamino; Buenos Aires; Las Varillas (prov. de Córdoba), y obviamente de nuestra
ciudad, como así también representantes de los Museos Numismáticos del Banco Central de la
República Argentina y del Banco de la Provincia de Buenos Aires.
Se presentaron veintidós (22) trabajos de investigación, referidos a numismática y medallística,
los cuales fueron puestos a consideración de un nutrido grupo de asistentes en el Teatrillo
Municipal, “Dr. Adolfo Cometto”, en el que los organizadores pusieron todos los medios
necesarios para la correcta exposición de los trabajos.
Se acuñó la medalla conmemorativa de las Jornadas, adoptándose la forma de plaqueta que
resultó acorde al diseño adoptado para el isologotipo. También se confeccionó una medalla
conmemorativa del 25º aniversario del Centro Filatélico y Numismático San Francisco y del 120º
aniversario de la fundación de la ciudad de San Francisco.
Se concretó para los acompañantes, una visita guiada a diferentes capillas ubicadas en campos
de la región aledaña a la ciudad de San Francisco, culminando la misma con una merienda en
una casa de campo, en la que se pudieron degustar numerosas exquisiteces regionales
artesanales, que, según los comentarios de los privilegiados asistentes... fue para no
desaprovechar nada de lo que les sirvieron... en definitiva todos quedaron muy satisfechos,
pues además, se les obsequió un CD con la historia de las “Capillas Chacareras” como
apropiado recuerdo,
Nueve (9) comerciantes nos acompañaron con sus mesas en las que expusieron una gran
variedad de material para satisfacer las exigencias de los numerosos numismáticos asistentes, y
por los comentarios recogidos, quedaron muy satisfechos con los resultados económicos
logrados.
La cena de clausura fue la
culminación acorde a la jerarquía de
las Jornadas... En un coqueto y muy
bien decorado salón céntrico, se
concretó la misma con una variedad y
calidad gastronómica, que satisfizo a
los comensales. Luego se hizo
entrega de diplomas y medallas a los
Centros representados y expositores,
todo ello amenizado con un excelente
show musical que motivó muy cálidos
aplausos de los asistentes en
reconocimiento a las bien logradas
interpretaciones. También hubo sorteo
de regalos, entre los que se
destacaron los “salames de la
colonia”, famosos en todo el país por
Un momento de la cena de clausura
haber “abierto” numerosas puertas de
despachos oficiales. Todo ello se desarrolló en un ambiente de alegría y franca amistad. Para
finalizar se realizó la pertinente invitación para las Jornadas del 2007 en la ciudad bonaerense
de La Plata; la entrega de una medalla y diploma por parte del Centro Numismático Buenos
Aires por los 25 años de nuestro Centro y las palabras de clausura del Presidente de la
FENYMA, Héctor Rodolfo Barazzotto y la despedida del Presidente de nuestra institución Jorge
Madonna, como anfitrión, agradeciendo la presencia de todos los concurrentes.
10
�Juan U. Salguero. Recordatorio
JUAN U. SALGUERO
RECORDATORIO
El día 20 de Junio del corriente año, falleció en la ciudad de
Córdoba, a la edad de 73 años, nuestro querido amigo Juan Ubaldo
Salguero.
Había nacido el día 29 de Octubre de 1933 y desde su juventud
había ingresado como Cadete en la Policía de la provincia de Córdoba,
Institución que lo vio entregar lo mejor de sí al servicio de la comunidad;
ascendiendo hasta llegar al grado de Comisario Inspector, pasando a
retiro y disfrutando de su jubilación en el año 1986 a los 53 años de
edad.
Pero en el campo en el cual realmente se destacó, fue en el de la
Numismática, en donde todos lo conocimos y tuvimos oportunidad de
compartir con él sus conocimientos. Estudioso incomparable de los
sistemas de pesos y ley de las monedas hispanoamericanas, nos legó
numerosos escritos sobre este tema; fue socio fundador y directivo en
diversas oportunidades, del Centro Numismático de la Ciudad de
Córdoba; socio del Centro Numismático de Buenos Aires, del Círculo
Numismático de Rosario, del Instituto de Historia y Numismática de San
Nicolás de Los Arroyos y del Centro Filatélico y Numismático de San
Francisco, quién lo contó entre sus más destacados estudiosos y publicó varios de sus
artículos.
Era también Miembro Correspondiente en la ciudad de Córdoba, de la Academia
Argentina de Numismática y Medallística y su deceso se produjo en momentos en que
cumplía funciones en el Consejo Directivo de la Federación de Entidades Numismáticas y
Medallísticas Argentinas.
Fue un hombre de bien; una persona honesta; buen amigo; leal a sus convicciones y
respetuoso a ultranza de las Leyes; y tal es así, que en la discusión sobre cual es el anverso
de las monedas Patrias del año 1813 y 1815, fue un ferviente defensor de la posición del Dr.
Jorge N. Ferrari, quién sostenía que el anverso es la cara que contiene el escudo, posición a
la cual adhirió sin dudar, solamente porque la Ley dicta “… y por el reverso un sol…”,
bastando esto para fijar su postura e interviniendo en cuanta oportunidad tuvo, en proclamar
y defender esta tesis.
Lamentablemente, su partida es un duro golpe para la Numismática Argentina, que ya
no lo contará en las charlas académicas en las cuales participaba permanentemente,
aportando todo su conocimiento y sapiencia.
Todos los que tuvimos la suerte de contar con su amistad, lo recordaremos con dolor y
con nostalgia, elevando una oración en su memoria y por el eterno descanso de su alma.
Héctor Rodolfo Barazzotto.
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�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CONFERENCIA INAUGURAL
LOS PIONEROS DEL SIGLO XX Y SUS MEDIOS DE PAGO EN LA ISLA GRANDE
DE TIERRA DEL FUEGO
Miguel A. Morucci
Cuando nos referimos a Tierra del Fuego, los numismáticos pensamos automáticamente en
las monedas acuñadas por Julio Popper en la península del Páramo en la bahía de San Sebastián.
Que según mi parecer se trata de una moneda privada o más propiamente de una lujosa
ficha; primero por su función (se canjeaban por mercaderías en Punta Arenas), y de lujo por su valor
metálico intrínseco, el oro.
Recordemos que Punta Arenas se había
fundado en diciembre de 1848 y era el centro
comercial más austral de la época. Mientras que
Ushuaia era solo unas pocas casas, faros para
navegantes y la misión Anglicana; y aunque se funda
oficialmente el 12 de octubre de 1884 con el
establecimiento de una subprefectura, solo unos
cuantos años después se convertiría en el pueblo
más austral del planeta.
Popper, el “dictador fueguino” como se lo
llamaba, había obtenido en concesión toda la tierra
desde la frontera con Chile hasta el cabo Peñas, es importante recordar que los primeros límites
argentino-chilenos quedaron establecidos en junio de 1881.
Cuando muere en Buenos Aires en junio de 1893, sus bienes solo alcanzan para pagar sus
deudas, y sus tierras que entran en sucesión, al no tener descendientes directos, pasan a ser
administradas por quien las mensurara, el ingeniero Belfort.
JOSE MENÉNDEZ
Pero en octubre de 1896 llega desde Chile a Río Grande el
asturiano José Menéndez y compra la sucesión de estas tierras que
pertenecieron a Julio Popper.
Don José Menéndez se había casado con María Behety en
Buenos Aires en 1873.
Mientras tanto, las ovejas o “guanacos blancos” como las
llamaban los onas, comienzan a extenderse por los anchos campos de
pastoreo que atraviesa el Río Grande, en 1895 ya había más de 7.000
cabezas y seguían aumentando en la misma proporción en que se
extinguían los indios onas, yaganes y alakalufes, minados por el
alcohol, la tuberculosis y las balas de los blancos.
Ya para 1897, José Menéndez cerca los límites de sus tierras
y compra un importante plantel de ovejas en las Islas Malvinas, los
traslada a la Isla Grande de Tierra del Fuego y funda en la margen sur
del Río Grande las primeras estancias ubicadas al norte de las
montañas, llamándolas Primera y Segunda Argentina.
LA PRIMERA ARGENTINA
Se comenzó a instalar
en 1896, como dijimos; se
construyeron el casco y el primer
muelle, se abrieron huellas para
carros y se construyeron los
primeros galpones.
Esta
estancia
fue
trasladada
en
1918
al
emplazamiento actual pasándose
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�Conferencia Inaugural: Los pioneros del siglo XX y sus medios de pago en la Isla Grande de Tierra del Fuego
a llamar José Menéndez
para dejar lugar al
frigorífico de la Compañía Frigorífica Argentina,
empresa privada de los propios estancieros de la
zona.
La nueva estancia José Menéndez se
extendía desde el Atlántico hasta la frontera Chilena
recorriendo la margen sur del Río Grande, e incluía
las estancias que ustedes pueden ver: Cauchicol,
Despedida, Aurelia, San José, Rosita, y La
Constancia, que por entonces solo eran puestos de la José Menéndez.
LA SEGUNDA ARGENTINA
Fue la segunda poblada por José
Menéndez en 1898 y está a 22 kilómetros de
Río Grande.
La mayoría de los edificios fueron
construidos alrededor de 1902. Más tarde le
cambiaron el nombre por el de María Behety
en honor a la señora de José Menéndez.
Ocupaba unas 200.000 hectáreas
incluyendo como puestos lo que hoy son las
estancias El Salvador, San Julio y Los
Flamencos con sus diferentes secciones:
Miranda y San Martín.
Originariamente esta estancia era
como un pueblito con su casco hecho para
100 ó 150 hombres, con el tiempo pasó a ser
una de las estancias laneras más grandes de
la isla.
Lo que están viendo podría ser un
hangar para aviones o un depósito
ferroviario de 100 metros de largo y 56
metros de ancho, es el galpón de esquila
más grande del mundo en la estancia María
Behety, allí se esquilan durante el mes de
diciembre más de 4.000 ovejas diarias.
EL FRIGORÍFICO
En el lado sur del Río
Grande y opuesto al pueblo, como
pueden ver en el mapa, están las
instalaciones del Frigorífico C.A.P.
de Río Grande, que fue hasta los
80 la principal industria fueguina,
cerca de la ruta nacional No. 3.
Esto comenzó siendo un
saladero y grasería fundado por
José Menéndez en 1903 para usar
la carne producida en las estancias
Primera y Segunda Argentinas.
Los hermanos Menéndez
Behety,
herederos
de
José
Menéndez, fundaron la Compañía
Frigorífica Argentina y como dije
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�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
antes en 1918, al trasladarse el casco de la estancia Primera Argentina, el frigorífico ocupó esta zona
convirtiéndose en el más moderno de la época transformando la antigua industria de José
Menéndez.
La administración central del frigorífico se instaló en 1923 tomando posesión de los viejos
edificios de la Primera Argentina.
Muchos de los muebles originales permanecieron, así como el cielo raso alto, las puertas,
jardín de invierno, antiguo teléfono, lámparas y grabados etc.
Este casco fue una de las casas más elegantes de la zona y una de las primeras construidas
con cemento y calefacción central.
Luego esta empresa se liquidó y se vendieron
sus instalaciones a la Corporación Argentina de
Productores de Carne C.A.P. en 1940.
En el norte del Río Grande se encuentra el
pueblo del mismo nombre, el primer edificio de este
pueblo se construyó en noviembre de 1893 y fue la iglesia
Salesiana y la misión de la Candelaria, instaladas por el
cura José Fagnano (nombre del lago).
A propósito de monseñor Fagnano se produce
una agria disputa en las páginas de un periódico de
Buenos Aires llamado “El Diario” en 1899, entre este y
José Menéndez con cartas y contestaciones.
El
asturiano
denuncia que la misión
de los Salesianos es
refugio para los indios que
roban las ovejas de sus
estancias y comenta que los salesianos exigían el pago de una libra
esterlina por cada uno de los onas alojados en la misión.
El cura Fagnano recoge el guante, negando todo y
sugiriendo que lo de la libra esterlina era el pago que algunos
estancieros le daban a sus empleados por cada ona que mataban.
Nuevamente Menéndez responde en el periódico haciendo una
encendida defensa del señor Mc Lennan, administrador de la estancia
Primera Argentina, a quien se lo conocía con el apodo de “chancho
colorado” y se le atribuían estas muertes o la compra de orejas de indios.
Se pueden contar muchas anécdotas de Menéndez, el que
trabajaba y aguantaba a su lado se enriquecía, porque ayudaba a todo el
mundo: venía cualquier vecino y le decía, vea Don José ahí tengo una
tierrita que he comprado o arrendado al gobierno pero no tengo con que
trabajarla.
Don José ponía todo enseguida, casa, alambrado, ovejas, víveres
y el negocio era a medias.
Naturalmente hipotecaba la tierrita y sucedía que si el vecino era
bueno y aguantaba saldaba la hipoteca con los años y quedaba con plata,
pero si no era bueno perdía
todo y se lo quedaba Don
José.
Lo cierto es que este polémico personaje, fue
uno de los pioneros del siglo XX en Tierra del Fuego y
en toda la Patagonia, su sueño era viajar de Punta
Arenas a Buenos Aires atravesando solo campos
propios.
Murió en su casa del barrio de Palermo en
Buenos Aires de avenida Santa Fe 3681 el 24 de abril
de 1918.
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�Conferencia Inaugural: Los pioneros del siglo XX y sus medios de pago en la Isla Grande de Tierra del Fuego
MEDIOS DE PAGO
Según las épocas, en Tierra del Fuego se usó el oro puro, caso de Popper, la libra esterlina,
los pesos chilenos y finalmente el dinero argentino.
En la primera época de las estancias Primera y Segunda Argentinas, Menéndez pagó a sus
esquiladores y peones con fichas particulares que se canjeaban en comercios de Punta Arenas,
único centro poblacional al que se llegaba por medio de buques o cruzando la isla hasta El Porvenir y
luego un corto trayecto por agua.
Los valores que se conocen son 20 cvos. en color marrón
verdoso, como ven (2 ejemplares: Morucci y Ushuaia); 50 cvos.
color rojo (solo en
museo del Fin del
Mundo) y de 1 peso
color
negra
(solo
Morucci).
Seguramente se trata de pesos y centavos
chilenos que circularon en la zona, junto con la libra
esterlina hasta 1925.
El frigorífico pagó en vales sobre bancos de Punta
Arenas o negocios locales hasta 1934, aunque confieso que no lo he podido ver.
En cuanto a estas piezas, Menéndez las encargó en la imprenta y litografía Universo de
Valparaíso durante 1897.
En mi opinión, no creo que estas raras piezas hayan circulado más de 10 años, entre 1898 y
1910.
Con respecto al material con que fueron fabricadas, se trata de un derivado del caucho,
material inventado por Charles Goodyear, este fue endurecido por vulcanización agregando azufre,
por su dureza son quebradizas.
En la época, las casas grabadoras que las fabricaban, las
promocionaban como Cauchout, en la actualidad se denomina a este
material ebonita, hay diferente coloración entre las chilenas y las
argentinas que fabricaban casas como Gottuzzo y Cía. o los hermanos
Barés.
MAURICIO BRAUN
Contemporáneamente a esta historia se desarrolla la de otro
notable personaje, Mauricio Braun. Emigrado desde Alemania con sus
padres y hermanos siendo muy niño se instalan en Punta Arenas.
Allí completa sus estudios y trabaja desde los 12 años en al casa
comercial de Blum, Schroeder y Cía. donde aprende los secretos de las
actividades comerciales de la zona.
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�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Siendo un joven de 20 años ya tuvo su primer campo en Punta Arenas, por adjudicárseles
4.000 hectáreas de tierras fiscales que arrendó por 5 años.
Ya para 1892 forma el primero de sus establecimientos en territorio argentino al sur del río
Coyle, se trata de un establecimiento de 100.000 hectáreas al que denomina Coy-Aike en Santa
Cruz.
Pero en 1893 se produce un momento clave, muere otro pionero que había hecho fortuna,
José Nogueira, cuñado de Mauricio y esposo de su hermana Sara Braun;
esta es su única heredera y su hermano Mauricio Braun sería el encargado
de manejar todo su patrimonio.
Así se aboca al estudio previo para crear la Sociedad Explotadora
de Tierra del Fuego y publica una pequeña obra de 19 páginas cuya tapa
están viendo. Allí se muestra como un financista de gran vuelo y un
organizador escrupuloso atento a todos los detalles.
Desarrolla con pleno éxito la empresa ganadera que dentro de su
género, la crianza de ovinos, llegó a ser en corto plazo la mayor del mundo.
Aprovechando el millón de hectáreas que el gobierno de Chile le
había concedido a José Nogueira en 1890, creando y poblando de estancias
la mayoría en territorio chileno, pero también
algunas en territorio argentino poniéndolas en
producción.
El capital originario fue 1.250.000 pesos oro, dividido en
2.500 acciones.
La Sociedad Explotadora de Tierra del Fuego llegó a
disponer de 1.376.160 hectáreas, la mayor parte en territorio chileno
y unas cuantas en territorio argentino repartidas entre la Tierra del
Fuego y las provincias de Santa Cruz y Chubut.
Sus oficinas centrales estaban en Punta Arenas y Mauricio
Braun fue director gerente de la Explotadora hasta el año 1905;
cuando la obra estuvo consolidada dejó el cargo pero permaneció
como integrante del elenco superior hasta 1953 año en que murió, es
decir durante 60 años.
Cuando se produjo el deceso, la sociedad tenía 1.250.000
lanares que producían cinco mil millones de kilos de lana, 700.000
kilos de cueros y 2.500.000 kilos de carnes y menudencias, ocupando a 1.200 personas
permanentes que en época de esquila se sumaban 3.000 más.
La relación de negocios y conocimiento entre José Menéndez y Mauricio Braun se convierte
en parentesco cuando este contaba unos 30 años, se enamora de la hija mayor del asturiano,
Josefina Menéndez Behety. Se casaron el 5 de enero de 1895 en Punta Arenas en la residencia de
los Menéndez y bendijo la unión el entonces
inspector de los Salesianos y más tarde obispo
José Fagnano.
En esta foto pueden ver la celebración de
las bodas de oro de Don Mauricio Braun y
Josefina Menéndez Behety, donde están
presentes todos sus hijos, nietos y biznietos. Fue
tomada el 5 de enero de 1945 en su residencia de
Buenos Aires en Ayacucho 1064.
Por decisión de los esposos y al morir
Mauricio, esta señorial residencia fue consagrada
al culto católico y allí se edificó el templo del
Patrocinio de San José.
LOS MEDIOS DE PAGO
En los primeros tiempos de la Sociedad Explotadora, probablemente entre 1895 y 1920,
también se pagaron con estas piezas a esquiladores y peones para canjear por mercaderías en
Punta Arenas.
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�Conferencia Inaugural: Los pioneros del siglo XX y sus medios de pago en la Isla Grande de Tierra del Fuego
Desconozco porqué se hicieron dos colores diferentes de un mismo valor, probablemente
sean emisiones distintas, pero no las podemos fechar porque la imprenta y litografía Universo de
Valparaíso, que también las fabricaba, no les colocó numeración .
Yo las considero binacionales, porque si bien fueron fabricadas en Chile y canjeables en
Punta Arenas, se llegaron a pagar en algunas estancias argentinas de la Sociedad Explotadora.
También se expresan en centavos y pesos chilenos y su material de fabricación es el mismo
que las anteriores de Menéndez, ebonita.
De las de 20 centavos deben existir una docena de
ejemplares en colecciones de Buenos Aires. De la de 50
centavos, además de mi ejemplar he visto solo uno más, y
también existe la de 1 peso que es negra y solo he visto un
ejemplar que tuvo Mario Pomato en su comercio hace
muchos años, pero después le perdí el rastro.
Habría que rastrear en el sur de Chile si aparecen
más, como en el caso de otras estancias chilenas que
circularon fichas fueguinas. En el 2005 se remató
en E-bay una de ebonita similar a estas de 50
centavos de la estancia Spring Hill perteneciente a
la Sheep Farming Co. Ltd., su base u$s 700.
Quisiera cerrar esta charla con un hecho histórico
que refleja nuestra medallística y una reflexión.
Todos sabemos que en los últimos años
de la década del 90, las relaciones con Chile eran
muy tensas por la demarcación definitiva de límites
y estuvimos a punto de entrar en guerra, por eso
ustedes conocen una cantidad de medallitas entre 1897 y 1898 con inscripciones “Pro Patria” o
“Suscripción Patriótica”, generalmente con improntas de barcos, esta colecta era para eso: comprar
buques de guerra.
Sin embargo la sangre no llegó al río porque los presidentes Roca de Argentina y Errázuriz
de Chile deciden reunirse en Punta Arenas y pactar el sometimiento a arbitraje de la disputa. El
encuentro se produce el 15 de febrero de 1899 y se lo conoce en Magallanes como “El abrazo del
estrecho”.
Por esos días la familia Menéndez que
residía en Punta Arenas, no puede concurrir al baile
que se ofrece a la comitiva argentina ya que
guardaba luto por el fallecimiento de su suegra.
Sin embargo Don José, interesado en
mantener una entrevista con Roca, logra su objeto
con un golpe de audacia: como la velada se
extiende hasta la 1 de la madrugada, lo espera a la
salida y lo invita a pernoctar en su casa con el
justificado argumento de evitar los inconvenientes
17
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
del traslado al buque donde se alojaba.
Roca accede y al día siguiente comparte el almuerzo en la residencia solo con la familia
Menéndez con el único agregado del yerno de Don José, justamente Mauricio Braun.
La sobremesa fue sin duda el momento elegido para hablar de los intereses que compartían,
el presidente de poblar la Patagonia y los Menéndez Behety y Braun de extender sus negocios.
Por los resultados de los años posteriores, no hay duda que llegaron a un acuerdo.
La reflexión es que pese a los controvertidos personajes que asistieron a esta reunión, como
el Gral. Roca y José Menéndez, en especial por el tratamiento que le dieron a los indios, junto a
Mauricio Braun y otros como José Nogueira o el comandante Luis Piedrabuena, fueron los pioneros
de nuestra Patagonia y debemos reconocer que gracias a ellos la Patagonia es argentina y no
chilena.
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�Variedades inéditas de las monedas circulantes argentinas
VARIEDADES INÉDITAS DE LAS MONEDAS CIRCULANTES ARGENTINAS
Julio Alberto Macklis
Fotografía y Edición: Fernando Macklis
Tenemos la intención de destacar un conjunto de monedas circulantes argentinas, que reúnen una
serie de características, que las convierten en variedades, y que no fueron descriptas anteriormente por otros
colegas (No tenemos información a la fecha, de una clasificación completa, de las monedas incluidas en este
trabajo).
Vamos a dividir, la presentación en las siguientes partes:
a)Relación anómala entre anverso y reverso.
b)Improntas erróneas originadas en roturas de cuño, dobles relieves, empastamientos
c) Cuños cansados, líneas y puntos.
d)Cantos de estriados diferentes.
a)Comenzaremos con las anomalías en la relación entre anverso y reverso, cronológicamente.
Pesos Moneda Nacional
1. 1944 - 5 cents.
2. 1955 - 10 cents.
3. 1958 - 50 cent.
4. 1958 - 1 peso.
5. 1959 - 1 peso.
6. 1960 - 1 peso.
7. 1963 - 5 pesos.
8. 1963 - 10 pesos.
9. 1966 - 25 pesos.
10. 1967 - 25 pesos.
Libertad de Bazor
San Martín anciano
Libertad Oudine
Libertad Oudine
Libertad Oudine
25 de Mayo 1960
Frag. Sarmiento
El Resero
Prim. Mon. Patria.
Prim. Mon. Patria.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. mon.
rev. mon.
Ley 18.188
11. 1971 - 10 cents.
12. 1975 - 1 peso.
13. 1978 - 50 pesos.
Libertad.
Sol.
San Martín joven.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
Australes
14. 1986 - 10 cents.
15. 1986 - 50 cents.
16. 1990 - 500 aust.
Escudo.
Libertad.
Escudo.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
Pesos convertibles.
17. 1992 - 10 cents.
18. 1993 - 5 cents.
19. 1993 - 10 cents.
20. 1993 - 25 cents.
21. 1994 - 25 cents.
Escudo. (Arg).
Sol. (S. Af.)
Escudo (Mex.)
Cabildo (S. Af.) br. al.
Cabildo (S. Af.) cu. ni.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
rev. med.
b) Dentro del segundo tema, mencionaremos sobre todo: las Roturas de cuño, ya que es uno de los defectos
de los que encontramos mas ejemplos, en todas las emisiones; Daremos ejemplos de cada tipo.
1.1930 - 20 c. CuNi
2. 1933 - 5 c. CuNi
3. 1937 - 5 c. CuNi
4. 1946 - 20 c. br. al.
5. 1949 - 5 c. br. al.
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�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
6. 1973 -10 c. br. al. 7. 1974 - 50 c. br. al. 8. 1974 - 50 c. br. al.
11. 1992 - 10 c. br. al.
9. 1992 -10 c. br. al. 10. 1992 - 10 c. br. al.
12.1992 - 25 c. br. al.
13. 1993 - 25 c. br. al. 14. 1994 - 1 peso bimetálica
16. 1946 - 5 c. br. al.
17. 1973 - 10 c. br. al.
Doble-relieve:
15. 1890 - 1 c. br.
19. 1995 - 1 peso bimetálica
18. 1987 -10 c. br. al.
20. 2004 - 5 cents. br. al.
Puntos, Líneas y Empastamientos:
21.1937-10 c. CuNi 22.1949-20 c. br. al. 23.1954-20 c. ac.ench. 24.1970-10 c. br. al. 25. 1974-1 peso br. al.
26.1977-10 pesos br. al. 27.1992-25 c. br. al. 28.1992-25 c. br.al. 29.1993-25 c. CuNi 30.1992-50 c. br. al.
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�Variedades inéditas de las monedas circulantes argentinas
Tomaremos un caso especial de Rotura de Cuño: Se trata de la pieza de 1 Real de Córdoba de 1848,
denominada ahora anv. 2 de la que hemos encontrado, una secuencia de 8 ejemplares.
Cantos de Estriados Diferentes:
1. 1977 - 10 pesos
Sol. br. al.
2. 1993 - 25 centavos CuNi.
Subvariedades acuñación Inglesa 1 Peso-1995 (Provingias)
1. 1995 – 1 peso bimetálica
2. 1995 – 1 peso bimetálica
3. 1995 – 1 peso bimetálica
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�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
10 CENTAVOS DE 1882 CON CANTO LISO
¿Un error o una variante sin catalogar?
Lic. Sergio Tonarelli
Corría octubre de 1996, en plena época de la convertibilidad, cuando tuve la oportunidad de adquirir en
Villa Carlos Paz un lote de nueve monedas de diez centavos de plata de la serie argentina de patacón a una
persona que concurrió a mi casa tras leer un aviso que había publicado en un diario local. Según mis registros
de aquel entonces, siete de estas piezas eran del año 1882 y las restantes de 1883. Todas estaban en estado
muy bueno o excelente, por lo que quedé muy satisfecho con la adquisición.
Grande fue mi sorpresa cuando horas más tarde observé que una de ellas, del año 1882, tenía el canto
liso mientras que todas las que figuraban en el Catálogo de Armando Cunietti-Ferrando dentro de esta serie del
patacón, lo tienen estriado o acanalado. En el momento de la compra no me di cuenta de este detalle y el
hombre que me vendió las piezas tampoco me lo hizo saber, seguramente porque desconocía las
características de estas monedas.
Al darme cuenta de la diferencia, mi primera impresión fue que se trataba de una falsificación. Sin
embargo, rápidamente comprobé que era de plata auténtica. Llegué entonces a la conclusión de que estaba
ante un ejemplar cuyo canto había sido limado muy prolijamente.
Sin preocuparme más por el tema y sin comentarlo con los coleccionistas amigos, guardé la moneda junto
a las restantes que integran mi colección argentina como una simple curiosidad.
Pasaron casi 9 años, hasta que en julio de 2005 se volvió a despertar mi interés por esta pieza, al
participar de un encuentro de numismática en la ciudad de Rosario y observar la presentación de un trabajo
sobre una variante de una moneda de 20 centavos de la serie de cuproníquel. Pensé entonces: ¿Esta pieza de
10 centavos de 1882 con canto liso no podría ser también una variante de las que se hicieron con reborde
acanalado?
Las consultas que hice a otros numismáticos amigos de Córdoba y otros lugares del país fortalecieron mi
entusiasmo y la necesidad de investigar más sobre el tema.
En primer lugar me dirigí a varios joyeros de la capital cordobesa, quienes confirmaron que se trataba de
una pieza de plata, cuyo peso y diámetro coincidía en su totalidad con las características que figuran en los
catálogos especializados de Argentina (Armando Cunietti Ferrando y Carlos Janson). Consulté en total a 7
especialistas de Córdoba y Carlos Paz y mostré las piezas a varios coleccionistas amigos. Todos coincidieron
en el diagnóstico que la moneda no había sido limada en el canto.
Posteriormente intercambié varios mail con los mencionados Cunietti Ferrando, Janson y con Mario
Pomato, quienes me aseguraron que nunca habían visto una pieza de esta naturaleza. Estas afirmaciones
aumentaron obviamente mi interés sobre el tema.
El segundo paso que di fue intentar avanzar en la definición del proceso fabril que se empleó en aquella
época para acuñar estas hermosas monedas, buscando explicar de esta forma lo que pudo haber ocurrido con
mis 10 centavos de canto liso. Con ese objetivo pedí datos precisos a Cunietti Ferrando y Janson, pero
lamentablemente los dos me aseguraron que carecían de tal información.
En octubre del año pasado, en el marco de las Jornadas Nacionales de Numismática de Mar del Plata,
comenté el tema con la Licenciada Nora Matassi del área de Relaciones Públicas de la Casa de la Moneda,
quien gentilmente se comprometió a investigar sobre el tema en los archivos de esta prestigiosa institución, si
le enviaba los datos precisos. Por varios motivos que no vale la pena citar, dejé pasar el tiempo, hasta el
pasado mes de febrero cuando tuve la oportunidad de visitar la Casa de la Moneda. Luego de observar el
material allí archivado y recibir una cálida atención del personal del establecimiento reanudé la investigación.
Envié por mail el requerimiento concreto a Nora Matassi y ella al poco tiempo me respondió que no encontró
ningún dato sobre el sistema de acuñación empleado para fabricar las monedas de 1 peso o patacón, 50
centavos, 20 centavos y 10 centavos de plata o para los argentinos de oro que equivalían a 5 pesos. Es más,
me sorprendió diciéndome que la máquina que se empleó para acuñar estas piezas de metales nobles no
figura como patrimonio del Museo y nadie sabe lamentablemente que se hizo con ella.
Sólo queda de esa época en exposición en la sala de ingreso a la Casa de la Moneda una máquina
francesa elaborada por la firma Cail y Compañía que se utilizó para acuñar las piezas de 1 y 2 centavos de
cobre entre 1882 y 1896 y las de 20, 10 y 5 centavos de cupro-níquel que comenzaron a fabricarse en 1896 en
el viejo edificio ubicado en la esquina de Defensa y México.
Busqué por Internet información sobre esa empresa pero fue imposible encontrar datos sobre el sistema
que se empleaba en aquella época.
La historia de la serie patacón
Para comprender el porqué de tanto interés personal por esta moneda de 10 centavos de 1882 hay que
recordar la serie que integró y la importancia estratégica que la misma tuvo para el sistema monetario nacional.
Haciendo un poco de historia debe recordarse que cuando en 1853 se sancionó en la ciudad de Santa Fe
la Constitución Nacional, en uno de sus artículos se determinó que la acuñación de monedas debía ser una
competencia exclusiva del estado federal.
22
�10 centavos de 1882 con canto liso. ¿Un error o una variante sin catalogar?
En función de ese precepto, el general Justo José de Urquiza, presidente de la por entonces
Confederación Argentina ordenó el cierre de las distintas casas de moneda que funcionaban en varias
provincias como Buenos Aires, Córdoba, La Rioja, Santiago del Estero etc.
Pese a lo establecido en la Constitución los problemas institucionales propios de aquella conflictiva época
de la organización nacional (los sucesivos enfrentamientos entre Buenos Aires y la Confederación, la posterior
Guerra con el Paraguay y la Conquista del Desierto por nombrar algunos) fueron demorando el inicio de una
auténtica amonedación nacional. Las piezas de 4, 2 y 1 de la Confederación tienen su valor obviamente pero
se hicieron en el marco de un país dividido y con la Provincia de Buenos Aires escindida del resto del territorio
nacional y con acuñaciones propias.
Recién el 29 de septiembre de 1875 mediante la Ley 733, el Congreso Nacional dispuso la necesidad de
construir la Primera Casa de la Moneda de Argentina, cumpliendo 22 años después la exigencia dispuesta en
la Constitución.
Cinco años y medio más tarde, el 14 de febrero de 1881 se inauguró el moderno edificio en una amplia
casona ubicada en un solar de calle Defensa, esquina México, de la ciudad de Buenos Aires. El primer director
del establecimiento fue el ingeniero Eduardo Castilla, nombrado a tal efecto el 13 de diciembre de 1880.
Luego de varios proyectos legislativos para la creación de un sistema monetario nacional, el 5 de
noviembre de 1881 el Congreso Federal sancionó la Ley 1130 que adoptaba el convenio de la Unión Monetaria
Latina. La flamante norma ordenó la acuñación de monedas de oro de 5 y 2,5 pesos, más conocidos como
argentinos y medio argentinos, de plata de 1 peso (bautizado popularmente como Patacón), 50, 20, 10 y 5
centavos y de cobre de 1 y 2 centavos. Por dificultades técnicas o presupuestarias las de 5 centavos no se
fabricaron.
En lo tocante a la serie de 10 centavos que me interesa, puede recordarse que se acuñaron sólo 1.020
ejemplares en 1881, 778.131 en 1882 y 2.785.650 en 1883 con varias variantes que fueron especificadas en
los últimos Catálogos de Carlos Janson.
Los primeros acuñadores
De acuerdo a la investigación realizada por la Licenciada Nora Matassi, los primeros empleados que
trabajaron en la Primera Casa de la Moneda en la acuñación de las piezas de oro, plata y cobre de la serie de
Pesos Moneda Nacional fueron Bonifacio Medina (ayudante del director Eduardo Castilla), Esteban Romero
(contador), Florencio Villar (tesorero), Juan del Campo (segundo ayudante), J. J. Kyle (químico ensayador),
Carlos Kinmerlé (oficial mecánico), Manuel Welter (oficial de presas), Francisco Scotto (maquinista fogonero) y
Adolfo Altamira (portero y ordenanza).
Como se dijo en otro párrafo anterior, se desconoce cuál fue la máquina empleada para fabricar las
piezas de la serie de Patacón. Existe la certeza de que se trató de una acuñadora europea, que pudo haber
pertenecido o no a la firma Cail y Compañía.
Al desconocerse con precisión el sistema utilizado para elaborar estas hermosas monedas de plata, hay
que plantearse entonces varias hipótesis como respuesta al interrogante del porqué existe esta pieza de 10
centavos de 1882 de canto liso.
En primer término descartó casi totalmente que se trate de una variante accidental o programada de las
que se hicieron con canto rayado. Para sostener esta alternativa deberían existir algunas piezas más pero
nadie las ha visto hasta ahora. El ejemplar que yo tengo es único hasta el momento y eso descartaría en
principio la posibilidad de ser otra modalidad poco o mucho menos utilizada para acuñar estas piezas
monetarias.
Surge entonces como la opción más plausible y la que cosecha la mayoría de las adhesiones de los
coleccionistas consultados, considerar que este ejemplar es producto de un posible error humano de alguna de
las personas nombradas.
Por lo que pude averiguar, la primera etapa en la fabricación de estas piezas incluía el estriado de las
mismas y luego la acuñación del resto.
Posiblemente el cospel de plata se cayó de la cinta y no pudo pasar por la máquina estriadora o
acanaladora. Siguió camino y recibió la impresión de los cuños del anverso y del reverso, sin que nadie se
diera cuenta del error.
Otra alternativa es que se haya roto o paralizado transitoriamente la función estriadora de la máquina y
que esta pieza se salteara ese paso. Quizás cayó al piso y uno de los trabajadores la puso nuevamente en la
cinta sin darse cuenta que no tenía el estriado hecho en el canto.
Son muchas dudas y obviamente ninguna certeza para explicar lo que pudo haber pasado con esta
moneda, que obviamente no figura como ninguna de las variantes establecidas en el Catálogo de Carlos
Janson.
Características de la pieza
De acuerdo a las mediciones realizadas por distintos joyeros y numismáticos con escalímetros y balanzas
de precisión, esta moneda de 10 centavos de plata de 1882 de canto listo pesa como las que tienen canto
rayado 2,5 gramos y su módulo es de 18 milímetros. Corresponde a las piezas catalogadas por Carlos Janson
como 22.4. En líneas generales puede considerársela en muy buen estado.
23
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Quienes observaron con detenimiento el canto no detectaron restos de limaduras, por lo que todos
descartan que se haya hecho ese trabajo. Además que sentido tendría hacerlo, en una pieza que es
relativamente común y con el riesgo de dañar el anverso o el reverso.
En consecuencia tengo casi la certeza de que se trata de una pieza única, producto de un error personal
o de una mezcla entre una falla mecánica y humana. En función de este diagnóstico integra como una
curiosidad importante, mi colección de monedas argentinas posteriores a 1881.
24
�Bell Ville emitirá su segunda serie de bonos
BELL VILLE EMITIRÁ SU SEGUNDA SERIE DE BONOS
Sergio Oscar Tonarelli
El lunes 7 de agosto del corriente año el Concejo Deliberante de la ciudad de Bell Ville aprobó en
segunda lectura y en forma definitiva la emisión de la segunda serie de bonos locales, luego que en el 2002, en
plena crisis económica del país, se pusiera en circulación la primera tanda denominada Títulos de Crédito
Fiscal (TICREF), popularmente bautizados como Litines en memoria de los aborígenes que habitaron esta
región del sudeste cordobés.
En este nuevo caso la administración municipal liderada por el intendente Nelson Ibérico decidió
denominar a estos bonos como Títulos de Crédito Fiscal Municipal (TICREFIM). Son similares a los anteriores
en su estructura normativa, pero diferentes en cuanto a los objetivos trazados a la hora de su elaboración y
particularmente por la realidad económica que atraviesa el municipio belvillense.
Mientras que en el 2002 los bonos TICREF se emitieron para atenuar la crisis financiera de la
administración comunal y reducir las deudas con el personal y los proveedores, ahora apuntan a otra finalidad
totalmente distinta como es la recuperación de las acreencias generadas por las deudas impagas de los
contribuyentes en concepto de servicios, tasas y contribuciones.
Ahora se hará una primera emisión por 2 millones de pesos, divididos en piezas de 5, 10, 20 y 30
pesos que llevarán en el anverso imágenes de distintos monumentos históricos de la ciudad.
Si bien el estado municipal de Bell Ville tiene sus arcas saneadas sin deudas exigibles en el corto
plazo, el intendente Ibérico consideró necesario emitir esta nueva serie de bonos para obtener fondos que se
consideran necesarios para emprender distintas obras públicas. Se optó por este instrumento en la convicción
de que se podrá recuperar parte de la deuda de los vecinos sin recurrir a complicados y engorrosos procesos
judiciales.
Luego de analizar detenidamente las cuestiones jurídicas y económicas vinculadas a la emisión de
estos bonos, se llegó a la conclusión de que no existían impedimentos legales ni financieros para emitir los
TICREFIM.
A diferencia de los otros bonos que con anterioridad se pusieron en circulación en distintos municipios
de Córdoba (Cruz del Eje, Deán Funes, Miramar y San Francisco) o de Santiago del Estero (Frías) estos tienen
como destino exclusivo recuperar fondos que corresponden al municipio y que la gente no ha pagado, para
destinarlos en diferentes porcentajes a la realización de cordón cuneta, pavimento, adquisición de terrenos
para la construcción de futuras viviendas, mejoramiento del Parque Francisco Tau y para otorgar una
contribución económica para la recuperación edilicia del Cine Teatro Coliseo.
Con los TICREFIM no sólo se beneficiarán los vecinos deudores que intenten pagar esa mora al
municipio, sino también los tomadores de estos títulos, ya sean proveedores u empleados, que podrán percibir
hasta un 10% de mejoras en sus acreencias.
Circulación y aceptación
La ordenanza aprobada con el número 1501/06 autoriza al Departamento Ejecutivo Municipal de Bell
Ville a emitir estos TICREFIM por un total de 2 millones de pesos en esta primera etapa, con opción a una
nueva tanda por una misma cifra, en una o más series. Estos títulos públicos “al portador” serán puestos en
circulación en la medida y oportunidad que las circunstancias fiscales y operativas de la Municipalidad lo
justifiquen.
Inicialmente serán depositados en custodia en la Tesorería de la Municipalidad de Bell Ville. En todas
las oportunidades en que la Secretaría de Hacienda disponga que una determinada cifra de TICREFIM deberá
entrar en circulación, la Tesorería registrará a través de un acta, la fecha, valor, cantidad y numeración de los
mismos. El Tribunal de Cuentas certificará lo actuado.
El Sindicato Unido de Obreros y Empleados Municipales (SUOEM) ya dio su apoyo al proyecto y
sugerirá a sus afiliados cobrar la totalidad o parte de sus sueldos con estos bonos, ya que si aceptan los
mismos recibirán un plus del 10%. Por ejemplo, si un agente debe cobrar un sueldo de 1000 pesos y opta por
estos títulos, percibirá en TICREFIM, 1100 pesos.
Además el Centro Empresario Regional de Bell Ville (CERBELL) que agrupa a los comerciantes e
industriales de la ciudad, ya anticipó la aceptación de estos bonos como instrumentos de pago para
operaciones mercantiles de cualquier tipo. Incluso esta institución recibirá una determinada cantidad de estos
bonos para ponerlos en circulación a cambio de una comisión acordada con las autoridades locales.
La normativa sancionada por el cuerpo legislativo dispuso que los TICREFIM tendrán validez desde el
17 de agosto del 2006, considerada como fecha de emisión y hasta el 31 de octubre del año próximo. A partir
de ese día carecerán de cualquier valor. Además las autoridades contarán como plazo límite para poner en
circulación a estos bonos el 31 de agosto del 2007.
El artículo 3º de la ordenanza dispone claramente que los Títulos de Crédito Fiscal Municipal serán
afectados para la cancelación de todo tipo de obligaciones que mantenga o asuma la Municipalidad, cualquiera
fuere su origen o naturaleza. Se incluyen dentro de ellas el pago de remuneraciones y/o salarios que se
25
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
adeuden o devenguen a favor del personal comunal, como así también al pago de subsidios en la medida que
los tomadores los acepten voluntariamente. Su aceptación importará la extinción irrevocable de los créditos y
sus accesorios por aquellos conceptos por los que se efectuó la entrega de los mismos. Estos títulos se
entregarán a los tomadores a 10% por debajo de su valor nominal.
Características técnicas
En el decreto reglamentario 73 B/06, suscripto por el intendente Nelson Ibérico y el secretario de
Hacienda Miguel Cagnolo, principal cerebro de esta serie y de la anterior, se establece que los bonos serán
emitidos en cuatro valores diferentes: 5, 10, 20 y 30 pesos. Cada título tendrá 15,5 centímetros de largo por
6,4 centímetros de ancho. El valor nominal de cada pieza estará expresado en letras y números.
Las piezas contarán con un código de barras, con la numeración e importe de cada TICREFIM.
Obviamente figurarán las fechas de emisión (17 de agosto de 2006) y de vencimiento (31 de octubre de 2007),
la leyenda “Municipalidad de Bell Ville, Título de Crédito Fiscal Municipal (TICREFIM)- Ordenanza 1501/06” y
las firmas del intendente Nelson Ibérico y de su secretario de Hacienda Miguel Cagnolo.
TICREFIM de 5 pesos
En esta oportunidad las autoridades municipales han optado como diseño de los anversos de estos
títulos por cuatro de los más importantes monumentos que tiene actualmente la ciudad de Bell Ville. En el título
de valor nominal equivalente a 5 pesos figurará la imagen del Parque Francisco Tau, principal espacio verde de
esta localidad. En el de 10 pesos, la de la estatua de la Libertad. El título de 20 pesos se ilustrará con la
fotografía impresa del Puente de la Historia (ex Sarmiento). Finalmente en los ejemplares de 30 pesos saldrá la
foto de la Pirámide. Además en todos los valores figurará el escudo de la Municipalidad de Bell Ville.
TICREFIM de 10 pesos
En el reverso, los TICREFIM llevarán escrito la parte más importante de la ordenanza municipal
1501/06.
Al igual de lo que ocurrió con los litines del 2002, estas nuevas emisiones serán impresas en la ciudad
de Buenos Aires por la empresa Impresora Internacional de Valores S.A.I y C (IVISA). En la fabricación se
usarán distintos mecanismos para evitar su falsificación. El papel será de seguridad blanco, de 90 gramos con
26
�Bell Ville emitirá su segunda serie de bonos
emisión controlada y de uso exclusivo. Tendrá la filigrana identificatorio IVISA, sensibilizado químicamente en
su masa, de reacción rápida y de fuertes tonalidades ante la aplicación de los diferentes agentes de
adulteraciones. Además se respetarán todas las condiciones que el Banco Central de la República Argentina
exige en su manual de especificaciones técnicas.
TICREFIM de 20 pesos
Los títulos se imprimirán a dos colores, siendo cada uno de ellos de finos trazos que forman en su
combinación un fondo legítimo guilloche antifotográfico de diseño exclusivo para esta institución. Los fondos de
seguridad serán irisados. Esto significa que en un mismo trazo de línea irá cambiando de coloración en forma
continua, desde un color puro a otro también puro distinto, pasando por una gama que es la mezcla de ambos.
Este sistema protegerá a los TICREFIM de potenciales reproducciones fotográficas o de fotocopiadoras.
Por si estas medidas de seguridad no fueran suficientes, se realizará una impresión en tinta invisible a
la luz natural, en el anverso del bono. Sin embargo, este fondo de seguridad si podrá ser observado bajo la luz
ultravioleta. La utilización de tintas de formularios con tonos especiales ayudará a la rápida verificación de su
autenticidad, tal como ocurre con los billetes de circulación legal.
TICREFIM de 30 pesos
La impresión calcográfica se realizará a 3 colores y será fácilmente detectable al tacto en virtud del
relieve que produce la carga de tinta sobre el papel. De esta forma resultará más fácil y segura la
comprobación en caja sobre la legitimidad física.
Por otra parte se utilizará la imagen del escudo municipal como imagen latente en sistema calcográfico.
La comprobación de la misma se podrá realizar inclinando levemente el sector de dicha impresión a contraluz,
para visualizar completamente.
La numeración se realizará por impacto, con tinta penetrante en la masa del papel y fluorescente bajo
la luz ultravioleta. También se repetirá el número por impacto pero con tinta invisible a la luz natural pero
observable bajo la ultravioleta.
El decreto reglamentario dispuso que en esta primera serie se emitirán 10 mil TICREFIM de 5 pesos
por un total de 50 mil pesos; 40 mil ejemplares de 10 pesos por un total de 400 mil pesos; 40 mil bonos de 20
pesos por 800 mil pesos y 25 mil piezas de 30 pesos por un total de 750 mil pesos.
27
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Para evitar cualquier problema legal, se ha dispuesto que la emisión y circulación de los Títulos de
Crédito Fiscal Municipal se regirá supletoriamente por el Código de Comercio y sus leyes y decretos
reglamentarios.
Usos y rescate de los TICREFIM
A partir de la fecha de emisión de los TICREFIM, los tenedores de los títulos podrán abonar las tasas,
contribuciones, multas, derechos municipales, recargos e intereses resarcitorios y demás tributos municipales
previstos en la Ordenanza Impositiva cualquiera sea el estado en que se encuentren los mismos.
Quienes tengan en su poder estos bonos podrán cancelar las obligaciones mencionadas con
descuentos en los recargos e intereses que oscilarán según los casos entre 50% y 100%. Para abonar tasas,
contribuciones, derechos y demás tributos que estén vencidos al 31 de marzo del corriente, operará una
reducción del 85% en los intereses. Para la cancelación de multas por infracciones cometidas hasta el 30 de
junio pasado se bajarán hasta el 50% los recargos. Finalmente en el caso de deudas por derechos de
construcción y por mejoras no relevadas, se cancelarán la totalidad de los punitorios. En las cajas municipales
los títulos serán recibidos de acuerdo a su valor nominal, sin descuentos ni incrementos en su cotización.
Como los TICREFIM serán aceptados por el municipio a un valor hasta 10% superior al que fueron
entregados a los portadores originales, tendrán circulación masiva en la ciudad y podrán utilizarse para
comprar bienes o pagar servicios, ya que posteriormente las autoridades los rescatarán sin ningún problema y
con el compromiso de anularlos como se dijo precedentemente.
A diferencia de los bonos que se emitieron en otras oportunidades, tanto en Bell Ville como en otras
ciudades cordobesas, lo que se logre recuperar de deuda a través de estos TICREFIM se destinará destinos
bien específicos, detallados en el artículo 6º de la ordenanza. Para la recuperación edilicia del Cine Teatro
Coliseo se asignará el 5% de la emisión rescatada; para el mejoramiento del Parque Francisco Tau, principal
espacio verde de Bell Ville, el 10%; para la adquisición de terrenos destinados a la construcción de futuras
viviendas el 15%.
La normativa que aprobaron los ediles dispuso además que se exceptuará de los destinos detallados
precedentemente aquellos TICREFIM que se recuperen por el cobro de contribuciones por mejoras adeudadas
por distintos contribuyentes. Estos recursos se destinarán al ya existente Fondo de Obras Públicas.
La recepción de estos títulos para la cancelación de las obligaciones mencionadas se realizará en la
Tesorería Municipal contra la entrega de un “comprobante de rescate”, dónde se consignará el valor de
cancelación. Dicho comprobante se confeccionará por duplicado y sellado por Tesorería. El original será
entregado a los depositantes y el duplicado quedará en el Municipio.
Debe destacarse aquí que a medida que estos bonos ingresen a las arcas municipales serán
rescatados e inutilizados totalmente a la vista del pagador mediante el troquelado de los mismos. Esto implica
que no volverán a circular nuevamente.
Para ser decepcionados en la Tesorería Municipal los TICREFIM deberán conservar un estado de
conservación superior al 80% de su tamaño original. En otras palabras, no serán admitidas aquellas piezas que
exhiban una destrucción parcial o deterioros en más de un 20% de su superficie. Tampoco se recepcionarán
aquellos que presenten alteraciones, destrucciones o dificultades que no permitan la lectura del código de
barras.
El Departamento Ejecutivo deberá elevar un informe contable mensual sobre la evolución de la puesta
en circulación y rescate de los títulos de Crédito Fiscal, al Concejo Deliberante y al Tribunal de Cuentas.
En Bell Ville confían que esta nueva serie de bonos ayudará a recuperar parte de la voluminosa deuda
que por impuestos mantienen los vecinos. El tiempo dirá si este mecanismo, que parecía ya desterrado de los
gobiernos provinciales y municipales del país, da resultados favorables para este gobierno local.
28
�Los nuevos diseños de billetes de 1951. Los proyectos de billetes en homenaje a Eva Perón.
LOS NUEVOS DISEÑOS DE BILLETES DE 1951.
Los proyectos de billetes en homenaje a Eva Perón.
Prof. Nora E. Matassi
Museo Casa de Moneda
ANTECEDENTES.
Creado el Banco Central de la República Argentina en 1935, sus autoridades decidieron el cambio del diseño
de los billetes que desde 1899 era impresos por la Casa de Moneda de la Nación.
Por ello a partir de 1941 Casa de Moneda ingresa en una etapa de intensos cambios y modernización en sus
tecnologías de impresión.
Este año se adquieren cuatro impresoras rotativas para impresión calcográfica a la firma De La Rue Limited
Londres, con sus máquinas y elementos complementarios.
Técnicos extranjeros, capacitan al personal en esta nueva técnica de impresión recientemente introducida en
el país, lográndose así en 1942, imprimir billetes con gran calidad, utilizando planchuelas originales realizadas
en Londres por esta misma firma.
En 1948, Casa de Moneda contrata con la firma Coen y Giori la transferencia de tecnología de impresión mas
avanzada de la época, integrando todas las etapas de fabricación de billetes. En virtud de ello ingresan un
grupo calificado de técnicos y grabadores italianos.
Mejoramiento y actualización de las máquinas
Las primeras máquinas calcográficas, imprimían sobre papel húmedo, lo que implicaba un trabajo arduo y
difícil de lograr con perfección; a ello, debemos sumarle que el papel se colocaba prácticamente a mano.
Por ello en 1951 se decide comprar cinco nuevas máquinas marca Giori, que permiten la impresión de 2 o
más colores en una sola tirada sobre papel seco, y presentan muchas ventajas sobre el antiguo método de
estampado de "De La Rue".
Este año, también se pone en funcionamiento la máquina para guilloches "Castagna", que si bien se había
comprado en 1950, había sufrido serios deterioros durante su traslado desde Europa. Esto permite incrementar
el uso de los guilloches en los diseños.
Nuevos diseños.
En 1942 se inicio la impresión de billetes de valor diez y cincuenta pesos utilizándose planchas grabadas en
Inglaterra, en 1943 ocurre otro tanto con los billetes de cien pesos y en 1944 se imprimen ya de valor
quinientos y mil pesos, todo ellos ostentaban en el anverso el retrato del Gral. San Martín con uniforme.
El nuevo billete de cincuenta centavos comienza a circular en 1950, su diseño fue obra de Renato Garrasi, y en
1952 el de un peso, cuyo anverso fue grabado por Volumnio Cerichelli.
De la correspondencia consultada en nuestro archivo, surge en los primeros meses de 1952 la preocupación
de Tomás Thomsen, Director de Casa de Moneda, porque se aproximaba el vencimiento de los contratos de
algunos de los artistas extranjeros por lo que se dirige a las autoridades del BCRA y les propone que si bien no
estaba previsto en ese momento cambiar los diseños para los billetes de $50, $100, $500 y $1.000, de tener
alguna idea a futuro se la hagan saber para prepararlos antes que partieran los contratados diseñadores y
grabadores.
Haciendo notar que el billete de $1 ya estaba emitido con el nuevo diseño y los de $5 y $10 estaban casi listos.
Anverso del nuevo billete de diez pesos, grabado por el maestro Mario Baiardi
Copia a un color del grabado original. Museo Casa de moneda.
29
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Reverso del nuevo billete de diez pesos grabado por el maestro Mario Baiardi.
Ensayo impreso en el libro que conmemora los 75 años de Casa de Moneda. 1956
( Museo Casa de Moneda)
Anverso del billete de cinco pesos con la "Cabeza de la República".
Maestro Grabador César Juan José Céccoli
Copia de prueba de la planchuela original. (Museo Casa de moneda)
A mediados de 1952, las autoridades de CM informan al BCRA que el reverso del billete de $5 no guarda
relación con los demás valores mencionados, sin explicar o fundamentar esta critica.
Se referían al diseño que rememoraba la Jura de la Bandera, y se sugirió cambiar por la reproducción del
"Histórico Cabildo", según el trabajo realizado por el Ing. Carlos Enrique Pellegrini.
Primer reverso del billete de cinco pesos.
Planchuela original. (Museo Casa de Moneda)
30
�Los nuevos diseños de billetes de 1951. Los proyectos de billetes en homenaje a Eva Perón.
"Histórico Cabildo". Acuarela de Carlos Enrique Pellegrini.
LOS PROYECTOS DE BILLETES EN HOMENAJE A EVA PERÓN.
En agosto de 1952, el Directorio del Banco Central con motivo del fallecimiento de la Sra. Eva Duarte de
Perón, decide rendirle homenaje, cambiando el diseño del billete de $5, incorporando en el anverso su retrato
en reemplazo de la "Cara de la República", y en el reverso una alegoría de su ayuda social en el lugar
proyectado para la viñeta de la creación de la Bandera.
Mientras tanto en CM se seguía trabajando, se termino el grabado del anverso, y se comunico al BCRA que
en caso de resolver definitivamente el cambio del reverso, el trabajo se demoraría casi un año.
También se comienza a trabajar en los bocetos y en la renovación del contrato con el grabador italiano Cesar
Juan José Céccoli, responsable del grabado de este billete, el cual se pretende emitir durante el primer
semestre de 1953.
El 23 de octubre de 1952 desde Casa de Moneda se remiten al BCRA cuatro bocetos, tres de reverso y uno de
anverso, de acuerdo a lo solicitado por esa Entidad para el nuevo billete de cinco pesos. En cuanto a la autoría
de los mismos no hemos encontrado información en las fuentes consultadas por lo que, por ahora, deberemos
expresar que se desconocen los autores.
1
Descripción y fundamento de los motivos del reverso :
En el Memorándum del 23 de octubre de 1952, que el Director de Casa de Moneda remite al Gerente del
BCRA , Dr. Julio Palarea, expresaba:
Reverso Nº1:
1) La llama simboliza la vida, y las dos manos la ofrenda de la misma, como está ilustrado en la escritura que
la circunda.
Reverso Nº2:
2) El anciano y el niño: protegidos de la señora Eva Perón, constituyen los símbolos de la humanidad. Ellos se
dirigen hacia la luz de la Justicia que se divisa en el horizonte.
Reverso Nº 3:
3) Es una reproducción del bajorrelieve de la "Ara Pacis". Representa a la Diosa
Teleus, madre de todos los seres, y protectora de sus criaturas dispensando la
2
prosperidad .
1
Memorándum del Director de Casa de Moneda Don Tomás Thomsen del 23 de octubre de 1952 al Gerente General del
B.C.R.A. Dr. Julio Palarea
2
El Ara Pacis Augustae es un monumento de enorme valor histórico y artístico. A fines del decenio de 1930 se reconstruyó
por completo empleando los fragmentos que se habían descubierto en 1568. El altar se construyó por voluntad del Senado
en el año 13 a. C., para dar las gracias a Augusto por la paz que había conseguido para todo el mundo romano después de
las victorias de España y Galia, y fue dedicado en el 9 a.C., en el Campo de Marte, en una solemne ceremonia. Consta de
un recinto rectangular de mármol, asentado sobre un podio, en el que se abren dos puertas a las que se llega por dos
escalinatas; dentro está el altar propiamente dicho, con una rica ornamentación y tres escalones a sus pies. El recinto
muestra una decoración escultórica suntuosa tanto por dentro -con un motivo de festones vegetales con pateras y
bucráneos- como por fuera, donde está dividida en dos sectores. En la franja inferior se repite un elegante friso de volutas
de acanto con cisnes y otros animales; en la superior, se ven representadas cuatro escenas mitológicas -una a cada lado de
las puertas- y la procesión que se hizo cuando se consagró el ara, distribuida en las dos caras menores. El lado norte es el
más dañado y menos importante y, en cambio, el grupo de personajes que se ve en el lado sur es de mucho interés, pues en
él se reconoce al propio Augusto junto a los sacerdotes, magistrados y miembros de la familia imperial. La ilustración
31
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
"UNA DEUDA DE CARIÑO COMO LA QUE YO TENGO CON EL PUEBLO NO SE PAGA SINO CON LA
VIDA". EVA PERÓN
Reverso número uno. Museo Numismático José E. Uriburu (h). BCRA
Reverso número dos. Museo Numismático José E. Uriburu (h). BCRA.
QUE DIOS ME AYUDE A DAR LA VIDA POR MIS DESCAMISADOS" EVA PERON
Reverso número tres. Museo Numismático José E. Uriburu (h) BCRA
Casi a fines de 1952, el 19 de diciembre se remiten desde Casa de Moneda tres nuevos bocetos con la viñeta
del reverso según instrucciones dadas por el BCRA, y se solicita autorización para mandar el grabado del
reproduce, completando las lagunas, la procesión del lado sur, exceptuado un primer sector cuyos relieves se han perdido.
En primer término se ven dos lictores, seguidos por Augusto, flanqueado por dos cónsules; detrás avanzan cuatro flámines
(sacerdotes) y el lictor de los flámines; Agripa, su hijo Cayo César y su mujer, Julía, hija de Augusto; Tiberio; Antonía
Menor, sobrina de Augusto, y su marido, Druso, hermano de Tiberio, acompañados por su hijo Germánico; Antonia Mayor,
sobrina de Augusto, con sus hijos Domício y Domicia y, por último, su marido, Domicio Enobarbo. Anna Mª Liberati y
Fabio Bourbon.- Roma Antigua.- Ed. Óptima. Barcelona, 2001.
32
�Los nuevos diseños de billetes de 1951. Los proyectos de billetes en homenaje a Eva Perón.
anverso, realizado por Cesar Céccoli, para que el maestro Mario Baiardi -que había regresado a Italiaincorpore el grabado del retrato de Eva Perón.
No fue posible localizar ni los originales ni reproducciones del boceto del anverso remitido el 23 de octubre, ni
de los tres bocetos que se mencionan en nota de fecha 19 de diciembre de 1952.
En Casa de Moneda se continúa estudiando la temática y analizando la posibilidad de evitar remitir una
planchuela ya grabada ( sin la viñeta) al exterior y evaluando la posibilidad de enviar una planchuela nueva, y
luego de grabado el retrato transferirlo a la anterior.
Todo este procedimiento quedaría sin efecto en caso de decidirse cambiar totalmente el diseño, y se
comenzaría desde el principio, es decir bocetos, diseños etc.
Diseño definitivo
Ninguno de los diseños enviados satisfizo a las autoridades del BCRA ; por lo que deciden convocar a una
reunión entre; un funcionario del Banco , los asesores técnicos Coen y Giori, y el artista plástico Renato
Garrasi, a fin de transmitirle las ideas y los lineamientos generales que con respecto al billete tenia el Banco.
Pero ya en esta reunión, habiendo tenido conocimiento de manera informal de lo que se pretendía, el profesor
Garrasi se presenta con dos proyectos de su autoriza: uno del anverso, para el cual ya en el 6 de noviembre de
1952 ya había realizado y enviado al BCRA el dibujo original del retrato de Eva Perón ejecutado en acuarela, ,
y otro del reverso.
Este retrato, es uno de los más bellos de los que se hayan realizado de Eva Perón.
Pintura original en acuarela realizado por Renato Garrasi
El 4 de marzo de 1953 se presentan oficialmente al Banco estos diseños, adjuntando el siguiente
memorándum:
Para el Señor Gerente General del Banco
Central de la República Argentina.
Asunto: Bocetos para el billete de nuevo diseño del
valor de $5.- (anverso y reverso) significado de
las alegorías que figuran en las viñetas.
El nuevo billete representará la exaltación de la Señora Eva Perón y de su obra.
El elemento principal del anverso es el retrato de la señora Eva Perón rodeado por una corona de flores
estilizadas y por una rama de laurel.
33
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
El fondo del billete esta constituido por una decoración de hojas y flores de ceibo, como símbolo de la
Nación Argentina.
El ANVERSO será impreso en 3 colores y presentara en su conjunto las mejores garantías contra la
falsificación; además un nuevo sistema de guilloche en colores ofrecerá un elemento de seguridad muy
apreciable.
El REVERSO es una alegoría de la obra de la señora Eva Perón, con la figura de la mártir que ofrece al
pueblo la lámpara que simboliza el amor y la vida.
En el centro están representados los símbolos de la obra en que empeñó su vida:
LA ANTORCHA:
- La libertad y la independencia del hombre.
EL OLIVO:
- La paz y la tranquilidad del pueblo.
LA CASA:
- La vivienda para los humildes.
LA CORNUCOPIA:
- El bienestar y la abundancia.
LA BALANZA:
- La Justicia Social.
LA CRUZ Y LA VENDA: - La asistencia sanitaria.
Toda la alegoría está resumida en una leyenda que reproducen palabras del Excmo. Señor Presidente
de la Nación comentando la obra de la Señora Eva Perón.
Firmado: Tomas Thomsen
3
Director
Diseño de Renato Garrasi para el anverso nuevo billete de cinco pesos.
Museo Casa de Moneda.
Del diseño de Garrasi, el director de Casa de Moneda opinaba:
"El nuevo boceto de este billete reúne características totalmente distintas y dentro de los lineamientos
que ese Banco señaló, esta concebido siguiendo un estilo completamente moderno, similar al adoptado
4
por otros países".
Encontrándose en pleno proceso de creación de los bocetos de nuevos diseños según las directivas del BCRA,
el Director de Casa de Moneda reclama la compra de los elementos, maquinarias y papel especial para valores
impresos en seco, para poder llevar a cabo estas emisiones considerando que durante 1954 se lograría la
normalización del trabajo de acuerdo a las nuevas técnicas, y se podría así imprimir cualquier tipo de billetes
grabados en acero, con los últimos adelantos de seguridad y en varios colores.
3
Memorándum del Director de Casa de Moneda, Dn. Tomas Thomsen del 4 de marzo de 1953 al Gerente General del
B.C.R.A Dr. Julio Palarea.
4
Párrafo de Nota Nº 780 del 21 de abril de 1953 enviada por el Director de Casa de Moneda Don Tomás Thomsen al
Gerente General del B.C.R.A. Dr. Julio Palarea.
34
�Los nuevos diseños de billetes de 1951. Los proyectos de billetes en homenaje a Eva Perón.
Grabado del retrato.
Mario Baiardi, antes de regresar a su patria, había firmado un convenio, refrendado por el decreto Nº 2592/50,
por el grabado de cinco valores; por cada uno cobraría 1000 dólares. Las medidas de los mismos eran:
$5:
140x70;
$50: 156x 78;
$100: 162 x 84;
$500 168x84;
$1000: 174x87 –
El Decreto del P.E. Nº 6088/48 autoriza la reserva de U$S 1000.- para el grabado del retrato de Eva Perón,
pero nada dice de los otros cuatro valores, tema que suspende el trabajo, porque según las disposiciones
contenidas en el decreto Nº 25292/50 "no será posible concretar el convenio pertinente con el señor Baiardi,
hasta tanto ese Banco Central autorice la reserva de los dólares necesarios para el pago de los servicios del
5
artista nombrado" , y el convenio era por el grabado de cinco valores.
Este dinero nunca se habría enviado y por lo tanto el grabado tampoco se realizó.
Ninguno de los dos proyectos del billete de $5 tuvo un final feliz.
De haberse realizado el segundo de ellos- Eva Perón (Garrasi)- habría sido el primer y hasta hoy único billete
de la República Argentina, que luciera en su viñeta la imagen de una mujer que no fuera una alegoría, efigie, o
fondo de viñeta, porque si bien hubo cuatro cambios monetarios, y por ende cambio de diseño, desde 1881
hasta la actualidad, nunca una mujer constituyó el motivo principal de alguno de ellos, y no porque nuestro
país no haya tenido ilustres mujeres a las que aun se "adeuda" el merecido homenaje.
Recién en 1960 se emite un billete de $5, con impresión hueco-offset, obra del artista de la Casa Paul Mettke,
que ostenta en el anverso como motivo principal el retrato del Gral. San Martín joven y de uniforme.
Fuentes documentales consultadas:
Memorias Casa de Moneda: años 1940, 1941, 1942, 1950, 1951, 1952, 1953, 1954.
Cartas del Director: años 1950, 1951, 1952, 1953, 1954.
Notas de informe de talleres: años 1940, 1941, 1951, 1952
Agradecimientos:
Lic. María Luz Máscolo
Dr. Roberto Enrique Díaz
Lic. Florencia Dávola
Lic. Alicia Osorio
Las imágenes de los tres reversos son patrimonio del Museo Numismático del BCRA “José Evaristo Uriburu
(h)”, agradecemos su colaboración.
ARTISTAS DE CASA DE MONEDA:
GRABADORES Y DISEÑADORES DE ESPECIES VALORADAS
Mario Baiardi
Nació el 19 de agosto de 1909 en Valerza, provincia de Alessandria, Italia.
Curso la Carrera de Bellas Artes en Italia, especializándose en escultura y grabado.
El 2 de julio de 1932 contrae matrimonio con Ada Guglielmini, de dicha unión nace su hijo Luigi.
Inicia sus labores en Casa de Moneda el 3 de mayo de 1948, contratado por cinco años como jefe del grupo de
artistas italianos, pero rescinde del mismo el 12 de mayo de 1952.
Fallece en Italia a los 63 años.
Es de destacar el enorme talento de Baiardi, reflejado en las diversas obras realizadas en nuestra Casa de
Moneda, como grabador de valores, también lo hace en Colombia e Italia.
A la ciudad de Buenos Aires le dejo una muestra de su obra como escultor en el monumento a los fallecidos en
un accidente de aviación en Castilla, por encargo de la Fundación Eva Perón, ubicada en avenida Costanera
Norte frente al Club de Pescadores.
5
Párrafo de Nota Nº 228 del 7 de diciembre de 1953 enviada por el Director de Casa de Moneda Don Tomas Thomsen al
Gerente General del B.C.R.A. Dr. Julio Palarea.
35
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
El 2 de junio 1962 le fue otorgada por el Gobierno de Italia, la Medalla de Plata a los Beneméritos de la
Escuela de la Cultura y el Arte.
Renato Garrasi
El profesor Renato Garrasi nació en Roma, el 12 de junio del año 1898.
Terminados sus estudios técnicos (Contable) en esa ciudad, toma parte, como oficial del ejército en la primera
guerra mundial, terminado el servicio militar en el año 1920, cursa estudios artísticos en las Escuelas de Bellas
Artes de Roma, obteniendo el titulo de Profesor de Bellas Artes.
En 1929 forma se desempeña en la Oficina Artística de la Enciclopedia Italiana, para la cual ejecuta gran
numero de ilustraciones.
En 1934 es reclamado por el Instituto Poligráfico del Estado, en Roma, encomendándosele la tarea de idear los
proyectos para el papel moneda y valores del Estado Italiano, en el desempeño de estas funciones, logra dar
nueva orientación estética a los títulos del Estado, confiriéndoles gran calidad artística.
Su actividad la orienta y dedica principalmente a los Valores, respecto de los cuales consigue adquirir gran
conocimiento técnico.
Llega en 1948 a la Argentina, integrando el grupo de grabadores italianos que la Organización Coen y Giori
selecciona para que se instalaran en Argentina durante cuatro años para formar técnicos y artistas que
cubrieran las necesidades de la Casa de Moneda.
Compartió la responsabilidad del departamento de producción con Pedro Besozzi, y simultáneamente realizaba
trabajos de dibujo y diseño.
La presencia del maestro Garrasi se extiende por más tiempo que el inicialmente estipulado, al ser prorrogado
su contrato hasta 1956.
Pero en mayo de 1954 solicita hacer uso de una licencia ya que ante su delicado estado de salud decide viajar
de inmediato a Roma, a la que se traslada con su esposa, Enrica Cordelli y su hija adolescente Gabriella Maria
Michela Garrasi.
El 12 de junio de 1954 fallece en esa ciudad, a los 56 años, el maestro Renato Garrasi.
César Juan José Céccoli
Nació el 9 de noviembre de 1913 en Mendoza; de padres italianos que en 1921 regresaron a su país de origen.
En Roma curso estudios de técnico grabador en el Instituto Poligráfico dello Stato, donde luego permaneció
trabajando durante 10 años.
El 15 de agosto de 1940 contrajo matrimonio con Elena Pinto, de esa unión nacieron sus dos hijos, Roberto y
Claudio.
Ingresó a Casa de Moneda de la Nación Argentina el 22 de septiembre de 1949 formando parte del grupo de
grabadores italianos contratados, pero a diferencia de Baiardi, elige permanecer en el país y continua en la
Casa, jubilándose el 2 de enero de 1981.
Paul Mettke
Dibujante grabador para valores. Jefe grabador litógrafo. Jefe de talleres.
Nació el 1 de enero de 1889 en Gubén, Alemania, naturalizándose argentino en 1929.
Curso estudios en el Instituto Gráfico de Leipzig, Alemania.
Trabajó 10 años en la empresa Guillermo Kraft Ltda. Desde el 7 de enero de 1918 hasta el 14 de septiembre
de 1928.
Ingreso a Casa de Moneda, el 15 de septiembre de 1928, a partir de un aviso en el Diario "La Prensa", luego
por concurso, asciende a Jefe de Dibujantes y Técnico para Valores, llegando a ocupar el cargo de Jefe de
Talleres.
Luego de ocupar diversos puestos en la Casa, el 1 de noviembre de 1970, a los 81 años, tras 42 años en la
Casa, con el cargo de asesor técnico artístico, se jubila con el respeto de todos sus compañeros, dejando una
vasta obra y varios discípulos que siguieron aportando su experiencia a la labor de la Casa.
36
�Los reversos de las monedas acuñadas y emitidas en virtud del decreto nº 119.976/42
LOS REVERSOS DE LAS MONEDAS ACUÑADAS Y EMITIDAS
EN VIRTUD DEL DECRETO Nº 119.976/42
Roberto Enrique Díaz
Prof. Nora Matassi
EL DECRETO
Ante las dificultades para obtener los cospeles de cuproníquel necesarios para continuar con las
acuñaciones de las monedas que desde 1896 circulaban en el territorio nacional, se establecieron contactos y
consultas para acordar las medidas adecuadas a fin de dar respuesta a los pedidos del comercio y población
en general, que reclamaban por los inconvenientes propios de la escasez de “cambio menudo”.
Las consultas entre el Ministerio de Hacienda, la Casa de Moneda de la Nación y el Banco Central de
la República Argentina culminaron con el dictado del Decreto Nº 119.976, por el que se autorizó al Banco
Central de la República Argentina a emitir, con carácter de medida extraordinaria, monedas de cinco, diez, y
veinte centavos, de bronce de aluminio.
EL REVERSO
Establecía el artículo 2do del citado decreto:
“Estas monedas llevarán estampado…. En el reverso, la inscripción “República Argentina” la cifra
que expresa el valor de la moneda entre dos líneas verticales, y debajo la palabra “Centavos” entre
líneas paralelas horizontales. Al lado izquierdo, una espiga de trigo, representando la agricultura, y al
lado derecho, una cabeza de vacuno, que simboliza la ganadería. El canto será acanalado.”
Cuando se dictó este Decreto, el 15 de mayo de 1942 ya nuestra ceca había adoptado medidas para
concretar las acuñaciones, preparando los cuños por lo que pudo iniciar el día 22 de mayo de 1942 la
acuñación de las monedas de 20 centavos.
En la Memoria de Casa de Moneda de la Nación correspondiente al año 1942 se consigna:
“El grabado del reverso se ha realizado en esta repartición, consiguiéndose así piezas que al par
que llenaban una necesidad de la circulación, agradaron por sus características y su buena presentación.”
Un importante documento se conserva en el Museo de nuestra Casa de Moneda; se trata de un boceto
que confeccionado en la institución antes del dictado del decreto, seguramente fue sugerido por el Dr. Antonio
A. García Morales, su Director, a las autoridades del BCRA y del Ministerio de Hacienda, y que aceptado por
ellas sirvió de base para la redacción del texto que en negrita se reprodujo ut-supra, y modelo para la
confección de los punzones y cuños a utilizar.
Boceto Reverso
37
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
OPINIONES SOBRE EL REVERSO
Sobre el reverso se han vertido múltiples juicios, reproduciremos algunos:
Arnaldo Cunietti-Ferrando opinó
“El reverso, obra de grabadores argentinos, carece del valor artístico del anverso al quedar el campo
1
de la moneda arbitrariamente dividido en varios cuarteles independientes.”
“, mientras el reverso, de escaso valor artístico, mostraba el valor grande entre dos líneas verticales
2
flanqueado por una espiga de trigo y una cabeza de toro.”
Jorge N. Ferrari expresó:
“Para el reverso de las tres piezas se proyectó una nueva impronta. El valor, en grandes cifras, ocupa
el centro del campo, dentro de una cartela rectangular vertical, que se apoya sobre una cinta horizontal que
lleva la inscripción / CENTAVOS /. En el flanco diestro del campo, aparece una espiga de trigo y en el
izquierdo asoma una cabeza de animal vacuno, contornada. En el perímetro, leyenda semicircular /
REPUBLICA ARGENTINA /.”
“…la composición de la impronta resulta recargada y sin gracia. El campo queda cuartelado en varias
cartelas desiguales, demarcadas por líneas rectas horizontales y verticales, que encierran e independizan la
cifra del valor y de las alegorías laterales, dejando, por añadidura, un exergo liso, sin objeto alguno.¨
Opinando también que:
“La impronta alegórica del reverso, tiene la evidente finalidad de utilizar la moneda metálica como
3
vehículo de divulgación de las riquezas agropecuarias, fundamentales en nuestra economía.”
ANTECEDENTES Y COMPONENTES de los REVERSOS
PROCESO DE GESTACION E INCLUSION DE LOS SIMBOLOS Y ALEGORÍAS
No cabe duda que quienes confeccionaron primero el “Boceto” y luego los troqueles y cuños para la
acuñación de los reversos de estas monedas fueron artistas, artesanos, técnicos y otros trabajadores de
nuestra Casa de Moneda, muchos de sus nombres no han trascendido pero que merecen un especial recuerdo
y agradecimiento por la labor que desarrollaron.
La investigación realizada y el estudio comparativo de las fuentes que pudimos consultar nos permiten
puntualizar algunos antecedentes e influencias.
Mencionaremos en primer término las que ejercieron sin duda dos personas, el Dr. Antonio García
Morales, Director de la Casa de Moneda de la Nación entre 1935 y 1946 y el grabador Lucien Bazor.
El Dr. Antonio A. García Morales, no limitó el desempeño de sus funciones a aspectos puramente
administrativos, en el caso que nos ocupa participó activamente en las reuniones que culminaron con el dictado
del Decreto, efectuó sugerencia sobre los diseños de las monedas y adoptó las providencias para que la ceca
pudiera cumplir con la acuñación de las piezas.
Lucien Bazor grabador de la Monnaie de Paris, había sido contratado para confeccionar “proyectos
originales” para las proyectadas monedas a acuñarse y emitirse de 1, 2 y 50 centavos.
De la correspondencia intercambiada entre ellos rescatamos un párrafo que consideramos significativo.
El 20 de octubre de 1939, Bazor en carta dirigida al Director de nuestra ceca expresaba.
“Me hice presente en la Embajada Argentina en París, para conseguir los documentos que le había
solicitado. Un secretario tuvo a bien hablarme de su país y me entregó la documentación “Republica
Argentina 1937”.
“Tenia la intención de componer, para las pequeñas monedas, un nuevo reverso. ¿Qué opina Vd. de
un arreglo hecho con la flor de ceibo, que me ha sugerido el señor Secretario?. Se podría también grabar,
como se hace en EE.UU., en lugar de un bisonte, una hermosa cabeza de bovino, como los que tienen
en su país.”
“Puede Vd. enviarme, o indicarme, un libro que me suministrase los documentos fotográficos de
esos elementos, como también los que Vd. encuentra: trigo, maíz, vid, etc.? Yo le haré croquis y Vd.
elegirá los que Vd. desee que ejecute.”
Lucien Bazor
Aquella sugerencia de incluir una espiga de trigo y una cabeza de bovino seguramente la recordó el Dr.
García Morales y la trasmitió a quien materializaría aquel boceto.
Si bien no hemos localizado un documento que consigue información sobre la autoría del boceto,
4
creemos que quién confeccionó el mismo fue Paul Mettke , porque en esos momentos se desempeñaba en la
1
LA AMONEDACION NACIONAL – 1881-1964 – Cunietti-Ferrando Arnaldo J. – Buenos Aires – 1964 – págs. 38
MONEDAS y MEDALLAS – Cuatro Siglos de historia y Arte. Cunietti-Ferrando, Arnaldo J. Bs. As. 1989 – p. 136/37
3
Un ensayo inédito y las monedas de 50 centavos. 1881-1956. FERRARI, Jorge N. - Bs. As. 1956 - págs. 27/29
4
Dibujante grabador para valores. Jefe grabador litógrafo. Jefe de talleres. Nació el 1 de enero de 1889 en Gubén,
Alemania, naturalizado en 1929. Curso estudios en el Instituto Gráfico de Leipzig, Alemania. Trabajó 10 años en la
empresa Guillermo Kraft Ltda. Desde el 7 de enero de 1918 hasta el 14 de septiembre de 1928. Ingresó a Casa de Moneda,
el 15 de septiembre de 1928, a partir de un aviso en el Diario "La Prensa”, y luego por concurso paso a desempeñarse como
2
38
�Los reversos de las monedas acuñadas y emitidas en virtud del decreto nº 119.976/42
Casa como Jefe de Dibujantes y técnico para valores y la “hermosa cabeza de bovino” que habría de
incorporarse en el boceto y luego en los punzones, cuños y monedas reproduce la imagen que desde 1935
ilustraba un sello postal por el diseñado e impreso en Casa de Moneda de la Nación dentro de la serie
Próceres y Riquezas Nacionales I.
GANADERIA
1935
EL BOCETO – EL ENSAYO – LAS MONEDAS
Resulta de interés efectuar un estudio comparativo entre el “boceto”, el “ensayo” que en 1942 se
acuñara en la Casa de Moneda de la Nación y ejemplares de las monedas emitidas desde 1942 hasta 1950.
Refiriéndonos a cada uno de los elementos, símbolos o alegorías encontraremos diferencias y
podremos señalar algunas circunstancias que consideramos relevantes.
LA ESPIGA DE TRIGO
Jefe de Dibujantes y técnico para valores. Luego de ocupar varios cargos en la institución a los 81 años, el 1 de noviembre
de 1970, cuando actuaba como asesor técnico artístico, se jubila con el respeto de todos sus compañeros, dejando una
vasta obra y varios discípulos que siguieron aportando su experiencia en la labor de la Casa.
39
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Sin ahondar en un análisis de corte botánico cabe señalar que se trata en verdad de una imagen
alegórica o estilizada ya que su diseño no reproduce fielmente una espiga, solo la representa.
Diseño de la espiga
Espiga de trigo
Las imágenes precedentes nos permiten observar que tanto en el boceto como en las monedas los
filamentos (aristas) “nacen” del tallo (raquis), cuando en verdad las aristas (filamentos) según puede
observarse en la imagen de la espiga de trigo es la prolongación o terminación de la lemma o glumela inferior
(parte de lo que vulgarmente llamaríamos la cáscara que recubre el grano de trigo (cariópside).
Otra diferencia podemos apreciar en la ubicación de los granos. En el boceto y monedas se muestran
agrupados de a tres en líneas horizontales, como si su inserción en el tallo se produjera a una misma altura, en
cambio en la espiga vemos que estos no llegan a formar líneas porque su nacimiento o inserción se produce en
forma alterna.
Un singular detalle puede observarse al comparar la “espiga” en el boceto, en el “ensayo” y en las
monedas.
Tanto en el boceto como en el ensayo, la espiga de trigo aparece integrada por cinco “filas” de tres
granos cada una, pero comenzando a contar desde la base entre la 4ta y 5ta “fila” un grano “extra” en posición
central fue colocado, con lo que la espiga tiene cinco granos hacia cada lado (derecho e izquierdo) y seis
granos en posición central.
En los punzones y cuños definitivos ese grano central “extra” o “excedente” fue suprimido o retirado y la
espiga ostenta cinco filas de tres granos.
LA CABEZA DEL BOVINO
40
�Los reversos de las monedas acuñadas y emitidas en virtud del decreto nº 119.976/42
Si se comparan las improntas de esa cabeza en alguna cantidad de ejemplares tanto de los diversos
valores como de los distintos años en que las piezas fueron acuñadas pueden señalarse muchas diferencias
producto algunas veces de desgastes de cuños, de retoques o modificaciones en los mismos u otras causas de
las que nos ocuparemos al abordar la temática referida a la acuñación de estas monedas.
Pero existe un elemento que corresponde aquí destacar, nos referimos a una significativa diferencia
entre el “boceto”, el “ensayo” y las monedas.
La cabeza del bovino, en los sellos postales, en el boceto y en el ensayo tiene colocada una “cabecera”
y ese elemento no fue mantenido en las monedas.
Estos reversos cuyo mérito artístico puede discutirse, fueron los que calaron más hondo en la
población, ya que por muchos años se las conoció como las monedas “del torito”.
Ellos testimonian no solo nuestro pasado esplendor agrícola-ganadero sino también parte de la historia
y el quehacer de nuestra ceca.
BIBLIOGRAFÍA
- Expte. Nº 2361-B – Casa de Moneda de la Nación 1939/41 Moneda Metálica – Antecedentes sobre la
preparación de cuños monedas de 1, 2 y 50 centavos. Luciano Bazor – Suspensión del trabajo como
consecuencia del Decreto 76.714/40.
- MEMORIA de CASA DE MONEDA DE LA NACIÓN – 1942
- “PRINCIPALES LEYES y DECRETOS MONETARIOS VIGENTES” Casa de Moneda de la Nación (18811945)- Museo Págs. 69/84
- CASA DE MONEDA DE LA NACIÓN - Notas de Talleres –
41
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
AMONEDACION NACIONAL
5, 10 y 20 CENTAVOS - 1942 a 1950
ACUÑACIÓN
Dr. Roberto Enrique Díaz
Prof. Nora E. Matassi
EL DECRETO Nº 119.976 del 15 de mayo de 1942
El 12 de abril de 1942 se dictó el Decreto Nº 119.976 el que en sus fundamentos y texto dispositivo nos
proporciona información básica que servirá de punto de partida para el análisis de la temática que nos ocupa.
Decreto Nº 119.976. Buenos Aires, Mayo 15 de 1942.
V I S T A:
La adjunta comunicación del Banco Central de la República Argentina, por la que se solicita la
adopción de medidas de emergencia tendientes a evitar la escasez de moneda divisionaria; y
C O N S I D E R A N D O:
Que en la actualidad es imposible obtener nuevas provisiones de cospeles en el exterior, para la
acuñación de monedas de cinco, diez y veinte centavos;
Que en el país no se puede conseguir la cantidad necesaria de níquel que permita mantener la
aleación de cupro-níquel de las denominaciones arriba mencionadas, actualmente en circulación;
Que ante la demanda de monedas exigidas por las necesidades del público, las existencias del Banco
Central merman en forma considerable, y
Que es posible fabricar en el país cospeles de aleaciones compuestas de otros metales;
El Vicepresidente de la Nación Argentina, en ejercicio del Poder Ejecutivo,
D E C R E T A:
Artículo 1 º - El Banco Central de la República Argentina emitirá con carácter de medida extraordinaria,
monedas de cinco, diez, y veinte centavos, de bronce de aluminio, de acuerdo con las características de
aleación, peso tolerancia y diámetro que se detallan a continuación:
TITULO
Valor de las
piezas
PESO
Diámetro
Justo
Tolerancia
Justo
Tolerancia
Milésimos
Milésimos
Gramos
Milésimos
10
4
20 centavos
de cobre
21
40
920 partes
10 centavos
mm.
5
3
20
2
19
80 partes de
5 centavos
aluminio
50
17
Artículo 2º - Estas monedas llevarán estampado en el anverso un busto que simboliza la Libertad e
inscripta la palabra ¨Libertad¨ y el año de su acuñación, y al costado izquierdo una rama de laurel. En el
reverso, la inscripción ¨República Argentina¨ la cifra que expresa el valor de la moneda entre dos líneas
verticales, y debajo la palabra ¨Centavos¨ entre líneas paralelas horizontales. Al lado izquierdo, una espiga de
42
�Amonedación nacional. 5, 10 y 20 Centavos - 1942 a 1950. Acuñación
trigo, representando la agricultura, y al lado derecho, una cabeza de vacuno, que simboliza la ganadería. El
canto será acanalado.
Artículo 3º - En el caso de ser insuficiente la cantidad disponible de la aleación a que se refiere el art.
1º, se empleará cobre electrolítico para las piezas de diez y cinco centavos.
Artículo 4º - La Casa de Moneda de la Nación acuñará las monedas, a pedido del Banco Central de
la República Argentina.
Artículo 5º - Comuníquese, publíquese, etc.
Castillo. Carlos A. Acevedo
ACUÑACIÓN
Cuando se dicto este Decreto ya el Banco Central de la República Argentina había contratado la
provisión de los cospeles y la Casa de Moneda de la Nación había adoptado las medidas para concretar las
acuñaciones.
MAQUINAS
Contaba la Casa de Moneda con una maquina “Janvier & B. Berchot” para fabricar a partir de los
gálvanos las matrices, con ella y otras se procedió a preparar los punzones para hincar los troqueles o cuños
de trabajo.
Para la acuñación se utilizaron tanto las antiguas maquinas que desde la inauguración de la ceca – 14
de febrero de 1881- se venían usando y también las cuatro prensas para acuñar cospeles adquiridas en 1939 a
Taylor & Challen Ltd e instaladas en 1940.
Prensa automática de acuñar
Fabricada por Taylor y Challen
Birmingham. Inglaterra
GRABADO - PUNZONES – TROQUELES - CUÑOS
En la Memoria de Casa de Moneda de la Nación correspondiente al año 1942 se consigna:
43
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
“Para la acuñación del anverso de estas monedas se ha utilizado el cuño original que la Casa de
Moneda hizo confeccionar al destacado artista don Lucien Bazor, uno de los principales grabadores de
la Monnaie, de París.”
“El grabado del reverso se ha realizado en esta repartición, consiguiéndose así piezas que al
par que llenaban una necesidad de la circulación, agradaron por sus características y su buena
presentación.”
COSPELES
PROVISIÓN - CARACTERÍSTICAS
En virtud del contrato firmado con el Banco Central de la República Argentina en 1942 fue la Compañía
Argentina Metalúrgica de Estaño y Aluminio S.A. (CAMEA) la responsable de la provisión de los cospeles los
que debían ajustarse a las características señaladas en el Decreto 111.976/42.
En el art. 1º se puntualizaba que las monedas serían acuñadas en cospeles de una aleación
compuesta de 920 partes de cobre (Cu) y 80 partes de aluminio (Al). El peso y diámetro sería, para las de 20
Centavos de 4 gramos y 21 milímetros, para las de 10 Centavos de 3 gramos y 19 milímetros y para las de 5
Centavos de 2 gramos y 17 milímetros, respectivamente.
COMIENZAN LAS ACUÑACIONES
Nos proporcionan rica información sobre el inicio de las tareas de acuñación diversas notas del
Departamento de Talleres de nuestra Casa de Moneda.
20 Centavos - Mayo de 1942
“Previa conformidad por parte del Banco Central, acerca del nuevo diseño a emplearse en los valores
de 5,10 y 20 centavos confeccionados en metal de cobre-aluminio, el día 22 de mayo a las 18 hs., la
Compañía Argentina de Metalúrgica de Estaño y Aluminio S.A. remite 40 ks. de metal o sea 10.000
cospeles con canto chanfleado, para el valor de 20 centavos.
Habiéndose dispuesto con anterioridad la preparación de los cuños en las maquinas nuevas, de
inmediato de haberse recibido los cospeles se procedió a la acuñación de los mismos, terminándose la
44
�Amonedación nacional. 5, 10 y 20 Centavos - 1942 a 1950. Acuñación
ejecución a las 23 horas. El día siguiente, continuó la acuñación y así a medida que fueron llegando nuevos
1
cospeles remitidos por la fabrica” .
10 Centavos - Junio de 1942
“El día 18 de junio se inició la acuñación de monedas de cobre-aluminio del valor de 10
centavos.
2
Este valor ostenta los mismos motivos que la moneda de 20 centavos, pero con el valor de $ 0.10” .
5 Centavos - Septiembre de 1942
“Con fecha de 28 de septiembre se inicio la acuñación de monedas de cobre-aluminio del valor
de 5 centavos.
Estas monedas ostentan los mismos motivos que se observan en los valores de 10 y 20 centavos de
3
ese metal.”
CANTIDADES ACUÑADAS
CANTIDADES ACUÑADAS POR VALOR Y AÑO
AÑO
20 Centavos
10 Centavos
5 Centavos
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
10.254.605
13.775.437
12.225.000
13.340.000
14.625.005
23.164.000
32.245.000
67.115.000
40.071.355
15.540.705
13.916.033
16.411.402
12.500.000
15.790.005
36.430.000
54.685.000
57.740.000
42.825.000
2.130.000
15.778.224
21.081.076
21.600.000
20.460.005
22.520.000
42.790.000
35.470.000
*
13.500.000
*
1.792.850
CANTIDADES ACUÑADAS POR DÍA
Si bien es cierto que no se conservan registros que consignen en forma pormenorizada la cantidad de
piezas acuñadas cada día de cada uno de los valores por lo que no puede sostenerse en forma indubitable
cuales fueron esas cantidades, pero es posible efectuar una estimación aproximada al conocer la cantidad de
monedas acuñadas en cada año, reconociendo que las cantidades por distintos factores –retraso en la
provisión de cospeles, roturas de máquinas, etc.- variaban de un día a otro.
Para efectuar los cálculos partimos de algunos datos conocidos, fijamos algunas pautas y realizamos
las operaciones pertinentes:
a)
La cantidad acuñada cada año de cada valor, es un dato conocido.
b)
Estimamos que se trabajaron 220 días en cada año. Ya que en cada mes habrían existido
20 días laborables y considerando probable que por desperfectos en las maquinas estas
pudieren haber permanecido inactivas durante un mes en cada año.
c)
Dividimos los totales anuales entre 220 y obtenemos una cantidad aproximada de lo
acuñado diariamente de cada valor.
d)
Sumamos las cantidades diarias de cada valor y llegamos al total de piezas fabricadas
por día.
e)
Para el año 1942 el cálculo lo realizamos teniendo presente las fechas en que se iniciaron
las acuñaciones de cada valor.
AÑO 1942:
VALOR
20 Centavos
ACUÑACION
22/05/42
DIAS LAB.
128
CANT. ANUAL
10.254.605
CANT P/DIA
80.114
1
Casa de Moneda – Departamento de Talleres – Notas – Libro 25 – página 20
Casa de Moneda – Departamento de Talleres – Notas – Libro 25 – página 22 - Junio de 1942
3
Casa de Moneda – Departamento de Talleres – Notas – Libro 25 – página 35 - Septiembre de 1942
*
En 1951 para terminar la existencia de los cospeles de bronce-aluminio se acuñan 1.792.850 monedas de 5 centavos que
llevan como fecha 1950. Correspondería entonces computar 15.292.850. Arnaldo J. Cunietti Ferrando - La Amonedación
Nacional 1881-1964 - p. 39/40
2
45
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
10 Centavos 18/06/42
5 Centavos 28/09/42
Total por día
AÑO
Cant. Diaria
20 Centavos
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
80.114
62.615
55.568
60.636
66.477
105.290
146.568
305.068
182.142
piezas.”
110
55
Cant. Diaria
10 Centavos
15.540.705
2.130.000
4
141.279
63.254
74.597
56.818
71.772
165.591
248.568
262.455
194.659
Cant. Diaria
5 Centavos
141.279
38.727
260.120
38.727
71.719
95.823
98.181
93.000
102.363
194.500
161.470
61.363
Cant. Diaria
Total
260.120
197.588
225.988
215.635
231.249
373.244
589.636
728.993
438.164
“El récord de producción fue logrado durante 1948, el día 25 de noviembre, se acuñaron 856.118
Frente a la escasez de moneda circulante, la Casa de Moneda debió intensificar su producción sin
contar con un adecuado y completo equipamiento y afrontando también los inconvenientes que producían las
imperfecciones que presentaban los cospeles.
Estos problemas se agudizaron a mediados de 1947 al solicitar el Banco Central de la República
Argentina la acuñación de grandes cantidades de piezas lo que obligo a implementar turnos para trabajar
durante las veinticuatro horas del día.
Las escasas prensas adquiridas en 1939, la obsolescencia de las que venían usándose desde 1881, el
desgaste de punzones y cuños, obligaron a preponderar cantidad sobre calidad y por ello se incrementaros las
anormalidades y los defectos.
DEFECTOS - ANOMALIAS – ERRORES - VARIANTES
Varios numismáticos argentinos han dedicado algunos trabajos a estas anomalías, entre ellos Arnaldo
J. Cunietti Ferrando, quien en La Amonedación Nacional 1881-1964 dedica algunos párrafos al tema,
sosteniendo que:
“La calidad de los cospeles ha variado y con ello la perfección de las monedas”, sostiene que “hasta
1946 los cospeles eran más perfectos y cuidados, las acuñaciones son prolijas y los diseños nítidos”… agrega,
“a partir de 1946 decreció la perfección de las acuñaciones y en 1948 y 1949 se acentúan las anormalidades.”
“se utilizaron cuños “cansados” en los cuales el diseño de Bazor es solo un contorno borroso, aumentaron las
dobles acuñaciones, acuñaciones parciales en incuso y las acuñaciones sólo en la mitad del cospel dejando
una parte totalmente en blanco.”
“En algunos años encontramos piezas que tienen un sonido falso, esto es provocado porque en la
confección de los cospeles se han empleado dos chapas soldadas en el centro, en vez de ser una sola pieza
maciza. Con varios golpes aplicados en el canto es posible separarlas en dos partes, pero no se trata de
monedas falsas.”
Acuñación en incuso parcial
Doble acuñación
Carlos Damato por su parte investigó particularmente las posibles razones por las que se producía la
separación a que alude el Lic. Cunietti informándonos que:
4
Arnaldo J. Cunietti Ferrando - La Amonedación Nacional 1881-1964 - p. 39
46
�Amonedación nacional. 5, 10 y 20 Centavos - 1942 a 1950. Acuñación
“Otra idea sostenida por estudiosos del tema es que el metal con que se fabricaron los cospeles se
logro mediante plegados sucesivos, similar a la elaboración de la masa de hojaldre, y luego laminados hasta
obtener el espesor deseado, y en este proceso de plegado aparentemente algunas capas no estarían bien
soldadas y se produce la separación a la que alude el Lic. Cunietti.”
A solicitud de Damato en el Departamento de Ingeniería Mecánica de la Universidad Tecnológica de
Rosario se realizaron estudios y análisis de algunos cospeles abiertos y otros cerrados, en base a ellos nos
informa que:
“El análisis del metal no detecta escoria de ningún tipo, llegando a la conclusión que la zona oscura de
la moneda se debe a aire que quedó en la confección de la lámina para fabricar el cospel. Este aire dentro del
cospel hace que la parte de metal que no está unida se oxide y forme la parte oscura del núcleo.”
En cuanto a “la forma de fabricar el cospel, indica que la soldadura de las láminas no solo se efectúa
por calor, sino que puede hacerse por presión, lo que nos da la orientación para decir que las láminas de metal
no estaban perfectamente laminadas para tener un espesor parejo.”
Señalando que de acuerdo a mediciones que efectuó verifico que los cospeles presentaban diferentes
espesores en distintos lugares.
DEFICIENCIAS DE LOS COSPELES Y SUS CONSECUENCIAS
La investigación realizada nos permitió conocer de modo cierto las principales causas de los problemas
y anomalías que se presentaron durante el proceso de acuñación de estas piezas.
Seleccionamos de entre los documentos que pudimos localizar y consultar dos, el primero de ellos es
un informe del Departamento Talleres del 23 de mayo de 1942 y el segundo la Memoria de Casa de Moneda
de la Nación del año 1949, por su significativo contenido reproduciremos íntegramente el primero y los párrafos
pertinentes del segundo.
Nota Nº 2210 Libro copiador de Notas Dpto. Talleres Nº 23/26
Buenos Aires, mayo 23 de 1942.
Señor Director de la Casa de Moneda
Dr. Antonio García Morales
S/D
-------------------------De acuerdo a las indicaciones de esa Dirección, cúmpleme informarle lo observado en
los cospeles confeccionados por la Compañía Argentina Metalúrgica de Estaño y Aluminio S.A. y remitidos
para su acuñación por el Banco Central de la Republica Argentina.
Discos: Estos presentan, posiblemente a causa de los ácidos empleados para su limpieza,
asperezas y manchas de diversas tonalidades, destacándose las correspondientes a cobre, que
perduran después de acuñado los cospeles quitándole la brillantez indispensable para esta clase de
monedas.
Espesor: El espesor de los discos es desigual en la mayoría de las piezas remitidas, pues
mientras en unos es demasiado grueso, en otros, resulta extremadamente fino dificultando la
acuñación y dando lugar a que muchos de ellos por esa misma causa , carezcan u ostenten demasiado
relieve.
Diámetro: También se ha podido comprobar, que en muchos de los discos, el diámetro no es
igual al no deslizarse en forma normal por las correderas o rieles de las maquinas acuñadoras
disminuyendo
la
producción
y
restándole
nitidez
a
las
piezas
acuñadas.
Saluda al señor Director muy atte.
Hay una firma ilegible
--------------------------------------------------------------Memoria de Casa de Moneda 1949. Pág. 19
47
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
“Durante el curso del año, se experimentaron los inconvenientes derivados de defectos
dimensionales de fabricación, acusados por los cospeles recibidos.
Deficiencias en su pulimiento, terminación, y variaciones en diámetro y espesor que excedían
las tolerancias admitidas, pues en algunos casos superaban el 20 % de las medidas establecidas,
exigieron a las maquinas acuñadoras esfuerzos superiores a los calculados, acortando su vida útil por
desgaste prematuro de sus órganos vitales.
Concordantemente, tales deficiencias originaron roturas permanentes y continuadas en cuños y
anillos, al ser forzado el paso de cospeles con medidas superiores.
El cambio, reposición y renovación de tales elementos, en cantidades que superan toda
previsión, exigió una paralización de maquinas, configurando a su vez un esfuerzo productivo
inaprovechado.
Por ultimo, corresponde señalar los defectos de la aleación en bronce de aluminio, material que
se viene utilizando con carácter de emergencia en la fabricación de cospeles desde el año 1942, en
virtud de la autorización conferida por Decreto Nº 119.976.Su uso, ha evidenciado que tal combinación no es la más adecuada para asegurar una duración
prolongada de las monedas, no obstante su alto grado de dureza.
El material se desgasta con excesiva facilidad por la escasa resistencia a la corrosión, que
experimenta en su continuado manipuleo.
Los hechos puntualizados, estimase que quedaran solucionados a breve plazo, al recibirse las
primeras partidas de los nuevos cospeles de cupro-níquel, que de acuerdo a las especificaciones licitadas no
presentaran ninguno de los inconvenientes apuntados.”
ALGUNAS ANOMALÍAS EN IMÁGENES
No es el objeto de este trabajo el efectuar una clasificación o catalogación de las variantes, anomalías,
errores o defectos que los motivos expuestos produjeron, pero con algunas imágenes ilustraremos las
consecuencias de los problemas que tuvo que afrontar la Casa de Moneda de la Nación, que no fueron ni
pequeños ni pocos y que dificultaron el proceso de acuñación.
Punzones distintos
Reversos diferentes 10 centavos
48
�Amonedación nacional. 5, 10 y 20 Centavos - 1942 a 1950. Acuñación
Reversos diferentes 5 centavos
Acuñación descentrada
BIBLIOGRAFÍA y DOCUMENTACION CONSULTADA
MEMORIAS de CASA DE MONEDA DE LA NACIÓN – 1939 a 1950
Notas del Departamento Talleres de Casa de Moneda de la Nación
“PRINCIPALES LEYES y DECRETOS MONETARIOS VIGENTES”
Casa de Moneda de la Nación (1881-1945)- Museo
Expte. Nº 2361-B – Casa de Moneda de la Nación 1939/41
Moneda Metálica – Antecedentes sobre la preparación de cuños monedas de 1, 2 y 50 centavos.
Luciano Bazor – Suspensión del trabajo como consecuencia del Decreto 76.714/40
LA AMONEDACION NACIONAL – 1881-1964 – Cunietti-Ferrando
Arnaldo J. – Buenos Aires – 1964
BAZOR - DAMATO, Carlos J – Departamento de Investigaciones del Círculo Numismático de Rosario
NOTA:
En los trabajos “La Libertad – Bazor”, “Una rama de laurel?” y “Los Reversos de las monedas del
Decreto 119.976” nos hemos referido a los temas vinculados con los anversos y reversos de estas monedas. El
presente constituye una apretada síntesis de los aspectos más relevantes referidos al proceso de acuñación de
las mismas y forma parte, con los antes citados, del estudio integral realizado sobre esta amonedación.
49
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
LA ARQUITECTURA ARGENTINA EN LA NUMISMÁTICA
Alicia B. Osorio (Supervisión)
Natalia J. Dergam Dylon, Ramiro I. Frutos y Daniel A. Rey (Investigación y redacción)
Arquitectura: Arte de proyectar y construir edificios.
(Diccionario de la Lengua Española de la Real Academia Española)
I.- Introducción:
Desde los más remotos tiempos, el hombre ha necesitado buscar un refugio que lo protegiera de las
adversidades de la Naturaleza. En la era prehistórica encontró reparo en las construcciones naturales de
arboledas y rocas, donde quedaron las primeras huellas de sus actividades. En nuestro país, la Cueva de las
Manos ubicada en el Alto del Río Pinturas de la provincia de Santa Cruz, posee pinturas rupestres atribuidas a
la cultura toldense que datan del año 7.500 antes de Cristo.
La Cueva de las Manos Pintadas forma parte del Patrimonio Mundial protegido por UNESCO, como
uno de los primeros ámbitos habitados por el hombre. Los aborígenes prehispánicos conocían el arte de la
construcción y según fueran más o menos sedentarios dominaban distintas técnicas para confeccionar sus
diferentes habitaciones.
Los amerindios que habitaban en el noroeste argentino conocían la alfarería y la agricultura a través de
la difusión de esas técnicas provenientes de las culturas andinas más desarrolladas. Construían las
habitaciones de sus poblados por medio de la excavación del terreno y la edificación con adobe. Las tribus
aborígenes de la Patagonia austral tenían un medio de vida nómade, basado en la caza y la recolección de
alimentos que determinó que construyeran refugios fáciles de trasladar, confeccionados por tolderías
realizadas con pieles y cueros de sus presas de caza.
Con la irrupción de los europeos en el siglo XVI, se produjo un intercambio de conocimientos de las
técnicas de edificación. Los primeros descubridores y pobladores españoles construyeron murallas
empalizadas, fosos defensivos y ranchos de adobe y paja. Debían recurrir a los materiales de construcción
disponibles en el nuevo territorio por conquistar. Paulatinamente fueron creciendo las primeras aldeas y
ciudades hispanoamericanas.
En el noreste argentino las misiones jesuíticas edificaron prodigiosas poblaciones guaraníticas, en
donde los conocimientos arquitectónicos europeos combinados con la mano de obra y técnicas aborígenes,
sumados a los materiales autóctonos de la región selvática chaqueña, dieron como resultado un estilo artístico
nuevo que se difundió progresivamente por todo el territorio argentino. Hoy en día podemos admirar todavía las
ruinas de estas poblaciones jesuítico-guaraníticas en el litoral de nuestro país.
El propósito de este trabajo es analizar a través de los diseños arquitectónicos que han quedado
plasmados en las monedas y billetes argentinos, la evolución de los estilos artísticos que encauzaron las
técnicas de edificación en las distintas etapas de nuestra historia, como veremos seguidamente.
II – Arquitectura colonial hispanoargentina (siglo XVIII)
En el Río de la Plata la piedra no era un elemento abundante en las llanuras, al igual que la escasa
madera que debía ser trasladada desde regiones selváticas alejadas. Tampoco hubo una numerosa mano de
obra aborigen, situación muy diferente a otras colonias hispanoamericanas como México o Perú. Por esas
circunstancias el desarrollo de la arquitectura rioplatense colonial se caracterizó por tener un estilo muy austero
de formas y modestos emprendimientos edilicios.
Sin embargo, podemos encontrar ejemplos de una actividad edilicia cada vez más intensa a medida
que avanza la conquista y el poblamiento de estos territorios. En la actualidad sobreviven muy pocos
exponentes de la arquitectura colonial hispanoargentina, debido al vertiginoso progreso que a partir del siglo
XIX demolió las modestas construcciones arcaicas de adobe.
Analizaremos a continuación algunos ejemplos de la arquitectura colonial que quedaron plasmados en
nuestras monedas y billetes.
Cabildo de Buenos Aires
El edificio construido en 1610 tenía paredes de adobe y techo de caña y paja; lo que produjo el
posterior abandono por amenaza de derrumbe. Comenzando el siglo XVIII el arquitecto jesuita Juan Bautista
1
Prímoli dibujó los primeros planos del Cabildo, dirigiendo las primeras obras. Luego, el proyecto del hermano
1
Juan Bautista Prímoli nació en Milán (Italia) en 1673. Estudió arquitectura en Italia e ingresó en la Compañía de Jesús en
1716. Poco después, arribó al Río de la Plata donde trazó los planos del Cabildo de Buenos Aires y participó en la dirección
de la obra. También participó en las obras de la Catedral de Buenos Aires, del Colegio y templo de San Ignacio y de la
Iglesia de San Telmo. En Córdoba, intervino en la construcción del Colegio Máximo y del Convictorio de Monserrat. En
50
�La arquitectura argentina en la numismática
2
jesuita Andrés Blanqui le dio las características propias de la arquitectura colonial, basado en el estilo clásico
renacentista italiano, con una torre central y dos plantas con arquería a los laterales. En la planta baja se
ubicaron las oficinas de administración colonial de la ciudad y una capilla religiosa y, en la planta alta, se
hallaba la sala capitular donde se reunían los vecinos con voz y voto para tomar decisiones del gobierno
urbano.
Durante el siglo XIX el cabildo porteño sufrió varias modificaciones que cambiaron su fachada, pero en
3
1940 el arquitecto Mario José Buschiazzo
le devolvió su aspecto original, reconstruyendo la torre,
recuperando los techos de teja y rehaciendo la carpintería de puertas y ventanas de acuerdo a los planos del
siglo XVIII. Las aperturas de la avenida Diagonal Sur y la avenida de Mayo produjeron el cercenamiento de
tres arcos laterales a la izquierda y a la derecha, reduciendo el tamaño del edificio.
La imagen del Cabildo de Buenos Aires se
empleó por primera vez en el billete de 100 pesos,
emitido en 1841 por la provincia de Buenos Aires a
4
través de su Casa de Moneda . El grabador
5
Francisco Vincent reprodujo los modelos originales
6
7
de Richard Adams y Carlos Enrique Pellegrini ,
entre los que estaba el edificio del Cabildo. En
1845, se renovó la emisión con un nuevo ejemplar
8
de 100 pesos que poseía un diseño similar al
9
anterior, remodelado por el grabador John Alais y
leyendas políticas más totalitarias tal como
“¡Mueran los salvages (sic) unitarios!”. Esos
ejemplares de papel moneda bonaerense circularon
durante el gobierno del General Juan Manuel de Rosas, que había dispuesto la celebración de las Fiestas
Mayas para conmemorar los aniversarios de la Revolución de Mayo de 1810, que había tenido origen en el
Cabildo de Buenos Aires.
las misiones jesuíticas guaraníticas edificó las iglesias de los pueblos San Miguel, Trinidad y Concepción. Falleció en 1747
en La Candelaria, antigua capital de las misiones guaraníticas del Río de la Plata.
2
Andrés Blanqui nació en Roma en 1677. Estudió arquitectura en Italia, donde ingresó en la Compañía de Jesús. En 1717
llegó al Río de la Plata junto con Juan Bautista Prímoli. En Buenos Aires, participó de la edificación de la Catedral, de las
iglesias de la Virgen del Pilar, de San Ignacio, de la Virgen de la Merced, de San Francisco y capilla de San Roque, de San
Telmo y del Cabildo. En Córdoba, intervino en la construcción del Colegio Máximo, del Convictorio de Monserrat, de la
Catedral y de los templos de las estancias jesuíticas de Alta Gracia y Jesús Maria. Falleció en Córdoba en 1740.
3
Mario J. Buschiazzo nació en Buenos Aires en 1902. Estudió Arquitectura en la Universidad de Buenos Aires, donde
desarrolló una fructífera carrera como docente e investigador. Trabajó en la Dirección General de Arquitectura del
Ministerio de Obras Públicas de la Nación, donde se destacó como arquitecto restaurador y conservacionista, especialmente
con el Cabido de Buenos Aires y la Casa de la Independencia de Tucumán, remodelados en la década de 1940. Fundó en
1946 el Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas en la Facultad de Arquitectura de Buenos Aires, que hoy
lleva su nombre. Falleció en Adrogué (provincia de Buenos Aires) en 1970.
4
La casa impresora de estos billetes fue Wilson & Sons de Londres, con reimpresión en Buenos Aires. Por razones
políticas se había pedido que el papel fuera de color rojo, pero las técnicas de anilina de la época sólo consiguieron
resultados de color anaranjado o lila.
5
Francisco Vincent fue grabador, dibujante y pintor de origen europeo. Introdujo la técnica artística del grabado de
aguatinta en el Río de la Plata. Fue grabador de la Casa de Moneda de Buenos Aires desde 1829, donde empleó por
primera vez tintas indelebles en la impresión de billetes. Fue autor de numerosos paisajes y vistas de Argentina, Paraguay y
Uruguay, reproducidas en varias publicaciones de mediados del siglo XIX.
6
Richard Adams nació en Gran Bretaña en 1791, donde estudió pintura y arquitectura. Arribó a Buenos Aires en 1825, con
un grupo de colonos escoceses que se instalaron en Lomas de Zamora (provincia de Buenos Aires). Como arquitecto
realizó varias edificaciones para la colectividad británica, como la iglesia escocesa de San Andrés y el templo anglicano
San Juan Bautista de Buenos Aires. Fue autor de numerosas pinturas al óleo con vistas de la ciudad porteña, en donde
falleció en 1835.
7
Carlos Enrique Pellegrini nació en Francia en 1800, de una familia de origen italiano. Estudió en Europa ingeniería y
pintura, arribando al Río de la Plata en 1828 con un contrato de ingeniero hidráulico firmado con el gobierno de Bernardino
Rivadavia. Trabajó como ingeniero y arquitecto de varias obras en Buenos Aires, como el primer teatro Colón. Realizó
como pintor numerosos retratos de la sociedad porteña y varias vistas de la ciudad, publicadas bajo técnicas litográficas.
Falleció en Buenos Aires en 1875.
8
Los billetes fueron confeccionados por la casa impresora Perkins, Bacon & Petch de Londres, con reimpresión en Buenos
Aires. Para esta ocasión se utilizaron papeles amarillos o blancos con tintas anaranjadas o negras.
9
John Alais nació en Londres a principio del siglo XIX, donde estudió dibujo y pintura. En 1827 arribó a Buenos Aires
donde enseñó bellas artes y produjo varios retratos y paisajes. También fue grabador de billetes para la Casa de Moneda
porteña. Falleció en Buenos Aires en 1848.
51
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
El motivo del cabildo
porteño fue retomado en 1960, al
conmemorarse los 150 años de la
Revolución del 25 de Mayo, en la
moneda de 1 peso m/n y en el
reverso del billete de 5 pesos m/n.
También fue utilizado este diseño
en el reverso del billete de 1.000.000 de pesos ley que
circuló entre 1981 y 1985, y en las monedas de 5
pesos argentinos (1984) y 1
austral (1989).
En la actualidad, en el Cabildo de Buenos Aires funciona el Museo Histórico de la
Revolución de Mayo y es sede de la Comisión Nacional de Museos, Monumentos y
Lugares Históricos. El diseño del ayuntamiento porteño permanece en el circulante de hoy
en día en el anverso de la moneda de 25 centavos, en sus dos versiones por diferente
aleación de metal.
Casa de la Independencia, en San Miguel de Tucumán
La casa fue construida en la década de 1760 para ser entregada como dote matrimonial a la dama
tucumana Francisca Bazán, que se casó con el comerciante español Miguel Laguna. Es una típica residencia
colonial, compuesta por tres “pabellones” paralelos a la calle, entre los que se encontraban dos patios cerrados
lateralmente por habitaciones y galerías, ubicándose en el fondo la huerta. La fachada contaba con un portal
de madera enmarcado con columnas salomónicas de estilo barroco, con sendas ventanas en los laterales
protegidas con rejas.
En 1816, la señora Francisca Bazán de Laguna prestó el inmueble para que sesionara el Congreso
Nacional que declaró la Independencia Argentina el día 9 de julio. Con posterioridad, la casa sufrió
modificaciones por sus distintos destinos, hasta que en 1903 el presidente Julio Argentino Roca dispuso
construir un templete para proteger la sala donde se reunió el Congreso independentista, demoliendo el resto
de la propiedad. En 1941, luego de ser declarada Monumento Histórico Nacional, comenzó la reconstrucción
íntegra de la casa original, utilizando los antiguos planos. El arquitecto a cargo de la recuperación fue Mario J.
Buschiazzo, quien utilizó elementos arquitectónicos originales del siglo XVIII y realizó una réplica del portón,
basándose en una fotografía de época.
En 1888, el Banco Provincial de Tucumán emitió
10
billetes en pesos moneda nacional oro , comenzando la
serie con el ejemplar de 1 peso, que tenía a la izquierda
del anverso el grabado de la fachada de la Casa de la
Independencia de Tucumán. En el lateral derecho del
ejemplar, figura el retrato del por ese entonces
11
Gobernador de Tucumán, Lídoro J. Quinteros , que
había presentado un proyecto de ley en 1880, como
Diputado Nacional por su provincia, autorizando la
inversión de 6.000 pesos para refaccionar la Casa de la
Independencia que se hallaba en peligro de derrumbe.
En 1951, durante la presidencia de Juan D. Perón
se emitió el billete de 1 peso moneda nacional, cuyo reverso
tenía como motivo central la Casa de la Independencia.
Este ejemplar fue el primer billete confeccionado
íntegramente en la Casa de Moneda de la Nación, ya que
las planchas de acero fueron realizadas en Buenos Aires
(antes se grababan en el exterior del país), por los artistas
italianos Volumnio Cericelli – grabador del anverso – y
Renato Garrasi – grabador del reverso-, autores del
magnifico diseño.
La Casa de la Independencia ilustró también varias veces nuestra moneda metálica: en 1966, en el
reverso de la moneda de 10 pesos m/n, al cumplirse los 150 años de la Declaración de la Independencia
10
Estos billetes fueron impresos por la Compañía Sud Americana de Billetes de Banco, en Buenos Aires.
Lídoro J. Quinteros nació en Tucumán en 1848. Inició su carrera política muy joven, en la Municipalidad de San Miguel
de Tucumán. En 1878 fue elegido Diputado Nacional por su provincia junto con el Doctor Juan B. Alberdi, presentando en
1880 su proyecto de ley para rescatar del derrumbe a la Casa Histórica de la Independencia. En 1887 fue elegido
Gobernador de Tucumán realizando una de las gestiones más progresistas. Con posterioridad ocupó altos cargos públicos
hasta su fallecimiento, ocurrido en Buenos Aires en 1907.
11
52
�La arquitectura argentina en la numismática
Argentina; en 1984, en el anverso de la moneda de 10 pesos argentinos;
en 1989, en el anverso de la moneda de 5 australes, y desde 1992,
figura en el anverso de la moneda de 50 centavos. Como se puede
apreciar, este importante diseño fue utilizado en casi todas las líneas
monetarias que circularon en nuestro país.
Catedral de Córdoba
A fines del siglo XVII el cabildo de Córdoba decidió emprender la construcción de un edificio más
importante para el templo catedralicio de la ciudad. Para esa obra fue convocado el arquitecto José González
Merguete, que diseñó los planos de la nueva catedral con tres naves con un crucero. Con el fallecimiento de
González Merguete las obras sufrieron demoras, hasta que en 1729 el arquitecto jesuita Andrés Blanqui tomó
el emprendimiento, construyendo el abovedamiento del templo y del pórtico neoclásico.
Promediando el siglo XVIII, el arquitecto franciscano Fray Vicente Muñoz diseñó la gran cúpula del
templo y unos años después se construyeron las torres y la ornamentación indoamericana, siendo inaugurado
en 1758 como una de las obras más importantes de arquitectura colonial hispanoamericana. En cuanto a la
rica decoración interior del templo merece mencionarse el Sagrario de plata de 1804 y las pinturas interiores de
la bóveda, realizadas por el pintor cordobés Emilio
Caraffa en 1910.
En 1881, el Banco Provincial de Córdoba
emitió una serie de billetes, en la cual el ejemplar de
10 pesos plata tenía en el anverso como retrato
12
principal al clérigo cordobés Gregorio Funes
a la
izquierda, y en el ángulo inferior derecho, una vista de
la Catedral cordobesa, descripta anteriormente. Este
templo catedralicio es el único motivo de construcción
religiosa, destacado singularmente en una pieza
monetaria de las emitidas en el circulante argentino.
Casa del General Bartolomé Mitre, en Buenos Aires
La casa donde habitó el General Bartolomé Mitre hasta su deceso, fue originalmente construida hacia
1785 como una vivienda urbana colonial, con dos patios principales rodeados por galerías y habitaciones
perimetrales, y un último patio destinado a huerta de verduras, rodeada por las dependencias de servicios para
esclavos y caballeriza.
En 1859, Francisco Halbach vendió la propiedad a Benigno Velásquez Ichollet, quien alquiló el
inmueble a la familia Mitre como residencia particular. En el año 1868 el pueblo de Buenos Aires le regaló la
propiedad al General Mitre, cuando completó su período como presidente nacional. Finalizando el siglo XIX, se
le incorporó un piso superior para ampliar las instalaciones donde además de la vivienda de la familia Mitre,
funcionó el taller del diario “La Nación” y la extensa biblioteca reunida por el General Mitre.
La casa conservó parte de la carpintería de puertas y ventanas del período colonial, así como algunos
herrajes y la reja cancel del primer patio originales del siglo XVIII. En 1906, con el fallecimiento de Bartolomé
Mitre el inmueble fue adquirido por el Estado Nacional para que funcionara el Museo y biblioteca pública,
conmemorativos del prócer que habitó en la casa.
En 1992, en oportunidad de emitirse la línea
monetaria pesos convertibles, el billete de 2 pesos
estuvo dedicado a la memoria del General Bartolomé
Mitre. En el anverso del ejemplar se colocó el retrato
del prócer y en el reverso, la propiedad donde habitó
hasta su muerte, hoy convertida en Museo Nacional.
La nueva versión del billete de 2 pesos que circula
actualmente desde 1997, mejoró el grabado del
reverso con la fachada del Museo Mitre, e incorporó
como diseños complementarios del anverso, detalles de la reja cancel de la entrada y algunos mosaicos
coloniales de la casa.
III.- La arquitectura argentina independiente (siglo XIX)
12
Gregorio Funes nació en Córdoba en 1749. Estudió en la Universidad de Córdoba y también en la Universidad de Alcalá,
en España, de donde vino acompañando al Obispo electo de la Catedral de Córdoba, Fray José A. de San Alberto. Continuó
su carrera religiosa, siendo elegido Deán de la Catedral cordobesa y propuesto a la Santa Sede como Obispo. Apoyó la
causa independencista, colaborando con los primeros gobiernos patrios. Murió en 1829 y sus restos descansan en el atrio de
la Catedral de Córdoba.
53
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
La etapa independiente de nuestra historia cambió progresivamente al orden colonial
hispanoamericano. Terminada la guerra de la independencia a mediados de la década de 1820, las nuevas
provincias del Río de la Plata fueron tomando una fisonomía propia en lo concerniente a la vida económica y
social que se reflejó también en la forma de construir, de acuerdo con las características de cada momento del
siglo XIX.
Casa del Acuerdo de San Nicolás
La casa fue construida hacia 1830 para ser una vivienda familiar, ubicada en la zona céntrica de la
población de San Nicolás de los Arroyos, en la provincia de Buenos Aires. La edificación es un ejemplo de
residencia particular urbana, con una sola planta de un patio central, sin galería y rodeado de habitaciones. Los
techos originales eran vigas de madera de pino cubiertas por ladrillos, hoy en día fueron reemplazados por
chapas onduladas.
La fachada es muy austera, cuenta con un portón de madera que desemboca en un zaguán para
acceder al patio. La entrada de la casa posee sendas ventanas laterales, protegidas por rejas de hierro, que
terminan en una cornisa recta superior.
13
En 1852, la propiedad era de Pedro José de Alurralde , cercano al entorno político del General Justo
J. de Urquiza, quien prestó su residencia para que se reunieran los gobernadores provinciales después de la
caída del General Rosas, con el objeto de acordar una impronta federal para el país, con la
convocatoria de un congreso nacional constituyente. En el mismo año de 1852 se le
agregaron a la casa nuevas dependencias que ampliaron la comodidad del inmueble.
En la línea monetaria de los australes, se emitió en 1989 una moneda de 10
australes que tenía como motivo la Casa del Acuerdo de San Nicolás. Por ese entonces,
el gobierno del Presidente Raúl R. Alfonsín promovía un acuerdo político para reformar la
Constitución Nacional, hecho que se concretó unos años después, en 1994 durante la
presidencia de Carlos S. Menem.
Actualmente, la Casa de San Nicolás posee un importante patrimonio en muebles, pinturas,
documentos históricos y objetos que se custodian en el Museo Nacional y Biblioteca de la Casa del Acuerdo.
Palacio San José, en Concepción del Uruguay
Es uno de los ejemplos más valiosos de arquitectura italianizante argentina del siglo XIX. El Palacio fue
14
proyectado y construido por Pedro Fossati , cuya obra se realizó entre 1848 y 1858. El General Justo José de
Urquiza invirtió 150.000 patacones de plata para construir su fastuosa vivienda familiar, donde habitó hasta
1870, en que murió asesinado en una de las salas de la residencia.
La lujosa residencia posee 38 habitaciones, dos patios internos, dependencias de servicio, amplios
jardines con un lago interno y una glorieta, y varios corrales para animales. Fue construida con un estilo de
renacimiento italiano, con influencias del estillo colonial español y dos altas torres, ubicadas en el frente de la
propiedad que enmarcan una galería de columnas toscanas.
Fue la primera residencia del país que contó con un servicio de cañerías de agua
corriente para las habitaciones. Contaba también con una suntuosa decoración interior y
una capilla particular con murales realizados por el pintor Juan Manuel Blanes. En la
actualidad, es la sede del Museo Nacional “Justo José de Urquiza”.
En el año 2001, al conmemorarse el bicentenario del nacimiento del General Justo
J. de Urquiza, se emitió una moneda bimetálica de 1 peso, ilustrada en el anverso con el
retrato del prócer entrerriano y en el reverso, con un fragmento arquitectónico del Palacio
San José.
Banco Central de la República Argentina, en Buenos Aires
El edificio situado en la calle San Martín 275 de la ciudad de Buenos Aires, fue construido en 1876 para
ser la sede del Banco Hipotecario de la Provincia de Buenos Aires. El proyecto y realización de la obra
13
Pedro J. de Alurralde nació en Tucumán en 1816. Se radicó desde joven en San Nicolás como comerciante,
primeramente simpatizante del entorno político del General Juan M. de Rosas. Posteriormente, se encolumnó con el
General Justo J. de Urquiza, colaborando en la batalla de Caseros. Ofreció su casa de San Nicolás para que se reunieran los
gobernadores de las provincias, con el fin de llegar a un acuerdo político para convocar un congreso constituyente que
diera a la Argentina una organización federal. Fue Juez de Paz en San Nicolás y continuó su carrera política como
legislador en la provincia de Tucumán. Falleció en Rosario (Santa Fe), en 1892.
14
Pedro Fossati nació en Italia en 1827, donde estudió ingeniería y arquitectura. Se instaló en nuestro país a mediados del
siglo XIX, dirigiendo en 1848 la construcción del Palacio San José en la provincia de Entre Ríos. En la ciudad de Buenos
Aires edificó en 1855 el Hospital Italiano, en conjunto con los arquitectos Canale. También construyó en Buenos Aires el
Palacio Arzobispal, incendiado en 1955.
54
�La arquitectura argentina en la numismática
15
16
pertenece a los arquitectos Henry Hunt y Hans Schroeder quienes fueron los pioneros de la arquitectura
bancaria en Argentina. El estilo de su construcción estaba basado en el renacimiento italiano con una
combinación ecléctica en la ornamentación.
La sede actual del Banco Central de la República Argentina tiene una fachada clásica, con importantes
columnas griegas, suntuosos revestimientos y escalinatas de mármoles. Posee también en el frente esculturas
de figuras femeninas, que son las cariátides que ornamentan la columnata, similares a las utilizadas en la sede
londinense del Banco de Inglaterra, construido en el
siglo XVIII y modelo de arquitectura bancaria.
En 1944, el reverso del billete de 500 pesos
m/n se ilustró con este edificio, al igual que el reverso
del ejemplar de 50.000 pesos ley, grabado por Adelma
Cabrera de la Casa de Moneda de la Nación, que
circuló en el año 1979. También se empleó el mismo
motivo para el reverso de la moneda de plata acuñada
en el año 2005, con motivo de conmemorarse los 70
años de la creación del Banco Central.
En la actualidad este edificio es el único
ejemplo de arquitectura bancaria inicial del siglo XIX que sobrevivió a la demolición del progreso. El Banco
Central sigue manteniéndolo como sede, implementando los recaudos de conservación y preservación del
valioso inmueble, declarado recientemente “Monumento Histórico Nacional”.
Instituto Nacional Sanmartiniano, en Buenos Aires
El General José de San Martín había adquirido en el año 1834 una finca en la localidad francesa de
Grand Bourg, a siete kilómetros de su residencia capitalina en París. La casa de campo junto al río Sena tenía
una superficie de 70 áreas, con una construcción de tres plantas de diez habitaciones y techos de pizarra
negra. Allí habitó el prócer argentino con su familia hasta el año 1848, cuando su enfermedad lo obligó a
vender esta propiedad y la casa de París, para instalarse en la tranquila localidad de Boulogne-sur-mer donde
falleció en 1850.
En 1941, la señora Manuela Stegman de Otero hizo construir especialmente una réplica de la casa de
Grand Bourg, en una escala de tamaño inferior a la original pero respetando la similitud, para donarla como
sede del Instituto Nacional Sanmartiniano, en memoria de su difunto esposo, el doctor José Pacífico Otero,
fundador y primer presidente del Instituto hasta 1937.
La Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires había cedido un terreno de 290 metros cuadrados, en
la plaza formada por las calles Mariscal Castilla y Alejandro Aguado, en el barrio porteño de Palermo, para
edificar la sede del Instituto Nacional Sanmartiniano,
custodio de un valioso archivo de documentos
históricos, biblioteca y elementos vinculados al General
San Martín. La construcción es una réplica de una
residencia suburbana francesa de la primera mitad del
siglo XIX.
El reverso del billete de 500 pesos m/n que
circuló durante los años 1964 y 1975, estaba ilustrado
con la copia de la casa de Grand Bourg en Buenos
Aires, grabado por el artista Pietro Nicastro de la Casa
de Moneda de la Nación.
Casa Rosada, sede del Gobierno Nacional en Buenos Aires
El edificio de la Casa Rosada se encuentra ubicado en el lugar donde se había construido el Fuerte de
Buenos Aires, desde la segunda fundación de la ciudad en 1580. Fue el ámbito de las autoridades coloniales
del Virreinato del Río de la Plata y a partir de la presidencia de Bartolomé Mitre, en 1862, fue la sede del
Gobierno Nacional.
En 1868, el presidente Domingo F. Sarmiento mandó pintar el Palacio Virreinal de color rosado,
mezclando el celeste de los unitarios con el rojo de los federales, resultando un tono cromático que persiste
15
Henry Hunt nació y estudió arquitectura en Inglaterra, desde donde emigró a Buenos Aires a mediados del siglo XIX.
Aquí se asoció con el arquitecto alemán Hans Schroeder con el que realizó numerosos exponentes de arquitectura bancaria
en Buenos Aires: Bolsa de Comercio (1862), Banco de Londres (1867), Banco de la Provincia de Buenos Aires (1869) y
Banco Hipotecario (1876). También realizó las sucursales bancarias bonaerenses en Mercedes, San Nicolás, Dolores,
Chivilcoy, Lobos, Azul, San Pedro y otras.
16
Hans Schroeder nació y estudió arquitectura en Alemania, desde donde emigró al Río de la Plata a mediados del siglo
XIX. En Buenos Aires se asoció con el arquitecto inglés Henry Hunt (ver nota anterior).
55
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
hoy en día. Durante el gobierno de Sarmiento se construyó en esa manzana un edificio de Correos y
17
Telégrafos, obra del arquitecto Carlos A. Kihlberg . En 1882, se levantó un edificio gemelo al de Correos para
18
las oficinas del Gobierno Nacional, diseñado por el arquitecto Gustavo Enrique Aberg . El presidente Julio A.
Roca encomendó en 1884 englobar los edificios de Kihlberg y de Aberg en una única construcción que ocupara
toda la manzana de las calles 25 de Mayo, Balcarce e Hipólito Yrigoyen. La obra recayó en el arquitecto
19
Francisco Tamburini quien diseñó la Casa Rosada, combinando mansardas francesas, aberturas de estilo
nórdico y elementos del clasicismo italiano,
obteniendo como resultado un edificio enmarcado en
el eclecticismo arquitectónico.
La Casa Rosada fue tomada como motivo de
ilustración en los reversos de los billetes de 1.000
pesos ley (circulante de 1973 – 1984) y en las dos
versiones del billete de 50 pesos que circula desde
1992, cuyos grabados fueron realizados por el artista
Jorge Nicastro de la Casa de Moneda de la Nación.
Iglesia Parroquial de Ushuaia
En 1898 el gobernador de Tierra del Fuego impulsó la construcción de un templo para la ciudad de
Ushuaia que fue encomendado a la Congregación Salesiana. El edificio de la iglesia tiene una planta
rectangular con una nave única y está construido en madera revestida en el exterior con chapas onduladas de
hierro galvanizado para proteger la obra de las inclemencias climáticas.
El templo cuenta con una torre de 15 metros de altura que lo distingue en el paisaje urbano, con un
campanario que posee techo a cuatro aguas,
coronado por una cruz metálica en la cima. El resto
de la iglesia y la casa parroquial tienen un techo a dos
aguas sin canaletas ni ornamentos.
Los reversos de los billetes de 100 pesos ley
(circulante de 1971 – 1981) y de 100 pesos argentinos
(circulante de 1983 – 1987) tienen como motivo el
paisaje urbano de Ushuaia, en donde se destaca la
torre de la iglesia parroquial, ambos grabados
realizados por la artista Adelma Cabrera de la Casa de
Moneda de la Nación.
IV.- La arquitectura argentina moderna (siglo XX)
El comienzo del siglo XX encontró a la República Argentina en una etapa de prosperidad económica e
intenso crecimiento social. La abundancia de recursos permitió la realización de obras arquitectónicas
suntuosas y monumentales, como analizaremos a continuación.
Palacio del Congreso Nacional, en Buenos Aires
En 1889 el presidente Miguel Juárez Celman propuso la construcción que fue acordada mediante
20
concurso público en 1895, al arquitecto Víctor Meano quien utilizó un estilo ecléctico, basado en la tradición
grecorromana e introdujo la gran cúpula del edificio siguiendo el modelo del Capitolio norteamericano. En 1904,
17
Carlos A. Kihlberg nació y estudió arquitectura en Suecia. Radicado en Buenos Aires, proyectó y dirigió el edificio de
Correos y Telégrafos, situado en la esquina de las calles porteñas de Balcarce e Hipólito Yrigoyen, entre los años 1873 y
1876.
18
Gustavo E. Aberg nació en Suecia en 1841 y estudió Arquitectura en Estocolmo. En 1869 se radicó en la Argentina,
donde realizó varias obras de arquitectura: la Aduana de Rosario (1876), la Capitanía General de Puertos en Buenos Aires
(1876), la Casa de Gobierno Nacional (1882), el Museo de La Plata (1884) y varias obras más. Falleció en Roma en 1922.
19
Francisco Tamburini nació y estudió ingeniería y arquitectura en Italia. Arribó a Buenos Aires en 1883, donde fue
designado Inspector General de Arquitectura de la Municipalidad. Realizó importantes obras como la Casa Rosada, el
Departamento Central de Policía Federal, el Teatro Colón, el Teatro Rivera Indarte de Córdoba y varias construcciones más
en el interior del país. Falleció en Buenos Aires en 1890.
20
El arquitecto Víctor Meano nació en Italia en 1860. En 1884 fue convocado por su colega Francisco Tamburini para
trabajar en el Río de la Plata. En Buenos Aries colaboró en la edificación de la Casa Rosada, el Departamento Central de
Policía, el Palacio del Congreso Nacional y el Teatro Colón. En Montevideo (Uruguay) proyectó también el Palacio
Legislativo. Falleció en Buenos Aires 1904.
56
�La arquitectura argentina en la numismática
21
falleció el arquitecto Meano y fue remplazado por su colega Julio Dormal quien terminó la decoración interior
y la ornamentación de la fachada revestida en piedra caliza gris. La imponente cúpula recubierta en bronce,
posee varias luces que a sus 80 metros de altura pueden visualizarse a lo largo de la Avenida de Mayo.
En 1906 se inauguró el edificio con destacados ámbitos interiores, como el gran vestíbulo, el salón
azul, el salón de los pasos perdidos, el salón de honor, las dos salas de las cámaras y una serie de despachos
y dependencias suntuosamente decorados.
En 1962, el reverso del billete de 5.000 pesos
m/n tenía como motivo el Palacio del Congreso
Nacional, grabado por el artista Calos A. Sánchez de
la Casa de la Moneda de la Nación. También el
Congreso Nacional ilustró el anverso de la moneda de
1 peso argentino acuñada en 1984 y el reverso del
billete de 1 peso convertible, emitido en 1992,
reemplazado en 1994 por la moneda bimetálica de
igual valor.
Teatro Colón de Buenos Aires
En 1886 se dispuso construir el Teatro Colón en el actual emplazamiento cuyo proyecto fue otorgado al
arquitecto italiano Francisco Tamburini. Diseñó una sala con forma de herradura de 75 metros de diámetro, 6
niveles, 142 palcos y 2.500 asientos. Tamburini planteó un estilo neorromanticismo italiano que a su muerte fue
modificado por el colega Víctor Meano introduciendo elementos grecorromanos. Con el
fallecimiento de Meano, el arquitecto belga Julio Dormal terminó el edificio con
ornamentaciones y decoraciones afrancesadas.
En 1908 se inauguró con la ópera italiana “Aída” de José Verdi, constituyéndose
desde entonces en una de las principales salas líricas de todo el mundo.
El Teatro Colón fue elegido como motivo del reverso de la moneda de plata
acuñada en el año 2005, integrante de la VI Serie Iberoamericana cuyo tema fue “La
Arquitectura”.
Hotel Provincial y Casino de Mar del Plata
22
Este conjunto de edificios fue construido entre 1927 y 1946 por los arquitectos Alejandro Bustillo ,
Eduardo Lanús y Federico Woodgate. La construcción respetó la sinuosidad de la bahía de la playa Bristol,
dándole al paisaje urbano costero una leve curvatura. La edificación se realizó con un estilo monumentalista
bajo los lineamientos del neoclasicismo, utilizándose para la obra materiales del lugar como la piedra caliza
“Mar del Plata” empleada en las pilastras, pórticos y recovas, combinados con ladrillos para los revestimientos
de las fachadas y tejas de pizarra negra para los techos.
El conjunto de edificios ubicado en el centro de la ciudad de Mar del Plata quedó fijado en el imaginario
colectivo como el modelo de turismo balneario masivo, característico de la población argentina desde varias
décadas atrás.
El centro urbano de la “Perla del Atlántico” fue tomado para ilustrar el reverso del billete de 5.000 pesos
ley, que circuló entre los años 1977 y 1984, cuyo grabado fue realizado por la artista Adelma Cabrera de la
Casa de Moneda de la Nación.
Hotel Llao Llao de Bariloche
El Hotel Llao Llao fue construido en el Parque Nacional Nahuel Huapi de Bariloche, donde el arquitecto
Alejandro Bustillo había realizado varias edificaciones durante las décadas de 1930 y 1940. El estilo del edificio
es pintoresquista, semejando un inmenso chalet de tipo normando, de planta simétrica en forma de letra H, con
una parte más elevada en el centro. La construcción se integra armoniosamente al paisaje del lago y las
montañas, edificada con madera de la zona.
21
Julio Dormal nació en Bélgica en 1846. Estudió Ingeniería y Arquitectura en Bélgica y Francia. Se radicó en el Río de la
Plata en 1868. En Buenos Aires realizó numerosas obras como la remodelación del Parque Tres de Febrero en Palermo, el
Hipódromo, el Mausoleo del General San Martín en la Catedral, el Palacio Ortiz Basualdo, el Palacio de Julio Peña (hoy
sede de la Sociedad Rural Argentina) y finalizó las obras del Palacio del Congreso Nacional y del Teatro Colón. Fue
concejal de la ciudad de Buenos Aires y profesor universitario de Arquitectura. Falleció en la capital porteña en 1924.
22
El arquitecto, pintor y escultor Alejandro Bustillo nació en Buenos Aires en 1889. Como arquitecto se destacó con obras
monumentales como la sede central del Banco de la Nación Argentina en Buenos Aires, el Hotel Provincial y Casino en
Mar del Plata y el Hotel Llao Llao de Bariloche, entre otras. Falleció en Buenos Aires en 1982.
57
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
La residencia turística fue inaugurada en 1938, pero al sufrir un incendio un año después, fue
remodelada en 1940 reemplazando la mampostería de madera por piedra y hormigón armado.
La vista del Lago Nahuel Huapi y el Hotel Llao Llao de Bariloche fue utilizada para ilustrar los reversos
de los billetes de 1 peso ley emitido en 1970 y 1 peso argentino de 1983, grabado por el artista Pietro Nicastro
de la Casa de Moneda de la Nación.
Casa de Moneda de la Nación en Buenos Aires
La sede actual de la Casa de la Moneda de la Nación fue construida en el barrio porteño de Retiro e
inaugurada en noviembre de 1944. El proyecto de la obra fue realizado por los arquitectos Quicke, Nim
Mitchell y Chute, perteneciente a un periodo de arquitectura nacionalista monumental, con elementos del
clasicismo grecolatino, sobriedad en las formas, simetría en las plantas y frentes y fachadas sólidas.
El edificio fue diseñado bajo las características de la corriente de vanguardia higienista, siguiendo el
modelo de ambiente amplios, ventilados y luminosos, donde los empleados pudieran trabajar con comodidad y
salubridad junto a una moderna y sofisticada maquinaria para fabricar monedas, billetes, estampillas de correo
y documentos impresos con máximas medidas de seguridad.
El frente de la sede de la Casa de la Moneda de la Nación fue tomado como motivo del reverso del
billete de 100.000 pesos ley, emitido durante los años 1979 y 1985, grabado por la artista Adelma Cabrera,
perteneciente a la dotación de técnicos calificados de esa institución.
Monumento a la Bandera Nacional, en Rosario
El Monumento a la Bandera fue inaugurado en 1957, en la ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe.
23
Fue obra del arquitecto Angel Guido y contó con la ornamentación escultórica de Alfredo Bigatti, José
Fioravanti y Eduardo Barnes. La obra monumental conmemora la gesta belgraniana, cuando creó la Bandera
Argentina sobre el margen del río Paraná, en el lugar donde está situado el complejo arquitectónico.
La torre principal tiene un mirador en la cima a donde se puede admirar una vista panorámica de la
ciudad y la ribera paranaense. Debajo de esta construcción, se encuentra la Galería de las Banderas,
completando este complejo una amplísima plaza seca que termina en una escalinata gradual, con un templete
de profusas columnas que contiene una llama votiva y los restos de un soldado desconocido que falleció
heroicamente durante la guerra de la Independencia
Nacional.
El Monumento a la Bandera fue utilizado para
ilustrar el reverso del billete de 10 pesos que circula
actualmente en nuestro país. Este mismo motivo
había ilustrado anteriormente, los reversos de los
billetes de 5 pesos ley (en 1971), 5 pesos argentinos
(en 1983) y 10 pesos convertibles del viejo diseño (en
1992), grabado por la artista Adelma Cabrera de la
Casa de Moneda de la Nación.
Estadio del Club Atlético River Plate, en Buenos Aires
En 1934 el Club Atlético River Plate compró los terrenos del barrio porteño de Núñez donde construiría
un nuevo estadio más amplio que su vieja sede. En 1936, recibió un préstamo del Gobierno Nacional de
2.500.000 pesos m/n para comenzar las obras a cargo de los arquitectos José Aslan y Héctor Ezcurra. En dos
años se construyeron 50 kilómetros de gradas, con 26.000 metros cuadrados de hormigón y una armadura de
3.000 toneladas de acero, permitiendo que se inaugurara el estadio el día 25 de mayo de 1938.
En 1958, la construcción en forma de herradura fue cerrada parcialmente con la edificación de la platea
Colonia, lo que permitió la ampliación del número de espectadores. Con motivo de ser elegido el estadio como
una de las sedes del Campeonato Mundial de Fútbol, organizado por Argentina en 1978,
se terminó de construir una bandeja de plateas cuya remodelación transformó el predio
deportivo en uno de los principales de Latinoamérica. Allí mismo se consagró campeona
mundial la selección de fútbol argentina, el 25 de junio de 1978.
El estadio riverplatense ilustró la moneda de 100 pesos ley acuñada en 1977 y
1978, alusivas a la contienda deportiva mundial organizada por nuestro país para esa
fecha.
V.- Conclusiones
23
Ángel Guido nació en Rosario en 1896. Estudió arquitectura en la Universidad de Córdoba y tuvo una larga carrera
docente en la Universidad del Litoral. Fue autor de numerosas publicaciones sobre crítica de arte y del proyecto del
Monumento a la Bandera Nacional. Falleció en 1960.
58
�La arquitectura argentina en la numismática
Hemos analizado a lo largo de este trabajo tres etapas de la evolución de la arquitectura argentina,
durante los siglos XVIII, XIX y XX, que han quedado plasmados en las monedas y billetes de nuestro país. Se
ha estudiado cuáles fueron los principales diseñadores y constructores de importantes obras edilicias tales
como edificios públicos, templos cristianos, viviendas familiares urbanas, residencias suntuosas suburbanas,
palacios gubernamentales, sedes institucionales, grandes hoteles, un teatro lírico y un estadio de fútbol.
Todas estas obras arquitectónicas fueron construidas en distintos momentos y lugares de nuestro país,
con austeridad o suntuosidad, en las ciudades o en paisajes naturales, para la administración del gobierno,
para el culto religioso, para vivienda familiar, para residencia turística, para espectáculos públicos teatrales o
para esparcimiento deportivo masivo. Todas ellas conforman una manera de pensamiento, sentimiento y
expresión particular del pueblo argentino, caracterizando nuestra identidad nacional.
En las piezas numismáticas que componen el circulante monetario de nuestro país, las ilustraciones
seleccionadas como motivos de sus diseños siempre reflejan valores de nuestra cultura y sociedad. En esta
ocasión se han analizado las obras arquitectónicas en la numismática que forman parte de nuestro riquísimo
patrimonio cultural argentino.
Las edificaciones descriptas en este trabajo son actualmente museos que estudian, preservan y
difunden los valores de la historia argentina que se mantienen vigentes hoy en día, o bien son ámbitos
destinados a la administración estatal, a la devoción religiosa, al disfrute turístico y a la recreación artística y
deportiva. La mayoría de las construcciones estudiadas precedentemente, se encuentran protegidas por la Ley
Nacional de Monumentos Históricos bajo la custodia y supervisión de la Comisión Nacional de Museos,
Monumentos y Lugares Históricos.
La protección y preservación que la legislación nacional e internacional brindan al valiosísimo
patrimonio cultural argentino deben complementarse con el conocimiento y difusión pública del importante
acervo nacional. Nadie puede valorar y cuidar lo que desconoce o ignora, resulta entonces imprescindible dar a
conocer y difundir nuestra herencia cultural para preservarla y valorizarla. Es una misión esencial de nuestra
identidad nacional, de aquellos valores que nos identifican como argentinos, a nosotros y a nuestra posteridad.
-o0o-
Las piezas numismáticas analizadas e ilustradas en este trabajo se mantienen en custodia del Museo Histórico
y Numismático “Dr. José Evaristo Uriburu (h)”, del Banco Central de la República Argentina, y forman parte del
patrimonio cultural de la Nación.
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Moneda de la Nación, s.d.
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CUTOLO, VICENTE OSVALDO: Nuevo Diccionario Biográfico Argentino (1750-1930). Buenos Aires, Editorial
Elche, 1968. VII Tomos.
FURLONG, GUILLERMO: Los jesuitas y la cultura rioplatense. Buenos Aires, Editorial Huarpes, 1946.
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Argentina. Buenos Aires, Editorial Inca, 1988. II Tomos.
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Históricos. Guía 2000. Buenos Aires, Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación,
2000.
NUSDEO, OSVALDO J. y PEDRO D. CONNO: Papel Moneda Nacional Argentino y Bonaerense; Siglo XIX:
1813-1897. Buenos Aires, Editorial Héctor C. Janson, 1982.
59
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
EMISIÓN DE BILLETES DE LA PROVINCIA DE TUCUMÁN
EL BANCO NACIONAL SUCURSAL TUCUMÁN 1875-1891
Guillermo Antonio Beckman
1
Por ley Nº 581 del 5 de noviembre de 1872 se autorizó la formación de una sociedad anónima para
establecer un Banco Nacional con capacidad inicial de 20.000.000 de pesos fuertes en acciones de $100 c/u,
integrando el Gobierno 20.000 acciones. El Banco podía emitir billetes pagaderos al portador y a la vista, en las
monedas determinadas por la ley nacional. Los billetes llevarían el sello de la República y serían admisibles en
todas las oficinas públicas mientras fueran convertibles a la vista.
Fue inaugurado el 3 de noviembre de 1873 con la asistencia del presidente de la Nación Domingo F.
Sarmiento, quien en su discurso inaugural exaltó la importancia del Banco, insistiendo en la necesidad de que
la institución sirviera para reconfortar las actividades económicas de las provincias y tuviera la proyección
nacional que su nombre prometía.
Este no sería el primer Banco Nacional ya que por Ley sancionada el 28 de enero de 1826 se creó un
banco mixto denominado Banco Nacional de las Provincias Unidas del Río de la Plata, cuyo capital pertenecía
al Estado y los particulares, por $10 millones, compuesto por tres millones $f., resultantes del empréstito inglés
2
Baring Brothers realizado por la pcia. de Buenos Aires ; un millón del capital del Banco de Descuentos (Banco
de Buenos Aires) y por una suscripción que se abriría en todo el territorio de la República. Era el único Banco
emisor de papel moneda que tendría validez y aceptación en todo el país. Estaba formado por comerciantes
porteños, socios menores de la banca inglesa, la mayoría de esos mismos accionistas eran directamente
comerciantes británicos.
La emisión original fue de 4.400.000 $f. y llegó en marcha ascendente a $12.588.684 sin considerar la
emisión de $2.694.586 recibidos del Banco de Buenos Aires en 1826.
El Banco no respondió al título con que había sido creado ni a los fines políticos y comerciales,
abarcando una reducida escala del gran programa trazado. Creó bajo la denominación de Cajas Subalternas,
sucursales en Salta, Tucumán y San Juan, las que tuvieron una vida efímera. La de Tucumán se estableció en
agosto de 1826 cerrándose en 1827 y se la había provisto de 90.000 pesos en billetes que rápidamente
volvieron a Buenos Aires en busca de una inversión más productiva, dado que en el interior del país la falta de
comercio y de industria como también de concepto de crédito bancario, no exigían una mayor circulación
fiduciaria, además de que circulaban vales y emisiones con sello propio que desplazaban al billete bancario.
Habiendo fenecido el 11 de febrero de 1836 el término de los Estatutos, los accionistas no pudieron
tomar ninguna medida para salvar la sociedad bancaria en razón de que el gobierno era su principal deudor. El
30 de mayo, Rosas dispuso la disolución del Banco Nacional por la falta de integración del capital (la Ley fijaba
10 millones), el exceso en las emisiones sin respaldo y de haber puesto el Banco al servicio de sus intereses
políticos. Los préstamos alcanzaban a 24.738.517.- y 2.185.988.- Letras de particulares. El capital social
alcanzaba a 5.181.800.- Un fondo de Reservas por 5.409.244.- y Depósitos 1.240.109.- pesos, todo en moneda
3
corriente .
Tales cifras señalan que los recursos del Banco para atender sus operaciones, el Estado había
absorbido el 92% quedando una mínima parte para crédito de los particulares.
El efímero segundo Banco Nacional fue propiciado por la Confederación Argentina en razón de su
Constitución de 1853. Hostilizada por Buenos Aires, sin recursos ni comunicaciones, agotada por las distancias
y la miseria, creó el Congreso Constituyente de Santa Fe, un establecimiento bancario por su Ministro
Fragueiro, con su Estatuto de Hacienda y Crédito Público, establecía una Administración General para el cobro
de las rentas, el pago de denominó Banco Nacional de
la Confederación Argentina inaugurado el 3 de febrero
de 1854 y estaba autorizado para emitir papel y moneda
metálica, recibir depósitos y acordar préstamos. Las
planchas de los billetes fueron grabadas en Inglaterra e
impresos en Rosario. Llevan la leyenda “La
Confederación Argentina reconoce este billete por ...
pesos de una onza castellana de plata de diez dineros
4
de ley cada una”.
Los “papeles de Fragueiro” así llamados,
tomando el apellido del Ministro de Hacienda de la
Confederación, insinuaban desconfianza y encontraron
una absoluta resistencia en razón de que se estaba
habituado a manejar moneda metálica sobre todo con el
numerario de plata boliviana y desconfiaban del nuevo
circulante. El Gobierno decretó el curso forzoso de este
papel moneda, pero ante la reacción suscitada, debió
suspender las emisiones, provocando la renuncia del
Ministro Fragueiro. La Confederación dispuso la
Billete de $1, emitido en 1853 por la Confederación
60
�Emisión de billetes de la provincia de Tucumán – El Banco Nacional Sucursal Tucumán 1875-1891
inmediata liquidación del Banco el 26 de Diciembre de 1824. Lo emitido alcanzaba a 1.678.213 pesos fuertes y
la deuda del Gobierno 676.119.Volviendo al tercer Banco Nacional, base del trabajo que desarrollamos, su primer Directorio de 1872
estaba constituido de la siguiente forma: Presidente: Emilio Castro; Vicepresidente 1ª Juan Anchorena;
Vicepresidente 2º Dalmacio Vélez Sarsfield y Vocales, Félix Bernal, Marino Casares, Miguel Estévez Seguí,
Delfín B. Huergo, Felipe Llavallol y Leonardo Pereyra.
El Estado aportaba el 10% o sea dos millones de pesos fuertes, la sociedad suscribía cinco millones y
el resto, trece millones se reservaría para la suscripción pública.
Estaba autorizado a emitir billetes, descontar letras y pagarés, recibir depósitos en cuentas corrientes,
a plazos fijos o a la vista. Podía hacer préstamos a los gobiernos nacionales y provinciales, abrir créditos a las
municipalidades y a los particulares bajo las garantías de fondos públicos y otros títulos, y en general, hacer
toda clase de operaciones bancarias.
Las utilidades se repartirían 5% al Gobierno Nacional, en compensación de los privilegios concedidos y
el 85% restante para ser distribuidos uniformemente entre los Accionistas.
La suscripción de acciones en toda la República superó la demanda a la oferta y los 13 millones de
pesos fuertes ofrecidos al público fueron cubiertos en 10 días.
En su trayectoria, el Banco soportó perturbaciones económicas y financieras que pudo sortearlas, así
como crisis políticas, sobre todo la Ley del 24 de octubre de 1878 que redujo a 8 millones de pesos fuertes el
capital del Banco, lo que llevó a presentar las bases para su liquidación a la Asamblea Nacional de Accionistas
pero la asamblea, evitando una liquidación desastrosa, resolvió aceptar la ley del 24 de octubre que modificaba
la Carta Orgánica de 1872 y reorganizar el Banco sobre nuevas bases y cambiando el Estatuto.
La situación cambió por la buena dirigencia, así en 1880 el Directorio anunciaba a la Asamblea que la
reorganización del establecimiento se había completado, superándose todos los obstáculos, su crédito
aumentaba y el Banco era ya inconmovible. Sucesos políticos que se gestaron de febrero a junio de aquel año
volvieron a ponerlo a prueba, saliendo victorioso una vez más.
En 1882 por Ley de 12 de octubre, se aumentó el capital del Banco a 20 millones de pesos m/n oro,
distribuidos por partes iguales entre la nación y los particulares.
El déficit creciente de la balanza comercial a partir de recurrir a empréstitos del exterior cuyos servicios
financieros vinieron a agravar todavía más la balanza de pagos. En 1890 el mercado inmobiliario y de títulos
sufrió una parálisis alarmante.
Aviso publicitario del día de
inauguración de la Sucursal del
Banco Nacional en Tucumán.
Diario “La Razón”, abril 1875,
Tucumán
En 1882, el personal del Banco era el siguiente
61
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Almanaque guía de Tucumán
Editor: Roberto Hat, 1884
Nadie pagaba sus obligaciones vencidas. El crédito había desaparecido. Los Bancos no descontaban
una sola letra. El comercio languidecía bajo el peso de las deudas. El costo de vida se triplicó.
Faltaba el trabajo y no había confianza. Todas estas circunstancias deformantes impactaron en las
finanzas nacionales.
El Banco Nacional en junio de 1890 anunció a la firma Baring Brothers & Co. de Londres, casa
bancaria que desde 1882 había suscripto importantes títulos argentinos, que no podía pagar el servicio de la
referida deuda que ascendía a 50 millones de pesos m/n, de los que carecía el Gobierno. La casa Baring
Brothers que tenía gran cantidad de valores argentinos, no pudo colocarlos en el mercado para hacer frente a
sus compromisos, lo que determinó su quiebra el 14 de noviembre de 1890. El Banco de Inglaterra con otras
firmas bancarias atenuó el desastre, tomando a su cargo giros contra Baring por valor de 18 millones de libras.
La grave situación financiera de 1890 con el retiro de las garantías de las emisiones, la revolución del
mes de julio y la inmediata renuncia del Presidente Juárez Celman donde asumió la primera magistratura el
Vicepresidente Dr. Carlos Pellegrini llevó a un punto crítico de desequilibrio y gran depresión económica que
conmovió el sistema bancario, provocando el cierre de las puertas del Banco Nacional y no obstante los
esfuerzos posteriores del Gobierno, se dispuso por Ley 2481 del 16 de octubre de 1891, la liquidación del
Banco Nacional y la creación del actual Banco de la Nación Argentina, nombrándose Presidente de esta
Institución al Sr. Vicente Casares, que ocupaba el mismo cargo en el liquidado Banco Nacional. Entre los
Directores estaba el tucumano Agustín Muñoz Salvigni, ex vicepresidente de la Sucursal Banco de San Juan
en 1872, integrante luego de la sociedad Banco Muñoz & Rodríguez Hnos., en 1883.
La Sucursal del Banco Nacional se instaló en Tucumán en 1875 y funcionó hasta producirse su
liquidación en 1891. Atendía en el horario de 10.30 a 15 horas y formalizaba sus operaciones de descuentos,
cuentas corrientes, depósitos en caja de ahorros, a la vista y a plazos.
En su gestión final, la Gerencia del Banco estuvo a cargo del Sr. Anselmo F. Núñez y como Contador
se desempeñó Don Diógenes Santillán.
Con la base de esta Sucursal y con la mayor parte de sus empleados que ocuparon los mismos
puestos, inauguró el 2 de enero de 1892, la Filial del Banco de la Nación Argentina en Tucumán, que funcionó
provisoriamente en la casa de la familia de Roque Condal, ex consejero del Banco Nacional en 1880, ubicada
sobre Plaza Independencia, luego al poco tiempo, operó en el local ubicado en la esquina noroeste de la
intersección de las calles San Martín y Maipú, hoy Dirección de Rentas de la Provincia.
Las emisiones de billetes del Banco Nacional que habilitaron para las sucursales, se iniciaron de
acuerdo a su capital en giro, correspondiendo a Tucumán la cantidad de pesos fuertes 100.000 con
posterioridad, en 1879, se ordenó a las filiales timbrar en el reverso de los billetes emitidos para cada una de
ellas, el nombre de la localidad acompañada de la fecha, siendo autorizada Tucumán a timbrar en la cantidad
de pesos fuertes 50.000, convertibles solamente en la Sucursal emisora.
62
�Emisión de billetes de la provincia de Tucumán – El Banco Nacional Sucursal Tucumán 1875-1891
Anverso
Reverso
Agosto 1º de 1873 – BANCO NACIONAL – “CUATRO CENTAVOS FUERTES” – Emisión a cargo de
Sucursales. Resello posterior 1879 – Ley 24 de Octubre 1876 – Resello Sucursal TUCUMÁN – Firmas:
Subiría – Basualdo – Serie D – Casa Impresora: American Bank Note N. Y. – Reverso sin impresión –
Medidas 85 x 55 mm. – Ejemplar: Colección G. Porcel
Al sancionarse la Ley de Unificación Monetaria la emisión de un peso fuerte se timbró con el sello
“Moneda Nacional Oro, Ley 5 de Noviembre de 1881”. Esta emisión de Agosto de 1873 existente sin uso en el
Tesoro Central, le fue aplicado el resello a 245.000 billetes. El sello usado era oval de 4,5 cm. Por 2,5 insertado
5
en la parte derecha del anverso . Con la unificación de las emisiones de papel moneda en 1887. reclamada
porque no se cumplía con igualdad en la circulación fiduciaria, imponiendo el uso del sello de Ley Nacional en
las distintas emisiones, la disposición legal fue transgredida por algunas entidades bancarias, entre ellas, los de
la Pcia. de Entre Ríos, Santa Fe y Córdoba que emitieron billetes sin el sello nacional.
La Ley fue sancionada el 5 de Noviembre de 1887 promulgada por el Presidente Juárez Celman y se la
conoció como “Ley de Bancos Nacionales Garantidos”. Los Bancos existentes aceptaron y se adhirieron al
sistema donde el PE exigía un capital de efectivo de 250.000 pesos y permitía emitir billetes garantidos con
fondos públicos nacionales, siempre que no se excediera de 90% del capital realizado y se constituyera una
reserva de oro equivalente al 10% de los billetes recibidos para circular y destinar el 8% de sus utilidades
líquidas al aumento del fondo de reserva.
Los billetes tenían curso legal en toda la República. El tope de las emisiones quedó establecido
originariamente en 40 millones de pesos y se elevó posteriormente hasta $161 millones al cabo de 3 años por
parte de veinte Bancos adheridos al régimen. El billete llevaba impreso el nombre de cada establecimiento
dando lugar a que por efecto de la Ley de Bancos cuatro leyes más, dictadas en 1890. 1891 y 1894, circularan
191 clases de billetes con diferentes nomenclaturas, confundiendo el movimiento fiduciario del país.
La Ley de Conversión de 1899 que ordenó un sello único, puso fin a tal estado de cosas.
La Nación depositaba a garantía igual a su emisión de los fondos públicos creados. Se establecía una
oficina inspectora a los efectos de la ejecución de la ley. Es el primer antecedente histórico de un medio
regulador de las operaciones bancarias en el país.
Se procedía previo recibo en oro del precio de los fondos públicos y depósitos de su valor en el Banco
Nacional, a entregar los billetes al representante del Banco que los solicitaba. Estos tenían curso legal en toda
la República y se recibían en pago por los impuestos. Los Bancos que ya tenían emisiones inconvertibles
podían acogerse a la Ley y si no lo hacían debían retirar sus billetes de la circulación en un plazo determinado.
El Banco Nacional se adhirió inmediatamente al sistema el 22 de febrero de 1888 y le correspondía la
serie Nº001. Se desvinculó del mismo con su liquidación en 1891.
O. J. Nusdeo y P. O. Conno en su trabajo de “Papel Moneda Nacional Argentino y Bonaerense, Siglo
XIX” han catalogado el completo espectro de las emisiones del Banco Nacional, motivo por el cual en esta
síntesis nos dedicamos con las emisiones del Banco que circularon en el Noroeste Argentino, con profusión en
la Provincia Tucumán, emisiones en Chirolas que circularon desde 1879 hasta el retiro a principios de 1883.
Estas notas metálicas fraccionarias en centavos y pesos fuertes se utilizaron para convertir los billetes de los
distintos Bancos oficiales y particulares que circulaban en el país en reales bolivianos, sus fracciones y la
moneda “melgarejo”, circulación que producían con respecto al peso fuerte y papel moneda de Buenos Aires la
Ley del 5 de noviembre de 1881, “Ley General de Moneda”, disponiéndose la unidad monetaria en la República
Argentina y estableciendo el sistema nacional sobre base decimal y fundado en un bimetalismo restringido.
Como consecuencia de ello se dispuso el cese de las monedas extranjeras autorizadas hasta entonces y de
inmediato la contabilidad pública se registró con la nueva moneda nacional.
63
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ÚLTIMA EMISIÓN
Se realizó en 1897 según
Ley 2707 del 21 de agosto
de 1890, habilitándose
2.000.000 de billetes de
CINCUENTA CENTAVOS
m/n por cuenta de la Nación
a cargo del Banco Nacional
LAS CHIROLAS
Su finalidad fue convertir los billetes circulantes en pesos, monedas bolivianas y sus fracciones.
Se emitieron dos tipos de equivalencias que obedecían a las fluctuaciones del valor de la plata con los
títulos que contenían las monedas bolivianas. La circulación se destinó a las provincias del norte, inclusive,
Mendoza, San Juan y San Luis.
EMISIÓN
1 de Marzo de 1890
Valores emitidos en dos equivalencias:
A) 14 centavos fuertes por cada Chirola.
Valores 0,14; 0,28; 0,56 y 5,6 $f.
Por
1;
2;
4; y 40 Chirolas respectivamente por plata feble
B) 16 centavos fuertes por cada Chirola
Valores 0,16; 0,32 y 0,64
Por
1;
2; y 4 Chirolas respectivamente de plata legal
Cantidades emitidas para las Sucursales: Catamarca, Jujuy, La Rioja, Mendoza, Salta, San Juan, San Luis,
Santiago del Estero y Tucumán.
100.000 billetes de 14 centavos fuertes
100.000 billetes de 16 centavos fuertes
50.000 billetes de 28 centavos fuertes
100.000 billetes de 32 centavos fuertes
350.000 billetes de 56 centavos fuertes
200.000 billetes de 64 centavos fuertes
50.000 billetes de 5,60 pesos fuertes
Los billetes tuvieron vigencia hasta principios de 1883.
Leyenda:
“El Banco Nacional” pagará al portados y a la vista ... centavos (o pesos) fuertes ... o chirolas de
igual valor en las monedas determinadas por la Ley Nacional.
Firmas impresas: Rom y W. Pacheco. Numeración impresa: 5 o 6 dígitos en tinta roja, negra, verde o azul de
acuerdo a los distintos valores.
Serie: A. Papeles y filigranas: Tinta negra sobre papel blanco, sin filigranas.
Resellos: Anverso “Ley 24 de Octubre 1876” y firma Gerente Delegado, en tinta roja.
Reverso: Timbre de la Sucursal respectiva y fecha 1.879 en tinta negra.
Pie de imprenta: G. Kraft Reconquista 92 Bs. As. En anverso y reverso.
64
�Emisión de billetes de la provincia de Tucumán – El Banco Nacional Sucursal Tucumán 1875-1891
1) Serie de 14 centavos fuertes por cada chirola
(1)
ANVERSO
Catorce Centavos Fuertes
Equivalente una Chirola (0,14)
Niña y Escudo, tinta negra, papel blanco
fondo violáceo.
Resello anterior: Ley 24 Octubre 1876 y
fondo “Delegado Gerente” en rojo
Medidas: 125 x 70 mm. dígitos: 5 tinta
verde
(2)
REVERSO
Los 14 Escudos provinciales
Nombre del Banco; valor en Números
Timbre de Sucursal Tucumán y Fecha
1879
(1)
ANVERSO
Veintiocho Centavos Fuertes
Equivalente a dos Chirolas (0,28)
Escudo, alegoría femenina, gaucho
mateando..
Resello anterior en tinta roja t.n.p.b.,
fondo ocre
Medidas: 135 x 70 mm. dígitos: 5 ó 6
tinta azul
(2)
REVERSO
Los 14 Estados provinciales
Nombre del Banco; valor en Números
Timbre de Sucursal Tucumán y Fecha
1879
65
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
2) Serie de 16 Centavos fuertes por cada chirola – Todos Serie A Nº 327 – 328 y 329: Descripto en página
Nusdeo Conno Papel Moneda Nacional Argentino y Bonaerense Siglo XIX.
(2)
ANVERSO
Cincuenta y seis Centavos Fuertes
Equivalente a 4 Chirolas (0,56)
Gaucho a caballo. Libertad sentada
t.n.p.b. Fondo ocre – naranja
Resello anterior en tinta azul
Medidas: 135 x 70 mm. dígitos: 5 ó 6 en
tinta rojo o azul
(2)
REVERSO
Los 14 Escudos provinciales
Nombre del Banco; valor en Números
Timbre de Sucursal Tucumán y Fecha
1879
(2)
ANVERSO
Cinco Pesos con sesenta Centavos
Fuertes
Equivalente a 40 Chirolas (5,60)
Escudo, gaucho arriando vacas
t.n.p.b. fondo ocre
Resello anterior en tinta azul
Medidas: 165 x 75 mm. dígitos: 5 ó 6
tinta azul
(2)
REVERSO
Escudo Nacional y los 14 Escudos
provinciales
Nombre del Banco; valor en Números
Timbre de Sucursal Tucumán y Fecha 1879
BIBLIOGRAFÍA
66
BECKMANN, Guillermo A., Diario El Periódico, Tucumán. El Banco Nacional. Publicación de ensayos
sobre emisión de papel moneda en Tucumán. Trabajo del autor, Año I números 32 y 33, Junio 11 y 18,
1995.-
�Emisión de billetes de la provincia de Tucumán – El Banco Nacional Sucursal Tucumán 1875-1891
ALMANAQUE GUÍA DE TUCUMÁN, 1884, Editor Roberto Hat.
DE VEDIA, Agustín. El Banco Nacional, Historia Financiera de la República Argentina, Bs. As. 1880.El Banco de la Nación Argentina, 75 Aniversario 1891/1966
Diario LA RAZÓN, Abril 1875.
Historia del Banco Provincia de Buenos Aires, 1822/1997, Tomo I.
NUSDEO Y CONNO, Papel Moneda Nacional Argentino y Bonaerense, Siglo XIX
REPRODUCCIONES
1. Nusdeo y Conno, Banco Nacional, 1872
2. Archivo Histórico Provincial, Nicolás Avellaneda, Tucumán
3. Archivo y Museo Histórico del Banco Provincia de Buenos Aires
1
Ley Nº 581 del 5 de noviembre de 1872
Detalle de la integración del capital de 3.000.000 pesos fuertes y Acción de 200 pesos del Banco Nacional de las
Provincias Unidas del Río de la Plata, 1829
3
Evolución comparativa del Capital Beneficio y Deuda Fiscal, desde 1827/1836
4
Billete de la Confederación Argentina emitido en 1853, por valor de $1.5
Billete de un peso fuerte, resellado a Moneda Nacional Oro.
2
67
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
EL ANVERSO DE LAS PRIMERAS MONEDAS PATRIAS
¿SELLO DE LA ASAMBLEA O ESCUDO NACIONAL?
Luciano Pezzano
Introducción
Uno de los argumentos de quienes sostienen que el sol es el anverso de las primeras monedas patrias
es que, al momento de su acuñación, el sello de la Asamblea no era aún nuestro Escudo Nacional, ni tenía la
importancia que hoy se le otorga.
El propósito del presente trabajo es, entonces, determinar, a través de su historia, en qué momento el
sello de la Asamblea General Constituyente de las Provincias Unidas del Río de la Plata pasó a ser el Escudo
Nacional, y cuál fue el papel que al respecto jugaron nuestras primeras monedas patrias. Para ello se
rastrearán aquellas representaciones del sello/escudo que datan de o se atribuyen a 1813, el año de
instalación de la Asamblea y de la acuñación de las primeras monedas patrias, así como diversos testimonios
de la época.
Sellos/Escudos que indudablemente datan de 1813
Entre las representaciones del sello/escudo que indudablemente datan de 1813, encontramos:
El sello de la Asamblea, abierto por Juan de Dios Rivera, según el mismo expresa: «que la Soberana
Asamblea inmediatamente después de su instalación se sirvió mandarme trabajar los sellos de sus
1
armas lo que verifiqué a la brevedad posible» . Aunque Rivera se refiere a “sellos” en plural, él mismo
2
afirma haber hecho un «sello grande en cobre» . Los sellos de la Asamblea que han llegado hasta
nuestros días son:
1) El sello de lacre (Fig.1) aplicado en la carta de ciudadanía de Francisco de Paula Saubidet, fechada el
22 de febrero de 1813.
Fig.1 Sello en lacre de la Asamblea
2) El sello grande (en seco) con que se timbra la carta de ciudadanía otorgada en 1813 a Antonio de
Olavaria, firmada por Carlos de Alvear y refrendada por Hipólito Vieytes (Fig.2).
Fig.2 Fragmento de la carta de ciudadanía de Antonio de Olavarría
1
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: “Los Símbolos Patrios”, en “Historia de la Nación Argentina”, publicación de
la Academia Nacional de la Historia. Volumen VI, capítulo III, Pág. 353
2
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág.353
68
�El anverso de las Primeras Monedas Patrias. ¿Sello de la Asamblea o Escudo Nacional?
3) El sello grande (en seco) que timbra la carta de ciudadanía otorgada al general Juan Antonio Álvarez
de Arenales, fechada el 6 de julio de 1813, firmada por Gervasio Antonio de Posadas y refrendada por
Valentín Gómez.
El escudo pintado en la bandera blanca que Belgrano obsequió al Cabildo de Jujuy el 25 de
mayo de 1813 (Fig.3). Belgrano se refirió a la misma en una comunicación al Gobierno, de 26
de mayo de 1813: «acostumbrados estos pueblos a estandartes, deseó este Cabildo sacar una
bandera y le franqueé la del ejército para la víspera y fiestas, y habiendo preparado una
bandera blanca en que mandé pintar las Armas de la Soberana Asamblea General
Constituyente, que usa en su sello, después de haberla hecho bendecir, concluido el Tedeum
3
se la entregué al expresado cuerpo para que la conservara» .
Fig.3 Bandera que Belgrano obsequió al Cabildo de Jujuy
Las armas para la puerta de la escuela que Belgrano donó a Jujuy, mandadas confeccionar por el
prócer en julio de 1813 (Fig.4), tal cual podemos ver en sus palabras: «Dejé pintándose las armas
para la puerta de la escuela. La inscripción que debe ponerse alrededor de ellas es la siguiente:
“Venid que de gracia se os da el néctar agradable y el licor divino de la sabiduría”. Haga usted que
4
el pintor ponga, y que se coloque según mis deseos» . Las armas de la escuela se conservan en el
Salón de la Bandera de la Casa de Gobierno de Jujuy (Fig.5), junto a la bandera de Belgrano.
Fig.4 Reproducción de las armas de la escuela
3
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág.324
Carta a Teodoro Sánchez de Bustamante, secretario general del Ejército del Norte. Potosí, 10 de julio de 1813. Citada en
AA.VV: “Manuel Belgrano. Textos de ayer para la Argentina de mañana”. Revista VIVA. Buenos Aires, 2002
4
69
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Fig.5 Salón de la Bandera de la Casa de Gobierno de Jujuy
Reproducción del sello de la Asamblea en las “Memorias Curiosas” o “Diario” de Juan Manuel
Beruti, quien en el mes de mayo de 1813 escribió: «En este propio mes se han quitado de orden
superior todos los escudos de las armas de Castilla, que estaban puestos en los frentes de las
casas consistoriales, Fuerte, cajas reales, Consulado, tribunal de cuentas, colegios, etcétera y
5
mandado reemplazarlos en lugar de aquéllas, con el gran escudo de la nación de las Provincias
Unidas del Río de la Plata, cuyo jeroglífico es en campo blanco dos brazos cuyas dos manos están
agarradas del medio de ellas, sale un bastón cuya punta remata en un campo celeste, sobre la cual
está metido un gorro con su borla de color encarnado el cual escudo está orlado de un tejido de
hojas de olivo y por morrión el sol, que simboliza, que ha amanecido nuestra felicidad. Las manos
juntas significan la unión de las provincias, y el gorro sobre el palo la libertad, la orla de olivas los
triunfos y victorias adquiridas, y los campos celeste y blanco nuestra bandera nacional. El diseño
aunque toscamente es el siguiente [Fig.6]:
Explicación: Número 1. Mitad del escudo, sobre campo blanco, están los dos brazos unidos, del
cuyo medio de sus manos sale el bastón, que remata en el Nº 2, cuyo campo es celeste y sobre la
punta de él está metido el gorro, siendo el tejido de olivos el que lo orla señalado con el Nº 3, y el
6
Nº 4 el sol» . El relato de Beruti es importante por varias razones: en primer lugar, porque contiene
una de las más antiguas descripciones completas del sello de la Asamblea, y en segundo, porque
se refiere al mismo de una manera muy particular, como veremos más adelante.
5
Beruti se refiere a la disposición de la Asamblea de 27 de abril de 1813, que comentaremos más adelante.
BERUTI, Juan Manuel: “Memorias Curiosas”. Pág.200. Reproducido en SENADO DE LA NACIÓN: “Biblioteca de
Mayo”. Pág.3846
6
70
�El anverso de las Primeras Monedas Patrias. ¿Sello de la Asamblea o Escudo Nacional?
Las monedas hechas acuñar en Potosí (Fig.7) por la Asamblea, en cumplimiento de la ley de 13 de
abril de 1813, que textualmente dispone: «La moneda de Plata que de aquí en adelante debe
acuñarse en la Casa de Moneda de Potosí, tendrá por una parte el sello de la Asamblea General,
quitado el Sol que lo encabeza...». La ley del 13 de abril contiene la primera descripción “oficial”,
aunque parcial, del sello, al referir que la moneda de oro llevará «lo mismo que la de Plata con solo
la diferencia, que al pié de la pica y baxo de las manos que la afianzan se esculpan trofeos
7
militares consistentes en dos banderas de cada lado, dos cañones cruzados y un tambor al pié»
(la negrita es nuestra). La ley indica así específicamente tres de los elementos del sello: el “Sol que
lo encabeza”, la pica y las “manos que la afianzan”.
Fig.7 Monedas acuñadas en Potosí con el sello de la Asamblea
Sellos/Escudos que datan de 1813 de los que no se obtuvo constancia fotográfica
Existen otras representaciones del sello/escudo cuya existencia se puede afirmar con seguridad ya en
1813, pese a no contar con evidencia fotográfica:
Los sellos que utilizó el Poder Ejecutivo, confeccionados también por Rivera en cumplimiento del
8
decreto de la Asamblea de 12 de marzo de 1813, que disponía: «Hecha una moción en este día
por uno de los ciudadanos representantes, para que se designase al Supremo Poder Ejecutivo el
sello que debía usar en sus diplomas y contestaciones oficiales, se acordó por unanimidad de
votos lo siguiente: DECRETO. La Asamblea General Constituyente ordena que el Supremo Poder
Ejecutivo use el mismo sello de este Cuerpo Soberano, con la sola diferencia de que la inscripción
9
del Círculo sea la de “Supremo Poder Ejecutivo de las Provincias Unidas del Río de la Plata» .
Aunque no pudimos encontrar una imagen de su utilización, la misma seguramente debió tener
lugar durante 1813, pues el mismo Rivera afirma haber hecho «sellos para el Supremo Poder
Ejecutivo», como consta en su factura de 11 de mayo de aquel año, que comprendía un sello
10
labrado en plata para cartas, y otro en cobre para los despachos .
El estandarte paseado en Salta el 24 y el 25 de mayo de 1813, con motivo de la celebración de las
fiestas mayas, el cual llevaba en una de sus caras, según informó Feliciano Chiclana al Gobierno,
«las armas del Estado, que son el árbol y gorra de la libertad sostenidos de dos brazos unidos, y
11
rodeado de dos guirnaldas; y por la parte superior un sol naciente» . Lamentablemente el
mencionado estandarte no se conserva, pero la descripción de Chiclana es clara al referirse al sello
de la Asamblea; el nombre que le otorga será objeto de análisis más adelante.
Sellos/Escudos que se atribuyen a 1813
Existen también otras representaciones del sello/escudo que, si bien no puede afirmarse a ciencia
cierta que datan de 1813, la tradición, o ciertas teorías, los atribuyen a esa fecha. Son los siguientes:
El escudo (Fig.8) que se pretende estuvo colocado en la entrada del edificio del Consulado, edificio
donde sesionó la Asamblea. Fue donado al Museo Histórico Nacional por el entonces Director de
12
Correos, Gervasio de Posadas, quien lo encontró entre trastos viejos y correspondencia . Esta es
la descripción que hace Biedma del mismo: «Ha sido pintado sobre una plancha de hierro, de
7
FERRARI, Jorge N. “Sesquicentenario de la Primera Moneda con el Sello de la Patria”. Comisión Nacional de Homenaje
a la Soberana Asamblea General Constituyente del Año XII. Buenos Aires, 1963. Pág.13
8
El “Redactor de la Asamblea”, cuando publica el decreto, le asigna fecha de 13 de marzo, razón por la cual existe una
discusión entre los historiadores sobre cuál fue su fecha real. La versión más aceptada es la que lo ubica en el 12 de marzo,
fecha en la cual se celebra el “Día del Escudo Nacional”.
9
CÁNEPA, Luis: “Historia de los Símbolos Nacionales Argentinos”. Ed. Albatros. Buenos Aires, 1953. Pág. 131-132
10
CÁNEPA, Luis: op. cit. Pág.137
11
CÁNEPA, Luis: op. cit. Pág.137
12
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág.358
71
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
forma elíptica, en proyección perpendicular, y cuyo eje mayor mide cincuenta y cinco centímetros y
cuarenta y cinco el menor, encerrado en un marco o bordura labrada del mismo metal, de cinco
centímetros de ancho, fijada a aquella con remaches por su cara posterior. El marco color gris,
desteñido por la acción del tiempo, resalta sobre un fondo de siena quemada que ostenta en el
centro el emblema nacional dentro de un óvalo de treinta y tres centímetros de alto por veinticinco
de ancho, partido horizontalmente en dos bandas, azul-celeste la superior y blanca la inferior [...];
dos manos con brazos desnudos, entrelazados en señal de unión, levantan la pica que sostiene el
gorro frigio de la libertad dibujado en el jefe del escudo; orlado todo por dos gajos de laurel, [...] lo
corona un sol naciente, el de los Incas, cuyos rayos, uno ondulado y otro radiante, tocan casi a la
bordura por el extremo superior; en el exergo la fecha “1813”. En derredor de ese escudo y de
izquierda a derecha están puntadas en negro las letras: A.G.C.D.L.P.U.D.R.D.L.P., abreviatura de:
“Asamblea General Constituyente de las Provincias Unidas del Río de la Plata”. Es más pesado de
lo que puede a primera vista suponerse; y tiene fijas atrás dos fuertes anillas destinadas a encajar
los clavos del muro». Si aceptamos la tradición, debemos atribuir este escudo a 1813. Por otra
parte, es lógico suponer que la Asamblea debió haber colocado su emblema en su lugar de
sesiones, sobre todo después de haber dictado la disposición de 27 de abril de 1813 que
13
comentaremos más adelante.
Fig.8 Escudo que según la tradición estuvo colocado en la puerta del Consulado
13
El escudo que aparece en la bandera atribuida al Regimiento de Infantería Nº7 por Luqui Lagleyze
y D’Andrea, y que se encuentra en el Museo Histórico de Montevideo (Fig.9). La misma consiste en
un paño blanco que «tiene en su centro el Escudo de la Soberana Asamblea General Constituyente, y
en los ángulos las armas de Buenos Aires, del Escudo, de forma redonda, de Buenos Aires, salen
cuatro grupos de rayos de LUZ en forma de cruz y la orla esta formada por ramos de rosas, símbolo
de la Rosa de Lima, patrona de América del Sur. Del Escudo central salen dos banderas, de los
colores azul celeste y blanco, los colores de la revolución americana y dentro de ellas, dos flechas y un
arco emblema de AMERICA y de los indígenas, que usaban todas la naciones que luchaban por su
14
independencia» . Según los autores citados, esta bandera se corresponde con la descripción que
efectúa el jefe del Regimiento Nº7, teniente coronel Toribio de Luzuriaga, en noviembre de 1813:
"Siendo tiempo de formarse las banderas del batallón a mi cargo, espero las ordenes de V.E. sobre las
armas que deben ponerse, pareciéndome proponer podrían ser las de la Soberana Asamblea General
Constituyente, y las de Buenos Aires, con símbolos de la luz y América del Sur, en los cuatro
15
ángulos" , y ello permitiría atribuirla a tal unidad. Esta bandera dataría, siempre según los
mencionados autores, de finales de 1813.
BIEDMA, José J.: “Monografía sobre el escudo de la Asamblea General constituyente, 1813”, en PELLIZA, Mariano A.:
“La bandera y el escudo nacional. Leyes, decretos y publicaciones”. Recopilados por encargo del Ministerio del Interior.
Buenos Aires, 1900
14
LUQUI LAGLEYZE, Julio M. y D’ANDREA, María Cristina: “Hallazgo de la bandera del Regimiento Nº 7 de
Infantería de Libertos 1813 –1816”. Publicado en www.geocities.com/regimientosdeamerica/Articulos.html. Es interesante
el comentario que sobre el escudo que aparece en la bandera hacen estos autores: «El escudo que muestra al centro es tal
cual el original de la asamblea de 1813, ya que el gorro frigio no es tal, sino el originario del escudo, un gorro incaico, con
labrado en la banda y una borla pendiente de un cordón dorado en el extremo. Tal como es el gorro del escudo de la bandera
donada por Belgrano a Jujuy, y cuya fecha es indiscutible: 1813».
15
ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN: Legajo de Guerra 1813 Nº17.
72
�El anverso de las Primeras Monedas Patrias. ¿Sello de la Asamblea o Escudo Nacional?
Fig.9 Bandera del Regimiento Nº7 de Infantería
El escudo que habría estado en la bandera del Regimiento de Infantería Nº1 “Patricios”, según «la
descripción hecha por un realista en el Alto Perú de la Bandera de los Patricios en 1813, antes de
Vilcapugio y Ayohuma, que era mitad celeste y mitad blanca, con el escudo al centro y detrás de él el aspa
de Borgoña, y en las esquinas de la cruz, un escudete con el número de la unidad (Nº 1), como estaba
16
señalado a otras unidades» . La descripción que mencionan estos autores es la siguiente: «El jueves
16 [de septiembre] salió el Nº1 con 1.400 hombres con su bandera de la Patria entre azul y blanco y
17
una cruz al medio que tenía dicha bandera y arriba del escudo en la lanza, la insignia de la libertad» .
Lamentablemente esta bandera no se conserva en la actualidad, pero habría existido, ostentando el
sello de la Asamblea (“en la lanza [pica], la insignia de la libertad [gorro]”), en 1813.
¿Sello o Escudo?
Repasadas las representaciones del sello/escudo que podemos ubicar con mayor o menor certeza en
1813, podemos adentrarnos en la cuestión medular de este trabajo: ¿a partir de qué momento el sello de la
Asamblea se convirtió en Escudo Nacional? O, en términos que nos interesan a los numismáticos: lo que las
primeras monedas patrias llevan grabado, ¿es ya el Escudo Nacional o todavía es sólo el sello de la
Asamblea?. Decía el Dr. Santi al referirse a las monedas: «En la otra faz está el sello de la Asamblea, que en
18
ese momento no era nuestro escudo nacional, ni inducía el respeto que hoy nos concita» . ¿Es sostenible esa
afirmación? Para ello analizaremos primero las disposiciones de la Asamblea relativas a su sello, recordando
19
en este momento que no se conoce decisión alguna por la que se cree el sello ni, mucho menos, por la que
se lo establezca expresamente como emblema nacional. De hecho, las normas son escasas y se conocen sólo
tres:
El decreto del 12 de marzo de 1813 por el que se autoriza al Triunvirato a usar el sello de la Asamblea
con otra inscripción, que citamos supra.
La ley del 13 de abril de 1813, por la que se ordena la acuñación de las primeras monedas patrias,
cuyas disposiciones pertinentes ya hemos citado.
20
El decreto de 27 de abril de 1813, que dispone: «Deberán substituirse a las armas del Rey que se
hallan fijadas en lugares públicos, y a las que traigan en escudos, o de otro modo algunas
Corporaciones, las armas de la Asamblea y sólo permanecerán de aquel modo en las Banderas y
21
Estandartes que las tengan» .
Esta última disposición resulta de particular interés para la cuestión. Si el sello fuese sólo eso, con una
función meramente administrativa de autenticar documentos, ¿por qué habría de ser usado para reemplazar a
las armas del Rey? Cánepa comenta la norma en los siguientes términos: «Se ve que en este decreto, la
Asamblea no consideró conveniente declarar abiertamente, que sancionaba el nuevo escudo nacional, porque
si bien mandaba reemplazar con él a las armas del rey que se hallaban fijadas en lugares públicos, y en los
16
LUQUI LAGLEYZE , Julio M. y D’ANDREA, María Cristina: op. cit.
RUIZ MORENO, Isidoro J. y DE MARCO, Miguel Ángel: “Patricios de Buenos Aires. Historia del Regimiento 1 de
Infantería”. Edivérn. Buenos Aires, 2000. Pág.254
18
JANSON, HÉCTOR CARLOS: “Las Monedas Patrias de la Asamblea del año XIII. 1813-1815” Buenos Aires, 2001
19
El origen del sello de la Asamblea, y por ende, de nuestro escudo nacional será objeto de un trabajo en preparación.
20
Se trata, coincidencia o no, de la misma fecha en que la Asamblea aprobó la inversión de las leyendas de las caras de las
primeras monedas patrias, causa de la controversia sobre su anverso.
21
CÁNEPA, Luis: op. cit. Pág.134-135
17
73
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
escudos de las instituciones gubernativas, ordenaba que no se hiciera tal substitución, en las banderas y
estandartes reales que las tenían. Las causas habrá que buscarlas, seguramente, en esas razones [...] que
indicaban seguir una política de apariencia distinta a la real, para que el rompimiento con España no se
mostrara a la vista. [...] A pesar de la forma en que se redactó el decreto, él es el que de hecho inició y
22
generalizó el empleo de las armas nacionales...» . Es decir, aunque no haya sancionado oficialmente el uso
de su sello como escudo nacional, la Asamblea de hecho actuó como si así hubiera sido. Sólo eso puede
explicar la utilización del sello con funciones propias de un escudo nacional, tal como se observa en la mayoría
de las representaciones que hemos presentado supra.
Es de notar, por otra parte, que el mismo decreto del 27 de abril ya no usa la palabra “sello” (como sí lo
hace en el decreto del 12 de marzo y en la ley del 13 de abril), sino “armas de la Asamblea”, que es el nombre
con el que usualmente se las conocía (y la denominación que utiliza Belgrano al referirse a la bandera que
obsequió al Cabildo de Jujuy). Pero, ¿se utilizaron ya en 1813 algunas expresiones que permitieran identificar
al sello de la Asamblea con un escudo nacional? Veamos.
Juan Manuel Beruti, en sus “Memorias Curiosas”, ya citadas, lo llama “gran escudo de la nación de
las Provincias Unidas del Río de la Plata”.
Feliciano Chiclana, en la comunicación de al Gobierno sobre las fiestas mayas de 1813 en Salta,
también citada, se refiere a las “armas del Estado”.
Cuando el Cabildo de Buenos Aires recibió las primeras monedas acuñadas en Potosí (obsequiadas
por el Gobierno), el 28 de julio de 1813, dirigió un oficio de agradecimiento al Triunvirato. En el acta del
Acuerdo se lee: «monedas mandadas gravar en el cuño de Potosí con las armas que han sustituido
a las de nuestra antigua servidumbre», y en el oficio, encontramos: «monedas gravadas en el cuño
23
de Potosí con las armas de la Patria» (la negrita es nuestra).
Juan de Dios Rivera, en una cuenta que presentó el 15 de abril de 1814, expresa: «Agrego a esta
cuenta el trabajo de haber abierto de nuevo la lámina de cobre de las Armas de la Patria por dos
24
ocasiones» (la negrita es nuestra). Lamentablemente nada se conoce sobre la lámina de cobre que
menciona Rivera.
El Dr. Pedro J. Agrelo, autor del proyecto de ley sobre las monedas patrias, en un comentario
publicado en el “Redactor de la Asamblea” el 31 de julio de 1813 (que acompañó la publicación de la
ley del 13 de abril y su decreto reglamentario de 28 de julio), expresó, entre otras cosas: «... la única
alteración del sello, substituyendo, baxo la misma Ley, peso y valor, el augusto emblema de la
Libertad a las execrables imágenes de los déspotas antiguos. De aquí es que su crédito debe ser el
mismo, a pesar de la variación accidental del sello; variación que ha sido reclamada por la política y por
la necesidad, pues ya era ofender los ojos del pueblo, el permitir que por más tiempo se le presentase
esculpido con énfasis sobre la moneda el ominoso busto de la usurpación personificada: ya era tiempo
de que se elevasen por todas partes, sobre las cenizas de esos ídolos de sangre, monumentos
expresivos de la magestad del pueblo; ya era, en fin, tiempo de que la misma codicia europea
transmitiese a expensas suyas, por toda la circunferencia del globo un símbolo que publica los
25
grandes deberes que impone el juramento americano» (la negrita es nuestra). Sobre este
comentario escribió Dardo Corvalán Mendilaharzu: «Este comentario importa una interpretación
doctrinaria que da al Sello de la Asamblea de 1813, el valor político y de emblema, símbolo superior
con que no aparece cuando se lee el decreto de 12 de marzo a simple vista. [...] este comentario a la
ley de la moneda de 1813, que surge del mismo seno de la Asamblea y que se publica en órgano
oficial de la misma, por uno de sus miembros lo aclara todo. Se trata de un símbolo al que llama
augusto emblema de la libertad; monumento expresivo de la majestad del pueblo y símbolo que publica
26
los grandes deberes que impone el juramento americano» .
Así tenemos distintos testimonios que datan de la misma época en que la Asamblea utilizó su sello y
que fueron acuñadas las primeras monedas patrias. Tales testimonios, como se pudo observar, reconocen al
sello de la Asamblea una jerarquía superior al de un mero instrumento administrativo, jerarquía similar a la de
un verdadero escudo nacional. También pudimos observar que la propia Asamblea actuó, de hecho, como si
sus armas fueran las armas nacionales. Ahora bien, ¿es posible fijar un momento más o menos cierto en el
cual el sello de la Asamblea haya sido elevado al rango de escudo nacional? La respuesta a tal interrogante ha
de buscarse en la ley del 13 de abril.
Corvalán Mendilaharzu expresa al respecto: «Fuente del Sello, legal e histórica, es la resolución de la
Asamblea sobre la primera acuñación de la moneda, a la que, como recalcó Zeballos, dio especial solemnidad,
pues mientras llamaba Decreto los anteriores, al frente del nuevo documentos puso la palabra LEY. [...] Casi
podría decirse que la ley del Escudo está más que en el Decreto del 12 de marzo sobre el Sello en esta ley de
la moneda, donde se mandó imprimir expresamente el Escudo propio de país soberano e independiente. La
22
CÁNEPA, Luis: op. cit. Pág.135
FERRARI, Jorge N. op. cit. Pág.25
24
CÁNEPA, Luis: op. cit. Pág.137
25
FERRARI, Jorge N. op. cit. Pág.12-13
26
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág.357
23
74
�El anverso de las Primeras Monedas Patrias. ¿Sello de la Asamblea o Escudo Nacional?
acuñación de su moneda y fijación de su valor define plenamente el atributo de la soberanía, que ratifica al
otorgar y sellar con el sello las cartas de ciudadanía americana que otorgó a Olavaria, Arenales y
27
Saubidet...» .
Es posible, entonces, afirmar que es la misma ley de 13 de abril de 1813 la que eleva al sello de la
Asamblea a la jerarquía de escudo nacional, pues la acuñación de moneda es una clara manifestación de
soberanía y, ante la necesidad de incluir un símbolo que permitiera distinguir tales monedas, la Asamblea no
duda y decide que sea su sello, que por esa misma razón se convierte en el emblema que identificaría a la
nueva nación. Esa decisión de la Asamblea se verá ratificada dos semanas después, cuando disponga que sus
armas reemplacen a las del rey. Por otra parte, los testimonios aportados demuestran que la sociedad percibía
el emblema como mucho más que un simple sello.
Aunque no lo haya hecho de manera expresa, la Asamblea no sólo adoptó el sello que dio origen a
nuestro Escudo Nacional, sino que ella misma le otorgó tal carácter.
A modo de conclusión
Hemos aceptado que la ley de 13 de abril otorgó al sello de la Asamblea el carácter de Escudo
Nacional, lo cual significa que en tal carácter fue acuñado en una de las caras de las primeras monedas
patrias, como sabemos, “quitando el sol que lo encabeza”, el que fue llevado pleno (no naciente, como en el
escudo) a la otra cara. Ahora bien, ¿en qué cara se encuentra? Si decimos que el anverso es la cara
28
“principal”, donde se encuentra la “representación más eminente” , ninguna duda cabrá sobre qué ha de
considerarse como tal, es decir, el Escudo Nacional, y no el sol, que es sólo uno de sus elementos. Por lo
tanto, el Escudo Nacional es el anverso de las primeras monedas patrias.
BIBLIOGRAFÍA
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27
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág.357
PEZZANO, Luciano: “El Anverso de las Primeras Monedas Patrias”. Jornario de las XXII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística. Rosario, 2003
28
75
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ESTUDIO DEL ESCUDO NACIONAL EN LA MONEDA ARGENTINA
Cr. Mario Ernesto Demarchi
1.- Introducción. La Heráldica.
La Heráldica -también conocida y designada como Tratado del Blasón o Ciencia Heroica- es una
importante auxiliar de la Historia y de otras disciplinas que recurren a ella para sus investigaciones e
información.
La Heráldica compone, investiga, descifra, explica y describe los Escudos de Armas, Blasones, Armas o
Armerías, términos que, en muchos casos debemos considerar como sinónimos.
Los cultores de la HERÁLDICA consideran que esta es una ciencia y es un arte. Lo primero, por estar
regida por leyes propias y por un lenguaje específico y universal que le permite describir -sin recurrir a dibujo o
pintura alguna- los escudos más complicados. Este lenguaje, que ha conservado vocablos antiguos y que
posee una sintaxis particular, si bien puede ser calificado de figurado y casi hermético, no resulta oscuro ni
ininteligible.
Es considerada un arte porque prevalecen en ella lo simbólico y lo espiritual, la estética y el buen gusto.
También porque recurre, para exteriorizarse, al auxilio de las Bellas Artes -pintura, escultura, dibujo,
grabado- y a diversas artesanías, cerámica, tejido, bordado, repujado y otras.
Tras su primer desarrollo en el siglo XI, esta disciplina alcanzó su máximo esplendor en los siglos XIV y
XV. Comenzó a decrecer como arte práctica en el siglo XVII y, a partir del XVIII, pasó a ser ciencia auxiliar de
la historia como fuente para las investigaciones. En este sentido, los conocimientos que la Heráldica
proporciona, permiten identificar los restos hallados bajo una losa sepulcral o al personaje anónimo de un
retrato; determinar el origen de una moneda, o precisar la cancillería que emitió un determinado documento;
conocer quién fue el propietario original de un inmueble o de algún objeto, si en ellos están reproducidos
escudos de armas, lo que resulta de fundamental importancia no sólo para los historiadores, sino también para
museólogos, anticuarios y coleccionistas.
Desde principios del siglo XX se ha operado un extraordinario renacimiento y, aún conservando su
carácter de ciencia auxiliar, ha vuelto a ser un arte práctica, no tanto como heráldica nobiliaria o de familia, sino
en la alusiva a las naciones, provincias, ciudades, universidades, corporaciones, instituciones, clubes
deportivos, marcas de fábrica, sin olvidar que, en todas las épocas, tuvo vigencia también en lo eclesiástico.
Considerada la HERALDICA como ciencia, como arte o como disciplina auxiliar, su importancia se pone
de manifiesto y le asegura existencia propia, por cuanto sirve a intereses más elevados y generales que la
simple satisfacción del orgullo familiar o personal.
1.1.- Los Escudos.
Existe una gran diversidad de formas en los escudos. A menos que un escudo sea redondo, cuadrado o
conformado por un polígono regular, su construcción responde a dos medidas llamadas: longitud y latitud.
La longitud es una línea vertical, dividida en seis (6) partes iguales. La latitud es una horizontal dividida
en cinco (5) partes iguales.
La proporción más aceptable y quizás la correcta para construir un escudo es, pues, la de 6:5 (Fig.1);
pero como se podrá apreciar, también se utilizan otras formas.
Si en un escudo construido según la referida proporción, se trazan dos líneas horizontales y paralelas,
equidistantes entres sí y de los bordes superior e inferior, se aprecian tres zonas que se denominan: Jefe,
Centro y Punta (Fig.2).
Fig.1
Fig.2
Si posteriormente se efectúan dos líneas perpendiculares a las antedichas, equidistantes entre sí y de
los bordes laterales, el escudo queda dividido en nueve secciones que se llaman puntos principales (Fig.3),
76
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
cuyo grado de importancia, no obstante, no coincide con el de la numeración otorgada, sino que se
corresponde con el orden de las letras, tal como se indica en la Fig.4.
Fig.3
Fig.4
Como el escudo de armas es homólogo a una persona, se denomina flancos diestro y siniestro a los del
escudo mismo, sin tener en cuenta la posición del observador.
El conocimiento de los puntos principales y su orden, es de fundamental importancia para establecer la
posición de las figuras heráldicas al “blasonar”, es decir, al realizar la lectura heráldica de un escudo.
No existe duda alguna respecto de que la vivacidad de un escudo depende de su policromía, es
decir, de sus esmaltes. En Heráldica, los esmaltes son de tres clases: metales, colores y forros.
Los metales son dos: oro y plata. El primero se representa, indistintamente con dorado o con amarillo;
mientras que el segundo lo es a través del plateado o blanco. Por ello, no debe extrañar que al referirnos al
color blanco que figura en la casi totalidad de nuestros escudos, utilicemos el término “plata”.
Los colores son cinco: azur (azul), gules (rojo), sinople (verde), sable (negro) y púrpura (morado). La
primera ley heráldica establece “...que no debe ponerse color sobre color, ni metal sobre metal”. Por ello, el
color púrpura participa asimismo de la condición de metal, considerándose tal, cuando una figura de ese
esmalte está aplicada sobre campo de color, y a la inversa, se lo considera color, cuando se lo coloca sobre
campo de metal.
Los forros son dos: armiños y veros, y están constituidos por figuras que muestran, de un modo
estilizado, el diseño de las pieles que revestían los mantos utilizados por los reyes y por algunos nobles, y que,
en ocasiones, servía de fondo o soporte en la representación de ciertos escudos. Este último tipo de esmaltes
no es utilizado en la Heráldica Oficial Argentina.
Mientras los escudos llevasen esmaltes con su propia policromía, no se presentaba ninguna dificultad en
su interpretación, pero sí se producía, cuando los escudos no se representaban en colores, como en el caso de
estar dibujados en tinta negra, esculpidos en piedra, tallados en madera, grabados en metal o cristal, repujados
en cuero, o acuñados en una moneda, etc.
Para zanjar la mencionada dificultad, en principio se colocaban las iniciales del respectivo metal o color en latín o en el idioma vernáculo-, o bien números del 1 al 7 o letras de la “A” a la “G”. Evidentemente que con
esto se atentaba contra los aspectos estéticos y artísticos que deben ser cualidades inherentes a todo blasón.
Tal inconveniente fue superado merced a la tarea investigativa y creadora de un sacerdote jesuita el
padre Silvestre Pietrasanta, quien en su obra “Tesserae Gentilitiae ex Legibus Fecialium Descriptae”,
publicada en Roma en 1638, dio a conocer un sistema de representación gráfica para los metales y colores.
El método, que por su practicidad se generalizó rápidamente y que, hasta nuestros días, no ha sido
sustituido por otro, representa:
el oro por medio de puntos,
la plata sin signo alguno,
el gules con líneas verticales paralelas,
el azur con líneas horizontales paralelas,
el sinople con líneas diagonales trazadas desde el cantón diestro del jefe al cantón
siniestro de la punta,
el sable, con líneas paralelas horizontales y verticales, formando cuadrícula, y
el púrpura, con líneas paralelas diagonales, trazadas desde el cantón siniestro del jefe, al cantón
diestro de la punta (Fig.5).
77
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Fig.5
En nuestros escudos oficiales, es usual observar el llamado “carnación” que representa el color de la
piel humana en los antebrazos y manos que se unen sosteniendo la pica con el gorro (¿frigio?) de la libertad.
1.2.- La Heráldica Oficial Argentina.
En la formación de la Heráldica Oficial Argentina, cabe distinguir dos períodos que pueden llamarse
como: Hispánico e Independiente.
En el período Hispánico, algunas ciudades recibieron sus escudos de armas de los fundadores o por
concesión real, y, de no haber sido así, utilizaron las armas del Reino de España, con las características que
tuvieron en cada época.
En el período Independiente se diferencian dos épocas: a) la de las catorce antiguas provincias, y b) la
de las nueve creadas con posterioridad.
La mayor parte de los escudos de las primeras están inspirados en el Nacional, surgido del Sello de la
Soberana Asamblea General Constituyente de 1813. En cambio, los escudos de las segundas presentan
características que le son peculiares, ya que, en general, fueron diseñados especialmente para ellas.
2.- EL ESCUDO NACIONAL.
No existe documentación, o, al menos no ha aparecido hasta la fecha, elementos que ilustren acerca de
la tramitación que condujo a aprobar el sello que luego se transformó en el que es nuestro Escudo Nacional, ni
acerca de la fecha en que ello sucedió.
Según consta en el inventario que el 1° de marzo de 1852 -es decir, después de la batalla de Caserosenvió el Ministro de Gobierno, Dr. Valentín Alsina a su colega de Instrucción Pública, Dr. Vicente Fidel López,
las Actas de la Soberana Asamblea General Constituyente de 1813-1815 estaban en la Biblioteca del
Gobernador y Capitán General de la Provincia de Buenos Aires y Encargado de las Relaciones Exteriores de la
Confederación Argentina, Don Juan Manuel de Rosas. A su vez, en la Relación de los libros, obras, impresos,
formada por la Comisión encargada de inventariar los objetos existentes en la casa del ex-gobernador Dn. Juan
Manuel de Rosas, que por disposición del nuevo Gobierno se envió al Director de la Biblioteca Pública, Dn.
Marcos Sastre, figuran Cuatro libros originales de acuerdo, uno de la Excma. Junta de Gobierno en 1811 y
1
1812, dos de la Soberana Asamblea Constituyente de 1813 a 1815 .
Pero esas actas que podrían arrojar luz al respecto, esclareciendo quién fue el inspirador, el autor o el
creador del Escudo, y cuál fue la significación que pretendió dársele, se han esfumado, al igual que las del
Congreso de Tucumán (1816 - 1820). Lamentablemente, tampoco el periódico "El Redactor de la Asamblea",
que daba noticias de sus decisiones, presenta información sobre el particular, con lo que la incógnita se
mantiene.
Solo se conoce la persona del autor material del sello que dio origen al Escudo, el grabador cuzqueño
Juan de Dios Rivera, radicado en Buenos Aires, hábil orfebre y tallador con antecedentes de haber
efectuado trabajos similares, entre los que se cuenta el sello del Real Consulado.
En el Archivo General de la Nación se conserva la documentación que ha permitido saber que, por no haberle
sido satisfecho, Rivera requirió el pago de dos sellos, uno para la Asamblea y otro destinado al Poder Ejecutivo
-que en aquel momento era ejercido por el segundo Triunvirato- que le habían sido encargados a través del
diputado por San Luis Dn. Agustín Donado. Es decir, que sólo por medio del mencionado reclamo, existe
conocimiento de su autoría, pero que Rivera sea el autor material no autoriza a suponer, como se ha hecho,
2
que también sea el creador del sello .
La carencia de mayor información, permite afirmar que el Escudo Nacional no nació como tal, sino
como simple sello para reemplazar lar armas reales en los documentos, y que la Asamblea no tuvo,
inicialmente, el propósito de aprobar un Escudo.
1
GONZALEZ, Julio César. “La Biblioteca hallada en la Casa de Gobierno, después de Caseros”, en: Anuario 1941,
publicación de la Sociedad de Historia Argentina, Buenos Aires, 1942, pp. 249-259.
2
CORVALAN MENDILHARSU, Dardo. “Los símbolos patrios”, en: Historia de la Nación Argentina, Academia
Nacional de la Historia, Vol. VI, capítulo III, pp. 371-377, Buenos Aires, 1944.
78
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
La Asamblea se reunió a partir del 31 de enero de 1813. Si bien no se tiene conocimiento sobre alguna
ley o decreto que lo establezca, el sello se aplicó desde pocos días más tarde de su actuación. Esto está
fundamentado debido a la conservación de dos cartas de ciudadanía expedidas por aquélla, de fecha 22 de
febrero de dicho año, en las que ese sello está estampado en lacre.
Una de ellas se guarda en el Museo Histórico Nacional, extendida a favor de Don Antonio Olavarría y
está firmada por el Presidente del Cuerpo, General Alvear y por el Secretario Hipólito Vieytes y el otro le fue
3
aplicado a la carta de ciudadanía de Dn. Francisco de Paula Saubidet en la fecha ya referida .
Si a esos escasos veintidós días de iniciar sus sesiones el Cuerpo, ya tenía en uso el instrumento
grabado en metal, el que indudablemente requirió algún tiempo para el trabajo de confección, es dable suponer
que la autoridad dispuso su ejecución en una de sus primeras reuniones. (Fig.6)
Fig.6
Fig.7
También cabe otra hipótesis que está fundada en que dado el breve lapso que media entre las dos
fechas, puede bien suponerse que no pudo ser propuesto, discutido, proyectado y burilado, por lo que se
piensa que debió haber sido encargado con anterioridad, por orden del segundo Triunvirato que convocó a la
Asamblea.
Esa falta material de tiempo, ha llevado a conjeturar que se adoptó por iniciativa de Dn. Bernardino
Rivadavia, ya que él había encargado dos diseños o proyectos al peruano Dn. Antonio Isidro de Castro, quien
4
se los envió desde Santiago de Chile en agosto de 1812. Uno de tales diseños habría sido trasladado al sello .
De todas maneras, como los diseños se desconocen, tal hipótesis resulta aventurada, y se mantiene la
incógnita con respecto al creador, y al autor del dibujo original.
Planteadas así las cosas, cabe preguntarse ¿De qué modo y en qué momento el sello es elevado a la
jerarquía de Escudo?.
Hay dos disposiciones que contribuyen a ello. La primera es la Ley del 3 de marzo de 1813, sancionada
por iniciativa del diputado Dn. Pedro de Agrelo, por la que la Asamblea mandó acuñar moneda en la ceca de
Potosí, la de plata, “con el sello de la Asamblea quitado el sol que lo encabeza, y la de oro, lo mismo que la de
plata, con la sola diferencia que al pie de la pica y bajo las manos que la afianzan, se esculpan trofeos militares
5
consistentes en dos banderas de cada lado, dos cañones cruzados y un tambor al pie” . Ambas monedas
presentaban en el reverso el sol del sello en forma plena, es decir, con treinta y dos rayos. Al ser reproducido
en la moneda, el sello trascendió de su finalidad originaria de ser aplicado en los documentos, sin que se
explicitara para él, y alcanzó la condición de escudo. (Fig.7)
Tal circunstancia fue afianzada por una segunda disposición, del día 27 del mismo mes, por la cual se
decretaba que: “Deberán sustituirse a las armas del Rey que se hallan fijadas en lugares públicos, y a las que
traigan, en escudos o de otro modo, algunas corporaciones, las Armas de la Asamblea, y sólo permanecerán
6
de aquel modo en las banderas y estandartes que las tengan” .
El cumplimiento de tal disposición dio lugar a que se efectuasen reproducciones ampliadas del sello para
ser colocadas en los frentes de los edificios públicos, con lo cual adquirió la calidad de escudo Nacional sin
3
Ibidem, pp. 486-506, Buenos Aires, 1944.
Ibidem, pág. 507, Buenos Aires, 1944.
5
Ibidem, pág. 520, Buenos Aires, 1944.
6
REGISTRO OFICIAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA, La República, Imprenta Especial de Obras, pág. 210,
Buenos Aires, 1879.
4
79
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
disposición expresa que así lo declarara, si bien los términos Armas de la Asamblea importan toda una
declaración.
Merced a disposiciones gubernativas concordantes, de hecho pasó a ser el blasón de la argentinidad;
gobiernos y pueblos lo adoptaron, sin que ninguna sanción oficial lo impusiera, pues el uso por sí solo lo
consagró.
Poco después, fue adoptado por la casi totalidad de las provincias, que sustituyeron con él los blasones
anteriores.
A lo largo del tiempo, el escudo fue objeto de alteraciones que comenzaron con las disposiciones de la
misma Asamblea relativas a la supresión del sol naciente y al agregado de trofeos militares en las monedas
que mandó acuñar. Otras posteriores, realizadas en sellos de documentos y en grabados de publicaciones,
consistieron en ponerle el sol “cara de angelito”, alterar el número de sus rayos, aumentar la cantidad de
banderas, variar las proporciones de la elipsis, modificar la forma e inclinación del gorro de la libertad, y otras.
Todo ello hizo nacer la necesidad de su reglamentación. Varias disposiciones del Poder Ejecutivo
Nacional intentaron corregir la falta de uniformidad y las modificaciones caprichosas. De alguna manera, ello se
consiguió recién con el Decreto Nº 10.302, dictado en Acuerdo General de Ministros, del 24 de abril de 1944,
que mandó “tener como patrones de los símbolos nacionales, los ejemplares y textos mencionados en los
considerandos de este decreto, y cuyas reproducciones auténticas corren agregadas al expediente número
7
19.874-F-194” .
Es indudable que, quienquiera haya sido el autor del Escudo Nacional, conocía las leyes de la
Heráldica; sólo así pudo lograr el conjunto armónico que muestran sus esmaltes y figuras.
En lo que respecta al dibujo, como ya se indicó, su origen está rodeado de la más completa
desinformación, pues se ignora totalmente quien lo ejecutó, y a quien pertenece la idea magnífica de formarlo
con tan bellos emblemas, que en hermoso conjunto, representan: gloria, unión y libertad, alumbrados por los
rayos del sol naciente.
En cuanto a su simbolismo, se considera que los antebrazos humanos que estrechan sus diestras en el
cuartel inferior, representan la unión de los pueblos de las Provincias Unidas del Río de la Plata. El gorro de
gules -comúnmente denominado frigio- es un antiguo símbolo de libertad, y la pica (lanza corta) evidencia el
propósito de sostenerla, de ser necesario, con las armas. El sol -que algunos han considerado una concesión a
las religiones indígenas en las cuales se lo adoraba-, en su posición de naciente anuncia al mundo la aparición
de una nueva Nación. Los laureles son símbolo heráldico de victoria y triunfo, y evidencian las glorias ya
adquiridas en Suipacha y en Tucumán. En cuanto a la cinta en forma de moño con los colores azur (azul),
plata (blanco) y azur (azul), similares a los de los dos cuarteles de la elipse, es alusiva a la nacionalidad
8
argentina .
Con frecuencia, los autores que han efectuado la descripción del Escudo Nacional -y de los nueve
escudos provinciales de él derivados- emplean la expresión gorro frigio, para aludir al gorro de la libertad. Tal
término, es también el que se usa habitualmente para referirse a ese símbolo y es el adoptado en las diversas
leyes que se refieren a los blasones de la Nación y de las Provincias.
No obstante, como muy certeramente lo exponen Giraldes y Cortés Funes, el escudo no ostenta un
“gorro frigio” sino un “píleo” (lat.: Pileus). El primero originario de Frigia, antigua región del noroeste de Asia
Menor, “...cubría toda la nuca y poseía unos largos apéndices laterales (especie de orejeras) que servían para
atarlo abajo del mentón”. El segundo, que entre los romanos era usado por los hombres libres y los esclavos
libertos, “…era un gorro cónico de base redonda y punta redondeada”.
Giraldes y Cortés Funes señalan, asimismo, que el gorro de la libertad de nuestro Escudo Nacional
“presenta un elemento que desconcierta al analista: la borla que el mismo tiene en la punta del bonete”, y no
descartan “la posible influencia del “gorro de la manga” usado por la gente de campo de nuestro país desde
1810 hasta 1840. Los mismos autores señalan que “El primero en hablar de “gorro frigio” fue Domingo Faustino
Sarmiento en el discurso que pronunciara al inaugurar la estatua de Belgrano…” ya que con anterioridad se
9
había utilizado “gorro de la libertad” .
2.1.- EL ESCUDO NACIONAL. LECTURA HERALDICA.
A nuestro ESCUDO NACIONAL, heráldicamente se lo describe como forma de “elipse”.
Cortado de azur-celeste y plata (blanco), trae en el segundo, dos antebrazos humanos de carnación
(rosado), movientes de ambos cantones de la punta, que estrechan sus manos diestras en el centro de ella,
sosteniendo una pica con asta de madera de color natural que alza, en el cuartel de azur-celeste, un gorro de
la libertad de gules (rojo), doblado en la base, y la punta con borla caída a la diestra. Por timbre, un sol
naciente, figurado, de oro, con veintiún rayos visibles, flamígeros y rectos, alternados. Completan el ornamento
7
Ibidem.
CANEPA, Luis, Historia de los símbolos nacionales argentinos, Editorial Albatros, Buenos Aires, MCMLIII,
reproducción del Decreto, pp. 221-226.
9
GIRALDES, María Luisa y CORTES FUNES, Martín G., Minist. del Interior, Dir. de Provincias, Los escudos
provinciales, Buenos Aires 1983, obra inédita, ejemplar mecanografiado, pp. 8-11.
8
80
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
exterior dos ramos de laureles de sinople (verde), formando corona sobre la cara del sol y cruzados en la base,
unidos con moño de cinta azur-celeste, plata (blanco) y azur-celeste. (Fig.7)
3.- VARIANTES DEL ESCUDO NACIONAL EN LAS MONEDAS ARGENTINAS.
3.1.- PRIMERA APARICION DEL ESCUDO NACIONAL.
MONEDA PATRIA. 1813-1815.
Introducirnos en el estudio del diseño del Escudo Nacional utilizado y reproducido en las acuñaciones de
diferentes monedas argentinas (inclusive las provinciales), nos lleva inevitablemente a efectuar comparaciones
y de allí surge que, a lo largo de la historia numismática argentina hasta nuestros días, el Escudo Nacional no
siempre conservó su “originalidad” inicial.
La primera oportunidad en que se implantó nuestro Escudo lo fue en las monedas patrias acuñadas en
1813 (escudos: en oro) y (reales -luego soles-: en plata), el que fue aprobado por la Asamblea General
Constituyente en la sesión del día martes 13 de abril del mencionado año, sancionando la ley que lo adoptaba,
representando el sello de la Asamblea General. (Fig.6)
Como la mayoría conoce, desde fines del siglo XVI, hasta la Revolución de Mayo de 1810, fue la ceca de
Potosí la que proveyó de modo prácticamente excluyente, el circulante de las que luego serían las Repúblicas
de Bolivia, Uruguay, Argentina y Paraguay.
La importancia que representaba Potosí para el desarrollo del incipiente comercio que ya se vislumbraba
en el Virreinato del Río de la Plata, hace que se comience a especular en el desalojo de los españoles -que
tenían el control de esa importante ciudad del Alto Perú- a través del uso de la fuerza de las armas y para ello
se envían desde Buenos Aires tropas al mando de jefes decididamente progresistas, pero este improvisado
“ejército” comete errores tácticos al enfrentar no sólo a los realistas, sino a los criollos y nativos y es así que la
expedición del año 1811 que tenía como misión recuperar Potosí, termina en una desastrosa experiencia luego
de la batalla de Huaqui. Por ese motivo se decide poner al frente a Manuel Belgrano, un hombre ajeno a la
carrera militar, pero sensato, ecuánime y que tuvo la “desgracia” de habitar nuestra bendita tierra patria en la
misma época de San Martín, quien opacó la grandeza de aquél quien con desconocimientos casi totales de
estrategias militares, y con un ejército compuesto por gauchos matreros, desertores, indígenas y nativos,
maltrechos y con una falta alarmante de equipamiento para la guerra, consigue el “milagro” de recuperar en
1813 Potosí, luego de las brillantes victorias en las batallas de Tucumán y Salta.
Con un evidente sentimiento de soberanía, el General Manuel Belgrano, solicita a la Asamblea General
Constituyente del ´13 que apruebe la acuñación de moneda que identifique a las “Provincias Unidas del Río de
la Plata”.
Es así que la Asamblea decide mandar acuñar monedas de plata (reales) y de oro (escudos) con las
características que la mayoría de los numismáticos conoce, las que se autorizan a circular a partir del 28 de
julio de 1813. (Fig.8)
Fig.8
Estas piezas fueron producidas hasta el mes de noviembre de 1813, por cuanto luego de las derrotas
militares de Vilcapugio y Ayohuma, las fuerzas patrias deben abandonar el Alto Perú.
Con posterioridad, en el mes de abril del año 1815, los ejércitos libertadores al mando del General José
Rondeau ocupan nuevamente la deseada e importante ciudad, por tanto se vuelve a batir moneda con el sello
de la Asamblea General Constituyente, pero por una razón o decisión personal del jefe del ejército, luego de
una serie emitida en “reales” manteniendo las características de las acuñadas en 1813, se producen piezas
con la denominación netamente americanista y progresista de “soles”.
La derrota militar sufrida en la batalla de Sipe-Sipe provoca el abandono del Alto Perú por parte de las
tropas libertadoras, alejándolas definitivamente de ese sitio hasta el año 1825, oportunidad en que luego de la
victoria de Ayacucho, se crea la República Bolívar, luego tomaría el nombre actual de Bolivia. Desde entonces,
fue la ceca de Potosí la Casa de Moneda de ese país, hasta principios del siglo XX.
A pesar de todo, como acertadamente lo manifestara el Dr. Fernando Chao (h) “…es de destacar que en
esta ciudad, hoy extranjera, se produjeron las primeras monedas que llevaron por todo el mundo los símbolos
81
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
patrios, convirtiendo así a estos documentos de metal, en la primera manifestación de nuestra soberanía,
10
evidente para todos los pueblos en los que circulasen”.
Detalle de valores de las monedas acuñadas en el año 1813.
De acuerdo al detalle y descripciones efectuadas por el experto numismático Héctor Carlos Janson en su
libro “La Moneda Circulante en el Territorio Argentino”· 1767 – 1998, se puede mencionar que se acuñaron
monedas en el año indicado en PLATA en los valores de: 8; 4 y 2 REALES y 1 y ½ REAL, y en ORO en los
valores de: 8; 2 y 1 ESCUDOS.
Las mayores diferencias que se observan en la reproducción del Escudo Nacional que se aplica en las
improntas de las piezas de Reales, con respecto al Escudo (sello) de la Asamblea General, se resumen así:
* Las ramas de laureles que “envuelven” la elipse tienen ocho (8) pares de hojas simples (siete grandes y
una más pequeña), las que en su parte superior se entrelazan, mientras que el Escudo Nacional contiene doce
(12) pares de hojas dobles, todas del mismo tamaño, uniéndose en la parte superior, con supremacía de la
rama diestra que se encima sobre la rama de la siniestra.
* Se ha quitado el sol naciente que sí lo tiene el Escudo Nacional. Este hecho merece ser destacado por
cuanto figura en la Ley del 13 de abril de 1813.
* El gorro de la libertad, tiene un solo pliegue, en lugar de dos como se advierte en el Escudo Nacional.
Respecto de las monedas de oro (escudos), se aprecian idénticas diferencias que las apuntadas para las
de plata, con el agregado que se incorporan los “trofeos militares” consistentes en dos banderas de cada lado,
dos cañones cruzados y un tambor al pié, aditamentos que se ubican en la parte inferior de la elipse.
Detalle de valores de las monedas acuñadas en el año 1815.
En este año, se batieron únicamente monedas en PLATA en los valores de: 8; 4 y 2 REALES y 1 y ½
REAL y de: 8; 4; 2; 1 y ½ SOLES.
En cuanto a las monedas acuñadas en este año, se pueden indicar idénticas diferencias y
particularidades que las señaladas para las emitidas en el año 1813 y que ya se han apuntado.
3.2.- VARIANTES.
A pesar que la Ley que las creara contemplaba una diferencia entre las monedas de plata (reales) y las
de oro (escudos), es oportuno mencionar que éstas últimas se distinguían de las primeras en que se agregaron
“trofeos militares” consistentes en dos cañones cruzados y un tambor al pié en la parte inferior del Escudo,
además de dos banderas a cada lado, “naciendo” desde las ramas de laureles; mientras que los reales de plata
no contienen esos “aditamentos”.
Durante la larga y azarosa historia argentina hasta la definitiva consolidación democrática, algunas
provincias se vieron en la necesidad por cuestiones de intercambio comercial a emitir sus propias monedas,
reproduciendo en muchas de ellas el Escudo Nacional, advirtiéndose muchas similitudes con el de la Asamblea
General, pero conteniendo elementos que las diferencian notablemente como se podrá comprobar a
continuación.
3.2.1.- BUENOS AIRES.
Durante los años 1822 y 1823, las autoridades de BUENOS AIRES acuerdan con la firma Hullett
Hermanos y Cía., la que encarga al industrial especialista en la fabricación de monedas de cobre para diversos
países, radicado en Soho, Birmingham, Robert Boulton, quien manda acuñar en la ceca de Birmingham
(Inglaterra), monedas en cobre con valor facial de 1/10 de REAL.
A pesar que existen monedas con año de acuñación 1822, en realidad la fabricación recién se concretó
en el año 1823, debido a dificultades climáticas, pues por el rigor del invierno se suspendieron los acarreos de
cobre por los canales y a consecuencia de ello la moneda estaría lista recién a fines de febrero de 1823, es
decir que en este año se pusieron en circulación monedas de cobre con los años 1822 y 1823.
En su anverso se observa un Escudo, el que se diferencia del de la Asamblea, en que el gorro de la
libertad (o frigio como comúnmente se lo llama) no está volcado ni a derecha ni a izquierda (diestra o siniestra),
mientras que las ramas de los laureles tienen hojas múltiples con frutos y en la parte superior aparece el sol
naciente que impide que las ramas de los laureles se entrecrucen, como sí sucede en el Escudo de la
Asamblea General. (Fig.9)
10
CHAO, Fernando (h) – “La Moneda Circulante en el Territorio Argentino” 1767-1998. H.C. Janson - pág. 42.
82
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
Fig.9
11
El detalle de los envíos de monedas de cobre de 1 décimo de real, es el siguiente :
Buque
“Placidia”
“Hebe”
“Hebe”
“Cyrus”
Fecha
1822
1823
1823
1823
Embarcados el
21.04.1823
30.12.1824
21.01.1825
19.02.1825
TOTALES:
Cantidad
4.000.000
1.516.880
1.516.880
966.240
8.000.000
Costos
£ 4.893 9 s
£ 1.811 13 s
£ 1.810 5 s
£ 1.154 13 s
£ 9.670 0 s
2p
3p
0p
5p
10 p
3.2.2.- LA RIOJA.
La Rioja, por iniciativa del gobernador Baltasar Agüero, se suma en el año 1823, acuñando monedas de
oro (1 escudo) y plata (1 real) (Rioxa – Sud América).
En el anverso de las monedas de 1 escudo (oro) se reproduce un sol naciente con doce rayos (rectos y
flamígeros, alternados) el cual no existe en la Primera Moneda Patria, apreciándose que las ramas de laureles
que exteriormente “envuelven” la elipse, resultan diferentes a los “pares” de hojas del escudo de 1813,
conteniendo además los frutos, elemento éste inexistente en las monedas de 1813 - 1815. En éstas (las
Monedas Patrias), las dos ramas de laureles están cruzadas en la base y se unen con un moño de cinta (que
se supone con los colores patrios), componente del que carecen las monedas riojanas.
En el anverso de las de 1 real de plata de La Rioja, la acuñación deja bastante que desear, por su
pobreza en cuanto a la calidad de los grabados y la desprolijidad en los detalles, principalmente en el escudo,
el que sigue manteniendo el sol naciente con los rayos rectos y flamígeros alternados, los que suman catorce
(siete pares) a diferencia de los doce pares que contienen las monedas de oro. Además persisten las dos
ramas de laureles con frutos pero con menor definición, los que se entrecruzan en la base.
En el perímetro exterior, se advierte una gráfila de puntos, la que -por el descentrado en la acuñación de
las piezas- en determinadas partes de la moneda “desaparece” al exceder los límites de la misma.
En 1824 y 1826 La Rioja acuña monedas con la leyenda “En Unión y Libertad” y “Provincias del Río de la
Plata” en valores de 2 y 8 escudos (oro), respectivamente.
En lo que concierne al escudo, éste tiene diferencias sustanciales con los anteriores.
Monedas de 2 Escudos:
* Se “suprime” el sol naciente;
* Las dos ramas de laureles que circundan la elipse, presentan siete (7) pares de hojas dobles y una (1)
hoja simple en el extremo;
* Se incorporan dos pares de banderas recogidas a cada lado de la elipse del escudo;
* La base se remata con dos cañones cruzados, los que se ubican por encima de un tambor, el que está
localizado arriba del año de acuñación de la pieza; estos dos últimos ornamentos se corresponden con el de
las monedas de 1813.
Monedas de 8 escudos:
Al igual que en las anteriores piezas, se observa:
* La supresión del “sol naciente”;
* La incorporación del par de cañones y el tambor;
* En cuanto a las dos ramas de laureles presentan hojas dobles en seis (6) pares y una (1) hoja simple
en el extremo de las ramas, las que no alcanzan a tocarse. (Fig. 10)
En lo que respecta a las monedas de 8 reales (plata), éstas se acuñan con fecha 1826, 1827, 1828 y
12
1830, y en las sucesivas partidas se pueden apreciar algunas variantes. Siguiendo a Héctor Carlos Janson ,
se pueden resumir así:
11
CUNIETTI-FERRANDO, Arnaldo J. - “Monedas de Buenos Aires” Acuñación de Birmingham 1821-1825 - Asociación
Numismática Argentina III - pág. 15 - Buenos Aires 1964
83
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
8 Reales años 1826-1827:
Se mantienen las características que contienen las monedas de oro.
La mayor “diferencia” surge en las ramas de laureles.
Así tenemos:
* Monedas de siete (7) pares de hojas dobles de laureles, sin la hoja simple (años: 1826 y 1827).
(Fig.11)
Fig.10
Fig.11
8 Reales años 1826-1827-1828 y 1830:
* Monedas de seis (6) pares de hojas dobles de laureles, sin la hoja simple (años: 1826, 1827, 1828 y
1830).
8 Reales años 1831-1832 y 1833:
* Monedas con seis (6) pares de hojas dobles de laureles, pero ramificados, es decir, que entre cada
par de hojas, se incorporan hojas más pequeñas, manteniéndose la inexistencia de la hoja simple en cada
rama.
8 Reales años 1834-1835-1836 y 1837:
En las piezas acuñadas en estos años se retorna a los seis (6) pares de hojas dobles de las ramas de
los laureles y la hoja simple en cada extremo de ellas.
También se acuñaron piezas de plata con valores de 4 y 2 SOLES y 1 REAL, donde se advierten las
“diferencias” en las ramas de laureles, pudiéndose sintetizar así:
4 Soles años 1828 y 1832:
* Contienen siete (7) pares de hojas dobles y una (1) simple, en cada rama de laurel.
En ningún caso, en estos monetarios las ramas no llegan a hacer contacto entre sí.
2 Soles años 1824 y1825:
* En estas piezas las ramas de laureles poseen seis (6) pares de hojas dobles de igual tamaño y una
(1) hoja doble más pequeña en cada vara, diferenciándose notablemente de todas las piezas anteriores en
que las ramas se entrecruzan teniendo como remate en ambos extremos las citadas hojas dobles más
pequeñas.
Existen excepciones en cuanto a este elemento, pues en monedas del año 1825 los laureles no se
entrecruzan ni se tocan.
2 Soles año 1826:
* En todas las monedas de este año, se mantienen las características de los seis (6) pares de hojas
dobles y una (1) hoja simple en cada rama de laureles, las que no alcanzan a encontrarse.
1 Real años 1824 y 1825:
* Las monedas acuñadas en estos años tienen ocho (8) pares de hojas dobles y una (1) simple,
debiéndose destacar que las ramas de laureles llegan a tocarse.
Como dato relevante, se debe señalar que en las piezas de 2 Soles y 1 Real, la calidad de las
labraciones se ve sensiblemente desmejorada con relación a las de mayor valor facial.
12
JANSON, Héctor Carlos – “La Moneda Circulante en el Territorio Argentino” – 1767-1998- pág. 165-169. Buenos Aires
Año 1998.
84
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
3.2.3.- LA RIOJA – REPÚBLICA ARGENTINA CONFEDERADA.
“En 1836, los riojanos deciden acuñar monedas con el busto del general Juan Manuel de Rosas y la
denominación de República Argentina Confederada, situación que habría de motivar un largo entredicho con
el gobernador porteño, quien obligaría a suspender las emisiones. El fin aparente era rendir un homenaje al
mandatario federal, pero en el fondo se intentaba obtener el reconocimiento general de las monedas riojanas,
13
reducida hasta entonces a una circulación meramente provincial.”
Se acuñaron monedas de 8 y 2 ESCUDOS (oro) y 8, 4, 2 y ½ REAL (plata), en las que se advierten
notables diferencias y variantes con relación a la reproducción del Escudo Nacional.
Para simplificar esta exposición, se efectúa el resumen siguiente:
8 Escudos años 1838-1840-1842 y 1845:
En las piezas del año 1840 (la que es similar a las del año 1838), el Escudo (en el reverso) tiene
variadas particularidades.
Según Héctor Carlos Janson las monedas llamadas del “Tipo Federal” tiene las principales
características:
* El sol deja de ser “naciente” para aparecer casi completo. Los rayos son rectos y de diferentes
longitudes.
* Se incluyen los dos pares de banderas recogidas a cada lado de la elipse.
* También se aprecian dos cañones pero dispuestos de manera diferente a los de las anteriores
acuñaciones, siendo en este caso sólo visibles las bases de ellos.
* El moño tradicional de cinta patria, es reemplazado por otro “tipo”, el cual si se lo observa rápidamente,
pareciera ser un “cuerno” vacuno invertido.
* Las dos ramas de laureles son sensiblemente “diferentes” a las que se venían observando en las
anteriores acuñaciones ya descriptas. En este caso, las ramas son de hojas compuestas o ramificadas lo que
dificulta precisar la cantidad de pares que las mismas contienen y “aparecen” en esta oportunidad los
frutos de dicha planta.
Se incorporan elementos novedosos como:
* El extremo de arma de fuego con bayoneta, una a cada lado de la elipse.
* Punta de lanza, una a cada lado por encima de las bayonetas.
En las piezas del “Tipo Unitario” del año 1840, la gran “diferencia” se advierte en el par de banderas,
las cuales son más pequeñas y están plegadas de otro modo.
El “azur” (azul) de la elipse del Escudo está representado por cinco (5) rayas dispuestas en forma
horizontal, más la raya que divide el campo oval con el color plata (blanco).
Debemos convenir que las “variantes” entre “Federal” y “Unitario” no están dadas por las diferencias
apuntadas, sino que tienen su origen en las leyendas que circundan las figuras reproducidas en las improntas
del “anverso” y “reverso”, destacándose nítidamente el espíritu federalista (“Eterno Loor al Restaurador
Rosas”), de las monedas tipo “Unitarias” (“En Unión y Libertad”).
Corresponde hacer un comentario específico para las labraciones del año 1839 de 8 reales, en las que
se distinguen piezas en que las ramas de laureles se han acuñado “con filamentos” y “sin filamentos”, según lo
indica Héctor Carlos Janson en la obra sobre amonedación argentina que ya se ha citado.
En realidad a lo que se le llama “filamento”, es algo así como un pequeño “brote” que se ubica entre las
hojas y los frutos de las ramas de laureles.
En las monedas de 1842, los únicos elementos que las diferencian de las acuñaciones anteriores, está
dada en que se “agrega” una (1) punta de lanza a cada lado y el moño de cinta patria recobra en parte el
diseño tradicional. El “azur” de la parte superior de la elipse está representado por once (11) rayas horizontales
más la raya que divide el campo del color plata (blanco). (Fig.12)
Fig.12
13
CUNIETTI-FERRANDO, Arnaldo. “Monedas de la República Argentina”. pág. 139 – Buenos Aires. Año 1983.
85
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
En las piezas acuñadas en 1845, 1846, 1850 y 1852, las diferencias más notables son:
* El sol es casi completo como en las anteriores emisiones, pero los rayos rectos radiantes se disponen
de tal modo que éstos aparecen sin diferenciaciones, como si estuviesen “pegados” -si vale el término poco
ortodoxo desde el punto de vista numismático- con diferentes longitudes; disponiéndose en grupos, los que
rematan en cinco (5) puntas tipo “estrella”.
* Los laureles son significativamente diferentes a todos los otros tipos anteriores, siendo en este caso
la característica distintiva en que las dos ramas están compuestas de tres pares de hojas triples (una hoja
central complementada por una hoja a cada lado de las primeras).
* El moño de cinta patria se diferencia de los anteriores en que los extremos de la cinta se entrelazan
con el origen de cada rama de laurel.
* Se incorpora un nuevo elemento: El extremo de un cañón, uno a cada lado de la elipse del escudo.
Estas peculiaridades se advierten en las monedas de 8 escudos (1845). En cuanto a las de 4 reales de
los años 1846, 1849, 1850 y 1852, mantienen esas características, pero carecen de los extremos del cañón.
En cuanto a la amonedación de 2 reales producidas en los años 1842, 1843 y 1844, la diferencia más
notable es la que se observa en las ramas de laureles, las que tienen un dibujo excelente desde el punto de
vista artístico, por cuanto las hojas de diferentes tamaños se van alternando, dándole una expresión de mayor
autenticidad lo que lo aproxima sumamente a lo verdadero. Se distingue la supresión de los cañones.
Sólo en piezas del año 1843 hay dos (2) emisiones diferentes. En una de ellas se “suprime” el sol y se
repite el “tipo” de laureles de las monedas de 4 reales. En la otra variante vuelve a introducirse el sol con los
rayos rectos sin diferenciaciones, como ya se expresara precedentemente.
8 Reales años 1838-1839 y 1841:
Al igual que como sucede en las monedas de 8 escudos, en estas piezas se diferencian las que
contienen ramas de laureles “con filamento” y “sin filamento”.
También en estas piezas se establecen las de “tipo federal” y “tipo unitario” según las leyendas
contenidas en los “reversos”, como ya se ha explicado.
4 Reales años 1846-1849-1850 y 1852:
De la simple observación de estas piezas, se pueden advertir “diferencias”, las que se exteriorizan
fundamentalmente en el diseño de las ramas de laureles. Así tenemos:
Año 1846: 3 pares de hojas triples de laureles a cada lado con pequeños “brotes” de hojas entre las
principales.
Año 1849: 3 pares de hojas triples de laureles a cada lado con “brotes” de hojas más prominentes, entre las
principales.
Año 1850: 3 pares de hojas triples de laureles a cada lado con incipientes hojas dobles a cada lado de la rama,
intercaladas entre las hojas principales.
Año 1852: 3 pares de hojas de laureles a cada lado de excelente diseño, los que se ven complementados por
otros pares de hojas un tanto más pequeñas, las que se ubican intercaladas entre las hojas principales.
2 Reales años 1842-1843 y 1844:
Efectuadas las comparaciones de los monetarios de estos años, se puede llegar a sintetizar que:
a) El sol retoma la imagen de “naciente” con rayos rectos radiantes de diferente longitud, los que se
alternan en su disposición.
b) Respecto de las ramas de laureles, las mismas recuperan la excelencia en su diseño y así podemos
decir lo siguiente:
Año 1842:
La disposición de las hojas difieren del diseño de las anteriores pues ya no se comprueba que las hojas sean
de a “pares”, sino que éstas se disponen en forma alternada a cada lado de la rama y entre ellas se van
intercalando hojas más pequeñas, lo que le otorga un aspecto más cercano a la realidad de este vegetal.
Año 1843:
En las piezas de este año se distinguen algunos aspectos preponderantes:
a) Se suprime la imagen del sol naciente (C.J. 64.1 y 64.2);
b) En las piezas identificadas como C.J. 64.3, se reintroduce el sol con rayos rectos inseparables, lo que
origina que se conformen grupos de rayos que rematan en siete (7) puntas tipo “estrella”;
c) En las piezas indicadas en el apartado a) las ramas de laureles conservan las características de las
monedas del año 1842, con la “diferencia” que al no existir sol, las ramas se entrecruzan en la parte superior de
la elipse, lo que no sucede en las monedas identificadas como C.J. 64.3 por existir el sol.
1/2 Real años 1844 y 1854:
Año 1844:
86
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
A fin de poder demostrar las diferencias que contienen estas piezas, es oportuno recurrir a la catalogación que
efectúa Héctor Carlos Janson en su libro de estudio sobre las monedas argentinas que ya se ha citado
anteriormente.
Así podemos indicar que en las monedas identificadas como: 67.1.1; 67.1.3.; 67.1.4 y 67.1.6 en las improntas
de los “anversos” se reproduce el Escudo Nacional el cual tiene idénticas características en las piezas
referidas.
Las más notables son:
Se “quita” el “sol naciente”;
Como consecuencia de esa supresión, las ramas de los laureles (ubicadas a cada lado de la elipse)
rematan en la parte superior entrecruzándose, prevaleciendo la de la diestra sobre la siniestra. Ambas
ramas nacen en la base unidas por el moño formado con la cinta de colores patrios y están
compuestas por numerosas hojas de diferentes tamaños, las que se ubican intercaladas, por lo que no
se forman los habituales “pares” u hojas dobles. Podemos decir que aproximadamente se notan
dieciséis (16) hojas de mayor tamaño y once (11) hojas más pequeñas.
Año 1854:
Las dos únicas variantes que se identifican como C.J. 68.1.1 y 69 presentan otros elementos distintivos, los
que se pueden resumir en:
C.J. 68.1.1:
Se “repone” la figura del sol naciente, el cual está representado por rayos rectos radiantes
alternándose un rayo largo y otro corto, totalizando la cantidad de trece (13) de los primeros y doce
(12) de los segundos.
Los pares de ramas de laureles vuelve a retomar dibujos anteriores (como el 8 reales de los años 1846
- 1849 – 1850), es así que están conformadas por tres (3) pares de hojas triples cada una,
advirtiéndose que contienen el fruto.
C.J. 69:
En estas monetarias se reiteran las características de las anteriores, con el agregado que en el gorro de la
libertad, el mismo se aprecia nítidamente (lo que las diferencia en gran medida, ya que en las otras piezas
aparece deformado y/o desgastado), y también se distingue la borla en el extremo del mismo cayendo a diestra
(igual que en el Escudo Nacional).
Con relación a los laureles, sólo se puede agregar que la hoja “central” de la tripleta, está sobresaliente por
encima de las otras y eso ocasionó que ese detalle se haya desgastado como consecuencia del uso de estas
monedas.
3.2.4.- LA RIOJA - CONFEDERACIÓN ARGENTINA.
2 Reales años 1859 y 1860:
Las piezas de estos años (C.J. 70 y 71) -en líneas generales- mantienen las características del
monetario que precedentemente se describió.
Haciendo un análisis un tanto minucioso, se puede inferir lo siguiente:
Los laureles mantienen los tres pares triples de hojas, con hojas más pequeñas intercaladas.
El sol naciente se diferencia en que los rayos rectos radiantes que se alternan entre largos y más
cortos, aparecen “aplastados” o “achatados”, distinguiéndose once (11) de los primeros (largos) y diez
(10) de los segundos (cortos).
½ Real años 1854 y 1860:
Año 1854:
En el monetario de estos años permanecen iguales elementos con excepción en que el sol, si bien mantiene
los once (11) rayos rectos radiantes largos (con distintas longitudes), los diez (10) rayos rectos más cortos -que
se intercalan-, están dispuestos de tal modo que le dan al sol un aspecto de irradiación “religiosa”, similar a los
que aparecen detrás de las imágenes de santos y/o vírgenes (C.J. 73.1).
En las piezas (C.J. 73.3), los laureles mantienen la cantidad de pares triples, pero los “brotes” de hojas que se
intercalan son dos en el lado exterior y uno en el interior.
En las que se identifican como C.J. 73.5, la diferencia más notable se aprecia en el sol, el cual casi deja de ser
“naciente” y sus trece (13) rayos rectos se distribuyen en: dos bien cortos a ambos extremos del sol; dos (2) un
poco más largos a continuación (a cada lado) y los restantes nueve (9) son todos de similar longitud dándole un
aspecto del símbolo industrial (“engranaje”). Los rayos rectos muy cortos intercalados entre los anteriores, se
disponen de tal modo que casi no se distinguen a simple vista y se vuelve a presentar la apariencia del sol
imagen tipo“religiosa”en su aspecto integral.
Año 1860:
En las piezas de este año, se advierten idénticas características a los monetarios referidos precedentemente
(C.J. 74.1 y 74.2).
3.2.5.- MENDOZA.
87
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Únicamente se labraron piezas con el Escudo Nacional con valor de 1 décimo de real durante el año
1823 (C.J. 11), las que fueron acuñadas en cobre.
En lo que respecta a sus características, las mismas se pueden sintetizar así:
Las ramas de laureles a cada lado de la elipse, contienen once (11) hojas simples, las que están
dispuestas de tal forma que no llegan a conformarse los “pares” habituales. Entre las hojas se
observan los “frutos” de la planta.
El sol naciente posee once (11) rayos rectos radiantes de igual longitud.
Los antebrazos que sostienen la pica se presentan dispuestos de manera horizontal y no inclinados de
abajo hacia arriba como están en el Escudo Nacional.
El gorro de la libertad contiene la borla, la que cae a siniestra, es decir, hacia el lado exactamente
opuesto a la disposición que tiene en el Escudo Nacional. (Fig. 13)
Fig.13
3.2.6.- CÓRDOBA.
Si bien la mayoría conoce la abundante amonedación que se acuñó, el Escudo Nacional sólo aparece
reproducido en los “anversos” de algunas monedas. No obstante ese detalle, existen numerosas piezas que se
diferencian unas de otras, pero para no hacer excesivamente extenso el presente estudio, he decidido
comentar solamente aquéllas piezas en que las características que contienen realmente merezcan ser
analizadas.
Es así que siguiendo la obra de catalogación ya citada de Héctor Carlos Janson, podemos mencionar:
3.2.7.- CÓRDOBA ACUÑACIONES PARTICULARES.
1.- Concesionario PEDRO NOLASCO PIZARRO (P.N.P.):
Durante la explotación del aludido concesionario, se acuñaron piezas de estos valores:
½ Real año 1839:
Existen muy pocas variantes, solamente cinco (5) según H. C. Janson, pero ello se debe
fundamentalmente a diferencias en las leyendas. Si ponemos el énfasis en el diseño del Escudo Nacional, esas
variantes se reducen a dos (2), las que se distinguen en que:
En las identificadas como C.J. 4.1.1; C.J. 4.2.1. y C.J. 4.2.2., el gorro de la libertad tiene un mejor
diseño que el de las monedas de 1 real. El mismo cae a la diestra y se observa claramente la borla en
su terminación.
El campo superior correspondiente al azur, contiene doce (12) líneas horizontales que identifican a este
color.
Las manos entrelazadas que sostienen la pica, son similares al Escudo Nacional.
Las dos ramas de laureles a ambos lados de la elipse, están conformadas por diez (10) pares de hojas
dobles, las que en su base están unidas por un moño y en la parte superior rematan sin tocarse, por
haberse incorporado una roseta, lo que da origen a que se diferencien del Escudo Nacional.
La otra variante se corresponde con las piezas identificadas como C.J. 4.3.1. y C.J. 4.4.1 y se
diferencian de las nombradas anteriormente, en que:
El gorro de la libertad tiene un diseño un tanto extraño y muy diferente a las de las otras labraciones,
sin poderse distinguir hacia donde se vuelca la punta y carece de borla.
La mayor diferencia con las otras monedas de este año se advierte en las ramas de los laureles, las
que están conformadas por nueve (9) y diez (10) pares de hojas dobles, correspondiendo las primeras
a la rama de la diestra y las segundas a la de la siniestra conteniendo además en algunas partes de
ellas, los frutos. En la base están unidas por el moño que se advierte bien logrado y muy similar al del
Escudo Nacional. Por último, cabe agregar que “desaparece” la roseta en la parte superior del óvalo,
pero ello no hace que las ramas se lleguen a entrecruzar, lo que las diferencia del Escudo Nacional.
1 Real año 1840:
Las piezas acuñadas en este año presentan numerosas diferencias entre sí, lo que pone de
manifiesto que la habilidad de los orfebres distaba mucho de ser prolija y coherente como para mantener en las
sucesivas amonedaciones piezas idénticas.
88
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
Las diferencias que se advierten en las monedas surgen principalmente en el diseño y disposición de las
ramas de laureles, manteniendo el resto de los elementos una más que aceptable uniformidad entre las
sucesivas piezas.
Así tenemos monedas en que las ramas de laureles son tan pobres en cuanto a su diseño, que las
hojas se presentan sin la unión imprescindible del tallo (C.J. 19.1.1.). Otras piezas en que las ramas aparecen
conformadas por nueve (9) pares de hojas dobles con frutos, que se unen en su base sin el moño y se
entrecruzan en la parte superior de la elipse (C.J. 19.2.1.). Otras en que las ramas están constituidas por siete
(7) pares de hojas dobles sin frutos, unidas en su base con una roseta (en lugar del moño), entrecruzándose en
la parte superior del óvalo (C.J. 19.2.). Existen piezas en que las dos ramas de laureles están compuestas por
trece (13) pares de hojas triples de bien logrado diseño, las que se encuentran unidas en su base por una
roseta y separadas en su parte superior por idéntico ornamento (C.J. 19.3.1.)
También se pueden citar otras variantes:
Ramas con ocho (8) pares de hojas dobles, unidas en la base por una roseta y en la parte superior
separadas por igual ornamento (C.J. 19.4.1.)
Ramas con siete (7) pares de hojas dobles, con ambas rosetas en la base y en la parte superior
(C.J. 19.5.1.)
Ramas con seis (6) pares de hojas dobles, con idénticas rosetas a las descriptas (C.J.19.6.1.)
Ramas con cinco (5) pares de hojas triples con pequeños brotes de hojas hacia afuera que se
van intercalando, unidas en la base por una roseta y separadas en la parte superior por igual
aditamento. (C.J. 19.7.1)
En la variante que se identifica como C.J. 19.8.1., la roseta sólo existe en la parte inferior donde “nacen”
las ramas de laureles. A pesar de la “desaparición” de ese elemento en el sector superior, las ramas no
llegan a entrecruzarse.
Las monedas catalogadas como C.J. 19.1.1. y 19.12.1., presentan un diseño muy similar a otras ya
descriptas, por cuanto vuelven a presentarse las hojas triples de bien logrado diseño, pero la cantidad de éstas
(las hojas), alcanza a diez (10) entrecruzándose en la parte superior de la elipse. En la inferior, las ramas de
laureles están unidas por un moño el que remata en una roseta superpuesta.
Otro detalle notable que merece destacarse es el diseño del gorro de la libertad, el cual se presenta muy
volcado hacia arriba, dejando -como consecuencia- que su base sea de forma elíptica. En este detalle y en los
que definen el cuartel azur, se vislumbra una notoria falta de habilidad del orfebre.
1 Real año 1840 – Escudo Nacional – Azur rayado y un punto en el Azur:
Estas piezas están catalogadas como C.J.20.1.1. a C.J.20.1.12. y poseen la particularidad que en el
cuartel (lado siniestro) correspondiente al azur, presentan un punto. Además el gorro de la libertad se asemeja
bastante al del Escudo Nacional, pero se diferencia de éste en que se ubica con una leve inclinación hacia la
derecha.
Los brazos entrecruzados que sostienen la pica, carecen de prolijidad en su diseño.
Por último, y como elemento distintivo de las diferencias que caracteriza a las piezas cordobesas, las
ramas de laureles vuelven a presentarse en seis (6) pares de hojas triples pero separadas del tallo, como se
pudo apreciar en otras piezas ya descriptas.
Se insertan nuevamente las rosetas en la parte inferior y superior de la elipse. (Fig. 14)
1 Real año 1840 – Escudo Nacional – Azur rayado y dos puntos en el Azur:
Estas monedas se identifican como C.J. 20.2.1. y C.J. 20.2.2., reuniendo idénticas características que las
anteriores, con la salvedad que en el flanco izquierdo del azur, se aprecian dos puntos. Las ramas de laureles
son similares a las ya detalladas, con la única diferencia que los pares de hojas triples en este caso son
siete (7), manteniéndose las dos (2) rosetas ya referidas. (Fig. 15)
Fig.14
Fig.15
Fig.16
1 Real año 1841:
Para no desentonar con las múltiples variantes que ya se han mencionado, en este año se incorporan
nuevos aditamentos.
En general, se repiten la mayoría de las características enunciadas en el año 1840, por lo que solamente
se citarán las “variantes” que aún no se han indicado.
89
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Escudo Nacional – Azur rayado con dos rosetas:
Son piezas labradas toscamente, en las que no se han cuidado mínimamente los detalles y se
identifican como C.J.31.1.1. a C.J.31.1.3.
Poseen una roseta a cada flanco del cuartel azur y además las ramas de laureles están conformadas
por cinco (5) pares de hojas simples, unidas en su base por una roseta e idéntico ornamento remata en la
parte superior de la elipse.
Escudo Nacional – Sin Azur con dos rosetas:
Este tipo de piezas no tiene precedentes en las anteriormente citadas, por cuanto no se identifica el
cuartel azur con las características rayas horizontales y además, se incluyen
dos rosetas, las que -en mi
opinión- deberían denominarse estrellas de seis (6) puntas, ya que no reúnen la forma de flor (de rosa) que
caracteriza a las rosetas.
Estas piezas se catalogan como C.J. 32.1.1. a C.J. 32.1.22. (Fig. 16)
Escudo Nacional – Azur rayado y un punto en el Azur:
Las piezas que se corresponden con esta descripción se identifican como C.J.33.1.1. y al margen que se
“incorpora” la novedad de un punto en el cuartel izquierdo, se advierte a simple vista que el azur está
representado por numerosas rayas horizontales (9) y estas se prolongan más allá de la mitad de la elipse,
ocupando casi 2/3 partes de la misma.
Se debe señalar -aunque no se las ha mencionad- que durante los años 1840 y 1841, se acuñaron también
piezas de ½ real, las que reúnen características ya señaladas en oportunidad del comentario de las monedas
de 1 real, y que por esta razón y en honor a la brevedad del tema, no se las describe.
1 Real año 1840 – P.N.P.:
En general, las innumerables monedas (según el autor citado: 55 diferentes) en cuyos “anversos” se
reproduce el Escudo Nacional, mantienen idénticas características, salvo puntuales excepciones que se
comentarán.
Características generales:
Un par de ramas de laureles una a cada lado de la elipse, en las que se advierten hojas triples, cuya
cantidad oscila entre cinco (5) como mínimo (C.J. A 18.6 y A 18.7) (Fig. 17) y diez (10) como máximo
(C.J. A 21) (Fig. 18) . También merecen destacarse las variantes identificadas como C.J. A 18.4; A
18.5; A 19; A 34.6; A 34.8; A 39; A 40 y A 40.1, en razón a que los laureles presentan otro “diseño”
mucho mejor logrado que en las restantes piezas, lo que origina que a simple vista se destaquen
nítidamente de las restantes.
Otro elemento a tener en cuenta es el gorro de la libertad, el cual tiene la principal característica en que
la borla está en todas las piezas a la diestra (igual al Escudo Nacional), pero cuando analizamos el
diseño del gorro, se puede apreciar que el mismo tiene variadas formas. En algunas piezas el mismo
aparece dispuesto como en el símbolo patrio (C.J. A 17), pero en otros casos se lo ha colocado como
“levantado” lo que provoca que se pueda apreciar perfectamente la base del gorro (C.J. A 34 y A 37.1)
(Fig. 19) y en otras monedas aparece “inclinado” hacia la siniestra (C.J. A 20; A 21 y A 34.5)
Fig.17
90
Fig.18
Fig.19
Los antebrazos que sostienen la pica en la casi totalidad de las piezas se aprecian sumamente
desgastados, considerando que ello es a consecuencia de su excesivo relieve, lo que los presentaba
muy sobresalientes con respecto al resto de los detalles de la impronta.
En la elipse, se advierten claramente la diferenciación de los dos campos. Las rayas horizontales que
identifican el azur (azul), varían en su cantidad, pudiéndose decir que van desde cinco (5) (C.J. A 26)
hasta diez (10) (C.J. A 18.3), debiéndose agregar que las líneas horizontales (parte superior) que
identifica el azur se han labrado de modo sumamente deficiente, lo que demuestra un escaso
conocimiento de las técnicas de la orfebrería por parte de los acuñadores, cuestión ésta que ya está
ampliamente instalada entre los entendidos en la materia.
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
En las sesenta y cinco (65) variantes de “anversos” catalogadas por H. C. Janson en las piezas del año
1841 (ensayador P.N.P.) y las veinticinco (25) (ensayador J.P.P.) se mantienen prácticamente idénticas
características de las indicadas para el año 1840, por lo que considero ocioso introducirnos en su análisis.
2.- Concesionario JOSE POLICARPO PATIÑO (J.P.P.):
Este segundo concesionario, acuñó monetario cordobés a partir del año 1841 y hasta 1844, y, como no
podía ser de otro modo, también en esta oportunidad se labraron piezas que contienen numerosas
características, algunas de las cuales motivan que se diferencien de las ya citadas anteriormente, pero en
todos los casos, el Escudo Nacional que las identifica, nada tiene que ver con el original del año 1813.
Por ese motivo, solamente se harán comentarios de las “variantes” que aún no se han mencionado.
1 Real año 1841:
Escudo Nacional – Azur rayado y gorro volado a la izquierda:
Las piezas que se agrupan con estas definiciones mantienen las características de otras ya descriptas,
por lo que se justifica no efectuar mayores comentarios sobre el particular.
Escudo Nacional – Azur rayado y un punto en el azur:
Esta “variante” se refiere a que en el lado izquierdo del azur, seguramente por exceso de material,
aparece “un punto” el que se ubica muy cercano a la “borla” del gorro, lo que nos orienta a estimar que ese
“detalle” es lo que posiblemente ocasionó el surgimiento del punto, encontrándose catalogada como C.J.
36.1.1. a C.J.36.1.5.
Escudo Nacional – sin Azur y dos rosetas y punto:
Estas piezas es una demostración elocuente de la impericia de los orfebres en la confección del
monetario cordobés.
Como lo indica el título de este apartado, estas monedas carecen de las rayas horizontales que
identifican el azur y en este campo se incluyen dos rosetas y sobre la de la izquierda “aparece” un punto
bastante notorio, el que es muy diferente al del caso comentado anteriormente. Sólo se cataloga una sola
variante, la que se presenta con una labración muy precaria y se identifica como C.J.37.1.1. (Fig. 20)
1 Real años 1842 y 1843:
En las piezas acuñadas en estos dos años, se reiteran las variantes y características que ya se han
citado por lo que no se harán comentarios adicionales por razones obvias.
Sólo cabe acotar, que en el año 1843, se advierten piezas en las que el gorro está volado a la derecha,
es decir, a la inversa de lo habitual. C.J.40.9.1. y 40.9.2. (Fig. 21) y existe otra variante en que el gorro “vuela”
de modo excesivo y se une con uno (de los dos) puntos que se ubica en el lado derecho del campo del azur.
C.J. 42.5.1. a 42.5.5. (Fig. 22)
Fig.20
Fig.21
Fig.22
Por último merecen destacarse las piezas que se identifican como C.J.44.1.1. a 44.6.1. (Fig. 23), las que
contienen un elemento muy particular: dos sotueres, los que en algunos casos se presentan con forma de
“cruz” y en otros con diseño de “equis”.
Fig.23
1 Real año 1842 – J.P.P.:
Las sesenta y dos (62) variantes catalogadas por H. C. Janson, contienen rasgos distintivos semejantes
a los que ya se han señalado para los años 1840 y 1841.
91
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
No obstante vale mencionar que en la confección de las piezas pareciera que se han “estandarizado” los
detalles del Escudo Nacional. Así podemos asegurar que:
El gorro de la libertad está colocado horizontalmente (sin inclinación alguna) y con la borla a la diestra,
es decir, que su reproducción es similar al del Escudo Nacional.
El campo correspondiente al azur está representado en la casi totalidad de las piezas con seis (6)
rayas horizontales.
Las ramas de laureles a ambos lados de la elipse son semejantes y mantienen el diseño de las de los
años anteriores, es decir, siete (7) pares de hojas dobles, las que no se tocan en sus extremos, sino
que confluyen para terminar en una roseta que se ubica en la parte superior de la elipse. Existen
algunas excepciones (A 28.1; A 37.1 y A 40.1), que tienen diferente diseño, especialmente esta última
variante, en la que se incluyen puntos que representarían el fruto, siendo la única que contiene ese
aditamento. (Fig. 24)
Fig.24
Los brazos que sostienen la pica, están dispuestos en idéntico modo a los del Escudo Nacional.
1 Real año 1843 – J.P.P.:
En este año, H. C. Janson cataloga ochenta y dos (82) variantes y efectuadas las comparaciones,
surgen interesantes detalles a considerar, los que se pueden resumir así:
De los ochenta y dos (82) “tipos” de anversos, existen veintinueve (29) en los que la borla del gorro de
la libertad se dispone a la siniestra, es decir, a la inversa de como se reproduce en el Escudo Nacional.
Además en algunas piezas se incorporan en el campo del color azur, dos rosetas y se quitan las rayas
que representan al mencionado color (A 35.3). Solamente en tres (3) variantes, el pliegue del gorro no
se inclina hacia ninguno de los lados y permanece al centro (A 4.10; A 29.2 y A 46.10). En las
restantes, el gorro de la libertad mantiene el diseño del Escudo Nacional con la excepción de las piezas
identificadas como A 41.10, en las que el gorro aparece inclinado hacia la siniestra.
Las dos ramas de laureles a ambos costados de la elipse, mantienen el dibujo tradicional de siete (7)
pares de hojas dobles, los que rematan en una roseta ubicada en la parte superior del óvalo.
En las escasas variantes (veinticinco sobre ochenta y dos) en que se reproduce el azur en el campo
superior, este color está representado por siete (7) rayas horizontales. Se puede mencionar una
variante curiosa, la identificada como A 57.8, la cual si bien tiene las dos rosetas, el azur no se ha
quitado y está representado por sólo cinco (5) rayas horizontales levemente inclinadas, lo que
constituye que se la pueda considerar una rareza entre las piezas de este año.
1 Real año 1844 – J.P.P.:
Durante este año, y siguiendo la catalogación efectuada por H. C. Janson, solamente se contabilizan
dos (2) variantes, las que mantienen algunas características de las del año anterior:
El gorro de la libertad volcado a la siniestra, con borla (difiere del Escudo Nacional).
El campo superior de la elipse (azur) con dos rosetas y sin las líneas horizontales.
Las dos ramas de laureles al costado del óvalo son similares a la mayoría de las piezas del año 1843
(seis pares de hojas dobles). (C.J.: A.2.1. y A.3.1)
Con estos comentarios finalizamos la extensa variedad de piezas con diferentes características que
distingue a la rica amonedación de Córdoba.
3.2.1.- REPÚBLICA ARGENTINA.
Por Ley Nº 1130 del 5 de noviembre de 1881 se dispone la implantación del “Peso Moneda Nacional”.
Las monedas que se acuñan a partir del año 1881 y hasta 1896, poseen un “patrón” que las identifica: el
Escudo Nacional en su “anverso”, a cada lado de la elipse se ubican siete (7) banderas recogidas, y en su
base se aprecian dos (2) cabezales de cañones como símbolo de trofeos militares; el gorro de la libertad se
presenta bastante “inclinado” y las manos entrelazadas se muestran con escasa parte de los brazos, los que
están “cubiertos” por el puño de una prenda de vestir. Todos estos “elementos” citados, diferencian
notablemente a estas piezas de las monedas de oro (escudos) y plata (reales) del año 1813.
92
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
Los atributos más arriba referidos, se mantienen en toda la serie de los diferentes valores, lo que nos
indica que a partir del año 1881 se inicia un período de cierta pulcritud y cuidado de las “formas” en la
acuñación monetaria.
Las mismas de acuerdo a su valor de circulación, metal empleado y años de acuñación, se pueden
agrupar del siguiente modo:
Valor de circulación
$ 5.- (Argentino)
$ 2,50 (medio Argentino)
$ 1.- (Patacón)
$ 0,50 (medio Patacón)
$ 0,20
$ 0,10
2 Centavos
1 Centavo
Metal empleado
Oro
Oro
Plata
Plata
Plata
Plata
Cobre
Cobre
Años
1881 a 1889 y 1896
1884
1881 a 1883
1881 a 1883
1881 a 1883
1881 a 1883
1882 a 1885 y 1887 a 1896
1882 a 1886 y 1888 a 1896
Estas monedas se catalogan como C.J. 1 a C.J. 51 (Fig. 25)
Fig.25
Mediante el Decreto Nº 45.560 de fecha 27 de octubre de 1939, se dispone la acuñación de monedas de
50 centavos (níquel), y 1 y 2 centavos (cobre). Estas últimas son las que merecen mencionarse por reproducir
en su “anverso” el Escudo Nacional, el cual no resulta ser la fiel reproducción del aprobado por la Asamblea del
año 1813.
Estas monedas se acuñaron durante los años 1939 a 1950, excepto 1943, en el valor de 2 centavos, y
1939 a 1948 en el caso de las de 1 centavo, identificándose como C.J.174 a C.J. 195, respectivamente. (Fig.
26)
Fig.26
A partir de estas monedas, se vuelve a reproducir en sus improntas el Escudo Nacional tal como se lo
conoce como símbolo patrio, es decir, sin las banderas ni los trofeos militares.
Transcurrieron diez años para que “volviera” a reproducirse el Escudo Nacional en el “anverso” de
nuestras monedas. Ello se concreta en el año 1960 en oportunidad de la celebración de los 150 años de la
Revolución del 25 de Mayo de 1810. (Fig.27) La figura del Escudo Nacional permanece con idénticas
características a las monedas citadas precedentemente, es decir, que se mantiene la fidelidad del diseño.
Fig.27
Fig.28
En el año 1964 se introduce a la circulación por primera vez una moneda cuyo valor facial es de $ 25.-
93
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
La misma reproduce en una de sus caras el Escudo Nacional dentro de una figura ligeramente oval, el
que no mantiene la originalidad atento a que no figura el sol naciente con rayos radiantes rectos y flamígeros;
este “diseño” del Escudo Nacional es análogo al de los “reales” (plata) de las “Primeras Monedas Patrias”.
Estas piezas de $ 25.- se acuñaron desde el año 1964 hasta 1968, identificándose como C.J.275 a C.J.279
(Fig.28)
Durante los años 1977 y 1978, en ocasión de la realización del Campeonato Mundial de Fútbol en
nuestro país, se acuñaron monedas conmemorativas a este acontecimiento, con reproducción del Escudo
Nacional, en metal plata y valor facial $ 2.000.- , las que en el campo central y ligeramente hacia abajo de su
“anverso”, se reproduce ese símbolo patrio el que “vuelve” a retomar su diseño original . C.J. 299.1. a C.J.
300.2.
Con la puesta en vigencia del signo monetario “Australes” a través del Decreto Nº 1096 de fecha 15 de
junio de 1985, se acuñan en metal aleación bronce de aluminio, monedas de 10 centavos de austral, las que
se acuñaron desde el citado año y hasta 1988. Las mismas reproducen con fidelidad el Escudo Nacional en su
“anverso”. C.J.385 a C.J.388 (Fig.29)
Por otra parte, durante los años 1990 y 1991, se ordenaron acuñar monedas en metal aleación de
aluminio y manganeso, en valor de 100, 500 y 1000 australes.
La utilización de este tipo de material demuestra a las claras el avance inflacionario, lo que obligó a las
autoridades a apelar a metales cuyo costo de acuñación de las monedas resultara inferior al valor facial de
ellas.
Estas piezas también reproducen fielmente el Escudo Nacional en sus respectivos “anversos” (C.J..372 a
C.J.377 (Fig.30)
Fig.29
Fig.30
En 1991 se dispone la acuñación de piezas en plata calidad proof y valor facial 1000 australes, en
conmemoración al 5º Centenario del Descubrimiento de América, dando inicio así a la Serie
Iberoamericana “Encuentro de Dos Mundos”.
Estas reproducen en el centro del campo, el Escudo Nacional el que reúne las características del
originario (C.J.371)
Como se puede apreciar, este diseño de Escudo Nacional se mantiene desde el año 1950 y a lo largo de
los años subsiguientes hasta nuestros días, con excepción de las monedas de $1.- convertible (bimetálica), las
que en el núcleo del “anverso” (color dorado), retoma el diseño del Escudo aprobado para las monedas de oro
de 1813.
Advirtiéndose también que resultan algo “diferentes” las monedas acuñadas en ocasión de la
Convención Nacional Constituyente de $ 2.-; $ 5.-; $ 10 y $ 50.- (año 1994), las que presentan el par de ramas
de laureles con una mayor cantidad de hojas a las que presenta el Escudo Nacional.
Así llegamos a la aprobación de un nuevo signo monetario mediante la Ley de Convertibilidad Nº
23.928 de fecha 27 de marzo de 1991, que dispone la implantación del “Peso convertible”.
Las monedas que en sus improntas contienen el Escudo Nacional, el cual es reproducido con total
fidelidad al aprobado por la Asamblea de 1813, y que se mantiene en las diferentes piezas, se pueden resumir
de la siguiente manera:
Valor de circulación
10 centavos
(C.J.3.1. a C.J.3.9.) (Fig.31)
Metal empleado
Cobre aluminio
1 peso (C.J.6.6.)
50º Aniversario de la ONU.
plata
1995
5 pesos (C.J.8.5.)
50º Aniversario de la ONU.
oro
1995
94
Años
1992 a 1994 y 2004 a 2006
�Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina
25 pesos
plata
II – III – IV – V y VI Serie Iberoamericana
(C.J.10.1. – 10.4. (Fig.32) – 10.5. – 10.6.1. a 10.6.4. y C.J.12.)
Fig.31
1994 – 1997 – 2000 – 2002 – 2004
Fig.32
Fig.33
Excepciones en el diseño del Escudo Nacional:
1 Peso (C.J.6.1. a C.J.6.8) (Fig.33)
Primera moneda bimetálica
1994 – 1995 – 1996
2 pesos (C.J.7.1. y 7.2.) (Fig.34)
níquel
1994
2 pesos (C.J.7.3. y 7.4.) (Fig.34)
plata
1994
5 pesos (C.J.8.1. y 8.2.) (Fig.34)
níquel
1994
5 pesos (C.J.8.3. y 8.4.) (Fig.34)
plata
1994
25 pesos (C.J.10.2. y 10.3.)
oro
1994
50 pesos (C.J.11.1. y 11.2.)
Convención Nacional Constituyente.
oro
1994
Fig.34
Conclusión Final:
Con el presente trabajo dejo abierta la posibilidad y animo a los colegas numismáticos a que continúen el
mismo para enriquecerlo, por estar convencido que esto es sólo un ensayo de lo mucho que todavía se puede
incorporar al estudio de las variantes del Escudo Nacional en las monedas argentinas.
95
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
FICHAS: MEDIOS DE PAGO PRIVADOS
Cr. Mario Ernesto Demarchi.
FICHAS: Pieza pequeña de cartón, plástico, metal u otras sustancias (generalmente en forma de disco,
aunque existen de otros formatos: ovales, romboide, rectangulares, cuadradas, tipo herradura, etc. ), a la que
se le asigna un valor convenido y que se usa en sustitución de la moneda en algunas casas de negocios,
establecimientos de producción y extracción de productos primarios; industriales; etc. (Fig. 1)
Fig.1: Fichas, distintas formas y materiales
El uso de la “ficha de pago” o “ficha – salario” comenzó en Inglaterra hacia el año 1600, a
consecuencia de la escasez de moneda circulante.
Conocidas también como “tokens” (“fichas” en inglés), fueron adoptadas posteriormente en Escocia e
Irlanda. En las centurias siguientes se propagaron por toda Europa, siendo uno de los puntos cúlmines de su
utilización la llamada “fiebre del oro” de California, en el siglo XIX. (Fig. 2)
96
�Fichas: medios de pago privados
Fig.2
Para la misma época, los ingleses que ya incursionaban en explotaciones intensivas en el Nuevo Mundo,
la introdujeron en Chile y Perú, para utilizarla en fundos, viñedos y actividades mineras, alcanzando su mayor
difusión durante la época salitrera al emplearlas como medio de cambio en las 200 oficinas que funcionaban
en las actuales regiones de Tarapacá y Antofagasta. (Fig. 3)
Fig.3
Las fichas más antiguas que se conocen, corresponden a la Provincia de Tarapacá, fabricadas
aproximadamente en 1850.
Las materias primas que se emplearon en su fabricación fueron múltiples: cartón, cuero, papel, metal
(bronce, aluminio, cobre, plomo, níquel y aleaciones), aunque fue la ebonita (elaborada con caucho
vulcanizado), el material más recurrente. (Fig. 3)
También hacia finales del siglo XIX, para suplir la escasez de moneda de baja denominación, se la
comenzó a utilizar en Colombia (llamadas “señas”), las que se encontraban muy ligadas con la historia del
cultivo del café, siendo la moneda circulante y utilizada por los hacendados en las fincas, para llevar el control
de la labor de los cosecheros y por ende para determinar su jornal.
Estrechamente relacionadas está también las que emplearon las trilladoras para controlar el
desempeño de sus operarios, de acuerdo con el volumen de grano que procesaran.
En nuestro país, ya a principios del siglo XIX la falta de moneda metálica para las transacciones dio
lugar a una verdadera proliferación de “vales de papel” y “señas metálicas” emitidas por pulperos y
comerciantes.
En un principio, las “fichas”, como se las denomina hoy, sustituían a la moneda metálica, pero con los
años se fueron emitiendo para el pago de servicios y para controles en general.
Así, tenemos “fichas” para viajes en subterráneos, tranvías, diversiones de variada naturaleza, parquímetros,
teléfonos, peajes, canje por alimentos, etc. (Fig.4)
Fig.4
97
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
En 1869 el panadero Pedro Bargmann, inventor de una máquina para amasar el pan, emitió “fichas”
metálicas de cobre con su nombre, fecha y la inscripción “Seña por dos panes”.
De la misma época son los pasajes del “Tranway 11 de Setiembre” de Méndez Hnos., del “Tranway
Central” a caballos de “F. y J. Lacroze” y las “fichas” de baquelita negra o roja del “Tranway de la Boca a
Barracas”.
A partir de entonces, las “fichas” se utilizaron y se usan para diversas actividades.
En las provincias ganaderas, especialmente en Buenos Aires y en la zona patagónica, se usaron en la
esquila (Fig.5.1) (se las denominaba “latas”); en las regiones vitivinícolas cuyanas, en la vendimia (Fig.5.2);
en las zonas norteñas, en la zafra de la caña de azúcar, y en otras provincias, se utilizaron en la recolección
del algodón, en los obrajes (Fig.5.3): extracción del quebracho colorado, minas (Fig.5.4), canteras,
salitreras (Fig.5.5) y estancias (Fig.5.6).
Fig.5.1: Fichas de esquila
Fig.5.2: Fichas de vendimia
Fig.5.3: Fichas de obrajes
Fig.5.4: Fichas de minería
Fig.5.5: Fichas salitreras
98
�Fichas: medios de pago privados
Empresa: San Nicolás,
de G. D. Quiroga
Valor: 50
Provincia: San Luis
Metal: Bronce acuñado
Módulo: circular 25 mm.
Empresa: Santa Eugenia
(de Casares)
Valor: 1
Provincia: Buenos Aires
Metal: Latón punzonado
Módulo: circular 29 mm.
Empresa: Las Cortaderas
(Águila Cautiva)
Valor: 1 bolsa
Provincia: Buenos Aires
Metal: Aluminio
Módulo: circular 38 mm.
Empresa: Las Cortaderas
(Águila Cautiva)
Valor: 10 bolsas
Provincia: Buenos Aires
Metal: Bronce acuñado
Módulo: circular 38 mm.
Empresa: La Esperanza
(Perinori, Part. de Bolívar)
Valor: 50
Provincia: Buenos Aires
Metal: Aluminio
Módulo: circular 26 mm.
Empresa: La Esperanza
(Perinori, Part. de Bolívar)
Valor: 100
Provincia: Buenos Aires
Metal: Aluminio
Módulo: circular 31 mm.
Empresa: Santa Eugenia
(de Casares)
Valor: 50
Provincia: Buenos Aires
Metal: Latón punzonado
Módulo: circular 39 mm.
Empresa: Estab. San
Antonio, de Videladorna
y Etoheverry
Valor: 1
Provincia: Buenos Aires
Metal: Latón punzonado
Módulo: circular 29 mm.
Empresa: San Ramón
(Anchorena)
Valor: 1
Provincia: Buenos Aires
Metal: Latón punzonado
Módulo: circular 25 mm.
Empresa: San Simón,
de F. G. De Álzaga
Valor: 1
Provincia: Buenos Aires
Metal: Bronce acuñado
Módulo: circular 27 mm.
Empresa: 9 de Julio
(Gral. Alvear)
Valor: 1
Provincia: Buenos Aires
Metal: Bronce acuñado
Módulo: circular 21 mm.
Empresa: Juan Marconi
(Gral. Alvear)
Valor: 1
Provincia: Buenos Aires
Metal: Latón punzonado
Módulo: circular 25 mm.
Fig.5.6: Fichas de estancia
En la mayoría de los casos se las utilizó en los trabajos a destajo; por cada vellón de lana; tacho o
canasto de uva; brazada de caña o medida métrica de piedra; tacho de sal o piedra caliza; el obrero recibía una
“ficha” como retribución de su trabajo. Al final de la jornada, semana, quincena o a la terminación del trabajo,
ellas representaban el total de lo realizado y el monto de la retribución.
Las más antiguas son las utilizadas en la esquila, y eran simples discos de hojalata o latón, a los que se
les estampaba a punzón una marca de ganado o las iniciales del propietario del establecimiento y se las
denominaba vulgarmente “latas” (expresión que deriva de los esquiladores, que a medida que terminaban con
cada oveja, las ayudaban a levantar, mientras gritaban: “lata” o “vellón”, por la chapita de metal que se
entregaba a cuenta de cada vellón extraído, recibiendo este nombre porque generalmente estaba
confeccionada por un pequeño trozo de lata).
99
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Más tarde, los establecimientos o estancias más importantes mandaron a acuñar en bronce, cobre,
níquel u otros metales. Las más completas llevan el nombre del emisor, establecimiento, marca, valor o fin a
que se las destina. Muchas consignan la localidad, pero son raras las que llevan fecha. (Fig. 6)
Fig.6: Fichas con nombre de localidad, establecimiento y fecha de emisión
En las esquilas, se pagaba por cada animal esquilado 7, 10 y con posterioridad 20 centavos. Por un
carnero, animal de mayor tamaño y por ello se debía tener más cuidado, se abonaba el doble de estos valores.
Los mejores esquiladores del siglo pasado, tusaban de 70 a 100 animales por día, debiendo reunir estos
hombres una muy buena y fuerte cintura, dado que la tarea se cumplía en cuclillas.
La remuneración por el trabajo realizado, era el pago mediante “latas” o fichas de latón, cobre o bronce,
de un módulo de 45, 30 y aún 20 milímetros por el esquileo de cada oveja.
Durante esas jornadas, el peón “latero” disponía de una bolsita con cientos de estas latas, una de las
cuales entregaba a cada esquilador en el instante en que éste terminaba la operación. Cuando la cantidad
arribaba a 25 o 50 unidades peladas, éstas eran recuperadas por el “latero”, el cual entregaba a su vez una
única lata por un valor equivalente.
Estas piezas tenían valor adquisitivo en las pulperías y comercios de la región, donde el estanciero u
ovejero era conocido.
La mayor parte de ellas presentan cifras de su valor en pesos, la marca del hacendado, nombre del
establecimiento y partido, región o rincón de la estancia. Otras tenían solamente las iniciales de sus
propietarios, la presencia de ovejas o carneros o su cabeza, animales de otras especies o la condición de su
valor: un vellón. (Fig. 7)
Fig.7: Fichas de esquila
Algunas de ellas se hicieron perforadas para evitar posibles defraudaciones o falsificaciones y en su casi
totalidad, fueron acuñadas en su anverso y reverso.
Al término de la esquila, diez o más días de trabajo, los esquiladores eran obsequiados con una fiesta,
por el ovejero o dueño de la estancia.
Algunas de las leyendas que contenían, son: “Dinero en esquila”, “Vale por un vellón”, “Jornal de
peones”, “Esquilé una oveja”, “Vale por un kilo de carne”, “Vale por un día de trabajo”, “Vale para Pulpería”,
“Contra cambio por mercaderías por valor de .... centavos”, etc.
Cabe mencionar que también se usaron como “fichas”, monedas de escaso valor, o fuera de circulación
(desmonetizadas), las que fueron “contramarcadas” por los interesados con números, letras o escrituras, para
su uso posterior como medio de pago en sustitución de la moneda circulante. (Fig. 8)
100
�Fichas: medios de pago privados
Fig.8: Monedas “contramarcadas”
Por último es indispensable destacar que el uso de estas fichas se prestó para numerosos abusos,
principalmente en los obrajes, obligando muchas veces a sus poseedores a canjearlas únicamente en
determinado almacén o “pulpería”, (tiendas multi-propósito de propiedad en la mayoría de los casos de la
compañía dueña de la explotación), en las se que imponían los precios y los productos con los cuales se surtía
a la población obrera.
A consecuencia de ello, los costos de las mercaderías eran sustancialmente superiores a los valores
normales, originando una abusiva explotación de la mano de obra de los trabajadores, pues éstos estaban
muchas de las veces obligados a adquirir los productos en esos almacenes debido a la gran distancia en que
se hallaban del poblado más cercano; pero ello no es de la naturaleza de la ficha, sino de la naturaleza
humana.
USOS DE “FICHAS” EN NUESTRO PAÍS (ACTIVIDADES EXTRACTIVAS)
TUCUMAN – SALTA y JUJUY: zafra de la caña de azúcar;
MENDOZA – SAN JUAN – LA RIOJA y CÓRDOBA: vendimia;
SANTA FE y CHACO: obrajes: extracción del quebracho colorado;
BUENOS AIRES – CÓRDOBA y SGO. del ESTERO: extracción de sal;
BUENOS AIRES, SAN LUIS, CORDOBA, LA PAMPA, ENTRE RIOS,
SANTA FE: estancias con explotaciones ganaderas;
BUENOS AIRES y CÓRDOBA: extracción de piedra caliza y adoquines;
BUENOS AIRES, LA PAMPA y CHUBUT: esquila;
MISIONES y CORRIENTES: recolección de la yerba mate;
CHACO: recolección del algodón;
LA RIOJA y CÓRDOBA: recolección de olivas (aceitunas).
101
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
EL ESCUDO DE SAN FRANCISCO EN LA MEDALLA
Por Elio Boscatto y Luciano Pezzano
Introducción
El presente trabajo es sólo un pequeño aporte a nuestras disciplinas, en donde se ve cómo la
medallística y la heráldica cívica refuerzan su papel de ciencias auxiliares de la Historia al ayudarnos a
comprender, a través de sus símbolos, los orígenes, valores y aspiraciones de todo un pueblo.
Comenzaremos entonces, analizando los orígenes y simbolismo del escudo de San Francisco, así
como las circunstancias históricas que lo rodearon, y luego su aparición en la medalla.
El escudo
San Francisco fue fundada el 9 de septiembre de 1886, adquirió el rango de ciudad en 1915, mas no
tuvo escudo propio hasta la celebración de su cincuentenario, en 1936. Hasta entonces, se utilizó el escudo
1
provincial (Fig.1).
Fig.1 Escudo de la Provincia de Córdoba
El 31 de agosto de 1936, como parte de los festejos por el cincuentenario de la fundación de la ciudad,
2
durante la intendencia de Raúl G. Villafañe , el Concejo Deliberante aprueba la ordenanza Nº 526 (promulgada
por decreto del Departamento Ejecutivo Nº 535, del 8 de septiembre de 1936), que estableció:
«Art.1º - Créase el escudo heráldico de la Municipalidad de San Francisco en ocasión de cumplirse el 50
aniversario de su fundación.Art.2º - La significación y concepción simbólica del mismo se ajustará al dibujo original que se adopta, cuya
descripción es:
“La forma del escudo es la del antiguo.
Cortado en tres, en faja.
Al primero de azur (azul) la rueda dentada, de oro.
Al segundo de blanco (no de plata) el Castillo almenado, de oro, con ventanas y puertas de gules (rojo),
acompañado de cuatro abejas, también de oro: 1 en el cantón derecho del jefe – 2 en el cantón izquierdo del
jefe – 3 en el cantón derecho dela punta – 4 en el cantón izquierdo de la punta.
Al tercero de azur una gavilla de trigo, de oro.
La orla de oro, con la leyenda: CIUDAD-DE-SAN-FRANCISCO-CORDOBA-REP.ARG.-“»
La descripción brindada por la ordenanza se ajusta con la imagen que presentamos como Fig.2 la que
3
fue tomada de la conferencia pronunciada por el Dr. Joaquín Martínez en ocasión del cincuentenario de la
ciudad. Sin embargo, conviene hacer algunas salvedades.
La primera es que omite cualquier referencia a la significación y simbolismo de las diferentes partes del
escudo, omisión, que –como se verá– sería salvada recién en 1980, pero que ya era interpretada, pues dijo el
4
Dr. Martínez en la citada conferencia : «San Francisco la gran ciudad de hoy, ha sintetizado en heráldico
blasón la calidad de nuestro pueblo y el orgullo de nuestra procedencia. En el óvalo inferior de nuestro escudo
una gavilla de trigo en oro, habla de nuestro origen y de nuestra prodigiosa tierra de cultivo; al centro, las cuatro
abejas rumorean en un cielo de patria y paz el castigo bíblico: “ganarás el pan con el sudor de tu frente” y
1
Cuyas características fueron definitivamente establecidas por el Decreto Nº 15.025/A, de 24 de julio de 1925 y la Ley Nº
3517, el 27 de julio de 1932. Sobre su historia y descripción, ver RODRÍGUEZ, Adolfo Enrique: “Escudos provinciales de
la Argentina”. Edición del Consejo Federal de Inversiones. Buenos Aires, 1996
2
Y a iniciativa suya, según aparece en FABRY, Julio R.: “Historia de San Francisco”. San Francisco, 1999. Pág.70
3
MARTÍNEZ, Joaquín: “Orígenes de la ciudad de San Francisco”. Lámina de portada
4
MARTÍNEZ, Joaquín: op. cit. Pág. 64
102
�El Escudo de San Francisco en la medalla
arriba, en lo alto, afirmando la apoteosis, el triunfo resplandeciente de la rueda dentada de la industria,
emblema y síntesis de nuestras fuerzas creadoras».
Fig.2 Escudo de la ciudad de San Francisco según Ordenanza Nº 526
Con respecto a la forma, la ordenanza se limita a decir que “es la del antiguo”, ¿cuál es, entonces, el
antiguo?, ¿hubo algún otro escudo? No encontramos respuestas a esas preguntas, pero creemos que tal vez
se refiera a la denominación particular de ese tipo de escudo, la cual hasta ahora no hemos podido identificar.
Las siguientes puntualizaciones son relativas a la utilización algunas veces incorrecta de términos
heráldicos. Así, dice que es “cortado en tres, en faja”, lo cual implica una redundancia, pues cuando se utiliza la
palabra “cortado”, siempre se está refiriendo a las particiones horizontales de un escudo, que son llamadas
5
“fajas” . Al hablar del centro, dice que es “blanco (no de plata)”, cuando la denominación del metal “plata” sí
corresponde al color blanco; sin duda, la aclaración fue hecha para que no se interpretara como “plateado”. Al
describir la posición de las abejas, lo hace mencionando al “jefe” y a la “punta”, cuando, en realidad, tales
particiones son las ubicadas arriba y debajo de la que se está describiendo, que es el centro. Además,
menciona que la leyenda irá en una orla de oro, cuando en realidad corresponde decir que es una bordura,
pues aquélla va situada dentro del escudo y no siguiendo el contorno del mismo, como ésta (Figs. 3 y 4)
Fig.3 Bordura
Fig.4 Orla
Aclaradas estas cuestiones, podemos hacer una descripción heráldica de este primer escudo, con
prescindencia de lo establecido en la norma. Así, tenemos un escudo con la forma del “antiguo” (sic), terciado
en faja. En jefe, de azul celeste, una rueda dentada de oro, con doce dientes. En el centro, de plata (blanco),
un castillo almenado, de oro, aclarado de gules (rojo), flanqueado por cuatro abejas, también de oro,
colocadas, de a dos en palo a cada flanco. En punta, de azul celeste, una gavilla de trigo, compuesta de tres
espigas, de oro. Rodea al escudo una bordura de oro, cargada con las leyendas en sable: en jefe “CIUDAD DE
SAN FRANCISCO”; en el flanco diestro “CORDOBA”, y en el siniestro “REP. ARGENTINA”.
Sin embargo, junto este escudo nació otro, que aparentemente no tuvo sanción oficial, pero que
6
desplazó al primero, pues aparece en la mayoría de los monumentos y edificios de la ciudad. Se trata de uno
en el que las leyendas “CÓRDOBA” y “REP. ARGENTINA” han sido reemplazadas por sendas ramas de laurel.
Decimos que nacieron casi al mismo tiempo pues ha podido ser identificado en el propio 1936, al mismo tiempo
de la sanción oficial, lo cual no hace más que sumar preguntas a esta investigación. En efecto, el escudo que
5
Resulta más correcta la expresión “terciado en faja”, que se utilizará recién en 1980.
Además del mástil ornamental del Centro Cívico, aparece en la fachada de la Escuela “Domingo Faustino Sarmiento”
(que nació como escuela municipal), y en el mástil de la plaza homónima, que fuera inaugurada en 1938.
6
103
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
7
aquí presentamos como Fig.5 es el mismo que aparece en el Mástil monumental del Centro Cívico de nuestra
ciudad (Fig.6), el que fuera inaugurado el 9 de septiembre de aquel año, para celebrar el Cincuentenario de la
8
fundación. Ese día, el escudo ya se encontraba, pues dijo el intendente Dr. Raúl G. Villafañe , «... Y junto a los
escudos tradicionales de la Nación y de la Provincia, habéis colocado el flamante escudo heráldico de la
ciudad, simbolizando con austera sencillez el espíritu de sus habitantes.» Es de destacar que ambos escudos
9
son idénticos en forma, tamaño y grabado , lo cual nos lleva a suponer que uno (Fig.5) fue usado como molde
o modelo para el otro (Fig.6)
Fig.5 Escudo de la ciudad sin sanción oficial
Fig.6 Escudo del mástil monumental
Asimismo, también aparece en los documentos de la época, como lo veremos más adelante,
desplazando al otro, que podríamos denominar “oficial”, el cual parece no haber tenido mucha aceptación, pues
su uso fue muy limitado. Sólo lo hemos visto pintado en un paseo local y en algunos diplomas, aunque también
fue utilizado en los sellos fiscales municipales algunos años después. También aparece grabado (aunque con
algunas variantes) en la base del monumento al Libertador San Martín, en el Centro Cívico de nuestra ciudad,
el cual fuera inaugurado el 24 de agosto de 1961 (Fig.7).
Fig.7 Escudo de la base del monumento a San Martín
10
Pero, ¿quién diseñó estos escudos?. Según consta en las noticias de la época , el proyecto de
ordenanza de la intendencia fue acompañado por un estudio realizado por el Pbro. Carlos Ruiz Santana,
“especialista en heráldica”, pero se omite cualquier referencia a su autor. La tradición oral atribuye la autoría del
escudo municipal al Sr. Alberto Carrizo, colaborador del diario local, del cual también habría diseñado su
7
Que es propiedad de la Sra. Jovita Villafañe de Pisciolari, hija del Dr. Raúl G. Villafañe, y que éste conservara en su
despacho en la Municipalidad de San Francisco.
8
VILLAFAÑE, Raúl G.: “Charlas de aldea. Discursos y exhortaciones a la juventud”. Editorial El Ateneo. Rosario, 1944
9
Esta suposición se ve sustentada por el hecho de que ambos escudos tienen una ligera imperfección en una de las patas de
la abeja superior de la derecha (del observador, ya que en Heráldica los términos están invertidos, pues se tiene en cuenta a
quien “sostiene” el escudo).
10
“La Voz de San Justo”, de 29 de agosto de 1936, Pág.2, y 1 de septiembre de 1936, Pág.2
104
�El Escudo de San Francisco en la medalla
logotipo. Este escudo debió ser similar al finalmente aprobado, pero con diferencias en su forma, la cual habría
sido dada de manera definitiva por el Pbro. Ruiz Santana, explicándose quizás así la denominación de “forma
antigua”.
En la documentación oficial, el sello con el nuevo escudo (Fig.8) apareció a comienzos de 1937, y en el membrete
municipal, a mediados de dicho año. Guarda similitud con el que carece de aprobación, pues en ambos flancos de la
bordura ostenta sendas ramas de laurel en lugar de las leyendas consignadas en la Ordenanza Nº 526. Una característica
digna de anotar es que el castillo es liso, no de piedras sillares como aparece tanto en el “modelo oficial” de la Ordenanza
526 como en el otro.
Este diseño del escudo se mantiene en el sello y en el membrete oficial hasta mediados de la década del ’50, en
que es reemplazado por el que presentamos como Fig.9, el cual ostenta algunas diferencias en cuanto a sus proporciones y
algunos detalles.
Fig.9 Segundo escudo de la papelería oficial
Fig.8 Primer escudo de la papelería oficial
Así comienza una etapa donde la anarquía fue total en materia de heráldica cívica sanfrancisqueña, a
punto tal de no encontrar un escudo idéntico a otro.
Fig.10 Escudo utilizado durante la década del „70
Ejemplo de tal anarquía es el escudo que presentamos como Fig.10, que fuera utilizado en la década
del 70 (aunque su primera aparición puede datarse en la intendencia del Dr. Antonio Lamberghini, entre 1966 y
1969), cuyo diseño aún se sigue observando en algunos espacios verdes de la ciudad, así como en los
vehículos afectados a los servicios públicos municipales. Lo hemos elegido no sólo como ejemplo de la
variedad, sino porque introduce un elemento nuevo, que se mantendrá en el futuro. Nos referimos al reemplazo
de las ramas de laurel por hojas de la misma planta, puestas de a dos, y con frutos (como detalle puede
señalarse el laurel de la punta, único caso en que aparece una hoja sola, y no un par, como en los demás).
Además, se observan otras claras diferencias en la rueda dentada (con un número menor de dientes), y en el
castillo, por mencionar algunas.
Por ello, el 16 de octubre de 1980 durante el gobierno de facto del Capitán (RE) Carlos Antonio Dittrich,
se aprueba la ordenanza Nº 2158, modificatoria de la Nº 526 que arriba presentamos, la que establece:
105
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
«Art. 1º) – Modifícase y Ordénase el texto de la Ordenanza Nº 526, de fecha 31 de agosto de 1936, la que
quedará redactada de la siguiente forma:
Art. 1º - Créase el Escudo Heráldico de la Municipalidad de la Ciudad de San Francisco en ocasión de
cumplirse el 50º Aniversario de su Fundación.
Art. 2º - La significación y concepción simbólica del Escudo Heráldico de la Municipalidad de la Ciudad
de San Francisco, será la siguiente:
a) La forma del Escudo será la de Terciado en Faja.
b) La torre almenada, que simboliza la fortaleza moral de todo un pueblo o el fortín protector de las
antiguas luchas contra la barbarie, será de color gris piedra y similar a la del Escudo de la Provincia
de Córdoba.
c) La rueda dentada, elemento simbólico que representa a la industria, deberá tener doce dientes y se
ubicará en la faja superior del Escudo en proyección cenital. Su color será azul acero.
d) Las abejas que simbolizan la laboriosidad de la colmena humana, se adecuarán en sus formas y
dimensiones al tamaño del escudo, dándoseles colores reales.
e) Las espigas, que representan la actividad agrícola vigente desde el nacimiento de la Colonia, serán
de tamaño proporcional al del escudo.
f) Las hojas de los laureles deberán estar entrelazadas.
g) Rodeará al escudo la leyenda original que reza “CIUDAD DE SAN FRANCISCO”
El presente escudo, será el único símbolo de la Ciudad de San Francisco, y de uso oficial exclusivo.
Art. 2º) – Ordénase la confección de un Escudo Heráldico de la Municipalidad de la ciudad de San Francisco,
con las características descriptas precedentemente.»
Este texto, además de modificar el régimen legal del escudo (el cual ya había sido modificado por el
11
uso, sin normativa alguna que lo respaldara ), subsana algunas de las omisiones del anterior (siendo la más
importante, la inclusión de su significado), mas incurre en otras. En primer lugar, también omite describir la
forma del escudo, así como la ubicación de las distintas figuras. No menciona los esmaltes de los campos, de
las espigas, de los laureles, ni el de la bordura, que se mantiene de oro, como la del anterior.
Fig.11 Escudo Heráldico Municipal según Ordenanza Nº 2158
El escudo establecido por el Art.2 de la ordenanza 2158, que presentamos como Fig.11, se diferencia
del “oficial” de 1936 (Fig. 2), en lo siguiente:
En el primero, la rueda dentada es de oro, vista en perspectiva y tiene 11 dientes. En el segundo, es de
color azul acero, vista en proyección cenital y con 12 dientes.
El castillo en el primero es de oro, aclarado (es decir, con ventanas y puertas) de gules (rojo). En el
segundo, es “color gris piedra” y aclarado de sable (negro). Es interesante la disposición que establece que
será similar al del Escudo de la Provincia (Fig.12) pues ello es útil para fijar definitivamente un modelo de
castillo. Aún así, el del “modelo oficial” (Fig.13) es algo diferente del Escudo provincial siendo los de 1936
12
(Fig.14 y 15) más parecidos .
11
De hecho, no hemos podido hallar explicación alguna al porqué de la existencia de los dos escudos distintos desde el
mismo 1936, ni de la causa de la no utilización del escudo tal cual fuera oficialmente sancionado.
12
El castillo del escudo provincial es el que fuera ordenado como símbolo de Córdoba por su propio fundador, Jerónimo
Luis de Cabrera, y dibujado al pie del acta de fundación, el 6 de julio de 1573. En la actualidad se lo representa de piedras
sillares, de plata, aclarado de gules (rojo), con una puerta y dos ventanas (que es la representación heráldica común),
almenado, con cuatro almenas visibles, con tres homenajes de lo mismo también almenados. En los escudos de 1936 se lo
106
�El Escudo de San Francisco en la medalla
Fig.12 Castillo del Fig.13 Castillo del escudo
escudo provincial municipal (Ordenanza 2158)
Fig.14 Castillo del escudo
municipal (Ordenanza 526)
Fig.15 Castillo del escudo
municipal sin sanción
En el primero, tanto las abejas como las espigas son de oro, en el segundo, se respetan sus colores
naturales.
El color de la bordura se mantiene (aún cuando no está establecido en la ordenanza 2158), así como la
leyenda superior. En cuanto a la aparición de los laureles que reemplazan a las de los flancos, es, como
vimos, muy anterior a 1980.
Aclaradas estas cuestiones y marcadas las diferencias, corresponde que hagamos una descripción
heráldica del escudo según la ordenanza 2158: Es de forma del “antiguo”, terciado en faja. En jefe, de azul
celeste, una rueda dentada de azul acero, en proyección cenital, con 12 dientes; en el centro, de plata (blanco),
un castillo almenado de su color (gris piedra), aclarado de sable (negro), flanqueado por cuatro abejas de su
color, dispuestas, de a dos en palo a cada flanco; en punta, de azul celeste, una gavilla de trigo de su color;
con bordura de oro, cargada, en jefe, con la leyenda en sable. “CIUDAD DE SAN FRANCISCO” y en los
flancos y punta, con trece pares de hojas entrelazadas de laurel de sinople (verde), separados por pequeños
puntos de gules (rojo), a modo de frutos, salvo el de la punta, que no los lleva.
Aún así, desde principios de la década del 80, casi contemporánea a la sanción de la ordenanza 2158,
aparece otra versión del escudo (Fig.16), que, si bien respeta los lineamientos normativos, presenta claras
diferencias con el modelo oficial.
Fig.16 Segundo modelo de escudo municipal conforme la Ordenanza 2158
Así, es diferente en sus proporciones, siendo más ancho que el “oficial”; el castillo también es ancho y
es almenado; las espigas, en lugar de dirigirse las tres hacia el jefe como en el “oficial”, siguen direcciones
diferentes: la del centro hacia el jefe y las otras hacia los respectivos flancos; las hojas de laurel de la punta se
encuentran con un fruto a diestra, mientras que el “oficial” carece de frutos en esa parte.
En la actualidad, la Municipalidad de San Francisco utiliza, entre otros, los escudos que presentamos
como Fig.17, que si bien se ajustan a lo establecido por la normativa vigente, su falta de uniformidad hace que
prácticamente se llegue a una nueva anarquía total en materia de heráldica municipal, similar a la que motivó la
sanción de la Ordenanza Nº2158.
representa muy parecido al provincial, salvo los esmaltes y que no tiene tres homenajes sino tres almenas. El de 1980, en
cambio, se aleja más del provincial (sus proporciones son claramente diferentes), no es almenado, pero sí tiene los tres
homenajes. En otras versiones, aparece de textura lisa, sin representarse las piedras sillares.
107
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Fig.17 Algunos de los escudos actualmente en uso
Concluyendo, y para sistematizar la evolución del Escudo Heráldico Municipal de la ciudad de San
Francisco, podemos ilustrarla a través de los sucesivos cambios que tuvieron lugar en el membrete de la
papelería oficial. Se utilizaron como referencia los Protocolos de Ordenanzas Municipales del Concejo
Deliberante, pudiendo variar de acuerdo a la repartición que se trate; asimismo, las fechas son aproximadas,
pudiéndose encontrar algunos de estos diseños fuera de los períodos indicados. Para una mejor comparación,
incluimos también las diferencias entre los respectivos castillos
Período
1937-1950
1951-1970
1971-1980
1981-1999
(Ord. 2158)
2000 - actualidad
Escudo
Castillo
Las medallas
Aunque la historia medallística de San Francisco es muy rica, sólo cuatro medallas ostentan el Escudo
Heráldico Municipal. Las presentamos en orden cronológico.
Premio a deportistas destacados (c. 1974-1975)
Anverso: Escudo Heráldico Municipal.
Reverso: liso
Metal: plata
Módulo: circular 28 mm.
Grabador: no figura
Esta medalla fue acuñada durante la intendencia de Mariano Juan
Planells (1973-1976), a efectos de premiar a todos los deportistas destacados de
la ciudad, durante los años 1974 y 1975. El diseño del escudo corresponde al
señalado en la Fig.10.
108
�El Escudo de San Francisco en la medalla
Centenario de la fundación de San Francisco (1986)
Anverso: Escudo Heráldico Municipal.
Reverso: Logotipo del Centenario. “CENTENARIO
DE LA CIUDAD DE SAN FRANCISCO · / 1886
1986”
Metal: bronce dorado
Módulo: circular 44 mm.
Grabador: no figura
Esta medalla fue acuñada con motivo
de la celebración del centenario de la
fundación de la ciudad de San Francisco. El
diseño del escudo corresponde al señalado en
la Fig.16.
XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística (2001)
Anverso: Logotipo de las XXI Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística. “21
JORNADAS
NACIONALES
DE
NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA. SAN
FRANCISCO / AGOSTO 18 Y 19”. Marca del
Grabador.
Reverso: Escudo de la ciudad de San
Francisco.
“MUNICIPALIDAD
DE
SAN
FRANCISCO. CORDOBA – 2001.”
Metal: cobre mexicano bañado en bronce
florentino
Módulo: 39 mm.
Grabador: Rodolfo Ruiz
Esta medalla fue acuñada con motivo de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
El diseño del escudo se corresponde en general con el modelo oficial conforme la Ordenanza 2158 (Fig.11),
aunque las espigas de trigo se asemejan al del segundo diseño (Fig.16)
25º Aniversario de la fundación del Centro Filatélico y Numismático San Francisco y
120º Aniversario de la fundación de la ciudad de San Francisco (2006)
Módulo: circular 40 mm.
Metal: Bronce florentino
Peso: 28 g.
Anverso: emblema del Centro Filatélico y
Numismático San Francisco rodeado con gráfila
de puntos. “25º ANIVERSARIO FUNDACIÓN /
1981 – 8 AGOSTO 2006”
Reverso: Escudo de la Ciudad de San
Francisco. “120º ANIVERSARIO FUNDACIÓN /
1886 – SEPTIEMBRE 2006”
Grabador: Medallas Americanas
Esta medalla fue acuñada en conmemoración
de las Bodas de Plata del Centro Filatélico y Numismático San Francisco y del 120º aniversario de la fundación
de la ciudad de San Francisco. El Escudo Heráldico Municipal está en el reverso, sigue en general los
lineamientos de la Ordenanza 2158 y se asemeja al diseño “oficial” (Fig.11), pero la rueda dentada tiene sólo
ocho dientes (frente a los doce establecidos en el texto legal) y el castillo tiene tres almenas en lugar de tres
homenajes.
109
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ICONOGRAFÍA DE MAMÍFEROS EN LAS MONEDAS
Geólogo Higinio A. Cambra
Introducción
En las XXV Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, desarrolladas entre el 8 y 9 de octubre
de 2005 en la ciudad de Mar del Plata, presenté el trabajo subtemático “Iconografía de aves en las
monedas” .
En la aludida investigación realicé una introducción genérica para animales y plantas motivo por el cual
para la presente elaboración subtemática “Iconografía de mamíferos en las monedas” se hacen extensivas
las mismas consideraciones.
Es indudable que diariamente nos convertimos en espectadores pasivos de una extensa e inexorable
degradación ambiental y nuestra presencia ha impactado en la transformación del paisaje hasta límites
irreversibles que han desbordado los umbrales de tolerancia de nuestro planeta.
De los seres vivientes que en ella habitan, los más sensibles a esos cambios mencionados son los
animales; una admonición que debe incitarnos a tomar una actitud mas comprometida con la madre naturaleza.
Con el presente trabajo me propongo mencionar a los países que han interpretado con eficacia y
maestría esa inquietud, mediante la confección de piezas monetarias con diseños de animales y también
aquellos que involucran a estos seres como partícipes de las actividades humanas en todos sus aspectos.
Objetivos de la investigación y metodología de trabajo
Los objetivos de la investigación, al igual que la metodología utilizada son los mismos que los
determinados para las aves, es decir “el porqué de la presencia de figuras de animales (en este caso de
mamíferos), en las monedas contemporáneas”.
Los mamíferos comprenden un reducido número de especies y poseen formas, dimensiones y
comportamientos variados que han mostrado en períodos geológicos cortos disponer de gran capacidad de
adaptación para colonizar los más remotos lugares del planeta. Así han logrado volar, nadar y vivir desde
ambientes terrestres y acuáticos tórridos hasta las frías áreas polares.
Esta clase de animales , presta un valor excelente al hombre desde todo punto de vista; así por ejemplo
muchos de ellos han servido para experimentación con fines medicinales tradicionales o científicos .Otros han
sido aprovechados por determinadas características biológicas para ser domesticados o bien son utilizados
para gozar con la observación del espectáculo que ofrecen vivos y en libertad en su propio medio.
La lista de especimenes es tan extensa, como particularmente codiciados los productos obtenidos.
En aquellas iconografías interesantes numismáticamente o de alguna significación especial desarrollaré
sintéticamente sus fundamentos para brindar al lector mas juicios de valor sobre el presente trabajo ,
buscando con ello que otros colegas lo perfeccionen para lograr que no se ciña a una descripción
numismática sino que pueda brindar conocimientos para ser utilizados por otros investigadores de las
ciencias de las cuales la Numismática es auxiliar.
Desarrollo:
Se analizaron 290 monedas conteniendo 181 figuras de mamíferos correspondientes a 105 países;
incorporando los territorios de ultramar, colonias y/o protectorados, ordenados alfabéticamente por continente ,
permitiendo elaborar la siguiente clasificación:
a)- Mamíferos como símbolos nacionales
b)- Mamíferos en emblemas nacionales
c)- Mamíferos en peligro de extinción o amenazadas
d)- Mamíferos que identifican el patrimonio faunístico
e)- Mamíferos considerados sagrados
f)- Mamíferos extinguidos fósiles
g)- Mamíferos extinguidos
h)- Mamíferos que referencian hechos históricos
i)- Mamíferos en monedas del programa de la FAO
a)- Mamíferos como símbolos nacionales:
Consiste en representar una figura al pie de la cual puede o no contener una frase o lema.
La sociedad utiliza a muchos animales como insignia de ideas y filosofías, o en carácter de símbolo
cultural, estético, o como originarios de su identidad nacional. Su representación como animal nacional
implica otorgar una significación convencional a algunos ejemplares de la fauna o alguna de sus partes.
110
�Iconografía de mamíferos en las monedas
Un ejemplo son los 1 y 2 céntimes de Bélgica, donde aparece el león (leo belgicus) en posición
“naciente”, como emblema heráldico con el lema “ L´ union fait la force ”
El león en la antigüedad simbolizaba la fuerza, el poder, dominio, la monarquía y la majestad.
Ocupa el primer lugar en la heráldica junto con el leopardo y comúnmente se lo presenta “rampante ”, o
bien “afrontados”, coronados, agrupados, etc.
En la numismática antigua circuló en Flandes, Inglaterra y Francia. En Borgoña circulaba una moneda
de oro llamada “ león de oro ” y en Bélgica el “ león de plata” .
Actualmente se encuentra en variedad de diseños numismáticos, muchas veces estilizado o de manera
natural ya sea completo o solamente su cabeza y forman parte en la heráldica de los escudos de armas de
muchos países.
Un segundo ejemplo es el “capitel de los leones” erigido en el siglo III a/c y que por medio del león de
Sarnath representa el poder, el coraje y la confianza figurando como el emblema oficial de la India en sus
piezas monetarias.
África: Benin: El Leopardo, como emblema de culto era sacrificado para asegurar el bienestar del reino.
En la cosmología del pueblo de Benin es un símbolo de la energía real, el poder y el status.
Costa de Marfil (Elefante africano) , es un símbolo destacado por ser el animal de mayor tamaño y
además ha sido un territorio muy conocido por el marfil, recurso que ha dado nombre a este país. En su escudo
de armas aparece un colmillo
Sudáfrica (Gacela saltarina o Sprinbok) durante y después de las escasas precipitaciones los animales
saltan hacia arriba y hacia abajo, estiran las patas delanteras y traseras simultáneamente y flexionan sus
cabezas; ritual que según las creencias aborígenes “es por la alegría de vivir”. Son veloces (80 km/hora) y
saltan unos 10 metros, además de ser esbeltas y gráciles. Por todo ello los sudafricanos las consideran
representativas de su país.
Leopardo
Benin
Elefante Africano
Costa de Marfil
Gacela saltarina o sprinbok
Sudáfrica
América: Canadá (Castor americano) asociado a la identidad canadiense, debido al estado emblemático
de este animal de la temprana historia económica de Canadá, atada al comercio de su piel usada para
confeccionar sombreros de moda en Europa.
Uruguay: El Venado de Campo o Ciervo de las Pampas en su distribución originaria comprendía los
pastizales abiertos desde Brasil, hasta el sur de Río Negro y actualmente se distribuye en cuatro lugares
reducidos de Argentina y en los de Rocha y Salto en Uruguay. Pronunciado monumento nacional en
Corrientes, Santa Fe y Buenos Aires en el orden internacional fue declarado “el ciervo más amenazado del
continente americano”. De millones que poblaron las pampas, hoy existen 2000 cérvidos y entre 1860 a
1870, se exportaron 2.130.000 pieles, desde el Río de la Plata. En Uruguay se encuentra el rebaño más
grande del mundo en cautiverio con 1000 animales, con un detallado seguimiento del pedigrí desde 1980,
transformándose desde un símbolo ecológico hasta convertirse en mártir del medio ambiental.
Venezuela (Caballo criollo) La Gran Enciclopedia de Venezuela, refiriéndose a la descripción de la mitad
inferior del escudo nacional, aprobado por el Congreso en 1836, dice; “la mitad inferior abarca un solo cuartel,
de azul, donde un caballo blanco, indómito, desbocado, con la cabeza vuelta hacia la derecha, “es emblema
de la independencia y de la libertad”. Pero a partir de marzo de 2006 la Asamblea Nacional Venezolana
reformó parcialmente la Ley sobre los símbolos y en el caso del Escudo de Armas decidió cambiar la dirección
del caballo orientándolo ahora en galope hacia la izquierda, contradiciendo lo que recomienda la Heráldica que
“los animales siempre deben mirar al lado diestro del escudo y cuando miran al lado siniestro debe advertirse
que están contorneados o expresar la postura que se hallan”. El actual presidente venezolano consideró en su
programa televisivo “Aló Presidente” que es un caballo frenado, es un caballo que alguien lo frenó y lo puso a
mirar el pasado, hacia atrás, eso no es un caballo indómito- aquí hay un símbolo reaccionario”. Esta decisión
del Gobierno venezolano tuvo sus críticas en el periódico “El Iberoamericano” publicado el 21 de enero de
2006 por parte del periodista Wenceslao Cruz donde manifiesta que “el Presidente Chávez utiliza el concepto
de izquierda ideológica para trasladarlo a la imagen del escudo nacional venezolano ”
111
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Castor Americano
Canadá
Ciervo de las Pampas
Uruguay
Caballo criollo
Venezuela
Asia: Filipinas (Tamarao o búfalo enano) Vive únicamente en la isla Mindoro, mide un metro de altura y
pesa unos 300 kg. En 1989 vivían 356 ejemplares. No ha sido nunca domesticado pero es considerado un
símbolo por ser el mas chico del mundo y ser un potencial para la alimentación y la agricultura, ya que su piel y
su carne son estimados por los filipinos.
Mongolia El Caballo de Mongolia o Takhi es la única subespecie salvaje de caballo que existe en la
actualidad. Casi se extinguió a mediados del siglo XX, pero fue salvado de la desaparición por naturalistas. Su
estado actual es crítico , reducido a unas pocas manadas que viven en el Parque Nacional Hustai en Mongolia
y varios ejemplares en parques zoológicos de otros países. El caballo es el símbolo de Mongolia, una tierra
donde los caballos exceden en número a la gente y donde su cultura se ha basado en él desde tiempos
inmemoriales. Los mongoles veneran el caballo que proporciona el transporte, ropa y alimento para los
nómades. En términos científicos, es descendiente único del equus fósil y el caballo más genuino del mundo
ya que tiene 66 cromosomas contra 64 cromosomas de sus congéneres.
El Camello bactriano se ha convertido en un símbolo de Mongolia para sus habitantes y los turistas. La
región del desierto de Gobi cuenta con las dos terceras partes de su población estimada en 255.000
ejemplares. Este animal se ajusta a las condiciones y formas de vida errante de sus habitantes; en ambientes
con 40º C en verano y – 40 º C en invierno, proporcionándoles leche y lana que utilizan para confeccionar su
ropa , además de carne y el dung para cocinar. Los camellos pueden viajar largas distancias, llevar cargas
pesadas y sobrevivir hasta dos semanas sin el agua y un par de meses sin el alimento.
Tamarao o Búfalo enano
Filipinas
Caballo de Mongolia o Takhi
Mongolia
Camello bactriano
Mongolia
Europa: Andorra (Rebeco o Isard) Es el animal más característico, el de mayor tamaño y el soberano de
los agrestes relieves de los montes Pirineos Se desplaza con absoluta facilidad por escarpados riscos, cuesta
arriba y cuesta abajo a velocidades sorprendentes. Sus cuernos son gruesos y largos (27 cm.) en forma de
garfio. Adaptado a las duras condiciones climáticas, su vista, oído y olfato son excelentes para identificar a sus
depredadores. Cérvido de bello porte y gráciles movimientos es todo un emblema para el pueblo andorrano.
Rebeco o Isard
Andorra
Oceanía: Australia (Canguro gigante rojo) debido a que es el mayor de los canguros, el mayor de los
marsupiales y el más prolífico de las casi 60 especies. Además tienen la capacidad de recuperarse
rápidamente de las sequías, su cuero ligero es uno de los más fuertes y su carne comestible para sus
112
�Iconografía de mamíferos en las monedas
habitantes, exportándola a 40 países. Por los motivos expuestos es un símbolo para los australianos. Según
una leyenda el nombre canguro habría surgido al preguntar los occidentales el nombre de aquel animal y ser
esto lo que respondían los aborígenes; su significado sin embargo no sería el nombre del animal sino,
simplemente les decían “no entiendo su pregunta.”
Canguro Gigante rojo
Australia
b)- Mamíferos en emblemas nacionales:
Adoptados como distintivos de alguno de sus emblemas nacionales, los mamíferos representan, para
algunos países, algún concepto en particular como la fuerza, agilidad, integridad, destreza, belleza, coraje,
elegancia; o abundancia faunística como es el caso de Uganda con el Lichi Rojo, o de Venezuela y Uruguay
que con el caballo criollo reflejan la libertad de un pueblo.
En síntesis se trata de adjetivaciones tendientes a acentuar la identidad de un pueblo.
Escoger estos símbolos se basa en la relación que tienen estas especies de la fauna, con el quehacer
cotidiano, nuestras costumbres y folklore.
Los iconos son de fundamental importancia para que el mandato moral que se intenta transmitir quede
grabado en la memoria una vez descifrado el sentido.
América: Groenlandia (Oso blanco o polar) – Uruguay (Caballo criollo) – Venezuela (Caballo criollo
blanco)
Oso blanco o polar
Groenlandia
Caballo criollo
Uruguay
África: Botswana (Cebra de la estepa) – Namibia (Orice gacela o Pasan) República Democrática del
Congo (Leopardo) – Rep. del Congo (Elefante africano) – Rhodesia - Nyasaland (Elefante africano) –
Somalia (Leopardo) – Swazilandia (Elefante africano) – Uganda (Lichi rojo).
Cebra de la estepa
Botswana
Elefante africano
Rhodesia & Nyasaland
Orice gacela o Pasan
Leopardo
Namibia
Rep Democ. del Congo
Leopardo
Somalia
Elefante africano
Swazilandia
Elefante africano
Rep. del Congo
Lichi rojo
Uganda
113
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
c)- Mamíferos en peligro de extinción o amenazados :
“Cuando un hombre mata a un tigre, lo llaman deporte; cuando el tigre mata al hombre, lo llaman
ferocidad”
George B. Shaw (1856-1950) escritor irlandés
Según la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza y los Recursos Naturales (UICN), se
consideran ocho categorías de estado de conservación de las especies, que hoy constituyen un patrón
internacional.
Cuando se habla de especies amenazadas, se consideran aquéllas que se incluyen en las categorías: en
peligro crítico, en peligro y vulnerable.
La relación del hombre con la fauna en la actualidad, no está equilibrada con muchas especies, sino más
bien supera la captura de animales mas allá de las posibilidades de la especie de su conservación y evolución
natural teniendo en cuenta que muchas veces son destruidas por completo o están al borde de la extinción.
Comprendiendo que el accionar constante sobre los animales trae aparejado el empobrecimiento
ecológico del planeta, el hombre está tratando de corregir sus propias torpezas y se ha dedicado a la
protección de las especies amenazadas y sus hábitats con medidas como la creación de parques y reservas o
espacios cerrados en calidad de santuarios de animales; o bien la elaboración de instrumentos legales
adecuados y una difusión cultural y educativa, como en este aspecto ofrece la numismática temática.
Ampliando su acción globalizadora los países conservacionistas han acuñado billetes y monedas con
figuras de mamíferos que se encuentran en distintas escalas de equilibrio con sus ámbitos originales.
África: África Oriental Británica (León) – África Occidental Francesa (Gacela dama) – Argelia (León
de Berbería, Elefante africano, Gacela dama) – Ascensión - Santa Elena (Asno de Nubia) – Botswana
(Saltarocas o Klipspringer, Rinoceronte africano negro) – Congo Belga (León) – Eritrea (Guepardo o Chita,
Gacela frente roja, Cebra de Grevy, Kudú mayor, Mono gueresa abisínico) – Etiopía (León) – Gambia (Cerdo
hormiguero o Aar Var, Chimpancé) – Guinea-Bissau (Elefante africano) – Guinea Ecuatorial (Tigre) – Liberia
(Hipopótamo enano o pigmeo) – Malawi (Antílope negro o Sable, Cebra de la Estepa) – Mali (Hipopótamo
africano, León) – Mozambique (León, Leopardo) – Rep. Democrática del Congo (León) – Saharaui
(Guepardo o Chita, Elefante africano) – Sudáfrica (Kudú mayor) – Sudán (Hipopótamo africano) – Tanzania
(Rinoceronte africano negro) – Zaire (Gorila oriental de Grauer, Okapi) – Zambia (Lichi rojo, Rinoceronte
africano negro)
León
Gacela dama
León de Berbería
África oriental Británica África Occ. Francesa
Argelia
Asno de Nubia
Ascensión-Sta. Helena
Gacela frente roja
Eritrea
114
Saltarocas
Botswana
Cebra de Grevy
Eritrea
Elefante africano
Argelia
Rinoceronte africano negro
Botswana
Kudú mayor
Eritrea
León
Congo Belga
Mono gueresa abisínico
Eritrea
Gacela dama
Argelia
Guepardo o Chita
Eritrea
León
Etiopía
�Iconografía de mamíferos en las monedas
Cerdo Hormiguero o Aar Var
Gambia
Antílope negro o sable
Malawi
Leopardo
Mozambique
Chimpancé
Gambia
Cebra de la estepa
Malawi
Elefante africano
Guinea – Bissau
Hipopótamo africano
Mali
León
Guepardo o Chita
Rep. Democ. del Congo
Saharaui
Hipopótamo africano Rinoceronte
Sudán
africano negro
Tanzania
Gorila oriental
de Grauer
Zaire
Okapi
Zaire
Tigre
Guinea-Ecuatorial
León
Mali
Hipopótamo enano
Liberia
León
Mozambique
Elefante Africano
Saharaui
Lichi rojo
Zambia
Kudú mayor
Sudáfrica
Rinoceronte
africano negro
Zambia
América: Argentina (Puma o león americano) – Brasil (Manatí amazónico, Lobo guará o Cambá,
Tamandúa u oso hormigüero de collar) – Canadá (Puma o león americano, Caribú o Reno americano, Ballena
franca, Lobo común) – Costa Rica (Manatí común) – Cuba (Almiqui o Tacuache, Delfín mular o nariz botella) –
Falkland (Ballena jorobada o Yubarta, Puma o león americano) – Venezuela (Armadillo, Tatú o Cochicamo,
Jaguar o Yaguareté).
Puma o león
americano
Argentina
Manatí
amazónico
Brasil
Lobo guará
o cambá
Brasil
Tamandúa u
oso hormiguero
Brasil
Puma o león
americano
Canadá
Caribú o reno
americano
Canadá
115
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Ballena franca
Canadá
Lobo común
Canadá
Ballena jorobada
Falkland
Manatí común
Costa Rica
Puma o León americano
Uruguay
Almiqui o Tacuache
Cuba
Armadillo-Tatú o cochicamo
Venezuela
Delfin Mular
Cuba
Jaguar o Yaguareté
Venezuela
Asia: Afganistán (Carnero Marco Polo, Irbis o Pantera de las Nieves) – Arabia Unida (Gacela de
Arabia) – Armenia (Nutria caucásica) – Cambodia (Elefante asiático) – China (Panda gigante) – Chipre
(Muflón o Musmón) – India (Tigre de Java, Rinoceronte índico o hindú) – Indonesia (Tigre de Java, Cerdo
Babirusa, Orangután) – Israel (León persa) – Laos (Tigre de Java, Elefante asiático) – Líbano (León persa) –
Malasia (Gaur) – Mongolia – (Antílope Saiga) – Nepal (Ciervo de los Pantanos, Oso negro asiático o de
Collar, Panda menor o Rojo, Tigre) – Omán (Orice blanco) – Qatar-Dubai (Gacela) – República Árabe del
Yemen (león) – Tailandia (Elefante asiático, Ciervo del Padre David) – Vietnam (Orangután) .
Carnero Marco Polo
Afganistán
Irbis o Pantera
de las Nieves
Afganistán
Panda gigante
China
Muflón o Musmón
Chipre
Cerdo babirusa
Indonesia
116
Orangután
Indonesia
Gacela de Arabia
Arabia Unida
Nutria caucásica
Armenia
Tigre de Java Rinoceronte índico o hindú
India
India
León persa
Israel
Tigre de Java
Laos
Elefante asiático
Cambodia
Tigre de Java
Indonesia
Elefante asiático
Laos
�Iconografía de mamíferos en las monedas
León persa
Líbano
Gaur
Malasia
Antílope saiga
Mongolia
Panda menor o rojo
Nepal
León
Rep. Árabe del Yemen
Ciervo de los pantanos
Nepal
Orice blanco
Omán
Tigre
Nepal
Elefante asiático
Tailandia
Oso negro asiático
Nepal
Gacela
Qatar-Dubai
Ciervo del padre David
Tailandia
Orangután
Vietnam
Europa: Andorra (Oso Pardo, Cabra montés pyrenaica o Íbice, Nutria común, Muflón o Musmón) –
Bosnia (Erizo común europeo) – Eslovenia (Cabra montés alpina o Íbice ) – España (Oso Pardo, Cabra
montés pyrenaica o Íbice ) – Georgia (Ciervo bactriano) – Gibraltar (Delfín rayado, Ballena esperma) – Grecia
(Delfín común) – Hungría (Gato montés, Nutria común) – Polonia (Caballo Trakehner, Oso pardo, Bisonte
europeo, Castor euroasiático, Lince, Alce, Rebeco o Gamuza, Ardilla común, Lobo común) – Rep. Checa
(Caballo Przewalskii) – Rusia (Cabra montés alpina o Íbice, Tigre de Amur, Gacela goitered) – Turquía (Foca
fraile del Mediterráneo) – Vaticano (Delfín común)
Eslovenia y Rusia: la cabra montés o Íbice, primitivamente se encontraba en toda la región alpina, pero
ha sufrido una caza indiscriminada a causa de las propiedades terapéuticas atribuidas a distintas partes de su
cuerpo. Su conservación se debe a que en 1858, el rey Víctor Manuel II, adquirió el derecho de caza en los
valles de Aosta, estableciendo allí un coto para esos animales; no obstante su área de difusión se ha reducido
modernamente de un modo considerable siendo objeto de protección en distintos países.
Oso pardo
Andorra
Cabra alpina
Eslovenia
Cabra pyrenaica
Andorra
Oso pardo
España
Nutria común
Andorra
Cabra pyrenaica
España
Muflón o musmón
Andorra
Ciervo bactriano
Georgia
Erizo común europeo
Bosnia
Delfin rayado
Gibraltar
117
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Ballena esperma
Gibraltar
Oso pardo
Polonia
Rebeco o gamuza
Polonia
Tigre de Amur
Rusia
Delfin común
Grecia
Bisonte europeo
Polonia
Ardilla común
Polonia
Gato montés
Hungría
Castor euroasiático
Polonia
Lobo común
Polonia
Gacela goitered
Rusia
Nutria común
Hungría
Lince
Polonia
Caballo Przewalskii
Rep. Checa
Foca fraile del Mediterráneo
Turquía
Caballo Trakehner
Polonia
Alce
Polonia
Cabra alpina
Rusia
Delfín común
Vaticano
Oceanía: Australia (Canguro gigante gris) – Islas Cook (Gamo)
Canguro gigante gris
Australia
Gamo
Islas Cook
d)- Mamíferos que identifican el patrimonio faunístico:
“El perro es la conquista más importante y más completa que el hombre ha hecho jamás”.
George Cuvier (1796-1832) – naturalista francés
118
�Iconografía de mamíferos en las monedas
La intervención del hombre que ha introducido especies en áreas nuevas, impedido la proliferación de
otras e incluyendo aquellas que ha querido destruir; ha modificado el panorama de la distribución original de la
fauna; sin embargo la fauna autóctona sigue superando en demasía a la introducida y constituyen elementos
divulgativos para la educación ambiental y resaltar la importancia ecológica de las distintas especies.
Ejemplos de mamíferos introducidos y contenidos en las presentes monedas son: el ciervo común
europeo en Mauricio, la cabra angora en Lesotho, la mangosta gris india en Jamaica, el ciervo de Virginia en
Cuba y el conejo de monte o enano en Australia.
Países de todos los continentes han simbolizado parte de su pertenencia natural con figuras de
mamíferos en las monedas para el conocimiento de su patrimonio faunístico.
África: Argelia (Dromedario o camello de una joroba, Caballo Berberisco, Carnero merino, zorro Fennec)
– Benin (Elefante africano) – Botswana (Cebú, Orice gacela o Pasan) – Camerún (Elan o Alce africano) –
Congo belga (Elefante africano) – Djibouti (Dromedario, Kudú mayor) – Eritrea (Elefante africano) – Etiopía
(Boskok o Nyala de montaña, Buey) – Gambia (Buey, Hipopótamo africano) – Guinea ecuatorial (Impala o
Pala, Cebra de la Estepa) – Lesotho (Cabra angora, Vacuno) – Liberia (Buey, Elefante africano) –
Madagascar (Buey) – Malawi (Elefante africano) – Mali (Caballo Berberisco) – Mauricio (Ciervo común
europeo) – República del Congo (Elan o Alce africano, Pantera) – Rhodesia (Antílope negro o sable) –
Saharaui (Dromedario) – Somalia (Oryx dama, Chacal de gualdrapa o lobo, Elan o Alce africano, Elefante
africano, Hipopótamo africano) – Sudáfrica (Nú rayado o abigarrado) – Sudan (Dromedario) – Tanzania
(Impala o Pala, Conejo de Jamensons o de rocas rojas, Cebra de la Estepa, Elefante africano) – Uganda
(Defasa, Cerdo doméstico) – Zaire (Hipopótamo africano) – Zambia (Antílope Bohor, Antílope negro o sable,
Delfín común, Elefante africano, Cerdo hormiguero o Aar Var) – Zimbawe (Liebre fregar).
Dromedario
Argelia
Cebú
Botswana
Caballo berberisco
Argelia
Orice gacela
Botswana
Kudú mayor
Djibouti
Elefante africano
Eritrea
Hipopótamo africano
Gambia
Impala o pala
Guinea ecuatorial
Carnero merino
Argelia
Elan o alce africano
Camerún
Boskok o nyala
Etiopia
Cebra de la estepa
Guinea ecuatorial
Zorro fennec
Argelia
Elefante africano
Congo Belga
Elefante africano
Benin
Dromedario
Djibouti
Buey
Etiopía
Buey
Gambia
Cabra angora
Lesotho
Vacuno
Lesotho
119
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Buey
Liberia
Elefante africano
Liberia
Buey
Madagascar
Ciervo común europeo Elán o alce africano
Mauricio
Rep. del Congo
Pantera
Rep. del Congo
Orix dama
Somalia
Chacal de Gualdrapa o lobo Elán o alce africano
Somalia
Somalia
Ñú rayado
Sudáfrica
Elefante africano
Tanzania
Antílope negro o sable
Zambia
120
Dromedario
Sudán
Defasa
Uganda
Delfín común
Zambia
Impala o pala
Tanzania
Cerdo doméstico
Uganda
Elefante africano
Malawi
Caballo berberisco
Mali
Antílope negro o sable
Rhodesia
Dromedario
Saharaui
Elefante africano
Somalia
Conejo de jamensons
Tanzania
Hipopótamo africano
Somalia
Cebra de la estepa
Tanzania
Hipopótamo africano
Zaire
Elefante africano Cerdo hormiguero o Aar Var
Zambia
Zambia
Antílope Bohor
Zambia
Liebre fregar
Zimbawe
�Iconografía de mamíferos en las monedas
América: Argentina (Toro Hereford) – Brasil (Onca pintada) – Canadá (Lince rojo, Oso blanco o
polar, Liebre cola blanca, Perro de Terranova, Perro esquimal canadiense, Perro Labrador o Retriever, Perro
Golden retriever, Gato Cymric, Gato de Tonkin) – Cuba (Ciervo de Virginia) – EE.UU. (Bisonte americano) –
Falkland (León marino de un pelo, Carnero Romney Marsh, Delfín austral) – Jamaica (Mangosta gris India) –
México (Marsopa común) – Uruguay (Vacuno).
Toro Hereford
Argentina
Onca pintada
Brasil
Lince rojo
Canadá
Oso blanco o polar
Canadá
Perro de Terranova Perro esquimal canadiense Perro Labrador Perro Golden Retriever
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Gato de Tonkin
Canadá
Delfín austral
Falkland
Ciervo de Virginia
Cuba
Bisonte americano
Estados Unidos
Mangosta gris india
Jamaica
León marino
Falkland
Marsopa común
México
Liebre cola blanca
Canadá
Gato Cymric
Canadá
Carnero Romney Marsh
Falkland
Vacuno
Uruguay
Asia: Afganistán (Lince) – Bahrein (Gacela de duna) – India (Pony Spiti) – Macao (Cabra) – Rep. Árabe
del Yemen (Dromedario) – Vietnam (Lince Caracal)
Lince
Afganistán
Gacela de duna
Bahrein
Pony Spiti
India
Cabra
Macao
121
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Dromedario
Rep. Árabe del Yemen
Lince caracal
Vietnam
Europa: Andorra (Ardilla común, Zorro común o rojo, Lobo común) – Croacia (Oso pardo) – España
(Toro de Lidia, Lobo común) – Estonia (Corzo) – Finlandia (Oso blanco o polar, Foca común) – Gibraltar
(Mona de Gibraltar, Perro Pekinés) – Guernsey (Vacuno de Guernsey) – Irlanda (Ciervo común europeo,
Liebre variable o azul, Perro de caza de lobos, Caballo cazador irlandés, Toro de Irlanda) – Islandia (Delfín
común) – Malta (Comadreja) – Man (Gato de Man, Gato mapache del Maine, Gato japonés o Japanese
Bobtail, Gato turco o Turkish Van, Gato persa, Oveja de Man o Loagthyn, Perro Pekinés, Gato callejero o Alley
Cat) – Noruega (Alce, Perro pastor noruego, Ardilla común, Pony de los fiordos) – Polonia (Erizo común
europeo) – Rusia (Lince, Espalax o rata topo, Delfín hocico blanco, Oso pardo, Bisonte europeo) – San
Marino (Erizo común europeo, Marmota, Lobo común) – Spitzbeger (Oso blanco o polar)
Gibraltar: la mona de Gibraltar, es el único primate que vive en Europa en estado libre y el único
carente de cola. Fue llamada por los griegos Pithecus y Plinio ya hablaba de su extraordinario talento imitativo.
Hoy son considerados como verdaderos artistas, si bien su temperamento es bastante excitable.
Man: descendientes de la oveja primitiva de Inglaterra, Islas Hébridas y Shetlands, la oveja de Man, vive
en la zona montañosa de la isla y fue preservada desde el siglo XIX en la villa Cregneash, y su número en
1950 llegaba a 300 ejemplares. Son animales robustos cuya característica principal consiste en las ovejas
poseer cuernos cortos, pero largos y fuertes en los machos en número de cuatro y ocasionalmente seis. Su
nombre loaghtyn proviene del color del vellón (marrón ratón) que no puede ser teñida porque la sustancia
química la daña. Los corderos nacen de color negro pero a la semana toman el tono mencionado. Solo dos
granjas de pastores escoceses las crían con sumo cuidado.
Ardilla común
Andorra
Lobo común
España
Perro pekinés
Gibraltar
122
Zorro común rojo
Andorra
Corzo
Estonia
Vacuno de Guernsey
Guernsey
Lobo común
Andorra
Oso blanco o polar
Finlandia
Oso pardo
Croacia
Foca común
Finlandia
Ciervo europeo Liebre variable o azul
Irlanda
Irlanda
Toro de Lidia
España
Mona de Gibraltar
Gibraltar
Perro de caza de lobos
Irlanda
�Iconografía de mamíferos en las monedas
Caballo cazador
Irlanda
Toro de Irlanda
Irlanda
Gato mapache del Maine
Man
Perro pekinés
Man
Delfín común
Islandia
Gato japonés
Man
Oso pardo
Rusia
Bisonte europeo
Rusia
Gato de Man
Man
Gato turco
Man
Gato persa
Man
Alce
Noruega
Perro pastor noruego
Noruega
Gato callejero
Man
Pony de los Fiordos Erizo común europeo
Noruega
Polonia
Comadreja
Malta
Lince
Rusia
Erizo común
San Marino
Espalax o rata topo
Rusia
Marmota
San Marino
Lobo común
San Marino
Oveja de Man
o Loaghtyn
Man
Ardilla común
Noruega
Delfín hocico blanco
Rusia
Oso polar
Spitzbeger
Oceanía: Australia (Zorro falangero rojo o chinchilla de Adelaida, Ornitorrinco común, Equidna común,
Carnero merino, Conejo de monte o enano) – Nueva Caledonia (Vacuno) – Papúa Nueva Guinea (Cuscús
manchado).
123
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Zorro falangero rojo
Australia
Ornitorrinco común
Australia
Conejo de monte o enano
Australia
Equidna común
Australia
Vacuno
Nueva Caledonia
Carnero merino
Australia
Cuscús manchado
Papúa-Nueva Guinea
e)- Mamíferos considerados sagrados:
En muchas culturas las personas han desarrollado a través de los tiempos históricos relaciones
especiales con los animales que veneran. El término sagrado puede ser utilizado en un sentido genérico
espiritual o bien religioso, pero también con objetivos contemplativos o de meditación y en otras instancias por
las multiplicidad de facetas útiles que le ofrece al hombre.
África: Uganda, Vacuno watusi ankole, raza bovina antigua, aproximadamente 6000 años rara y única,
originaria de África. Aparece en pictografías de la pirámide de Egipto. Es considerada sagrada por los
indígenas y formaba parte del ganado de los reyes.
Vacuno watusi ankole
Uganda
Asia: India (Vaca Brahman). Tiene su origen en el ganado cebú. La cultura milenaria hindú realiza la
devoción hacia la mítica vaca sagrada; religiosidad que perdura en la actualidad. Para la concepción India, el
orden moral del mundo está firme sobre sus cuatro patas, como una vaca sagrada. Los hindúes veneran a las
vacas porque fue el primer animal de la creación, para ellos es la madre de la vida y no hay mayor sacrificio
que matar una vaca; maltratar una vaca es un delito.
Laos (Búfalo indio, de agua o Arni) originario del trópico ecuatorial húmedo asiático fue domesticado
alrededor de 4.500 años a/c y llevado posteriormente a todos los continentes adaptándose a temperaturas de
0º a 45ºC y a áreas desérticas. Es venerado por el pueblo laosiano por ser un animal de triple propósito al
brindar su fuerza al trabajo, productos tan vitales como la leche y la carne y además tener un temperamento
delicado y sensitivo, reservado, tranquilo, noble y curioso. Es además emblema en los programas
numismáticos de la FAO.
Vaca Brahman
India
124
Búfalo indio, de agua o Arni
Laos
�Iconografía de mamíferos en las monedas
f)- Mamíferos extinguidos fósiles:
Corresponden a aquellos que no tienen representantes vivientes, componiendo una rica fuente de
información para diversas disciplinas científicas e instaurando para muchas sociedades del mundo iconos muy
importantes para hacer comprender a la humanidad la importancia de la conservación del medio ambiente.
África: Argelia (Búfalo prehistórico), búfalo africano que vivió en el Pleistoceno y se extinguió hace
12.000 años. Se caracterizaba por sus proporciones corporales mayores que las de sus parientes modernos de
África y Asia. Los machos llegaban a pesar dos toneladas y sus cuernos estaban bastante desarrollados pues
medían hasta tres metros de ancho. Este animal se distribuía en grandes rebaños por las sabanas del norte y
sur del continente. Se descubrieron en el arte rupestre del norte de África, representantes de la especie
Pelorovis antiquus.
Búfalo prehistórico
Argelia
Congo (Mamut lanudo), del norte de Europa y Rusia es el más famoso de los mamut y fueron
encontrados completos en suelos congelados de Berozovka (Siberia) y que después de 20.000 años su carne
se pudo comer además de proporcionar a los científicos un material de trabajo muy importante. Hierbas, flores
y restos estomacales determinaron que estos animales desaparecieron por rigurosos inviernos que duraron
mas de lo frecuente y que no les permitieron obtener alimentación adecuada y suficiente por estar ubicada muy
por debajo del espesor de la capa de hielo acostumbrada.
Mamut lanudo
Congo
América: Cuba (Chalicotherium), parecido a un caballo, pero excedía en volumen al rinoceronte, con
garras en las patas y la cabeza adornada con un número no menor a seis protuberancias óseas. Vivió en
regiones tropicales del Viejo Mundo.
Chalicotherium
Cuba
Asia: Afganistán (Dynotherium), semejante a un elefante y con 4 metros de altura, trompa larga y
flexible, pero de una línea de evolución separada. Sus colmillos estaban en la mandíbula inferior en lugar de la
superior como en los elefantes actuales. Habitaba regiones de Asia, Europa y África
125
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Dynotherium
Afganistán
Cambodia (Indricotherium parvum) mamífero herbívoro que vivió hace treinta millones de años en Asia
(Pakistán-China-Mongolia), eran capaces de alimentarse con plantas sobre los 8 metros de altura.
Indricotherium
Cambodia
Europa: Gibraltar (Smilodon o diente de Sable), el felino más espectacular fósil es sin duda el gato o
tigre diente de sable, que tenía unos colmillos de 15 cm. de largo y podían abrir las mandíbulas hasta formar un
ángulo recto para sacar los grandes colmillos y usarlos para sujetar la gruesa piel de los grandes herbívoros.
Vivió en el Pleistoceno de Argentina
Smilodon diente de sable
Gibraltar
g)- Mamíferos extinguidos:
La extinción forma parte del ciclo natural de cualquier especie y por ser parte de la evolución, resulta un
proceso irreversible. Su retroceso numérico se debe a la falta de capacidad para adaptarse a la alteración de
su hábitat, al comercio ilegal de ejemplares o de alguna de sus partes y a la caza indiscriminada, que son los
más importantes factores conducentes a la extinción de una determinada población de animales. La presencia
de estas imágenes de animales en las piezas monetarias reflejan estos conceptos, pretendiendo con ello
popularizar la defensa de los animales entre los numismáticos y todo aquel que por algún motivo tenga a su
alcance una moneda conteniendo las figuras mencionadas.
África: Mozambique (Jirafa)
Jirafa
Mozambique
126
�Iconografía de mamíferos en las monedas
América: Falkland (Zorro - Lobo de Malvinas o Warrah), la fauna mayor de estas islas carece en la
actualidad de todo animal nativo de vida terrestre, desde la desaparición en 1876 del último representante de
esta especie autóctona, producto de la cacería que las autoridades del archipiélago impusieron (1850)
fundamentado en el daño que causaba en las majadas de ovejas. En 1690 el naturalista Simpson que
acompañaba al navegante John Strong descubridor del estrecho que separa las dos islas y que diera el
nombre de Falkland (San Carlos), fue el que realizó el primer comentario sobre sus características. En 1832,
Charles Darwin describe un ejemplar de la Isla Soledad y utiliza el nombre científico de Canis Antarticus,
mientras que los cazadores de focas que recalaban en el archipiélago lo rebautizaron con el nombre de
Warrah, por la onomatopeya de su ladrido. Su nombre científico vigente es el de Dusicyon australis.
Actualmente el Museo Británico de Ciencias Naturales es el único lugar del mundo donde se exhiben
ejemplares embalsamados de este mamífero autóctono.
Zorro-Lobo de Malvinas o Warrah
Falkland
México (Lobo mexicano), las culturas indígenas americanas del norte lo consideraban como una figura
central en el acompañamiento de rituales de brujos y curanderos, pero la razón de su extinción ha sido la
sistemática campaña de exterminio que se entabló en su contra a partir de que la ganadería lo tomó como
enemigo.
Lobo mexicano
México
h)- Mamíferos que referencian hechos históricos:
América: España y Portugal partícipes del descubrimiento y colonización de América en conjunto con
los países americanos, otrora sus colonias, formalizaron participar de la acuñación de la Serie Iberoamericana
de Monedas, cuya primera pieza conmemorativa la constituyó la referida al 5º Centenario del Descubrimiento
de América, con la frase “Encuentro de dos mundos ”
En la II Serie Iberoamericana las piezas alusivas reseñan a los animales autóctonos en peligro de
extinción y en tal oportunidad Argentina, Perú y Uruguay elaboraron las suyas.
Argentina: en 1992 acuñó la moneda de 25 pesos de plata con la imagen del “Tatú Carreta”, o Tatú
Guazú entre los guaraníes; es la especie de mayor tamaño dentro de la familia de los armadillos y la única
viviente en su género. Es considerado emblemático del distrito fitogeográfico occidental, especialmente de la
región de “El Impenetrable“ y su área de distribución hoy restringida se extiende desde el sudeste de
Venezuela. Esta arcaica especie a criterio de los especialistas, reúne los requisitos necesarios y suficientes
para ser incluido en la categoría de Monumento Natural Nacional, según la ley Nº 22.351.
Argentina: (Caballo criollo) - Moneda de plata de valor facial $25 correspondiente a la emisión
denominada “El Hombre y su Caballo” de la IV Serie Iberoamericana, emitida en el 2000. En su anverso la
figura de un jinete domando un caballo rodeado por la leyenda “ La doma criolla” y en su reverso al igual
que las correspondientes a las demás Series, las imágenes del Escudo Argentino rodeado por los Escudos de
los países participantes.
Bermudas: el Pecarí de collar o sainú contenido en las monedas, es el representante actual de los
primitivos cerdos salvajes con que se poblaron las Islas Bermudas y en consecuencia sus primeras monedas
fueron llamadas Hog Money. En 1994, las autoridades monetarias de Bermudas decidieron realizar
excavaciones en una zanja defensiva datada entre 1612 y 1620 y que fueran usadas para descargar la basura
127
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
proveniente de las ruinas del Castillo del Rey, una fortaleza del siglo XVII, en la Isla del Castillo. Después de
tamizar los depósitos de 400 años encontraron 13 pedazos de “dinero de hogge”, llamado generalmente del
cerdo. El numismático Rodovan Bell en el siglo pasado especuló en su publicación que las monedas fueron
acuñadas en Londres en cantidades escasas ya que su uso era exclusivamente para las islas y además porque
las pocas que llegaban eran dadas a los navegantes que, en busca de agua vendían bebidas alcohólicas y
recibían como parte de pago valores de doce, seis, tres y dos peniques de las monedas del cerdo. Esta
acuñación fue realizada con el propósito de pagar los salarios a los obreros de la compañía de Virginia y
enviada desde Londres en febrero de 1616. Eran de diseño similar, variando su peso y tamaño y elaboradas
en bronce. En el adverso una nave representando a la empresa naviera y en el reverso una figura del chancho
salvaje nativo del Nuevo Mundo (Pecarí). Actualmente las diecinueve monedas del chancho halladas y
autenticadas, integran la colección numismática de la Isla del Castillo.
Canadá: La cueva y la surgente de agua caliente natural de Banff, es desde 1885 un sitio histórico y
conmemora el lugar del nacimiento del parque nacional de Banff y del sistema canadiense de los parques
nacionales. Banff ubicado en Las Rocallosas, es el primer parque nacional en Canadá y el tercero en el mundo
y al cumplirse los cien años del acontecimiento histórico la Royal Canadian Mint acuñó la moneda de un dólar
en plata con fecha 1985. En el centro de su reverso un Alce pastando mirando a la derecha ; en el fondo en
primer plano un bosque de coníferas y más atrás un sistema montañoso. Perimetralmente y a la izquierda
“National Parks ” y a la derecha “Parcs Nationaux ” ; entre ambas en la parte superior “ 1895 – 1895 ” y en
la inferior “ Dollar ”. En su anverso la imagen de Isabel II de Inglaterra.
Uruguay: en 1994 acuñó la moneda de 200 pesos uruguayos de plata con la iconografía del cérvido
“Venado de campo o de las Pampas” como país partícipe de la II Serie Iberoamericana de Monedas.- “
Encuentro de dos mundos ”
Perú: con una moneda de plata emitida en 1994 y cuyo valor es de “Un Sol”, se adhirió a la II Serie
Iberoamericana referida a la fauna en peligro de extinción con las figuras de tres de sus animales en riesgo:
Mono choro cola amarilla, el cocodrilo de Tumbes y la vicuña, adicionando esta leyenda muy significativa
“la extinción es para siempre”. Dos ejemplares de este camélido también están contenidos en la moneda de
plata de “Un Sol” de 1994 emitida por el Banco Central del Perú, con motivo de la celebración del vigésimo
aniversario del programa de las Naciones Unidas para el medio ambiente (UNEP). El alto valor de su manto de
lana en el mercado internacional atrajo la caza furtiva que puso a este animal en peligro de extinción. No
obstante con el establecimiento de zonas de reserva como los de Ayacucho, Puno, Arequipa, etc., se ha
logrado reproducir e incrementar la población de esta especie. Su iconografía además aparece en el escudo de
armas del país andino.
Tatú carreta o Guazú
Argentina
Caballo criollo
Argentina
Mono choro cola amarilla
Perú
Pecarí de collar
Bermudas
Alce
Canadá
Vicuña
Perú
Europa: Italia (Delfín común) su robustez, inteligencia y gran agilidad indujeron a muchos gobernantes a
hacer de él un símbolo, esculpiendo su imagen en armas y monedas. Los primogénitos de los reyes de Francia
eran llamados “delfines” y los emperadores romanos se mostraban atraídos por este animal tan singular. Este
País confeccionó en 1989 la moneda de 200 liras en plata para recordar el ”V centenario del descubrimiento
de América”. En su reverso y sector central el escudo de armas italiano y lateralmente “1989” y “L. 200”,
128
�Iconografía de mamíferos en las monedas
debajo la imagen de un Delfín nadando hacia la izquierda y abrazando el conjunto la leyenda “ V centenario
della scoperta dell’america” – 1492-1992-. En su anverso el busto de Cristóbal Colón, rodeada por
“Repvblica Italiana ”.
Portugal: (Delfín común) y ((Foca común) dos monedas portuguesas que fueron acuñadas con motivo
de la Exposición Mundial de Lisboa ´98 y que tuvo como tema central a “ los océanos como un mundo por
descubrir y además una importante reserva natural, altamente necesaria para la supervivencia de la
raza humana ”. Una manera de concientizar a sus visitantes. El Oceanario fue el pabellón principal ya que
albergaba y reproducía los ecosistemas marinos de los océanos Indico, Pacífico, Atlántico y Antártico. En las
piezas mencionadas aparece la figura de un delfín común. Nada mejor que este cetáceo marino ya que es
común a todos los mares del mundo incluyendo los interiores como el Mediterráneo y el Mar Negro y la
iconografía de la foca común, un habitante de aguas costeras portuguesas, especialmente con bancos de
arena o rocosas.
Delfín común
Italia
Delfín común
Portugal
Foca común
Portugal
Este animal en los siglos pasados estuvo sometido como alguno de sus congéneres, a su
aprovechamiento comercial por su piel, carne y grasa amenazando su estabilidad poblacional. Últimamente se
han realizado por parte de los pescadores, grandes cacerías con la excusa de proteger la migración de
salmones; riqueza ictícola propia del Atlántico boreal.
Oceanía: Australia (Camello bactriano) y el (Buey), símbolos de la colonización australiana, los camellos
llegaron a ese continente con las exploraciones inglesas del siglo XVIII. Dada la capacidad de este animal
para resistir temperaturas extremas, de soportar períodos de sequía y la adaptación de sus extremidades a
suelos arenosos, fueron llevados en 1840 desde las Islas Canarias, seis camellos bactrianos; pero el intento
fracasó al morir los animales. En 1846 se importaron otros nueve, que llevados a la zona árida del norte de
Adelaida se dispersaron por esos espacios salvajes y abiertos del territorio australiano, convirtiéndose desde
entonces junto con el Buey, en los medios de carga y transporte y tiro más valiosos para transitar esos
hábitats , tal como lo demuestran las monedas acuñadas.
Tonga (Ballena jorobada), moneda en cuproníquel con un valor de “One Pa ´anga” acuñada por las
autoridades monárquicas de esta isla del Pacífico sur, para conmemorar el “25 aniversario de la WWF
(Fundación Vida Silvestre). En su reverso una ballena nadando junto a su cría llamada jorobada o yubarta por
estar todo su cuerpo cubierto de gibosidades. Habita todos los mares del mundo y es una de las especies
sobre la que pesa una mayor amenaza de extinción y no obstante estar protegida, aun continúa su caza ilegal.
Camello bactriano
Australia
Buey
Australia
Ballena jorobada
Tonga
i ) Mamíferos en monedas del programa de la FAO
La FAO (Food and Agricultura Organization), contenida en el sistema corporativo de la ONU, es una
institución de alcance mundial, creada en 1945 con la finalidad de elevar el nivel nutricional de los países más
pobres y a mejorar las deficiencias alimentarias de sus habitantes. Para recaudar fondos y destinarlos a la
producción de alimentos, creó el programa “Monedas y medallas”; que radica en adquirir con divisas fuertes
monedas emitidas por los países necesitados, permitiendo así alcanzar una mayor difusión en el planeta del
129
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
objetivo propuesto, con la emisión de piezas monetarias conmemorativas de bajos valores, conteniendo
mensajes alusivos y figuras emblemáticas. Un buen número de países se hizo eco de este cometido y acuñó
monedas con iconografías de plantas y animales simbolizando la agricultura, la ganadería o actividades afines,
con el agregado del emblema de la FAO y la leyenda “alimentos para todos”.
África: Saint Thomas (Cabra, Cercopiteco verde) – Seychelles (Vacuno) – Somalia (Oveja de Somalia,
Cebú, Dromedario) – Sudán (Cebú).
Cabra
Saint Thomas
Cercopiteco verde
Saint Thomas
Cebú Brahman
Somalia
Vacuno
Seychelles
Dromedario
Somalia
Oveja de Somalia
Somalia
Cebú
Sudán
América : Brasil (Cebú Brahman) – Paraguay (Vacuno)
Cebú Brahman
Brasil
Vacuno
Paraguay
Asia: Nepal (Cebú)
Cebú
Nepal
Europa: Macedonia (Lince, Pastor de Karst )
Lince
Macedonia
130
Pastor de Karst
Macedonia
�Iconografía de mamíferos en las monedas
Consideraciones finales
El análisis efectuado en las monedas con iconografías de mamíferos debe ser tomada en igualdad de
términos que el anterior trabajo para las aves, por cuanto no representan la totalidad de las catalogadas en el
mundo hasta el año 2000, fecha referenciada como límite.
Asimismo las monedas ilustradas no responden exactamente a las dimensiones reales, condición
impuesta a los efectos de una mejor visualización.
Apéndices
Lista de Países y de los mamíferos en monedas descriptas, catalogadas por World Coins
AFRICA
Orden
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
País
África Occ.Franc.
África Ori. Franc.
Argelia
Argelia
Argelia
Argelia
Argelia
Argelia
Argelia
Argelia
Ascensión-St.Elena
Benin
Benin
Botswana
Botswana
Botswana
Botswana
Botswana
Camerún
Congo Belga
Congo Belga
Congo República
Congo República
Congo República
Congo Rep. Democ.
Congo Rep. Democ.
Congo Rep. Democ.
Costa de Marfil
Djibouti
Djibouti
Nombre del mamífero
Gacela dama
León
León de Berbería
Elefante africano
Búfalo prehistórico
Gacela dama
Dromedario o camello
Caballo Berberisco
Carnero merino
Zorro fennec
Asno de Nubia
Leopardo
Elefante africano
Orice gacela o Pasan
Rinoceronte negro
Cebra de la estepa
Saltarocas o Klipspringer
Cebú
Elan o Alce africano
León
Elefante africano
Elan o Alce africano
Elefante africano
Mamut
Leopardo
Pantera
León
Elefante africano
Dromedario o camello
Kudú mayor
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
445
46
Eritrea
Eritrea
Eritrea
Eritrea
Eritrea
Eritrea
Etiopía
Etiopía
Etiopía
Gambia
Gambia
Gambia
Gambia
Guinea Bissau
Guinea ecuatorial
Guinea ecuatorial
Guepardo o chita
Elefante africano
Gacela frente roja
Cebra de Grevy
Kudú mayor
Mono gueresa
León
Nyala de montaña
Buey
Hipopótamo africano
Cerdo hormiguero Aar Var
Chimpancé
Buey
Elefante africano
Impala o Pala
Cebra de las estepas
Clasificación taxonómica
Gazella dama
Pantera leo
Leo barbarus
Loxodonta africanus
Fósil
Gazella dama
Camelos dromedarius
Equus caballus
Ovis aries
Fennecus zerda
Equus asinus africanus
Pantera pardus
Loxodonta africanus
Oryx algazed
Diceros bicornis
Equus burchelli
Oreotragus oreotragus
Bos taurus indicus
Taurotragus oryx
Pantera leo
Loxodonta africanus
Taurotragus oryx
Loxodonta africanus
Fósil
Pantera pardus
Pantera onca
Pantera leo
Loxodonta africanus
Camelus dromedario
Tragelaphus strepsiceros
chora
Acinonyx jubatus
Loxodonta africanus
Gazella rufifrons tilonura
Equus grevyi
Tragelaphus strepsiceros chora
Colobus abyssinicus
Pantera leo
Tragelaphus angasi
Bos taurus
Hippopotamus amphibus
Orycteropus afer
Pan troglodytes
Bos taurus
Loxodonta africanus
Aepyceros melampus
Equus burchelli
Código
Km. 126
Km. 36
Km. 125
Km. 123
Km. 129
Km. 126
Km. 130
Km. 128
Km. 118
Km. 127
Km. 2
Km. 119
Km. 11
Km. 11
Km. 25
Km. 24
Km. 12
Km. 6
Km. 1
Km. 24
Km. 29
Km. 1
Km. 13
Km. 17
Km. 25
Km. 7
Km. 1
Km. 1
Km. 19
Km. 22
Km. 44
Km. 48
Km. 43
Km. 46
Km. 47
Km. 17
Km. 47.3
Km. 45.1
Km. 43.3
Km. 7
Km. 17
Km. 38
Km. 12
Km. 31
Km. 56
Km. 55
131
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
132
Guinea ecuatorial
Lesotho
Lesotho
Liberia
Liberia
Liberia
Madagascar
Malawi
Malawi
Malawi
Mali
Mali
Mali
Mauricio
Mozambique
Mozambique
Mozambique
Namibia
Rhodesia
Rhodesia-Nyasal.
Saharaui
Saharaui
Saharaui
Saint Thomas
Saint Thomas
Seychelles
Somalia
Somalia
Somalia
Somalia
Somalia
Somalia
Somalia
Somalia
Somalia
Sudáfrica
Sudáfrica
Sudáfrica
Sudán
Sudán
Sudán
Swazilandia
Tanzania
Tanzania
Tanzania
Tanzania
Tanzania
Uganda
Uganda
Uganda
Uganda
Zaire
Zaire
Zaire
Zambia
Zambia
Zambia
Zambia
Zambia
Zambia
Zimbawe
Tigre
Cabra angora
Vacuno
Elefante africano
Hipopótamo pigmeo
Buey
Buey
Elefante africano
Antílope negro o sable
Cebra de la estepa
León
Hipopótamo africano
Caballo Berberisco
Ciervo común europeo
Leopardo
León
Jirafa
Orice gacela o Pasan
Antílope negro o sable
Elefante africano
Guepardo o Chita
Elefante africano
Dromedario o camello
Cabra
Cercopiteco verde
Vacuno
Leopardo
Elan o Alce africano
Elefante africano
Hipopótamo africano
Cebú
Dromedario o camello
Chacal de gualdrapa o lobo
Oryx dama
Oveja de Somalia
Antílope de las estepas
Ñú rayado o abigarrado
Kudú mayor
Hipopótamo africano
Dromedario o camello
Cebú
Elefante africano
Impala o Pala
Rinoceronte negro
Conejo de Jamensons
Elefante africano
Cebra de la estepa
Defasa
Vacuno watussi ankole
Lichi rojo
Cerdo doméstico
Hipopótamo africano
Gorila oriental de Graüer
Okapi
Elefante africano
Cerdo hormig. Aar Var
Antílope negro o sable
Delfín común
Rinoceronte africano negro
Lichi rojo
Liebre fregar
Pantera tigris
Capra hircus angorensis
Bos taurus
Loxodonta africanus
Choeropsis liberiensis
Bos taurus
Bos taurus
Loxodonta africanus
Hippotragus niger
Equus burchelli
Pantera leo
Hippopotamus amphibus
Equus caballus
Cervus elaphus
Pantera pardus
Pantera leo
Jirafa camelopardalis
Oryx algazed
Hippotragus niger
Loxodonta africanus
Acinonyx jubatus
Loxodonta africanus
Camelus dromedario
Capra hircus
Cercopithecus aethiops
Bos taurus
Pantera pardus
Taurotragus oryx
Loxodonta africanus
Hippopotamus amphibus
Bos taurus indicus
Camelus dromedarius
Canis mesomelas
Oryx dammah
Ovis aries brachycerca
Antidorcas marsupialis
Connochaetes taurinus
Tragelaphus strepsiceros
Hippopotamus amphibus
Camelus dromedario
Bos taurus indicus
Loxodonta africanus
Aepyceros melampus
Diceros bicornis
Pronolagus randensis
Loxodonta africanus
Equus burchelli
Kobus deffasa
Bos taurus
Kobus leche
Sus scrofa
Hippotamus amphibus
Gorilla beringei grauer
Okapia johnstoni
Loxodonta africanus
Orycteropus afer
Hippotragus niger
Delphinus delphis
Diceros bicornis
Kobus leche
Lepus saxatilis
Km. 57
Km. 19
Km. 17
Km. 29
Km. 121
----------Km. 3
Km. 11.1
Km. 16
Km. 15
Km. 4
Km. 2
Km. 3
Km. 28
Km. 119
Km. 110
Km. 113
Km. 7
Km. 45
Km. 2
Km. 29
Km. 11
Km. 16
Km. 27
Km. 89
Km. 17
Km. 25
Km. 57
Km. 2
Km. 47
Km. 15
Km. 46
---------Km. 44
Km. 25
Km. 40.1
Km. 16.1
Km. 139
Km. 71
Km. 32
Km. 56
Km. 11
Km. 32
Km. 32
Km. 216
Km. 27.2
Km. 11
Km. 66
Km. 7
Km. 30
Km. 57
Km. 23
Km. 9
Km. 10
Km. 73
Km. 9
Km. 31
Km. 113
Km. 32
Km. 30
Km. 2
�Iconografía de mamíferos en las monedas
AMERICA
Orden
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
País
Argentina
Argentina
Argentina
Argentina
Bermudas
Brasil
Brasil
Brasil
Brasil
Brasil
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Canadá
Costa Rica
Cuba
Cuba
Cuba
Cuba
Estados Unidos
Falkland Islands
Falkland Islands
Falkland Islands
Falkland Islands
Falkland Islands
Groenlandia
Jamaica
México
México
Paraguay
Perú
Perú
Uruguay
Uruguay
Uruguay
Uruguay
48
49
50
Venezuela
Venezuela
Venezuela
Nombre del mamífero
Puma o león americano
Tatú carreta o Guazú
Caballo criollo
Toro Hereford
Pecarí o tsainú
Manatí amazónico
Onca pintada
Lobo guará o Cambá
Oso hormiguero de collar
Cebú brahman
Castor americano
Puma o león americano
Lince rojo
Caribú o reno americano
Alce
Oso blanco o polar
Lobo común
Liebre cola blanca
Perro de Terranova
Perro esquimal canadiense
Perro Labrador Retriever
Perro Golden Retriever
Gato Cymric
Gato de Tonkin
Ballena franca
Manatí común
Almique o tacuache
Ciervo de Virginia
Chalicotherium
Delfín mular nariz botella
Bisonte americano
Lobo marino de un pelo
Lobo o Warrah
Carnero Romney Marsh
Ballena jorobada o Yubarta
Delfín austral
Oso blanco polar
Mangosta gris india
Marsopa común
Lobo mexicano
Vacuno
Mono choro cola amarilla
Vicuña
Caballo criollo
Vacuno
Puma o león americano
Venado de campo o de las
pampas
Tatú o cochicamo
Jaguar o yaguareté
Caballo criollo
Clasificación taxonómica
Felis concolor
Priodontes giganteus
Equus caballus
Bos taurus
Tayassu tajacu
Trichechus inunguis
Felis onca
Crysocyon brachyurus
Tamandúa tetradactyla
Bos taurus
Castor fiber canadensis
Felis concolor
Lynx rufus
Rangiber caribú
Alces alces
Thalarctos marítimus
Canis lupus
Lepus tounsendii
Canis familiaris
Canis familiaris
Canis familiaris
Canis familiaris
Felis doméstica
Felis doméstica
Balaena glacialis
Trichechus manatus
Solenoides cubanus
Odocoileus virginianus
Fósil
Tursiops truncatus
Bison bison
Otaria flavencens
Ducicyon australis
Ovis aries
Megaptera novaeangliae
Lagenorhynchus australis
Thalarctos maritimus
Herpestes auropunctatus
Phocaena phocaena
Canis lupus baileyi
Bos taurus
Lagothrix flavicaude
Vicugna vicugna
Equus caballus
Bos taurus
Felis concolor
Ozotoceros bezoarticus
Código
Km. 97.1
Km. 118
Km. 131
Km. 42
Km. 15
Km. 623
Km. 629
Km. 630
Km. 628
Km.587.1
Km. 205
Km. 337
Km. 338
Km. 62
Km. 143
Km. 128
Km. 69
Km. 66
Km. 294
Km. 295
Km. 293
Km. 292
Km. 335
Km. 336
Km. 67
Km. 201
Km. 64
Km. 409
Km. 404
Km. 499
Km. 134
Km. 5.1
Km. 14.1
Km. 17
Km. 11
Km. 60
Km. 9
Km. 97
Km. 566
Km. 627
Km. 178
Km. 317
Km. 314
Km. 66
Km. 73
Km. 28
Km. 107
Dasypus novemcintus
Pantera onca
Equus caballus
Km. 47
Km. 46
Km. 46
ASIA
Orden
1
2
3
País
Afganistán
Afganistán
Afganistán
Nombre del mamífero
Lince
Carnero Marco Polo
Irbis o pantera de la nieve
Clasificación taxonómica
Lynx lynx
Ovis poloi
Pantera uncia uncia
Código
Km.1025
Km.1034
Km.1017
133
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
Afganistán
Arabia Unida
Armenia
Bahrein
Cambodia
Cambodia
China
Filipinas
India
India
India
India
Indonesia
Indonesia
Indonesia
Israel
Laos
Laos
Laos
Líbano
Macao
Malasia
Mongolia
Mongolia
Mongolia
Nepal
Nepal
Nepal
Nepal
Nepal
Omán
Qatar-Dubai
Rep. del Yemen
Rep. del Yemen
Tailandia
Tailandia
Vietnam
Vietnam
Dynotherium
Gacela de duna de arabia
Nutria caucásica
Gacela de duna
Elefante asiático
Indricotherium
Oso Panda gigante
Tamarao o búfalo enano
Tigre de Java
Vaca brahman
Rinoceronte índico o hindú
Pony Spiti
Tigre de Java
Cerdo babirusa
Orangután
León persa
Búfalo indio,de agua o arni
Tigre de Java
Elefante asiático
León persa
Cabra doméstica
Gaur
Caballo salvaje Mongol
Camello bactriano
Antílope saiga
Ciervo de los pantanos
Tigre
Oso negro de collar
Panda menor o rojo
Cebú
Orice blanco
Gacela
León
Dromedario o camello
Elefante asiático
Ciervo del Padre David
Lince caracal
Orangután
Fósil
Gazella dorcas saudiya
Lutra lutra meridionalis
Gazella dorcas arabica
Elephas máximus
Fósil
Ailuropoda melanoleuca
Bubalus mindorensis
Pantera tigris o felis tigris
Bos taurus indicus
Rhinocorus unicornis
Equus caballus
Pantera tigris o felis tigris
Babyrousa babyrousa
Pongo Pygmaeus
Pantera leo pérsica
Bubalus bubalis
Pantera tigres o felis tigris
Elephas máximus
Pantera leo pérsica
Capra hircus
Bos gaurus
Equus Przewalskii
Camelus bactrianus
Saiga tartárica mongólica
Cervus duvauceli
Pantera tigris
Selinarctos thibetanus
Ailurus fulgens
Bos taurus indicus
Oryx leucoryx
Gazella dorcas littoralis
Pantera leo
Camelus dromedario
Elephas máximus
Elaphurus davidianus
Caracal caracal schmitzi
Pongo pygmaeus
Km.1020
Km.
4
Km. 71
Km. 13
Km. 85
Km. 87
Km. 892
Km. 243.1
Km. 559
Km. 4.2
Km. 54
Km. 1.4
Km. 39
Km. 45
Km. 40.a
Km. 109
Km. 61
Km. ----Km. 48
Km. 15
Km. 27
Km. 19
Km. 133
Km. 134
Km. 110
Km. 1026
Km. 109
Km. 1070
Km. 1090
Km. 766
Km. 61
Km.
1
Km.
2
Km.
1
Km. 113
Km. 103
Km. 48
Km. 28
Clasificación taxonómica
Ursos arctos
Capra íbex pyrenaica
Ovis musimos ophion
Rupicapra rupicapra
Sciurus vulgaris
Canis lupus
Lutra lutra
Culpes vulpes
Erinaceus europaeus
Equus Przewalskii
Ovis musimos ophion
Ursus arctos
Capra íbex alpina
Ursus arctos
Capra íbex pyrenaica
Canis lupus
Bos taurus ibéricus
Capreolus capreolus
Thalarctos marítimus
Código
Km. 19
Km. 21
Km. 42
Km. 75
Km. 20
Km. 113
Km. 127
Km. 131
Km. 42
Km. 127
Km. 42
Km. 23
Km.
6
Km. 967
Km. 956
Km. 966
Km. 941
Km. 29
Km. 66
EUROPA
Orden
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
134
País
Andorra
Andorra
Andorra
Andorra
Andorra
Andorra
Andorra
Andorra
Bosnia
Checoeslovaquia
Chipre
Croacia
Eslovenia
España
España
España
España
Estonia
Finlandia
Nombre del mamífero
Oso pardo
Cabra montés o Íbice
Muflón o Musmón
Rebeco o Gamuza
Ardilla común
Lobo común
Nutria común
Zorro común o rojo
Erizo común europeo
Caballo salvaje mongol
Muflón o Musmón
Oso pardo
Cabra montés o Íbice
Oso pardo
Cabra montés o Íbice
Lobo común
Toro de Lidia
Corzo
Oso blanco o polar
�Iconografía de mamíferos en las monedas
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
Finlandia
Georgia
Gibraltar
Gibraltar
Gibraltar
Gibraltar
Gibraltar
Grecia
Guernsey
Hungría
Hungría
Irlanda
Irlanda
Irlanda
Irlanda
Irlanda
Isla de Man
Isla de Man
Isla de Man
Isla de Man
Isla de Man
Isla de Man
Foca común
Ciervo bactriano
Mona de Gibraltar
Delfín listado o rayado
Perro pekinés
Smilodón o diente de sable
Ballena esperma
Delfín común
Vacuno de Guernsey
Nutria común
Gato montés
Ciervo común europeo
Liebre variable o azul
Perro de caza de lobos
Caballo cazador irlandés
Toro de Irlanda
Gato de Man
Gato mapache del Maine
Gato japonés
Gato turco
Gato persa
Oveja de Man o Loaghtyn
Foca vitulina vitulina
Cervus elaphas bactrianus
Macaca innus
Stenella coeruleoalba
Canis familiaris
Fósil
Physeter macrocephalus
Delphinus delphis
Bos taurus
Lutra lutra
Felis sylvestris
Cervus elaphus
Lepus tímidus
Canis familiaris
Equus caballus
Bos taurus
Felis catus
Felis doméstica
Felis doméstica
Felis doméstica
Felis doméstica
Ovis aries
Km. 73
Km. 80
Km.
5
Km. 243
Km. 252
Km. 239
Km. 308
Km. 102
Km. 18
Km. 643
Km. 650
Km. 27
Km. 12.a
Km. 13.a
Km. 25
Km. 14.a
Km. 31
Km. 354
Km. 381
Km. 447
Km. 251
Km. 33
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
Isla de Man
Isla de Man
Islandia
Italia
Macedonia
Macedonia
Malta
Noruega
Noruega
Noruega
Noruega
Polonia
Polonia
Polonia
Polonia
Polonia
Polonia
Polonia
Polonia
Polonia
Polonia
Portugal
Portugal
Rusia
Rusia
Rusia
Rusia
Rusia
Rusia
Rusia
Rusia
San Marino
San Marino
San Marino
Spitzbeger
Turquía
Vaticano
Gato callejero
Perro pekinés
Delfín común
Delfín común
Lince
Pastor de Karst
Comadreja
Alce
Perro pastor noruego
Ardilla común
Pony de los fiordos
Caballo Trakehner
Oso pardo
Bisonte europeo
Castor euroasiático
Lince
Alce
Rebeco o Gamuza
Erizo común europeo
Ardilla común
Lobo común
Foca común
Delfín común
Oso pardo
Bisonte europeo
Cabra montés o Íbice
Lince
Espalax o rata topo
Tigre de Amur
Delfín hocico blanco
Gacela Goitered
Lobo común
Marmota
Erizo común europeo
Oso blanco o polar
Foca fraile Mediterránea
Delfín común
Felis doméstica
Canis familiaris
Delphinus delphis
Delphinus delphis
Lynx lynx
Canis familiaris
Mustela nivalis
Alces alces
Canis familiaris
Sciurus vulgaris
Equus caballus
Equus caballus
Ursus arctos
Bison bonasus
Castor fiber fiber
Lynx lynx
Alces alces
Rupicapra rupicapra
Erinaceus europaeus
Sciurus vulgaris
Canis lupus
Foca vitulina vitulina
Delphinus delphis
Ursus arctos
Bison bonasus
Capra íbex alpina
Lynx lynx
Spalax typhlus
Pantera tigres altaica
Lagenorhynchus albirostris
Gacela subguttorosa
Canis lupus
Marmota marmota
Erinaceus europaeus
Thalarctos marítimus
Monachus monachus
Delphinus delphis
Km. 276
Km. 406
Km. 28
Km. 138
Km. 7
Km. 5
Km. 93
Km. 405
Km. 408
Km. 403
Km. 409
Km. 126
KM. 147
Km. 87
Km. 96
Km. 104
Km. 93
Km. 75
Km. 312
Km. 159
Km. 355
Km. 693
Km. 693.1
Km. 330
Km. 368
Km. 281
Km. 474
Km. 367
Km. 308
Km. 334
Km. 369
Km. 341
Km. 43
Km. 32
Km. 8
Km.1047
Km. 119
135
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
OCEANIA
Orden
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
País
Australia
Australia
Australia
Australia
Australia
Australia
Australia
Australia
Australia
Cook Islands
Nueva Caledonia
Tonga
PapúaNueva Guinea
Nombre del mamífero
Zorro falangero rojo
Canguro gris gigante
Ornitorrinco común
Camello bactriano
Equidna común
Canguro gigante rojo
Carnero merino
Conejo de monte o enano
Buey
Gamo
Vacuno
Ballena jorobada o Yubarta
Cuscús manchado
BIBLIOGRAFIA
Clasificación taxonómica
Trichosurus vulpecula
Macropus major
Ornithrhynchus anatinus
Camelus bactrianus
Tachyglossus acuelatus
Macropus rufus
Ovis aries
Oryctolagus cuniculus
Bos taurus
Dama dama
Bos taurus
Megaptera novaeangliae
Phalangermaculatus
Código
Km. 62
Km. 297
Km. 66
Km. 544
Km. 64
Km. 325
Km. 39.a
Km. 503
Km. 547
Km. 220
Km. 12
Km. 128
Km. 4
NUMISMATICA
1. Casa de moneda de Cuba: Catálogo de monedas de Cuba - Empresa cubana de acuñaciones - pp. 1–142 –
1990.2. Crónica numismática : Iconografía de la moneda – pp. – 1 – 113 – Plufinsa – España -2000.
3. Krause, Chester and Mishler. – Catálogo World Coins – Edición 2005.4. Nacional Bank of Hungary. Conmemorative forint coins of Hungary 1956 – 1994 – pp. 1 – 36 - 1994.5. Zanotti M. y Buscarini C.- Catálogo di monete e medaglie conmemorative della Republica di San Marino
– pp. 1 – 165 – 1991.BIBLIOGRAFIA TEMATICA
1. Bartoli Stefania–Boitani Luigi: Guía de Mamíferos – pp.1–511 – Editorial Grijalbo – Barcelona – 1985.2. Benton Michael Dr. Dinosaurios y otros animales prehistóricos de la A a la Z. – pp. 1 – 256, Ediciones
Larouse – 1993.
3. Llarás Samitier, Manuel – El extinguido zorro malvinero – Revista Patagónica-Año VII-Nº 33, Pág. 35 a 40 Noviembre - Diciembre 1987
4. Morris Pat .Guía de Campo de la Naturaleza ( Europa occidental ) – pp. 1 – 320 – Ediciones Blume
Naturaleza – Barcelona – 1991.
5. Pugnetti Gino . Guía de Perros- pp. 1 – 448 – Editorial Grijalbo- Barcelona – 1995
6. Pugnetti Gino. Guía de Gatos- pp. 1 – 260 – Editorial Grijalbo – Barcelona- 1994
7. Silver Caroline . Guía de los caballos del mundo – pp. 1 – 224 – Ediciones Omega- 1982
8. www. Coats of arms all countries
9. www. National animals all countries
10. www. Iucnredlist of threatened species
11. www. Threatened and endangered species system
136
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
ENSAYO DE CATALOGACIÓN TEMÁTICA BIBLIOGRÁFICA
DE FICHAS Y VALES PRIVADOS ARGENTINOS
por Teobaldo Catena
INTRODUCCIÓN
El “Primer Encuentro Nacional de Coleccionistas de Fichas y afines”, organizado por el Centro
Numismático del Tandil en el 2004, fue para nosotros toda una revelación, especialmente por sus magníficos
alcances, antes tal vez para muchos impensados, en los que me incluyo. Nos vimos gratamente sorprendidos
por sus aciertos apenas nos fue dado analizar –en su publicación-, el material producido como consecuencia
de este congreso.
La idea, que consiguió materializarse tan apropiadamente, y sobre todo -y de manera muy especial- el
CD grabado, fue para nosotros lo más relevante de este acontecimiento asumido no solo con solvencia, sino
además, con seriedad científica. El éxito conseguido merece nuestro más cálido aplauso para todos sus
directivos organizadores, quienes seguramente, aprovechando la experiencia conseguida en la reciente
organización de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística en su centro de Tandil, -también
felizmente logradas- se sintieron capaces de afrontar este nuevo desafío. Para nosotros, su cara visible fue el
Dr. Rodolfo Franci, de quien supimos siempre de su entusiasmo y compenetración con la tarea organizativa y
de su ferviente deseo de investigación sobre estas piezas.
Llevado a cabo este congreso, surgió de allí una publicación conteniendo los testimonios y opiniones
de sus participantes captadas a través de grabaciones en cintas magnéticas, a la que se le incorporó luego, en
un CD, la reproducción de muchos trabajos publicados anteriormente sobre esta especialidad. Una iniciativa
también muy destacable que solo con muchísimo empeño y dedicación se puede lograr.
Todo ello nos sirvió finalmente de acicate para encarar por nuestra parte un ensayo de catalogación
temática bibliográfica sobre la materia, que agrega algunos trabajos no mencionados en la bibliografía
publicada en ese “encuentro”, y la presenta de acuerdo con las normativas vigentes, añadiéndole un
comentario breve a cada uno de sus estudios para guiar y facilitar el trabajo heurístico.
El catálogo temático está basado en el ensayo de clasificación de fichas que publicamos en el
congreso de Santiago del Estero en 1986 y que ahora hacemos extensivo al de los vales, cuyo código lleva en
este último caso, para diferenciarlo del primero, una letra “v” a continuación.
Respecto de los vales, al decir “privados”, damos a entender que no están incluidos en este catálogo
aquellos emitidos por el estado, tanto sea nacional, provincial o municipal, ni los provenientes de entidades
financieras o bancarias autorizadas por el estado a la emisión de papel moneda. Hacemos una excepción con
las fichas emitidas por el Cabildo de Buenos Aires en 1716/8, a raíz de existir una ficha, estudiada por el
numismático rosarino Novelli que podría corresponderle a éstas.
Es necesario advertir además, que en esta catalogación se ha hecho cierta selección del material
bibliográfico, no mencionando algunos trabajos que en realidad no aportan conocimientos de interés a lo ya
publicado anteriormente.
Leímos, en la publicación realizada conteniendo lo tratado en este encuentro, que algunos preguntaban
como habría que encararse la clasificación de fichas y que luego, a propósito de esto, se habían dado algunas
ideas, pero advertí, que la preocupación estaba restringida alrededor de una clasificación dentro de una
temática –por ejemplo, la esquila- y no dentro del universo de la ficha. Por ello supongo que el trabajo que
presento, que no es otra cosa que la aplicación del “Ensayo de clasificación de la ficha” -expuesto en 1986
en el Congreso Numismático de Santiago del Estero- al caso concreto de los trabajos de investigación
producidos hasta el presente, darían la respuesta a esta inquietud. Pero si la pregunta sigue en pie, porque lo
que se desea es una clasificación toponímica, sólo habría que agregar que, como su nombre lo indica, debe
hacerse por localidad o lugar, sea éste pueblo, región, provincia o país.
CONTENIDO
I
II
III
IV
Catálogo temático bibliográfico de fichas
Catálogo bibliográfico de fichas por autor
Catálogo temático bibliográfico de vales
Catálogo bibliográfico de vales por autor
137
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
I. CATÁLOGO TEMÁTICO BIBLIOGRÁFICO DE FICHAS
GENERAL
CATENA, TEOBALDO. Ensayo de clasificación de la ficha argentina.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Contraseñas, fichas y latas de esquila.
FERNÁNDEZ, RUBÉN A. Exposición en el Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines.
HANSEN, RICARDO. Exposición en el Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines.
La Filatelia Argentina. Fichas.
MAYER, CARLOS A. Las monedas, medallas y fichas bimetálicas
MORUCCI, MIGUEL A. Fichas y monedas. Diferencias y similitudes.
MORUCCI, MIGUEL ÁNGEL. Exposición en el Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines.
ORZALLI Y COMPAÑÍA. Almanaque de la fábrica nacional de medallas.
111. FICHAS MONETARIAS - SEÑAS
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Fichas y vales entrerrianos emitidos entre 1849 y 1852.
LÓPEZ SANSAC, ELEONORA. Fichas de cambio de la Franco Inglesa.
LÓPEZ SANSAC, ELEONORA. Las fichas con estampillas postales.
MITCHELL, OSVALDO. Emisión municipal de cuartillos en Buenos Aires durante el reinado de D. Felipe V.
NOVELLI, LUIS MARÍA. Un interrogante en plomo.
114. FICHAS MONETARIAS - CON VALOR INTRÍNSECO
BOSE, WALTER B. L. La estampilla de Tierra del Fuego.
BRAUN MENÉNDEZ, ARMANDO. La quimera del oro. Del vellocino al vellón.
BRAUN MENÉNDEZ, ARMANDO. Julio Popper. El dictador fueguino.
BRAUN MENÉNDEZ, ARMANDO. Pequeña historia fueguina.
CARAS Y CARETAS. La muerte del general Urquiza.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. El medio circulante de San José. Una moneda argentina de emisión
privada..
FARINÍ, JUAN ÁNGEL. La moneda de Tierra del Fuego.
FERRARI, JORGE N. Monedas de Tierra del Fuego..
GIL MUÑOZ, DARÍO. El medio circulante de San José.
LEWIN, BOLESLAO. Quién fue el conquistador patagónico Julio Popper.
122. RECEPCIÓN DE SERVICIOS - TRANSPORTE
BECERRA, W.; MORUCCI, MIGUEL ÁNGEL. El tramway a caballos de San Juan y sus fichas de viajes.
BELLOMO, RODOLFO A. Una ficha de transporte de San Nicolás de los Arroyos.
CATENA TEOBALDO. Vales de cambio y fichas de transporte automotor.
FIORITO, CONSTANCIO. Numismática boquense. El primer tranvía a la Boca.
LA VOZ DEL INTERIOR. Por un caramelo no fue peso.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Historia del primer subterráneo de América. Línea “A”. 1913-1996.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Las ficha de la Unión Telefónica.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Tramways Company “La Capital”.
MÉNDEZ MONTARCÉ, HORACIO. El primer tranvía llega al barrio
MORUCCI, MIGUEL A. Las fichas de tranvías a caballo de los Lacroze.
MORUCCI, MIGUEL A. Concordia: sus tranvías y sus fichas de viaje.
MORUCCI, MIGUEL ÁNGEL; BECERRA, W. El tramway a caballos de San Juan y sus fichas de viajes.
MORUCCI, MIGUEL. Las fichas tranviarias argentinas.
124. RECEPCIÓN DE SERVICIOS - TELÉFONO
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Las ficha de la Unión Telefónica.
MORUCCI, MIGUEL A. Su mensaje viaja en tranvía.
125. RECEPCIÓN DE SERVICIOS – JUEGOS Y DEPORTES
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Las fichas del tiro a la paloma.
131. PRESTACIÓN DE SERVICIOS - JORNALES
138
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
ATENCIO, ERNESTO FIDEL. Un cinco centavos de Concarán., 1982.
CATENA TEOBALDO. Las fichas de general Pirán de 1896.
C(unietti).F(errando). A(rnaldo). Emisores de vales y fichas particulares: el Ingenio San Isidro (Campo Santo).
FERRARI, JORGE N. Tandil en la medalla.
HERNÁNDEZ MESÓN, ANTONIO. Fichas de Tucumán.
LA GIOIOSA DE BIDONE, CONCEPCIÓN. “Patagua”, una moneda privada en la historia pampa.
MORUCCI, MIGUEL A. un informe sobre circulación y costo de acuñación de fichas en los ingenios del
noroeste argentino..
SÁNCHEZ GUERRA, EDGARDO. Fichas de estancia reselladas.
SANTA MARÍA, ADOLFO H. Las fichas de canteras y latas de esquila del Partido de Olavaria, en Olavaria en la
medalla.
VEDOYA, JUAN CARLOS. Quebracho, yerba y política.
132. PRESTACIÓN DE SERVICIOS - DESTAJO
ARAOZ, PAULO C.; SORIA, MIGUEL A. Las fichas de los olivares y viñedos “San Nicolás S.A.”.
ATENCIO, ERNESTO FIDEL. Vales metálicos.
BUIRAZ, RICARDO O. Mesa redonda. Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines.
CABRERA, JOSÉ A. Fichas de cosecha. (1989)
CABRERA, JOSÉ A. Fichas de cosecha. (1997)
CATHERINA, LUIS MARÍA; MICHELETTI DE CATHERINA, MÓNICA; Las fichas de esquila en el Chubut,
pasado y presente.
FERRARI, JORGE N. Tandil en la medalla.
FERRARI, JORGE N. Las “latas” de esquila.
HERNÁNDEZ, JOSÉ. Instrucciones al estanciero.
LA GIOIOSA DE BIDONE, CONCEPCIÓN. “Patagua”, una moneda privada en la historia pampa.
MICHELETTI DE CATHERINA, MÓNICA; CATHERINA, LUIS MARÍA. Las fichas de esquila en el Chubut,
pasado y presente.
MIGUES, EDUARDO JOSÉ. Marco histórico de la circulación de las “Latas de esquila”.
MORUCCI, MIGUEL A. La estancia “Las Marías” y sus fichas de esquila.
OBERTI, FEDERICO. Esquila y esquiladores.
SÁNCHEZ GUERRA, EDGARDO. Fichas de estancia reselladas.
SANTA MARÍA, ADOLFO H. Las fichas de canteras y latas de esquila del Partido de Olavaria, en Olavaria en la
medalla.
SEYMOUR, RICHARD ARTHUR. Pioneering in the Pampas or the first years of a settler experience in the La
Plata camps.
SEYMOUR, RICHARD ARTHUR. Esquila de ovejas y “latas”.
SORIA, MIGUEL A.; ARAOZ, PAULO C. Las fichas de los olivares y viñedos “San Nicolás S.A.”
133. PRESTACIÓN DE SERVICIOS – POR MERCADERÍAS Y FÁRMACOS
ACOSTA, ERTILIO. Algo sobre fichas chaqueñas.
Fichas del Chaco. El Telégrafo del Centro, nº 22, Marzo de 2001, p. 8.
HERNÁNDEZ MESÓN, ANTONIO. Fichas de Tucumán.
H(ERNÁNDEZ) M(ESÓN), A(NTONIO). Fichas de Tucumán (noticia).
MORUCCI, MIGUEL A. un informe sobre circulación y costo de acuñación de fichas en los ingenios del
noroeste argentino.
134. PRESTACIÓN DE SERVICIOS – PROSTITUCIÓN
CATENA TEOBALDO. El Petit Trianon y su ficha prostibularia.
211. FICHAS DE CONTROL – CONTRASEÑAS TEATRO
BATOLLA OCTAVIO C. La Sociedad de Antaño.
BURZIO, HUMBERTO F. Buenos Aires en la medalla.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. El Teatro de la Alegría. Una curiosa ficha de entrada.
FERRARI, JORGE N. Contraseña del Teatro de la Ópera.
MORUCCI, MIGUEL A. Una contraseña desconocida del Teatro La Opera.
212. FICHAS DE CONTROL – CONTRASEÑAS PARQUES
BATOLLA OCTAVIO C. La Sociedad de Antaño.
139
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
BATOLLA OCTAVIO C. Los primeros ingleses en Buenos Aires 1780 – 1830.
BURZIO, HUMBERTO F. Buenos Aires en la medalla.
CUNIETTI-FERRANDO, A. J.; MITCHELL, O. Variantes de cuño en las fichas del Parque Argentino.
FERRARI, JORGE N. La contraseña del Parque Argentino Vauxhall.
LEGUIZAMÓN, MARTINIANO. El Parque Argentino.
MITCHELL, O.; CUNIETTI-FERRANDO, A. J. Variantes de cuño en las fichas del Parque Argentino.
214. FICHAS DE CONTROL – CONTRASEÑA ACCESO A ANDENES
Los Ferrocarriles Argentinos en la Medalla.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Historia del primer subterráneo de América. Línea “A”. 1913-1996.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Las ficha de la Unión Telefónica.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Tramways Company “La Capital”.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Fichas de las plataformas de Retiro.
MORUCCI, MIGUEL A. Su mensaje viaja en tranvía.
215. FICHAS DE CONTROL – CONTRASEÑA DEPÓSITO HERRAMIENTAS
H(ERNÁNDEZ) M(ESÓN), A(NTONIO). Fichas de Tucumán (noticia).
II. CATÁLOGO BIBLIOGRÁFICO DE FICHAS POR AUTOR
ACOSTA, ERTILIO. Algo sobre fichas chaqueñas. Revista La bolsa del coleccionista, nº 6, Córdoba, 2001.
(Tomado de la revista dominical de un diario de circulación en Resistencia).
Historia la emisión de fichas y vales en la provincia del Chaco entre 1890 y 1920 para el pago de jornales
en la planta industrial de “Las Palmas del Chaco Austral S. A.” y en la empresa “Forestal Selvas del Río de
Oro”. Supone la impresión de los vales en Inglaterra y las fichas en Rosario, en 1909 y 1913, y en
“Quebrachales Fusionados S.A.”, en “Obraje Capdevila” y en la fábrica de tanino “La Chaqueña”, por
valores en comestibles y farmacia. Ilustra varias fichas sin descripción.
ARAOZ, PAULO C.; SORIA, MIGUEL A. Las fichas de los olivares y viñedos “San Nicolás S.A.”. Boletín nº 7
del Centro Numismático Ciudad de Córdoba, 1995.
Comenta sobre el inicio de un establecimiento destinado a la producción de aceitunas y viñedos, instalado
en la ciudad de Cruz del Eje en 1935, que luego fuera adquirido por una sociedad familiar denominada
“Olivares San Nicolás” y finalmente por Suárez del Cerro. Luego se ocupa de sus fichas de cosecha,
siendo diez sus tipos disímiles de los que nueve son de uso en los olivares y uno solo en los viñedos. Las
describe e ilustra.
ARAOZ, PAULO C.; SORIA, MIGUEL A. Las fichas de los olivares y viñedos “San Nicolás S.A.”. Boletín nº 7
del Centro Numismático Ciudad de Córdoba, 1995.
Comenta sobre el inicio de un establecimiento destinado a la producción de aceitunas y viñedos, instalado
en la ciudad de Cruz del Eje en 1935, que luego fuera adquirido por una sociedad familiar denominada
“Olivares San Nicolás” y finalmente por Suárez del Cerro. Luego se ocupa de sus fichas de cosecha,
siendo diez sus tipos disímiles de los que nueve son de uso en los olivares y uno solo en los viñedos. Las
describe e ilustra.
ATENCIO, ERNESTO FIDEL. Vales metálicos. Boletín nº 1, del Centro Numismático Bartolomé Mitre, de
Pergamino, Buenos Aires, Octubre de 1980..
Se refiere a una ficha de esquila de la estancia “San José”, de Roberto Cano, en el Partido de Rojas,
Buenos Aires.
ATENCIO, ERNESTO FIDEL. Un cinco centavos de Concarán. II Jornadas Argentinas de Numismática.
Fascículo 1. Círculo Numismático de Rosario, Rosario, 1982.
Se ocupa de una ficha de la mina de tungsteno “Los Cóndores” de la localidad de Dolores de Concarán, en
San Luis. Da sus características, describe sus caras. No ilustra el ejemplar.
BATOLLA OCTAVIO C. La Sociedad de Antaño. Ed. Maloney y De Martino, Buenos Aires, 1908, 298 p.
Trae las primeras referencias de interés sobre las “veladas” del Parque Argentino Vauxhall y del Teatro
Coliseo y reproduce sus fichas o contraseñas.
BATOLLA OCTAVIO C. Los primeros ingleses en Buenos Aires 1780 – 1830. Buenos Aires, 1928, p. 131.
Da noticia sobre las fichas utilizadas en el Parque Argentino Vauxhall, las describe e ilustra.
140
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
BECERRA, W.; MORUCCI, MIGUEL ÁNGEL. El tramway a caballos de San Juan y sus fichas de viajes. El
Telégrafo del Centro, nº 5, Centro Numismático Buenos Aires, Febrero de 1997, p. 4.
Comienza este estudio reseñando la concesión e instalación de la línea de tranvías en 1889, para ocuparse
luego de sus dos fichas, las que describe y da sus características. Se adjuntan dibujos de las mismas.
BELLOMO, RODOLFO A. Una ficha de transporte de San Nicolás de los Arroyos. Jornario de las XX Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística, Centro Numismático Buenos Aires, 2000, p.114 y en Boletín Nº
160 del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos. San Nicolás, Diciembre de 2000,
p.123.
Comenta sobre la variedad de servicios de transporte que presta la empresa emisora de estas fichas y la
razón que llevó al empleo de ellas. Cataloga, describe e ilustra dos de estos ejemplares disímiles.
BOSE, WALTER B. L. La estampilla de Tierra del Fuego. Revista Correos y Telégrafos de la República
Argentina, año V, nº 55, Buenos Aires, Marzo de 1942, p. 1154 y en Revista de la Sociedad Filatélica
Argentina, año LXII, nº 412/3/4/5, Buenos Aires, Enero a Diciembre de 1957, p. 3.
Aunque el estudio está referido a los sellos postales, hace algunas referencias de interés sobre las fichas
monetarias de Popper.
BRAUN MENÉNDEZ, ARMANDO. La quimera del oro. Del vellocino al vellón. Diario La Nación, 1 de Enero de
1937.
Reseña la actuación de Julio Popper y se refiere brevemente a las fichas de su emisión.
BRAUN MENÉNDEZ, ARMANDO. Julio Popper. El dictador fueguino. Editorial Lito, Buenos Aires 1937, p. 34;
en Boletín del Centro Naval, nº 521, Noviembre-Diciembre de 1936, y nº 522, Enero-Febrero de 1937 y en
Revista Argentina Austral, nº 96 y 97, Junio y Julio de 1937.
Da la biografía y exploraciones de Popper y refiere sus otras actividades, incluyendo descripción e
ilustración de las fichas utilizadas en sus lavaderos de oro.
BRAUN MENÉNDEZ, ARMANDO. Pequeña historia fueguina. Primera edición, D. Viau y Cía., Buenos Aires,
1939; Segunda edición, Emecé, Buenos Aires 1945; Tercera edición, Buenos Aires, 1959; Cuarta y quinta
ediciones, Francisco de Aguirre, Buenos Aires y Santiago de Chile, 1971.
Biografía de Julio Popper y referencia a sus fichas.
BUIRAZ, RICARDO O. Mesa redonda. Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines. Tandil, 2004. p.
28.
Hace su introducción al tema con un relato sobre todo el proceso de la esquila, desde la llegada de la
“comparsa”, compuesta por esquiladores o “tijeras”, médico, “latero”, etc., hasta la terminación del trabajo.
Trata luego de sus fichas y las marcas de ellas. Finalmente se abre la rueda de preguntas y opiniones con
gran participación de los concurrentes y diversos comentarios y testimonios. Se ilustran algunas fichas. No
hay conclusión final.
BURZIO, HUMBERTO F. Buenos Aires en la medalla. Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, t. I, p. 365.
Cataloga en: Espectáculos públicos, teatros, circos, etc., cinco fichas de teatros y parques, ilustra tres de
ellas, y en: Industria y comercio, etc., una ficha de farmacia.
CABRERA, JOSÉ A. Fichas de cosecha. Jornario de las VIII Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística. Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, San Nicolás, 1989, p. 144.
Contiene este trabajo un relato sobre la modalidad de la cosecha de uva en Mendoza y el empleo de las
fichas de vendimia, acompañado de algunas ilustraciones que muestra elementos de trabajo y compra de
mercadería mediante las fichas.
Existe por separado un catálogo de la colección de su autor, donde se ordenan; detallan emisores, valores,
materiales, etc.; e ilustran de una sola faz, unas 1300 fichas disímiles que componen dicha colección.
CABRERA, JOSÉ A. Fichas de cosecha. Revista del Círculo Numismático de Rosario nº 9, sd. (1997).
Luego de referirse genéricamente a las fichas de vendimia, cita a algunos de sus fabricantes
contemporáneos de quienes provee algunos datos como el nombre, inicio de actividades, tipo y modelos de
fichas y dirección. Contiene 11 ilustraciones de estos ejemplares.
CARAS Y CARETAS. La muerte del general Urquiza. nº 27, año II, Buenos Aires, Abril de 1899.
En la nota correspondiente a este acápite, se ilustra la ficha conocida como el medio real circulante de San
José.
141
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CATENA, TEOBALDO. Ensayo de clasificación de la ficha argentina. VI Congreso Nacional de Numismática.
Círculo Filatélico y Numismático de la Provincial de Santiago del Estero, Termas de Río Hondo, 1986, en
Boletín del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos Nº 102, Diciembre de 1986,
p.345.
Esboza un sistema para la clasificación de la ficha argentina, estableciendo un ordenamiento lógico de
acuerdo con la función que cumple cada una de ellas. Forma así grupos análogos a los que identifica luego
mediante un código decimal compatible con la informática. Analiza, a través de los estudios previos de los
investigadores al respecto, sus características y luego inserta un esquema sinóptico con su clasificación.
Finalmente, ensaya un catálogo.
CATENA TEOBALDO. Vales de cambio y fichas de transporte automotor. Jornario de las VIII Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística. Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los
Arroyos, San Nicolás, 1988, p. 123.
Se refiere a falta de monedas en el circulante, con los inconvenientes en las transacciones menores en las
décadas de los ’70 y ’80, particularmente en el transporte automotor de pasajeros, dando lugar a la
implementación, en Córdoba, de “vales de cambio” mediante decreto y ordenanza municipal fijando sus
valores, medida que en poco tiempo terminó en fracasó debido a la fuerte inflación que se vivía,
introduciéndose luego la “ficha de transporte”. Trata luego de parecida situación en Tucumán que resolvió
con los “boletos de cambio” hasta aplicarse finalmente un sistema de fichas. Realiza la catalogación de
estas especies que describe e ilustra.
CATENA TEOBALDO. El Petit Trianon y su ficha prostibularia. IX Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística, de la Federación de Entidades Numismáticas y Medallística Argentina, Círculo Numismático
de Rosario, 1989, en Boletín del Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos. nº 115,
Marzo de 1990, p. 335 y 116, Junio de 1990, p. 355 y en Rosario era un espectáculo, ZINI, HÉCTOR,
Ediciones Viejo Almacén, Rosario, 1997, p. 66.
Se refiere a los prostíbulos de la década de 1920 y `30 en el Barrio de Pichincha, en Rosario, la
proliferación del lenocinio, sus protagonistas, las ventas de esclavas blancas y el funcionamiento de las
casas de tolerancia. Terminando con el estudio de la ficha utilizada, sus características y similitud con otra
de Denver (USA). Ilustra ambas fichas.
CATENA TEOBALDO. Las fichas de general Pirán de 1896. Boletín del Instituto de Numismática e Historia de
San Nicolás de los Arroyos, nº 120, Junio de 1991, p. 50.
Se ocupa de la fundación y desarrollo del pueblo y del sostenimiento de la comuna a cargo del Dr. Pirán y
de sus originales fichas fabricadas en Francia para el pago de los jornales a los obreros comunales. Se
ilustran las 5 fichas de valores diferentes.
CATHERINA, LUIS MARÍA; MICHELETTI DE CATHERINA, MÓNICA; Las fichas de esquila en el Chubut,
pasado y presente. Publicación de las IX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística de Rosario,
Fascículo 2, Círculo Numismático de Rosario, Rosario, 1989, p. 118.
Comenta lo indagado en un viaje a Chubut mediante entrevistas a los contratistas sobre la actualidad del
sistema de pago en la esquila. Describe genéricamente a estas fichas y agrega que las hay también
completamente lisas. Se incluyen tres ilustraciones que lamentablemente resultaron indefinidas.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. El medio circulante de San José. Una moneda argentina de emisión
privada. V. M. Franca, nº 15, Centro Filatélico y Numismático Villa María, Abril-Mayo de 1972, p. 6.
Se argumenta y establece el carácter que realmente tiene esta pieza.
C(unietti).F(errando). A(rnaldo). Emisores de vales y fichas particulares: el Ingenio San Isidro (Campo Santo).
Cuaderno de Numismática nº 50. Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1985, p. 55.
Se refiere a la emisión en 1914 de vales y fichas, realizada por el establecimiento industrial ubicado en la
provincia de Salta, con el propósito de abonar los jornales a sus empleados y obreros.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Las fichas del tiro a la paloma. Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas nº 90, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1993, p. 43.
Dedica la primera parte a historiar los comienzos de la práctica de “tiro al pichón” que fuera introducida por
los residentes británicos en 1875 y las instalaciones del Club Argentino de Tiro a la Paloma fundado en
1877. Se refiere luego a otros clubes similares y al reglamento o reglas de juego. Termina el estudio con el
tratamiento de las fichas y medallas de premio, describiendo ambas.
CUNIETTI-FERRANDO, A. J.; MITCHELL, O. Variantes de cuño en las fichas del Parque Argentino. Cuadernos
de Numismática y Ciencias Históricas nº 90, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1993, p. 55.
142
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
Trata este interesante trabajo sobre el parque de esparcimiento, sus atracciones y precios de las entradas,
variable de acuerdo con el espectáculo que se ofreciera en cada ocasión, contando además con un anexo
con relatos del hijo de su propietario Wilde. En lo numismático, se refiere a las variantes de cuño ubicadas
en la observación de estas piezas, ampliando su conocimiento que hasta el momento, por el estudio de
Ferrari, se creía que no existían. Se describen sus variantes, clasifican e ilustran.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. El Teatro de la Alegría. Una curiosa ficha de entrada. Cuadernos de
Numismática y Ciencias Históricas nº 96, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 1995, p. 40.
Estudia la ficha de entrada a este “pequeño teatro porteño” dedicado a géneros menores como zarzuelas,
óperas bufas, ilusionistas, pantomimas y payasos, inaugurado en 1870. Se describe e ilustra aclarando que
no le es conocido su uso, si como control de entrada o de contraseña. De cualquier manera, se trataría de
un espécimen no monetario.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Fichas y vales entrerrianos emitidos entre 1849 y 1852. Boletín nº 166,
Junio de 2002. Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, p. 329 y en Cuadernos
de Numismática y Ciencias Históricas nº 114, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 2003, p. 50
Se ocupa de la emisión de estas especies, consecuencia de la escasez de moneda menor que padecía la
región, por los almacenes, pulperías, tiendas, etc. consistente en vales manuscritos que facilitaran las
transacciones o bien de fichas metálicas con igual fin. Describe los ejemplares pero desconoce la
existencia actual de ellos.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Contraseñas, fichas y latas de esquila, en Monedas y medallas. Cuatro
siglos de historia y arte. Manrique Zago Ediciones, Buenos Aires, sd. p. 119.
En dicho acápite se refiere brevemente a estas especies, compuesta por vales y fichas, comentando sus
causas, evolución y usos desde principios del s.XIX, hasta nuestros días. Incluye dos láminas con
ilustraciones a color de fichas.
FARINÍ, JUAN ÁNGEL. La moneda de Tierra del Fuego. Revista del Museo Mitre, nº 6, Buenos Aires, 1954, p.
46. Separata, edición de 50 ejemplares numerados, Buenos Aires, 1954, 21 páginas.
Estudio numismático importante sobre las fichas de Popper, dando a conocer una carta de éste al general
Mitre.
FERNÁNDEZ, RUBÉN A. Exposición en el Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines. Tandil, 2004.
p. 18.
Trata sobre generalidades de fichas de juegos en casinos, sus materiales y procedencias. Se ilustra con
varios y diversos ejemplares de ellas.
FERRARI, JORGE N. Monedas de Tierra del Fuego. Boletín, año I, nº 3, Asociación Numismática Argentina,
Buenos Aires, Noviembre-Diciembre de 1956, p. 3.
Catalogación de las piezas y sus variedades con reproducción le las mismas.
FERRARI, JORGE N. Tandil en la medalla. Comisión Ejecutiva Coordinadora del Sesquicentenario de Tandil,
1973.
Se reproducen y describen fichas de canteras y de esquila. p. 112 a 119.
FERRARI, JORGE N. Las “latas” de esquila. Revista del Círculo Numismático de Rosario nº 4, 1973, p. 23 y
separata.
Después de abundar en consideraciones generales sobre las fichas y otras especies, se dedica en
profundidad a las tareas de esquila y el uso de las fichas o latas, refiriéndose además a los sistemas de
fabricación y diversidad de inscripciones que le permitan ensayar una clasificación. Ilustra el estudio con
gran cantidad y variedad de fichas. (Algunas por error -ya que no son precisamente de esquila-, como las
de General Pirán ).
FERRARI, JORGE N. Contraseña del Teatro de la Ópera. Boletín nº 68, Instituto de Numismática e Historia de
San Nicolás de los Arroyos, Junio de 1978, p. 261 y en Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº
27, Centro Numismático Buenos Aires, Abril de 1981, p. 25.
En su introducción, se refiere a las fichas en general, definiéndolas y estableciendo sus características
necesarias y sus aplicaciones, diferenciando entre ellas las que tienen uso monetario de las que sirven
como contralor. Pasa luego a ocuparse de las del título comenzando por reseñar lo concerniente al teatro
inaugurado en 1872 para luego ocuparse de sus fichas que describe y analiza, sin ilustrarla.
143
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
FERRARI, JORGE N. La contraseña del Parque Argentino Vauxhall. Boletín nº 9. Instituto Bonaerense de
Numismática y Antigüedades, Buenos Aires, 1976, p. 29 y en Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas nº 90, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1993, p. 3.
Trata sobre el uso de la ficha como contraseña para la entrada a las instalaciones de este parque. La
describe y da sus demás características. Especula luego sobre su probable lugar de acuñación y trata de
su ubicación numismática por su función. Se dedica más adelante a una amplia reseña sobre su
instalación en 1828 y funcionamiento, y volviendo a lo numismático, se ocupa de quienes la estudiaron
previamente. Incluye en anexo el “Proyecto para el establecimiento…” de dicho parque y la nómina de sus
accionistas.
Fichas del Chaco. El Telégrafo del Centro, nº 22, Marzo de 2001, p. 8.
Da noticia del hallazgo de una caja con cerca de 20 fichas del establecimiento de J. C. Correa, en Pampa
Galván, Chaco. Ilustra una de ellas.
FIORITO, CONSTANCIO. Numismática boquense. El primer tranvía a la Boca. Cuadernos de Numismática y
Ciencias Históricas nº 106, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1997, p. 17.
Se ocupa brevemente de la compañía de tranvías Lacroze en relación a su recorrido y de las
características de sus fichas, una de las cuales reproduce y detalla.
GIL MUÑOZ, DARÍO. El medio circulante de San José. Jornario, de las XXI Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, de la Federación Argentina de Numismática y Medallística, Centro Filatélico y
Numismático San Francisco, 2001, p. 118.
Estudio documental sobre este circulante a fin de establecer que fue la Estancia de San José y no la
Colonia San José de Entre Ríos, su ámbito de aplicación, desvirtuando así una creencia algo difundida
últimamente.
HANSEN, RICARDO. Exposición en el Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines. Tandil, 2004. p.
11.
Trata sobre generalidades de fichas, sus fabricantes y usos, particularizando sobre las de canteras y de
transporte. Se ilustra con varios y diversos ejemplares de ellas.
HERNÁNDEZ, JOSÉ. Instrucciones al estanciero. Editor Carlos Casavalle, Buenos Aires, 1882.
Se da conocimiento sobre las fichas o “latas” empleadas en la esquila y que, particularmente en la
provincia de Buenos Aires, se daban a la circulación como monedas.
HERNÁNDEZ MESÓN, ANTONIO. Fichas de Tucumán. Jornario de las XXIII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística de la Federación de Entidades Numismáticas y Medallística Argentina, Centro
Numismático y Medallístico del Tandil, 2003, p. 110.
Importante ensayo de catalogación de las fichas tucumanas, muchas de gran rareza, como lo son las
relativas a la industria azucarera y de almacenes o proveedurías. Señala el autor que tiene conocimiento
testimonial sobre ejemplares de otros ingenios azucareros, bares, restaurantes, aserraderos y locales de
juego que serán objeto de un posterior trabajo.
H(ERNÁNDEZ) M(ESÓN), A(NTONIO). Fichas de Tucumán (noticia). Boletín nº 6, Centro Numismático de
Tucumán, Julio de 2005, p. 4.
Se da noticia de dos nuevos ejemplares de la industria azucarera, descubiertos en el curso de ese año.
Uno es una ficha de control de depósito y el otro de proveeduría. Se ilustran y describen ambos.
La Filatelia Argentina. Fichas. Año II, nº 17, Buenos Aires, 1923, p. 320.
Estudio de interés –aunque elemental-, en cuanto a que constituye el primer ensayo de catalogación de las
fichas y vales argentinos.
LA GIOIOSA DE BIDONE, CONCEPCIÓN. “Patagua”, una moneda privada en la historia pampa. Cuadernos de
Numismática y Ciencias Históricas nº 53, Centro Numismático Buenos Aires, Agosto de 1986, p. 1.
Comienza este estudio historiando el origen del patagua. Reseña la vida de Larraburu, dueño de campos y
estancias que dio origen a los vales y fichas y de su único descendiente Saran, que continuó con los
emprendimientos. Trata de su estancia madre “La Otomana”, y de los pueblos aledaños que se fueron
formando. Finalmente se dedica a la emisión de vales y fichas catalogando sus distintos emisores, valores,
características y colecciones. A continuación trata y cataloga las fichas, conocidas en la región como
“patagua” y que llegaron a circular además, en Necochea. Se ilustra un vale y cuatro fichas.
LA VOZ DEL INTERIOR. Por un caramelo no fue peso. Boletín nº 12,
Córdoba, Agosto de 2004, p. 23.
144
Centro Numismático Ciudad de
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
Empieza su comentario refiriéndose a los bonos de la “FETAP” como primer antecedente de las fichas de
transporte automotor de pasajeros en Córdoba y sus características. Pasa luego a comentar sobre las
fichas que inician su uso en 1986. Y son reemplazadas por las tarjetas con “chips”. Se ilustran tres fichas y
un vale “FETAP”.
LEGUIZAMÓN, MARTINIANO. El Parque Argentino. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 100,
Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 1996, p. 35.
Trata principalmente sobre la instalación y las actividades que le cupo a este jardín de recreo, en 1827,
mencionando circunstancialmente a la ficha de control que se utilizaba, llamándole medalla, la que se
reproduce y detalla en su material, peso y módulo.
LEWIN, BOLESLAO. Quién fue el conquistador patagónico Julio Popper. Editorial Plus Ultra, Colección:
Esquemas Históricos. Buenos aires, 1974, 446 p.
Biografía completa de Julio Popper y referencias interesantes a sus fichas monetarias.
LÓPEZ SANSAC, ELEONORA. Fichas de cambio de la Franco Inglesa. Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas nº 104, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 1997, p. 25.
Luego de historiar brevemente los orígenes de este establecimiento, se ocupa de la implementación de
fichas a la que se vio necesitada para asegurar el vuelto a sus clientes por falta de moneda menuda. Luego
describe e ilustra dos ejemplares de estas raras piezas.
LÓPEZ SANSAC, ELEONORA. Las fichas con estampillas postales. Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas nº 107, Centro Numismático Buenos Aires, Marzo de 1998, p. 59.
Se refiere a su trabajo anterior sobre la Franco Inglesa, aportando nueva documentación sobre estas fichas
encontradas en el libro de Burzio Buenos Aires en la medalla, donde, con el nº 3725, se describe un
ejemplar.
Los Ferrocarriles Argentinos en la Medalla. Asociación Numismática Argentina. Catálogo de la Exposición
realizada en 1971, última página sin numerar.
Se ilustra y describe brevemente una ficha, sin comentarios.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Historia del primer subterráneo de América. Línea “A”. 1913-1996. Jornario de las XVI
Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística. de la Federación Argentina de Numismática y
Medallística, Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, San Nicolás, 1996. p. 201.
Historia la constitución y los comienzos de esta empresa de transporte subterráneo, su posterior desarrollo
y trazado, así como de la creación de su obra social, relacionando estas etapas de progreso con las
medallas que se hicieran para conmemorarlos. Luego se ocupa de algunos de sus boletos, de las fichas de
control y de las de transporte. Se incluyen varias ilustraciones, entre las que destacamos las de boletos y
fichas.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Las ficha de la Unión Telefónica.en Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº
100, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 1996, p. 40 y en Boletín nº 151, Septiembre de 1998.
Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, p. 268.
Da a conocer una variante de la ficha monetaria utilizada en tranvías, que reproduce y describe y
asimismo, otra de igual procedencia pero no monetaria, sino credencial, destinada a empleado de limpieza.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Fichas de las plataformas de Retiro. Jornario de las XIX Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, Centro Numismático Bahiense “El Patacón”. Bahía Blanca, 1999, p. 58.
Hace una descripción de la Terminal de ómnibus de Retiro y de sus dársenas pasando luego a detallar las
características de sus cinco fichas de embarque.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Tramways Company “La Capital”. Jornario de las XXII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, de la Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas,
Círculo Numismático de Rosario, Rosario, 2002, p. 125.
Reseña su constitución, recorridos de sus tranvías, la procedencia de su material rodante, su personal, la
evolución de su tracción, sus tarifas, los boletos y las fichas utilizados y el sistema de mensajería. Se
ilustran estos últimos y se da las características de las fichas.
MAYER, CARLOS A. Las monedas, medallas y fichas bimetálicas. Jornario de las XXI Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, de la Federación Argentina de Numismática y Medallística, Centro Filatélico y
Numismático San Francisco, 2001, p. 195.
Comenta las distintas aplicaciones de las fichas y en cuanto a su composición, destaca a las bimetálicas,
dando ejemplos de uso internacional de algunas de ellas.
145
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
MÉNDEZ MONTARCÉ, HORACIO. El primer tranvía llega al barrio. Revista del Ateneo de Estudios Históricos
Parque de los Patricios, fascículo 3, Buenos Aires, 1971, p. 5.
Da noticia sobre las fichas utilizadas en la Compañía de Tranvías de Buenos Aires.
MICHELETTI DE CATHERINA, MÓNICA; CATHERINA, LUIS MARÍA. Las fichas de esquila en el Chubut,
pasado y presente. Publicación de las IX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística de Rosario,
Fascículo 2, Círculo Numismático de Rosario, Rosario, 1989, p. 118.
Comenta lo indagado en un reciente viaje a Chubut mediante entrevistas a los contratistas sobre la
actualidad del sistema de pago en la esquila. Describe genéricamente a estas fichas y agrega que las hay
también completamente lisas. Se incluyen tres ilustraciones que lamentablemente resultaron indefinidas.
MITCHELL, OSVALDO. Emisión municipal de cuartillos en Buenos Aires durante el reinado de D. Felipe V.
Buenos Aires, 1965.
Trata – en base a documentación-, de una emisión realizada en época de la colonia (1716 y 1718), de
cuartillos de plomo, ordenada por el Cabildo de Buenos Aires a falta de moneda menor.
MITCHELL, O.; CUNIETTI-FERRANDO, A. J. Variantes de cuño en las fichas del Parque Argentino.
Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 90, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de
1993, p. 55.
Trata este interesante trabajo sobre este parque de esparcimiento, sus atracciones y precios de las
entradas, variable de acuerdo con el espectáculo que se ofreciera en cada ocasión. Cuenta además con un
anexo con relatos del hijo de su propietario Wilde. En lo numismático, se refiere a las variantes de cuño
ubicadas en la observación de estas piezas, ampliando su conocimiento que hasta el momento, por el
estudio de Ferrari, se creía que no existían. Se describen sus variantes, clasifican e ilustran.
MIGUES, EDUARDO JOSÉ. Marco histórico de la circulación de las “Latas de esquila”. Exposición en el Primer
Encuentro de Coleccionista de fichas y afines. Tandil, 2004. p. 22.
Comenta sobre la producción lanar en el Río de la Plata en el siglo XVI, y la importancia posterior en
algunas provincias como en la de Buenos Aires para fines de S. XIX. Se refiere luego a las razas ovinas y a
continuación a la mano de obra que en un principio fue esclava y más adelante compuesta por inmigrantes
europeos con salarios mayores, momento en que aparecen las latas (1850 a 1920/30) y se opera en una
semiesclavitud.
MORUCCI, MIGUEL A. Una contraseña desconocida del Teatro La Opera. Cuadernos de Numismática y
Ciencias Históricas nº 81, Centro Numismático Buenos Aires, Abril de 1992, p. 19.
Comienza su estudio historiando la vida de esta sala de espectáculos hasta su decadencia, ocupándose
luego de las raras fichas de contraseñas o ingreso donde da noticias sobre un ejemplar similar al conocido
pero con distinto reverso y conjetura sobre la razón de ello.
MORUCCI, MIGUEL A. Las fichas de tranvías a caballo de los Lacroze. Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas nº 87, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 1993, p. 23.
Comienza su estudio con una reseña sobre las empresas ferroviarias y su relación con los tranvías, la
promulgación de la ley tranviaria y la pronta instalación de ellos por los empresarios Lacroze y los
hermanos Mendez. Bosqueja algunos pasajes importantes de la vida del primero, del Tramway Central a la
Boca y Barracas y finalmente se ocupa de sus fichas, que describe e ilustra subrayando que se trata de
fichas monetarias y no de simple contralor.
MORUCCI, MIGUEL A. Su mensaje viaja en tranvía. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 90,
Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1993, p. 35.
Dedica la primera parte a las características de las empresas de mensajería instaladas en Buenos Aires a
comienzos del siglo XX, sus servicios y tarifas. Pasa luego a estudiar las fichas que éstos usaban para
viajar en tranvía evitando el manejo de dinero en efectivo. Finalmente describe dos ejemplares disímiles e
ilustra uno de ellos. Más adelante estudia a las compañías telefónicas que como las anteriores, prestaban
asimismo servicio de mensajería. Terminando con la descripción y características de sus fichas y su
ilustración.
MORUCCI, MIGUEL A. Concordia: sus tranvías y sus fichas de viaje. Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas nº 96, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 1995, p. 37.
Trata sobre la incorporación del tranvía a la vida de Concordia en 1874, como un medio necesario para el
adelanto de la ciudad y los antecedentes relativos a su instalación y evolución. Luego se refiere a las fichas
de ebonita de los primeros tranvías a caballo y a continuación a las utilizadas en los eléctricos desde 1920
en adelante, todas las que describe e ilustra.
146
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
MORUCCI, MIGUEL ÁNGEL; BECERRA, W. El tramway a caballos de San Juan y sus fichas de viajes. El
Telégrafo del Centro, nº 5, Centro Numismático Buenos Aires, Febrero de 1997, p. 4.
Comienza este estudio reseñando la concesión e instalación de la línea de tranvías en 1889, para ocuparse
luego de sus dos fichas, las que describe y da sus características. Se adjuntan dibujos de las mismas.
MORUCCI, MIGUEL A. un informe sobre circulación y costo de acuñación de fichas en los ingenios del
noroeste argentino. Jornario, de las XVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, de la
Federación Argentina de Numismática y Medallística, Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de
los Arroyos, 1996, p.55, y en Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 103, Centro Numismático
Buenos Aires, Marzo de 1997, p. 13.
Trata sobre las fichas que fueran utilizadas como medio de pago en el noroeste de nuestro país, alrededor
de 1914, en particular en Salta y Jujuy; quienes fueron sus emisores y el uso en particular que se les dio. A
continuación presenta un ensayo de catalogación de estas piezas que obran en su colección.
MORUCCI, MIGUEL A. Fichas y monedas. Diferencias y similitudes. El Telégrafo del Centro, nº 13, Centro
Numismático Buenos Aires, 1998. p. 6.
Analiza una y otra especie destacando de cada una sus características. Hay tres ilustraciones de fichas.
MORUCCI, MIGUEL A. La estancia “Las Marías” y sus fichas de esquila. Cuadernos de Numismática y
Ciencias Históricas nº 114, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 2003, p. 27
Historia esta estancia de Azul y su producción, para dedicarse luego a las fichas de esquila informando
sobre los valores por él visto y sus características. Ilustra y describe una de ellas.
MORUCCI, MIGUEL. Las fichas tranviarias argentinas. Edición del autor, Buenos Aires, 2003.
Libro en el que se realiza un estudio pormenorizado sobre las fichas empleadas en este medio de
transporte en diversas ciudades de nuestro país, reseñando asimismo las características de su empleo, así
como de las piezas que cataloga e ilustra en 33 páginas a color.
MORUCCI, MIGUEL ÁNGEL. Exposición en el Primer Encuentro de Coleccionista de fichas y afines. Tandil,
2004. p. 4.
Trata sobre generalidades de fichas y sus usos. Se ilustra con varios y diversos ejemplares de ellas.
NOVELLI, LUIS MARÍA. Un interrogante en plomo. Revista del Círculo Numismático de Rosario Nº 3, p. 38.
Rosario, 1972.
Estudia una pieza hecha en plomo y compara su diseño con el escudo de la ciudad de Buenos Aires
buscando el parecido que podría ajustarse a las características de las “señas” en plomo que se menciona
en las Actas del Cabildo de 1718 y de las que no se conocen ejemplares.
OBERTI, FEDERICO. Esquila y esquiladores. Diario La Prensa, Buenos Aires, 23 de Junio de 1969 y en
Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 90, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de
1993, p. 23.
Luego de un interesante estudio sobre la esquila y sus pormenores, destina un acápite a las latas y lateros.
Describe estas fichas, sus metales y valores y sus improntas con los nombres de sus propietarios. Se
incluyen cuatro ilustraciones.
ORZALLI Y COMPAÑÍA. Almanaque de la fábrica nacional de medallas. Ed. Jacobo Peuser, Buenos Aires,
1898, 100 p.
Resulta de importancia por cuanto en él se ilustra gran cantidad de ejemplares, entre fichas y medallas, de
producción de dicha firma.
SÁNCHEZ GUERRA, EDGARDO. Fichas de estancia reselladas. El Telégrafo del Centro, nº 31, Abril de 2004,
p. 6.
Se ocupa de las fichas que muestran un punzonado o resello sobre la impronta primitiva, deduciendo el
motivo de ello. Detalla las estancias a las que pertenecen e ilustra con dichos ejemplares.
SANTA MARÍA, ADOLFO H. Las fichas de canteras y latas de esquila del Partido de Olavaria, en Olavaria en la
medalla, 2ª edición, Olavaria, 2005, 161 p., p.106.
Comienza definiendo la ficha y diferenciándola de monedas y medallas. Luego trata sobre sus distintas
aplicaciones. Pasa luego a considerar las fichas de las canteras, y como se las utilizaba y después se
refiere a las empresas que explotaban las canteras y las características de sus fichas. Finalmente ensaya
su catalogación, describiendo e ilustrando seis ejemplares distintos. De manera similar se ocupa de las de
esquila, de las que da cuenta unas 75 piezas.
147
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
SEYMOUR, RICHARD ARTHUR. Pioneering in the Pampas or the first years of a settler experience in the La
Plata camps, Londres, 1869, traducido al español por Sáenz, Justo P. con el título: Un poblador de las
Pampas. Vida de un estanciero de la frontera Sudeste de Córdoba entre los años 1865 y 1868. Ed. y
Distribuidora del Plata, Buenos Aires, 1947.
Está referido a las tareas de esquila a mediados del siglo XIX, sus fichas o “latas”, y el uso de ellas como
monedas.
SEYMOUR, RICHARD ARTHUR. Esquila de ovejas y “latas”. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas
nº 113, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 2002, p. 13.
En su introducción, A(Arnaldo).C(unietti).F(errando). se refiere a un “curioso libro titulado „Pioneering in the
Pampas or the first years of a settler experience in La Plata‟”, donde en uno de sus capítulos se ocupa de la
esquila y de sus fichas usadas ya en 1866. Tiene dos ilustraciones de fichas.
SORIA, MIGUEL A.; ARAOZ, PAULO C. Las fichas de los olivares y viñedos “San Nicolás S.A.”. Boletín nº 7
del Centro Numismático Ciudad de Córdoba, 1995.
Comenta sobre el inicio de un establecimiento dedicado a la producción de aceitunas y viñedos, instalado
en la ciudad de Cruz del Eje en 1935, que luego fuera adquirido por una sociedad familiar denominada
“Olivares San Nicolás” y finalmente por Suárez del Cerro. Luego se ocupa de sus fichas de cosecha,
siendo en su tipo nueve de uso en los olivares y solo una en los viñedos. Las describe e ilustra.
VEDOYA, JUAN CARLOS. Quebracho, yerba y política. Todo es Historia, año LX, nº 99, Buenos Aires, 1975.
Artículo de interés exclusivamente por la reproducción de una ficha “por un día de trabajo” y un vale “por
mercadería”.
III. CATÁLOGO TEMÁTICO BIBLIOGRÁFICO DE VALES
GENERAL
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Ensayo de catalogación de impresores y emisores de vales y billetes
argentinos.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Adición al catalogo de emisores e impresores de papel moneda
argentino.
La Filatelia Argentina. Fichas.
110v. BILLETES PARTICULARES
ROBERTS, TEGAI. La colonia galesa en la Patagonia y sus billetes.
RUIZ CALDERÓN, FERNANDO C. El billete galés de 1865.
111v. SUSTITUTIVOS DE LA MONEDA – SEÑAS Y VALES
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Los vales particulares de Martín Pagardoy. Emitidos en San Pedro en
1860.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Fichas y vales entrerrianos emitidos entre 1849 y 1852.
DIMARCO, ROBERTO Carlos. La emisión de vales de Manuel Portos en Junín.
MELLANO, JOSÉ. Los vales de “Alvarez y Barreiro” de Villa Mercedes (San Luis).
PARDO, ROMÁN F. Vales comerciales emitidos en la provincia de Córdoba por falta de moneda fraccionaria.
121v. RECEPCIÓN DE SERVICIOS – CONSUMICIÓN
BURSZTYN, LEÓN. Billetes argentino-paraguayos.
CATENA, TEOBALDO. Un vale sanmartiniano inédito.
CATENA TEOBALDO. Dos vales sanmartinianos “por la idea”.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Los vales particulares de Martín Pagardoy. Emitidos en San Pedro en
1860.
PARDO, ROMÁN F. Vales comerciales emitidos en la provincia de Córdoba por falta de moneda fraccionaria.
122v. RECEPCIÓN DE SERVICIOS - TRANSPORTE
BENEDETTO, CARLOS. Boletos de cambio en sustitución de moneda en Santiago del Estero.
CATENA TEOBALDO. Vales de cambio y fichas de transporte automotor.,
148
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
GONZÁLEZ PODESTÁ, AQUILINO. Cuando los Lacroze emitieron moneda
131v. PRESTACIÓN DE SERVICIOS – JORNALES
CHAO, FERNANDO, Cuando los presos tenían billetes.
C(unietti).F(errando). A(rnaldo). Emisores de vales y fichas particulares: el Ingenio San Isidro (Campo Santo).
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Tres emisiones privadas: Rosas, Vernet y Barber Beaumont.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. El papel moneda de la Sociedad Agrícola del Río de la Plata.
LA GIOIOSA DE BIDONE, CONCEPCIÓN. “Patagua”, una moneda privada en la historia pampa.
132v. PRESTACIÓN DE SERVICIOS – TRABAJO A DESTAJO
LA GIOIOSA DE BIDONE, CONCEPCIÓN. “Patagua”, una moneda privada en la historia pampa.
133v. PRESTACIÓN DE SERVICIOS - COMESTIBLES
BELLOMO, RODOLFO A.,
Los vales de la planta Gral. Manuel N. Savio.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Tres emisiones privadas: Rosas, Vernet y Barber Beaumont.
DOTY, RICHARD G. Numismática argentina en el Smithsoniano.
MARTÍNEZ, JOSÉ A. Islas Malvinas, su papel moneda.
135v. PRESTACIÓN DE SERVICIOS – MILITARES
BURSZTYN, LEÓN. Billetes argentino-paraguayos.
CATENA, TEOBALDO. Billetes de las litografías “San Martín” y “La Unión”.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Tres emisiones privadas: Rosas, Vernet y Barber Beaumont.
GUERIN, EDUARDO B. Vales de Rosas.
221v. DE CONTROL - BIENES DE CONSUMO
BROZZI, RAÚL ABEL. Un vale inédito de San Luis.
IV. CATÁLOGO BIBLIOGRÁFICO DE VALES POR AUTOR
BELLOMO, RODOLFO A.,
Los vales de la planta Gral. Manuel N. Savio. Boletín nº 140 y 141 del Instituto
de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, Marzo y Junio de 1996. p. 290 y 320.
Estudio sobre estos vales o “ticket”, denominación inglesa hoy de moda, utilizados desde 1992 por varias
empresas en la planta siderúrgica Gral. Savio: SIDERAR y contratistas de éstas, con los cuales se
abonaron parte de los jornales del personal. Se trata de “Vales alimentarios” versión moderna de aquellos
utilizados en los obrajes. Transcribe en un apéndice documental varias disposiciones nacionales y
municipales al respecto. Detalla los nombres de varios emisores, los ilustra y describe.
BENEDETTO, CARLOS. Boletos de cambio en sustitución de moneda en Santiago del Estero. Cuadernos de
Numismática y Ciencias Históricas nº 58, Centro Numismático Buenos Aires, Agosto de 1987, p. 53.
Da noticias de la Ordenanza municipal autorizando la emisión de “boletos de cambio”, ante la escasez de
monedas de baja denominación, para facilitar el vuelto en el transporte público.
BROZZI, RAÚL ABEL. Un vale inédito de San Luis. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 56,
Centro Numismático Buenos Aires, Abril de 1987, p. 55.
Trata de un vale por ropa, emitido por la Unión Cívica Radical y entregado a los pasajeros de 24 ómnibus
concurrentes a un acto partidario. Se ilustra el ejemplar.
BURSZTYN, LEÓN. Billetes argentino-paraguayos. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 13,
Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1974, p. 5.
Se trata de los vales emitidos por los comerciantes, proveedores del ejército argentino de ocupación
durante la guerra de la Triple Alianza. Se catalogan, describen e ilustran.
CATENA TEOBALDO. Vales de cambio y fichas de transporte automotor. Jornario de las VIII Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística. Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los
Arroyos, San Nicolás, 1988, p. 123.
Se refiere a falta de monedas en el circulante, con los inconvenientes en las transacciones menores en las
décadas de los ’70 y ’80, particularmente en el transporte automotor de pasajeros, dando lugar a la
149
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
implementación, en Córdoba, de “vales de cambio” mediante decreto y ordenanza municipal fijando sus
valores, implementación que en poco tiempo terminó en fracasó debido a la fuerte inflación,
introduciéndose luego la “ficha de transporte”. Trata luego de parecida situación en Tucumán que resolvió
con los “boletos de cambio” hasta aplicarse finalmente un sistema de fichas. Realiza la catalogación de
estas especies que describe e ilustra.
CATENA, TEOBALDO. Un vale sanmartiniano inédito. Boletín nº 138, Instituto de Numismática e Historia de
San Nicolás de los Arroyos, 1995, p. 239 y en Historia numismática sanmartiniana, edición del autor, San
Nicolás, 2002, p. 227.
Da a conocer un vale con la figura de San Martín, emitido en Tucumán por la confitería epónima y cuyo
único ejemplar conocido obra en el Museo Histórico Provincial “Presidente Nicolás Avellaneda” de la ciudad
de Tucumán. Se ilustra el ejemplar.
CATENA TEOBALDO. Dos vales sanmartinianos “por la idea”. Historia Numismática Sanmartiniana, edición del
autor, San Nicolás, 2002, p. 98 y 229.
Trata sobre dos vales: uno de la zapatería “La Fama” y el otro del Almacén “San Martín”, de Córdoba. Los
cataloga y describe ilustrando uno de ellos.
CATENA, TEOBALDO. Billetes de las litografías “San Martín” y “La Unión”. Boletín nº 140, Instituto de
Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, Marzo de 1996, p. 304 y en Historia numismática
sanmartiniana, edición del autor, San Nicolás, 2002, p.52 y 208.
Se refiere a los impresores de estos vales y cataloga tres de ellos de la proveeduría del ejército Lezica y
Lanús.
CHAO, FERNANDO, Cuando los presos tenían billetes. Jornario, de las XXIII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística de la Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas,
Centro Numismático y Medallístico del Tandil. Tandil, 2003, p. 67.
Trata de unos vales muy curiosos emitidos en Rosario por la Cárcel Penitenciaria para uso de sus presos.
Analiza los ejemplares, sus características y leyendas e infiere de ello su probable empleo y la fecha de su
utilización mediante una esquela archivada con un ejemplar de éstos.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Los vales particulares de Martín Pagardoy. Emitidos en San Pedro en
1860. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 35, Centro Numismático Buenos Aires, Abril de
1983, p. 25.
Trata sobre la gran necesidad de moneda metálica acaecida en la primera mitad del S. XIX luego de la
Revolución de Mayo, que favoreció la proliferación de vales y señas en la campaña y sus ventajas e
inconvenientes en las transacciones. Luego se aplica a los vales de San Pedro que fueron litografiados y
sustituyeron a las fichas y las consecuencias legales que provocaron. Finalmente, ilustra uno de ellos y lo
describe, indicando cuales fueron los otros valores de la emisión.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Ensayo de catalogación de impresores y emisores de vales y billetes
argentinos. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 43, Centro Numismático Buenos Aires,
Octubre de 1984, p. 9.
Se trata de un trabajo de investigación arduo, que reúne la mayor cantidad de información posible sobre el
asunto, con la idea de ir ampliándolo y corrigiéndolo a través del tiempo. Incluye: Bancos de emisión;
Establecimientos industriales, agrícolas y ganaderos; Casas de comercio y servicios varios; Letras, bonos y
vales oficiales; e Impresores de papel moneda.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Adición al catalogo de emisores e impresores de papel moneda
argentino. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 45, Centro Numismático Buenos Aires,
Abril de 1985, p. 44.
Agrega varios nombres a lo publicado el año anterior.
C(unietti).F(errando). A(rnaldo). Emisores de vales y fichas particulares: el Ingenio San Isidro (Campo Santo).
Cuaderno de Numismática nº 50. Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1985, p. 54.
Se refiere a la emisión en 1914 de vales y fichas, realizada por el establecimiento industrial ubicado en la
provincia de Salta, con el propósito de abonar los jornales a sus empleados y obreros.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Tres emisiones privadas: Rosas, Vernet y Barber Beaumont. En
Monedas y medallas, cuatro siglos de historia y arte. Ediciones Manrique Zago, sd., p. 90.
Menciona las emisiones de vales particulares realizadas por Rosas, Vernet y Barber Beaumont y las
circunstancias en que se emitieron, detalla sus valores.
150
�Ensayo de catalogación temática bibliográfica de fichas y vales privados argentinos
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. El papel moneda de la Sociedad Agrícola del Río de la Plata. Boletín nº
8, Centro Numismático Mar del Plata, 1988, p. 21 y en Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº
88, Centro Numismático Buenos Aires, Agosto de 1993, p. 9.
Estudia los vales de 2 reales de 1825, impresos en Inglaterra, los que conceptúa de raros y que están
vinculados además a una “increíble historia ligada a la emigración inglesa a nuestro país”, y las
circunstancias que llevaron a realizar esta emisión por la Sociedad Agrícola del Río de la Plata, Describe
e ilustra un ejemplar.
CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J. Fichas y vales entrerrianos emitidos entre 1849 y 1852. Boletín nº 166,
Junio de 2002. Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos, p. 329 y en Cuadernos
de Numismática y Ciencias Históricas nº 114, Centro Numismático Buenos Aires, Junio de 2003, p. 50
Se ocupa de la emisión de estas especies, consecuencia de la escasez de moneda menor que padecía la
región, por los almacenes, pulperías, tiendas, etc. consistente en vales manuscritos que facilitaban las
transacciones o bien de fichas metálicas con igual fin. Describe los ejemplares pero desconoce la
existencia actual de ellos.
DIMARCO, ROBERTO Carlos. La emisión de vales de Manuel Portos en Junín. Cuaderno de Numismática y
Ciencias Históricas nº 76, Centro Numismático Buenos Aires, Abril de 1991, p. 55 y en Manual de historia
de Junín, Ediciones Salido, Junín, 1993 p. 172.
Informa respecto de la noticia aparecida en el diario El Oeste de Junín, sobre la emisión de vales por parte
del comerciante Manuel Portos en 1883. Se detallan los valores y el monto de la emisión. No se describen
sus improntas ni características y tampoco se ilustran.
DOTY, RICHARD G. Numismática argentina en el Smithsoniano. Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas nº 117, Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 2004, p. 39.
Se ocupa de las colecciones monetarias en el Instituto Smithsoniano donde entre otras cosas se refiere a
un vale de la Sociedad Anónima Las Palmas del Chaco Austral de este repositorio, ilustrándolo y dando
sus características.
GONZÁLEZ PODESTÁ, AQUILINO. Cuando los Lacroze emitieron moneda. Cuaderno de Numismática nº 71.
Centro Numismático Buenos Aires, Abril de 1990, p. 41.
Luego de relatar las diversas maneras en que el guarda recibía “atenciones” de los pasajeros y de la
reventa de boletos usados, pasa a justificar los recursos de que se valió la compañía tranviaria para evitar
estos abusos, dentro de los cuales apareció la emisión en 1876 de vales de cambio por billetes usados, por
valor de un pasaje o bien pagaderos a la vista. Se ilustra un ejemplar sin describirse.
GUERIN, EDUARDO B. Vales de Rosas. El Telégrafo del Centro, nº 26, Centro Numismático Buenos Aires,
Agosto de 2002, p. 6.
Se refiere al trabajo de Cunietti-Ferrando publicado en el libro Monedas y Medallas y agrega a éste una
reseña de las circunstancias que dieron lugar a esta emisión particular. No se ilustra el ejemplar.
La Filatelia Argentina. Fichas. Año II, nº 17, Buenos Aires, 1923, p. 320.
Estudio de interés –aunque elemental-, en cuanto a que constituye el primer ensayo de catalogación de las
fichas y vales argentinos.
LA GIOIOSA DE BIDONE, CONCEPCIÓN. “Patagua”, una moneda privada en la historia pampa. Cuadernos de
Numismática y Ciencias Históricas nº 53, Centro Numismático Buenos Aires, Agosto de 1986, p. 1.
Comienza este estudio historiando el origen del patagua. Reseña la vida de Larraburu, dueño de campos y
estancias que dio origen a los vales y fichas y de su único descendiente Saran, que continuó con los
emprendimientos. Trata de su estancia madre “La Otomana”, y de los pueblos aledaños que se fueron
formando. Finalmente se dedica a la emisión de vales y fichas catalogando sus distintos emisores, valores,
características y colecciones. A continuación trata y cataloga las fichas, conocidas en la región como
“patagua” y que llegaron a circular además, en Necochea. Se ilustra un vale y cuatro fichas.
MARTÍNEZ, JOSÉ A., Islas Malvinas, su papel moneda. Ediciones Numismáticas e Históricas “Pacha”, Buenos
Aires, 2001.
Cataloga los vales emitidos por Vernet.
MELLANO, JOSÉ. Los vales de “Alvarez y Barreiro” de Villa Mercedes (San Luis). Cuaderno de Numismática
nº 79-80. Centro Numismático Buenos Aires, Diciembre de 1991, p. 55.
Da noticias sobre un raro vale de 1865.
151
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
PARDO, ROMÁN F. Vales comerciales emitidos en la provincia de Córdoba por falta de moneda fraccionaria.
Cuaderno de Numismática nº 2. Centro Numismático Buenos Aires, Marzo de 1972, p. 11.
Se trata de un ensayo de catalogación que tuvo como base la colección del numismático Jorge Magnin, a
la que el autor se empeñó en ampliarla durante toda su vida, llegando finalmente a catalogar 37 ejemplares
que detalla, ilustrando sólo seis de ellos. Estos especimenes pueden conceptuarse de raros.
PARIS, JUAN JOSÉ. Adición al catálogo de vales y billetes. Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas
nº 54, Centro Numismático Buenos Aires, Octubre de 1986, p. 52.
Agrega una lista de nombres de emisores de vales y billetes a lo publicado en los cuadernos nº 43 y 45.
ROBERTS, TEGAI. La colonia galesa en la Patagonia y sus billetes. Cuaderno de Numismática y Ciencias
Históricas nº 22. Centro Numismático Buenos Aires, Agosto de 1979, p. 25.
Se refiere a los colonos provenientes de Gales, que en número aproximado de catorce mil, se radicaran en
1865 en la región central de Chubut, y a su papel moneda, que antes de su emigración se había hecho
imprimir en Liverpool en gran cantidad en libras y chelines. Se describe e ilustran dos vales.
RUIZ CALDERÓN, FERNANDO C. El billete galés de 1865. Revista del Círculo Numismático de Rosario, nº 7,
1988.
Trata de los billetes impresos en Liverpool y fechados en 1865 que trajo consigo la colonia galesa que se
instaló en Chubut. Es un artículo complementario del publicado por Tegai Roberts.
152
�Medallas destacadas del siglo XIX de la Declaración de la Independencia
MEDALLAS DESTACADAS DEL SIGLO XIX DE LA DECLARACIÓN DE LA
INDEPENDENCIA
por Teobaldo Catena
Con mi amigo y colega numismático Antonio Hernández Mesón, ambos coleccionistas de medallas
referidas a la declaración de la Independencia Argentina desde hace muchos años, nos hemos dispuesto a
realizar el catálogo de la medallística referida a esta temática, tan importante al sentimiento de nuestra
nacionalidad.
En el transcurso de su estudio hemos debido revisar pormenorizadamente las improntas de estas
piezas y consustanciarnos de sus símbolos y representaciones. Esto nos ha llevado a formarnos una idea de
conjunto sobre los valores estéticos, culturales e históricos, y permitirnos su evaluación en conjunto con el
propósito de destacar aquellas piezas que a nuestro sentir y entender han conseguido su objetivo de manera
más notable, tanto en la expresión de su simbolismo cuanto en la calidad de su factura.
Sin pretender que nuestra valoración sea tomada como una opinión incuestionable y de valor absoluto,
que no lo es, debemos advertir sin embargo que ella se ajusta a nuestro sentir personal.
1.
1822. Premio otorgado por la Academia de Medicina
Siguiendo un orden cronológico destacamos en primer término las piezas iniciales por sus valores
culturales y sentido patriótico. Fueron éstas el resultado de la iniciativa de Bernardino Rivadavia quien en 1822,
siendo Ministro Secretario de Estado durante el gobierno de Martín Rodríguez, decidió dar impulso al estudio y
la investigación, proponiendo la creación de seis premios que serían otorgados anualmente: dos por la
Universidad, dos por la Academia de Medicina y dos por la Sociedad Literaria.
El decreto del 25 de marzo de 1822 establecía que dichos premios consistirían en medallas de oro y se
entregarían el 24 de Mayo y el 8 de Julio, vísperas de las fechas patrias. La Academia de Medicina, encargada
de dos de estos premios, reglamentó el mismo, eligió el tema y fijó las características de las medallas sobre el
que debía tratar el concurso. Otro tanto hizo la Sociedad Literaria, llegándose finalmente a adoptar un
reglamento en común y similares características medallísticas.
Estas piezas fueron acuñadas aparentemente en Europa, pero no adjudicadas a persona alguna, a
1
estar por las noticias aparecidas en el diario Los Debates , en 1857, bajo el título: “Medallones de Oro”, y en la
actualidad se conservan dos de ellas en el Museo Histórico Nacional: son las pertenecientes a la Academia de
2
3
Medicina y a la Universidad. . Pero aquí tenemos la gran sorpresa cuando, la primera de ellas, no está hecha
como debiera en oro, sino en bronce (!). Sin embargo recordamos que se había adoptado un reglamento
común y similares características medallísticas, además de contar con el antecedente de haberse fijado por
decreto en su artículo 2º que debían ser de oro.
Desde luego que no se trata en este trabajo de dilucidar esta difícil cuestión, pero resulta sumamente
llamativo que habiéndose desarrollado todo el procedimiento en conjunto, de las dos medallas de las que ha
quedado testimonio una no se corresponda debidamente con lo establecido aún cuando, aparentemente,
existió en algún momento la pieza en este metal y de la que daba noticias y describía el diario Los Debates, ya
citado.
Esta pieza muestra por su anverso una composición con dos figuras humanas de pie sobre el globo
terráqueo, la de nuestra izquierda es un hombre de frente, con breve túnica, la cabeza radiante y un bastón en
1
“Medallones de oro”, Los Debates, Buenos Aires, 4 de Junio de 1857.
FERRARI, JORGE N. y GUERRINO, ANTONIO ALBERTO, Primeras medallas relacionadas con la medicina
argentina, en Investigaciones y Ensayos nº 22, p. 283, Academia Nacional de la Historia.
3
FARINI, JUAN ÁNGEL, Rivadavia en la medalla, Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades, Buenos Aires,
1959.
2
153
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
su derecha en el que se enrosca una serpiente, símbolo de la medicina, quien toma a su vez de la mano a una
mujer, de perfil izquierdo, con amplias vestiduras y gorro, que sostiene en su izquierda un compás. A estar por
la leyenda, puede interpretarse a ésta como simbolizando a las Ciencias Naturales.
La leyenda dice: LA ACADEMIA DE MEDICINA DE BUENOS-AIRES FUNDADA EN 17 DE AB. DE
1822, y debajo, en latín: ALTERIUS SIC ALTERA OPEM RES. ET CONJURAT AMICE. HORAT., que se
traduce: “Así el uno y el otro se piden sus fuerzas y se complementan amistosamente”. Por su otra faz se
documenta su carácter y la fecha de adjudicación, que es la víspera del aniversario patrio.
El ejemplar se encuentra en el Museo Histórico Nacional, quien lo recibió del antiguo Museo de
Buenos Aires y está hecho, como comentamos, en bronce con un módulo de 70 mm, siendo su peso de 176 g.
2.
1823. Premio otorgado por la Universidad
Por su cara principal esta pieza lleva una escena con dos figuras humanas de pie, con ropas de época.
La de nuestra izquierda personifica a Bernardino Rivadavia, quién, con un libro abierto en sus manos se
muestra en actitud de entregárselo a un joven a su lado. Sobre de ellos y dentro de una nube, la figura radiante
de Apolo (según Fariní) o de la Verdad (según el periódico “Los Debates”).
La leyenda dice: LA EDUCACION PUBLICA PRIMERA BASE DE LA PROSPERIDAD DE LOS
ESTADOS. Por su envés la leyenda documenta la fecha de entrega y su carácter y dice: PREMIO
ADJUDICADO POR LA UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES EL 8 DE JULIO DE 1823.
El ejemplar, existente en el Museo Histórico Nacional, es de oro y módulo de 69 mm, siendo su peso
de 131 g. Aquí surge otra incongruencia, puesto que el ejemplar anterior, siendo prácticamente de igual módulo
y supuestamente parecido espesor, al ser de bronce, debería pesar la mitad de éste, o bien éste, el doble del
anterior y no es así. Dos misterios por aclarar.
3.
1836. Premio otorgado a los asistentes de los canarios a punto de perecer
Pasando a la siguiente pieza, encontramos de interés las circunstancias en que se dieron así como su
diseño tan hermosamente logrado para su época. Se trata de medallas fabricadas en 1836 con motivo de
otorgarse como premio a aquellos que colaboraron eficazmente en la lucha contra la epidemia de los
4
emigrantes canarios llegados a Buenos Aires. De ellas se han ocupado en su momento diversos medallistas .
Resumiendo el hecho histórico diremos que en aquel año, durante el gobierno de Rosas, llegaron a
Buenos Aires en un barco alrededor de 400 emigrantes procedentes de las Islas Canarias, entre los cuales
unos noventa se encontraban enfermos de fiebre tifoidea, enfermedad trasmitida por el piojo. Dichos
inmigrantes, tanto sanos como enfermos, fueron llevados de inmediato e internados en el convento de la
Recoleta donde fueron atendidos, cuidados, alimentados y tratados médicamente.
En premio y reconocimiento al personal encargado de estas filantrópicas tareas, que requirieron tan
grande como sacrificada dedicación, el gobierno estableció por decreto la entrega de medallas en aquel año. A
los empleados de mayor jerarquía, medallas de oro (dos) y de plata (diez) y a los demás de latón (treinta y
cuatro).
4
FERRARI, JORGE N., Op. cit.; CUNIETTI-FERRANDO, ARNALDO J.; La tragedia de los inmigrantes canarios.
Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas nº 116, Centro Numismático Buenos Aires, pág. 35.
154
�Medallas destacadas del siglo XIX de la Declaración de la Independencia
Estos ejemplares no llevan en sus improntas ninguna referencia al 9 de Julio, no obstante, una
particular noticia realizada por el Dr. Jorge N. Ferrari las acredita al tema. Dice éste:
“ la medalla de los canarios, estipulada como premio, tiene además el mérito de
haber sido la
primera consagrada en celebración de la declaración de la
independencia, pues el decreto de institución
5
aclara que será entregada el día
Nueve de Julio, lo cual implica una forma concreta de celebración” .
En esta pieza de forma elíptica vemos por su anverso, al centro, un muy estético y en consecuencia
agradable escudo argentino, aunque con las alteraciones propias de la época, y alrededor la leyenda SALVO A
SUS SEMEJANTES CON RIESGO DE SU VIDA, completándose con el adorno en su perímetro de una orla de
laurel frutado y debajo un moño.
Su reverso muestra asimismo un agradable como equilibrado diseño, algo infrecuente en nuestro
medio para esa época, en particular por la plasticidad de su figura central consistente en un ángel alado, de
frente, con sus brazos abiertos y en alto con una corona en cada mano y rodeado de nubes. Se completa con
la leyenda a su alrededor que dice: 1836 – CANARIOS A PUNTO DE PERECER.
El módulo de estas piezas es de 29,5 x 36 mm y sus pesos de 20 g las de plata y 8 g las de latón. A
estar por la investigación de quienes se ocuparon del tema precedentemente, su artífice fue el grabador
Massías, quien aportó datos sobre estas piezas indicando además que hizo 34 medallas de latón y que, las
piezas de oro pesaban 23,5 g.
Entre 1857 y 1869, entramos en un período cuya modalidad saliente fue el establecimiento de los
premios a la aplicación. En este breve lapso asistimos a piezas de los consagrados artesanos finos que
adquirieron gran renombre entre nosotros. Así Cataldi graba para esta conmemoración patria en 1858, en 1861
es Rosario Grande quien lo hace y Caccia al año siguiente en una pieza que a la vez se constituye en la
6
primera medalla de Rosario y se entrega el 9 de Julio de ese año.
4.
1862. Premio a la aplicación de la Municipalidad de Rosario
5
FERRARI, JORGE N., Op. cit.
CHAO, FERNANDO, La primera medalla rosarina. En Cuaderno de Numismática y Ciencias Históricas nº 44, Centro
Numismático Buenos Aires, pág. 1
6
155
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Consiste esta pieza de un trabajo de calidad artesanal que lleva por su anverso una prolija inscripción
punzonada de ajustada distribución y que se encierra en una fina gráfila dentada. La leyenda dice: LA
MUNICIPALIDAD DEL ROSARIO A LA APLICACIÓN. JULIO 9 1962.
Por su otra cara hay una breve pero esmerada decoración consistente en un gorro frigio sobre un asta
y a sus flancos sendos gajos de laurel unidos en sus cabos por una cinta en moño y arriba un medio sol
radiante. Una leyenda superior punzonada que dice: JUSTICIA AL MERITO y debajo, burilada, la inscripción
con el nombre del premiado y la calificación recibida. Una gráfila similar encierra el conjunto.
Esta pieza, de forma elíptica como se ve, se encuentra en el Museo Provincial de Rosario y de acuerdo
con la documentación consultada, fue hecha en plata dorada, recubrimiento éste muy débil que ha
desaparecido totalmente. Otras se hicieron con el reverso liso utilizándose muy probablemente monedas de
plata boliviana. Sus dimensiones son de 29 x 34 mm y su peso de 8,95 g, siendo el apéndice para la anilla
unido por soldadura.
5.
1866. Inauguración del primer ferrocarril entrerriano
Siguiendo con nuestro paseo medallístico virtual recalamos ahora en una medalla de 1866 de
Gualeguay, Entre Ríos, dedicada a conmemorar la inauguración del primer ferrocarril entrerriano. De esta
medalla se conocen tres variantes de cuño, todas en plata, entre las cuales una es pieza única y se encuentra
en el Museo y Biblioteca de la Casa del Acuerdo de San Nicolás. Esta es una razón más que suficiente para
destacarla, pero además, esto no es todo.
Efectivamente, a estar por la crónica periodística de su época, también se hizo al menos una en oro, la
que fue depositada junto con otros objetos dentro de una caja o cofre debajo de la piedra fundamental del
edificio del Teatro de Concepción del Uruguay, por cuanto así era costumbre en ese tiempo y está
7
documentado en el diario “El Uruguay” del 22 de noviembre de 1867 . Dicho periódico, al relatar esta
ceremonia indica que el general Urquiza depositó una medalla del Pacto de Unión Nacional y su esposa una de
oro de esa ceremonia (del teatro), en tanto el Gobernador Domínguez colocó “Una medalla de oro
conmemorativa de la Inauguración del Ferro-Carril Primer Entre-Riano, en Gualeguay”.
Si aparte de la mencionada en oro se hicieron otras, es algo hasta el presente desconocido. Y aunque
nunca se puede decir la última palabra, dado el tiempo transcurrido y pese a los esfuerzos de los
investigadores que en su momento se ocuparon de la medallística de Urquiza, la falta de noticias sobre el
particular es algo que apuesta fuertemente a la carencia de otro ejemplar.
Veamos ahora la pieza única que se encuentra en el museo histórico nicoleño:
7
“EL URUGUAY”, 22 de Noviembre de 1867, nº 2222, pág. 2
156
�Medallas destacadas del siglo XIX de la Declaración de la Independencia
Esta pieza única, que aquí se ilustra, es de 35 mm de diámetro y nos muestra por su frente la imagen
de una locomotora a vapor, pasante a derecha, con su chimenea humeante, encerrada por una corona de
laurel, orla ésta agregada al cuño original dando lugar a este ejemplar diferente de época, que se conserva
como se dijo en el Museo de San Nicolás. Alrededor se lee: FERRO CARRIL PRIMER ENTRERIANO.
Por su otra faz vemos al centro, un sol de rostro, radiante y de cabellera, al estilo de las monedas de
cobre uruguayas de 40 centésimos de 1844, con guirnalda de laurel y alrededor la leyenda: 9 DE JULIO DE
1866. GUALEGUAY, y por fuera una corona de laurel como en la otra cara. Las demás medallas sin este
agregado, tienen un módulo de 31 mm.
6. 1893. Inauguración de la Avenida de Mayo
La inauguración de la Avenida de Mayo en Buenos Aires es el motivo del ejemplar siguiente, que nos
llama la atención sobremanera por el excelente y atrayente terminado especular de su fondo, algo infrecuente
en la medalla argentina.
Entre las grandes obras públicas finiseculares, surge la apertura de esta gran vía como consecuencia
del cambio generacional y la fuerte influencia que fue produciendo gradualmente la arquitectura francesa en el
gusto de nuestro medio, incrementada y afianzada en gran medida por los profesionales argentinos graduados
en la Escuela de Bellas Artes de Paris, entre fines de siglo y la primera década del siguiente. Con esta avenida
se posibilitará la construcción de una gran cantidad de edificios que siguiendo, como se dijo, la línea
academicista francesa dan un fuerte impulso de cambio arquitectónico tan profundo, que en adelante
caracterizará a esta ciudad convertida ya en la gran metrópolis sudamericana.
.
Vemos aquí que por su frente muestra dentro de un círculo rebajado de terminado especular, el escudo
argentino, con los arbitrios propios de la modalidad de época. Sobre su perímetro leemos: AVENIDA DE
MAYO. LEY 4 NOVIEMBRE 1884. Y por su otro lado, también con un fondo rebajado y terminación a espejo, el
escudo de la ciudad y en su derredor la leyenda: LIBRADA AL SERVICIO PÚBLICO 9 DE JULIO 1884.
La medalla tipo, que es la que se ilustra, tendrá tres variantes cuya significación no es del caso tratar
aquí y se sellará en oro, plata, plata dorada, cobre, cobre plateado, bronce, bronce plateado y bronce fundido
dorado, en el Taller Nacional. Su módulo es de 37,4 mm,
157
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
7. 1898. Intendencia Municipal. Pro-Patria
Nos detendremos ahora en un ejemplar de relevancia, atendiendo esta vez a los causales de su
ejecución, de trascendencia histórica. Se trata de una medalla de San Nicolás, surgida con motivo y en
circunstancias de una animosa disputa con Chile sobre límites que estuvo a punto de desembocar en un
conflicto armado.
El altercado incluía territorios al Sudeste de la Cordillera de los Andes, de una extensión de unos
100.000 Km cuadrados que Chile alegaba que le concernían. No obstante los convenios y acuerdos firmados,
ambos países continuaban ocupándose de los aprestos armados, principalmente marinos.
En ese año de 1898, en que se hace esta medalla, terminaba la etapa denominada de la “paz
armada”, luego de 25 años de forcejeos y adquisiciones de armamentos por ambos países, que recién terminó
en 1902 por acuerdos entre los litigantes logrado gracias a la buena voluntad y la intervención de un árbitro.
Estas piezas se dieron entonces en el marco de una gran suscripción de orden nacional, donde las
provincias, ciudades y pueblos a través de sus gobiernos, centros culturales y deportivos, clubes de tiro, etc.,
coadyuvaron en una colecta patriótica como ya se había hecho de manera similar, para el 25 de Mayo.
La medalla del caso muestra por su anverso el frente de la Casa Histórica de la Independencia,
completándose esta faz con una leyenda que dice: PRO PATRIA. 1816 - 9 DE JULIO 1898. Y por su otro lado
al centro el escudo argentino, leyéndose INTENDENCIA MUNICIPAL. SAN NICOLAS DE LOS ARROYOS.
Esta pieza se ejecutó en cobre, con un módulo de 30,6 mm, por la firma Orzalli, Bellagamba y Rossi,
de Buenos Aires.
Se llega así al nuevo siglo, donde otras medallas destacadas dentro de esta temática serán motivo de
estudio en su momento.
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�Medallas editadas y auspiciadas por la “Asociación Numismática Argentina” – Ampliación
MEDALLAS EDITADAS Y AUSPICIADAS POR LA “ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA
ARGENTINA” – AMPLIACIÓN
Carlos Alberto Martín
“OPINIONES”
Toda catalogación de carácter numismático y/o medallístico, mas allá de constituirse preambularmente
en un hito o hilo conductor para el estudio y la investigación, está supeditada en el tiempo a la posibilidad cierta
de ser mejorada, o corregida, o aumentada, de acuerdo con las piezas que pueden ir apareciendo con
posterioridad a la edición. Un poco a fin a lo que la aparición de nuevos documentos, eurísticamente atañe en
lo que respecta a la historia.
Conscientes de lo que acabamos de expresar, tras muchos años de estudio en la materia, de por sí no
solamente felicitamos a quien minuciosamente sigue formando sus propias colecciones bajo la consigna del
estudio, sino que valoramos a quien investiga y encuentra en ello cauce para la perfectibilidad de toda obra
humana.
Sean éstas aseveraciones, una especie de prefacio para el trabajo de nuestro colega Carlos Alberto
Martín, a través del cual aumenta el caudal medallístico que en el año 1994 diéramos a conocer bajo el título
de: “Medallas Editadas y Auspiciadas por la Asociación Numismática Argentina”, en coautoría con José María
Gonzales Conde, y edición de la Fundación Casa de la cultura de Córdoba, con prólogo de Armando Aldo
Cocca.
Miguel A. Migliarini
Junio 2006
NUEVAS MEDALLAS PARA AGREGAR AL LIBRO “MEDALLAS EDITADAS Y AUSPICIADAS POR LA
A.N.A.”
Transcurrido algo menos de 15 años que cesó en las manifestaciones institucionales, la que fue la
“A.N.A.” (“Asociación Numismática Argentina”); institución esta que tuvo actividades en gran parte del territorio
de nuestro país, en la difusión de la numismática y la medallística. En esta última disciplina, en el año 1994 la
Fundación Casa de la Cultura de Córdoba publicó, ordenadas cronológicamente el detalle de las “Medallas
editadas y auspiciadas por la A.N.A.”, con prólogo del embajador Armando Ángel Cocca.
Hoy me permito presentar a vuestra consideración listado con una considerable cantidad de medallas,
que se deberán agregar a las descriptas en esa obra.
Se ha recorrido varias colecciones y chequeado todo lo publicado sobre la existencia de 70 medallas
editadas y 230 auspiciadas por la “A.N.A.”. Se puede afirmar que el total de 300 medallas COMPONEN EL
GRUPO MÁS GRANDE DE PIEZAS DEDICADAS A UN SOLO TEMA (con la excepción 25 de mayo, 9 de julio,
Gral. San Martín).
El número de medallas se hace algo así como 1000 si se le agregan los distintos metales, como que se
confeccionaron en: oro - plata - cobre - bronce, con la terminación de distintas pátinas, No tiene sentido
destacar la calidad artística de las obras medallísticas, pues son citadas en el libro que he mencionado. Sí está
pendiente para futuros trabajos las fotos de cada uno de las medallas.
Agradecimientos: de manera muy especial, destaco la colaboración prestada para la presentación de
este trabajo al Señor M.A. Migliarini de San Nicolás y a Rafael Mario Viteri de Avellaneda.
1994 - INAUGURACIÓN DE LA ESTATUA DEL GRAL. SAN MARTIN EN SEVILLA (ESPAÑA)
ANV.: Idem a la Nº 147.
REV.: En el centro del campo, en tres líneas, la leyenda: / Sevilla / Diciembre 14 / 1993 / en dos arcos
perimetrales superior e inferior la leyenda: / San Martín / en letras mayores y: / Inauguración de su
estatua /. Borde resaltado.
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�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
METAL: MÓDULO, ARTISTA Y GRABADOR: Idem a Nº 147.
S/F - CÍRCULO PROPIETARIOS CABALLERIZAS SPC
ANV.: En el centro del campo, sobre basamento, caballo montado por jockey, todo dentro de círculo
resaltado, en el perímetro, la leyenda: / círculo de propietarios de caballerizas sangre pura de
carrera / estrella de 6 puntas, borde resaltado.
REV.: Ramas de laurel entrecruzadas enmarcan dos bandeletas para grabar, debajo de éstas gorra y
fusta de jockey. Anepígrafe, borde resaltado.
METAL: Cobre plateado.
MÓDULO: 32 mm.
ARTISTA: Roberti. En anverso, debajo del basamento A.N.A.
1992 - “CENTENARIO FUNDACIÓN COLEGIO NACIONAL D. F. SARMIENTO”
ANV.: Busto de D.F. Sarmiento (obra del escultor Víctor del Pol)
REV.: En el centro del campo, en 4 líneas, la leyenda: / centenario / de su / fundación / 1982 - 21 Mayo 1992 /, rodeado de leyenda en un arco perimetral: / Colegio Nacional Domingo F. Sarmiento / en
el exterior, granete, borde resaltado.
METAL: Bronce plateado.
MÓDULO: 30 mm con anilla.
MEDALLAS EDITADAS Y AUSPICIADAS POR “A.N.A.” - NO DESCRIPTAS POR MIGUEL A. MIGLIARINI Y
JOSÉ MARÍA GONZALES CONDE
1964 – Xº ANIVERSARIO “A.N.A.” EXPOSICIÓN NUMISMÁTICA EN MONTEVIDEO - URUGUAYANV.: Al centro escudo de Uruguay rodeado de laureles. Que forman el contorno de la medalla, entre
escudo y laureles, la leyenda burilada: Exposición Numismática / en el arco superior, y en el inferior /
Montevideo /
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�Medallas editadas y auspiciadas por la “Asociación Numismática Argentina” – Ampliación
REV.: Liso, en seis líneas, la leyenda burilada: / A.N.A. / homenaje / en su / Xº aniversario / Jorge H.
Marcalain / Noviembre 1964 /
METAL: Plata.
MODULO: 32 x 30 mm, con cinta azul y blanca (6 / 7 bandas)
OTRA CON EL NOMBRE / L.A. BARRAGAN GUERRA /
S/F-
MUNICIPALIDAD DE GENERAL SARMIENTO
ANV: Al centro escudo de la ciudad de Gral. Sarmiento. En arco superior la leyenda: /Municipalidad de
Gral. Sarmiento /. En el exergo granete y la sigla A.N.A.
REV.: Liso, anepígrafe, borde resaltado.
METAL: Cobre plateado.
MÓDULO: 32 mm. con argolla.
ARTISTA:
GRABADOR:
S/F - INSTITUTO BELGRANIANO DE GENERAL SARMIENTO
ANV.: Ocupa el campo, busto del General Belgrano, perfil derecho, en 2 arcos separados por granetes,
la leyenda: / Instituto Belgraniano / en la parte superior y en la inferior / General Sarmiento /. ”A.N.A.” /
debajo del hombro izquierdo. Borde resaltado.
REV.: En la parte central superior del campo en dos renglones, la leyenda: / mejor compañero / abajo
dos bandeletas para grabar, borde resaltado.
METAL: Bronce plateado.
MÓDULO: 30 mm con argolla.
1991 - COLEGIO “LASALLE” (Varios)
- Jobson Santa Fe 1
- San Martín (Pcia. Bs.As.) 2 (Dos distintos 2ª y 2b).
- Anepígrafe 3 - con la firma holográfica de Lasalle 4.
ANV.: Todos los anvs. conocidos son iguales.
Busto de Lasalle, perfil derecho, con la leyenda circular de derecha a izquierda: /
S.J.B. de Lasalle fundador de los hermanos de las escuelas cristianas /.
Granete. Borde resaltado.
REV.: 1 En dos arcos separados por granetes la leyenda: / Lasalle Jonson / en el superior y / Santa Fe
/ en el inferior. Sin fecha. Borde resaltado.
161
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
2a En dos líneas la leyenda: / 25º Aniversario, en dos arcos perimetrales / Instituto Lasalle / en
el superior, / San Martín (Pcia. Bs.As.) / en el inferior, ambos separados por granetes, bordes
resaltado. Sin fecha.
2b Idem anterior sin la leyenda central, sin fecha.
3 Liso, anepígrafe.
4 En la parte central superior del campo, la firma holográfica de Lasalle, borde resaltado, sin
fecha.
METAL: Cobre - cobre plateado - ¿otros?
MÓDULO: varían entre 32 - 45. Todos circulares, con argolla.
ARTISTA: Roberti, sobre hombro izquierdo del busto.
GRABADOR:
OBSERVACIONES: En la obra de J. M. Gonzales Conde y M.A.Migliarini, figura descripta con el Nº
231 de las auspiciadas, una referida al cincuentenario??? de la Nº 2, que según la cuenta se cumpliría
en 2016.
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�Medallas editadas y auspiciadas por la “Asociación Numismática Argentina” – Ampliación
Agregar metales a los conocidos:
AUSPICIADAS
19 Bronce
26 Bronce
28 Alpaca - r – liso
28 a- r - “al mejor compañero”
29 Alpaca
31 Dorado
52 Cobre
56 Alpaca
93 Cobre
124 Cobre
133 Cobre
137 Dorado
146 Bronce
156 Dorado-bze
166 Cobre
187 Dorado
207 Plateado
227 Bronce
No se citan las medallas de plomo, por considerar que únicamente se acuñó en plomo las pruebas de cuño.
163
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CURIOSIDADES HISTORICAS DE LA PRIMERA MONEDA CORDOBESA
Juan Carlos J. Fernández Lecce
Corrían los primeros días del año 1815. La situación política de Buenos Aires, así como en el interior
del país era muy conflictiva. Todavía la gesta independentista no había hecho carne en toda la población, y lo
peor de todo, es que también muchos políticos y “patriotas” opinaban de la misma manera, estimando o
creyendo –algunos hasta la convicción- que la gesta emancipadora del 25 de Mayo de 1810, había sido
prematura y que todavía “ no estábamos capacitados para gobernarnos en forma independiente” de todo poder
o vínculo europeo.
La presión que ejercía el General CARLOS MARIA DE ALVEAR (1789-1853)- a la sazón Jefe del
Ejército del Perú- sobre GERVACIO ANTONIO DE POSADAS (1757-1832), a pocos días de haber
reemplazado al General JOSE RONDEAU (1773-1845), EN DICHA Jefatura Militar, hizo que el 9 de enero de
1815, se produjera la renuncia de POSADAS, no sin antes desprestigiar en toda forma posible al mismo
Rondeau, por su ineptitud en el mando del Ejército del Norte. Al aceptarse la renuncia de Posadas, la
Asamblea del año XIII, hace referencia a “la edad avanzada y achacosa de Posadas y que mejor que mandar
un ejército, debía retirarse a su casa, a meditar consejos que debía dejar a sus hijos por herencia”. Estos
argumentos eran vergonzosos y ridículos, ya que Posadas tenía en ese momento solo 54 años de edad.
La Asamblea pasó a elegirle un sucesor para cubrir los años que le faltaban al Director Renunciante,
para cumplir con los dos años prescriptos por la Ley. De antemano, ya se sabía quién sería designado,
siéndolo el General CARLOS MARIA DE ALVEAR, por una importante pluralidad de sufragios, quién confirmó
como secretarios a NICOLAS HERRERA, en Gobierno, JAVIER DE VIANA, de Guerra, y JUAN LARREA, en
Hacienda.
No debemos olvidar que simultáneamente con estos acontecimientos, se estaban produciendo otros
muy importantes en el resto del país, como era la permanencia del Ejército del norte en la zona de Jujuy y
Tucumán, que venía de sufrir dos importantes derrotas, como fueron Vilcapugio y Ayohuma. Se encontraban a
la espera de refuerzos para retornar hacia el Norte y darle batalla al General Español JOAQUIN DE LA
PEZUELA (1761-1830), que estaba recuperando terreno. Al mismo tiempo en el Río de la Plata, se estaba
viviendo la intentona separatista de Artigas de la Banda Oriental del resto de las Provincias.
Como si todo esto fuera poco, habían llegado noticias a Buenos Aires, de que en Cádiz, se estaba
gestando una expedición, compuesta de 12.000 hombres repartidos en 70 navíos de guerra, que tenía por
objeto recuperar Buenos Aires a la Corona Española.
Todo esto hacía que muchos “patriotas” se arrepintieran de haberse alzado en armas contra la Corona
Española y que trataran de cualquier manera – incluso de las mas indignas- de caer simpáticos o por lo
menos no ser fusilados por los españoles, ya que en el Nro. 1 de la “Gazeta de Buenos Aires” del año 1815,
se decía que “el bando” del Monarca Español establecía terminantemente que las tropas españolas, al retomar
la soberanía española en esas tierras, debían “pasar por las armas” a todos los cabecillas de esa aventura
libertadora, sin darle mas tiempo que el preciso para morir cristianamente.
El Director Supremo don CARLOS MARIA DE ALVEAR, -a quién la historia posteriormente le
comprobó varios actos cobardes o de traición- tampoco era ajeno a esta política cobarde y entreguista de
aquellos “patriotas”.
Fue así que Alvear en forma casi secreta, y con gran disimulo, dispone que el Dr. MANUEL JOSE
GARCIA (1748-1848), que era Secretario del Consejo de Estado, se embarque con destino a Río de Janeiro,
con dos pliegos redactados por el propio Alvear para ser entregados en manos al Embajador Inglés ante el
Imperio del Brasil, Mr. Strangford. Uno iba dirigido a dicho Embajador y el otro era para el Premier Inglés Lord
Castlereagh, a quién Mr. Strangford debía remitir por vía diplomática.
En esos vergonzosos pliegos el Director Supremo don CARLOS MARIA DE ALVEAR señalaba de
“nuestra incapacidad para gobernarnos libre e independientemente de la mano del Monarca Europeo” y “
que el país se estaba precipitando en los horrores de la anarquía…” y “ ante la imposibilidad de que vuelva a la
antigua dominación, porque el odio a los españoles ha excitado el orgullo y opresión desde el tiempo de la
conquista, ha subido de punto con los sucesos y desengaños de la fiereza durante la revolución …” ,
agregando “…En estas circunstancias solamente la generosa Nación Británica puede tener un remedio
eficaz a tantos males, acogiendo en sus brazos a estas Provincias del Río de la Plata, que obedecerán a su
gobierno, a la Corona Británica y recibirán sus leyes con el mayor placer…”. Continúa diciendo: “…La
Inglaterra que ha protegido la libertad de los negros de la costa de África, impidiendo con la fuerza, el comercio
de la esclavitud a sus más íntimos aliados, no puede abandonar a su suerte a los habitantes del Río de la
Plata, en el acto mismo en que se arrojan a sus brazos generosos…”, dice luego:”…Estas Provincias
desean pertenecer a la Gran Bretaña, recibir sus leyes, obedecer a su Gobierno, rendir pleitesías a su
Monarca y vivir bajo su influjo poderoso…” Sigue posteriormente otra serie de expresiones de igual tenor o
peores a las precedentemente descriptas, que por vergüenza propia y ajena y también por el asco, que
este tipo de actitudes me provoca, me abstengo de transcribir.
Pero ello, no era todo, al llegar García a Río de Janeiro para esta “triste misión diplomática”, ya que
se encontraban en el lugar desde hacía unos 50 días el Gral. MANUEL BELGRANO (1770-1820) y
164
�Curiosidades históricas de la primera moneda cordobesa
BERNARDINO RIVADAVIA (1780-1845), con misiones bastante parecidas, pero mucho mas amplias, pues
tenían que gestionar en Europa, el protectorado de cualquier potencia europea, de la que no estaba
excluida la propia España. Por decisión unilateral, Gran Bretaña se desentendió de estas “brillantes
sumisiones a Inglaterra”, propuesta por nuestros “patriotas”.
En esos mismos días, -Enero de 1815- y al solo efecto de demostrar que la voluntad del gobierno, era
un acatamiento total al Reinado de Fernando VII, el Director Supremo don CARLOS MARIA DE ALVEAR,
utilizando un “cuño” de origen español –se ignora como llegó a su poder- que era casi igual a los que estaba
utilizando España en aquel entonces, pero en lugar de la moneda debía decir “Buenos Ayres” con leyendas
acogedoras para el Monarca Español y la figura de Fernando VII, en el reverso de la misma. Era un cuño muy
bien hecho –que difería profundamente con la precariedad de los otros conocidos- y para su amonedación,
sería remitido a Potosí, en cuyas minas, trabajadas casi exclusivamente por “yanaconas” y “mitayos”, se extraía
el metal para las distintas acuñaciones.
Aquí comienza la historia numismática de esta situación histórica.
Tal cual había sucedido con la Misión García a Río de Janeiro, Alvear ordena que una diligencia, salga
sin custodias –para evitar sospechas- y en el más absoluto secreto de la Plaza Lorea, que actualmente forma
una sola plaza con la Plaza de los dos Congresos. Ese lugar era conocido en aquel entonces como “Hueco de
Lorea” y allí paraban las carretas y Diligencias que se dirigían hacia el norte y el oeste. Su propietario era
ISIDRO LOREA, un vasco, que poco antes de morir, sin dejar descendientes, donó dicho lugar y las tierras que
lo rodeaban al Gobierno, con la única condición de que siempre conservara su nombre, cosa que hasta el
momento se ha respetado.
Es interesante destacar, que a un costado de la Plaza Lorea, existió hasta el año 1878, una especie de
ancho corredor cubierto o “recova”, construida simplemente con pilares de madera dura y techo de teja, donde
funcionaban infinidad de tiendas precarias y boliches frecuentados por indios mansos que venían a vender
mantas, plumas de avestruz, ponchos pampas, tientos, maneas, boleadoras y muchos otros productos
artesanales, por lo que la plaza, también era llamada en aquella época “Mercado Indio”.
De dicho lugar la diligencia que llevaba el “cuño” en cuestión, se dirigió hasta la Plaza Miserere, donde
ascendieron otras dos personas.
Desde allí, y siguiendo siempre la dirección Noroeste, actual trazado de la Avenida Rivadavia, se iba
por la ruta obligada al Alto Perú.
Es de recordar que la Plaza Miserere, o mejor dicho el lugar donde la misma se encontraba ubicada,
era conocido en aquella época, como el “Hueco de Salinas”, que era un extenso y simple potrero, con
ranchos de “perdición” –así se llamaba a los prostíbulos- y basurales humeantes, habiendo recibido el nombre
de “Miserere” por hallarse a uno de los costados de la misma, el Matadero o Corrales de Miserere, que era el
apellido del dueño de los terrenos en cuestión. De esta manera quiero desvirtuar el mito de que “Miserere”
tenía algo que ver con lo religioso, por ser esta palabra con la que comienza el Salmo 50 y que se utiliza
también en los cánticos de Semana Santa y en la Fiesta de la Cuaresma.
Pero de a poco las Carretas y Diligencias, fueron ocupando toda la superficie de la plaza,
estableciéndose herrerías en sus alrededores y otros negocios afines para atender a la caballada y los
pasajeros.
Luego de varios días de viaje la Diligencia llega en horas de la noche a la ciudad de Córdoba, en cuya
“Plaza de las Carretas”, que era el lugar obligado como posta de recambio de caballos y Hospedaje para los
viajeros, así como fondas o Casas de comida para los mismos.
Alertado que estaba el Gobernador de Córdoba don JOSÉ JAVIER DÍAZ de este viaje, había planeado
el robo del “cuño”, ya veremos con qué intenciones, pero este hombre que gobernaba Córdoba en un curioso
equilibrio entre los “Pueblos Libres” que lideraba Artigas, a los cuales había adherido fervientemente y al mismo
Congreso de Tucumán, al que reconoció y hasta envió sus Diputados. José Javier Díaz no era un caudillo sino
un político de recursos, que trataba de mantenerse en el poder por todos los medios y de cualquier forma, ya
sean éstos legales o de los otros.
Según algunos historiadores, quería “andar bien con Dios y con el Diablo”, con el resultado previsible
de andar mal con ambos.
La clase del Pueblo, que los cordobeses llamaban “vecina” era partidaria del Congreso de Tucumán,
pero el pueblo “orillero”, como se le llamaba entonces en Córdoba a la “turba” como le decían los porteños en
Buenos Aires, era decididamente artiguista.
El Gobernador Díaz, que había asumido el 29 de marzo de 1815, designado por un Cabildo Abierto,
publica el 7 de abril de 1815 un “bando” donde llama a Artigas “el nuevo Washington que hoy renueva la dulce
memoria de aquel inmortal americano del Norte” y de acuerdo con la Asamblea Provincial que hubo convocado
al efecto, declara a Córdoba “enteramente separada del Gobierno de Buenos Aires y bajo los auspicios y
protección general de los orientales”.
Díaz, en algunas conversaciones que había tenido con algunos de sus allegados, siempre manifestó
ser un entrañable amigo del general don José de San Martín, pero en ningún documento que hube leído
principalmente en “La Revolución de Mayo”, publicada por el Archivo General de la Nación”, pude corroborar
dicha afirmación del Gobernador José Javier Díaz.
165
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
No obstante, ello puede ser cierto, puesto que para realizar la entrevista entre el General don José de
San Martín (1778-1850) y el general Juan Martín de Pueyrredón (1777-1850), aquel decidió que la misma se
realizara en Córdoba, donde como ya dijimos, Díaz era su Gobernador, cuando existían otros lugares
ubicados mucho mas cerca al asiento del Ejército de los Andes, para realizarla.
A poco de efectuarse dicha entrevista –cuyos motivos y resultados no entran en la materia de este
humilde trabajo- llegan el 4 de septiembre de 1815, las noticias del ataque del Gral. EUSTAQUIO DIAZ VELEZ
(1870-1856) a la provincia de Santa Fe. La guarnición cordobesa, quiere salir a defender a MARIANO VERA,
que era el Gobernador de Santa Fe, pero Díaz se niega, pues no desea comprometerse en forma alguna
con el Gobierno Nacional. Pero la Guarnición de Córdoba, no le hace caso y al mando de JUAN PABLO
BULNES, deja Córdoba y se subleva, dirigiéndose a Santa Fe. Al producirse en Santa Fe la derrota de los
porteños, Bulnes regresa con sus tropas a Córdoba y el 19 de septiembre de 1815, se apodera del Gobierno
Cordobés.
Pero unos días antes de ello, el Gobernador Díaz, cuya situación era ya insostenible, luego de la
sublevación de Bulnes, es reemplazado el 14 de septiembre de 1815 por el Congreso Nacional,
nombrándose en su lugar a AMBROSIO FUNES como Gobernador interino, quién era hermano del DEAN
GREGORIO FUNES (1749-1829) y a su vez suegro de Bulnes. Funes consiguió entrar a la ciudad, apoyado
por el cuerpo de tropas, pero Bulnes no acató a su suegro y se retiró a la campaña con sus tropas.
Al mismo tiempo José Javier Díaz, se entrevista con el General don José de San Martín, para que
mediante su intervención, le devolvieran el Gobierno de la Pcia. de Córdoba. Parece que algún pedido debe
haber efectuado San Martín a las Autoridades Nacionales, ya que el Congreso le ordena a Belgrano, que
redujese la resistencia de Bulnes, que estaba acantonado en el interior de la Provincia y el 8 de noviembre
de 1815, Bulnes es totalmente batido por las fuerzas nacionales al mando del Coronel FRANCISCO SAYOS
en un paraje denominado “El Pueblito”, que quedaba en las afueras de Córdoba. Este militar se había
distinguido en la toma de Montevideo en 1814 y había hecho la campaña del Perú y participó en la Expedición
contra los Indios, que era comandada en aquel momento por el Gobernador don MARTIN RODRIGUEZ ( 17711844), del que fuera ayudante de Campo.
Como el General Belgrano, exige la entrega de Bulnes para fusilarlo, tal cual habían sido las
órdenes recibidas del Congreso. Pero don AMBROSIO FUNES, suegro de Bulnes, como ya dijimos, le prepara
todo y lo hace escapar.
Pero Bulnes, muy resentido por el mal trato que había recibido de los hombres de Belgrano, aprovecha
esta fuga –preparada por su suegro- para sublevar a la guarnición y tomar presos al gobernador –su
suegro-, al Coronel FRANCISCO SAYOS y toda su plana mayor –que se encontraban descansando-. Pero
apoyado incondicionalmente por el general DON JUAN MARTIN DE PUYRREDON, el Gobernador Funes,
consigue retomar el Gobierno de la Provincia de Córdoba, rindiéndose Bulnes, con la promesa de una
amnistía para su persona.
Como podemos apreciar la provincia de Córdoba, no era un ejemplo de estabilidad política en
aquella época, pero ahora continuaremos con nuestra historia numismática.
Habíamos dejado a la diligencia en cuestión, descansando en la “Plaza de las Carretas” de Córdoba.
Como ya dijimos, enterado al Gobernador Díaz, había mandado –unas horas antes de la salida de la diligencia
hacia el norte –una Partida, compuesta de varios hombres armados, que no eran “tropa de línea”, para que
buscaran un lugar apropiado en el camino del Alto Perú y tomado por asalto a la Diligencia en cuestión, le
sustrajeron el “cuño” y otros valores, como monedas de plata y oro españolas.
Fue así que habiendo llegado la diligencia a las tierras de “Posta de Sinsacate”, bajan y deciden
“hacer noche”. La Partida que esperaba un poco mas adelante, decide desandar el camino Real al Alto Perú,
que actualmente no es otro que la Ruta Nacional Nº9, y en forma furtiva revisan cuidadosamente los bultos y
maletas dejados en la Diligencia, sin poder hallar el “cuño” en cuestión.
Deciden adelantarse y tomar por asalto a la diligencia, cosa que sucede al día siguiente, cerca de un
poblado llamado “Rayo Cortado”, que queda a pocos kilómetros mas adelante, luego de cruzar el Río de los
Tartagos, que es el mismo río que pasa por el Cerro Colorado, donde naciera Atahualpa Yupanqui y a pocos
kilómetros de Villa de María del Río Seco, donde naciera el escritor Leopoldo Lugones.
Es de destacar que a pocos kilómetros de allí, fueron velados los restos del BRIGADIER GENERAL
JUAN FACUNDO QUIROGA, precisamente en la Capilla de Sinsacate, luego de ser asesinado en el Paraje
“Barranca Yaco”, el 15 de febrero de 1835, por una Partida al mando del Capitán Santos Pérez, a quién
habían mandado a hacerlo, los hermanos Reynafé, cuando regresaba de Santiago del Estero, luego de cumplir
una misión que le fuera encomendada por el Brigadier General don JUAN MANUEL DE ROSAS. Es decir, que
el hecho que venimos relatando –ocurrido 20 años antes- fue como una premonición de esta tragedia.
El ataque fue tremendo, quedando varias personas heridas, la historia no proporciona los nombres de
los mismos, pero se comenta que el “dichoso cuño”, llegó a manos del Gobernador José Javier Díaz, quién
ordenó a sus secretarios que buscaran un artesano de la ciudad de Córdoba para que efectuara el trabajo de
reformas del cuño. Al día siguiente llevaron ante el Gobernador a una persona que era orfebre de la Platería,
un cincelador que realizaba trabajos muy finos y precisos sobre mates, bombillas y cuchillería, tanto en plata
como en oro. Este “platero” tenía su taller en los alrededores de la Iglesia de la Compañía, cuyos muros son de
piedra quebrada asentada en argamasa y que está ubicada en las actuales calles Obispo Trejo y Caseros. Este
166
�Curiosidades históricas de la primera moneda cordobesa
templo construido en forma de cruz, se comenzó en el año 1650 y su techo de “medio cañón” es de cedro
paraguayo empatillado, y no tiene un solo clavo de hierro. Detrás de dicha iglesia está la capilla doméstica de
los Jesuitas, construida en el año 1644, con techo de tacuaras, unidas con tientos y decorada con pinturas
extraídas de vegetales de la región, en aquel entonces.
A este orfebre, se le ordenó que modificara el “cuño”, reemplazando las palabras “Buenos Ayres” por la
palabra “Córdoba” ó “Córdova”, llenando con algunos adornos, los claros que quedaran. Este hombre efectuó
el trabajo ordenado, utilizando para ello como metal el "peltre" que es una aleación de poco valor, compuesto
por Zinc, Plomo y Estaño, que suele utilizarse en distintos porcentajes y que proporciona un metal blando,
fácilmente deformable, de tonalidad grisácea oscura, de difícil pulido para darle brillo y como ya dijera de poco
valor.
Se ignora con exactitud –o por lo menos lo ignora este autor- cuántos “Ensayos de peltre” se
realizaron, se dice que fueron cinco, otros afirman que fueron veinte, pero lo cierto, lo real, es que el
Gobernador José Javier Díaz, no quedó para nada conforme con el trabajo realizado por este orfebre y ordenó
que los mismos fueran destruidos, ignorándose si fueron todos destruidos o solamente algunos de ellos. Lo
que tampoco se sabe, es el destino que se le dio al cuño en cuestión, ya que desde esa abortada acuñación
“pirata” de 1815, hasta la efectuada en ese mismo año legalmente y que se diera en llamar el “Cuartillo de
Rondeau” en el “Establecimiento de acuñación”, donde fueran sus primeros Administradores don Avelino de
Aramburu y don José Isasa. Este cuartillo, estaba acuñado en plata y valía ¼ de real. Se cree que en el mismo
establecimiento de acuñación, se habría acuñado un ensayo en peltre de 8 soles, que era similar a la moneda
patria de 1813, con el agregado de “Córdova”. (Conf. Dina Varela de Moreno Terrero y Jorge E. Ferrari, en “Un
ensayo Argentino del año 1815”)
Estas acuñaciones se las puede calificar como “legales”, aunque algunos autores dicen que el cuño
del ensayo de 8 soles, también habría sido sustraído de una diligencia.
Pero la acuñación referida en el presente relato es “totalmente ilegal” y tenía como único fin,
granjearse las simpatías de los españoles, cuando llegaran a Buenos Aires, tal cual lo había pergeñado Alvear,
con idénticos motivos.
Recordemos que la Primer Moneda Argentina Independiente, fue acuñada en la ceca de Potosí –
Ciudad ésta que formaba parte del Virreinato del Río de la Plata- en los años 1813 y 1815, durante los cuales y
en virtud de algunas batallas con los españoles –que ya explicaré- les permitieron a los patriotas, disponer de
dicha Ceca, fueron estas acuñaciones de carácter nacional y cesaron definitivamente a fines de 1815, cuando
los españoles derrotan a las tropas nacionales y recuperan Potosí.
El 7 de mayo de 1813, después de la Batalla de Salta, el Ejército del Norte, al mando del General don
Manuel Belgrano, entra en la Villa Imperial de Potosí – como se la conocía en ese entonces - , pero luego de
las derrotas de Vilcapugio y Ayuhuma, los Ejércitos Patriotas abandonan la Ceca de Potosí, el 18 de noviembre
de 1813.
Pero un poco mas tarde, en abril de 1815, el General José Rondeau, invade el Alto Perú y toma
nuevamente posesión de la Plaza de Potosí y como consecuencia en su Ceca, se continúa acuñando la
Moneda Patria, con el cuño ordenado el 13 de abril de 1813 por la Asamblea General Constituyente del año
XIII, pero el 29 de noviembre de 1815, es derrotado en Sipe-Sipe, por los españoles, viéndose obligado a
abandonar definitivamente la Ceca de Potosí y todas sus riquezas.
Nada se sabe del destino de aquellas monedas de oro y plata, que eran llevadas a Potosí, junto con el
famoso “cuño” por orden de Alvear, como tampoco del resto de los bienes y demás valores que se
transportaban en la Diligencia atacada.
Se dice que la cantidad de monedas en oro y plata, que iban hacia Potosí, eran para pagar el trabajo
de acuñación que había encargado don CARLOS MARIA DE ALVEAR, debiendo utilizarse como metal, la plata
de las mismas minas de Potosí, que era explotada en condiciones infra-humanas, con el trabajo de los indios.
Otros dicen que las monedas de oro –del cual carecía Potosí- debían ser fundidas y utilizadas en la nueva
moneda ordenada por Alvear.
Puede ser que la moneda que quería acuñar Alvear fuera una similar al “cuartillo”, que era una moneda
de Vellón, ligada con Plata, que mandó a acuñar el Rey Enrique IV de Castilla y valía ocho Maravedíes y
medio, o sea la cuarta parte de un real, de allí el nombre de “cuartillos”. Pero también podría ser una moneda
de ocho soles, acuñada en plata y otras piezas en oro. Nada pude corroborar al respecto, pero ello es muy
difícil, tratándose de una “acción de piratería”.
Solamente pude establecer que Alvear antes de mandar a acuñar a la “Ceca de Potosí” esta emisión
que podríamos denominar “pirata” o por lo menos “no legalmente autorizada”, habría remitido otro cuño para
acuñar una moneda de curso legal, el cual también habría sido “capturado” por el Gobernador Díaz y producida
la acuñación en el “Establecimiento del Cuño”, en diciembre de 1815, conforme a los catálogos vigentes en la
materia. (Ver “Amonedación de Córdoba”, de Jorge N. Ferran y Román F. Pardo).
Pero la acuñación “pirata” a que se hace referencia en el presente es de principios del año 1815, es
decir antes del “Establecimiento del Cuño”.
No quiero ni imaginarme la cara que debe haber puesto don CARLOS MARIA DE ALVEAR, cuando fue
enterado que la Expedición de 12 mil hombres en 70 navíos de guerra, que había partido del Puerto de Cádiz,
no tenía como fin el Río de la Plata, sino que estaba destinada a poner orden en Centroamérica y el Caribe.
167
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Puede ser que el “cuño pirata” a que hemos hecho referencia, fuera modificado por el platero y
cincelador don PEDRO NOLASCO PIZARRO, que fue quién efectuó la acuñación de moneda cordobesa en el
año 1838, posiblemente esta afirmación provenga de la circunstancia de que aquel tenía el mismo oficio que
éste, pero nada se puede afirmar ni negar al respecto, solo que éste último, aparte de “platero”, era un
Sargento Mayor del “Batallón Defensores de la Federación”, y las Monedas por él acuñadas, llevan las iniciales
“PP” ó “PNP”, que se prolonga desde 1839 hasta 1841.
Este año de 1841, aparece un nuevo concesionario en la Pcia. de Córdoba, don José Policarpo Patiño,
quién estampa las siglas “JPP” en todas sus monedas hasta el año 1844. Este hombre no era muy ducho en
el ramo de la platería y menos en la acuñación de monedas, ya que era Coronel del Regimiento “Decididos
por la Federación”, pero sub-contrató a varios “plateros” de Córdoba, para realizar el trabajo.
Todas estas monedas eran acuñadas a golpes de maza. Grabados los cuños de anverso y reverso, se
colocaba entre ambos el cospel de plata y con dos o tres golpes precisos, se acuñaban las piezas, siendo
frecuente la doble acuñación.
Para terminar solo agregaré, que hay algo más que da a estas piezas un sabor autóctono
inconfundible. Estos plateros, fabricantes de mates, bombillas y cuchillos, que llegaron a convertirse en
acuñadores de moneda en forma inesperada, nos dejaron en sus piezas el testimonio de su adhesión al
sistema federal de la época. En la Córdoba de 1841, comenzó a suprimirse el “azul heráldico” de las monedas,
por ser el color preferido de los unitarios, colocándose en su reemplazo dos rosetas y, mas tarde, puntos,
cruces, estrellas y moharras. Luego se fue progresivamente sustituyendo el gorro frigio, por el “gorro federal”.
Era el famoso “Gorro de manga” con borla o sin ella, caída ya hacia la derecha, ya a la izquierda, se hace
presente en un numeroso conjunto de monedas de un real del año 1843.
Al año siguiente, es decir en 1844, un decreto del gobernador de Córdoba Manuel López, creando la
Casa de la Moneda Oficial de Córdoba, suprimió drásticamente las labraciones monetarias particulares.
Espero que este trabajo sirva solo de lectura entretenida para los numismáticos, ya que entiendo
carece de profundidad y conocimiento específico de la Numismática, para que pueda tener un interés general.
De cualquier manera valga la buena voluntad y cariño con el que fue realizado.
BIBLIOGRAFIA UTILIZADA:
1. “Biblioteca de Mayo” (Colección de obras y documentos para la historia argentina, publicada por el Senado
de la Nación , 22 tomos, año 1953)
2. “Historia Argentina”, de José María Rosa, Editor: Juan C. Granda, año 1970.
3. “Gregorio F. Rodríguez, Contribución histórica y documental”, correspondencia del General José de San
Martín.
4. “Archivo de la República Argentina”, de A.P.Caranza.
5. “La Liga Federal”, de K.M. Treibel.
6. “El Directorio, las Provincias y el Congreso de Tucumán”, de R.R. Caillet Bois.
7. “Proceso al Liberalismo Argentino”, de A. García Mellid.
8. “Historia de la República Argentina”, de V.F.López.
9. “La invasión Lusitana” y “La Guerra Terrestre (1814-1815)”, de E.Loza.
10. “Historia de Belgrano”, de B.Mitre.
11. “Historia de la Argentina”, de E.Palacio.
12. “Historia de Alvear”, de G.F.Rodriguez.
13. “Memorias Curiosas”, de J.M.Beruti.
14. “La Diplomacia de la Revolución”, de Miguel Cané.
15. “Origen Federal Argentino”, de A.Demichelo.
16. “Mayo en ascuas”, de F.Ibarguren.
17. “Fernando VII y la emancipación de América”, de D.L.Molinari.
18. “La misión García de 1815 ante Lord Strangford”, de J.M.Rosa.
19. “La evolución republicana en la Revolución Argentina”, de A.Saldías.
20. “Rivadavia y su tiempo”, de E.Piccrilli.
21. “Gran Bretaña y la independencia de América Latina”, de C.K.Webster.
22. “Las batallas secretas de Belgrano”, de María Esther de Miguel, Ed.Seix Barral, año 1995.
23. “Un ensayo Argentino del año 1815”, de Jorge N.Ferrari.
24. “La moneda Cordobesa”, de Dina Varela de Moreno Terrero.
25. “Amonedación de Córdoba”, de Jorge N.Ferrari y Román F.Pardo, año 1951.
168
�Vecinos de Rosario en la medalla
VECINOS DE ROSARIO EN LA MEDALLA
Fernando L. Venier
La ciudad de Rosario ha tenido personajes que se destacaron en todas las épocas. Nativos o afincados en
su territorio, fueron artífices de su pujanza. Muchos de ellos quedaron en la historia escrita y sus obras están
como permanente testimonio de su acción.
Algunos merecieron ser recordados en la impronta de una medalla, que quizás quedó olvidada en el fondo
de un mueble, pero que recuerda con la simpleza de la síntesis, los hitos cotidianos.
En este trabajo se intenta dar a conocer las obras de esos vecinos rosarinos, con el objeto de que sus vidas
no queden en el olvido.
En el “Anuario 2000 de Numismática y Medallística” del Círculo Numismático de Rosario se publicó una
primera parte bajo el título: “Rosarinos en la Medalla”.
Estanislao S. Zeballos – Político, diplomático y escritor
Juana Elena Blanco – Educadora, benefactora
Gustavo Cochet – Pintor, grabador, pensador
Se continuó con otra entrega en las “Jornadas Nacionales de 2004”, que tuvieron lugar en Santiago de
Estero, con el título: “Vecinos de Rosario en la Medalla”.
Luis P. Suárez - Escribano, político, fundador de establecimientos agropecuarios
Dámaso Centeno – Militar, político
Prudencio Brown Arnold – Militar
Mateo Casella – Pintor, escultor, medallista y escenógrafo
La siguiente entrega fue en las “Jornadas Nacionales de 2005”, realizadas en Mar del Plata.
Enzo Bordabehere – Político, abogado, escribano (a setenta años de su muerte)
Federico de la Barca - Periodista, fundador del primer periódico de Rosario
Y la presente entrega en las “Jornadas Nacionales de este año que se están realizando en San Francisco,
Pcia. de Córdoba.
Juan Cepeda – Funcionario, político
José C. Cura – Empresario, concejal, Cónsul Honorario
José Carlos Cura – Empresario, dirigente del C. A. Provincial, Cónsul Honorario
Muchas gracias y hasta una próxima entrega.
CEPEDA, Juan
(Funcionario – Político)
Nació en Rosario el 4 de Mayo de 1869. Fue hijo único del Cnel. Juan Elías Cepeda y de Adelaida Gigena.
Ingresó muy joven a la administración pública. En 1883 fue escribiente en la Receptoría de Rentas de Rosario,
y luego recaudador en la misma receptoría en el Departamento San Urbano (Pcia. de Santa Fe). En 1891 fue
nombrado Jefe Político de Villa Constitución, un año después es también Jefe de Comandancia de ese lugar,
hasta 1898, en que fue electo diputado provincial por el Departamento Rosario. Al término de su mandato, en
1904, se lo eligió Senador varios períodos, por el Departamento Constitución, hasta 1920.
En 1919, por renuncia del Vice Gobernador Dr. Francisco Elizalde, es elegido Presidente pre-témpore del
Senado y merced a la renuncia del Gobernador Lehmann, asume Cepeda la gobernación provincial. “Fue
entonces – afirma Héctor N. Zinni – cuando mantuvo una entrevista con el presidente de la Nación, Doctor
Hipólito Irigoyen, que era de distinta tendencia partidaria, con motivo de haberse determinado a declinar la
gobernación.
“Después de tres horas de conversaciones, Irigoyen no le aceptó la renuncia, reiterándole su apoyo”.
Durante su permanencia en la gestión gubernativa - cinco meses – tuvieron lugar las elecciones provinciales,
donde se aplicó la Ley Sáenz Peña. Fueron muy reñidas y todo el país siguió el desarrollo de los
acontecimientos.
“Hombre de gran energía y mucha experiencia en la vida pública, Cepeda se preocupó fundamentalmente en
sanear la situación presupuestaria, lo que consiguió en gran parte en los pocos meses de su gestión
gubernativa. Tuvo suerte de que no incidieran sobre su decidida acción de gobierno muchos de los factores
negativos que habían dificultado la honesta gestión personal del gobernador Lehmann”. (Alberto P. Francioni)
De 1924 a 1928 Cepeda es Vice Gobernador de la Pcia. De Santa Fe, siendo Aldao Gobernador. (en aquel
entonces, una parte del Radicalismo santafesino sin dejar de adherirse a la política del presidente de la Nación
Marcelo T. de Alvear, toma la denominación de “antipersonalista”. Don Juan Cepeda milita en esa corriente.
El general Agustín P. Justo, lo nombra Administrador General de Contribución Territorial de la Nación.
En 1938 Cepeda fue electo senador nacional, cargo que ocupó hasta la revolución de 1943. Después de esa
fecha se retiró de la actividad política.
169
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Durante su gestión legislativa y gubernamental promovió leyes que beneficiaron a la ciudad de Rosario,
como la nº 12.815 de Obras Públicas que cristalizó las aspiraciones locales, con el Parque Nacional a la
Bandera y su monumento. Otras fueron las correspondientes a la erección de la estación única de ferrocarril –
que nunca se llevó a cabo - . La avenida de Circunvalación; el traspaso del Hospital Centenario y la Escuela
de Medicina; y la implementación del Parque de la Ancianidad.
Su paso por la Jefatura de Rosario fue de gran importancia para la institución, pues fue confeccionado el
Reglamento General de Policía, aún vigente, una de las piezas más completas en materia contravencional.
Vista aérea del Palacio de la Jefatura de Policía y Cuartel de Bomberos de Rosario en la década del ´30
Además, se levantaron todos los edificios de las comisarías que aún actualmente existen, y se creó la Caja
Mutual de Policía.
En dos oportunidades Cepeda estuvo al frente de la Policía de Rosario: en 1920 (mayo 10) como Jefe Político
y en 1936 (noviembre 14) como Jefe de Policía.
Falleció en Rosario, el 10 de mayo de 1954.
A Juan Cepeda pertenecía una quinta de mandarinas ubicada en terrenos aledaños a la hoy Avenida de
Circunvalación, y próximos a la traza del puente Rosario – Victoria, único patrimonio de relativa importancia
que poseía. La misma le fue expropiada.
FAMILIAS DE ROSARIO: CEPEDA, Juan – Sra. Margarita Mengelle de – Srta. Nélida – Mendoza 933 – U.T.
5488 – Día 18 (visita) (de Anuario Social ”Caille” 1926 – 1927)
La Medalla:
170
�Vecinos de Rosario en la medalla
La medalla corresponde al período que comienza en el ejecutivo provincial, acompañando al gobernador Aldao.
Fue varias veces presidente del Partido Radical en la provincia de Santa Fe.
Anverso: En el centro del campo de forma circular, busto de frente perfil izquierdo (con saco y moño) con
leyenda superior circular: JUAN CEPEDA (entre marcas formadas por cuatro puntos).
Reverso: En el centro del campo, dentro de una circunferencia: COMITÉ / JUAN CEPEDA / 1924 (en tres
líneas, la central subrayada); en la parte superior la leyenda : UN HOMBRE COMO LEMA y en la parte inferior:
UNA FIGURA COMO EFIGIE * (ambas en semi círculo)
*Los comités Cepedistas proclamaban este lema refiriéndose a su personalidad.
Medidas: 30 mm. Circular irregular con resalto forma de lacre en ambas caras – con argolla
Metal: Cobre / cobre plateado
Escultor y grabador: no figuran
Bibliografía:
Policía de Rosario – “100 Años al Servicio del Pueblo” - 1954
Santillán, Diego A. – “Enciclopedia de la Provincia de Santa Fe” - 1966
Francioni, Alberto P. – “Gobernadores de Santa Fe” – 1996
Álvarez, Juan - “Historia de Rosario” – UNR Editora – 1998
Zinni, Héctor N. – “Vida Nostálgica de la que fue” – Rosario 2000
La Capital – Diario de Rosario (Magazine)
CURA Jorge C.
(Empresario – Concejal – Cónsul Honorario)
Nació en el Líbano el 4 de agosto de 1897. Emigró a la Argentina junto a sus padres cuando sólo tenía dos
años de edad. Ya establecidos en nuestro medio falleció su padre, quedando su madre, Dña. Teresa Saade al
frente del hogar con tres hijos menores.
Al cumplir la mayoría de edad, comenzó lo que podría llamarse su promisorio porvenir, desarrollando su
actividad en el campo de la industria cooperando en fábricas establecidas o creándolas. A través del tiempo
demostró su impulso prudente pero tenaz, con actividades de orden comercial y en el campo de la
urbanización.
A partir de 1930 incursiona en política, luchando por los intereses de la ciudad desde una banca en el
Concejo Deliberante de Rosario, militando en el partido Demócrata Progresista, actividad que realiza hasta
1935.
Hombre hecho desde abajo, en la lucha diaria, conocía y valoraba las necesidades del pueblo trabajador.
La colectividad árabe en general y la libanesa en particular, contaron con su ayuda generosa y espontánea.
La Sociedad Libanesa, en mérito a su conducta y hombría de bien, lo designó presidente honorario. Cuando el
ministro plenipotenciario del Líbano Dr. Adib Nahas, acreditado ante nuestro gobierno, pensó en la
organización de consulados honorarios en las principales ciudades del país. Su nombre ocupó el primer puesto
en el pensamiento del diplomático, alegrando a los libaneses de la provincia de Santa Fe, su designación. La
brillante fiesta que se realizó al ser impuesto en sus funciones como cónsul, contó con las más destacadas
personalidades de la región.
Falleció el 15 de diciembre de 1951.
Se dijo de él, que “fue arquitecto de su propio destino e hijo de su propio esfuerzo”.
Como homenaje a su memoria se resolvió dar su nombre a una avenida y a un barrio de la ciudad, al
cumplirse el premier año de su muerte.
CURA, José Carlos
(Empresario – Dirigente del C. A. Provincial – Cónsul Honorario)
Nació en Rosario el 27 de marzo de 1902. Hijo de Carlos Cura y Teresa Saade. Junto con su hermano Jorge
estableció una sociedad que adquirió gran prestigio en la industria y en el comercio de la zona. Su actividad
estuvo vinculada con empresas importantes, entre ellas: “Rheinstahl Hannomag”.
Se dedicó, también, a la explotación agropecuaria y gran parte de su labor la desarrolló, logrando un
establecimiento ganadero modelo.
Apasionado por fomentar el deporte, se incorporó al Club Atlético Provincial de Rosario, en el cual llegó a su
presidencia en 1933, siéndolo por varios períodos, razón por la que logró desarrollar una actividad destacada
que permitió ubicar a la institución del Parque Independencia, en un lugar sobresaliente en lo social y deportivo,
en el ámbito regional.
Comercialmente la firma Cura Hnos. tenía a su cargo los talleres de laminación, a los que se les incorporó el
ramo de ferretería en general y corralón de maderas del país y extranjeras.
171
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Por su ascendencia libanesa, fue cónsul de Líbano en Rosario. Tuvo asimismo inquietudes políticas: fue
candidato a gobernador por su provincia en las elecciones de 1963, por el partido que presidía el General
Aramburu.
Falleció en Buenos Aires el 11 de agosto de 1965.
Fascímil de la página 462 de “Rosario Biográfico.
Vista parcial de la sede del Club A. Provincial y su escudo institucional
La Medalla:
172
�Vecinos de Rosario en la medalla
La medalla fue acuñada con motivo del cincuentenario de la empresa y en homenaje a sus fundadores.
Anverso: En el campo, dentro de un borde perimetral, las cabezas de José Cura y Jorge C. Cura, ambas de
perfil izquierdo (en un primer y segundo plano). Sobre el borde en letra manuscrita: “Traficante” (a las 4 hs.)
Reverso: 1922 . 1972 / CURA HNOS IND. MET. - S.A.I.C.y F. / . CINCUENTENARIO. (en cuatro líneas – la 1º y
la 4º semi-circulares).
Medidas: 30 mm. Circular con resalto – con aro y argolla
Metal: Alpaca
Escultor: Traficante
Bibliografía:
Rosario Biográfico-Cístola S.R.L. – Rosario 1955
La Capital – Diario de Rosario (Magazine)
173
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
CIENTO ONCE AÑOS DE AMONEDACIÓN ARGENTINA FALSA, desde 1881 hasta 1991
UN INTENTO EN DISMINUIR LA ENTROPÍA NUMISMÁTICA.
Edgardo José Iñigo
Atendiendo a la proliferación de monedas falsas de la línea de pesos convertibles de un peso, cincuenta
centavos de Casa de Tucumán y Güemes, 25 centavos de las dos aleaciones – Lucrecia Quiroga trajo al CNR
una hermosa de CuNi de 1994 y encontré una de 1996 de plomo soldada al medio -, dos pesos de Borges (he
visto dos de alpaca) y 5 pesos 1994 de la Convención Nacional Constituyente, se me ocurrió hacer una
pequeña lista de las falsas observadas en otras amonedaciones nacionales.
Pero antes una pequeña acotación, en mayo de 2006 aparece en la Transacción del Círculo Numismático
Córdoba 5 c// falsa de 1993 y se subastó en $ 23,-.
Digo falsas las piezas que fueron introducidas al público contemporáneamente con las de circulación legal y
no las reproducciones ni tampoco las adulteraciones.
Paso a ejemplificar la distinción. La reproducción es una fantasía, es copia, réplica o imitación de una
moneda circulante o no sin intención de hacerla pasar por la misma, tal como puede verse en llaveros, fichas
de juego o el patacón de la propaganda de Gillette. Se han visto reproducciones de patacones realizadas en
plata por joyeros para ser utilizadas en rastras y de los veinte centavos de 1881, que figuran en Catálogo con
una acuñación de 2.018 piezas, Leandro Inserra me regaló una en aluminio.
La adulteración es cuando, partiendo de una moneda de ley o legítima, circulante o no, se modifica la misma
para hacerla confundir por otra de mayor valor, tanto corriente como numismático. Tal es el caso que poseo
dos centavos de los cobres grandes de 1883 con fecha transformada en 1887, un peso de 1959 pintado de
amarillo para circular como cincuenta pesos ley (tiene una marca en reverso como de punzón, quizás para
verificar su autenticidad) y dos de cincuenta centavos de 1958 con perímetros modificados a dodecagonales
para ser confundidas, en la cantidad, por los diez pesos de El Resero.
Una adulteración con la cual hay que tener cuidado es en los diez centavos de plata de 1882 y 1883 que son
modificados por “hábiles joyeros” a la fecha 1881, según informa el Dr. Chao de Rosario, quien me mostró los
50 centavos de 1883 transformados en 1881.(*)
Una emisión rara, que llamaría curiosidad, son las piezas en plata de cinco y dos y medio pesos (argentinos),
un peso, cincuenta, veinte y diez centavos (patacones) y dos y un centavos (cobres grandes) con fecha 1880.
Carlos Janson da una suposición de su existencia en las páginas 374 y 375 de su emisión 2006 de “La Moneda
Circulante En El Territorio Argentino”.
Y llegamos a la falsificación, que es la imitación fraudulenta de una moneda circulante para ser confundida
por una legítima, obviamente fabricada con materiales más baratos que las legales y de factura más tosca.
174
�Ciento once años de amonedación argentina falsa, desde 1881 hasta 1991. Un intento en disminuir la entropía numismática
Pero, siempre hay un pero, hay casos que se falsifican monedas ya sin curso legal para engañar a
coleccionistas, numismáticos y/o inversionistas, como los argentinos oro y los patacones de plata.
1 – 5 pesos, un argentino de oro, el Sr. Alberto José Derman indica en 1970 que: “Solo se conocen hasta el
momento falsificaciones de los años 1883, 1887 y 1888.” El Dr. Fernando Chao lo corrobora y añade que una
característica de dichas falsificaciones es la leyenda despareja del canto y que en las de 1887 el relieve está
más elevado en las banderas y deprimido en la parte central del escudo.
2 – Un peso, el patacón de 1882, el Lic. Gancedo cita dos y poseo una fundida distinta a ambas (18,57
gramos.) Arnaldo Cunietti-Ferrando en su catálogo de “Monedas Argentinas” de 1989 comenta de falsas de
dicho año: “ Es una falsificación reciente, introducida en nuestro país desde el exterior... Está muy bien
realizada y es probable que el método empleado sea la fundición por inyección de metal a presión” y, citando al
Dr. Manuel Giménez Puig, que la leyenda del canto consigna el siguiente error: IGUALDAD ANTE EA LEY,
entre otras características y Carlos Janson indica que es de plata 720, su densidad de 10,05, peso 24,77
gramos y diámetro de 37,5 mm.
Y además me obsequió un patacón falso de l88l (19,68 gramos) y San Nicolás me informó de otra distinta
a ella.(*)
3 – 50 centavos, medio patacón de 1882 fundida (10,22 gramos y 22 mm.), conjuntamente con otra de 1883
(11,93 gramos y 30 mm.) que es acuñada, pero más angosta y de un estriado muy rudimentario. El Contador
Carlos Mayer de Buenos Aires me mostró 50 c// de 1883 de 9,3 gramos de peso y 30 mm. de módulo, de
metal plateado. (*)
En la Transacción del CNBA de mayo de 2006 se cita 50 c// 1883 moldeada y fundida sobre una original, no
pudiéndose determinar el material y adquirí en el Mercado Retro aquí en Rosario una del mismo año en alpaca
sin estriado, siendo aparentemente una fantasía de época.
4 – 20 centavos de 1882 (4,74 gramos y 23 mm.), poseo una fundida de distinta inclinación del “2” a la que
incluye el Lic. Gancedo en su trabajo. Y me fue comentado de un 10 c// de patacón de peltre mezclado con
legítimas.
5 – El Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos comenta que fueron ofrecidas en
Subastas en 2003 piezas falsas de época soldadas en el reverso, a saber: un peso 1881 y 1882, 50 centavos
de 1882 y 1883 y 20 centavos de 1882, las cuales no he visto, pero posiblemente sean de principios del siglo
XX.
6 – En Transacciones anteriores de Numismática Buenos Aires, encuentro en la del día
14-11-90 el lote nº 239: “ 50 centavos y 1 peso 1882 falsas ¿estaño?, estado B más, valor estimado 100
dólares” y en la del 27-03-92 el lote nº 703: “50 centavos 1882 – plomo – MB – valor estimado 40 dólares –
base 10 dólares” y lote nº 704: “1 peso 1882 – plomo – B”, con igual valor estimado y base. Interpreto son
reproducciones y me extraña lo alto de su valuación.
Poseo algo parecido también de plomo de un peso, fecha 1883 y reverso medalla, de 30 mm. de diámetro y
perforada a las 12 horas, la cual considero una reproducción muy burda, quizás la propaganda de Gillette y otra
de mejor factura módulo 33 mm., canto estriado y compuesta de dos partes soldadas, poseyendo ambas
perforaciones no originales. He visto y revisado reproducciones del patacón y se puede determinar que hay
variedades.
175
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
7 – Nuestro actual Presidente, el Sr. Carlos José Damato, me alcanzó un recorte de “Memorias de la Casa de
Moneda” Sección III, punto V de abril de 1884 (durante la presidencia de Julio Argentino Roca) sin firma y el
que transcribo literalmente:
“Durante los años 1882 y 1883, salieron á circulación piezas de moneda, falsas, de “50 centavos” y “Un peso”;
los últimos, emitidos en muy pequeña escala y en pésimas condiciones de imitacion, circularon poco, y á la
fecha parece han desaparecido; los otros, mejor imitados aunque muy distante de ser confundibles con los
verdaderos, circularon más. Creo que la falta de práctica en el uso de la moneda metálica, y la crítica, que
consideraba á las monedas legítimas como muy malas, facilitaron la circulación de estas monedas falsas.
A juzgar por el silencio de la prensa al respecto, única guía que se ha tenido para medir la importancia de la
falsificación, también estas han desaparecido de la circulación; pero á mi juicio, lo que ha desaparecido no son
las piezas falsas, de que ha habido un número muy limitado, sino la dificultad de distinguirlas de las
verdaderas, por algo de práctica adquirida, y más, por el cuidado al recibirlas.
Es oportuno, repito, lo que indiqué el año pasado, como de absoluta necesidad, y es, que se dicte una ley
penal, calcada sobre las que existen en todos los países adelantados, contra la falsificación, adulteración y
circulación de la moneda falsa”.
Las faltas de ortografía y redacción fueron respetadas.
8 – También en la Subasta del 04-09-92 de Numismática Buenos Aires se incluye el lote nº 754 que indica:
“falsa de época – 2 centavos 1894 – cara de la Libertad algo burda – B más – 10 dólares”.
Hasta ahora en los cobres grandes no he visto falsas, solamente reproducciones. Pero, Néstor Puharre de
Casilda me regaló un dos centavos de 1891 muy interesante, el tamaño es normal, pero el peso de solamente
8,450 gramos y de dos partes soldadas en una aleación de metal blanco, probablemente plomo, antimonio y
cinc, plateada.
9 – Pero las falsificaciones más variadas se producen en las amonedaciones de cuproníquel en los 20
centavos. La más famosa y conocida es la de 1930 de números chicos y el cero redondo – que fue considerada
en su momento como variante – de la cual poseo dos cuños diferentes.
Las que existen en más años son las de aleación de alpaca, siendo sus características:
a – cantos totalmente ilógicos, formando letras a veces como “w” u “o”
estriado común: |||||||||||||
estriado “w”: WWWWW
estriado “o”: ()()()()()()()
b – huecos en el relieve
c – la gráfila del anverso no es nítida y
d – poseen un tinte amarillento.
De las mismas he encontrado en los años 1920, 1922, 1923, 1924, 1925 (dos distintas, siendo en una la cifra
25 más pequeña que en la otra), 1926, 1927, 1928, 1929, 1930, 1931, 1935, 1937, 1938 y 1939. En los años
1923 y 1931 también con cuños rotos en el reverso.
Tengo noticias, pero no las he visto, de 1941 y es notable el hecho que en 1931 – a pesar de ser el año de
menor acuñación – haya una cantidad relativamente grande de falsas.
He revisado cantidades de 1936 y todavía no pude encontrar la falsa.
De los años 1912, 1922, 1925, 1930 y 1939 (cuño rajado, ex colección Rubén Paita) he encontrado en una
aleación de estaño, antimonio y plomo y aparentemente cinc en 1923, 1925 y 1929.
También poseo falsificaciones en 1923, 1925 (dos), 1928 y 1939 de distintos materiales los cuales todavía
no pude a averiguar su composición. Hay una muy linda de 1923 que es de material blanco en una aleación
que incluye cobre y otra de 1938 aparentemente de latón.
En 1929 encontré una con baño de níquel. Este es un año extremadamente raro dada la baja calidad de su
acuñación, hasta hay algunas que poseen oxidación en su interior y se pueden abrir casi totalmente en dos,
siendo de acuñación legal y los cospeles de provisión alemana.
Y lo más interesante, 1924 y 1930 de bronce plateado y en 1925 y 1935 encontré magnéticas, indicando la
presencia de hierro.
176
�Ciento once años de amonedación argentina falsa, desde 1881 hasta 1991. Un intento en disminuir la entropía numismática
Combinando años, materiales y cuños, he identificado a la fecha 40 clases de falsificaciones distintas en
cuproníquel de 20 centavos, no contando por supuesto las repetidas.
El CNBA en la dispersión de noviembre de 2004 ofrece 20 centavos de 1899 FALSA “Libertad afrancesada”,
la cual no pude adquirir ni ver, pero conozco al poseedor.
Aquí, para ordenar un poco las cosas, quiero detallar las piezas falsas diferentes que poseo en los níqueles
de 20 c//:
Una de 1912, una de 1920, dos de 1922, cinco de 1923, dos de 1924, siete de 1925, una de 1926, una de
1927, dos de 1928, tres de 1929, cinco de 1930, dos de 1931, dos de 1935, una de 1937, dos de 1938 y tres de
1939.
Me gustaría encontrar a algún memorioso o arrepentido para conocer bien la historia de la falsificación de los
níqueles, pues el tema es interesante. Y como dato adicional para conocer el valor adquisitivo de las
falsificaciones, puedo indicar que:
1 – En Rosario en 1922, el café, el diario y el boleto de tranvía valían “diez guitas”. La platea en el cine Sol de
Mayo 60 centavos y el palco 80.
2 – El 24-09-1928 comienza a circular el primer colectivo en Buenos Aires, desde Primera Junta hasta
Rivadavia y Lacarra y costaba 10 centavos.
3 – El salario promedio mensual de un obrero industrial en Buenos Aires era en 1926 de $ 118,25 y en 1929 de
$ 120,07. Con el 1 % de su sueldo hacía doce viajes en colectivo.
4 – Borges comentaba en la revista “El Hogar” en julio de 1937 respecto a “Last and First Men” de Olaf
Stapledon que la obra “...es accesible ahora en la edición de los Pelican Books, al precio imperceptible y
conmovedor de 60 centavos”.
10 – 50 centavos de níquel de 1941, que no se adhieren al imán. He encontrado de dos materiales (metal
blanco y bronce plateado) y cuños distintos, poseyendo una de ellas el cospel rayado debajo de las leyendas.
El Contador Mayer me informa asimismo de otra falsa de estaño, módulo 24 mm. y peso de 5,3 gramos.(*)
11 – Cunietti-Ferrando comenta de las monedas de bronce de aluminio con la cabeza de Bazor:
“Contemporáneamente aparecieron piezas falsas, que no hemos tenido oportunidad de observar y de la cual
tenemos noticias por informes del Banco Central. Así en 1944 se inutilizaron 5.423 piezas falsas de 20
centavos, de color más pálido que las normales...”
Ni personalmente ni por intermedio de otros numismáticos las he visto, pero conversando con él, me
comenta que probablemente haya sido una falsificación muy localizada y detectada en un banco, por lo cual no
pudo llegar al público siendo rápidamente destruida.
Hay una curiosa nota de época del diario La Nación respecto a esta amonedación: ...las nuevas monedas
son muy feas, muy pobrecitas, muy fáciles de falsificar...” El tiempo juzgó.
Otro dato interesante, el 28-08-1945 aparece el nº 1 del diario Clarín con precio de tapa de 5 centavos y
donde consta que los 100 dólares en el mercado libre costaban $ 402,50 y 78 centavos la docena de huevos
frescos de campo.
12 – El CNBA publica en su Dispersión del 28-08-04 de un peso de 1957. (*) Tengo dos dudosas, una de ese
año (peso 6,40 gramos) y otra de 1960 (6,26 gramos.) En 1957 la revista “Más Allá” costaba $ 8,- y “Súper
Misterix” y “Claudia” $ 4,- y en 1958 una máquina de coser Necchi, a pedal o portátil común eléctrica valía al
contado $ 5.500.-.
177
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
13 – 10 pesos de 1962, El Resero, el Lic. Gancedo me prestó una no magnética y con Di Bernardo de Cañada
de Gómez hicimos un canje y ya incluí en mi colección una fundida en la cual no se nota el año. Otra de 1964
es de color amarillento pigmentada, con relieves no gastados, sino borrosos y con un peso de 4,87 gramos.
En la Transacción de mayo del CNBA figuran los diez pesos de 1966 de la Casa de Tucumán, oferté y no la
gané. Posteriormente revisé varias acumulaciones y no la pude encontrar.
El Sr. Carlos Alberto Morales de Ituzaingó, Provincia de Buenos Aires, comenta respecto a la moneda falsa
de 25 pesos de 1964: “Material: estaño cromado o niquelado, tal vez con plomo agregado, mal cortada (a
mordiscones, parece), algo más chica (1/2 mm.) y más gruesa que la original, y unos cuños bastante deformes.
Giro correcto”.(*)
14- Pesos ley, 100 pesos de bronce de aluminio he tenido, y poseo 50 pesos de 1980 de acero sin estriado y
pintada en anverso y reverso. Continúa el Sr. Morales: “50 pesos de 1978. Chapa de hierro cincada, el canto
mal formado por desafilado del corte del cospel, pero el aspecto es muy bueno, y sólo la delata el color, algo
más brillante y claro y el poceado. Giro correcto” .(*)
15 – También 10 pesos ley de Brown de 1977, caracterizada en que las dos “E” de REPÚBLICA ARGENTINA
tienen la base curva.
16– En la Dispersión del CNBA del 29-05-04 se cita 50 centavos de pesos ley 1974 falsa, la cual no he visto,
pero Sr. Morales incorpora de 50 centavos de 1971: “Material, un bronce berreta, vaciada en molde, diámetro
levemente más chico, algo combada, canto estriado borroso. Giro correcto”.(*) En Rosario en el año 1971 la
entrada a un cine de barrio costaba $ 2,- y a uno del centro $ 3,50.
17 – No tengo noticias de falsas de Pesos Argentinos, pero confirmé la de 50 centavos de Austral de 1985. La
misma está hecha con dos discos muy finos de lámina de bronce que estampados sobre una moneda original,
fueron luego pegados con epoxi para unirlas, quedando una separación en el medio de la moneda y siendo el
diámetro de la misma algo mayor que las auténticas (colección Carlos Damato, Rosario). El Austral comenzó a
tener valor legal en junio de 1985 y yo pagaba de jubilación como Contador autónomo 7,07 australes
mensuales a dicha fecha.
Agradeceré datos por este medio de otras falsificaciones, siempre confirmadas, para ver si podemos
confeccionar un “Catálogo de Amonedación Argentina Falsa – desde 1881 hasta 1991 ”. Por supuesto siempre
incompleto. Gracias.
NOTAS: las piezas indicadas con asterisco (*) están escaneadas, a quien me las solicite se las envío. Las fotos no
consideran a las monedas en su tamaño normal a efectos su mejor exposición.
Peltre: cinc, plomo y estaño. Alpaca: cobre, níquel y cinc. Elementos magnéticos: símbolo, peso y número atómico: Hierro
(Fe / 55,84 / 26), Cobalto (Co / 58,93 / 27) y Níquel (Ni / 58,70 / 28) solamente en estado puro.
Correspondencia con el autor: lavilladelnegro@yahoo.com.ar
Fotografía y montaje: www.numismaticapuntocom.com.ar de Leandro S. Inserra.
178
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
ESTUDIO SOBRE LA CLASIFICACIÓN DE LAS MEDALLAS DE LA PROVINCIA DE
CÓRDOBA, SUS PUEBLOS Y CIUDADES ENTRE 1901 Y 1910
Aldo H. Desio.
1901
1901 HOMENAJE A CRISTO REDENTOR.
ANVERSO: En el campo figura de Jesucristo sobre nubes y grupo de ángeles y una aureola que dice: IESUS
CHRISTUS DEUS HOMO y otra mas chica: VIVIT REGNA IMPER MCMI.
REVERSO: El texto Homenaje a Jesucristo Redentor. Inauguración de su estatua erigida en el Frontis de la Iglesia
Catedral Córdoba (Rep.Arg) 1 ero. de Enero de 1901.
Metal: Cobre plateado.
Modulo: 56 mm.
Colección: A.H.D.
1901 CONMEMORANDO EL PRIMER DIA DEL SIGLO XX - RIO CUARTO.
ANVERSO: En el centro gran escudo de la Provincia y rodeando, el texto: Municipalidad de Río Cuarto.
REVERSO: En el centro del campo el texto: Salve y rodeando, Siglo XX. 1 Enero de 1901.
Metal: Cobre.
Modulo: 31 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1901 INAUGURACION DEL FERROCARRIL TROCHA ANGOSTA.
ANVERSO: En el campo, carretilla, palo y pico atados con una cinta y rodeadas de dos gajos. En la parte superior:
Concesión Santiago Temple. Exergo Ley 2172. En el margen rodeando a la medalla: F.C. Trocha de Buenos A. a
Rosario. Principio la Obra el 18 de Enero de 1901.
REVERSO: En el campo a la izquierda escudo Argentino entre laureles y a la derecha escudo de Gran Bretaña y en
la parte superior: Inauguración Trabajos F.C.T.A. Bajo el Patrocinio y debajo de los escudos: Del Ex. Sr. Presidente
de la Republica Tte. Gral. Julio A. Roca y los Ex. Sres. Gobernadores de Buenos Aires. Santa Fe y Córdoba.
Metal: Aluminio. Modulo: 57 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1901 FIESTA DEL ARBOL - MUNICIPALIDAD DE CORDOBA.
ANVERSO: En el campo un árbol y su pie un niño con una pala en la mano derecha.
REVERSO: En el centro: Fiesta del Árbol y rodeando: La Municipalidad de Córdoba. 16 de Junio 1901.
Metal: Plata - Bronce Plateado.
Modulo: 30 mm.
Colección: A.H.D.
1901 HOMENAJE A CRISTO REDENTOR.
ANVERSO: Imagen de Cristo Redentor sobre una nube rodeado de ángeles.
REVERSO: Homenaje a Cristo Redentor. Inauguración de Su Estatua. Erigida en el Frontis de la Iglesia Catedral de
Córdoba (Rep. Arg.). 1-1-1901.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 30 mm.
Colección: A.H.D.
1901 COLOCACION DE LA 1 ERA. PIEDRA SOCIEDAD UNIONE Y FRATELLANZA.
ANVERSO: En el campo figuras alegóricas de la Argentina e Italia con sus respectivos escudos sostenidos por la
mano y apoyados en el suelo.
REVERSO: Unione E Fratellanza. Sede Sociale Posadella Prima Pietra. XXI Settembre 1901. Cordoba.
Metal: Cobre.
Modulo: 27 mm.
Grabador: Orzali B. y C Colección: A.H.D.
1901 EXPOSICION GANADERA EN RIO CUARTO.
ANVERSO: En la faja central: Larrechea Hnos. Y Cia; arriba y debajo de la misma cabezas de ganado vacuno, lanar
y caballar en la parte inferior.
REVERSO: En el centro faja en blanco para el nombre del ganador y en la parte superior: RIO IV y en la inferior: 8 de
Diciembre 1908 y rodeando: Exposición Auspiciada por la Sociedad Rural de Río IV.
Metal: Cobre.
Modulo: 31 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D.
1901 ASOCIACION DE LA ORACION DEL SANTISIMO SACRAMENTO.
ANVERSO: En el centro la imagen de San Francisco y rodeando el texto: Al Cordero que Ha Sido Inmolado Por
Nosotros. En Todos los Siglos de los Siglos, Gloria, Honor, Alabanza, Poder y Bendición.
REVERSO: En el centro una Custodia y a sus pies un cordero, a ambos lados un ramo de trigo y de vida. Rodeando
el texto: Asociación de la Adoración Continua del Santísimo Sacramento en todos los Siglos de los Siglos. Córdoba.
10-6-1901. Erigido en el Templo San Francisco.
Metal: Plata - Bronce Plateado.
Modulo: 40 mm.
Grabador: J. Gotuzzo.
Colección: A.H.D.
1910 RECUERDO DE BAUTISMO - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo San Juan Bautista frente a un creyente en la posición de rodilla.
REVERSO: El texto Manuel Enrique Funes. 20-11-1910.
Metal: Plata.
Modulo: 20 mm.
Colección: H.B.
1901 BAILE SOCIAL EN BENEFICIO DEL EDIFICIO ESCOLAR EN MORTEROS.
ANVERSO: En el centro Escudo Argentino y rodeando el texto: 1810-25 de Mayo 1901. Morteros.
REVERSO: En el campo el texto: Recuerdo del Baile Social a Beneficio del Edificio Escolar.
179
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Metal: Cobre - Cobre Plateado.
Modulo: 35 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1901 1 ERA. FERIA EXPOSICION DE RIO CUARTO.
ANVERSO: En el centro del campo el escudo Argentino y en forma de alegorías dos mujeres rodeándola, una con
mieses en su mano y a sus pies un panal y la otra con un bastón de pastora y una oveja a sus pies y rodeando el
texto 1 era. FERIA EXPOSICION de RIO CUARTO 1901. 1 Er. Premio.
REVERSO: SOCIEDAD RURAL ARGENTINA. José T. Semeria y en el centro varias alegorías a la Industria y al
Ferrocarril y en el campo, un hombre arando rodeado de vacas, ovejas y caballos.
Metal: Cobre.
Modulo: 80 mm. Grabador: TALLER NACIONAL DE GRABADORES.
Colección: A.H.D.
1901 HOMENAJE VIRGEN DEL ROSARIO.
ANVERSO: En el campo Cristo Rey sobre nubes y rodeado de cabezas de angelitos. El Texto: REGI INMORTALI
AECULORUM.
REVERSO: En el campo Virgen con el Niño en brazos y el texto: Virgen del Milagro Rogad por Nosotros. Córdoba.
Octubre 1901.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 25 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
1901 HOMENAJE AL SANTO SAN PASCUAL BAILON.
ANVERSO: Imagen de San Pascual Bailón.
REVERSO: Córdoba 1901.
Metal: Alpaca.
Modulo: 30 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
1901 ADORACION NOCTURNA DEL SANTISIMO SACRAMENTO.
ANVERSO: Obra de la Exposición y Adoración Nocturna del Santísimo Sacramento. Córdoba (R.A). 23 Junio 1901.
(San Pascual Bailón, Rogad por nosotros).
REVERSO: El texto: Cordero que Ha Sido Inmolado por Nosotros Gloria, Honor, Alabanza, Poder y Bendición en
Todos los Siglos de los Siglos.
Metal: Cobre.
Modulo: 45 mm.
Grabador: Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
1901 COLOCACION DE LA PIEDRA FUNDAMENTAL COLEGIO LEON XIII.
ANVERSO: En el campo el busto del Papa León XIII y el texto: Colocación de la Piedra Fundamental del Colegio
León XIII.
REVERSO: En el centro el escudo de la orden Mercedaria y la fecha 11 de Agosto de 1901. Córdoba.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 28 mm.
Grabador: J. Gottuzzo. Colección: A.H.D.
1901 REGNI EJUS NON ERIT FINIS - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo dos brazos cruzados y arriba una cruz iluminada.
REVERSO: En cinco líneas el texto: JESUCRISTO. Dios Hombre. Vive. Reina. Impera. 1900-1901.
Metal: Bronce.
Modulo: 28 mm.
Grabador: G. DE Mnussion.
Colección: O.J.
1901 INAUGURACION DE LA PIEDRA TEMPLO MONTE MAIZ.
ANVERSO: En el centro Imagen de la Virgen y el texto: MADRE SANTISIMA DE LA MERCED ROGAD POR
NOSOTROS.
REVERSO: El texto: Inauguración de la Piedra Fundamental del Templo Monte Maíz. 9 de Junio 1901.
Metal: Cobre.
Modulo: 32 x 37 mm.
1901 IGLESIA DE SANTA CLARA - PROV. DE CORDOBA.
ANVERSO: Vista del edificio Santa Clara.
REVERSO: Rodeado de laureles el texto: Santa Clara XXIX Diciembre MCMI.
Metal: Cobre - Cobre Plateado.
Modulo: 27 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
1901 6 TA. ROMERIAS ESPAÑOLAS EN VILLA MARIA Y VILLA NUEVA.
ANVERSO: En el centro del campo escudo de Argentina y España.
REVERSO: Sobre siete líneas: Romerías. Españolas. 8 Setiembre 1901. Villa Maria y Villa Nueva. (6 ta. Romería
Española).
Metal: Bronce.
Modulo: 25 mm.
Grabador: Juan Gottuzzo.
1901 XX SETTEMBRE – ETRURIA.
ANVERSO: En el centro del campo los bustos acolados de Argentina e Italia.
REVERSO: El texto: COMITATO XX SETIEMBRE ETRURIA 1901.
Metal: Bronce Dorado. Modulo: 28 x 32 mm. Grabador: Podesta - H. Victoria 1790.
1901 BENDICION DEL TEMPLO DE CHARACATO.
ANVERSO: Fachada del edificio del Templo.
REVERSO: Recuerdo de la Bendición de la Capilla de Characatos. Febrero de 1901.
Metal: Cobre.
Modulo: 26 mm.
Colección: A.H.D.
1901 SOCIETA ITALIANA DI M.S. LAVORO E FRATELLANZA - JESUS MARIA.
ANVERSO: En el campo el Edificio Social.
180
Colección: A.H.D.
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
REVERSO: La leyenda: Societa Italiana Di M.S Lavoro E Fratellanza. Fondata el 17 Octubre 1901. Della Pietra
Fundamentali De Edificio Sociale. Octubre 1901. Jesús Maria. Prov. de Córdoba.
Metal: Alpaca.
Modulo: 27 x 30 mm.
Colección: A.H.D.
1901 RECUERDO DE LA 1 ERA. ROMERIA ESPAÑOLA – OLIVA.
ANVERSO: Los escudos acolados de Argentina y España.
REVERSO: Sobre siente líneas el texto: Recuerdo de la 1 era. Romería Española 20,21 Octubre de 1901. Oliva.
Metal: Bronce dorado.
Modulo: 35 x 25 mm.
Colección: A.H.D.
1901 MISION Y TRIDO A JESUCRISTO REDENTOR – TOTORAL.
ANVERSO: Jesucristo de perfil y la leyendas Misión y Trido a Jesucristo Redentor y por debajo: 31 de Marzo de
1901. Totoral.
REVERSO: En el campo en forma de Cruz el texto: Vive. Impera Reina MCMI y adentro de la Cruz en forma
horizontal: Cristo Dios; y en forma vertical: Jesús Hombre.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 31 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D.
1901 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN RIO CUARTO.
ANVERSO: Representado por dos mujeres, que son la de Argentina y la Italiana con sus respectivos escudos. Arriba
un sol radiante.
REVERSO: En cuatro líneas la leyenda: ROMERIAS ESPAÑOLAS 1901. RIO IV.
Metal: Cobre.
Modulo: Irregular 38 x 25 mm Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1901 FIESTA DEL ARBOL - MUNICIPALIDAD DE CORDOBA - CBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo un árbol frondoso.
REVERSO: Sobre cinco líneas el texto: Municipalidad de Córdoba. Fiesta del Árbol. 16 Junio de 1901.
Metal: Plata.
Modulo: 30 mm.
Grabador: Bellagamba Y Rossi. Colección: A.H.D.
1901 SOCIEDAD BENEFICA ESPAÑOLA - SAN FRANCISCO.
REVERSO: Soc. Benéfica Española. San Francisco.
Metal: Plata - Cobre Plateado.
Modulo: 22 x 32 mm.
Colección: Lucas Ferreyra.
1901 EXPOSICIÓN Y FERIA – BELL VILLE.
ANVERSO: En el centro del campo alegoría a la ganadería y el texto: Exposición Sociedad Rural de Córdoba. Fines
Labore Nihil.
REVERSO: El texto: Exposición y Feria de Bell Ville y una cartela con el texto: Feliza de Bouquet e Hijos. Nov. 30.
1901.
Metal: Metal Plateado.
Modulo: 34 mm
Grabador: F. Wolf
Colección: A.H.D.
1902
1902 - CONMEMORANDO LA FUNDACION DEL PUEBLO CAÑADA VERDE - DEPARTAMENTO DE GENERAL
ROCA.
ANVERSO: en el centro del campo, una circunferencia de puntos 1 ero. de Enero de 1902 y rodeando: Fundación
del Pueblo Cañada Verde.
REVERSO: Vista de una campiña cultivada, edificio y corral y al fondo un sol radiante.
Metal: Metal Blanco.
Modulo: 24 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D.
1902 - FESTEJOS DEL XX SETIEMBRE EN CAÑADA VERDE - DEPARTAMENTO DE GENERAL ROCA.
ANVERSO: En el centro Escudo Real de Italia sobre un manto desplegado, todo rodeado por un círculo de puntos.
Metal: Cobre Plateado. Modulo: 26 mm. Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1902 UNION Y FRATELLANZA.
ANVERSO: En el campo los escudos de Argentina e Italia.
REVERSO: Societa Unione E Fratellanza. Inaugurazione Della Sede Sociale. IV SETTEMBRE 1902. CORDOBA.
Metal: Cobre. Modulo: 26 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D.
1902 INAUGURACION DEL PANTEON DE LA ASOCIACION ESPAÑOLA.
ANVERSO: Vista del Panteón de la Asociación.
REVERSO: Asociación Española de Socorros Mutuos. Cba. 12 de Octubre de 1902.
Metal: Plata - Cobre Plateado.
Modulo: 30 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1902 EL PUEBLO DE LA PROVINCIA DE CORDOBA AL PRESIDENTE JULIO A. ROCA.
ANVERSO: En el centro, alegoría de la Paz y el Trabajo en 48 mm y en el círculo alrededor de la misma: La Paz
Duradera y la Unión de los Pueblos Sudamericanos Será el Ideal que Asegure los Futuros Destinos del Continente.
Honor a sus Precursores. V. del Pol (Escultor). En amplio margen circular los Escudos Americanos y el Argentino en
la parte superior.
REVERSO: Al centro dos manos que se estrechan a través de la cordillera, 43 mm y en circulo alrededor de la
misma: "AL Excmo. Sr. Presidente de la Republica Argentina Gral. Julio A. Roca. El Pueblo de la Provincia de
181
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Córdoba 1902. En amplio margen circular, escudos alegóricos de los Departamentos de la provincia y en la parte
superior del mismo el escudo provincial.
Metal: Cobre.
Modulo: 100 mm. Grabador: J. Gottuzzo. Colección: A.H.D.
1902 CORONACION DE LA VIRGEN DEL MILAGRO.
ANVERSO: Campo circular, sobre el borde una corona circular en la que se ha colocado la leyenda: Coronación
Ntra. Sra. del Milagro. Córdoba 1902. En el interior la imagen de la Virgen del Rosario.
REVERSO: Similar distribución que el anverso. Dentro de la corona circular se lee: Basílica de Ntra. Sra. del Milagro.
Octubre. En el centro el frente de la Basílica.
Metal: Bronce Plateado. Modulo: 21 mm.
Colección: A.H.D.
1902 EXPOSICION Y FERIA DE DEAN FUNES.
ANVERSO: En el campo una alegoría de mujer sentada rodeada de animales de campo y el texto: El Gobierno de
Córdoba a Los Mejores Criadores.
REVERSO: El texto: Exposición y Feria de Deán Funes. 1902.
Metal: Plata.
Modulo: 30 mm.
Grabador: F. Wolf.
1902 - EL PUEBLO DE CORDOBA AL GOBERNADOR DE LA PROV. DR. JOSE M. ALVAREZ - CORDOBA
CAPITAL.
ANVERSO: En el centro del campo, alegorías de la Paz y el Trabajo en 48 mm y rodeando el texto: Al Excmo. Señor
Gobernador de la Provincia Dr. José Manuel Alvarez. El Pueblo de la Provincia de Córdoba 1902. Todo esto rodeado
de ramas de acacias.
REVERSO: En el centro del campo el texto: Labor i Honradez Administrativa, Mejoramiento de la Justicia, Ensanche
de la Educación Común, Regularización de la Renta Publica, Reorganización de los Bancos, Moralidad i Legalidad
en el Manejo de los Intereses Públicos. Y rodeando todo este texto los escudos de veinticinco pueblos de la Prov. y
en el centro el de la Provincia.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 100 mm.
Grabador: J. Gotuzzo.
Colección: A.H.D.
1902 VIAJE A EUROPA DEL SR. R. PEDRO FARGA (IND. DEL CALZADO) - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Alegoría del Edificio de una fabrica y en el centro un brazo extendido con un martillo en la mano.
REVERSO: El texto: A su Digno Principal Sr. R. Pedro Farga sus empleados con motivo de su viaje a Europa.
Octubre de 1902.
Metal: Alpaca.
Modulo: 35 mm.
Colección: A.H.D.
1902 INAUGURACION DE LA SEDE SOCIAL UNION Y FRATELLANZA.
ANVERSO: En el centro del campo los escudos de Argentina e Italia.
REVERSO: El texto: Societa. Unione E Fratellanza. Inaugurazione Della Sede Sociale. XIV Settembre 1902.
Córdoba.
Metal: Cobre - Cobre Dorado.
Modulo: 26 mm.
Grabador: V. Pavese.
Colección: A.H.D.
1902 SOCIEDAD BENEFICA ESPAÑOLA. SAN FRANCISCO.
ANVERSO: En el campo los escudos acolados de Argentina y España rodeado de guirnaldas de laureles.
REVERSO: Sobre cuatro líneas el texto: Bendición de las Banderas. 1492-12 de Octubre 1902.
Metal: Bronce.
Modulo: 28 mm.
Grabador: Gottuzzo y Piana.
Colección: A.H.D.
1902 INAUGURACION EDIFICIO ESCOLAR ARROLLO CABRAL.
ANVERSO: Inauguración Edificio Escolar. Fachada del Edificio.
REVERSO: La fecha 11-5-1902, con escudo de Córdoba y Arrollo Cabral.
Metal: Alpaca.
Modulo: 30 x 25 mm.
Colección: E.N.
1902 7º ROMERIA ESPAÑOLA EN VILLA MARIA Y VILLA NUEVA.
ANVERSO: En el campo, escudos acolados de Argentina y España rodeados de laureles y en la parte superior la
leyenda: Confraternidad.
REVERSO: En siete líneas el texto: Romerías Españolas. 8 de Setiembre. 1902.
Villa Maria y Villa Nueva.
Metal: Cobre.
Modulo: 33 x 20 mm.
Colección: C.A.M.
1902 TIRO NACIONAL - CRUZ DEL EJE.
ANVERSO: En el campo rodeado de corona de laureles el texto: Tiro Nacional. Cruz del Eje. 16 de Noviembre 1902.
REVERSO: Una alegoría que representa entre gajos de laureles dos fusiles entrelazados y un disco con blanco para
tiro.
Metal: Plata.
Modulo: 32 mm.
Colección: A.H.D.
1902 1870 XX SETTEMBRE 1902 PRESA DI ROMA – OLIVA.
ANVERSO: Busto de mujer española con corona y a su cabeza una estrella refulgente y todo rodeado de gajos de
laureles.
REVERSO: En forma escudada, arriba dos manos estrechadas y debajo la leyenda "Commemorazione Della Presa
Di Roma XX Settembre 1902. Oliva.
Metal: Bronce Dorado.
Modulo: 20 x 40 mm.
Colección: A.H.D.
182
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
1902 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Voltaire. Fundada en Córdoba (Capital) en 1902.
1902 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
El Trabajo. Fundada en Marcos Juárez en 1902.
1903
1903 INAUGURACION DEL FERROCARRIL DE SAN FRANCISCO A VILLA MARIA.
ANVERSO: Una alegoría figura de una mujer en el centro y en la parte superior el texto: Compañía Francesa de
Ferrocarriles de la Provincia de Santa Fe y por debajo de la alegoría, los escudos Nacional, de Córdoba y de Santa
Fe.
REVERSO: El texto: Línea de San Francisco a Villa Maria. Inauguración de los Trabajos. 4 de Enero de 1903.
Presidente Julio A. Roca. Ministro de Obras Publicas Emilio Civit.
Metal: Cobre - Metal Blanco.
Modulo: 51 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
1903 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN BELL VILLE.
ANVERSO: En la parte superior una flor de lis radiante y en la inferior los escudos Argentino a la izquierda y el
Español a la derecha.
REVERSO: Sobre fondo liso el texto: Romerías Españolas * 12 de Abril * 1903. Bell Ville.
Metal: Cobre Dorado.
Modulo: 27 x 32 mm.
Grabador: Casanovas.
Colección: A.H.D.
1903 EXPOSICION FERIA GANADERA DEAN FUNES.
ANVERSO: Mujer con palmas y herramientas rurales y en el fondo, hacienda y sol radiante y en margen circular el
texto: Exposición Feria Ganadera Deán Funes. Mayo 3 de 1903.
REVERSO: En el campo el texto: Sociedad Rural Ganadera del Norte. Acuerda este Primer Premio al Señor y en faja
semicircular grabado: Tomas Funes.
Metal: Plata.
Modulo: 31 mm.
Grabador: Tomas Funes.
Colección: A.H.D.
1903 FIESTAS PATRIAS EN VILLA MARIA.
ANVERSO: En el centro cabeza de la Republica, a su izquierda "R" y a su derecha "A", en la parte inferior:
Casanova Horta y en la superior: Fiestas Patrias.
REVERSO: Homenaje a la Patria. 1816-9 de Julio 1916. Villa Maria.
Metal: Bronce.
Modulo: 32 x 30 mm.
Grabador: Casanova y Horta.
Colección: A.H.D.
1903 1 ER. EXPOSICION NACIONAL DE AGRICULTURA COLONIA GENERAL CABRERA.
ANVERSO: Sobre fondo liso el texto: Banco Agrícola Comercial Del Río De La Plata. 1º Exposición Nacional de
Agricultura.
REVERSO: En el centro y dentro de una corona de laureles: Colonia. General Cabrera. F.C.A. AGOSTO 23 de 1903.
Todo rodeado por una circunferencia de puntos.
Metal: Metal Blanco.
Modulo: 30 mm.
Grabador: Casanova Horta.
Colección: A.H.D.
1903 CONVENCION NACIONAL EN BUENOS AIRES.
ANVERSO: Busto de la Republica y debajo del mismo: Todo por el Esfuerzo Propio. F y R.
REVERSO: Convención Nacional. 22 de Noviembre de 1903. Partido Republicano.
Esta medalla fue usado como Distintivo por el delegado de Córdoba en esa Convención Nacional en Buenos Aires.
Por el Sr. Saturnino Allende.
Metal: Plata.
Modulo: 23 x 32 mm.
Colección: A.H.D.
1903 INAUGURACION DEL MONUMENTO DEL DR. FERNANDO TREJO Y SANABRIA.
ANVERSO: En el centro la figura del Dr. Fernando Trejo y Sanabria y el texto: Excelentisimo Dr. Fernando Trejo y
Sanabria.
REVERSO: El texto: Inauguración de su monumento. Diciembre 8. 1903. Córdoba.
Metal: Plata.
Modulo: 30 x 20 mm.
Grabador: Casanova Horta.
Colección: A.H.D.
1903 INAUGURACION DE LA CAPILLASAN PEDRO. SANTA EUFEMIA.
ANVERSO: En el campo el busto del fundador y la leyenda: Pedro E. Funes. Fundador.
REVERSO: En el campo el texto: Inauguración de la Capilla San Pedro. Estación Santa Eufemia. 29 de Noviembre
de 1903.
Metal: Plata - Bronce.
Modulo: 28 mm.
Colección: A.H.D.
1903 INAUGURACION DE LA ESTATUA DE TREJO Y SANABRIA.
ANVERSO: Vista del frente del monumento y en el campo a su izquierda: 8 de Diciembre 1903, y rodeando la
medalla en tres cuartos superior: La Universidad Nacional de Córdoba a su fundador el Iltmo. Fray Trejo y Sanabria.
REVERSO: En la mitad superior del campo, una rama florida y entre ella a la derecha el escudo de la Universidad y
en la parte inferior: UT. PORTET.NOMEN. MEUM COROM. GENTIBUS.1613.
Metal: Cobre - Cobre Plateado.
Modulo: 56 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
183
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
1903 INAUGURACION DE LA ESTATUA DE TREJO Y SANABRIA.
ANVERSO: Vista del frente del monumento y en el campo 8 de Diciembre de 1903 y rodeando la medalla en sus 3/4
superior: La Universidad Nacional de Córdoba a su Fundador el Iltmo. Fray Trejo y Sanabria.
REVERSO: En la mitad superior del campo, una rama florida y entre ella a la derecha el escudo de la Universidad y
en la parte inferior. UT. PORTET.NOMEN. MEUM. CORAM. GENTIBUS.1613.
Metal: Cobre - Cobre Plateado.
Modulo: 38 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D.
1903 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CORDOBA.
ANVERSO: En el campo escudo de España sobre su manto con tres estrellas de cada lado y en la parte superior:
Romerías y en la inferior: Españolas.
REVERSO: En el centro el Escudo de Córdoba y rodeando la leyenda 12 de Octubre 1903. Córdoba.
Metal: Bronce. Modulo: 13 mm.
Grabador: F. Wolf.
Colección: A.H.D.
1903 INAUGURACION ASILO DEL BUEN PASTOR.
ANVERSO: Alegoría de la Caridad con la leyenda: Conferencia Vicentina Rio IV.
REVERSO: Inauguración del Asilo Buen Pastor. 17 de Mayo de 1917.
Metal: Cobre.
Modulo: 27 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: H.B.
1903 ROMERIAS ESPAÑOLAS - SAN FRANCISCO.
ANVERSO: En el campo escudo de España con manto.
REVERSO: Sobre cuatro líneas y guirnaldas de laureles el texto: Romerías Españolas. San Francisco Córdoba.
Colonia Iturraspe. 2 Setiembre 1903.
Metal: Cobre Plateado - Cobre. Modulo: 28 x 31 mm. Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D.
1903 AL HONOR DE SAN CHIAFFREDO - SAN FRANCISCO.
ANVERSO: En el campo la figura ecuestre del Santo y el texto: Al Honor de San Chiaffredo.
REVERSO: La leyenda: San Francisco Córdoba. Colonia Iturraspe. 2 Setiembre 1903.
Metal: Cobre Plateado - Cobre.
Modulo: 27 mm. Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1903 SAN FRANCISCO LA PLAZA.
ANVERSO: En el centro la imagen de San Francisco.
REVERSO: San Francisco de Córdoba. LA PLAZA. 4 Octubre 1903 adornado con una corona de palmas.
Metal: Bronce.
Modulo: 30 mm.
Grabador: Gottuzzo y Cia.
Colección: A.H.D.
1903 CONMEMORACION DE LA UNION ITALIANA - VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo bustos acolados de Argentina e Italia coronados por moño con cinta unas leyendas
semicirculares en la parte superior: Societa Di.M.S.Italiana y en la parte inferior: Italia Unita.
REVERSO: En el campo en siete líneas el texto: Festa Nazionale Italiana. E. ANIVERSARIO. SOCIALE XX
SETTEMBRE 1870 1903. Villa Maria.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 30 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: C.A.M.
1903 BENDICION DE LA BANDERA CIRCULO OBREROS CATOLICAS – JESUS MARIA.
ANVERSO: El texto: Bendición de la Bandera del Circulo de Obreros Católicos.
REVERSO: La fecha 9 de Julio 1903 y escudo Argentino con laureles rodeando.
Metal: Cobre - Bronce.
Modulo: 30 mm.
Colección: A.H.D.
1903 ASOCIACION COSMOPOLITA LOS HIJOS DEL TRABAJO – LABOULAYE.
ANVERSO: Asociación Cosmopolita Los Hijos del Trabajo y en el campo los símbolos Masónicos, escuadra, regla,
compás y laurel.
REVERSO: Grandes fiestas populares. 9 de Julio 1903. Laboulaye.
Metal: Bronce Dorado.
Modulo: 37 x 29 mm.
Grabador: Casanovas y Horta.
1903 INAUGURACION EDIFICIO ESCOLAR - CAÑADA VERDE.
ANVERSO: En el centro del campo escudo Argentino y una leyenda perimetral: Inauguración del Edificio Escolar.
REVERSO: En el campo la leyenda en tres líneas: 25 de Mayo. Cañada Verde. Fin de Caridad.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 28 mm.
1903 EXPOSICION Y FERIA - VILLA MARIA.
ANVERSO: Sociedad Rural de Córdoba. SINE LABORE NIHIL (En el campo, oveja, caballo y vaca y al fondo sierras
y sol.
REVERSO: El texto: Moreno y Aramburo. 17 de Mayo 1903. Exposición y Feria de Villa Maria.
Metal: Cobre.
Modulo: 40 mm.
Grabador: Wolf.
Colección: A.H.D.
1903 CONMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA – OLIVA.
ANVERSO: En el campo escudo real de Italia.
REVERSO: Commemorazione Della Presa. XX Settembre 1903. Oliva.
184
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
Metal: Bronce Dorado.
Modulo: 25 x 36 mm.
1903 ASILO COLONIA REGIONAL DE ALIENADOS – OLIVA.
ANVERSO: Asilo Colonia Regional de Alienados.
Metal: Bronce Dorado.
Modulo: 50 x 35 mm.
Grabador: H. Orzali.
1903 HOMENAJE DE LA REPUBLICA ARGENTINA AL PAPA LEON XIII.
ANVERSO: En el campo el busto del Papa León XIII en perfil izquierdo y rodeado en la parte superior de 15
escudos; entre ellos el de Córdoba. En la parte inferior el texto. La Republica Argentina a S.S León XIII en el XXV
Aniversario de su Pontificado 1902 Febrero 1903. Comisión Central Buenos Aires.
REVERSO: En el centro Cristo crucificado y en cada ángulo de la Cruz, las Vírgenes de Lujan, Del Valle, de Itatí y la
del Milagro. CBA y el texto: Cristo ayer y hoy, y en todos los siglos.
Metal: Cobre.
Modulo: 46 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1903 XX SETIEMBRE 1870 - 1903 - TIRO - ISLA VERDE.
ANVERSO: En el centro del campo el texto: 2º Premio rodeado de laureles y la leyenda: Tiro Al Flobert. Isla Verde.
REVERSO: Ocupando todo el campo: XX Setiembre de 1870-1903.
Metal: Plata.
Modulo: 28 mm.
1903 CARRERA DE RESISTENCIA - LA FALDA.
ANVERSO: En el centro del campo un jinete a caballo y al fondo un grupo de sierras.
REVERSO: Sobre cinco líneas la leyenda: Carrera de Resistencia. La Falda. Córdoba.
24 de Junio 1903. 2 do. Premio. Todo rodeado por laureles.
Metal: Cobre.
Modulo: 39 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1903 SOCIETA DI M.S. ITALIANA ITALIA UNITA - VILLA MARIA.
ANVERSO: En el centro del campo los escudos acolados de Argentina e Italia coronados por un moño y rodeándolo
los textos: Societa Di M.S. Italiana en la parte superior; y en la inferior: Italia Unita.
REVERSO: En el campo sobre siete líneas: Fiesta Nazionale Italiana E Aniversario Sociale XX Settembre 18701903. Villa Maria.
Metal: Cobre.
Modulo: 30 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1903 FETE NATIONALE FRANCAISE - BELL VILLE.
ANVERSO: En el arco superior: Fete Nationale Francaise; y en el arco inferior: Bell Ville dentro de corona de laureles
frutados. 1879-14 Juillet 1903.
REVERSO: Anepígrafe.
Modulo: 26 x 30 mm
Colección: C.A.M.
1904
1904 FUNDACION DE LA LOGIA TERRON Nº 60 - BELL VILLE.
ANVERSO: En el interior del campo estrella de cinco puntas de la que salen rayos de distinta longitud. En el interior
de la estrella la letra G. Este símbolo recuerda el emblema de Italia. En la parte superior se lee entre 3 puntos como
vértices de un triangulo: AHG, RES, LOG "TERRON Nº 60" y en la parte inferior invertido mas adentro y en letras de
menor tamaño: OR, de Bell Ville.
REVERSO: Dentro de una filete que da una forma de escudo la leyenda: Fundada el 24 de Marzo de 1904.
Inaugurada el 27 de Noviembre de 1904.
Metal: Cobre.
Modulo: 30 mm.
1904 PROLONGACION FERROCARRIL ANDINO A DOLORES.
ANVERSO: Alegoría, mujer alada volando con la antorcha del progreso encendida en la mano derecha y con la
izquierda señala la ruta a un tren de pasajeros a toda marcha. A la izquierda de la alegoría: Prolongación del
Ferrocarril Andino a Dolores. 18 de Marzo 1904.
REVERSO: En el campo una ancha cinta ondulante cubriendo gajos de laureles y en ella: Presidente Julio A. Roca.
Ministro Emilio Civit y rodeando la medalla en la parte superior: Republica Argentina y en la parte inferior: Ministro de
Obras Publicas.
Metal: Plata - Cobre Plateado - Cobre. Modulo: 41 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
1904 INAUGURACION DEL FERROCARRIL SAN JUAN – SERREZUELA.
ANVERSO: Alegoría representando al progreso y en el fondo una maquina de ferrocarril y en el exergo: Ferrocarril
de San Juan a Serrezuela. 20 Marzo 1904.
REVERSO: En el centro en una placa: Presidente Julio A. Roca. Ministro Emilio Civit y rodeando la medalla en la
parte superior: Republica Argentina y en la parte inferior: Ministro de O. Publicas.
Metal: Plata - Cobre - Dorado.
Modulo: 40 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D
1904 INAUGURACION DE LOS TRABAJOS DEL FERROCARRIL SAN JUAN - SERREZUELA.
ANVERSO: En el centro el escudo nacional y rodeando la medalla: Provincia de San Juan. 20 de Marzo 1904.
REVERSO: En el centro una maquina de ferrocarril y rodeando la medalla: Inauguración
185
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Trabajos Ferrocarril a Serrezuela.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 29 mm.
Colección: A.H.D
1904 PIEDRA FUNDAMENTAL HOSPITAL ITALIANO - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el centro del campo fachada del Hospital Italiano y el texto: Societa Ospedale Italiano Córdoba.
REVERSO: El texto: Colocazione Della Pietra Fondamentale. 14 Agosto de 1904.
Metal: Bronce - Bronce Plateado Modulo: 30 mm Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D
1904 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN BELL VILLE.
ANVERSO: Efigie entera de una Rey de España rodeado de banderas y estandarte y detrás del mismo el escudo de
la Nación y a sus pies un león.
REVERSO: En el centro sobre fondo liso: Romerías Españolas 24 al 26 de Abril. 1904. Bell Ville.
Metal: Bronce.
Modulo: 30 mm.
Grabador: La Moderna.
Colección: A.H.D.
1904 EN RECUERDO FIESTA FRANCO ITALIANA EN BELL VILLE.
ANVERSO: En el centro el escudo Francés a la izquierda y el Italiano a la derecha, debajo de los mismos un gajo de
laurel y entre los escudos en la parte superior un sol refulgente.
REVERSO: En el campo: Fiesta del 14 de Julio. 1904. Confraternidad Franco Italiana. Bell Ville.
Metal: Cobre Dorado.
Modulo: 27 x 30 mm.
Colección: A.H.D
1904 3 ERA. EXPOSICION FERIA DE VILLA MARIA.
ANVERSO: Alegoría de la Producción Ganadera y en la parte superior: Sociedad Rural de Córdoba y en la inferior:
Sine Labore Nihil.
REVERSO: En el centro del campo una cartela en blanco para el nombre del ganador, cubriendo en parte un gran
gajo de laurel y en el semicírculo superior: 3º Exposición Feria de Villa Maria y en al inferior: 16 de Octubre 1904.
Metal: Cobre - Cobre Plateado.
Modulo: 74 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
NOTA: Existe otra medalla similar pero de modulo mas chica (40 mm) realizada en cobre. Colección: C.A.M
1904 OBRAS DE SANEAMIENTO EN CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Alegoría, mujer parada ofreciendo a otra hincada y desnuda el agua que surge de una vertiente entre las
rocas de la sierra. Frente a la primera en el margen superior: SALUS y en el exergo: Obras de Saneamiento.
Córdoba – 6 de Octubre de 1904.
REVERSO: En el campo rodeada de una corona de laureles: Ministerio de Obras Publicas. Presidente Tte. Gral.
Julio A. Roca - Ministro Emilio Civit y rodeando la medalla en la parte superior: Republica Argentina.
Metal: Plateado.
Modulo: 41 mm.
Grabador: Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
1904 FESTEJOS DE LA COLONIA FRANCESA EN SU ANIVERSARIO – CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Alegoría. Francia e Italia se estrechan la mano; al fondo las sierras y a izquierda: Emile Loube Rome - 24
Abril 1904 y a la derecha: Vittorio Emanuele III Parigi. 14 Octubre 1903.
REVERSO: Republique Francaise. Liberte Egalite Fraternite. 14 Juillet 1789-1904 Colonie Francaise. Córdoba.
Metal: Bronce Dorado.
Modulo: 35 mm.
Grabador: F. Wolf.
Colección: A.H.D.
1904 HOMENAJE A LA VIRGEN INMACULADA EN EL 50 ANIVERSARIO – CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Monumento a la inmaculada y en el margen: Homenaje a la Inmaculada en el 50º Aniversario del
Dogma.
REVERSO: En el centro el escudo religioso rodeado de laureles y en margen circular: La Venerable Orden Tercera y
el Pueblo de Córdoba (R.A). 1854. 8 de Diciembre 1904.
Metal: Cobre - Bronce - Bronce Dorado. Modulo: 38 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D.
1904 INAUGURACION DEL ALUMBRADO ELECTRICO EN RIO IV.
ANVERSO: En el centro el escudo de la Provincia y rodeando al mismo: Municipalidad de la Ciudad de Rio Cuarto,
debajo del escudo.
REVERSO: En el centro del campo el texto: Inauguración del Alumbrado Eléctrico. Diciembre de 1904.
Metal: Plata.
Modulo: 30 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1904 RECUERDO DE LA PEREGRINACION TUCUMANA A CORDOBA.
ANVERSO: En el campo la imagen entera de la Virgen.
REVERSO: En el centro del campo el texto: Recuerdo de la Peregrinación al Santuario de N.S del Rosario de
Córdoba. 1904.
Metal: Estaño.
Modulo: 20 x 34 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1904 ROMERIAS ESPAÑOLAS - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Alegoría con figura de mujer y al fondo Escudo Español y la figura de un león a un lado.
REVERSO: El texto: Romerías Españolas. Córdoba 15,16 y 17 de Octubre de 1904.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 32 mm.
Colección: A.H.D
1904 -
186
CERTAMEN ESPAÑA (PREMIO DE HONOR) - CORDOBA CAPITAL.
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
ANVERSO: En la parte superior a leyenda: Certamen España, en el centro y parte inferior el escudo de España entre
ramas de laureles.
REVERSO: En la parte superior: Premio de Honor. En el centro alegoría a las Artes rodeadas con ramas de laureles
y en la parte inferior: Córdoba 1904.
Metal: Plata.
Modulo: 37 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1904 FIESTA PATRIA 9 DE JULIO - INRIVILLE.
ANVERSO: En el campo la cabeza de la Republica de perfil izquierdo.
REVERSO: El texto en seis líneas: Honor a la Patria. 9 de Julio. Inriville F.C.C.A.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 31 x 27 mm.
Colección: A.H.D.
1904 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN SAN FRANCISCO.
ANVERSO: Una figura femenina con atuendos típicos españoles y con panderetas.
REVERSO: El texto: Romerías Españolas 20 Octubre 1904 - San Francisco.
Metal: Alpaca.
Modulo: 29 x 34 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1904 ROMERIAS POPULARES - CORRAL DE BUSTOS.
ANVERSO: En el campo dos manos estrechadas rodeadas de una corona de laureles y arriba un Sol.
REVERSO: Una leyenda en siete líneas: Romerías Populares 6,7 y 8 de Noviembre - 1904 - Corral de Bustos F.C.C.A
Metal: Cobre
Colección: H.B
1904 INAUGURAZIONE BANDERA SOCIALE - SAN FRANCISCO.
ANVERSO: Entre dos manos estrechadas, rodeándolas el texto: Societa Operaia Italiana - San Francisco.
REVERSO: El texto: Inaugurazione Bandiera Sociale - Madrini M. Fussatti – XX Settembre.
Metal: Alpaca.
Modulo: 28 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1904 CAPILLA SANTA CATALINA - RIO IV.
ANVERSO: Vista del edificio de la Capilla.
REVERSO: El texto: Capilla Santa Catalina - Río IV - Córdoba. 30 de Abril 1904.
Metal: Plata - Cobre Plateado.
Modulo: 27 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1904 INAUGURACION TEMPLO DE MONTE MAIZ.
ANVERSO: En el centro del campo la imagen de la Virgen.
REVERSO: La leyenda: Inauguración de la Piedra Fundamental del Templo. Monte Maíz. 9 de Julio de 1904.
Metal: Bronce Plateado. Modulo: 30 x 35 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: J.A.Z
1904 CONSAGRACION DE LA IGLESIA DE REMEDIOS.
ANVERSO: En el campo, imagen de la Virgen del Rosario y rodeándola, el texto: Na. Sra. de los Remedios Rogad
por Nosotros.
REVERSO: En cinco líneas la leyenda: Consagración de la Iglesia de Remedios. Córdoba. 23 de Mayo 1904.
Metal: Cobre
Modulo: 31 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: J.A.Z
1904 HOSPITAL DE CARIDAD MINAS - CRUZ DEL EJE.
ANVERSO: En el campo: La Caridad, en medio de una madre con hijos en brazos y un joven. CHARITAS.
REVERSO: Rodeado de laureles y en cartelas: Inauguración del Hospital de Caridad - Minas. Enero de 1904.
Metal: Bronce Dorado
Modulo: 50 mm
Grabador: J. Gottuzzo
1904 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN ARIAS.
ANVERSO: Campos acorazonados y escudos acolados de Argentina y España y la leyenda: Confraternidad.
REVERSO: Romerías Españolas 5,6 y 7 de Noviembre 1904. Arias.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 32 x 24 mm
1904 BENDICION DE LA PIEDRA FUNDAMENTAL IGLESIA ISLA VERDE.
ANVERSO: Bendición de la Piedra Fundamental de la Iglesia y fachada del edificio de la Iglesia.
REVERSO: 18 de Setiembre 1904. Isla Verde.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 30 mm.
1904 XXV º APOSTOLADO SAGRADO CORAZON - BELL VILLE.
ANVERSO: El texto: XXV º Aniversario Apostolado Sagrado Corazón.
REVERSO: Bell Ville.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 30 mm
Grabador: G. Gottuzzo y Cia.
1904 8 va. ROMERIA ESPAÑOLA - VILLA MARIA Y VILLA NUEVA.
ANVERSO: En todo en campo dos figuras de mujeres de pie con túnicas en actitud de estrechar sus manos.
REVERSO: Sobre siete líneas la leyenda: Sociedad Española de Socorros Mutuos. Villa Maria y Villa Nueva.
Romerías. 8 Setiembre de 1904.
Metal: Cobre.
Modulo: 31 x 25 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
187
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
1904 COLOCACION PIEDRA FUNDAMENTAL DEL TEMPLO - LAS LIEBRES.
ANVERSO: Entre unos gajos de laureles la fecha: 27 Noviembre 1904.
REVERSO: La leyenda sobre seis líneas: Colocación de la Piedra Fundamental del Templo. Las Liebres.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 26 mm
Colección: A.H.D
1904 ROMERIAS ESPAÑOLAS - RIO SEGUNDO.
ANVERSO: En el campo: escudo de España cubierto por un manto y corona.
REVERSO: Sobre cinco líneas la leyenda: Romerías Españolas 23 de Octubre de 1904. Río Segundo.
Metal: Bronce Dorado.
Modulo: 23 x 30 mm.
Grabador: Gottuzzo.
Colección: A.H.D
1904 PRIMERA FIESTA DEL ARBOL - VELEZ SARFIELD.
ANVERSO: En el centro del campo un árbol frondoso y rodeando la leyenda: Primeras Fiesta del Árbol. 2 Octubre
1904.
REVERSO: Sobre cuatro líneas: Consejo Escolar XX Vélez Sarsfield.
Metal: Plata.
Modulo: 29 x 20 mm
Colección: A.H.D
1904 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En el campo imagen de dama española con una pandereta en su mano derecha.
REVERSO: En el campo sobre cuatro líneas: Romerías Españolas 1904. Marcos Juárez.
Metal: Bronce.
Modulo: 33 x 30 mm
Colección: A.H.D
1904 SOCIEDAD DAMAS DE MISERICORDIA. RIO CUARTO.
ANVERSO: En el campo vista del edificio y rodeando el texto: Inauguración del Pabellón Mariano N. Arguello. 8
Setiembre 1904.
REVERSO: En cinco líneas: Sociedad Damas de Misericordia Asilo de Huérfanos. Río Cuarto.
Metal: Plata - Cobre Plateado.
Modulo: 28 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D
1904 COLEGIO SAN BUENAVENTURA - RIO CUARTO.
ANVERSO: En el campo vista del edificio del colegio.
REVERSO: El texto: Río 4º. Premio. 1904.
Metal: Cobre
Modulo: 30 mm.
1904 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Howared. Fundada en Cruz Alta en 1904.
1904 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Olmi. Fundada en Isla Verde en 1904.
1904 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Porvenir Social. Fundada en San Francisco en 1904.
1904 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
La Luz. Fundada en Leones en 1904.
1904 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
La Estrella. Fundada en General Roca en 1904.
1904 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Once de Setiembre. Fundada en General Roca en 1904. Villa Maria.
1905
1905 1º INAUGURACION DEL TEMPLO DE ETRURIA.
ANVERSO: En el campo en forma de escudo, Imagen de la Virgen de rodillas y al frente un ángel. En la parte
superior el Espíritu Santo.
REVERSO: El texto: Inauguración de la Piedra Fundamental del Templo de Etruria - 2 de Abril 1905.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 30 x 37 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: A.H.D
1905 INAUGURACION PIEDRA FUNDAMENTAL TEMPLO ETRURIA.
ANVERSO: En el campo el frente del templo con torres.
REVERSO: El texto: Inauguración de la Piedra Fundamental del Templo de Etruria - 2 Abril 1905.
Metal: Cobre
Modulo: 30 x 37 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: J.A.Z
1905 ASOCIACION ESPAÑOLA SOCORROS MUTUOS - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el centro el escudo Provincial y rodeándolo el texto: Asociación Española de Socorros Mutuos. 12 de
Octubre 1905. Córdoba.
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�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
REVERSO: En el centro, el escudo Real de España y el texto: Hospital Español - Al Patriotismo.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1905 REMEMORANDO LAS GLORIAS PATRIAS – BALLESTEROS.
ANVERSO: En el centro el busto del Libertador Gral. San Martín.
REVERSO: Rememorando Las Glorias Patrias. Se Retempla el Espíritu Cívico. 1810. 25 Mayo. 1905. Ballesteros
Rep. Argentina.
Metal: Bronce
Modulo: 30 x 28 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
1905 FERROCARRIL ANDINO PROLONGACION DE LA TOMA A VILLA DOLORES.
ANVERSO: En el campo tres escudos, el Argentino, San Luis, Córdoba. Todo rodeado de una corona de laureles.
REVERSO: Ferrocarril Andino. Prolongación de La Toma a Villa Dolores Entregadas al Servicio Publico. 1º DE
Febrero de 1905.
Metal: Cobre - Plata.
Modulo: 50 mm
Grabador: J. Maria Lubary.
Colección: A.H.D
1905 ROMERIAS ESPAÑOLAS - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo el escudo Real Español.
REVERSO: En el campo: Romerías Españolas Córdoba y dentro del escudo la fecha: 13-14-15 Octubre 1905.
Metal: Bronce
Modulo: 25 mm
Colección: A.H.D
1905 HOMENAJE CONSAGRACION FR. ZENON BUSTOS – CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo elementos clericales y el texto: Mnsr. Fr. Zenón Bustos. Recuerdo de su Consagración.
REVERSO: En el centro la Virgen rodeado de nubes y ángeles y el texto: Ave Maria. 25 de Abril 1905.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 50 x 30 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: A.H.D
1905 - CONSAGRACION EN BUENOS AIRES DEL OBISPO DE CORDOBA FRAY ZENON BUSTOS - CORDOBA
CAPITAL.
ANVERSO: Busto del Obispo y rodeando la medalla: Recuerdo de su Consagración en Buenos Aires. 25 Abril 1905.
REVERSO: En el centro gran escudo arzobispal, sombrero y borlas rodeando la medalla. ROGO. VT. OMNES UNUN
SINT. FR: ZENON BUSTOS DEI ET APOST SEDIS GRATIA EPISC CORDUB.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 58 mm.
Colección: A.H.D
1905 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo Escudo de España y águila real.
REVERSO: En el centro del campo un escudo y la leyenda 13-14-15 Octubre 1905 y al margen en circulo: Romerías
Españolas Córdoba.
Metal: Bronce - Bronce Florentino.
Modulo: 21 mm.
Colección:
A.H.D.
1905 PIEDRA FUNDAMENTAL TEATRO MUNICIPAL EN RIO CUARTO.
ANVERSO: Campo de forma irregular con borde moldurado y en el centro un busto de mujer que sostiene una lira
representando la música y por encima la leyenda: Teatro Municipal de Río Cuarto.
REVERSO: Con el mismo borde que el anterior y la inscripción: Colocación de la Piedra Fundamental. 16 Abril 1905.
Metal: Cobre.
Modulo: 32 x 27 mm.
Colección: A.H.D
1905 HONOR DE SAN CHIAFFREDO - SAN FRANCISCO.
ANVERSO: En la parte superior la leyenda: Honor a San Chiaffredo y debajo la figura ecuestre del Santo.
REVERSO: El texto: San Francisco de Córdoba. Colonia Iturraspe. 5 Setiembre 1904 (Puede ser un error).
Metal: Bronce
Modulo: 27 mm Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: E. B.
1905 RECUERDO BENDICION E INAUGURACION DEL ALTAR MAYOR – SAN FRANCISCO.
ANVERSO: El texto San Francisco de Córdoba. 12 de Mayo de 1905.
REVERSO: Recuerdo de la Bendición E Inauguración del Altar Mayor.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 27 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: A.H.D
1905 EXPOSICION - FERIA - VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo alegoría de la exposición en posición sentada recibiendo a los expositores con sus frutos.
REVERSO: Exposición-Feria Villa Maria. Silvano Funes. 9 de Abril de 1905.
Metal: Cobre
Modulo: 74 mm
Grabador: J. Gottuzzo
NOTA: Existe otra medalla pero de modulo: 40 mm
Colección: C.A.M
1905 - 9º ROMERIA ESPAÑOLA - ASOCIACION ESPAÑOLA DE SOCORROS MUTUOS – VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo sobre águila con alas abiertas escudo de España con corona real entre cintas.
REVERSO: En el campo, dentro de escudo con leyenda en tres líneas: 8 Setiembre 1905. en el perímetro las
leyendas: Asociación Española de Socorros Mutuos. 9º Romería y en dos líneas: Villa Maria y Villa Nueva.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 25 mm.
Colección: C.A.M.
1905 PIEDRA FUNDAMENTAL DE LA IGLESIA - LAS VARILLAS.
ANVERSO: Fachada del Edificio
189
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
REVERSO: El texto: Colocación de la Piedra Fundamental de la Iglesia. Varillas. Prov. de Córdoba.
Metal: Cobre
Modulo: 30 x 27 mm
Colección: E.N
1905 COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA - MARCOS JUÁREZ.
ANVERSO: En perímetro ornamentado las cabezas superpuestas de Argentina e Italia.
REVERSO: El texto: Commemorazione Della Presa Di Roma. 1870. XX Settembre 1905. Marcos Juárez.
Metal: Bronce.
Modulo: 30 mm
Grabador: J. Gottuzzo
1905 PIEDRA FUNDAMENTAL TEATRO MUNICIPAL RIO IV.
ANVERSO: En el campo y en forma irregular, un busto de perfil izquierdo y una lira a su izquierda.
REVERSO: Teatro Municipal de Río Cuarto. Colocación de la Piedra Fundamental. 16 Abril de 1905. Madrina Josefa
M. de Senria.
Metal: Plata - Cobre
Modulo: 40 x 32 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
1905 9 DE JULIO DE 1816-1905 – BELL VILLE.
ANVERSO: 9 de Julio 1816-1905. En el campo escudo nacional en su parte superior y debajo la Republica
señalando la casa de Tucumán.
REVERSO: Honor y Gloria a los Hombre del Congreso de Tucumán. Zuviria F.C.C.A.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 27 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1905 ROMERIAS ESPAÑOLAS – ARIAS.
ANVERSO: Mujer con vestimenta española y en sus manos una pandereta y al costado de su rostro: Romerías
Españolas.
REVERSO: Entre corona de laureles los escudos de Argentina y España y debajo las fechas 11,12 y 13 Noviembre
1905. Arias.
Metal: Cobre
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1905 9 DE JULIO EN GENERAL LAVALLE.
ANVERSO: en el centro escudo Argentino rodeado de laureles y un sol radiante en la parte superior.
REVERSO: Sobre la forma de un escudo en texto: 1816-9 de Julio-1905. General Cabrera F.C.P y arriba un sol
radiante.
Metal: Cobre - Cobre Plateado - Cobre Dorado.
Modulo: 32 x 22 mm
Colección: A.H.D
1905 COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA - LA CARLOTA.
ANVERSO: Los bustos acolados de Argentina y España.
REVERSO: Sobre siete líneas el texto: Commemorazione Della Presa Di Roma. XX Settembre 1870-1905. La
Carlota.
Metal: Bronce.
Modulo: 28 mm
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D
1905 EXPOSICION NACIONAL DE LANAS - MINAS.
ANVERSO: En el campo alegoría al trabajo, la industria y el campo representado con una mujer sosteniendo una
bandera.
REVERSO: Rodeando una cartela para grabar la leyenda: Exposición Nacional de Lanas 1905. Minas. Club
Fomento.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 45 mm
Grabador: L. Tammaro.
Colección: A.H.D
1905 SOCIETA ITALIANA DI M.S COLONIA PROGRESO.
ANVERSO: En el campo entre círculos los bustos de G. Garibaldi, G. Mazzini y Vitorio Emanuelle II, arriba una
estrella con laureles y debajo la leyenda: Onoriamo i Fattori Della Unita. 1870-1905.
REVERSO: Sobre tres líneas: Societa Italiana Di M.S Colonia Progreso.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 29 x 31 mm
Grabador: A. Bidoglia.
Colección: A.H.D
1905 SOCIEDAD ESPAÑOLA DE S.M - RIO CUARTO.
ANVERSO: En el campo los escudos acolados de Argentina y España rodeado de laureles.
REVERSO: En cinco líneas: Sociedad Española de S.M 12 de Octubre 1905. Río Cuarto.
Metal: Bronce
Modulo: Irregular 21 x 25 mm
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D
1905 XXXV ANNIVERSARIO XX SETTEMBRE 1870 - ARROYO CABRAL.
ANVERSO: La fecha: XXXV Anniversario. 1870 Arroyo Cabral. En exergo: 1905.
REVERSO: Anepígrafe. Escudos acolados de Argentina e Italia.
Metal: Bronce.
Modulo: 27 mm
Colección: C.A.M.
1905 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Conciencia. Fundada en Ballesteros en 1905.
1905 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Lucero de Córdoba. Fundada en Santa Victoria en 1905.
1905 -
190
SOCIEDAD ITALIANA LAVORO E FRATELLANZA - JESUS MARIA.
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
ANVERSO: Piedra fundamental de la Sociedad Italiana Lavoro E Fratellanza.
REVERSO: Jesús Maria. 1905.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 27 mm
1905 1º PREMIO CARRERA CICLISTICA - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: 1 Er. Premio Carrera Ciclística.
REVERSO: Córdoba. 1905
Metal: Cobre
Modulo: 31 mm
1906
1906 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN MARCOS JUÁREZ.
ANVERSO: En el campo bustos de los reyes de España y dentro de óvalos, el texto: 31 de Mayo 1906. Alfonso XIII.
Victoria.
REVERSO: Romerías Españolas. Octubre 1906. Marcos Juárez.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1906 FIESTAS MAYAS EN RANQUELES.
ANVERSO: En el centro del campo el Escudo Argentino en un círculo de estrellas.
REVERSO: En el centro el texto: Fiestas Mayas - 25 de Mayo 1906 - Ranqueles.
Metal: Bronce.
Modulo: 32 mm
Grabador: A. Bidoglia.
Colección: A.H.D
1906 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN RIO CUARTO.
ANVERSO: En el campo entre ramas de olivos los bustos de los Reyes de España. Alfonso XIII y Victoria.
REVERSO: La leyenda: Romerías Españolas. 12 de Octubre 1906. Río Cuarto.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1906 XX SETTEMBRE EN CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo alegoría de Italia en posición de sentada sosteniendo el escudo real. La vista de Roma.
REVERSO: En el centro del campo: 1870. XX Settembre 1906. Cordoba.
Metal: Cobre
Modulo: 30 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: A.H.D
1906 HOMENAJE AL 25 DE MAYO - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En el campo una figura de hombre que lleva en su mano una rama de laureles, apoyado en un cañón y
balas.
REVERSO: El texto 1810. 25 de Mayo. 1906. Marcos Juárez. La Libertad Argentina Broto como las Hierbas en los
Campos como la Idea y el Amor en el Espíritu. Estrada.
Metal: Bronce Dorado
Modulo: 30 x 29
Colección: H.B
1906 COMMEMORAZIONE DE LA PRESA DI ROMA. SAN FRANCISCO.
ANVERSO: En el campo un escudo con las letras: S.P.Q.R y sobre el un águila con las alas extendidas y un sol
radiante y el texto. XX Settembre 1870-1906.
REVERSO: Dentro de cinco líneas: Commemorazione Della Presa Di Roma. San Francisco. Córdoba.
Metal: Bronce
Modulo: 29 x 33 mm
Grabador: Alfredo Bidoglia
Colección: A.H.D
1906 BENDICION DEL ASILO Y TEMPLO SAN JOSE. RIO IV.
ANVERSO: En el centro del campo las imágenes de San José y del Niño Jesús.
REVERSO: Recuerdo de la Solemne Bendición del Asilo E Iglesia - San José Donantes - Catalina P. de Biasi y
Francisco Magrini - Río IV - 4 Diciembre de 1906.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 30 mm
Colección: J.A.Z
1906 SOCIETA ITALIANA LAVORO Y FRATELLANZA - ARROYO CABRAL.
ANVERSO: El texto: Societa Italiana Lavoro y Fratellanza.
REVERSO: XX Settembre 1906.
Metal: Cobre
Modulo 28 mm
Colección: A.H.D
1906 SOCIEDAD RURAL RIO CUARTO.
ANVERSO: En el centro un grupo de animales (caballo, vaca, toro, puerco y una oveja). En exergo en la parte
superior Larrechea Hnos. Abajo Rosario.
REVERSO: En el medio del campo una reserva para grabar el nombre del premiado
y en la parte superior la leyenda: Sociedad Rural - Río IV - 2 da. Exposición Ganadera y abajo la cartela Río IV - 4
Noviembre 1906.
Metal: Plata.
Modulo: 31 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1906 SOCIEDAD ITALIANA - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Alegoría de mujer con el escudo Italiana y al fondo a la derecha varias figuras.
REVERSO: En el centro la fecha 1870-XX Settembre 1906. Córdoba.
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�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Metal: Cobre
Modulo: 30 mm
Grabador: Horta y C.A
Colección: A.H.D
1906 INAUGURACION IGLESIA EN DALMACIO VELEZ.
ANVERSO: En el centro del campo vista de la Iglesia.
REVERSO: El texto 11 de Noviembre 1906. Dalmacio Vélez.
Metal: Cobre
Modulo: 28 mm
Colección: A.H.D
1906 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN BELL VILLE.
ANVERSO: En el campo entre olivos los bustos de los reyes de España Alfonso XIII y doña Victoria. 31 Mayo de
1906.
REVERSO: En el campo el texto: 12 de Octubre de 1906 - Romerías Españolas entre adornos.
Metal: Bronce - Bronce Plateado
Modulo: 31 mm.
Colección: H.B
1906 CIRCULO DE OBREROS DE LA REPUBLICA ARGENTINA.
ANVERSO: En el campo en un circulo con cruz el texto en latín: IN HOC – SICNO VINCES - ORA ET; y rodeando
Circulo de Obreros de la Republica Argentina.
REVERSO: Entre ramas de laurel 3 Er. Congreso Celebrado en Córdoba. Octubre de 1906.
Metal: Plata - Cobre Plateado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1906 ARCHICOFRADIA DEL SANTISIMO SACRAMENTO.
ANVERSO: En el campo el símbolo de la Eucaristía y las siglas IHS y el texto: Archicofradia del Santísimo
Sacramento Catedral. Córdoba.
REVERSO: En el campo un cordero sobre una Biblia y el texto: Al Cordero que ha sido Inmolado por Nosotros,
Gloria, Honor, Alabanza, Poder y Bendición en todos los Siglos de los Siglos.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 40 mm
Grabador: J. Gottuzzo.
Colección: A.H.D
1906 COMISION PRO-HOSPITAL PASTEUR - VILLA MARIA.
ANVERSO: En el centro figura de mujer sentada sosteniendo sobre su falda un escudo y a su derecha una loba.
REVERSO: En leyenda en seis líneas el texto: Villa Maria Pro Hospital Pasteur - XX Setiembre 1906.
Metal: Bronce
Modulo: 41 x 28 mm
Colección: A.H.D
1906 COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En contorno con adornos, cabeza de mujer coronada.
REVERSO: el texto: XX Settembre 1906 - Commemorazione Della Presa Di Roma.
Metal: Bronce
Modulo: 26 x 30 mm
Colección: A.H.D
1906 10º ROMERIA ESPAÑOLA EN VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo, una pareja bailando y al fondo edificio embanderados y perímetro con adornos y cintas.
REVERSO: Asociación Española de S.M. Para. Villa Maria y Villa Nueva. 10º Romería. 7,8 y 9 Setiembre 1906.
Metal: Alpaca
Modulo: 37 x 30 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: C.A.M.
1906 EXPOSICION GANADERA E INDUSTRIAL - DEAN FUNES.
ANVERSO: En el centro, alegoría ganadera, animales, útiles de labranza y el texto: Exposición Ganadera E Industrial
Deán Funes. 26 de Abril 1906.
REVERSO: Sobre cuatro líneas: La Sociedad Rural Ganadera del Norte. Acuerda Este Premio al Plantel.
Metal: Cobre Plateado – Plata
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1906 SOCIETA PELUDONICA - MORTEROS.
ANVERSO: En el campo de forma irregular un peludo o tatú a la izquierda; detrás, trigal.
REVERSO: Una leyenda: Societa Peludónica Morteros 1906.
Metal: Cobre Dorado.
Modulo: 31 mm
Grabador: Horta y Cia.
1906 HOMENAJE A SANTA ROSA DE LIMA - AUSONIA.
ANVERSO: Imagen de Santa Rosa de Lima de perfil y Santa Rosa Rogad por Nosotros.
REVERSO: Arriba, Ausonia (F.C.A. al P) 30 Agosto 1906.
Metal: Cobre
Modulo: 34 x 24 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: A.H.D
1906 XX SETTEMBRE. COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA – ETRURIA.
ANVERSO: En el campo alegoría de una mujer con escudo de Italia en sus manos y un lobo, todo dentro de un
círculo ovalado con adornos a los lados.
REVERSO: El texto: 1870 XX Settembre 1906. Commemorazione Della Presa Di Roma - Etruria.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 40 x 23 mm
Colección: A.H.D
1906 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN LA CARLOTA.
ANVERSO: En el campo los escudos de Argentina y España.
REVERSO: La Carlota 1906.
Metal: Cobre Dorado.
Modulo: 26 mm.
Grabador: J. Gottuzzo.
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�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
1906 COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA - LEONES.
ANVERSO: En el campo el busto de mujer representando a Italia de perfil izquierdo.
REVERSO: La leyenda: Commemorazione Della Presa Di Roma. 1870. XX Settembre 1906. Leones.
Modulo: 28 x 34 mm
Colección: C.A.M
1906 MEDALLA DEL RITO AZUL (MASONICA).
Benito Villanueva. Fundada en Camilo Aldao.
1906 MEDALLA DE CARNAVAL - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Alegoría al carnaval.
REVERSO: Premio. Casa Pardal.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 32 mm
1907
1907 HOMENAJE AL DR. PEDRO BETTOLLI. GRAN. LEVALLE.
ANVERSO: Busto de Esculapio a izquierda, a sus espaldas bastón y serpiente. ESCULAPIO (escrito).
REVERSO: La leyenda: Al Dr. Pedro Bettolli. Ofrenda cariñosa de sus amigos de Levalle. 10 Abril 1907.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 31 x 31 mm
1907 PRIMER CENTENARIO DEL NATALICIO DE GARIBALDI – CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el centro del campo el busto de Garibaldi y a la derecha del mismo Bellagamba y Rossi.
REVERSO: 1 Er. Centenario del natalicio de Garibaldi. Córdoba 1807. 4 de Julio 1907.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: Irregular 31 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi. Colección: A.H.D
1907 - CONMEMORANDO LA FIESTA PATRIA DEL 9 DE JULIO DE 1816 – UCACHA. DEPARTAMENTO
JUAREZ CELMAN.
ANVERSO: En el centro el escudo Nacional rodeado de dos gajos de laureles entrelazados.
REVERSO: En el centro rodeado de un circulo de puntos: 9 de Julio 1907 y rodeando la medalla el texto: Aniversario
Fiesta Patria * Ucacha *.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 28 mm
Colección: A.H.D
1907 FESTEJOS DE 14 DE JULIO POR LA COLONIA FRANCESA – CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Figura de mujer representando alegóricamente a la Republica Francesa, la que siembra sobre un campo
iluminado por el sol naciente; y en la parte superior las letras: R-F.
REVERSO: Sobre campo liso: Colonie Francaise. 14 Juillet 1789-1907 * Córdoba *.
Metal: Bronce
Modulo: 28 mm
Grabador: A.B
Colección: A.H.D
1907 - EN EL CINCUENTA ANIVERSARIO PROFESORADO DEL DR. PABLO JULIO RODRIGUEZ - CORDOBA
CAPITAL.
ANVERSO: Busto de perfil del Dr. Rodriguez y rodeando la medalla: Doctor Pablo Julio Rodriguez.
REVERSO: En el centro: 1857. 29 de Octubre. 1907 y rodeando la medalla. En el 50º Aniversario de su profesorado.
Córdoba.
Metal: Bronce - Cobre Plateado
Modulo: 32 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia
Colección: A.H.D
1907 PREMIO EN LA 13º EXPOSICION FERIA - VILLA MARIA.
ANVERSO: Alegorías de la producción y del comercio y con ejemplares de las razas caballar, vacuna y lanar y en la
parte superior: Sociedad Rural de Córdoba y en el exergo: Sine Labure - Nihil.
REVERSO: En el centro una gran rama de laureles y cubriendo la misma una plaqueta con cartella para grabar y
rodeando la medalla en la parte superior 13 A. Exposición-Feria de Villa Maria y en la parte inferior: 24 de Noviembre
1907.
Metal: Cobre
Modulo: 75 mm
Grabador: J. Gottuzzo
Colección: A.H.D
1907 PREMIO EN LA 13º EXPOSICION FERIA DE VILLA MARIA.
ANVERSO: Alegoría de la producción ganadera y en la parte superior "Sociedad Rural de Córdoba" y en el exergo:
Sine Labore - Nihil.
REVERSO: En el centro una cartela para grabar, cubriendo un gran gajo de laureles y rodeando en la parte superior:
13 A. Exposición Feria de Villa Maria y en la inferior: 24 Noviembre de 1907.
Metal: Plata
Modulo: 41 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia
Colección: A.H.D
1907 FESTIVAL ESPAÑOL PRO INUNDACION ESPAÑA - CORDOBA CAPITAL
ANVERSO: Campo con escotaduras, curvas y borde moldurado. En el centro el escudo de España (acorazonado) y
rematado por la corona de España y debajo el texto: Romerías Españolas.
REVERSO: En el campo la leyenda: Festival Español Pro Inundación - España. 12-13 Octubre 1907. Córdoba.
Metal: Bronce
Modulo: 30 x 28 mm
Grabador: M. Poglia.
193
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
1907 3º EXPOSICION GANADERA DE RIO CUARTO.
ANVERSO: En el campo cabezas de animales (caballo, toro y vaca) en primer plano y abajo una majada de ovejas
pastando; por encima: Larrachea Hnos. y Cia. Al pie: Rosario.
REVERSO: El texto Exposición Auspiciada por la Sociedad Rural de Río IV y debajo de la cartela para grabar: Río IV
- 5 Noviembre de 1907.
Metal: Plata
Modulo: 32 x 30 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: A.H.D
1907 SOCIEDAD ITALIANA XX SETTEMBRE - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En centro del campo cabezas superpuestas de Argentina e Italia de perfil.
REVERSO: El texto: XX Settembre 1907. La Societa Italiana. Villa Marcos Juárez.
Metal: Bronce - Bronce Plateado
Modulo: 31 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia.
1907 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN MARCOS JUÁREZ.
ANVERSO: En el campo los bustos superpuestos de Argentina y España de perfil.
REVERSO: El texto: Romerías Españoles. 19-20-21 de Octubre de 1907. Marcos Juárez.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 28 x 25 mm
1907 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN LABOULAYE.
ANVERSO: En el campo dos figuras de mujer con mantilla y abanico de medio cuerpo y el escudo Español sobre
laureles.
REVERSO: El texto: Romerías Españolas Laboulaye. 3 de Marzo 1907.
Metal: Bronce - Bronce Plateado
Modulo: 24 x 30 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: A.H.D
1907 TIRO FEDERAL AL FLOBERT - ETRURIA.
ANVERSO: En el centro la cabeza de la Libertad con el gorro frigio de perfil sobre ramas de laureles, el texto: Tiro
Federal Al Flobert - Etruria 1907.
REVERSO: 2 do. Premio y en el centro una cartela ondulante para grabar. Rodeadas de una cruz y ramas de olivo
Metal: Metal Plateado
Modulo: 25 mm
Colección: A.H.D
1907 11º ROMERIAS ESPAÑOLAS EN VILLA MARIA.
ANVERSO: En el centro escudos de Argentina y España rodeados sobre ramas de olivo y arriba un sol radiante.
REVERSO: El texto: XI Romerías Españolas. 8 Setiembre 1907. Villa Maria.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 33 x 32 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia
Colección: A.H.D
1907 XXV INSTALACION APOSTOLADO EN BELL VILLE.
ANVERSO: En el centro del campo la imagen del Sagrado Corazón radiante.
REVERSO: El texto: Tu Vencerás. Instalación del Apostolado XXV Aniversario. 1882-7 de Septiembre 1907. Bell
Ville.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 28 x 31 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia.
Colección: O.J
1907 COMMEMORAZIONE XX SETTEMBRE – MOLDES.
ANVERSO: Alegoría del reino de Italia con la loba.
REVERSO: El texto: Commemorazione XX Settembre 1870-1907. Moldes.
Metal: Bronce.
Modulo: 32 x 35 mm
Grabador: Bidoglia.
1907 COMMEMORAZIONE UNITA ITALIANA - VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo figura de mujer de pie con manto y maya sosteniendo con su mano derecha una espada
por sobre una estrella de cinco puntas y rayos. El texto: XX Settembre S.P.Q.R (Senado Popular Romano) y sobre el
flanco derecho la leyenda: A Roma Cisiano E Ci Resteremo (En Roma estamos y nos quedaremos).
REVERSO: En el campo la leyenda: Commemorazione XX Settembre 1870-1907. Villa Maria.
Metal: Bronce Dorado.
Modulo: 37 x 33 mm
Grabador: Bidoglia.
Colección: C.A.M
1907 BATALLON 13 DE INFANTERIA DE LINEA.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 24,5 mm
Ex colección: Lucas Ferreyra.
1907 HOMENAJE AL GOBERNADOR JOSE ORTIZ Y HERRERA. DTO. GRAL. ROCA.
ANVERSO: Unas alegorías al trabajo representadas por dos mujeres con mieses en sus manos, cabezas de ganado
y al fondo edificio de fabricas.
REVERSO: El texto: Homenaje al Gob. de la Prov. Dr. José A. Ortiz y Herrera. Departamento Gral. Roca. 1907.
Metal: Plata
Modulo: 30 x 34 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1907 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN LA CARLOTA.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 31 mm
Ex colección: Lucas Ferreyra
1907 XX SETTEMBRE - LA LAGUNA.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 27 mm
194
Ex colección: Lucas Ferreyra
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
1907 MEDALLA DE CARNAVAL.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 35 x 41 mm
Ex colección: Lucas Ferreyra
1907 SOCIEDAD DAMAS DE MISERICORDIA - RIO IV.
Metal: Plata
Modulo: 23 mm
Ex colección: Lucas Ferreyra.
1907 12º EXPOSICION-FERIA DE VILLA MARIA.
ANVERSO: En el centro figura de mujer sosteniendo una rama y con alegorías al comercio y fecundidad y
rodeándola el texto: Sociedad Rural de Córdoba – Sine Labore Nihil.
REVERSO: En el centro del campo cartela grabado sobre gajo de olivo y la leyenda: 12º Exposición-Feria de Villa
Maria. 13 Octubre 1907 - F.C.O. Carlomagno y Hnos.
Metal: Plata
Modulo: 75 mm
Grabador: Gottuzzo
Colección: O.J
1907-HOMENAJE AL GOBERNADOR DE LA PROVINCIA DR. JOSE ORTIZ Y HERRERA-GENERAL ROCA
ANVERSO: En el campo de forma octogonal, alegoría de la ganadería, la agricultura y la industria.
REVERSO: Homenaje al gobernador de la Provincia Dr. José Ortiz Herrera. Departamento Gral. Roca 1907.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 30 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
1907 9 DE JULIO - VILLA TORROBA - HUINCA RENANCO.
ANVERSO: En el campo una alegoría a la Libertad sosteniendo en sus manos una espada y el escudo Argentino y el
texto: 9 de Julio de 1907.
REVERSO: El texto: Villa Torroba - Huinca Renancó.
Metal: Bronce Plateado
Grabador: Horta.
1907 CONCURSO DE TIRADORES - ARIAS.
ANVERSO: En el campo una mujer con un revolver en la mano y al frente un blanco y a sus pies dos fusiles
entrelazados con una corona de laureles y en la parte superior el texto: Concurso de Tiradores.
REVERSO: Arriba: Tiro a Revolver 1 Er. Premio y en una cartela J.M. Martínez - Arias - Prov. de Córdoba - 9 de Julio
1907.
Metal: Plata
Modulo: 30 mm
Grabador: Orzali B y C.
Colección: A.H.D.
1907 HOMENAJE A SANTA ROSA DE LIMA - AUSONIA.
ANVERSO: La imagen de Santa Rosa de Lima de perfil.
REVERSO: En la parte superior: Ausonia (F.C.A. al P) 30 de Agosto de 1907.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 35 x 28 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1907 HOMENAJE AL CONGRESO DE TUCUMAN - BALLESTEROS.
ANVERSO: Alegoría a la Libertad rodeada de cintas.
REVERSO: El texto: En el Congreso de Tucumán Actuaron Nuestros más Preciados Prohombres. 1816 - 9 de Julio
1907. Ballesteros F.C.C.A, todo en siete líneas.
Metal: Plateado
Modulo: 38 x 30 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: A.H.D.
1907 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CAMILO ALDAO.
ANVERSO: En el campo los escudos acolados de Argentina y España.
REVERSO: En la parte superior el texto: Primera Romerías Españolas. 3,4 y 5 Noviembre 1907. Camilo Aldao.
Metal: Bronce
Modulo: 33 mm
Grabador: J. Gottuzzo
Colección: A.H.D.
1907 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CORRAL DE BUSTOS.
ANVERSO: En el campo los escudos acolados de Argentina, España e Italia y sobre ellos una estrella fulgurante.
REVERSO: Romerías Españolas 5,6,7 y 8 Octubre 1907. Corral de Bustos (F.C.C.A).
Metal: Bronce
Modulo: 33 mm
Grabador: J. Gottuzzo
Colección: A.H.D.
1907 LOS COMUNEROS DE COSQUIN.
ANVERSO: En el campo imagen de un Santo y el texto: S. Estevan - Proto - Martir.
REVERSO: A Don Federico Gireli. Los comuneros de Cosquín; y debajo una balanza de dos platillos y la fecha 1907.
Metal: Plata Dorada
Modulo: 40 mm
Colección: A.H.D.
1907 1 ER. PREMIO DONADO POR EL SENADO DE LA PROVINCIA – FERREYRA.
ANVERSO: Un hombre sentado con un bastón en su mano y al fondo una serie de alegorías referidas a la industria,
ganadería e Industria con un sol radiante al fondo.
REVERSO: El texto: Exposición-Feria Organizada por Astrada Hnos. y Cia. 1º Premio Donado por el Senado de la
Provincia al Mejor Grupo de Ocho Vaquillonas - 15 Diciembre 1907. Ferreyra - Córdoba.
Metal: Bronce
Modulo: 40 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1907 EXPOSICION Y FERIA ORGANIZADA POR ASTRADA HNOS. Y CIA - FERREYRA.
ANVERSO: En el centro del campo un caballo.
195
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
REVERSO: La leyenda: Exposición-Feria Organizada por Astrada Hnos. y Cia. Al Mejor Producto Puro de Carrera
Nacido en la Provincia. 15 de Diciembre 1907. Ferreyra - Córdoba.
Metal: Cobre
Modulo: 40 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1907 CONMEMORACION DE FUNDACION DE GRAL. LEVALLE.
ANVERSO: En el campo una mujer representando a la Libertad y con el escudo Argentino rodeado de laureles y
enfrente un edificio y el texto: 9 de Julio 1816 y debajo: 1903-1907.
REVERSO: Sobre el campo, imitando un pergamino el texto: Conmemoración del 4 to. Centenario y Fundación del
Pueblo de Gral. Levalle F.C.P.
Metal: Plata
Modulo: 35 x 30 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi
Colección: A.H.D.
1907 PUEBLO SANTA MAGDALENA. ESTACION JOVITA.
ANVERSO: En el campo los escudos de Argentina con un sol radiante y el escudo de Italia con una corona, todo
rodeado de laureles.
REVERSO: Sobre siete líneas el texto: 1870. XX Settembre 1907. Pueblo Santa Magdalena. Estación Jovita F.C. al
P.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 28 x 35 mm
Colección: A.H.D
1907 RICORDO DELLA FONDAZIONE DELLA SOCIETA LIBERI ED UNITI – MONTE MAIZ.
ANVERSO: Una alegoría italiana con mujer vestida y una espada es su mano derecha.
A sus pies la loba romana S.P.Q.R y arriba el texto: A Roma Cisiano E Ci Resteremo, por debajo: XX Settembre
1870-1907.
REVERSO: La leyenda: Rocordo Della Fondazione Della Societa Liberi ED UNITA. XX Settembre 1907. Monte Maiz.
Metal: Plata.
Modulo: Escudada 36 x 34 mm
Grabador: A. Bidoglia.
Colección: A.H.D
1907 SOCIEDAD DAMAS DE MISERICORDIA. INAUGURACION CAPILLA RIO IV.
Metal: Plata
Modulo: 23 mm
1907 COMMEMORAZIONE XX SETTEMBRE 1870. ALEJANDRO 1907.
ANVERSO: En el borde superior: Libertad. Igualdad. Fraternidad; en el borde inferior: José Garibaldi.
REVERSO: Commemorazione del XX Settembre 1870. Alejandro 1907.
Modulo: 31 mm
Colección: C.A.M
1907 9º FIESTA - LA PALESTINA.
ANVERSO: La leyenda: 7 de Octubre de 1907. 9na. Fiesta. La Palestina.
REVERSO: En el campo la imagen de la Virgen del Rosario.
Modulo: 30 x 23 mm
Colección: C.A.M
1907 MEDALLA DE BAUTISMO.
ANVERSO: En el campo la Virgen con el niño en brazos y dos ángeles a ambos lados.
REVERSO: Dentro de una alegoría: Eva Lavisse. 5-25-1907.
Metal: Plata
Modulo: 22 x 25 mm.
Colección: A.H.D.
1908
1908 RECUERDO DE BAUTISMO -CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo las figuras de dos ángeles bautizando un niño y encima de ellos el Espíritu Santo.
REVERSO: En la parte superior: Recuerdo de Bautismo y debajo el texto: Maria del Carmen Casas. 21-XI-908.
Córdoba.
Metal: Plata Dorada
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D.
1908 RECUERDO DE BAUTISMO.
ANVERSO: En el centro las figuras de Jesús siendo bautizado y el texto: Recuerdo de Bautismo.
REVERSO: En el centro: Manuel Gregorio. 9-V-1908 sobre un campo liso.
Metal: Plata
Modulo: Irregular 20 mm
Colección: A.H.D.
1908 INAUGURACION TRABAJOS LINEA FERREA DEAN FUNES - STA. FE.
ANVERSO: En primero plano, alegorías del comercio, la industria y el trabajo. Una línea férrea, un campamento de
obreros, un barco y un sol radiante y el texto: Ferro Carril Argentino del Norte. Prolongación Deán Funes a Santa Fe.
REVERSO: En el centro pequeño escudo Nacional y debajo del mismo: Presidente de la Republica Doctor José
Figueroa Alcorta. Ministro de Obras Publicas Sr. Ezequiel Ramos, todo rodeado de adornos y espigas de trigo;
rodeando: Inauguración de los Trabajos. 16 de Octubre de 1908.
Metal: Plata - Cobre - Cobre Plateado.
Modulo: 66 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia. Colección: A.H.D.
1908 PIEDRA FUNDAMENTAL ASILO COLONIA REGIONAL DE ALIENADOS –OLIVA.
ANVERSO: Vista general de los edificios del asilo y debajo, el texto: Asilo Colonia Regional de Alienados. Oliva.
Provincia de Córdoba. Republica Argentina.
196
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
REVERSO: Piedra fundamental. 10 de Diciembre 1908. Ley 4953 Presidente de la Republica Dr. José Figueroa
Alcorta. Ministro de Relaciones Exteriores y Culto Dr. Victorino de la Plaza. Comisión Asesora Dr. Domingo Cabred.
Dr. Jacinto Álvarez. Dr. José M. Álvarez.
Metal: Cobre
Modulo: 53 x 38 mm
Colección: A.H.D.
1908 EXPOSICION-FERIA SOCIEDAD RURAL - RIO IV.
ANVERSO: En el centro figura de mujer de pie, acompañada por ganado ovino, vacuno y caballar.
REVERSO: El texto: Larrechea Hnos. Rosario y Cia. 4 ta. Exposición Feria Auspiciada por la Sociedad Rural de Río
IV y debajo de la cartela. 8 de Noviembre de 1908.
Metal: Cobre
Modulo: 36 x 32 mm
Grabador: C y A.F Rossi.
Colección: A.H.D.
1908 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN RIO CUARTO.
ANVERSO: En el centro una mujer con una canasto de flores y en al mano una de ellas.
REVERSO: Escudos de España y Argentina; el texto: Romerías Españolas. 24,25 y 26 Octubre de 1908. Marcos
Juárez.
Metal: Plata
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D.
1908 CENTENARIO 25 DE MAYO – SAMPACHO.
ANVERSO: En el campo el Escudo Argentino y en la parte superior 1810 - 25 de Mayo 1908. Sampacho.
REVERSO: En el centro del campo alegorías del Progreso, Artes, Ciencias, Comercio, Industria, Transporte y el
texto: Centro Progreso el 1º Noviembre 1904.
Metal: Bronce
Modulo: 30 mm
1908 GRANDES FIESTAS POPULARES EN ISLA VERDE.
ANVERSO: Escudo Argentino rodeado por un círculo de estrellas.
REVERSO: En el campo: Grandes Fiestas Populares 1810. 25 de Mayo. 1908. Isla Verde. F.C.C.A.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 32 x 30 mm
Grabador: A. Bidoglia.
1908 FUNDACION PUEBLO ITALO.
ANVERSO: En el campo, segadora con una hoz en la mano.
REVERSO: Pueblo Italo. Fundado por la Sra. Maria A. de Etchegoyen. 3 de Mayo de 1908.
Metal: Bronce Plateado – Plata
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D.
1908 SOCIEDAD RURAL DE UNION EN BELL VILLE.
ANVERSO: En el campo entre dos manos estrechadas y un sol radiante y debajo caballo, vaca y oveja entre gajos:
Sociedad Rural de Unión.
REVERSO: Entre gajos de laureles una cartela para grabar; arriba: Exposición-Feria 1908 y debajo: Bell Ville.
Metal: Plata
Modulo: 40 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia
Colección: A.H.D.
1908 PRESA DI ROMA EN LEVALLE.
ANVERSO: En la parte superior: La Loba Romana y debajo, los escudos de Argentina e Italia.
REVERSO: El texto: 1870 XX Settembre 1908. Conmemorazione Della Presa Di Roma. Levalle (F.C.P.).
Metal: Plata
Modulo: Irregular 32 mm
Colección: A.H.D.
1908 PIEDRA FUNDAMENTAL IGLESIA HUERTA GRANDE.
ANVERSO: Fachada de la Iglesia.
REVERSO: El texto: Colocación de la Piedra Fundamental de la Iglesia de Huerta Grande. Prov. de Córdoba. 16
Febrero 1908.
Metal: Aluminio
Modulo: 33 x 25 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1908 XXV ANIVERSARIO ASOCIACION DE SAN ROQUE - LA AGUADA.
ANVERSO: La Imagen de San Roque con el perro y el texto: San Roque ruega por nosotros.
REVERSO: XXV Aniversario Asociación de San Roque. Parroquia de la Aguada. 16 Agosto 1883-1908.
Metal: Aluminio
Modulo: 30 x 20 mm
Colección: A.H.D.
1908 CELEBRACION S. JUAN BAUTISTA EN LA PALESTINA.
ANVERSO: Imagen de San Bautista en el centro y el texto: Celebración S. Juan Bautista.
REVERSO: 24 de Junio de 1908. La Palestina.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 26 x 35 mm
Colección: A.H.D.
1908 COMITATO XX SETTEMBRE EN MARCOS JUÁREZ.
ANVERSO: En el centro: la loba romana y S.P.Q.R y debajo los escudos de Argentina e Italia.
REVERSO: Comitato XX Settembre 1870-1908. Marcos Juárez.
Metal: Bronce
Modulo: 30 x 32 mm
Colección: A.H.D.
1908 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN MARCOS JUÁREZ.
ANVERSO: En el centro, alegoría de mujer con canasta y una flor en su mano.
197
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
REVERSO: Arriba el texto: Romerías Españolas 24,25,26 Octubre 1908. Marcos Juárez y debajo los escudos de
Argentina y España.
Metal: Metal Plateado.
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D.
1908 2 do. ANIVERSARIO INAGURACION DEL TEMPLO EN MEDANOS DE LAS CAÑAS.
ANVERSO: En el campo fachada del edificio.
REVERSO: 2º Aniversario de la Inauguración del Templo 6 de Octubre 1908. Medanos de las Cañas.
Metal: Plata
Modulo: 38 x 29 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia
Colección: A.H.D.
1908 PRESA DI ROMA EN OLIVA.
ANVERSO: Arriba la loba Romana S.P.Q.R y los escudos de Argentina e Italia.
REVERSO: El texto 1870 XX Settembre 1908. Commemorazione Della Presa Di Roma. Oliva.
Metal: Bronce
Modulo: Irregular 31 mm
Colección: A.H.D.
1908 FUNDACION PUEBLO Y COLONIA PEGASANO.
ANVERSO: Alegoría de mujer con haces de mieses en sus manos.
REVERSO: Pueblo y Colonia Pegasano. Prov. de Córdoba (F.C. Bs. As al Pacifico). Fundado por Francisco
Pegasano. 21 Marzo 1908.
Metal: Plata
Modulo: 33 mm
Grabador: J. Gottuzzo
Colección: A.H.D.
1908 FIESTAS EN RANQUELES.
ANVERSO: En el centro del campo el escudo Argentino rodeado con gajos de laureles y el sol radiante en la parte
superior del escudo.
REVERSO: 9 de Julio 1908. Ranqueles.
Metal: Bronce
Modulo: 32 x 28 mm
Grabador: A Bidoglia.
Colección: A.H.D.
1908 CONCURSO JUEGO DE PELOTA - VILLA MARIA.
ANVERSO: Grabado a buril en cuatro líneas semicirculares la leyenda: Cancha de Recreo. Villa Maria F.C.C.A.
REVERSO: En cinco líneas la leyenda: Concurso de Juego de Pelota. 1 Er. Premio - 25 de Mayo 1908 (adornos).
Metal: Plata
Modulo: 31 mm
Colección: Carlos A. Martín
1908 EXPOSICION Y FERIA DE VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo una alegoría de mujer con túnica sentada en sillón de respaldo alto levantando el brazo
izquierdo en el que sostiene una rama de laureles. Delante del sillón el símbolo del comercio y cornucopia de la
abundancia y rama de palma al frente figura de mujer apoyando la mano sobre la cabeza de un vacuno, a la
izquierda un joven con el torso desnudo sobresaliendo de un macho cabrio acostado.
En la parte superior el texto: Sociedad Rural de Córdoba. (Sine Lavore Nihil)
REVERSO: En el campo cartela para grabar sobre placa. En el perímetro las leyendas: 11 de Octubre 1908.
Santiago Gianotti y 14º.
Metal: Cobre
Modulo: 75 mm
Colección: A.H.D
1908 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN SAN FRANCISCO.
ANVERSO: En el centro del campo los escudos de Argentina y España.
REVERSO: Romerías Españolas. 18,19,20 y 25 de Octubre. San Francisco F.C.C.C.
Metal: Cobre
Modulo: Octogonal 23 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D.
1908 12º ROMERIA ESPAÑOLA EN VILLA MARIA.
ANVERSO: Anverso: En el centro del campo una mujer en la posición de sentada apoyando un brazo en un canasto
con flores y en la otra mano una flor y en el horizonte un caserío.
REVERSO: En el centro el texto: 12º Romería Española 8 de Septiembre de 1908. Villa Maria y en la parte inferior
los escudos de Argentina y España.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: Irregular 32 mm
Colección: A.H.D
1908 LOS FELIGRESES DE TULUMBA INOCENCIO DAVILA.
ANVERSO: En el centro del campo la Virgen Inmaculada rodeada de un resplandor.
REVERSO: El texto: Sus Feligreses al Ex-Cura de Tulumba. Córdoba. Señor Canónico Dn. Inocencio Davila
Sacerdote formado según el Corazón de Dios. 1908.
Metal: Plata
Modulo: 42 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1908 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CRUZ ALTA.
ANVERSO: En el campo los escudos Argentino y Español.
REVERSO: El texto: Romerías Españolas. 25 y 26 de Octubre 1908. Cruz Alta. Córdoba.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 31 x 23 mm.
1908 EXPOSICION GANADERA E INDUSTRIAL. DEAN FUNES.
ANVERSO: En el centro alegoría ganadera, animales y útiles de labranza y el texto: Exposición Ganadera e
Industrial. Deán Funes. 26 de Abril 1906.
198
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
1908 BANCO HOGAR ARGENTINO (CBA) DISTINTIVO.
ANVERSO: Banco Hogar Argentino. M. Perea Muñoz.
REVERSO: Liso.
Metal: Plata
Modulo: 25 mm
Ex colección: Lucas Ferreyra.
1908 TIRO NACIONAL CRUZ DEL EJE. (CONCURSO).
ANVERSO: Tiro Nacional. Cruz del Eje. Concurso.
Metal: Plata.
Modulo: 26 mm
Ex colección: Lucas Ferreyra.
1908 CONCURSO JUEGO DE PELOTA - VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo en cuatro líneas: Cancha de Recreo. Villa Maria. F.C.C.A.
REVERSO: En cinco líneas: Concurso de Juego de Pelotas. 1 Er. Premio 25 de Mayo 1908.
Metal: Plata
Modulo: 31 mm
Colección: C.A. Martín.
1908 FIESTA PATRONALES EN PORTEÑA.
ANVERSO: Fiestas Patronales 1908.
REVERSO: La fecha 15-V-1908.
Metal: Plata - Cobre Plateado
Modulo: 27 mm
1908 PUEBLO SANTA MAGDALENA - ESTACION JOVITA.
ANVERSO: La fecha XX Settembre 1908.
REVERSO: El texto: Pueblo de Santa Magdalena Estación Jovita.
Metal: Cobre Plateado
1908 FIESTAS PATRONALES EN CAMILO ALDAO.
ANVERSO: En el centro Jesús con niño en corazones.
REVERSO: Fiestas Patronales. 19,20 y 21 Marzo 1908. Camilo Aldao.
Metal: Cobre Dorado.
Modulo: 28 x 36 mm
Colección: A.H.D
1908 SOCIEDAD ESPAÑOLA DE SOCORROS MUTUOS - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En el campo mujer sentada sosteniendo escudo de España a la izquierda abajo y rama de olivo a la
derecha y un sol naciente.
REVERSO: El texto: Sociedad Española de S.M. de Marcos Juárez – Republica Argentina.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 29 x 32 mm
1908 COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA – BALLESTEROS.
ANVERSO: En la parte superior la loba romana con Rómulo y Remo; debajo, entre corona de laureles S.P.Q.R. y los
escudos de Argentina e Italia.
REVERSO: El texto: 1870 XX Settembre. Commemorazione Della Presa Di Roma. Ballesteros.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 32 mm
Colección: A.H.D
1908 PUEBLO ITALIANO - CORRAL DE BUSTOS.
ANVERSO: En el campo en forma de cruz los escudos acolados de Argentina e Italia y una estrella fulgurante.
REVERSO: El texto: Pueblo Italiano 15 de Agosto de 1906. Est. Corral de Bustos.
Metal: Cobre
Modulo: 40 x 32 mm
Colección: A.H.D
1908 INAUGURACION DE LA 1 ERA. PIEDRA FUNDAMENTAL IGLESIA DE HUERTA GRANDE.
ANVERSO: En el campo la fachada del edificio rodeado de cintas.
REVERSO: En nueve líneas la leyenda: Colocación de la Piedra Fundamental de la Iglesia de Huerta Grande (Prov.
de Córdoba). 16 Febrero 1908.
Metal: Aluminio.
Modulo: 30 x 25 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1908 INAUGURACION DE LAS AGUAS CORRIENTES - BARRIO SAN MARTIN - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el centro el tanque de agua y rodeando el texto: Inauguración de las Aguas Corrientes. San Martín.
REVERSO: En ocho líneas la leyenda: Iniciado por el Senador Pedro Ballester, llevado a la practica por el Intendente
Municipal Sr. Lisandro Medina. 31 Diciembre 1908.
Metal: Plata.
Modulo: 32 mm.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
Colección: A.H.D
1908 XX SETTEMBRE EN LA LAGUNA.
ANVERSO: 1870-XX Settembre 1908. Commemorazione Della Presa Di Roma. La Laguna.
REVERSO: Anepígrafe.
Modulo: 30 x 35 mm
Colección: C.A.M
1908 FIESTA PATRONAL EN LA PALESTINA.
ANVERSO: En el campo la imagen de la Virgen del Rosario.
REVERSO: En un circulo: 4 de Octubre de 1908 y rodeándolo el texto: Fiesta Patronal. La Palestina.
199
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Metal: Plateado.
Modulo: 28 x 29 mm
Colección: C.A.M
1908 SAN LUCAS EVANGELISTA – LUCA.
ANVERSO: La imagen de San Lucas Evangelista.
REVERSO: Fiestas Patronales. Luca. Octubre 1908.
Modulo: 43 x 27 mm.
Colección: C.A.M
1908 MEDALLA DE BAUTISMO.
ANVERSO: En el campo la escena del niño Jesús con sus padres y pastores y el texto: Recuerdo de Bautismo.
REVERSO: Paulina Ramón. 26-XII-1908.
Metal: Plata
Modulo: 22 x 25 mm.
Grabador: A. Bidoglia.
Colección: A.H.D.
1908 MEDALLA DE BAUTISMO.
ANVERSO: En el centro del campo dos ángeles sosteniendo un niño para ser bautizado y encima, el Espíritu Santo.
REVERSO: Arriba: Recuerdo de Bautismo y una alegoría en el centro; debajo el texto: Maria del Carmen Casas. 21XI-908. Córdoba.
Metal: Plata Dorada.
Modulo: 30 x 35 mm
Colección: A.H.D.
1909
1909 EXPOSICION FERIA RURAL DE RIO CUARTO.
ANVERSO: En el centro del campo en forma acorazonada una figura femenina dentro de un corral rodeado por
cabezas de ganado ovino, caballos y vacuno y al pie del exergo se lee: Larechea Hnos. y Cia.
REVERSO: En el centro una cartela para grabar y en la parte superior: Sociedad Rural de Río IV. 5 ta. Exposición
Feria y por debajo 7 Noviembre 1909.
Metal: Plata
Modulo: 38 x 29 mm
Grabador: C y AF Rossi.
1909 13º ROMERIAS ESPAÑOLAS EN VILLA MARIA Y VILLA NUEVA.
ANVERSO: Dos mujeres que representan alegóricamente a la Argentina y España que se abrazan.
REVERSO: En la parte superior los escudos de Argentina y España y el texto: Romerías Españolas. 8 Setiembre
1909. Córdoba.
Metal: Cobre Patinado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1909 INAUGURACION DE LA ESCUELA NORMAL DE VARONES.
ANVERSO: En la parte superior: Escuela Normal Mixta de Varones, en el centro vista general del edificio y en el
exergo: 31 de Octubre 1909. Córdoba.
REVERSO: Inaugurada por el Interventor Nacional Dr. Eliseo Cantón siendo Ministro de Gobierno. E. I. Publica el Dr.
José M. Vega.
Metal: Metal Blanco.
Modulo: 31 mm.
Colección: A.H.D
1909 LIGA CORDOBESAS DE FOOTBALL - COPA COMERCIO.
ANVERSO: En el centro del campo una pelota de Foot Ball y el Texto: Liga Cordobesa de Foot Ball.
REVERSO: El texto: Copa del Comercio. Primera División. Temporada 1909 y el escudo de Córdoba.
Metal: Plata
Modulo: 30 mm
Grabador: Bellagamba y Rossi.
1909 PREMIO LA PRENSA. SOC. TIRO SUIZO - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Alegoría de la Republica en forma de una escultura que representa La Prensa; y el texto:
Veritas/Justita/Humanitas.
REVERSO: El texto: Premio /La Prensa/ Soc. Tiro Suizo /Córdoba/ Concurso 1909. Cubierto con laureles.
Metal: Cobre.
Grabador: Bellagamba y Rossi.
1909 1810 25 DE MAYO 1909 - IFFLINGEN Y CORRAL DE BUSTOS.
ANVERSO: En el campo la figura ecuestre del Gral. San Martín y al fondo un grupo de montañas.
REVERSO: Sobre seis líneas el texto: 1810 - 25 de Mayo 1909. Ifflingen y Corral de Bustos.
Metal: Cobre
Modulo: 30 x 31 mm
Grabador: C y A.F Rossi.
Colección: A.H.D
1909 CARNAVAL 2 DO. PREMIO VILLA MARIA.
ANVERSO: Ocupando en campo, busto de mujer de perfil derecho y ambos flancos adornos florales.
REVERSO: En el campo la cartela 2 do. Premio. Mascara en dos líneas. En el perímetro superior la leyenda en dos
líneas: Carnaval 1909. En la parte inferior en dos líneas la leyenda Villa Maria. Córdoba.
Metal: Plata
Modulo: Irregular 29 x 22 mm
Colección: C.A.M
1909 COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA - SAN FRANCISCO
ANVERSO: En el centro del campo el busto de un soldado italiano embanderado.
REVERSO: El texto: 1870 XX Settembre 1909. Commemorazione Della Presa Di Roma. San Francisco. Córdoba.
Metal: Cobre Plateado y Bronce Plateado.
Modulo: 30 mm
Colección: E. B.
1909 XX SETTEMBRE. COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA – ONCATIVO.
ANVERSO: En el campo un soldado Italiano de semi perfil izquierdo portando bandera y a la derecha el escudo.
REVERSO: En siete líneas la leyenda: 1870 XX Settembre 1909. Commemorazione Della Presa Di Roma. Oncativo.
200
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
Metal: Bronce Dorado
Modulo: 30 mm
Colección: O.J
1909 SOCIETA ITALIA UNITA INAUGURAZIONE EDIFICIO SOCIALE VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo la leyenda S.P.Q.R. (Senado Popular Romano) sostenidos por escudos de Argentina e
Italia y loba romana amamantando a Rómulo y Remo.
REVERSO: En ocho líneas el texto: Societa Italia Unita Inaugurazione Delli Edifizio Sociale. 19 Settembre 1909. Villa
Maria.
Metal: Cobre
Modulo: 31 mm
1909 XX SETTEMBRE SOCIETA ITALIA UNITA. VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo busto de soldado garibaldino, perfil izquierdo sombrero con barbijo y penacho de plumas y
en mano derecha bandera italiana.
REVERSO: En seis líneas: 1870 XX Settembre 1909 Societa Italia Unita. Villa Maria.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 31 mm
1909 COMMERAZIONE XX SETTEMBRE 1909 - HUINCA RENANCO.
ANVERSO: En el campo un soldado infantería italiano con bayoneta calada en un campo de combate.
REVERSO: Commemorazione XX Settembre 1909. Huinca Renancó. F.C al P.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 35 x 30 mm
Grabador: C y A.F Rossi.
1909 INAUGURACION DEL EDIFICIO ESCOLAR. SOCIEDAD COSMOPOLITA DE S.M. - ARROYITO.
ANVERSO: En el campo escudo Argentino.
REVERSO: Recuerdo de la Colocación. Piedra Fundamental del Edificio Escolar de la Sociedad Cosmopolita de
S.M. Arroyito 31 de Octubre 1909.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D.
1909 LOGIA ACACIA ARGENTINA - CANALS.
ANVERSO: En el campo triangulo y en su interior dos manos estrechadas y el texto: Libertad-Igualdad-Fraternidad- y
Resp. Logia Acacia Argentina.
REVERSO: Bautismo Masónico (cinta) 7 de Julio 1909. E.V.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 27 mm
Grabador: Rosario Grande
1909 FIESTAS PATRONALES - ARROYO CABRAL.
ANVERSO: En el centro del campo la imagen religiosa de San José y el Niño Jesús.
REVERSO: En el campo con adornos el texto: Fiestas Patronales - Arroyo Cabral. 19 de Marzo 1909.
Metal: Cobre Dorado
Modulo: 30 x 31 mm
Grabador: C y A.F. Rossi.
Colección: A.H.D
1909 - ESCUELA NORMAL MIXTA EN BELL VILLE.
ANVERSO: En el campo la Libertad sentada con tres niños, globo terráqueo y el texto: No Hay Republica Sin Pueblo
Educado.
REVERSO: Republica Argentina. Escuela Normal Mixta de Bell Ville Fundada el 21 Abril de 1909 en la Presidencia
de Dn. José Figueroa Alcorta, siendo Ministro de Justicia E Instrucción Publica Dr. Rómulo S. Naon.
Metal: cobre Plateado
Modulo: 75 x 55 mm
Grabador: J. Gottuzzo.
1909 FIESTAS PATRONALES EN PUEBLO ITALIANO
REVERSO: Fiestas Patronales de N.S. del Transito 1909.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 25 x 35 mm
Grabador: C y A.F Rossi.
Colección: A.H.D
1909 PIEDRA FUNDAMENTAL DEL TEMPLO DE ALEJO LEDESMA.
ANVERSO: En el centro la imagen de San José con el niño Jesús y un texto rodeándolos Piedra Fundamental del
Templo Alejo Ledesma.
REVERSO: La fachada del Templo y la fecha: 21 Noviembre 1909.
Metal: Plata
Modulo: 31 x 30 mm
Colección: A.H.D
1909 XX SETTEMBRE COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA – GENERAL CABRERA.
ANVERSO: La imagen de un bersaglieri con bandera y escudo Italiano.
REVERSO: La leyenda 1870 XX Settembre Commemorazione Della Presa Di Roma. Cabrera.
Metal: Plateado
Modulo: 32 mm
Colección: A.H.D
1909 COMISION DE FIESTAS JULIAS - GENERAL LEVALLE.
ANVERSO: En el campo el busto de la Libertad rodeado de laureles.
REVERSO: El texto: Comisión de Fiestas Julias 1816-9 de Julio 1909. General Levalle. F.C.P.
Metal: Plata
Modulo: 33 mm
Colección: A.H.D
1909 SOCIEDAD ITALIANA DE S. M. - JOVITA.
ANVERSO: En el campo una mujer con vestiduras y sobre su cabeza una estrella refulgente y a sus pies el escudo
de Italia rodeado de laureles y la fecha: XX Sep. bre. 1870.
201
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
REVERSO: Sobre nueve líneas el texto: Societa Italiana Di Mutuo Socorro Príncipe del Piamonte. Jovita (F.C.P.).
Commemorazione XX Settembre 1909.
Metal: Bronce.
Modulo: 30 x 30 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: A.H.D
1909 HOMENAJE A SU PATRONO - LAS VARAS.
ANVERSO: En el campo el niño Jesús con estandarte y rodeado de estrellas.
REVERSO: Sobre cinco líneas la leyenda: Homenaje del Pueblo de Las Varas a su Patrono. 24 Junio 1909.
Metal: Bronce.
Modulo: 30 mm
Grabador: Orzali y Cia.
Colección: A.H.D
1909 XX SETTEMBRE - LEONES.
ANVERSO: En el centro del campo la loba romana y sus pies Rómulo y Remo. A su izquierda el escudo de
Argentina con sol y a su derecha el escudo español con corona. S.P.Q.R.
REVERSO: Sobre cuatro líneas la leyenda: 1870-1909 XX Settembre. Leones.
Metal: Bronce.
Modulo: 28 x 32 mm
Colección: A.H.D
1909 3 ER. ANIVERSARIO DE LA INAUGURACION DEL TEMPLO MEDANO DE LAS CAÑAS.
ANVERSO: En el campo el edificio del Templo rodeado por ramos de acacia.
REVERSO: Sobre siete líneas la leyenda: 3º Aniversario de la Inauguración del Templo. 3 de Octubre 1909. Médano
de las Cañas.
Metal: Plata
Modulo: 38 x 29 mm
Colección: A.H.D
1909 COMMEMORAZIONE XX SETTEMBRE - ITALO.
ANVERSO: El busto de Dante Alighieri con adornos.
REVERSO: Commemorazione XX Settembre 1909. Italo.
Metal: Bronce Dorado
Modulo: 22 x 30 mm
Colección: A.H.D
1909 XX SETTEMBRE COMMEMORAZIONE - UCACHA.
ANVERSO: La figura de un bersaglieri (soldado) con bandera y escudo Italiano.
REVERSO: En siete líneas el texto: 1870 XX Settembre 1909. Commemorazione Della Presa Di Roma. Ucacha.
Metal: Cobre
Modulo: 30 mm.
Colección: A.H.D
1909 CONSERVATORIO DE MUSICA EN RIO CUARTO.
ANVERSO: En el campo una alegoría a la música representada por una mujer con lira.
REVERSO: Sobre diez líneas la leyenda: Conservatore de música de Río Cuarto. Sucursal de Buenos Aires.
Director: A. Williams. Fundadora: Srta. C. Pascuale. Diciembre 1909.
Metal: Alpaca
Modulo: 27 x 32 mm
Colección: A.H.D
1909 XX SETTEMBRE PRESA DI ROMA - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En el centro del campo un soldado italiano con un fusil en la mano.
REVERSO: La leyenda: Commemorazione Della Presa Di Roma 1870 XX Settembre 1909. Marcos Juárez.
Modulo: 22 x 33 mm
Colección: C.A.M
1909 XX SETTEMBRE EN OLIVA.
ANVERSO: En el campo figura de un soldado italiano con fusil en la mano.
REVERSO: El texto: Commemorazione Della Presa Di Roma 1870 XX Settembre 1909. Oliva.
Modulo: 31 x 42 mm
Colección: C.A.M
1909 XX SETTEMBRE 1909 - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En el campo una alegoría al tiro, dos fusiles entrecruzados y en su centro la abreviatura: Premio de Tiro.
REVERSO: En el arco superior: XX Settembre 1909 y en el inferior: Marcos Juárez dentro de una corona de laureles
frutados: Premio al Merito.
1909 MEDALLA DEL RITO ESCOCES Y ACEPTADO (MASONICA).
El Cosmos. Fundada en Villa Maria en 1909.
1909 MEDALLA DE BAUTISMO.
ANVERSO: En el campo el niño Jesús con un cordero en sus brazos.
REVERSO: Ricardo Buteler. 27-VII-1909.
Metal: Plata.
Modulo: 28 x 24 mm.
Colección: A.H.D.
1909 MEDALLA DE BAUTISMO.
ANVERSO: Reproducción del ángel de la guarda.
REVERSO: Horacio Ferrer. 27 de Junio 1909.
Metal: Plata.
Modulo: 11 x 24 mm
Colección: A.H.D.
1910
202
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
1910 EXPOSICION ESCOLAR Y FEMENINA EN CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo cuatro figuras femeninas con libros y pizarrón.
REVERSO: Exposición Escolar y Femenina en Córdoba. 1910. En el campo sobre ramas de olivos, libro abierto,
tintero y globo terráqueo.
Metal: Bronce
Modulo: 35 x 50 mm
Grabador: J. Gottuzzo y Cia.
Colección: A.H.D
1910 CONSEJO DE EDUCACION EN CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Consejo de Educación. Córdoba 1810 25 de Mayo 1910. En el centro del campo el busto del Gral.
Manuel Belgrano.
REVERSO: El texto: El maestro Procura con su Conducta y en Todas sus Expresiones y Maneras Inspirar a sus
Alumnos Amor al Orden, respecto a la Religión.
Metal: Plateado
Modulo: 33 mm
Colección: A.H.D
1910 LA MUNICIPALIDAD DE CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Municipalidad de Córdoba 1910. En el campo el escudo de la Provincia de Córdoba con una leyenda
semicircular.
REVERSO: Centenario de la Revolución de Mayo 1810-1910. En el centro del campo el escudo Argentino.
Metal: Cobre
Modulo: 38 mm
Colección: A.H.D
1910 COMISION PRO CENTENARIO DE AVELLANEDA - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el centro del campo una alegoría de la Republica al trabajo y el escudo Nacional.
REVERSO: Obsequio de la Casa Chammas a sus favorecedores. Córdoba.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 28 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: A.H.D
1910 TEMPLO DE ISLA VERDE (INAUGURACION).
ANVERSO: En el centro del campo una vista del frente del Templo-Isla Verde (F.C.C.A).
REVERSO: Inauguración 8 de Setiembre 1910. También con vista del Templo.
Metal: Plata - Bronce Plateado.
Modulo: 31 mm
Grabador: C y A.F. Rossi
Colección: A.H.D
1910 INAUGURACION DEL TEMPLO DE LAGUNA LARGA.
ANVERSO: En el centro la imagen de la Virgen del Rosario.
REVERSO: Inauguración y Bendición de la Iglesia. Laguna Larga. 1 de Octubre de 1910.
Metal: Bronce
Modulo: 28 mm
Colección: A.H.D
1910 HOMENAJE A NUESTRA SRA. DEL ROSARIO EN EL CENTENARIO.
ANVERSO: En el centro Imagen de la Virgen del Rosario y rodeando al texto: TU HONORIFICENTIA POPULI
NOSTRI.
REVERSO: El texto: El Pueblo Argentino Conmmemora el Primer Centenario de su Independencia y a tus Pies. Oh
Maria Deposita un Voto de Gratitud.
Metal: Cobre - Bronce Plateado.
Modulo: 38 mm
Colección: A.H.D
1910 EXPOSICION DEL CENTENARIO EN BUENOS AIRES.
ANVERSO: 1910 Exposición del Centenario y en el centro el escudo de la Provincia de Córdoba.
REVERSO: Inauguración del Pabellón Industrial y los nombre Félix T. Garzón. Ministro de Gobierno Dr. José Del
Viso de Hacienda y el Sr. Eloy de Igarzabal.
Metal: Plata - Bronce Plateado
Modulo: 38 x 35 mm
Colección: A.H.D
1910 EN EL CENTENARIO EL SENADO DE CORDOBA A SUS MIEMBROS.
ANVERSO: En el centro del campo dentro de un circulo los colores Nacionales cargados con el Sol y el texto:
Centenario de la Republica Argentina 1810-1910.
REVERSO: En el centro el escudo de Córdoba y una leyenda: El Senado a sus Miembros.
Metal: Oro
Modulo: 30 x 28 mm
Colección: Particular.
1910 CONCURSO ESCOLAR DE GIMNASIA.
ANVERSO: Sociedad Sportiva Argentina. Buenos Aires. En el campo el escudo.
REVERSO: Concurso Escolar de Gimnasia del Centenario. Cinchada. Córdoba. 1810 Mayo 1910.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 31 mm
1910 - HOMENAJE NACIONAL EN EL PRIMER CENTENARIO A SU PROTECTORA - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el centro del campo la imagen de Ntra. Sra. del Rosario rodeada de gajos de flores y el texto: Regina
S.S. Rosari Ora Pro Nobis.
REVERSO: Homenaje Nacional en el Primer Centenario de la Patria a su Celestial Protectora. Córdoba. 2 de
Octubre 1910.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 47 mm
Colección: A.H.D
1910 -
EXPOSICION CENTENARIO - CORDOBA CAPITAL.
203
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ANVERSO: En el centro del campo una figura de mujer con gorro frigio y grilletes; y el texto: Conmemoración
Exposición Centenario. Tiene 4 próceres: San Martín, Belgrano, Moreno, Rivadavia.
REVERSO: En el centro el escudo nacional y la leyenda 1810 - Republica Argentina. Córdoba.
Metal: Bronce
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1910 FIESTA DEL CENTENARIO SAN FRANCISCO – CORDOBA.
ANVERSO: En el centro un grupo alegórico de cinco mujeres y el texto: Fiesta del Centenario 1810-1910.
REVERSO: En el campo el texto: Recuerdo y Gratitud a los próceres de Mayo. San Francisco F.C.C. Y R. Córdoba.
Metal: Cobre Dorado – Bronce
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1910 CENTENARIO REVOLUCION DE MAYO - BELL VILLE.
ANVERSO: En el campo el Cabildo de Buenos Aires y una alegoría de mujer con antorcha y ramas de laureles.
REVERSO: El texto: El Pueblo de Bell Ville. Conmemora el Primer Centenario de la Revolución. 1810-1910.
Metal: Bronce – Plata
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1910 CENTENARIO INDEPENDENCIA REPUBLICA ARGENTINA - MORRISON.
ANVERSO: En el centro cabeza de la Republica Argentina. Morrison.
REVERSO: En el centro escudo Argentino con laureles y una alegoría de mujer alada con trompeta. 1810-1910.
Patria y Libertad.
Metal: Bronce Plateado.
Modulo: 30 mm
Grabador: M. Vanzo
Colección: A.H.D
1910 A LA MEMORIA DE TIBURCIA HAEDO DE PAZ.
ANVERSO: Rostro de la Dama Patricia y con dos fechas a ambos lados: 1767-1839.
REVERSO: En el centro y en forma de pergamino el texto: A la Memoria de Tiburcia Haedo de Paz. Patricias
Argentinas.
Metal: Plateado – Bronce
Modulo: 45 mm
Grabador: C y A.F. Rossi.
Colección: A.H.D
1910 CENTENARIO REVOLUCION DE MAYO - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En el campo una figura de mujer con el escudo Argentino y en una mano un fusil y en la otra una rama
de laureles.
REVERSO: El texto: Tiro Federal. Concurso 1810-1910 Centenario Marcos Juárez.
Metal: Cobre - Cobre Plateado
Modulo: 27 mm
Colección: A.H.D
1910 CENTENARIO ARGENTINO EN CRUZ ALTA.
ANVERSO: En el centro del campo el Gral. José de San Martín y rodeando unas ramas de laurel y el texto: 1810-25
de Mayo 1910.
REVERSO: Centenario Argentino 1810-25 de Mayo 1910. Cruz Alta. Córdoba entre guirnaldas de laureles.
Metal: Bronce Plateado – Bronce
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1910 PRIMER CENTENARIO ARGENTINO EN MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: En el campo las figuras de cinco mujeres y la leyenda: Fiestas del Centenario 1810-1910.
REVERSO: Republica Argentina. Primer Centenario 1810-1910. Marcos Juárez.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1910 HOMENAJE AL DR. SANTOS CARBONEL - LEVALLE.
ANVERSO: En el campo busto de Galeno. Leyenda: Claudio Galeno.
REVERSO: Sus amigos de Levalle. Prov. de Córdoba. Al Dr. Santos Carbonel. 27 de Marzo 1910. Leyenda
enmarcada entre un ramo de laureles.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 52 mm
Grabador: C y A.F. Rossi.
Colección: A.H.D
1910 - INAUGURACION DE LA ESCUELA NORMAL RURAL MIXTA - DOLORES - DEPARTAMENTO SAN
JAVIER.
ANVERSO: En el centro: Mujer sentada enseñando a leer a un niño y a su derecha dos labradores y en el fondo una
casa con árboles.
REVERSO: En la parte superior dos niños sentados leyendo un libro y una cartela en el centro diciendo: Escuela
Normal Rural Mixta de Dolores (Córdoba). Fundada el 17 de Enero 1910 en la Presidencia del Dr. José Figueroa
Alcorta. Siendo Ministro de Justicia E Instrucción Publica el Dr. Rómulo S. Naon.
Metal: Cobre - Cobre Plateado
Modulo: 53 mm
Colección: A.H.D
1910 - PREMIO TIRO FEDERAL MARCOS JUAREZ. EN UN CONCURSO CONMEMORANDO EL CENTENARIO
DE LA REVOLUCION DE MAYO.
ANVERSO: Busto alegórico de mujer en medio perfil sosteniendo con la mano derecha un fusil y en el brazo
izquierdo un gajo de laureles y sobre su pecho el escudo Argentino y al fondo un Sol.
REVERSO: En el centro una pequeña plaqueta para labrar el nombre y la parte superior el texto: Tiro Federal Concurso; y en la parte inferior: 1810-1910. Centenario. Marcos Juárez.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 27 mm
Colección: A.H.D
204
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
1910 CONMEMORACION DEL CENTENARIO DE MAYO - RIO CUARTO.
ANVERSO: Mujer alada con antorcha y palma, en el fondo el Cabildo y a su derecha el texto: Oíd Mortales el Grito
Sagrado.
REVERSO: Rodeado por una corona de laureles el texto: 1810-25 de Mayo 1910. Río Cuarto.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1910 INAUGURACION LINEA FERREA CORDOBA - SAN JUAN.
ANVERSO: En el centro: maquina de ferrocarril vista de frente y sus costados escudo Provincial y Nacional y al
margen en circulo, el texto: Inauguración de la Línea Directa Córdoba - San Juan.
REVERSO: Presidente de la Republica Dr. José Figueroa Alcorta, Ministro de Obras Publicas Dr. Ezequiel Ramos
Mejías. Julio de 1910.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 50 mm
Grabador: J.M. Lubary
Colección: A.H.D
1910 HOMENAJE DE LA COLECTIVIDAD SIRIA A LOS ESPOSOS GARZON –CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: Bustos de los esposos Garzón en el centro de la cara y adornos marginales.
REVERSO: Escudo de la Provincia y de Siria y por debajo de los mismo: Octubre 12 de 1910; en el margen circular
el texto: A los Excelentísimo Señor y Señora del Dr. Félix T. Garzón La Colectividad Siria.
Metal: Plata - Cobre Plateado.
Modulo: 66 mm
Grabador: Gottuzzo y Cia.
1910 CENTENARIO DE LA REVOLUCION DE MAYO 1910 – CARLOTA.
ANVERSO: Campo circular con las figuras de perfil y en relieve que representan a la Republica y al pueblo
soberano estrechando las manos que nacen del escudo Nacional. Este apoyado sobre pedestal rectangular. En
exergo: 1910.
REVERSO: Entre dos racimos de tres pentofolias cada uno se lee el texto: 1 er. Centenario. Argentino 1810 - 25 de
Mayo - 1910. Carlota.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 27 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: A.H.D
1910 6 TA. EXPOSICION RURAL RIO CUARTO.
ANVERSO: Dentro de un circulo, una mujer de perfil ubicada detrás de un cerco de alambres rodeada por ganado de
diferentes especies. En la parte superior una corona de laureles
REVERSO: En el centro: Larrechea Hnos y Cia. 6 ta. Exposición Auspiciada por la Sociedad Rural de Río Cuarto.
Cartela para grabar el nombre y debajo: Río IV - 6 Noviembre de 1910.
Metal: Cobre
Modulo: 44 x 34 mm
Grabador: C y A.F. Rossi
Colección: A.H.D
1910 14º ROMERIAS ESPAÑOLAS VILLA MARIA Y VILLA NUEVA.
ANVERSO: En el campo los escudos de Argentina y de España. Todos con una corona mural sobre dos mujeres.
REVERSO: 14º Romerías Españolas - Villa Maria y Villa Nueva. 8 Setiembre 1910. En la parte superior los escudos
acolados de Argentina y España.
Metal: Bronce
Modulo: 28 mm
Grabador: Bellagamba
1910 SOCIEDAD DE SOCORROS MUTUOS - SAN FRANCISCO.
ANVERSO: Entre dos manos entrelazadas la leyenda circular: Sociedad Española de Socorros Mutuos.
REVERSO: Romerías Españolas 6,7,8 y 9 Octubre 1910. San Francisco. Córdoba.
Metal: Bronce.
Modulo: Irregular 32 x 28 mm
Colección: A.H.D
1910 1 ER. CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA - ONCATIVO.
ANVERSO: En el centro en un circulo de granetes, escudo Argentino.
REVERSO: El pueblo de Oncativo al Ilustre General Don José Maria Paz en el 1 Er. Centenario de la Independencia
Argentina 1810-1910.
Metal: Plata - Bronce Plateado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1910 OBSEQUIO DE LA CASA CHAMMAS.
ANVERSO: Hombre desnudo saludando a la Republica frente al escudo Nacional sobre pedestal.
REVERSO: Obsequio de la Casa Chammas a sus Favorecedores. Córdoba.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 28 mm
Grabador: Horta y Cia.
Colección: A.H.D
1910 FIESTAS DEL CENTENARIO 1810-1910. DEPARTAMENTO PUNILLA.
ANVERSO: En un grupo alegórico de cinco mujeres con vestiduras el texto: Fiesta del Centenario 1810-1910.
REVERSO: En el centro en cuatro líneas: Departamento Punilla. Provincia de Córdoba.
Metal: Bronce - Bronce Plateado
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1910 3º ANNIVERSARIO DELLA SOCIETA ITALIANA - MONTE MAIZ.
ANVERSO: En el campo figura de mujer representando a Italia de pie; y el texto: XX Settembre 1879 S.P.Q.R.
REVERSO: 3 Er. Anniversario Della Societa Italiana. Liberi Ej Uniti. XX Settembre 1910. Monte Maíz.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 28 x 35
Grabador: Alfredo Bidoglia
Colección: H.B
1910 -
HOMENAJE AL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA ARGENTINA CAPILLA DEL MONTE.
205
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ANVERSO: En el campo guirnalda con laureles y gorro frigio y el texto: Libertad. 25 Mayo 1810-1910. Capilla del
Monte.
REVERSO: En seis líneas y sobre un par de manos estrechadas el texto: Homenaje al Centenario de la
Independencia Argentina.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 30 x 27 mm
Grabador: Santiago Caccia.
1910 FIESTA DEL CENTENARIO 1810-1910. POZO DEL MOLLE.
ANVERSO: En el campo sobre el Cabildo de Buenos Aires una alegoría en forma de mujer alada portando antorcha.
REVERSO: En cuatro líneas rodeadas de laureles el texto: 1810-25 de Mayo 1910. Pozo del Molle.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 30 mm
1910 CONMEMORACION PATRIOTICA EN ETRURIA.
REVERSO: Conmemoración Patriótica. 1810-25 de Mayo 1910.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 35 mm
1910 RECUERDO GRANDES FIESTAS ESPAÑOLAS - LABOULAYE.
Metal: Alpaca
Modulo: 30 x 33 mm
Grabador: C y A.F. Rossi
1910 PIEDRA FUNDAMENTAL EDIFICIO SOCIAL - MARCOS JUAREZ.
ANVERSO: El texto: Sociedad Española de S.M.
REVERSO: Piedra Fundamental del Edificio Social 1910.
Metal: Alpaca
Modulo: 35 x 22
Grabador: Horta y Cia.
1910 CENTENARIO ARGENTINO - SAN ANTONIO.
ANVERSO: En el campo busto del Gral. San Martín de tres cuartos de perfil. 1810-1910 Centenario Argentino. 25 de
Mayo.
REVERSO: En el campo el escudo Argentino y la leyenda: El Pueblo de San Antonio. Córdoba. Conmemora.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 30 y 28 mm
1910 ESCUELA PANAHOLMA – PANAHOLMA.
ANVERSO: En el campo el busto de la Republica sosteniendo el escudo Argentino y el texto: Al Gran Pueblo
Argentino Salud.
REVERSO: En seis líneas 1810-25 de Mayo 1910. Escuela Panaholma.
Metal: Cobre
Modulo: 31 mm
Grabador: A. Bares.
1910 1 ER. CENTENARIO DE LA REVOLUCION LIBERTADORA – VICUÑA MACKENA.
ANVERSO: En el campo sobre el Cabildo de Buenos Aires una alegoría de mujer alada portando antorcha y rama de
laurel; junto al texto: Oíd Mortales el Grito Sagrado.
REVERSO: Primer Centenario de la Revolución Libertadora. Republica Argentina. Mackena F.C.P.
Metal: Cobre - Cobre Plateado
Modulo: 30 mm
1910 16º EXPOSICION FERIA DE VILLA MARIA.
ANVERSO: En el campo alegoría de la Sociedad en forma femenina recibiendo a los expositores y el texto: Sociedad
Rural de Córdoba. Sine Labore Nihil.
REVERSO: 16º Exposición Feria de Villa Maria. Carlos D. Gigena de Octubre de 1910 (nombre del expositor).
Metal: Alpaca
Modulo: 40 mm
Grabador: J. Gottuzzo.
1910 REPUBLICA ARGENTINA EXPOSICION CENTENARIO. CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el centro del campo el escudo de Córdoba en un ovalo y todo rodeado de laureles y el texto: La
Republica Argentina y debajo Córdoba.
REVERSO: En el centro: La Libertad rodeado de cuatro próceres el texto: Conmemoración. Exposición Centenario.
Metal: Alpaca
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1910 FIESTAS DEL CENTENARIO - GENERAL PAZ.
ANVERSO: En el centro del campo un grupo alegórico de cinco mujeres con vestiduras y rodeadas del texto: Fiestas
del Centenario 1810-1910.
REVERSO: En el campo una estatua de la Republica y el texto: El Pueblo de General Paz a los próceres de Mayo
1810-25 de Mayo 1910. Homenaje de Gratitud.
Metal: Bronce Plateado
Modulo: 31 mm
Colección: A.H.D
1910 CONSEJO EDUCACION 1810-1910. HOMENAJE A BELGRANO.
ANVERSO: En el centro del campo el busto del Gral. Belgrano y rodeándola la leyenda: Consejo de Educacion
Córdoba 1810-25 de Mayo 1910.
REVERSO: El texto: El Maestro Procurara con su Conducta y en Todas sus Expresiones y Maneras Inspirar a sus
Alumnos Amor al Orden, Respecto a la Religión. Belgrano (todo en una cartela).
Metal: Plata
Modulo: 32 mm
Colección: A.H.D
206
�Estudio sobre la clasificación de las medallas de la provincia de Córdoba, sus pueblos y ciudades entre 1901 y 1910
1910 CENTENARIO ARGENTINO 1810-1910 - ACHIRAS.
ANVERSO: En el centro el escudo Argentino rodeado de laureles y el texto: Centenario Argentino 1810-1910.
REVERSO: El texto: La Comisión Municipal al Pueblo de Achiras.
Metal: Bronce Dorado
Modulo: 30 mm
Colección: A.H.D
1910 FIESTAS PATRONALES - ARROYO CABRAL.
ANVERSO: La imagen de San José con el niño Jesús y el texto: San Jose Rogad por Nosotros.
REVERSO: El texto: Fiestas Patronales. Arroyo Cabral 19 Marzo 1910.
Metal: Cobre Plateado
Modulo: 38 x 20 mm
Grabador: C. y A.F. Rossi.
Colección: A.H.D
1910 INAUGURACION DE LA ESCUELA NACIONAL N º 49 - CORRAL DE BUSTOS.
ANVERSO: En el centro del campo escudo Argentino y el texto: Inauguración de la Escuela Nacional N º 49. 9 de
Julio 1910. Corral de Bustos.
REVERSO: En el campo el busto de D.F. Sarmiento y el texto: La Instrucción es el Pedestal de los Pueblos.
Metal: Bronce Dorado
Modulo: 32 x 23 mm
Grabador: C. y A.F. Rossi
1910 17º ANIVERSARIO - COLONIA PROGRESO.
ANVERSO: En el centro el escudo Argentino.
REVERSO: El texto: 17 Aniversario. 3 de Mayo 1910. Colonia Progreso. Córdoba.
Metal: Bronce Dorado
Modulo: 28 mm
Colección: A.H.D
1910 SOCIEDAD RURAL DE LABOULAYE.
ANVERSO: En el campo simulando un pergamino la leyenda: Sociedad Rural de Laboulaye. 2da. Exposición 1910.
REVERSO: Totalmente liso.
Metal: Alpaca
Modulo: 32 mm.
Colección: A.H.D
1910 INAUGURACION Y BENDICION DE LA IGLESIA DE LAGUNA LARGA.
ANVERSO: En el centro la Imagen con el niño y rodeando, el texto: La Virgen del Rosario.
REVERSO: La leyenda: Inauguración y Bendición de la Iglesia Laguna Larga. 1 Octubre de 1910.
Metal: Plata.
Modulo: 30 x 29 mm
Colección: A.H.D
1910 SOCIEDAD COSMOPOLITA LA LAGUNA.
ANVERSO: En el campo la Virgen Sta. Teresa de Jesús y al costado derecho: Patrona de La Laguna.
REVERSO: La leyenda en siete líneas: Sociedad Cosmopolita 15 de Octubre 1910. Fiestas Patronales.
Metal: Cobre.
Modulo: 35 x 25 mm
Grabador: C y A.F. Rossi.
Colección: A.H.D
1910 CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA – MORRISON.
ANVERSO: En el campo un ángel con trompetas sentado sobre unas cartelas que dicen:
Patria. Libertad 1810.1910 y debajo el Escudo Argentino rodeado en parte por laureles y arriba Foot-Ball.
REVERSO: El rostro de la Libertad de perfil izquierdo y la leyenda: Centenario Independencia Republica Argentina.
Morisson (esta copiado con ese error).
Metal: Plata
Modulo: 32 mm
Grabador: M. Vanzo
Colección: A.H.D
1910 U.C.R. A SU PRESIDENTE Y VICE PRESIDENTE DE LA REPUBLICA - CORDOBA CAPITAL.
ANVERSO: En el campo los bustos de J. de la Quintana y de Figueroa Alcorta.
REVERSO: Presidente y Vicepresidente de la Republica. 12 Octubre 1904-1910.
Metal: Alpaca
Modulo: 28 mm
Colección: A.H.D
1910 INAUGURACION DEL SEGUNDO PUEBLO SEEBER.
ANVERSO: En el campo el busto del fundador del pueblo de Seeber rodeado del texto: José Seeber. Fundador de la
Colonia Seeber 1886.
REVERSO: En el campo sobre siete líneas: Inauguración del Segundo Pueblo Seeber Prov. de Córdoba. Estación
Seeber. 27 de Junio 1910.
Grabador: C. y A.F. Rossi.
Colección: Museo Seeber.
1910 DAMA PATRICIA JUANA DEL SIGNO.
ANVERSO: En el campo busto de tres cuartos de perfil izquierdo de Doña Juana del Signo, a su derecha la fecha de
su nacimiento 1787 y a su izquierda la de su muerte: 1869.
REVERSO: En el centro del campo en cinco líneas el texto: A la Memoria de Juana del Signo. La Sociedad Patricias
Argentinas. En la parte superior en tres líneas: Dios y la Patria. En la inferior las fechas del centenario 1810-1910.
Metal: Bronce - Cobre Plateado
Modulo: 46 mm
Grabador: C. y A.F. Rossi
Colección: A.H.D
1910 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN ALEJANDRO
ANVERSO: Alegoría de Argentina y España.
REVERSO: 1era. Romería Española 1910.
Metal: Cobre Plateado.
Modulo: 27 mm
1910 FIESTAS PATRONALES EN LA PALESTINA.
ANVERSO: En el campo la imagen de la Virgen del Rosario.
207
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
REVERSO: La leyenda: Fiestas Patronales. 2 Octubre 1910. La Palestina.
Modulo: 43 x 27 mm
Colección: C.A.M.
1910 COMMEMORAZIONE XX SETTEMBRE - ARROYO CABRAL.
ANVERSO: Alegoría de dos mujeres una de las cuales representa a Italia y escudo Italiano.
REVERSO: El texto: Commemorazione XX Settembre 1970. Arroyo Cabral.
Modulo: 35 x 22 mm
Colección: C.A.M.
1910 XX COMMEMORAZIONE DELLA PRESA DI ROMA - LA CARLOTA.
ANVERSO: En el campo alegoría a Italia representada por dos mujeres con el escudo de Italia y debajo la loba
romana.
REVERSO: Commemorazione Della Presa Di Roma XX Settembre 1910. La Carlota.
Modulo: 28 x 34 mm
Colección: C.A.M.
1910 ROMERIAS ESPAÑOLAS EN VICUÑA MACKENA.
ANVERSO: Alegoría que representan a la Argentina con España en un abrazo estrechado.
REVERSO: La leyenda: Romerías Españolas 3 de Abril 1910. Mackena. En la parte superior los escudos de
Argentina y España.
Modulo: 33 x 30 mm
Colección: C.A.M.
1910 MEDALLA DE BAUTISMO.
ANVERSO: Dos ángeles sosteniendo un niño.
REVERSO: En la parte superior: Recuerdo de Bautismo y debajo una alegoría. Alcira del Pila-Roque. 18-11-1910.
Metal: Plata.
Modulo: 25 x 21 mm.
Colección: A.H.D.
Este documento es la continuación del trabajo efectuado sobre las medallas de los pueblos y ciudades de la
Provincia de Córdoba durante los siglos XVIII y XIX ya publicado, en el cual agrego las del primer Decanato del Siglo
XX (1901 – 1910).
Agradeciendo en forma especial a los siguientes colegas y amigos:
Martin, Carlos A.
Barazzotto, Héctor.
Nieto, Eugenio
Jeniceck, Oscar.
Ex – Colección Lucas Ferreyra.
208
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
CONFERENCIA DE CLAUSURA
LOS METALES Y SUS ALEACIONES EN LAS MONEDAS
Carlos A. Mayer
Oro:
Metal precioso de color amarillo, muy brillante, tan blando como el plomo, su peso específico es de 19,3, se
funde a 1063ºC. Es el más dúctil y maleable de todos los metales. Puede reducirse a hojas tan delgadas que
solo tienen 1 (micrón) de espesor siendo verdes por transparencias; con un gramo de oro puede obtenerse
un hilo de 2,5 Km de largo. En estado puro es demasiado blando, razón por la cual es aleado con plata y/o
cobre, mejorando su resistencia al desgaste. Algunas aleaciones características son:
Oro blanco: Aleación con la plata, de un color blanco-amarillento muy particular.
Oro rojo: Aleación con 800 milésimas de oro, 150 de cobre y 50 de plata. Su coloración es amarillorosado.
Oro amarillo: 800 milésimas de oro, 100 de cobre y 100 de plata, se acentúa el color amarillo del
oro puro.
Oro verde: muy utilizado en la antigüedad. Aleación de 730 milésimos de oro y 270 de plata, a
veces llega a ser de 750 milésimos.
Argentino de oro, de 900 de fino.
Plata:
Es el más blanco y el más brillante de los metales usuales. Después del oro es el más dúctil y maleable. Su
densidad es de 10,5. La plata es más blanda que el cobre, pero más dura que el oro. Se funde a 960,5ºC.
Tiene un característico timbre sonoro.
Muy empleado en la acuñación de monedas. Las piezas de este metal son muy apreciadas. Para mejorar su
resistencia al desgaste, suele ser aleada con cobre, aunque ocasionalmente se han empleado otros.
El grado de fino de sus aleaciones es muy variable, desde la que consiguió Canadá en 1988 de 9999
milésimas de fino, pasando por la clásica de 900, hasta la menor de todas, de 100/1000, en cuyo caso no se
trataría de una aleación de plata, sino de cobre, (Vellón) si fuera este su metal base.
Como ejemplos de los distintos finos se destacan:
9999 - Canadá 5 dólares 1988-1999 (Bullion issue).
9993 - Estados Unidos 1 dólar 1990 (Bullion issue).
999 - Isla de Man 1 crown 1989 (Bullion issue).
925 - Gran Bretaña Gothic crown 1847. Conocido como plata esterlina.
917 - Uruguay 1 peso 1877/A.
900 - Alemania 1/2 mark 1906.
896 - Potosí 8 reales 1813
835 - Venezuela 1 bolívar 1954.
833 - Austria 1 thaler 1780.
800 - España 100 pesetas 1966.
800 - Alemania Democrática 10 marcos 1967 - (800 plata - 200 zinc)
750 - Argentina - Córdoba 4 reales 1844.
720 - Holanda 1 gulden 1956.
700 - Chile 1 peso 1902/5.
640 - Austria 10 shilling 1957/73.
625 - Alemania Federal 5 marcos 1951.
500 - Gran Bretaña 1 crown 1937
450 - Chile 5 centavos 1915.
400 - Chile 5 centavos 1910.
300 - México 1 peso 1950.
100 - México 1 peso 1957-67.
209
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Una aleación no convencional, realizada por la Alemania Democrática de 800 de plata y 200 de zinc. Son las
monedas de 10 y 20 marcos de 1966 y 1967 conmemorativas.
En Bután acuñaron monedas con una aleación de plata y plomo, KM# 3, del Período II entre 1820/1835.
En Inglaterra cuando se redujo el fino de .925 a .500 la aleación entre 1920 y 1922 fue Ag 50%, Cu 40% y Ni
10%, pero como esta aleación tenia un brillo feo y se transformaba en un poco atractivo color amarillo-marrón,
fue cambiada a Ag 50%/Cu 50% entre 1922 y 1927. Luego la cambiaron a Ag 50%, Cu 40%, Ni 5% y Zn 5%
con un cambio en la apariencia.
Platino:
Es un metal blanco, menos brillante que la plata, muy blando. Por su tenacidad ocupa el lugar inmediato inferior
al del cobre. Su densidad es de 21,3 y se funde a 1755ºC. En algún tiempo fue mucho más barato que el oro y,
debido a su alto peso específico, fue el metal preferido por los falsificadores que daban a sus productos una
capa del valioso metal amarillo. Sin embargo, cuando se descubrieron los usos industriales del platino, su valor
se disparó y desde entonces su tendencia ha sido alcista, cotizando por encima del oro.
Rusia acuñó monedas de 3 rublos (1828-45), 6 rublos (1829-45) y 12 rublos (1830-45); España hizo una
prueba de 10 escudos en 1868. La prohibición sobre las monedas de oro, durante el gobierno laborista inglés
durante la década de los sesenta, indujo a varios países, como Sierra Leona y Tonga, a fabricar monedas de
platino dirigidas a aquellos inversionistas que trataban de protegerse de la inflación y en 1983 la Isla de Man
emitió un noble, que fue la primera moneda de lingotes (bullion issue) en este metal. Son varios los que han
hecho acuñaciones: Canadá, Australia, Isla de Man, Bután, Japón, Macao, México, Panamá, Papua Nueva
Guinea, Rusia, URSS, Suiza y Tonga. En 1997 Estados Unidos acuña también.
Isla de Man - Un noble 1oz. Pt 9995 1985
Paladio:
Fue descubierto en 1803, se obtiene de los residuos de la extracción del platino. Es de color blanco brillante,
muy maleable y más fusible que el platino. Su densidad varía entre 11,4 y 12,1. Se funde a 1555ºC. Desde
1966, varios países han acuñado monedas en este metal: Tonga, Sierra Leona, Isla de Man, Portugal, URSS,
Rusia y Canadá.
Canadá - Maple - 50 dólares - 1 oz. Pd.9995 - 2005
Cobre:
El cobre es un metal de color rojizo, que por frotación desarrolla un olor particular y desagradable. Es dúctil,
maleable, brillante y resistente a la corrosión. Se oxida lentamente formando una película de óxido que le da un
color pardo oscuro, esta es impermeable y protege al metal. En la exposición al aire húmedo se forma una
capa verde conocida vulgarmente por cardenillo, verdete o verdín.
Es de mayor dureza que el oro y la plata y se presta especialmente como elemento de aleación de éstos,
otorgándoles mejor resistencia al desgaste. Su peso específico es de 8,9 g/cc y funde a los 1083ºC.
El cobre, y las aleaciones que provienen de él, ha sido utilizado ampliamente para la fabricación de monedas
secundarias desde la época clásica.
210
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
Inglaterra ½ penique - 1845
Níquel:
Es un metal blanco agrisado, maleable, dúctil y muy tenaz. El peso específico es de 8,9 y funde a 1452ºC. Es
magnético a la temperatura ordinaria, pero pierde esta propiedad a los 350ºC.
Se extraía de las minas de la India y ya se usó en el siglo III a.C. en las monedas de Bactriana, pero su empleo
remitió y permaneció en el olvido hasta el siglo XIX. El primer uso de los tiempos actuales es en la moneda de
vellón de 20 rappen de Suiza de 1850, pero aleado en poca proporción con cobre, zinc y plata.
Las primeras monedas sólo de níquel: Suiza 20 rappen 1881/1938, Austria 10 heller 1892/1911 y 20 heller
1892/1914.
Desde 1961 la firma canadiense The Westaim Corporation (originalmente Sherritt Gordon Mines Ltd.) ha
provisto tiras de níquel puro y discos no acuñados para monedas de muchos países, y más recientemente para
el anillo exterior de la moneda canadiense de dos dólares.
El singular método de esta empresa de laminación de polvo, produce tiras de níquel de una pureza más alta
que el proceso comercial alternativo; el que utiliza la fusión y fundición. Ello es así porque el polvo de níquel se
produce mediante la refinación hidrometalúrgica, el que evita los oligoelementos perjudiciales, inevitables en el
proceso de producción de los lingotes.
Argentina 50 centavos - 1941
Aluminio:
Es un metal blanco, ligeramente azulado, muy dúctil y maleable, de densidad 2,7, tan duro y tenaz como la
plata, buen conductor del calor y la electricidad y sumamente sonoro; su punto de fusión se produce a los
660ºC. Es poco alterable en el medio ambiente, aunque se deteriora fácilmente con otros elementos que no
sean el aire.
En estado puro es utilizado con frecuencia en la amonedación de distintos países, pero es empleado con más
frecuencia aleado con otros metales, mejorando de esta forma su resistencia al desgaste.
Como metal para monedas se presentó por primera vez en 1907, en los décimos de penique emitidos por el
África Occidental Británica (Gambia, Ghana, Sierra Leona y Nigeria). En ese mismo año se acuñaron centavos
y medios centavos en África Oriental Británica (Kenia, Tanzania y Uganda). Sin embargo resultó demasiado
ligero para el gusto de la gente y en 1908 fue reemplazado por cuproníquel. Recién después de la Segunda
Guerra Mundial se generalizó su uso.
Austria 10 groshen - 1951
Zinc:
Metal de color gris claro azulado, de mucho brillo, pero de rápida oxidación. Cuando está recién acuñado tiene
un aspecto plateado, por eso ha sido usado como sustituto de la plata, normalmente en tiempos de guerra o de
crisis financiera, pero se oxida adquiriendo un color grisáceo apagado que resulta poco atractivo. Su peso
específico es de 7,1 y funde a los 420ºC. Se usó en las monedas de las naciones que participaron en la
primera y segunda guerras mundiales.
211
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Suele utilizárselo formando distintas aleaciones con el aluminio, cobre y manganeso, para mejorar sus
propiedades de monetización.
Alemania - 10 pfennig - 1921
Podemos apreciar las siguientes fichas argentinas en zinc:
Establecimiento “La Esperanza” de Carabassa y Cia. (Marca reg.
51.460) - Valor: 50 vellones. Ubicación: Estación Smith del F.C.Central
Gran Buenos Aires - Antiguo partido de 9 de Julio,
actual Carlos Casares.
Minas Famatina (oro y plata) de la “Sociedad Francesa” - Valor 20 centavos en
proveeduría. Ubicación: Sierras de Famatina - Dpto. Famatina Pcia. La Rioja.
Estaño:
Es un metal blanco argentino, dúctil y susceptible, en razón de su maleabilidad, de reducirse a hojas muy
delgadas (papel de estaño), de poca resistencia al desgaste en estado puro. Su peso específico es de 7,3 g/cc
y su punto de fusión de 232ºC.
Se lo conoce desde muy antiguo, pero se lo usó poco como metal monetario en estado puro. Aunque aleado
con el cobre, constituye la forma más extensa y difundida de la utilización en las monedas: el bronce. En
Inglaterra entre 1684 y 1692 se usó para los cuartos y medios peniques con una inserción de cobre en el
centro.
Tailandia - 25 satang BE2489 (1946)
Hierro:
El hierro es un metal blanco agrisado, muy dúctil y bastante maleable, y tan tenaz, que un alambre de 2
milímetros de diámetro resiste sin romperse un peso de 250 kilos. Su densidad es de 7,8 g/cc y se funde a los
1535ºC. Sin embargo es de fácil oxidación y poco resistente a la corrosión. Tiene poco valor intrínseco. Fue
empleado durante las Guerras Mundiales por algunos países europeos.
De la combinación con el carbono y mediante templado, se obtiene el acero, cuyas elevadas condiciones lo
han hecho apto para las amonedaciones modernas.
Alemania 10 pfennig 1916
Antimonio:
212
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
Es un cuerpo blanco brillante, ligeramente azulado, muy quebradizo no es dúctil y maleable y por lo tanto no se
presta a la acuñación. Su densidad es de 6,6 g/cc y se funde a 630ºC. Se usa en aleaciones con estaño, cobre
o plomo para el metal blanco de las medallas. Se usó en la moneda de 10 fen de 1931 de China. En el año
2003, Spink de Londres subastó tres ensayos de un penique de 1860 en antimonio, realizados por Joseph
Moore, y son muy raros. El que vemos en la ilustración se vendió por £380, lote 168, venta 3011, 23/07/2003.
Gran Bretaña ensayo de 1 penique - 1860
Plomo:
Es un metal gris azulado, muy brillante cuando se acaba de cortar, y muy maleable y tan blando que se deja
rayar por la uña. Es el menos tenaz de todos los metales. No se presta a ser un metal monetizable,
generalmente se lo utiliza aleado para mejorar su dureza. Funde a una temperatura de 327,5ºC y su peso
específico es de 11,3 g/cc.
En todas las épocas ha sido el metal más empleado en las falsificaciones.
Falsificación en plomo de 1 dirhem de plata c.750 dC.
El plomo, en forma más o menos pura, lo empleó Federico III de Dinamarca en varios valores acuñados
alrededor de 1660. También se usó brevemente en China e Indonesia, pero la serie más notable de monedas
de plomo fue la que emitió la dinastía Andhra de la India (del 100 a. C. al 200 d. C.).
Emisión de cuartillos en Buenos Aires
La carencia de vellón, que nunca circuló en el Río de la Plata, y la desaparición de los cuartillos de plata,
que no se acuñaban desde el reinado de Felipe II, determinaron que el extremo menor de la serie monetaria
estuviera dado por la pieza de medio real, valor relativamente considerable en la época. En diversas
oportunidades esta situación dio lugar a la aparición de señas, de origen privado, por el equivalente de
fracciones de real. En 1716, durante el gobierno interino del coronel Baltasar García Ros (28 de mayo de 1715
a 17 de junio de 1717), el Cabildo resolvió emitir piezas de plomo del valor de un cuartillo, con la impronta de
las armas de la ciudad. Esta emisión se repitió durante el gobierno del brigadier Bruno Mauricio de Zavala, por
acuerdo capitular del 14 de marzo de 1718 y en razón de haberse fijado el precio de la carne en 1¼ reales el
cuarto vacuno. Se resolvió en esa ocasión. entregar al procurador general de la ciudad las monedas de
emergencia o señas utilizadas en 1716 para que las suministrara, a quien lo solicitase, por su valor nominal.
No ha llegado hasta nosotros el acta de la sesión capitular de 1716, que dispuso la primera emisión, ni
ejemplares de los cuartillos de plomo batidos en esa ocasión y emitidos nuevamente en 1718, y sí, solamente,
el acta del último acuerdo referido, por el cual conocemos estos pormenores. Estas emisiones, autorizadas por
el Cabildo y con destino a la ciudad de Buenos Aires únicamente, deben considerarse como emisiones
municipales de emergencia; cualquiera fuese el término de su circulación, es evidente que su aceptación era
obligatoria para el público en la medida que se las utilizara para el fin que se les había creado, de modo tal que
quien pagaba un cuarto de carne vacuna con real y medio, no podía negarse a recibir un cuartillo de plomo de
vuelto. Consideramos, pues, que no se trata de meras fichas sino de moneda divisionaria de emergencia que
constituye la primera manifestación numismática autónoma de nuestro país. (Osvaldo Mitchell, Emisión
Municipal de Cuartillos en BsAs durante el reinado de Felipe V -CNBA Cuadernos de Numismática Nº 81 - 4/92
- Pág. 10 – Este artículo fue publicado originalmente en el Boletín Nº 1 de la Junta Rioplatense de
Numismática, en 1965).
Luis María Novelli, en un artículo publicado por el Círculo Numismático de Rosario en su boletín Nº 3, de
1972, página 38, titulado “Un interrogante en plomo” dice al respecto: “La
pieza de referencia está realizada en plomo, con un diámetro de 18 a 19
milímetros y un espesor máximo de 3 milímetros, su estado de
conservación es relativamente bueno aún cuando sus relieves no son muy
pronunciados. El color de las superficies es negruzco. Las condiciones
mencionadas impiden su reproducción impresa en condiciones aceptables
de visibilidad por lo que preferimos realizar su dibujo.”
213
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
En Argentina, en el año 2001/2002 circulaban una ficha de parquímetro en la localidad de San Isidro y otra en
San Miguel, ambas de la Pcia. de Buenos Aires, que son bimetálicas: el aro es de latón y el núcleo es de plomo
al 99%.
Argentina - San Miguel ficha de parquímetro centro de plomo.
Titanio:
El titanio es buen conductor del calor y de la electricidad, duro hasta rayar el vidrio y el acero, y frágil a la
temperatura ordinaria, pero maleable en caliente. Su densidad es de 4,05 y funde a 1800ºC. Su uso monetario
es muy reciente, en una moneda de £5 de Gibraltar de 1999, y en otras posteriores incluyendo bimetálicas.
Gibraltar - 5 libras - 1999
Niobio:
Es un metal de color blanco, inatacable por los ácidos, Es costoso y es usado para aplicaciones de
superconducción. Se han hecho ensayos en la Philadelphia Mint, USA y Sherritt Mint, Canadá
Austria ha acuñado distintas monedas bimetálicas de 25 euro, con núcleo de niobio, y lo ha coloreado en azul,
verde, lila. También Letonia acuño en 2004 bimetálica con centro de niobio.
Austria, 25 euro - 2003
Cromo:
Es un metal gris, quebradizo, duro y de densidad 6,0 y se funde a 1615ºC. El cromo forma con el hierro, el
níquel, el manganeso y el aluminio, importantes aleaciones. En la proporción de 1,3% a 3% comunica a los
aceros mayor dureza y mayor resistencia a la ruptura, y en una proporción superior al 12% los vuelve
inalterables al aire (aceros inoxidables). el cromado de los metales, tiende por otra parte a sustituir al níquel,
pues es más duro que este, y tiene un hermoso brillo blanco azulado.
Manganeso:
Es un metal de color gris blanquecino, frágil, muy duro y de densidad 7,2. En aire seco se conserva inalterado;
pero en el aire húmedo o por la acción del calor se oxida rápidamente. Se funde a 1260ºC. Monetariamente se
usa en la composición del acero inoxidable. Formó parte de la aleación de los 5c USA 1942/45 (56% Cu 35%
Ag 9% Mn), y fue elegido porque mantenía las propiedades eléctricas de la moneda de CuNi, para el uso en las
maquinas expendedores y teléfonos.
Cadmio:
Fue descubierto en 1817. Es un metal de color blanco de estaño, muy dúctil y maleable, que deja una huella
gris cuando se frota sobre papel. Se funde a 320ºC, en aire seco se conserva intacto y en aire húmedo se
empaña.
Magnesio:
El magnesio es un metal blanco, de brillo argentino, maleable hasta el punto de reducirse a láminas delgadas,
pero poco dúctil y tenaz. Su densidad es de 1.75, y funde a 420º. En el aire seco no se altera a temperatura
214
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
ordinaria; en el aire húmedo se oxida lentamente en su superficie. Se usa principalmente en muchas
aplicaciones metalúrgicas, pero monetariamente se ha usado poco. Una aleación de 70% aluminio y 30%
magnesio fue usada en las monedas de 1 y 5 centavos de peso Ley, de 1 centavo a 1 peso argentino y de 1 a
1000 australes.
ALEACIONES
Electrum
Aleación natural de oro y plata, que se presenta en los yacimientos de uno u otro metal y que resulta fácil de
operar para los trabajos de amonedación. Las primeras monedas de Lidia de alrededor del 700 aC.
Lidia - Alyattes II - final Siglo VII aC - 1/3 stater - electrum
Bronce
Es una aleación fundamentalmente de cobre y estaño, aunque genéricamente suelen denominarse así a toda
aleación de cobre con estaño, con zinc, con aluminio. A diferencia de los angloparlantes que utilizan la palabra
brass (latón) para generalizar las aleaciones del cobre.
Actualmente la aleación monetaria es de 95% de cobre, 4% de estaño y 1% de zinc. El bronce de aluminio es
una aleación de un brillo dorado muy particular.
Portugal 1 escudo 1969 Bronce
Argentina 100 pesos 1978 - BrAl
Latón
El latón es la aleación del cobre con el zinc, empleándose hasta un 40%, dándose una coloración típica
amarilla brillante, con la cual se dota a los objetos en los cuales se utiliza una atractiva vistosidad.
Grecia 100 dracmas - 1990
Oricalco: Era el clásico nombre en la antigüedad, del griego "bronce de montaña", aunque los romanos
interpretaron el nombre erróneamente y lo transformaron en auricalco (orichalcum) que significa "cobre
dorado". Es una aleación muy atractiva, su color varía del amarillo brillante al rosa pálido, que fue usada sobre
todo por los romanos en sus sestercios. Su composición varía, tiene cobre alrededor del 80%, zinc 18% y otros
metales como el estaño, entre los acuñados desde Pompeyo el Grande hasta Augusto se les agregaba cadmio,
que los hacía más brillantes.
Roma - Sestercio de Nerón
215
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Gun money o bronce de cañones: 90% de cobre y 10% de estaño, obtenido de viejas piezas de artillería, se
usó en las monedas irlandesas acuñadas por Jacobo II en 1689 y 1690.
Irlanda - 1 shilling Mayo 1690.
Bath: es un latón pálido, (Cu 75, Zn 24.7, Ag 0.3) usado por William Wood de Bath para fabricar medios
peniques irlandeses y las llamadas "Rosas Americanas" para las colonias de ultramar entre 1722 y 1724; sus
sucesores acuñaron peniques para la Isla de Man en 1734.
Rosa Americana - 2d - 1723
Bell o de campanas: es un tipo de bronce (Cu 78, Sn 22) que se usa para fundir campanas. Se empleó durante
la Revolución Francesa para las monedas de 1 y 2 "sous", hechas precisamente con el metal obtenido de las
campanas de las iglesias.
Tombac: es una aleación famosa por su uso por Canadá en las monedas de emergencia de 5 cent de 1942 y
43, pero es más generalmente conocido en el hemisferio norte por su uso en fantasías. La aleación usada por
Canadá era de 88% de cobre y 12% de zinc.
Canadá - 5c -1943
Oro nórdico: (Nordic gold) Es una aleación libre de níquel, que se usa en monedas escandinavas y en las
nuevas de 10, 20 y 50 cent del euro. Su composición es 89% Cu, 5% Al, 5% Zn y 1% Sn.
España 50 euro cent - 2000
Cuproníquel
Aleación de cobre y níquel, maleable, dúctil, resistente a la corrosión y al desgaste, de color gris claro con leves
reflejos castaños-dorados. El níquel blanquea al cobre. Las aleaciones características tienen entre 550 a 750
de cobre y de 450 a 250 de níquel respectivamente. La clásica es de 75/25.
En 1856 se utiliza en Estados Unidos en los centavos llamados águila voladora, con una proporción de 88%
cobre y 12% níquel. Le sigue los 20 cent de Bélgica en 1860.
En 1985 Gran Bretaña acuña la moneda de 20 peniques, actualmente en circulación, en una aleación de 84 de
cobre y 16 de níquel.
216
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
Argentina 25c - 1996 - 75/25
USA 1 c - 1862 - 88/12
Gran Bretaña 20p - 1982 - 84/16
Alpaca
Esta aleación de cobre suele llamarse de muy diversas formas y se encuentra en escritos y catálogos con
denominaciones variadas: argentán, alfénide, plata alemana, plata boliviana, plata china, plata al níquel, plata
nueva, níquel plata, etc.
Las características de esta aleación son: buena resistencia a la corrosión, buena maleabilidad y ductilidad. Su
composición es diversa en cuanto a las proporciones de sus componentes. Es una aleación de cobre
conteniendo entre 18-22% de níquel, 15-20% de zinc y a veces manganeso y otros metales.
URSS 15 kopecs 1967
Metal Argentino: estas piezas se consideran ensayos monetarios. Fue presentado en sociedad por Francisco
de Rosa en 1901 y trató de que fuera aceptada para la acuñación de nuestras monedas. Los componentes
eran cobre, níquel, zinc y plata cuyas proporciones pretendía mantener en secreto. Su aleación era superior,
según él a las ligas monetarias de Suiza.
Argentina - ensayo s/f
Otras aleaciones
Cobre-Níquel-Zinc (CuNiZn): Colombia 50 pesos 1991 / España 100 pesetas 1996
Cobre-Aluminio-Níquel (CuAlNi): España 500 pesetas 1989 / Colombia 20 pesos 1991 (92/6/2)/ Australia 1
dólar 1994.
Cobre niquelado: Sudáfrica 5 rand 1994.
Cobre-Plata-Manganeso (CuAgMn): El 8 de octubre de 1942 los 5
centavos de cuproníquel de Estados Unidos fueron reemplazados
por monedas con una aleación de 56% de cobre, 35% de plata y
9% de manganeso. Para distinguirlas la marca de ceca se hizo de
mayor tamaño y se puso sobre el edificio en lugar de la derecha,
y la letra P/S para la ceca de Filadelfia fue usada por primera vez
para indicar el cambio de la composición. El níquel, un material
importante para los tiempos de guerra, fue completamente
eliminado. Es el caso de un metal precioso que reemplaza a un
metal secundario.
Golden dollar:
La moneda de 1 dólar de los Estados Unidos, tiene una composición en tres capas: cobre puro intercalado con
latón al manganeso (77 Cu - 12 Zn - 7 Mn - 4 Ni) y un reborde de cobre puro en el canto. La composición total
es de 88,5% Cu - 6% Zn - 3,5% Mn - 2% Ni
217
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
USA - 1 dólar - 2000
Virenium: Es una aleación de cobre, níquel y zinc levemente magnético, que se acuño desde 1978 en la
primera moneda de una libra en metal no precioso, fue hecho por la Isla de Man. El magnetismo era un
elemento de seguridad y era el que activaba los mecanismos de las máquinas expendedoras. Las primeras
fueron finitas, pues el diámetro y el grosor se basaban en el soberano de oro.
Isla de Man 1 libra - 1980
Estaño-Zinc (SnZn):
Aleación usada en las monedas de Japón 1, 5 y 10 sen de 1944.
Japón 10 sen - 19 (1944)
Potín: (Cu, Pb, Sn, Zn y Ag.)
Es una aleación de cobre, plomo, estaño, zinc y plata, que fueron usada por los Galos en las copias de las
estáteras de Macedonia. Las tetradracmas de Alejandría tenían 0,251 de plata y 0,001 de oro. También fue
usado en la antigua India.
Roma provincial - Egipto Tetradracma - Aureliano (270-275)
Peltre: 85% Sn - 15% Pb
Es una aleación de 85% de estaño y 15% de plomo. Su principal aplicación numismática fue en la
amonedación provincial China. Hay unas acuñaciones en Bohemia, 1757, durante el sitio de Praga, hechas por
los defensores austriacos, 1 kreuzer 1757 KM274a, 3 kreuzer 1754 (hechas en 1757) KM 270b, 10 kreuzer
1757 KM 286a, 20 kreuzer 1757 KM 283a y ½ thaler 1754 (57) KM 281a. Además se acuñaron emisiones
medallística en Francia con valor 5 francos por motivo de la visita de algún alto funcionario a la Casas de
Monedas (París, La Rochelle, Lille y Rouen): 1803 (M9) Napoleón, 1817 (M12), 1817 (M13), 1818 (M15), 1827
(M17) Carlos X, 1828 (M18) y 1831 (M20) Luis Felipe.
218
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
Irlanda - Jacobo II - 1 penique 1690
Inglaterra - pattern crown – 1663
Córdoba - ensayo 8 soles 1815- (tres ejemplares. conocidos) Argentina - ensayo 1 peso fuerte 1866 - Zuccotti
Otras aleaciones con aluminio:
Aluminio cobreado electróliticamente: Israel 10 prutah 1957 (5717). KM#20a
Aluminio al magnesio: Argentina 1 c – 1970
Zinc enchapado en aluminio: Venezuela 10 bolívares - 2000
Vellón:
Aleación de cobre muy conocida y empleada en la Edad Media, hoy en desuso. Consiste en una liga que toma
como base al cobre al que se le agrega una pequeña cantidad de plata. En el siglo XX se la utilizó muy poco.
Acero
Es una aleación de hierro y carbono, de color gris claro, brillante y con muy buena resistencia al desgaste y en
el caso del acero inoxidable sobresalientes características de inalterabilidad. El inoxidable generalmente se
compone de 710 de hierro, 180 de cromo, 80 de níquel, 20 de manganeso y 1 de carbono. El primer país en
usarlo fue Italia, le dio el nombre de Acmonital derivado de acciaio (acero), moneta (moneda) e Italia (el nombre
del país), en 1939.
Italia 100 liras - 1980
219
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Acero bronceado: Letonia 2 santimi 1992
Acero enchapado en bronce de aluminio: Argentina 50 pesos 1981
Acero bañado en latón: Sudáfrica 50 cents 1992
Acero cromado: Canadá 5 centavos 1867-1967
Acero bañado en CrNi: Canadá 5 centavos 1952
Acero enchapado en Cu: U.R.S.S. 10 kopecs 1991
Acero enchapado en cuproníquel: Argentina 50 centavos 1954
Acero enchapado en Ni: Argentina 1 peso 1957 / Venezuela 1 bolívar 1989
Acero cubierto de Zn: Estados Unidos 1 cent 1943 / Bélgica 2 francos 1944
NiAcero: Luxemburgo 1 franco 1988.
CrAcero: Francia 1 céntimo 1966
Acero niquelado: Acero recubierto con níquel (Ni bonded steel)
Las de Westaim, su superficie es de níquel puro, que le provee características de acuñación y uso similares a
las monedas de níquel macizo. Circulando presenta un índice de desgaste menor en 30 al 50% al equivalente
del cuproníquel y es marcadamente superior a tal en su resistencia a la pérdida del lustre. Estas monedas
poseen una espesa capa de níquel electrodepositado, metalúrgicamente ligada a un núcleo de acero de bajo
tenor de carbono. Este enlace por difusión, se obtiene mediante un tratamiento térmico de alta temperatura a
fin de asegurar que la capa no se separará del núcleo durante la circulación. La capa del metal en el borde es
mayor que en la cara para mejor protección contra la corrosión y el desgaste y además permite hacer cantos
estriados o parlantes.
China 1 yuan 1955/ Aruba 1 florin 1989/ Antillas Holandesas 10 cents 1993 y 25 cents 1990.
Acero cobreado: Acero recubierto con cobre (Copper bonded Steel)
Es un material de color rojo brillante para acuñación que ofrece un bajo costo con todas las características
físicas deseables del cobre macizo. Consiste en una gruesa capa de cobre electrodepositada por electrólisis, y
metalúrgicamente ligada al núcleo de acero mediante un tratamiento de difusión térmica.
Sudáfrica 1 cent 1992.
Acero recubierto de Aureo: Canadá 1 dólar 1994
El áureo es un material para acuñación de un color dorado brillante, el que posee una excelente resistencia a la
pérdida del lustre y contra el desgaste. Las monedas se componen de una capa de aleación de bronce de
cobre-estaño (88/12) metalúrgicamente ligada al núcleo utilizando un tratamiento de difusión térmica. Los
núcleos pueden ser de acero, níquel, bronce o latón; dependiendo de los requerimientos de los clientes con
respecto al costo, peso y compatibilidad con los analizadores de monedas de las máquinas expendedoras, por
ejemplo conductividad magnética o no.
Antillas holandesas - 1 gulden - 1993
Hierro enchapado en Cu: Dinamarca 5 ore 1979.
Hierro niquelado: Bélgica 1 franco 1990.
Chapa galvanizada: Recortada y punzonada, Estancia “Los Jacintos” de Jacinto V. Crotto (Marca) Circa
1880/1923. Ubicación Cuartel 5 cerca de Estación Crotto del F.C.Sud - Partido de Tapalqué Pcia. de Bs. As.
100 vellones 2.9g 35x30mm
LAS MONEDAS NO METÁLICAS
Vidrio
En tiempo de la dinastía Abásida, alrededor del año 750/770 dC, se usaron en Egipto fichas de vidrio como
medida patrón para controlar el peso de las monedas de oro de un dinar y sus fracciones. Más tarde , en la
época de la dinastía Fatimita (900 dC) se continuaron fabricando fichas similares pero en número mucho
mayor, lo que hace suponer que se usaron en sustitución del numerario de cobre. (Golfari Nº 85 Ficha de vidrio
de color verde oliva 2,12 g y 22 mm).
220
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
Egipto Dinastía Abásida - Yazid ben Hatim (762-769 d.C.) ficha vidrio de peso de medio dinar
Porcelana
Tailandia tuvo monedas de porcelana durante el siglo XIX; estas piezas se fabricaban como fichas de juego,
pero durante una época de escasez de cambio chico, fueron de curso legal.
Tailandia - ficha sin valor
Cartón
Durante y después de la Primera Guerra Mundial, varios países europeos permitieron la circulación de
señas de cartón, que podían ser cuadradas, octogonales o circulares.
De la guerra de Secesión (1861-1865) a la guerra Civil Española (1936-1939), se han utilizado en distintos
países unos sellos pegados a discos de cartón por la escasez de moneda menor.
Ficha de cartón impreso, circa 1920/1940. Estancia “Laguna del cura” de Alberto Vivot y Alais. Ubicación
Estación 12 de octubre de F.C. Central Gran Bs.As. y Laguna del Cura, partido de 9 de Julio - Pcia. Bs.As.
Valor 1 vellón, “V”corta por familia Vivot.
España - 25 céntimos - ND (1938)
Argentina - 1 vellón - ficha
Cerámica
Durante la crisis monetaria alemana después de 1918, las alfarerías Meissen fabricaron monedas de
cerámica para varias autoridades municipales y cámaras de comercio, que se destinaron a la circulación
general entre 1921-22.
Alemania - Sachsen - 1 marco 1921 (roja)
Plástico
En 1913, Keeling (Islas Coco) introdujeron una serie de siete monedas (de 5 centavos a las 5 rupias) hechas
de una sustancia protoplástica llamada "ivorine", destinada al uso de los trabajadores en los cocotales. A éstas
le siguieron en 1968 una serie en plástico coloreado (azul para los centavos y rojo para las rupias) que
estuvieron en circulación hasta 1977.
221
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
Keeling - 5 rupias 1913
Keeling - 25 rupias 1968
Ficha de plástico traslúcido con marca. Estancia “Santa Rita” de Alejandro Estrugamou (marca), Ubicación
Cruxada por canal 16 - partido General Alvear. Valor 1 vellón.
Argentina - Ficha 1 vellón
Cuero
En Alaska, durante el dominio ruso se hicieron discos de cuero de foca que circularon como moneda.
Fichas de cuero de Tandil: ficha de cantera, zona Cerro Leones (Tandil, Pcia. de Bs.As.), es de alrededor
de 1890/1900. Sin valor, Cantera “Cerro Leones” de Juan Basso Aguirre. Ficha de control por vagoneta de
piedra. Se utilizaba para el pago de cada vagoneta de adoquines (trochita angosta) que iba del corazón de
la cantera a la punta de rieles del FFCC Sud.
Argentina - Ficha de control por vagoneta de piedra
Ebonita
En Argentina y Chile a finales del siglo XIX y principio del XX se circulaban fichas de ebonita, un derivado
del caucho. Es caucho vulcanizado y endurecido con azufre.
Chile - 1 peso (1890/93) Ficha salitreras Of. Franca Buenaventura de Tarapacá
Madera
Los niqueles de madera de Estados Unidos son muy famosos entre los coleccionistas de ese país; allí se
acuñan en toda clase de acontecimientos local o nacional. Son mucho más grandes que las monedas
corrientes y tienen diseños impresos, algunos a color, en ambas caras. Tienen una validez limitada,
generalmente amortizable en dinero, bienes o servicios durante un período determinado de tiempo. La idea
nació durante los años de la Gran Depresión, cuando estas señas se emitieron para los desocupados y
necesitados y podían ser cambiadas por comida, ropa o alojamiento. Las primeras fueron en 1933, en
Blaine, Washington.
222
�Conferencia de clausura: Los metales y sus aleaciones en las monedas
Estados Unidos - Wooden nickel
Cartón enchapado
En Argentina circuló una ficha de prostíbulo de Rosario, alrededor de los años 30, de cartón prensado y
enchapado en una lámina de bronce. Pichincha 87
Argentina - Rosario Petit Trianon
BIBLIOGRAFIA
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YEOMAN R.S. - “A guide book of United States Coins” - USA, 1975
223
�Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística
ASAMBLEA DE FENYMA
En el salón Libertador del Palacio Municipal de la ciudad de San Francisco, el día 20 agosto
de 2006, y en el marco de las XXVI Jornadas, tuvo lugar la Asamblea Ordinaria de Delegados de la
Federación de Entidades Numismática y Medallísticas Argentina (FENyMA), con la presencia de
representantes del Centro Numismático Buenos Aires, el Instituto de Numismática e Historia de San
Nicolás de Los Arroyos, la Asociación Numismática y Medallística de La Plata, el Centro
Numismático de La Ciudad de Córdoba, el Circulo Numismático de Rosario, el Centro Filatélico y
Numismático de Villa Carlos Paz, el Circulo Filatélico y Numismático de la provincia de Santiago del
Estero, el Centro Numismático y Medallístico de Tandil, el Centro Filatélico y Numismático Villa
Maria, el Centro Filatélico y Numismático Ituzaingó, el Centro Filatélico Numismático Concordia, el
Centro Numismático Tucumán, el Centro Numismático de Santa Fe, el Centro Filatélico y
Numismático Patagónico, y el Centro Filatélico y Numismático San Francisco. El Orden del Día fue:
1°) Designar dos socios para firma el acta; 2°) Lectura y aprobación del acta de la Asamblea
Ordinaria anterior; 3°) Incorporación de miembros plenarios y adherentes; 4°) Confirmación de la
Asociación Numismática y Medallística de La Plata, como Sede de las XXVII Jornadas y postulación
para los años posteriores; 5°) Información de actividades desarrolladas durante el año. Su
tratamiento fue el siguiente: 1°) Para la firma del acta juntamente con el presidente y la secretaria,
fueron propuestos y designados los señores Rodolfo J. Franci y Carlos J. Damato, quienes
aceptaron. 2°) Se dio lectura al acta de la Asamblea anterior, que fue aprobada por unanimidad. 3°)
El Centro Numismático Santa Fe, solicitó ser miembro plenario y fue aceptado por unanimidad, se
confirmó el Centro Filatélico y Numismático Patagónico como miembro adherente, y la incorporación
del Centro Numismático de la Sierra del Tandil como miembro adherente. 4°) Se confirmó a la
Asociación Numismática y Medallística de La Plata, como organizadora de las XXVII Jornadas, y
quedaron firmes las posteriores hasta el 2010 (Córdoba 2008, Carlos Paz 2009 y Buenos Aires
2010), postulándose además las siguientes sedes: Rosario 2011, Tandil 2012, Santa Fe 2013,
Concordia 2014, Córdoba 2015 y Tucumán para 2016. 5°) Se informó sobre las actividades
desarrolladas durante el año, y un miembro propuso que: a) se elabore y trate un reglamento con
intención deque los trabajos de investigación numismática se ajusten a las técnicas y metodologías
utilizadas en otras ciencias y de esa manera uniformar los trabajos respectivos. b) se solicite que el
Bco. Central, acuñe monedas y/o billetes con iconografías ajustadas a la conservación de las
especies de animales y plantas de Argentina y que la misma entidad nacional, acuñe monedas y/o
billetes con iconografías similares provinciales, como una manera de federalizar la acuñación
monetaria, pero no se pudo tratar porque llegó después de confeccionado el orden del día. Entre los
presentes se comento las veces que se había propuesto al BCRA colaboración en el asesoramiento
de las emisiones pero nunca se tuvo eco, También se propuso el patrocinio por parte de FENyMA de
ediciones Medallísticas que en conmemoración de acontecimientos realicen las asociaciones
miembros, para lo cual propuso se elabore un reglamento.
AGRADECIMIENTOS
El Centro Filatélico y Numismático de San Francisco desea agradecer a todos los que
colaboraron con nosotros en la organización de las XXI Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística, en especial a la Dirección de Cultura de la Municipalidad de la Ciudad de San Francisco
y a su personal y funcionarios, así como al personal del Teatrillo Municipal, de la dirección de
ceremonial y protocolo y del Museo de la Ciudad; al Banco Central de la República Argentina y su
Museo Numismático “Dr. José Evaristo Uriburu (h)”; al Banco de la Provincia de Buenos Aires y a su
Archivo y Museo Históricos “Arturo Jauretche”; a nuestros auspiciantes José Frusso, Eduardo
Colantonio, Mariano Cohen, NUMYFILA, Silvia Luchelli de Bovo, Hotel Mediterráneo, Tebsa, Roberto
Capelletti, Leandro Inserra, Carosio, Vairolatti & Cía. SRL, Plumita SRL, Mario Pomato, Gráfica San
Francisco, Numismática Rosario, Medallas americanas, Edgardo Valdemarín y Claudio Szmidt; a los
medios de comunicación de la ciudad; al Grupo “El Faro”; a los expositores y a los conferencistas; a
ellos, y a todos los que de una manera u otra nos ayudaron, dedicando parte de su valioso tiempo,
robándoselo al descanso, y sin cuya participación la realización de las Jornadas hubiese sido
imposible, ¡MUCHAS GRACIAS!
224
�
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 2000 y 2009
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2000-2009
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Congresistas - Recopilación auspiciada por el Centro Filatélico y Numismático de San Francisco, bajo supervisión de Jorge Madonna.
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A name given to the resource
2006 - Jornario.
XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
San Francisco 19 y 20 de agosto.
-
https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/53652/archive/files/77b42470ec75e885d16e8a6441e81198.pdf?Expires=1712793600&Signature=UPFX7hyLx7JvQWpHNfCmg2kzybzzCEUCPzykR2SWRlbmx7TcdQav9p7tuPunUPjZI7RU1DOXY5Zi3D0dE0G28eqMmO8CLT6CiD%7EBWQ113GnCZcnqlGOk4APC2xYIFmFuHdDv031JIhD5nQrvo4oUrmusc7TGHHcT9JLXbwC%7E2VCno7AQO9lBaVUI7jx8bTIX1f3O-KCJ-VDJNYsjmasGTA1yNzhE5K0n4jdrLeC7PTMtW5JTzl8V0m7QFz6C3xKMW3DCR2aEbbgHiHnRYfMJnGgUAGu-sncxJe6wxXzG3UhyPlvGm9HWiw6EsE1EjXRotBsYreYW8a5hOrZeYz5wTQ__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM
678e9185c0ab37d350cfff21d89f1b17
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Jornario
LA PLATA, 18 y 19 DE AGOSTO DE 2007
1
�JORNARIO
de las
XXVII Jornadas Nacionales de Medallística
y Numismática
de la
Federación de Entidades Numismáticas
y Medallísticas Argentinas
organizadas por la
Asociación Numismática y Medallística de
La Plata
La Plata, 18 y 19 de agosto de 2007
2
�SUMARIO
Página
FENYMA ……………………………………………………………………………
4
Asociación Numismática y Medallística de La Plata ……...……………....………...
5
Comisión Organizadora de las Jornadas ………………………………...…….……..
6
Medalla de las Jornadas ……………………………………………………………...
7
Centros Numismáticos e Instituciones representadas ..................................................
8
Expositores ..................................................................................................................
9
Congresistas .................................................................................................................
9
Programa de actividades ..............................................................................................
10
La Plata nuevamente sede de la Fiesta Mayor de la Numismática ..............................
11
José Carlos Santi. Recordatorio ...................................................................................
14
Conferencia Inaugural a cargo de Emilio Paoletti:
“Monedas de necesidad en la República Argentina” .................................................
15
Trabajos Presentados (1) ..............................................................................................
21
Conferencia de Clausura a cargo del Lic. Miguel Morucci: “Premios Militares
Inéditos otorgados por Rosas en la lucha contra el indio” .......................................... 209
Asamblea de FENYMA ................................................................................................ 216
Agradecimientos ........................................................................................................... 216
(1) Actuando en virtud del punto 7 del reglamento para la presentación de los trabajos, la Asociación
Numismática y Medallística de La Plata ha publicado los trabajos de acuerdo a sus posibilidades y criterio,
pudiendo existir diferencias con la lista de trabajos presentados en las XXVII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, por lo que rogamos las disculpas necesarias a quienes se hayan visto afectdos por
las medidas implementadas
La Asociación Numismática y Medallística de La Plata no se responsabiliza por las opiniones vertidas por
los respectivos autores de los trabajos presentados.
3
�La Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas (Fenyma), fundada el
13 de abril de 1985, es una institución sin fines de lucro que tiene por objeto promover el
desarrollo y la difusión de la Numismática y Medallística a nivel nacional e internacional,
aunando esfuerzos individuales para el bien común de ambas disciplinas y de las Entidades
que la integran.
Sirve de vínculo entre las distintas entidades miembros, para canalizar todas sus inquietudes
y mantenerlas informadas de las novedades que se produzcan. Para tal motivo cuenta con una
página en Internet, en donde se vuelcan las informaciones, y además se envían
periódicamente noticias por medio del correo electrónico, a través del “Boletín Electrum”.
Autoridades 2007- 2009
Consejo Directivo
Presidente:
Vicepresidente:
Carlos J. Damato
Fernando Chao
Secretario: Jorge Ermaccora
Tesorero:
Carlos N. Farías
Comisión Revisora de Cuentas
Titular:
Suplente:
Héctor R. Barazzotto
Alfredo J. González
Sede: Cochabamba 1131 (S2000DWG) Rosario - Santa Fé - Argentina.
TE: (54-341) 481-8494
E-mail: fenyma@bigfoot.com
4
�Asociación Numismática y Medallística
de La Plata
La Asociación Numismática y Medallística de La Plata es una institución civil y cultural sin
fines de lucro, fundada el 13 de octubre de 1989. Miembro de FENYMA, reúne a
coleccionistas de monedas, billetes, medallas, fichas y afines, y tiene por objetivo promover
el desarrollo y la difusión de la Numismática a nivel local y nacional, aunando esfuerzos para
ello con otras entidades de la misma disciplina.
Toda persona o incipiente coleccionista que desee consultar, asesorarse, informarse y/o
asociarse, será bienvenido en un ambiente de cordialidad y camaradería los días lunes de 18 a
21 hs. y el primer sábado de cada mes de 14 a 17 hs, en el cual se realiza una reunión de
intercambio de material numismático.
Autoridades 2007 - 2009
Consejo Directivo
Presidente:
Vicepresidente:
Juan Carlos Fernández Lecce
Alfredo Omar Ale
Secretario: Roberto Gaspar Pugliese
Tesorero: Juan Franco Bigal
Protesorero: Angel Alfredo Delucchi
Vocales Titulares: Sergio Scaramuzza
Carlos Alberto Scorti
Vocal Suplente: Miguel Angel Alonso
Comisión Revisora de Cuentas
Titular: Teresa Beatriz Iparaguirre
Suplente: Mabel Norma Marino
Sede: Calle 14 N° 571 (1900) La Plata - Buenos Aires - Argentina.
TE: (54-0221) 421-7945
E-mail: anumlaplata@yahoo.com.ar
5
�COMISIÓN ORGANIZADORA DE LAS JORNADAS
COORDINACIÓN GENERAL: Juan C. Fernández Lecce, Alfredo O. Ale
ÁREA HOTELERÍA Y GASTRONOMÍA: Angel A. Delucchi
ÁREA INSCRIPCIONES Y RECEPCIÓN: Alfredo O. Ale, Juan F. Bigal
ÁREA DISERTANTES INVITADOS: Alfredo O. Ale
ÁREA AUSPICIOS Y EXHIBICIONES: Juan C. Fernández Lecce, Alfredo
O. Ale, Roberto G. Pugliese
ÁREA DE PRENSA Y DIFUSIÓN: Alfredo O. Ale
ÁREA RECEPCIÓN DE TRABAJOS: Alfredo O. Ale, Juan F. Bigal
ÁREA FINANZAS: Juan F. Bigal, Angel A. Delucchi
ÁREA RECREACIÓN DE ACOMPAÑANTES: Teresa B. Iparaguirre
ÁREA SUBASTA: Juan C. Fernández Lecce, Juan F. Bigal
ÁREA COMERCIANTES: Alfredo O. Ale, Juan F. Bigal
ÁREA ARMADO Y MONTAJE: Miguel A. Alonso, Sergio Scaramuzza,
Carlos Alberto Scorti
ÁREA CERTIFICACIONES: Mabel Norma Marino, Roberto G. Pugliese,
Alfredo O. Ale
ÁREA CLAUSURA Y ENTREGA DE PREMIOS: Juan C. Fernández
Lecce, Alfredo O. Ale, Miguel A. Alonso, Sergio Scaramuzza, Angel A.
Delucchi, Roberto G. Pugliese, Juan F. Bigal
6
�MEDALLA DE LAS JORNADAS
MÓDULO:
35 mm
METAL: cobre bañado en plata 1000
PESO: 18,70 grs
ANVERSO: en el centro del campo, dentro de un círculo líneal resaltado, busto del
Dr Dardo Rocha fundador de la ciudad de La Plata, y entre éste y el borde resaltado la
leyenda superior: /
XXVII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMATICA Y
MEDALLISTICA / e inferior: / -LA PLATA 2007-/.
REVERSO: en el centro del campo, dentro de un círculo líneal resaltado, logotipo de
nuestra Asociación , representado por máquina de acuñación con leyenda perimetral interior
superior: /CASA DE MONEDA/ e inferior: DE BUENOS AIRES/ y entre éste y el doble
borde lineal resaltado la leyenda: /ASOCIACION NUMISMATICA Y MEDALLISTICA
DE LA PLATA/ separada en su parte inferior por roseta de 4 pétalos.
GRABADOR: Medallas Americanas (Zamparella, A.); no figura.
CANTIDAD ACUÑADA: 160 ejemplares
7
�CENTROS NUMISMÁTICOS E INSTITUCIONES
REPRESENTADAS
● Asociación Numismática y Medallística de La Plata
● Centro Filatélico y Numismático “Carlos M. Pinto” (Olavarría)
● Centro Filatélico y Numismático Concordia
● Centro Filatélico y Numismático de San Francisco
● Centro Filatélico y Numismático Ituzaingó
● Centro Filatélico y Numismático Patagónico
● Centro Filatélico y Numismático Villa Carlos Paz
● Centro Filatélico y Numismático Villa María
● Centro Numismático Buenos Aires
● Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba
● Centro Numismático Mar del Plata
● Centro Numismático Santa Fé
● Centro Numismático Tucumán
● Centro Numismático y Medallístico de Tandil
● Círculo Filatélico y Numismático de la Provincia de Santiago del Estero
● Círculo Numismático de Rosario
● Instituto de Numismática e Historia de San Nicolás de los Arroyos
● Museo Histórico y Numismático “Dr José Evaristo Uriburu (h)” del BCRA
● Museo de la Casa de Moneda de La República Argentina
● Archivo y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires “Dr Arturo
Jauretche”
8
�EXPOSITORES
Las siguientes instituciones expusieron sus piezas en el Colegio de Martilleros y Corredores
Públicos de La Plata con motivo de las XXVII Jornadas:
● Emisiones Numismáticas del Banco Central de la República Argentina: “Monedas
Conmemorativas de la República Argentina”
● Banco Central de la República Argentina: “Monedas Conmemorativas circulantes de oro,
plata y otros metales”.
● Archivo y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires “Dr Arturo
Jauretche”: “ Vales y Fichas utilizados como medios de pago en la República Argentina” y
“Medallas alusivas a La Plata”
CONGRESISTAS
Alba, Martín
Ale, Alfredo O.
Aleman, Fernando I.
Aliberti, Diego
Alonso, Miguel A.
Alzatti, Julio O.
Barazzotto, Héctor
Bigal, Juan Franco
Borghelli, Eduardo R.
Bottero, Roberto
Bujanda, Alejandra
Cabaglio, Ricardo
Cambra, Higinio
Canela, Domingo
Capelletti, Roberto
Catena, Teobaldo
Chao, Fernando
Cohen, Mariano
Córdoba, Carmen
Cunietti Ferrando
Curtiss, Mariano
Damato, Carlos J.
D’Annunzio, Andrés O.
Delucchi, Angel A.
De Nicola, Francisco
De Vedia, Leandro
Demarchi, Mario E.
Dergam Dylon, Natalia J.
Diloreto, Alfredo
Diz, Juan Carlos
Dura, Alfredo
Ermaccora, Jorge A.
Espósito, Gustavo
Fernández, Jorge E.
Fernández, Osvaldo J.
Fernández Allende, Yasmín
Fernández Lecce, Juan C.
Fittipaldi, Héctor
Franci, José R.
Frutos, Ramiro I.
Gambetta, Abel
Gambetta, Héctor M.
González, Alfredo J.
González, Oscar
Graziadío, Alberto
Helms, Néstor O.
Huilipan, Gustavo O.
Ieraci, Leandro S.
Inserra, Leandro S.
Iuliano, Fernando
Karuzic, Andrés J.
Khovisse, Sofía
Kvesic, Sergio G.
Louzán, Fernando
Macklis, Julio A.
Madona, Jorge
Malizia, Norberto
Marcalain, Jorge
Martín, Carlos A.
Martínez, José A.
Matassi, Nora E.
Mayer, Carlos A.
9
Menna, Enrique C.
Moure, Héctor
Morucci, Miguel A.
Muzzio, Guillermo A.
Osorio, Alicia B.
Paoletti, Emilio
Pappalardo, Fabricio
Petrovich, Alejandro G.
Pezzano, Luciano
Pomato, Mario
Pons, Luis A.
Pugliese, Roberto G.
Rasente, Rubén
Revello, Claudio A.
Salvalai, Verónica
San Martín, Agustín
Sánchez Guerra, Eduardo
Scaramuza, Sergio E.
Scorti, Carlos A.
Scorti, María A.
Schuindt, Gabriel F.
Szmidt, Claudio
Tonarelli, Sergio
Tonti, Elida
Valdemarín, Edgardo
Vaisman, Facundo
Varela, Dina
Varone, Mario
Venier, Fernando L.
Vietri, Rafael M.
Villamayor, Daniel
�XXVII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMATICA Y MEDALLISTICA
PROGRAMA DE ACTIVIDADES
Sábado 18 de agosto
10:00 hs. Recepción y acreditación. Entrega de material.
11:00 hs. Acto de apertura de las XXVII Jornadas en el Salón Auditorio del Pasaje
Dardo Rocha.
Himno Nacional Argentino.
Palabras alusivas del Intendente Municipal de La Plata.
Palabras de Bienvenida del Presidente de la ANUMLP.
Palabras de Apertura del Presidente de la FENYMA.
Palabras del Director del Archivo y Museo Histórico del Banco de la
Provincia de Buenos Aires Dr Arturo Jauretche, Sr Agustín San Martín:
“El Primer Museo Bancario de Argentina”.
11:30 hs. Conferencia Inaugural a cargo de Emilio Paoletti:
“Monedas de necesidad en la República Argentina”.
12:30 hs. Vino de honor (Patio de Invierno del Pasaje Dardo Rocha).
Sede de las Jornadas (Colegio de Martilleros de La Plata)
14:00 hs. Habilitación de las mesas de ventas de comerciantes durante todo el día .
Habilitación de la exhibición de lotes para la dispersión.
14:30 hs. Primera sesión de lectura de trabajos.
17:00 hs. Dispersión de material Numismático.
21:00 hs. Noche Libre.
17:00 hs. Los acompañantes realizarán una visita guiada: “La Plata Fundacional”.
Domingo 19 de agosto
09:00 hs. Apertura de Stands de Venta – Canje habilitados durante todo el día.
09:30 hs. Segunda sesión de lectura de trabajos.
11:00 hs. Reunión de Intercambio.
12:30 hs. Almuerzo libre.
15:00 hs. Asamblea de Delegados de la FENYMA.
16:00 hs. Tercera sesión de lectura de trabajos.
17: 00hs. Conferencia de Clausura a cargo del Lic. Miguel Morucci:
“Premios Militares Inéditos otorgados por Rosas en la lucha contra el indio”.
21:30 hs. Cena de Clausura.
Anuncio Oficial de la sede de la “XXVIII Jornadas Nacionales 2008.”
Palabras de clausura del Presidente de FENyMA
Palabras de despedida del Presidente de la ANUMLP.
Entrega de diplomas y medallas a los congresales.
10
�LA PLATA NUEVAMENTE SEDE DE LA
FIESTA MAYOR DE LA NUMISMÁTICA
Luego de 14 años, en que nuestra ciudad fue sede de las XIV
Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, ha tenido
la grata distinción de ser nuevamente nominada sede de
las XXVII Jornadas Nacionales, y a nuestra Asociación
Numismática y Medallística de La Plata, el honor y grato
placer de organizarlas, conforme a lo resuelto en la Asamblea
Anual Ordinaria de FENYMA del día 20 de agosto de 2006
en el marco de las XXVI Jornadas Nacionales en la ciudad
de San Francisco, Córdoba.
Para tal empresa, a realizarse los días 18 y 19 de agosto de 2008, los socios de nuestra
institución comenzamos con la formación de la Comisión Organizadora de las Jornadas que
dividió las distintas tareas a realizarse en áreas de trabajo para una mejor optimización y
coordinación de las mismas.
De este modo, se iniciaron gestiones para obtener el financiamiento necesario, el apoyo
institucional de reconocidas entidades, la elección del tradicional busto del Dr Dardo Rocha
(emblema de nuestra ciudad) como isologotipo que representara a las Jornadas, la
elaboración y diseño de los cuños para la acuñación de las medallas, la confección de la
papelería, afiches y portafolios, la difusión necesaria del evento, la búsqueda de
conferencistas, los medios de exposición de los trabajos, la selección de material para la
dispersión numismática, la elección del salón y servicio gastronómico, la contratación del
servicio de transporte para el paseo de los acompañantes, ... y muchos otros detalles que
fueron cubiertos con tesón y no poco sacrificio de nuestra parte, y la colaboración cálida y
desinteresada de otros.
Todas estas acciones nos permitieron llevar a cabo unas Jornadas calificadas por varias
entidades como memorables.
Miembros de la Comisión Organizadora en
la Sede de las XXVII Jornadas Nacionales
de Numismática y Medallística
Cabe destacar que las XXVII Jornadas fueron declaradas de Interés Municipal por el Sr
Intendente de la ciudad de La Plata.
11
�A modo de resumen de éstas XXVII Jornadas, los integrantes de la Asociación Numismática
de La Plata, podemos destacar:
1- La asistencia de numerosos congresistas locales y de diversos lugares del país: Ituzaingó,
Mar del Plata, Comodoro Rivadavia, Rosario, Santa Fe, Córdoba, Villa María, Santiago del
Estero, Las Breñas (Chaco), San Nicolás, Tandil, Olavarría, Pergamino, Villa Carlos Paz y
Buenos Aires.
2- La inauguración oficial tuvo lugar en el Centro Cultural Pasaje Dardo Rocha con la
entonación del Himno Nacional Argentino, seguido de palabras de bienvenida del presidente
de la institución organizadora, Dr. Juan Carlos Fernández Lecce y de palabras del Ing.
Agustín San Martín, Director Ejecutivo del Archivo y Museo Históricos del Banco de la
Provincia de Buenos Aires "Dr. Arturo Jauretche": "El Primer Museo Bancario de
Argentina". A continuación tuvieron lugar la alocución de apertura del presidente de
FENYMA, Sr. Héctor R. Barazzotto y la conferencia inaugural, a cargo del Sr. Emilio
Paoletti, sobre "Monedas de necesidad en la República Argentina". Concluida esta última,
fue servido un vino de honor.
3- En el Salón Auditorio del Colegio de Martilleros y Corredores Públicos de La Plata, sede
de las Jornadas, se presentaron veinte (20) trabajos de investigación, y se pusieron en
actividad las mesas de nueve (9) comerciantes con gran variedad de material para satisfacer
las exigencias del público asistente. La presencia de representantes del Banco Central de la
República Argentina, del Banco de la Provincia de Buenos Aires y de la Casa de Moneda
Argentina, jerarquizaron las Jornadas con sendas exposiciones de material numismático y
medallístico.
Algunas de las piezas exhibidas durante las Jornadas
4- Se acuñó la medalla conmemorativa de las Jornadas, con las características antes
descriptas (ver pág. 5).
5- Se concretó para los acompañantes, un paseo guiado al eje fundacional de la ciudad de La
Plata que incluyó, entre otras cosas, la entrada al Palacio Municipal, al Museo Dr Dardo
Rocha y a la Catedral de La Plata. Otro punto destacable, es la visita a nuestro prestigioso
Museo de Ciencias Naturales a partir de las entradas de invitación entregadas a los asistentes.
12
�6- Como de costumbre, el encuentro culminó con la tradicional cena de clausura en un salón
clásico de nuestra ciudad, donde más de 120 personas entre congresistas y acompañantes
disfrutaron de un magnífico menú que satisfizo gratamente a los comensales, junto con
sorteos sorpresas de distintos obsequios y de varios espectáculos artísticos que incluyeron un
grupo de mariachis y dos cantantes de tango, uno de ellos una bella mujer que dejó a más de
un corazón encendido. Posteriormente, nuestro presidente Juan Carlos Fernández Lecce y
Héctor Barazzotto tuvieron a su cargo la correspondiente entrega de diplomas y medallas.
Es de destacar la entrega de una reproducción de un cuadro con la imagen del Santo Patrono
de la Numismática (San Eloy) por parte del Centro Filatélico y Numismático San Francisco a
nuestra Asociación. Todo ello se desarrolló en un ambiente de alegría y franca camaradería.
Para finalizar se efectuó la invitación para las Jornadas de 2008 en la ciudad de Córdoba, las
palabras de clausura del presidente de FENYMA y la despedida del presidente anfitrión,
agradeciendo la presencia de todos los amigos presentes.
Momentos de la Cena de Clausura:
Las Chicas de las Jornadas
Los Chicos de las Jornadas
Un mariachi numismático
La entrega de medallas y diplomas.
13
�JOSÉ CARLOS SANTI
RECORDATORIO
No podíamos dejar de recordar a nuestro sincero y querido amigo el Doctor José Carlos
Santi, quien falleciera a la edad de 66 años el 13 de junio de 2005.
Había nacido en Ranchos el 30 de octubre de 1938. Abogado especialista en Derecho
Agrario, estableció prestigiosos estudios jurídicos en La Plata, Monte y Ranchos, hasta lograr
convertirse en un destacado profesional. Como miembro el Colegio de Abogados, fue
integrante de su Comisión Directiva, de la Comisión de Cultura y de su Tribunal de
Disciplina. Fue también delegado del mismo ante la Federación Argentina de Colegios de
Abogados y ante la Federación de Entidades Universitarias Argentinas.
Obtuvo el “Premio Galli” de la Federación Argentina de Colegios de Abogados, con su
trabajo: “La Supremacía Constitucional en el pensamiento de Juan Bautista Alberti”,
publicado en la revista del Colegio de Abogados de La Plata.
En los últimos 20 años Santi comenzó a dedicarse a la numismática, más que como
coleccionista, por su vinculación con las ciencias jurídicas y la investigación histórica. Fue
fundador y dos veces presidente de la Asociación Numismática y Medallística de La Plata,
socio del Centro de Numismático Buenos Aires y Miembro de Número de la Academia
Argentina de Numismática y Medallística, entidades en las que fue un asiduo colaborador,
recordándose especialmente sus trabajos sobre las monedas en la literatura argentina y su
muy completa biografía de José Joaquín de Araujo.
En el segundo semestre del 2004 presentó en la Facultad de Ciencias Jurídicas y Sociales
de la Universidad de La Plata, su trabajo “Régimen Monetario Argentino. Unidad Monetaria
y Medio Circulante”, para optar por el título de Doctor y se encontraba esperando defender
su tesis cuando en forma repentina lo sorprendió la muerte. También quedó trunca su
investigación sobre los primeros numismáticos argentinos.
Su partida es un duro golpe para la numismática argentina y para nosotros en particular.
Siempre lo recordaremos como una persona sabia, honrada y recta, presto a brindar su
sincera amistad como así también su asesoría profesional tanto en la historia, derecho o
literatura.
14
�CONFERENCIA INAUGURAL
“Monedas de necesidad en la República Argentina”
Emilio Paoletti
El interés, casi único, de los españoles en los primeros dos siglos desde su llegada al
continente americano (más allá de la evangelización) fue la minería.
Todos sus esfuerzos fueron destinados a: la preservación de minas descubiertas;
encontrar nuevas; elaborar el metal y transformarlo en monedas; transporte de la
producción a Europa.
Lógicamente toda la estructura política, marítima, económica y, consecuentemente, social
giraba alrededor de estos parámetros.
En los nuevos descubrimientos mineros se encontraron dos montañas milagrosas: la Bufa en
Zacateca (México) y el cerro de Potosí e Bolivia (nos interesaremos sólo en éste último).
Siguiendo el sistema existente en España (resultado de la Pragmática de Molino del Campo
del 1497) se acuñaron en América los siguientes valores en plata: 8 Reales, 4 Reales ,2
Reales, 1 Real, ½ Real y ¼ Real.
Las varias emisiones monetarias contaron con las siguientes características:
Escudo de armas Habsburgo 1573-16521
columna de Hércules 1572-1773
Columnaria 1766-1770
busto 1772-1825
Potosí, a 4016 metros de altura, llegó a ser en el 1600 una de las ciudades más pobladas del
mundo. ¿Cómo se aprovisionaba? Principalmente de la producción de alimentos y cría
equina (para el transporte de minerales) procedente por las provincias del norte argentino y
las concesiones jesuíticas.
En Trafalgar 1805 y con la abdicación del Rey en España en el 1808 prácticamente termina
la influencia española en América, gestándose las nuevas Naciones latinoamericanas.
Con la interrupción de la moneda virreinal en Potosí, el flujo de plata desde allí hacia las
provincias del norte argentino se interrumpió, provocando, en estas regiones, la falta de
circulante.
15
�Inicialmente circulaban muchas monedas falsas imitando los 2 Reales macuquinos de las
columnas de Hércules pero para contener dicha carencia, cada provincia se vio obligada a
emitir “monedas de necesidad” locales.
Salta
El primero que intentó obviar dicha situación fue Güemes que, con Bando del 26 de Octubre
de 1817 autorizó la circulación de las monedas falsas resellándolas con el monograma
“PATRIA” rodeado por laureles. De esta manera autorizaba la circulación oficial de monedas
falsas.
Córdoba
La primera sería el cuartillo de Córdoba llamado “cuartillo de Rondeau” con fecha
aproximada 1817. Hay controversia acerca de que sea cordobés o que sea, en realidad, el
cuartillo que faltaba en la serie de la emisión de las monedas de “Las Provincias del Río de la
Plata”.
La Rioja
Existiendo una mina de plata en Chilecito (La Rioja) se acuñaron, localmente, monedas (solo
fraccionarias) imitando a las macuquinas de las Columnas de Hércules ya que eran de más
fácil acuñación y eran conocidas por la población.
Se reproduce una moneda macuquina de 2 Reales del 1744 ejemplificando aquella en la que
se inspiraron las primeras monedas de Chilecito
16
�La primera emisión riojana (1621) es justamente de 2 Reales con fecha imaginaria 738 con la
leyenda “PLUS ULTRA” entre las Columnas de Hércules.
Sucesivamente, siempre en el 1821, se acuñan piezas en las que se sustituye dicha leyenda
por “RIOXA”. Se acuñaron piezas de 4, 2 y 1 Real (ésta emisión es, seguramente, posterior
ya que, como lo demuestra Fernando Chao h., para el reverso de la pieza de 4 Reales que
lleva la leyenda “RIOXA”, se utilizó el cuño del reverso de aquella en la que figuraba
“PLUS ULTRA”).
Ilustramos las piezas de 2 Reales de 1821 y 1822:
Por último se emitió, en los primeros meses de 1823 una moneda de 2 Reales.
Tucumán
En el 1820 se crea, en Tucumán, el Banco de Rescate y Amonedación y, en septiembre de
ese año, habrían comenzado la acuñación de la moneda tucumana llamada “moneda
Federal”.
También ésta imita a la macuquina y se emitieron únicamente piezas de 2 Reales con la única
diferencia de que en el 9° recuadro se insertan las iniciales “NT” y poniendo la fecha
imaginaria 752.
Las falsificaciones de esta moneda empezaron casi inmediatamente puesto que los
encargados de la Ceca se llevaban los punzones y emitían monedas de baja aleación. La
moneda tucumana, entre legales y falsas, tienen a veces fechas distintas como 577 o 758 y
terminaron de acuñarse en el 1823.
17
�Mendoza
Numerosos fueron los decretos anunciando la emisión de monedas en Mendoza pero
ninguno tuvo asidero. Muy probablemente los acuñadores que trabajaban en la Ceca de La
Rioja (recordamos que La Rioja dejó de trabajar los primeros meses de 1823) se trasladaron a
Mendoza acuñando, allí, monedas muy similares a las riojanas con la leyenda “PLUS
ULTRA” y con fecha 1823.
Para confirmar la soberanía de Mendoza, con Ley de Diciembre de 1823, se aplica el
resello mendocino que tiene representada una balanza bordeada por la palabra
“FIDELIDAD”.
Santiago del Estero
Santiago del Estero, después de su separación de la República del Tucumán, emite en
1823 sus monedas con características propias: dos lanzas en el anverso con la sigla SE con,
inicialmente, dos pequeñas “o” sobre cada una de las letras que luego desaparecen a partir de
la según da emisión
Se emitieron monedas de 2 y Real con fecha 1823 y le siguió una emisión de 1836.
Buenos Aires
Particularmente interesante es la moneda de 1 décimo que Buenos Aires encargó en
Birmingham con fechas 1822 y 1823. La primera partida llegó a Buenos Aires a fines de
1822 e influenciaron la efímera emisión de Mendoza y La Rioja.
18
�19
�Concluyendo, se ilustra una tabla elaborada conjuntamente con Fernando Chao h. en la que
se explica la secuencia de las últimas tentativas de emisión de La Rioja y Mendoza.
20
�TRABAJOS PRESENTADOS
Los trabajos presentados durante las Jornadas fueron los siguientes:
Página
- Cambra, Higinio: Iconografía de los Dinosaurios en las monedas
.............................. 20
- Catena, Teobaldo: Medallas de La Plata al Congreso de Tucumán .............................. 29
- Catena, Teobaldo: Los Botones Monetarios. Algunos antecedentes, estudios e
inferencias ........................................................................................................................ 35
- Catena, Teobaldo: Las primeras representaciones de la Casa de la Independencia y la
trascendencia de una fotografía ..................................................................................... 40
- Chao, Fernando: La Orden de Artigas. Proyecto para una condecoración uruguaya ... 48
- Damato, Carlos: Paleonto-monedas Americanas ........................................................... 52
.
- Demarchi, Mario: La Historia y la Moneda. Constantino I el Grande ........................... 59
- Demarchi, Mario: Retrospectiva histórica de los Obrajes: La ficha de pago ................. 72
- Dergam Dylon, Natalia: Numismática de la Patagonia ................................................. 90
- Franci, Rodolfo: Vales del Ingenio Las Palmas del Chaco Austral ................................ 107
- González, Alfredo: Un papel en Jesús María y otro papel en Coronel Moldes ............. 117
- Pezzano, Luciano: Noticias sobre el origen del Escudo Nacional ................................ 121
- Pezzano, Luciano: Apuntes sobre Heráldica y Numismática: el Escudo de los Estados
Unidos en la moneda ....................................................................................................... 132
- Pons, Luis Miguel: Confederación Argentina 1854. Reversos de las moneda de cobre
y su relación con los distintos anversos ...................................................................... 148
- Ruiz Calderón, Fernando: Primera Moneda Patria, su anverso, cordoncillo y curso
forzozo ............................................................................................................................. 161
- Valdemarín, Edgardo: Las Äguilas en la moneda .......................................................... 164
- Venier, Fernando: La Asociación Española de Socorros Mutuos de Rosario en su
150° Aniversario .............................................................................................................. 188
- Ieraci, L. y Frutos, R.: El argentino Ernesto Che Guevara en el monetario de Cuba .... 195
21
�ICONOGRAFÍA DE DINOSAURIOS EN LAS MONEDAS
Higinio A Cambra
Introducción
Dinosaurio: procede del griego “deinos” y “saur” que significa “lagarto terrible”, y
fue propuesto en 1842 por Richard Owen.
Estos reptiles son los animales prehistóricos mas conocidos. Gobernaron la tierra
durante más de 160 millones de años. Surgieron de un único antepasado común hace
alrededor de 230 millones de años entre el Triásico medio y el Cretácico superior y los
últimos se extinguieron hace 66 millones.
Los períodos Triásico, Jurásico y Cretácico, componen la era Mesozoica (245-65),
tiempo geológico en que vivieron cerca de 300 especies quedando identificada por el
predominio que tuvieron estos reptiles y representar la apología de una forma de vida exitosa
integrada plenamente a la ecología de la época.
Los dinosaurios mas antiguos son bípedos con cinco dedos en pies y en “ manos” y
con posterioridad aparecieron los cuadrúpedos. Todos de hábitos terrestres ; los
cuadrúpedos fueron herbívoros, siendo fundamentalmente carnívoros las bípedos.
Si bien vivieron en zonas pantanosas, no se conocen dinosaurios acuáticos. Los hubo
de mucha longitud , algunos alcanzaron alturas de un edificio de tres pisos; y otros no
llegaron a ser mayores que un pavo.
Se han descubierto dinosaurios en todos los continentes incluyendo la Antártica . En
esa Era los continentes estaban unidos en una sola masa de tierra y los animales podían
emigrar por toda su superficie.
La extinción masiva y a escala mundial que borró de nuestro planeta a estos reptiles
aun es un misterio a resolver y existen cerca de 45 hipótesis con sus fundamentos y
objeciones científicas que se han planteado. Sin embargo el impacto de un asteroide de 10
km. de diámetro golpeando la tierra en la Península de Yucatán y cambiando el curso de su
vida parece ser la teoría mas aceptada en la actualidad.
Desde que se recolectaron en las canteras y acantilados marinos en Inglaterra en el
siglo XIX; mas precisamente en 1822, los primeros dientes de Iguanodón por Gideón
Mantell, estos reptiles han captado el interés de los investigadores de todo el mundo que con
nuevos descubrimientos de restos fósiles han logrado diferenciar tipos y formas, como así
también recrear su tamaño, hábitat, dieta y manera de procreación.
Pero también han excitado la imaginación de los hombres entrelazando la ciencia, el
mito , la cultura popular con el interés comercial y las constancias científicas evidenciadas
con narraciones fantásticas literarias o cinematográficas.
Esta dinosauriomanía en el público en general, es producto del fenómeno cultural
que ha provocado la literatura, el cine con mas de 30 películas , la industria y el comercio,
al instalar en la sociedad la recreación de su existencia.
La filatelia y la numismática no escapan a esta proyección social y muchos países han
diagramado hermosas piezas conteniendo ejemplares de esta rica fauna.
22
�Parte de la dinonumismática mundial es la presentada en este trabajo con el objeto
de buscar“el porqué de la presencia de estos grandes representantes de la fauna
terrestre en las monedas contemporáneas”.
Ninguno de los países que acuñaron piezas monetarias con figuras de Dinosaurios y
que aquí se exponen, poseen en sus territorios descubrimientos fósiles de estos animales ,
por lo que su presencia en ellas es dar a conocer al mundo la existencia de seres que
formaron parte importante de la historia evolutiva de la vida sobre la Tierra.
De lo mencionado, a diferencia de otras iconografías ya publicadas; la representación
de estos reptiles fósiles en las monedas se interpreta de dos maneras.
1º- Reptiles extinguidos fósiles : en base a la leyenda contenida en su anverso “
Preserve Planet Earth ” , estas naciones ponen empeño en dar un mensaje a la comunidad
mundial, previniendo la destrucción de los seres vivos del planeta por ser los seres humanos
los responsables directos de la contaminación ambiental, el cambio climático, la destrucción
de los hábitat ,etc.
En este ítem se encuentran Bosnia, Eritrea, Gibraltar, Liberia y la Isla de Man.
2º-Reptiles extinguidos fósiles en series temáticas: cuando en las piezas
monetarias aparece la leyenda “animales prehistóricos” , en este caso de reptiles
saurischios ; reforzando lo expuesto con la bibliografía específica que así las cataloga .
Los países representados en este punto son : Afganistán, Benin, Camboya, Congo, Cuba,
Guinea-Bissau, Laos, Saharauí y Vietnam
Desarrollo
Se analizaron 29 monedas conteniendo 20 figuras de dinosaurios, correspondientes a
14 países, exponiendo sus conceptos generales .
El desarrollo del trabajo se inicia con una ficha técnica en donde figuran la mayor
cantidad de datos necesarios que permitieron su identificación. Luego se recrea la figura del
dinosaurio y por último se agregan las piezas monetarias, motivo de la investigación.
Ankylosaurus : “ lagarto acorazado ”, los huesos tienden a fusionarse en placas o escudos.
Bautizado : Dr. Barnum Brown en 1908
Lugar encontrado : EE.UU (Montana)- Canadá (Alberta) y Bolivia
Período en que vivió el animal : Cretácico
Dieta : herbívora - Hábitat selvático - cuadrúpedo
Medidas : 10 m. de largo; 1,70 m. de alto y un peso de 4 Tn.
Representado en monedas de Afganistán- Eritrea
23
�Apatosaurus : “reptil engañoso ” o Brontosaurus : “reptil trueno “
Bautizado : Dr. Othniel Charles Marsh en 1877
Lugar encontrado : América del Norte
Período en que vivió el animal : Jurásico
Dieta : herbívora
Medidas : 25 m. de largo; 4 m. de alto y un peso de 40 Tn.
Representado en monedas de Cuba y Bosnia
Brachiosaurus : “ reptil brazo ”, por el largo de sus patas delanteras.
Bautizado : Dr. Elmer S. Riggs en 1903
Lugar encontrado : EE.UU.(Colorado- UTA) – Africa (Tanzania)-Portugal
Período en que vivió el animal : Jurásico
Dieta : herbívora
Medidas : 22 m. de largo; 13 m. de alto y un peso de 80Tn.
Representado en monedas de Congo
Camarasaurus : “ lagarto cámara ”, en alusión a su estructura vertebral.
Bautizado : Edwards Cope en 1877
Lugar encontrado : EE.UU (Colorado) y Africa
Período en que vivió el animal : Jurásico
Dieta : herbívora
Medidas : 20 m. de largo y un peso de 15 Tn.
Representado en monedas de Saharaui
24
�Cetiosaurus : “ reptil ballena ” , por parecido de sus huesos con los de ballena descubiertos
con anterioridad.
Bautizado : Sir Richard Owen en 1841
Lugar encontrado : Europa y Africa
Período en que vivió el animal : Jurásico
Dieta : herbívora
Medidas : 18 m. de largo; 8 m. de alto y un peso de 27 Tn.
Representado en monedas de Gibraltar
Corythosaurus : “ reptil con casco corintio ”, debido a la cresta que tenía en la cabeza.
Bautizado : Barnum Brown en 1914
Lugar encontrado : EE.UU (Montana), Canadá (Alberta)
Período en que vivió el animal : Cretácico superior
Dieta : herbívora
Medidas : 10 m. de largo;6 m. de alto y un peso de 4 Tn.
Representado en monedas de Liberia
Diplodocus : “ doble viga ”; huesos vertebrales que daban movilidad hacia delante y hacia
atrás.
Bautizado : Dr. Othniel C. Marsh en 1878
Lugar encontrado : EE.U. ( Colorado y Wyoming)
Período en que vivió el animal : Jurásico
Dieta : herbívora
Medidas : 27 m. de largo y un pesos de 20 Tn.
Representado en monedas de Vietnam e Isla de Man.
25
�Iguanodón : “ diente de iguana ” ; similitud de sus dientes con los de Iguana.
Bautizado : Dr. Gideón A. Mantell en 1825
Lugar encontrado : Africa, Asia y Europa
Período en que vivió el animal : Cretácico
Dieta : herbívora
Medidas : 10 m. de largo ; 5 m. de alto erguido y un peso de 5 Tn.
Representado en monedas de Benin e Isla de Man
Lufengosaurus : “ reptil Lufeng ” ; nombre tomado de la localidad china de Lu-Feng
Bautizado : Dr. Chugkin C. Yang en 1941
Lugar encontrado : China
Período en que vivió el animal : Triásico
Dieta: herbívora, tal vez carnívora
Medidas : 6 m. de largo
Representado en monedas de Laos
Maiasaura : “ reptil maternal ” ; Se estima cuidaban a sus hijos hasta que se
independizaban.
Bautizado : Dr. Jack R. Horner y R. Makela en 1979
Lugar encontrado : América del Norte ( Montana ).
Período en que vivió el animal : Cretácico
Dieta : herbívora
Medidas : 9 m. de largo; 4 m. de alto y un peso de 2 Tn.
Representado en monedas de Cuba
26
�Megalosaurus : “ reptil grande ”
Bautizado : Prof. William Buckland en 1824
Lugar encontrado : Africa, Europa, Asia y Sudamérica
Período en que vivió el animal : Jurásico a Cretácico – 1º dinosaurio carnívoro
Dieta : carnívora
Medidas : 9 m. de largo y un peso de 1 Tn.
Representado en monedas de Laos
Monoclonius : “ un solo cuerno ”, por un afilado y agudo cuerno en el hocico.
Bautizado : Edgard Drinker Cope en 1876
Lugar encontrado : EE.UU (Montana) y Asia
Período en que vivió el animal : Cretácico superior
Dieta herbívora
Medidas : 6 m. de largo; 2,70 m. de alto y un peso de 2 Tn.
Representado en monedas de Camboya
Plateosaurus : “ reptil plano ” , debido a la forma de sus dientes.
Bautizado : Dr. Herman von Meyer en 1837
Lugar encontrado : Europa (Alemania-Francia y Suiza) y Groenlandia
Período en que vivió el animal : Triásico superior- 1º dinosaurio que habitó la tierra
Dieta : herbívora
Medidas : 8 m. de largo; 2,50 m. de alto y un peso de 700 kg.
Representado en monedas de Saharaui
27
�Polacanthus : “ muchas espinas ”
Bautizado : Thomas Huxley en 1867
Lugar encontrado : Inglaterra y Francia
Período en que vivió el animal : Cretácico inferior
Dieta : herbívora
Medidas : 4 m. de largo; 1,50 m. de alto y un peso de 1 Tn.
Representado en monedas de Congo
Protoceratops : “ primera cara con cuernos ”
Bautizado : Dr. Walter Granger y W. K. Gregory en 1923
Lugar encontrado : Mongolia y China
Período en que vivió el animal : Cretácico
Dieta : herbívora
Medidas : 2,00 m. de largo y un peso de 180 kg.
Representado en monedas de Liberia
Stegosaurus : “ reptil con lomo armado ”, por la doble hilera de placas protectoras en su
lomo.
Bautizado : Dr. Othniel C. Marsh en 1877
Lugar encontrado : EE.UU. (Montana) y Europa
Período en que vivió el animal : Jurásico
Dieta : herbívora - cuadrúpedo
Medidas : 9 m. de largo y un peso de 2 Tn.
Representado en monedas de Cuba, Guinea –Bissau y Gibraltar
28
�Styracosaurus: “reptil con espinas”
Bautizado : Dr. Lawrence M. Lambe en 1913
Lugar encontrado : EE.UU. ( Montana) y Canadá (Alberta)
Período en que vivió el animal : Cretácico
Dieta : herbívoro
Medidas : 5,5 m. de largo; 2 m. de alto y un peso de 3 Tn.
Representado en monedas de Afganistán
Tarbosaurus battars : “ reptil temible “ y por la ciudad de Ulan Baatar de Mongolia que
significa “héroe grande o rojo ”
Bautizado : Evgeny A. Maleev en 1955
Lugar encontrado : China y Mongolia
Período en que vivió el animal : Cretácico superior
Dieta : carnívora
Medidas : 8 m. de largo; 3 m. de alto y un peso de 3 Tn.
Representado en monedas de Saharaui
Triceratops : “ cara con tres cuernos ”
Bautizado : Dr. Othniel C. Marsh en 1889
Lugar encontrado : América del Norte
Período en que vivió el animal : Cretácico
Dieta : herbívora
Medidas : 9 m. de largo y un peso de 4 Tn.
Representado en monedas de Cuba, Eritrea y Saharaui
29
�Tyranosaurus Rex : “ reptil tirano ”, por la importante forma de depredar
Bautizado : Prof. H. F. Osborn en 1905
Lugar encontrado : América del Norte
Período en que vivió el animal : Cretácico
Dieta : carnívora
Medidas : 14 m. de largo; 6 m. de alto, cabeza de 1,50 m. de largo y un peso de 8 Tn.
Representado en monedas de Benin y Bosnia
Apéndice
Lista de los dinosaurios descriptos en las monedas , catalogadas por World Coins
Orden
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
Dinosaurio
Ankylosaurus
Ankylosaurus
Apatosaurus
Apatosaurus
Brachiosaurus
Camarasaurus
Cetiosaurus
Corythosaurus
Diplodocus
Diplodocus
Iguanodon
Iguanodon
Lufengosaurus
Maiasaurus
Megalosaurus
Monoclonius
Plateosaurus
Polacanthus
Protoceratops
Stegosaurus
Stegosaurus
Stegosaurus
Styracosaurus
Tarbosaurus Battars
Triceratops
Triceratops
Triceratops
Tyranosaurus Rex
Tyranosaurus Rex
País
Afganistán
Eritrea
Cuba
Bosnia
Congo
Saharaui
Gibraltar
Liberia
Vietnam
Isla de Man
Benin
Isla de Man
Laos
Cuba
Laos
Camboya
Saharaui
Congo
Liberia
Cuba
Guinea-Bissau
Gibraltar
Afganistán
Saharaui
Cuba
Saharaui
Eritrea
Benin
Bosnia
Moneda
500 afghanis
1 dólar
5 pesos
500 dinara
1000 francs
500 pesetas
1 crown
1 dollar
10 dong
1 crown
1000 francs
1 crown
10 kip
5 pesos
50 kip
20 riels
500 pesetas
100 francs
1 dollar
1 peso
10000 pesos
1 crown
500 afghanis
100 pesetas
5 pesos
100 pesetas
1 dólar
1000 francs
500 dinara
Código
Km 1035
Km 13
Km 405
Km 1
Km 14
Km 27
Km 149ª
Km 109
Km 44
Km 358
Km 28
Km 357
Km 52
Km 573
Km 84
Km 97
Km 28
Km 16
Km 98
Km 438
Km 32
Km 151ª
Km 1021
Km 19
Km 440
Km 17
Km 10
Km 9
Km 4
Bibliografía:
- Benton Michael: Dinosaurios y otros animales prehistóricos, de la A a la Z-pp. 1-256- Ed. Larouse 1993
- Dougal Dixon: Enciclopedia de Dinosaurios y animales prehistóricos
- Krause, Chester and Mishler: Catálogo “ World Coins ” – Edición 2005
30
�MEDALLAS DE LA PLATA
AL CONGRESO DE TUCUMÁN
Teobaldo Catena
Con motivo de nuestra presencia en esta destacada capital de la Provincia de Buenos
Aires, a los 125 años de su creación y fundación, producida el 1º de Mayo y 19 de
Noviembre de 1882, respectivamente, y en razón de las tradicionales Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística en su vigésimo séptima edición, nos ha parecido apropiado
rendirle a esta noble ciudad nuestro modesto homenaje con la catalogación de las medallas
que sus instituciones brindaran en veneración al 9 de Julio de 1816.
Como ya mencionamos en oportunidad de las Jornadas de San Francisco, con el
apreciado y querido amigo y colega medallístico Contador Antonio Hernández Mesón
estamos transitando los últimos senderos conducentes a la publicación de nuestro estudio
sobre las medallas dedicadas a la Declaración de la Independencia Argentina.
Pasando a la cuestión y de acuerdo con nuestros estudios, la primera pieza data de
1885 siendo estas sus características:
1885 - Primera Exposición Agrícola-Industrial
Por su anverso muestra, dentro de un círculo de cordón, el escudo de esta ciudad
y entre éste y otro perimetral, la leyenda superior: / CENTRO INDUSTRIAL Y
AGRÍCOLA DE / e inferior: / LA PLATA / y al borde una gráfila acordonada y borde
resaltado.
Por su otra cara tenemos al centro, un círculo de líneas dobles, siendo la interior
del tipo de cordón, y otro perimetral entre las cuales se puede comenzar la lectura que dice: /
CONMEMORACIÓN DE LA 1A EXHIBICION DE / y sigue en el perímetro interior: / ❁
PRODUCTOS Y MANUFACTURAS ❁/, continuando en cuatro líneas rectas: / 9 / DE /
JULIO / (adorno) / DE / 1885 / este año colocado en el exergo /. Borde resaltado.
31
�Cobre, circular, 37,6 mm, 23 g.
Grabador: / PODESTA. & H /, en el anverso.
Referencia: Colección del autor.
a. Ídem. Cobre plateado.
Referencia: Museo y Archivo Dardo Rocha / El Escudo de La Plata en la
Medalla, nº 3
b. Ídem a la anterior, pero variante de cuño del reverso donde la leyenda perimetral está
separada ahora por rosetas de 5 pétalos, y la preposición / DE / lleva a sus flancos
guiones: / - DE - /. El nombre del grabador: / PODESTA & H /, figura en el reverso, debajo
de la fecha y sobre el borde.
Referencia: Colección de José Eduardo de Cara.
Luego siguen en orden cronológico, las siguientes:
1889 - Homenaje a su fundador. La Plata
Lleva por su cara principal el busto de tres cuartos de perfil izquierdo del Dr.
Dardo Rocha y alrededor la leyenda perimetral: / GLI ITALIANI AMMIRATORI AL
FONDATORE DI LA PLATA /. El borde es resaltado.
Y en su otra faz, en una guirnalda de laurel frutado, los escudos de Italia y
Argentina unidos por un adorno. Su leyenda reza: / 19 NOVEMBRE 1882 LA PLATA 9
LUGLIO 1889 ENSENADA /. Borde resaltado.
Bronce bañado en oro, circular, 37mm, 25,5 g.
Grabador: / CH. MASSONNET Y C. /, en el anverso.
Referencia: Museo y Archivo Dardo Rocha / La Plata a través de sus Medallas, nº 92
a. Ídem. Cobre.
Referencia: Museo Histórico de Tucumán, nº 360.
32
�1901 - Primera fiesta del árbol. La Plata.
Por su anverso observamos el escudo de la ciudad de La Plata, dentro de una orla de
granetes pareada con una lineal interior, y alrededor, la leyenda que sigue el perímetro: /
MUNICIPALIDAD DE LA PLATA /.
En su envés, un árbol frondoso y rodeándole la leyenda circular: / PRIMERA
FIESTA DEL ARBOL / JULIO DE 1901 /.
Metal plateado, circular, con anilla, 27,6 x 33,1 mm.
Grabador:
No figura.
Referencia: Colección: del autor.
1903 - Conmemoración patriótica
33
�Esta bonita medalla de campo acampanado ilustra su centro con la representación de
la Patria mediante una joven mujer que vistiendo un atuendo vaporoso, se muestra de pie y
cabeza de perfil izquierdo, sosteniendo una gran palma sobre su cabeza. Debajo, en una
ancha cinta curvada, la inscripción: / FIESTAS PATRIAS /.
Su reverso no lleva figuras, solo leyenda que dice: / HONOR Y GLORIA / Á LOS /
PROHOMBRES / DEL / CONGRESO / DE TUCUMAN / LA PLATA / 1816 - 9 DE JULIO
– 1903 / y su borde es resaltado.
Cobre, escudada – acampanada-, con apéndice para anilla, 28 x 35 mm, 9 g.
Grabador:
Bellagamba y Rossi.
Referencia: Numismática Buenos Aires, nº 36-0141-05
a. Ídem. Cobre dorado.
Referencia: Numismática Buenos Aires, nº 36-0141-07
b. Ídem. Cobre plateado, 9 g.
Referencia: Colección del autor.
1904 - Conmemoración del aniversario patrio
En un diseño muy ingenioso y a la vez agradable -como puede observarse-, esta pieza
marca su impronta figurando un sello de lacre aplicado al centro, dejando su característico
marco de irregular ondulación. Su centro nos muestra una vista frontal de la Casa de la
Independencia, de diseño llano. Luego en seis líneas, su leyenda expresa: / CASA
DONDE SE JURÓ / LA / INDEPENDENCIA / ARGENTINA / y debajo de la figura,
comúnmente denominado exergo, concluye: / 9 DE JULIO / 1816 /.
Por su cara posterior y manteniendo su diseño de lacre sellado, en un círculo rebajado
y sin figuras, leemos en siete líneas la expresión: / LA MUNICIPALIDAD / DE / LA
PLATA / EN CONMEMORACION / DEL / ANIVERSARIO PATRIO / - 9 DE JULIO
DE 1904 - /.
Bronce plateado, irregular, 31,2 x 32 mm, 10 a 11,6 g.
Grabador:
/ HORTA Y CA. /, en el anverso.
Referencia: Colección de Antonio Hernández Mesón y del autor.
34
�1907 - Conmemoración patriótica por el Jockey Club
Nuestro recordado amigo y coleccionista Jorge Janson, que en sus últimos tiempos se
había dedicado a formar una base de datos medallísticos, con su amabilidad acostumbrada
nos proveyó en su momento de una lista de piezas sobre esta temática que vino en muchos
casos a llenar nuestros vacíos de información. Esta es una de ellas, de la que solo podemos
transcribir su aporte.
Por su anverso, una escena mostrando una carrera de caballos y a izquierda la
inscripción: / JOCKEY CLUB DE LA PROVINCIA / LA PLATA / 9 DE JULIO DE 1907 /.
Y en el reverso, en un campo liso, la leyenda: / 1816 / 9 DE JULIO / 1907 /.
Cobre plateado, forma, módulo y peso: No indicados.
Grabador:
Bellagamba y Rossi.
Referencia: Base de datos de “Numismática Buenos Aires”, nº 36-0187-06.
La pieza siguiente es incluida en la temática basados en el concepto de incorporación
“por la idea”. En el caso particular, por su anverso se muestran los miembros componentes
de la Primera Junta de Gobierno entre los que figura el Dr. Juan José Paso, que seis años
después se desempeñó en el Congreso de Tucumán actuando como Secretario en el momento
de Declararse la Independencia Argentina.
1910 - Homenaje patriótico. San Ponciano.
Al centro de su cara principal se aprecian los bustos de los nueve componentes de la
Primera Junta de Gobierno, entre gajos de roble. Detrás de ellos aparece un ángel alado quien
sostiene sobre sus cabezas sendas ramas de palma y laurel. Debajo, escudo argentino y cinta
con la inscripción: / 1810 / PRIMERA JUNTA / 1910 /.
35
�En su otra faz, en un campo liso, leemos: / A LA / COMISION PATRIOTICA / DE
DAMAS / DE SAN POINCIANO / EL PARROCO / Y / LOS FELIGRESES (adorno) / 22,
23 Y 24 DE MAYO 1910 / LA PLATA (R. A.) /.
Plata, circular, 33 mm, 16 gramos.
Grabador:
Gottuzzo y Cía.
Referencia: La Revolución de Mayo en la Medalla, nº 523.
1913 - Piedra fundamental panteón de guardianes del orden público
Como la anterior, al centro de esta cara, bustos de los nueve componentes de la
Primera Junta de Gobierno, entre gajos de roble y detrás, un ángel alado sosteniendo en su
derecha una rama de palma y en la izquierda una de laurel. Abajo, escudo argentino y cinta
con la inscripción: / 1810 / PRIMERA JUNTA / 1910 /.
Por su reverso tenemos una leyenda sobre cara lisa, en siete líneas: / DIOS Y
PATRIA / ( adorno ) / PIEDRA FUNDAMENTAL / PANTEON / GUARDIANES / DEL
ORDEN PUBLICO / 21 DICIEMBRE 1913 / ( adorno ) / LA PLATA /.
Bronce plateado, circular, 33 mm, 13,5 g.
Grabador:
Gottuzzo y Cía.
Referencia: La Revolución de Mayo en la Medalla, nº 1004
36
�LOS BOTONES MONETARIOS
ALGUNOS ANTECEDENTES, ESTUDIOS E INFERENCIAS
Teobaldo Catena
Ya en 1892 empiezan a hacer su aparición las primeras acotaciones de numismáticos
sobre los botones monetarios, así Alejandro Rosa, en su libro Monetario Americano,
describe uno de ellos aunque suponiéndolo una medalla de plata y detalla sus caras,
resultando ser éste el mismo que Medina cree luego de procedencia chilena y que Burzio
describe como tal en su “Diccionario” como trataremos más adelante.
Unos años después, en 1919, José T. Medina en Las Monedas Coloniales HispanoAmericanas, se ocupa de los botones monetarios refiriéndose en primer término a éstos en
relación con la introducción en Lima de un envío de botones efectuado desde Cádiz en 1766,
y cuyo destino era ser aplicados a las prendas de vestir para su abrochado, al mismo tiempo
que servir de adornos.
Éste era el modelo monetario de los
botones introducidos desde Cádiz
Luego Burzio, en 1958, en su Diccionario de la Moneda Hispanoamericana, hace
mención a la cita anterior de Medina, y confundiendo tal vez a aquellos con los botones
gauchescos de aparición posterior, agrega de su cosecha que son piezas de latón, cuando en
realidad eran de metal blanco según más tarde se pudo documentar.
Efectivamente, indagando sobre los botones monetarios, el numismático mejicano
Miguel Muñoz, encuentra un “bando” dado en México en 1773, en el cual se reproduce la
Real Cédula a que se refiere Medina y luego cita Burzio.
A continuación, transcribimos parcialmente la Real Cédula y el bando del Virrey del
Perú del año 1766, que fuera mencionado por Medina en 1919, como se dijo, motivado por
haberse introducido gran cantidad de botones monetarios en Lima, traídos desde Cádiz, y
sobre los que se ordenó su recojo. Dichos botones estaban confeccionados en metal blanco
llevando en sus improntas el sello español y puesto esta circunstancia en conocimiento del
37
�Rey, motivó la aprobación de lo actuado por su Virrey, e implantó a su vez algunas otras
disposiciones complementarias, que a continuación transcribimos parcialmente en sus partes
de interés:
“En carta de dieciséis de Noviembre del año próximo pasado, participó mi Virrey del
Perú haberle manifestado al Superintendente de la Casa de Moneda de Lima, una docena de
botones de metal blanco, en cuyo círculo , igual al de una peseta, se halla estampado el
sello que estas tienen, con gráfila, dos columnas, dos mundos, tres coronas y su inscripción,
de forma que por aquel lado son semejante a las pesetas, diferenciándose solamente de ellas
en no tener en el otro lado mis Reales Armas, sino el asa que es precisa para asegurarlos en
el vestido. Que inmediatamente que los vió, expidió las correspondientes providencias para
recogerlos, por considerar el grave perjuicio que podría ocasionar semejante invención, con
especialidad entre los indios y gente incauta, fácil de engañar, particularmente por la noche,
a cuyo fin las prohibió por bando en todas las Provincias de aquel distrito; y finalmente dice
que, constando del Testimonio que acompañó haberse comprado en Cádiz a Don Diego
Comell, y conducido al Callao en el navío Matamoros, D. Joseph Moscoso, dueño de la
carga, le había parecido asunto digno de participármele para que se impidiese en tiempo un
abuso tan pernicioso que si se dejase permitido llenaría a las Indias de esta especie de falsa
Moneda, que podría irse perfeccionando en adelante y ocasionar los grandes daños que se
dejaban considerar.
En la trascripción de esta Real Cédula, que a su vez fue dada también por Bando en
México en Noviembre de 1773, se expresa que tal se hacía para …precaverse los grandes
perjuicios y fraudes que preparan la venta de circulación de los botones de metal blanco y
dorado que en su superficie tengan grabadas las Armas Reales o retrato de la moneda
antigua y corriente…resolviendo que en el término de dos meses, quienes tengan para su
venta dichos botones debían manifestarlo a la Justicia para que disponga su limadura hasta
dejarlos lisos y así les fueran devueltos.
De estos documentos podemos concluir que:
Ya a fines del siglo XVIII se conocían botones monetarios y que ellos fueron
introducidos en América desde Europa.
Que éstos habían sido hechos imitando una moneda de dos reales o pesetas
columnarias.
Que eran de metal blanco aunque pareciera que también los había dorado.
Que por su reverso eran lisos teniendo solo el asa para su cosido al vestido.
Siguiendo Burzio a Medina, ahora desde su libro Monedas Chilenas (1902), menciona que
durante el reinado de Carlos IV aparecieron en abundancia en el tamaño de 8 reales “…con
gráfila y cordoncillo, busto del monarca... …y la leyenda,VINCIT. LABOR .OMNIA
.IMPROBA y en el reverso el escudo de armas de España igual al de la moneda circulante y
38
�la leyenda: HISPAN. ET. IND. REX. S. B. DE PLA.”. Siendo acuñados en Chile, aseveración
esta última equivocada y sin base documental.
Botón de plata tamaño 8 reales con marca de ceca de
Santiago ofrecido en subasta de Organización Bell, Buenos
Aires (lote 1100), en Septiembre de 2000, con base de 200
dólares y que fuera adquirido por un coleccionista chileno.
Ante la duda sobre su lugar de procedencia, el numismático uruguayo Danieri decidió
escribir a Medina consultándole sobre el particular y agregando en su pedido de aclaración
otros ejemplares diferentes, en bronce, pero que llevaban asimismo la marca de ceca chilena.
A lo que Medina respondió con cierto aire jactancioso, que efectivamente dicho botón fue
acuñado en la Casa de Moneda de Santiago y que lo usaban los labradores chilenos
acomodados en sus cinturones de cuero para sujetarlos y que si hubiera conocido su libro, ahí
se encontraba tratado, pero que no le indicaba la página porque ni él mismo poseía un
ejemplar, ya que se encuentra en la “Sala Medina” de la Biblioteca Nacional.
“Ni en su obra ni en su carta, que era la oportunidad –señala Danieri- dice una
palabra sobre los botones chilenos en bronce... ...prueba que le eran desconocidos.
Ocurriéndonos algunas dudas solicitamos... ...informes de la Casa de Moneda de Santiago
de Chile que fueron contestados en estos términos:
“...Sobre el particular siento manifestarle que no hay en esta Superintendencia
antecedentes que permitan informar sobre sus diversos puntos...”
“Entre 1875 y 85 -sigue Danieri-, fue común en Buenos Aires la pieza que cita el
señor Medina, usada y colocada en los tiradores gauchescos, que vimos en museos
argentinos, en la notable colección de Carlos Daws, en otras particulares, en casas de
antigüedades ¿Cómo explicar esta frecuencia de una pieza que según Medina sería acuñada
en Santiago en el reinado de Carlos IV? Chile es un país principalmente agrícola y minero,
apenas ganadero, y esas piezas solo los ricos ganaderos podrían usarlas y no los pobres
campesinos huasos, y entonces deberían ser muy pocas”
Tomás Dasí, en su libro Estudio de los Reales de a Ocho, también se refiere al hecho
sobre la prohibición en América de botones imitando monedas, que hemos citado.
En 1969 y refiriéndose a los botones monetarios, el numismático americano Theodore
V. Buttrey decide incorporarlos en su catálogo de monedas de México: A Guide Book of
39
�Mexican Coins 1 suponiéndolos botones para uniformes militares. Dicha inclusión es
motivada por que –según su opinión-, su apariencia hace que algunos lo confundan con
pruebas o ensayos de monedas. Y en 1971, en su nuevo catálogo, insiste con ellos duplicando
ahora su número con un total de 24 ejemplares.
Mas recientemente, en
un artículo publicado en Gaceta Numismática2, el
coleccionista mejicano Miguel Muñoz, quien se refiriere a los botones monetarios, relata
que “en varias colecciones de monedas mexicanas que hemos tenido la oportunidad de
estudiar, hemos visto algunos de estos botones monetarios. Y que en su colección “... existen
más de treinta de estas piezas...”. Y preguntándose “¿Qué son esos botones monetarios?”,
se respondía que no se trataban de monedas, ni medallas, ni téseras3 sino de botones que se
cosían a las prendas de vestir “…a los que, tal vez, nunca se les puso o se les desprendió el
aro con que se cosían…”.
Luego, al describirlos de manera genérica, dice: “Ostentan de un lado el escudo
nacional del águila y la serpiente con la leyenda “República Mexicana”. En el otro lado, la
gran mayoría, tiene huellas de soldadura de donde fue desprendido el aro antes dicho.
También los hay con el escudo español de Castilla y León y la leyenda en latín “Hisp. et Ind.
Rex, etc. Así como con el busto del monarca español y hasta con la efigie de nuestro héroe
de la Independencia, el Cura Don Miguel Hidalgo y Costilla, tomadas de las monedas de oro
de 1905”.
Muy sugestivo nos resulta este relato, en particular porque, al confirmar la existencia
de dichos botones en México da pie para pensar que la producción europea de tales
ejemplares podría haberse distribuido también más allá del Río de la Plata, o en su defecto,
que aquello era un fenómeno debido a la natural corriente impulsada por la oferta y demanda
del mercado numismático americano.
Analizando lo hasta aquí esto último, podemos pasar en limpio lo siguiente:
Que hay en México, botones monetarios con el escudo mejicano del águila y la serpiente
y la leyenda / REPÚBLICA MEXICANA /. y del otro lado, huellas de soldadura,
Que los hay también con el escudo español de Castilla y León y el busto del monarca con
la leyenda / HISP. ET IND. REX /.
Que los hay con el retrato de Miguel Hidalgo y Costilla, tomado de las monedas de oro
de 1905.
Todo lo que nos informaría sobre la dualidad de la existencia de tales botones en
nuestra región y en México, pero que al no tener documentación sobre el uso real de ellos en
las vestimentas de los charros o campesinos, pueden simplemente ser el resultado de la
migración de estos desde el Río de la Plata llevados como conjeturamos por la corriente
traslativa del mercado numismático, atraídos seguramente por mostrar en sus improntas sus
símbolos patrios o marcas de ceca.
1
Buttrey, Theodore V. A Guide Book of Mexican Coins. Racine, Wis., p. 228/9, 1969 y 244/6, 1971.
Muñoz, Miguel L. Los botones monetarios en Hispanoamérica. Gaceta Numismática, Asociación Numismática
Española. Barcelona, España.
3
Nombre que se les daba a las fichas en la antigua Roma.
2
40
�Otro tanto ocurriría con el botón de plata ceca de Santiago de Chile y que Medina
creyera era producto de esa casa de moneda y así lo tomaron y publicaron tanto Herrera
como Fonrobert y lo desmistificó Danieri, aunque hoy en día muchos coleccionistas
transandinos siguen convencidos que dicho botón fue de hechura chilena y usado por los
huasos de ese país.
Otros trabajos puntuales que trataron sobre estos botones fueron los de Eduardo de
Urquiza, en 1922 con Cataldi grabó para el general Urquiza y en 1928 con Historia
numismática de la Campaña Libertadora de Urquiza; Jorge N. Ferrari en 1952 con Medallas
relativas al capitán general Justo José de Urquiza; y algunos más, hasta que en 1974 con el
trabajo de Danieri4, se consigue afianzar definitivamente esta especie como botones
gauchescos, con un aporte significativo y su primer catalogación, dándole así definitivamente
el lugar que le corresponde a estas sugestivas piezas de nuestro pasado dentro de la
numismática.
Lo que antecede nos da cierta ilustración sobre el interés despertado por los botones
en los coleccionistas de otros países, particularmente americanos y a su vez, de su
desconocimiento sobre sus orígenes y usos, asunto que los ha tenido desconcertados.
Como aporte de catalogación, es de tener en cuenta la existencia de botones con la
imagen del Cura Hidalgo y Costilla con fecha de 1905, similares a las monedas de oro de ese
país, aunque del siglo XX. Eso es novedoso, pues los botones que hemos tratado siempre han
sido del siglo XIX, y éste en cambio es del siguiente. No lo podemos atribuir no obstante a
los del IV Centenario –aunque se les parezca- pues para esto, debería existir una moneda
mexicana de oro que les sirviera de modelo y en consecuencia debería ser anterior a 1892,
que no la hay.
Moneda de oro de 5 pesos de 1905, con el retrato de
Hidalgo que se tomó por modelo para el diseño del botón
Finalmente y respecto del Bando y Real Cédula, observamos que solo se habla de un tipo de
botón monetario, es decir, del tamaño de dos reales (27 a 28 mm), que es la dimensión más
comúnmente utilizada para prender los chaquetones de los hombres de uso corriente en
aquella época. Por lo que no deben atribuirse éstos a botones a “gauchescos”. Sí, que nos
resultan interesantes por su parentesco monetario, siendo preciso hacer su diferenciaciación.
4
Danieri, Leonardo. Botones gauchescos. Cuadernos de Numismática nº 12, Septiembre de 1974. Centro Numismático
Buenos Aires.
41
�MEDALLAS DESTACADAS
DE LA DECLARACIÓN DE LA INDEPENDENCIA
LAS PRIMERAS REPRESENTACIONES DE
LA CASA DE LA INDEPENDENCIA Y LA TRASCENDENCIA
DE UNA FOTOGRAFÍA
Teobaldo Catena
En los últimos años del siglo XIX hace su aparición en la medalla, como un simbolismo
nacional, la imagen de la Casa de la Independencia. Fue esta una acertada elección que había
pasado inadvertida hasta entonces. A partir de ese momento y poco a poco, esta imagen se irá
alternando en la medalla con los otros tradicionales emblemas utilizados hasta entonces.
La medalla inicial que incorpora en su impronta la vista frontal de la Casa de la
Independencia, se remonta a 1895 y corresponde su edición a Santa Fe. Es una bonita pieza y
está referida a una “Excursión patriótica escolar a Tucumán” realizada por “las Escuelas
Públicas” con motivo del 79º aniversario del 9 de Julio de 1816.
Primera medalla reproduciendo la fachada de la Casa Histórica
Por su anverso reproduce el retrato del Presidente del Congreso de Tucumán Dr.
Francisco Narciso de Laprida y en su otra cara muestra el frente del solar patrio, desconocido
para la mayor parte de los argentinos de aquellos años. Conseguía entonces la medalla por
este medio, dar difusión a un nuevo icono de nuestra independencia, el que por su sobriedad,
aspecto y alegoría, mantuvo cierta preferencia para ilustrar otras piezas. La casa grabadora
que le dio origen fue Orzalli, Bellagamba y Compañía. cuya firma puede leerse en el exergo
de su reverso.
42
�Medalla de Santa Fe en el 80º aniversario con poca definición del frente.
Encontramos luego esta misma impronta al año siguiente de 1896, aunque con deficiente
definición, al tratarse ahora de una pieza más pequeña y reducirse en consecuencia su campo.
De formato escudado, lleva por su anverso el escudo argentino y acolados a sus flancos los
de Santa Fe; uno de la provincia y el otro del municipio. Por su reverso, la imagen de la Casa
Histórica y como la anterior, es un producto de Orzalli, cuyo nombre vemos debajo de la
fachada.
Medalla hecha por Tucumán al vecindario en 1897
En 1897 se vuelve a reproducir en un tamaño mayor, similar al de la primera. se trata de
una pieza que realiza la ciudad de San Miguel de Tucumán y que dedica al vecindario, en el
de Julio. Nuevamente vemos ubicada debajo de la casa la firma del grabador: / ORZALLI B.
Y C. /.
43
�Y concluyendo por ahora con estas menciones, mostramos nuevamente esta fachada, en
una medalla “Pro – Patria” de San Nicolás del año 1898, cuando las tirantes relaciones por
problemas limítrofes con Chile nos llevó a realizar colectas en las fechas patrias, con el
propósito de contribuir en la adquisición de material bélico, necesario especialmente para la
marina. Como en las anteriores, su impronta responde al mismo plato escultórico y casa
acuñadora.
Bien, ya nos hemos compenetrado alrededor de cuáles fueron las primeras medallas que
exhibieron en sus improntas esta vista arquitectónica. Ahora sería adecuado informarnos
sobre como era realmente el frente de este edificio, al momento de editarse estas piezas. Y
para ello nada mejor que hacer un rápido repaso histórico de lo acontecido en años previos
Hacía algunos años y perteneciendo aún este inmueble a la familia heredera de origen, se
encontraba la casona en estado deplorable de conservación. Aconteció entonces
esporádicamente un hecho trascendente; en 1869, con toda fortuna, fue fotografiada por D.
Ángel Paganelli, primer fotógrafo que tuvo Tucumán y de esta forma quedó su imagen fijada
para la posteridad salvándose así del olvido su particular y agradable arquitectura estilo
colonial. Esto permitió que años después, basados en este virtual testimonio, pudiera
concretarse admirablemente su reconstrucción, como consideraremos mas adelante.
44
�Fotografía del frente en 1869
Éste era el frente de la Casa Histórica que fotografiara Paganelli,
donde, posando sentados a la puerta del edificio, se encontrana un
hombre y una criatura. Resulta que Paganelli, que había improvisado su
laboratorio fotográfico sobre un carro alquilado, tenía allí su cuarto de
revelado instalado y ocurrentemente, quienes
estaban allí
“cómodamente” sentados, eran el carrero y su hijo.
En Septiembre de 1869, durante la presidencia de la Nación de
Domingo F. Sarmiento y como consecuencia de un proyecto de ley
presentado por el Diputado Nacional por Tucumán Dr. Tiburcio Padilla, se aprueba la
adquisición de la finca patricia en que se juró la independencia de las Provincias Unidas del
Sud.
Concluido los trámites de rigor, la venta se concreta finalmente el 9 de Junio de 1874.
Algunos meses después, en Octubre de ese año y “... siendo necesario hacer en ella algunas
refacciones y obras...” para que pudiera ser ocupada por “... el Juzgado Nacional, el Correo
y el Telégrafo...”, se llama a licitación para hacer estos trabajos que estaban referidos
principalmente al frente del edificio sin producirle modificación alguna en su diseño.
45
�Así se procede, dejando su interior en cambio sin mejoras y en 1875, en un informe del
Director General de Correos de la Nación, se expresa que: “... todo el interior amenaza
desplomarse...”. Lo que efectivamente ocurre luego con la caída de los techos de dos
habitaciones y de una pared lindante, siendo además el estado general calamitoso tanto de
muros como de puertas, pisos y tirantes de madera del techo.
En 1888, el Diputado Nacional por Tucumán D. Lídoro Quinteros presenta un proyecto
de Ley mediante el cual se piden nuevas refacciones a la casa, siendo aprobado. Como
resultado de estos arreglos se procede a la demolición de la antigua fachada de estilo barroco
español del siglo XVII, construyéndose en su lugar otra de línea neoclásica muy en boga en
aquellos años.
Frente modificado para el funcionamiento del Juzgado y del Correo
Vale decir entonces que, desde 1888 no se contaba ya con el frente original, por lo que,
cuando se editaron las medalla en 1895 y años siguientes, éste no existía ya físicamente por
haber sido demolido. Solo quedaba entonces, como único y verdadero registro de éste, el
documento fotográfico de 1869. Las improntas de las medallas, salidas del taller de grabados
de Orzalli y cuyo diseño se basó probablemente en esta fotografía, cumplieron así una doble
finalidad; servir de homenaje a la fecha patria y corroborar por otro lado gráficamente esa
fachada.
En 1896, y debido al estado deficiente del resto del edificio y al progresivo aumento de
su degradación, la Casa Histórica quedó deshabitada, permaneciendo en buenas condiciones
solo el Salón de Jura. Por ello, a comienzos de 1903 el Presidente Roca, por decreto, ordena
la demolición de la ruinosa casa, manteniendo solamente el Salón de Jura intacto.
46
�El salón de la Jura de la Independencia cubierto por un templete
En el referido decreto indicaba que debía construirse un pabellón o templete que
protegiera este salón, dejándose al frente un patio-jardín donde se colocarían dos
bajorrelieves a propósito, encargados a la escultora tucumana Lola Mora y al centro una
escultura representando a La Independencia, también de la misma artista, obras que se
realizan con algunas variantes en el patio-jardín, inaugurándose las mismas el 24 de
Septiembre de 1904.5
Medalla que reproduce el Salón de Jura (“la casita de Tucumán”), protegida por un pabellón, tal como se
encontraba en el centenario, según lo muestra esta medalla.
5
Catena, Teobaldo. Lola Mora, monumentos y medallas. Ed. del autor, San Nicolás, 1999.
47
�Medalla con motivo de la inauguración de las obras modificatorias, con la reproducción
de la estatua de la independencia por el anverso y los dos bajos relieves instalados en el
patio-jardín, al frente de la casa 6 en su otra cara.
Fotografía del patio-jardín al frente
En 1940 se presenta un proyecto de ley reivindicativo, disponiendo la reconstrucción de
toda la casa con la mayor fidelidad posible a la original de 1816, anhelo propuesto por el
Diputado Nacional por Tucumán D. Ramón Paz Posse y que obteniendo sanción favorable se
convierte en ley nacional 12.640, promulgada el 9 de octubre de 1941.
6
La estatua finalmente no fue colocada en este patio pues según opinión de la escultora Lola Mora, el volumen
era demasiado grande para ubicarse en este lugar. Se instaló finalmente en la plaza principal de la ciudad de San
Miguel de Tucumán, a dos cuadras escasas de distancia de la Casa Histórica.
48
�La Comisión Nacional de Monumentos y Lugares Históricos encargada de este cometido
confía el estudio, planeamiento y ejecución del trabajo al Arq. Mario J. Buschiazzo,
profesional de gran experiencia y quien, como en otras oportunidades, dio muestras acabadas
de su sapiencia. Así, el 24 de Septiembre de 1943, día de su inauguración, nos entregó una
obra de excelencia, intachable en todos sus aspectos, para el bien de la posteridad.
Es recién entonces, a partir de 1943, que vuelve a tenerse a la vista una imagen directa,
esta vez, reproducción fiel del original, no solo de la fachada de esta Casa Histórica, sino de
todo el solar patrio. Vale decir que hasta aquí, todas las medallas que se hicieron con tal
diseño, -y damos fe fueron muchas-, debieron basarse directa o indirectamente en la imagen
obtenida por Paganelli en 1869, cuya difusión popular ya era más que notoria.
.
Esta fue entonces, la trascendencia histórica de una fotografía.
49
�LA ORDEN DE “ARTIGAS”
PROYECTO PARA UNA CONDECORACIÓN URUGUAYA
Fernando Chao (h)
En la ciudad de Montevideo, tuve oportunidad de adquirir unos papeles que estaban a la
venta en el local de una gentil anticuaria instalada en pleno centro histórico.
Acompañaba a unos amigos coleccionistas que buscaban diversos materiales mientras la
propietaria comentaba de las colecciones que habían pasado por sus manos. Nos comentó la
calidad de las piezas que habían formado parte del patrimonio del gran médico uruguayo que
fuera el Dr. Abelardo Saenz, del que guardaba antiguos recortes de periódicos con datos
biográficos del prestigioso científico. Mientras pasaba fotos y papeles relacionados con este
personaje, me mostró unos bocetos para una condecoración que estaban intercalados. Cuando
con la gentileza con la que nos estaba atendiendo me los ofreció, decidí adquirirlos más por
el placer estético y la magnífica factura de los mismos, que por las piezas representadas que
eran evidentemente uruguayas y yo desconocía. Al entregármelos, los colocó en un sobre y
agregó unas cartulinas que los protegían y que yo no tuve oportunidad de ver hasta que el
viaje finalizara.
En la cartulina posterior, escrito con tinta negra figuraba / Uruguay / Projet d’ordre
“ARTIGAS” /, en el que vemos corregido un error en la última letra del nombre.
Al pié / ARTHUS – BERTRAND / PARIS /. Estas palabras explicaban los diseños que iban
protegidos por otra cartulina y una hoja impresa en papel ilustración de la Monnaie de Paris
publicitando la obra “DÉCORATIONS officielles françaises” que ella edita, con el número
de teléfono DAN. 52 . 04 que la ubica cronológicamente no más allá de los años 50 á 60.
Las imágenes están hechas sobre dos hojas totalmente distintas. En primer lugar unos dibujos
a lápiz hechos sobre una cartulina con un sello en seco en la parte inferior derecha, en el que
50
�está el nombre “ARTHUS BERTRAND” atravesando una rueda dentada y a la derecha un
número “2”.
Se trata evidentemente de los primeros bocetos para la condecoración, la cruz y la placa de la
orden de “ARTIGAS”. Las dos primeras penden de un sol con rostro, aplicado sobre una
estrella de ocho puntas y todo sobre un fondo flamígero. La distinción tiene cinco brazos que
se intercalan con unas puntas rodeadas también de rayos flamígeros y lleva en el centro en un
redondel aplicado, el retrato a la izquierda de Artigas que recuerda al utilizado en las
monedas de plata de 1916 a 1920.
En un círculo externo lleva la leyenda “ORDEN ARTIGAS / URUGUAY”. En el reverso,
reproduce el escudo del Uruguay con dos ramas de laurel a los lados, portando un sol en su
parte superior, también semejante al utilizado en las acuñaciones citadas.
51
�El collar es semejante al anterior, solamente que realzado mientras que la placa presenta la
cruz de cinco brazos descripta, pero superpuesta a un círculo que se apoya a su vez en una
estrella de diez puntas con fondo de tres rayos flamígeros intercalados.
La otra hoja que estaba en el legajo, es de papel vegetal y está pintada a mano con acuarela
en diversos colores, lo que la hizo tan atractiva cuando la pude ver por vez primera. Tiene las
mismas tres condecoraciones, pero en modelos muy modificados.
Los dos primeros llevan una cinta y una corbata con cuatro rayas azules dentro de cinco
blancas. El sol que pende de ellas es de oro e idéntico al de los ejemplares ya descriptos. La
cruz tiene los brazos en esmalte blanco, las puntas que se intercalan son muy cortas y
también en ese color de esmalte habiendo desaparecido los rayos flamígeros. El retrato
central que coincide con el que estaba en los dibujos a lápiz es en oro, estando la leyenda
perimetral de letras doradas, colocada sobre esmalte azul. En el escudo del reverso ha
desparecido el sol que lo supera y los laureles aparecen solo a los costados del mismo. Está
bordeado por una leve línea de esmalte azul.
52
�En cuanto a la placa, tiene la misma descripción que las anteriores, solo que aquí la cruz está
aplicada sobre otra cruz semejante y mayor en plata, de cinco brazos intercalados por puntas
con rayos flamígeros a ambos lados de las mismas.
Podemos concluir que los bocetos definitivos tienden a simplificar la orden haciéndola más
sobria, menos ampulosa. Además el efecto del blanco y el azul de los esmaltes más el oro
central sobre la plata de los bordes externos en la placa, producen un efecto muy moderno y
atractivo.
Esto es todo lo que nos pueden decir las imágenes que pudimos adquirir, pues salvo el
nombre del atelier encargado, no tenemos ni fecha ni nota de pedido para confirmar. Por ello
nos debimos informar de los datos biográficos del Dr. Abelardo Sáenz, entre cuyos papeles
las encontramos.
Este personaje, que fuera médico, biólogo y diplomático al servicio de su país, nació en
Montevideo el 14 de septiembre de 1897. Después de obtener su título universitario viajó a
Francia para trabajar en el Instituto Pasteur entre 1927 y 1941. Allí fue asistente, jefe de
laboratorio y finalmente jefe del servicio. Fue la mano derecha del Profesor Calmette,
precursor de la vacuna B.C.G. con el que le unió una entrañable amistad, tan grande que el
brillante científico le sugirió que optase por la nacionalidad francesa, a lo que Sáenz,
orgulloso de su origen, se negó. Calmette, de quien fuera el sucesor científico a su muerte,
fue el encargado de entregarle en el año 1929 la orden de Caballero de la Legión de Honor.
Al estallar la Segunda Guerra Mundial, embarcó para Uruguay y ya en su país fue nombrado
profesor en la Facultad de Medicina de Montevideo. Durante la presidencia de Batlle Berres,
en noviembre de 1960, fue designado embajador en París. Entre 1962 y 1963 lo fue ante el
Reino de Bélgica, volviendo en ese año a la capital francesa para pasar a ser embajador ante
la UNESCO hasta 1967, año en que vuelve definitivamente a la patria.
Fallece en su ciudad natal rodeado de admiración y afecto, provocando un duelo nacional, el
11 de febrero de 1975.
Es lógico suponer que el proyecto de la “Orden Artigas”, haya sido solicitado a Arthus –
Bertrand entre 1961 y 1967, período de tiempo durante el que fue funcionario gubernamental
con residencia casi permanente en Paris. Lo que no podemos saber a estas alturas es el rango
que tuvo esta solicitud. Fue una idea del presidente uruguayo Batlle Berres para crear
finalmente una orden nacional, o surgió tan sólo como una propuesta del embajador en
Francia o ante la UNESCO, para que así su gobierno pudiese distinguir a las personalidades
extranjeras con una condecoración hasta el momento inexistente?
Está fuera de nuestro alcance averiguar a quién se debe la inquietud que fuera plasmada en
tan atractivos diseños, pero nos parece interesante darlos a conocer como un pequeño
homenaje de admiración a los numismáticos uruguayos, que han sido históricamente tan
encomiables estudiosos de sus series nacionales.
53
�PALEONTOMONEDAS AMERICANAS
Carlos J Damato
Dentro del amplio contenido que este título abarca, utilizaremos por primera vez en la
República Argentina la clasificación propuesta por el español Miguel Ibáñez Artica.
Esta clasificación fue originariamente concebida para las premonedas africanas. Pero
considero que en América tiene un uso muy similar.
La división consta de dos grupos: Materiales de origen orgánico y Materiales de origen
mineral.
GRUPO DE ORIGEN ORGANICO
IA.1: Semillas comestibles
La semilla mas importante dentro de la economía americana es sin duda la semilla del cacao,
la famosa moneda que crecía en los árboles según las crónicas relatadas por los españoles
entre otros por Bernal Díaz del Castillo.
Esta semilla se almacenaba en Casas de Cacao, cuyos propietarios eran los Emperadores
incaicos y sus familias, y a su vez custodiadas estas casas por ejércitos leales .
Solamente esta élite estaba autorizada a consumir el cacao, cuya vida útil es de un año
aproximadamente, estándole al pueblo, solamente permitido , el consumo de la cáscara y
restos de granos rotos o defectuosos, a esta bebida se la conoció como Pulque .
IA.1.1 : Hojas de plantas.
Hojas de Coca
Conocida desde antes de la llegada de los españoles a estas tierras, en Perú el uso de esta hoja
era muy difundida, llegando su consumo hasta nuestra época.
54
�Utilizada originalmente como medio de pago por ser un objeto muy buscado en la región y
por sus propiedades medicinales, quitó el sueño de los españoles por el desarrollado uso
como moneda que ello le infringió a la economía zonal , dado que los impuestos y tributos
eran pagados en esta cuasi moneda (cartas del Virrey Toledo a Felipe II) .
Hojas de Yerba Mate.
El Padre Guillermo Furlong nos relata en su Historia Social y Cultural del Río de la Plata que
en ese lugar la moneda corriente era la yerba mate secada y canchada. Dado su excesivo
consumo llegó a propagarse su comercialización hasta el actual Chile , Perú, Brasil , Bolivia
y Uruguay.
La llegada de los españoles, acarreó entre otras cosas, la prohibición de su cultivo, siendo los
indios 1os únicos conocedores de la selva, el lugar exacto que tenían las plantaciones de esta
plantas que habían nacido en forma salvaje.
Su cultivo no era posible hacerlo en forma manual , pues la semilla no germina por simple
plantado si antes no fue comida por un ave. Lo que hacía mas dificultoso el desarrollo de la
planta.
Se la llevaba en bolsas de cuero o tela atadas a la cintura de los nativos.
Debe acotar que la plata del Cerro de Potosí vivificó todo el comercio del Virreinato y en
aquellos lugares que se hallaban fuera de su orbita natural, como Corrientes,el trueque era
una operación normal (como lo explican los hermanos Robertson en sus “Cartas de
Sudamérica).
La yerba paraguaya, descubierta por Hernandarias entre los indios que le acompañaban en
una expedición, dio origen a la explotación por los españoles de una importante industria,
que daría la principal entrada entre los productos de exportación que tendría el Paraguay en
el curso de toda su historia.
IA.2 Paños de tela
Vara de lienzo:
Unidad monetaria utilizada en el Paraguay y el litoral argentino.
55
�Ante la falta de moneda, el lienzo tejido y medido en varas servía de elemento monetario de
uso corriente.
En 1579 el Cabildo fijó en un peso o cinco cuñas de a siete onzas el valor de la vara de lienzo
común y lo ratificó en 1595. El grueso especial, valía el doble, diez cuñas. Fue considerada la
libra esterlina criolla.
La vara de algodón hizo circular la prosperidad entre el Paraguay y Corrientes. Los remeros
que descendían de Asunción a Corrientes ganaban cuatro pesos en cuatro varas de lienzo y
así proporcionalmente a Santa Fe, de modo que con dos o tres viajes el jornalero criollo se
hacía propietario de casa y hacienda.
El 26 de junio de 1595 , el Cabildo estableció una reestructuración cambiaria modificando las
monedas anteriores. El documento expresa:
“el hierro se contará por medio peso cada libra, el acero por dos pesos, la libra; el algodón
por doce pesos el quintal; el lienzo por un peso la vara, las cuales monedas nadie podrá
desechar y valdrán todas igualmente incurriendo por quien no la reciban o quieran recibirla
por menos, en la pena de cien pesos corrientes de a ocho”.
Destaquemos que este documento introduce por primera vez la equivalencia de monedas con
relación a una moneda de peso y longitud, cual es la libra, el quintal y la vara.
IA 3 La moneda mujer
Irala fue el primer muñidor y circulador de la mas valiosa e inquietante moneda que facilitó
el giro de las necesidades y pasiones de los aventureros guaraníes. Poco le costó , porque no
tuvo que fundirla, hallóla modelada por la naturaleza, mas dócil que el oro, mas dulce que la
plata , pero el recogió con mano ávida, la regimentó, la muñó como decían, la moneda mujer.
Fueron famosas algunas compraventas de indias interesantes, torcazas del paraíso, en esos
días de oro de la Asunción. El insigne Contador compró a Álvarez Gaitán una india fermosa,
por otra india, un tocino y otras cosas más.
Debe saberse en honor a la beldad guaraní , que un tocino de don Felipe valía cien pesos oro
como lo testimonió en 1646 el escribano don Martín de Orué.
56
�GRUPO DE ORIGEN MINERAL
IB.1 NO METALICOS.
Canutos de pluma de ave.
Desarrollados en México, era la forma mas segura de transportar oro en las actividades
comerciales. Para ello se utilizaban las plumas de ciertas aves, se las ahuecaba en su interior,
utilizando solamente unos 4 centímetros de la parte mas ancha de la pluma , la unida al
cuerpo del animal, se la rellenaba de oro en polvo y la parte abierta , por donde se había
colocado el mineral se la sellaba con cera o resina de árboles .
La cantidad de oro que contenían estos canutos era siempre el mismo , ya estipulado de
antemano.
IB.2 Orejas de mar
En la Península de Labrador-Canadá- la utilización de este molusco bivalvo nos da un
ejemplo de moneda primitiva muy importante por parte de los nativos del lugar.
Los indígenas venían utilizando a guisa de moneda parte de una concha de molusco que
llamaban WAMPOUM. A diferencia del COWRI que era una concha completa usada por los
pueblos de océano Indico. El WAMPOUM es una fracción de la concha que consiste en una
pequeña perla de forma tubular de apenas 2 cm de largo.
La unidad monetaria es el FATHOM que es el conjunto de 350 WAMPOUM . Con estas
conchas se forman collares, que constituyen adornos y formas de atesoramiento.
IB.3 Tabaco trenzado
En las manufacturas de Petersburg, Virginia (USA) una forma de moneda primitiva fue
conjuntamente con la venta de tabaco para consumo en pipas y cigarros, el uso de esta hoja
trenzada, muy utilizada en las Islas Salomón, su uso mas aceptado era entre los nativos.
Esta pieza monetaria tuve la suerte de adquirirla en el año 1995 a Paul J Bosco en Nueva
York en el Manhatan Art & Antiques.
IB.4 La morena
Difundida entre las tribus del noreste argentino, un elemento de pago es la morena, pez que
se utiliza para encarnar líneas de anzuelos para pescar sábalos, surubíes, armados y cualquier
tipo de pez que habite los ríos Paraná , Uruguay y sus afluentes
57
�La característica de estas tribus indígenas, son particulares, quién caza morenas para la pesca
no se dedica a pescar sábalos , u otro pez, y viceversa.
Este relato lo hizo un amigo, Paleontólogo del Museo Histórico Provincial Dr. Julio Marc de
Rosario, el Licenciado Buenaventura Terán y publicado por el Circulo Numismático de
Rosario en su Publicación nª 7.
IB.5 Perlas
Después de un siglo de haber arribado a sus costas Cristóbal Colón, la paupérrima provincia
de Venezuela aún no tenía como otros reinos Casa de Moneda propia para la acuñación de
sus monedas, con una superficie de mas de 1.000.000 de km2 donde están repartidas algunas
comunidades indígenas de una cultura muy primitiva dedicadas a la recoleta de una
agricultura y a la elaboración de una artesanía muy rudimentaria. Las exportaciones eran muy
insignificantes y como no había nada que comprar, el signo monetario brillaba por su
ausencia.
La escasa población de la Provincia de Venezuela consumía lo que escasamente la tierra
producía.
Se utilizaban como medios de cambio, el urao, el algodón hilado, la sal, el tabaco , oro en
polvo, etc.,muy escasamente circulaba alguna moneda peninsular o de otras Cecas
americanas, que los nativos miraban como curiosidad y desconfianza, por estar mas
habituados al trueque.
El 9 de setiembre de 1589 el Cabildo caraqueño propuso que las perlas fueran utilizadas
como moneda , todo debido a la fama que tenían los criaderos de Coche, Cubagua y
Margarita.
Desde el mismo instante que Colón puso píe en tierra firme , los interpretes marinos no solo
admiraron la cantidad y belleza de las perlas sino el tamaño y singular oriente.
Se dice que a Felipe II se le envió una pieza que pesaba 64 gramos.
IB:6 Cuchillos de rescate
Instrumento de uso común, fue considerado signo monetario en Paraguay , por ordenanza del
3 de octubre de 1541, fijándosele un valor de 25 maravedises.
58
�Siendo el anzuelo de malla, la del valor de un maravedí.
El anzuelo de malla –expresa Efraín Cardozo-era hecho con los filamentos de acero de la
armadura tejida que acostumbraban a usar los arcabuceros y que en el Río de la Plata fue de
incomodo uso por el clima, además que no protegían contra las aguzadas flechas indígenas.
Fueron desechas-las armaduras- y servían para el doble fin monetario y también para anzuelo
de pesca.
Entre otros podemos encontrar el escoplo, la cuña de la marca y la cuña de yunque.
La cuña de yunque, que sin ser acerada tenía gran aplicación y se generalizó no solo en
Asunción sino también en Santa Fe y Buenos Aires.
Nos relata Juan B. Rivarola Paoli en su Historia Monetaria del Paraguay que se da curso a
una disposición del Cabildo asunceno, por la cual se crearon las famosas cuñas, que
consistían en una fracción tosca de pedazos de hierro y en 1544 la moneda era una cuña de
hierro equivalente a un real oro, para los cambios menudos se dividía la cuña en pedazos,
determinándose su valor por un peso.
Los indios querían las cuñas para hacer con ellas cuchillos, hachitas, puntas de flechas,
agujas, anzuelos y otros instrumentos de trabajo que rápidamente iban copiando a los
extranjeros.
Tan codiciadas eran las cuñas que hasta se cometían actos de profanación para obtenerlas. El
17 de junio de 1544 desapareció un clavo de la cruz de la Ermita de Nuestra Señora de la
Vega. El suceso ocurrió “cuando un hombre estaba sentado junto a la cruz con una cuña en la
mano cortando en el pié de la cruz”, según refiere un documento de la época. Este hecho no
solo entrañaba una profanación sino a la vez uno de los primeros intentos conocidos de
falsificación de monedas ya que el hierro era medio circulante en esa fecha.
IB.7 Cartas de naipes- Canadá
René Sédillot, en su muy interesante obra “Historia de las principales Monedas del Mundo”
nos relata un acontecimiento poco conocido sobre la Economía de Canadá.
En 1685 se sitúa uno de los episodios mas curiosos de la historia de las monedas. El
intendente de la Nueva Francia , Jacques de Meulles , espera con impaciencia el navío que
cada año ha de traer de la metrópoli el numerario necesario para satisfacer los gastos de
administración, la paga de las tropas y la compra de las pieles. Cada año la colonia pasa por
una fase de escasez de numerario. Pero este año, más que otros, el intendente tiene
dificultades extremas; la subsistencia de los soldados está comprometida y el dinero escasea
enormemente. El intendente, audaz e ingenioso, toma una decisión insólita; puesto que no
tiene moneda, la fabricará.
Cuenta con una colección de juegos de naipes, muy útiles para la distracción de los colonos
durante los rudos inviernos de largas noches. Los hermosos naipes, cuyo dorso está virgen,
cortados en cuatro partes, puede servir a su propósito. Les marca un valor – 4 francos, 40
sueldos y 15 sueldos inicialmente –los sella y coloca su firma, junto con la del tesorero.
Publica una ordenanza obligando a los traficantes a recibir estas cartulinas como medio de
pago y prometiendo el reembolso. Tenemos aquí todos los elementos de la moneda-billete
:curso legal, curso forzoso y convertibilidad a termino.
Su uso cesó en 1763, circulando en ese momento 40 millones de libras sin contar 50 millones
en letras de cambio, ordenanzas y bonos de caja.
59
�IB.8 Letras y obligaciones - Conocimientos
Un hecho de singular trascendencia en los anales del Paraguay provincial fue el producido en
el año 1542. la escasez del hierro agravaba y dificultaba las transacciones comerciales. Se
apeló entonces a letras u obligaciones. En lo esencial, estas consistían, como expresa Efraín
Cardozo , en “Los famosos conocimientos que constituían obligaciones firmadas por los
españoles a hacerse efectivas en el primer repartimiento de oro, plata y piedras preciosas.
Para Morales Padrón, “estos “Conocimientos”consistían en unos pagarés, o especie de
pagarés, aunque la moneda corriente era la cuña de hierro o la vara de lienzo de fabricación
casera.
La moneda existente era el hierro (en formas de cuñas y cuchillos), escasa e insuficiente para
tales compras, y seguramente inadmisible también para el vendedor; y los pobladores
convinieron entonces en suscribir obligaciones que sustraían los plazos fijos del primer
repartimiento de oro. Esta especie de contrato, que se generalizó después de las
transacciones, se basaba en la certidumbre de que el reparto de riquezas iba a coronar en
breve los afanes del Conquistador.
Pero la certidumbre se volvió incertidumbre, con el transcurso del tiempo, por la ausencia
absoluta del ansiado metal. No obstante, la práctica citada induce a afirmar que tal sistema
suplantó por varios años la escasez de hierro en las transacciones comerciales.
60
�LA HISTORIA Y LA MONEDA:
CONSTANTINO I “EL GRANDE”
Mario Ernesto Demarchi
Introducción
Durante el gobierno del emperador Diocleciano (Cayo Valerio Aurelio. 245-313 d.C.), se
había puesto en práctica un sistema de administración y control, denominado “tretrarquías”
(división del poder del Imperio romano en cuatro partes o regiones).
La Primera Tetrarquía fue ejercida por dos «Augustos»: Diocleciano y Maximiano, y dos
«Césares»: Constancio Cloro y Galerio.
El año 305 marcó el final de la primera tretarquía con la renuncia de los dos «Augustos»
Diocleciano y Maximiano; y de este modo los dos «Césares» (Constancio Cloro y Galerio),
accedieron a la categoría de «Augustos», sumándose dos oficiales ilirios que fueron
nombrados nuevos «Césares», quedando conformada la Segunda Tetrarquía por Constancio
Cloro y Severo II, como «Augusto» y «César», respectivamente, en occidente; y Galerio y
Maximino Daya, «Augusto» y «César», en ese orden, en la parte oriental del Imperio.
Sin embargo, Constancio Cloro cayó enfermo durante una expedición contra los “pictos”
en Caledonia, muriendo el 25 de Julio de 306 d.C. Su hijo Constantino se encontraba junto a
él en su lecho de muerte en Eboracum (actual ciudad de York, Inglaterra), en la Britania
romana, donde su leal general Croco, de ascendencia alemana, y las tropas leales a la
memoria de su padre le proclamaron «Augusto» (emperador). Simultáneamente, el «César»
occidental Severo II, era proclamado «Augusto» por Galerio. Ese mismo año el pueblo de
Roma nombra emperador a Majencio, hijo del anterior tetrarca Maximiano. Este último
regresa también a la escena política reclamando el título de «Augusto».
Comienza así un período de 20 años de conflicto que culminará con la asunción del poder
absoluto por Constantino I “El Grande”. De este primer grupo de contendientes, el primero
en caer fue Severo traicionado por sus tropas; mientras que por su parte Constantino y
Maximiano concertaban una alianza. Al final del año 307 había cuatro «Augustos»:
Constantino, Majencio, Maximiano y Galerio, y un sólo «César», Maximino Daya.
A pesar de la mediación de Diocleciano, al final del año 310 la situación era aún más
confusa con siete «Augustos»: Constantino, Majencio, Maximiano, Galerio, Maximino,
Licinio al que había introducido en la pugna Diocleciano, y Domicio Alejandro, vicario de
África, autoproclamado «Augusto».
En este entorno convulsionado, comenzaron a desaparecer líderes: Domicio Alejandro fue
asesinado por orden de Majencio; Maximiano se suicidó asediado por Constantino, y Galerio
falleció por causas naturales.
Triarquía (311 – 313).
Finalmente, Majencio fue relegado por los tres «Augustos» restantes y luego vencido por
Constantino en la batalla del puente Milvio, en las afueras de Roma, el 28 de octubre de 312,
como más adelante se explicará detalladamente.
Una nueva alianza entre Constantino y Licinio selló el destino de Maximino que se
suicidó tras ser vencido por Licinio en el 313 d.C.
61
�Diarquía (314 – 326).
A partir de este punto, el Imperio quedaba dividido entre Licinio, en oriente y
Constantino en occidente, como luego se verá. Tras escaramuzas iniciales, los dos firmaron
la paz en Serdica en 317 d.C. Durante este período ambos nombraron «Césares» según su
conveniencia entre los miembros de su familia y círculo de confianza. En el año 324, nuevos
enfrentamientos terminaron con la victoria sobre Licinio en Adrianópolis y Crisópolis.
Poder absoluto (326 – 337)
Como queda demostrado, este sistema de “reparto” del poder del Imperio ideado por
Diocleciano no funcionó, ello debido fundamentalmente a las permanentes y siempre
vigentes ansias de poder que dejaban traslucir los militares romanos, como rasgo distintivo
de su actitud guerrera, la que tenía su origen en las ambiciones por extender su predominio
con más territorios, fruto de las conquistas obtenidas en las diferentes campañas militares, de
las que la historia ha dejado testimonios por demás elocuentes.
Nace Constantino “El Grande”.
Como consecuencia de las relaciones extramatrimoniales que mantuvo el prefecto del
Pretorio (jefe militar de la Guardia Pretoriana), Constancio Cloro (más tarde, emperador
Constancio I), y una mujer de origen probablemente humilde -hija de un mesonero-, Helena,
nació el 27 de febrero del año 272 d.C., con el nombre de Cayo Flavio Valerio Aurelio
Claudio Constantino (llamado más tarde CONSTANTINO I “El Grande”), en Naissus
(hoy, Nîs, en la actual Serbia).
Sin embargo, no fue el único hijo de Constancio. Éste se casó en 289 con Teodora, de
linaje noble, con la que tuvo seis hijos. Pero a la muerte de Constancio, acaecida en el
año 306, fue el “bastardo” Constantino, posiblemente por ser el mayor, a quien
proclamaron «Augusto» las tropas el 25 de julio de 306 d.C., y en consecuencia como su
sucesor.
Tras la muerte de Constancio, las luchas entre los tetrarcas se sucedieron. Constantino, que
había casado en 307 con Fausta, hija del tetrarca Maximiano Hercúleo, gobernaba sobre la
Galia y Britania.
Siguiendo el ejemplo de su padre y de los anteriores emperadores del siglo III, en su
juventud Constantino fue un henoteísta solar: consideraba que el dios romano Sol era la
manifestación visible de un Dios Supremo invisible (summus deus), que era el principio del
Universo, y que era equiparado con el emperador romano. Su adhesión a esta creencia resultó
evidente tras afirmar que vio al dios Sol, en el 310 mientras estaba en una arboleda de Apolo,
en la Galia.
En el año 312 marchó a Italia para medirse con Majencio (hijo de Maximiano), que se
había proclamado emperador, librando la batalla del puente Milvio en las cercanías de
Roma el 28 de octubre del referido año -como ya se ha indicado-, la que constituyó un
triunfo militar notable de Constantino.
Según cuenta el escritor Lactancio, durante la noche previa a medir armas con su
oponente Majencio y disputarse el mando del Imperio romano, soñó cómo se le apareció
Cristo quien le dijo que grabara las dos primeras letras de su nombre (X P en griego) en los
escudos de sus tropas, como un símbolo divino protector que provenía de las alturas.
El crismón o lábaro (*) en consecuencia se compuso con una X y una P superpuestas,
(*): emblema, estandarte
62
�atravesando el “pie” de la letra P a la X en la parte media (Fig.1), las que de este modo
formaban el monograma de Cristo. El día siguiente, la leyenda dice que Constantino vio una
cruz por delante del sol y las palabras en latín: “in hoc signo vinces”, que significaba: “con
esta señal serás el vencedor”.
Grabó pues Constantino en sus armas el signo celeste y el lema que, según la tradición, le
otorgó la victoria en la batalla del puente Silvio (Ref. 1).
A partir de esta visión, nada volvería a ser igual en el Imperio, abocado ya al cristianismo.
Por ese inmenso giro en la historia espiritual del mundo, y por un cambio que haría oscilar
el escenario político mediterráneo hacia Oriente, se considera que la inmensa figura de
Constantino I “El Grande” abre las puertas de la llamada «Antigüedad tardía», el último,
fecundo y apasionante capítulo de la historia de la Roma imperial y el preludio de lo que
sería la Edad Media (Ref. 2).
A partir de la victoria sobre Majencio, el Senado aclamó al vencedor como salvador del
pueblo romano y le tituló primus augustus, con lo que obtenía la parte occidental del
Imperio, mientras que la oriental, controlada por Licinio, no pasó bajo su poder hasta el 324,
en la batalla de Adrianópolis (año 324 d.C.) y la posterior victoria naval de su hijo Crispo en
Crisópolis en el mismo año. Constantino consideró que el Dios cristiano le había
proporcionado la victoria, por lo que abandonó sus anteriores creencias paganas; se piensa
que la influencia de su familia fue en parte la causa de su adopción del cristianismo,
principalmente de Elena que probablemente naciera en una familia cristiana, aunque no se
sabe prácticamente nada de su entorno. Se sabe sin embargo que Elena realizó en sus últimos
años numerosas peregrinaciones.
Poco después de la batalla del puente Milvio, Constantino entregó al papa Silvestre I un
palacio romano que había pertenecido a Diocleciano y anteriormente a la familia patricia de
los Plaucios Lateranos, con el encargo de construir una basílica de culto cristiano. El nuevo
edificio se construyó sobre los cuarteles de la guardia pretoriana de Majencio, los Equites
singulares, convirtiéndose en sede catedralicia bajo la advocación del Salvador, sustituida
ésta más tarde por la de San Juan.
Actualmente se la conoce como Basílica de San Juan de Letrán. En 324 el Emperador hizo
construir otra basílica en Roma, en el lugar donde según la tradición cristiana, martirizaron a
San Pedro: la colina del Vaticano, y en la que actualmente se erige la Basílica de San Pedro.
Constantino a pesar de su inclinación al cristianismo, quizás no se atrevió a ponerse
abiertamente bajo la protección del dios cristiano, pues sectores considerables del ejército y
la sociedad de Roma eran aún paganos y habrían recibido dicha declaración con hostilidad.
En todo caso, el episodio del puente Milvio parece traslucir una actitud que Constantino
mantendría hasta el final de sus días, la de favorecer el cristianismo sin por ello excluir del
todo el recurso a los símbolos y emblemas del paganismo.
El ascenso al poder absoluto
Tras la derrota de Majencio -como quedó dicho- quedaron tres tetrarcas: Maximino, Licinio
y Constantino. En febrero de 313 los dos últimos se reunieron en Milán, donde decretaron las
medidas de liberación o tolerancia, también llamado Edicto de Milán por el lugar en que se
suscribió.
Como tal, el edicto no parece haber existido, pero diversos testimonios -monumentos,
inscripciones, escritos diversos- acreditan que en Milán, Licinio y Constantino acordaron no
sólo la libertad de culto, sino también la devolución a la Iglesia de los bienes que le habían
63
�sido incautados en el pasado. El año 313, marca así, en líneas generales, el inicio por parte de
Constantino de una política religiosa proclive al cristianismo.
Debe añadirse que tal actitud no impidió que Constantino siguiese ejerciendo como
autoridad suprema del Imperio en materia religiosa y que, en ese sentido, oficiase como
patrón máximo de los cultos paganos. El cargo que lo facultaba para ello, el título pagano de
sumo pontífice (pontifex maximus), fue asumido por él y por sus sucesores. No cabe, por
tanto, hablar todavía de un Imperio confesionalmente cristiano.
En el plano político, la lucha entre Licinio y Maximino por el mando en Oriente terminó
con la derrota de este último. Quedaron en el poder, por tanto, sólo Licinio y Constantino,
que no tardaron en enfrentarse. En esta confrontación, Constantino asumió el papel de
defensor de la Iglesia. Licinio, en cambio, decretó medidas hostiles a los cristianos. Cuando
Licinio fue definitivamente vencido en el año 324, Constantino quedó como emperador
único. No tardó en promulgar nuevas medidas ventajosas para la Iglesia. De nuevo su alianza
con el cristianismo pareció garantizarle la victoria, y otra vez ese triunfo significó un paso
más en la cristianización del Imperio.
Crimen y conversión
Del vínculo con su esposa Fausta, tuvo Constantino varios hijos. Pero su primogénito,
Crispo, era fruto de la relación extramatrimonial con una mujer llamada Minervina. Crispo
protagonizó una brillante carrera política y militar. Todavía muy joven, en el año 317 fue
nombrado «césar», una designación en virtud del cual quedaba asociado a la dirección del
Imperio. Pero unos años después, en 326, este mismo Crispo proclamado «césar» fue
ejecutado. Según Zósimo, un historiador pagano de finales del siglo V, Constantino
sospechaba que Crispo mantenía relaciones íntimas con su madrastra Fausta, la esposa del
propio Constantino, y ese fue el motivo que provocó su muerte.
A consecuencia de este desenlace, Elena, madre de Constantino, se lamentaba de lo
sucedido a su nieto, por lo que Constantino -«para consolarla», según Zósimo- ordenó que
Fausta fuese sumergida en un baño de agua hirviendo, al que obviamente no sobrevivió,
hallando de este modo una horrible muerte.
Abrumado por el recuerdo de ambas muertes, el emperador buscaba redimirse cuando oyó
de boca de un «egipcio» (término que para Zósimo tenía connotaciones despectivas) que el
dios de los cristianos perdonaba todas las faltas, por atroces que ellas fueran. Fue así como
Constantino abrazó la fe cristiana. Los hechos hablan por sí solos del fuerte carácter del
soberano.
Los peligros de la Capital
En la Antigüedad tardía, Roma continuó siendo, sentimental y formalmente, la capital del
Imperio. Sentimentalmente lo era por su dilatada historia. Formalmente, por albergar la sede
del Senado y de las venerables magistraturas que ostentaban los cónsules, los pretores y los
cuestores, cuyo origen se remontaba a la República.
Pero desde el punto de vista formal la Urbs ya no era la verdadera capital, pues la
administración seguía a los emperadores y éstos se desplazaban continuamente por todo el
Imperio. Por otra parte, Roma no era una ciudad cómoda para los gobernantes de la época.
Constantino confrontó en varias ocasiones con la población romana y lo mismo le había
64
�sucedido antes a Majencio, cuya derrota en el puente Milvio pudo deberse en parte a una
traición de los habitantes de Roma.
La razón de tales conflictos era quizá la fuerte implantación que tenía en la ciudad la
poderosa aristocracia senatorial, cuyo enorme peso económico, político y social
obstaculizaba el libre ejercicio del poder imperial. Dicha aristocracia, además, se mantenía
firmemente ligada a sus antiguas tradiciones, por lo cual debió acoger con renuencia las
innovaciones religiosas introducidas por Constantino. Éste fue el primero de los factores que
contribuyeron a la fundación de una ciudad singular: Constantinopla.
Nace la «Nueva Roma»
Poco después de quedar como monarca único, Constantino puso en práctica las medidas
tendientes a engrandecer la antigua ciudad griega que llevaba el nombre de Bizancio (actual
Estambul, capital de Turquía), en la orilla occidental del Bósforo, allí donde Europa y Asia se
hallan más cerca.
Rebautizada «Constantinopla» (en honor a Constantino), pero llamada también «Nueva» o
«Segunda Roma», la antigua Bizancio celebró su recién adquirida condición de capital del
imperio en mayo del 330, con una solemne ceremonia encabezada por el emperador mismo.
Los problemas que planteaba Roma pudieron figurar entre los motivos que desembocaron
en el auge de Constantinopla, pero influyeron también otras razones de índole más positiva.
Una de ellas fue la proximidad a dos fronteras fundamentales para el Imperio, la del
Danubio y la de Persia. Desde la nueva capital los monarcas controlaban, además, los
recursos procedentes de Asia Menor y las provincias orientales del mundo romano, que
aportaban la cuota mayor para el mantenimiento del poder de Roma. Por otra parte y en
términos generales, el este del Imperio mostraba una vitalidad de la que carecían las
regiones
del oeste. Basta recordar que en el siglo siguiente, mientras los bárbaros invadían la parte
occidental del Imperio, los territorios orientales resistieron vigorosamente los embates de las
sucesivas oleadas invasoras hasta el año 1453.
Dotada de un Senado propio, Constantinopla no sustituyó a Roma como capital del
Imperio, pero gozaba de privilegios legales que la elevaban por encima del ámbito
administrativo provincial y hacían de ella algo más que la residencia favorita del emperador.
En la fundación de Constantinopla no estuvieron del todo ausentes los elementos paganos, y
a este respecto ha dado mucho que hablar la estatua de la «Fortuna de Constantinopla» -un
elemento típicamente pagano- erigida en su recinto urbano y representada frecuentemente en
monedas y medallones. Ese deseo se convirtió también en el prólogo de un trascendente
capítulo de la historia. Constantinopla fue la cabeza y el corazón imprescindible del Imperio
Romano de Oriente; y éste representa la última transformación experimentada por el Imperio
romano.
Las reformas de Constantino
Constantino introdujo numerosas reformas, entre ellas, continuó la iniciada por
Diocleciano que separaba el poder civil y militar. Como resultado, generales y gobernadores
vieron reducidos sus ámbitos de poder que detentaban durante la anarquía militar. Criterios
tanto económicos como de seguridad llevaron a la modificación de la Gran Estrategia del
65
�Imperio Romano durante la primera época del siglo IV. Constantino convirtió el viejo
sistema de frontera fortificada en un sistema de defensa elástica en profundidad con la
formación de una gran reserva central (comitanenses) en detrimento de las tropas de frontera
(limitanei y ripenses) y el fortalecimiento de la caballería. El mando del nuevo ejército móvil
era compartido por dos mariscales de campo. Constantino disolvió la guardia pretoriana y en
su lugar estableció las Scholae Palatinae, cuerpos de caballería de élite, principalmente de
origen germánico. Por otra parte, la cantidad de la legión se redujo a 1.000 soldados.
Este cambio de la estrategia, criticada por historiadores como Zósimo y Edward Gibbon y
defendida por otros como Mommsen, permaneció hasta la caída del Imperio Romano de
Occidente.
Otra de las reformas fundamentales introducidas por Constantino, que complementó la
descripta en el párrafo anterior, fue la referida al aspecto económico, en el que intentó poner
freno a la dramática situación económica que había llevado al Imperio a una grave crisis que
arrastraba desde el siglo anterior, causada en amplia medida por el “latifundismo”,
provocando una pauperización de la agricultura, uno de los pilares no sólo económicos, sino
también sociales del mundo romano. La actividad comercial no gozaba de mejor “salud”,
pues las guerras, la inestabilidad política y la crisis financiera habían bloqueado la
producción y los intercambios, lo que generó una creciente inflación. Las medidas tomadas
con el fin de enderezar la situación se manifestaron como meros paliativos que, en realidad,
agudizaron el inmovilismo del comercio y condujeron a la creación de formas coercitivas de
trabajo. El latifundismo, siempre causa oscurantismo y los resultados productivos son
escasos, el abandono de muchos terrenos cultivables y la necesidad desesperada de ingresos
tributarios cada vez mayores, explican la evolución hacia la estructura social de la
servidumbre de la gleba, típica del mundo medieval y en la que se obligaba a los colonos a
permanecer “atados” durante generaciones a la tierra que trabajaban. Esta situación se vio
agravada por las numerosas invasiones bárbaras que debió soportar el Estado romano, lo que
dañó irremediablemente la unidad del Imperio.
A todos estos problemas, muy presentes en el seno del mundo romano ya en la segunda
mitad del siglo III, trató de darles solución Constantino I “El Grande”, quien había
comprendido bien la importancia de dejar de considerar el Oriente como una “provincia” del
Imperio, como si fuera un mero “apéndice” de la curia romana.
En efecto, las tradiciones y el indómito espíritu de rebelión debían hallar un cauce justo y
digno, y poder expresarse de acuerdo con su peculiar mentalidad.
La creación de un Estado autoritario, en el que todos los poderes se centralizaban en manos
del emperador, jefe político y militar indiscutido, fue el principio sobre el que Constantino I
basó su actuación.
Si fueron revolucionarios los cambios llevados a cabo por el emperador en la organización
del Estado, aún más radical fue su actitud en el plano religioso. Consciente de la importancia
política, social y moral de la religión cristiana (cada vez más fuerte y organizada, sobre todo
en Oriente), Constantino I promulgó en el año 313 el edicto de tolerancia o de Milán, como
ya se ha señalado, según el cual se despenalizaba la práctica del cristianismo y se lo
incorporaba a las religiones del Estado.
A todas estas medidas innovadoras, se sumaron las de carácter administrativo, necesarias
para contener la inflación, es por ello que reformó el sistema monetario. El tradicional
“áureo” dio paso a una nueva moneda, la que tuvo como basamento único el oro con la
creación del «sólidus» de ,454 grs., como moneda “básica” del Imperio Romano.
Otras nuevas monedas de oro fueron el “semis” o medio sólido (2,27 grs.) , y el
“scripulum” (3/8 de sólido = 0,375 grs.). En cuanto a las monedas plata, introdujo el
66
�“miliarense” (de 7,5 a 8,5 grs.), con un valor de 1/18 (0,05555%) de sólido y la “siliqua”
con una equivalencia de 1/24 (0,041666%) de sólido.
El “follis”, moneda de bronce con baño de plata, sufrió varias reducciones de tamaño en su
módulo; se desconoce el nombre de las nuevas monedas resultantes y por ese motivo se ha
adoptado para ellas un nombre en código en función de su tamaño (ver cuadro).
Constantino con la instalación de la «reforma monetaria», estableció los nuevos valores y
equivalencias de las monedas circulantes, las que se resumen en el cuadro siguiente:
DENOMINACIÓN VALOR EN MILIARENSES VALOR EN SILIQUAE PESO Grs.
SOLIDUS (ORO) (Fig. 2)
SEMIS (ORO)
SCRIPULUM (ORO)
MILIARENSE (PLATA)
SILIQUA (PLATA)
18
9
2,25
1
¾
24
12
3
1,3
1
4,54
2,27
0,375
7,5
0,8
PEQUEÑAS MONEDAS DE BRONCE (se distinguen por su módulo o diámetro)
AE 1
AE 2
AE 3
AE 4
(Centenionalis)
(Follis)
= 25 mm.
= 21 mm.
= 17 mm.
= menos de 17 mm.
(Fig. 3)
(Fig. 4)
Con esta reforma monetaria, Constantino consiguió un fuerte respaldo económico para la
nueva capital del Imperio, a la que se le adicionó la favorable situación geográfica, una mejor
organización militar y burocrática y una actividad económica que Roma hacía tiempo había
olvidado. Además, fue importante su capacidad para absorber y adoptar las experiencias de
otros pueblos, sin por ello renunciar a la originalidad y la identidad propias.
Las monedas acuñadas por los emperadores revelan con frecuencia su “iconografía”
personal. Durante la primera parte del gobierno de Constantino, las representaciones de
Marte y posteriormente de Apolo como Dios Sol aparecen de manera constante en el
“reverso” de las monedas. Marte había sido asociado con la “tretarquía”, y Constantino quiso
con este simbolismo enfatizar la legitimidad de su gobierno. Tras la ruptura con el viejo
colega Maximiano en 309-310, Constantino a reclamar su legítima descendencia del
emperador del siglo III Claudio Gótico, el héroe de la batalla de Naissus (setiembre de 268
d.C.). La Historia Augusta del siglo IV dice que la abuela paterna fue hija de Crispo, siendo
éste Crispo hermano tanto de Claudio Gótico como de Quintilo.
Sin embargo, los historiadores sospechan que todo puede formar parte de una
“fabricación genealógica” para favorecer a Constantino.
Claudio Gótico había pedido la divina protección del invicto Apolo/Sol. A mediados de
310 d.C., dos años antes de su victoria en el puente Milvio, Constantino experimentó una
visión en la cual Apolo se le apareció con presagios de victoria. Tras este hecho, el “reverso”
de sus monedas estuvieron dominados durante muchos años con la leyenda «al aliado Sol
Invictus» (SOLI INVICTO COMITI). La descripción representa a Apolo con halo solar al
67
�modo del dios griego Helios y con el mundo en sus manos. En 320 d.C., el mismo
Constantino aparece con un halo. También existen monedas mostrando a Apolo conduciendo
el carro del sol sobre un escudo que Constantino sostiene y en otras de 312 d.C., se muestra
el símbolo cristiano del “lábaro” sobre la armadura de Constantino.
Los grandes ojos abiertos y fijos son una constante en la iconografía de Constantino,
aunque no era un símbolo específicamente cristiano. Esta iconografía muestra cómo las
imágenes oficiales cambiaban desde las convenciones imperiales de los retratos realistas
hacia representaciones más esquemáticas: el emperador como emperador, no simplemente
como Constantino, con su amplia y característica barbilla. Esos grandes ojos abiertos y fijos
se harían aún más grandes a medida que progresara el siglo IV.
Con el comentario de todos estos elementos se puede comprender no sólo el auge de
Constantinopla en comparación con Roma (ésta cayó en el año 476, mientras que el Imperio
de Oriente prolongó su existencia hasta 1453), sino también para una correcta lectura de las
monedas bizantinas (que resultaron la continuación de las romanas), sólo en apariencia
pobres y desprovistas de interés iconográfico.
El fin de Constantino
Además de haber sido llamado honoríficamente «El Grande» por los historiadores
cristianos tras su muerte, Constantino podía presumir de dicho título por sus éxitos militares.
No sólo reunificó el imperio bajo un solo emperador, sino que obtuvo importantes victorias
sobre los francos (306-308), de nuevo sobre los francos (313-314), los visigodos en 332 y
sobre los sármatas en 334. De hecho, sobre 336, Constantino había recuperado la mayor parte
de la provincia de Dacia.
Por otra parte, tal vez el emperador intuyó de algún modo la enorme importancia de sus dos
actos más recordados: su favor hacia el cristianismo y la fundación de la ciudad de
Constantinopla, o acaso fueron decisiones puramente estratégicas. Lo cierto es que
Constantino murió el 22 de mayo del año 337, después de haber acumulado todo el poder
político, militar y religioso. Sólo a las puertas de la muerte fue bautizado, cuando su elección
recayó sobre el obispo arriano Eusebio de Nicomedia, quien a pesar de ser aliado de Arrio,
aún era el obispo de la región. Eusebio era también amigo íntimo de la hermana de
Constantino, lo que probablemente asegurara su vuelta desde el exilio. Esta decisión de
Constantino se atribuye a que de acuerdo con la mentalidad de la época el bautismo era, más
que una ceremonia de entrada en la Iglesia, un sacramento que limpiaba el alma de todo
pecado y garantizaba la salvación.
Resulta quizás significativo, para comprender su inmensa y contradictoria figura, el hecho
de que pese a su trayectoria religiosa, pese a las alabanzas tributadas por sus apologistas,
pese a su enorme prestigio como primer emperador romano cristiano, Constantino no
haya recibido el título de santo.
Leyendas y donaciones de Constantino
En sus últimos años, los hechos históricos se mezclan con la leyenda. Se consideraba
inapropiado que Constantino hubiese sido bautizado inapropiado sólo en su lecho de muerte
por un obispo de dudosa ortodoxia (se dice que Eusebio de Nicomedia era arriano), y de este
hecho parte una leyenda según la cual el papa Silvestre I (314 – 335) habría curado al
emperador pagano de la lepra. También según esta leyenda, Constantino habría sido
68
�bautizado tras haber donado unos edificios al papa. En el siglo VIII aparece por primera vez
un documento conocido como “Donación de Constantino”, en el cual un recientemente
convertido Constantino entrega el gobierno temporal sobre Roma, Italia y el occidente al
papa. En la Alta Edad Media, este documento se usó para aceptar las bases del poder
temporal del papa de Roma, aunque fue denunciado como apócrifo por el emperador Otón
III, y mostrado como la raíz de la decadencia de los papas por el poeta Dante Alighieri.
En el siglo XV nuevos expertos en filología demostraron la falsedad del documento.
REFERENCIAS:
(Fig. 1): Lábaro (emblema o estandarte) en el que se aprecian
griego representan las dos primeras letras del nombre Cristo.
las letras X y P, que en
(Ref. 1): El puente Milvio. Permite aún hoy a los paseantes vadear el Tíber. Aquí trabaron
combate, el 28 de octubre del año 312, los ejércitos de Constantino y su rival Majencio. Este
último fue derrotado y perdió la vida, ahogado en el río.
(Ref. 2): El arco del triunfo de Constantino: se erigió entre los años 312 y 316 para
conmemorar su gran triunfo sobre Majencio en el puente Milvio. Consta de tres arcos con
cuatro columnas exentas, y está decorado con relieves, medallones y estatuas alusivas a las
victorias del emperador. Muchos de los materiales decorativos del arco, proceden de
monumentos de otros emperadores:
Las columnas corintias eran de Domiciano.
Los relieves del interior del arco central y las estatuas, de Trajano y Marco Aurelio.
Los medallones, de Adriano.
(Fig. 2): Sólido (sólidus) acuñado por Constantino (Museo Arqueológico, Nápoles)
(Fig. 3): AE 2: Follis (ceca de Tesalónica) - Acuñación: 312-313 d.C. - Módulo: 23 mm Peso: 2,8 grs.
(Fig. 4): AE 3: Follis (ceca Tesalónica-oficina 5) -Acuñación: 324-328 d.C. - Módulo: 18
mm - Peso: 2,8 grs.
AE 3: Follis (ceca Arelate) - Acuñación: 313-317 d.C. - Módulo: 19 mm. - Peso: 3,0 grs.
(Fig. 5): Lápidas de tumbas cristianas en las que aparecen los símbolos del pez, el ancla y la
cruz.
(Fig. 6): Miliarense (moneda bizantina años 654 – 659) con valor de dos silicuas.
Anverso: Se representa al emperador Constante II y a su hijo Constantino IV.
Reverso: La cruz bizantina.
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�73
�RETROSPECTIVA HISTÓRICA DE LOS OBRAJES:
LA “FICHA” DE PAGO
Mario Ernesto Demarchi
1.- Contradicciones Sociedad-Naturaleza
Existe una estrecha relación entre sociedad y medio ambiente, ya que los mismos son
respectivamente subsistemas conformados del sistema global que se condicionan entre sí. Por
consiguiente, el desarrollo histórico de una sociedad depende en medida considerable de su
base ecológica y de sus recursos naturales, mientras que el tipo y grado de desarrollo afectan
directamente esa base ambiental. Por ello resulta prioritario para un análisis bajo esa
perspectiva, el reconocimiento exhaustivo de la base actual y potencial de recursos naturales
de una sociedad. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que la propia condición de “recurso”
que se le atribuye a algún elemento de la naturaleza depende del conocimiento empírico,
tecnológico y científico, tanto como de las prioridades sociales.
Los conocimientos científicos y tecnológicos están dirigidos a reproducir el estilo de
desarrollo a corto plazo. La carencia básica es de análisis dinámicos, desde el punto de vista
integral, que permitan interpretar subsistemas, el social y el natural, y sus interrelaciones. Un
análisis integral tiene que incorporar las formas en que la acción antrópica (*) influye sobre
los sistemas, el grado en que se modifican algunos de sus atributos como estabilidad,
elasticidad, etc., la comprobación de daños, los niveles de artificialización, así como su
capacidad de adaptación ante los cambios de factores climáticos.
En ese sentido, muchos de los diagnósticos han eludido entrar a fondo en la interpretación
de las contradicciones sociedad-naturaleza, que se dan en los modos de producción
predominantes en nuestro continente. Los enfoques que atribuyen el origen del deterioro de
la naturaleza al costo natural del progreso científico y tecnológico encubren la utilización que
determinadas fuerzas sociales están haciendo de ella. Estas consecuencias no son una
fatalidad que esté implícita en el propio progreso, sino el resultado de las formas de
desarrollo impulsadas por los sectores y grupos dominantes de la economía.
Aunque el hombre sea, por lo general, quien desencadena con nuevas acciones los
cambios en la interacción sociedad-naturaleza, en muchos casos son los cambios
catastróficos o evolutivos de la propia naturaleza los que determinan las modificaciones de la
sociedad. Ya que esta desencadene los cambios por interacciones, o que no esté sino
reaccionando ante cambios ambientales, las acciones sociales están de todos modos
condicionadas cultural e históricamente por su experiencia, conocimientos y percepciones
acumuladas en cuanto a los efectos mutuo hombre-naturaleza. Uno de los procesos
formativos culturales más importantes es precisamente la adquisición de una sabiduría
ecológica empírica en relación con las formas permisibles y soportables de explotación de la
naturaleza circundante, de cuya reproducción depende inexorablemente la supervivencia de
la población del lugar de que se trate.
El objetivo central es, entonces, el estudio de esta especialización de los recursos
primarios en una región y en un momento histórico determinados. Su transformación
artificial, su alteración, sus conflictos, la interacción, grados de especialización, la
racionalidad y el deterioro progresivo e irremediable de los mismos. Pero como paso previo,
(*): Lo que se refiere al hombre.
74
�se enunciará como abordaron la temática del medio ambiente las versiones clásicas y las
alternativas a ellas.
Cada forma histórica de producción, cada sistema económico y social imperante en una
determinada época, ha combinado de manera específica el trabajo humano, los
conocimientos,
los recursos naturales y los medios de producción con el objetivo de producir -transformando
y a la vez consumiendo recursos naturales-, distribuir y reproducir los bienes necesarios en
cada momento histórico para la vida. Es por ello que el objetivo esencial de ha Historia
Ecológica se focaliza en el conocimiento de la lógica económica, de las normas éticas y
culturales propias de cada forma histórica de producción, ya que al influir en las prácticas de
los agentes sociales en relación al medio, determinan el menor o el mayor grado de
sustentabilidad de la producción.
Dicho de otro modo: cada formación social de producción, entendida en su doble
vertiente de explotación del trabajo humano y de la naturaleza, marca los límites
históricamente precisos de la eficiencia en el manejo de los ecosistemas.
2.- La riqueza forestal
La destrucción ecológica, la hiper-explotación de los recursos naturales y la degradación
ambiental, han caracterizado los procesos de incorporación de las tierras boscosas a la
economía capitalista. Los recursos ambientales han sido una condición, pero también una
externalidad y un costo del proceso de producción de ganancias y excedentes económicos
para los grupos dominantes de explotación. Dos cuestiones convergieron en esta
transformación: por un lado la valoración de la naturaleza por parte de los actores sociales,
que favoreció la sobreexplotación de los recursos naturales. Por otro lado, la crisis de
realización del capital y la innovación tecnológica que condujeron a reducir los ciclos de
recomposición y revalorización del capital, lo cual engendró procesos de producción
destructiva con capacidad suficiente para multiplicar y acelerar la extracción de recursos no
renovables, tal como sucedió con las explotaciones forestales argentinas y del Gran Chaco en
particular, que llevaron al exterminio y desaparición de este fenomenal e inigualable
ecosistema natural.
Estas condiciones de reproducción del capital han llevado a desarrollar “modelos”
productivos orientados a maximizar las ganancias de corto plazo, sin considerar ni ocuparse
de las condiciones de conservación y regeneración de los recursos renovables, fomentando
procesos que con el transcurso del tiempo, han degradado la calidad ambiental y los niveles
de vida de la población.
La riqueza forestal y el aprovechamiento de las maderas más buscadas, se constituyó a
mediados de la década de 1890. en el atractivo económico más importante para la
penetración en la zona del Gran Chaco Argentino. Pero esta incorporación del territorio
boscoso de nuestro país a la producción capitalista no fue llevada a cabo con control
estatal nacional o provincial, muy por el contrario, solamente hubo algunas normativas
legales aisladas que solamente sirvieron para aparentar un marco legal ante la irracional
depredación de nuestros bosques nativos. Esta situación permitió una explotación extractiva
de carácter meramente coyuntural, sin intentar siquiera la reproducción o reforestación de las
materias primas que permitieran regenerar los bosques, con los consabidos resultados de
perjuicios socioeconómicos para la región.
75
�La explotación de los ecosistemas del nordeste argentino resultó totalmente contradictoria
con las potencialidades naturales de regeneración del bosque y poco o nada se investigaron
las posibilidades de regeneración artificial. Nuevamente es esta forma de explotación la que
contrastaba con el conservativo sistema pampeano. La expoliación se basó en la cómplice
indiferencia oficial: la política fue dejar hacer: el Estado hizo renuncia tácita de su poder de
policía aún cuando las denuncias provinieron de sus propios delegados.
La política ambiental del período considerado en el presente trabajo, puede ser
caracterizada como de “inacción” o inercia; advirtiéndose que durante todo ese período de
tiempo, se explotaron los bosques con un criterio “minero”, es decir, puramente extractivo,
sin prevenir su reposición o regeneración, lo que a la postre transformó nuestros bosques en
un recurso no renovable y trajo como consecuencia la desaparición lisa y llana de casi la
totalidad de esa riqueza natural con que fue bendecida esa amplia zona de nuestro país.
Como se ha afirmado, si la explotación forestal no logró por parte del Estado mayor
atención y un debido y adecuado control, el resultado directo de esta “política” errónea hizo
sentir sus efectos sobre los bosques que fueron talados indiscriminadamente, empleando
generalmente mano de obra indígena o de zonas limítrofes, sin contar con algún tipo de
planificación económica, llevada adelante por particulares -generalmente vinculados a
empresas extranjeras y al poder de turno- a quienes sólo interesaba su lucro personal o
sectorial y que por los catastróficos resultados, no tuvieron la mínima generosidad de
reinvertir en la región por ellos degradada.
Desde la legislación propuesta por el presidente Nicolás Avellaneda en 1879-1880, base
de la ley de tierras de 1903 y del decreto del mismo año, reglamentario de la explotación de
bosques y yerbales, no se adoptaron medidas significativas hasta fines de los años ’40. La
destrucción de nuestros bosques, fue cómodamente posible por el económico y fácil acceso a
las vías férreas y fluviales en la región subtropical y en el sur argentino. También es
merecido destacar que el fisco resultaba defraudado en sus legítimos derechos recaudatorios
por las explotaciones clandestinas, que eludían con prodigiosa ligereza el sistema caduco de
contralor puesto en práctica, con lo que se conformaba un marco perfecto de fabulosos
resultados económicos para los explotadores de la riqueza forestal de nuestros bosques.
En este sentido la legislación forestal en el orden nacional resultó exigua e imprecisa,
dejando “huecos” normativos con lo que se facilitó el accionar de las empresas extractivas,
lo que se tradujo en definitiva en disposiciones generalmente ineficaces en su aplicación.
Esas características se enfatizan en el caso de la legislación provincial, dirigida
primordialmente a obtener recursos fiscales, descuidando la preservación y regeneración de
los bosques y sus riquezas. En consecuencia, es fácil advertir el desamparo a que estaba
expuesta la región, acotándose que ello podría estar asociado tanto a la inacción estatal, como
a la ausencia de una burguesía local establecida que pudiera defender los intereses de la zona.
Tardíamente y cuando poco o nada podía hacerse para recuperar nuestros bosques, en el
año 1948 con el dictado de la Ley Nº 13.273 de defensa, mejoramiento y ampliación de
bosques, se marca una ruptura en la comprensión del sistema de explotación forestal
argentino. El Estado Nacional comienza a interesarse por las cuestiones relativas a la
protección de los bosques, dando lugar a una legislación que llenó el vacío legal al que se
hizo alusión. Es recién en ese año cuando el Poder Legislativo Nacional, iniciará un estudio
minucioso sobre el problema forestal, conformándose a esos fines una “Comisión Especial
Maderera y de Reforestación”, en la que naturalmente estaban involucrados los sectores
76
�comprometidos directa o indirectamente con la cuestión forestal, que concluye con el
dictado de la referida ley, en el marco de una nueva orientación política y económica de la
Argentina.
3.- El Gran Chaco Argentino
En el nordeste argentino, la región del Gran Chaco (Formosa, Chaco, norte de Santa Fe,
Santiago del Estero y este de Tucumán y Salta), después de experimentar y sufrir los
resultados poco prometedores de una economía ganadera criolla y el ciclo azucarero que se
extingue frente al avance tucumano, se pone en práctica -desde el último quinquenio del siglo
XIX- la explotación de su riqueza forestal quebrachera.
La subregión este o Chaco santafesino es el área del quebracho colorado taninero por
excelencia, en cercanías a las vías fluviales, lo que facilita y promueve la instalación de las
más importantes sociedades anónimas forestales de capital extranjero lideradas por “The
Forestal Land, Timber and Railways Co. Ltda.” con sede en Londres y “Las Palmas del
Chaco Austral S.A.”. Son ellas las que comercializan el tanino extraído y rollizos (1) de
quebracho con destino al mercado externo, fundamentalmente a Alemania, Gran Bretaña y
EE.UU., desarrollando actividades que procuraban sujetar a la región -pero primordialmente
a los intereses que ellas mismas representaban- con las metrópolis.
En la región el obraje fue el núcleo de asentamiento urbano-forestal por excelencia, el
que asegura la explotación de la riqueza boscosa; la cual una vez agotada deja en su camino
terrenos arrasados, los que no son reforestados y evitar así la degradación de la zona y el
ecosistema.
Detrás de la depredación avanza el ganado, la tierra se subdivide para dejar paso al
nacimiento de medianas y pequeñas estancias con una riqueza pecuaria que no puede
competir -por cuestiones que tiene que ver con la calidad de la tierra- con la ganadería
litoraleña de alta mestización, a pesar de los sucesivos ensayos económicos puestos en
práctica, dando muestras de las complejas causas que el fenómeno encierra, generando en
consecuencia la formación de explotaciones ganaderas que tenían escaso provecho
económico.
4.- La explotación del quebracho
La explotación del quebracho colorado es uno de los más fuertes ejemplos históricos
acerca del modo de funcionamiento del modelo capitalista extractivo de un recurso natural no
renovable y de cómo este sistema expoliativo engendró importantes consecuencias negativas
en el aspecto socio-económico de la región ya referida.
La industria del quebracho se asentó en la Argentina como consecuencia del
descubrimiento efectuado en 1850 por un grupo de técnicos curtidores franceses y alemanes,
respecto de las bondades que ofrecía el “tanante” obtenido a partir del árbol de quebracho
colorado, especie forestal muy difundida en lo que en esa época se conocía como Parque
Chaqueño o Chaco Austral, que comprendía la zona que parte del norte de la provincia de
Santa Fe y las actuales provincias de Chaco, Formosa, Santiago del Estero, este de Salta y
Jujuy.
Desde las últimas décadas del siglo XIX comenzó a utilizarse la madera de quebracho en
el proceso de curtiembre de los cueros, industria ésta de las más prósperas por esos años, por
sus posibilidades de grandes volúmenes de exportación de esa materia prima, principalmente
a los países de Europa occidental y EE.UU.
77
�Los hermanos Harteneck utilizaron la madera de quebracho en su curtiembre de
Pirfmansen, Alemania, y basados en los resultados positivos, decidieron incursionar en la
explotación de la mencionada especie autóctona en Sudamérica. En 1880 se inician las
actividades extractivas orientadas principalmente a la producción de rollizos de quebracho
colorado para diversas curtiembres nacionales, por medio de una aserrinera impulsada a
vapor.
Para 1890 se inaugura en nuestro país la industria del tanino, con la instalación de la
primera fábrica en Pehuajó, cerca de Empedrado (Corrientes) por una sociedad alemana de
Hamburgo, denominada “Herwig y Schmidt”.
A partir de ese momento empieza a gestarse lo que después sería “The Forestal Land,
Timber and Railway Co. Ltda..” .
Por un lado, los hermanos Harteneck, quienes estaban estrechamente vinculados con dos
firmas de Hamburgo (Herwig y Renner) instalan, con la colaboración del señor Carlos
Casado, una fábrica en Calchaquí (norte santafesino) en 1898. Por otro lado, anteriormente
la firma Portalis y Cía., que ya explotaba bosques, construye en 1895 una fábrica de tanino
en Fives Ville. La industria del tanino se expandía rápida y vertiginosamente a principios del
siglo XX, como se prueba con las siguientes estadísticas:
Tanino (exportaciones en toneladas):
Año:
1895
1900
Tn.
402
5.957
1905
29.408
Rollizo (exportaciones en toneladas):
Año:
1895
1900
Tn.
172.949
239.836
1905
285.587
Como se puede apreciar a simple vista, era mucho más importante la exportación del
rollizo (1) que la de extracto de colorado. La primacía de la exportación de rollizo sobre el
tanino recién se modifica hacia 1913, año en que cambia la relación a favor del tanino.
Aquí comienza lo que se puede denominar el primer período de “The Forestal”, que se
extiende hasta 1904. Durante 1902, las empresas Harteneck y Cía., y Portalis y Co., se
fusionan en una misma empresa donde también participa el señor Renner de la “Gerb und
Farbstoffwerke H. Renner und C. Aktiengesellschaft” de Hamburgo, Alemania, que, ya
comercializaba años antes la producción de tanino y fabricaba el mismo en Europa.
En el marco de esta expansión desenfrenada, los directivos de La Forestal del Chaco,
deciden aumentar el volumen de su producción, para lo cual deben realizar nuevas e
importantes inversiones de capital. En 1905 se entrevistan con el Barón Emile de Erlanger de
la firma Emile de Erlanger y Cía. de Londres, que se dedicaba a financiar empresas
industriales en los países
sudamericanos, a través del Banco Anglo Sudamericano controlado por ellos.
El Barón Erlanger aprobó la propuesta después de un estudio previo, y el 26 de marzo de
1905 se inscribe en el Registro Público de Comercio de la ciudad de Londres la constitución
de “The Forestal Land, Timber and Railway Co. Ltd.”, con sede en Londres y con un capital
de 1.000.000.- de libras esterlinas, dividido en acciones ordinarias y preferidas por partes
iguales.
También se emiten 550.000 libras esterlinas en debentures con el 5% de interés anual.
(1) Troncos descortezados de quebracho colorado aptos para su uso inmediato.
78
�La nueva empresa se denomina “Compañía Forestal del Chaco” y se constituyó en la
más importante productora de tanino de quebracho en el orden mundial. Su directorio estaba
integrado por Carlos y Alberto Harteneck, Federico y Carlos Portalis, Víctor Negri, Brígido
Terán y otros, con un capital social de m$n. 3.000.000.Para ese entonces, “La Forestal del Chaco” posee las fábricas de Calchaquí, Fives Villes,
el Ferrocarril Florencia-Basail y otras redes, con material rodante, locomotoras y vagones,
edificios e instalaciones y el puerto de Piracuá Miní, donde había almacenes, depósitos,
talleres, aserraderos, curtiembres, etc., incorporando además la fábrica de Empedrado
(Corrientes), con 7.000 toneladas anuales de producción.
En el año 1903, “La Forestal del Chaco” instala otra fábrica ubicada en Villa
Guillermina; simultáneamente construye un ramal férreo de Villa Guillermina al Puerto
Piracuacito sobrel el río Paraná, con el objetivo central de embarcar el tanino.
En 1904 se funda en el país “La Argentina Quebracho Co.”, como subsidiaria de la
empresa norteamericana “New York Tanning Extract Co.”, adquiriendo 278.477 has. de
bosques. Construyó una fábrica en Tartagal (Salta) con capacidad de producción de 50
toneladas de tanino anuales y 70.000 toneladas de rollizos que exportaba a Nueva York.
Empleaba 2.000 personas aproximadamente. En ese mismo año, la “Cía. Industrial del
Chaco” instala una planta en Tirol (Chaco). En 1906 y continuando con su expansión, “La
Forestal del Chaco” construye una nueva fábrica en La Gallareta (en el norte
de la provincia de Santa Fe), con una capacidad de producción de 7.000 toneladas de tanino
al año.
A esta altura resulta necesario introducir los nuevos grupos que van a confluir en lo que se
llamará “The Forestal Land, Timber and Railway Co.”, más tarde denominada “La Forestal
Argentina”.
El primero es el señor Cristóbal Murrieta & Cía., con quienes el Gobierno Provincial de
Santa Fe, por ley del 22 de junio de 1872, contrató un empréstito por intermedio de su
apoderado en nuestro país, el señor Lucas González. Este caso será ampliado oportunamente
más adelante. Asimismo, es imprescindible agregar que Murrieta adquiere tierras en pago y
luego las vende a la “Santa Fe Land Co.”, que luego es comprada por “The Forestal” en el
año 1914.
5.- The Forestal Land, Timber and Railway Co. Ltd.
La historia comercial de la empresa que con los años será conocida con el nombre
genérico de “La Forestal”, es la inmensa influencia en la industria taninera y en el contexto
social de las provincias del Chaco y Santa Fe.
Es este el espectro general de la explotación del extracto de quebracho hasta alrededor de
1906. Los bienes y tierras de “La Forestal de Chaco” en la provincia de Santa Fe fueron
valuados en la suma de 764.072 libras esterlinas y los bienes y tierras ubicadas en el Chaco
en la cantidad de 294,072 libras esterlinas, lo que arroja un total de 1.058.144 libras
esterlinas de valoración total.
Según un memorándum de constitución de “The Forestal”, la Cía. Forestal del Chaco
(por acuerdo celebrado en París), había convenido venderle “todas sus propiedades de toda
clase, ferrocarriles, concesiones, privilegios, edificios, plantel de talleres, derechos,
propiedades” a The Forestal. Estos bienes comprendían:
* Propiedades sobre
472.000 Has.
* Derechos de explotación sobre
197.000 Has.
Total:
669.000 Has.
* Propiedades sobre
170 Kms. de vías férreas
79
�Sobre los bienes inmuebles de la “Cía. Forestal del Chaco”, que pasaban a integrar el
activo de “The Forestal”, se constituyó una hipoteca a favor de Sir Robert Harvey y del
Barón Federico Alfredo de Erlanger como “fideicomisario de los bonos de la emisión de
550.000 libras esterlinas” con que se aumentaba el capital de la nueva compañía.
Al capital inicial de la “Cía. Forestal del Chaco”, valuado como se detalló
precedentemente, en 1.058.144 libras esterlinas, los financistas ingleses aportaban 550.000
libras esterlinas adicionales, garantizadas con una hipoteca sobre los bienes de la “Cía.
Forestal del Chaco”, con lo cual llegan a 1.608.144 libras esterlinas. A través de este
resultado pasan a controlar su gestión y por lógica consecuencia la actividad económica de la
empresa.
El primer directorio de la empresa se constituye el 16 de agosto de 1906 y estaba
integrado por:
Presidente: Carlos E. Gunther (director del Banco Anglo Sudamericano controlado por
Erlanger y Presidente de la Cía. de Extracto de Carne Liebig, o sea el frigorífico
“Smithfield”) y figuraban como directores:
Herbert Elman (director de la British and Foreign Marine Insurance Co. Ltd.)
Barón Federico A. Erlanger
H. M. Kersey, ambos banqueros,
H. Renner (director de la Gerb und Farbstoffwerke H. Renner und Co. Aktiengesellschaft,
que ya pertenecía a la Cía. Forestal del Chaco).
Carlos Harteneck y
Federico Portalis.
Las ventas de los productos elaborados se realizaban a través de un agente alemán (Otto
Bolms) de la ciudad de Hamburgo, quien actuaba en la Cía. de Renner.
El libro escrito con motivo del “50º Aniversario de La Forestal” explica claramente el
“cartel” (2) organizado en la producción local, pues dice:
“En el momento de la transferencia existía entre los fabricantes de extracto de
quebracho, un convenio para asegurar la colocación de sus respectivos productos, a
precios razonables y evitar una competencia ruinosa. El control de su convenio estaba en
manos de la Cía. Forestal del Chaco, en su carácter de principal productor y, por lo
tanto, a su
debido tiempo fue transferido a la nueva empresa”.
En el período comprendido entre 1906 y 1914, “The Forestal” expande
sistemáticamente sus dominios y organiza el mercado del tanino de quebracho, para lo cual
hereda de la Cía. Forestal del Chaco un mecanismo de regulación de precios controlado por
ella misma.
La referida expansión se produce en rápida progresión, quedando en 1909 consolidado el
monopolio al obtener el control de ventas de la empresa Quebrachales Fusionados, su
principal competidora.
Como ejemplo de la operatoria empresarial de “The Forestal” se puede citar el caso de la
absorción de la “Compañía de Santa Fe”, que sirve de claro modelo de la práctica
monopólica instalada.
Por ley del 22 de junio de 1872, el Gobierno Provincial de Santa Fe contrató un
empréstito con la firma Murrieta y Cía. de Londres, como ya se citó anteriormente.
Ocho años más tarde, en setiembre de 1880, el Poder Ejecutivo Provincial, no
(2) Alianza de empresas para eliminar la competencia o regular el mercado entre ellas.
80
�habiendo podido saldar el empréstito, envía a las Cámaras Legislativas un proyecto de ley
donde plantea saldar lo adeudado en estos términos: “Por el artículo primero, la tercera parte
de la deuda será satisfecha con bonos del Tesoro, que devengarían intereses. Con el objeto de
acelerar la amortización, estos bonos serían aceptados por el Estado Provincial en pago de
tierras públicas”. Lisa y llanamente: se abonaba parte de la deuda con la entrega de
tierras del estado provincial.
Se construye un ferrocarril que sugestivamente pasará a través de las tierras de “The Santa
Fe Land Co.”, cuya financiación no corre por cuenta de la misma empresa, a pesar que ellos
serían los directos beneficiados por la obra. Muy por el contrario, se emiten “bonos” que son
puestos en circulación en los medios económicos de Santa Fe; además se le efectúa un
préstamo de dinero a la provincia para que ésta pueda financiar el ferrocarril, pero deberá
reintegrar ese dinero más tarde a la propia empresa beneficiada por el tendido de las vías
férreas y la construcción de obras complementarias, que por otra parte, hace también el
“negocio” industrial, ya que construye el ferrocarril mediante una empresa subsidiaria bajo
la figura de la sub-contratación.
Compraron además 664 leguas cuadradas a $ 1.500.- cada una que resultaba ser el importe
mínimo permitido por la Ley de 1880 (Archivo del Senado de la Nación, tomo 22, actas
1880). Murrieta y Cía. pagó $ 1.002.594.- por 1.804.563 has., adquiridas a la provincia,
es decir, “...al precio vil de cincuenta y cinco centavos la hectárea cuando el precio del
durmiente que pagaba el ferrocarril era de $ 1,48. De este modo se formaron los grandes
latifundios forestales”.(3)
La empresa citada anteriormente vendió las tierras al año siguiente, el 8 de agosto de
1884 a la “Cía. de Tierras de Santa Fe”, al valor de $ 5.292.- la legua cuadrada (cuando las
había pagado $ 200,51), con un 250% de “pingües” ganancias.
La cesión del dominio de las tierras de Cristóbal Murrieta y Cía. a la “Santa Fe Co. Ltd.”,
le reportó a la primera de las empresas una ganancia descomunal de $ 2.402.407.-,
equivalente a más del doble de la deuda originaria de la Provincia con Murrieta.
Es oportuno mencionar que en treinta y siete (37) cajas de hierro, partieron del puerto de
Liverpool el 10 de marzo de 1874, embarcadas en el buque “Gassendi”, £ 180.187.- con
destino a Santa Fe; dicha suma representaba el total de un empréstito celebrado por la
empresa londinense “Murrieta & Compañía” y el gobierno de la provincia con el objetivo de
conformar el capital inicial del Banco Provincial de Santa Fe; con ello queda palmariamente
demostrado cómo el capital inglés tenía “vinculaciones” con los políticos y gobernantes de
“turno”.
Posteriormente, la empresa citada subdividió una fracción de las tierras adquiridas, en lo
que dieron en llamar “colonial” (dando origen a San Cristóbal, Ñanducita, etc.), loteando
parcelas y extensiones variables que posteriormente vendían a agricultores de la misma
provincia, que estaban invirtiendo los capitales acumulados en años de tareas campesinas.
Indudablemente que estas tierras se vieron altamente capitalizadas por el paso del ya
referido ferrocarril. De esta forma la empresa financiera captaba, no sólo el capital invertido
más una ganancia, sino los capitales de agricultores locales, generados en años de trabajo
productivo. El servicio brindado por la financiera era lograr el asentamiento de agricultores
en diversas zonas, sin otra organización que el ferrocarril, el que algunos años más tarde
terminaron también adquiriendo.
Para completar el paranoico cuadro de “entrega” del patrimonio nacional, a la nueva
empresa, “The Forestal Land, Timber and Railways Co. Ltd.” se le otorgó la concesión de
(3) Dargoltz, Raúl E., “La Alianza Anglo Porteña. Historia de la destrucción de una provincia”. Ediciones del
Mar Dulce, Buenos Aires, 1983.
81
�los rollizos (1) destinados a la exportación, como asimismo el extracto de quebracho
producido por la “Santa Fe Land Co.”.
A la luz de los hechos, resulta evidente que había relaciones comerciales entre quien
compraba rollizos y la “Santa Fe Land Co.”; y también entre ésta y la “Cía. Forestal del
Chaco”, a la que vendía rollizos. Estas relaciones se continúan con “The Forestal”, a la que
vende toda la producción de rollizos, como así también una pequeña cantidad de tanino que
producía.
En 1914, treinta años después de haberse constituido, la “Santa Fe Land Co.” es adquirida
por “The Forestal”. La espera de estos treinta años, desde la fundación hasta la venta de los
bienes de la primera de las compañías a esta última, se debió a la extensa ocupación de vastos
e inmensos lotes fiscales, que, previo pago de los impuestos, pasaron a su propiedad por la
“Ley de propiedad treintañal”, precisamente en 1914.
Superficie propiedad de “The Forestal”:
Prov. de Santa Fe:
Prov. de Chaco:
Total:
Producción de tanino en igual período:
Año 1905:
Año 1910:
Año 1915:
1.937.487 has.
328.688 has.
2.266.175 has.
29.408 Ton.
53.251 Ton.
110.213 Ton.
En el año 1914 se puede asegurar que comienza un nuevo período para la industria del
extracto de quebracho en nuestro país. Hasta la fecha de inicio de la “Primera Guerra
Mundial”, la política comercial de la empresa era marcada- mente expansionista, mientras
controlaba completamente a su competencia y en muchos casos, la absorbió.
En el transcurso del desarrollo de la guerra, el gobierno Británico permitió que la
Compañía retuviera parte de su personal a través de prebendas impositivas, ya que la
industria del quebracho fue considerada como uno de los pilares claves para el esfuerzo que
significaba la guerra por la causa aliada.
A pesar del bloqueo de algunos países europeos, las ventas de extracto reflejan un
crecimiento casi sostenido, sólo basta observar los siguientes guarismos:
Año
1914:
1915:
1916:
1917:
1918:
1919:
1920:
Toneladas
80.153
110.213
97.574
90.777
132.956
139.667
101.627
En realidad puede aseverarse que fue durante la iniciación del conflicto bélico europeo,
cuando se produce el auge y la proliferación de instalación de fábricas extractivas de
quebracho, la mayoría de las cuales se ubicaron en la zona del Chaco.
Esta tendencia provocó que dicha producción superara en toneladas y en valores a la
exportación del tanino. Si se tiene en cuenta que casi toda la comercialización se hallaba
controlada por “The Forestal” y los rollizos eran industrializados por fábricas europeas y
82
�norteamericanas, resalta el hecho que precisamente se produce un apogeo de fabricantes
nacionales de tanino y se invierten las preferencias del mercado internacional a favor del
tanino contra el rollizo.
Ante el surgimiento de diez fábricas de tanino, “The Forestal” abandonó su política
comercial anterior y adoptó una nueva. En 1919, después de haber completado la
organización de su estructura de ventas con sede en Londres, coordina con los productores
locales nacionales existentes en esa época, un “cártel” (2) llamado “Pool de fabricantes de
extracto de quebracho” en base a financiaciones y adjudicándose, a cambio de ello, el
monopolio de ventas en los mercados internacionales.
El “Pool” lo conformaban diez empresa y “The Forestal” cubría cerca del 55% de la
producción y se hacía cargo de la totalidad de la comercialización. El mismo se organizó en
1919 y existió hasta 1823.
Empresas integrantes del primer “pool”:
* “La Forestal”
* Quebrachales Fusionados
* Las Palmas del Chaco Austral
* La Formosa
* Campos y Quebrachales – Puerto Sastre
* Carlos Casado Ltda..
* Puerto Guaraní
* Puerto Galileo
* Atorrasagasti, Bargués, Piazza y Cía.
* Argentine Timber & Estates Co.
Total:
Producción Ton./año
100.000
18.000
9.000
9.000
9.000
9.000
7.500
5.000
8.000
2.500
177.000 Ton./año.
Formación del segundo “pool”. 1926 – 1931 o “Convenio de Caballeros”.
Como consecuencia de la ley de Represión de Monopolios y la desaparición del primer
“Pool”, se produce entre los productores una agresiva competencia de precios, causando un
gran perjuicio a la economía nacional. El 1º de marzo de 1926, “La Forestal” acuerda en
organizar un nuevo “Pool”, esta vez llamado “Convenio de Caballeros”.
Las empresas que refrendaron el aludido convenio fueron las siguientes:
Empresas integrantes del convenio:
Producción Ton./año
* “La Forestal” (incluyendo Fontana y Refinería Argentina)
164.210
* Quebrachales Fusionados
25.656
* Materias colorantes
9.312
* La Formosa
10.560
* Campos y Quebrachales – Puerto Sastre
11.400
* Carlos Casado Ltda..
11.520
* Nellen y Turk
6.684
* Cía. Forestal de Puerto Sastre
11.400
* Atorrasagasti, Bargués, Piazza y Cía.
13.600
* Las Mercedes
9.144
* La Chaqueña
7.872
* Walter Hinckeldeyn
5.952
* José Femenía
7.488
(2) Alianza de empresas para eliminar la competencia o regular el mercado entre ellas.
83
�* Francia Argentina
* Demetrio Baranda Ltda..
* Compañía Noruego Argentina
Total:
7.592
11.000
7.748
317.806 Ton./año.
Empresa adherida al convenio:
* Internacional Products Co.
30.000
Empresas no integrantes del Convenio (Outsiders)
* Guillermo Welbers
* Enrique Pfahl
* Otto Franke (ex Argentine Timber & Estates Co.)
* Las Palmas del Chaco Austral
Total:
6.000
1.500
2.500
9.000
19.000
Este “Convenio de Caballeros” tenía una duración de tres años.
A fines de 1928, al afrontarse la renovación del “Pool”, se produce la novedad de que
algunas de las fábricas citadas, han ampliado su producción a tal punto que superaron las
450.000 toneladas totales. Este “Pool”, por acuerdo, debió terminar el 31 de diciembre de
1931, pero, a causa de su política de precios, que se consideró abusiva, se produjo una
pronunciada disminución de la demanda, trayendo como consecuencia fuertes discrepancias
entre sus integrantes, fundamental-mente entre “Quebrachales Fusionados” y “La
Forestal”. Como derivación de esto, este segundo “Pool” se disolvió de modo anticipado en
el mes de julio de 1931. “La Forestal”, en el momento de la fractura, poseía alrededor de
1.000.000 de toneladas de tanino correspondiente a stock no vendido derivadas de los
fabricantes que integraban el “Pool” fiscalizado por ella misma; luego, ante esta situación,
resolvieron producir lo que se dio en llamar “una purga a la industria”, declarando una
significativa baja en el precio de venta del producto.
En esta fecha, 1931, “The Forestal Land, Timber and Railway Co. Ltd.”, agrupándose con
“Fontana Ltda.”, y con Demetrio Baranda Ltda., constituye “La Forestal Argentina Sociedad
Anónima, Industrial, Comercial y Agropecuaria”, a quien en adelante se la llamará “La
Forestal”.
“La superficie de las tierras comprendidas en la operación era de 721.561 has. En la
provincia de Santa Fe y 467.937 has. En el Chaco, totalizando 1.189.498 has.; estas cifras
evidencian que “La Forestal” había vendido y entregado ya en esa época, casi 1.200.000
has., prácticamente la mitad de los terrenos que poseía a fines de 1914”. (4)
6.- Decadencia de “La Forestal”
Luego del año 1931, sólo se levantaron cuatro fábricas más: “La Verde” en 1939, “Monte
Quemado” en 1941, “Santiago del Estero” y “Vinalito Yuto” (Jujuy), en 1942.
En 1932, “La Forestal” empieza a comprar acciones de “Quebrachales Fusionados”. En
1937 se forma el “Tercer Pool” hasta que en 1945 “La forestal” deja de controlar la
producción taninera. Entre los años 1946 y 1947, a causa de la Segunda Guerra Mundial, se
(4) Extraído de publicación de “La Forestal” (“Transformación ecológica y precariedad económica en una
economía marginal. El Gran Chaco argentino, 1890-1950”. Adrián Zarrilli – Universidad Nacional de
Quilmes, Universidad Nacional de La Plata y CONICET, Argentina.).
84
�produce un nuevo auge de las exportaciones de extracto de quebracho, pero finalizada la
contienda, ya se inicia un último proceso. En 1943, ya habían cesado las plantas de Colonia
Benítez (1932), Reconquista (1941) y Puerto Bermejo (1943).
En 1964 “La Forestal” adquiere la mayoría del paquete accionario de “Quebrachales
Fusionados”, eliminado así a su mayor contendiente económico.
A partir de ese momento se inicia un nuevo período en la industria taninera nacional, que
se podría denominar como de transición a la decadencia, el que llega hasta finales de la
década del ’60, en que se produce el cierre masivo de plantas productoras de tanino.
Entre 1930 y 1940, la situación en cuanto a la distribución geográfica de la industria, era
la siguiente:
REPÚBLICA ARGENTINA:
Provincia de Chaco:
Provincia de Santa Fe:
Provincia de Santiago del Estero:
Provincia de Formosa:
Provincia de Jujuy:
Provincia de Corrientes:
16 fábricas.
8 fábricas.
2 fábricas.
2 fábricas.
1 fábrica.
1 fábrica.
REPÚBLICA DE PARAGUAY:
Puerto Sastre:
Puerto Casado:
Puerto Guaraní:
Puerto Pinasco:
1 fábrica.
1 fábrica.
1 fábrica.
1 fábrica.
En esa distribución, la participación de las distintas provincias argentinas – relación % de
establecimientos que cada una tenía con respecto a total país, era:
Provincia de Chaco:
Provincia de Santa Fe:
Provincia de Santiago del Estero:
Provincia de Formosa:
Provincia de Jujuy:
Provincia de Corrientes:
53,4%
26,6%
6,7%
6,7%
3,3%
3,3%
De esta forma, las 30 fábricas argentinas, representaban el 89,3% del total de plantas
productoras de extracto de quebracho en el mundo, correspondiéndole a Paraguay, con 4
establecimientos, el 10,7%.
Surgen en consecuencia con nitidez tres períodos de instalaciones de fábricas: el primero
es el del comienzo de la actividad industrial, o sea 1909; el segundo se inicia casi
simultáneamente con la Primera Guerra Mundial (1915) y se extiende hasta 1925; y el tercero
coincide con la Segunda Guerra Mundial, 1939 a 1942; en ese año, 1942, se instala la última
fábrica (Vinalito Yuto – Jujuy).
Por otra parte, se observan dos períodos de cierre: el primero que abarca desde 1922 hasta
1934 y el segundo desde 1950 a 1962, que se prosigue en forma sistemática.
85
�7.- El caso de Santiago del Estero
“La historia de América Latina es la historia de la destrucción de sus recursos naturales.
Desde la conquista y colonización hasta nuestros días fue la región de las venas abiertas, al
decir de E. Galeano”. (5)
Santiago del Estero, la vieja “madre de ciudades”, no escapó a este destino trágico. Su
historia es la crónica de un largo proceso de pauperización. La provincia más antigua y de la
cual partieron las principales expediciones fundadoras de la mayoría de las ciudades más
importantes del país, hoy es una provincia que está haciendo enormes esfuerzos para salir del
estancamiento y destrucción, dejando atrás uno de los mayores índices de pobreza y
analfabetismo.
De todas las regiones existentes entre los siglos XVI hasta finales del siglo XVIII, “... la
del Noroeste abarcaba las actuales provincias de Salta, Jujuy, Santiago del Estero,
Catamarca y Tucumán, y fue durante toda la época colonial la de mayor importancia
relativa dentro del territorio argentino, debido fundamentalmente a su cercanía al centro
minero de Potosí. La población de la región representaba el 40% del total y tenía la mayor
producción, teniendo en cuenta la especialización en el rubro textil”.
“El algodón fue el oro y la plata que carecía la región y fue utilizado en un comienzo
para el hilado de la ropa, para luego convertirse en un excelente factor de comercio y de
intercambio, muy solicitado por la población, usándolo como moneda. Hasta el salario del
gobernador se pagaba de esta forma” . (5)
En los inicios del siglo XIX en Santiago del Estero existieron molinos harineros, que se
servían de la excelente cosecha agrícola de la zona de regadío del Río Dulce. También es
importante destacar que en el último tercio del siglo XIX se inició un intento industrialista
por parte del francés Pedro Saint Germes que inaugura un gran ingenio azucarero en la
provincia en el año 1879, llamado “Contreras”, al que le suceden una docena de
establecimientos del mismo tipo.
Esta incipiente industria se vio rápidamente abortada a consecuencia del tendido de las
líneas férreas que comunicaron Buenos Aires y Rosario directamente con Tucumán, corazón
del azúcar, aislando de este modo los viejos pueblos de Santiago del Estero y a la capital, es
decir, que el trazado ferroviario inglés marginó los ingenios azucareros santiagueños,
peligrosos competidores de los tucumanos, del otro lado del Dulce; y en consecuencia ya no
pudieron colocar su excelente producción, provocando que el francés Saint Germes, el más
grande industrial de la provincia, -tal como lo había apodado el pueblo-, se suicide
arrojándose al trapiche de su propio establecimiento.
Los países industrializados habían ya resuelto que Santiago del Estero debía convertirse
en el principal proveedor de maderas duras para el tendido de líneas ferroviarias y para los
postes que se destinarían para alambrar las grandes estancias de la pampa húmeda,
proveedoras de la carne y los cereales que el mercado europeo reclamaba.
Una región totalmente desconocida, ignorada del territorio provincial, el “Chaco
santiagueño”, zona al que sólo se aventuraban a ingresar el aborigen y el mielero, sería la
“elegida” para que Santiago del Estero cumpliera un rol decisivo y muchas veces postergado
en la economía nacional. Allí estaba el “bosque sin fin”, interminable, donde reinaba
majestuoso el quebracho colorado, el príncipe de las especies, cuya madera era inalterable a
la acción del fuego, el paso del tiempo y a la humedad.
Y fue así que comenzó casi de improviso, la gran devastación forestal de casi 11.000.000
(5) “Las economías regionales argentinas y la globalización. El caso de Santiago del Estero y la explotación
del quebracho colorado”. Raúl Dargoltz (Revista Trabajo y Sociedad).
86
�de hectáreas forestales, de los mejores quebrachales del mundo, dando nacimiento a una mal
llamada “industria forestal” que tuvo su apogeo en la primera mitad del siglo XX.
Durante un largo período esta actividad forestal tuvo un fuerte desarrollo, constituyéndose en
el principal sustento de la economía provincial. Los ferrocarriles ingleses y franceses realizan
sus trazas ferroviarias, con un objetivo principal: llegar al “corazón” del azúcar de Tucumán
y extraer la madera de los bosques santiagueño. Como consecuencia lógica de esta
circunstancia van surgiendo centros urbanos donde se concentra la abundante mano de obra
no calificada que esa actividad extractiva necesitaba.
Fue en ese lapso que se forjó una interrelación fundamental de muy difícil separación: el
ferrocarril, la explotación forestal y la formación de los grandes latifundios. Puede afirmarse
que ninguno de estos intereses hubiera podido subsistir independientemente sin los otros.
Comenzó entonces la gran privatización y entrega de las tierras públicas de la provincia de
Santiago del Estero, un plan exactamente idéntico al aplicado en las provincias de Chaco y
Santa Fe como ya se ha visto. Las mayores reservas forestales se ubicaban en tierras fiscales
del este y noroeste de la provincia, hasta ese momento desocupadas, y que fueron vendidas o
cedidas a un precio vil (Departamentos Moreno, Ibarra, Copo, Taboada y Figueroa).
Las promesas de buenos salarios y condiciones de vida digna, los “ríos de dinero” que
iba a traer aparejada la explotación forestal atrajo a numerosos grupos migratorios de toda la
provincia y también de fuera de ella, los que abandonaron sus pertenencias y lugares
originarios para incorporarse al obraje y a una continua trashumancia. Fue la destrucción del
hombre igual que la del medio ambiente. El viejo obraje textil de la época colonial,
instrumentado alrededor de la mano de obra servil de los indígenas, fue reemplazado por el
nuevo obraje forestal que se establece sobre la base del trabajo semi-feudal, casi esclavo, de
los hacheros y su grupo familiar.
Esta explotación inhumana en los obrajes se convirtió en genocidio, a tal extremo que
llevó a don Amalio Olmos Castro “...a comparar a los hacheros con los esclavos de los
algodonales del sur de los Estados Unidos, reflejados magistralmente en la “Cabaña del
Tío Tom”. Este preclaro director de Trabajo de la provincia llamó a esta explotación que
nos debería avergonzar a todos, la “esclavitud blanca” del obraje”. (6)
Es oportuno rescatar de esa “larga noche” de casi cien años y que aún continúa, dos
intentos fundamentales para industrializar la madera del bosque santiagueño y que es
importante remarcar: 1) La instalación de las fábricas de tanino y 2) Los distritos forestales.
Los enclaves forestales:
El origen de los “enclaves” forestales santiagueños lo encontramos en el gran remate de
más de 3.800.000 hectáreas de bosques fiscales realizadas entre los años 1898-1904 por el
gobierno de don Adolfo Ruiz. Se vendieron estas tierras desconocidas e inhóspitas, ubicadas
en los departamentos “28 de Marzo”; “Gral Taboada”, “Moreno”, “Copo” y “Figueroa”,
pobladas por quebrachales, únicos en el mundo, al precio vil de 23 centavos la hectárea,
mientras que el valor del durmiente que pagaba el ferrocarril era de $ 1,48, estimándose que
de una hectárea se podían extraer aproximadamente entre 3.500 y 4.000 ejemplares de
quebracho colorado; entonces sólo basta hacer cálculos para comprobar las enormes
ganancias que obtuvieron los grandes latifundios forestales que se fueron formando al cabo
de unos pocos años, acumulando inmensas fortunas.
Los bosques santiagueños fueron comprados por “El Sindicato de Capitalistas para la
Adquisición de las Tierras de Santiago del Estero”, sociedad formada en el puerto de Buenos
(6) “El Trabajo”, Olmos Castro, Amalio, Santiago del Estero, 1942.
87
�Aires e integrada por las principales familias de la oligarquía porteña, y donde podemos
apreciar apellidos notables, como: Zuberbühller, Santamarina, Lloveras, Rufino, etc.
A partir de este contexto, fue que se inició la gran devastación forestal de la provincia.
Para ello debía acentuarse una gran red de vías comunicantes, una verdadera trama de
intereses que se relacionaban de una manera muy estrecha: la oligarquía porteña, los
ferrocarriles ingleses y franceses, la oligarquía azucarera tucumana y posteriormente “La
Forestal del Chaco”.
Estos sectores se apropiaron y distribuyeron la tierra pública y también el trazado de la
red ferroviaria y su explotación, y por cierto el desempeño económico de toda la región, con
especial vinculación con el funcionamiento de la economía pampeana.
Esta red de intereses condenaron a Santiago del Estero a convertirse en la productora de
durmientes para el ferrocarril, el combustible de sus locomotoras y los postes para el
alambrado de las grandes estancias de la pampa húmeda. Una de las razones fundamentales
fue que el quebracho colorado santiagueño tiene menor contenido de tanino que los
quebrachos colorados de la zona del chaco santafesino, chaqueño y paraguayo.
Es debido a esto que recién en la década del ’40 se construyen las dos grandes y únicas
fábricas de tanino, también importantes “enclaves”, en el territorio provincial: Weisburd en el
Departamento Mariano Moreno y la Cotan S.A. (Compañía Taninera) en Monte Quemado
(Departamento de Copo).
Una peculiaridad notable es la ubicación de estos establecimientos productivos en una
región geográfica alejada de la sede de las decisiones administrativas y políticas.
Esta denominación “enclave” tiene un doble significado que es muy importante destacar:
En primer lugar se trataba de núcleos de actividad económica controlados de una manera
directa desde afuera del país. Un ejemplo característico lo tenemos con la célebre “La
Forestal del Chaco”, que monopolizó la fabricación y el comercio del tanino en el país,
como ya lo hemos visto. En este caso sus accionistas, su directorio, su sede central, residían
en Londres. Al exterior, a Inglaterra, se remesaban las utilidades a distribuir de esta empresa
monopolista.
Otra de las peculiaridades importantes de esta empresa era que tenía pocas vinculaciones
con los eslabonamientos regionales, ya que las máquinas de sus ingenios, los ferrocarriles,
los puertos, etc., provenían del exterior. Inclusive la harina y los productos de
alimentación eran de otras regiones; sólo podemos mencionar el combustible (leña y carbón)
y algunas veces la carne (como el caso de las empresas tanineras santafesinas), que eran de la
propia región.
La producción taninera se exportaba en el 90% lo que indica bien claro cuál era la
orientación de estos grupos extranjeros. Este “enclave”, era una especie de extensión de la
economía y de la soberanía de los países centrales.
En segundo término, la expresión “enclave” también marca un aislamiento físico o
geográfico, determinado originalmente por condiciones sociales, naturales e institucionales;
como la presencia del bosque, la selva y la incertidumbre sobre las condiciones legales y
organizacionales.
Por ejemplo, el gran latifundio de “Quebrachales Tintina S.A.” de los Tornquist, tenía en
territorio santiagueño más de 600.000 hectáreas. En campos de su propiedad se establecieron
las estaciones de ferrocarril de Vilelas, Puna, Quimilí, Girardet, Roversi, Lilo Viejo,
Alhuampa, etc.. enormes obrajes donde trabajaban más de cinco mil hacheros y donde la
civilización de la ley y la justicia no existieron sino hasta mediados del siglo XX.
88
�En estos “enclaves” forestales debe destacarse las características peculiares
principalmente del hachero y del trabajador forestal. En el caso de los hacheros su
nomadismo, la obligada trashumancia del obraje, con poblaciones fugaces, pueblos
fantasmas, levantados a la vera de las estaciones ferroviarias y destruidos con la devastación
del bosque. Una vida ambulante que los obligaba a trasladarse con sus familias detrás del
obraje, una vez agotado el bosque. Pero este desplazamiento era sólo en el interior de los
enormes latifundios, verdaderos feudos medievales de los que sólo se podía escapar con la
muerte.
8.- El trabajo a destajo: pago con “fichas”
En este contexto social de explotación del hachero, se generalizó el sistema de pago del
trabajo en los obrajes mediante la entrega de especies, con vales, “fichas” (Fig. 1) o notas de
crédito que se podían canjear solamente en las proveedurías del obraje, las que en la mayoría
de los casos, eran de propiedad del dueño del latifundio y en otros casos aislados, eran
explotadas por personas vinculadas a éste. El hachero por su trabajo a destajo recibía al final
de la jornada, semana, quincena, cantidad de quebrachos talados o a la finalización de la
labor, una “ficha” la que representaba el total de lo trabajado y equivalía a un determinado
monto como retribución.
En los obrajes, generalmente la “ficha” contenía una cuantía equivalente a kilos de carne,
valor en mercaderías, valor en pesos contra mercaderías o simplemente un valor (Fig. 2);
mientras que en el caso de los “vales”(Fig. 3) se expresaban en centavos y eran pagaderos al
portador por parte de la administración del obraje.
Evidentemente que este método de retribución resultaba a todas luces una explotación
lisa y llana del hachero, puesto que por el aislamiento al que estaban condenados a raíz de las
grandes distancias en que se encontraban de los centros poblados, se veían obligados a
canjear sus “fichas” o “vales” en los almacenes y/o pulperías del mismo lugar del obraje, en
los que los precios de las mercaderías básicas (harina, yerba, azúcar, carne, etc.) eran
marcadamente superiores a los que existían en los pueblos, lo que provocaba que el valor del
esforzado trabajo del hachero se viera reducido a cifras insignificantes, lo que contribuía a
engrosar las de por sí ya abultadas ganancias de los propietarios.
A todo este descarnado panorama, se agregaba la ausencia total del control del estado, ya
que el comisario y los jueces de paz eran pagados por la Compañía explotadora de los
obrajes, lo que contribuía a una coacción generalizada y por supuesto a un estado de
injusticia social y económica, rayana con la esclavitud como ya se ha mencionado.
Al acceder al gobierno santiagueño el radical Santiago Maradona (1928-1930), se
reglamentaron las leyes nacionales que, pese al tiempo transcurrido desde la promulgación de
las mismas, carecían de aplicación en la provincia. Como la Ley 9688 de accidentes de
trabajo y de enfermedades profesionales; la Ley 11723 sobre el Trabajo de las Mujeres y de
los Menores, etc.
Para poner fin a los permanentes abusos que se vivían en los obrajes, donde no era extraño
ver a los jueces de paz dirigiendo las tareas del aserradero o a los comisarios vendiendo
mercaderías en las proveedurías, el Ministro de Gobierno de Maradona, don Julio Olivera,
dictó el 9 de julio de 1928, una resolución ministerial ejemplificadora, que como bien dice
Luis Alén Lascano, debería destacarse con letras de oro: “... Prevenir a los empleados
policiales que serían exonerados si detienen o molestan a los señores trabajadores, por
deudas contraídas con los señores patrones o por otras causas que no estén especificados en
el Código de Policía...”
89
�En Santiago del Estero, desde la explotación forestal intensiva de comienzos del siglo XX
hasta la década del ’40 y luego con las fábricas de tanino, que también abarcaron a los
obrajes, fueron los núcleos típicos de una producción organizada en la forma de “enclave”
forestal.
Durante la Segunda Guerra Mundial, como consecuencia del proceso de extinción de los
quebrachales santafesinos y pese al menor rendimiento del quebracho santiagueño, se
produce una expansión en procura de tanino el que pasaba a ser rentable. En ese período se
instalan dos fábricas de tanino en la provincia de Santiago del Estero: una en la localidad de
Weisburd, departamento Mariano Moreno y la otra en Monte Quemado en el departamento
Copo, en el límite con Salta. Ambas fábricas dieron prácticamente vida a los pueblos de
Weisburd y a Monte Quemado al dotarlos de viviendas de material, agua corriente, luz
eléctrica, hospitales, salarios dignos para los obreros, cine, etc., que contrastaban
notablemente con los pueblos forestales existentes hasta entonces.
“Lamentablemente, en un final que nos recuerda al ingenio azucarero del francés Saint
Germes, tanto la Empresa Weisburd y Cía. como la Cotan (Compañía Taninera) de Monte
Quemado, no pudieron colocar la excelente producción de sus fábricas en el mercado
mundial, a raíz del monopolio que ejercía “La Forestal” y en consecuencia se vieron
obligadas a cerrar las fábricas y vender las maquinarias como hierro viejo. Las ruinas
silenciosas, todavía imponentes, de estas dos grandes fábricas de la provincia de Santiago
del Estero se encuentran en los mencionados pueblos y son verdaderos símbolos de los
intentos vanos de industrialización del monte santiagueño”. (7)
El intento de conservación del bosque residual santiagueño y la aplicación de las
legislaciones laborales tienen una enorme importancia, porque fueron los esfuerzos más
serios y reales, sobre todo el último, de terminar con un sistema de destrucción irracional de
nuestra ecología y medio ambiente, cambiando el destino histórico del bosque santiagueño y
por las posibilidades presentes que este recurso natural aún posee para la provincia.
9.- Conclusiones
El presente trabajo pretende vincular el aspecto numismático de los “vales” y las “fichas”
de pago utilizados en los obrajes para el pago del trabajo de los hacheros y la cruda e indigna
realidad de éstos, que vulnera la dignidad del hombre.
Esta situación, como una suerte de caleidoscopio, se repite cíclicamente en la historia de
nuestro país. Se inició con la “colonización” llevada adelante por los españoles, período
durante el cual se “repartieron” grandes extensiones de tierras, muchas de ellas ganadas a los
naturales de la región, principalmente las localizadas en la actual pampa húmeda.
Con el desplazamiento del poder español a mano del capital inglés, desde la segunda
mitad del siglo XIX hasta mediados del XX, asistimos al despojo y explotación irracional de
nuestros recursos por parte del “nuevo dueño” de occidente, Inglaterra, cuyos emisarios se
aliaron estratégicamente con las familias de la oligarquía nacional, para concretar la más
grande exacción y devastación de los bosques naturales del Gran Chaco argentino (norte de
Santa Fe, sur, centro y oeste del Chaco, Santiago del Estero, sur de Salta y Formosa y este de
Jujuy), eliminando en apenas setenta años millones de hectáreas de bosques autóctonos
pobladas del noble quebracho colorado (“Schinopsis balansae”), que necesitaron más de 400
años para propagarse y conformar esa región.
(7) “Hacha y Quebracho. La confabulación contra el bosque santiagueño”, Dargoltz, Raúl, Ediciones El
Liberal, Santiago del Estero, 1988.
90
�La historia vuelve a repetirse y hoy somos meros espectadores del nuevo reparto de
tierras que se está llevando a cabo desde hace algo más de diez años..., esta vez el “turno” es
el de las tierras al sur del Río Colorado, las que poco a poco van pasando a manos de
capitales extranjeros.
A pesar de los años transcurridos, no debemos creer que la forma de pago del trabajo a
destajo de los peones rurales ha cambiado, por el contrario, en muchos sitios de la República
Argentina se sigue explotando al hombre abonándole su trabajo con “fichas” de pago, casi
como si la historia no hubiera transcurrido.
Fig 1 A: Ficha Obraje “El Tanino”
R: Carne 3 Kilos
Metal: Cobre
Fig 2
A: Obraje Capdevila
Quebrachales Fusionales Sociedad Anónima
R: 2 Kilos de carne
Metal: bronce acuñado, Módulo: 30 mm; Canto liso
Fig. 3 Vale con valor Colonia Ocampo “Santa Fé”
A: 50 Centavos (números y letras) y n° 09197. Villa Ocampo enero 1° de 1888.
R: 50 Centavos Moneda Nacional
91
�NUMISMÁTICA DE LA PATAGONIA
Natalia Dergam Dylon
I.– Introducción:
La región patagónica está conformada por las provincias argentinas de Neuquén,
Río Negro, Chubut, Santa Cruz, Tierra del Fuego e Islas del Atlántico Sur. Es la parte más
austral del continente sudamericano y tiene como superficie un tercio del territorio
nacional
de
la
República
Argentina.
Los límites naturales de la Patagonia son al norte el río Negro, que la separa de
la región pampeana central y de la región cuyana; al oeste, la Cordillera de los Andes,
división limítrofe con la República de Chile; al este, la costa del Mar Argentino que forma
parte del Océano Atlántico, y al sur, el Pasaje de Drake que la separa del continente
antártico.
La geografía física patagónica es muy variada y principalmente
consiste en un cordón montañoso en la parte occidental, una meseta que se va
transformando en llanura en la parte central, la costa marítima a donde desembocan varios
ríos en la parte oriental y una serie de islas y archipiélagos en el extremo sur de la región.
La biodiversidad de zonas y ecosistemas le da a la región una riqueza abundante
en fauna y flora, con múltiples ejemplares autóctonos de mamíferos, aves y peces que
habitan la montaña, la pradera y el litoral marítimo, y una variedad de árboles y vegetales
regionales. Los animales y plantas propios de la Patagonia se vieron incrementados por la
mano del hombre con la implantación de cultivos agrícolas y del ganado equino, ovino
y
bovino
que
se multiplicó en la región desde el siglo XVI.
La Patagonia también posee abundancia del reino mineral, cuenta con una
reserva muy importante de agua dulce en sus ríos, lagos y glaciares, y tiene explotación de
metales, carbón y petróleo de fácil extracción. Por si todo esto fuera poco, la región cuenta
con un gran potencial de energía hidráulica, por sus cuantiosos recursos hídricos, de energía
eólica,
por
la velocidad de los vientos, y de energía solar.
l
La extensa costa marítima que bordea el lateral oriental de la región brinda un
fácil acceso a los puertos naturales de aguas profundas que se fueron formando en las
ciudades que se asentaron en sus bahías, golfos y desembocaduras hidrográficas. La fauna
característica del océano Atlántico Sur consistente en grandes cetáceos, lobos marinos y
pingüinos, además de una variada población de peces, es también una de las grandes
fuentes de riquezas de la Patagonia.
Mapa de la región patagónica argentina
92
�Las provincias argentino-patagónicas se caracterizan por tener una baja
densidad demográfica, si la comparamos con otras regiones del país. La región contó con un
poblamiento muy temprano, comprobado por los testimonios arqueológicos fechados con
varios miles años de antigüedad, que se continuó con una población aborigen con la que se
encontraron los europeos que se asentaron a partir del siglo XVI. Veremos a continuación
cuáles fueron los principales pueblos indígenas patagónicos y cómo se fueron instalando los
distintos contingentes inmigratorios que influyeron en la región.
II.– La población indígena de la Patagonia
Los primitivos habitantes de la Patagonia dejaron numerosos vestigios
arqueológicos de su temprana existencia en el territorio. La arqueología nos dice que eran
grupos de cazadores y recolectores que no tenían un asentamiento sedentario, eran nómades
que se trasladaban persiguiendo las presas de cacería y recogían los vegetales de acuerdo a
cada estación climática. Podemos encontrar sitios relevados arqueológicamente que datan de
más de 10.000 años de antigüedad.
Cuando los primeros europeos tomaron
contacto con los pueblos indígenas
patagónicos a partir del siglo XVI,
encontraron
cuatro
grupos
bien
diferenciados: los pehuenches, ubicados en
la actual provincia de Neuquén; los
tehuelches, en las actuales provincias de
Río Negro, Chubut y Santa Cruz; los onas,
en el sur de la provincia de Santa Cruz e
islas adyacentes, y los yámanas, en la Isla
de Tierra del Fuego.
Todos estos
aborígenes del sur argentino no conocían
la agricultura y su modo de subsistencia
era la caza y la recolección de frutos y
Cueva de las Manos Pintadas de la provincia de Santa Cruz, con pinturas
raíces. Los primeros tres grupos indígenas
rupestres de 10.000 años de antigüedad.
cazaban guanacos, huemules y ñandúes
que utilizaban para alimentarse y para confeccionar sus rudimentarias tiendas y vestimentas.
Los yámanas eran también cazadores y recolectores, pero estaban especializados en la fauna
costera, eran canoeros que cazaban lobos marinos y recogían moluscos del mar.
Fotografía tomadas a aborígenes
tehuelches de la Patagonia en 1883.
93
�Los navegantes españoles que recorrieron por primera vez la costa
patagónica, avistaron a indígenas de alta estatura que calzaban cueros de animales que
dejaban grandes huellas en el suelo y los denominaron “patagones” que significa “gente de
pies grandes”, de donde proviene el nombre de la región “Patagonia”. Los primeros
contingentes de pobladores hispanos del Río de la Plata fueron los agentes de implantación
de los caballos y vacunos provenientes de Europa, que se dispersaron y multiplicaron de
manera salvaje en las llanuras pampeanas y patagónicas. Los aborígenes aprendieron
rápidamente a domar a los caballos “cimarrones”, convirtiéndose en hábiles jinetes.
Durante el siglo XVIII, los mapuches originarios de la región araucana del sur
de Chile se instalaron en la región pampeana y al norte de la Patagonia, aportando su cultura
predominante sobre los indígenas preexistentes a través de la lengua araucana y un mejor
dominio de las técnicas en la alfarería, el cultivo de vegetales, la domesticación del ganado y
las artesanías textiles y metalúrgicas, que habían aprendido de los colonizadores españoles.
Fotografía tomada a aborígenes tehuelches de la Patagonia en 1883.
Mientras se mantuvo el orden colonial español, los aborígenes de la Patagonia
estaban fuera de la sujeción europea y no estaban integrados a la sociedad hispanoamericana.
Sin embargo, mantenían un constante intercambio de bienes en la frontera, basado en la
provisión de ganado salvaje capturado por los indígenas y algunos cultivos y tejidos
artesanales que cambiaban a los hispanoamericanos por alimentos, bebidas alcohólicas,
tabaco y otros productos básicos.
La economía colonial del Virreinato del Río de la Plata estaba orientada
principalmente a abastecer al gran polo minero de Potosí (situado en la actual República de
Bolivia) y hacia el norte altoperuano fluía la mayoría de los bienes rurales y artesanales
producidos en el resto del país. A partir de la Revolución de Mayo y de la Independencia
Nacional de 1816, el rumbo económico argentino cambió la orientación de la explotación
minera por el desarrollo de la producción agropecuaria para exportar a los países europeos
94
�industrializados. El cambio de la orientación económica argentina producido a comienzos del
siglo XIX trajo aparejado la pérdida del equilibrio que existía en la frontera sur. El
intercambio pacífico de bienes realizado con los aborígenes se abandonó con la pérdida de la
ciudad de Potosí7, el ganado salvaje se convirtió en una mercancía básica del nuevo orden
agroexportador junto a la necesidad de incorporar nuevas tierras para ampliar el modelo
económico rentable de la estancia rural.
Los aborígenes pampeanos y norpatagónicos que no estaban integrados a la
sociedad argentina, basaban su economía en el caballo cimarrón o salvaje que les proveía de
alimento, indumentaria y traslado. El caballo domado o capturado por el indígena había sido
utilizado en el intercambio de bienes durante la época colonial y servía como “moneda” para
la subsistencia aborigen. El cacique o capitanejo indígena que poseía más caballos era
considerado rico en su comunidad, en donde las mujeres se intercambiaban entre los pueblos
aborígenes por una cantidad de equinos concertada por las partes negociantes.
Las tierras no colonizadas, el ganado salvaje y los mismos aborígenes se
convirtieron en necesidades y objetivos del modelo económico agroexportador que debía
ampliar el número de estancias, ganado y trabajadores rurales para incrementar la
rentabilidad del sistema. La tensión social de la frontera sur instaló la violencia en el
territorio por parte de los aborígenes que organizaron “malones” para apropiarse del ganado
y mantener su forma de subsistencia. Los aborígenes americanos desconocían la idea de la
“propiedad privada”, que fue la base de la economía traída por los europeos. El mundo de
conceptos de los indígenas estaba conformado por la sacralidad de los recursos que brinda la
Naturaleza que podían tomarse cuando hubiera necesidad y eran de libre disponibilidad para
todos los hombres.
Durante la presidencia del Dr. Nicolás Avellaneda8 se
organizó una campaña militar a gran escala que tenía
como comandante al General Julio Argentino Roca9 y
que se denominó “Conquista del Desierto”. A partir
de este emprendimiento castrense de 1879 la región
patagónica fue sumando nuevas poblaciones a veces
originadas de puntos estratégicos donde se asentaban
Anverso y reverso de la moneda acuñada
fortines militares o bien ciudades que nacían fundadas
en 1979, conmemorativa del Centenario
por colonos inmigrantes y por empresas de pioneros
de la “Conquista del Desierto”.
que se aventuraban desafiando las
extensas
distancias y las inclemencias climáticas.
7
La Villa Imperial de Potosí se había convertido en una pieza estratégica del orden económico sudamericano. La
prodigiosa producción de metales preciosos del cerro de Potosí fue rigurosamente defendida por los ejércitos coloniales
españoles y obtenida y conquistada en tres oportunidades por las tropas patrióticas argentinas, lo que permitió la
acuñación de las primeras monedas patrias. Nuestro país perdió el control político del Alto Perú en 1815, hasta que la
República de Bolivia declaró su independencia luego de la batalla de Ayacucho en 1824.
8
Nicolás Avellaneda había nacido en la ciudad de San Miguel de Tucumán en 1836 y estudió la carrera de Derecho
en la Universidad de Córdoba. Fue ministro de Gobierno de la provincia de Buenos Aires durante la gobernación de
Adolfo Alsina y fue ministro de Justicia, Culto e Instrucción Pública durante la presidencia de Domingo F. Sarmiento.
Fue elegido presidente nacional en 1874, completando su mandato en 1880. Falleció prematuramente por una
enfermedad en 1885.
9
Julio Argentino Roca nació en San Miguel de Tucumán en 1843 e inició tempranamente la carrera militar en el
ejército. Fue designado ministro de Guerra y Marina de la presidencia de Nicolás Avellaneda, comandando la campaña
militar contra la frontera aborigen del sur, denominada “Conquista del Desierto” . Fue presidente argentino por dos
períodos completos: 1880 – 1886 y 1898 – 1904. Falleció en Buenos Aires en 1914.
95
�Reverso del billete actual de 100 pesos que reproduce el cuadro del pintor Juan Manuel
Blanes, con la plana mayor del ejército que realizó la “Conquista del Desierto”.
El destino de los aborígenes patagónicos fue diverso: algunos murieron en la
confrontación bélica, otros sufrieron la cárcel y el destierro, varios fueron agrupados en
reducciones o poblaciones de indígenas administradas y controladas por funcionarios
estatales, y un gran número de ellos fueron integrados como mano de obra laboral en
estancias y nuevas locaciones urbanas.
En la actualidad las poblaciones aborígenes de la República Argentina se
encuentran amparadas por la Constitución Nacional, que en el artículo 75 que fija las
atribuciones del Congreso, dispone en su inciso 17 lo siguiente:
“Reconocer la preexistencia étnica y cultural de los pueblos indígenas
argentinos. Garantizar el respeto a su identidad y el derecho a una educación bilingüe e
intercultural; reconocer la personería jurídica de sus comunidades, y la posesión y
propiedad comunitarias de las tierras que tradicionalmente ocupan; y regular la entrega de
otras aptas y suficientes para el desarrollo humano; ninguna de ellas será enajenable,
transmisible ni susceptible de gravámenes o embargos. Asegurar su participación en la
gestión referida a sus recursos naturales y a los demás intereses que los afecten. Las
provincias pueden ejercer concurrentemente estas atribuciones.”
III.– Una monarquía utópica en el sur continental
Antes de la “Conquista del Desierto” comandada por el General Roca en
1879, los pueblos aborígenes asentados en el sur de la América Meridional, en la Araucanía
Chilena y en la Patagonia Argentina, a uno y a otro lado de la Cordillera de los Ándes,
vivieron una experiencia común alentados y conducidos por un aventurero francés que
intentó fundar un reino en la zona más austral de América.
96
�Orllie Antoine de Tounens había
nacido en 1825 en La Chaise, Francia,
y estudió leyes en Burdeos para
establecerse en 1852 como procurador
de Périgueux.
Por ese tiempo
comenzó a planificar la fundación de
un reino con los indígenas de
Sudamérica, intentando interesar a la
administración del Emperador francés
Napoleón III para conseguir su apoyo.
Como sus ideas fueron desatendidas
por los funcionarios franceses, reunió
un pequeño capital con la venta de sus
posesiones para embarcarse rumbo a
América.
Después de un largo viaje,
desembarcó en agosto de 1858 en
Chile donde se dirigió al sur de ese
país para tomar contacto con los
indígenas mapuches que habitaban la
región araucana. Luego de dos años
de reconocimiento de la Araucanía,
convenció a algunos caciques
mapuches de constituir un reino
independiente de la opresión chilena
que contaría con el favor del
Emperador Napoleón III.
Retrato de Orllie Antoine Tounens.
El 17 de noviembre de 1860 se sancionó la Constitución de Araucanía bajo un
régimen monárquico, parlamentarista y hereditario. El nuevo reino independiente tenía como
primer soberano al rey Orllie Antoine I, cuyos decretos reales tenían fuerza de ley hasta la
conformación de un parlamento de indígenas. Como una de las primeras medidas se anexó a
la Patagonia, se respetaba la libertad de cultos y se crearon símbolos nacionales como una
bandera y un escudo.
El presidente chileno Manuel Montt no permitió esta ingerencia extranjera y
detuvo a Tounens en enero de 1862, sometiéndolo a juicio por perturbación del orden
público. El cónsul francés consiguió declararlo insano mentalmente para evitar su
fusilamiento y fue embarcado en un buque de guerra francés para su repatriación. En Francia
continuó difundiendo en la prensa periodística su experiencia monárquica sudamericana,
tratando de conseguir nuevos apoyos para su reino.
En 1869 se embarcó hacia Buenos Aires, para dirigirse desde el sur argentino
a reunirse con los indígenas patagónicos. Se trasladó por los valles del río Negro y
Lonquimay, manteniendo conversaciones con los caciques mapuches y participando de
varias insurrecciones aborígenes que no tuvieron éxito y para salvar su vida huyó a Bahía
Blanca, para trasladarse a Buenos Aires en 1871. Se repatrió nuevamente en Francia,
instalándose en Paris para conseguir nuevamente adeptos a su reino sudamericano,
considerándose asimismo como monarca en el exilio.
97
�En Francia insistió con la difusión periodística de sus aventuras sudamericanas
y consiguió el apoyo de un banquero inglés para crear la sociedad de la “Nouvelle France” ,
con el objeto de obtener empréstitos financieros para su reino sudamericano, vendiendo y
otorgando títulos nobiliarios y acuñando moneda en el exilio.
Tounens acuñó monedas como una de las atribuciones de su reinado,
fabricadas en una ceca europea, con el escudo de Araucania y Patagonia adornado con
alegorías de la libertad, la justicia, la agricultura y la industria, con leyendas perimetrales en
francés aludiendo al nombre del rey y a la “Nouvelle France”. Los ejemplares tienen las
siguientes características:
Anverso y reverso de la moneda de cobre de 2 centavos de 1874.
Fecha
Valor facial
Metal
Peso
Diámetro
1874
1 PESO
Plata
24,7 grs.
37,1 mm.
1874
2 CENTAVOS
Cobre
9,8 grs.
30,9 mm.
Anverso y reverso de la moneda de plata de 1 peso de 1874.
Estas piezas son consideradas como “monedas de fantasía” ya que nunca
tuvieron una circulación real ni se emplearon como medio de pago. Tuvieron en su momento
un fin propagandístico y de reafirmación de un supuesto derecho de país soberano, y en la
actualidad se conservan pocos ejemplares como curiosidades numismáticas.
A pesar de que en 1871 había caído el emperador Napoleón III, por la pérdida
de la guerra emprendida contra Prusia, y Francia había abandonado la monarquía por la
república, Tounens persistió con sus intentos monárquicos en Sudamérica y en 1874 viajó
98
�nuevamente a Buenos Aires para dirigirse a la localidad de Bahía Blanca, en el sur de la
provincia bonaerense, donde fue reconocido y detenido por las autoridades militares, que lo
mandaron prisionero a la capital porteña para ser expulsado del país.
En 1876 intentó nuevamente recuperar su reino pero la enfermedad terminó
con las ilusiones monárquicas de Tounens, quien regresó a Francia donde murió en la ciudad
de Tourtoirac en diciembre de 1878. En su testamento nombraba heredero de su trono a su
primo Gustavo Aquiles Laviardé, que tomó el nombre de “Aquiles I” pero nunca conoció su
utópico reino sudamericano. Por ese entonces, el gobierno argentino se encontraba
planificando la “Conquista del Desierto” para dar una solución contundente al control
político de la Patagonia.
IV.- El pionero Julio Popper
La campaña militar de 1879 había sido financiada con un empréstito público
que permitió a los propietarios de los bonos públicos que habían invertido en la “Conquista
del Desierto” , adquirir por un precio muy favorable cuantiosas leguas en la región
patagónica argentina, con las que se formaron inmensas estancias. También la distribución
de tierras a la oficialidad y tropa del ejército que habían participado de la campaña,
entregadas como premios militares, trajo aparejado un nuevo panorama en el poblamiento de
la Patagonia.
Con el avance del ejército en la región patagónica se fueron constituyendo
fortines y campamentos militares en puntos geográficos estratégicos, que con el tiempo
fueron embriones demográficos de ciudades actuales. La antigua gobernación de la
Patagonia fue reorganizada por la Ley N° 1532 sancionada en 1884, que dispuso la creación
de los Territorios Nacionales de Neuquén, Río Negro, Chubut, Santa Cruz y Tierra del
Fuego. La nueva distribución política de la región patagónica permitió una ocupación del
territorio por emprendimientos estatales originados de reparticiones militares, que aseguró el
establecimiento de estancias, colonias de inmigrantes y pioneros.
El ingeniero, explorador y empresario Julio Popper fue un pionero destacado
de la Patagonia a finales del siglo XIX. Había nacido en Bucarest, reino de Rumania, en
1857 y estudió en París, Francia, la carrera de Ingeniería. Sus primeros viajes tuvieron como
destino países del cercano y lejano Oriente, para finalmente dirigirse al continente americano,
visitando Cuba, México y Brasil.
En 1885 se trasladó a Buenos Aires, donde se relacionó con
importantes empresarios y políticos argentinos. Un año después
estuvo colaborando en Santa Cruz para la expedición que
buscaba oro en el Cabo Vírgenes, pero decidió comenzar una
exploración propia en la isla de Tierra del Fuego.
Muñido de instrumental científico, maquinaria
tecnológica y armamentos, se instaló en la Bahía de San
Sebastián, en 1886, donde fundó “El Páramo” para realizar
estudios geológicos, climáticos, de la biodiversidad y de los
indígenas de Tierra del Fuego. Tiempo después regresó a
Buenos Aires para presentar en el Instituto Geográfico Argentino
Retrato del Ingeniero Julio Popper
99
�un exhaustivo estudio de la isla fueguina que tuvo gran trascendencia en las autoridades
políticas argentinas.
En 1887 regresó a las tierras fueguinas para construir una población minera en
“El Páramo”, donde constituyó la Compañía Anónima Lavaderos de Oro del Sud formada
por numerosos accionistas. Popper patentó en Buenos Aires una máquina llamada
“cosechadora de oro” que extraía de las arenas auríferas medio kilogramo de oro por día.
Continuó explorando los ríos fueguinos y las islas aledañas buscando nuevas
fuentes de oro, afianzándose en la localidad con un ejército armado de peones que lo protegía
de incursiones de aventureros que en su mayoría provenían de la ciudad de Punta Arenas, del
lado chileno. Su autonomía en la seguridad militar lo enfrentó al gobernador Félix Mariano
Paz con quien sostuvo intensos litigios por la inseguridad de la zona.
Anverso y reverso de la moneda de oro
de 5 gramos emitida en 1889.
Debido a la falta de moneda en la región, Popper improvisó la acuñación de
piezas de oro de uno y cinco gramos, en las que puso su propio nombre, el lugar donde se
hicieron: “El Páramo”, el gramaje y el año de acuñación, 1889. Posteriormente, mandó a
hacer una acuñación más acabada en la Casa de Moneda de Buenos Aires, cuyas piezas
tenían el mismo peso que las del paraje fueguino pero una mejor definición de las improntas.
Se calcula que en “El Páramo” se extrajo más de media tonelada de oro.
Anverso y reverso de la moneda de oro
de 1 gramo emitida en 1889.
El ingeniero Popper falleció repentinamente en Buenos Aires, en 1893. En
sus exequias, el Instituto Geográfico Argentino le rindió un justo homenaje como explorador
100
�y estudioso de la topografía fueguina, ya que hizo conocer con sus investigaciones las tierras
australes al resto del país. Sus restos fueron trasladados a la isla de Tierra del Fuego donde
descansan actualmente.
V.– Las Islas Malvinas
Son un archipiélago de aproximadamente 12.000 km2 de superficie, situado a
550 kilómetros de la entrada del estrecho de Magallanes, y está formado por más de cien
islas e islotes, siendo Soledad y Gran Malvinas las mayores, que están separadas por el
estrecho de San Carlos. Las islas se encuentran íntegramente dentro de la plataforma
submarina argentina, es decir, unidas por un zócalo geológico con la Patagonia.
Mapa de las Islas Malvinas.
Los reinos de España, Francia e Inglaterra se disputaron desde el siglo XVI el
descubrimiento de las islas. La expedición española de 1520 al mando de Fernando de
Magallanes divisó por primera vez estas islas en el Atlántico sur. A fines del siglo XVII, el
navío inglés del capitán John Strong denominó a las islas “Viscount Falkland” en homenaje
al almirantazgo británico de ese entonces. Pocos años después, marineros y pescadores
franceses oriundos del puerto de Saint Maló llamaron al archipiélago “Isles Maloines”, de
donde deriva su nombre de Malvinas.
Durante el siglo XVIII hubo ocupaciones inglesas y francesas de las Islas
Malvinas que la corona española se encargó de desalojar. El rey Luis XV de Francia terminó
reconociendo los derechos de España a las islas, retirando el asentamiento galo. El rey inglés
Jorge III tuvo que abandonar puerto Egmont en 1774 por una intimación española, que
vinculó el archipiélago malvinense a la administración virreinal hispana con capital en
Buenos Aires.
Producida la Revolución de Mayo de 1810, los territorios del Virreinato del
Río de la Plata pasaron a integrar las Provincias Unidas, que posteriormente se llamaría la
República Argentina.
Los gobiernos patrios argentinos mantuvieron sus derechos
territoriales sobre las Islas Malvinas. El comerciante alemán Luis Elie Vernet se había
101
�radicado en Buenos Aires en 1817, asociándose con el porteño Jorge Pacheco para pedir una
concesión de explotación económica en las Islas Malvinas.
El gobernador de Buenos Aires, general Martín Rodríguez10, los autorizó en
1823 a instalar una colonia de trabajadores en la isla Soledad, para cazar lobos marinos y
beneficiarse con la carne, aceite y pieles de estos animales.
Vale argentino que circuló en las Islas Malvinas en 1829.
Comandante Luis E Vernet.
En 1826, Vernet solicitó al gobierno de Buenos Aires que para que prosperase
la colonia de Puerto Soledad, se eximiera de impuestos por treinta años a los colonos que
pescaban y cazaban en las costas de las Islas Malvinas y de Tierra del Fuego. El gobernador
Manuel Dorrego11 autorizó en 1828 la concesión solicitada, y Luis Vernet fue designado
Comandante político y militar de las Islas Malvinas, con las atribuciones de un gobernador.
En poco tiempo se organizó Puerto Soledad con edificaciones estables,
explotaciones de pesca y caza controladas por el comandante Vernet, que utilizaba la bandera
argentina y rendía cuentas al gobernador de Buenos Aires.
Con la prosperidad del asentamiento
argentino en las Islas Malvinas, llegó la necesidad del uso
de la moneda en las actividades económicas cotidianas. El
Comandante Vernet dispuso la emisión de vales expresados
en pesos para facilitar las operaciones de provisiones de
bienes en la región. Se constituía de esta manera el primer
circulante de papel moneda local en las Islas Malvinas.
En uso de sus atribuciones de Comandante
de las islas, Vernet tuvo un conflicto con naves
estadounidenses que no reconocían las autoridades locales
que intentaban impedir la caza y pesca indiscriminada en
los mares adyacentes.
10
Vale argentino que circuló en las
Islas Malvinas en 1829.
Martín Rodríguez nació en la ciudad de Buenos Aires en 1771. Se destacó militarmente durante las invasiones
inglesas de 1806 –1807 y fue uno de los comandantes que apoyaron la Revolución de Mayo de 1810. En 1821, el
general Rodríguez fue nombrado gobernador de la provincia de Buenos Aires hasta 1824. Apoyó al general Juan G.
Lavalle en su alzamiento contra el gobernador Manuel Dorrego y posteriormente se opuso al gobernador Juan M. de
Rosas. Falleció en el exilio, en la ciudad de Montevideo en 1845.
11
Manuel Dorrego nació en Buenos Aires en 1787. Estudió la carrera de Derecho en Santiago de Chile, interrumpiendo
sus estudios por la Revolución de 1810, regresando a Buenos Aires. Se sumó al ejército patriota en 1811, sirviendo
bajo las órdenes del general Manuel Belgrano. En 1823 fue legislador de la provincia de Buenos Aires y en 1827 fue
elegido gobernador del mismo estado con la acumulación de las relaciones exteriores del país. En 1828, el general Juan
G. Lavalle se sublevó contra su gobierno y después de derrotarlo militarmente, lo fusiló en la localidad bonaerense de
Navarro.
102
�De nada valieron los recursos diplomáticos presentados por el gobernador de
Buenos Aires, Juan Manuel de Rosas12, al gobierno de los Estados Unidos de Norteamérica.
En 1833, el conflicto internacional se agudizó cuando la corona británica dispuso la
expulsión de los colonos argentinos, usurpando la gobernación de las Islas Malvinas.
Desde esa ilegítima expoliación del territorio argentino, los gobiernos
nacionales de nuestro país presentaron los debidos reclamos diplomáticos al gobierno
británico y desde el siglo XX a los organismos internacionales que intervienen en los
conflictos entre los países, como las Naciones Unidas.
Desde el punto de vista numismático argentino, el circulante monetario
dispuesto por los gobernadores británicos en las Islas Malvinas, es considerado “moneda de
usurpación”. Ilustramos este capítulo con algunas monedas británicas que circulan
actualmente en el archipiélago, que tienen como motivos la fauna autóctona de la región.
Monedas británicas actuales de usurpación en las Islas Malvinas, con la fauna de la región
En 1982 el gobierno argentino, después de una centenaria gestión diplomática
de reclamo de las Islas Malvinas, desalojó militarmente a las autoridades británicas
coloniales e instaló un gobierno argentino de emergencia. El Reino Unido de Gran Bretaña
respondió con el apoyo de una flota internacional muy poderosa, recuperando el gobierno
colonial de las Islas hasta el presente, a pesar de la insistencia argentina por sus derechos
sobre el archipiélago malvinense.
La Constitución Nacional Argentina establece en sus “Disposiciones
Transitorias”, como primera cláusula:
“La Nación Argentina ratifica su legítima e imprescriptible soberanía sobre las islas
Malvinas, Georgias del Sur y Sándwich del Sur y los espacios marítimos e insulares
correspondientes, por ser parte integrante del territorio nacional. La recuperación de dichos
territorios y el ejercicio pleno de la soberanía, respetando el modo de vida de sus habitantes,
y conforme a los principios del derecho internacional, constituyen un objetivo permanente e
irrenunciable del pueblo argentino.”
12
Juan Manuel de Rosas nació en la ciudad de Buenos Aires en 1793. Desde muy joven se instaló como hacendado
rural bonaerense, aliándose con los demás estancieros para defender sus establecimientos de una forma conjunta. En
1828, fusilado Manuel Dorrego, quedó al frente del partido federal, asumiendo la gobernación de Buenos Aires un año
después. Mantuvo el poder absoluto hasta que fue derrotado en la batalla de Caseros en 1852. Falleció en el exilio, en
Inglaterra en 1877.
103
�VI.– Paisajes patagónicos naturales y urbanos
Con el inicio del siglo XX, la Patagonia Argentina comenzó a tener un
acelerado desarrollo económico y social. La región austral continuó siendo un territorio
atractivo con una potencialidad enorme para las grandes inversiones de producción
económica. A la población aborigen se le sumaron miles de inmigrantes europeos que se
instalaron en colonias o bien como empleados rurales de los grandes estancieros argentinos.
Sin embargo, las inconmensurables distancias de la región y la lejanía de las
autoridades nacionales fueron siempre una problemática de solución imperiosa para la
Patagonia. La carencia de medios de transporte y de comunicación hacían que la región no
estuviese bien integrada y fuera susceptible a diferentes conflictos sociales. En 1920 y 1921,
la Patagonia fue escenario de un conflicto laboral que se inició con una huelga de obreros
rurales que reclamaban mejores condiciones de trabajo, que terminó con una feroz represión
de las fuerzas militares13.
Con el desarrollo económico y el crecimiento demográfico de la región se
incrementó la población de las ciudades patagónicas. Las exploraciones científicas en el sur
argentino durante el siglo XIX además de permitir la explotación económica de los recursos
naturales patagónicos difundieron la belleza de los paisajes naturales de la región. Todos
estos sucesos dejaron testimonios en el circulante argentino que analizaremos a continuación.
La Patagonia posee varios Parques Nacionales que tienen como objetivo
conservar en su estado natural una región, que está caracterizada por una fauna, vegetación y
ambientación geográfica particular, para ser estudiada a nivel científico. Algunos de ellos
son únicos en el mundo como el “Parque Nacional Los Glaciares”, en la provincia de Santa
Cruz, donde se puede apreciar la belleza de los únicos glaciares existentes en el planeta.
Glaciar Perito Moreno de la provincia de Santa Cruz.
El historiador Osvaldo Bayer realizó una excelente investigación sobre este tema titulada “La Patagonia
rebelde”, con numerosas ediciones de gran repercusión pública, difundida en un film de largometraje y en
numerosas películas documentales.
13
104
�Cuando en 1970 se renovó el diseño de los billetes argentinos por el cambio de línea
monetaria, en el reverso del ejemplar de un peso ley 18.188 se colocó por primera vez un
paisaje natural de la Patagonia. Corresponde al Parque Nacional Nahuel Huapi con una vista
del lago y en el centro de la ilustración la pintoresca arquitectura del Hotal Llao Llao,
grabados por el artista Pedro Nicastro de la Casa de Moneda de la Nación14.
Reverso del billete de 1 peso ley 18.188 de 1970.
En el año 1903, el explorador y naturalista Francisco P. Moreno había donado
parte de sus tierras para crear el Parque Nacional en el área del lago Nahuel Huapi, entre las
provincias de Neuquén y Río Negro. Este parque por su valor ecológico y paisajístico,
protege una extensa área representativa de la región de los bosques y lagos andinos del norte
de la Patagonia y es una de las zonas más visitadas por el turismo por su extraordinaria
belleza natural.
En la misma línea monetaria de “Pesos Ley 18.188” que comenzó a circular
en año 1970, el reverso del billete de 100 pesos estaba ilustrado con una vista panorámica de
la ciudad de Ushuaia, grabado realizado por la artista Adelma Cabrera de la Casa de Moneda
de la Nación15.
La ciudad de Ushuaia, ubicada en la parte argentina de la isla de Tierra del
Fuego, tuvo su origen en una misión cristiana asentada en 1869 por el pastor anglicano Waite
Hockin Stirling, que provenía de las cercanas islas Malvinas usurpadas por el Reino Unido
de Gran Bretaña. Posteriormente el gobierno argentino ocupó esos territorios y dispuso que
en la antigua misión inglesa se instalara la Sub-Prefectura, que comenzó a funcionar en 1884
con la designación del primer gobernador de Tierra del Fuego, Félix Mariano Paz16.
Reverso del billete de 100 pesos ley 18.188 de 1970.
14
Este mismo grabado fue utilizado en el año 1983 para ilustrar el reverso del billete de 1 peso argentino, línea
monetaria que reemplazó a los pesos ley 18.188.
15
Este mismo grabado de la ciudad de Ushuaia fue empleado posteriormente en el reverso del billete de 100
pesos argentinos, línea monetaria que reemplazó a los “Pesos Ley 18.188” en el año 1983.
16
Félix Mariano Paz nació en Tucumán en 1859 y siguió la carrera militar en la Armada Argentina. Realizó
varios viajes a la Patagonia y en 1884 fue ascendido a Capitán y designado como primer gobernador de la isla
de Tierra del Fuego hasta 1890. Tuvo algunos inconvenientes con el pionero Julio Popper que luego terminaron
pacíficamente. Falleció prematuramente en Buenos Aires en el año 1904.
105
�Desde 1885, Ushuaia fue declarada capital del Territorio Nacional de Tierra
del Fuego y cuando en 1990 se creó la provincia de Tierra del Fuego, Antártida e Islas del
Atlántico Sur, quedó como la capital provincial del estado más austral de Argentina.
Nuestra recorrida numismática de paisajes y ciudades patagónicas termina con
el estudio de la moneda de oro acuñada en el año 2001, con motivo de celebrarse el
centenario de la fundación de Comodoro Rivadavia en la costa atlántica chubutense. Este
centenario puerto patagónico fue fundado como resultado de un continuo proceso de
inmigración de la región.
La provincia de Chubut había tenido una temprana colonización en 1865 con
el asentamiento de inmigrantes galeses que dieron origen a importantes localidades
chubutenses como Rawson, Trelew, Gaiman y Puerto Madryn. Posteriormente, se sumaron
italianos, españoles, alemanes, croatas, rusos y otros inmigrantes. En 1901, durante de la
presidencia de Julio A. Roca se fundó la ciudad de Comodoro Rivadavia, como homenaje al
fallecido ministro de Marina de la Nación, Comodoro Martín Rivadavia17. Poco tiempo
después de la fundación, en 1907 se encontró azarosamente petróleo cuando se estaba
haciendo una perforación para un pozo de agua, hecho que impulso el desarrollo económico
de la ciudad de Comodoro Rivadavia y de la región.
Para conmemorar el centenario de la ciudad de
Comodoro Rivadavia en el año 2001, el Banco
Central de la República Argentina dispuso la
emisión de una moneda de oro, con las
siguientes características:
Anverso y reverso de la moneda de oro acuñada en el 2001,
por el centenario de la fundación de la ciudad de Comodoro
Rivadavia, provincia de Chubut.
Aleación
Oro (Au 900/ Cu 100)
Calidad
“proof”
Peso
Diámetro Valor facial
8,064 g.
22 mm.
5 pesos
Cantidad acuñada
750
El diseño de la moneda fue realizado por un equipo de profesionales de
Comodoro Rivadavia integrado por: Licenciada Silvia Brun y Laura de la Torre y los
diseñadores visuales Verónica Godoy, Gerardo Hayes, Liliana Madueño, Verónica Quercia y
Javier Rubina. Efectuaron la ilustración de la impronta con los símbolos del petróleo, el
viento, el mar y la tierra característicos de la localidad chubutense, para representar una
síntesis del paisaje y de los recursos del lugar.
17
Martín Rivadavia nació en 1852 en Buenos Aires y era nieto de Bernardino Rivadavia. Desde muy joven
comenzó la carrera naval ascendiendo a los más altos grados de la Armada. Realizó varias expediciones en el
sur argentino y como jefe de la Armada Argentina reestructuró la flota de guerra. En 1898 fue designado por el
presidente Roca como primer ministro de Marina de la Nación impulsando la Ley de servicio militar en la
Armada y la primera vuelta al mundo de la fragata escuela “Sarmiento”. Falleció como consecuencia de un
accidente el 14 de febrero de 1901, en Buenos Aires.
106
�VII.– Conclusiones
A lo largo de nuestro trabajo hemos estudiado los principales sucesos
históricos de la Patagonia Argentina, analizando también cómo quedaron testimonios en las
monedas y los billetes de nuestro país de los hechos que dieron vida a la región más austral
del continente americano.
Más allá de nuestro análisis histórico de la región, es muy importante
observar cuál fue el imaginario de ideas que tuvieron los habitantes de la Patagonia. La
relación del hombre con el medio y la biodiversidad da como resultado una concepción e
interpretación de esa realidad expresada en mitos, leyendas o ideas espirituales.
Para los aborígenes patagónicos que eran cazadores y recolectores era natural
tomar del medio ambiente un animal para alimentarse y vestirse, pero con la llegada de los
europeos y la idea de “propiedad privada”, cambió esa concepción de los recursos naturales.
Si un indio tomaba una oveja para alimentarse, el estanciero lo veía como un robo de ganado,
y poco a poco la relación de los habitantes patagónicos con el medio ambiente fue cambiando
y reelaborándose a lo largo del tiempo.
En el siglo XIX, la generación de políticos de 1880 tuvo un imaginario de la
Patagonia que era incompatible con el imaginario indígena. La “Conquista del Desierto” no
tomaba en cuenta la identidad aborigen como lo hace hoy en día la Constitución Nacional
Argentina, más bien convertía al indígena patagónico en un ser “invisible”, de allí que
denominara la expedición militar “al Desierto” que significa un lugar “no habitado”.
Como hemos visto en esta monografía, la Patagonia fue siempre una tierra de
leyendas. Para los españoles la región albergaba la “Ciudad de los Césares”, una mítica urbe
fundada por los sobrevivientes de los naufragios en las costas patagónicas que no sólo
hallaron fabulosas riquezas sino que también habían encontrado la “fuente de la juventud
eterna” . Muchas expediciones españolas incursionaron en la Patagonia buscando esta
legendaria ciudad que se trasladaba de lugar mágicamente.
También vimos como la región se convirtió en un reino de fantasía de la mano
del francés Tounens, o cómo atrajo a los buscadores de oro y fortuna como el ingeniero
rumano Popper, similar a la “fiebre del oro” que tuvo América del Norte por esa misma
época en la costa del océano Pacífico, en regiones como Alaska y California.
Durante el siglo XIX, investigadores y estudiosos de la naturaleza y la
geografía exploraron la Patagonia y la difusión de sus maravillosos hallazgos permitió la
instalación de nuevos pobladores, fundamentalmente de inmigrantes europeos que veían a
esta región austral de Argentina como una tierra de oportunidades para prosperar social y
económicamente.
Más cerca de nuestro tiempo, con la restauración de los gobiernos
democráticos después del conflicto bélico de las Islas Malvinas en 1982, hubo un proyecto de
trasladar la capital de nuestro país a la Patagonia, a la ciudad rionegrina de Viedma18. Se
trataba de una valoración de la región austral en el contexto de una idea política que se
expresaba con el lema “el sur también existe”, como oposición a los países hegemónicos
internacionalmente que se hallan geográficamente en el hemisferio norte de nuestro planeta.
Durante la presidencia de Dr. Raúl R. Alfonsín (1983 – 1989) existió un proyecto del Poder Ejecutivo
Nacional girado al Parlamento, que trasladaría la capital argentina y las autoridades nacionales desde Buenos
Aires a la ciudad patagónica de Viedma. El proyecto de ley no fue aprobado por los legisladores en el
Congreso Nacional.
18
107
�En la actualidad, la región de la Patagonia sigue siendo un territorio
maravilloso para proyectar horizontes utópicos. Las tierras patagónicas tienen un fabuloso
potencial: desde el punto de vista económico, los recursos naturales y energéticos son muy
abundantes; desde el punto de vista social, la baja densidad demográfica permitiría la
instalación de nuevos pobladores, y desde el punto de vista cultural, la fabulosa belleza de
sus paisajes naturales atrae y conmueve a los turistas y ocasionales visitantes de la Patagonia
Argentina.
-o0o-
Las piezas numismáticas analizadas e ilustradas en este trabajo se mantienen
en custodia del Museo Histórico y Numismático del Banco Central de la República
Argentina, “Dr. José Evaristo Uriburu (h)”, y forman parte del patrimonio cultural de la
Nación.
Bibliografía:
BAYER, OSVALDO: La Patagonia rebelde. Buenos Aires, Hyspamérica, 1986.
BOTTERO, ROBERTO A.: Billetes de la República Argentina; Tratado y Catalogación: 1890-2000. Buenos
Aires, Banco Central de la República Argentina, 2001. 1ª. edición.
CUNIETTI – FERRANDO, ARNALDO J.: Monedas y Medallas: Cuatro siglos de historia y arte. Buenos
Aires, Manrique Zago Ediciones, s.d.
CUTOLO, VICENTE OSVALDO: Nuevo Diccionario Biográfico Argentino. Buenos Aries, Editorial Elche,
1985. VII Tomos.
GOTTA, CLAUDIA: Una aproximación histórica al problema del ganado como moneda en Norpatagonia,
siglos XVIII – XIX. En: Anuario IEHS (Instituto de Estudios Histórico – Sociales) N° 8. Tandil, Facultad de
Ciencias Humanas de la Universidad Nacional del Centro, 1993.
PALERMO, MIGUEL ÁNGEL: A través de la frontera. Economía y sociedad indígenas desde el tiempo
colonial hasta el siglo XIX. En: Nueva Historia Argentina. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 2000.
Tomo I: Los pueblos originarios y la conquista. Dirigido por MYRIAM NOEMÍ TARRAGÓ.
REX GONZÁLEZ, ALBERTO y JOSÉ A. PÉREZ: Historia Argentina: Argentina indígena; vísperas de la
conquista. Buenos Aires, Paidós, 1993. Volumen 1.
SAROBE, JOSÉ MARÍA: La Patagonia y sus problemas: Estudio geográfico, económico, político y social de
los Territorios Nacionales del Sur. Buenos Aries, Aniceto López, 1935.
108
�INGENIO LAS PALMAS DEL CHACO AUSTRAL S.A.
Rodolfo Franci
En las últimas campañas militares al Chaco, las mismas tenían misiones específicas tales
como avanzar la línea de fronteras contra el indio y facilitar la ocupación de las tierras del
Chaco. Los cronistas de la vida en los obrajes, contaron sobre el lugar donde se explotaban
los bosques de maderas de gran valor económico y las condiciones de vida de los hombres
que trabajaban en ellos.
La experiencia laboral en “Las Palmas del Chaco Austral” dedicada al cultivo de miles de
hectáreas de caña de azúcar y sus derivados, mas tarde ampliadas a la elaboración del tanino,
fueron relatadas en innumerables artículos y libros.
El ingenio estaba ubicado a 60 kilómetros de la ciudad de Resistencia y constituyó lo que fue
un referente indiscutido de la etapa de colonización y posterior industrialización de estas
tierras.
La elaboración de azúcar en el Chaco comenzó en 1882, fecha en que se inauguró en Las
Palmas el primer trapiche destinado a elaborar la producción de unas 20.000 hectáreas
cultivadas con caña, la que llevaron a cerca de 105.000 antes de 1890. Además de
incrementar su producción azucarera, la empresa Las Palmas del Chaco Austral diversificó
con el correr de los años su producción, generándose un conjunto industrial que comprendía
una fábrica de tanino, una instalación para desmotado de algodón, una fábrica de aceite y una
destilería de alcohol. En torno al complejo fue creciendo un núcleo poblado que llegó, en
1947, a tener 4.358 habitantes.
Fue el mayor emprendimiento agroindustrial que tuvo el Chaco. En 1888 inauguraron un
aserradero a vapor e inició su actividad el ferrocarril Decauville, que utilizaba como
combustible el residuo orgánico producido en el ingenio. Este ferrocarril unía Las Palmas
con un puerto ubicado sobre el río Paraguay, distante 9 kilómetros y con su recorrido de
aproximadamente 250 km unía casi todos los puntos del asentamiento. Además la provisión
de energía eléctrica a las instalaciones del ingenio, transformaron a Las Palmas en la primera
localidad chaqueña en tener ese servicio. Llegó a operar un puerto propio y se montaron
además plantas fabriles de papel, alcohol y tanino. La empresa llegó a tener una curtiembre,
una planta procesadora de algodón e incursionó en la ganadería y otros cultivos para no
quedar a expensas de lo que ocurriera en las zafras.
La sociedad quebró definitivamente en 1969 y el estado se hizo cargo de las instalaciones,
hoy en avanzado estado de deterioro y se planea la conformación del museo Histórico de Las
Palmas.
Las Palmas del Chaco Austral, conocido como “Puerto del Infierno”, era asiento como
dijimos de un ingenio azucarero y una fábrica de tanino (hoy ya no existen) levantados por
dos irlandeses que entraron a la zona alrededor de 1880/2. Se llamaban Ricardo y Carlos
Hardy, llamados Patrón Grande y Patrón Largo. Cuando éstos desaparecieron fueron
sucedidos por una sociedad anónima, vinculada a otra que desde Tucumán manejaba grandes
capitales del rubro en todo el país. La gente siguió identificando a la empresa como de los
“ingleses” a pesar de ya no ser éstos los dueños.
109
�En el mes de mayo de 1882, solicitan a la Gobernación del territorio del Chaco, el
arrendamiento de 20.000 has., con el compromiso de colonizarlas y establecer el ingenio
azucarero. Una vez construidas las viviendas, en 1884 se construye un aserradero, para
procesar la madera necesaria para el emprendimiento. Se compran los primeros animales y se
empiezan las labores para plantar la caña de azúcar. La maquinaria para instalar en el
ingenio, se trae en lanchones por el río Quia y desde el puerto se lleva con bueyes hasta la
fábrica.
A principios de 1886, se contratan en Buenos Aires y Corrientes, obreros especializados en
carpintería, herrería y albañilería para montar la fábrica. En 1887 se le adjudican a la
empresa, por resolución del Ministerio del Interior, 80.000 has en concesión, las cuales
posteriormente serán compradas por la empresa.
En 1896, se incorpora una fábrica de tanino, para ello usan el quebracho colorado que tanto
abundaba en la zona, el paso siguiente es instalar una fábrica de cartón y papel, en las que se
usan como materia prima, el bagazo de la caña de azúcar. Asimismo luego se instala una
fábrica y refinería de aceite, utilizando sus cultivos de girasol. En 1909, la empresa cuenta
con un hospital de 50 camas, 2 escuelas, una docena de almacenes aprovisionadores, cine,
aeródromo, canchas de deportes, etc.
Como fabricantes de tanino sus métodos se asemejaban a los de La Forestal, monstruo
capitalista con casi 1000 leguas de bosques del chaco santafesino y detentadora del
monopolio de la industria taninera.
Las Palmas constituía la capital de un departamento vastísimo del Territorio donde sólo se
podía entrar como dependiente o arrendatario. El pueblo a pesar de tener oficinas
gubernamentales, estaba integro en su jurisdicción y jueces, comisarios, directores de escuela
debían adaptarse a sus designios o irse. Hecha esta aclaración será fácil imaginarse la
situación del personal de las fábricas..........trabajaban de doce hasta dieciséis horas diarias,
por jornales que oscilaban entre 2 y 4 pesos, y por supuesto se pagaba en moneda de la
empresa, canjeable solo en sus establecimientos. Mediante dichos recursos se obligaba a los
trabajadores a consumir a precios exorbitantes los artículos del almacén, la tienda, la
carnicería y otros comercios de la compañía, que delegaba solamente la explotación de las
casas de baile y los prostíbulos, por lo común a testaferros del gobernador (éste era el aspecto
particular de la explotación del vicio, inseparable del sistema económico aplicado en la
región del quebracho). Disponían de una flota de mas de 50 tractores, mas de 3000 bueyes,
26.000 vacunos y 3500 caballos.
Se pagaba por quincena en día sábado. Desde las ocho se encaminaban los trabajadores al
escritorio, la mayoría acompañados por sus mujeres. A las diez comenzaban a llamarlos y
entregar la liquidación en moneda de la compañía; generalmente el obrero había sacado
mercaderías con libreta, por lo que recibía un saldo bastante menguado; las mujeres le
110
�arrebataban los sobres por que de lo contrario corrían el riesgo que todo ese magro ingreso
quedara íntegro en el despacho de bebidas.
"Las Palmas del Chaco Austral" -quien supo tener moneda y puerto propios en el Chaco, Las
Palmas, se van extinguiendo paulatinamente y carecen de todo peso en nuestra historia
social. En el esquema descrito, todo pertenecía a estas compañías: las tierras, las casas, los
transportes, las proveedurías, las escuelas, hasta el dinero que circulaba en moneda y billetes
propios (amén de otros vales). No permitían establecerse independientemente en sus
dominios ni se toleraban comercios ni comerciantes ambulantes. Constituían en los hechos
un Estado dentro del Estado ante la pasividad complaciente de las autoridades.
Problemas de diversa índole enfrentados con posterioridad por la empresa obligaron a reducir
las actividades y, consecuentemente, la población de Las Palmas descendió a 3.590 personas
en 1960 y 2.805 en 1970.
111
�Vales de Provisión en Pesos M/N. (1960). Medidas 145 x 92 mm. $ 500 rosa y $ 1000 blanco
El 31 de mayo de 1915, Alfredo L. Palacios formuló el proyecto de una minuta de
comunicación al Poder Ejecutivo, por la que expresara el anhelo de la Cámara de Diputados
de que se procediese al retiro de los billetes emitidos ilegalmente por la Sociedad Anónima
“Las Palmas del Chaco Austral” y otras empresas análogas. No era la primera vez que la
empresa suscitaba una acción reivindicatoria en las esferas nacionales, pues unos meses antes
un Inspector del Departamento de Trabajo había documentado los vicios autocráticos de la
compañía propietaria de Las Palmas, denunciando con sobrio lenguaje la inicua explotación
de los obreros. Semidesnudos, bajo el rigor del clima subtropical y el aguijón de los insectos,
manejan el hacha durante 8 a 10 horas diarias. Los peones de las playas y cargadores
levantan pesos inauditos que requerirían la energía de la máquina y los carreros cumplen
jornadas sin límites, bajo el frío, el calor y la lluvia. Todos ellos realizan una tarea que
excede su propia capacidad física, por tarifas o salarios ruines, sobre los cuales se aplican
tasas de medida (el metro o la báscula) que reducen dolorosamente el rendimiento del trabajo
y que se pagan, por último, en billetes propios de la compañía, lo que los obliga a someterse
al discrecionalismo de los almacenes que ésta posee, sin competencia posible ni imaginable.
Y no expresaba esto de oídas, sino porque había estado en Las Palmas, visitado la fábrica,
conversado con los obreros, recogido una cantidad de billetes de distintos valores que
circulaban en reemplazo de la moneda nacional.
El aumento de los precios del algodón a fines de la Primera Guerra Mundial, provocado por
la reducción de la producción estadounidense, aceleró el ritmo de expansión de las áreas
sembradas y determinó la reactivación de las corrientes migratorias, procedentes ahora del
este europeo. A este aporte se sumó el flujo de correntinos, santiagueños y santafesinos
atraídos por la demanda de mano de obra de los obrajes de la zona central chaqueña. El auge
de la producción algodonera determinó que estos pobladores criollos alternaran sus labores
de hacheros con el trabajo en la cosecha del algodón.
La incorporación de los agricultores europeos al proceso productivo tuvo como finalidad
suplir las carencias de la oferta interna de mano de obra. Los inmigrantes proporcionaron la
mayoría de la mano de obra requerida, contribuyendo a que los precios del algodón se
mantuvieran bajos.
La mayor parte de ellos (alemanes, yugoslavos, polacos, búlgaros y checos) se ubicó en
explotaciones de 100 hectáreas, a lo largo de la vía férrea y en sucesivos emplazamientos
según el momento de su llegada. El incesante incremento del área sembrada fue impulsado
por el gobierno nacional a través de la creación de nuevas colonias agrícolas y medidas de
fomento para el cultivo.
112
�El fraccionamiento posterior de las parcelas dio lugar a la aparición de una estructura
minifundista, lo cual, en combinación con el monocultivo del algodón y la falta de mercado
para éste, generó las crisis agracia y demográfica.
Si bien los factores que han engendrado la crisis económica y demográfica del área
algodonera venían prefigurándose desde antiguo, el punto culminante de la misma se produce
en la década de 1960. Hacia 1958, la superficie sembrada con algodón alcanzó su máxima
expansión.
La liberación de mano de obra como consecuencia de la crisis algodonera no ha encontrado
factores que la compensen. La implantación de nuevos cultivos (maíz, girasol, sorgo, trigo,
etc.) se ha realizado combinando características de extensión y mecanización, lo que redunda
en una escasa demanda de fuerza laboral; la actividad forestal y sus industrias derivadas se
encuentran también estancadas. En el nordeste argentino, la región del Gran Chaco está
formada por Formosa, Chaco, Norte de Santa Fe, Santiago del Estero y este de Tucumán y
Salta.
La subregión este o Chaco santafesino es el área del quebracho colorado taninero por
excelencia, cercana a las vías fluviales, donde se instalan las más importantes sociedades
anónimas forestales de capital extranjero lideradas por "The Forestal Land, Timber and
Railways Co. Ltd" con sede en Londres y "Las Palmas del Chaco Austral S.A.". Son ellas las
que comercializan tanino y rollizos de quebracho con destino al mercado externo
(fundamentalmente a Alemania, Gran Bretaña, EEUU) desplegando actividades que
procuraban ligar a la región –pero esencialmente a los intereses que ellas mismas
representan- con las metrópolis.
En la región el obraje fue el núcleo urbano-forestal por excelencia, el que asegura la
explotación de la riqueza boscosa; la cual una vez agotada deja tras de si terreno arrasado que
no se reforesta. Detrás de la depredación avanza el ganado, la tierra se subdivide para formar
medianas y pequeñas estancias con una riqueza pecuaria que no puede competir con la
ganadería litoraleña de alta mestización a pesar de los sucesivos ensayos económicos
practicados, dando muestras de las complejas causas que el fenómeno encierra.
Ingenio Las Palmas hoy. El gobierno del Chaco intenta recuperarlo para hacer un museo
Las Palmas es hoy es un pobre cascarón que se hunde más y mas en la selva que va
reclamando lo que por siglos le perteneciera. Muchos de los obreros aún viven en los
alrededores, luego de gastarse las indemnizaciones esperando promesas de los liquidadores
que nunca se cumplieron.......
113
�El cierre aniquiló a muchos como Luciano Peñalver, con sus 70 y pico a cuestas.......”Yo
extrañaba al principio, pero después ya no se piensa mucho, hay que buscar alguna
changuita....” “era lindo, siempre había trabajo.” Tiene 6 hijos y para mantenerlos hace
changas y vende metales que saca del obraje herrumbroso a sus espaldas.
En el saludo de despedida, retiene un poco la mano y pregunta: “¿será que va a haber
algodón el año que viene? Hace andar sus caballos y unos metros mas adelante, al salir se
cruza con Ramón. Se cruzará también seguramente con Floro, con los hermanos Hardy, con
Francisco Coronel, con la niña Margarita, con Eusebia la loca, con el escurridizo flaco Tatai
Poí, con Simón Arce que tenía golpes prodigiosos y presenció su propio velorio.............Las
Palmas sabe que podrán quitarle todo, pero no sus fantasmas.
Fotos vales Ingenio Las Palmas.
Vale por 5 Centavos. Las Palmas del Chaco Austral. 192-
Litográfica Kraft. Empresa Las Palmas. Prueba Vale de 5 y 10 Centavos
114
�Litográfica Kraft. Empresa Las Palmas. Prueba de Vale de 1 Peso
115
�Vales de la Empresa Las Palmas de 5-10-20 y 50 Centavos M/N
Empresa Las Palmas. Vale por 1 y 2 Pesos Moneda Nacional de Curso Legal
116
�Empresa Las Palmas. Vales por 2 y 5 Pesos Moneda Nacional de Curso Legal
Los vales emitidos por el ingenio y que circulaban en Las Palmas, se denominaban “Plata
Blanca” y con ellos se pagaban los jornales.
En la época de zafra o cosecha, se movilizaban 500.000 pesos, de los cuales solamente
20.000 eran en moneda nacional.
En la primera época del ingenio 1890-1900, la empresa emitió en los valores de 0,05 – 0,10 –
0,20 – 0,50 – 1 – 5 y 10 pesos moneda nacional. Se confeccionaron en Inglaterra. Ostentaban
la leyenda en el reverso, de Chaco Austral o Laguna Blanca.
Su circulación no se restringía al uso local, sino que circularon en Colonia Gral. Vedia,
Puerto Bermejo o Paraguay. Los únicos organismos que no los aceptaban eran el correo y el
juzgado de paz.
117
�Fotografías de época de Las Palmas del Chaco Austral
Locomotora Hardy del Ferrocarril de Las Palmas. Modelo 1882. Barkiay & Sons
118
�UN PAPEL EN JESÚS MARÍA
Alfredo J. Gonzalez
Como punto de partida, tomaremos el Pacto de Reunificación Monetaria que se firmó en el
mes de abril de 2003.
Para aquellos tiempos, había quince provincias con Bonos, de las cuales dos no adhirieron
en ese momento por razones políticas (La Rioja y San Luis). Recordemos que el Pacto fue
hecho para poner fin a un festival de Bonos que circulaba en el país, que solamente
beneficiaban a especuladores y que daban material a coleccionistas.
Ahora bien, ¿qué pasaba dentro de las provincias, es decir a nivel Municipal? Ellas no
habían firmado ningún acuerdo de reunificación monetaria, a pesar de algunas presiones con
respecto a la coparticipación y mucho menos hablar, de quien detentaba la potestad en este
menester.
Traigo a memoria a muchos de Ustedes, el caso de la Provincia de Córdoba que cuenta con
varios municipios, muchos de ellos tomaron la decisión de imprimir y emitir estos papeles.
Tales son los casos de Miramar. Cruz del Eje, Deán Funes, Bell Ville, San Francisco.
Tampoco debemos olvidar la prolífera ciudad de Frías (Santiago del Estero). No obstante,
debe recordarse que todos estas administraciones, a excepción de Bell Ville ( 2006),
utilizaron los bonos antes de de abril de 2003.
Parecía haberse alcanzado un tiempo de tranquilidad con respecto a la impresión de estos
papeles. No obstante, no fue tan así.
En efecto. A fines abril de 2003, la Ciudad de Jesús Maria, distante a 50 kilómetros de la
ciudad de Córdoba, por la Ruta Nacional 9 norte, -que cuenta con 35.000 habitantes en al
actualidad- el Honorable Concejo Deliberante sanciona la Ordenanza Nro. 2312 con fecha 30
de abril de 2003, la cual dice en sus artículos más importantes:
Artículo lro. Se autoriza la implementación del Programa “Cupón de Asistencia Municipal”
(CAM.)
Artículo 2do. La emisión total de cupones no podrá ser superior de pesos sesenta mil
($60.000).
Artículo 3ro. Son destinatarios de esta Programa exclusivamente los beneficiarios de planes
sociales nacionales, provinciales o municipales que presten servicios para la Administración
Pública Municipal, en horarios complementarios a las horas semanales obligatorias que fijan
los mismos.
Artículo 4to. En ningún caso podrán otorgarse los CAM. por una suma mayor a pesos ciento
cincuenta ($ 150,00) a cada beneficiario.
Artículo 6to. Los CAM. serán nominativos e intransferibles. Tendrán un valor mínimo
equivalente a pesos diez ($ 10,00) o múltiplos de este valor.
Los CAM. tendrán validez hasta el 28 de febrero de 2004.
Artículo 7mo. Se Faculta al Departamento Ejecutivo Municipal a firmar convenios de
adhesión con comerciantes locales para la recepción de los CAM. El departamento Ejecutivo
hará efectivo el pago de los CAM que sean presentados ante la Secretaría de Hacienda y
Finanzas en los plazos y condiciones fijados en el Convenio de Adhesión respectivo.
119
�Hasta aquí todo “bien”, ya que este “papel” apunta a apoyar a un sector desprotegido de la
población, pero el Honorable Consejo Deliberante con fecha 04 de junio de 2003, (30 días
más tarde) sanciona la ordenanza Nro. 2320, cuyos artículos más importantes nos dicen:
Artículo lro. Autorizase a extender el Programa de Cupón de Asistencia Municipal (CAM)
hasta el 31 de diciembre de de 2003.
Artículo 2do. La emisión de los CAM no podrá superar la suma de pesos doscientos mil ($
200.000).
Artículo 3ro. Son beneficiarios de este Programa todos los agentes públicos, que presten
servicio para la Municipalidad de Jesús María, con excepción de aquellas personas que
desempeñan cargos políticos y los que efectúen prestaciones de servicios facturados al
Municipio.
Artículo 4to. Los CAM. Serán nominativos e intransferibles. Tendrán un valor mínimo de
pesos cinco ($ 5,00) o múltiplos de este valor.
Artículo 5to. La cantidad máxima de cupones a otorgarse mensualmente por beneficiario, no
podrá ser superior a los setenta pesos ($ 70,00).
Analizando estas dos ordenanzas, se pueden desprender varias preguntas, pero nos
enfocaremos sólo en el aspecto numismático, y la pregunta que surge es la siguiente, estos
papeles municipales, ¿son bonos o vales ?
Conclusión: por lo antes mencionado y teniendo en cuenta los requisitos a cumplir para que
un papel de estas características sea un bono (Boletín Nro. 14 Julio de 2005 del Centro
Numismático de la Ciudad de Córdoba, pag.6) tenemos que el CAM no cumple con uno de
los requisitos, a saber: al ser nominativos (contrario al portador) hace que su circulación sea
limitada y no masiva. Además, debemos tener en cuenta que ambas ordenanzas establecen
que estos “papeles” son intransferibles (más allá que en la practica se haya dado la
transferencia con la sola entrega).
Otro punto importante es que la ordenanza no prevé el pago de tasas municipales o algún otro
tributo. Y suponiendo que si lo previera no podría reciclarlos, o por lo menos sería muy
difícil por ser nominativos. Por lo tanto no son bonos y solo pueden considerarse como un
vale.
Además invito a todos aquellos coleccionistas, que manejen este tema se replanteen su
clasificación y den el lugar que realmente deben ocupar según pautas preestablecidas.
Logrando de esta forma una unicidad en el criterio de clasificación de estos papeles.
Datos de este papel:
Lugar de impresión: imprenta local.
Papel: papel obra 75 u 80 gramos.
Tamaño: 155mm x 65mm.
Medidas de seguridad: no hay. Solo se hizo una pre-impresión al papel
repitiendo los dos escudos de Jesús María ( el Municipal y el de la Estancia Jesuítica)
Nombre: Cupón de Asistencia Municipal (CAM)
Ordenanza: 2320
Valores: 5 – 10 – 20 pesos (rojo-verde-amarillo)
120
�Firmas: dos (Intendente: Jorge Colombo y Secretario de Hacienda y Finanzas: José Piantino)
Nominativos: nombre y DNI.
Descripción:
A simple vista se distinguen dos partes o cuerpos: el de la izquierda, más pequeño, donde
figuran las dos firmas, el valor dentro de un óvalo y tres rombos del color del bono, cada uno
con un pequeño marco (¿medida de seguridad?). y el de la derecha, donde figura el nombre
de la municipalidad, el nombre del bono (CAM), la ordenanza, en forma vertical, en letras, el
valor y la fecha de vencimiento, teniendo como fondo un tramado, al centro un óvalo que
contiene los dos escudos de Jesús María (el Municipal y el Jesuítico) y otro óvalo más
pequeño donde figura el valor .Y en la parte inferior, el beneficiario y su documento,
colocados posteriormente, finalizando con el número del bono y su serie. Cabe agregar que
en esta parte el fondo del bono es el escudo municipal ampliado.
NOTA:
+ Agradecer al Sr. Domingo del Fabro, por su colaboración.
+ Agradecer al Sr. J de la Torre, su colaboración.
+ Hablé en diferentes oportunidades a la Municipalidad de J. Maria y se mostraron muy
negativos a charlar sobre el tema.
+ Inquietud: Yo aquí estoy mostrando los “vales” del decreto 2320 y los del 2312.
Cupón: Cada una de las partes de un documento de la deuda pública, que, periódicamente se
van cortando para presentarlas al cobro de los intereses vencidos
OTRO PAPEL EN CORONEL MOLDES
Manteniendo nuestra línea de investigación, nos trasladamos a la localidad de Coronel
Moldes, provincia de Córdoba, a 280 kilómetros de Córdoba capital, que cuenta con unos
11.000 habitantes y a la que se puede acceder por la ruta Provincial 35. En esta ciudad, el
mes de febrero de 2.004, el Concejo Deliberante de la ciudad de Coronel Moldes sanciona la
Ordenanza nro. 822/04, que dice en sus artículos más sobresalientes,
Art.1, Crease el BONO MUNICIPAL SOLIDARIO, destinado a contribuir a la atención de
las necesidades alimentarias y mínimas de los sectores carenciados.
Art. 2, Este BONO, será personal único para el núcleo conviviente, se emitirá por el valor de
cinco pesos (5,00) y diez pesos (10,00) y contendrá los siguientes recaudos:
a.
b.
c.
d.
e.
Numero de la presente ordenanza.
Número de serie que corresponda al BONO.
Número del BONO.
Nombre del beneficiario y número de documento.
Cualquier otro requisito que se establezca.
Art. 3, Estos bonos serán utilizados en los comercios que se adhieran al sistema, lo que
deberán contar cos sus tributos municipales al día y formalizar su inscripción en un registro
que a tal efecto se abrirá en esta Municipalidad.
121
�Art. 4, Los BONOS serán canjeados por su valor en pesos, por parte de esta Municipalidad,
los días 20 al 30 de cada mes.
Art. 5, Estos Bonos si son utilizados por parte de los tenedores o comerciantes para el pago
de tributos Municipales gozarán de una bonificación del 5%(cinco por ciento) extra sobre su
valor.
Conclusión: este caso es diferente al de Jesús María -debido a que el alcance de dicho
“Bono” apunta puramente a atender un sector desprotegido de aquella localidad que no cubre
sus necesidades alimentarias No hay duda sobre el carácter social que se le dio a este papel,
por parte de las autoridades municipales.
Si leemos la ordenanza Nro.2312 de J. Maria en su artículo 3ro., veremos que éste expresa
claramente quiénes serán sus beneficiarios, y serán aquellos que ya cuentan con un Programa
de Asistencia.
Desde otro punto vista, y analizando qué clase de papel es, la Ordenanza da la posibilidad de
pagar tributos con un beneficio adicional. Este “BONO”, no es tal, ya que al ser nominativo
no permite su libre circulación y la posibilidad de reciclarlos por parte de la Municipalidad, considerando que la comuna los recuperaría por el cobro de tributos- Al ser nominativos hay
una traba para ponerlos nuevamente en circulación. Además, si leemos el art. Quinto de la
Ordenanza, este beneficio es sólo para los tenedores o comerciantes, excluyendo al resto.
Hago notar en esta circunstancia que este papel,-al ser nominativo- beneficiario y tenedor
son lo mismo, pero, como la ordenanza nada dice sobre sin son o no intransferibles, “todo lo
que la ley no prohíbe está permitido”, por lo que no habría una traba legal para que el
tenedor pueda ser diferente al beneficiario y éste pague los tributos con este papel.
Por lo tanto, como en el caso de Jesús Maria, estos papeles los considero simplemente Vales.
Datos del Papel:
Lugar de impresión: imprenta local.
Papel: papel obra 75gramos. Color amarillo y celeste.
Tamaño: 153mm x 86mm.
Medidas de seguridad: no hay.
Nombre: Bono Municipal Solidario
Ordenanza: 822/04
Valores: 5 – 10 (amarillo y celeste respectivamente)
Firma: solo una, al momento de ser llenado.
Nominativos: nombre y DNI.
Firma: del beneficiario
Firma: del comerciante.
Descripción:
Un solo cuerpo, arriba a la izquierda el escudo de la municipalidad Coronel Moldes, al centro
y arriba los datos de de la Municipalidad y el área responsable, a continuación la ordenanza
que le dio origen, a la derecha la serie y el valor en número y debajo de este la firma
autorizada y el sello de la municipalidad que se coloca al momento de ser emitido. Y abajo
ya a izquierda, los datos del beneficiario, su DNI.LE.LC., firma del beneficiario y más abajo
la firma del comerciante.
NOTA: quiero agradecer a mi compañero de trabajo Sr. Julio Rodríguez, quien tuvo la
gentileza de informarme sobre este papel y conseguirme no solamente los vales sino la
ordenanza.
122
�NOTICIAS SOBRE EL ORIGEN DEL ESCUDO NACIONAL
Luciano Pezzano
«En el Congreso de Tucumán resolvimos dejar de ser españoles; nuestro deber era fundar,
como los Estados Unidos, una tradición que fuera distinta.
Buscarla en el mismo país del que no habíamos desligado hubiera sido un evidente
contrasentido; buscarla en una imaginaria cultura indígena hubiera sido menos imposible
que absurdo.
Optamos, como era fatal, por Europa y, particularmente por Francia...
Fuera de la sangre y del lenguaje, que asimismo son tradiciones, Francia influyó sobre
nosotros más que ninguna otra nación».
Jorge Luis Borges
Introducción
El origen del Escudo Nacional nos es –de la misma manera que el de los demás
símbolos patrios– totalmente desconocido. Sabemos que su diseño corresponde al del sello
de la Asamblea del Año XIII, pero ignoramos por qué ésta lo adoptó, quien lo diseñó, y qué
significa, ya que su simbolismo actual le fue asignado con posterioridad, y no expresamente
por.la.Asamblea.
.
Buscaremos, en este sencillo trabajo, ilustrar las diferentes hipótesis que sobre el
particular se han elaborado, así como presentar un descubrimiento, que debido a su reciente
publicación, obligará seguramente a modificar mucho de cuanto se ha (y hemos) escrito
sobre el sello de la Asamblea y nuestro Escudo Nacional.
Hipótesis tradicionales
Una de las hipótesis tradicionales sobre el origen del sello de la Asamblea es la que
plantea la utilización del campo y esmaltes del escudo de la ciudad de Buenos Aires 19
(Fig.1), es decir, una elipse cortada en dos, de azur y plata, con el reemplazo de sus
elementos. Ilustra Corvalán Mendilaharzu esta teoría citando a Roberts, quien afirma que el
autor del sello: «tomó como base el sello de Buenos Aires borrando los símbolos de la ciudad
de la Trinidad y de su puerto, quedando entonces el escudo liso, la parte inferior un Río de
la Plata, emblema exacto del nombre del país y la parte superior naturalmente un cielo azul.
Después colocó en él los símbolos de la nueva Nación...»20. También Rosa sostiene: «los
colores que sirven de fondo son los mismos del escudo de Buenos Aires (donde el plata
representa al río epónimo y el azur al cielo donde está la paloma del Espíritu Santo)», y nos
dice que el artista «tomó el escudo de Buenos Aires, quitó los símbolos de la ciudad y puerto
19
Que el Cabildo de Buenos Aires había adoptado en 1649, aunque sin el agregado de los barcos, que
comenzaron a aparecer en medallas y juras reales hacia el siglo XVIII.
20
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: “Los Símbolos Patrios”, en “Historia de la Nación Argentina”,
publicación de la Academia Nacional de la Historia. Volumen VI, capítulo III, Pág. 359
123
�(naves, ancla y paloma) y los cambió por otro que se refería a las nacientes Provincias
Unidas»21.
Fig.1 – Escudo de la ciudad de Buenos Aires
Otra de las hipótesis sostiene que el germen del escudo nacional se encuentra en la
medalla de Tupiza (Fig.2), otorgada por disposición de la Junta a los vencedores de la batalla
de Tupiza o Suipacha, primer gran triunfo de las armas patrias, el 7 de noviembre de 1810.
La medalla es de forma oval, y ostenta, entre otros elementos, dos ramas de laurel que se
entrecruzan en la parte inferior atadas por una cinta y timbradas por un sol radiante,
elementos que, como sabemos, también existen en el escudo nacional.
Fig.2 – Medalla de Tupiza
Finalmente, la hipótesis más aceptada en la actualidad es la que identifica como
origen del sello a los diseños que enviara a Rivadavia en 1812 Antonio Isidro de Castro,
patriota peruano que a la sazón se encontraba colaborando con la Junta de Gobierno de Chile,
país para el cual ya había diseñado un escudo. Precisamente, el representante del gobierno de
las Provincias Unidas en Chile, Bernardo Vera y Pintado escribía a Rivadavia (quien
integraba en ese tiempo el gobierno del Triunvirato): «Castro me ha dicho que estaba
encargado de formar el sello de nuestro gobierno. El tiene imaginación, es incansable,
21
ROSA, José María: “Historia Argentina”. Tomo II. La Independencia. Ed. Oriente. Buenos Aires, 1974. Pág.23
124
�muestra mucho patriotismo y si tiene tanto como muestra, si todo no es obra de un interés
aventurero, él merecerá la amistad que usted le franquea»22. Pero lo más interesante es lo
que escribe el propio Castro: «Santiago de Chile y agosto de 1812. Señor D. Bernardino
Rivadavia. Muy señor mío y amigo de toda mi estimación: remito dos diseños del sello que
debe adoptar Buenos Ayres. Cualquiera de ellos llena perfectamente el mérito de ese pueblo
virtuoso y encantador. El empeño de mandarlos a usted a vuelta de Correo, no ha dado
lugar para ponerlos en limpio, mejorando algunas cosas, esto es las dimensiones que
fácilmente corregirá el grabador, si entiende de dibujo. Con la misma razón tampoco
incluyo la descripción que cada uno tiene pero son tan republicanas sus alegorías que el
más tonto comprende las ideas al primer golpe de vista...»23 (la negrita es nuestra). Expresa
al respecto Corvalán Mendilaharzu: «Casto realizó el dibujo del sello y lo remitió a
Rivadavia [...]. Movido acaso por el dibujo del primer escudo para Chile, Rivadavia pidió a
Castro que le hiciera uno para Buenos Aires. No disponemos de los papeles de Rivadavia
que acaso estén en familia de Castro. Por ellos podríamos recién rematar la investigación y
saber si solamente le pidió el dibujo o si al mismo tiempo le dio instrucciones sobre su
composición sobre los jeroglíficos que debían integrarlo. La respuesta de Castro no favorece
una interpretación afirmativa en este orden. Por el contrario, aparecería que solamente le
solicitó el dibujo sin hacerle indicaciones y librado a su inspiración. [...] Para perfeccionar
la prueba tendríamos que disponer de los dibujos que remitió Castro, e identificarlos con el
sello que usó la Asamblea. A esta altura, todo lleva a la creencia de que Castro hizo el sello
que usó la Asamblea porque precisamente tiene “algunas cosas”, como escribe Castro,
alegorías tan republicanas, que la afirman más»24. Claramente se pueden identificar las
“alegorías republicanas” con algunos de los elementos del sello de la Asamblea, mas sin
disponer de prueba documental que la respalde, la misma no deja de ser sólo una hipótesis.
Un curioso descubrimiento
Carlos Ortiz de Rosas, quien fuera Embajador argentino en Francia entre 1984 y
1989, publicó en 2006 la noticia de un hallazgo que, como lo indicamos más arriba, hará
replantear mucho de cuanto se ha (y hemos) escrito sobre el origen de nuestro Escudo
Nacional. El autor se refiere al mismo en los siguientes términos: «Corría el año 1987 y, con
la debida anticipación, Francia estaba inmersa de lleno en los preparativos para celebrar el
bicentenario de la Revolución Francesa de 1789 con la pompa y el esplendor que evidencia
el espíritu galo en las grandes ocasiones. [...] En esas circunstancias, y siendo embajador en
ese admirable país, recibí una carta en la cual un caballero interesado en nuestra historia
me sometía a una consulta que no dejó de sorprenderme. Preguntaba cuándo y por qué
motivo la República Argentina había adoptado oficialmente como escudo nacional el
emblema del que se valían como laissez-passer los miembros de un club revolucionario
francés para acceder a la Asamblea Legislativa entre 1790 y 1793. En apoyo de su petición
acompañaba copia de una ilustración que figura en la obra La Revolución Francesa, de
Michel Vovelle (Tomo 3° página 216). Asimismo quería saber si el diseño había sido
obtenido por un argentino durante ese turbulento período o llevado por un jacobino que
22
Citado por CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág. 375
Citado por CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág. 375; CÁNEPA, Luis: “Historia de los
Símbolos Nacionales Argentinos”. Ed. Albatros. Buenos Aires, 1953. Pág.130; FERNÁNDEZ, Belisario y
CASTAGNINO, Eduardo Hugo: “Guión de los Símbolos Patrios”. Ediciones La Obra. Buenos Aires, 1962.
Pág. 114
23
24
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: op. cit. Pág. 375
125
�podría haber viajado para combatir por la independencia argentina. La similitud con
nuestro escudo [...] era tan acentuada que no dejó de sorprenderme. Sobre todo teniendo en
cuenta que esa credencial era utilizada dos décadas antes de que la Asamblea General
Constituyente de 1813 resolviese adoptar el conocido blasón nacional. La curiosidad
planteada en términos tan precisos estaba pues plenamente justificada. Como, por mi parte,
no tenía ninguna explicación al respecto, tuve que contestarle a mi interlocutor que
intentaría satisfacer su demanda consultando a alguien que tuviese cierta versación en la
materia. Intenté conseguir la obra de Vovelle [...] pero no fue fácil. [...] Me dirigí entonces a
la Biblioteca Nacional donde fui recibido muy cortésmente por quien era la Directora del
Departamento de Grabados y Fotografías, Laure Beaumont-Maillet, quien conociendo el
motivo de mi visita ya había hecho los preparativos para exhibirme el emblema en cuestión
conservado con todo cuidado en un voluminoso cartapacio clasificado con la denominación
"Código de la Colección Qb.1 Año 1793", que indica el orden interno en que está ubicado en
esa repartición. Con inocultable orgullo por la pieza histórica que mostraba ante mis ojos,
me proporcionó otras informaciones. Las iniciales "BR" que aparecen en un círculo bajo la
cinta roja que une a los laureles significan "Bibliothèque Royale", razón por la cual también
está incluida la corona real. Las letras "Lat" que se ven en el borde derecho del escudo, a la
altura de los rayos segundo y tercero del sol, corresponden a la "Colección Latarrade" de la
que formaba parte esa estampa y cuyo propietario del mismo nombre vendió una parte a la
Biblioteca Nacional en 1841. A su vez, la familia de Latarrade, en 1863, donó a la misma
institución otros quince mil grabados, de donde surge que la proveniencia del referido
emblema está perfectamente certificada. La directora agregó que, en su opinión, el
movimiento del azul de la mitad superior del escudo, que se asemeja a pequeñas olas, podría
indicar que los diputados que lo usaban como credencial para ingresar a la Asamblea
Nacional provenían de una región marítima de Francia. Por último, tuvo la gentileza de
entregarme varias fotos de distintos tamaños y a todo color sacadas por el fotógrafo oficial
de la Biblioteca»25.
El emblema que publicó Ortiz de Rozas, y que presentamos como Fig.3, guarda un
parecido asombroso con nuestro Escudo Nacional. Son casi idénticos, difiriendo sólo en los
detalles del dibujo, mas sus elementos, así como su disposición, son los mismos.
Fig.3 – Emblema revolucionario francés c.1790-1793
ORTIZ DE ROZAS, Carlos: “Símbolo patrio: la incógnita del Escudo”. Diario “La Nación”, domingo 15 de
octubre de 2006. www.lanacion.com.ar/849281
25
126
�Se trata de una elipse cortada de azur y plata. En el cuartel inferior, dos brazos diestros de
carnación se estrechan sosteniendo una pica rematada por un gorro de gules26; la elipse está
timbrada por un sol naciente, figurado y radiante, cuyo rostro es de carnación y sus siete
rayos visibles (en forma de lenguas) son de gules, y resplandecen en oro. Rodean al escudo
dos ramas de laurel de sinople, frutadas de gules, que se entrelazan en la punta con una cinta
de gules.
Ahora bien, ¿cuál es su origen? Sólo conocemos los datos que aportó Ortiz de Rozas: fue
utilizado como laissez-passer por los miembros de un club jacobino para entrar en la
Asamblea Nacional de Francia entre 1790 y 1793. Nada más hemos podido averiguar, pero
es por todos conocida la difusión que tuvo uno de sus elementos, el gorro frigio, “bonnet
phrygien”, o gorro de la libertad, “bonnet de la libertè”, en los tiempos de la Revolución
Francesa, y que aparece profusamente en la iconografía revolucionaria y republicana.
Sin embargo, el gorro aparece en la mayoría de los casos en la cabeza de algún personaje,
sobre el “árbol de la libertad”, sobre las fasces de los líctores, o en una pica, pero sostenida
por alguna figura alegórica. En síntesis, no es común que aparezca sobre una pica sostenida
por dos brazos, de la misma manera en que se encuentra en el emblema que comentamos y en
nuestro escudo. No obstante, ello sucede en algunos casos excepcionales que pasaremos a
comentar. Los mismos ya nos eran conocidos, aunque no les habíamos dado mayor
importancia, pues bien podían tratarse de meras coincidencias con el diseño del sello de la
Asamblea. Sin embargo, por tratarse de elementos que coinciden tanto geográfica como
cronológicamente con el emblema que estamos describiendo es necesario traerlos a colación.
Dos interesantes fichas y otros hallazgos
Durante los primeros tiempos de la Revolución, la situación económica en Francia era
crítica. Al tiempo que el Gobierno decidía, al encontrarse vacías las arcas estatales, colocar
los bienes del Clero a disposición de la Nación y emitir bonos (“assignats”), algunos
empresarios privados, para combatir la escasez de moneda menuda y facilitar las compras
cotidianas, pusieron en circulación “pseudo-monedas” de cobre, y más raramente de plata.
Estas “pseudo-monedas”, en realidad, fichas, no tuvieron jamás curso legal aunque circularon
abundantemente de 1791 a 1794, no obstante haber sido prohibidas por decreto en 1792. Las
mismas reciben la denominación de “Monnaies de confiance”, esto es, .“monedas .de
.confianza”.
.
Precisamente entre los emisores de estas “Monnaies de Confiance” encontramos a la “Caisse
de Bonne Foi”, o “Caisse de Bonne Foy” (Caja de Buena Fe), establecida en París, que
emitió dos fichas, de 2 Sols 6 Deniers (Fig.4) y de 3 Sols en cobre27 (Fig.5), con fecha 1791.
Lamentablemente no disponemos de más información que la que brindan las mismas fichas,
cuya descripción, en lo pertinente, realizaremos a continuación.
26
No podemos especificar de qué gorro se trata, mas ostenta notorias diferencias con el que aparece en el sello
de la Asamblea. Los elementos de nuestro Escudo Nacional –y entre ellos, el gorro “frigio”– serán objeto de un
próximo estudio.
27
En KRAUSE, Chester y MISHLER, Clifford: “World Coins”. XVIII th century edition. Krause Publications.
Iola, 1996, Pág.197, aparece catalogada bajo el número KM# Tn 44ª, una pieza de 3 Sols de plata. Otra pieza,
también
de
3
Sols,
pero
en
estaño,
aparece
fotografiada
en
www.infonumis.info/autres_monnaies/confiance/index.htm; probablemente se trate de un ensayo.
127
�Fig.4 – 2 Sols 6 Deniers de cobre, 1791
La primera pieza presenta en el anverso un busto de Minerva vuelto a diestra, rodeado
por la leyenda “PAYABLE EN ECHANGE D'ASSIGNATS”, y en el exergo “L'AN 3 ME DE
LA LIBERTE”. Como podrá apreciarse, es el reverso el que nos interesa. En el mismo,
aparecen dos brazos izquierdos (tanto en el emblema jacobino como en el sello de la
Asamblea los brazos son derechos) vestidos, que sostienen28 dos picas sobre las que está
colocado un gorro frigio, cargado con un pequeño gallo mirando a siniestra. Es destacable
que las manos, a diferencia del emblema jacobino y de nuestro escudo, no se estrechan, sino
que se colocan una sobre la otra. El conjunto está enmarcado por dos ramas de roble que se
cruzan en la parte inferior, y están atravesadas por una cinta con la inscripción: “DROITS DE
L’HOMME – Art. V”, haciendo referencia al Art.5 de la Declaración de los Derechos del
Hombre y el Ciudadano29. Sobre la cinta, y a ambos lados de las picas, el valor “2 S / 6 D / B.
P. SIX / BLANCS”, es decir, “2 Sols 6 Deniers bueno por 6 Blancs”. Todo rodeado por la
leyenda “CAISSE DE BONNE FOY ETABLIE A PARIS”, y en el exergo, 1791. Estas
piezas son conocidas como “Six blancs de Montagny”, por el nombre del grabador del busto
de Minerva del anverso.
Fig.5 – 3 Sols de cobre, 1791
28
En www.napoleonicmedals.org, encontramos una descripción tomada de un catálogo francés que dice: «deux
mains joints tiennent chacune une pique»; sin embargo, no nos parece que cada una sostenga una pica por la
manera en que están dispuestas. En la misma página, y acompañando la descripción aparece un grabado de la
pieza con las caras invertidas, es decir, considera anverso a la cara donde están las manos.
29
La Declaración fue aprobada por la Asamblea Nacional francesa en agosto de 1789. El Art.5 decía: «La ley
sólo debe prohibir las acciones perjudiciales a la sociedad. Lo que no está prohibido por la ley no debe ser
estorbado. Nadie debe verse obligado a aquello que la ley no ordena».
128
�En el anverso de la pieza de 3 Sols aparece un genio que sostiene en su mano derecha
un rayo y en la izquierda una pica con un estandarte surmontada por un gorro frigio; reposa
sobre un ave que tiene una serpiente en su pico; a diestra, sobre una tabla de la ley sumada de
un gallo vuelto a siniestra, “DROI / DE / L HOM / ME / ARTI / V”, en seis líneas. Todo
rodeado por la leyenda “PAYABLE EN ECHANGE D'ASSIGNATS”. Una vez más, es el
reverso el que nos interesa, en el que aparecen dos brazos izquierdos vestidos que sostienen
una (recordemos que en la otra ficha son dos) pica, sobre la que está colocado un gorro
frigio. A ambos lados de la pica, el valor “B. P. / 3. S. / TROIS / SOLS”. Todo rodeado por la
leyenda “CAISSE DE BONNE FOI ETABLIE A PARIS 1791”; en el exergo: “L’AN III DE
LA LIBERTE”. Estas piezas son conocidas como “3 Sols de Thévenon”, por el grabador del
anverso, cuya nombre aparece en el exergo del mismo.
Pero esto no termina aquí. Entre la gran cantidad de platos de loza decorados en
Francia a finales del siglo XVIII, encontramos estos, que presentamos como Figs. 6 y 7.
Fig.6 – Plato de loza decorado (c. 1789-1790)
Fig.6.1 – Detalle del plato
En este plato podemos observar una elipse, en la que dos brazos derechos vestidos se
estrechan sobre una espada que sostiene un gorro frigio, y sobre cuya empuñadura se asienta
un libro abierto con la inscripción, en tres líneas, “DROITS / DE / L’HOMM”; a ambos lados
de la elipse, dos ramas de palma unidas en la parte inferior con una cinta azul.
Fig.7 – Plato de loza decorado (c. 1789-1790)
129
Fig.7.1 – Detalle del plato
�En este plato apreciamos una elipse, en la que dos brazos derechos vestidos se
estrechan sobre una espada que sostiene un gorro frigio, en cuya empuñadura, y sobre dos
ramas de palma, se asienta un libro abierto con la inscripción, en tres líneas, “DROITS / DE /
L’HOMM”; en el jefe, rayos de luz. Rodea la elipse una guirnalda de una planta que no es
posible identificar.
Un diseño similar al de estos platos es el que presentamos como Fig.8, y que es
publicado en la página web del autor del “Manual de Identidad Visual del Gobierno de la
Nación”30, que también apareciera en una obra de divulgación histórica31, aunque sin más
datos en ninguno de los casos.
Fig.8 – Diseño similar al de los platos.
También es francés y de finales del siglo XVIII
Algunos interrogantes
Presentados estos hallazgos, se nos plantean numerosos interrogantes, de entre los
cuales vamos a analizar los siguientes: ¿Por qué el emblema jacobino es igual al sello de la
Asamblea? ¿Es una mera coincidencia o una copia? ¿Hay alguna relación entre el emblema,
las fichas y los platos?. Evidentemente no estamos en condiciones de dar respuesta a
ninguno, pero quizás podamos formular algunas hipótesis.
Comenzaremos por el último de ellos, es decir, si es posible establecer una relación
entre el emblema, las fichas y los platos. Más allá de la coincidencia témporo-espacial, ya
que todos se originan en Francia entre 1789 y 1793, es aventurado afirmar otra conexión. El
emblema pertenece a un club jacobino del que nada sabemos; tampoco disponemos de
información sobre la “Caisse de Bonne Foi” que mandó acuñar las fichas; y ningún dato
hemos podido obtener sobre los platos. Por ello es imposible, con los datos que tenemos,
atribuirles un origen o autoría común. Sin embargo, su simbolismo debe ser coincidente, al
menos en lo que al gorro (frigio o no) concierne, ya que fue utilizado, en ese preciso lugar y
época, como emblema de libertad, y también –podemos afirmar– como símbolo de los
derechos del hombre, lo cual se ve reforzado por las claras alusiones presentes en los platos y
en las fichas. Por lo tanto, ello nos permite –al menos– sostener que el conjunto manos-pica
30
www.guerriniisland.com/manual/escudo/06.htm
AA.VV.: “Historia Visual de la Argentina”. Tomo II. Clarín. Buenos Aires. Pág. 351. La imagen está
acompañada del siguiente epígrafe: «La Revolución Francesa influyó notoriamente en el pensamiento político
patriota. Su iconografía (arriba, el escudo republicano francés) dejó una marcada impronta en la simbología
local». El texto adolece de un error al interpretar ese diseño como el escudo republicano francés, ya que la I
República no sólo no adoptó escudo, sino que abolió la Heráldica, y aún hoy, Francia es el único país sin escudo
nacional.
31
130
�(o espada)-gorro se utilizó en Francia como alegoría de la libertad, simbolismo que también
tiene en nuestro escudo nacional.
Pasemos entonces al segundo interrogante. ¿Es el sello de la Asamblea una copia del
emblema jacobino? En primer lugar, es obvio que no puede ser a la inversa, por cuanto la
existencia del emblema está comprobada en 1793, es decir, veinte años antes que la
Asamblea utilizara su sello. Por otra parte, bien podría tratarse de una increíble coincidencia,
ya que si aceptamos el significado del conjunto manos-pica-gorro, pudo haberse querido
representar lo mismo con los mismos elementos. Sin embargo, eso no nos resulta sostenible,
y encontramos dos pistas que pueden ayudar a descartar la hipótesis de la coincidencia.
La primera tiene que ver con un análisis del emblema jacobino y su comparación con
la más antigua representación en colores del sello de la Asamblea, esto es, la bandera que
Belgrano regalara al Cabildo de Jujuy en mayo de 1813 (Fig.9).
Fig.9 – Bandera que Belgrano obsequió al Cabildo de Jujuy, 1813
De la comparación surgen más diferencias que similitudes, pero hay una que llama la
atención, y es el color de la cinta con que se atan las ramas de laurel. Actualmente, la misma
es de los colores nacionales, pero en 1813 no existía ninguna disposición (o al menos, que
nosotros conozcamos) al respecto, y en la bandera fue pintada de color rojo, el mismo color
que el emblema jacobino (Fig. 10).
Fig.10 – Cintas que unen los laureles en ambos emblemas. Son de color rojo
131
�Pero las “coincidencias” no terminan aquí. Si observamos la portada de la Constitución
de 1826 (Fig.11), encontraremos otra sorpresa (Fig.11.1).
Fig.11 – Portada de la Constitución de 1826
Fig.11.1 – Escudo de la Constitución de 1826
La similitud entre el escudo que aparece en la portada de la Constitución y el
emblema jacobino es asombrosa. No se trata ya, como en el sello de la Asamblea de una
coincidencia en cuanto a sus elementos. Aquí el diseño es casi el mismo: la posición de los
brazos es idéntica, también se parecen la forma del Sol y la disposición de las ramas, como
podemos apreciar en la Fig.12.
Fig.12 – Comparación entre el emblema jacobino y el escudo de la Constitución de 1826
¿Por qué el escudo de 1826 es tan diferente al sello de la Asamblea? Ello es extraño,
pues fue el mismo Congreso Constituyente el que adoptó –por primera vez oficialmente– el
Escudo Nacional, el 28 de enero de 1825, cuando acordó: «Se declara que el sello que debe
usar el Congreso General llevará las armas que tiene adoptadas la ación, en su orla la
inscripción: “Congreso General Constituyente de las Provincias Unidas del Río de la
Plata»32.
32
Citado por CÁNEPA, Luis: op. cit. Pág.137
132
�No obstante, no es la diferencia con el sello de la Asamblea lo que nos debe llamar
la atención, sino la similitud con el emblema jacobino. Este detalle, así como el parecido
en el color de las cintas ya apuntado nos llevan a la conclusión de que no estamos frente a
una mera coincidencia, sino a una intencionalidad deliberada.
Todo ello nos lleva al primer interrogante: ¿por qué la Asamblea adoptó como sello
un emblema jacobino? Intentar dar una respuesta es entrar al campo de la conjetura, y ante la
falta de evidencia documental, toda hipótesis es válida. Bien pudo suceder que un patriota
americano de viaje en Francia lo hubiese traído, o pudo un jacobino emigrado haberlo tenido
consigo. Tampoco se puede olvidar en este punto la profunda influencia que la Revolución
Francesa tuvo en los patriotas americanos. Tal vez el diseñador del sello de la Asamblea
encontró en el emblema la mejor expresión de las ideas que quería significar, sin importar su
origen... y así podemos continuar con decenas de hipótesis más o menos verosímiles. Sin
embargo, creemos particularmente que no se puede descartar de plano el papel de Antonio
Isidro de Castro, pues pudo ser él quien estuvo en contacto (por razones que no conocemos)
con el emblema jacobino y decidió proponerlo como escudo para el Río de la Plata; no
olvidemos sus palabras: «... son tan republicanas sus alegorías...», que bien son aplicables al
emblema que estudiamos.
A modo de conclusión
Todos estos hallazgos nos generan un cúmulo de interrogantes que no podemos
responder. Sólo tenemos la certidumbre de dos cosas: la primera es que se necesita una
mayor investigación sobre todas estas nuevas pistas, y para la cual invitamos a todo aquel
que tenga interés a que realice su aporte, y la segunda es que, ya provenga de un patriota
peruano, o de unos revolucionarios franceses, el diseño de nuestro escudo nacional no es
argentino, pero ello no debe ser un obstáculo para que lo reconozcamos como un símbolo
propio, de la misma manera en que no lo fue para que nuestros patriotas lo adoptaran, lo
asumieran como perfecta síntesis de los ideales que defendían, y lo pusieran donde todas las
naciones y hombres del mundo pudieran verlo: en el anverso de las Primeras Monedas
Patrias.
BIBLIOGRAFÍA
CÁNEPA, Luis: “Historia de los Símbolos Nacionales Argentinos”. Editorial Albatros. Buenos Aires,
1953.
CORVALÁN MENDILAHARZU, Dardo: “Los Símbolos Patrios”, en Historia de la Nación Argentina,
publicación de la Academia Nacional de la Historia, volumen VI.
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo Hugo: “Guión de los Símbolos Patrios”. Ediciones
La Obra. Buenos Aires, 1962
KRAUSE, Chester y MISHLER, Clifford: “World Coins”. XVIIIth century edition. Krause Publications.
Iola, 1996
ORTIZ DE ROZAS, Carlos: “Símbolo patrio: la incógnita del Escudo”. Diario “La Nación”, domingo 15
de octubre de 2006. www.lanacion.com.ar/849281
PEZZANO, Luciano: “El anverso de las primeras monedas patrias: ¿Sello de la Asamblea o Escudo
Nacional?” Jornario de las XXVI Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística. San Francisco, 2007.
ROSA, José María: “Historia Argentina”. Tomo II. La Independencia. Ed. Oriente. Buenos Aires, 1974.
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RODRÍGUEZ, Adolfo Enrique: “Escudos provinciales de la Argentina”. Edición del Consejo Federal de
Inversiones. Buenos Aires, 1996
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www.infonumis.info/autres_monnaies/confiance/index.htm
www.napoleonicmedals.org
133
�APUNTES SOBRE HERÁLDICA Y NUMISMÁTICA:
EL ESCUDO DE LOS ESTADOS UNIDOS EN LA MONEDA
Luciano Pezzano
Introducción
Tanto la Heráldica como la Numismática son ciencias auxiliares de la Historia, pero
también se encuentran vinculadas entre sí.
Desde sus orígenes, las monedas debieron llevar símbolos que garantizaran su valor.
Tales símbolos pertenecían a la autoridad que las emitía, y permitían diferenciar unas
monedas de otras.
Por otra parte, cada pueblo, cada soberano, se vio en la necesidad de diferenciarse de
otros, portando un símbolo que lo identificara. Y, aunque tal fenómeno es tan antiguo como
la civilización, no fue hasta el siglo X de nuestra era, que el estudio de las armas y los
escudos fue organizado y naciera la heráldica como hoy la conocemos. Ello no fue obstáculo
para que las monedas siguieran ostentando los símbolos de quienes las ordenaban acuñar, los
que, con el correr del tiempo asumieron el carácter de verdaderos escudos de armas,
representando a personas, familias, casas reinantes y –finalmente– Estados. Siempre
aparecieron en las monedas con la misma función: identificar al emisor de la moneda.
No se debe olvidar tampoco que el origen de muchos de los actuales escudos
nacionales –y eso incluye al nuestro– se encuentra en sellos utilizados por los primeros
órganos de gobierno, y la función de un sello es, precisamente, autenticar documentos,
reconociéndolos como emanados de la autoridad competente, función que también cumplen
los escudos en las monedas.
Los escudos, además, por su forma, simbolismo y función, son los símbolos
nacionales que más frecuentemente se representan en las monedas. Muy pocos países
colocan su bandera en las monedas, y prácticamente ninguno, su himno. Es el escudo,
entonces, el símbolo por excelencia en las monedas, y mucho más desde que el padre
Silvestre Pietrasanta creara su código de representación gráfica de los metales y esmaltes que
todos conocemos.
En definitiva, el estrecho vínculo entre la numismática y la heráldica permite a los
estudiosos de cada ciencia nutrirse de los conocimientos de la otra para lograr un
conocimiento más completo y acabado de sus respectivos objetos de estudio.
La heráldica en la numismática
Esta vinculación entre heráldica y numismática se presenta ante los numismáticos en
una doble vertiente: por un lado como tema de investigación permite conocer los secretos de
los símbolos acuñados en las monedas; por el otro, como temática de coleccionismo abre los
ojos a un universo fascinante de piezas, muchas de ellas fáciles y baratas de adquirir.
Ahora bien, decididos a comenzar una colección temática de escudos en las monedas
es necesario determinar qué criterio se habrá de seguir, sobre todo teniendo en cuenta las
distintas vertientes de la Heráldica, esto es, la heráldica nobiliaria, la familiar, la eclesiástica,
134
�y la cívica, que es la correspondiente a los escudos nacionales y es la que adoptaremos en
este trabajo. Buscaremos por lo tanto, monedas con escudos nacionales.
En cuanto a la extensión geográfica, bien se puede aspirar a la universalidad, por
cuanto casi todos los países han acuñado sus escudos en las monedas y la mayoría de las
piezas son fáciles de conseguir. Es decir, si se optara por coleccionar sólo una moneda con el
escudo vigente de cada país, la colección no excedería de las doscientas piezas. Por lo tanto,
en cuanto a la extensión, adoptaremos un criterio universal, buscando monedas con escudos
de cada uno de los países del mundo.
También se debe definir si, al buscar monedas con el escudo de cada país, importa o
no si el escudo es el del país emisor. Adoptaremos como criterio, que sólo se buscarán
monedas en que el escudo que aparezca sea el del país que la emite. Ello resulta de utilidad,
pues, aunque no es raro que aparezcan escudos extranjeros en monedas, muchas veces los
mismos no se representan con la exactitud propia de quienes conocen en profundidad sus
símbolos.
Ahora bien, aunque podemos conformarnos con sólo una pieza por país, lo cual nos
dará motivo de investigación suficiente, la colección se limitará, como hemos dicho, a sólo
dos centenares de piezas. Por otra parte, una colección pormenorizada, es decir, la búsqueda
de todas las variedades que ostente el escudo nacional de cada país en su historia monetaria,
volvería la colección demasiado complicada y casi imposible de completar, pues existirían
numerosísimas piezas raras y/o costosas33. Se hace necesario buscar, entonces, un criterio
intermedio. En este trabajo propondremos uno, aunque existen numerosos y todos son
igualmente válidos. Tal criterio consiste en buscar las monedas que ostenten sólo las
representaciones del escudo de cada país que hayan sido adoptadas, bien oficialmente, bien
por un uso sostenido. Ello se explica porque hay casos, como el argentino, en que la
adopción oficial del escudo sucedió muchos años después del comienzo de su utilización, y
en el que se sucedieron distintas variantes que fueron consagradas por el uso en lugar de por
la ley.
Resumiendo, el criterio que proponemos para la formación de una colección
temática de los escudos en las monedas consiste en la búsqueda de cada representación del
escudo de cada país del mundo que haya sido adoptada en esos países, bien oficialmente,
bien por un uso sostenido, y que se encuentre acuñada en monedas del respectivo país.
Ilustremos esto con un ejemplo: el escudo de los Estados Unidos en la moneda.
El Escudo de los Estados Unidos en la Moneda
1. El Gran Sello de los Estados Unidos de América
1.1
Historia
La historia del escudo, o, más propiamente, el Gran Sello de los Estados Unidos de
América comienza el 14 de julio de 1776, cuando el Congreso Continental resolvió que un
33
Si aceptáramos este criterio, necesariamente debemos acotar su extensión geográfica a un continente o incluso
a un país, aunque ello tampoco signifique facilitar mucho las cosas. Observemos por ejemplo el caso de nuestro
país, con la gran cantidad de variantes que ofrece la representación de nuestro Escudo Nacional (puede verse al
respecto DEMARCHI, Mario: “Estudio del Escudo Nacional en la Moneda Argentina”. Jornario de las Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística. San Francisco, 2007)
135
�comité, formado por B. Franklin, J. Adams, y T. Jefferson, se pronunciara sobre un diseño de
sello para los Estados Unidos. El desafío que enfrentó el comité fue traducir principios
intangibles e ideales en símbolos gráficos. Tres de las mejores mentes de la Edad de la
Ilustración –Franklin, Adams y Jefferson– se esforzaron sin éxito con temas bíblicos y
clásicos, incluyendo los Hijos de Israel en el Desierto y el Juicio de Hércules. Finalmente,
buscaron la ayuda de un talentoso dibujante y retratista, Pierre Eugene Du Simitiere. En el
puesto de consultor, Du Simitiere aportó conocimientos de Heráldica y experiencia en el
diseño de sellos. Cuatro elementos recomendados por el primer comité y su consultor serían
adoptados después en el sello final: el Ojo de la Providencia y la fecha de la independencia
(MDCCLXXVI), que aparecerían en el reverso del sello, y el escudo y el lema latino, “E
Pluribus Unum” (De muchos, uno), en el anverso. El primer comité presentó su diseño
(Fig.1) el 20 de agosto de 1776, pero el Congreso ordenó que el informe “quedara sobre
tablas”, lo que indicó falta de aprobación.
Fig.1 – Diseño del Primer Comité
En marzo de 1780, el Congreso decidió entregar el diseño y el informe final del
primer comité a uno nuevo, compuesto por James Lovell, John Morin Scott, y William
Churchill Houston. Ellos pidieron a Francis Hopkinson, que había diseñado la bandera
americana y el Gran Sello del Estado de New Jersey, que fuera su consultor. El segundo
comité también fracasó al no poder crear un sello aceptable (Fig.2), pero, influenciado por la
bandera adoptada en 1777, contribuyó al diseño final con las 13 franjas rojas y blancas, la
constelación de 13 estrellas de seis puntas, y la rama de olivo como símbolo de paz.
Fig.2 – Diseño del segundo Comité
136
�En mayo de 1782 el Congreso nombró un tercer comité. Los tres miembros –John
Rutledge, Arthur Middleton, y Elías Boudinot– realizaron poco del trabajo por sí mismos,
confiando en los servicios de William Barton, un joven abogado de Filadelfia con habilidades
artísticas y bien versado en heráldica, que se volvió una figura central en el refinamiento del
sello. La principal contribución de Barton en esta fase fue el águila, no el águila calva
americana, sino una pequeña águila crestada blanca “desplegada” (con sus alas extendidas).
Él la combinó con una pequeña bandera y un diseño para el reverso que contenía una
pirámide inconclusa de trece escalones y el Ojo de la Providencia del primer comité. Preparó
rápidamente dos diseños (Fig.3) y sus explicaciones técnicas, y el comité los presentó en su
informe 5 días después de ser designado.
Fig.3 – Diseño del tercer Comité
El Congreso todavía no estaba satisfecho. El 13 de junio de 1782, presentó los
trabajos y las recomendaciones de los tres comités a Charles Thomson, Secretario del
Congreso. Thomson no era un artista, pero era un hombre práctico con mucha habilidad.
Thomson seleccionó los mejores elementos de los anteriores diseños, asignando
prominencia al águila. Sintiendo que el símbolo de la nueva nación debía ser estrictamente
americano, Thomson reemplazó el águila imperial crestada de Barton con la autóctona águila
calva americana, con las alas extendidas en actitud de tomar vuelo, y colocó en la garra
izquierda un haz de flechas y en la derecha, una rama de olivo. La cimera modificada de
Thomson fue una constelación de 13 estrellas rodeadas por las nubes. El escudo, colocado
sobre el pecho del águila, era chevronado de plata y gules. Al adoptar el lema “E Pluribus
Unum” del primer comité, Thomson lo incluyó en un pergamino colocado en el pico del
águila. La suya fue la primera propuesta en la que puede verse el diseño final del anverso del
sello (Fig.4).
Fig.4 – Diseño de Charles Thomson
137
�En su diseño del reverso del sello, Thomson mantuvo la pirámide con el Ojo de la
Providencia en un triángulo en la cúspide y, como productos de sus estudios de latín,
introdujo los lemas “Annuit Coeptis” (Él [Dios] ha favorecido nuestras empresas) sobre el
ojo y “Novus Ordo Seclorum” (Nuevo orden de los siglos) bajo la pirámide. Thomson dio
sus bocetos e informes a Barton, para que mejorara los diseños.
Barton dibujó el águila con sus alas desplegadas, pero con las puntas del ala hacia
arriba, y simplificó el arreglo chevronado de Thomson del escudo, colocando 13 franjas
verticales (palos), rojas y blancas alternadas, debajo de un jefe rectangular en azul. Y él
especificó que las flechas en la garra izquierda de la águila debían ser 13.
Los diseños fueron devueltos a Thomson el 19 de junio de 1782. Él hizo algunas
alteraciones, lo blasonó, le acompañó de unos “Comentarios y Explicaciones”34 y los
presentó al Congreso Continental el 20 de junio. El Congreso actuó el mismo día, adoptando
el informe, y por lo tanto, el Gran Sello de los Estados Unidos. Así, casi 6 años después del
establecimiento del primer comité, Charles Thomson y William Barton finalmente
“presentaron un diseño”, como había solicitado el Congreso en 1776.
Fig.5 – Primer cuño del Gran Sello
El primer cuño del Gran Sello (Fig.5) fue abierto en latón en 1782 por un grabador
que no ha sido positivamente identificado (posiblemente Robert Scot de Filadelfia). Se
piensa que Charles Thomson, dado que era quien custodiaba el sello como Secretario del
Charles Thomson “Comentarios y Explicación”, adoptados por el Congreso Continental, el 20 de junio de
1782: «El Escudo de armas está compuesto del jefe y los palos, las dos más honorables figuras heráldicas. Las
piezas, en palo, representan los numerosos estados unidos en un sólido conjunto compacto, apoyando un Jefe,
que une el todo y representa al Congreso. El Lema alude a esta unión. Los palos en las armas están
estrechamente unidos por el Jefe y el Jefe depende de esa unión y de la fuerza resultante para su sostén, para
denotar la Confederación de los Estados Unidos de América y la preservación de su unión a través del
Congreso. Los colores de los palos son aquellos usados en la bandera de los Estados Unidos de América; el
blanco significa la pureza y la inocencia, el rojo, el vigor y el valor, y el azul, el color del Jefe, significa
vigilancia, perseverancia y justicia. La rama de olivo y las flechas denotan los poderes de paz y guerra de que
está exclusivamente investido el Congreso. La Constelación denota un nuevo Estado tomando su lugar y
jerarquía entre otras potencias soberanas. El escudo nace en el pecho de un Águila americana sin otros
soportes para denotar que los Estados Unidos de América deben contar con su propia Virtud. Reverso. La
pirámide significa Fuerza y Duración: El Ojo sobre ella y el Lema aluden a muchas notables interposiciones de
la providencia en favor de la causa americana. La fecha debajo es la de la Declaración de Independencia y las
palabras bajo ella significan el inicio de la Nueva Era americana que comienza de esa fecha».
34
138
�Congreso Continental, tomó a su cargo la tarea de encontrar un grabador y alguien que
proporcionara una prensa conveniente. Si Thomson proporcionó un diseño al grabador, el
mismo ha desaparecido y no se ha encontrado ningún dibujo hecho por el grabador. En
cualquier caso, el sello y su prensa comenzaron su existencia un día entre junio y septiembre
de 1782. Fueron colocados en la State House en Filadelfia, y el 16 de septiembre, Thomson
los usó por primera vez. El primer documento sellado fueron unos plenos poderes que
autorizaban al General Washington a negociar y firmar con los británicos un acuerdo para el
intercambio, subsistencia, y buen trato de los prisioneros de guerra. Fue firmado por el
Presidente del Congreso Continental John Hanson y refrendado por el Secretario Thomson.
Thomson continuó como custodio del sello hasta que el Congreso entregó el poder al nuevo
gobierno en 1789 y la custodia del sello pasó al Secretario de Estado.
El sello de 1782 mide 2 5/16 pulgadas de diámetro y lleva una relativamente cruda
representación de un águila crestada, de patas flacas y poco elegante, cuya cabeza se destaca
en una constelación de estrellas de seis puntas. El haz de 13 flechas y la rama de olivo, sin
frutos, se apoyan contra un borde de hojas de acanto modificadas.
Hacia 1815 (en el instrumento de ratificación del Tratado de Gante), los Estados
Unidos empezaron a usar sellos colgantes, como requería la costumbre europea de finales del
siglo XVIII para ciertos documentos de estado, como los tratados. Estos sellos consistían en
impresiones del cuño en discos de cera blancos o rojos colocados en cajas de plata o plata
dorada. El sello y su caja se suspendían del documento sellado con fuertes cordones
ornamentales que encuadernan las páginas, pasan a través del sello y su caja y terminan en
borlas. En tal oportunidad se usó el sello de 1782 para dejar las impresiones en cera, pero su
tamaño era pequeño comparado con los impresionantes sellos colgantes europeos. Seraphim
Masi, de Washington, DC, fue el encargado de diseñar un sello especial para tratados.
Confeccionó un elegante y delicado diseño (Fig.6), en contraste con el sello de 1782, y de 4
11/16 pulgadas de diámetro. Masi no siguió fielmente la descripción oficial de 1782, sino que
creó una realista (y sin cresta) águila vuelta ligeramente a un lado, como si reposara sobre la
rama de olivo. Claramente definió 13 flechas, hizo el escudo más reducido y más apuntado y
alteró su cimera, y centró el lema “E Pluribus Unum” sobre la cabeza del águila. Este sello
fue usado para los tratados hasta 1871, cuando el gobierno dejó de usar los sellos colgantes y
retiró el cuño.
Fig.6 – Sello Masi para Tratados, 1825
139
�Para 1841, el cuño original de 1782 se había gastado, y fue abierto un nuevo cuño de
acero (Fig.7) por John Peter Van Ness Throop de Washington, DC. Este cuño fue llamado “el
sello ilegal” debido a su diseño defectuoso. Considerando que la ley requería 13 flechas en la
garra izquierda, Throop dio sólo 6 a su águila. Está asumido que no trabajó sobre el texto de
la resolución de 1782 sino más bien sobre una impresión hecha por el estropeado cuño
original que habría mostrado un haz de flechas pero quizás no el número preciso. Esto
también parece provenir del hecho que grabó estrellas de cinco puntas en cambio de las
estrellas heráldicas de seis puntas del original. Sin embargo, estas diferencias con el diseño
oficial no afectaron la legalidad de los documentos en que el sello fue aplicado. El cuño de
Throop es de acero, de 2 3/8 pulgadas de diámetro, casi del mismo tamaño del original. De
hecho, se piensa que se usó la misma prensa para ambos.
Fig.7 – Diseño del cuño de 1841
Las diferencias de estilo son notorias: el borde no tiene las hojas de acanto; el diseño
entero ha sido modificado; el águila es más vigorosa y sin cresta; dos arcos, en lugar de una
línea recta, forman el jefe del escudo; y la rama de olivo es frutada.
A comienzos de 1866, se abrió y puso en uso por primera vez un cuño en positivo.
Era un duplicado del cuño en relieve, aparentemente en bronce. Su propósito era mejorar la
impresión del cuño cuando un documento era presionado entre ellos. Sin embargo, las
impresiones comenzaron a ser desparejas, y el cuño fue retirado después de unos 36 años de
uso.
Con la celebración del Centenario en 1876, los estadounidenses recordaron su
herencia, y se despertó en ellos el interés por los orígenes y formas del Gran Sello. Un
artículo aparecido en la prensa por ese tiempo reveló que había “irregularidades” en el cuño
del anverso del sello de 1841 y que el reverso, aunque fuera creado por ley en 1782, nunca
había sido abierto35. El Departamento de Estado pareció ignorar las críticas del público, y las
irregularidades en el anverso no fueron corregidas cuando el cuño de Throop empezó a
desgastarse por el uso y fue abierto un nuevo cuño durante 1877 (Fig.8). El grabador fue
Herman Baumgarten, de Washington, DC, que siguió el diseño del cuño de 1841 fielmente,
incluso en los errores. El sello fue del mismo tamaño que sus dos predecesores, pero
35
La descripción escrita de Charles Thomson, tal como fue adoptada por el Congreso Continental, preveía el
reverso en el caso en que se decidiera usarlo para el reverso de los sellos colgantes. No se pensó para que se
usara aparte del anverso. Se confeccionó un diseño en 1786 y otro en 1856, pero los sellos colgantes llevaron
sólo el anverso.
140
�Baumgarten agrandó las estrellas y el letrero del lema. Es considerado el más pobre de todos
los cuños del Gran Sello e, irónicamente, fue el usado para el propio centenario del Gran
Sello en 1882.
Fig.8 – Impresión del sello de 1877
A comienzos de 1881, el Departamento de Estado respondió a los comentarios del
público y la prensa sobre los errores y omisiones, y se pidieron ofertas para grabar un reverso
y un nuevo anverso para corregirlos. La empresa seleccionada fue Tiffany & Co. de Nueva
York, y a su diseñador jefe, James Horton Whitehouse, se le pidió presentar los bocetos.
Whitehouse era grabador de sellos, tallador de joyas, y diseñador de arte de habilidad
excepcional, buen gusto, y juicio artístico. Tuvo lugar una gran investigación sobre los
diseños, regresando a la descripción escrita original adoptada en 1782. El cuño Tiffany del
anverso (Fig.9) difiere radicalmente de todos los troqueles anteriores. Es formal y heráldico,
en lugar de realista, y sirvió como modelo para el cuño actualmente en el uso. Su diámetro de
3 pulgadas lo hace más grande que sus predecesores, y el águila lleva 13 flechas. La rama de
olivo tiene 13 hojas y 13 frutos, y por primera vez, la nube de la cimera tiene forma de un
círculo completo.
Fig.9 – Cuño Tiffany, de 1885
141
�Pero es la propia águila la que sufrió el mayor cambio. Las águilas delgadas fueron
reemplazadas por una robusta e inequívocamente americana águila calva. Una mayor parte
del cuerpo aparece bajo el escudo, y el grabado fue tan hábilmente hecho que la diferencia
entre las plumas blancas de la cabeza y cuello y las plumas oscuras del cuerpo es visible en el
cuño y las impresiones. En otra innovación, el águila sostiene la rama de olivo y las flechas
con garras grandes y fuertes por detrás, y no por el frente, como era anteriormente dibujada.
Aunque se pidió un cuño del reverso a Tiffany & Co. y se destinaron los fondos, el
cuño no fue abierto. Con la eliminación de los sellos colgantes en 1871, no había ningún uso
práctico para el mismo.
Después de sólo 17 años de uso, el cuño de acero de Tiffany de 1885 no produjo más
una impresión nítida, probablemente debido a un estropeado cuño positivo. Cualquiera que
haya sido la razón, el Departamento de Estado pidió un nuevo cuño en 1902 y se destinaron
los fondos. Aunque hubo algún debate sobre cambiar el diseño, las instrucciones que fueron
dadas a la empresa de Filadelfia Bailey, Banks & Biddle fueron de “confeccionar un
facsímil” del diseño del cuño de Tiffany, “no después del 15 de junio de 1903”36. El nuevo
cuño fue grabado en acero templado por Max Zeitler, y las impresiones de él son casi
idénticas a las del cuño de 1885. Hay diferencias, sin embargo. Las impresiones del cuño
Zeitler (Fig.10) son más claras y nítidas, particularmente en el plumaje del águila y en las 19
nubes de la cimera. Las plumas del águila son más puntiagudas y sus garras tienen las
articulaciones más cortas. Zeitler también corrigió dos errores heráldicos que se habían
llamado a la atención del Departamento, pero se necesita una inspección cercana para ver
cualquiera de estos cambios.
Fig.10 – Diseño del cuño Zeitler, de 1904
El cuño Zeitler del Gran Sello fue usado por primera vez el 27 de enero de 1904, y
permaneció en uso durante 26 años. En 1986, el Bureau of Engravinf and Printing hizo un
troquel maestro del cual el cuño y el cuño positivo actuales fueron producidos. Los futuros
cuños serán abiertos de este troquel maestro.
1.2 Descripción
La descripción heráldica del Gran Sello de los Estados Unidos (Fig.11) es la
siguiente:
36
La entrega final tardó hasta enero de 1904, aunque la prensa fue grabada el 15 de junio de 1903.
142
�Anverso: En un escusón de forma española moderna, trece piezas de plata y gules
puestas en palo; el jefe, de azur. El escusón va sobre el pecho de un águila calva americana
desplegada, de su color, que lleva en su garra diestra una rama de olivo, en la siniestra, un
haz de trece flechas, todo de su color, y en su pico una cinta, cargada con el lema: “E
PLURIBUS UNUM”. Por cimera, sobre la cabeza del águila, una gloria, de oro, rodeada
por una nube de su color, y trece estrellas formando una constelación de forma de estrella
de seis puntas, de plata, sobre un campo azur.
Reverso: Una pirámide inacabada de trece escalones. En su vértice, un Ojo en un
triángulo rodeado de gloria de su color. Sobre el ojo, el lema “ANNUIT CŒPTIS”. Sobre la
base de la pirámide, “MDCCLXXVI” y bajo el todo, una cinta cargada con el lema
“NOVUS ORDO SECLORUM”.
1.3 Simbolismo
Fig.11 – Diseño actual del Gran Sello de los Estados Unidos
Simbólicamente, el sello refleja las creencias y valores que los Padres Fundadores de
los Estados Unidos dieron a la nueva nación y desearon legar a sus descendientes. El informe
que Thomson sometió al Congreso explicaba el anverso de esta manera: los palos rojos y
blancos del escudo «representan los numerosos estados unidos en un sólido conjunto
compacto, apoyando un Jefe, que une el todo y representa al Congreso». Los colores fueron
tomados de la bandera estadounidense: «el blanco significa la pureza y la inocencia, el rojo,
el vigor y el valor, y el azul, el color del Jefe, significa vigilancia, perseverancia y justicia».
El escudo «nace en el pecho de un Águila americana sin otros soportes para denotar que los
Estados Unidos de América deben contar con su propia Virtud».
El número 13, denotando los 13 Estados originales, está representado en el haz de
flechas, los palos del escudo, y las estrellas de la constelación. La rama de olivo y las flechas
«denotan los poderes de paz y guerra». La constelación de estrellas simboliza el nuevo
estado que toma su lugar en el concierto de las naciones. El lema “E Pluribus Unum”,
grabado en el pergamino y sostenido por el pico del águila, expresa la unión de los 13
Estados. Una investigación ha señalado la fuente probable de este lema: la revista
“Gentlemen’s Magazine”, publicada en Londres de 1732 a 1922, y leída ampliamente por los
educados en las Colonias americanas. Su primera página llevaba el mismo lema, y es muy
posible que influyera en los creadores del sello.
El reverso, a veces llamado el lado espiritual del sello, contiene la pirámide inacabada
de 13 escalones con el año MDCCLXXVI (1776) en la base. En la cúspide de la pirámide
está el Ojo de Providencia en un triángulo rodeado por la Gloria (rayos de luz) y sobre él
aparece el lema “Annuit Coeptis”. Bajo el diseño aparecen las palabras “Novus Ordo
143
�Seclorum”, anunciando el principio de la nueva era americana en 1776. Bien puede decirse
que el reverso del sello representa el autoproclamado “Destino Manifiesto” de los Estados
Unidos.
2. Las monedas con el Gran Sello
Aunque las primeras monedas de la U.S. Mint (creada en 1792) con el Gran Sello datan –
como veremos– de 1795, una versión del anverso del sello aparece en el reverso de los
denominados “Washington Cents”, de cobre de 1791. Concretamente, el diseño más parecido
al del primer cuño del Gran Sello es el que aparece en la variedad de los Washington Cents
conocida como “small eagle” (“águila pequeña”), que presentamos como Fig.12.
Fig.12 – Washington cent “small eagle”, 1791
Como adelantáramos, la primera representación del Gran Sello en las monedas
acuñadas en la U.S. Mint la encontramos en los 5 dólares (1/2 águila) de 1795 (Fig.13).
Aunque cronológicamente se trata de las piezas más cercanas al diseño del primer cuño del
Gran Sello de 1782, las diferencias son notorias, entre las que podemos destacar: la ausencia
de cresta en el águila, la forma del escusón (tiene forma normanda en las monedas), la
inversión de la posición de la rama de olivo y las flechas, y la disposición de las estrellas, que
no forman una estrella de seis puntas en las monedas. Incluso el águila se parece más a los
diseños de 1885 y 1904 que al de 1782.
Fig.13 – 5 dólares (1/2 águila) 1795
El segundo tipo de escudo que podemos ver en las monedas estadounidenses es el
correspondiente al sello Masi para tratados. Lo curioso es que, como vimos, este sello fue
144
�creado en 1825, pero su similar en las monedas apareció por primera vez en el medio dólar y
en los cinco dólares de 1807 (Fig.14), en un hecho que no es advertido por ninguno de los
historiadores del sello. Aunque guarda varias diferencias con el sello Masi, en particular, la
ausencia de estrellas en las monedas, la disposición de las alas del águila y el número de
flechas, coincide con aquél en la posición del ave, en actitud de tomar vuelo y en la forma del
escusón. Por otra parte, es el sello Masi el que contiene el único diseño similar al de estas
monedas, el cual se mantendrá con algunas modificaciones (la supresión del lema “E
Pluribus Unum” y su reemplazo por “In God we Trust”37) en las monedas estadounidenses
durante la mayor parte del siglo XIX.
Fig.14 – 5 dólares (1/2 águila) 1807
Podemos ver como tercer tipo de escudo en las monedas estadounidenses, al que
aparece en las doble águilas desde 1849 (Fig.15). Su diseño se asemeja al del sello de 1841
(sobre todo en el tamaño relativo del escusón en comparación con el cuerpo del águila, así
como la posición de la cabeza de ésta), aunque con numerosas variantes, sobre todo en la
cinta que contiene la leyenda “E Pluribus Unum”, la que se dirige hacia abajo y está decorada
con un diseño sumamente complejo.
Fig.15 – 20 dólares 1849
El cuarto tipo de escudo que encontramos en las monedas es el aparecido en 1892 en
los cuartos y medios dólares (Fig.16). Aunque no es posible identificarlo con ninguno de los
37
No consideramos pertinente a los efectos de este estudio tales variantes, es decir, las que no tienen el lema
“E Pluribus Unum”, por considerarlas que se alejan demasiado del diseño estudiado, es decir, el sello Masi.
145
�sellos conocidos, la cabeza y las alas del águila, así como la rama de olivo sin frutos, son
semejantes al del sello de 1782 (en ambos casos el águila tiene una cresta), pero se asemeja a
su contemporáneo, el sello de 1885, en lo reducido del escusón que hace aparecer más visible
el cuerpo del águila, aunque la posición de las patas sea la de los diseños anteriores.
Fig.16 – 1/2 dólar 1892
Ya en el ámbito del Gran Sello vigente, es decir, el diseño de 1885 reacuñado en 1904
y 1986, sólo encontramos una pieza que lo contiene. Se trata de la moneda de un dólar de
plata conmemorativa del cincuentenario de la escultura del Monte Rushmore, de 1991
(Fig.17). Aún así, la pieza guarda diferencias en la forma del escusón, ya que aparece en
forma de broquel normando, y no de escudo español moderno como corresponde.
Fig.17 – 1 dólar 1991
Antes de concluir, es necesario hacer un comentario sobre una moneda muy común y
por todos conocida, que parece tener en su reverso el escudo nacional de los Estados Unidos,
es decir, el anverso del Gran Sello. Nos referimos concretamente al medio dólar de Kennedy
(Fig.18), acuñado desde 1964 hasta la actualidad. En realidad, lo que tal pieza ostenta en su
reverso, no es el Gran Sello de los Estados Unidos, sino un emblema presidencial: el “Sello
del Presidente de los Estados Unidos de América”, que, si bien está basado en el Gran Sello,
ostenta varias diferencias, tal cual puede observarse en la Fig.19.
146
�Fig.18 – 1/2 dólar 1964
Fig.19 – Sello del Presidente de los Estados Unidos
En definitiva, podemos concluir que, en toda la historia numismática de los Estados
Unidos, ninguna moneda ostenta el diseño del Gran Sello vigente al momento de la
acuñación, conforme a la decisión del Congreso Continental de 1782. Eso no significa que el
Gran Sello no aparezca en ninguna pieza numismática, ya que lo hace en los billetes de 1
dólar desde 1935, con la particularidad que también aparece el reverso del Gran Sello,
convirtiéndose en la única representación “oficial” del mismo (Fig.20).
Fig.20 – Reverso del billete de 1 dólar. Pueden apreciarse ambas caras del Gran Sello de los Estados Unidos
Para finalizar, y sistematizando, presentamos la siguiente tabla donde podemos
observar los cinco tipos de escudos que clasificamos, con los correspondientes valores en que
han aparecido y sus años de acuñación.
147
�Tipo I
Tipo II
Tipo III
Half dime
1800 – 1805
Half dime
1829 – 1837
Double Eagle
1849 – 1907
Dime
1798 – 1807
Dime
1809 – 1837
Tipo IV
Quarter – 1892 – 1916
Quarter
1804 – 1807
Quarter
1815 – 1828
Half Dollar
1801 – 1807
Half Dollar
1807 – 1836
148
Half Dollar
1892 – 1915
Tipo V
Mt. Rushmore Dollar
1991
�Tipo I
Tipo II
Dollar
1798 – 1804
No se acuñaron
dólares con este tipo
de escudo
Quarter eagle
1796 – 1807
Quarter eagle
1808 – 1834
Half eagle
1795 – 1807
Half eagle
1807 – 1834
Eagle
1797 –1804
No se acuñaron
águilas con este tipo
de escudo
Bibliografía:
KRAUSE, Chester y MISHLER, Clifford: “Standard Catalogue of World Coins”. Krause Publications.
Iola, 1996
KRAUSE, Chester y MISHLER, Clifford: “World Coins”. XVIII th century edition. Krause Publications.
Iola, 1996
U.S. DEPARTMENT OF STATE: “The Great Seal of the United States”. Washington, DC, 2003
en.wikipedia.org/wiki/Great_Seal_of_the_United_States
www.coinfacts.com
www.greatseal.com
149
�CONFEDERACIÓN ARGENTINA 1854.
REVERSOS DE LAS MONEDAS DE COBRE Y SU
RELACIÓN CON LOS DISTINTOS ANVERSOS
Luis Angel Pons
Análisis del Reverso de las Monedas de 4 Centavos
Para la identificación de los distintos reversos trabajé con las siguientes líneas.
Línea Nº 1: Línea que pasa por debajo de la palabra CUATRO.
Línea Nº 2: Línea que corta la 1º letra N de la palabra NACIONAL y la letra N de la
palabra BANCO ambas por su pie derecho.
Línea Nº 3: Línea paralela a Línea Nº 2 que roza el final de la letra O de la palabra
BANCO.
Línea Nº 4: Línea paralela a Línea Nº 2 que roza el final de la segunda letra O de la palabra
TESORO.
Línea Nº 5: Línea paralela a Línea Nº 2 que roza el comienzo de la letra C de la palabra
CUATRO.
Línea Nº 6: Línea paralela a Línea Nº 2 que roza el comienzo de la letra C de la palabra
CENTAVOS.
Línea Nº 7: Línea paralela a Línea Nº 2 que roza el final de la letra S de la palabra
CENTAVOS.
Línea Nº 8: Línea perpendicular a Línea Nº 2 que pasa por le centro de la letra T de la
palabra TESORO.
De las piezas vistas encontré las siguientes combinaciones de Anversos y Reversos:
R1
R2
R3
R4
R5
R6
R7
A1, A4, A5, A6
A2
A3
A4, A5, A7, A8
A5
A5
A9
A1 R1
A2 R2
A3 R3
A4 R1 , R4
A5 R1 , R4 , R5 , R6
A6 R1
A7 R4
A8 R4
A9 R7
150
�151
�152
�Linea 1
CORTA LA 2ª "A" DE
NACIONAL AL
CENTRO DE LA BASE
DEL PIE DERECHO
Linea 3
ROZA LA "O" DE
CENTAVOS, ROZA LA
"O" DE CUATRO Y
CORTA LA “I” DE
NACIONAL A LA
IZQUIERDA DEL
CENTRO
R1
ROZA LA "O" DE
CENTAVOS, CORTA
CORTA LA 2ª "A" DE
EL FINAL DE LA "O"
NACIONAL A LA
DE CUATRO Y
IZQUIERDA DE LA BASE
CORTA LA I DE
DEL PIE DERECHO
NACIONAL A LA
IZQ. DEL CENTRO
R2
R3
R4
CORTA LA "O" DE
CENTAVOS EN EL
CORTA LA 2ª "A" DE CUARTO DERECHO ,
NACIONAL EN LA
CORTA LA "O" DE
BASE DEL PIE
CUATRO CASI POR
IZQUIERDO
EL CENTRO, CORTA
LA I DE NACIONAL
POR LA BASE
ROZA LA "O" DE
CORTA LA 2ª "A" DE CENTAVOS, ROZA LA
"O" DE CUATRO Y
NACIONAL A LA
CORTA LA “I” DE
DERECHA DE LA BASE
NACIONAL A LA
DEL PIE IZQUIERDO
IZQUIERDA DEL
Linea 4
Linea 6
Linea 7
CORTA LA LETRA
"U" DE CUATRO EN
PASA ALELJADA DE
EL PIE IZQUIERDO,
LA 2ª LETRA "A" DE
LA "N" DE
NO TOCA LA LETRA
NACIONAL Y CORTA
CENTAVOS EN LA
"E" DE TESORO
LA PARTE SUPERIOR
PARTE DERECHA
DE LA LETRA "O"
DEL PIE IZQ., Y
ROZA LA "B" DE
BANCO Y LA "A"
CORTA LA LETRA
"U" DE CUATRO EN
EL CENTRO, LA "N"
NO ROZA LA BASE
DE CENTAVOS A LA
DE LA 2ª LETRA "A"
DERECHA DEL PIE
NO TOCA LA LETRA
DE NACIONAL Y
IZQ., Y NO TOCA EL
"E" DE TESORO
CORTA LA PARTE
FINAL DE LA "B" DE
SUPERIOR DE LA
BANCO NI EL
LETRA "O"
COMIENZO DE LA
“A”
CORTA LA LETRA
"U" DE CUATRO EN
NO ROZA LA BASE
EL PIE IZQUIERDO,
DE LA 2ª LETRA "A"
LA "N" DE
NO TOCA LA LETRA
DE NACIONAL Y
CENTAVOS A LA IZQ.
"E" DE TESORO
CORTA LA PARTE
DEL PIE IZQ., Y
SUPERIOR DE LA
CORTA EL FINAL DE
LETRA "O"
LA "B" DE BANCO
CORTA LA LETRA
ROZA LA BASE DE
"U" DE CUATRO EN
LA 2ª LETRA "A" DE
NO TOCA LA LETRA
LA PARTE
NACIONAL Y CORTA
"E" DE TESORO
DERECHA DEL PIE
LA PARTE SUPERIOR
IZQ., LA "N" DE
DE LA LETRA "O"
CENTAVOS A LA
153
ANGULO
ENTRE LAS
LINEAS Nº
8 Y Nº 1
1,00º
1,35º
3.00º
2,00º
�CENTRO.
R5
R6
R7
DERECHA DEL PIE
IZQ., PASA CASI
ROZANDO EL FINAL
DE LA "B" Y EL
COMIENZO DE LA
"A" DE BANCO
ROZA LA "O" DE
CORTA LA LETRA
CENTAVOS , NO
"U" DE CUATRO EN
CORTA LA 2ª "A" DE
TOCA LA "O" DE
EL PIE IZQUIERDO,
NACIONAL A LA
CUATRO Y CORTA
LA "N" DE
IZQUIERDA DE LA BASE
LA “I” DE
CENTAVOS A LA
DEL PIE DERECHO
NACIONAL A LA
IZQ. DEL PIE IZQ., Y
IZQUIERDA DEL
ROZA EL FINAL DE
CENTRO.
LA "B" DE BANCO
CORTA LA LETRA
NO TOCA LA "O" DE
"U" DE CUATRO EN
CENTAVOS, NO
LA PARTE DERECHA
CORTA LA 2ª "A" DE
TOCA LA "O" DE
DEL PIE IZQUIERDO,
NACIONAL A LA
CUATRO Y CORTA
LA "N" DE
IZQUIERDA DE LA BASE
LA “I” DE
CENTAVOS A LA IZQ.
DEL PIE DERECHO
NACIONAL A LA
DEL PIE IZQ., Y PASA
DERECHA DEL
ALEJADA DEL FINAL
CENTRO
DE LA "B" DE BANCO
CORTA LA LETRA
CORTA LA "O" DE
"U" DE CUATRO A
CENTAVOS EN SU
LA DERECHA DEL
PARTE FINAL ,
CENTRO, LA "N" DE
CORTA LA 2ª "A" DE
CORTA LA "O" DE
CENTAVOS A LA
NACIONAL EN LA BASE
CUATRO EN SU
DERECHA DEL PIE
DEL PIE IZQUIERDO
PARTE FINAL , Y
IZQ., NO ROZA EL
CORTA LA “I” DE
FINAL DE LA "B" DE
NACIONAL POR LA BANCO Y ROZA EL
BASE
COMIENZO DE LA
“A”
154
NO TOCA LA LETRA
"E" DE TESORO
NO ROZA LA BASE
DE LA 2ª LETRA "A"
DE NACIONAL Y
CORTA LA PARTE
SUPERIOR DE LA
LETRA "O"
2,10º
ROZA LA BASE DE
LA 2ª LETRA "A" DE
NO TOCA LA LETRA
NACIONAL Y ROZA
"E" DE TESORO
LA PARTE SUPERIOR
DE LA LETRA "O"
2,50º
ROZA LA BASE DE
LA 2ª LETRA "A" DE
NACIONAL Y ROZA
LA PARTE SUPERIOR
DE LA LETRA "O"
2,20º
ROZA LA BASE DE
LA LETRA "E" DE
TESORO
�Análisis del Reverso de las Monedas de 2 Centavos
Para la identificación de los distintos reversos trabajé con cinco líneas.
Línea Nº 1 Línea horizontal que pasa por debajo de la palabra DOS.
Línea Nº 2 Línea horizontal que pasa por encima de la palabra CENTAVOS.
Línea Nº 3 Línea vertical que corta la 1º N de NACIONAL y la N de BANCO ambas por
su pie derecho.
Línea Nº 4 Línea paralela a Línea Nº3 que pasa por el final de la letra O de BANCO.
Línea Nº 5
Línea paralela a Línea Nº3 que pasa por el final de la letra O de TESORO.
De las piezas vistas encontré las siguientes combinaciones de Anversos y Reversos:
R1
R2
R3
R4
R5
A1
A2
A3
A4
A5
A6
A1 , A2 (MED.)
A2 , (MON.) A3
A4
A4
A5 , A6
R1
R1 (MED.) , R2 (MON.)
R2
R3 , R4
R5
R5
155
�156
�Linea 1
Linea 2
Linea 3
CORTA LA 2º "A" DE
NACIONAL POR EL
PIE IZQUIERDO Y
LA "E" DE TESORO
POR EL CENTRO
ROZA EL
COMIENZO DE LA
"T" DE TESORO Y
EL FINAL DE LA
"L" DE NACIONAL
TOCA LA "A" Y NO
TOCA LA "T" DE
CENTAVOS
ROZA LA PARTE
FINAL DE LA "O"
DE CENTAVOS Y
PASA ALEJADA
DEL FINAL DE LA
“C” DE NACIONAL
ROZA EL FINAL DE
LA 2º "A" DE
NACIONAL Y ROZA
EL COMIENZO DE
LA "E" DE TESORO
PASA ALEJADA DEL
COMIENZO DE LA
"T" DE TESORO Y EL
FINAL DE LA "L" DE
NACIONAL
TOCA LA "A" Y NO
TOCA LA "T" DE
CENTAVOS
ROZA LA PARTE
FINAL DE LA "O" DE
CENTAVOS
CORTA LA 2º "A"
DE NACIONAL POR
EL PIE DERECHO Y
LA "E" DE TESORO
POR EL CENTRO
PASA ALEJADA
DEL COMIENZO
DE LA "T" DE
TESORO Y EL
FINAL DE LA "L"
DE NACIONAL
TOCA LA "A" Y NO
TOCA LA "T" DE
CENTAVOS
CORTA LA "O" DE
CENTAVOS A LA
DERECHA DEL
CENTRO
CORTA LA 2º "A" DE
NACIONAL POR EL
CENTRO Y LA "E"
DE TESORO ALGO A
LA IZQUIERDA DEL
CENTRO
PASA ALEJADA DEL
COMIENZO DE LA
"T" DE TESORO Y EL
FINAL DE LA "L" DE
NACIONAL
TOCA LA "A" Y NO
TOCA LA "T" DE
CENTAVOS
ROZA LA PARTE
FINAL DE LA "O" DE
CENTAVOS
CORTA LA 2º "A" DE
NACIONAL POR EL
PIE DERECHO Y LA
"E" DE TESORO POR
EL CENTRO
PASA ALEJADA DEL
COMIENZO DE LA
"T" DE TESORO Y EL
FINAL DE LA "L" DE
NACIONAL
NO TOCA LA "A" Y
ROZA EL FINAL DE
LA "T" DE
CENTAVOS
ROZA LA PARTE
FINAL DE LA "O" DE
CENTAVOS
R1
Linea 4
R2
R3
R4
R5
157
Linea 5
CORTA LA "D" DE
DOS A LA DERECHA
DEL PIE IZQUIERDO
Y LA "N" DE
CENTAVOS A LA
DERECHA DEL
CENTRO
CORTA LA "D" DE
DOS POR EL LADO
DERECHO DEL PIE
IZQUIERDO Y LA
"N" DE CENTAVOS
A LA DERECHA DEL
PIE IZQUIERDO
CORTA LA "D" DE
DOS POR EL LADO
DERECHO DEL PIE
IZQUIERDO Y LA
"N" DE CENTAVOS
A LA DERECHA
DEL PIE
IZQUIERDO
CORTA LA "D" DE
DOS A LA
DERECHA DEL
CENTRO Y LA "N"
DE CENTAVOS POR
EL PIE IZQUIERDO
CORTA LA "D" DE
DOS POR EL
CENTRO DEL PIE
IZQUIERDO Y LA
"N" DE CENTAVOS
A LA IZQUEIRDA
DEL PIE IZQUIERDO
�Análisis del Reverso de las Monedas de 1 Centavo
Para la identificación de los distintos reversos trabajé con cinco líneas.
Línea Nº 1 Línea horizontal que pasa por encima de la palabra UN.
Línea Nº 2 Línea vertical que corta la 1º letra N de NACIONAL y la letra N de BANCO
ambas por el pie derecho.
Línea Nº 3 Línea paralela a Línea Nº 2 que roza el final de 2º O de TESORO.
Línea Nº 4 Línea paralela a Línea Nº 2 que roza el comienzo de la C de CENTAVO.
Línea Nº 5 Línea horizontal que pasa por debajo de la palabra CENTAVO formando un
ángulo con LINEA Nº 2.
De las piezas vistas encontré las siguientes combinaciones de Anversos y Reversos:
Reversos combinados con
Anversos
R1 A1 A18
R2 A2
R3 A3 A7
R4 A4
R5 A5 A11
R6 A6 A9
R7 A8
R8 A9
R9 A10 A13 A16 A17
R10 A11 A15 A19
R11 A12 A14
Anversos combinados con
Reversos
A1 R1
A2 R2
A3 R3
A4 R4
A5 R5
A6 R6
A7 R3
A8 R7
A9 R6 R8
A10 R9
A11 R5 R10
A12 R11
A13 R9
A14 R11
A15 R10
A16 R9
A17 R9
A18 R1
A19 R10
158
�159
�160
�Linea 1
Linea 2
Linea 3
Linea 4
ANGULO
ENTRE
LINEA
Nº 5 Y
LINEA
Nº 2
R1
CORTA LA 2º "N" DE
NACIONAL EN LA BASE
DEL PIE IZQUIERDO Y
CORTA LA "S" DE TESORO
EN SU COMIENZO
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA DERECHA DEL
CENTRO Y ROZA EL PIE
IZQUIERDO DE LA "N" DE
UN EN SU COMIEZO.
CORTA LA "U" DE UN AL
CENTRO DE SU PIE
IZQUIERDO Y ROZA EL
COMIENZO DE LA "N" DE
CENTAVO
ROZA LA BASE DE LA "S"
DE TESORO , CORTA LA "O"
EN LA PARTE SUPERIOR Y
NO TOCA LA "E"
87,7º
R2
CORTA LA 2º "N" DE
NACIONAL EN LA BASE
DEL PIE IZQUIERDO Y
CORTA LA "S" DE TESORO
POR EL CENTRO
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA IZQUIERDA DEL
CENTRO Y NO CORTA LA
"N" DE UN
ROZA EL COMIENZO DE LA
"U" DE UN Y ROZA EL
COMIENZO DE LA "N" DE
CENTAVO
ROZA LA BASE DE LA "S"
DE TESORO Y CORTA LA
"O" CASI POR EL CENTRO
89,5º
R3
CORTA LA 2º "N" DE
NACIONAL EN LA BASE
DEL PIE IZQUIERDO Y
CORTA LA "S" DE TESORO A
LA IZQUIERDA DEL
CENTRO
CORTA LA "T" DE CENTAVO
AL CENTRO O ALGO A LA
DERECHA Y CORTA EL PIE
IZQUIERDO DE LA "N" DE
UN EN SU COMIENZO
PASA ALEJADA DE LA "S"
DE TESORO Y CORTA LA
"O" A LA DERECHA DEL
CENTRO
87,7º
ROZA EL FINAL DE LA "T"
DE CENTAVO Y CORTA LA
"N" DE UN ENTRE EL PIE
IZQUIERDO Y EL CENTRO
R4
R5
CORTA LA 2º "N" DE
NACIONAL EN LA BASE
DEL PIE IZQUIERDO Y
CORTA LA "S" DE TESORO A
LA DERECHA DEL CENTRO
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA IZQUIERDA DEL
CENTRO Y NO TOCA EL PIE
IZQUIERDO DE LA "N" DE
UN
R6
ROZA LA BASE DEL PIE
DERECHO DE LA 2º "N" DE
NACIONAL Y CORTA LA "S"
DE TESORO EN SU
COMIENZO
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA DERECHA DEL
CENTRO Y ROZA EL PIE
IZQUIERDO DE LA "N" DE
UN
CORTA EL COMIENZO DEL
PIE IZQUIERDO DE LA "U"
DE UN Y LA "N" DE
CENTAVO A LA DERECHA
DEL PIE IZQUIERDO
88,5º
PASA ALEJADA DE LA "S"
DE TESORO Y CORTA LA
"O" A LA DERECHA DEL
CENTRO
NO CORTA LA "U" DE UN Y
PASA ENTRE LA "E" Y LA
"N" DE CENTAVO SIN
TOCARLAS
161
87,7º
ROZA LA BASE DE LA "S"
DE TESORO Y CORTA LA
"O" A LA DERECHA DEL
CENTRO
89,5º
�Linea 1
Linea 2
Linea 3
Linea 4
ANGULO
ENTRE
LINEA
Nº 5 Y
LINEA
Nº 2
CORTA LA BASE DE LA 2º
"N" DE NACIONAL ENTRE
EL PIE IZQUIERDO Y EL
DERECHO Y EN LA PARTE
SUPERIOR EL PIE DERECHO
(A LA DERECHA DEL
MISMO) y CORTA LA "S" DE
TESORO A LA IZQUIERDA
DEL CENTRO
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA DERECHA DEL
CENTRO Y ROZA EL PIE
IZQUIERDO DE LA "N" DE
UN EN SU COMIENZO
ROZA EL COMIENZO DE LA
"U" DE UN Y CORTA LA "N"
DE CENTAVO EN SU PIE
IZQUIERDO
CORTA LA BASE DE LA "S"
DE TESORO Y CORTA LA
"O" A LA IZQUIERDA DEL
CENTRO
88,5º
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA DERECHA DEL
CENTRO Y PASA CASI AL
CENTRO DEL ESPACIO
ENTRE LA "U" Y LA "N" DE
UN
ROZA EL COMIENZO DE LA
"U" DE UN Y CORTA LA "N"
DE CENTAVO EN SU PIE
IZQUIERDO
ROZA LA BASE DE LA "S"
DE TESORO, CORTA LA "O"
A LA IZQUIERDA DEL
CENTRO Y PASA ALEJADA
DE LA "E"
91,5º
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA DERECHA DEL
CENTRO Y ROZA EL PIE
IZQUIERDO DE LA "N" DE
UN EN SU COMIENZO
ROZA EL COMIENZO DE LA
"U" DE UN Y CORTA LA "N"
DE CENTAVO EN SU PIE
IZQUIERDO
CORTA LA BASE DE LA "S"
DE TESORO Y CORTA LA
"O" A LA IZQUIERDA DEL
CENTRO
90
R10
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA DERECHA DEL
CENTRO Y CORTA EL PIE
IZQUIERDO DE LA "N" DE
UN
ROZA EL COMIENZO DE LA
"U" DE UN, NO TOCA LA "N"
DE CENTAVO Y PASA MUY
CERCA DE LA "B" DE
BANCO ROZANDO EL
COMIENZO DE LA "A"
R11
CORTA LA "T" DE CENTAVO
A LA DERECHA DEL
CENTRO Y PASA ENTRE LA
"U" Y LA "N" DE UN
R7
R8
R9
CORTA LA BASE DE LA 2º
"N" DE NACIONAL EN EL
PIE IZQUIERDO Y EN LA
PARTE SUPERIOR EL PIE
DERECHO (A LA IZQUIERDA
DEL MISMO) Y CORTA LA
"S" DE TESORO A LA
IZQUIERDA DEL CENTRO
88,5º
CORTA LA BASE DE LA "E"
DE TESORO, CORTA LA "S"
POR EL CENTRO Y NO TOCA
LA "O"
162
93,0º
�PRIMERA MONEDA PATRIA
SU ANVERSO, CORDONCILLO Y CURSO FORZOZO
Fernando Ruiz Calderon
Mucho se ha escrito sobre la primera moneda patria y muy especialmente en las sucesivas
jornadas de numismática que se han sucedido hasta el presente sin que el autor de este ensayo
haya tenido oportunidad de leer exhaustivamente cada uno de ellos.
No obstante, la defenestración que tuvo la afirmación, en su oportunidad de todos los
historiadores y numismáticos de aquella época, inclusive lo recogido por Ricardo Levene
(hijo) en una de sus ediciones de Historia Argentina (edición del año 1961-12 tomos-) de la
afirmación por parte de Emilio Hansen de basar su teoría en la ignorancia del tiempo
transcurrido entre la fecha de su acuñación y su posterior circulación ( de Abril a Julio de 1813).
No obstante ello como numismático paso a exponer mi teoría.
Ya en 1984 en
oportunidad de realizarse las 4 as jornadas en la ciudad de Bs.As
organizadas por
el Centro Numismático
Bs.As, se puso en consideración si la
Numismática era una ciencia independiente o si era (como fue aprobado por mayoría inclusive sostenido por mí-) una ciencia auxiliar de la historia.
Hoy día sigo sosteniendo lo mismo en cuanto la Numismática es una ciencia cuyo auxiliar y
razón de ser es el alfabeto por nosotros usado, pero cierto es que la Numismática como objeto
de estudio de un individuo en particular es mucho más anterior a la existencia de la historia y
del alfabeto mismo.
Es de mi conocimiento, y conservo en mi poder, una publicación de la revista "Natura" donde
se da a conocer (fotografía mediante) más de una decena de escarabajos que el autor le da
validez de moneda.
En la Biblia se habla de "2 Sekel", uno de los Mercaderes y otra del Templo como valores
distintivos ,soy además poseedor de una decena de monedas de los antiguos Estados griegos
del Mar Egeo donde su cara distintiva multiplicada en muchos de ellos con la cara de Apolo y
en otros casos la abeja de Atenas; la Rosa o el Cervatillo de Rodas, el caballo de Cartago, que
da pie a que existieran estudiosos de esas monedas a pesar de la falta de alfabeto, desde el
punto de vista ideográfico.
Como numismático, difícilmente se me ocurriera poner en mi colección los 8 reales de 1813
con el Sol al frente y en eso coincido con Taullard en su publicación de 1924.
Lo que sostengo está respaldado con la transcripción textual en su parte pertinente de la
sesión de la Asamblea del 30 de Julio de 1813 en cuanto dice:
"...la única alteración que han hecho con nuestra moneda, es la del sello, sustituyendo baxo la misma
Ley, peso y valor el augusto emblema de la libertad a la execrable imagen de los déspotas antiguos. De
aquí es que su crédito, a pesar de la variación accidental del sello..."
El párrafo transcripto le da validez de cara al sello de la Asamblea pero no estoy de acuerdo
en el último párrafo en cuanto dice que debe tener la misma validez que la moneda que
sustituye, ya que es por muchos conocidos el descubrimiento historiográfico hecho por el
autor de apenas unas líneas en los 19 tomos de la documentación de la Revolución de Mayo
publicada por el Senado de la Nación. En estas documentaciones se daba a conocer un
artículo del diario "El Correo de las Provincias" con fecha del 1 de Enero de 1823, de la
acuñación y posterior envío de 2 pesetas emitidas por el Gobierno de Mendoza el 13 de
163
�Noviembre de 1822 ; una de ellas casi indudablemente en poder de un particular según el
catálogo de Numismática de Héctor Carlos Janson.
La noticia publicada en el "Correo de las Provincias" Ns 4 con fecha 1 de Enero de 1823, se
dio a conocer en un Memorando que era portada de las listas de intercambio de monedas que
efectuaba el Círculo Numismático de Rosario en Abril de 1994 y que mi colega Cunietti
Ferrando, publicara en la misma fecha en el cuaderno de Numismática y Ciencias Sociales de
la Ciudad de Buenos Aires.
Los mencionados artículos, como así mismo la colección de publicaciones del Senado
referente a la Revolución de Mayo, difícilmente podrá estar al alcance de muchos de los
presentes, de este modo transcribo textualmente el mismo :
"Siendo pues la moneda de buen peso y buena ley, es un error creer que la elección del sello que se le pone
influya en nada; así hemos extrañado que se haya adoptado el escudo de armas español y no el nacional."
Igualmente en este caso mi punto de vista es distinto a los conceptos del articulista del Diario
" Correo de las Provincias" , cuando dice : "...así hemos extrañado que se haya adoptado el
escudo de armas español y no el nacional.", ya que el Gobernador de Mendoza, ex Oficial de San
Martín, lanzó a la circulación dichas monedas, según el periódico citado, el 13 de Noviembre de 1822
simultáneamente San Martín emitía un decreto con igual fecha autorizando la acuñación de 3
monedas de cobre con improntas totalmente autóctonas del Perú. ( ¿simple coincidencia?)
Los fundamentos que tuvieron cada uno, Molina y San Martín debieron ser totalmente distintos
al elegir
dichas improntas. La moneda mendocina estaba principalmente destinada al
comercio con Chile y las acuñadas por San Martín estaban necesariamente destinadas a su
circulación interna, respaldadas por la presencia Omnímoda de San Marín y su ejército de
ocupación.Cómo bien dice Ferrari en su trabajo "La Primera Moneda Patria", los cincuenta (50) ensayos
de 8 reales recibidos por la Asamblea fueron en verdad monedas que se pusieron
inmediatamente en circulación, no ensayos y fueron remitidas al Cabildo para su distribución
(así lo certifica el agradecimiento del Cabildo con fecha 28 de Julio de 1813).
A partir de esté envío al Cabildo queda plasmada lisa y llanamente la circulación forzosa de la
Primera Moneda Patria. Por cuanto el Cabildo indudablemente, en conocimiento de las
consideraciones y ley que le dieron origen, en cuanto dice:
"...De aquí es que su crédito debe ser el mismo, á pesar de la variación accidental del Sello..."
La palabra debe es un imperativo que el Cabildo no podría poner en discusión y el rechazo de la
misma configuraría un delito que dentro del fuero del Cabildo podría ser sancionado con pena
de prisión o la pena que dispusieren.
El Cabildo estaba autorizado a controlar la moneda que circulaba en la ciudad, queda
demostrado por las actas del Cabildo de Bs.As. de fecha 14 de Marzo de 1718 en la cual
inclusive ordenaba que circularan cuartillos de plomo necesarios para complementar el real;
que significaba la compra de un cuarto de res, según actas originales que figuran en el Archivo
General de la Nación.
Los presentes datos fueron extraídos del trabajo "Señas de Plomo del Cabildo de Bs.As."
publicado por Luis María Novelli en la revista Ns 3 de 1972 del Círculo Numismático de
Rosario.
No debemos olvidar que pese a encontrarse en funcionamiento la Asamblea del año 1813 en
Bs.As. y ser su sede a su vez del Segundo Triunvirato, era el Cabildo el que emitía ("para todos
los habitantes y estantes") los diversos derechos y obligaciones en la vida diaria de su población.
Lamentablemente al recibir Rivadavia en 1822 el pedido de disolución del Cabildo de
Lujan, (fundado en dificultades en su funcionamiento por escasez de personas hábiles para
164
�desempeñarse) también suprimió el de la ciudad de Bs.As., éste último por ser notoriamente
conservador y tradicionalista.
El Cabildo era un organismo gubernativo cuyas ordenanzas tenían un privilegio especial de
obediencia, ya que en la Madre Patria, las comunidades, se regían y rigen por
Ayuntamientos y los Cabildos (una institución nueva en América) estaban inspirados en
unos organismos religiosos que obraban como verdaderas Cámaras de Apelaciones en las
controversias o litigios.
Difícilmente dicha orden de circulación forzosa podría haber sido emitida por la Asamblea
Constituyente ya que la misma no contaba para hacerla cumplir con otra Soberanía plena
que la ciudad de Bs.As., ya que los diplomas de los Orientales, salvo Maldonado, habían
sido rechazados y la zona de Bolivia y Alto Perú se habían perdido con las derrotas de
Vilcapujio y Ayohuma y las etnias representadas en el seno de la Asamblea no estaban
respaldadas por Soberanía territorial alguna.
Hasta mediados del siglo XVIII las monedas que circularon en América fueron las
monedas recortadas, llamadas macuquinas, convertidas en falsas en ley y peso por la
costumbre de los plateros de la época de recortarlas, lo mismo hacían los funcionarios
deshonestos.
En 1767 se resolvió acuñar la moneda en forma circular; fue asi que en Potosí se acuñaron
las famosas columnarias, en los años 1767, 1768,1769 y 1770 Desde 1773 se acuñó con
cordoncillo y busto real.
El cordoncillo en las columnarias (borde de las monedas) era una sucesión de hojas 7 y en las
de busto, en forma de cadenas.
No obstante el cordoncillo de la primera moneda patria no es igual al de las columnarias,
pero sí algunas juras (21). Es por ello que los que acuñaron nuestra primera moneda, no
necesitaron fabricar un nuevo cordón porque ya existía la maquinaria en la Casa Moneda de
Potosí.
Es posible que en la prisa de la primera acuñación, las primeras monedas emitidas como
ensayo usaran el cordoncillo con cadenetas, estando en uso las monedas de busto de los
Monarcas españoles.
Explicándose entonces el origen del ejemplar existente en el Museo de la Academia Nacional
de Historia que nos diera a conocer en la publicación del Académico, hoy desaparecido
Oliveira Cézar.
Bibliografía
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'''Sesquicentenario de la primera moneda con el sello de la Patria" de Jorge N. Ferrari; Bs.As. 1963."La Numismática" de Rómulo Zabala; 2- Edición, Tomo IV, Academia de Historia, Bs.As. 1940.Las Actas de la Asamblea de 1813. Edición facsimilar, "La Nación" .1913."Crónica Argentina"; Editorial Códex; Tomo 2; año 1968."Historia Argentina" de Ricardo Levene (hijo); Edición del año 1961 -12 tomos"Señas de Plomo del Cabildo de Bs.As." de Luis María Novelli; Revista N° 3 de 1972 del Círculo Numismático de
Rosario.• "Diccionario y Cronología, Historia Americana" de Manuel Vizosa Gorostiaga, Editorial Ayacucho, Bs.As. 1942.
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�LAS AGUILAS EN LAS MONEDAS
Edgardo Valdemarín
HISTORIA Y EVOLUCION
En la Antigüedad, el águila era el símbolo del valor, de poder debido a su fuerza, tamaño e
inaccesibilidad de sus nidos, en las monedas siempre fueron tomadas como motivo de
representación de los países y en algunos casos quedaron estampadas en los escudos también.
El águila bicéfala es un símbolo netamente hitita, no por ser un invento suyo, sino por ser
quienes más prolijamente los emplearon en todo tipo de manifestaciones, desde el sello del rey
Tudhaliya IV al relieve de Yazilikaya o la puerta de las esfinges de Alakahoyuk, pasando por
obras literarias como el mito de Telepinu ("el Dios sol enviará al águila raudo").
El águila se encuentra de un extremo a otro en el horizonte, por lo que para los hititas es la
divinidad solar omnisciente (conocimiento total de todos los hechos pasados y presentes
incluso futuros en algunos casos).
Ese empleo del águila bicéfala entre los hititas es muy profuso entre los siglos XIX a XVII
a. C., para disminuir entre los siglo XVII a XV a. C., y retomarse durante los siglos XIV y XIII
a. C.
El águila bicéfala era un signo del alfabeto jeroglífico hitita, pero no parece tener un valor
fonético o semántico, su única función es ilustrativa, es decir, son símbolos de poder: las
águilas significan una relación con la divinidad, disponer águilas bicéfalas junto al nombre
implica que los dioses respaldan a ese sujeto, de hecho sólo reyes, príncipes, sacerdotes, altos
funcionarios y personajes de relevancia empleaban ese símbolo.
Se han encontrado representaciones de ese tipo de águila en Nippur (Mesopotamia), en un
sello cilindro de la dinastía arcaica (2900-2334 a.C.), en Alalakh (Norte de Siria), en una
impronta de sello del 2550-2350 a.C., así como en otras dos improntas en Mesopotamia de los
siglos XXI-XX a.C.
Sin embargo, esto es lo más relevante desde el fin de la monarquía hitita, hasta el imperio
romano. El águila bicéfala no es empleada por ningún pueblo de la región ni del mediterráneo,
en general sólo se encuentra una representación en la estela de Hama (Siria), datada entre los
siglos XI y X a. C.
En el lenguaje de los jeroglíficos egipcios, la letra A se representa con la imagen del águila.
Su significado es el calor vital, lo diurno y el origen. La existencia del ave altiva en a pleno sol;
de ahí su parentesco con el aire, el fuego, su asociación con la fuerza fecundante masculina y la
figura del padre. Su opuesto es la lechuza, pájaro de la oscuridad nocturna y la muerte.
EL águila en la mitología griega y romana se convirtió pronto en uno de los símbolos de
Zeus y Júpiter, (reyes de los dioses) sustituyendo rápidamente al “grifo” ( cabeza del
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�quebrantahuesos con cuerpo y garras de León). En la Antigua Roma pasó de ser un símbolo
religioso a uno militar y político como emblema del Imperio. El estandarte del águila que
acompañó a los legionarios romanos durante siglos, en sus agotadoras marchas y en sus
combates, desde las fronteras de Germania o Asia, hasta los confines de África, Dacia o
Britania. Formó parte de la esfera religiosa pagana en la vida del combatiente de la Legión.
No era casualidad que el águila fuese la enseña más representativa del ejército romano. El
águila, estaba vinculada desde época muy arcaica a IVPPITER OPTIMO MAXIMO, Dios
celeste y soberano, protector del pueblo y del ejército romanos. Ese carácter de animal
simbólico, representativo del Dios, le daba ese matiz “sanctum” (santo, sagrado).
El portar el águila, símbolo del Dios, era un honor especial e implicaba una responsabilidad
extrema ante su pérdida. El portaestandarte recibía el grado de “aquiliferi” y estaba encargado
no sólo de marchar con el estandarte del águila imperial legionaria durantes las largas
caminatas , los combates o los desfiles, sino de engalanarlo y perfumarlo los días de fiesta
religiosa y castrense. La pérdida del águila en combate suponía el más severo castigo ya que no
sólo era una deshonra militar, sino una impiedad religiosa, por eso los “aquiliferi” debían tener
características especiales, eran legionarios especialmente curtidos, con ciudadanía romana. La
representación de un águila con las alas extendidas y aferrando un rayo con las garras y tras
éste el busto del Dios protector del Imperio romano emergiendo entre las alas desplegadas del
ave y las siglas SPQR (Senatus Populus-Que Romanus, cuya traducción es "el Senado y el
Pueblo Romano").
1 lira de 1926 - 1935
50 centisimi 1939 - 1943
De Roma el águila pasó como símbolo a Bizancio donde se convirtió en bicéfala. Una de las
cabezas representaba al viejo imperio caído de Roma y la otra al nuevo imperio de
Constantinopla, así asumió el águila de dos cabezas como símbolo de la Nueva (o Segunda)
Roma. Carlomagno restauró el Imperio de Occidente o Sacro Imperio Romano Germánico
(considerado el continuador del Imperio Romano en la Europa Occidental) implantó el águila
bicéfala en Centroeuropa, primero los Hohenstaufen y después los Habsburgo...
Aunque en la Edad Moderna los Habsburgo prefirieron sustituirla por el águila imperial.
Durante la Edad Media y Moderna, muchas casas nobiliarias adoptaron también el águila real
como emblema, muchas veces flanqueando el escudo de armas de la familia. En la actualidad,
Alemania ha vuelto a tomar al águila real en su escudo en lugar del águila imperial.
La decadencia de Bizancio después de la caída de Constantinopla en 1453 propició la
hegemonía de varias potencias balcánicas. Primero Bulgaria y después Serbia, estuvieron
gobernadas por zares (o sea, Césares) que se consideraban a sí mismos "emperadores de
romanos" (es decir, le arrebataban la legitimidad al emperador de Bizancio).
La creación de Epiro (En la antigüedad era una región poblada por diversas tribus griegas.
Sus límites eran al norte con Iliria y Macedonia, al sur con el golfo de Ambracia y Etolia, al
este con Tesalia y al oeste con el mar Jónico, el sector central y septentrional del Épiro durante
la antigüedad clásica constituía la región llamada Molosia), como uno de los tres estados
167
�continuadores del Bizancio destruido tras la IV Cruzada, supuso el antecedente para el águila
bicéfala albanesa.
Por eso, a pesar de lo "extendida" que consideramos el águila bicéfala, si uno se para a
observar, comprueba que su ámbito está muy restringido a países y dinastías de la Europa
central germánica y de la Europa del este eslava (Balcanes y Rusia).
Por su parte, a partir del siglo XVI, los zares de Moscú se consideran los legítimos sucesores
de Bizancio. El águila bicéfala al tener un elemento imposible de encontrar en la naturaleza
contribuía a afianzar el símbolo de poder (extensión de la divinidad) que significaba el propio
águila.
En la antigüedad, en los sepelios reales, el cadáver del soberano es obsequiado a las llamas.
Mientras el fuego consume los restos, se hace volar un águila, vehículo alado del alma del
muerto en su viaje hacia los dioses, hacia el sitio celeste de una resurrección.
El águila monocéfala volvió a ser utilizada como emblema por Napoleón durante el efímero
Primer Imperio Francés, conocido comúnmente como el Imperio Francés, el Imperio
Napoleónico o simplemente El Imperio, cubre el periodo de la dominación de Francia sobre la
Europa Continental, bajo el gobierno de Napoleón I de Francia. Oficialmente, el término se
refiere al periodo comprendido entre 1804 y 1814.
El águila la podemos ver en la moneda de “5 centimes – Napoleón III de los años 1861 al
1865”.
5 centimes 1861 - 1865
Antes de eso, la idea fue copiada también por los padres de la independencia de Estados
Unidos, aunque con el fin de hacer ver la llegada de un nuevo Imperio Americano el águila real
fue sustituida por el águila de cabeza blanca, endémica de América del Norte.
Quauhtli (águila) es el nombre del decimoquinto de los veinte signos del calendario azteca.
El nacido bajo su influencia promete futuras cualidades guerreras. El águila de la bandera de
México, en cambio, no tiene nada que ver con las insignias imperiales europeas, sino que es
heredera de la leyenda sobre la fundación de Tenochtitlan, y por ello no aparece en pose
heráldica sino devorando una serpiente.
En la Iglesia Católica, el águila real es el símbolo del apóstol más joven, San Juan La
iconografía cristiana expande la significación del pájaro de mirada ceñuda como bien
triunfante. Se asocia con el evangelista Juan, el profeta Elías y el Cristo resucitado, su vuelo
hacia la altura se lo relaciona con la Ascensión de Cristo, el águila deviene así mensajero
celestial, para San Jerónimo es emblema de la elevación propiciada por la Oración.
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�Cuando el Papa Alejandro VI concedió el título de Reyes Católicos a los monarcas de España
en 1496, también les autorizó a añadir a su escudo al águila de San Juan. El ave ha
permanecido en el escudo español durante distintos periodos de la historia de España, el último
de las cuales durante el Franquismo. En aras de la naturaleza aconfesional (es un estado en que
el gobierno no se adhiere a una religión oficial específica, pero no rechaza la colaboración con
los distintos credos) del nuevo estado, la Constitución de 1978 suprimió el águila real del
escudo nacional.
Por último, en algunos países islámicos como Egipto e Irak se ha acostumbrado a incluir la
llamada águila de Saladino, emblema usado por el sultán durante la época de las Cruzadas
(Saladino fue el que retornó Jerusalén a manos de los musulmanes y unificó Oriente Próximo
en un solo estado bajo su mando).
Era un águila de oro aclarada de sable (término utilizado en heráldica) que sostiene sobre su
pecho un escudo con los colores de la bandera nacional colocados en palo. El águila reposa
sobre una cinta en la que puede leerse la denominación oficial del país, escrita en escritura
cúfica. Estos emblemas se suelen ver en el mundo islámico moderno.
10 piastres de 1967
10 piastres de 1972
Siria Antigua, el águila con brazos humanos simboliza la adoración del sol. En las antiguas
monedas macedónicas, se acuña la estampa aguileña como expresión del rayo. Su capacidad de
elevarse en las alturas, y luego de descender en fulminante caída, es relacionada con la
descarga fulminante del rayo. Es así el pájaro de la tempestad.
50 piastres de 1959
1 pound 1994
Para los chinos es el pájaro altivo, es vigor, fortaleza; al aparecer sentado sobre una peña (una
colina empedrada) simboliza al luchador que aguarda un combate decisivo.
169
�Kiau Chau 10 Cents (1909)
LAS AGUILAS EN LA HERALDICA
Como reina de la aves y símbolo de reinado, es una de la piezas más excelentes y que con
más frecuencia se encuentran en la composición de la armerías.
Normalmente debe representarse, con las alas extendidas y levantadas, la cabeza hay que
situarla a la altura del jefe del escudo, y su cola en la punta. Se esmalta de un solo tono, por lo
general de sable, aunque admite otros esmaltes y variantes. Es símbolo de generosidad,
magnanimidad y bizarría de espíritu. la cola baja y esparcida. Los troyanos se sirvieron de la
figura de un águila para su primer insignia.
En la guerra era el águila la insignia y casi la divinidad protectora de la legión, presagiando la
victoria por sus alas desplegadas.
En tiempo de la república, las águilas eran de madera; más tarde fueron de plata con el rayo
de oro, y por fin, en el reinado de César, fueron hechas de oro, aun cuando se le quitó el rayo,
como si se hubiera previsto ya entonces el término de su poderío y de su gloria.
Los emperadores, reyes y heraldos deben poner especial cuidado en no conceder el águila
sino para las armerías de aquellos que exceden en valor y en generosidad a los demás hombres,
y proporcionando los servicios hechos, se puede dar a unos el águila entera; a otros, el águila
naciendo o saliendo, y a otros, la cabeza del águila solamente. Los reyes y príncipes soberanos
que no dependen del Imperio, pueden también dar águilas, por armas a aquellos que han
deshecho tropas imperiales o que se han señalado en los combates contra aquellos que traen
águilas en sus banderas.
El águila española se representa de frente con las alas abiertas y caídas, mirando a la diestra y
la cola semi-esparcida. Suele colocársele un círculo detrás de la cabeza.
170
�ALGUNAS REPRESENTACIONES DEL ÁGUILA
ÁGUILA EXPLOYADA: Es la que tiene dos cabezas, pero con un solo cuerpo, dos patas y
dos alas. Se pinta igual que la anterior. Por sus dos cabezas representó a Oriente y Occidente.
ÁGUILA CORONADA: Es la que tiene una corona en la cabeza. En esto de la corona ocurre
con las águilas lo propio que con los leones, esto es, que muchas veces se la dibuja en cima de
la cabeza, pero separada de ésta.
ÁGUILA EXPLOYADA Y CORONADA: Se representa con una sola corona entre las dos
cabezas, es la llamada por algunos águila imperial. Hay que advertir, sin embargo, que las
águilas imperiales de Rusia y de Austria, además de la corona entre las dos cabezas, tiene cada
una de éstas, puesta otra corona.
ÁGUILA NACIENDO O SALIENDO: Es la que muestra la cabeza, cuello, pecho y la mayor
parte de sus alas.
ÁGUILAS MONSTRUOSAS: Son las que tienen cara humana o cabeza de lobo.
ÁGUILAS MEMBRADAS O PICADAS: Son las que tienen las garras y el pico de diferente
esmalte que el resto del cuerpo.
ÁGUILAS ZORANTES O AZORADAS: Cuando abren las alas a medias, cuando miran al
sol, y cuando están en acción de emprender vuelo.
También el águila se dibuja volando.
LAS AGUILETAS: Son las águilas pequeñas, y se las nombra así cuando hay muchas juntas
en un escudo. Generalmente tienen el pico y las patas de distinto esmalte que el resto del
cuerpo.
LOS AGUILONES: No tienen pico ni patas. Esta figura apenas se usa en las armerías de los
alemanes, por denotar imperiales rendidos y desarmados.
LAS AGUILAS EN LOS PAISES
POLONIA
Hace siete siglos que el Águila Blanca Coronada es el escudo de armas del Estado Polaco. Es
uno de los escudos de armas estatales más antiguos en el mundo. Son muy pocos los Estados
que han logrado conservar un mismo escudo de armas durante un período tan prolongado.
Varias tradiciones históricas y leyendas hacen referencia al origen del Águila Blanca,
haciéndola retroceder a los tiempos en que el Estado Polaco se estableció, e incluso a tiempos
anteriores. El Águila está relacionada con la primera capital de Polonia, Gniezno, donde Lech
el legendario antecesor de la dinastía de los Piast encontró un nido de águila (gniazdo, en
polaco) y luego tomó al águila como su escudo de armas.
Por otro lado Jan Duglosz, el cronista más distinguido del siglo XV, escribió que el duque
Boleslaw Chrobry recibió el Águila como escudo de armas de las manos del Emperador Otto
III durante un encuentro que se realizó en Gniezno en el año 1000.
171
�El origen del Águila Blanca sin embargo no es tan antiguo. Generalmente, los escudos de
armas no existieron antes del siglo XII.
En Polonia, el águila apareció como escudo de armas por primera vez en los sellos de varios
duques de la dinastía de los Piast, en los años 1222-1236. Fue su escudo de armas familiar y
personal al mismo tiempo que fue el escudo de su ducado. El águila fue elegido como escudo
de armas por sus valores simbólicos. Como rey de todos los pájaros este fue un símbolo
primitivo de poder, victoria, fuerza y dignidad real.
Por la misma razón, muchos monarcas de otros países también lo usaron en su escudo de
armas. El Águila de los príncipes de la casa de los Piast tuvo colores diferentes a los usados por
otros. Desde un comienzo muy remoto se trató de un Águila Blanca sobre un campo rojo
(gules, en terminología heráldica).
Al principio, el águila de los Piast no estaba coronada. Este hecho se produjo recién cuando se
intentó la unificación de las tierras polacas y la restauración del reino de Polonia (interrumpido
en la segunda mitad del siglo XI). Esto tuvo lugar en el año 1290, cuando el Gran Duque de
Polonia y Cracovia Przemysl II fue coronado como rey de Polonia en 1295, él introdujo el
Águila Blanca Coronada en el reverso de su sello real, como el escudo de armas de todo el
reino de Polonia. Todos los reyes siguientes lo aceptaron en ese carácter.
Al inicio de los tiempos de Wadyslaw Jagiello, es decir, desde fines del siglo XIV el Águila
Blanca polaca estuvo acompañada por el Pogón, un caballero sobre un caballo, blandiendo su
espada, el escudo de armas del Gran Ducado de Lituania. Este fue un signo de la unión de los
dos Estados bajo la autoridad de un mismo rey.
La silueta del Águila Blanca cambió de acuerdo a los distintos estilos artísticos que se fueron
sucediendo a lo largo del tiempo.
Como escudo de armas del reino de Polonia, el Águila Blanca fue al mismo tiempo el escudo
personal de cada uno de los reyes. Desde los comienzos del siglo XVI, la conexión entre el
Águila y el rey se expresó por el uso de su monograma sobre el pecho del Águila, más tarde
por ser escudo de armas de familia.
A pesar de los cambios artísticos de la forma del Águila Blanca, su mensaje ideológico fue
siempre el mismo. Fue un símbolo de la soberanía y de la independencia del Estado polaco y
del Rey quien personificaba a todos sus súbditos.
Como símbolo del Estado y del Rey, estaba presente en los sellos reales y documentos, sobre
las monedas y estandartes del ejército, en sepulturas reales y residencias, en los edificios de
oficinas estatales y en las iglesias más importantes. Era usada en las ceremonias del Estado y
de la Corte.
En 1705, el rey Augusto II estableció la condecoración polaca más importante, la Orden del
Águila Blanca, que aún existe.
En 1795 desapareció el Estado polaco tras del reparto que de él hicieron Rusia, Prusia y
Austria, entonces el Águila Blanca perdió su significado como escudo de armas y fue
reemplazado por los emblemas de las monarquías extranjeras. Ésta reapareció, sin embargo en
cada uno de los levantamientos nacionales y en otros intentos por restaurar la independencia
(1831, 1846, 1848 y 1863/64).
En esos tiempos se convirtió en el principal signo visible de la lucha por la independencia
nacional. El movimiento independentista de orientación de izquierda tomó como su emblema
al Águila Blanca “democrática”, es decir, sin su corona.
172
�En 1918, cuando Polonia recobró su libertad, el Águila Blanca Coronada se convirtió una vez
más en el escudo de armas de la República de Polonia.
Antes de la II Guerra Mundial tuvo dos formas aceptadas oficialmente: una la de 1919 y la
otra, la de 1927 (la última, diseñada por el profesor Zygmunt Kaminski).
Además de los diseños oficiales se usaron muy diversas formas estilísticas del Águila Blanca.
Luego de la derrota de 1939 y durante las ocupaciones alemana y soviética del país, el Águila
Blanca como escudo de armas fue estrictamente prohibida. Una vez más se convirtió en el
símbolo de la lucha por la libertad de Polonia. Fue usada localmente por la resistencia y en el
exterior por el ejército regular polaco.
Sin embargo, las fuerzas armadas izquierdistas y el ejército polaco creado en la Unión
Soviética, adoptaron el Águila Blanca sin la corona. Y como tal se convirtió en el escudo de
armas oficial de Polonia después de 1945. El quitar la corona de la cabeza del Águila
representó un cambio en el sistema político estatal, desde entonces basado en el principio de la
“democracia popular”. Esta forma del Águila Blanca fue usada oficialmente desde entonces
hasta 1989. No fue comúnmente aceptada por la nación polaca que estaba fuertemente
vinculada a su centenario emblema nacional.
Luego y como consecuencia de los eventos de la década de 1980, el sistema político polaco
fue cambiado y fue posible restaurar nuevamente el Águila Blanca Coronada.
El 29 de diciembre de 1989, el Parlamento polaco decidió devolverle la corona al Águila.
En 1990 su diseño oficial fue definido pareciéndose mucho a aquel de 1927. En 1993 los
emblemas tradicionales del Ejército Polaco fueron restituidos, entre los cuales se encontraba el
Águila Blanca. En 1995, se celebró el 700 aniversario de la coronación del Águila Blanca
como escudo de armas del Estado Polaco.
3 grosze 1831
173
�50 groszy 1823
50 groszy 1986 - 1987
20 zlotych 1974 - 1983
50 groszy 1990 en adelante
EL AGUILA ALEMANA
En 1871 Otto von Bismarck adoptó el águila como símbolo del recientemente restaurado
imperio alemán, mientras que la monarquía austro-húngara conservaba el águila de dos
cabezas. En 1935 el partido nazi añadió la cruz gamada o esvástica bajo el águila.
La Esvástica proviene del idioma sánscrito (hablado antiguamente en la India), concretamente
de la palabra suasti, que significa ‘bienestar’, los nazis adoptaron la esvástica en 1920 pero ésta
ya estaba en pleno uso como símbolo entre los movimientos nacionalistas alemanes volkisch,
los cuales poseían ciertas intenciones místico-esotéricas, por eso, lo vieron apropiado para
adoptarlo como símbolo de la raza aria, utilizaron la esvástica negra (o Hakenkreuz) dentro de
un círculo blanco sobre fondo rojo, siendo el negro, el blanco y el rojo los colores de la antigua
bandera del Imperio alemán.
El 20 de enero de 1950 Theodor Heuss definió el escudo actual.
20 zlotych 1974 - 1983
50 groszy 1990 en adelante
174
�20 zlotych 1974 - 1983
50 groszy 1990 en adelante
20 zlotych 1974 - 1983
50 groszy 1990 en adelante
20 zlotych 1974 - 1983
50 groszy 1990 en adelante
LAS AGUILAS AUSTRIACAS
Conquistado por los romanos, hunos, lombardos, ostrogodos, bávaros y francos, el territorio
que hoy forma Austria estuvo bajo el dominio de los Bavenberg desde el siglo X al XIII.
Luego fueron sucedidos por la casa de los Habsburgos, la cual continuó gobernando en Austria
hasta el siglo XX.
En la ciudad de Joachimsthal, en la actual, República Checa, era el centro del gran
descubrimiento de plata en 1516. Este metal precioso se encontraba en cantidades tan grandes
que produjo la moneda de mayor duración en la historia europea.
Copiando el molde de la moneda española, la primera vez que el peso fuerte y el real fueron
reproducidos en el exterior, lo fueron por obra del conde Schlick, dicho conde acuñó una
moneda de plata a la que llamó joachimstahlergulden. Si este nombre le parece al lector
demasiado largo, tiene la misma opinión que expresaron hace casi cinco siglos los habitantes
de aquel valle perdido en la Bohemia, en lo que hoy es la República Checa, quienes en poco
tiempo abreviaron el nombre de la nueva moneda, primero, a joachimstahler, y más tarde, a
tahler, que significa “valle”,
voz que entró al castellano como tálero.
175
�Austria fue creadora de unas de las monedas más importante dentro del continente Europeo.
En la antigüedad el Thaler, era una gruesa moneda de plata que tuvo su primera acuñación a
cargo del archiduque Segismundo en 1484, en el Tirol, con valor de 60 Kreutzer. Durante los s.
XVI y XVII tuvo una expansión extraordinaria y fue imitada por 13 Estados europeos.
El Talero o Thaler de Maria Teresa.
La moneda fue emitida por Austria, siendo
considerada como un “Dólar de Comercio”, debido
a que fuera utilizada por países que no contaban con
moneda propia, en particular, en el cercano Oriente
y el norte de África.
A lo largo de varios siglos, el tálero se extendió por
Europa, llegó a las tierras bajas de Holanda, cruzó
el Báltico y luego recorrió la ruta de los vikingos,
llegando a las Islas Británicas y a Escocia, cuyos
habitantes prefirieron adaptar el nombre germánico
y le llamaron dólar.
Estos Thaler fueron acuñados durante el siglo XVIII en el reinando de la emperatriz
austrohúngara María Teresa, se usaron como moneda de pago hasta durante la segunda guerra
mundial.
Se viene acuñando desde 1753 hasta nuestros días de forma esporádica, por encargo en
diversas casas de monedas, aunque desde 1955 solamente en lo acuña la casa de Viena, se
acuñaron en diversas ciudades europeas como Praga, Milán, Londres, París, Bruselas.
Se acuñaron 800 millones de unidades, es una de las monedas mas hermosas que el hombre
haya realizado. La hermana de esta moneda en cobre es el kreuzer.
El anverso tiene un retrato de la emperatriz madura. Ella usa el velo de una viuda (que fue
reducido de tamaño para resolver demandas árabes en ese entonces) y un broche con nueve
perlas. La inscripción "M. THERESIA D.G. R.IMP.HU.BO.REG." se traduce como: "Maria
Theresia, por la tolerancia del emperatriz romana del dios, de la reina de Hungría y de
Bohemia". Debajo del busto están las iniciales "S.F.", que están paradas para los nombres de
los dos funcionarios mint de Guenzburg en 1780, Tobias Schoebl (s) y José Faby (f).
El reverso demuestra el águila doble-dirigida imperial con los brazos de Austria en el centro,
rodeados por cuatro cuartos que representan Hungría, Bohemia, Borgoña y Burgau
(Guenzburg). La inscripción lee "ARCHID.AVST.DUX.BURG.CO.TYR.1780" y lo traduce:
"Archiduquesa de Austria, duquesa de Borgoña, condesa del Tyrol, 1780". El "X" al lado del
año, designado a veces cruz o saltire, indica que la moneda se ha pulsado después de la
convención de la invención de 1753.
El borde levantado de la moneda demuestra el lema del emperatriz "IUSTITIA ET
CLEMENTIA" (justicia y clemencia) con los varios ornamentos.
176
�1 thaler 1780 (Imperio Austríaco)
Las Guerras Napoleónicas llevaron a la abolición del Sacro Imperio Romano Germánico, por
lo que en 1806 fue fundado el Imperio Austríaco. Tras la caída de Napoleón Bonaparte, Austria
se unió a la Confederación Germánica. Durante el resto del siglo XIX, el Imperio Austriaco
tuvo que disputarse la supremacía sobre el territorio germánico con Prusia, sufriendo su más
grave revés en la guerra Austro-prusiana de 1866. En 1867 se creó la doble monarquía
austrohúngara.
Lo que era el Austrohungría se reparte actualmente en trece estados europeos: Austria,
Hungría, República Checa, Eslovaquia, Eslovenia, Croacia, Bosnia-Herzegovina y las regiones
de Voivodina en Serbia, Bocas de Kotor en Montenegro, Trentino-Alto Adigio y Trieste en
Italia, Transilvania y parte del Bánato en Rumanía, Galicia en Polonia y Rutenia (región
Subcarpática en Ucrania). Mucho de estos países mantuvieron en sus monedas las
representación de las águilas y las águilas bicéfalas.
Tras la derrota de las potencias Centrales en la Primera Guerra Mundial, el imperio se separó
en varios estados independientes, dejando a Austria como es hoy en día. En 1918 se convirtió
en una república, que se mantuvo hasta que en 1934, el Canciller Engelbert Dollfuss estableció
una dictadura.
Austria fue anexionada a la Alemania nazi en 1938 (el Anschluss) como el estado alemán
"Ostmark". Después de la derrota de los Nazis, los aliados la ocuparon al final de la Segunda
Guerra Mundial hasta 1955, año en que el país de nuevo volvía a ser plenamente independiente
bajo la condición de permanecer neutral.
De cualquier manera, después de la caída del comunismo en la Europa del Este, Austria
incrementó su participación en los asuntos europeos. En 1995 se convirtió en miembro de la
Unión Europea, y en 1999 adoptó el sistema monetario Euro.
177
�1 kreuzer 1800 (Imperio Austríaco)
2 heller 1892 – 1915 (Imperio Austrohungaro)
20 heller 1892 – 1915 (Imperio Austrohúngaro)
5 groschen 1948 – 1994 (Austria)
1 schilling 1946 – 1957 (Austria)
2 groschen 1950 – 1994 (Austria)
10 schilling 1974 – 2001 (Austria)
10 groschen 1951 – 2001 (Austria)
178
�AGUILA BICEFALA RUSA
Es una historia asombrosa, en la que se mezclaron un drama amoroso y un cálculo político. El
hombre que realizó tal cálculo era el Sumo Pontífice Pablo Segundo.
Era una época difícil para todo el mundo cristiano, la de penetración de las tropas
musulmanas en tierras de Europa del Este. Turquía había liquidado el antiguo Bizancio y se
había apoderado de la sagrada Constantinopla, que empezó a llamarse Estambul. Luego fue
supeditada Grecia, el ejército del despiadado sultán turco Mahomet II amenazaba a Italia y al
propio Vaticano.
El Pontífice disponía sólo de un medio para defenderse: era la infeliz familia de Tomás
Paleólogo, hermano del emperador bizantino, la cual se fugó a Roma de su derrotado país.
Paleólogo tenía una hija joven, la princesa Sofía. El Pontífice la patrocinaba, pensando con
quién casarla, para fortalecer al propio tiempo la situación de Roma, ¿con quién pactar en una
época tan adversa?
Al fin y al cabo, el Papa dirigió sus miradas hacia el Moscú cristiano, hacia el gran príncipe
Iván III, que acababa de enviudar. Iván III era el más vivo genio de la Historia rusa anterior a
Pedro el Grande, era el único soberano capaz de competir en inteligencia y fuerza con el sultán
turco. Precisamente bajo su gobierno Rusia se sacudiría el yugo tártaro, en el país aparecerían
la primera legislación, correos y policía; durante su reinado Moscú aplastaría la sublevación en
Veliki Nóvgorod, apaciguaría el reino de Kazán, derrotaría al rey lituano-polaco Casimiro y
afirmaría definitivamente su derecho a ser capital del Estado emergente. Por aquella época el
príncipe todavía era joven, tenía tan sólo 20 años, pero ya estuvo casado una vez y tenía un
pequeño hijo de la esposa difunta.
El Pontífice calculaba que al casarse con la infeliz princesa, el príncipe de Moscú quisiese
devolverle a Sofía Constantinopla y declarar guerra a los turcos. A Moscú fueron enviados
casamenteros, quienes entregaron a Iván III el retrato de la joven princesa. Ella era bella, e
incluso si no lo fuese el soberano ruso igualmente aceptaría la propuesta que le hacía el
Pontífice, el ambicioso monarca supo apreciar al instante las ventajas políticas que le prometía
el matrimonio con la heredera legítima del trono de Bizancio. Esas nupcias lo convertían en
señor - aunque todavía nominal - de un inmenso territorio conquistado por los turcos, en
heredero de un gran imperio, del que a Rusia llegó la luz de la fe cristiana.
Conviene tener presente que la bizantina Sofía era cristiana ortodoxa, pero no católica. Iván
III aceptó la propuesta, enviando una embajada a Roma y generosos obsequios para la novia y
el Pontífice. Los esponsales y el rito de las nupcias se celebraron en ausencia del novio, en la
catedral de San Pedro, interpretando el papel del marido el embajador ruso.
Al salir de Roma el primero de junio, en apogeo del verano italiano, Sofía arribó a Moscú al
cabo de 6 meses, en la fría y soleada mañana del 12 de noviembre. Fue entonces cuando ella
vio por primera vez a su marido. Éste la esperaba en aposentos de la madre de él. Ya por la
noche del día de la llegada de ella se celebraron las bodas de verdad.
Sofía dio a luz tres hijas y seis hijos, el mayor de los cuales heredó el trono. Sofía trajo a
Moscú el espíritu de la gran cultura italiana. Ella inspiró al zar a construir el castillo del
Kremlin en estilo florentino. Este aspecto suyo lo conoce hoy día el mundo entero es una
diminuta ciudad de palacios y catedrales cercada por muralla roja. Durante el reinado de ella
fue acondicionado el primer jardín colgante sobre el techo plano e instalada la primera piscina
con peces dorados.
179
�Pero el principal dote que trajo Sofía fue el escudo de Bizancio, el águila bicéfala impresa en
el sello del último emperador bizantino. El escudo en cuestión encarnaba la independencia.
Dos cabezas del águila simbolizaban el poderío sobre las partes oriental y occidental del
imperio. Sobre las cabezas del águila aparecían dos coronas, símbolo del doble poder. Ese
blasón, del que emanaba una enigmática fuerza, provocó admiración en los rusos.
En un principio nadie tocaba esa imagen. Pero el zar Iván IV, el Terrible, dispuso estampar en
el pecho del águila el escudo de Moscú, con la imagen de San Jorge montando a caballo y
matando de una lanzada al infernal dragón. Con ello, el escudo de Rusia adquirió un aspecto
aún más temible.
Pero tampoco este aspecto pareció lo suficientemente terrorífico, y la dinastía de los
Romanov a lo largo de cuatro siglos fue aportando siempre nuevos detalles al escudo. Las alas
del ave, antes caídas, se abren de un modo orgulloso, como si el águila se preparase a despegar,
también se abren los picos, dejando salir afuera dos lenguas serpentinas; las patas adquieren
fuertes garras, las que sujetan el cetro y el globo, atributos del poderío. Hasta las coronas
parecían despegar sobre las cabezas de la demoníaca ave. Las coronas ya eran tres,
simbolizando la Trinidad cristiana: al Padre, el Hijo y el Espírito Santo. El escudo irradiaba
pura agresión, pero tampoco ello pareció insuficiente.
Pedro el Grande decide adornar el pecho del águila con la cadena del galardón máximo de
Rusia, la Orden de San Andrés. Sobre la tríada de las coronas aparece una cinta de moaré. De
este modo el águila empieza a simbolizar también al fiel soldado y al victorioso jefe militar a
un mismo tiempo. Además, el emperador ordena pintar el ave dorada de negro, que es el color
de la audacia, y presentarla suspensa en el aire, pues el águila dorada encarnaba la idea de
protección del nido, pero no la de agresión. El águila de Pedro el Grande marcaba el nuevo
rumbo de Rusia, el de expansión.
A inicios del siglo XIX, el emperador Alejandro I consideró que su imperio, que ya abarcaba
una tercera parte del hemisferio septentrional, había alcanzado su tope, y dispuso restablecer el
color dorado, el de protección del nido, así como quitar de las garras del ave de rapiña el globo
y el cetro, sustituyéndolos por unas flechas-relámpago, antorcha y corona de laurel. Desde
ahora, el escudo de Rusia prometía a sus súbditos los laureles de la paz y tranquilidad y la
antorcha de la ilustración, y a los enemigos, los relámpagos del castigo, si ellos se atrevían a
agredir.
Mientras tanto Rusia llevó adelante su expansión tanto bajo Alejandro II como bajo Nicolás I
y Alejandro III. Fueron conquistadas Daguestán y Azerbaiyán en el Cáucaso. Comenzó la
guerra contra Turquía, tras la cual Rusia incorporó a su territorio a Besarabia y liberó a Grecia,
Serbia y Moldavia, las cuales recibieron autonomía. Luego siguieron la conquista de Lituania,
la división de Polonia y la liberación de Bulgaria; después comenzó la guerra de 20 años contra
los Estados musulmanes allende el mar Caspio y se realizó la adhesión de Asia Central.
Finlandia fue el trofeo final.
El último emperador de Rusia, Nicolás II, también creó necesario anunciar que Rusia había
alcanzado su tope, para lo cual dispuso adornar el escudo nacional con símbolos de la
pacificación: en las alas del águila fueron estampados los blasones de 6 reinos unidos a Rusia:
el de Kazán, el de Astracán, el de Siberia, el de Polonia, el de Finlandia y el de Jersonés de
Táuride, parecería que con ello bastaba ya. La pesada ave dorada ya no podría levantar vuelo
hacia el cielo de la guerra.
180
�Pero la Historia de Rusia dio un viraje aún más brusco: tras la Revolución de Octubre de 1917
el viejo escudo fue eliminado, y en el nuevo, el de la URSS, fue representado el globo
terráqueo (de modo que se veía fundamentalmente su parte de arriba), con el sol saliente de las
nuevas victorias. Encima de todo fue colocado el emblema de la expansión proletariocampesina, la hoz y el martillo debajo del pentagrama (estrella de cinco puntos) de la
omnipotencia mística (signo cabalístico del centro del Universo en expansión).
El actual escudo nació entre tormentos de la nueva época. Al tomarse la decisión de
recuperar el anterior escudo, primero le quitaron todas las coronas, y de las garras, los atributos
del poder, el cetro y el globo. Los picos de la bicéfala ave fueron cerrados. Los críticos del
nuevo blasón llamaron a tal águila "gallina gastada". Poco después, el pintor Yevgueni
Ujnaliov restableció de hecho todos los detalles anteriores del escudo. Oficialmente, el nuevo
escudo de Rusia fue aprobado en diciembre de 2000. Hoy día, el escudo de la república
federativa democrática paradójicamente tiene el aspecto de un blasón monárquico, pues fueron
restablecidos todos los atributos del poder zarista. Pero actualmente éstos se interpretan de otro
modo.
He aquí su descripción. Teniendo por fondo un escudo heráldico rojo, puntiagudo hacia abajo
(es el llamado escudo francés), aparece el águila bicéfala dorada. Sobre sus cabezas hay una
corona grande y dos pequeñas, unidas entre sí por una cinta de moaré. El águila tiene en la pata
derecha el cetro, y en la izquierda, el globo. En su pecho se ve otro escudo, con el blasón de
Moscú, en el que un jinete de plata, que viste capa azul y monta un caballo de plata, remata al
dragón negro caído de espaldas y pisado por el caballo.
Este cuadro puede interpretarse del modo siguiente (también son posibles otras variantes):
Rusia sigue protegida por la Santísima Trinidad, cree en Dios, en el zar (el poder) y la patria.
Sus fuerzas están dirigidas a conservar su territorio, y a nada más. Ella acata la ley y aboga por
un justo orden mundial, lo dice la cinta de moaré, que es símbolo de jerarquía. Rusia no
amenaza a nadie, sus intenciones son limpias como la plata; sus fuerzas obedecen al color azul,
emblema del servicio; su lanza está apuntada hacia abajo, contra los males comunes de la
Humanidad. Esos males son los pecados y las desgracias generales, pero no seres humanos ni
Estados. De ello se puede deducir que el escudo de Rusia es un juramento militar y una oración
a un mismo tiempo.
10 kopeks (1916)
10 roublos (2002)
181
�20 roublos 1992 - 1993 (águila bicéfala sola)
10 roublos 2005 (escudo de Moscú)
EL AGUILA MEXICANA
El Escudo Nacional de México, está basado en la leyenda Azteca sobre la fundación de
Tenochtitlán en 1325.
Según esa tradición, los Aztecas que peregrinaban en busca de un lugar donde fundar su
ciudad, vieron sobre una islote del Lago de Texcoco un Nopal y sobre el Nopal un Águila
devorando una serpiente; lugar privilegiado en donde fundaron la Gran Tenochtitlán que con el
tiempo debía de ser la bellísima ciudad de México.
En el centro de la bandera, en el color blanco, se observa un Águila de perfil posada sobre un
Nopal devorando una serpiente, orlando la parte inferior con una rama de Laurel y una de
encina.
El Águila representa la fiereza de la raza, el valor de los antepasados, la actitud de despedazar
a la serpiente indica que, así será destrozado el que intente profanar el suelo patrio, la bandera
y el Escudo Nacional.
En el islote tiene un listón con franjas de colores: el verde representa la esperanza y la
victoria, el blanco simboliza la pureza de los ideales y el rojo es por la sangre que derramaron
los héroes patrios. Sobre el islote hay un nopal que tiene tunas rojas, las cuales para los aztecas
simbolizaban el corazón de los hombres. La rama de Encina y Laurel representan al México
republicano y la memoria de los héroes inmortales.
El escudo ha sufrido varios cambios, el primero fue cuando al iniciarse la República se quitó
al Águila la corona que Iturbide (político y militar mexicano cuyas campañas fueron decisivas
para la independencia de México y América Central) le había impuesto. En 1825 el gobierno
republicano ordenó que el Águila apareciera de frente y con las alas extendidas, así se conservó
hasta 1916. En el mismo año, siendo Presidente Don Venustiano Carranza, por decreto del 20
de noviembre de 1916, restableció la posición del Águila de perfil, habiéndosele encargado el
dibujo del escudo al artista michoacano Don Antonio Gómez.
Hubo una más, esta intrascendente en los tiempos del Presidente Luis Echeverría quien en
1971 decidió que el Águila, en una posición por demás ilógica, devorase a la serpiente
levantando su cabeza.
182
�¼ real 1829 – 1836
20 centavos 1920 - 1935
50 centavos 1955 – 1959
20 centavos 1955 - 1971
EL AGUILA CALVA DE ESTADOS UNIDOS DE AMERICA
En 1776, pocos años después de la creación del tálero austrohúngaro, los habitantes de las
trece colonias británicas de la América del Norte se declaraban independientes y proclamaban
la república, con la creación de los Estados Unidos de Norteamérica. Pero la nueva nación
necesitaba una moneda propia, diferente de la usada en la metrópolis con la que acababan de
guerrear, de modo que los dirigentes del flamante país hurgaron en la memoria histórica de sus
antepasados y escogieron como nombre el dólar, tomando como base en el peso fuerte de ocho
reales español, (en España en el año 1497, pocos años después de la victoria definitiva sobre
los moros, con el reino recién unificado y ya en los albores de la más fantástica expansión
económica, política y cultural de la corona heredada de los visigodos, España sintió la
necesidad de contar con una divisa común para los dominios de Fernando e Isabel, fue así
como nació el "real de a ocho", una moneda bimetálica, con versiones de plata y oro “el
llamado excelente”. Había también monedas de dos, cuatro y ocho reales, ésta última conocida
como duro, de plata o, el de oro, el "peso fuerte").
Hasta el siglo XIX, el real español circuló en Estados Unidos, donde valía 12,5 centavos de
dólar y era llamado "bit" Hasta bien entrado el siglo XX, los norteamericanos mantuvieron el
recuerdo de esta división en ocho partes y llamaron four-bits (cuatro partes entre ocho) a la
moneda de medio dólar y hasta hoy, muchos todavía recuerdan la denominación (actualmente
en desuso en las grandes ciudades) de two-bits (dos partes) como sinónimo de quarter (un
cuarto) para designar a las monedas de 25 centavos.
El diseño es un águila de cabeza blanca sostiene en una garra una rama de olivo, que
simboliza la paz, y en la otra un manojo de 13 flechas, una por cada uno de los estados
originales. En el pecho del águila aparece un escudo de franjas rojas y blancas y en el pico hay
un listón con una inscripción en latín que dice: "E pluribus unum", que significa "De muchos,
uno". Sobre su cabeza hay una constelación de 13 estrellas.
183
�El secretario de Estado, quien es el más alto miembro del gabinete, tiene en custodia este
escudo o sello, el cual, por ley, debe aparecer en todos los documentos importantes. Una
réplica del Sello aparece sobre las puertas de todas las embajadas y consulados de Estados
Unidos. La representación de ambos lados se encuentra solamente al reverso de los billetes de
un dólar. Poco después de la firma de la Declaración de Independencia, Benjamin Franklin,
John Adams y Thomas Jefferson fueron escogidos por los delegados al Congreso Continental
para encontrar un diseño adecuado. Tres comisiones trabajaron durante seis años, sometiendo
temas bíblicos y versiones de escudos heráldicos del Viejo Mundo, antes que finalmente el
Congreso aprobara, el 20 de junio de 1782, un diseño definitivo. El 15 de septiembre de 1789
una resolución del Congreso proclamó que la versión de 1782 sería "el Sello de los Estados
Unidos". Los historiadores han documentado un aparte de la historia del Gran Sello. Benjamin
Franklin se opuso vigorosamente al uso del águila de cabeza blanca.
Los indios de la costa noroeste de Estados Unidos representan al águila como Thunderbird, el
pájaro de trueno. Al combatir con las espíritus del mundo de los muertos provoca las
tormentas. Incorporada a los postes totémicos de los clanes, alude al fundador mítico del grupo.
half dollar
twenty dollars la moneda más cara del mundo
184
�OTROS EJEMPLO DE LAS AGUILAS EN OTROS PAISES
ALBANIA
1
10
5
Frang ar
Quindar Leku
Leke
Águila Bicéfala
Cabeza de águila
1935 - 1937
1926
1939
1
2
5
Millieme
Millieme
Millieme
Águila
Águila
Águila
1960 - 1966
1962
1967
10
2
5
10
Millieme
Piestre
Piestre
Piestre
Águila
Águila
Águila
Águila
1973 - 1976
1980
1972
1972
EGIPTO
ITALIA
10
Lombarda - Venecia
Centesimi
Serdeña
Centesimi
Centesimi
Centesimi
Sicilia
Grani
5
5
25
50
50
1
2
5
Centesimi
Centesimi
Centesimi
Centesimi
Centesimi
Lira
Lira
Lira
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
30
Drachmai
Águila Bicéfala
3
1
3
5
Águila Bicéfala
1852
Águila
Águila
Águila
1826
1826
1826
Águila
1801 - 1804
1936 - 1939
Cobre
1939 - 1943
Bronce
1902 - 1903
1939 - 1940
1939 - 1943
1939 - 1943
1939 - 1943
1926 - 1935
CRETA
185
1964
no magnética
magnética
no magnética
�CHIPRE
3
Pounds
Águila Bicéfala
1974
5
10
25
50
1
2
Penia
Penia
Penia
Penia
Markka
Markka
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
1917
1917
1872 - 1917
1872 - 1917
1864 - 1915
1865 - 1908
1
2
2
5
5
10
10
Centime
Centime
Centime
Centime
Centime
Centime
Centime
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
1861 - 1870
1853 - 1857
1861 - 1862
1853 - 1857
1861 - 1865
1852 - 1857
1861 - 1865
30
Drachmai
Águila Bicéfala
1964
2
Thetri
Águila
1993
FINLANDIA
FRANCIA
GRECIA
GEORGIA
República de Georgia 2 thetri 1993
186
Napoleón III
Napoleón III
Napoleón III
�LIBIA
5
10
20
50
100
MONTENEGRO - SERVIA - YUGOSLAVIA
10
50
1
1
2
5
10
20
20
50
Dirhams
Dirhams
Dirhams
Dirhams
Dirhams
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
1975
1975
1975
1975
1975
Para
Para
Novi Dinar
Dinara
Dinara
Dinara
Dinara
Dinara
Novi Dinara
Dinara
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Águila Bicéfala
Bani
Bani
Bani
Bani
Bani
Leu
Lei
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
1993
1993
1995
1993
1997
1992
1993
Luma
Dram
Dram
Drams
Águila
Águila
Águila
Águila
2004
2004
2004
2004
1996
1996 - 1997
1996
2000
2000
2000
1931
1931
1996
1938
MOLDAVIA
1
5
10
25
50
1
5
Repúb. Moldovia 50 bani 1997
NAGORNO - KARABAJ
50
1
5
25000
Reúb. Nagorno-Karabakh 1 dram 2004 san gregorio
187
�RUMANIA
1
5
5
10
20
100
500
5000
5
10
50
50
Leu
Lei
Lei
Lei
Lei
Lei
Lei
Lei
Bani
Bani
Bani
Bani
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
1993 - 1996
1930
1992 - 1995
1993 - 1995
1930
1932
1999
2001+
2005
2005
1921
2005
Piastres
Piastres
Piastres
Piastres
Piastres
Lira
Pound
Pound
Pound
Pound
Pound
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
Águila
1948 - 1956
1972
1960
1968
1959
1950
1968
1996
2003
2003
1996
Rumania 50 bani 2005
SIRIA
2,5
5
10
25
50
1
1
2
5
10
25
188
�LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE SOCORROS MUTUOS DE
ROSARIO EN SU 150º ANIVERSARIO
Fernando L. Venier
Introducción
Las sociedades o hermandades dedicadas al socorro mutuo son bien conocidas en pueblos y
ciudades de España, convertidas en instituciones señeras en las que participan todas las clases
sociales. De ahí que los españoles que emigraron a otros puntos de la tierra se preocuparon en
formar sus hermandades de ayuda mutual.
La institución del mutualismo en Argentina comenzó en el año 1856. El aluvión inmigratorio
de la época en que el país comenzaba una era de franca prosperidad, trajo a estas tierras a
muchos españoles y con ellos la necesidad de agruparse en asociaciones de diversa índole,
principalmente en aquellas de ayuda para mitigar las imprevisiones por enfermedades,
fallecimiento, etc.
En Montevideo ya estaba en funcionamiento la Asociación Española de Socorros Mutuos.
En nuestro país, la primera sociedad de carácter mutualista que comenzó su actuación en mayo
de 1856, inspirados en aquella institución, fue en Concordia, provincia de Entre Ríos. Casi
simultáneamente, el gremio de zapateros y talabarteros de Buenos Aires, crea su mutualidad
con el nombre de “San Crispín”, (junio del mismo año). Poco después un grupo de catalanes
funda el Montepío de Montserrat con idénticos fines (25 de mayo 1857).
Dos meses después don José María Buyo, residente en Montevideo, Uruguay, hombre de
profundo sentido mutualista, se dirige a esa sociedad solicitando se permitiera ingresar a los
españoles en la misma. Se le contesta que teniendo ya formado el criterio de que la institución
estuviera constituida por individuos de una misma región, no encontraban la razón de variar su
existencia.
Por esa época, Buyo decide radicarse en Rosario, corría el año 1856…Para entonces, Rosario
no contaba todavía con 10.000 habitantes. Los extranjeros radicados en la zona y los nativos
(población conformada por italianos y españoles en su mayoría), con la llegada constante de la
inmigración y el establecimiento de colonias y núcleos agrícolas en zonas circundantes,
actuantes en distintas esferas, iban formando sus asociaciones de carácter social, comercial,
con atisbos de cultura, entre reducidos grupos.
José María Buyo
189
�Es un hombre inquieto, inteligente, de carácter y firmes convicciones, con la misión de dejar
establecida en esta ciudad la segunda Asociación Española de Socorros Mutuos de América y
la primera de Argentina. Su mandato provenía de la entidad de Montevideo, de la que había
participado de su creación tres años antes (25 de setiembre de 1853).
Establece contacto con destacados residentes españoles, a quienes expone sus propósitos, que
son bien recibidos, y se acelera la primera asamblea constitutiva el 27 de junio de 1857,
comenzando su funcionamiento, de común acuerdo, el 1 de junio de ese año.
Participaron de la misma, asignándose los cargos, los siguientes:
Director, Julián Bustinza
Vice –Director, José M. Arteaga
Presidente de la comisión de observancia, José Arteaga
Vocal secretario, Eugenio Menéndez
Vocales: Severino Rébola, Joaquín Lejarza, Lorenzo Patrón, Manuel Otero y Evilasio Jonte.
Al suscribir el acta se determina invitar a los españoles radicados en la ciudad a inscribirse.
Las reuniones se llevan a cabo en el domicilio del señor José María Arteaga,
situado en la calle Córdoba y Maipú de la ciudad de Rosario.
En el año 1861en la sesión realizada el 23 de abril, se resuelve reconocer al benemérito
fundador don José M. Buyo , los méritos adquiridos por su humanitaria obra y otorgarle un
diploma y remitirle nota de lo acordado, en que consta, además, la cesión de “prerrogativas
para asistir y presidir cualquier reunión general que celebre la Asociación, ya sea funeral o
junta general, etc.”
Esta recia figura de la colectividad española que tuvo el honor de fundar esta asociación, había
nacido en Cadiz el 29 de enero de 1829. Falleció a los 75 años de edad, en la ciudad de Buenos
Aires.
Recibo de cuota societaria de la A.E.S.M. valor $1.- 1º junio de 1866.
En 1882 se adquirieron terrenos destinados a la construcción de la primera cede social en calle
Comercio (hoy calle Laprida 848) entre Córdoba y Rioja.
En 1904, con algunos fondos de reserva más lo producido por la venta de la propiedad de calle
Laprida, se resuelve edificar en la esquina de Santa Fe y Entre Ríos e instalar la secretaría,
farmacia y consultorio. La obra estuvo a cargo del Arquitecto español Francisco Roca,
discípulo de Gaudí, y sus constructores fueron Antonio Crexcell e hijo.
190
�Fachada del edificio Casa de España en época de su inauguración
En una carta de 1913 del arquitecto Roca dirigida al presidente de la asociación, le manifiesta
respecto de su proyecto de la entidad que “…tal edificio no puede pertenecer a otro estilo sino
a aquel tan rico y severo al mismo tiempo que se llama renacimiento español o plateresco, y
resueltamente opté por él, en la seguridad de que, si al principio podrá chocar en este país un
edificio de este estilo por su novedad merecería el aplauso de todos los buenos Españoles y sus
excelentes cualidades de monumentalidad, seriedad y riqueza acabarían por hacerle triunfar de
sus más reacios impugnadores. El éxito más completo ha venido a corroborar tales previsiones
de los que todos debemos regocijarnos…”
La inauguración de la nueva sede denominada “Casa de España”, tiene lugar el 24 de enero de
1914.
La asociación acompañó el desarrollo de Rosario: fue testigo y partícipe de los cambios
históricos, culturales, sociales y económicos que atravesó la ciudad. Su incesante acción de
bien común para la ciudad, que incluye la participación en la atención de infectados por la
epidemias de cólera de 1886 y 1894, la ayuda a los heridos de la guerra Hispanoamericana
(guerra de Cuba), el auxilio a las víctimas del terremoto de San Juan en 1944 y muchas
circunstancias más se completan en 1947 con la generosa apertura de sus registros de socios a
todos los miembros de la comunidad rosarina, sin distinción de credo o nacionalidad.
En reconocimiento a su destacada actuación S. M. Juan Carlos I Rey de España le otorgó en
1983 la Corbata de la Orden al Mérito Civil y en el año 1998 el Concejo Municipal de Rosario
la declaro Institución Benemérita de la ciudad de Rosario. A su vez, el Congreso de la Nación,
designó a la ciudad de Rosario Capital Nacional del Mutualismo (Ley 26152-06) en virtud de
que esta asociación es la más antigua del país.
Bibliografía:
191
�- Asociación Española de S. M.- Revista Extraordinaria del Centenario. – Rosario 1957
- Alicia Megías. La formación de una elite de notables dirigentes. – 1860 – 1890 – Editorial
Biblos. Fundación Simón Rodríguez. 1996
- Diario La Capital. – 150º de A.E.S.M. Edición Especial. – 1º julio de 2007
Las Medallas:
Asociación Española de Socorros Mutuos – Bodas de Oro
Pieza acuñada para celebrar los 50 años de la fundación de la Asociación Española de Socorros
Mutuos de Rosario (A. E. S. M.)
Anverso: en el centro del campo escudo de España oval coronado dividido en cuarteles.
En la parte superior torre y león rampante, que se repite en la parte inferior pero invirtiendo su
ubicación. En los flancos, ramas de laurel frutado en suoter, dentro de una línea perimetral.
Entre dicha línea y el borde, la leyenda circular:
ASOCIACION ESPAÑOLA DE SOCORROS MUTUOS/ y en el exergo: /1º en la
REPUBLICA/ (entre dos pequeñas estrellas).
Reverso: en el campo leyenda circular:
/CONMEMORACION DE SUS BODAS DE ORO/. En el exergo: /1º JULIO/1857/1907/ (en
tres líneas) rodeadas de dos ramas de laurel frutado en suoter.
Medidas: 28 mm circular (troquelada lacre)
Metal: Cobre
Grabador: no figura
192
�La siguiente pieza fue acuñada por la Asociación Española de Socorros Mutuos de Buenos
Aires conmemorando su 50 Aniversario, a la cual se ha agregado (burilado) una dedicatoria
para la A. E. S. M. de Rosario (en reverso).
Anverso: en el campo (en plano próximo) a la izquierda, mujer sentada en actitud protectora,
con niño de pie; en el borde elementos de las ciencias médicas. Más atrás tronco de árbol. A la
derecha, grupo integrado por hombre sentado, con otro sosteniendo su mano derecha y un
tercero colocado por detrás del primero, ambos de pie. Desde la periferia hacia el centro se lee
/ASOCIACION/ESPAÑOLA/DE/SOCORROS MUTUOS/DE/BUENOS/AIRES en siete
líneas. (la primera curva).
Reverso: en el centro del campo fachada de edificio de cúpula con linterna con rayos
irradiantes hacia el espacio. A sus costados los escudos del Reyno de España y la República
Argentina en formato libre. En arco superior (en dos líneas), la leyenda: /1857 – 20 –
DICIEMBRE – 1907/50 ANIVERSARIO/. Debajo del edificio, hay una nube y en la parte
inferior de la misma se lee /A LA SACIEDAD ESPAÑOLA DE S.M./DE/ROSARIO DE
SANTA FE/ en tres líneas (burilado).
En la parte inferior, en semicírculo, dos prominentes ramas de laurel frutado unidas en suoter
por moño de cintas, en exergo.
Medidas: 70 mm
Metal: cobre ? con baño de plata
Grabador: no figura
Nota: esta medalla se encuentra en dependencias de la Gerencia en la A.E.S.M. de Rosario.
Enmarcada sobre una base calada de pana y cinta española, permite ver si se desea, las dos
caras en forma alternativa.
193
�Piezas destinadas a Socios Honorarios – Conmemorando el Centenario de la A.E.S.M. de
Rosario.
Anverso: en el campo fachada del edificio “CASA DE ESPAÑA” sede de la A.E.S.M. de
Rosario ubicado en Mitre y Santa Fe de la ciudad (vista total de su ochava y frentes por ambas
calles). Borde con resalto.
En el exergo (a las 7 horas) se lee: /O. Gallo/
Reverso: en el campo leyenda perimetral /ASOCIACION ESPAÑOLA DE SOCORROS
MUTUOS/ . /ROSARIO/ (en exergo, separado por puntos triangulares)
En el interior del campo: /AÑO/CENTENARIO/A SU (entre dos puntos triangulares) /SOCIO
HONORARIO/ (en cuatro líneas).
En el centro, hacia la derecha e izquierda: cartela de 20 mm por 4 mm de ancho hacia abajo
(para colocar nombre) con guarda en su base. A continuación: /1857–1557/1º-VII-/ (en dos
líneas).
Borde sin resalto.
Medidas: 30 mm circular
Metal: Ag (plata sellada 900 en borde reverso – 7 hs.)
Grabador: O. Gallo (ver anverso 7hs.)
Medalla otorgada al señor Humberto D´Elia en reconocimiento a sus 30 años de labor en la
A.E.S.M.
194
�Anverso: En el centro del campo edificio de la A.E.S.M. (fachada completa). Sobrecinta
perimetral la leyenda ASOCIACIÓN ESPAÑOLA de S. M. y en exergo entre guiones:
ROSARIO
Reverso: /AL SEÑOR/HUMBERTO D´ELIA/EN RECONOCIMIENTO/A SUS 30 AÑOS/DE
LABOR 68 . 1 . 11 . 98 (en cinco líneas) Exergo 18 K.
Material: Au 18k
Diámetro 30 mm (circular)
Peso: 10 grs. (estimado)
Grabador: no figura
Humberto Raúl G. D´Elia nació en Rosario el 12 de junio de 1939. En su niñez vivió en la calle
Pueyrredón al 1000. Egresado del viejo Colegio Nacional Nº 1, cursó estudios de medicina.
Se casó con Estela Maris Cintora, con la cual tuvo 4 hijos: Gustavo Ariel, Daniela Mabel,
Verónica Beatriz, Nicolás Raúl
En 1968 ingresó en la Asociación Española de S. M. llegando a ocupar la gerencia de la
institución, cargo que desempeñaba al momento de su fallecimiento (4 de junio de 2000).
Agradecimientos:
- Al personal de la A.E.S.M.
- Biblioteca del Concejo de Mujeres
-Familia D´Elía
195
�EL ARGENTINO ERNESTO “CHE” GUEVARA EN EL
MONETARIO DE CUBA
Leandro leraci y Ramiro Frutos
Vuestro padre ha sido un hombre que actúa como piensa y, seguro, leal a sus convicciones ".
(Fragmento de la carta de Ernesto "Che" Guevara a sus hijos)
I.- Introducción
Existen muy pocos casos en la historia en que podemos encontrar a personajes extranjeros
protagonizando los sucesos políticos de un país. La mayoría de las sociedades humanas tienden
a proteger su existencia de los "otros" o personas foráneas al grupo. El prejuicio social de la
xenofobia o "rechazo del extranjero" existe en todas las sociedades.
Sin embargo, se pueden hallar algunos casos de personajes que nacieron en remotas latitudes y
que tuvieron protagonismo político fuera de su patria de origen. Existen algunos casos
argentinos que tuvieron esa experiencia histórica. En la primera mitad del siglo XIX, el porteño
Bernabé Antonio de Escalada (1) fue designado por la corona española como Gobernador de las
Islas Filipinas. Un caso similar fue el del argentino Ricardo Walter Darré (2) que se desempeñó
como Ministro de Agricultura en Alemania, durante el gobierno de Adolfo Hitler. También, en
nuestros días, tenemos el ejemplo de una ciudadana argentina, Máxima Zorreguieta (3), que por
su matrimonio con el príncipe heredero de Holanda será la próxima reina de una nación europea.
Pero, sin lugar a dudas, el caso más notorio de un argentino participando del poder político en
una nación extranjera está protagonizado por Ernesto "Che" Guevara y su actuación como alto
funcionario del gobierno de la isla de Cuba. A pesar de que ya han pasado cuarenta años de su
muerte, su recuerdo y su imagen continúan presentes en la actualidad como un mito de
trascendencia mundial.
El propósito de nuestro trabajo es estudiar los acontecimientos históricos más importantes de su
biografía y analizar desde el punto de vista numismático cuáles son las principales piezas del
monetario cubano que se hicieron para homenajear al héroe latinoamericano nacido en
Argentina.
196
�Nuestro objetivo es también, a través del análisis histórico y su consecuente huella
numismática, delimitar la figura de Ernesto "Che" Guevara que ha sido muchas veces
distorsionada por los mitos y el imaginario popular.
Algunos turistas extranjeros que vienen a visitar el Museo del Banco Central de la República
Argentina nos preguntan si tenemos los billetes con la imagen del "Che" Guevara, esperando
ver los ejemplares dentro de las emisiones argentinas. Deseamos difundir adecuadamente la
información sobre ese personaje histórico argentino de fama mundial y las emisiones
numismáticas realizadas por Cuba para perpetuar su memoria.
II.- Su infancia y su juventud
Ernesto Guevara nació el 14 de junio de 1928 (4) en la ciudad de Rosario, provincia de Santa
Fe, en el seno de una familia socialmente importante. Sus padres fueron Ernesto Guevara Lynch
y Celia de la Serna, quienes luego de que naciera Ernesto tuvieron cuatro hijos más: Celia,
Roberto, Ana Maria y Juan Martín.
Su primer año de vida transcurrió tranquilamente entre los viajes al yerbatal de su padre
situado en la provincia de Misiones y la ciudad de Buenos Aires, hasta que a los dos años de
edad se le declaró el asma. Por recomendación médica, la familia Guevara se mudó a la ciudad
de Alta Gracia (provincia de Córdoba), donde el clima seco de las sierras alivió los ataques
asmáticos de Ernesto. A causa de su enfermedad no pudo cursar regularmente los primeros años
de la escuela, pero igualmente practicó asidua-' mente la lectura de libros y efectuó muchas
amistades con otros niños. Sus padres, por su parte, trabaron amistades con refugiados de la
Guerra Civil Española, cuyos relatos de exiliados republicanos fueron escuchados atentamente
por Ernesto en su infancia.
Retrato de Ernesto Guevara tomada en 1940.
En 1940, ingresó al Colegio Nacional "Deán Funes" de la capital cordobesa. La lectura, el
ajedrez, la fotografía y la práctica de deportes fueron pasatiempos irreemplazables. Jugó al
rugby en el puesto de medio-scrum en el club Estudiantes de Córdoba y años más tarde,
integró en Buenos Aires los equipos de San Isidro Club y Atalaya hasta que la humedad del
clima porteño no le
permitió seguir jugando, y se convirtió en comentarista periodístico
deportivo utilizando como seudónimo para firmar sus notas "Chancho".
197
�En 1948, la familia se mudó al barrio porteño de Palermo y Ernesto fue convocado para
realizar el servicio militar obligatorio, pero no fue incorporado por su deficiencia pulmonar.
Decidió entonces, iniciar la carrera de medicina en la Universidad de Buenos Aires, donde
aprobó el riguroso examen de ingreso y completó los primeros años de estudios.
III.- Sus viajes
En 1949, alimentado por su espíritu aventurero utilizó una bicicleta motorizada para
emprender un periplo por provincias del noroeste de la Argentina. Dicho viaje quedó registrado
en una publicidad de la revista deportiva El Gráfico, a través de un canje ofrecido por la
fábrica de ciclomotores en el cual Ernesto relataba sus aventuras como pago para el
mantenimiento mecánico de su transporte.
A fines de 1951, prosiguió con su afán de viajero y comenzó una travesía en motocicleta junto
a su amigo Alberto Granados, por varios países sudamericanos. Esta fue tal vez su experiencia
más relevante, ya que en este recorrido latinoamericano, Ernesto conoció el sufrimiento y las
necesidades de los pacientes del hospital de leprosos en el Amazonas peruano, donde trabajó
como voluntario. Este viaje que comenzó en la Argentina, que pasó por las ruinas de Machu
Pichu en Perú y que terminó en Venezuela, lo sumergió definitivamente en la problemática
social de las clases más postergadas.
Durante 1953, luego de su retorno a Buenos Aires, rindió una maratónica cantidad de
exámenes en la facultad, que le permitió graduarse como médico con una especialización en
enfermedades epidérmicas. Inmediatamente después, partió rumbo a Bolivia y desde allí a
Ecuador, Colombia, Panamá, Costa Rica y Guatemala. En este último país conoció a la exilada
peruana Hilda Gadea y se comprometió en actividades políticas enrolado en el socialismo. Tras
el golpe militar que derrocó al presidente guatemalteco Jacobo Arbenz, tuvo que asilarse en la
embajada argentina para partir rumbo a México.
Al llegar en 1954 al Distrito Federal de la capital mexicana, trabajó como fotógrafo para la
Agencia Latina de Noticias. En agosto de 1955, contrajo matrimonio con Hilda Gadea quien
lo contactó con exiliados cubanos. En poco tiempo estrechó una amistad con Raúl Castro
quien se lo presentó a su hermano, el joven abogado Fidel Castro, ambos refugiados políticos
de Cuba en México. El 15 febrero de 1956 nació su hija Hilda, mientras él había tomado la
decisión de incorporarse a la acción armada con sus amigos exiliados cubanos para derrocar al
dictador Fulgencio Batista.
V.- El surgimiento del "Che"
En el lenguaje coloquial de los argentinos es muy común emplear con un interlocutor de
confianza la palabra "che", que significa "amigo" en la lengua indígena guaraní. Ernesto
continuó hablando con argentinismos con sus camaradas de armas, quienes advirtieron esa
particular manera de hablar y lo apodaron el "Che".
El 25 de noviembre de 1956, luego de un intenso entrenamiento en tácticas de guerrilla
impartido por un antiguo soldado republicano que había participado de la Guerra Civil
Española, Ernesto zarpó de la costa mexicana en calidad de médico junto a 82 hombres del
"Movimiento 26 de Julio" en el yate "Granma" rumbo a la isla caribeña de Cuba.
El desembarco en Cuba fue desafortunado ya que tuvieron un sangriento enfrentamiento con
las fuerzas adictas al dictador Batista, pero los sobrevivientes del desembarco lograron
198
�refugiarse en el interior de la isla, iniciando una marcha mortificante, sobre todo para un
asmático, rumbo a Sierra Maestra. Caminatas constantes, descansos cortos, -pésima comida,
poca agua, y las heridas eran moneda corriente. El médico Guevara aplicó el juramento
hipocrático de manera extraordinaria, ya que con magros recursos atendía a todos los soldados,
sean compañeros o enemigos.
Fidel Castro y Ernesto "Che " Guevara durante ¡a campaña revolucionaria de Cuba.
Por su voluntad y suma rectitud, Fidel Castro que encabezaba el movimiento revolucionario
para derrocar a Batista, le encomendó a Ernesto "Che" Guevara la supervisión del
entrenamiento de la tropa y la dirección de un diario: "£7 Cubano libré" y le otorgó el grado de
"Comandante". La campaña militar conducida por Fidel Castro tuvo entonces dos jefes de
columnas: a Camilo Cien-fuegos y a Ernesto Guevara. El "Che" tuvo una actuación heroica y
decisiva para el triunfo de la Revolución con la toma de la ciudad de Santa Clara.
Luego del triunfo de la Revolución Cubana, el 1 ° de enero de 1959, Ernesto se nacionalizó
cubano y se casó con Aleida March, en la ciudad de La Habana. Fruto de este matrimonio nacieron sus hijos Aleida, Camilo, Celia y Ernesto.
Conformado el gobierno revolucionario presidido por Fidel Castro, Ernesto "Che" Guevara
asumió cargos públicos en la Presidencia del Banco Nacional y luego en el Ministerio de
Industria. Desde estos cargos se desenvolvió en el campo de las relaciones internacionales con
gran maestría, rubricando acuerdos comerciales, con distintos países del bloque socialistas en
Europa, Asia y África. Se entrevistó en la capital rusa de la Unión de Repúblicas Socialistas
Soviéticas y en la República Popular de China con los máximos líderes del comunismo.
Ernesto Guevara realizando trabajo voluntario en una cosecha cubana.
En agosto de 1961 asistió a la ciudad de Punta del Este (República Oriental del Uruguay),
como representante de Cuba en la conferencia del Consejo Interamericano Económico y Social
(C.I.E.S.), que tuvo la apertura a cargo de Raúl Prebisch (5). Este viaje le permitió un retorno
199
�clandestino a la Argentina para tener una entrevista privada con el presidente Arturo Frondizi
(6).
En 1965 renunció a su cargo público y a su condición de cubano, en una carta pública leída
por Fidel Castro. Luego de haber conocido la realidad política de muchos países por sus numerosos viajes internacionales, Ernesto estaba convencido de implantar el socialismo en los
pueblos postergados socialmente y decidió embarcarse en la tarea de conformar rebeliones para
mejorar el destino de las sociedades más necesitadas. Comenzó su plan en el continente
africano y el primer destino elegido fue El Congo, pero la experiencia no tuvo el éxito esperado
y resolvió después de un tiempo de infructuosos intentos, trasladar su lucha de liberación a
otro país.
V.- Su prematura y trágica muerte
De vuelta en Cuba planeó expandir la revolución socialista en Latinoamérica y decidió comenzar
un foco revolucionario en Solivia, país con gran población indígena que se encontraba dominada
políticamente por la dictadura militar del General Rene Barrientos. Si el plan revolucionario en
Solivia tenía éxito, se diseminaría el socialismo en los países limítrofes de Perú y norte de
Argentina.
Las fuerzas armadas bolivianas contaban con el apoyo político y entrenamiento militar de los Estados
Unidos de Norteamérica, que querían impedir la difusión de las ideas socialistas en el continente
americano, bajo el contexto político internacional que se denominaba "Guerra Fría" que enfrentaba a
las potencias de Norteamérica y la Unión Soviética.
Ernesto "Che" Guevara había logrado ingresar a Bolivia de incógnito y junto a sus compañeros
de guerrilla provenientes de Argentina, Solivia, Cuba, Francia y Perú, inició la marcha por las
comunidades indígenas que se mostraban indiferentes a la prédica socialista. Una patrulla militar
boliviana descubrió y persiguió a los guerrilleros hasta alcanzarlos y reducirlos el 8 de octubre
de 1967.
Ernesto "Che" Guevara herido en combate fue trasladado hasta una escuela de la cercana
localidad de La Higuera, mientras el grupo militar que lo custodiaba esperaba órdenes del
gobierno boliviano. El día 9 de octubre de 1967 recibieron el mandato de fusilarlo sin ninguna
instancia judicial y en horas del medio día el "Che" fue asesinado. Su cadáver y los de sus
compañeros fueron trasladados hasta la localidad vecina de Vallegrande, donde fueron
exhibidos a los pobladores y periodistas para dar pruebas contundentes de la eliminación de la
guerrilla y finalizar con la imagen mítica del "Che" como revolucionario.
Fotografía tomada durante la exhibición del cadáver del
"Che " Guevara, efectuada por las autoridades bolivianas.
200
�En el pueblo de Vallegrande se improvisó una conferencia de prensa en un local que servía de
lavadero. Sobre una de las piletas se expuso el cuerpo inerte del ''Che" que estaba con el torso
desnudo para que se pudieran ver los impactos de bala que habían producido su muerte y le
dejaron los ojos abiertos para que se pudiera identificar bien el rostro. La pileta estaba rodeada
por un grupo de militares y un general que dirigía el operativo de prensa, en el piso de la
lavandería yacían los cuerpos de algunos compañeros del "Che". Mientras tanto, los fotógrafos
hacían sus tomas y unos pocos sobrevivientes lograban alcanzar la frontera con Chile, para hacer
repatriados a Cuba.
Las fotos del cadáver del "Che" recorrieron la prensa mundial. Un periodista británico de un
diario londinense comparó las imágenes de las fotografías con dos pinturas famosas: "La
lección de anatomía" (siglo XVII) del artista holandés Rembrandt y con el cuadro renacentista
"Cristo muerto" (siglo XV) del italiano Andrea Mantegna. Ambas pinturas guardaban una gran
similitud con la patética conferencia de prensa improvisada por los militares bolivianos.
En el año 1997, luego de un arduo relevamiento arqueológico en las fosas comunes de
Vallegrande, científicos argentinos y cubanos pudieron identificar los cadáveres del "Che" y sus
compañeros. Los restos fueron llevados a la isla de Cuba para que descansen en el mausoleo de
Santa Clara en el panteón reservado a los héroes cubanos.
VI.- La iconografía del "Che" Guevara
Un antiguo proverbio atribuido a los chinos dice que "una magen vale por mil palabras" y así
lo comprendieron y aplicaron las distintas formas de poder que gobernaron las sociedades
humanas. La numismática es un claro ejemplo de esta modalidad política, basta recordar la
innumerable cantidad de retratos de monarcas y gobernantes que ilustran las monedas y billetes
de todo el mundo desde el origen del dinero.
En el siglo XX se emplearon! diferentes técnicas gráficas utilizadas como propaganda de difusión de ideas políticas. El retrato de un héroe o de un líder político fue muy usado para llegar
política y masivamente a la población. La efigie del "Che" Guevara no fue una excepción y a
través de los distintos movimientos socialistas, fue y es utilizado como modelo de héroe moderno.
Famoso retrato de Ernesto "Che " Guevara realizado
por el fotógrafo Alberto Korda.
Particularmente, hubo una fotografía del rostro de Ernesto "Che" Guevara que se hizo famosa
a nivel mundial y se reproduce no solamente en las pancartas y consignas publicitarias
políticas, sino también en la moda cotidiana actual, estampadas en las remeras juveniles y todo
tipo de indumentaria, como asimismo en una diversidad de objetos y mercaderías.
201
�Nos referimos al retrato que le tomara el fotógrafo cubano
Alberto Korda (7) en el año 1960, cuya imagen denominada
"El guerrillero heroico" está considerada por la crítica
fotográfica como uno de los diez mejores retratos de toda la
historia, además de ser una de las tomas más reproducidas
del planeta.
Retrato del fotógrafo cubano
Alberto Korda, autor de la
imagen del "Che " Guevara
mundia/mente famosa.
El fotógrafo Korda había acom-I panado a los líderes de la
Revolución i Cubana desde su triunfo en 1959. El día 5 de
marzo de 1960, realizó la fotografía del rostro de Ernesto
"Che" Guevara, durante el acto de homenaje a los caídos por
un sabotaje atribuido a los servicios de inteligencia
norteamericanos contra la embarcación "Le Coubre". En esa
oportunidad, la cámara del fotógrafo cubano consiguió
capturar para la posteridad el retrato juvenil de mirada
concentrada en el horizonte, con atuendo militar, que se hizo
famosa en todo el mundo.
Este retrato fotográfico del "Che" Guevara fue tomado como modelo para las reproducciones
oficiales de la imagen del héroe cubano, como las que analizaremos seguidamente en las monedas
y billetes del circulante cubano.
VIL- Las piezas monetarias alusivas a Ernesto "Che" Guevara
Como ya dijimos precedentemente cuando detallamos los puntos más relevantes de la vida de
Ernesto "Che" Guevara, después de que triunfara la revolución que derrocó al dictador Batista en
1959, nuestro personaje histórico bajo análisis fue designado en altos puestos del gobierno cubano.
Una de las investiduras más importantes fue la designación como Presidente del Banco Nacional de
Cuba, máxima autoridad financiera de la isla caribeña. El gobierno revolucionario siguió
manteniendo por un tiempo más el mismo circulante monetario que se venia utilizando en Cuba
desde el año 1956. Pero para el año 1959 aparecieron en los billetes de 1, 5 y 10 pesos cubanos la
firma del nuevo Presidente del ente emisor monetario, con la particularidad de figurar la rúbrica
manuscrita del seudónimo "Che". En 1961 se renovaron todos los diseños de los billetes cubanos, en
sus valores de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 pesos, que intercalaban en sus anversos los retratos de los
héroes cubanos con sus reversos ilustrados con acontecimientos vinculados a la Revolución Cubana
de 1959. Estos ejemplares de papel moneda de nuevo diseño contaron también en sus anversos con la
firma manuscrita del "Che".
Anverso de un billete cubano con la
firma de Ernesto "Che " Guevara como
presidente del Banco Nacional de Cuba
202
�Continuando con el análisis numismático desde el punto de vista de la notafilia, en el año
1983 se emitió como complemento del circulante del papel moneda cubano, un ejemplar de
valor "3 pesos" que en el anverso estaba ilustrado con el grabado del retrato de Ernesto "Che"
Guevara, tomado de la famosa fotografía de Alberto Korda. En el reverso de este billete se
colocó una ilustración sobre el mismo héroe cubano realizando la cosecha de caña de azúcar,
para incentivar el trabajo voluntario. Este ejemplar con el raro valor de 3 pesos, tiene como
color predominante al rojo, y en su anverso las imágenes y leyendas principales están impresas
con la técnica calcográfica, mientras que en el reverso se empleó offset.
Anverso del billete cubano con imágenes alusivas al héroe cubano nacido en Argentina, emitido en 1983.
En 1995, se efectuó una segunda versión del billete de 3 pesos dedicada a homenajear al
Comandante Guevara , con algunas modificaciones. Entre los cambios efectuados, se
encuentra una alteración de la escala cromática que incluyó al color verde, combinado con el
rojo. El retrato principal del anverso está colocado a la izquierda, mientras que en el centro se
colocó el valor numérico y se reservó el lateral derecho para la marca de agua. En el reverso de
este ejemplar figura una ilustración similar al anterior, donde el héroe cubano se encuentra
cosechando la caña de azúcar, cultivo protagonista de la economía de la isla.
Anverso del billete emitido en 1995.
Una última versión del billete de 3 pesos cubanos dedicado al "Che" Guevara, emitido recientemente por el Banco Central de Cuba, desplazó a la derecha del anverso el retrato principal,
manteniendo el valor numérico en el centro y coloncado la marca de agua en el lateral
izquierdo. Como los ejemplares anteriores, el reverso de esta tercera versión del billete, esta
ilustrado con el héroe cubano en la zafra. Esta última versión respetó el color predominante
rojo del ejemplar original del año 1983.
Anverso del último billete cubano emitido con el rostro de Ernesto "Che " Guevara.
203
�Analizaremos a continuación las monedas acuñadas en el circulante cubano, conmemorativas o
alusivas a Ernesto "Che" Guevara detalladas en el siguiente cuadro:
Cuño
Aleación
Valor
Diseño
20° Aniversario de la muerte del"Che" (1967 -1987).
Anverso: escudo cubano. Rever so: retrato del "Che"
(Korda).
1987
Cuproníque
1 peso
1989
Cuproníquel
1 peso
60° Aniversario del nacimiento del "Che" (1928 - 1988).
Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato del perfil
derecho del “Che”
1992
Acero
niquelado
1 peso
25° Aniversario de la muerte del "Che" (1967 - 1992).
Anverso: escudo cubano. Rever so: retrato del "Che"
(Korda).
25° Aniversario de la muerte del "Che" (1967 -1992).
Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato del "Che"
(Korda).
Anverso: escudo cubano, con valor expresado en letras.
Reverso: retrato del "Che" (Korda), con leyenda
"Patria o Muerte".
1992
Cobre
1 peso
1990 1992
1993
1995
Cuproníquel
3 pesos
1987
Plata
5 pesos
20° Aniversario de la muerte del "Che" (1967 1987). Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato
del "Che" (Korda); "GUERRILLERO HEROICO"
1987
1988
1989
Plata
10
pesos
1992
Plata
10
pesos
60° Aniversario del nacimiento del "Che" (1928 1988). Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato
del perfil derecho del "Che"; con leyenda:
"PLATA FINA - 1 OZ. 0,999".
25° Aniversario de la muerte del "Che" (1967 1992). Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato
del "Che" (Korda); "GUERRILLERO HEROICO".
1987
1988
1989
Plata
20
pesos
1992
Plata
20
pesos
1988
Oro
50
pesos
1988
Oro
100
pesos
60° Aniversario del nacimiento del"Che"( 1928 1988). Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato
del perfil derecho del "Che"; con leyenda:
"PLATA FINA - 2 OZ. 0,999".
25° Aniversario de la muerte del "Che" (1967 1992). Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato
del "Che" (Korda); "GUERRILLERO HEROICO".
60° Aniversario del nacimiento del "Che" (1928
- 1988). Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato
del perfil derecho del "Che"; con leyenda: "ORO
FINO - '/2 OZ. 0,999".
60° Aniversario del nacimiento del "Che" (1928
- 1988). Anverso: escudo cubano. Reverso: retrato
del perfil derecho del "Che"; con leyenda: "ORO
FINO - 1 OZ. 0,999".
204
�Anverso y reverso de la moneda de níquel emitida como circulante cubano con el retrato de Ernesto "Che " Guevara.
VII.- Conclusiones
Comenzamos nuestro trabajo con una cita de Ernesto "Che" Guevara de una carta dirigida a
sus hijos, en donde decía que había vivido de la misma manera como había pensado. Podemos
decir, después de haber recorrido los puntos más relevantes de su vida, que el protagonista de
nuestro artículo histórico decía la verdad, había guardado coherencia entre sus pensamientos
y sus actos de vida. Esa coherencia de vida se manifestó en una idea central que buscaba
mejorar la sociedad que le tocó vivir. Así lo vemos cuando durante sus viajes juveniles realizó
atenciones voluntarias a pacientes enfermos en la selva amazónica peruana, y pocos años
después, graduado en medicina y militando en la Revolución Cubana, atendiendo
indistintamente a los heridos por el conflicto sin diferenciar la conciencia política del soldado
abatido.
Esa misma preocupación por mejorar el mundo, produjo que tuviera una conciencia de "Patria
Grande" , superando los nacionalismos y proyectándose a todas las sociedades. Nació
ciudadano argentino, se nacionalizó ciudadano cubano, expuso sus pensamientos en sus viajes
por América, Europa y Asia, peleó en el continente africano y sucumbió por sus ideales en
Bolivia. Escuchémoslo a él sobre este tema:
Ernesto "Che " Guevara disertando en 1964 en la Asamblea General de las Naciones Unidas:
"He nacido en la Argentina; no es un secreto para nadie. Soy cubano y también soy argentino
y, si no se ofenden las ilustrísimas señorías de Latinoamérica, me siento tan patriota de
Latinoamérica, de cualquier país de Latinoamérica, como el que más y, en el momento en
que fuera necesario, estaría dispuesto a entregar mi vida por la liberación de cualquiera de los
países de Latinoamérica, sin pedirle nada a nadie, sin exigir nada, sin explotar a nadie. "
�(Fragmento del discurso brindado en la Asamblea General de las Naciones Unidas, en diciembre
de 1964).
La imagen de Ernesto "Che" Guevara tiene trascendencia mundial y puede tener varias
interpretaciones. Es un personaje de la historia que atrae a los más jóvenes no solamente porque él
mismo murió joven defendiendo sus ideales, sino justamente por el atractivo de esos ideales,
que revalorizaron en pleno siglo XX los valores republicanos de libertad, justicia y solidaridad
social que habían guiado a los patriotas independentistas latinoamericanos en el siglo XIX.
Después de su trágica y prematura muerte, los países latinoamericanos padecimos tenebrosas
dictaduras de gobiernos militares que no solamente limitaron las libertades individuales, cegando
miles de vidas y sumergiendo en la pobreza a poblaciones enteras. Afortunadamente, hemos
superado con gobiernos democráticos y republicanos esos tristes años de autoritarismo militar que
caracterizaba las naciones latinoamericanas.
Sin lugar a dudas la figura de Ernesto "Che" Guevara constituye hoy en día el modelo de héroe
moderno. No solamente en Cuba se lo considera un héroe, donde como hemos visto en nuestro
estudio su retrato comparte con otros héroes cubanos el panteón numismático en las monedas y
los billetes. También en Argentina se lo ha recuperado como un protagonista de la historia
contemporánea, destacando su cuna en la ciudad de Rosario en donde se levantó un monumento
para recordarlo; con un Museo consagrado a su memoria en la casa donde pasó su infancia, situado
en la localidad cordobesa de Alta Gracia, e incluso con la emisión de un sello postal del Correo
Argentino. Tal vez, algún día podamos analizar su imagen en alguna pieza monetaria argentina.
Creemos haber conseguido con la elaboración de nuestro estudio una delimitación más precisa
de la figura histórica de Ernesto "Che" Guevara, superando la imagen superflua que también
existe en la actualidad. Sirva como ejemplo el papel que tiene el personaje "Che" en el musical
"Evita" (8), en donde se lo muestra como un presentador contemporáneo de la vida de Eva
Perón, cuando en realidad Ernesto Guevara estaba estudiando por ese entonces la carrera de
medicina. Suele suceder que los personajes de la historia puedan tener una existencia ficticia y
fantasiosa que no se corresponde con su vida real, modificada por la creación artística de una
novela, de una canción o de una obra teatral. Nuestro análisis histórico y numismático tiene
por objetivo separar lo mítico, legendario o fantasioso de la realidad histórica para poder
valorizar y conocer adecuadamente al protagonista de nuestro artículo.
Notas
(1) Bernabé Antonio de Escalada nació en la ciudad de Buenos Aires en 1780. Fue hijo de
un acaudalado comerciante porteño que le permitió estudiar la carrera de abogado. Ea corona
española lo nombró Gobernador de las Islas Filipinas siendo muy joven, pero finalmente
regresó a su tierra natal para sumarse a los gobiernos criollos. Durante muchos años fue presidente del Banco y Casa de Moneda de Buenos Aires hasta 1854. Falleció en 1857,
destinando su cuantiosa fortuna en obras filantrópicas.
(2) Ricardo Walter Darré había nacido en Argentina de una familia de inmigrantes alemanes.
Después de estudiar en nuestro país regresó a la tierra paterna y en 1933 fue designado Ministro
de Agricultura durante el régimen del nazismo alemán, hasta que comenzó la Segunda
- 206 -
�Guerra Mundial que produjo cambios en los programas rurales derivados del conflicto bélico.
Falleció en Alemania poco tiempo después de finalizada la guerra.
(3)
Máxima Zorreguieta nació en Argentina, donde pasó su infancia y primera juventud.
Realizó estudios universitarios en Estados Unidos de Norteamérica, en donde conoció al
príncipe heredero de la corona holandesa. Contrajo matrimonio con el príncipe Guillermo
Alejandro de Holanda en el año 2002, asegurando la descendencia de esa monarquía europea
con, el nacimiento de tres hijos.
(4)
Ernesto Guevara de la Serna nació en realidad el día 14 de mayo de 1928, según
manifestaron posteriormente sus padres, que lo habían registrado un mes después por
inconvenientes en los trámites.
(5)
Raúl Prebisch nació en Argentina en 1901. Luego de estudiar Economía y ejercer
algunos cargos públicos, fue designado primer Gerente General del Banco Central de la
República Argentina cuando fue creado en 1935. En 1943 inició su carrera en distintos
organismos internacionales especializados en la problemática económico financiera de los
países latinoamericanos. Falleció en Chile en 1986.
(6) Arturo Frondizi fue elegido presidente de Argentina en 1958, como candidato del partido
radical y con la proscripción política del peronismo. Su gobierno debilitado por la falta de consenso popular sufrió numerosos planteos militares, hasta que fe obligado a renunciar en 1963,
año en que fue reemplazado por José María Guido y encarcelado en la Isla Martín García.
(7) Alberto Díaz Gutiérrez nació en Cuba en 1928. Asociado a Luis Pierce fundó el estudio
fotográfico "Korda", cuyo nombre fue tomado como seudónimo artístico por ambos fotógrafos,
que trabajaron en conjunto desde 1953 hasta 1968. Fue uno de los fotógrafos más importantes de
la Revolución Cubana, haciéndose famoso por su toma "El guerrillero heroico" que retrataba a
Ernesto "Che" Guevara. Falleció en París en el año 2001.
(8)
La obra musical "Evita" pertenece al autor británico Andrew Lloyd Webber, escrita en
1976 y estrenada con gran éxito en Londres, Nueva York, Buenos Aires y otras grandes ciudades
del mundo.
Bibliografía:
- GAMBINI, HUGO: El Che Guevara: la biografía. Buenos Aires, Booket, 2005. 4° edición.
- O'DONELL, (MARIO) PACHO: Che: la vida por un mundo mejor. Buenos Aires, Sudamericana, 2005.
- TAIBO II, (FRANCISCO) PACO IGNACIO: Ernesto Guevara también conocido como el Che. Distrito Federal de
México, Booket, 2005.
- World Coins 2001 standard catalog. Por Chester L. Krause y Clif-ford Mishler. Colin R. Bruce II, Sénior Editor.
lola (E.E.U.U.), Krause publications, 2000.
- World Paper Money: 2000 standard catalog. Modern issues 1961-2000. Editado por Colin R. Bruce y Neil Shafer.
lola (E.E.U.U.), Krause publications, 2000. Volumen III. 6° edición.
- 207 -
�CONFERENCIA DE CLAUSURA
“Premios Militares Inéditos otorgados por ROSAS
en la lucha contra el Indio”
Lic. Miguel Morucci
He dicidido presentarles un tema bonaerense en función del lugar geográfico que estamos
desarrollando estas jornadas y me pareció atractivo presentarles una parte de la historia de
nuestro territorio, atestiguada por piezas numismáticas muy poco conocidas por la mayoría de
ustedes, como son medallas otorgadas como premios por alguna acción de guerra en la época
de Rosas.
Cuando uno piensa en acciones de guerra de la época de Rosas, inmediatamente concurre a la
memoria la lucha entre unitarios y federales como los combates de Humahuaca, Pago Largo,
Cayastá, Sauce Grande, San Calá y Quebrachito entre otros.
Pero pocos saben o conocen que también se han otorgado medallas o premios militares por
combates o campañas contra el indio y que en muchos casos fueron también otorgadas a indios
amigos.
Los denomino inéditos, porque salvo el primer caso que verán los demás o están mal
atribuídos, o no se conoce el hecho histórico por el que se otorgó, o directamente no fue
editado, tomando como base la obra más importante publicada en 1905 por los coroneles Mom
y Vigil titulada Premios Militares.
Todas las piezar que podrán observar pertenecen a la colección del Museo de los Corrales
Viejos, del que estoy a cargo y al que todos los amigos de la Asociación Numismática y
Medallística de La Plata han visitado.
He dejado de lado ex profeso el más conocido, investigado y publicado que es el Combate del
Salado de 1830 acuñado en la Casa de moneda de Buenos Aires y del que se conservan varios
ejemplares en el Museo Jauretche del Banco de la Provincia de Buenos Aires.
Desde la conquista española, la región pampeana argentina
estuvo habitada en su mayoría por aborígenes y poco a poco
por blancos que iban en franco ascenso.
Los blancos delimitaban la zona de civilización con una línea
de avanzada constituída por fortines, denominando al otro lado
donde reinaba el indio el “desierto”, al que pocos se atrevían a
cruzar para instalarse y vivir.
Pero el incremento en la explotación de cueros y carnes saladas
y el establecimiento de nuevas tierras para crear estancias,
hacía que el gobierno de Buenos Aires corriera al indio,
estableciendo cada vez más afuera la línea de fortines.
El Brigadier General Juan Manuel de Rosas, que estuvo
tejiendo alianzas, negociando y atacando alternativamente,
cuando concluye su primer gobierno en la provincia de Buenos
Aires, ya había organizado la expedición al desierto con el propósito de reducir a los indios
que atacaban periódicamente las poblaciones del sur de Buenos Aires, La Pampa y la extensa
franja surcada por los ríos Colorado y Negro hasta la Cordillera de los Andes.
- 208 -
�Expedición al Río Colorado. Marzo de 1833 a Enero de 1834.
Esta campaña se llevó a cabo siendo ya Balcarce gobernador de la provincia, entre marzo de
1833 y enero de 1834. El objetivo era ampliar la línea de frontera derrotando a los indios
chilenos borogas entre otros y en especial a los Ranqueles que respondían al legendario
cacique Yanquetruz.
Para ello se constituyeron 3 grandes columnas bajo la dirección nominal del caudillo Juan
Facundo Quiroga, aunque por razones de salud, éste casi no participó.
La columna del oeste o División de la derecha estuvo al mando del General José Félix Aldao
y partió el 3 de marzo de 1833 con unos 800 soldados desde el Fuerte San Carlos en el sur de
Mendoza. Debía avanzar hasta la confluencia de los ríos Limay y Neuquén donde se reuniría
con la columna de Rosas.
Llegó hasta la confluencia del río Atuel y el Desaguadero, pero en septiembre de 1833
regresó por orden de Quiroga por falta de recursos y luego que indios de Yanquetruz mataran
80 soldados en el río Salado.
La columna del centro al mando del General José Ruiz Huidobro partió desde el Morro en
San Luis con unos 1000 soldados de las milicias de Buenos Aires, Córdoba, San Luis y La
Rioja.
Si bien derrotó a la indiada de Yanquetruz en Las Acollaradas el 16 de marzo, al llegar a la
laguna Trapal en La Pampa tuvo que emprender el regreso, porque Yanquetruz le arrebató
toda la caballada.
En definitiva, la única exitosa en su misión fue la columna del este o División de la izquierda
comandada por el propio Rosas.
- 209 -
�Inició su avance el 22 de marzo de 1833 desde su campamento en San Miguel del Monte con
unos 2000 soldados en su mayoría tropas de línea; en Fuerte Argentino Tandil, se le suman
sus aliados tehuelches los caciques Catriel y Cachul con 600 indios de lanza.
Se dirige luego a la Fortaleza Protectora Argentina en Bahía Blanca y finalmente el 10 de
mayo establece su cuartel general en Médano Redondo junto a lamargen izquierda del Río
Colorado.
Desde allí envió fuerzas en varias direcciones: los destacamentos del Teniente Coronel
Miranda y del Coronel Martiniano Rodriguez hacia La Pampa; el del Sargento Mayor
Leandro Ibañez hacia Valcheta y el del Coronel Pedro Ramos hacia el sur de Mendoza.
Pero la misión más importante le cupo al segundo jefe de la división y general del estado
mayor de Rosas, Don Angel Pacheco, quien con una columna
de vanguardia compuesta por 800 hombres de caballería se
desprendió sobre el Río Negro batiendo ambas márgenes y
sableando a indios que respondían a los caciques Payllarén,
Pitrioloncoy y Chocory, en esta arremetida se distinguieron
particularmente los comandantes Hilario Lagos y Francisco
Sosa.
Finalmente el 3 de julio toma la isla de Choele Choel que
había sido ocupada por la salvaje tribu del cacique chileno
Chocory y por donde pasaba el contrabando de ganado hacia
Chile. Luego se dirige a la confluencia de los ríos Limay y
Neuquén, donde enarbola por primera vez el pabellón azul y
blanco el 26 de octubre de 1833.
A comienzos de
1834 Rosas regresa a Bahía Blanca y pone fin a la campaña que había durado cerca de un
año; en ese lapso sus efectivos habían reducido a más de 6.000 indios y rescatado unos 4.000
cautivos, quedando como resultado
una
serie
de
fortines
reforzados,
algunas
guarniciones en la isla ChoeleChoel y el Río Negro,
voluntarios y pobladores en
Patagones y Bahía Blanca y el
nuevo fuerte Colorado en
Médano Redondo.
El gobierno de la provincia de
Buenos Aires resuelve premiar
a los expedicionarios entre
otros artículos con una medalla
de oro a Rosas y los demás
generales, de plata a los jefes y
oficiales y de latón para la
clase de sargentos hacia abajo,
que deberán llevar al pecho con
la leyenda:
“La Provincia de Bs. As. al
patriotismo y al valor” rodeando
el escudo argentino.
Su reverso es liso.
- 210 -
�Estas piezas no son inéditas, están reproducidas en los tomos de “Premios Militares” de
Mom y Vigil de 1905 y en otros libros de historia y como el de Monedas y Medallas de
Cunietti.
La de plata pesa 15,4 grs. y tiene cinta original. La de bronce pesa 5,6 grs.
Victoria sobre una división de indios Chilenos sublevados.
1° de Octubre de 1836
El coronel Pedro Ramos como ya dijimos, participó de la expedición al desierto en 1833
como jefe de uno de los destacamentos. A su regreso fue premiado por sus méritos además
de la medalla, con la designación de Comandante en Jefe de la División del Centro y Edecán
del gobierno de Rosas, cuando éste comenzó su segundo gobierno en la provincia.
El 1° de octubre de 1836, Pedro Ramos como jefe de frontera se enfrenta en Tapalqué,
provincia de Buenos Aires, contra un fuerte malón de indios chilenos Borogas, que junto a
los Ranqueles se habían sublevado.
Luego de un feroz combate, en el que el coronel Pedro Ramos recibe una herida de lanza, el
triunfo es completo para las tropas, resultando muertos un gran número de indios chilenos, y
aquí también pierde la vida el legendario cacique Yanquetruz.
A propósito de Yanquetruz, merece un pequeño párrafo por su bravura: fue un “lonco” o
cacique mapuche nacido en la Araucanía, que en 1828 se estableció entre los ranqueles del
sur de Córdoba, Santa Fé, San Luis y La Pampa.
Yanquetruz, apodado el “fuerte” , tomó el mando ranquel a la muerte del cacique Carripilúm,
estableciendo su campamento en Leuvucó.
Después de muchas andanzas y maloneadas muere como dijimos en esta acción de 1836.
Por su conducta en dicho combate, el
Gobernador de Buenos Aires Juan
Manuel de Rosas, premia a su Edecán el
coronel Pedro Ramos con medalla de oro
especial, donándole además 2 leguas de
tierra pertenecientes al estado; y
otorgando también medallas de oro para
los jefes, de plata para los oficiales y de
latón para la tropa, que se llevarán
pendientes del lado izquierdo del pecho
con cinta punzó y tendrán como
inscripción en anverso:
“EL GOVno. RECONOCIDO A LA VIRTUD Y AL VALOR MARCIAL” rodeando el
escudo argentino, y en reverso trofeos militares con la leyenda: “VICTORIA CONTRA
UNA FUERTE DIVISION DE INDIOS CHILENOS SUBLEVADOS – BUENOS AYs
OCTre 1° DE 1836”.
Es de latón de bronce y pesa 8,2 gr.
- 211 -
�Victoria contra indios Ranqueles y Chilenos Combate de LORETO
22 de Diciembre de 1838
A partir de la sublevación de
una
tribu
reducida
estacionada en Federación,
esto es Junin provincia de
Buenos Aires, que se internó
en el desierto en busca de los
Ranqueles y que a éstos se
sumaron a su vez los indios
chilenos,
se
conformó
un
malón
de
aproximadamente 1000 indios.
Dicho malón se internó en el sur de Santa Fe
dirigiéndose a la Villa del Rosario, saqueando,
matando y robando gran cantidad de hacienda.
El Gobernador de Santa Fe, General Juan Pablo
Lopez, quien pudo reunir apenas 300 hombres sale
en persecución de la indiada llegando hasta el Fuerte de Melincué; desde allí solicita el
auxilio del Coronel Hilario Lagos Comandante en Jefe interino del Departamento Norte de la
provincia de Buenos Aires, cargo que le había asignado el General Pacheco.
El Coronel Lagos que se hallaba acantonado en Rojas, abandona su jurisdicción y se dirige
resueltamente hacia Santa Fe al frente de 400 veteranos y 100 Guardias Nacionales.
A pesar del deseo de Lopez de reunirse en algún punto con Lagos y enfrentar juntos a los
Ranqueles , éste sobrepasa la línea de avance del santafecino y se dirige por el sur de Santa
Fe hasta el límite con Córdoba para cortar la retirada de los indios y atacarlos por la
retaguardia.
Finalmente el 22 de diciembre de 1838 el coronel Lagos encuentra el malón sobre la laguna
de Loreto cercana al fuerte y lo ataca, obligándolo a dar cara a las fuerzas de Lopez que
avanzaban; en feroz combate las
fuerzas de Buenos Aires acuchillan
a gran parte de la indiada Ranquel y
sus aliados Chilenos, matando gran
cantidad de ellos entre los que se
contaban el cacique Quiñimay y el
capitanejo
Andrés
Quiñimay,
rescatando unos cuantos cautivos y
recuperando
mucha
hacienda
robada.
Solo se salvó en Loreto el unitario
Baygorry que comandaba el malón
gracias a la velocidad de su caballo,
y los caciques Painé y Pichún
porque se habían quedado en sus
tolderías; este fue el último
combate que sostuvo el Coronel
Hilario Lagos contra los indios.
El Gobernador de Buenos Aires Juan Manuel de Rosas, premia con tierras fiscales a los jefes
como era costumbre, y les otorga medalla de oro al comandante y oficiales superiores, de
plata para jefes y oficiales y de latón para la tropa, todas piezas que se acuñaron en la Casa de
- 212 -
�Moneda de Buenos Aires aunque no sabemos por cuales de los grabadores que trabajaban allí
en ese entonces, Miranda, Rosseau, Macías o algún otro.
Por testimonio escrito del descendiente de Hilario Lagos, se sabe que el General Pacheco
entregó en acto solemne 4 medallas de oro, 25 de plata y 614 de latón, que llevan la leyenda
en anverso: “EL GOVno RECONOCIDO A LA VIRTUD Y AL VALOR MARCIAL”
rodeando el escudo argentino; y en reverso: “VICTORIA CONTRA UNA FUERTE
DIVISION DE INDIOS RANQUELES Y CHILENOS ENEMIGOS – BUENOS AYs
DICIR. 22 DE 1838” rodeando trofeos militares.
La pieza que observan es de plata, pesa 15,5 gramos y la cinta roja es moderna, fue agregada
posteriormente.
La pieza es totalmente inédita.
Victoria contra indios Chilenos, Ranqueles y Boronas. 22 de Agosto de
1839
El Coronel D. Nicolás Granada nacido en Montevideoe en 1795, de larga trayectoria militar,
contando en su haber la intervención en las invasiones inglesas y la guerra por la
independencia, la lucha entre unitarios y federales y la campaña contra los indios del sur
bonaerense, se hallaba en 1839 como Comandante accidental de la División del Sur.
El 22 de agosto de 1839, el coronel
Granada se enfrenta con total éxito en las
cercanías de Bahía Blanca contra una
fuerte tribu de indios Chilenos enemigos,
que desprendidos de la cordillera y
uniéndose a los restos de los Ranqueles y
los Borogas, intentaron robar en la frontera
y sorprender a la mencionada División del
Sur; la cual se hallaba compuesta por
soldados e indios amigos Pampas.
Debido al completo triunfo obtenido y en premio a sus virtudes, el Gobierno de Rosas
concede tierras fiscales al Coronel Granada y su segundo el Teniente Coronel Edecán Ramón
Bustos, otorgando además el uso de una medalla de oro para ambos y los demás jefes, de
plata para los oficiales y de
latón para la tropa e indios
amigos, que deberá usarse
pendiente al pecho con cinta
punzó y llevan la siguiente
leyenda rodeando el escudo de
armas de la Confederación en
anverso: ¡MUERAN LOS
UNITARIOS!
LA
PROVINCIA DE
Bs.AYs.
AL PATRIOTISMO Y AL
VALOR”.
Y en el reverso: ¡VIVA LA
FEDERACION!
EL
GOBIERNO DE
Bs.As.
RECONOCIDO
A
LA
- 213 -
�VIRTUD MARCIAL”. Rodeando trofeos militares .
La de oro pesa 22 gramos y la fecha 1836 que tiene burilada es incorrecta, quizás
erróneamente incluída por algún coleccionista anterior. Estas piezas se acuñaron recién en
1839 con propósito político para premiar los combates contra los unitarios, por eso se
acordaron poco después en 1840 para premiar la victoria federal en el combate de Cayastá;
allí triunfaron las fuerzas del Gobernador
de Santa Fe, General Juan Pablo López
contra las unitarias de Lavalle al mando del
Coronel Mariano Vera en las cercanías del
arroyo Cayastá.
La de plata pesa 16,6 gramos y lleva cinta
original. Mientras que la de latón o bronce
otorgada a la tropa solo pesa 7 gramos.
Mi agradecimiento al Sr. Jorge Fernandez, propietario del Museo de los Corrales Viejos, por
permitirme reproducir la imágenes de las piezas exhibidas.
- 214 -
�ASAMBLEA DE FENYMA
En el Salón Auditorio del Colegio de Martilleros y Corredores Públicos de la ciudad de La
Plata, el día 19 de agosto de 2007,y en el marco de las XXVII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, se realizó la Asamblea Anual Ordinaria de Delegados de la
Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas (FENyMA), con la
presencia de representantes del Centro Numismático Buenos Aires, Instituto de Numismática
e Historia de San Nicolás de los Arroyos, Instituto Bonaerense de Numismática y
Antigüedades, Centro Filatélico y Numismático San Francisco, Asociación Numismática y
Medallística de La Plata, Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba, Círculo
Numismático de Rosario, Centro Filatélico y Numismático Villa Carlos Paz, Círculo
Filatélico y Numismático de la Pcia. de Santiago del Estero, Centro Numismático Mar del
Plata, Centro Filatélico y Numismático Carlos M. Pinto, Centro Numismático de las Sierras
del Tandil, Centro Filatélico y Numismático de Villa Maria, Centro Filatélico y Numismático
Ituzaingó, Centro Numismático de Santa Fe y Centro Filatélico y Numismático Patagónico.
El Orden del día fue: 1°) designar dos socios para firmar el acta; 2°) lectura y aprobación del
acta de la Asamblea Ordinaria anterior; 3°) confirmación del Centro Numismático de la
Ciudad de Córdoba como sede de las XXVIII Jornadas Nacionales. 4°) Información de las
actividades desarrolladas durante el año. El Centro Filatélico y Numismático de San
Francisco, reservó turno para las jornadas a realizarse en el 2017, o como suplente en caso
de algún inconveniente en las ya pedidas hasta ese año. Fue electo presidente para el periodo
2007-2009 por unanimidad al Sr. Carlos J. Damato del Círculo Numismático de Rosario,
cuyo mandato comenzará el próximo 1º de diciembre.
AGRADECIMIENTOS
La Asociación Numismática y Medallística de La Plata desea agradecer a todos los que
colaboraron con nosotros en la organización de las XXVII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística, en especial a la dirección de Cultura de la Municipalidad de La
Plata, a la dirección de Turismo de la Municipalidad de La Plata, al personal del Museo Dr
Dardo Rocha, a la dirección del Museo de Ciencias Naturales de La Plata, al Colegio de
Martilleros y Corredores Públicos de la ciudad de La Plata; al Banco Central de la República
Argentina y su Museo Histórico y Numismático “Dr José Evaristo Uriburu (h)”; al Museo de
la Casa de Moneda de La República Argentina; al Banco de la Provincia de Buenos Aires y
su Archivo y Museo Históricos “Dr Arturo Jauretche”; a nuestros auspiciantes Mariano
Cohen, Mario Pomato, Cristian Caminos, Verónica Salvalai, Leandro Inserra, Ezequiel
Pailos, Fernando Espinoza, Guillermo Solari y Lautaro Escobar ; a los expositores y
conferencistas, a todos los que se nos acercaron y ayudaron de una u otra manera, los
consejos de Miguel Morucci, los aportes de Mariano Cohen y Mario Pomato, y muy
especialmente Carlos Mayer, sin cuya participación la realización de las Jornadas hubiese
sido imposible, A TODOS LES DECIMOS ¡ MUCHAS GRACIAS!
- 215 -
�
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Jornarios de las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, años 2000 y 2009
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Recopilación de los trabajos presentados en las Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística, Argentina, entre el año 2000 y 2009
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2007 - Jornario.
XXII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
La Plata 18 y 19 de agosto.
-
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2007- Jornario.
XXVII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
La Plata, 18 y 19 de agosto.
2000
-
https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/53652/archive/files/6bc61aad62d75ca64608e9bdebd445fd.pdf?Expires=1712793600&Signature=IXXMzoIvgnAxkesdfR8YZo2Y59c9GJE7Ei3ZmA8rUqeoKXupno1dXd5iy%7Ehm7Txi88LlS2vMw%7ECfakx0x%7EoU4adpPXJoAyoCcZm55DmMAuVcZi0AWlUTXbY0uqlt-HctTLE6KEkXBhNgWrlSkQUqRJnQw1QIxObSt8DGOs%7E%7EweDvY2s7VhqC1cPahmQggxuAxkyQ4JXjFAz9VTNzkhIKkQoETTx2%7E9oOpqJBv8Au9Wq%7Eaf1rg507Vc9p4Xou2g0DqYieMpExSD%7E%7EwVD00XW6hcPePB5WopgJLrzpcSCPAKmH2ZJnFuyGkNorCugWWXqxFup-h-%7EkXJJE7srWaXsSuA__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM
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JORNARIO
De las XXVIII JORNADAS NACIONALES DE
NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA de la
FEDERACIÓN DE ENTIDADES NUMISMÁTICAS
Y MEDALLÍSTICAS ARGENTINAS
Organizadas por el Centro Numismático
de la Ciudad de Córdoba
Córdoba, 16 y 17 de
agosto de 2008
Auspiciadas por:
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Indice
Presentación
5
Medalla de la jornada
6
Editorial
7
Congresistas
8
Adherentes y acompañantes
8
Obra de Ermando Bucci
9
Obra de Pascual Buigués
13
Obra de Ricardo Giannetti
21
Medallas destacadas del siglo XX
26
El Banco Nacional y su primera emisión
36
Monedas falsas de Córdoba
40
Iconografía de insectos en monedas
42
El descubrimiento de los metales y el origen de la moneda
46
La Pampa y sus acontecimientos a través de las medallas
53
Los elementos del escudo nacional en las primeras monedas patrias
80
Nuevos dispositivos de seguridad en papel moneda
95
Compañía Sudamericana de billetes de Banco S.A.
99
Numismática de las Islas Malvinas Argentinas
103
Resello extranjero sobre moneda de la provincia de Córdoba
104
Emisores de vales. Casas comerciales de Córdoba
107
La creación del Banco Central reflejada en el papel moneda argentino
112
De libras, onzas y algo más...
117
Caja popular de ahorros de la Provincia de Tucuman
125
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3
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Presentación
CENTRO NUMISMÁTICO DE LA CIUDAD DE CÓRDOBA
El Centro Numismático de la ciudad de Córdoba, fundado el 27 de Agosto de
l983, personería jurídica n* C 1724. Miembro fundador de la Federación de
Entidades Numismáticas y Medallisticas Argentinas (FENyMA).
Entidad sin fines de lucro, que agrupa a coleccionistas y estudiosos de monedas,
medallas, billetes y afines, y promueve el estudio y difusión de la numismática
en todos sus aspectos. Organiza congresos, conferencias, debates, exposiciones,
reuniones de intercambio, cuenta con una biblioteca especializada. Su fin principal es la conservación para las generaciones futuras de las piezas y documentos,
y la difusión de la ciencia numismática como un aporte a la cultura del país.
El acta fundacional esta firmada por los Sres. Julio A. Zelarrayan, Juan Maria
Moreno Terrero, Claudio O. Szmidt, Luis Gonzalez Allende, Rodolfo Leonza, Aldo
H. Desio, Juan U. Salguero, Horacio R. Chamorro, Daniel H. Colignon, Estela
Salde, Raul Raiz, Hector E. Re, Roger A. Cecconello , Hector R. Barazzoto, Jose
M. Egido Ruiz, Alberto Mejuto Crespo, Jorge M. Lewit, Benjamín G. Garay, Mario
R. Cuevas,Edgar R. Raiz, Gustavo G. Jáuregui, Rodrigo A. Lanfranchi, Francisco
A. Marhuenda, Victor E. Bianchi, Oscar E. La Rocca, Enrique E. Arana, Luciano A.
Ferreira, Oscar Urquiza Quiroga, Hermes A.Desio, Antonio P. Mazarella, Oscar A.
Lucero, Neemias Skidelsky , Amanda Fernández de Frezza, Ricardo Ascuy, Oscar
A. Albelo, Jorge E. Marchetti, Edmundo D. Galetto, Juan Carlos Tresoldi, Melchor
Zartarian, Jaime Conci y Carlos Berardo. Se eligio al Sr. Julio A. Zelarrayan como
presidente provisorio,
Fijando su sede en la calle Achaval Rodríguez 221 del Barrio de Nueva Córdoba,
siendo el día de reunión todos los miércoles a las 19hs.
Email: cndelaciudecord@hotmail.com
AUTORIDADES PERÍODO
2006/2008
Comisión Directiva
Presidente:
Secretaria:
Tesorero:
Vocal 1°:
Vocal 2°:
Vocal Suplente 1°:
Vocal Suplente 2°:
Alfredo J. González
Dina F. Varela
Claudio O. Szmidt
Aldo H. Desio
Héctor R. Barazzotto
Jose Egido Ruiz
Fabio Murua
Comisión Revisora de Cuentas
Titular:
Suplente:
Cliber Demichelli
Oscar La Rocca
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5
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Medalla
Características de la medalla acuñada
con motivo de las XXVIII Jornadas
Nacionales de Numismática y
Medallística y 25 Aniversario del
Centro Numismático de la Ciudad de
Córdoba.
Forma: redonda
Módulo: 35 mm. de diámetro
Metal: bronce, con baño de plata antiguo
Cantidad: 120
Metal: plata
Cantidad: 30
Grabador: Medallas Americanas
Anverso: Castillo del 8 reales de 1852 (cuño
francés), con la leyenda, “XXVIII Jornadas
Nacionales de Numismática y Medallística” y la
fecha “Córdoba 1983- 2008”
Reverso: liso
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6
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Editorial
El año pasado hemos sido protagonistas de una doble celebración; el XXVº
Aniversario de la fundación del Centro Numismático de la Ciudad de Córdoba por
un lado, y la organización de las XXVIIIº Jornadas Nacionales de Numismática y
Medallística por otro. Estas últimas realizadas con el auspicio de FEN y MA.
El tiempo transcurrido desde la organización de nuestras Jornadas nos invita a
la reflexión. Por ejemplo, que las mismas fueron organizadas en un marco
social, político y económico complejo e incierto, como lo representó el conflicto
de los productores agropecuarios con el Gobierno Nacional, en torno a la aplicación de retenciones a las exportaciones.
Sin embargo, esta difícil situación no amedrentó a nuestro Centro, a sabiendas de la responsabilidad que pesaba sobre nuestras espaldas. La circunstancia
de que haya coincidido la realización de las Jornadas con nuestras Bodas de Plata
como institución, agregó un componente emocional mayor para el desafío que
nos tocó encarar.
No podemos dejar de lado a las autoridades Provinciales que por intermedio
de la Unicameral y su Presidente, Héctor Campana declararon de interés
Cultural nuestras Jornadas, como así también hizo lo propio el Intendente de la
ciudad de Córdoba, Licenciado Daniel Giacomino.
El hecho de haber contado con la presencia de expositores, conferenciantes, y
congresistas de todo el país, e incluso un colega de Venezuela, entre más de un
centenar de visitantes, concretando lo que se ha dado en llamar “la fiesta mayor
de la Numismática Argentina”, finalmente nos dio la razón para haber persistido
en la realización de las Jornadas.
Hoy, sólo queda agradecer a las instituciones que estuvieron a nuestro lado,
como el Museo Histórico y Numismático “Dr. José Evaristo Uriburu (h)” del Banco
Central de la República Argentina, Casa de Moneda Sociedad del Estado, Archivo
y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires “Dr. Arturo
Jauretche”, que con sus colecciones dieron relevancia a la muestra llevada a cabo
en nuestra ciudad, y que con su apoyo brindaron a nuestro Centro la posibilidad
de coronar con éxito un gran evento.
Un párrafo aparte para el Banco de Córdoba, que a través de su Gerencia de
Asuntos Públicos, hizo de anfitrión de las Instituciones antes mencionadas y de
los visitantes de la muestra, poniendo en valor y realizando todos los trabajos
necesarios, para tener el edificio Histórico del Banco de Córdoba a la altura de
las circunstancias.
También debemos agradecer a los comerciantes que participaron, ya que ellos
con sus mesas de canje, se acercaron a los coleccionistas, ofreciéndoles la posibilidad de un contacto directo, para apreciar las piezas detalladamente.
Por otra parte, nuestra manifiesta gratitud a los conferencistas, que en número de diecisiete, pusieron sus investigaciones al alcance de los asistentes, enriqueciendo con sus aportes a la Numismática Argentina.
Un agradecimiento especial al amigo Carlos Janson, que con sus aportes en su
conferencia inaugural, brindaron calor y camaradería marcando el inicio de este
ciclo de disertaciones.
Finalmente, un cordial abrazo a todos los Centros Numismáticos del resto del
país, coleccionistas y amigos de la Numismática, que son los destinatarios de
este gran esfuerzo, y que con su asistencia dieron el necesario marco de color a
estas Jornadas.
Para los organizadores de las próximas Jornadas, nuestros mayores augurios
de éxito, tal como ocurrió en Córdoba el pasado año, para continuar la tarea de
difusión de la Numismática.
Por todo ello, desde nuestro humilde punto de vista, creemos poder decir:
¡tarea cumplida!
HCD
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7
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
CONGRESISTAS
Aleman, Fernando
Alé, Alfredo
Arriete, Samuel
Batillana, Leonardo
Barazzotto, Héctor
Benito, Osvaldo
Beckman, Guillermo
Brauchi, Ariel
Cambra, Higinio
Capelletti, Roberto
Catena, Teobaldo
Cecconello, Roger
Demicheli, Cliver
Cohen, Mariano
Damato, Carlos
Desio, Aldo
De Vedia, Leandro
De Ansó, Federico
Demarchi, Mario
Farías, Enrique
Fernández, Jorge
Fernández Leche, J.C.
Fittipaldi, Héctor
Fissore, Orlando
Franci, Rodolfo
Frutos, Ramiro
Galván, Carlos
Garay, Gustavo
Gianetto, Marcos
González, Alfredo
Graziadio, Carlos
Iuliano, Fernando
Karuzic, Andrés
Kvesic, Sergio
La Rocca, Oscar
López, Ricardo
Margarit, Luis
Madonna, Jorge
Macklis, Julio
Mármol, Marcelo
Martin, Carlos Alberto
Marlucci, Francisco
Masciangelo, Enzo
Matassi, Nora
Mayer, Carlos
Malizia, Norberto
Morales, Maria Belen
Moyano, Rocío
Muzzio, Guillermo
Muela, Edgardo
Murúa, Fabio
Osorio, Alicia
Paz, Jorge
Pedraza, Héctor
Petrovich, Alejandro
Pezzano, Luciano
Pons, Luis A.
Porcel, José
Pugliese, Roberto
Sessa, Miguel A.
Szmidt, Claudio
Ramirez, Efrén
Ravassi, Juan Pablo
Rizzo, Sergio
Ros, Mabel
Russo, Gustavo
Siracusa, Daniel
Siracusa, Salvador
Tonarelli, Sergio
Varela, Dina
Varone, Mario
Vietri, Rafael
Urso, Norberto
Yapur, Julio
ADHERENTES Y
ACOMPAÑANTES
Alianak, Lina
Barazzotto, Carmen de
Chao Alducin (h), Fernando
Carballo, Mirta
Cravero, Vicente
Demonte, Antonio
De Nicola, Francisco
Di Santi, Luis
Ermacora, Jorge
Esquivel, Griselda
Fernandez, Gonzalo
Fitipaldi, Adriana de
Fraga, Osmar
Garcia Mata, María I.
Garola, Felix
Gauna, Raquel
González, Bety de
Inserra, Leonardo
Iparaguirre, Teresita
Janson, Héctor Carlos
Langa, Miguel
Messina, Ernesto
Molina, Laura
Moure, Héctor
Salvalai, Verónica
Secchi, Sandra
Solari, Guillermo
Ochoa, Jose L.
Paiva, Sergio
Penedo, Liliana
Peralta Jaime, Beatriz
Pomato, Mario
Pugliese, Mabel de
Ruiz, Jose
Sabre, Gaston
Sirimarco, Omar
Srta. Varone
Tabeni, Diego
Torres, Iris Norma
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8
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Ensayo de Catalogación de
la Obra Medallística del
1- 1963. CREACIÓN DEL
MUSEO NAVAL “TOMÁS ESPORA”
Artista:
“ERMANDO BUCCI”
Autor: Sr. Carlos A. Martín
Prólogo
En el afán de continuar con la presentación de los ensayos de aproximación a las catalogaciones de
los medallistas/grabadores argentinos, que con sus obras han
embellecido la medallística nacional, hoy se les presenta el listado
con las obras realizadas por el
artista del título. En este listado
“ensayo” no se incluye la valoración artística de las medallas,
queda en deuda para el futuro
cuando los colegas coleccionistas
hayan agregado las medallas no
enumeradas, que además estoy
seguro, han de existir.Sabemos que la medallística
argentina es amplísima y que solo
una pequeña parte han sido catalogadas y publicadas en trabajos
especializados.Los interesados saben de los distintos enfoques, que le pueden
dar a las colecciones, teniendo
como base un personaje histórico,
un acontecimiento trascendente,
un lugar geográfico o un determinado artista.Pareciera que las catalogaciones
son cerradas, pero es un error
que no deseo cometer, por esa
razón insisto en el pedido que les
hago a los señores de la FENYMA,
a los comerciantes y a los coleccionistas, solicitando la colaboración, de agregar al presente trabajo, las obras nuevas, que posean y/o conozcan.
Anverso: Busto del Coronel. de Marina
Espora, con la leyenda perimetral:/CORONEL DE MARINA TOMAS ESPORA/En el
exergo:/1800-1835/, tres estrellas de
cinco puntas. En círculo interior: /CONSIDERO LA ESPADA DE ESTE OFICIAL UNA
DE LAS PRIMERAS DE AMÉRICA. ALTE.
GUILLERMO BROWN/.Reverso: En el centro la casa donde vivió
el Coronel de Marina Espora. Debajo la
leyenda:/SOLO ME PRECIO DE POSEER LO
QUE DÁ LA MAR/ A UN MARINERO, ASÍ
COMO ME HONRO DE/ TENER MÁS HERIDAS EN MI CUERPO/ QUE GRADOS EN MI
UNIFORME/ TOMÁS ESPORA/.En el perímetro de rayas y granetes:/CREACIÓN
DEL MUSEO NAVAL TOMÁS ESPORA/, con
un ancla en el comienzo y final; debajo. /
SECRETARIA DE ESTADO DE MARINA/
RESOLUCIÓN Nº 988 24 V 963/.MÓDULO: 70 mm.
METALES:Plata, Bronce, Bronce plateado.
ARTISTA:Dibujó:Cap. E. Biggeri. Escultor E
Bucci, en el anverso.
GRABADOR: L. Ramírez S.A. en reverso.
COLECCIÓN: Del autor.
2 - 1963 CREACIÓN DEL MUSEO
NAVAL “PTE. SARMIENTO”
Anverso: Ocupa el campo, distintivo de la
Marina de Guerra. Leyenda perimetral:
/CREACIÓN DEL MUSEO FRAGATA ESCUELA PRESIDENTE SARMIENTO/. Leyenda
superior:/RESOLUCIÓN DE SECRETARIA
DE ESTADO DE MARINA/ 28 DICIEMBRE
1961/.Reverso:En el centro del campo, navega
con el velamen extendido, la fragata
Sarmiento. Leyenda superior:
/INSTRUCCIÓN ES LIBERTAD/,al pie,
sobre libro abierto, la leyenda: /FRAGATA
PTE. SARMIENTO/ 1897. 1961/.MÓDULO:50 mm.
PAG |
9
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
METAL: Bronce –Bronce plateado.
ARTISTA:Dibujó E. Biggeri-Esc. E. BUCCI.
3 - 1969 INAUGURACIÓN DEL
MONUMENTO AL CORONEL DE
MARINA “TOMÁS ESPORA”
MÓDULO:31 mm.
METAL:Plata, cobre, Cobre dorado,
Bronce, Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci, en anverso
GRABADOR: Piana S. A. En anverso.
COLECCIÓN: del autor.
5 - S/FECHA (1982) COLEGIO
DE ABOGADOS DE SAN ISIDRO
(Bs. As.)
Anverso: Busto de frente de Espora.
Leyenda perimetral:*/CORONEL DE MARINA TOMAS ESPORA*/ 1800 * 1835 */. En
forma de círculo interior: / CONSIDERO
LA ESPADA DE ESTE OFICIAL, UNA DE
LAS PRIMERAS DE ´AMÉRICA .. ALTE.
GUILLERMO BROWN/, borde resaltado.Reverso:En el centro del campo, en círculo rebajado, y en cuatro líneas la leyenda:/DONACION PATRIOTICA/ DE LA
SEÑORA/ ENRIQUETA MACARY/ DE
PODESTA/, En el perímetro, en dos arcos,
la leyenda superior: /INAUGURACIÓN DE
SU MONUMENTO / en el inferiror:/ BUENOS AIRES 21 DE NOVIEMBRE DE 1969/.
Borde resaltado.MÓDULO:70 mm.
METAL: Cobre plateado.
ARTISTA:E: Bucci, en el anverso.
4 - 1982 PRIMERA VISITA DEL
PAPA JUAN PABLO II PARA
ORAR POR LA PAZ EN MALVINAS -A.N.A.-
Anverso: Busto a diestra,tres cuartos de
perfil,de S.S.,con capa y capelo.Leyenda
perimetral derecha a izquierda:/JOANNES/PAULSPP.II/.Reverso: En el centro del campo, en cinco
líneas la leyenda:
/PRIMERA/ VISITA PAPAL/ PARA ORAR/
POR LA PAZ EN/ LAS MALVINAS/.En el
arco perimetral superior:/ASOCIACIÓN
NUMISMÁTICA ARGENTINA/ . En el inferior:/BUENOS AIRES –11 DE JUNIO
1982/,Ambos separados por puntos.
Borde resaltado.-
PAG |
10
Anverso: Balanza cuyo fieles una espada,
con eslabones de cadena, que representan la Justicia. Limita en dos arcos superior e inferior, laleyenda:/COLEGIO DE
ABOGADOS./SAN ISIDRO Bs.As./.Gráfila
resaltada.Reverso: Liso, anepígrafe.
MÓDULO:70 mm.
METAL :Cobre, Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci, en anverso. A:N:A:
auspició.GRABADOR:PIANA S. A. Bs. As.
COLECCIÓN:del autor.-
6 - 1983 CENTENARIO DEL
FALLECIMIENTO DE ADOLFO
SOURDEAUX, MUNICIPALIDAD
DE GENERAL SARMIENTO. SAN
MIGUEL. Bs. As.
Anverso:Busto a derecha de Adolfo
Sourdeaux. Anepígrafe. Borde resaltado.Reverso:En el perímetro, leyenda: /
COMISIÓN DE HOMENAJE/, en el arco
superior y en el inferior: /MUNICIPALIDAD
DE GENERAL SARMIENTO/. Ocupa el
campo, en nueve líneas la leyenda: /A/
ADOLFO SOURDEAUX/ FUNDADOR/ DE
SAN MIGUEL Y BELLA VISTA/ EN EL CENTENARIO/ DE SU FALLECIMIENTO / 1883/
6 DE JULIO / 1983/. (Auspició A.N.A)
Borde resaltado.MÓDULO:32 mm.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
METALES:Cobre, Bronce, Cobre dorado,
Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci en la base del busto.
GRABADOR:PIANA S.A.
COLECCIÓN:del autor.
10 - 1986 HOMENAJE AL Ing.
JORGE A. PIANA-A.N.A.
8 - 1983 BICENTENARIO DEL
NACIMIENTO DE SIMÓN BOLIVAR
Anverso: Campo dividido, verticalmente
en dos partes iguales, la mitad derecha
ocupada por busto a siniestra del homenajeado y en la otra mitad: /ING./ JORGE
ALBERTO/ PIANA / 18.10 16/ 4.10.
82/.Borde resaltado.-
Anverso: Busto del homenajeado, de perfíl, con la leyenda: /SIMÓN BOLIVAR/, en
el exergo las fechas /1783-1983/. Gráfila
resaltada.
Reverso: En el perímetro, la leyenda:/
COMISIÓN ARGENTINA DE HOMENAJE AL
LIBERTADOR SIMÓN BOLIVAR/En el
campo, en seis líneas: /BICENTENARIO/
DE SU/ NACIMIENTO/ BUENOS AIRES/ 24
DE JULIO/ 1983/. Borde resaltado.MÓDULO:41 mm.
METALES:Cobre, Cobre dorado, Bronce,
Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci en anverso.
GRABADOR:PIANA S A. Bs. As. (auspicio
A.N.A.)
COLECCIÓN:del autor.-
Reverso: Composición alegórica que
muestra elementos del taller de acuñación, figura femenina desnuda, con larga
cabellera, muestra entre sus brazos un
plato escultórico, y otro por debajo. Por
sobre el torno de reducir o pantógrafo la
fecha: / 13 DE/ ABRIL/.En el perímetro la
leyenda: /ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA/en
bajo relieve, y en sobre relieve. /ARGENTINA . 1986/.Borde resaltado.MÓDULO:83 mm.
METALES:Cobre, Cobre dorado, Bronce,
Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci en anverso y reverso.
GRABADOR:Piana Bs. As.
COLECCIÓN:Del autor
11 - 1986 PREMIO BRIGADIER
GENERAL ANGEL MARÍA ZULOAGA
9 - 1983 CENTENARIO ESCUELA
DE AGRONOMIA Y VETERINARIA
DE SANTA CATALINA (La Plata).
Anverso: Fachada del edificio de la
Escuela. Anepígrafe Borde resaltado.
Reverso: En el perímetro: / ESCUELA DE
AGRONÓMICA Y VETERINARIA DE SANTA
CATALINA/ 1883 –1983/.Borde resaltado.MÓDULO:41 mm.
METALES:Cobre, Cobre dorado, Bronce,
Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci en anverso. (Auspició
A.N.A.).
GRABADOR:Piana Bs. As. En anverso
COLECCIÓN:del autor.-
Anverso: Composición alegórica que
muestra el cruce de la Cordillera de los
Andes, Cóndor con las alas desplegadas.
Los rayos del sol, hacen de fondo. La
fecha: / 1916/. Ancha gráfila hace de
recuadro.
Reverso: En la parte superior del campo
figura alada, porta en su mano derecha
un aeroplano, todo separado del campo
por adorno lineal y la leyenda en cuatro
líneas: /PREMIO BRIGADIER/ GENERAL
ANGEL/ MARIA ZULOAGA/ OTORGADO
POR SU FAMILIA/.-Gráfila resaltada.
MÓDULO:65 x 58 mm.
METALES:Cobre, Bronce, Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci en anverso y reverso
GRABADOR:Casa Piana Bs.As.
COLECCIÓN:del autor.PAG |
11
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
12 - 1986 ASOCIACIÓN DE
PADRES D.I.N.A.D,25º ANIVERSARIO 1961-1986 Bs. As.
14 - SIN FECHA –HOMENAJE A
LA MADRE. CASA PIANA S. A.-
Anverso: Composición alegórica, ornamentos y dos manos en actitud solidaria,
en dos líneas la leyenda: /ASOCIACIÓN
DE PADRES/ D.I.N.A.D./. Ancho borde
resaltado.Reverso: Sobre pedestal central, niño
parado, desnudo, protegido por dos mujeres. En el fondo del campo rayos de sol
naciente, al pie de la base, la leyenda:
/25º ANIVERSARIO/ 1961-1986/.MÓDULO:62 x 48 mm.
METAL:Cobre plateado.
ARTISTA:E. Bucci.
GRABADOR:Casa Piana Bs. As.COLECCIÓN: del autor.-
13 - 1987 ING. JORGE ALBERTO
PIANA -GRATITUD-
Anverso: Todo el campo ocupado por
composición alegórica en representación
de una madre con su hijo en brazos, apoyando su cara en gesto muy maternal.
Anepígrafe. Borde resaltado.Reverso:La madre sentada y el hijo a su
costado derecho, enrededor, en las cuatro
esquinas del campo, rostros redondos con
distintas expresiones. Anepígrafe. Borde
resaltado.MÓDULO:20, 25, 70 y 75 mm.
METALES:Oro 18 y 24 Kts. Plata 900 y
1000. Bronce y cobre con distintas pátinas.
ARTISTA:Ermando Bucci.
GRABADOR:Casa Piana S. A. Buenos Aires
COLECCIÓN:
BIBLIOGRAFÍA:
Anverso: Igual a la descripta con el Nº
10.
Reverso: Igual a la descripta con el Nº
10, en el perímetro la leyenda: /EN TESTIMONIO DE GRATITUD CASA PIANA S.
A./
MÓDULO:31 mm.
METALES: Plata, Cobre, Cobre dorado,
Bronce, Bronce plateado.
ARTISTA:E. Bucci en anverso y reverso.
GRABADOR:Casa Piana Bs. As.
COLECCIÓN:del autor.-
PAG |
12
Boletines INSTITUTO DE HISTORIA Y
NUMISMÁTICA DE SAN NICOLÁS DE LOS
ARROYOS.
Cuadernos de Numismática. CENTRO
NUMISMÁTICO DE BUENOS AIRES.
Boletines. ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA
ARGENTINA.
Catálogo de presentación, y biografía del
autor, editado en el momento de la presentación de la medalla.
COLECCIÓN CONSULTADA: DEL AUTOR.
Autor: Sr. Carlos A. Martín
CORRESPONDENCIA CON EL AUTOR:
MENDOZA 367. 5900. VILLA MARÍA. (CBA).
TELEFONO: 0353-4526378
E-MAIL:
carlosalbertomartinaltamirano@hotmail.com
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Ensayo de Catalogación de
la Obra Medallística del
Artista:
“PASCUAL BUIGUÉS”
“EL RETRATO EN LA MEDALLA”
1 - 1924. “UNIÓN INDUSTRIAL
ARGENTINA”. BS. AS
Autor: Carlos A. Martín
Prólogo
¿Por qué el retrato en la medalla?...
De la producción del artista
Pascual Buigués, que a la fecha
conocemos, sólo dos medallas, la
número 1 y 4 de las que citaremos más adelante, no lucen en
sus improntas las imágenes de los
representados en la medalla.
Todas las restantes piezas lucen
la iconografía de los recordados u
homenajeados.
Por esta razón, son las medallas
cinceladas por Buigués, un completo muestrario de la iconografía
de los personajes nacionales o no,
civiles, militares, profesionales,
etc., sirviendo de esta manera a
la historia y al estudio de los mismos.
Sabemos que la medallística
argentina es amplísima y que solo
una pequeña parte han sido catalogadas y publicadas en trabajos
especializados. Los interesados
saben de los distintos enfoques,
que le pueden dar a las colecciones, teniendo como base un personaje histórico, un acontecimiento trascendente, un lugar geográfico o un determinado artista.
Pareciera que las catalogaciones
son cerradas, pero es un error
que no deseo cometer, por esa
razón insisto en el pedido que les
hago a los señores de la FENYMA,
a los comerciantes y a los coleccionistas, solicitando la colaboración, de agregar al presente trabajo, las obras nuevas, que posean y/o conozcan.
Anverso: La República simbolizada por
una mujer de frente a medio cuerpo desnudo, sostiene la bandera argentina con
mástil con mano derecha, en la mano
izquierda tiene espiga de trigo, al fondo
escudo nacional, leyenda circular: /
UNIÓN INDUSTRIAL ARGENTINA BUENOS
AIRES /.
Reverso: Figura alegórica de la victoria en
vuelo ciñe una corona de olivo en la cabeza de un hombre desnudo, sentado, que
se apoya sobre rueda dentada, símbolo
de la industria, sobre el exergo, placa con
la leyenda, en cuatro líneas:
/EXPOSICIÓN / DE LA / INDUSTRIA
ARGENTINA / 1924 /.
MÓDULO: 60 mm.
METAL: Cobre plateado –cobre dorado
ARTISTA: P. Buigues. “Trivium” en reverso.
GRABADOR: Buigues
COLECCIÓN: del autor.
2 - 1939. “INSTITUTO BONAERENSE DE NUMISMÁTICA Y
ANTIGÜEDADES. JOSÉ FRANCISCO PIANA”.
Anverso: Dentro de círculo formado por la
ancha gráfila moleteada, busto a derecha
de Don José Francisco Piana, en dos arcos
la leyenda: /JOSÉ FRANCISCO PIANA
/superior e inferior / 1872-1939 /.
Reverso: Con la misma estructura del
anverso la leyenda: /INSTITUTO BONAERENSE DE NUMISMÁTICA Y
ANTIGÜEDADES /-_-. En el campo se
muestra balancín de acuñación y al fondo
platos escultóricos sobre estantes.
MÓDULO:60 mm.
METAL:Bronce.
ARTISTA:P. Buigués en anverso.
GRABADOR: Gottuzzo y Piana.
COLECCIÓN: Del autor
PAG |
13
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
3 - 1946. “ACADEMIA NACIONAL
DE LA HISTORIA. ANÍBAL CARDOZO”
5 - 1950 “CAPITÁN GABRIEL
LAFOND DE LURCY –ACADEMIA
NACIONAL DE LA HISTORIA”.
Anverso: Busto a izquierda de Aníbal
Cardoso, en dos arcos, superior e inferior,
la leyenda: 1862 . ANIBAL CARDOZO .
1746 +. / ACADÉMICO DE NÚMERO . 24 .
XI . 1923 /.Sin gráfila.
Anverso: Busto a derecha de Lafond de
Lurcy. En el perímetro en dos arcos separados por anclas, la leyenda: / CAPITÁN
GABRIEL LAFOND DE LURCY /en el superior, en el inferior: / MARINO FRANCES DE
LA EMANCIPACIÓN AMERICANA /. Sin gráfila.
Reverso: Ocupa el campo, composición
emblema de la Academia nacional. En el
perímetro la leyenda: / . ACADEMIA
NACIONAL DE LA HISTORIA . /
REPÚBLICA ARGENTINA /. Sin gráfila.
MÓDULO: 43 mm.
METAL: Bronce lateado.
ARTISTA:P. Buigues en anverso.
GRABADOR: Constante Rossi en reverso.
COLECCIÓN: Del autor
4 - 1949. “CENTENARIO DE SAN
JOSÉ DE CALASANZ –PATRONO
DE LAS ESCUELAS”
Reverso: En el perímetro, en dos arcos
separados por estrellas, la leyenda:
/ ACADEMIA NACIONAL DE LA HISTORIA
/en el superior, en el inferior: /1950 AÑO
DEL LIBERTADOR GENERAL SAN MARTÍN/.
En el campo en ocho líneas la leyenda:
/HOMENAJE / AL QUE PUBLICÓ / POR PRIMERA VEZ / LA CARTA DE / SAN MARTÍN
A / BOLIVAR DE / 29 DE AGOSTO 1822 /
PARIS 1843 –1844 /. Sin gráfila.
MÓDULO: 51 mm.
METAL: Bronce.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
6 - 1951. “JOSÉ MARCO DEL
PONT –INSTITUTO BONAERENSE DE NUMISMÁTICA Y
ANTIGÜEDADES”.
Anverso: Monumento a San José de
Calasanz. Anepígrafe. Gráfila lineal.
Reverso: Leyenda en diez líneas:
/RECUERDO DEL / AÑO DE LOS /
CENTENARIOS / DE SAN JOSE DE CALASANZ / PATRONO
DE LAS / ESCUELAS POPULARES / DEL
MUNDO / Y PROTECTOR DE LA
ENSEÑANZA / PRIMARIA Y SECUNDARIA /
ARGENTINAS /cartela para grabar / AÑO
1949 / Sin gráfila.
MÓDULO: 35 x 24 mm.
METAL: Alpaca.
ARTISTA: P. Buigues en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN:Del autor
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14
Anverso: Busto a derecha del recordado y
en el perímetro la leyenda: / 1851 . JOSÉ.
MARCO . DEL . PONT . 1951 . /.
Reverso: Emblema, sello de la Academia.
En el campo, en el exergo: / SEGUNDA
ÉPOCA / 1934 /y en el perímetro en dos
arcos, la leyenda: / INSTITUTO BONAERENSE DE NUMISMÁTICA Y
ANTIGÜEDADES /en el superior, en el
inferior: roseta / FUNDADO EN 1872 /.
Gráfila acordonada.
MÓDULO: 61 mm.
METAL: Bronce.
ARTISTA: P. Buigues, en el anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
7 - 1957 “ALMTE. GUILLERMO
BROWN –INSTITUTO DE
NUMISMÁTICA Y
ANTIGÜEDADES.”
Anverso: Busto a derecha del historiador,
en el perímetro superior, la leyenda:
/. «1887. CARLOS ALBERTO
PUEYRREDÓN. 1962 U . /e inferior: /
ACADÉMICO DE NÚMERO . 15 . XII . 1934
/. Sin gráfila.
Reverso: MÓDULO, METAL, ARTISTA Y
GRABADORidem a la descripta
con el nº 3.
MÓDULO: 43mm
METAL: Bronce Plateado
ARTISTA: Buigues
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
Anverso: Busto a izquierda del marino,
con uniforme, al pie del busto las fechas:
/ . 1857 –1957 . /. En el perímetro superior la leyenda: / ALMIRANTE
GUILLERMO BROWN /. Sin gráfila.
10 - 1962 “HIPÓLITO BOUCHARD –COMISIÓN NACIONAL
DE HOMENAJE”.
Reverso: MÓDULO, METAL, ARTISTA Y
GRABADOR: Idem a la descripta en el nº 6.
COLECCIÓN: Del autor
8 - 1961. “VISITA AL PARAGUAY
DEL PRESIDENTE DEL URUGUAY”.
Anverso: Busto de frente del marino con
uniforme, de fondo el mar y fragata “La
Argentina”, al pie del busto la leyenda: /
AL BIZARRO MARINO DE LAS GUERRAS
DE LA INDEPENDENCIA / CAPITÁN DE
NAVÍO HIPÓLITO BOUCHARD / EN LA
REPATRIACIÓN DE SUS RESTOS / EL
CALLAO –BUENOS AIRES / 1962 /. Gráfila
de cabo marino trenzado.
Anverso: Bustos acolados de los dos presidentes, anepígrafe. Sin gráfila.
Reverso: En la parte superior, los escudos
de ambos países, en el resto del campo, en
8 líneas la leyenda: /VISITA AL PARAGUAY /
DEL EXMO. SEÑOR / EDUARDO VICTOR
HAEDO / PRESIDENTE DEL / CONSEJO
NACIONAL DE GOBIERNO / DE LA
REPÚBLICA ORIENTAL / DEL URUGUAY / 10
DE DICIEMBRE DE 1961 /. Sin gráfila.
MÓDULO: 50 mm.
METAL: Bronce.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
9 - 1962 “CARLOS ALBERTO
PUEYRREDÓN-ACADEMIA
NACIONAL DE LA HISTORIA”.
Reverso: Sobre ancla y sol radiante,
ocupa el campo la leyenda: / “......HIZO
DAR TRIUNFALMENTE LA VUELTA DEL /
MUNDO A NUESTRA BANDERA Y EL ÚNICO
QUE HASTA / HOY HAYA LLEVADO TAN
LEJOS NUESTRAS ARMAS / HACIENDO
PRONUNCIAR EL NOMBRE DE LA
REPÚBLICA / ARGENTINA EN LOS MÁS
REMOTOS MARES POR LA / ARDIENTE
BOCA DE SUS CAÑONES” MITRE (1864) /
debajo / DECRETO LEY Nº11.981-62 /
COMISIÓN NACIONAL DE HOMENAJE /.
Borde formado por corona de hojas de
roble, envuelta por 2 cintas entrecruzadas
con las inscripciones de las batallas o
acciones destacadas del ilustre marino.
MÓDULO: 69 mm.
METAL: Cobre Plateado.
ARTISTA: P. Buigues (escultor) sobre
dibujo de J. Patrizi.
GRABADOR: Est. PIANA en anverso
COLECCIÓN: Del autor
11 - 1964 “ALMIRANTE GUILLERMO BROWN –COMISIÓN
NACIONAL DE HOMENAJE”.
(ANVERSO)
PAG |
15
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
rior e inferior, en el superior frente del
antiguo edificio del Club y debajo, las
fechas: /1897-1953 /en el campo inferior
frente del edificio actual y la fecha: / 1-X1967 /.Borde resaltado.
MÓDULO: 69 mm.
METAL: Cobre Plateado.
ARTISTA: P. Buigues en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor.
Anverso: Busto de frente de Brown, a sus
costados anclas. Sobre pergaminos arrollados, superior e inferior, las leyendas: /
ALMIRANTE GUILLERMO BROWN /
CONQUISTÓ EL RÍO DE LA PLATA / PARA
LA REVOLUCIÓN DE MAYO / Y / COMISIÓN
DE HOMENAJE / A LA CAMPAÑA NAVAL DE
1814 / RES. DE LA SEC. DE EST. DE MARINA Nº 222 P. 64 /, entre adornos de estrellas y puntos: D.E.H.N. (DEPARTAMENTO
DE ESTUDIOS HISTÓRICOS NAVALES).
Reverso: Ocupa el círculo central del campo,
la fragata en navegación, bordura de cinta
arrollada y cuatro hojas de roble. Sobre las
cintas los nombres de los buques de la
armada patriota: / FRAGATA HÉRCULES /
BERG. NANCY / GOL. JULIETA / GOL. FORTUNA / GOL. SANTA CRUZ / CAÑ. AMERICANA / FAL. SAN MARTÍN / BAL. SAN LUIS /
BAL. CARMEN / SUM. SMA. TRINIDAD /
SUM. ITATI / GOL. SAN ANTONIO / GOL.
ESPERANZA / GOL. DOLORES / GOL.
ZEPHIR / COR. BELFAST / COR. AGREABLE
/ COR. HALCON /. Sobre las hojas de roble
los nombres de los combates: /MONTEVIDEO, ARROYO DE LA CHINA / QUEBRADA
POR HABER SIDO UNA DERROTA / PATAGONES / MARTÍN GARCÍA /.
MÓDULO: 69 mm.
METAL: Plata, Bronce, Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso. J.
Patrizi, en reverso.
GRABADOR: PIANA. Bs. As.
COLECCIÓN:
12a - FECHA, ANVERSO, REVERSO, METAL Y ARTISTA: Idem
Ant. MÓDULO: 30,5 mm.
Anverso: Idem N°12
Reverso: Idem N°12
MÓDULO: 69 mm.
METAL: Cobre Plateado.
ARTISTA: P. Buigues en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor.
13 - 1978 “EDUARDO DE
URQUIZA –INSTITUTO BONAERENSE DE NUMISMÁTICA Y
ANTIGÜEDADES”.
12 - 1967 “DR. CARLOS PELLEGRINI –JOCKEY CLUB BS. AS.”.
Anverso: Busto de frente del miembro de
número del Instituto Sr. Urquiza, a
derecha del busto la leyenda:/ EDUARDO
/ DE / URQUIZA / 1893-1968 /. Borde
resaltado.
Anverso: Busto a derecha del Dr. Pellegrini
ocupa el campo, en el perímetro, la
leyenda: / DR. CARLOS PELLEGRINI /en el
arco superior y en el inferior de derecha a
izquierda, la leyenda: / FUNDADOR Y PRIMER PRESIDENTE DEL JOCKEY CLUB –11
DE OCT. DE 1846 –17 DE JULIO DE 1906
/. Borde resaltado.
Reverso: Campo dividido en cuartel supePAG |
16
Reverso: MÓDULO, METAL, ARTISTA,
GRABADOR, igual a la descripta
en el nº 6.
COLECCIÓN: Del autor.
14 - 1970 “JUAN MANUEL DE
ROSAS –LEG. SABLE SAN
MARTÍN”.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Reverso: En seis líneas la leyenda: / -/
PUEBLO Y GOBIERNO / DE CHIVILCOY / A
LOS / GOBIERNOS PATRIOS / DEL 25 DE
MAYO / DE 1810 Y 1973 / -/. Borde resaltado. Auspició A.N.A.
Anverso: Busto de frente de Rosas, en el
perímetro superior, la leyenda:
/BRIGADIER GENERAL D. JUAN MANUEL
DE ROSAS /. Borde resaltado.
Reverso: En 10 líneas la leyenda: /
HOMENAJE / AL LEGATARIO / DEL
GLORIOSO SABLE CORVO / DEL / GENERAL D. JOSÉ DE SAN MARTÍN / SUS COMPATRIOTAS /, cartela para grabar / 126º
ANIVERSARIO / DEL TESTAMENTO / DEL
LIBERTADOR / 1844. 23 DE ENERO. 1970
/. Borde resaltado.
MÓDULO: 60 mm.
METAL: Cobre, Bronce, Bronce Dorado,
Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
14a - FECHA, TÍTULO, ANVERSO,
REVERSO, ARTISTA Y GRABADOR idem a la anterior.
MÓDULO: 31 mm.
METAL: Oro, Plata, Cobre, Bronce, Bronce
Dorado, Alpaca.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR: PIANA, S.A.
COLECCIÓN: Del autor
16 - 1973 “PTE. PERÓN –ELEGIDO POR TERCERA VEZ”
Anverso: MODULO, METALES, ARTISTA Y
GRABADOR idem a nº 15.
Reverso:Leyenda perimetral: /EL PUEBLO
LO ELIGIÓ POR TERCERA VEZ /en arco
superior, en el inferior las fechas: / 19731977 /, en el campo en cuatro líneas la
leyenda: / RECUERDO / DE MI VOTO /
cartela para grabar, / EN /, otra cartela de
menor tamaño. Borde resaltado.
COLECCIÓN: Del autor
17 - 1973 “DÍA DE LA
SOBERANÍA NACIONAL”
MÓDULO: 60 mm.
METAL: Cobre, Bronce, Bronce Dorado,
Bronce Plateado.
COLECCIÓN: Del autor
15 - 1973 “PRESIDENTE J. D.
PERÓN –25 DE MAYO CHIVILCOY”.
Anverso: idem al descripto en la nº 13.
Reverso: En el arco superior: / MUNICIPALIDAD DE SAN PEDRO /, en el resto del
campo, en seis líneas:
/ COMBATE / DE LAVUELTA / DE OBLIGADO / 20 DE NOVIEMBRE / DÍA DE LA /
SOBERANÍA NACIONAL / 1845-1973 /.
Auspició A.N.A.. Borde resaltado.
Anverso: Busto Pte. Perón a izquierda, al
pie estrella, leyenda perimetral:
/ PRESIDENTE JUAN DOMINGO PERÓN /.
Borde resaltado.
MÓDULO: 31 mm
METAL: Plata, Cobre, Bronce, Bronce
Dorado, Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR: PIANA S.A.
COLECCIÓN: Del autor.
PAG |
17
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
18 - 1975 “HOMENAJE AL
MEDALLISTA CARLOS DE LA
CARCOVA”.
Anverso: En el centro del campo, busto
de frente del homenajeado, en el perímetro superior: / CARLOS DE LA CARCOVA/
en arco inferior: / 17-XI-1903-21-XI-1974
/.Ambas leyendas separadas por estrellas.
Borde resaltado.
Reverso: En el perímetro,. En dos arcos
separados por puntos, la leyenda: / LA
ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA ARGENTINA
/. En el superior, en el inferior: /Y SUS
DELEGACIONES /, en el campo, en seis
líneas, la leyenda: /HOMENAJE / A SU /
QUERIDO E INOLVIDABLE / VICEPRESIDENTE 1º / Y GRAN / MEDALLISTA
ARGENTINO / 1975 /. Borde resaltado.
MÓDULO: 33 mm.
METAL: Plata, Cobre, Cobre Dorado,
Bronce, Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR: PIANA S.A.
COLECCIÓN: Del autor
19 - 1975“A.N.A. DELEG. RAMALLO HOMENAJE A J. M. DE
ROSAS”.
Anverso: A la diestra del campo, busto de
frente del Brig.. Gral. Juan Manuel de
Rosas, en el resto del campo, en once
líneas, la leyenda: / ASOCIACIÓN
NUMISMÁTICA ARGENTINA / DELEGACIÓN
RAMALLO / COMBATE / DE LA / VUELTA
DE OBLIGADO / 1845 / 20 DE NOVIEMBRE / 1976 / HOMENAJE / AL / BRIG..
GRAL. JUAN MANUEL DE ROSAS /. Borde
resaltado.
Reverso: Liso, anepígrafe.
MÓDULO: 31 mm
METAL: Plata, Cobre, Bronce, Bronce
Dorado, Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
PAG |
18
GRABADOR: PIANA S.A.
COLECCIÓN: Del autor.
20 - 1977 “A.N.A. EXPOSICIÓN
MEDALLÍSTICA SANMARTINIANA”.
Anverso: Busto de frente del Gral. San
Martín, anciano. Anepígrafe, borde resaltado.
Reverso: En dos arcos perimetrales, la
leyenda: / ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA
ARGENTINA /, en la superior y en el inferior: / COMODORO RIVADAVIA –AGOSTO
1977 /separados por puntos. En el campo,
en ocho líneas la leyenda: / EXPOSICIÓN
/ MEDALLÍSTICA / SANMARTINIANA / EN
COLABORACIÓN / CON LA / UNIVERSIDAD NACIONAL / DE LA / PATAGONIA /.
Borde resaltado.
MÓDULO: 29 mm.
METAL: Plata, Cobre, Cobre Dorado,
Bronce, Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR: Suc. J. F. PIANA.
COLECCIÓN: Del autor
21 - 1977 ¨INAUGURACIÓN
MONUMENTO A MITRE EN SAN
NICOLÁS DE LOS ARROYOS¨.
Anverso: Busto de civil a siniestra del
homenajeado en relieve, a diestra: /
BARTOLOMÉ/y a siniestra / MITRE/, letras
incusas.
Reverso: En siete líneas la leyenda:
/INAUGURACIÓN/ DEL/ BUSTO DEL PROCER/ EN LA/ PLAZA MITRE/ 17 DE
SETIEMBRE/ 1977/. –En el perímetro:
/HOMENAJE DE LA MUNICIPALIDAD DE
SAN NICOLÁS DE LOS ARROYOS/, borde
resaltado.-
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
MODULO: 31 mm con argolla.
METAL: Bronce
ARTISTA: P. Buigues
GRABADOR: Casa Piana
COLECCIÓN: Del autor
22 - 1978 “GENERAL SAN
MARTÍN –ACADEMIA NACIONAL
DE LA HISTORIA”.
Anverso: En el costado izquierdo del
campo, busto de frente del Gral. San
Martín, al lado la leyenda: / GENERAL /
JOSÉ DE SAN MARTÍN / 1778-1978 /, el
todo rodeado de rama de laurel y el célebre sable corvo, borde resaltado.
Reverso: Liso, el centro del campo lo
ocupa el emblema, sello de la Academia
Nacional de la Historia. Borde resaltado.
MÓDULO: 60 mm.
METAL: Cobre Plateado.
ARTISTA: P. Buigues.-Madou 1828.
GRABADOR:
COLECCIÓN:
23 - 1979 “A.N.A. HOMENAJE
JOSÉ MARÍA GONZALES
CONDE”.
Anverso: Leyenda perimetral superior:
/JOSÉ MARÍA GONZALES CONDE /e inferior: / PRESIDENTE /, separadas por
estrellas. En el campo busto de frente del
homenajeado. Borde resaltado.
Reverso:Leyenda perimetral superior e
inferior, separadas por puntos:
/ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA ARGENTINA
/ BUENOS AIRES Y SUS DELEGACIONES
/en ocho líneas, que ocupan el campo la
leyenda: /XXV AÑOS / DE LABOR /
NUMISMÁTICA / Y / MEDALLÍSTICA /
DESDE SU FUNDACIÓN / 4 DE NOVIEMBRE / 1954-1979 /. Borde resaltado.
MÓDULO: 60 mm.
METAL: Plata, Cobre, Cobre Dorado,
Bronce, Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigues, en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
24 - 1979 “MONUMENTO A SAN
MARTIN Y PARQUE EN SAN
NICOLÁS”.
Anverso: Busto de frente del Gral. San
Martín. Leyenda perimetral superior:
/ GENERAL JOSE DE SAN MARTIN /, en el
arco inferior: / 1778 –1850 /.
Reverso: Leyenda perimetral superior:
/SAN NICOLAS DE LOS ARROYOS/.
En el campo, que ocupan seis líneas, la
leyenda: / INAUGURACION / DEL / PARQUE MUNICIPAL / GRAL. SAN MARTIN /
19 DE OCTUBRE / 1979 /. Borde resaltado.
MÓDULO:40 mm.
METAL: Cobre plateado
ARTISTA: P. Buigues en anverso
GRABADOR: Piana
COLECCIÓN: Del autor
25 - 1980 “JORGE N. FERRARI
–INSTITUTO BONAERENSE DE
NUMISMÁTICA Y
ANTIGÜEDADES”.
Anverso: Busto de frente del numismático,
por encima el nombre: / JORGE N. FERRARI
/, por abajo las fechas: / 1903 - 1980 /.
Borde resaltado.
Reverso: MÓDULO, METAL, ARTISTA Y GRABADOR: idem a la descripta en el nº 6.
COLECCIÓN: Del autor
26 - 1983 “DÍA DE LA
NUMISMÁTICA BS. AS. Y OTRAS
CELEBRACIONES”.
PAG |
19
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
28 - 70º ANIVERSARIO COLEGIO MANUEL BELGRANO.
La aparición de esta medalla fue posterior
a la edición de la presente catalogación
MÓDULO: 31 mm
METAL: Alpaca
ARTISTA:
GRABADOR:
COLECCIÓN:
Anverso: Leyenda perimetral superior:
/...SAN MARTÍN . BOLIVAR.../. En el
campo, bustos acolados de San Martín y
Bolívar, borde resaltado.
Reverso: En arcos superior en inferior separados por puntos las leyendas:
/ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA ARGENTINA /
DÍA DE LA NUMISMÁTICA 13-IV-1983 /. En
el campo, en ocho líneas la leyenda: /
EXPOSICIÓN / DE ADHESIÓN / AL 50º ANIVERSARIO / DEL INSTITUTO / NACIONAL
SANMARTINIANO / Y / BICENTENARIO / DE
SIMÓN BOLIVAR /. Borde resaltado.
MÓDULO: 36 mm.
METAL: Plata, Cobre, Cobre Dorado,
Bronce, Bronce Plateado.
ARTISTA:
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
27 - 1983 “CONGRESO BOLIVARIANO - UNIVERSIDAD DE
MORÓN”.
29 - 1989 “A.N.A. REPATRIACIÓN
RESTOS J. M. DE ROSAS”.
Anverso: Igual a la descripta en el nº 14.
Reverso:En el perímetro en arcos superior
e inferior la leyenda: /ASOCIACIÓN
NUMISMÁTICA ARGENTINA / Y DELEGACIONES DEL INTERIOR /, en el campo en
cuatro líneas la leyenda: / REPATRIACIÓN
/ DE SUS RESTOS / 30 DE SETIEMBRE
1989 / LEY 20769 /cartela para grabar /
PRESIDENTE DE LA NACIÓN / DR. CARLOS SAÚL / MENEM /. Borde resaltado.
MÓDULO: 60 mm.
METAL: Plata, Bronce, Bronce Dorado,
Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigués, en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
29a - 1989 “A.N.A. REPATRIACIÓN RESTOS J. M. DE ROSAS”.
Anverso:Leyenda perimetral superior:
/...SAN MARTÍN . BOLIVAR.../. En el
campo, bustos acolados de San Martín y
Bolívar, borde resaltado.
Reverso: En arcos superior e inferior,
separados por estrellas, las leyendas:
/ UNIVERSIDAD DE MORON / * / BUENOS
AIRES / «/, en cinco líneas en el campo,
la leyenda: / CONGRESO / BOLIVARIANO
/ 18-20 AGOSTO / MORON / 1983 /.
A.N.A./. Borde resaltado.
MÓDULO: 36 mm.
METAL: Cobre, Cobre Dorado, Bronce,
Bronce Plateado.
ARTISTA:
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
PAG |
20
ANVERSO, REVERSO, METAL, ARTISTA,
GRABADOR, igual a la anterior.
MÓDULO: 30 mm.
COLECCIÓN: Del autor
30 - SIN FECHA “CORTEJARENA”LA RAZÓN –DIARIO DE LA
TARDE.
La aparición de esta medalla fue posterior a la
edición de la presente catalogación
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Anverso: Busto a derecha del periodista,
leyenda en arco superior: / CORTEJARENA /.
Borde resaltado.
Reverso: En arcos perimetrales superior e
inferior las leyendas: / LA RAZÓN / DIARIO
DE LA TARDE /, en el campo pluma de ave
con hojas de olivo y cartela para grabar.
MÓDULO: 30 mm.
METAL: Bronce Plateado.
ARTISTA: P. Buigués, en anverso.
GRABADOR:
COLECCIÓN: Del autor
31 - 198… INAUGURACIÓN
MONUMENTO A MARTÍN MIGUEL
DE GÜEMES EN PARANÁ, ENTRE
RÍOS
La aparición de esta medalla fue posterior a la
edición de la presente catalogación.
BIBLIOGRAFÍA:
Boletines INSTITUTO DE HISTORIA Y
NUMISMÁTICA DE SAN NICOLÁS DE LOS
ARROYOS.
Cuadernos de Numismática. CENTRO
NUMISMÁTICO DE BUENOS AIRES.
Boletines. ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA
ARGENTINA.
COLECCIÓN CONSULTADA: DEL AUTOR.
Autor: Sr. Carlos A. Martín
CORRESPONDENCIA CON EL AUTOR:
MENDOZA 367. 5900. VILLA MARÍA. (CBA).
TELEFONO: 0353-4526378
E-MAIL:
carlosalbertomartinaltamirano@hotmail.com
Ensayo de Catalogación de
la Obra Medallística del
Artista:
“RICARDO GIANNETTI”
Autor: Carlos A. Martín
Prólogo
Para comenzar se deja perfectamente aclarado que este ensayo
de catalogación es solamente la
nómina de las medallas conocidas
hasta hoy del gran artisa plástico
argentino, Don Ricardo Roberto
Giannetti, la que me atrevo a presentar a consideración de los concurrentes a las 28 Jornadas
Nacionales de Numismática y
Medallística, Córdoba, 2008. Esto
y la consideración de que siendo
nuestro país de una enorme riqueza en la acuñación de medallas,
no se corresponde con las catalogaciones, fundamentalmente en
cuanto a quienes fueron los artistas de esas obras de arte.
Antes de comenzar la descripción
numismato gráfica/medallística de
las piezas hasta hoy conocidas,
solicito a las autoridades de la
“FENYMA” contemple la posibilidad
debrindar un homenaje a los artistas grabadores contemporáneos
que nos están dejando tan exquisitas obras.
Ricardo Giannetti nació en San
Martín, provincia de Buenos Aires,
el 20 de Marzo de 1935.
Se inscribe en la Academia
Nacional de Bellas Artes “Manuel
Belgrano”, cuando cumple 15 años
y prosigue sus estudios en la
escuela Nacional de Bellas Artes
“Prilidiano Pueyrredón”, en los
cursos que los maestros Troiani y
Miguel A. Nevot, dictan sobre
Escultura. Egresó en 1958 con el
título de Profesor de Dibujo y
Escultor Decorador.
De inmediato ingresa al taller de
los maestros Arrastía y Alfredo
PAG |
21
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Campanelli, en este lugar permanece hasta el año 1964, aprendiendo los conocimientos de proceso y técnica de la Estatuaria
Monumental. En este período realizó numerosas obras para otros
artistas nacionales y extranjeros,
destacándose como proyectista,
maquetista, matricero y restaurador.
Grandes maestros argentinos
como: Mario Arriguti, Orestes
Assali, Alfredo Bigatti, Carlos de la
Cárcova, Luis Falcini, Nicasio
Fernández Mar, José Fioravanti,
Horacio Juárez, Gonzalo
Leguizamón Pondal, Cristina
Molina Salas, Miguel A. Nevot,
César Sforza, Ernesto Soto
Avendaño y algunos más, recibieron su colaboración en las tareas
de formado y vaciado de sus
obras.
En actos trascendentes, como la
entrega del Premio Nobel del año
1953, realizó las ampliaciones a
escala monumental. En las
Exposiciones de la Sociedad Rural
Argentina, realizó las portadas
anuales. Lo mismo hizo en el
montaje de importantes exposiciones como la del homenaje a
Miguel Ángel en el teatro municipal General San Martín, Buenos
Aires, en el año 1964.
Desde 1959, se desempeñó comoprofesor de dibujo, escultura,
dibujo técnico, composición espacial y arquitectónico en las escuelas de Bellas Artes “Manuel
Belgrano”, “Augusto Bolognini”,
“Industrial Nº8” para
“Construcciones Civiles”, “Instituto
Superior de Educación Católica” y
“Pridiliano Pueyrredón”.
Actúa por designación y elección
como jurado en los salones nacionales, municipales, del Consejo
Nacional de Educación y del Fondo
Nacional de Las Artes.
Museos y colecciones privadas son
repositorios de sus obras plástiPAG |
22
cas, en el país y el extranjero.
Son innumerables los premios
obtenidos, destacándose por la
naturaleza de este trabajo el
obtenido con motivo del
“Concurso Medalla Centenario
Casa Piana S.A.”, donde fue distinguido con el Primer Premio por
la realización de la medalla y el
logotipo de la empresa. Con el
auspicio de la Asociación
Numismática Argentina, realizó
numerosos trabajos medallísticos,
que se evita señalar porque son
descriptos más adelante.
Ha sido Presidente de la
Asociación Argentina de Artistas
Escultores y miembro de la
Federación Argentina de Entidades
de Artistas Plásticos.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
1 - 1984 “CENTENARIO CASA
PIANA S.A.”. BS. AIRES.
ha sido extraída del catálogo impreso
(1000 ejemplares) en ocasión de la presentación de la medalla, en 27 de julio de
1984, en el Salón de Actos “Mario Fano”
de la Unión Industrial Argentina”. Esta
medalla fue auspiciada por la Asociación
Numismática Argentina y la Academia de
Numismática y Medallística.
MÓDULO: 40 x 29 mm. (Acuñadas 1000
piezas de cobre sin numerar.
METAL: Cobre plateado
ARTISTA: Ricardo R. Giannetti
Anverso: Asegurando el espíritu rector de
la obra, y desde su triángulo compositivo
central, surge categórica, la imagen de la
tradición, señera, imbuida de voluntad.
Entre materiales que se les suministra la
herencia fatal del pasado y las coyunturas
del presente, con su idea de pujanza,
fecundidad y lucha, cobija las imbólica
imagen de nuestra patria. El misterio de
la figura alada anuncia una mágica realidad, con jurando su categoría ideal,
inmersa en regiones luminosas donde el
alma se conjuga con el hacedor. Todas,
las tres, en una dinámica continua, sostenida, imbuidas en la soberanía del tiempo.
en el exergo la palabra:/CENTENARIO/.
Gráfila resaltada.
2 - 1985 “FUNDACIÓN BANCO
PROVINCIA DE BUENOS AIRES.
COMISIÓN DE HOMENAJE A
CARLOS GARDEL 1935-1985”
A pesar de los esfuerzos, todavía no he
conseguido la pieza titulada, ni coleccionista que la posea. La referencia, la
obtengo de un listado efectuado alrededor
de 1988, por el Señor Jorge Janson.
3 - 1986 “CENTENARIO DE LA
INMIGRACIÓN JAPONESA A LA
ARGENTINA”.
Reverso: El emblema, logo de la empresa,
leyenda en dos
líneas:/CASA/PIANAS.A./.En el exergo:
/1884/,adorno,/1984/.
MÓDULO:80 X 58 mm. Acuñadas 300 piezas de cobre numeradas. Se acuñaron
ejemplares en plata, cobre y cobre plateado.
METAL:Plata
ARTISTA:Ricardo R. Giannetti
GRABADOR:Casa PIANA
COLECCIÓN:
1a - 1984 “CENTENARIO CASA
PIANA S.A.”. BS. AIRES.
Anverso: A derecha la leyenda:/
INMIGRACIÓN / adorno arriba / JAPONESA EN LA /adorno / ARGENTINA /en la
base / CENTENARIO /. Ocupa todo el
campo familia compuesta de seis personas, en la parte inferior la fecha / 1986/.
Reverso: De izquierda a derecha la leyenda: / ASOCIACIÓN /adorno / JAPONESA
EN LA /adorno / ARGENTINA /en el borde
inferior, entre adornos / 70 ANIVERSARIO
/. Ocupa todo el campo composición alegórica, dos mujeres en actitud de cuidar
almacigo de flores.
MÓDULO:63 X 83 mm. rectangular.
METAL:Cobre dorado con marco plateado.
ARTISTA: Ricardo R. Giannetti
GRABADOR: Casa PIANA.
COLECCIÓN:
4 - 1987 “VISITA DE S.S. JUAN
PABLO II”.
FECHA, ANVERSO, REVERSO, ARTISTA,
GRABADOR Y
COLECCIÓN idem a la anterior.
Referencia: La descripción de esta pieza
PAG |
23
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Anverso: En el centro del campo, perfil a
izquierda de S.S. Juan Pablo II, en su
gesto habitual de sonrisa. El retrato se
apoya en octógono, símbolo del vínculo
entre el mundo material y el espiritual.
En el perímetro, la leyenda: / S.S. JUAN
PABLO II / separados por puntos de la
inferior / REPÚBLICA ARGENTINA /.
Reverso: A modo de bajo relieve completo se observa la actitud pastoral de S.S.
Juan Pablo II, rodeado por una familia de
trabajadores en actitud de ruego y oración a la diestra y a la izquierda dos
dolescentes en postura pensante. Su
Santidad ejerce la bendición y protección.
Además, se trasluce en su postura la significación jerárquica en la Iglesia Católica,
expresión respaldada por la cruz manifiesta de su posición corporal. Está presente la Santísima Trinidad, en la composición por los tres partícipes de la misma.
En la parte superior izquierda, sobre
paño, la fecha / 1987 /.
Anverso: Busto visto de frente del escritor, en el costado derecho los nombres:/
JORGE LUIS /y en el izquierdo, el apellido
/ BORGES /. El conjunto forma un bello
bajo relieve.
Reverso: Dentro de un ancho borde ocupado por dos círculos de leyenda en el
exterior: / XIII EXPOSICÓN FERIA INTERNACIONAL DE BUENOS AIRES /adorno, en
el interno, en el arco superior / EL LIBRO
DEL AUTOR AL LECTOR / y en el inferior /
FUNDACIÓN EL LIBRO /Ambos segmentos
separados por puntos.
MÓDULO: 80 mm.
METAL: Bronce Dorado. Bronce Plateado.
ARTISTA: Gianetti en anverso y reverso
GRABADOR: Casa PIANA S.A.
COLECCIÓN
5a - 1987“HOMENAJE AL ESCRITOR JORGE LUIS BORGES”.
MÓDULO: 80 mm.
METAL: Oro (917/1.000) 250 grs. 30
medallas. Plata (1000/1000) 200 grs.
1000 medallas.
Bronce Florentino 5000 medallas.
ARTISTA: Ricardo R. Giannetti
GRABADOR: Casa PIANA
COLECCIÓN: Del autor
4a - 1987 “VISITA DE S.S. JUAN
PABLO II”.
ANVERSO, REVERSO, METALES, ARTISTA
y GRABADOR: Idem a la anterior
MÓDULO: 41 mm.
COLECCIÓN: Del autor
6 - 1987 “FUNDACIÓN BANCO
PROVINCIA DE BUENOS AIRES.
HOMENAJE AL MAESTRO ANIBAL TROILO”.
ANVERSO, REVERSO, METALES, ARTISTA
y GRABADOR: Idem a la anterior
MÓDULO: 30 mm.
METALES:Oro 18 K (750/1000) 12 grs.
500 medallas.
Oro 22 K (917/1000) 16 grs. 500 medallas.
Plata 900/1000 12 grs. 5000 medallas.
Alpaca Plateada 50000 medallas.
Bronce Florentino 50000 medallas.
REFERENCIA: En anverso y reverso siglas
de A.N.A.
A pesar de los esfuerzos, todavía no he
conseguido la pieza titulada, ni coleccionista que la posea. La referencia, la
obtengo de un listado efectuado alrededor
de 1988, por el Señor Jorge Janson.
7 - 1989 “CENTENARIO MERCADO DE ABASTO PROVEEDOR
S.A.” BUENOS AIRES.
5 - 1987 “HOMENAJE AL ESCRITOR JORGE LUIS BORGES”.
Anverso: En el campo, en el centro, cuatro caballos superpuestos, en libertad,
marchando a diestra. En la parte superior,
en perspectiva, fachada del tradicional
edificio del mercado de abasto, mostranPAG |
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
do su arco central. Más elevado, dos a
diestra y parte de otro a izquierda , sobre
el frente del primero, en pequeñas letras,
la leyenda semicircular: /MERCADO DE
ABASTO PROVEEDOR /. En la parte superior derecha, cruz del sur, sobre cielo
nuboso. En la parte inferior, sobre base
resaltada, la leyenda perimetral: / 1989.
CENTENARIO. 1989 /. Sobre ésta, en el
centro, la sigla: / A.N.A. /(Asoc.
Numismática Arg.) Sin gráfila.
Reverso: En el campo, a diestra, grupo de
mujeres agachadas, con ropas ajustadas,
en posición de alzar canastos cargados,
un perro asoma entre las piernas de la
que está en primer plano, y junto al
borde, soga doblada en varios segmentos.
En la parte superior, en perspectiva parte
interna del arco central. A izquierda,
grupo de hombres con vestimentas ajustadas en actitud de llevar bultos y mover
cajones. En la parte inferior, sobre base
resaltada, la leyenda perimetral: / MERCADO DE ABASTO / y sobre ésta a
izquierda, la sigla / A.N.A. / (Asoc.
Numism. Argentina). Sin gráfila.
MÓDULO:89 mm. PESO: 575 grs.
METAL: Bronce Plateado.
ARTISTA: R. Gianetti.
GRABADOR: PIANA Bs. As.
COLECCIÓN:
BIBLIOGRAFÍA:
Boletines INSTITUTO DE HISTORIA Y
NUMISMÁTICA DE SAN NICOLÁS DE LOS
ARROYOS.
Cuadernos de Numismática. CENTRO
NUMISMÁTICO DE BUENOS AIRES.
Boletines. ASOCIACIÓN NUMISMÁTICA
ARGENTINA.
Catálogo de presentación, y biografía del
autor, editado en el momento de la presentación de la medalla.
COLECCIÓN CONSULTADA: DEL AUTOR.
Autor: Sr. Carlos A. Martín
CORRESPONDENCIA CON EL AUTOR:
MENDOZA 367. 5900. VILLA MARÍA. (CBA).
TELEFONO: 0353-4526378
E-MAIL:
carlosalbertomartinaltamirano@hotmail.com
PAG |
25
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
DECLARACIÓN DE LA
INDEPENDENCIA
MEDALLAS DESTACADAS
DEL SIGLO XX
DE LOS ARTISTAS MEDALLISTAS
por Teobaldo Catena
Repasando nuestra colección de
medallas en esta temática, nos detenemos ineludiblemente en la contemplación de algunas piezas que nos
agradan emocionalmente, entre ellas
citamos las producidas por los artistas medallistas: Bidoglia, C. de la
Cárcova, Hernánez, Huguenin,
Johnson, Lubary y las supuestas de
Massa, Rubino y Troiani Sobre ellas,
entonces, vamos a dialogar.
Bidoglia
La primera pieza en presentar es obra del
escultor medallista Alfredo Bidoglia, quien
plasma los cuños de anverso y reverso
con una presencia abundante y armoniosa
de símbolos relativos a la conmemoración. Así tenemos en el anverso, un joven
desnudo que de pie y girando su cabeza
hacia su derecha, realiza su último paso
de aproximación hacia un monolito decorado, que toca con su palma derecha y en
el que se lee: / 9 / JULIO / 1816 /, en
tanto con su izquierda sostiene el asta de
una bandera cuyos pliegues flamean
rodeando al joven. Debajo, una frondosa
rama de laurel completan el primer plano
en tanto en el fondo se percibe la fachada
de la Casa Histórica de la Independencia
y el empedrado de la calle.
Por su reverso nos muestra otra escena
en que la Patria, sentada en su trono y
representada por una jóven con toga y
gorro frigio, señala con su izquierda el sol
naciente y apoya su derecha en el escudo
argentino que sostiene a su lado.
Completan la escena tres personajes: una
jóven detrás del trono, que personifica al
comercio, al portar el caduceo en su diestra y cubrirse la cabeza con el gorro alado
de Mercurio; la Industria, sedente a su
diestra, personificado por otra jóven con
amplia vestidura y sosteniendo en su
derecha un engranaje y a sus pies una
PAG |
26
maza y finalmente a su frente, sentada
en un escalón, la riqueza agraria, personificada en otra joven con similar indumentaria y que se identifica por derramar
desde un cuerno de la abundancia los frutos del campo y sobre el piso una hoz. Al
fondo se observa el campo con varios animales pastando en él. Aquí la leyenda
indica el centenario: / 9 / JULIO / 1916 /.
Ambas caras están adornadas por su
parte superior por ramas de laurel
envueltas en cinta y en el reborde inferior
del reverso se lee: A BIDOGLIA
Otro trabajo del mismo artista para esta
temática es el encargado por el Museo
Histórico Nacional. En este caso el medallón es de relevante módulo y luce por su
cara principal una escena simbólica que
bajo el lema “INDEPENDENCIACONSTITUCIÓN-PROGRESO”, se compone
al centro de una joven mujer, de pie y de
frente, con los brazos separados del cuerpo, la cabeza levantada y de perfil derecho, vestida con túnica greco-romana y
peinada al mismo estilo, sobre un amplio
paisaje de valle y montañas, con el mar
al fondo y el sol naciente y a sus espaldas
una locomotora a vapor en plena marcha
que tira de un tren, diosa ésta que señalando el horizonte indica el amanecer de
un nuevo día, y delante de ella, en primer
plano, un libro en escorzo, con el escudo
argentino en su tapa (la Constitución) y
un adorno compuesto por dos gajos unidos en sus cabos por una cinta en moño,
uno de laurel y el otro de roble.
Por su otra cara y bajo otra perspectiva,
continúa el simbolismo indicado en el
lema del anverso, con los retratos de los
próceres; Pueyrredón (Independencia),
Urquiza (Constitución) y Sarmiento
(Progreso). Los retratos se muestran en
busto, de tres cuartos de perfil y colocado
entre ellos un marco “art decó”, constituido por dos guías vegetales simétricas y
entrecruzadas y debajo las siglas M(useo)
H(histórico) N(acional). Sobre el hombro
de Sarmiento y siguiendo el perímetro, la
firma del autor A. BIDOGLIA.
Hernández
Para la inauguración de la estatua del
Director Supremo de las Provincias Unidas
del Río de la Plata, General Juan Martín
de Pueyrredón, en Buenos Aires, en Mayo
de 1911, su autor R. Hernández realizó
los platos escultóricos para esta plaqueta
que se grabó en los talleres de C. y A. F.
Rossi. En ella se muestra por su cara
principal la reproducción de la efigie inau-
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
gurada, con la figura de Pueyrredón de
pie sobre el plinto, cabeza de tres cuartos
de perfil derecho, vistiendo su traje militar, con la banda de su investidura y su
sable corvo, apoyando su mano derecha
sobre el escritorio con tintero y pluma,
engalanado con tapete, y su brazo
izquierdo doblado en muestra de elocuencia.
Por su reverso se han puesto unidos dos
gajos, uno de laurel frutado y el otro de
palma, encintados ambos y con la leyenda del caso.
Huguenin
Para el centenario, como se trató en un
trabajo anterior, lo único que quedaba en
pie de la antigua casa del Congreso, era
su Salón de Jura, al ser demolido el resto
de la construcción por su mal estado de
conservación. Este salón, el lugar de
mayor trascendencia de la propiedad,
aparentaba -por el estilo de su construcción con un techo a dos aguas- ser en sí
mismo una casa, “La casita de Tucumán”
y así fue representada con total fidelidad
por Huguenin en esta bonita medalla que
mostramos.
Por su cara principal se reproduce una
armoniosa escena donde una joven de pie
y de frente, ataviada con muy amplia
vestidura y gorro de manga (La Libertad),
tiene la cabeza girada a su izquierda,
mirando el Salón de Jura y con su brazo
levantado figura colocar en señal de
homenaje una palma sobre él. Su mano
derecha sostiene el escudo argentino
puesto sobre una cartela triangular (francesa antigua), y a sus pies en un plano
anterior, se ha colocado un frondoso gajo
de hojas de olivo.
Por su reverso, la leyenda alusiva al centenario se encuentra dentro de una guirnalda de laurel frutado y roble, con sus
gajos unidos por sus extremos mediante
un moño de cinta, donde sobresale el
artístico modelado de esta decoración,
que puede calificarse de excelente.
El nombre del artista se encuentra ubicado sobre el mismo borde inferior del
anverso, con letras muy pequeñas y de
difícil lectura.
Johnson
La siguiente medalla proviene de Milán,
Italia, de la conocida firma J. Johnson,
cuya calidad de fabricación en todo sentido fue muy reconocida internacionalmente. Así lo podemos apreciar en esta hermosa pieza medallística. Por su cara principal una bella figura femenina que representa a La Patria domina el campo de la
pieza. Su cabellera suelta y encrespada,
su semblante calmo, su vista puesta en
lejanía dan una imagen de serena magnificencia. Corta el busto horizontalmente,
la figura de un fusil, debajo del cual
vemos el emblema de la Confederación
Nacional de Tiro en esmalte negro y azul.
El reverso lleva también su presencia de
sobriedad y buen gusto. Una correcta cartela central sobre guirnalda de laurel frutado de buena factura y debajo, en la
unión de los gajos, el supuesto escudo
argentino de un estilo completamente
arbitrario pero estéticamente armonioso.
Para dejar puntillosamente marcadas las
distorsiones observadas, empezamos por
decir que la forma es española moderna
en vez de elíptica o romana. El sol no
corona el marco sino que se ha introducido dentro de él, no es de rostro ni de
rayos flamígeros y rectos alternados, las
manos están vestidas y no lleva la guirnalda de laureles.
En concreto, hermosísima pieza desde el
punto de vista artístico, aunque de equivocado simbolismo heráldico.
Lubary ( y Massa?)
Por su lado, Jorge M. Lubary
(1862–1938), abogado santafesino y destacado artista plástico que actuó en la
medalla logrando retratos excepcionales,
había realizado sus primeros trabajos de
modelado como discípulo del escultor y
medallista Claudio Massa1 (1864-1948) y
en nuestra temática aparece en pocas
ocasiones, una de ellas con el logrado
retrato de Domingo F. Sarmiento, que
Lubary hiciera con motivo de la inauguración del monumento del prócer sanjuanino en el Parque Tres de Febrero, obra del
escultor francés Rodin y que así como el
parecido fisonómico del prócer en la estaPAG |
27
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
tua no fue bien logrado, según la anuencia popular, en la medalla de Lubary en
cambio éste lo había conseguido, ello dio
lugar a que fuera intensamente elogiado.
Esta cabeza escultórica, ciertamente tan
bien obtenida por Lubary, no fue acompañada en el exergo de la firma de su autor,
y salvo en algunos ejemplares en cobre,
se menciona su nombre o iniciales colocados en el canto.
Retrato de la medalla de inauguración de la estatua de Rodin y a la derecha, la acuñada para la
inauguración de su monumento en General
Sarmiento (B.A.)
Aplicado a nuestra temática en estudio,
este retrato se utilizó en una pieza medallística, editada en esta oportunidad con
motivo de la inauguración del monumento
a Sarmiento en la ciudad de General
Sarmiento, de la provincia de Buenos
Aires, el 9 de Julio de 1916, siendo realizada por la firma Constante y Rossi, sucesora de la Fábrica Nacional de Medallas
de Orzalli, Bellagamba y Rossi para la
cual trabajaba Massa desde 1899.
De estas circunstancias podríamos inferir
acaso con cierta probabilidad que Massa y
Lubary se hubieran conocido en Santa Fe,
ya que el primero estuvo allí radicado por
espacio de ocho años, luego de lo cual
regresó a Buenos Aires ingresando en
1899 a la Fábrica Nacional de Medallas.
Para ese entonces Lubary también se
habría trasladado a Buenos Aires continuando su perfeccionamiento o práctica
de modelado junto a Massa en su taller
de la calle Florida. Poco después es que
trasciende Lubary con su medalla a
Sarmiento que comentamos, hecha en la
Fabrica Nacional de Medallas donde trabajaba Massa, y con su maña acostumbrada
los fabricantes no incluyeron las iniciales
del artista en el exergo de las piezas
salvo, como puntualizamos, por excepción
en algunas hechas en cobre, pero no
colocadas en el cuño, sino en el canto.
La omisión de la firma del artista en la
impronta de la medalla debido a su condición de empleado, legitima en cierta
forma la propiedad del trabajo de la casa
acuñadora, dándole pie para su reutilización en otras oportunidades lo que permite la reducción de los costos de edición.
Como consecuencia de ello, en muchas
1
De Lellis, Estela Maris, Jorge María Lubary, el artista
de Julio A. Roca. Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas, nº 115, diciembre de 2003, p.3.
2
Ver ilustraciones de diferentes medallas con igual
impronta en: Humberto F. Burzio Buenos Aires en la
medalla, nº 500, del 25 de Mayo de 1900, en las de
cobre con las iniciales JML o J.M.LUBARY en el canto.
Taller de Bellagamba y Rossi; y números: 982; 1938;
3594; 3596 y 3943. Taller de Constante y Rossi.
PAG |
28
ocasiones, la reaparición de algunos de
estos modelados del artista Lubary, como
en nuestro caso es el relativo a
Sarmiento, se encuentran en gran cantidad de medallas tal es la del 9 de Julio
que estudiamos2.
Como anticipáramos, son pocos los retratos plasmados por Lubary para la medallística del 9 de Julio. Aquí tenemos el
segundo. Se trata del busto del presidente de la Nación Dr. Roque Sáenz Peña que
lleva la firma del artista en el corte del
hombro: /J. M. LUBARY/, relieve realizado
para la medalla que se ilustra con motivo
de la visita a Tucumán que realizara el
presidente para conmemorar la fecha
patria en 9 de Julio de 1912. Por el reverso, el escudo de la provincia artísticamente realzado.
El trabajo de estudio y perfeccionamiento
de Lubary junto a Massa en el atelier de
este último, explica por otro lado una
coincidencia que vale la pena destacar, y
es la sobresaliente calidad de los retratos
mostrada por ambos escultores a través
de su cuantiosa producción3.
Vemos aquí ahora un trabajo artístico
excelente que nos muestra una sensible
escena en que dos jovencitos estudiantes
sedentes, se encuentran en actitud de
aprender, consultando un grueso libro que
descansa sobre las piernas de la joven,
mientras que el varón a su lado, inclinando su cabeza, busca una pose para mejorar su visión. La indumentaria de ambos
de la época y un fondo donde tenuemente
se destaca un pequeño árbol, es lograda
con agraciada maestría y completa el
simbolismo del momento. Admirable ejecución plástica de gran sensibilidad y
armoniosa representación, que se ajusta
con propiedad a la conmemoración del
cincuentenario de la fundación del Colegio
Nacional de Tucumán. Por el reverso, una
cartela decorada con hojas y cintas completan esta medalla de 1914, realizada
por Constante y Rossi. Esta pieza procede
3
DE MARTINI SIRO. Claudio Massa, medallista. cuadernos nº 18 abril 1976, p.27 centro num.b.a.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
del mismo taller de las anteriores y del
mismo tiempo, ¿tendrá acaso algo que
ver la mano de alguno de los mentados
artistas?
Rubino
Otra pieza de gran significación artística
resulta la del escultor Eduardo Rubino,
quien en 1927 plasmara la figura ecuestre
del Gral. Mitre saludando con su sombrero
en la mano derecha, en una medalla que
reproduce la estatua ubicada sobre la
base de su monumento en Buenos Aires,
y que por su reverso, muestra la figura
clásica de Niké o la Victoria Alada de la
mitología griega, con su atuendo vaporoso
y la guirnalda de palma sostenida sobre
su cabeza.
importante evento. Nos referimos al acreditado numismático Román F. Pardo según
se desprende del texto de esta medalla.
Por su anverso, pegado al reborde interior, en letras muy pequeñas, leemos el
nombre del escultor: TROIANO TROIANI.
C. de la Cárcova
Con toda intención hemos dejado para
finalizar, claro está, la pieza más significativa, como quien reserva para deslumbrar
al auditorio en el cierre de su exposición
al broche de oro de su trabajo, es la magnífica obra escultórica que Carlos de la
Cárcova nos entregara para la celebración
–lamentablemente frustrada por la asonada militar- del Sesquicentenario de la
Declaración de la Independencia, en
1966.
Se trata de una pieza extraordinaria de
homenaje del Congreso de la Nación, producida con el concurso de la Asociación
Numismática Argentina, que ya sea por su
gran módulo, la calidad artesanal de acuñación en Casa Piana, la variedad de
metales utilizados o debido a su excepcional diseño plástico gestado por la sensibilidad de un artista de la talla de Carlos de
la Cárcova, hemos instalado en el cierre
de nuestro estudio.
Esta magnífica medalla se hizo en los
módulos de 80 y 46 mm, y en varios
metales, destacándose las de plata y
plata dorada por su jerarquía intrínseca.
Llevan la firma del artista mediante sus
iniciales / ER /, por su anverso y / E.
RUBINO / en su envés.
Troiani
Troiano Troiani, nos entrega a su turno
esta importante medalla.
Por su anverso vemos, en un campo rebajado, la figura estatuaria de una robusta
joven de pie y de frente, de medio cuerpo, vistiendo toga, que representa a la
Historia, sosteniendo en su simbolismo un
gran libro entre sus manos. La leyenda en
el reborde nos indica: / MUSEO HISTORICO PROVINCIAL · ROSARIO ·/. Y por su
reverso se expresa: / INAUGURADO EL 8
DE JULIO DE 1939 / SIENDO / GOBERNADOR / DE LA / PROVINCIA EL / DR.
MANUEL DE IRIONDO / FUNDADOR Y
DIRECTOR / DR. JULIO MARC / HOMENAJE DE / ROMAN F. PARDO /.
Y aquí vemos reflejada en esta medalla con cierta sorpresa por cierto-, la participación de un muy conocido anticuario y
numismático instalado últimamente en el
barrio porteño de San Telmo con su Casa
Pardo, admirador de la obra museística
llevada a cabo, que ofrece este infrecuente homenaje medallístico celebrando tan
Por su cara principal, al centro, vemos a
la Patria, en la figura de una joven de pie,
vistiendo túnica y gorro frigio, que eleva
sus brazos tomando en sus puños los
extremos de la bandera argentina, que
muestra en señal de alborozo. A sus flancos, completan la escena, las figuras de
un campesino y de un ciudadano, en las
figuras de hombres de pie vistiendo las
indumentarias del caso y que simbolizan
el pueblo de “Una nueva y gloriosa
Nación”.
En su otra cara y ocupando los dos tercios
superiores, la escena está referida al desarrollo de las sesiones de ese congreso.
Detrás de un escritorio se identifica la
figura de su presidente Francisco N.
Laprida, de pie, apoyando su mano
izquierda sobre un borde del mismo, dirigiendo el debate. A su lado dos religiosos
de pie, vistiendo sus hábitos correspondientes, ambos muestran movimientos de
sus brazos indicando así su participación
en el debate y finalmente dos laicos, uno
de pie y el otro sedente, el primero de
perfil y elevando su diestra manifestando
con elocuencia su pensamiento y el otro
menos activo pero pendiente de la discusión, echado hacia atrás en su silla. El
simbolismo de ambas caras ha sido inta-
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chablemente logrado. Pero además, la
plástica desplegada tiene un sabor invalorable, el estilo impresionista que domina
este gran maestro produce un efecto
favorable en nuestro ánimo y dentro de
él, percibimos el toque particular de su
estilo personal que identifica toda su producción. Quienes han observado con
detenimiento sus medallas, estarán seguramente de acuerdo con esta opinión.
Y para terminar, un
detalle ínfimo y grandioso a la vez en el
cual se unen dos grandes artistas. En el
exergo del reverso,
casi sobre el borde elevado de la medalla,
dentro de un pequeño
circulo, se puede observar un monograma
formado por las iniciales A.N.A. de la
Asociación Numismática Argentina, dicho
monograma fue utilizado por vez primera
por otro sobresaliente maestro de la plástica medallística argentina: Luis Isabelino
Aquino, en su inspirada e insuperable creación medallística dedicada al afamado
escritor Enrique Larreta y su obra “La
Gloria de Don Ramiro” 4, y a quien probablemente, se debe su idea y diseño.
DE LOS GRABADORES
CONSTANTE ROSSI Y
JUAN GOTTUZZO
Por Teobaldo Catena
La elaboración de la medalla cuenta entre
sus pasos creativos, resumidamente
hablando1,de la elaboración de un plato
escultórico, y más adelante, luego de su
copiado pantográfico en el acero del cuño,
la conformación final de la obra mediante
el acuñado. La primera fase es obra de un
artista plástico, la segunda, de un oficial
grabador.
Por cierto que muchas medallas carentes
de las firmas de sus creadores, omitidas
por considerarse a éstos empleados en
relación de dependencia, llevan en cambio
el nombre del grabador, o más propiamente el de la firma grabadora que, como
está dicho, es quien realiza la segunda
parte del proceso. Este sistema aplicado
no es razón valedera entonces, para desestimarla en su valor plástico, si lo tuviera, y debe por consiguiente tenerse en
cuenta. Es referente a estos particulares
casos sobre los que vamos a tratar ahora.
Resulta obvio también, que una creación
artística sea independiente del módulo de
las medallas en que resulta editada, pero
es a consecuencia de los costos de
comercialización, los que están en razón
directa a su tamaño, que esta creación
artística sean más frecuente en piezas de
gran módulo. Esta es la razón por la cual
hemos dirigido nuestro estudio preferentemente a los medallones y plaquetas. En
el período que analizamos, sobresalen en
cantidad las ediciones fabricadas por Juan
Gottuzzo y Constante Rossi, pasaremos
directamente al análisis de sus medallas.
sin entrar en otro tipo de consideraciones
referentes a ellos, agregando sí, excepcionalmente algunas otras medalla de menor
tamaño como resultan los atractivos
ejemplares realizados por la Academia
Mozart en los primeros años de este siglo.
Medallas de Juan Gottuzzo
En la primera de ellas vemos una escena
muy trabajada y estética, es un medallón
de 1909 con motivo de la Jura de la
Bandera por los niños de las escuelas
comunes de la República Argentina. No
obstante su importante tamaño, ha resultado éste insuficiente para cargar tanto
diseño y la escena se muestra “apretada”..
Domina el acontecimiento la figura de la
República, representada por una mujer de
pie y de frente sobre un bajo pedestal,
con su vestimenta vaporosa, su cabellera
abundante y
1
4
Siro de Martín. Medallistas Argentinos. Luis I. Aquino.
Asociación Numismática Argentina. Buenos Aires,
1961.
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Con más detalle, estas fases serían las siguientes: 1)
Idea creativa, 2) Bosquejo, 3) Producción plástica, 4)
Vaciado en yeso, 5) Plato escultórico en yeso, 6)
Vaciado en tierra de moldeo, 7) Fundido en bronce, 8)
Grabado en el cuño mediante el fresado de copia pantográfica, 9) Templado (endurecimiento) del cuño, 10)
Acuñado. De 1 a 5 es tarea del escultor, de 6 a 10 del
grabador.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
rizada y tocada de gorro frigio, que girando la cabeza a su diestra, contempla el
acto patriótico mientras empuña con su
derecha el asta de la bandera laureada y
con cinta de moño, y sostiene con su
izquierda, el escudo argentino. A su frente, un grupo de niños formados, vistiendo
su ropa escolar, levantan sus brazos derechos mientras efectúan el juramento de
rigor. Por detrás de la República, un roble
añoso la cubre con ramas, y en el fondo,
sobre el horizonte, el sol naciente y
radiante simbolizando el nacer de un día
de gloria.
En la parte inferior del
campo, dos gajos,
uno de roble y el
otro de laurel
frutado, descansan sobre el
peldaño, completando el
enjundioso
diseño.
También del
mismo año y
grabador, pero
esta vez con motivo de la inauguración
del Hospital de Caridad
de Santa Fe, tenemos una escena con
profusos detalles. Muestra por su anverso
a una mujer que viste muy amplia indumentaria, sentada y con gesto apenado,
que mantiene en su regazo a una niña de
semblante alicaído, tal vez enferma,
mientras con su mano y sosteniendo una
cuchara trata de hacerle beber su contenido. A su lado reposa el
medicamento.
En un segundo
plano, que aparta un pequeño
muro sobre el
que arde un
sahumador,
observamos
desde un
ángulo las
fachadas del
hospital (frente y
cara izquierda), en
una perspectiva
correcta y detallista y
próximo al borde elevado de la medalla,
algunos árboles y hojas que dan un
marco agradable al conjunto.
Por su reverso se muestra una gran cartela con leyenda acorde al acontecimiento, enmarcada por hojas de laurel y sostenida en sus flancos por sendas jóvenes
de pie (tenantes) y túnicas vaporosas que
denotan cierto valor estético en su diseño.
En la siguiente, la firma Juan Gottuzzo
nos entrega esta lucida impronta con
motivo del II Congreso Internacional de
Estudiantes Americanos organizado por la
Federación Universitaria de Buenos Aires
en 1910. La figura femenina es seguramente la personificación de una deidad y
entre las Musas, suponemos a Clío quien
se asocia con ello por representar a la
Historia.
Nos agrada sobremanera el trabajo escultórico llevado a cabo, en el que enfatizamos su proporción, armonía, gusto estético y sobre todo la lograda expresión del
rostro, algo que resulta siempre tan difícil
de conseguir y donde suele juzgarse en
gran medida la calidad del artista.
El campo contiene en toda su amplitud
una sencilla escena en la que una joven,
con atuendo y peinado
greco-romano, se
muestra de medio
cuerpo, perfil
derecho, apoyando su mentón en la
mano izquierda y el codo
sobre un pergamino que
está a su vez
desplegado en
la mesa. La figura se encuentra en
actitud de meditación, con el gesto algo
afectado. El simbolismo se completa con
una gruesa rama de roble que adorna el
medallón por la parte inferior. Su reverso
es liso, con leyenda al caso.
De esta misma firma, hemos seleccionado
una plaqueta de mediano tamaño de
1912. Se trata de una medalla que se
editara en Tucumán con motivo de la
colocación de la piedra fundamental del
monumento a Nicolás Avellaneda en la
plaza Independencia de la ciudad de San
Miguel2.
Lleva por el anverso, dentro de un disco
circular sobresaliente, el retrato de
Nicolás Avellaneda, de correcta elaboración y parecido fisonómico adornado por
fuera con sendos gajos pendientes de laurel frutado, y debajo, un adorno compuesto por el escudo de Tucumán, timbrado incorrectamente con sol radiante y
carente de la guirnalda exterior de laurel
que le corresponde, que está aplicado
sobre un gajo de laurel plásticamente
muy bien obtenido. Por su reverso, también apreciamos valores atractivos en sus
ornamentos. En su parte inferior, en un
rectángulo rebajado, se presenta un
grupo simbólico muy atrayente, simple y
bien logrado, que consiste de una lámpara votiva encendida, una pluma de ave de
escribir a su lado, ambos colocados sobre
dos gruesos libros y éstos a su vez sobre
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un basamento, decorado con atractivo
adorno de guirnalda, gajos de laurel y
cinta sosteniéndole con nudo de moño.
Otra plaqueta de esta firma grabadora es
la de 1913, que se realiza para festejar la
visita a Tucumán del Presidente de la
Nación Dr. Roque Sáenz Peña, en instancias de celebrarse el 97 aniversario de la
Independencia y que detallamos.
Su anverso anepígrafe, está totalmente
ocupado por una escena patriótica donde,
la República, representada por joven
mujer sedente en un trono, con túnica y
gorro frigio, extiende su brazo derecho
laureando al Congreso de Tucumán,
representado éste por la fachada de la
Casa Histórica, mientras su otra mano
sostiene el escudo argentino. Se completa
el cuadro con el disco radiante de un sol
“naciente” que aparece detrás de unas
montañas.
Para satisfacer algunas críticas que pudieran resultar ante la calificación de
“naciente” a este sol, diremos para aquellos que pueden discrepar por conocer la
ubicación de este predio como el de las
montañas, que, efectivamente, ellas están
en la realidad donde marca la figura, es
decir, al occidente. Haremos entonces una
digresión muy breve, para aclarar este
punto.
En la realidad, lo que marca la escena
ocurre en la “puesta del sol”, por encontrarse las montañas precisamente al
poniente, pero en la ficción que le corresponde al simbolismo en que se basan
todas estas escenas alegóricas, se dice
naciente porque se ha querido indicar el
comienzo de un “nuevo día” de la Patria.
Exactamente lo mismo que sucede con el
Cabildo de Buenos Aires, que “mira”,
como la Casa del Congreso, hacia el
naciente y el “sol del 25” se sitúa simbolicamente por detrás de él.
Y finalmente, -retomando el tratamiento-,
por su reverso, se ubica un grupo ornamental en la parte inferior, que consideramos de poca significación artística.
En 1915, otra pieza de módulo significativo nos muestra una composición abundante de figuras, con un anverso donde
2
Esta plaza, ubicada en el radio céntrico de la ciudad,
frente mismo a la Casa de Gobierno de la Provincia,
tiene al medio el monumento a la Independencia realizado por Lola Mora e instalado por la misma escultora,
en 1904 y que en un principio estaba destinado a los
jardines anteriores de la Casa de la Independencia.
Ver: Catena, Teobaldo. Lola Mora. Monumentos y
medallas. Ed. del autor, San Nicolás, 1999.
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no hay inscripciones. Es la medalla que
conmemora la inauguración de los
Cuarteles de Infantería e Ingenieros en
Tucumán, en 9 de Julio.
La asociación de la Independencia con las
fuerzas armadas ha resultado siempre
ideas muy congruentes.
Esta imagen que vemos,
pertenece a un cuño
utilizado por el
Ejército en diversas
ocasiones y en circunstancias de
inaugurarse sus
cuarteles militares
de importancia.
Poner tantas alegorías juntas en un
cuño, aún siendo
éste de un módulo
apreciable, si bien satisface el requerimiento del editor, va en cambio en contra del resultado de la gracia
estética, y hace más difícil por consiguiente el logro artístico. Teniendo en
cuenta este condicionamiento, realizaremos nuestra descripción.
Domina el anverso la representación de la
República, en la figura de una joven
mujer sedente, con cierta gracia en su
postura, ubicada en su trono, con vestimentas muy amplias que le aportan
majestuosidad, ciñe sus sienes una guirnalda de olivo y lleva gorro frigio. Su
brazo derecho extendido señala el edificio
que se inaugura, a los soldados que están
abigarrados a su izquierda, demasiado
“pegados a la escena” y sin relación de
tamaños. Tres de pie con uniformes variados y en un segundo plano otros a caballo. La escena se completa con un cañón,
tambor y corneta hacia el flanco diestro.
Detrás del trono, vemos un laurel y en el
horizonte, el sol naciente. Al centro, en la
parte inferior, el escudo argentino.
Como se aprecia, es en general un trabajo artístico de adecuado nivel y de nutrido
simbolismo.
Reproducimos ahora tres medallones del
centenario: El primero de ellos pertenece
al Museo Histórico Nacional y es una
excelente plaqueta donde en un amplio
campo el trabajo plástico simple pero de
gran calidad, luce crecidamente.
En efecto, prácticamente ocupando
todo el campo ya
que la leyenda utiliza solo una breve
superficie del exergo, se ha elaborado una figura
femenina con los
atuendos clásicos
de las deidades
greco-romanas:
túnica leve, pegada al cuerpo,
donde la anatomía femenina se sugiere
en toda su belleza poniendo de manifiesto
el arte excelso del escultor dada la dificultad que significa conseguir este efecto de
gasa sutil sobre el cuerpo.
La joven, que representa a la Patria, tiene
un peinado recogido con rodete en su
nuca, gorro frigio y corona de laurel en
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
sus sienes. Está de pie y de perfil derecho, en actitud de dar un paso hacia la
Casa Histórica y, con su brazo diestro elevado, ofrece un gajo de laurel en homenaje al Congreso de 1816. Más atrás, en
otro plano, se destaca el frontispicio de la
Casa de la Independencia, cuyos contornos laterales e inferiores se desvanecen
suavemente en el fondo de la plaqueta.
Aquí, el conseguido diseño plasmado por
el artista se conjuga elegantemente con
su simbolismo.
La segunda pieza corresponde a la
Sociedad “La Medalla”, de Buenos Aires.
Es un medallón muy trabajado con el
frente de la Casa de la Independencia al
centro y una cinta plegada alrededor, que
carga con la inscripción y una bordura
compuesta por corona de laureles. En la
parte inferior se ha colocado el Escudo del
Congreso de Tucumán, que dado el reducido tamaño de su reproducción, sobresale admirablemente por la calidad técnica
de su grabado en el cuño. Aún en su
pequeñez, es posible leer su inscripción
perimetral valiéndose de una lupa.
Su reverso se enmarca con igual diseño y
la leyenda indica el homenaje de la entidad mencionada. Al centro, como fondo,
se ha puesto una rama de un vegetal no
identificado, resultando el conjunto agradable y sugestivo3.
La tercer medalla del centenario es un
homenaje nacional realizado en Tucumán.
Dentro de un círculo central se representa
la escena alegórica consistente en una
joven mujer (La Patria), que sale
alborozada del interior del
recinto histórico. Viste los
tradicionales atuendos
amplios y sutiles al estilo
de la antigüedad grecoromana y en un gesto
de elocuencia, levanta
el brazo derecho y lleva
su mano izquierda
sobre el corazón. Su
rostro denota una serena
alegría.
Se completa el detalle con
la reproducción del frente de
la Casa Histórica, vista en un primer plano, con detalles bastantes ajustados a la realidad: las rejas, las columnas
salomónicas, el adorno sobre la puerta y
los ladrillos sin revoque.
Veamos ahora una plaqueta de gran
jerarquía artística. Es la realizada con
motivo de inaugurarse el 9 de Julio, en la
3
Este mismo diseño, módulo y material, aunque con
distintas inscripciones, fue utilizado años después, en
1924, con motivo de la visita a Tucumán, para la fecha
patria del 9 de Julio, de Humberto de Savoya principe
de Piemonte, ofrecido por los hijos de Italia.
ciudad capital de Santiago del Estero, la
sucursal del Banco Hipotecario Nacional.
De importante módulo, nos muestra al
centro el edificio inaugurado en una vista
desde el frente de su ochava, de impecable tratamiento estético. En la mitad
izquierda y en un primer plano, una alegoría compuesta por una lozana mujer,
sedente, vistiendo las clásicas indumentarias de las diosas griegas, plácidamente
instalada en su asiento, de perfil derecho,
contemplando con una leve sonrisa de su
bello rostro de juventud el edificio inaugurado, sosteniendo en su regazo un gran
libro abierto. Su pose la muestra con su
torso algo girado y el brazo derecho apoyado en una saliente, en tanto su pierna
derecha se encuentra recogida hacia atrás
apoyando el pie descalzo en la base del
asiento. Los pliegues de la túnica están
bellamente resueltos.
Sobre el suelo, a su diestra, se ha colocado un grupo de elementos simbólicos que
complementan la escena: Una rueda dentada, un yunque y una maza representando a la Industria, y el caduceo de Hermes
o Mercurio se exhibe como símbolo del
comercio. Entre ellos y también en el otro
flanco, se han colocado adornos de gajos
de olivo. Finalmente al fondo, se ve un
bosque de árboles poco definidos por su
gran distancia.
En resumen, apreciamos esta pieza como
un trabajo plástico finamente conseguido,
obra indudable de un maestro escultor.
Medallas de Constante Rossi
Reparemos ahora en ciertas medallas de
Constante Rossi, relacionadas con el
Congreso de Tucumán, recordando que
algunas importantes piezas que llevan la
firma de artistas ya fueron mencionadas
en la primera parte de este estudio.
La primera medalla que se nos presenta
trata de la inauguración de la Avenida
Diagonal Norte de la ciudad de Buenos
Aires, el 9 de Julio de
1913, durante la presidencia del Dr. Roque
Sáenz Peña, arteria que luego llevaría su nombre.
La escena nos
muestra un
grupo alegórico
en primer plano
y luego, en perspectiva una vista
de la avenida.
Las figuras representan: al centro del
grupo, la ciudad capital en
la figura de una mujer sedente, cabeza de
perfil derecho, con túnica, peinado recogiPAG |
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
do y tocado de diadema, sosteniendo con
su diestra el escudo de la Ciudad de
Buenos Aires (del Espíritu Santo, los barcos y el ancla) y en su izquierda un gajo
de olivo, en actitud de escuchar con atención el informe que le da un trabajador de
esa obra, personificado por un joven con
el torso desnudo, pantalón largo y botas,
de pie y sosteniendo un pico en su derecha, quien señala con su izquierda la avenida que está concluida. A su lado, sobre
el piso, un rollo de planos y un compás se
relacionan con la obra.
Sentada a los pies de la primera, se ve
además a una joven de espaldas, cubierta
de medio cuerpo, que sostiene lo que
parece ser un compás de punta seca y
apoya su codo izquierdo en un cofre
decorado. Al lado del escudo, un grueso y
joven olivo adorna el cuadro. La avenida
se ve en perspectiva, con sus luminarias
al centro, arbolado en sus veredas y edificios y sobre ellos, al fondo, aparece un
sol naciente cuyos rayos se extienden en
todo el espacio superior.
Por su reverso se muestra una cartela
decorada y la leyenda del caso.
La celebración del centenario en 1916
trajo como consecuencia lógica la edición
de gran número de medallas por distintas
localidades del país. Las de gran módulo
se hicieron en particular por encargue de
instituciones gubernamentales. Una alegoría recurrente en esos años fue la figura de la República saliendo por las puertas de la Casa de la Independencia que
ya vimos en dos piezas de Gottuzzo y que
ahora aquí retoma Rossi en esta edición
que se reproduce.
Anverso y reverso están cargados de figuras simbólicas. Por su cara principal, la
puerta de la Casa Histórica con sus
columnas salomónicas y ventanas enrejadas y por ella, la figura saliente de la
Independencia con su clásica indumentaria, velo que cubre su espalda a manera
de capa, gorro frigio y gran cabellera
suelta. Con su brazo derecho levantado y
en su izquierdo, una corona de laureles.
Nos parece una figura muy rígida, sin
armonía de movimientos. A nuestro
gusto, carente del toque mágico del artista escultor. No obstante, su elaboración
lleva un gran trabajo plástico.
Su reverso factura en primer plano un
grupo escultórico que detallamos: sobre
un gran plinto, la República sedente, personificada por una joven, con amplias
vestiduras, empuñando en su diestra el
asta con la bandera flameante, y a su
4
Insignia de los cónsules romanos, que se compone
de un hacha y varias varillas unidas alrededor de ésta
y cuyo significado es “la unión hace a la fuerza”.
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lado, de pie, un jovencito desnudo, que
levanta una antorcha en su derecha y
sostiene el escudo argentino en su otra
mano. Al lado y hacia atrás, un fascis4
con segur, recostado, decorado con gajos
de roble. En el plano posterior se aprecia,
desde la altura, un campo que está siendo arado por un labrador con aguijada
que tiran una yunta de bueyes, el que al
pasar, saluda a las República con su sombrero en la mano. Más atrás, se muestra
varios barcos al parecer de guerra, flotando sobre el agua y en el horizonte un
gran sol naciente que esparce sus rayos.
Esta escena tiene mejor logro artístico
que la del anverso. Continuamos ahora
con el medallón que conmemora la inauguración del primer tramo de la Avenida 9
de Julio de la ciudad de Buenos Aires, en
1937. Se trata de una medalla en bronce
que nos agrada en particular por su diseño insólito, poco convencional.
Se ha representado a
la ciudad de Buenos
Aires en el entorno reducido a la
avenida que se
abre, y en
perspectiva a
ella en todo su
largo, pero
para hacer
más notable la
obra vial, se
utilizó un originalísimo esquema
arquitectónico consistente en resumir los
grupos edilicios por cada manzana, como
cuerpos prismáticos de igual altura. Tal
como si fueran definidos por una elevación promedio de cuyo valor podemos
tomar idea si la comparamos con la del
obelisco que está en el centro y que es de
importancia.
Siguiendo la Diagonal Roque Sáenz Peña
se acentúa la Plaza Lavalle con su extensión de tres manzanas. Artísticamente
hablando, no podemos decir de este trabajo que constituya una obra de gran
valor; pero sí, que resulta curioso por su
diseño inusual y muy didáctico, y en
cuanto a lo estético, por cierto muy atractivo. Un boceto de arquitectura, tal vez.
De la Academia Mozart
Pasamos ahora a tratar sobre cuatro piezas de módulo pequeño. Tres pertenecen
a Bellagamba y Rossi y la restante a la
firma Horta, pero por corresponder todas
a la Academia Mozart, las consideramos
conjuntamente.
La primera de ellas es del año 1901,
motivada por un “Concierto Patriótico”
según reza en ella, que se realiza el 9 de
Julio. Lleva por su cara principal la figura
de perfil de una joven con su pelo recogido y anudado a la altura de su nuca, vestida en apariencia a la usanza griega, que
en estado místico de contemplación y placidez, sostiene en su diestra una lira. Se
puede interpretar que es la representación de la musa griega Terpsícore que
presidía la música y la danza. La breve
inscripción superior indica la pertenencia
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
a la Academia Mozart.
Detrás de esta joven y cerca del borde, se
encuentra grabado el nombre de la firma
acuñadora: Bellagamba y Rossi. Se completa con su reverso que ilustra el escudo
argentino y da noticias del concierto.
En el año 1902 se
edita la segunda
medalla de esta
Academia con moti-
vo de un nuevo concierto patriótico,
según se indica en ella, que vuelve a realizarse el 9 de Julio. Esta nueva pieza
muestra ahora por su anverso la figura de
una joven sedente sobre una piedra, ubicada de perfil derecho, con tocado de
corona de olivo y con ropa amplia y liviana. Es nuevamente la representación la
musa Terpsícore que en la mitología griega representaba ese arte.
Se encuentra esta figura interpretando un
arpa construida sobre los tallos bifurcados
de una planta de olivo, cuyas ramas superiores muestran las hojas características
de este árbol. La escena es de acertada
inspiración, muy agradable y armoniosa y
la calidad artística del trabajo es muy
buena. En el perímetro, la leyenda
Academia Mozart. Esta pieza fue grabada
como la anterior por Bellagamba y Rossi.
de tres cuartos de perfil izquierdo, con un
peinado adornado con flores, quien se
encuentra con sus brazos algo extendidos
interpretando una lira. Esta escena se
encuentra dentro de un marco de guías
vegetales de estilo art-decó, propio de la
época, siendo su grabador ahora, Horta y
Cia.
En el siguiente año se realiza nuevamente
el concierto patriótico acostumbrado por
la Academia Mozart y otra edición medallística nos lo documenta atrayentemente.
En el campo, al centro, una joven mujer
sedente de tres cuartos de perfil derecho,
vestida con amplia túnica y su cabeza
girada a su derecha, interpretando un
arpa. La escena vuelve a mostrar a
Terpsícore. La imagen primera, a nuestro
gusto, resulta ser la más armoniosa,
sugerente y en consecuencia estéticamente mejor lograda de las tres. Esta última
medalla se realizó en los talleres de
Bellagamba y Rossi.
Son las piezas que han llegado a nuestras
manos. Se puede especular con cierta
lógica, que en los años intermedios de
1903 y 1904 se realizó asimismo esta
función patriótica y, en tal circunstancia,
se editara una medalla. Es probable también que tal concierto patriótico se hubiera producido en otra fecha patria, pero al
menos en la del 25 de Mayo no la hemos
encontrado.
Tres años después, otra medalla de igual
procedencia vuelve a sobresalir Es un
ejemplar que como los precedentes es
editado por la Academia Mozart con motivo del Concierto patriótico del 9 de Julio
de 1905. Su forma ahora pasa a ser escudada y en la escena central vemos a
Terpsícore en busto
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EL BANCO NACIONAL Y
SU PRIMERA EMISIÓN
Por Fernando Chao (h)
Entre los documentos que se pudieron rescatar en el momento de la venta de los
archivos de la American Bank Note de New
York, pudimos conseguir algunos que se
refieren a la primera emisión que ordena
realizar el Banco Nacional, el que fuera creado en 1872.
En otro trabajo nos hemos referido a la
manera poco clara, desde nuestro punto de
vista, con la que se entregó la institución a
crearse a un grupo de empresarios de
Buenos Aires, en detrimento del Banco
Argentino, de importante y destacada trayectoria, el que ya tenía sucursales acreditadas en las principales ciudades en las que
iba a ser preciso instalar las que crease el
nuevo banco.
En este aporte, daremos a conocer una
serie de siete documentos. A través de los
primeros seis, se esclarecen algunos puntos
referidos a la emisión con la que el Banco
Nacional comienza a operar en plaza. El
séptimo, que agregamos en este estudio,
hace referencia a la última emisión realizada, previa a su incorporación al sistema de
Bancos Nacionales Garantidos.
La ley del 23 de octubre de 1872 es la
que permite que se cree esta institución
de carácter nacional y tercera en utilizar
este nombre. Por otra ley del 5 de
noviembre siguiente, se dispone que sea
de capitales mixtos y con sede en la ciudad que sirva de sede al poder ejecutivo
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nacional. Su inauguración oficial fue el 3
de noviembre del año siguiente.
Durante ese año de organización y preparativos uno de los puntos no menor fue el
de disponer el tipo de billetes que se pondrían en circulación. Esto significó la
redacción de los textos, la definición de
qué valores se consideraban oportunos y
la empresa gráfica a la que se le solicitaría su impresión. En los dos primeros
documentos que ya llevan el nombre de
“Banco Nacional” impreso en la parte
superior izquierda y como título general
“Redacción de los Billetes”, se detallan los
montos y los textos que figurarían en
cada uno de ellos. Estas dos hojas, probablemente redactadas a principios de
1873, fueron recibidas en la American
Bank Note Co. de New York a comienzos
de marzo, suponemos que junto con otra
papelería referida a la forma de pagos y
envíos. En este caso, ambas pasaron a
manos de los encargados de la confección
en lo referente al grabado y selección de
colores que todos presentarían. Es de
presumir que el jefe de estos talleres
fuera quien repartiera el trabajo entre los
distintos grabadores identificados por
unas iniciales a la izquierda de cada
texto. Esta distribución preveía comenzar
el trabajo en las planchas el 31 de marzo
para tener el total del trabajo acabado
para el 13 de mayo. El detalle de la distribución a los distintos artesanos, no lo
hemos visto en otros documentos en
nuestro poder. No contamos con sus nombres, pero las iniciales registradas son: A.
G. G., J. H. F., C. L. V Z. y N. M. S. Esta
última combinación la encontramos como
iniciales separadas o semejando una
rúbrica, la que interpretamos como “visto
bueno”. Ello nos hace suponer que corresponden al jefe de grabadores, que algunas veces colaboraba en la elaboración de
las planchas y otras supervisaba el trabajo final.
Podemos ver que se dispone la impresión
de valores de 5, 10, 20 centavos en el
anverso del primer documento, de 25 y
50 centavos y de 1, 2 pesos fuertes en el
reverso del mismo. En la segunda hoja,
en su anverso se refiere a los valores de
5, 10, 20 y 50 pesos fuertes y en su
reverso, de 100, 200 y 500 pesos fuertes.
En todos los casos el texto es: “El Banco
Nacional pagará al portador y á la vista,
(cantidad y centavos fuertes ó pesos fuertes), en las monedas determinadas por la
Ley Nacional. Buenos – Ayres Agosto 1º
de 1873 El inspector Por el Directorio.
Todos los distintos textos han sido corregidos y fue eliminada la preposición “Por”
y corregido “el” por “El” quedando en
consecuencia para la segunda firma “El
Directorio”. Un tercer documento fechado
en 1873 nos informa que en lo que hace
al valor de 5 centavos, la plancha para 16
billetes, fue terminada el 2 de abril y que
en cuanto al de 10 centavos, la plancha
que imprimiría 12 billetes, estaba lista el
día 4 del mismo mes. Vemos así que
estos fueron los primeros valores que se
encararon, que no se fabricaron planchas
para la otra faz y que las fechas estimadas se cumplieron aproximadamente pues
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
en las hojas originales llevaban como
datación, el 31 de marzo y el 4 de abril,
respectivamente. Estos valores efectivamente no presentaron un grabado en el
reverso, tan solo la cifra de la cantidad,
pero invertida, por lo que requirieron un
menor esfuerzo a pesar del tamaño final
de la plancha (cuatro por cuatro ó cuatro
por tres billetes en cada caso). El cuarto
documento, trae bajo la leyenda “Banco
Nacional – Buenos Ayres” un listado de
días de la semana con la fecha correspondiente del año 1873 y el detalle del valor
con el que se ha trabajado y si se grabó
la plancha del anverso o del reverso y la
cantidad de las mismas. No están en esta
página todos los valores, pues faltan los
de 10, 20, 100 y 200 pesos además de
los de 5 y 10 centavos vistos en el tercer
documento. Las fechas de conclusión de
las placas no coinciden con aquellas atribuidas (suponemos que a priori) en los
dos primeros documentos. Es notable
observar que estas labores comienzan el
7 de mayo y son concluidas en la noche
del 13. De todos los montos que van del
20 centavos al de dos pesos inclusive, se
han grabado dos planchas, tanto de
anverso como de reverso.
De los de cinco y cincuenta se ha grabado
tan solo una plancha para cada cara. En
cuanto al de quinientos, para el frente se
graba una sola plancha, mientras que de
la otra faz se graban dos, una que imprimirá el borde y otra el centro, lo que
denota mayores medidas de seguridad
empleadas en el de monto más elevado.
Ignoramos el trabajo realizado para los
cuatro faltantes, pero suponemos que se
efectuó una plancha para el anverso de
cada uno de ellos y muy probablemente
dos para los reversos en los valores de
100 y 200 pesos fuertes.
Con un simple repaso de estos cuatro
documentos, podemos concluir que la
fecha impresa en los billetes fue una estimada en los primeros tiempos de la constitución de la sociedad y previa a la de la
real iniciación,
como ya hemos
relatado, debido
a los inconvenientes que
tuvieron los
socios integrantes para reunir
los fondos.
Como sabemos,
el estado nacional se vio obligado a modificar
las condiciones
primitivas de la
licitación y permitir de esa
forma algunos
desfasajes con el
fin de que la institución comenzase a marcar su
presencia en el
mercado a la
mayor brevedad
posible.
Una vez en la calle estos valores mencionados, surgió la necesidad de hacer aparecer los papeles de 4 y 40 centavos,
para convertir los billetes de 8 centavos
fuertes que había puesto en circulación el
Banco de la Provincia de Buenos Aires a
mediados de 1869 y que presentan la
curiosidad de traer en su texto dos valores distintos. Valga esta digresión para
marcar la curiosidad de que mientras en
letras figura “Ocho centésimos fuertes” ú
“8CENTs.8”, el papel trae en los ángulos y
dentro de un recuadro arriba y a la derecha, la cifra “0.8”, lo que puesto en pesos
significaría 80 centavos y puesto en centavos equivaldría a 8 milésimas. Dicen
Osvaldo Nusdeo y Pedro Conno en su
catálogo que de estos valores “se ignoran
las cantidades”. Por el quinto documento
nos consta que la orden para su impresión fue recibida en New York el 30 de
enero de 1874, de acuerdo a un sello
fechador en su parte superior derecha.
Para aportar los datos que completan lo
que no pudieron hallar en su época los
autores citados, transcribiremos el texto
en su anverso. Traduciendo del inglés,
leemos bajo el título general de “Pedido
de billetes para el Banco Nacional – B.
Aires.” que dice: “De cuatro centavos (4)
en planchas de 16 billetes De Cuarenta
Centavos (40) en planchas de 8 billetes
Cantidad – 2.000.000 de billetes de cada
denominación.
Series – Divididos en 4 series A B C D con
diseños, colores y reversos a la elección
de la Compañía. La numeración será en
tinta roja, cifras con perfiles colocadas en
una parte blanca del billete. Las planchas
deben venir cortadas iguales, por lo
menos en dos de sus lados, de forma tal
que el recorte de los billetes pueda ser
hecho aquí por medio de una máquina,
sin necesidad de perforarlos previamente.
Sería conveniente que los espacios entre
los billetes, fueran mayores, para evitar
que su corte pueda destruir parte del grabado. El espacio en blanco para las firmas
(Inspector y Por el Directorio) será del
tamaño del original en aquellos de 40 c. y
un poco más chicos en aquellos de 4 c. La
numeración será progresiva en las planchas, pero no en los billetes, como en el
formulario correspondiente (*). B. Aires
13 diciembre 1873.” En el reverso de la
hoja, debajo de “Banco N. Buenos Aires”
pone “Marzo 1874”, fecha que suponemos
es la de conclusión del trabajo. (*) Tanto
el “original” como el “formulario correspondiente” no se hallan en el legajo.
Suponemos, por comparación con el
documento número 6 que el “original” era
un diseño a pluma de los requerimientos
mínimos para el valor de cuarenta centavos y que el “formulario” sería una hoja
con las cifras de los números que debían
figurar en cada una de las ocho o dieciséis piezas (de acuerdo al valor), pero
separadas por centenas. Hemos visto por
lo tanto que los billetes llegaban en su
numeración hasta la cifra “500.000” en
cada una de las cuatro series (A, B, C ó
D). Además que las planchas de 8 o de
16 billetes eran terminadas de cortar a
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
máquina una vez llegadas al país. La
numeración que se efectuaba era semejante a la que se usa en la actualidad, en
el sentido de que cortes verticales de una
cantidad de cien planchas, llevan a que se
encuentre una numeración secuenciada
en los billetes de cada fajo nuevo.
Además, estos billetes en los que también
figura la fecha del 1º de agosto de 1873,
deben haber llegado a Buenos Aires
recién a mediados de 1874, para entrar
más tarde en circulación. El último documento referido a esta emisión fechada en
1873, lleva en su reverso el siguiente
texto: “Banco Nacional / Buenos Ayres /
75 Ct. Note / June 1876”. En el anverso
de la hoja, está adherido un fino papel
con un diseño general realizado en tinta
china y semejante al que encontramos en
el billete terminado en todo lo que refiere
a la colocación de las cuatro cifras “75”
(las dos superiores dentro de óvalos horizontales), espacios para la serie y el
número y texto de promesa de pago,
reducido. A la izquierda, vemos que figura
la palabra “Avestruz”, debajo en lápiz la
traducción “Ostrich”. A la derecha, debajo
de “Retrato”, su traducción “Portrait”.
Debajo, “Inspector” y “Por el Directorio”.
Es de hacer notar que este es el único
valor de la serie en el que figuran estos
textos sobre las firmas, mientras en todos
los demás, figuran “El Inspector” y “El
Directorio”.
En la parte superior del modelo, escrita
en lápiz figura la siguiente frase: “En
todos nuestros billetes, la serie y número
deberán tener la colocación que tienen
aquí”. Suponemos que el retrato de Juan
Martín de Pueyrredón ha sido seleccionado por la ABNC entre los que tenía en su
galería de grabados de personajes argentinos, al no figurar explicitado en el pedido. Este papel trae un sello en seco en su
parte inferior en el que se lee “AMERICAN
BANK NOTE CO. / 142 / BROADWAY /
NEW YORK” en cuatro líneas. De este
sexto documento, suponemos que la solicitud a la casa Kraft de Buenos Aires no
pasó de servir como presupuesto de comparación. Es lógico que para uniformar la
serie, el pedido definitivo fuera realizado
a la empresa americana que había elaborado todos los anteriores en tiempo y
forma. Pero también es de suponer que
ese primer contacto con la firma argentina establecido en 1876, fructificó para la
emisión que a través suyo se hizo de las
notas fraccionarias realizadas por Kraft en
1879. Este valor de 75 centavos fuertes
que sabemos que fue impreso para equiPAG |
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pararse a la apreciación de un boliviano
de la época, fue evidentemente puesto en
circulación, recién en la segunda mitad de
1876. A través de estos documentos,
hemos visto desde dentro, el proceso
seguido en tres etapas para completar la
primera emisión fechada con una anterioridad de tres meses, previa a la real apertura de la institución. A través de las disposiciones que llegaron de Buenos Aires e
interpretando los mecanismos internos de
la A.B.N.C., nos sorprende aún hoy en
día, la celeridad con la que se cumplían
los contratos de fabricación, la calidad y
la eficiencia de quienes grababan estas
maravillosas planchas, que resultaban a la
postre de un gusto exquisito.
EMISIÓN A MONEDA NACIONAL
ORO PEDIDO COMPLEMENTARIO
Veremos un séptimo documento que tiene
que ver con la última emisión realizada
por el Banco Nacional con anterioridad a
su incorporación al sistema de Bancos
Nacionales Garantidos.
En concordancia con la ley del 5 de
noviembre de 1881 que crea la “moneda
nacional”, se deben adecuar los bancos de
manera tal que se comience a emitir el
respectivo papel moneda, a partir de esa
fecha, llevando un texto que aclare que
todos sus billetes serán “pagaderos en
moneda nacional oro”. El Banco Nacional
efectúa dos emisiones para ajustarse a
esta disposición, ambas fechadas el 1º de
enero de 1883. La primera la imprime a
través de la American Bank Note Co. de
New York por contrato del 8 de febrero de
1883 y la segunda, con Bradbury,
Wilkinson & Co. de Londres que se presume posterior, pero de fecha de contrato
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
desconocida. Del primer pedido, que está
registrado, se conocen las cantidades
impresas para cada valor. En el caso que
nos interesa y es el referido al billete de
quinientos pesos, se dispuso la fabricación por parte de la empresa norteamericana, de tan solo dos mil ejemplares.
Éste monto lleva en su anverso al General
José de San Marín con el escudo nacional
y una mujer sentada, con fondo verde y
rosa. El reverso consta de una figura
femenina en óvalo y el nombre de la institución. El deteriorado e incompleto formulario de la A.B.N.C. que obra en nuestro poder, presenta en la parte superior el
característico sello fechador oval al que
ya nos hemos referido, que viene datado
Abril 2 de 1884 y a su izquierda las iniciales que ya habíamos visto como intervinientes en la emisión de 1873, “J. H. F.”,
probablemente a diez años de distancia,
el nuevo jefe de grabadores.
Es posible que la exigua cantidad emitida
(2.000) se hubiese agotado en esos años
de gran desarrollo económico y fuese
necesario complementarla. Este billete es
desconocido pero trataremos de extraer
los datos que vienen explicitados. Con
respecto al tamaño, refiere que “sea igual
al modelo enviado” y una de las medidas
que se lee es la de “4 1/8” que suponemos son pulgadas. Con respecto al texto
y a las firmas, se aclara que serán “igual
que la emisión actual”. Los números, aclara que deben ser “dobles” y la serie
(única al tachar la “s” final de “series” en
el formulario), figura como “A”. Con respecto a las viñetas, expresa que lleve
“Escudo argentino en el anverso como
está colocado en el billete actual (o
adjunto?) de $10”. Esto nos hace suponer
que adjuntaron un ejemplar de $10, pero
de la emisión de B.W. & Co., puesto que
en el que ya había realizado esta empresa, no figuraba en lo absoluto en su
anverso, el escudo nacional. Luego especifica que el retrato será el del General
José de San Martín, aclarando que lleve el
“nombre debajo”. Se dispone asimismo,
que sea por doble litografía (dos placas
litográficas, una generalmente para el
centro del grabado y la otra para el
reborde), “la Nº1 verde, la Nº2 roja”.
Para el reverso, se especifica también que
sea “Doble – Centro y borde”. Que lleve
las “Leyes y Banco Nacional” y con respecto a los colores que llevará, se aclara
que la “Plancha del Borde rojo” y “Plancha
de la viñeta negro”. Aquí figuran nuevamente unas iniciales ya vistas cuando se
aclara “Colores elegidos por A. G. G.”,
quien recordamos que ya figura en la
confección de varios de los billetes de la
primera emisión. Por último, lleva escrita
una fecha “22 Mayo 84”, que suponemos
es la de conclusión del trabajo, lo que nos
indica que probablemente estos nuevos
billetes de $500 fueron puestos en circulación en la segunda mitad de ese año. La
muestra conocida por Nusdeo y Conno es
la que corresponde a la primera o a la
segunda tirada?. Parecería que no fueron
idénticas al sugerirse la incorporación del
escudo nacional en el anverso (como lo
describen nuestros autores). De cualquier
forma, esta ampliación de la emisión del
valor más elevado del Banco Nacional,
nos llevará a buscar ejemplares o muestras para comparar su diferencia. Es evidente que la numeración que llevaron
grabada, fue superior a la cifra 2.000 que
había sido toda la cantidad impresa, de
acuerdo a lo solicitado en el pedido de
1883. Este documento abre, por lo tanto,
un nuevo interrogante sobre las ya complejas emisiones de papel moneda en la
Argentina del siglo XIX.
BIBLIOGRAFÍA
Osvaldo J. Nusedo, Pedro D. Conno –
“PAPEL MONEDA NACIONAL ARGENTINO Y
BONAERENSE – SIGLO XIX – 1813 –
1897”- Buenos Aires 1982
Jorge Pillado – “EL PAPEL . MONEDA
ARGENTINO – MONOGRAFÍA HISTÓRICA
– 1810 – 1900” – Buenos Aires – 1901
(Separata pags. 43 y 44).
Alfredo Taullard – “BILLETES DE BANCO
DE LA REPÚBLICA ARGENTINA” – Buenos
Aires – 1924 (Pags. 68 a76)
Fernando Chao (h) Rosario - 2008
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
MONEDAS FALSAS
DE CÓRDOBA
Por Héctor Rodolfo Barazzotto
Como la mayoría de ustedes saben,
durante muchos años he coleccionado
entre varias otras cosas, monedas acuñadas en la provincia de Córdoba.
A través de todo este tiempo, fui encontrando de muy diversas procedencias,
monedas que me resultaron dudosas por
tener sus improntas características muy
distintas de las que ostentan nuestra rica
amonedación.
Así fueron ingresando a mi colección
varios ejemplares a los cuales, desde un
primer momento catalogué como falsos y
que hoy voy a dar a conocer a ustedes.
Aclaro que son monedas inofensivas ya
que las mismas no pueden engañar a ningún coleccionista avezado y tampoco
podrían perjudicar económicamente a
alguien porque no son de gran valor, pero
que no dejan de tener su encanto y que
sin duda fueron acuñadas en la época de
circulación de las originales, que en algunos casos tomaron como muestra. O sea,
que creo son falsificaciones de época.
Voy a empezar por los “Cuartillos”.
Hay uno del cual poseo dos ejemplares y
que tengo visto por lo menos cuatro más,
que en el libro “La Moneda Circulante en
el Territorio Argentino 1767 – 2005” de
Héctor Carlos Janson, en el cual intervine
como colaborador y fundamentalmente en
la parte de la amonedación de Córdoba,
está incluido como anverso A29.1, reverso R38, que cada vez estoy más convencido que es falso y voy a pasar a detallar
las razones.
En primer lugar, no da el peso estipulado.
Pesa 0,45 gr. y debería pesar 0,8 gr.
Segundo, la impronta del castillo es muy
rudimentaria; de la misma manera los
números y las letras.
Tercero, tiene sobre el castillo una estrella, en lugar de una roseta como tienen
todos los demás cuños similares conocidos; sabemos que en heráldica la roseta
es una figura semejante a la estrella,
pero se diferencian en que la roseta tiene
una abertura redonda en su centro; este
es el único cuño en el que la abertura no
está representada y es probablemente
por el desconocimiento o la ignorancia
sobre el tema, de la persona que grabó el
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40
cuño.
Por estas tres razones expuestas y hasta
tanto alguien demuestre lo contrario o
aparezcan elementos documentarios, voy
a proponer que a este cuartillo se lo considere falso y se lo denomine “Mercedito”.
El reverso ha sido mejor logrado, se presenta un poco más homogéneos y similar
a los otros conocidos.
Otro “Cuartillo” es el que presento a continuación: tiene la particularidad, en
cuanto al peso se refiere, que pesa más
de lo previsto; tiene 0,9 gramos y a simple vista, se observa que la plata es de
muy buena Ley. En el anverso presenta
un castillo muy ancho, con numerosas
ventanitas en la parte superior, cosa que
no es habitual; las dos letras “P” no son
uniformes y los números de la fecha son
pequeños y muy delicados. Todo el campo
está encerrado en un círculo grueso que
posee un reborde.
En el reverso un sol bastante simétrico,
también encerrado en un círculo gruesos
y con reborde, de nueve haces de cinco
rayos cada uno, el central de mayor longitud y ha estado soldado en el centro,
sobre la cara del sol, lo que hace pensar
que puede haber sido confeccionado por
un platero para adorno de alguna prenda
de vestir.
Vamos a pasar ahora a las monedas falsas de un real, de las cuales poseo tres;
una del año 1841 y dos de 1842.
La de 1841 es con escudo nacional del
concesionario José Policarpio Patiño
“J.P.P”. En el anverso, ocupando todo el
campo el escudo nacional con azur rayado, cuatro rayas a la izquierda y cinco a
la derecha, dos gajos de laureles de seis
hojas cada uno, separados en la parte
superior e inferior por una estrella de seis
puntas; leyenda perimetral:
Provincia . de . Córdova 1841; presenta
un doble golpe sobre el lado inferior derecho que no permite apreciar si tiene o no
ornamento después de la palabra
Córdova. La letra “C” de la palabra
“Provincia es cerrada como una letra “O”.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
En el reverso presenta en el campo, un
sol de diez haces de tres rayos cada uno,
el central de mayor longitud; con un rostro cuyos ojos son más redondos que los
que normalmente tienen las monedas
similares acuñadas por concesionarios que
son más ovoides o achinados; en el costado derecho entre la una y las tres horas
tiene un doble golpe. La letra “C” de
Confederada es cerrada como una letra
“O”. Todas las letras, tanto de anverso
como de reverso, son más rectas y altas
que las normales de la acuñación de
Córdoba, lo cual se evidencia al observar
la moneda.
El peso es de 2,2 gramos, evidentemente
menor que los 3,375 gr. que debería
pesar, siendo su espesor mucho mas fino
que lo normal.
La de 1 real de 1842 es también con
escudo nacional “J.P.P.”, pesa 2,8 gramos
casi 0,6 grs. menos que lo normal, lo que
ya hace presumir que es falsa. En el
campo, el escudo nacional con seis rayas
derecha y seis izquierda; rodean al escudo dos gajos de laurel con siete hojas
cada uno separados por una estrella en la
parte superior e inferior; leyenda perimetral: Provincia . de . Cordova . 1842;
posee la particularidad que la letra “N”
está escrita invertida; la gráfila de granetería. En el reverso, en el campo un sol
de rostro circundado de doce haces de
tres rayos cada uno, el del medio de
mayor longitud; leyenda perimetral:
Confederada / * . J . P . P .* También la
letra “N” está escrita invertida; la gráfila
de granetería. Su espesor es mucho más
fino que lo normal para este tipo de
monedas.
lugar a dudas tomaron como modelo. No
da el peso fijado para las monedas de un
real ya que pesa solo 2,9 gramos. Y se
podría pensar que se trata de un ensayo,
ya que los ensayos que se conocen de la
amonedación de Córdoba son casi todos
en cobre, pero esto debe ser totalmente
descartado por cuanto el ejemplar presenta por su desgaste, claros signos de
haber circulado.
4 reales falsos de 1851. Es una moneda
indubitablemente falsa ya que pesa solamente 8,6 gramos, siendo que debería
pesar 13,5 gramos. Sin lugar a duda, es
fundida y casi con seguridad no es contemporánea con su modelo, sino de época
posterior y es probable que ni siquiera
contenga plata en su composición.
Corresponde al anverso 1 - reverso 1, del
libro de Ferrari – Pardo; con ambos se
corresponde totalmente hasta en los más
mínimos detalles.
La segunda falsa de 1842 representa el
máximo de la audacia de los falsarios, ya
que es de cobre. Quizás en algún momento pueda haber tenido un baño de plata
pero por lo visto debe de haber sido muy
fino ya que lo ha perdido totalmente.
Es también con escudo nacional “ J. P . P
. “ y corresponde al anverso 19, reverso 5
del libro de Ferrari – Pardo, el que sin
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
“ La naturaleza no sólo es más compleja de lo que imaginamos, sino más
compleja de lo que nunca podemos
llegar a imaginar”.
ICONOGRAFÍA
DE INSECTOS EN
LAS MONEDAS
Por Geólogo Higinio A. Cambra
Introducción
Los insectos: son animales invertebrados
caracterizados por presentar un par de
antenas, tres pares de patas y dos pares
de alas, que pueden reducirse o faltar.
Comprende el grupo de animales mas
diversos y abundantes sobre la tierra, ya
que están presentes en todos los ambientes, aunque pocos adaptadas a los océanos. Son los que mas interrelacionados se
hallan con las actividades humanas; existiendo un sinnúmero de especies que se
hallan directa o indirectamente asociadas
al ser humano. Así por ejemplo los que se
crean en la fantasía humana, los que han
sido protagonistas en el arte sobre todo
oriental, o en ilustraciones de cerámicas
griegas y vasos etruscos con decoraciones
de cazadores de abejas o avispas.
Mariposas cuyos colores todo pintor admira y expone en sus obras. Insectos en la
música “El vuelo del moscardón”; en la
literatura cuentos de Edgar Allan Poe; en
el cine “ Marabunta” o “El desierto viviente”, etc. En la filatelia de todo el mundo y
en la numismática clásica recordando las
acuñaciones griegas con imágenes de la
mosca y de la abeja. Ingresando al tema
que nos ocupa; contemporáneamente
algunos países han emitido piezas numismáticas en series representativas o conmemorativas relacionadas con el reino
animal, o bien para reflejar su preocupación ante la reducción o desaparición de
alguna especie en particular. Las imágenes de la abeja mielera y las mariposas,
son dos de los insectos que mas se representan en las monedas de distintos países.
Representación de las mariposas
Las mariposas , es uno de los órdenes
mas conocidos y queridos incluso por
quienes solo tienen una vaga noción del
mundo de los insectos. Las mariposas forman parte integrante de la naturaleza que
las rodea, relacionadas con el reino vegetal y están sometidas a sus acontecimientos. Sus magníficos colores y su ligereza
en el vuelo han sido siempre un motivo
de interés en el contexto de un ambiente
que a menudo no tenemos en cuenta.
Cada especie de mariposas tiene un único
y diferenciado patrón de coloración, formados por pocos colores, en las escamas
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que cubren sus alas. Durante las últimas
décadas se ha comprobado una paulatina
disminución del número de mariposas en
todo el mundo, con la desaparición o bien
la reducción de especies; pero a pesar del
avance de la civilización es uno de los
órdenes más numerosos de los insectos.
Representación de la abeja:
Imágenes de abejas son usadas como
símbolos de trabajo incansable, volando al
mundo entero, en industrias, bancos y
otras instituciones financieras. Es simbólica en relación con varias de sus características, sobre todo laboriosidad, organización, pureza, porque no vive en las
suciedades como otros insectos, sino del
perfume de las flores. La abeja es uno de
los insectos mas utilizados en la simbología de los pueblos mesolíticos de Europa,
Africa y la India, cuyas pinturas rupestres
permiten identificar a la especie primitiva
(Apis dorsata), antecesora de la melífera.
Entre los egipcios estaba vinculada al sol
y tenida por símbolo del alma. Los griegos llamaban abejas a las sacerdotisas y
al sumo sacerdote rey. En la isla de Creta
se adoraba a Melisa, diosa de las abejas y
las flores, representada como una abeja
con brazos, pechos y cabeza de mujer y
estaba relacionada con los misterios de
Efeso. Contemporáneamente se acuñaron
monedas con iconografías de anima- les
como el tetradracma (370 – 340 a/C ),
con la imagen de una abeja que simboliza
a la ciudad de Efeso. Entre los cristianos
es símbolo de la esperanza por su laboriosidad infati- gable Fue símbolo imperial
de Caldea y en Francia un retrato como
emperador; Napoleón viste un amplio
manto blanco tachonado de abejas, laboriosa y fecunda como símbolo de la
majestad del trabajo y tenacidad.
Desarrollo
a)- Insectos en peligro de extinción o
amenazados:
Un conjunto de acciones humanas inciden
su entorno y sobre los organismos que lo
pueblan. El problema principal es la falta
de espacio vital, es decir la pérdida de
hábitat natural. A esa merma contribuyen
infinidad de factores entre los que se destacan las técnicas actuales de la agricultura, la desecación de zonas húmedas, la
deforestación, los incendios, el abuso de
herbicidas y plaguicidas, la contaminación
atmosférica, la proliferación de infraestructuras de comunicación y alumbrado,
la expansión urbana sobre áreas rurales,
el cambio de uso del suelo, etc.
Bermuda- México- Mariposa Monarca
-(Danaus plexippus). Especie muy grande,
hasta 102 mm. de envergadura de alas,
que habita América del Norte y Central y
regiones septentrionales de América del
Sur. Constituye el símbolo de los estados
de Texas y Minnesota y es el insecto
nacional de Canadá. Su nombre y colores
se usan para vestir el equipo de futbol
profesional de Michoacán. Este insecto,
además de su gran belleza, se caracteriza
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
por su resistencia y longevidad, pues
otras especies de mariposas tienen un
ciclo de 24 días; la monarca llega a vivir
hasta 9 meses. Es uno de los pocos insectos que logra realizar travesías transatlánticas llegando al suroeste de Gran Bretaña
y España, en años de vientos favorables.
Es migradora desde las montañas de los
grandes lagos de EE.UU y Canadá, hacia
las áreas forestadas de Michoacán y el
estado de México donde pasan el invierno,
agrupándose en enjambres de unos
20.000.000 de individuos. Para ello utilizan tres rutas migratorias ( PacíficoAtlántico y región central del continente ),
recorriendo en 25 días unos 3000 km.,
utilizando técnicas de vuelo muy interesantes. Especie protegida, a partir de
noviembre de 2000, dentro de un reserva
natural de 57.000 héctareas ubicada en
las zonas de invernada mexicanos, debido
a la creciente pérdida de los bosques.
Filipinas- (Graphium idaeoides).
Mariposa endémica de la isla Luzón que
alcanza los 15 cm. de envergadura.
Nombre derivado de la distribución de
dibujos y colores en sus alas. Utilizan el
mimetismo para distraer a sus enemigos.
Se encuentra clasificada, como vulnerable, en la lista roja de la UICN .
Bermuda
México
Guernsey- Limonera –(Gonepteryx
rhamni). Mariposa de una envergadura de
55 mm. Su forma alar recuerda a una
hoja cuando se encuentra en reposo y al
color amarillo limón o verdoso según el
sexo. Las cuatro alas presentan una mancha anaranjada. Su hábitat son áreas
forestales y cultivadas de Europa hasta
Japón. Es catalogada como vulnerable por
la UICN.
Guernsey - Gran Pavón –(Saturnia
pyri). Mariposa polilla nocturna, también
llamada “Emperador”. Es la mas grande
de Europa con sus hasta 16 cm. de envergadura alar, además es la mas veloz, ya
que vuela a 60 km. por hora. En España
está protegida.
Polonia-Macaón o mariposa rey(papilio machaón). Llamada “perro de los
huertos ”, porque sus larvas se alimentan
principalmente de zanahorias. Macaón
proviene del italiano macaone. que significa cola de golondrina. Es habitual observarla en la cima de las colinas; la razón
de su compor-, tamiento llamado hill-topping, se debe a fines reproductores para
encontrar mas rápida- mente una pareja
con la cual reproducirse y es territorial ,
ya que expulsa ferozmente a otros
machos competidores con bonitas acrobacias y planeos. De hábitos diurnos, se distribuye salvo en Irlanda por toda Europa,
norte de Africa y zonas templadas de
Asia. Se encuentra en la lista roja de la
UICN.
Polonia - Ciervo volante (Lucanus cervus) Insecto coleóptero el mas grande y
hermoso (10 cm.) representativo de
Europa. Especie en regresión por la pérdida de su hábitat ya que se alimenta de
madera en descomposición de robles y
castaños durante su etapa larval (5 años)
y del zumo y frutos de los mismos en la
etapa de adulto. También incide su caza
para comercialización. En Japón se han
pagado precios cercanos a los 25.000
dólares. Este insecto y en base a opinión
de expertos fue incluida en el convenio de
Berna, como especie protegida.
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Noruega- Abeja de la miel- (Apis mellífera) - Serie animales
b)– Insectos que identifican el patrimonio faunístico
Bermuda- Cigarra , Chicharra –
(Cicada plebeja) Llamada también “mosca
cicada”, coyuyo, etc. Insecto de unos 65
mm.de largo. En estado larval viven 4
años bajo tierra comiendo raíces y como
adultos duran pocas semanas. Se caracterizan por emitir en épocas calurosas, un
ruido estridente y monótono, proveniente
de membranas abdominales, llamadas
timbales que hacen vibrar por movimientos musculares y bolsitas de aire que lo
amplifican. Se distribuyen en las áreas
templadas y subtropicales.
Malta – Abeja de la miel – (Apis mellífera) - Serie animales Ninguno de estos
tres países son productores de miel en
gran escala, pero la imagen del insecto en
monedas de Italia, responde a la relación
de la abeja con el agro, mientras para
Noruega y Malta forman parte de piezas
de distintos valores seriadas con animales.
Mauricio- Mariposa azul cola de
golondrina - (Graphium policenes)
Llambién llamada “cola de espada”, presente en toda Africa e islas adyacentes.
Característica por su coloración- Su
envergadura es de 9 cm..
Cuba- Papilio - (Papillo cresphontes).
Mariposa, cola de golondrina , la de
mayor belleza y tamaño (17 cm.), de
envergadura del territorio mexicano y el
sur de EE.UU, con alta concentración en
el estado de Florida y Cuba. Las orugas
se alimentan del follaje de los cítricos y
por tal motivo los llaman “perros de las
naranjas”. Esta moneda corresponde a la
serie “Fauna del Caribe II” acuñada por la
Casa de Moneda de la isla caribeña.
Italia- (Abeja de la miel) -(Apis mellífera).
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Papúa Nueva Guinea- Emperador azul
- (Papilio Ulyses) Mariposa azul cola de
golondrina de 14 cm. de envergadura, es
la mas bella de la región. Conocida también como la mariposa azul de las montañas de la costa oriental de Australia e
islas adyacentes como Papúa Nueva
Guinea. En Queesland se la usa como
emblema turístico. Cuando la mariposa
reposa, el azul intenso iridiscente de sus
alas se oculta, ayudándola a camuflarse
de los objetos que la rodean.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
c)– Insectos que referencian hechos
históricos
Slovenia – Abeja de la miel - (Apis
mellífera). La grandeza de una nación se
puede apreciar a través de la historia de
su cultura y en ese sentido un hito en la
formación de la conciencia nacional eslovena, lo genera la fundación en 1693 de
la Academy Operosorum Labacensium ;
una asociación de 23 trabajadores científicos, la mayoría de los cuales eran de
ascendencia eslovena.
Desde el principio su objetivo era organizar los trabajos científicos en los campos
del derecho, medicina, filosofía y teología.
Los miembros, trabajadores de la
Academia adoptaron para sí el nombre del
latín apes traducido como abejas. La
Academia Operosorum Labacensium, es la
predecesora de la actual Academia de las
Artes y las Ciencias de Eslovenia y en
mérito a los 300 años de creación, la
República de Eslovenia acuñó en 1993,
monedas de oro, de plata y de bronce
donde pueden observarse diversos motivos relacionados con ese hecho histórico.
Con metales mas económicos y valores
mas bajos acuñó durante el mismo período monedas representativos de su fauna ,
entre ellas la de 50 stotinov que contiene
una abeja melífera. Otros valores como
los ilustrados presentan un panal y los
insectos a su alrededor.
Tonga – Abeja de la miel – (Apis mellífera)
En ambos casos, la iconografía de la
abeja está referenciada como símbolo de
la laboriosidad humana y como aporte a
la actividad desarrollada por la FAO.
Conclusiones
La descripción de las piezas monetarias
observadas con la temática de insectos en
general, representa una parte de la ilustrada por el catálogo World Coin y cuya
nómina se ha incrementado significativamente a partir de la toma de conciencia
conservacionista de muchas naciones del
mundo, que ante la valoración del
ambiente y su relación con la desaparición de especies procuran una difusión
cultural y educacio- nal por medios globalizados como lo es en este caso la numismática en su concepto mas amplio. La
clasificación desarrollada no escapa a esta
motivación y es por eso que dentro del
reino animal, una de las mas numerosas
la constituye la referida a especies en
extinción o amenazados.
Apéndice
Lista de los insectos descriptos en las
monedas, catalogadas por World Coins.
d)- Insectos en monedas del programa de la FAO
La FAO- (Food and Agricultura
Organization) institución de alcance mundial forma parte de la ONU y fue creada
con el fin de elevar el nivel nutricional de
los países mas carentes y mejorar deficiencias alimentarias de la población. Una
forma de recaudar fondos es con la acuñación por parte de los países necesitados
de monedas y medallas de bajos valores
que el programa de la FAO, creado para
ello adquiere con divisas fuertes, permitiendo una mayor difusión mundial del
objetivo propuesto.
San Marino – Abeja de la miel – (Apis
mellífera)
Bibliografía
Daccordi Mauro - Mariposas- Editorial
Grijalbo - 1989-384 pp.
Migliarini Miguel A. - In nummo memoria
vivit- Yaguarón Ediciones - 2004- 132 pp.
San Marino Rep. - “Guía de Monete e
medaglie conmmemorative…” - 1991-164
pp.
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
EL DESCUBRIMIENTO
DE LOS METALES
y EL ORIGEN DE LA
MONEDA
Por Mario Demarchi
LA METALURGIA
Hacia la mitad del III milenio a.de C. se
produjo el florecimiento de la metalurgia; si
bien desde milenios atrás se fabricaban
objetos de metal a base de materiales
metálicos encontrados tal cual en la naturaleza; fue en ese período cuando se descubrió la forja y la obtención de metal desde
el mineral. (1)
Entre estos primeros metales se destacó el
cobre, -que en estado natural contenía un
porcentual de arsénico- el cual poco después se comenzó a alear con estaño para
obtener el bronce. Estos dos tipos de bronce convivieron durante unos 1.000 años en
diferentes zonas geográficas: así, el cobre
arsenioso (con alto contenido de arsénico)
tuvo predominio en Palestina, sur de
Mesopotamia, este de Anatolia y el
Cáucaso; y el cobre de estaño tuvo difusión
en Irán, Mesopotamia completa, Siria y
Cilicia. La única región donde estos dos
tipos de bronce convivieron, fue
Mesopotamia. Hacia principios del II milenio
a. de C., el bronce termina por imponerse.
Hacia 1200-1000 a. de C. se popularizó el
uso del hierro en la metalurgia, posiblemente a partir del descubrimiento de la tecnología de carburación. A pesar de ello su precio
siempre fue muy superior al del cobre y en
muchos casos similar al del oro. (1)
En Mesopotamia se distinguían tres profesiones relacionada con el trabajo de los
metales: el qurqurru que era el encargado
de la obtención del metal a partir del mineral, esto es, el metalúrgico; el nappahu o
fundidor, quien era el encargado de fabricar
las piezas a base del material obtenido por
el anterior; y por último el kutimmu que se
encargaba del trabajo de los metales preciosos, de orfebrería. (1) (Fig. 1).
LA DIFUSIÓN DE LOS METALES
EN EL ORIENTE MEDIO
Los estudios sobre las piezas metálicas de
procedencia arqueológica, han permitido
reconstruir bastante verosímilmente el
ámbito de la minería y de la circulación de
metales en el medio irano-afgano y mesopotámico. El cobre nativo ya se utilizaba en
el VII milenio a. de C..
El empleo del metal no dio un gran paso
adelante hasta el descubrimiento del bronce
(como consecuencia de la aleación del cobre
y estaño). Una fase intermedia, en el V
milenio a. de C., se aprecia en los Zagros
(montes) iranios, al sur del mar Caspio:
mediante procesos de fundición se trabajaban los carbonatos de cobre (malaquita,
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azurita). En el IV milenio a. de C. se atestigua el empleo de moldes de piedra y de
procedimientos de vaciado. En este período,
los hallazgos de enseres metálicos lejos de
todo emplazamiento minero, muestran que
el metal circulaba ya a largas distancias.
Las excavaciones iniciadas en Susa (zona
del Elam, actual Irak) hace más de un siglo
evidencian que la gran capital elamita,
situada a 600 km. del yacimiento de cobre
más cercano, era un notable centro de producción artesanal de metal.
En Mesopotamia, la densificación de la artesanía metalúrgica se verifica a finales del IV
milenio a. de C. Hacia el 3200, tanto en
Elam como en Mesopotamia se conoce ya el
sistema de fundición “a la cera perdida”. La
aparición de la escritura (debida a los
sumerios) nos ilustra sobre algunos pormenores, a través de las tablillas de barro cocido en las que este pueblo por el sistema
cuneiforme transmitía los acontecimientos.
Una serie de trabajos interdisciplinarios han
probado que, ya en el IV milenio a. de C., la
materia prima trabajada en Elam procedía
de la meseta irania; en cambio, hacia 3200
a. de C. se produjo una modificación en la
procedencia de los suministros, ya que el
mineral estudiado revela su origen en las
montañas del golfo de Omán, desde donde
se abastecieron tanto Elam como
Mesopotamia.
(Fig. 1) Distribución y ubicación geográfica de las
zonas de los metales.
La Edad de los Metales es el período de
la evolución tecnológica de la humanidad
caracterizado por el desarrollo de la
metalurgia; comienza antes del V milenio
a. de C. y acabaría en cada lugar con la
entrada en la Historia, para buena parte
de Europa en el I milenio a. de C.. Es
parte de la Prehistoria en Europa, así
como en la mayor parte del mundo a
excepción de Oriente Medio, que coincide
con el desarrollo de la escritura y por
tanto con la Historia. Cuando existen testimonios indirectos se considera también
Protohistoria. De todos modos, dado que
no existe una ruptura (excepto arbitraria)
en el desarrollo de esta tecnología metalúrgica entre la Prehistoria, la
Protohistoria y la Historia, se mencionarán detalles de la evolución en la utilización de los metales que se dan en períodos claramente históricos. Combinando
técnicas de análisis físico-químico y conocimientos a través de las tablillas, se han
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
podido identificar algunos lugares históricos: ahora sabemos que las montañas de
Omán eran llamadas “montañas de cobre
del país de Makkán” y que la zona fonteriza entre Irán y Afganistán (el valle de
Sarkar, rico en estaño), era el país de
Meluhha. El cobre empleado tenía alto
contenido en arsénico, el que decrece a
fines del III milenio a. de C., al difundirse
la metalurgia del bronce y aumentar las
variedades de cobre y estaño accesibles a
los metalurgistas del P.O.A. El estaño
occidental (Cornualles) llegaba también
hasta Mesopotamia. Los elamitas de Susa
emplearon mezclas de cobre con plomo;
en Mesopotamia se conocen otras de
cobre, arsénico y estaño e, incluso, de
esos tres elementos con el plomo. Estas
combinaciones tenían consecuencias físicas, mecánicas, cromáticas, etc. Y había
productos que exigían, por su naturaleza,
ligas o aleaciones particulares (como los
espejos). Hasta fines del siglo IV a. de C.
fua la meseta irania la que marcó las pautas, gracias a la abundancia de sus recursos; pero en el III milenio a. de C. la
mayor creatividad se aprecia en los
medios urbanos de Mesopotamia: los
grandes talleres de los palacios y los templos fueron capaces de innovar, por un
lado, y de conseguir suministros desde
tierras muy lejanas. A comienzos del II
milenio a. de C. se difundirán de manera
masiva y profusamente las numerosas
técnicas metalúrgicas creadas en Elam y
Mesopotamia, hasta entonces reservadas
a las elites sociales. (Fig. 2).
(Fig. 2) Cabeza de
hacha hallada en
Mesopotamia.
EL COBRE
El cobre, junto con el oro y la plata, es
de los primeros metales utilizados en la
Prehistoria, tal vez porque, a veces, aparece en forma de pepitas de metal nativo.
El objeto de cobre más antiguo conocido
hasta el momento es un colgante oval
procedente de Shanidar (actual Irán),
que ha sido datado en el 9500 a. de C..
Sin embargo, esta pieza es un caso aislado, ya que no es hasta 3000 años más
tarde cuando las piezas de cobre martilleado en frío comienzan a ser habituales.
En efecto, a partir del año 6500 a. de C.,
en varios yacimientos se han encontrado
piezas ornamentales y alfileres de cobre
manufacturado a partir del martilleado en
frío del metal nativo, tanto en los montes
Zagros (Ali Kosh en Irán), como en la
meseta de Anatolia (Çatal, Hüyük, Çayönü
o Haçilar, en Turquía). Varios siglos después se descubrió que el cobre podía ser
extraído de diversos minerales (malaquita, calcopirita, etc.), por medio de la
fusión en hornos especiales, en los que se
insuflaba oxígeno (soplando por largos
tubos o con fuelles) para superar los
1000º C. de temperatura. El objeto de
cobre fundido más antiguo que se conoce
procede de los Montes Zagros, concretamente de Tal-i-Blis (Irán), y se data en el
4100 a. de C., junto a él se hallaron hornos de fundición, crisoles e incluso moldes. La técnica de fundición del cobre no
tardó en difundirse por todo el Próximo
Oriente, coincidiendo con el nacimiento de
las primeras civilizaciones históricas de la
zona, principalmente Sumeria y el Antiguo
Egipto; pero muchos estudiosos consideran que pudo inventarse en fechas muy
parecidas en otras partes del Viejo
Mundo.
Hay varios tipos de aleaciones del cobre,
siendo los débilmente aleados aquellos
que contienen un porcentaje menor al 3%
de algún elemento añadido para mejorar
algunas de las características del cobre,
por ejemplo cuando se le añade plomo
(Pb) para mejorar su mecanizado. Las dos
aleaciones más importantes son las
siguientes:
- El latón: que es una aleación de cobre
y zinc, además de otros metales en inferior proporción. El latón tiene un color
amarillo brillante, con gran parecido al
oro y por esa razón se lo utiliza preponderantemente en joyería para la fabricación de “bijouterie” y elementos decorativos.
El latón es blando, fácil de mecanizar,
grabar y fundir. Es altamente resistente al
ambiente salino, por lo cual se lo emplea
para accesorios en las construcciones de
barcos. Existe una gran variedad de aleaciones de latón. Las más comunes contienen 30-45% de zinc, y se aplican en todo
tipo de objetos domésticos: tornillos,
tuercas, candados, ceniceros y candelabros.
- El bronce: El bronce es el resultado de
la aleación de cobre y estaño en una proporción variable, aunque ya se incorporan
varios metales en los diversos tipos de
bronce que existen en la actualidad, como
el zinc y el plomo, creando los llamados
bronces complejos. Los tipos de bronce
más conocidos son: bronce fucustán,
bronce fosforoso y bronces de campana.
Dependiendo de los porcentajes de estaño, se obtienen bronces de distintas propiedades. Con un bronce de 5-10% de
estaño, se genera un producto de máxima
dureza, usado en el pasado para la fabricación de espadas y cañones.
El bronce que contiene entre el 17-20%
de estaño tiene alta calidad de sonido
ideal para la elaboración de campanas
(llamados “bronces campaniles”: a mayor
cantidad de estaño, más tenacidad, pero
también menos maleabilidad), y excediendo el 27%, se logra una óptima propiedad
de pulido y reflexión, utilizado en la antigüedad para la fabricación de espejos.
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Según estudios efectuados, en la
Prehistoria la cantidad media suele rondar
el 10% de estaño. Se supone que fueron
los egipcios los primeros en añadir estaño
al cobre, al observar que éste le daba
mejores cualidades, como la dureza, un
punto más bajo de fusión y la perdurabilidad, ya que el estaño no se oxida fácilmente con el aire y es resis- tente a la
corrosión. Además, el bronce es reciclable, pudiéndose fundir varias veces para
obtener nuevos objetos de otros ya desechados.
El testimonio más antiguo que se tiene de
la existencia del bronce se da en una
cueva de las montañas del Mar Muerto,
en Israel, donde se halló un escondrijo
con más de 400 objetos datado en el
3000 a. de C.. Esta fecha debe ser considerada como el inicio de la edad del
Bronce en el Próximo Oriente, momento
que coincide aproximadamente, con el
apogeo de las grandes civilizaciones antiguas de Mesopotamia, Siria-Palestina y el
valle del Nilo, y un poco antes de que
surja el imperio Hitita en Anatolia, así
como las culturas prehelénicas del mar
Egeo. Los metalúrgicos de estas áreas,
para satisfacer la demanda de cobre,
estaño y metales preciosos, debieron de
convertirse también en exploradores y
comerciantes en busca de minas y ofreciendo sus productos a cambio de las preciadas materias primas.
Los sumerios y sus sucesores, por ejemplo, carecían por completo de minerales
metálicos y se sospecha que los importaban de los montes Zagros, donde había
surgido el imperio Elamita (con capital en
Susa), y del Cáucaso, donde abundaban
la malaquita y la casiterita. De este
modo, hay constancias de contactos
sumerios desde Afganistán hasta Europa
oriental, ya en el tercer milenio.
EL HIERRO
El hierro es uno de los elementos que
más abunda en la tierra. Después del aluminio, es el metal más profuso, sin
embargo, su utilización práctica comenzó
7000 años más tarde que el cobre y 2500
años después del bronce. Este retraso no
se debe al desconocimiento de este
metal, puesto que los antiguos conocían
el hierro y lo consideraban más valioso
que cualquier otra joya, pero se trataba
de hierro meteórico, es decir, procedente
de meteoritos. El hierro meteórico era
conocido tanto en Eurasia como en
América. (Fig. 3) Aunque durante milenios
no hubo tecnología para trabajar minerales ferrosos, en el tercer milenio a. de C.,
parece que algunos lo consiguieron. En
las ruinas arqueológicas de Alaça Hüyük
(Anatolia) aparecieron varias piezas de
hierro artificial, entre ellas un alfiler y una
especie de cuchilla. En el segundo milenio
destacan un hacha de combate descubierta en Ugarit y, sobre todo, un cuchillo con
la hoja de hierro y una exquisita empuñadura de oro, que formaba parte del ajuar
funerario de la tumba de Tutankamón.
Las materias primas de estos primeros
herreros debieron ser minerales como el
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hematites, limonita o magnetita, casi
todos óxidos de hierro que ya eran utilizados para otros fines en la Prehistoria, por
ejemplo para ayudar a eliminar las impurezas de la fundición del cobre o como
colorantes.
(Fig. 3) Hierro meteórico o sideral
De hecho se sospecha que en los hornos
de fundición de cobre y bronce pudieron
generarse pequeños residuos de hierro
casi puro, a partir de los cuales comenzaría el conocimiento de la verdadera siderurgia. Hay antiguos hallazgos de hierro
fundido por el hombre desde Siria a
Azerbaiyán, pero ninguno revela cómo
fueron obtenidos ni las técnicas usadas,
debido a que no se conservan ruinas de
talleres, ni herrerías, por lo que se ignora
de dónde proceden estos objetos, o
dónde “se inventaron”.
Por textos escritos en tablillas cuneiformes de barro cocido, se sabe que los
hititas fueron los primeros en controlar
e, incluso, monopolizar los productos de
hierro fabricados a mediados del II milenio a. de C. Enviaban sus objetos a los
egipcios, sirios, asirios, fenicios… Pero su
producción nunca fue abundante. Se
deduce con cierta fidelidad, que muchos
de los envíos eran regalos con finalidad
diplomática, pues el hierro era diez veces
más valioso que el oro y cuarenta veces
más costoso que la plata. Cuando el
imperio hitita fue destruido por los pueblos del mar, hacia el 1200 a. de C., los
herreros se dispersaron por Oriente
Medio, difundiendo su tecnología, de este
modo comienza la Edad del Hierro en
el Próximo Oriente. (Fig. 4).
(Fig. 4)
Empuñadura
decorada.
Nielado de
plata
Torques de
bronce
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
DEL TRUEQUE A LAS “BULLAE” Y
A LA MONEDA METÁLICA
El sistema de “trueque” impuesto desde
tiempos inmemoriales, pasando luego a la
vigencia de algunos productos naturales
y/o animales como unidades de cambio y
equivalencia, hasta la aparición de la
moneda como elemento de pago comercial, llevó muchos siglos de evolución del
hombre.
Antes del 2.500 antes de Cristo, existía
en las ciudades del valle del Tigres y del
Eufrates, en las del Indo y en las del Nilo,
un tipo de “moneda” muy especial. Los
pobladores traían parte sobrante de sus
productos a los templos de las ciudades
amuralladas. Allí los sacerdotes-contables
abrían una “cuenta corriente” (en término
actuales) con fichas de barro a cada
persona, ingresando sus productos en el
depósito del templo y estableciendo una
cantidad de dinero abstracto en función
de las mercancías ingresadas.
Posteriormente, si estas mismas personas
pretendían otro tipo de productos del
tempo, se hacía la transacción de manera
inversa.
Para cada intercambio se establecía un
documento hecho de barro cocido, con el
nombre del comprador, el del vendedor, la
mercancía intercambiada y la cantidad de
unidades monetarias utilizada. grabado
por el sistema cuneiforme (ideado por los
Sumerios). Es lo que hoy llamamos “factura-cheque”. Para intercambios importantes y entre ciudades diferentes, se había
establecido un sistema de transporte
garantizado, basado en las “bullae”.
(Fig. 5)
(Fig. 5)
Imagen de
una “bullae” y
fichas de arcilla cocida.
Éstas eran pequeñas vasijas con forma
generalmente esférica u ovoide, de barro
cocido en cuyo interior se introducían
unas “fichas” que representaban los diferentes productos transportados, las que
se colocaban en el carro. También se sabe
que existían “bullae” con grabados de
fichas en la superficie de la bola. Al llegar
a destino, se abría la vasija y se comprobaba que su contenido coincidiera con la
mercadería que se llevaba en el carro.
La “moneda” en esa época era un instrumento abstracto que solo tenía valor en
función de una mercancía realmente existente. Cada intercambio comercial dejaba
su rastro jurídico correspondiente, bajo la
forma de tablillas de barro cocido. Todo
ello se derrumbó con la evolución que
experimentó el hombre en el manejo y
utilización de los metales.
Evidentemente que el descubrimiento de
metales como el cobre, el estaño, el
plomo y la fabricación del bronce, le
imprimieron un notable avance para la
definitiva aceptación de la moneda de
metal como unidad de cambio en las
transacciones.
Con la aparición de la moneda anónima
de oro, plata, cobre y bronce; que resultaba concreta e independiente de las mercancías, posibilitó desarrollar con mucha
más facilidad las operaciones comerciales
y también la corrupción y el soborno.
Aunque son numerosos los estudios e
hipótesis acerca de quien haya inventado
la moneda, nadie la acertado todavía a
dar una respuesta definitiva.
Naturalmente la primicia de un sistema de
intercambio tan difundido, que ha promovido contactos, relaciones comerciales y
circulación de ideas entre los pueblos, es
objeto de debates y se presenta a la creación de leyendas y mitos.
Las monedas mas antiguas que se conocen fueron acuñadas a mediados del siglo
VII a. de C. en Asia Menor, en el reino de
Lidia, o tal vez con anterioridad, en las
colonias griegas de las islas Jónicas por
banqueros o mercaderes particulares.
Pero el lugar preciso de origen de la
moneda es incierto, aunque se sabe que,
entre el 650 y el 600 a. de C., varias ciudades griegas de Asia Menor: Samos,
Mileno y Éfeso tenían ya su propia moneda.
Muchos hacen remontar las primeras
monedas de oro a Creso, rey de Lidia en
el siglo VI a. de C.. La riqueza de Creso
se ha hecho legendaria y la leyenda,
como ocurre a menudo, contiene un fondo
de verdad y mucho de ficción. Lidia era
una región que actualmente ocupa
Turquía asiática, se encuentra en una
situación privilegiada porque actúa como
“bisagra” entre Oriente y Occidente, siendo además muy rica en minas de oro.
Mientras que los griegos se servían de los
óbolos, que era una pequeña moneda
griega de plata.
Las primeras monedas que han llegado a
poder de los investigadores y arqueólogos, son de electrón y presentan la forma
de una pequeña pieza circular muy gruesa, de forma irregular y en ocasiones
ovoidal.
Esta incertidumbre ha llevado a que sea
muy discutido el tema respecto a quién
acuñó moneda por primera vez, con el
auténtico sentido de materia, ley y
forma.
Antonio Beltrán catedrático español de
arqueología, epigrafía y numismática de la
Universidad de Zaragoza, en su publicación numismática antigua, refrenda y afirma la teoría de Babelon, confirmando que
fueron los banqueros de la Jonia meridional hacia el siglo VII a. de C., siendo
recogida esta idea rápidamente por los
reyes de Lidia y por Fidon, para utilización
en sus estados. Este joven sistema de
intercambio comercial se extendió aceleradamente hacia el Asia Menor, Tracia,
Macedonia, Egina, Grecia y por el este,
con la conquista de Alejandro, hasta la
India.
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
En Grecia la moneda tenía un carácter
sagrado y era protegida por la diosa Hera,
mientras que en el Imperio Romano la
protectora era la diosa Juno, lo que le
valió la denominación de “Juno Moneta”;
con este reconocimiento, la moneda ya no
sólo era un modo de intercambio comercial, sino que la religión le asignaba un
valor institucional y una protección sagrada, mística, dándosele al intercambio la
relevancia que el mismo era avalado por
los dioses, con un fin último espiritual.
ANTECEDENTES HISTÓRICOS DE
LA MONEDA
Se dice que la moneda es la pieza de un
material resistente, normalmente de
metal acuñado en forma de disco, que se
emplea como medida o unidad de cambio
(dinero) por su valor legal (facial) o
intrínseco. También se la llama “moneda”
a la divisa oficial de curso legal de un
Estado soberano.
La dificultades que se generaban en el
sistema de transacción comercial mediante el sistema de “trueque directo” y
más tarde el desarrollado “trueque compuesto o circular”, como alternativa, motivó a las civilizaciones antiguas a crear
una “mercancía intermedia” que sirviera como medio de cambio.
Esta “mercancía intermedia” podía
tomar diferentes formas según el medio
cultural donde se originaba. Una semilla
(cacao en la América pre-colombina); un
animal (caballo, buey, cabra) en los pueblos de Mesopotamia. En países de Asia y
África se usaron valvas de cauríes (moluscos) como monedas primitivas, especialmente en China e India, unos 3500 años
antes. Los chinos usaron monedas de hierro hacia el siglo IX a. de C., pero las
reemplazaron por papel moneda, pues
eran muy pesadas. En la isla de Yap
(archipiélago de las Carolinas en el océano Pacífico occidental), se adoptaron piedras gigantes, habiéndose encontrado una
pieza de este tipo en la localidad de
Cahpar de dos metros y medio de diámetro (con un peso estimado de más de
3000 kgs.), que se utilizaba como moneda. (Fig. 6)
acumular. Como remedio se sustituyeron
pronto por objetos o materiales realizados
en metales preciosos. Estos metales preciosos tomaban muchas formas, dependiendo del lugar; por ejemplo ladrillos
(lingotes), aros, placas, polvo, hachas,
navajas, cuchillos y por razones prácticas
y de uniformidad, se adoptó preponderantemente la forma “circular”, en forma de
discos de diferentes tamaños pero fácilmente transportables, nace así de esta
manera la moneda metálica. Según una
corriente de opinión, las primeras monedas fueron acuñadas con carácter oficial,
en el reino de Lidia (costa oriental de
Turquía), un pueblo de Asia Menor, aproximadamente entre los años 680 a 560 a.
de C.. Fue probablemente durante el reinado de Ardis de Lidia cuando los lidios
empezaron a acuñar moneda, aunque
algunos numismáticos han propuesto
fechas anteriores o posteriores, como el
reinado de Giges de Lidia o el de Creso
“El Opulento”. Estas acuñaciones son de
forma ovalada con estrías que llevan grabado como símbolo heráldico una cabeza
de león representando la dinastía
Mermnada a la cual pertenecían los reyes.
La pieza fue acuñada en electro, aleación
natural de oro y plata, y tenía un peso de
4,75 gramos y un valor de un tercio de
estátera. (Fig. 7).
(Fig. 7) Reproducción de una moneda de electrón (reino de Lidia).
No obstante lo enunciado, en MohenjoDaro, actualmente en Pakistán, se han
hallado monedas que datan de 2900 a. de
C. El historiador norteamericano Hill
Durant asegura que “se han hallado
monedas más antiguas que las lidias de
Creso (570-546 a. de C.) en MohenjoDaro, hacia el año 2900 a. de C.”. Luego
agrega que “Senaquerib, Rey de Asiria
(hacia 700 a. de C.) acuñó monedas de
medio siclo”.
En China, en la región del antiguo reino
de Loulan, en 1979 y 1980, fueron descubiertas algunas monedas que al parecer
datan del período Mesolítico, es decir, que
habrían sido acuñadas antes del año
5.000 a. de C.
EL REINO DE LIDIA. DINASTÍA
MERMNADA
(Fig. 6) Moneda de la localidad de Gachpar, en la
isla de Yap.
Al adoptar estas mercancías como medio
de pago se llegó a la conclusión que tampoco eran prácticas, ya que muchas de
ellas eran perecederas, y eran difíciles de
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Lidia era una antigua región al oeste de la
península de Anatolia, ubicada en las
actuales provincias turcas de Izmir y
Manisa. Se encontraba en una posición
privilegiada porque actuó como vínculo
entre Oriente y Occidente. Además, era
muy rica en minas de oro, como recuerda
el historiador griego Heródoto en el siglo
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
V a. de C.: “En cuanto a maravillas dignas
de ser recordadas, en comparación con
otros países, Lydia no posee muchas,
excepto las briznas de oro que provienen
del Tmolo, cadena de montañas de
Anatolia” (Heródoto, “Los nueve libros de
la historia”).
Muchos hacen remontar las primeras
monedas de oro al mitológico Creso, rey
de Lidia del siglo VI a. de C. Los conocimientos actuales se apoyan en los hallazgos de monedas de “electrum” (aleación
natural de oro y plata), principalmente en
Éfeso, en la costa de Asia Menor.
Por Dinastía Mermnada se conoce a la
familia real de la antigua Lidia a partir del
680 a. de C. hasta la conquista del reino
por parte del aqueménida Ciro II “El
Grande”.
La mayor fuente para conocer la historia
de la Dinastía Mermnada es el primer
libro de “Los nueve libros de historia” del
griego Heródoto de Halicarnaso (siglo V a.
de C.).
Sin embargo, debe remarcarse que
Heródoto no se centra explícitamente en
la historia de Lidia, sino en la relación
entre los reyes lidios y las ciudades griegas de la costa oeste del Asia Menor.
Una de las fuentes de su poder era la presencia de polvo de oro en el río Pactolo,
que los reyes utilizaban para acuñar
moneda. Las monedas son, de hecho, su
mayor legado.
Los reyes que pertenecieron a la dinastía
Mermnada y sus períodos y años de reinado, fueron:
Como se puede apreciar claramente,
CRESO fue el rey que menos año estuvo
en el poder, sin embargo fue el que dejó
marcada su impronta al darle al mundo
futuro la primera moneda de oro acuñada
por el hombre.
No obstante esta afirmación, Creso tuvo
un antecedente que posiblemente lo inclinó a realizar la acuñación de monedas de
oro. Se tienen antecedentes que durante
el reinado de Ardis (segundo rey de Lidia
de la Dinastía Mermnada y bisabuelo de
Creso), los lidios
comenzaron a acuñar
moneda, aunque algunos numismáticos han
propuesto fechas anteriores y posteriores.
Prácticamente todas las
monedas de Lidia presentan un león en su
anverso, asumiéndose
que este animal era el
símbolo heráldico de la
dinastía Mermnada.
Creso fue el último rey
de Lidia (560-546 a. de
(Fig. 8) Reproducción de
pintura con la imagen de
Creso.
C.) perteneciente a la dinastía Mermnada.
Su reinado estuvo marcado por los placeres, la opulencia, la guerra y las artes.
(Fig. 8).
Al morir su padre Aliates de Lidia en el
año 560 a. de C., asumió el reino y
emprendió la conquista de Panfilia, Misia
y Frigia; en definitiva, sometió a todas las
ciudades griegas de Anatolia hasta el río
Halys (salvo Mileto), a las que hizo importantes donaciones para sus templos.
Debido a su enorme riqueza y prosperidad
de su país, de él se decía que era el hombre más rico en su tiempo.
Ante el inquietante avance de Ciro II de
Persia, Creso envió un mensajero al
Oráculo de Delfos, que le respondió que si
conducía el ejército hacia el este y cruzaba el río Halys, destruiría un imperio.
Alentado por el oráculo, Creso organizó
una alianza con Nabónido de Babilonia,
Amosis II de Egipto y la ciudad griega de
Esparta. Sin embargo, las fuerzas persas
derrotaron a la coalición en Capadocia, en
la batalla del río Halys (547 a. de C.). De
esta forma se cumplió el vaticinio, con la
destrucción del propio imperio lidio.
Tras la batalla, Creso se refugió en su
capital, Sardes, donde al año siguiente
(546 a. de C.), sería capturado y depuesto por Ciro. Sin embargo, Ciro lo trató con
amabilidad, concediéndole honores y la
oportunidad de vivir en la corte persa.
Después de la experiencia de Lidia,
comenzaron a acuñarse monedas por
orden de Darío de Persia, luego de la conquista de Lidia y posteriormente se propagó a Grecia, para ser adoptado finalmente por todos los pueblos de esa
época.
La moneda que los persas acuñaron se la
denominó Dárico. Y aquí se presentan
dos corrientes de opinión:
La primera se inclina a que el nombre lo
es en honor a Darío I, y la segunda sostiene que en realidad proviene del persa
antiguo “dari”, que significa “dorado,
amarillo”.
El “dárico” era una moneda de oro de
alrededor de 8,4 gramos, común en el
Imperio Persa Aqueménida desde su
introducción por Darío I (522 – 485 a. de
C.). (Fig. 9)
(Fig. 9) Dárico.
Su predecesor inmediato fue el “estátero”
de oro de Creso, rey de Lidia, el cual
siguió en vigencia hasta por lo menos los
primeros años del reinado de Darío (posiblemente muchos estáteros de Creso fueron en realidad acuñados por los propios
reyes persas). Ejemplares de estáteros
lidios fueron hallados en la apadana de
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51
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Persépolis, lo que situaría la aparición de
los “dáricos” después de su construcción
alrededor del 515 a. de C. (Fig. 10)
de metal por medio de recortes de los
cospeles acuñados.
ETIMOLOGÍA DE LA PALABRA
MONEDA
(Fig. 10) Estátera de Creso.
En cualquier caso, se tiene constancia de
su uso en el año 500/499 a. de C., ya
queen una tablilla cuneiforme de arcilla
hallada en Persépolis y fechada en el año
22 de Darío (500 a. de C.), se puede
observar la clara impresión de dos dáricos. Es posible que la introducción de la
nueva moneda esté relacionada con la
reforma administrativa y tributaria de
Darío.
El principal centro de acuñación se situaba probablemente en Sardes, la capital de
la satrapía de Lidia, siendo Asia Menor,
junto con Grecia, el área donde más circulaba. Es posible que durante el reinado
de Darío III, los llamados “dáricos
dobles” hayan sido aculados en zonas
algo más orientales, como Babilonia. El
“dárico” finalmente fue reemplazado por
los “estáteros” Niké de la conquista de
Alejandro Magno.
Transcurre el tiempo y no se registran
grandes cambios en los sistemas de acuñación, hasta que se llega al Renacimiento, momento en el cual se logran importantes avances.
Leonardo Da Vinci realizó estudios sobre
la fabricación de las monedas y trató de
sustituir el martillado en caliente de la
monedas extraídas de lingotes metálicos,
por el corte de discos metálicos lisos, de
cinta ya preparada con el espesor deseado. Reunió en una sola máquina, mediante punzones especiales, las dos operaciones de corte y acuñación para la Ceca
Vaticana.
En 1553, un ingeniero alemán llamado
Brücher diseñó dos máquinas que vinieron
a revolucionar la fabricación de moneda.
Las dos máquinas fueron:
- Un laminador, ingenio accionado por un
molino que conseguía láminas de metal
de un espesor constante cuando hacía
pasar el lingote repetidas veces entre dos
cilindros de metal duro.
- Una máquina llamada molinete o prensa
de volante que acuñaba por medio de la
inercia que el volante tenía al moverse
sobre un tornillo de rosca sin fin. En el
lado inferior el cuño era fijo y el de arriba
era intercambiable.
Luego de este período no existen grandes
cambios hasta el siglo XIX, cuando en
1830, el ingeniero suizo Jena Pierre Droz
inventó el sistema de virola partida, con
lo cual se conseguía acuñar las dos caras
de la moneda a la vez y también el canto.
La acuñación del canto fue un factor de
gran importancia ya que evitaba el robo
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Según una corriente de numismáticos, la
palabra “moneda” proviene del latín
“moneta”, debido a que la casa donde se
acuñaban en Roma estaba anexa al templo de la Diosa Juno la Avisadora o “Juno
Moneta”, encontrándose esta actividad
bajo su protección.
Las monedas más primitivas eran pequeños discos metálicos (a los que se los
denomina “cospel”), en los cuales se
imprimía por medio de un golpe en un
troquel grabado (que era el “cuño”) una
marca en uno de sus lados (anverso).
Estas monedas algunos la llaman “incusas” y se caracterizan porque presentan
la misma imagen por los dos lados: en
una en relieve y en la otra en hueco. Esta
acepción es muy parecida a la identificación que en nuestro país le damos a las
monedas que tiene “anverso” y “reverso”,
cuando una de las dos imágenes ha trascendido su “cara” y así puede observarse
la misma en “negativo”.
FUNCIONES DE LA MONEDA
Las funciones de la moneda se encuentran íntimamente relacionadas con las
funciones del dinero (que es lo que representa), y que se pasan a detallar:
- Medida de valor: es la medida de valor
ya que el valor de los bienes o cosas
puede ser representado por medio de las
unidades que ella representa.
- Medida de adquisición directa: puesto que permite adquirir cualquier bien en
función de su valor.
- Instrumento de liberación de deudas: debido a que tiene una fuerza cancelatoria de las mismas al constituirse en
un medio de pago reconocido legalmente.
- Medio de atesoramiento de riquezas: se puede atesorar para necesidades
futuras debido a que conserva indefinidamente su valor.
- Características de la moneda: representa un gran valor con relación a su
peso y volumen.
Posee reconocimiento unánime como
medio de pago que impide juzgar acerca
de su calidad y su divisibilidad permite
fraccionar su valor en forma ilimitada.
CLASIFICACIÓN DE LA MONEDA
Existen diferentes tipos de clasificaciones
para las monedas:
- Moneda metálica: es aquélla que ha
sido labrada por un solo material precioso, que puede ser oro o plata. El valor
intrínseco que representa esta moneda no
se utiliza comúnmente como medio de
pago, ya que su principal característica,
que la iguala o supera el valor de metal
contenido en la misma, le asigna una
apreciación permanente y constante,
deseado por aquéllos que atesoran riquezas.
- Moneda subsidiaria: en esta moneda
no se utiliza ningún metal precioso.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Generalmente son acuñadas con níquel,
cobre, bronce y aluminio, o cualquier tipo
de aleación.
Como es natural, su valor intrínseco –en
la mayoría de los casos- es muy inferior a
su valor legal (facial), pero por imperio de
las leyes o disposiciones esta moneda circula en un país como medio de pago en
las transacciones, resultando el tipo más
extendido de moneda utilizado.
- Moneda fiduciaria: simplemente se la
declara dinero por el Gobierno. Sin esta
declaración, no tendría ningún valor. La
moneda fiduciaria sería entonces tan poco
valiosa como los trozos de metal o papel.
- Moneda de papel: es la forma más
común que adopta la moneda fiduciaria,
pues su empleo resulta más práctico y su
fabricación más conveniente -desde el
punto de vista de su costo de elaboración- que la de metal. Esta moneda debe
ser aceptada por disposición legal.
- Papel moneda: este tipo de moneda se
diferencia de la moneda de papel en que
es “inconvertible”, o sea que no puede ser
canjeado por la moneda metálica que
representa. Su aceptación es obligatoria
como medio de pago, a pesar de no ser
convertible.
- Moneda de cuenta: este tipo de moneda es una “moneda ideal”, inexistente físicamente pero que se utiliza como medida
de valor en ciertas circunstancias y en
cálculos vinculados a situaciones monetarias. No es efectiva, ni real, no se acuña,
no se emite. Podemos mencionar al
Galeno (utilizado por los médicos), el
Caduceo o Módulo (utilizado por profesionales en Ciencias Económicas), el Jus
(usado por la justicia en las actuaciones
judiciales de los abogados y los auxiliares
de aquélla), y resulta una base de cálculo
para el cobro de honorarios profesionales.
La Pampa
Sus pueblos
Sus instituciones
Sus acontecimientos
A través de las medallas
Por Hugo Herrera
1972
INTRODUCCIÓN
Dice Stieben en su manual de geografía
de La Pampa (pág. 11 y sig.) “La actual
Provincia de La Pampa tiene poco que ver
con La Pampa Central; el primer nombre
que le fuera adjudicado al tomarse posesión del desierto porque no ocupa el centro de la región pampasica.
El 13 de octubre de 1862 por la ley Nº 28
fueron declaradas nacionales todas las
tierras existentes fuera de los límites de
las provincias que no los tenían en contacto con La Pampa. Todos esos límites
fueron establecidos en virtud de una ley
de 1878. En esa ley se fija el límite Oeste
de Bs As en el meridiano 5º a contar
desde el meridiano 0º que pasaba por la
aduana. Para la Pampa Central el meridiano 5º corría desde el paralelo 35º hasta
su intersección – en línea recta – con el
meridiano 10º hasta el Rio Negro de
manera que La Pampa se extendía hasta
la cordillera entre el Rio Negro y el Rio
Colorado; ya que, este fue indicado como
limite sur de Mendoza.
Los límites actuales, el paralelo 36º y el
Rio Colorado le fueron adjudicados recién
en 1884 por la ley orgánica de los
Territorios Nacionales Nº 1532.
Conquistadas estas tierras al indio se dispuso su subdivisión por ley disponiendo
trazar secciones cuadradas de un millón
de hectáreas; las que a su vez se dividirían en 4 fracciones (A, B, C y D) de
250.000 hectáreas y cada fracción en 25
lotes de 10.0000 hectáreas.
La falla que se nota en el centro del mapa
(de norte a sur) se debe a que unos agrimensores comenzaron la medida desde el
meridiano 5º y otros desde el 10º y como
las mismas convergen en un polo; por lo
tanto, no son paralelas las mismas no
concuerdan de ambas medidas”.
LA CONQUISTA DEL DESIERTO
En el año 1879 se inicia la conquista por
intermedio de 5 divisiones al mando; la
primera del general Roca, la segunda del
Coronel Levalle, la tercera por el Coronel
Racedo y Rudecindo Roca, la cuarta por el
Coronel Uriburu y la quinta por los
Coroneles Hilario Lagos y Enrique Godoy.
El territorio se encontraba ocupado por
indios araucanos, estando divididas las
opiniones por cuanto hay quienes estiman
que la araucanizacion de Los Pampas se
produce hacia mediados del siglo XVII y
quienes sostienen que ya en la época de
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
la conquista había nombres araucanos en
el territorio e incluso entre los mismos
Querandíes.
El primer grupo que se araucanizo e
incluso en su lengua fue el de los
Pehuenches y a travez de ellos los
Pampas. Los pehuenches fueron influyentes en los Pampas primitivos y los aculturan, especialmente a los “talu-het”; con
lo cual, se forma el núcleo originario de
los Ranqueles. Mas tarde, a principios del
siglo XIX llega un grupo araucano dirigido
por Yanquetruz y somete a los Ranqueles
fundiéndose con ellos y formando el
Cacicazgo de Leuvuco. (1)
Dice Tello en su Toponimia Araucano
Pampa “Los araucanos que habitaron
nuestra zona nos han dejado como
herencia su eufórico y pintoresco vocabulario de descriptivas denominaciones
topográficas”. (2)
Los indios Ranqueles o RANCKULCHES
(habitante de los carrizales) eran individuos más bien bajos y se caracterizaban
por ser desconfiados y reservados, no
había un solo cacique que no tuviera un
“secreto” que cambiaba por caballos. (3)
Era una raza valiente, guerrera y conquistadora. (4) Con un profundo anhelo de
libertad a pesar de que la cultura araucana era completamente distinta de sus
vecinos, los Incas, no era inferior. (5)
Simultáneamente con el ejército conquistador vinieron los primeros pobladores
del desierto, luego las líneas férreas se
internan en las tierras conquistadas, llegan los inmigrantes y surgen las colonias
que han trascendido hasta hoy.
Referencias
(1) Argentinas Indígena. Pág. 334
(2) Toponimia Araucano Pampa. Pág. 5 y sig.
(3) Arg. Indigena. Pag. 229
(4) A travez de La Pampa. Forteza. Pag 27
(5) Índice araucanos. Ruez. Pag. 13
El Primer Censo Nacional de 1869 no
registra población blanca en la Provincia
de La Pampa y solo señala genéricamente
con esa denominación a la región asignandolae un dato de 21.000 indigenas.
El Segundo Censo Nacional de 1895
registra para La Pampa 25.914 habitantes
El Tercer Censo Nacional de 1914 registra
101.338 habitantes.
El Cuarto Censo Nacional de 1947
registra 169.480 hsbitantes.
Hay una cifra en 1956 de 194.257 que
seria la de mayor población registrada en
la provincia.
El Quinto Censo Nacional de 1960
registra 158.489 habitantes y el Sexto
Censo Nacional de 1970 registra
172.841 posteriormente se ha establecido
en 1973 una cifra de 180.432 habitantes
distribuidos de la siguiente manera por
Departamentos y Pueblos.
Estos datos de población nos permiten
ubicarnos en cuanto a la importancia de
las poblaciones mencionadas en el trabajo.
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
LA PAMPA EN SUS ORIGENES
Dice Grassi en La Pampa y sus derechos:
“Formaron en la vanguardia del ejercito
los primeros pobladores; esos bravos soldados arrancados violentamente, muchas
veces del seno de sus familias, volvieron
a sus tareas habituales, alternando, debido a explicables razones de vigilancia, el
ejercicio de las armas con el de los instrumentos de labranza y los propios de las
faenas ganaderas.
La Pampa hostil para los “cristianos”
hasta entonces libertada del indígena bajo
el filo de la espada, se entregaba en una
dilatada circunferencia, a los conquistadores de su riqueza virgen, a los denodados
paladines de la gigantesca epopeya del
trabajo: el pequeño núcleo de los pobladores desprendidos de las milicias, fue
creciendo con la presencia de hombres
temerarios llegados de todos los horizontes, sin temor al deierto inmenso, al clima
desconocido ni a los últimos malones.
Fueron pues ganaderos en su mayoría, los
primeros pobladores, sin que esto signifique desconocer el lento avance de la agricultura durante el instante augural.
El regimiento 9 de caballeria, mandado
por el coronel Racedo funda el pueblo de
Victorica el 12 de Febrero de 1882 y el 12
de Agosto se funda General Acha. El
acontecimiento que cambia fundamentalmente la vida del estado se produce a
fines del siglo con la inaguracion de vías
ferreas de Catrilo a Gral. Lagos (hoy
Santa Rosa) se produce en 1897,
Banderalo con Van Praet en 1901. Su
influencia fue fulminante en la creación de
los pueblos, surge asi Parera en 1892,
Realico en 1903, Gran Pico en 1905,
Quemu – Quemu en 1908. Telen fue
donde por primera vez en La Pampa se
estableció la luz eléctrica, recibió también
la línea ferrea del Oeste. Es asi que la
incontenible pujanza de los pobladores y
el renovado espíritu de iniciativa que flota
en todas partes, afirman sobre la solida
base de los primeros nucleos urbanos y
rurales, la grandeza material moral de La
Pampa”.
Con la creación de los centros urbanos,
nacen prácticamente las asociaciones que
le dan vida de realacion a los distintos
pueblos, esas instituciones, algunas de las
cuales perduran hasta hoy, son las patrocinantes de los principales acontecimientos que hacen a nuestra HISTORIA y
algunos de los documentos de sus actividades son esta medallas que dicen de su
quehacer por el progreso de su pueblo.
ASOCIACIONES MENCIONADAS
EN CADA PUEBLO
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POBLACIONES MENCIONADAS POR DEPARTAMENTOS
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INDICE POR DEPARTAMENTOS Y PUEBLOS
COLECTIVIDAD ITALIANA
9 - 20 - 33 - 36 - 37 - 43 - 48 - 49 - 50 51 -57 - 64 - 68 bis - 75 -76 - 84 - 87 88 - 91 - 95 - 97 - 101 - 105 - 106 - 108
- 111 - 131 - 143 - 164 - 171
COLONIA PENAL
175
DEPORTES
68 bis - 114 - 119 - 126 - 141 -148 - 157
- 158 - 184 bis - 185 - 187 - 189 - 190 191 - 193 - 197 - 204 - 205 - 208 - 210
EDUCACIóN
27 - 30 - 58 - 59 - 60 - 66 - 85 - 86 113 - 139 - 158 - 168 - 173 - 179 - 198 201 - 211 bis
HOMENAJES
4 - 5 - 13 - 14 - 28 - 81 - 85 - 86 - 100 130 - 140 - 141 - 151 - 161 - 165 - 170 173 - 174 - 178 - 181 - 182 - 183 - 194 200 - 207 - 213
IGLESIA
16 - 17 - 74 - 156
MASONERÍA
71 - 104 bis
9 DE JULIO
28 - 29 - 34 - 46 - 60 - 77 - 113 - 113
bis - 115 - 116 - 120 - 123 - 124 - 132 138 - 140 - 142 - 147 - 155 - 158
POLICÍA
135 - 200 - 210 bis
Son consideradas por referise a acontecimientos realizados en la Provincia o que
han tenido relación con la misma.
ROMERIAS POPULARES
32 - 52 - 53 - 63 - 67 - 79 - 83 - 89 - 90
- 92 - 110 - 128 - 139 - 149 - 153
INDICE POR TEMAS
25 DE MAYO
8 - 16 - 17 - 27 - 58 - 66 - 68 - 69 - 71 72 - 73 - 80 - 137 - 150 - 177 - 194
AGRICULTURA Y GANADERÍA
19 - 26 - 102 - 125 - 146 - 160 - 166 172 - 184 - 196 - 202 - 203 - 209 - 211
ANIVERSARIOS Y FUNDACIONES
1 - 18 - 25 - 39 - 41 -44 - 45 - 65 - 70 78 - 84 - 103 - 167 - 169 - 180 - 186 188 - 192 - 195 - 199 - 201 - 202 - 206 212
BANDERA
103 - 176 - 177
BENEFICENCIA
104 - 163
COLECTIVIDAD ALEMANA
162
COLECTIVIDAD ESPAÑOLA
2 -3 - 6 - 7 - 10 - 11 - 12 - 15 - 21 - 22
- 23 - 24 - 31 - 35 - 38 - 40 - 42 - 47 54 - 55 - 56 - 61 - 62 - 82 - 93 - 94 - 96
- 98 - 99 - 107 - 109 - 112 - 117 - 118 121 - 122 - 127 - 129 - 133 - 134 - 136 144 - 145 - 152 - 154 - 157 - 159
TIRO
184 bis
LISTADO DE MEDALLAS DE LA
PROVINCIA DE LA PAMPA
Nº 1
1882
FUNDACION DE GENERAL ACHA
ANVERSO: En la parte superior del
campo, cerros con animales en la ladera
del cerro (base)y sol radiante. En la parte
inferior leyenda en tres lineas /GENERAL
"ACHA"/FUNDADA EL 12 DE/AGOSTO DE
1882/ sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /3A BRIGADA/ inferior
/EJERCITO ARGENTINO/ ambos segmentos separadas por rosetas. En el centro
sobre tres lineas /DE LA 3A.
DIVISon/DEL/
METAL: Plata
MODULO:30 mm. Circular
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Nº 2
1889
SOCIEDAD ESPAÑOLA DE GENERAL ACHA
ANVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /SOCIEDAD ESPAÑOLA DE
SOCORROS MUTUOS/ Escudo español
coronado. Grafila de graneteria.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /25 DICIEMBRE 1889/ inferior /3º ANIVERSARIO/ bajo el escudo
argentina /GENERAL ACHA/
METAL: Bronce
MODULO: 25 mm. Circular
Nº 3
1895
ROMERIAS ESPAÑOLAS DE GENERAL
ACHA
ANVERSO:En el campo, escudo español
coronado entre guirnaldas. Anepigrafe.
Grafila de graneteria.
REVERSO:En el campo, en circulo de granetes, leyenda en dos lineas /AÑO/1895
leyenda semicircular superior /ROMERIAS
ESPAÑOLAS/ inferior /GENERAL ACHA/.
METAL:Dorado
MODULO:25 mm. Circular
Nº 4
1897
HOMENAJE AL GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, busto del Gral E.
Pico mostrando perfil derecho con vestimenta de civil. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /EL VECINDARIO/DE LA/PAMPA
CENTRAL/ AL Gral Dn/ EDUARDO G.
PICO/ EN SU 3er PERIODO/ DE GOBIERNO/ adorno /1897/. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 35 mm. Circular
Nº 5
1897
ANVERSO: En el campo, el Gral E. Pico
con vestimenta militar. Anepigrafe. Sin
grafila
REVERSO: Idem Nº 4
METAL: Cobre
MODULO: 35 mm. Circular
Nº 6
1898
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, escudo coronado
con simbolos de heraldica iberica.
Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /SOCIEDAD ESPAÑOLA/DE/SOCORROS MUTUOS/BERNASCONI/ adorno
/ROMERIAS/1, 2, 3 de ENERO/1898/. Sin
grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 23 x 40 mm. Escudada
Nº 7
1899
ROMERIAS ESPAÑOLAS DE SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, matrona coronada con cetro en la izquierda y escudo en
diestra, sentada sobre un leon. Leyenda
vertical derecha /ROMERIAS/ izquierda
/ESPAÑOLAS/ sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
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58
lineas /1º ROMERIA/MARZO 1899/ SANTA
ROSA DE TOAY/ sin grafila.
METAL: Antimonio dorado
MODULO: 30 x 30 mm. Escudada
GRABADOR: ORZALI R y C en el anverso
Nº 8
1899
EXPEDICION AL RIO NEGRO - SANTA
ROSA ANVERSO: En el campo, piramide coronada con estatua de la republica. Leyenda
circular /SANTA ROSA DE TOAY "PAMPA
CENTRAL" 25 DE MAYO DE 1899/. Grafila
de graneteria.
REVERSO: En el campo, circundada por
guirnalda de roble a derecha y laurel a la
izq. Leyenda en ocho lineas /EXPEDICION/AL RIO NEGRO/25 de MAYO 1879/
adorno /AL EJERCITO NACIONAL/BAJO EL
COMANDO/DEL MINISTRO DE LA/ GUERRA/GL. JULIO A. ROCA/. Grafila acordonada.
METAL: Plateado
MODULO: 31 mm. Circular
GRABADOR: ORZALI R y C en el reverso
Nº 8 bis
1899
EXPEDICION AL RIO NEGRO - SANTA
ROSA ANVERSO: Idem Nº 8
REVERSO: Idem Nº 8
METAL: Oro
MODULO:31 mm. Circular
GRABADOR: Idem Nº 8
Nº 9
1899
SOCIEDAD ITALIANA - SANTA ROSA
ANVERSO: a) Estrella: En el campo, en
circulo de granetes leyenda en dos lineas
/1870/1999/. b) En el campo, leyenda
circundante /COMMEMORAZIONE DEL XX
SETTEMBRE/ escudo germanico con sigla
S.P.Q.R. sostenido por hachas, al tope, la
loba italica amamantando a Romulo y
Remo. Al pie ramas de roble unidas con
moño. Sin grafila.
REVERSO: a) En el campo, leyenda semicircular superior /SOCIETA ITALIANA DI
N.S. PATRIA E LAVORO/ inferior / Sta
ROSA DE TOAY/ ambos segmentos separados por estrellas. Escudo Real de Italia
entre olivos unidos por moño de doble
lazo. Sin grafila.
METAL: a) Dorado; b) Bronce
MODULO: a) 25 mm b) 30 mm. Circular
Nº 10
1900
ROMERIAS ESPAÑOLAS DE INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, escudo Español
coronado entre guirnaldas. Anepigrafe.
Grafila de graneteria.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/EN/INTENDENTE/ALVEAR/AÑO 1900/. Sin grafila
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Octogonal
Nº 11
1900
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
ROMERÍAS ESPAÑOLAS EN SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, elementos de
heraldica iberica, leon, torre, flor de lis, al
tope corona real. Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: Leyenda en cinco lineas
/ROMERIAS/ESPAÑOLAS/ adorno /MARZO
1900/ adorno /SANTA ROSA/DE TOAY/.
Sin grafila
METAL:
MODULO: Escudada
Nº 12
1901
ROMERÍAS ESPAÑOLAS EN SANTA ROSA
ANVERSO: En la parte superior, corona
real, en el campo, en ovalo, simbolos de
heraldica hispana, circundante al ovalo,
cadena. Anepigrafe. Sin grafila. Orla ornamental
REVERSO: al tope, flor de lis. En el
campo, leyenda en seis lineas /3as/
ROMERIAS ESPAÑOLAS/ adorno /SANTA
ROSA/DE TOAY/PAMPA CENTRAL/1901/.
Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 25 x 33 mm. Escudada
Nº 13
1901
HOMENAJE A PEDRO LANDI
ANVERSO: Leyenda semicircular superior
/HOMENAJE A LA RECTITUD/ en el campo,
mujer sentada con simbolos de justicia,
brazo izquierdo apoyado en tabla donde
se lee /LEY/ sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /EL VECINDARIO/A/PEDRO
LANDI/JUEZ DE PAZ/DEPARTAMENTO
3º/PAMPA CENTRAL/1899-1901/. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: Bellagamba y Rossi en el
anverso.
Nº 14
1901
HOMENAJE A MITRE
ANVERSO: En el campo, Mitre mostrando
perfil izq. Leyenda perimetral superior /AL
Tte. Gral BARTOLOME MITRE/ inferior /EL
PUEBLO DE LA PAMPA CENTRAL/. Sin grafila
REVERSO: Leyenda perimetral superior
/EN EL OCTOGESIMO ANIVERSARIO DE
SU NATALICIO/ inferior /26 DE JUNIO
1901/. En el campo, sobre pergamino,
leyenda en cinco lineas /SIRVIO A SU
PATRIA/EN EL GOBIERNO.EN LA POLITICA/EN LAS ARMAS Y EN LAS LETRAS/Y ES
SU VIDA UN ALTO EJEMPLO/DE VIRTUDES
CIVICAS/ detral del pergamino, laurel y
sol.
METAL:
MODULO: 55 mm. Circular
GRABADOR: J. Gotuzzo
Nº 15
1903
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN BERNASCONI
ANVERSO: En la parte superior, corona
española radiada. En el campo, escudos
acolados de Argentina y España. Leyenda
semicircular superior /CONFRATERNIDAD/. Sin grafila.
REVERSO: En la parte superior, sol
radiante. En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/17-1819/ENERO 1903/ adorno /BERNASCONI/.
METAL: Dorado
MODULO: 24 x 35 mm. Almendrado.
Nº 16
1904
IGLESIA DE PARERA
ANVERSO: En el campo, leyenda superior
/1810 - 25 DE MAYO 1904/ inferioir
/PARERA (PAMPA CENTRAL) / Escudo
argentino. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, frente del templo. En el perimetro superior leyenda
/COLOCACION DE LA PIEDRA FUNDAMENTAL DEL 1r TEMPLO/.
METAL: Cobre Plateado
MODULO: 25 x 35 mm. Acampanada
GRABADOR: BELLAGAMBA y ROSSI en el
reverso.
Nº 17
1904
IGLESIA DE PARERA
ANVERSO: En el campo, dentro de un circulo, fachada del templo. Anepigrafe. Orla
de cintas.
REVERSO: En el campo, dentro de un circulo, leyenda en siete lineas. /COLOCACION/DE LA/PIEDRA FUNDAMENTAL/DE
LA IGLESIA/PARERA/ adorno /MAYO 251904/.
METAL: Bronce Plateado
MODULO: 32 mm. Irregular
GRABADOR: HORTA y Ca en el reverso.
Nº 18
1904
SANTA ROSA - CAPITAL DE LA PROVINCIA
ANVERSO: En el campo, plaza mayor del
pueblo. Al centro, piramide, arboles y edificios de fondo. Leyenda superior (SANTA
ROSA DE TOAY/ al pie, rama de olivo
entre orla ornamental.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /FUNDADA/EN 1892/POR TOMAS
MASON/DECRETADA/CAPITAL DE
LA/PAMPA CENTRAL/EL 19 MAYO/1904/ al
pie, rama de olivo entre orla ornamental.
METAL: Blanco
MODULO: 26 x 30 mm. Escudada
GRABADOR: BELLAGAMBA Y ROSSI en el
reverso.
Nº 19
1904
FICHA DE IMPUESTO - SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /MUNICIPALIDAD DE SANTA
ROSA DE TOAY/ en cuatro lineas
/IMPUESTO/PESO 1 PESO/DE/ABASTO/
inferior /2º DEPARTAMENTO/.
REVERSO: Liso
METAL: Lamina de cobre.
MODULO:40 mm. Circular
Nº 20
1904
SOCIEDAD ITALIANA DE VICTORICA
ANVERSO:En el campo, vista del edificio.
Leyenda circundante superior /SOCIETA
ITALIANA UMBERTO I/ inferior /VICTORIPAG |
59
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
CA (PAMPA CENTRAL)/ ambos segmentos
separados por estrellas.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas/INAUGURAZIONE/DELL/EDIFIZIO/SO
CIALE/Iiº ANNIVERSARIO/29 e 30/NOVEMBRE/1904/. Grafila de graneteria.
METAL:Bronce
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 21
1904
ROMERIAS ESPAÑOLAS DE BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, sobre paño coronado, escudo hispanico. Anepigrafe.
Grafila de graneteria.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/30
ENERO/1904/BERNASCONI/. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 27 x 30 mm. Escudado.
GRABADOR: GOTTUZZO en el anverso
Nº 22
1905
ROMERIAS ESPAÑOLAS DE SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, pareja de bailarines y guitarristas. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda circundante /ROMERIAS ESPAÑOLAS SANTA
ROSA DE TOAY/ en cuatro lineas
/22,23,24 y 25/DE/ABRIL/1909/. Sin grafila
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: HORTA y Cia.
Nº 23
1905
ROMERIAS ESPAÑOLAS DE TOAY
ANVERSO: En el campo, escudo coronado.
En cinta inferior leyenda
/ROMERIAS/ESPAÑOLAS/EN TOAY/21
ENERO/1905/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas/PRIMERAS/ROMERIAS/ESPAÑOLAS/
EN TOAY/21 ENERO/1905/. Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 25 x 30 mm. Escudado
GRABADOR: BIDOGLIA
Nº 24
1905
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN PARERA
ANVERSO: Idem Nº 22
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /SOCIEDAD ESPAÑOLA DE
S.M./ inferior /PARERA/ en cuantro lineas
/ROMERIAS/DE 1905/1º DE MARZO/. Sin
grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: HORTA y Cia.
Nº 25
1905
FUNDACION DE GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, busto de mujer
mostrando perfil derecho, con espiga de
trigo en diestra y rama de olivo en
izquierda. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /PUEBLO/GENERAL PICO/PAMPA
CENTRAL/SECCon 1a LETRA C. LOTE
12/FUNDADO POR/EDo. Y ALBERTO E.
PAG |
60
CASTEX/11 NOVIEMBRE/1905/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: J. GOTTUZZO
Nº 26
1905
REMATE FERIA EN CATRILO
ANVERSO: En el campo, alegoria agricolaganadera. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /CASILDO PASTOR Y Cia/
inferioir /19 NOVIEMBRE 1905/ en cinco
lineas /PRIMERO/REMATE
FERIA/EN/CATRILO /(F.C.O.)/EL DIA/. Sin
grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 38 mm. Circular
GRABADOR: BELLAGAMBA Y ROSSI
Nº 27
1905
COLEGIO VILLA JARDON (RANCUL)
ANVERSO: En el campo, fachada del edificio. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /COLOCACION/DE LA/PIEDRA/FUNDAMENTAL/DEL COLEGIO/VILLA JARDON/ESTACION RANCUL/ adorno /25 DE
MAYO 1905/. Sin grafila.
METAL: Cobre plateado
MODULO: 28 x 34 mm. Escudada
GRABADOR: BELLAGAMBA Y ROSSI en el
reverso
Nº 28
1905
BIBLIOTECA MITRE EN VICTORICA
ANVERSO: En el campo, libro abierto y
asomando el sol radiante en la parte
superior. Leyenda en dos lineas /"SU
SIGNO/HOC VINCE"/ leyenda semicircular
superior /BIBLIOTECA POPULAR B.MITRE/
inferior /VICTORICA (P. CENTRAL)/ ambos
segmentos de la leyenda separados por
granetes. sin grafila.
REVERSO: En el campo, cabeza de Mitre
mostrando perfil derecho. Leyenda semicircular superioir /SU INAUGURACION 9
DE JULIO DE 1905/. Sin grafila
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 29
1905
9 DE JULIO EN MELICURA (Villorio origen
de la Adela)
ANVERSO: En el campo, escudo nacional.
Leyenda semicircular superior /1816 - 9
DE JULIO - 1905/ orla ornamental. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas
/MELICURA/DEPARTAMENTO/5º/PAMPA
CENTRAL/ orla ornamental. Sin grafila.
METAL: Plata
MODULO: 28 x 30 mm. Escudada
GRABADOR: BELLAGAMBA Y ROSSI
Nº 30
1906
INAUGURACION ESCUELA INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, edificio escola.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Leyenda superior /EDIFICIO
ESCOLAR/INTENDENTE ALVEAR/ inferior
/1905-1906/PAMPA CENTRAL/ sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /INAUGURADO/30 DE AGOSTO/DE
1906/CONCEJO NACIONAL/DE/EDUCACION/.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA Y Cia.
Nº 31
1906
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TOAY
ANVERSO: En el campo, pareja de bailarines. En la parte posterior edificios.
Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda circundante /2as ROMERIAS ESPAÑOLAS EN
TOAY PAMPA CENTRAL/ en cinco lineas
/LOS DIAS/9-10 11 y 12/DE
FEBRERO/DE/1906/.
METAL: Dorado
MODULO: 27 x 35 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA Y Cia.
Nº 32
1906
ROMERIAS EN URIBURU
ANVERSO: En el campo, bailarines. En la
parte superior, casas. Anepigrafe.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /ROMERIAS COSMOPOLITAS/ inferior /URIBURU/ en tres lineas
/15-16-17/ABRIL/1906/ grafila de graneteria.
METAL: Blanco
MODULO: 30 x 35 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA Y Cia en el reverso
Nº 33
1906
CONMEMORACION ITALIANA EN RANCUL
ANVERSO: En el campo, edificio y personas desfilando. Leyenda /CONMEMORACION/1870 XX SETIEMBRE 1906 RANCUL/PAMPA CENTRAL/. Sin grafila.
REVERSO: Liso
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Escudada
Nº 34
1906
9 DE JULIO EN VAN PRAET
ANVERSO: En el campo, escudo argentino. Orla ornamental. Anepigrafe
REVERSO:En el campo, leyenda semicircular superior /A. VAN PRAET/ en tres
lineas /9 DE JULIO/DE/1906/. Orla igual
al anverso.
METAL: Dorado
MODULO: 30 x 30 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA Y Cia en el reverso
Nº 35
1906
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, a medio cuerpo,
pareja de bailarines con vestimenta española. Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /ROMERIAS ESPAÑOLAS/
inferior /SANTA ROSA DE TOAY/ en tres
lineas /17-18-19-20/MARZO/1906/.
METAL: Bronce
MODULO: 25 x 35 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA Y Cia en el anverso
Nº 36
1906
CONMEMORACION ITALIANA EN SANTA
ROSA
ANVERSO: En el campo, en ovalo de granetes, figura alegorica sentada con escudo italiano a diestra. En la parte posterioir, loba amamantando a Romulo y
Remo. Anepigrafe. Sin grafila. Orlas.
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas /1870/XX/SETTEMBRE/1906/ adorno /COMMEMORAZIONE/DELLA PRESA/DI
ROMA/ adorno /Sa ROSA/DE TOAY/ sin
grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 27 x 35 mm. Romboidal
Nº 37
1906
CONMEMORACION ITALIANA EN SANTA
ROSA
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina e Italia. En parte superior
lazo de doble moño. Rama de olivo rodeando el escudo italiano. Anepigrafe. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /1870/XX SETTEMBRE/1906/COMMEMORAZIONE/DELLA PRESA/DI ROMA/ adorno /SANTA ROSA DE TOAY/. Sin grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 30 x 33 mm. Escudada
GRABADOR: BELLAGAMBA Y ROSSI en el
anverso.
Nº 38
1907 - 1908
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN GENERAL
ACHA
ANVERSO: En el campo, pareja de reyes
mostrando perfil derecho. Escudo real y
laureles al pie. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /"ROMERIAS ESPAÑOLAS"/
en cinco lineas /30-31/Diciembre/1907 y
1 de ENERO/1908/ inferior /GRAL ACHA/
ambos segmentos de la leyenda circular
separados por estrellas. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: BIDOGLIA en el anverso
Nº 39
1907
FUNDACION DE TOMAS DEVOTO
ANVERSO: En el campo, busto mostrando
perfil izquierdo. Anepigrafe.
REVERSO: En el campo, leyenda en diez
lineas /PUEBLO Y COLONIA/TOMAS/DEVOTO/ 1/2 NORTE-LOTE 9-LETRA C/SECCION
1a/PAMPA CENTRAL/FUNDADO
POR/DEVOTO.BALBIANI y CA/10 NOVIEMBRE/1907/.
METAL: PLATEADO
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: GOTUZOO Y CIA.
Nº 40
1907
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TOAY
PAG |
61
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
ANVERSO: En el campo, alegoria, dama y
niña con abanicos. Al pie, escudo español
coronado. Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /3ras/ROMERIAS ESPAÑOLAS/LOS
DIAS/22-23-24 y 25 DE/FEBRERO DE
1907/TOAY/.
METAL: Blanco
MODULO: 27 x 30 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA Y CIA.
Nº 41
1907
FUNDACION DE REALICO
ANVERSO: Igual al Nº 25
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas /PUEBLO DE REALICO/PAMPA CENTRAL/SECCION 1a. LETRA A/UBICADO EN
EL LOTE 3º/FUNDADO POR/TOMAS
L./MULLALLY/2DE MARZO/1907/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 42
1907
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, en ovalo, busto
de los reyes; entre ambos, en la parte
superior, angel alado sosteniendo bandeleta con inscripcion /31 MAYO 1906/ al
pie, leyenda en tres lineas /ALFONSO
XIII/VICTORIA/. Sin grafila
REVERSO: Leyenda perimetral superior
/ROMERIAS ESPAÑOLAS/ inferior /INTENDENTE ALVEAR/ en el campo, leyenda en
cinco lineas /31/MARZO/Y/1 y 2
ABRIL/1907/ en circulo de granetes.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 43
1908
COLONIA ITALIANA DE INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, escudo italiano
sobre el cual esta una figura con brazos
extendidos y estrella radiante sobre la
cabeza. Al fondo edificio, leyenda a diestra /XX SEPbre/ a izq. /1870/.
REVERSO: Leyenda en cinco lineas
/COLONIA/ITALIANA/INTENDENTE ALVEAR
20 SETTEMBRE/1908/. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Irregular.
GRABADOR: HORTA Y CIA en el anverso.
Nº 43 bis
Idem Nº 43 pero de metal blanco.
Nº 44
1908
FUNDACION DE SANTA ELVIRA
ANVERSO: Idem Nº 25
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas /PUEBLO Y COLONIA/SANTA/ELVIRA/UBICADO EN LOS LOTES 3 y 4/LETRA
B - SECCION 1a/PAMPA CENTRAL/FUNDADO POR MARCELO T. DE ALVEAR/15
MARZO 1908/.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Irregular.
GRABADOR: J. GOTUZZO
PAG |
62
Nº 45
1908
FUNDACION DE SANTA ISABEL
ANVERSO: Idem Nº 25
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /PUEBLO Y COLONIA/SANTA ISABEL/FUNDADO POR/DEVOTO y
CIA/FEBRERO 9/DE 1908/.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular.
GRABADOR: J. GOTUZZO
Nº 46
1908
9 DE JULIO EN CATRILO
ANVERSO: En el campo, figura mostrando
3/4 perfil izquierdo. Leyenda semicircular
superior /PUEBLO DE CATRILO/FUNDADOR Dr VICTORINO VIALE/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /INAUGURACION DE LA
PLAZA/ inferior /9 DE JULIO 1908/ en una
linea /9 DE JULIO/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 27 mm. Circular
Nº 47
1908
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina y España. Entre ambos en la
parte superior, sol radiante; en la base,
rama de laurel. Sin grafila. Orla de cintas.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas
/PRIMERAS/ROMERIAS/ESPAÑOLAS/19,
20 y 21 ABRIL/GRAL PICO/. Sin grafila
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Irregular.
GRABADOR: GOTTUZZO Y CIA
Nº 48
1908
CONMEMORACION ITALIANA EN GENERAL
PICO
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina e Italia. En la parte superior
sobre pedestal, la loba amamantando a
Romulo y Remo. Leyenda S.P.Q.R. Grafila
de graneteria.
REVERSO: Leyenda en nueve lineas
/SOCIEDAD ITALIANA/DE/MUTUO/SOCORRO/GENERAL PICO/RECUERDO/DE LA
FIESTA/XX SETTEMBRE/1870-1908/.
Grafila acordonada.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular.
Nº 49
1908
CONMEMORACION ITALIANA EN METILEO
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina e Italia.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /1870/XX SETTEMBRE/1908/PUEBLO METILEO/F.C.O./. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 27 mm. Irregular
Nº 50
1908
CONMEMORACION ITALIANA EN CATRILO
ANVERSO: En el campo, parte superior,
estrella radiante. Sobre escudos acolados
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
de Argentina e Italia, loba amamantando
a Romulo y Remo. Sobre pedestal con
inscripcion S.P.Q.R. Grafila de graneteria
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /1870/XX SETTEMBRE/1908/COMMEMORAZIONE/DELLA PRESA/DI
ROMA/CATRILO/. Grafila de graneteria.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 51
1908
CONMEMORACION ITALIANA EN GRAL
ACHA
ANVERSO: En el campo, mujer a caballo
portando estandarte, detrás soldados.
Estrella de cinco puntas radiante, leyenda
inferioir /XX SETT/1870/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /38º ANNIVERSARIO/DELLA/PRESA
DI ROMA/XX SETTEMBRE/1908/Gral
ACHA/.
METAL: Blanco
MODULO: 30 x 35 mm. Escudada
GRABADOR: A. BIDOGLIA
Nº 52
1908
ROMERIAS POPULARES EN TELEN
ANVERSO: En el campo, madre con niño
en diestra y brazo izquierdo extendido.
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /SOCIEDAD/DE S.M./UNION PAMPEANA/ROMERIAS POPULARES/DICIEMBRE DE 1908/TELEN/F.C.O./. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 30 mm. Escudada
GRABADOR: BELLAGAMBA y ROSSI en el
anverso
Nº 53
1908
ROMERIAS POPULARES EN INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, manos entrelazadas entre olivos, parte superior, sol
radiante. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /ROMERIAS/POPULARES/DE/INTENDENTE/ALVEAR/18,19 Y 20 ABRIL/1908/.
Grafila de graneteria.
METAL: Dorado
MODULO: 25 x 39 mm. Escudada
Nº 54
1908
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, cabezas acoladas
mostrando perfil izquiero simbolizando a
Argentina y España. Anepigrafe. Orla
ornamental.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/ adorno
/15 DE MARZO/1908/ adorno /SANTA
ROSA/DE TOAY/. Orla.
METAL: Antominio dorado
MODULO: 32 mm. Escudada
GRABADOR: GOTUZZO Y CIA en el anverso
Nº 55
1908
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN GENERAL
ACHA
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina y España. Anepigrafe. Sin
grafila. Orla ornamental.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS ESPAÑOLAS/ 18, 19 y
20/DE/ENERO 1908/GENERAL ACHA/. Sin
grafila
METAL: Blanco
MODULO: 28 mm. Octogonal
GRABADOR: BELLAGAMBA y ROSSI en el
anverso
Nº 56
1909
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TOAY
ANVERSO: En el campo, enmarcados con
olivos en sotuer, escudos acolados de
Argentina y España. En la parte superior
un Lis, proyectando haces luminosos.
Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /SOCIEDAD/ESPAÑOLA/DE SOCORROS/MUTUOS/DE TOAY/4as ROMERIAS/6-7-8 DE MARZO/1909/. Sin grafila
METAL: Bronce
MODULO: 31 mm. Escudado
Nº 57
1909
CONMEMORACION ITALIANA EN METILEO
ANVERSO: En el campo, escena de batalla. En primer plano soldado "Bersagliere".
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo leyenda en siete
lineas /1870/XX SETTEMBRE/1909/A
ROMA CI SIAMO/E CI RESTEREMO/METILEO/F.C.O./.
METAL: Bronce
MODULO: 25 x 35 mm. Escudada.
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
Nº 58
1909
HOMENAJE A ESCUELA DE GRAL ACHA
ANVERSO: En el campo, "La Republica"
entrega una bandera al primero de un
grupo de niños. Al fondo, edificio y sol
naciente. En la parte inferior sobre tres
pliegues de una cinta, leyenda /1810/25
DE MAYO/1909/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /EL PUEBLO/A
LAS/ESCUELAS/NACIONALES/GENERAL
ACHA/(PAMPA CENTRAL)/.
METAL: Bronce Plateado
MODULO: 27 x 34 mm. Escudada
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
Nº 59
1909
FUNDACION DE ESCUELA EN SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, alegoria agricola.
Labriego con bueyes. Mujer sentada.
Hombre con guadaña, arado, molino y
sol. Anepigrafe.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /REPUBLICA ARGENTINA/ESCUELA
NORMAL RURAL/DE SANTA ROSA DE
TOAY/FUNDADA EL 27 DE FEBRERO DE
1909/EN LA PRESIDENCIA DEL/Dr. JOSE
FIGUEROA ALCORTA/SIENDO MINISTRO
DE J/E INSTRUCCIÓN PUBLICA/EL Dr
ROMULO S. NAON/ en la parte inferioir
del campo, rama de laurel, libro y tintero.
PAG |
63
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
En la parte superior, guarda con hojas de
roble.
METAL: Cobre plateado
MODULO: 75 x 50 mm. Plaqueta
GRABADOR: J. GOTUZZO y CA.
Nº 60
1909
9 DE JULIO EN GUATRACHE
ANVERSO: En el campo, alegoria, maestra
y alumnos. En la parte superior leyenda
/LABOR/NO HAY REPUBLICA SIN PUEBLO
EDUCADO/. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas
/INAUGURACION/DEL/COLEGIO/DE/GUATRACHE/9 DE JULIO/1909/. Sin grafila
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 61
1909
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CATRILO
ANVERSO: En el campo, dama sentada
con brazo derecho extendido, rodeada de
flores. Grafila de graneteria.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /ROMERIAS ESPAÑOLAS/ en
tres lineas /6,7 Y 8/MARZO 1909/CATRILO/
al pie, escudos acolados de Argentina y
España. Grafila de granetes.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 62
1909
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TOAY
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina y España, circundados por
laureles unidos por moño. En la parte
superior lis radiante. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /SOCIEDAD/ESPAÑOLA/DE SOCORROS MUTUOS/DE TOAY/4as/ROMERIAS/6-7-8 DE MARZO 1909/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 63
1909
HOMENAJE A ESCUELA DE GRAL ACHA
ANVERSO: En el campo, "La Republica"
entrega una bandera al primero de un
grupo de niños. Al fondo, edificio y sol
naciente. En la parte inferior sobre tres
pliegues de una cinta, leyenda /1810/25
DE MAYO/1909/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /EL PUEBLO/A
LAS/ESCUELAS/NACIONALES/GENERAL
ACHA/(PAMPA CENTRAL)/.
METAL: Bronce Plateado
MODULO: 27 x 34 mm. Escudada
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
Nº 64
1909
CONMEMORACION ITALIANA EN QUEMU QUEMU
ANVERSO: En el campo, soldado mostrando perfil izquierdo y portando bandera. En
parte posterior escudo. Anepigrafe. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
PAG |
64
lineas /SOCIETA DI M.S./UNIONE ITALIANA/1870/XX SETTEMBRE/1909/COMMEMORAZIONE/DELLA PRESA DI
ROMA/QUEMU QUEMU (F.C.P.)/.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular.
Nº 65
1909
FUNDACION DE ABRAMO
ANVERSO: Igual al Nº 25
REVERSO: En el campo, leyenda en 11 lineas /PUEBLO Y COLONIA/ABRAMO/UBICADO/EN PARTE DE LOS LOTES/10 y 11
LETRA B SEC. 4a/PAMPA CENTRAL/FUNDADO POR/RAMON M. BLANCO/Y EL F.C PACIFICO/27 DE MARZO/1909/. Sin grafila
METAL: Plata
MODULO: 30 mm. Irregular.
Nº 66
1909
INAUGURACION DE ESCUELA EN QUEMU QUEMU
ANVERSO: Igual al Nº 58
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas/PRIMERAS/FIESTAS/POPULARES/E/
INAUGURACION/DE LA ESCUELA/NACIONAL MIXTA/ adorno /QUEMU
QUEMU/(F.C.P.)/. Sin grafila
METAL: Bronce plateado
MODULO: 27 x 34 mm. Escudada
Nº 67
1909
ROMERIAS EN INTENDENTE ALVEAR
ANVERSO: En el campo, escudo nacional.
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /ROMERIAS/JUVENTUD/RECREATIVA/DE Ite. ALVEAR/EN LOS
DIAS/17.18.y.19-/DE.ABRIL.DE/1909/.
Sin grafila
METAL: Blanco
MODULO: 39 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA y CIA en el anverso
Nº 68
1910
25 DE MAYO EN PARERA
ANVERSO: En el campo, grupo de damas;
la del centro, portando ofrendas y las restantes con trompeta, lira y palmas. Leyenda
semicircular superior /FIESTAS DEL CENTENARIO/1810-1910/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, escudo argentino. Leyenda semicircular superior /PARERA/ inferior /PAMPA CENTRAL/ ambos
flancos rosetas.
METAL: Bronce plateado
MODULO: 31 mm. Circular
Nº 68 bis
1910
PREMIO EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, caballos tirando
carro romano guiado por mujer.
REVERSO: Leyenda semicircular superior
/SOCIEDAD MUTUO SOCORRO/ inferior
/CARRERA DE SULKY (AL TROTE). En el
campo, en cuatro lineas /XX SETIEMBRE/PICO/2º/PREMIO/. Sin grafila.
METAL: Plata
MODULO:30 mm.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Nº 69
1910
25 DE MAYO EN DORILA
ANVERSO: En el campo, flanco izquierdo,
alegoria de la republica en forma de
mujer de pie sostenidneo la bandera
argentina. En segundo plano y sobre el
sol naciente, la piramide de mayo. Sobre
el sol la inscripcion /1810/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /CONMEMORACION/DEL/CENTENARIO/1810 25 DE MAYO 1910/ adorno
/DORILA/PAMPA CENTRAL/. Sin grafila.
METAL: Bronce plateado
MODULO: 30 mm. Escudada
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
Nº 69 bis
Idem Nº 69
METAL: Blanco
MODULO: 27 mm. Escudada
Nº 70
1910
FUNDACION DE SARAH
ANVERSO: Idem Nº 25
REVERSO: En el campo, leyenda en diez
lineas /PUEBLO Y COLONIA
/SARAH/PAMPA CENTRAL/SECCN 1. LETRA
B/LOTES 2 y 3/FUNDADO/POR EL Dr/JOSE
SANTAMARINA/MARZO 6/DE 1910/.
METAL: Blanco
MODULO: 28 mm. Irregular
Nº 71
SIN FECHA
SIMBOLO DE LA MASONERIA (ALFILER)
ANVERSO: Escuadra, en el lado corto,
leyenda /LUZ/ grafila de granetes en el
lado largo leyenda /DE LA PAMPA/. Sin
grafila. En el angulo de la escuadra, sol,
uniendo ambos brazos de la escuadra,
rama de laurel.
REVERSO: Liso
METAL: Plateado
MODULO: 20 x 30 mm rectangular
Nº 72
1910
25 DE MAYO EN GENERAL ACHA
ANVERSO: Igual a la Nº 69
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas /EL PUEBLO/DE/GENERAL
ACHA/CONMEMORA/EL/1er CENTENARIO/DE LA/REVOLUCION DE MAYO/ adorno /1810 - 25 MAYO - 1910/ adorno. Sin
grafila.
METAL: Bronce plateado
MODULO: 30 mm. Escudada
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
Nº 73
1910
25 DE MAYO EN B. LARROUDE (Colonia
Sta. Elvira)
ANVERSO: En el campo, cabeza de la
republica con gorro frigio y corona de laurel mostrando perfil derecho. Leyenda
semicircular superior /SEAN ETERNOS
LOS LAURELES QUE SUPIMOS CONSEGUIR/. Orla ornamental. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /FIESTAS POPULARES/DE/B.
LARROUDE/ adorno /CONMEMORANDO/EL
1er CENTENARIO/ adorno /1810/25 DE
MAYO 1910/. Sin grafila.
METAL: Bronce plateado
MODULO: 33 mm. Irregular
Nº 74
1910
INAUGURACION DE LA IGLESIA DE QUETREQUEN
ANVERSO: Igual ala Nº 73 pero sin la
leyenda. Grafila de graneteria.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /PUEBLO BUSSO/EST. QUETREQUEN/INAUGURACION DE
LA/IGLESIA/SANTA TERESA/15/OCTUBRE
1910/. Grafila de granetes.
METAL: Blanco
MODULO: 32 mm. Irregular
Nº 75
1910
CONMEMORACION ITALIANA EN SANTA
ROSA
ANVERSO: En el campo, alegoria, hombre
sentado y mujer parada. A la izquierda
escudo italiano sobre loba amamantando
a Romulo y Remo. Inscripcion /S.P.Q.R./
leyenda /XX/SETTEMBRE/1870/ estrella
de cinco puntas radiante.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /ROMERIAS/ITALIANAS/EN/CONMEMORACION/XX SETTEMBRE/1910/S.ROSA
DE TOAY/.
METAL: Blanco
MODULO: 27 x 35 mm. Escudada
Nº 76
1910
CONMEMORACION ITALIANA EN ALTA ITALIA
ANVERSO: En el campo, mujer mostrando
perfil izquierdo con manejo de cereal
sobre el hombro derecho, en medio de un
trigal.
REVERSO: En el campo, sobre pergamino
leyenda en seis lineas /PAMPA
CENTRAL/PUEBLO/Y COLONIA/ALTA ITALIA/XX SETbre 1910/GUERRICO Y
WILLIAMS/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: BELLAGAMBA Y ROSSI
Nº 77
1910
9 DE JULIO EN SIMSON (D. Maisonave)
ANVERSO: En el campo, escudo argentino
circundado por estrellas.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /CONMEMORACION DEL/9/DE
JULIO/1816 - 1910/ adorno /SIMSON/.
Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: A. BIDOGLIA en el anverso
Nº 78
1910
FUNDACION DE INGENIERO LUIGGI
ANVERSO: En el campo, dentro de circulo,
busto en relieve. En el perimetro adorno
de hojas de laurel frutado. Anepigrafe.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /PUEBLO Y COLONIA/INGENIERO
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65
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
LUIGGI/UBICADO EN EL LOTE 21/LETRA
A. SECCION 1A/PAMPA CENTRAL/FUNDADO POR EL/COM. ANTONIO DEVOTO/20
SETbre 1910/. Sin grafila. Adorno perimetral, igual anverso.
METAL: Blanco
MODULO: 35 mm. Irregular
Nº 79
1910
ROMERIAS EN RANCUL (Villa Jardon)
ANVERSO: Igual a la Nº 61
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/COSMOPOLITAS/ABRIL
DE 1910/VILLA JARDON/(EST. RANCUL)/.
Grafila granetes.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 80
1911
25 DE MAYO EN E. CASTEX
ANVERSO: Igual a la Nº 73
REVERSO: En el campo, dentro de una
guirnalda, leyenda en siete lineas
/1810/25 DE MAYO 1911/ adorno /CONMEMORACION/COLONIA/CASTEX/(P. CENTRAL)/ adorno. Sin grafila
METAL: Bronce plateado
MODULO: 33 mm. Irregular
Nº 81
1911
HOMENAJE EN CATRILO
ANVERSO: En el campo, figura en relieve
mostrando perfil izquierdo.
REVERSO: Leyenda sobre cinta /A/Dn
JOAQUIN/MIGLIORE/ en seis lineas /SUS
CHACAREROS/Y ADMIRADORES/DE
LA/PAMPA CENTRAL/CATRILO/2 FEBRERO
1911/. Sin grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 65 mm. Circular
GRABADOR: C y A F ROSSI
Nº 82
1911
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO: En el campo, bordeado por
guirnaldas, escudos coronados. En la
parte inferior leyenda /ROMERIAS
ESPAÑOLAS/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo leyenda en ocho
lineas
/2as/ROMERIAS/ESPAÑOLAS/EN/QUEMU
QUEMU/10-11-12 y 13/MARZO/1911/. Sin
grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 27 x 30 mm. Escudado.
Nº 83
1911
ROMERIAS POPULARES EN TELEN
ANVERSO: Igual a la Nº 73
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/POPULARES/16,17 y 18
ABRIL/1911/TELEN/.
METAL: Cobre
MODULO: 35 mm. Irregular
Nº 84
1911
ANIVERSARIO DE INGENIERO LUIGGI
PAG |
66
ANVERSO: EN el campo, escudos acolados
de Argentina e Italia, lis en la parte superior. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /1870/CONMEMORACION/DEL XX
SEPTIEMBRE/Y 1er ANIVERSARIO/DE LA
FUNDACION/DEL PUEBLO/INGro LUIGGI/1911/. Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 35 mm. Irregular
Nº 85
1911
HOMENAJE A SARMIENTO
ANVERSO: En el campo, perfil izquiero de
Sarmiento sobre pajaro de gran ala y
figura de rodillas. Leyenda en cuanto lineas /A/SARMIENTO/EL CONSEJO NACIONAL DE EDUCACION/1811-15 FEBRERO
1911/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en diez
lineas /INAUGURACION/DE/CUARENTA Y
CUATRO EDIFICIOS ESCOLARES/EN LA
REPUBLICA/PRESIDENTE DE LA
NACION/Dr ROQUE SAENZ PEÑA/PRESIDENTE DEL CONSEJO NACIONAL/Dr JOSE
Ma RAMOS MEJIA/15 DE MAYO DE 1911/.
Figura de angel leyendo y lampara votiva
sobre libros.
METAL: Dorado
MODULO: 20 x 30 mm. Rectangular
Nº 86
1911
INAUGURACION DE ESCUELAS
ANVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /CONSEJO NACIONAL DE
EDUCACION/ inferior /PRESIDENCIA DEL
Dr. JOSE M. RAMOS MEJIA/ en cinco lineas /PRIMER/CENTENARIO/DE SARMIENTO/1811-1911/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /EDIFICIOS ESCOLARES
INAUGURADOS/ inferior /PAMPA CENTRAL/ en seis lineas /EN 1911/SANTA
ROSA DE TOAY, TOAY/GENERAL PICO,
CATRILO/RANCUL, VAN PRAET/REALICO,
SIMSON, PARERA/VICTORICA Y TELEN/.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 87
1911
INAUGURACION SALON ITALIANO EN VICTORICA
ANVERSO: Igual a la Nº 84
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas /SOCIETA/DI M.S./"UMBERTO
1º"/VICTORICA/ adorno /INAUGURAZIONE/DEL SALONE-TEATRO/1902 NOVEMBRE 30/1911/. Sin grafila
METAL: Blanco
MODULO: 33 mm. Irregular
Nº 88
1911
CONMEMORACION ITALIANA EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO:En el campo, figura de mujer
mostrando perdil izquierdo, con corona y
rama de olivos. En parte superior estrella
de cinco puntas radiante. Anepigrafe. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en diez
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
lineas /SOCIETA/UNIONE/ITALIANA/50º
DELL` UNITA/ITALIANA/E/XX SETTEMBRE/1911/QUEMU QUEMU/F.C.P./. Grafila
de graneteria.
METAL: Dorado
MODULO: 25 x 30 mm. Escudada
Nº 89
1911
ROMERIAS POPULARES EN INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, pareja de bailarines y guitarrista sentado con guitarra.
Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /GRANDES ROMERIAS
POPULARES/ inferior /ABRIL 1911/ en
cinco lineas
/EN/INTENDENTE/ALVEAR/LOS DIAS 8,9/y
10 DE/.
METAL: Bronce
MODULO: 32 mm. Irregular
GRABADOR: HORTA y CIA en el anverso
Nº 90
1912
ROMERIAS POPULARES EN INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, mujer sentado
con brazo derecho extendido, en la mano,
sinta y guirnaldas, brazo izquierdo apoyado en engranaje. Al fonfo, sol naciente
detrás de cerros; al pie, caserio.
Anepigrafe.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /ROMERIAS/POPULARES/EN/INTENDENTE ALVEAR/EN LOS DIAS/1º y 2 DE
ABRIL/1912/. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 91
1912
CONMEMORACION ITALIANA EN GENERAL
PICO
ANVERSO: En el campo, escudo italiano y
leyenda en bandeleta /VALENTINO DELLA
SAVIA/. Grafila de graneteria. En la parte
superior, estrella de cinco puntas adosada
al cuerpo circular de la medalla.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /XX SETTEMBRE/1870-1912/CONMEMORAZIONE/DELLA PRESA/DI
ROMA/GENERAL PICO/. La ultima linea
entre estrellas. Sin grafila
METAL: Dorado
MODULO: 25 mm. Circular
Nº 92
1912
ROMERIAS POPULARES EN TELEN
ANVERSO: En el campo, alegoria de la
liberta, parada, sosteniendo bandera en
diestra y escudo con la izquierda. En la
parte posterior, sol naciente. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /SOCIEDAD DE S.M./UNION PAMPEANA/ROMERIAS/POPULARES/DICIEMBRE DE/1912/TELEN F.C.O./.
METAL: Plateado
MODULO: 28 mm. Irregular
GRABADOR: C y A F ROSSI
Nº 93
1912
ROMERIAS POPULARES EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO: En el campo, entre ramas de
olivo, escudo español. Anepigrafe. Sin
grafila. Orla ornamental.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /ROMERIAS ESPAÑOLAS/QUEMU
QUEMU/DIAS 7-8-9 y 10/DE
MARZO/1912/. Sin grafila. Orla como en
el anverso.
METAL: Dorado
MODULO: 35 mm. Cuadrada con borde
irregular.
GRABADOR: HORTA y CIA en el anverso
Nº 94
1912
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN MIGUEL CANE
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina y España. En la parte superior, lis proyectando haces luminosos.
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /1a ROMERIAS/ESPAÑOLAS/LOS
DIAS 6-7-8 Y 9 ABRIL 1912/M. CANE/.
Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Irregular.
Nº 95
1912
CONMEMORACION ITALIANA EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO: Igual a la Nº 50
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /SOCIETA/DI SOCCORSO MUTUO/
adorno /1870/XX
SETTEMBRE/1912/QUEMU QUEMU/.
Grafila de granetes.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Irregular.
Nº 96
1912
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO: Ocupando todo el campo,
escudos acolados de Argentina y España.
Entre ambos, en la parte superior, flor de
lis. Anepigrafe.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/ adorno
/QUEMU QUEMU/DIAS 7-8-9 Y
10/DE/MARZO 1912/.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 30 mm. Irregular
GRABADOR: HORTA y CIA en el anverso
Nº 97
1912
FIESTAS ITALIANAS EN BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, escena de batalla. En primer plano soldado "Bersagliere".
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /FIESTAS ITALIANAS/ inferior /BERNASCONI/ en tres lineas /XX
SETIEMBRE/1912/ adorno. Ambos segmentos de la leyenda semicircular separados por rosetas.
METAL: Plata
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
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67
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Nº 98
1912
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN JACINTO
ARAUZ
ANVERSO: En el campo, pareja bailando.
Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas
/PRIMERAS/ROMERIAS/ESPAÑOLAS/26.27
y 28/DE OCTUBRE 1912/VILLAS/ADOLFO
G. MENGELLE/Y ARAUZ/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 27 mm. Irregular
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
Nº 99
1913
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO: En el campo, cabeza de mujer
mostrando perfil izquierdo.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /4a ROMERIAS
ESPAÑOLAS/EN/QUEMU QUEMU/LOS
DIAS/27-28-29 Y 30/DE MARZO DE
1913/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 27 mm. Escudada
GRABADOR: HORTA y CIA
Nº 100
1913
HOMENAJE EN MACACHIN
ANVERSO: En el campo, figura de aeroplano sobrevolando el pueblo
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /ONORE E MERITO/ inferior
/MACACHIN/ en seis lineas /ALLO INTREPIDO/AVVIATORE/BARTOLOMEO/CATTANEO/7-8.SETT.1913/.
METAL: Bronce
MODULO: 25 mm. Circular
Nº 101
1913
CONMEMORACION ITALIANA EN CALEUFU
ANVERSO: En el campo, cabeza de mujer
mostrando perfil izquierdo con laureles y
adorno de flor. Anepigrafe. Grafila de granetes.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /COMMEMORAZIONE/DEL/20
SETTEMBRE 1913/ adorno /CALEUFU/. Sin
grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 35 mm. Irregular
Nº 102
1913
CONMEMORACION AGRICOLA
ANVERSO: En el campo, la diosa de la
agricultura en actitud sembradora. En la
parte izquierda, sol. Leyenda superior
/LABOR Y PERSEVERANCIA/ en el reborde
lateral y superior, espigas.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas /FIESTA DEL GRANO/15 DE
NOVIEMBRE DE 1913/PAMPA CENTRAL/
en el perimetro, espiga.
METAL: Plata
MODULO: 25 x 30 mm. Rectangular.
Nº 103
1914
PAG |
68
ANIVERSARIO DE LA FUNDACION DE
FALUCHO
ANVERSO: En el campo, soldado de pie
portando bandera. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /6º ANIVERSARIO/DE LA/FUNDACION/DEL PUEBLO/FALUCHO/F.C.P./18 DE
OCTUBRE/DE 1914/. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 27 x 30 mm. Almendrado
GRABADOR: C y A F ROSSI en el anverso
Nº 104
1914
BENEFICENCIA EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, figuras alegoricas
(madre con niño en brazos y mujer de pie
en actitud de ayuda) en exergo, leyenda
/CARIDAD/ grafila de graneteria.
REVERSO: En el campo, leyenda entre
ramas de olivo /SOCIEDAD/DAMAS
DE/BENEFICENCIA/GENERAL
PICO/(PAMPA CENTRAL)/ adorno
/NOVIEMBRE 11 de 1914/. Grafila de granetes.
METAL: Blanco
MODULO: 27 mm. Circular.
Nº 104 bis
1914
SIMBOLO DE LOGIA MASONICA EN GRAL.
PICO (dos partes unidas con cinta)
ANVERSO: Parte superior: (alfiler) en dos
lineas, pasacinta /VALL (tres puntos en
triangulo) DE/Gral. PICO/ parte inferior:
en el campo, globo circundado con 10
estrellas y una al centro.
Rodea al globo una cadena cerrada.
Inscripcion circular /AUG:: y RESP (tres
puntos en forma de triangulo) LOG (tres
puntos en forma de triangulo) / inferior
/CONSTELACION/. Remata, calavera cruzada con huesos.
REVERSO: Liso
METAL: Dorado
Nº 105
1915
FIESTA ITALIANAS EN INGENIERO LUIGGI
ANVERSO: En el campo, a diestra, guarda
de laurel. Escudo argentino sobre superficie
esferica detrás de la cual asoma el sol.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /FIESTAS/POPULARES/PATROCINADOS POR LA/SOCIEDAD ITALIANA/ING.
LUIGGI/ adorno /24-25 Y 26
ABRIL/1915/. Sin grafila
METAL: Bronce
MODULO: 30 x 35 mm. Escudada.
Nº 106
1915
CONMEMORACION ITALIANA EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO: En el campo, figura alegorica
coronada, con diestra apoyada en escudo
italiano. A la izquierda, loba amamantando a Romulo y Remo sobre pedestal con
la leyenda /S.P.Q.R./. Granetes
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /SOCIETA/UNIONE/ITALIANA/ adorno /20 SETTEMBRE/1915/QUEMU
QUEMU/PAMPA CENTRAL/
METAL: Dorado
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
MODULO: 20 x 36 mm. Escudada.
Nº 107
1915
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, alegoria simbolizando argentina y españa en abrazo.
Anepigrafe. Grafila de graneteria.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /ROMERIAS ESPAÑOLAS/25 AL
28 MARZO/1915/Gral. PICO/. Grafila de
granetes.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 108
1915
CONMEMORACION ITALIANA EN TRENEL
ANVERSO: En el campo, figura mostrando
perfil izquierdo. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /LA COLETIVITA/ITALIANA/COMMEMORA/LA PRESA DI ROMA/1870-1915/
adorno /TRENEL (F.C.O.)
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: BELLAGAMBA Y ROSSI
Nº 109
1915
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CALEUFU
ANVERSO: En el campo, mujer con pandereta en mano izquierda y leyenda superior /ROMERIAS ESPAÑOLAS/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/PRO
CEMENTERIO/CALEUFU/1º DE MAYO
1915/. Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 27 x 30 mm. Irregular
Nº 110
1915
ROMERIAS POPULARES EN EDUARDO
CASTEX
ANVERSO: En el campo, figuras alegoricas
de pie, que representan a argentina y españa con lo escudos respectivos. Entre ambos,
sol radiante. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /ROMERIAS/POPULARES/ adorno/ CASTEX/1915/.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 33 mm. Escudada
GRABADOR: C y A F Rossi
Nº 111
1915
CONMEMORACION ITALIANA EN VERTIZ
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de argentina e italia. Leyenda en la parte
inferior /FRATELLANZA/ITALO-ARGENTINA/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /COMMEMORAZIONE/DEL/XX/SETTEMBRE/1915/VERTIZ/(F.C.P)/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 25 mm. Escudada
Nº 112
1915
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN GUATRACHE
ANVERSO: en el campo, escudo español
coronado. Anepigrafe. Orla ornamental.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /1ras
ROMERIAS/ESPAÑOLAS/EN/GUATRACHE
F.C.P./25,26,27 Y 28/DE MARZO 1915/.
Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Escudada
Nº 113
1916
9 DE JULIO EN WINIFREDA
ANVERSO: En el campo, cabildo y gente
en primer plano. Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /FIESTAS/9 DE JULIO/1916/PRO
EDIFICIO ESCOLAR/WINIFREDA/F.C.O./.
Sin grafila
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Escudada
Nº 113 bis
1916
9 DE JULIO EN JARDON (RANCUL)
ANVERSO: En el campo, congresales de
Tucuman de pie dentro de la casa.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /REPUBLICA/ARGENTINA/1816 9
DE JULIO DE 1916/Dto RANCUL/EST/JARDON - PAMPA CENTRAL/.
METAL: Plata
MODULO: 30 x 23 mm. Rectangular
GRABADOR. C. Rossi en el anverso
Nº 114
1916
DEPORTIVA EN VILLA JARDON (RANCUL)
ANVERSO: En el campo, parte superior,
escudo argentino. Al centro mujer de pie
frente a la casa de Tucuman. Anepigrafe.
Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /CORRIDA DE SORTIJA/1e PREMIO/1816 - 9 DE JULIO 1916/Dto RANCUL/EST. JARDON/PAMPA CENTRAL/. Sin
grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 115
1916
9 DE JULIO EN AGUAS BUENAS (HILARIO
LAGOS)
ANVERSO: En el campo, cuadriga con
jinete romano. Leyenda semicircular
superior /PATRIA Y LIBERTAD/. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /FIESTAS DEL CENTENARIO/ inferior /(PAMPA)/ en cuatro lineas
/1816/9 DE JULIO/1916/AGUAS BUENAS/.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 116
1916
9 DE JULIO EN CALEUFU
ANVERSO: Igual a la Nº 115.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /CENTENARIO/DE LA/INDEPENDENCIA/ARGENTINA/1816 9 DE JULIO
1916/CALEUFU (F.C.O.)/. Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 117
PAG |
69
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
1916
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN CALEUFU
ANVERSO: Igual a la Nº 54
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/PRO
CEMENTERIO/EN CALEUFU/29 y 30
ABRIL/1 Y 2 DE MAYO/1916/. Sin grafila.
Orla ornamental.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 118
1916
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN QUEMU
QUEMU
ANVERSO: Igual a la Nº 63
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/23, 24, 25
Y 26/MARZO 1916/QUEMU QUEMU/. Sin
grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: CONSTANTE ROSSI
Nº 119
1916
DEPORTIVA EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, figura de jugadores de football en cancha de juego; al
fondo, arbil. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /MATCH/FOOT BALL/XX/SETTEMBRE
1916/GRAL PICO/. Sin grafila.
METAL: Plata
MODULO: 30 mm. Escudada
Nº 120
1916
9 DE JULIO EN QUEMU QUEMU
ANVERSO: Ocupando todo el campo, casa
de Tucuman. Sol radiante asomando en la
parte izquierda del campo, por sobre la
casa. Anepigrafe.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /1816 - 1916/9 DE JULIO/HOMENAJE/DEL/PUEBLO/QUEMU QUEMU/R.
ARGENTINA/. Sin grafila. Ramas de olivo
como adorno.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 30 mm. Irregular
GRABADOR: GOTTUZZO y CIA en el
anverso
Nº 120 bis
Anverso, reverso, modulo y grabador
igual a la anterior.
METAL: Dorado
Nº 121
1916
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TRENEL
ANVERSO: Igual a la Nº 15.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /PRIMERAS/ROMERIAS
ESPAÑOLAS/ adorno /TRENEL/(F.C.O.)/23
DE ABRIL/1916.
METAL: Dorado
MODULO: 25 x 35 mm. Almendrado
Nº 122
1916
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, alegoria a la confraternidad, damas con gorros de
PAG |
70
Argentina y corona.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/26 AL 29
DE FEBRERO/1916/GRAL PICO/.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: J. GOTTUZZO y CIA
Nº 123
1916
9 DE JULIO EN SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, alegoria en
forma de mujer alada, con laureles en la
mano, sobre la casa de Tucuman.
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /VIVA LA PATRIA/ inferior
/SANTA ROSA DE TOAY/ en tres lineas
/1816/9 DE JULIO/1916. sin grafila.
METAL: Vermeil
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: GOTTUZZO y CIA en el
anverso
Nº 124
1916
CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA EN
VICTORICA
ANVERSO: En el campo, fachada de la
casa de Tucuman. En circulo superior
Laprida. Leyenda en bandeleta /1816/9
DE JULIO/1916/ circundado por guirnalda.
Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /RECUERDO DEL CENTENARIO/ inferior /VICTORICA/ en tres lineas/1816/9 DE JULIO/1916/ ambos segmentos separados por estrellas.
METAL: Bronce
MODULO: 28 mm. Circular
GRABADOR: HORTA en el anverso
Nº 125
1917
CONGRESO DE AGRICULTURA
ANVERSO: En el campo, alegoria a la
agricultura (mujer con brazo izquiero
extendido, a diestra e izquierda, hombres
con implementos agricolas. Al fonfo, sol
radiante. En el exergo, leyenda /LABOR/.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /PRIMER/CONGRESO NACIONAL/DE
AGRICULTURA/ adorno /8 DE DICIEMBRE/1917/PAMPA/. Espigas en el borde
inferior y superior.
METAL: Plata
MODULO: 33 mm. Circular.
GRABADOR: J. GOTTUZZO y C en el
reverso.
Nº 126
1917
DEPORTIVA EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, jugador de football con pelota. Al fondo, arboles.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /1º DE MAYO/ORGANO/DEL CENTRO SOCIALISTA/A LOS GANADORES
DEL/MATCH DE FOOTBALL/Gral PICO - 15-917/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 127
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
1918
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TRENEL
ANVERSO: Igual a la Nº 94.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /ROMERIAS ESPAÑOLAS/
inferior/TRENEL/ en tres lineas /15-16 Y
17/DE/MAYO 1918/ ambos segmentos de
la leyenda semicircular separados por tres
puntos. Sin grafila
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 128
1918
ROMERIAS POPULARES EN TELEN
ANVERSO: Igual a la N1 109 con cambio
de leyenda /ROMERIAS/POPULARES/.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /RECUERDO/DE LAS/ROMERIAS
POPULARES/DE TELEN/ENERO 27 AL
31/DE 1918/.
METAL: Cobre
MODULO: 26 mm. Irregular
GRABADOR. J. GOTTUZZO en el anverso
Nº 129
1918
ROMERIAS POPULARES EN SANTA ROSA
ANVERSO: Igual a la Nº 94.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/SANTA
ROSA/1918/.
METAL: Cobre
MODULO: 32 mm. Irregular
GRABADOR: HORTA en el anverso
Nº 130
1919
RECUERDO DE LA INAUGURACION DE LA
PLAZA DE CASTEX
ANVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /PLAZA/PRESIDENTE/IRIGOYEN/
RECUERDO/DE SU INAUGURACION/OCTUBRE 12 DE 1919/CASTEX/PAMPA CENTRAL/. Grafila de graneteria. Orla ornamental.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /ROMERIAS ESPAÑOLAS/
inferior/TRENEL/ en tres lineas /15-16 Y
17/DE/MAYO 1918/ ambos segmentos de
la leyenda semicircular separados por tres
puntos. Sin grafila
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 131
1919
CONMEMORACION ITALIANA EN TRENEL
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina e Italia. Entre ambis, lis. Sin
grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /SOCIETA/LA TERZA ITALIA/CONMEMORANDO/IL SUO 1º ANNIVERSARIO/ED EL XX SETTEMBRE 1919/TRENEL/.
Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 27 x 30 mm. Irregular.
Nº 132
1919
RECORDATORIA DE TRENEL
ANVERSO: En el campo, sobre un peñon,
figura de mujer con los brazos extendidos
y amplias vestiduras. Adordno en esquina
superiores. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: en el campo, leyenda en siete
lineas /RECUERDO/DEL PERICON/NACIONAL/TRENEL (F.C.O)/1816/9 DE
JULIO/1919/.
METAL: Blanco
MODULO: 20 x 30 mm. Irregular.
Nº 133
1920
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TRENEL
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina y España. Anepigrafe
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/EN/TRENEL/ adorno /FEBRERO/22, 23 y
24/DE/1920/. Sin frafila.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 35 mm. Romboidal
Nº 134
1920
DIA DE LA RAZA EN TRENEL
ANVERSO: En el campo, dama con cereal
en mano izquierda y varon con martillo en
mano izquierda se dan la diestra delante
del escudo español, entre ambos, pedestal. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro
lineas /DIA DE LA RAZA/1492/12 OCTUBRE
1920/TRENEL F.C.O./. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Escudada
GRABADOR. HORTA y CIA.
Nº 135
1920
EDIFICIO POLICIAL EN LUAN TORO
ANVERSO: En el campo, escudo argentino.
Orla ornamental. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /ROMERIAS POPULARES/INAUGURACION/EDIFICIO POLICIA/1º ENERO
1920/LUAN TORO/F.C.O./. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Escudada
Nº 136
1920
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TOAY
ANVERSO: Igual a la Nº 11
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/EN
TOAY/LOS DIAS 6-7-8 Y 9/DE FEBRERO/.
Parte superior, corona. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 20 x 34 mm. Escudada
Nº 137
1920
25 DE MAYO EN BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, alegoria de lal
ibertad con estandarte en la diestra y
escudo en la izquierda, sobre pedestal.
Leyenda perimetral /REPUBLICA ARGENTINA/.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /FIESTAS PATONALES EN
BERNASCONI/ en tres lineas /23-24 y
25/DE MAYO/1920/. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 28 mm. Circular
GRABADOR: BIDOGLIA en el anverso
PAG |
71
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Nº 138
1920
9 DE JULIO EN BERNASCONI
ANVERSO: Igual a la Nº 137
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /1816/9 DE JULIO/1920/ adorno /BERNASCONI/. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 28 mm. Circular
GRABADOR: BIDOGLIA en el anverso
Nº 139
1921
ROMERIAS EN WINIFREDA
ANVERSO: Igual a la Nº 60.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /ROMERIAS/WINIFREDA/(F.C.O.)
1921/CLUB ATLETICO/PRO/EDIFICIO
ESCOLAR/.
METAL:Cobre
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 140
1921
ANIVERSARIO BIBLIOTECA DAMIAN MAISONAVE (Simson)
ANVERSO: En el campo, busto de
Sarmiento mostrando perfil izquierdo.
REVERSO: En el campo, leyenda en diez
lineas /CONMEMORACION/DEL/1er ANIVERSARIO/DE LA FUNDACION DE
LA/BIBLIOTECA POPULAR/D.F./SARMIENTO/1920 -9 DE JULIO - 1921/D. MAISONAVE/EST. SIMSON/(F.C.O.)/. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 33 mm. Irregular
GRABADOR. GOTTUZZO Y PIANA en el
anverso.
Nº 141
1921
CONCURSO ATLETICO EN ANGUIL
ANVERSO: En el campo, busto de Mitre
mostrando perfil derecho. Grafila acordonada.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /CONCURSO ATLETICO/ANGUIL/
banda para grabar /CENTENARIO DE
MITRE/1821/26 DE JUNIO/1921/. Grafila
de graneteria.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Circular
GRABADOR. GOTTUZZO Y PIANA en el
anverso.
Nº 142
1921
9 DE JULIO EN BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, alegoria de la
libertad con escudo en diestra. En la parte
posterioir, angel alado. En la parte
izquierda del campo, fachada de la casa
de Tucuman con leyenda superior /9/DE
JULIO/1816/ inferior /INDEPENDENCIA/.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /FIESTAS PATRIAS/ inferior
/BERNASCONI/ en tres lineas /8-9-10 y
11/DE JULIO/1921/. Separando ambos
segmentos de la leyenda semicircular,
estrellas. Sin grafila
METAL: Cobre
MODULO: 30 mm. Irregular
Nº 143
PAG |
72
1921
FIESTAS ITALIANAS EN METILEO
ANVERSO: Igual a la Nº 37
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /POST NUBILA PHEBUS/ en
cuatro lineas /Metileo/XX SETTEMBRE/1921/.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Escudada
Nº 144
1922
FIESTA DE LA RAZA - TIRO FEDERAL DE
TRENEL
ANVERSO: En el campo, alegoria, damas
sobre escudo español y argentino. Al pie,
sobre placa, leyenda en dos lineas /FIESTA/DE LA RAZA/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /ASOCIACION/TIRO FEDERAL/TRENEL/12 DE OCTUBRE/1492 - 1922/TRENEL/(F.C.O.)/.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 30 mm. Almendrada
GRABADOR: C. ROSSI en el anverso
Nº 145
1922
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN TRENEL
ANVERSO: Igual a la Nº 21
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS ESPAÑOLAS/FEBRERO
5,6,7/DE 1922/TRENEL/(F.C.O.)/. Sin grafila
METAL: Dorado
MODULO: 25 x 30 mm. Escudada
GRABADOR: GOTUZZO Y PIANA en el
anverso
Nº 146
1922
FIESTA DEL ARBOL EN TRENEL
ANVERSO: En el campo, figuras plantando
y regando un arbol. En el perimetro, laurel frutado. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: EN el campo, leyenda semicircular superior /ESTANCIAS Y COLONIAS/
en tres lineas /TRENEL/FIESTA DEL
ARBOL/1922/.
METAL: Dorado
MODULO: 26 mm. Irregular
GRABADOR: C y A. F. ROSSI
Nº 147
1923
9 DE JULIO EN MIGUEL RIGLOS
ANVERSO: En el campo, sobre rayos de
sol, dama y niño sostienen libro con
leyenda /9 DE JULIO 1816/ en la parte
superior /INDEPENDENCIA/ a diestra,
escudo argentino. A la izquierda, fachada
de la casa de Tucuman. Sin grafila. Abajo,
rama de laurel.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas /9 DE JULIO/1816 - 1923/M.
RIGLOS/. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 28 mm. Circular
Nº 148
1923
TORNEO DEPORTIVO EN GENERAL ACHA
ANVERSO: En el campo, jugador de football, arboles en la parte posterior y bandeleta.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /EL SOCIAL/ inferior
/GENERAL ACHA/ en una linea /1923/
ambos segmentos de la leyenda separados por estrellas.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: C y A. F. ROSSI en el anverso
Nº 149
1924
ROMERIAS EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, como adorno,
palma y bandeleta. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas /ROMERIAS POPULARES/GENERAL
PICO/ banda para grabar /NOVIEMBRE DE
1924/. Sin grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Irregular
GRABADOR: C. ROSSI
Nº 150
1924
25 DE MAYO EN BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, sobre cabildo de
Bs As. Alegoria en forma de mujer alada,
portando antorcha y laureles. En la parte
inferior, palmas. En el flanco izquierdo,
leyenda en cuatro lineas /OID/MORTALES/EL GRITO/SAGRADO/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /RECUERDO/DEL/25 DE MAYO
1924/BERNASCONI/(PAMPA)/. Grafila de
graneteria.
METAL: Bronce
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 151
1925
HOMENAJE EN INTENDENTE ALVEAR
ANVERSO: En el campo, busto mostrando
perfil derecho. Leyenda en dos lineas
/TORCUATO/DE ALVEAR/ adorno perimetral. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /HOMENAJE/DEL/PUEBLO/INTENDENTE ALVEAR/29/NOVIEMBRE 1925/.
Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 27 x 30 mm. Almendrado
GRABADOR: CONSTANTE ROSSI en el
anverso.
Nº 151 bis
Anverso, reverso, modulo y grabador
igual a la anterior.
METAL: Blanco
Nº 152
1925
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, escudos acolados
de Argentina y España. Leyenda semicircular superior /CONFRATERNIDAD/ inferior /HISPANO - ARGENTINA/.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /GRANDES/ROMERIAS/ESPAÑOLAS/
ABRIL DE 1925/BERNASCONI/F.C.S./. Sin
grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Octogonal festoneada
Nº 153
1925
CENTENARIO URUGUAYO EN JACINTO
ARAUZ
ANVERSO: En el campo, escudo uruguayo, leyenda semicircular superior /CENTENARIO URUGUAYO/ inferior /1825 - 1925/
ambos segmentos de la leyenda separados por estrellas. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /GRANDES/FIESTAS/POPULARES/25
AGOSTO 1925/JACINTO ARAUZ/.
Enmarcado por guirnalda de laurel y
roble. Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Circular.
GRABADOR: CONSTANTE ROSSI en el
anverso
Nº 154
1926
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN VILLA ALBA
(Gral. San Martin)
ANVERSO: En el campo/12-10-26/. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en dos
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/.
METAL: Plata
MODULO: 22 mm. Circular
Nº 155
1926
INAUGURACION DE LA MUNICIPALIDAD
DE BERNASCONI
ANVERSO: En el campo, fachada del edificio. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /MUNICIPLIDAD/DE/BERNASCONI/
PAMPA/INAUGURADO/9 DE JULIO 1926/.
Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO:}25 x 30 mm. Rectangular
Nº 156
1926
IGLESIA DE MACACHIN
ANVERSO: En el campo, fachada de la
iglesia. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /RECUERDO/DE LA
COLOCACION/DE LA/PIEDRA FUNDAMENTAL/DE LA IGLESIA/DE MACACHIN/X-311926/. Sin grafila.
METAL: Dorado
MODULO: 30 x 35 mm. Irregular
GRABADOR. GOTUZZO y PIANA
Nº 157
1926
TORNEO DEPORTIVO EN GENERAL ACHA
ANVERSO: En el campo, alegoria deportiva. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, a diestra, rama
de olivo. Leyenda en seis lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/1926/CAMPEONATO/DE
FOOT-BALL/GRAL. ACHA/. Sin grafila.
METAL: Enchapado en oro fix.
MODULO: 24 mm. Circular
Nº 158
1926
9 DE JULIO EN VILLA ALBA (San Martin)
ANVERSO: En el campo, alegoria deportiva. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicirPAG |
73
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
cular superior /FIESTAS JULIAS 1926/ en
tres lineas /ESC. NAC./Nº 121/TORNEO
TENIS/.
METAL: Plata
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 159
1926
ROMERIAS ESPAÑOLAS EN VILLA ALBA
(Gral. San Martin)
ANVERSO: Igual a la Nº 152
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /ROMERIAS/ESPAÑOLAS/VILLA
ALBA (F.C.S.)/PAMPA CENTRAL/12 DE
OCTUBRE 1926/
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Octogonal festoneada
Nº 160
1927
CONCURSO DE CEREALES EN TRENEL
ANVERSO: Igual a la Nº 152
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /PRIMER CONCURSO/REGIONAL DE
CEREALES/PAMPA - ZONA NORTE/ORGANIZADO POR LA /S.A. ESTANCIA Y COLONIAS/TRENEL - 1927/.
METAL: Blanco
MODULO: 33 mm. Circular
Nº 161
1927
POLITICO - TRENEL
ANVERSO: En el campo, figura de Alem
de frente. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /COMITÉ/LEANDRO N. ALEM/TRENEL/PAMPA CENTRAL/21 DE JULIO 1927/
adorno. Ramas de olivo.
METAL: Dorado
MODULO: 19 x 30 mm. Rectangular.
Nº 162
1927
KERMESE ALEMANA EN GUATRACHE
ANVERSO: En el campo, alegoria en
forma de mujer sentada en actitud de
ayuda a varios. Leyenda /CARIDAD/. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /RECUERDO DE LA PRIMER/KERMESSE ALEMANA/BENEFICIO
HOSPITAL/GUATRACHE/24 DE ABRIL
1927/ adorno, hojas de laurel frutado. Sin
grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 30 mm. Rectangular
Nº 163
1928
SOCIEDAD DE BENEFICENCIA EN VICTORICA
ANVERSO: En el campo, alegoria mostrando
sanza en actitud de ayuda a necesitados. En
exergo leyenda /CARIDAD/ sin grafila. En
parte derecha del campo, templo.
REVERSO:En el campo, leyenda en seis
lineas /SOCIEDAD/DE/BENEFICENCIA/
MARIA DE LAS MERCEDES/VICTORICA/31XII-1928/,
METAL: Plata
MODULO: 30 mm. Circular.
Nº 164
PAG |
74
1928
SOCIEDAD ITALIANA EN INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, encerrado en circulo, soldado mostrando perfil derechol
anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /SOCIETA/ITALIANA DI M.S./"LA
PROGRESISTA"/INTENDENTE ALVEAR/XX
SETTEMBRE 1928/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Escudado
GRABADOR: CONST. ROSSI en el anverso.
Nº 165
1929
CAMPAÑA AL DESIERTO
ANVERSO: En el campo, alegoria al ejercito, armada y agricultura. Leyenda perimetral superior /REPUBLICA ARGENTINA/
inferior /CENTRO MILITAR DE EXPEDICIONARIOS AL DESIERTO DEL EJERCITO Y
ARMADA/. Ambos segmentos separados
por granetes.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /LOS SOBREVIVIENTES/RINDEN
JUSTO HOMENAJE/A LOS CAMARADAS
CAIDOS/POR LA CIVILIZACION/Y/PROGRESO/1929/. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 30 mm. Circular.
GRABADOR: GOTTUZZO Y PIANA en el
anverso.
Nº 166
1930
CENSO GANADERO
ANVERSO: En el campo, escudo nacional.
Leyenda semicircular superior /MINISTERIO DE AGRUCULTURA/ inferior /REPUBLICA ARGENTINA/. Ambos segmentos
separados por granetes. Sin grafila.
REVERSO: En el perimetro, leyenda semicircular superior /CENSO GANADERO
NACIONAL/ inferior /LEY Nº 11563/ en el
campo, leyenda en tres lineas /COMISION/LOCAL/1930/. Bandeleta para grabar.
METAL: Plata
MODULO: 27 mm. Circular
GRABADOR: CONSTANTE ROSSI en el
anverso
Nº 167
1932
CINCUENTENARIO DE LA FUNDACION DE
VICTORICA
ANVERSO: En el campo, piramide.
Leyenda vertical a diestra /12 DE FEBRERO/ a la izquierda /19 DE AGOSTO/ al pie
/1882 - 1932/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /CINCUENTENARIO/DE LA/FUNDACION/DE/VICTORICA/Y/COMBATE/DE
COCHICO/. Sin grafila.
METAL: Cobre plateado
MODULO: 25 x 32 mm. Rectangular
Nº 168
1934
ANIVERSARIO DE LA ESCUELA DE MONTE
NIEVAS
ANVERSO: En el campo, figura de mujer
sentada (globo terraqueo, telescopio,
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
compas, balones y retortas, libros, etc.).
Orla ornamental. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /1909-22 JULIO-1934/ inferior /PAMPA/ en tres lineas /ESCUELA Nº
43/XXVº ANIVERSARIO/MONTE NIEVAS/.
Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 169
1935
ANIVERSARIO DE LA FUNDACION DE
INGENIERO LUIGGI
ANVERSO: En el campo, figura de dama y
niño señalando el sol; a diestra, rama de
laurel. A la izquierda, leyenda circular /1910
- 20 DE SEPTIEMBE 1935/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas /HOMENAJE/DEL/PUEBLO/DE/INGENIERO LUIGGI/A SUS/FUNDADORES/EN
EL/25º ANIVERSARIO/. Sin grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 170
1935
MONUMENTO A SAN MARTIN EN WINIFREDA
ANVERSO: En el campo, busto de San
Martin de frente sobre pedestal.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /MONUMENTO AL Gral SAN
MARTIN/ inferior /DE 1935/ en cinco lineas /INAUGURADO/EN/WINIFREDA/EL/9
DE JULIO/.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 171
1936
ASOCIACION ITALIANA DE INTENDENTE
ALVEAR
ANVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /ASOCIACION/ITALIANA DE
S.M./"LA PROGRESISTA"/1911/16 DE
OCTUBRE 1936/INT. ALVEAR F.C.O./. Sin
grafila.
REVERSO: Liso
METAL: Blanco
MODULO: 23 x 30 mm. Escudado
GRABADOR: A. ELEN en el reverso
Nº 172
1937
CENSO AGROPECUARIO
ANVERSO: En el campo, figura de mujer de
espaldas y labriego de frente sobre fondo
de rayos. Leyenda semicircular superior
/CENSO NACIONAL AGROPECUARIO/ inferior /JUNIO 30 1937/. Bandeletas. Orla de
perimetral de espigas.
REVERSO: En el campo, leyenda en ocho
lineas /ADMINISTRACION/DEL Excmo Sr
PRESIDENTE/DE LA NACION/Gral AGUSTIN P. JUSTO/MINISTRO DE AGRICULTURA/Dr. MIGUEL ANGEL CARCANO/PRESIDENTE DE LA COMISION NACIONAL/Sr
JULIO CESAR URIEN/. Sin grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Circular.
GRABADOR: GOTTUZZO Y PIANA en el
reverso
Nº 173
1938
CINCUENTENARIO DE SARMIENTO EN
ADOLFO VAN PRAET
ANVERSO: En el campo, perfil de
Sarmiento mostrando lado izquierdo.
Leyenda circular a diestra /DOMINGO F./
a izquierda /SARMIENTO/.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /HOMENAJE CINCUENTENARIO SARMIENTO/ inferior /1888-11-IX1938/ en tres lineas /COOP.
ESCOLAR/ESCUELA Nº 21/A. VAN PRAET/.
Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 28 mm. Circular.
Nº 174
1939
HOMENAJE A SARMIENTO EN ROLON
ANVERSO: Igual a la Nº 173.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /GRATITUD/11 de SEPTIEMBRE/1939/ROLON/.
METAL: Bronce
MODULO: 29 mm. Circular.
Nº 175
1940
INAUGURACION DE LA COLONIA PENAL
DE SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, figura de sembrador. Leyenda en tres lineas /DIRECCION Gral DE INSTITUTOS
PENALES/COLONIA PENAL DE LA
PAMPA/30 MARZO 1940/.Sin grafila.
REVERSO: En el campo, edificio de la
colonia penal, a diestra, espigas de trigo,
leyenda en siete lineas /PRESIDENTE DE
LA NACION/Dr. ROBERTO M.
ORTIZ/MINISTRO DE JUSTICIA E I.
PUBLICA/Dr. JORGE E. COLL/DIRECTOR
GENERAL DE/INSTITUTOS PENALES/DR.
JOSE M. PAZ ANCHORENA/. Sin grafila.
METAL: Cobre (leyenda en canto superior).
MODULO: 43 x 65 mm. Rectangular
ARTISTA: E. BORLA
GRABADOR: GOTTUZZO Y PIANA en el
reverso
Nº 176
1940
MASTIL DE NAICO
ANVERSO: En el campo, mastil con bandera desplegada. A diestra, ramas de
olivo; a la izquierda, sol naciente.
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: en el campo, leyenda en cuatro lineas /COMISION LOCAL/PRO MASTIL/NAICO/20 JUNIO 1940/ como adorno,
ramas de olivo.
METAL Bronce
MODULO: 30 mm. Circular.
GRABADOR: GOTTUZZO Y PIANA en el
reverso.
Nº 177
1940
INAUGURACION DEL MASTIL EN GENERAL
PICO
ANVERSO: En el campo, mastil con bandera desplegada, leyenda semicircular
superior /COMISION PRO MASTIL/ inferior
/GENERAL PICO/.
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75
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /25 DE MAYO DE 1940/
inferior /INAUGURACION DEL MASTIL/
ambos segmentos separados por circulos
pequeños en dos lineas, /A LA/BANDERA/.
Bandeleta para grabar. Sin grafila.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Circular.
Nº 178
1942
MONUMENTO A SAN MARTIN EN SATA
ROSA
ANVERSO: En el campo, monumento al
Gral. San Martin; leyenda semicircular
superior /MONUMENTO AL GENERAL SAN
MARTIN/ inferior /INAUGURADO EN
SANTA ROSA (PAMPA)/ en una linea /12X-1942/ en la parte posterior, arboles. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, sobre adorno de
palmas, leyenda en cuatro lineas /SU
NOMBRE REPRESENTA/EL IDEAL AMERICANO/DE DEMOCRACIA, DE JUSTICIA/Y
DE LIBERTAD/. Sin grafila.
METAL: Bronce
MODULO: 45 mm. Circular.
Nº 179
1942
ANIVERSARIO DEL COLEGIO NACIONAL
DE SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, escudo argentino. Leyenda semicircular superior /COLEGIO NACIONAL DE SANTA ROSA/ inferior
/PAMPA/. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, como adorno,
rama de laurel. Leyenda en una linea /22IV-1917-1942/.
METAL: Plata
MODULO: 25 mm. Circular.
Nº 180
1942
CINCUENTENARIO DE SANTA ROSA
ANVERSO:En el campo, alegoria (victoria
alada alzando laurel, hombre con pala,
otro arando; parte superior, edificio; parte
inferior escudo nacional, yunque).
REVERSO:En el campo, leyenda en cuatro
lineas /CINCUENTENARIO/DE SANTA
ROSA/PAMPA/1892-ABRIL 22 - 1942/.
Bandeleta para grabar.
METAL:Blanco
MODULO:23 x 29 mm. Rectangular.
GRABADOR: D. GALLO en el anverso.
Nº 181
1942
MONUMENTO A R. B. DIAZ EN GENERAL
PICO
ANVERSO: En el campo, busto en relieve.
Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /RAUL B. DIAZ/INAUGURACION/DE
SU MOMENTO/GENERAL PICO/1942/. Sin
grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Circular.
ARTISTA_ LUIS PERLOTTI en el anverso
GRABADOR: CONSTANTE ROSSI en el
reverso
Nº 182
PAG |
76
1944
CAMBIO DE NOMBRE A VILLA ALBA (GRAL
SAN MARTIN)
ANVERSO: En el campo, busto de San
Martin mostrando perfil izquierdo.
Leyenda circular a diestra /GENERAL/ a la
izquierda /SAN MARTIN/ sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en nueve
lineas /RECUERDO/DE LOS ACTOS DE
LA/IMPOSICION DEL HOMBRE/A/GRAL.
SAN MARTIN/POR EL GOBERNADOR
DE/LA PAMPA/GRAL MIGUEL DUVAL/17 DE
AGOSTO DE 1944/.
METAL:: Bronce
MODULO:: 30 mm. Irregular
GRABADOR: BIDOGLIA en el anverso
Nº 183
1945
HOMENAJE A MITRE EN SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, busto de Mitre
de frente. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, en ocho lineas
/HOMENAJE/DEL/GOBIERNO/Y DEL PUEBLO/DE LA PAMPA/AL ILUSTRE/PATRICIO/12 OCTUBRE 1945/.
METAL: Plateado
MODULO: 30 mm. Circular.
Nº 184
1947
FIESTA DEL TRIGO EN EDUARDO CASTEX
ANVERSO: En el campo, perfil derecho de
mujer, sosteniendo espiga en mano
izquierda. Adorno de espigas. Anepigrafe.
Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /RACING CLUB/E. CASTEX/FIESTA
REGIONAL/DEL TRIGO/DICIEMBRE/AÑO
1947/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 25 mm. Circular.
Nº 184 bis
1949
PREMIO EN TRENEL
ANVERSO: En el campo, mujer sentada
leyendo diario, figura sobre pedestal con
antorcha radiante. Leyenda semicircular
superior /VERITAS - JUSTITIA - HUMANITAS/ abajo palma.
REVERSO: Leyenda en siete lineas en el
campo /PREMIO/DE/"LA PRENSA" (sobre
hoja de laurel frutado)/AL TIRO FEDERAL/GRAL EDUARDO BROQUEN/TRENEL/1949/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 25 mm. Circular.
GRABADOR: C ROSSI en el anverso.
Nº 185
1955
CAMPEONATO DE FOOTBALL EN GENERAL
PICO
ANVERSO: En el campo, dentro de un circulo y en relieve, mapa de La Pampa con
la inscripcion /L.P.F./ en el angulo inferior
izquierda sol radiante. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /LIGA/PAMPEANA/DE
FUTBOL/GRAL. PICO/CAMPEONATO/1a.
DIV./1955/. Bandeleta para grabar.
METAL: Dorado
MODULO: 22 x 30 mm. Rectangular
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Nº 186
1955
CINCUENTENARIO DE GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, figura de atleta
sosteniendo corona de laurel en mano
izquierda. Bandeleta para grabar.
Anepigrafe. Sin grafila
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /CINCUENTENARIO/DE/GENERAL PICO/1905 - 1955/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 22 x 38 mm. Rectangular
Nº 187
1957
INAUGURACION DE ESTADIO EN GENERAL
PICO
ANVERSO: En el campo, alegoria (antorcha, laurel y jugadores en circulo).
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /PICO FOOTBALL CLUB/INAUGURACION/ESTADIO OLIMPICO/1957/.
Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 23 x 27 mm. Rectangular.
Nº 188
1975
CINCUENTENARIO DE REALICO
ANVERSO: Igual a la Nº 180
REVERSO:En el campo, leyenda en cuatro
lineas /1907 - 2 DE MARZO 1957/CINCUENTENARIO/DE REALICO/(LA PAMPA)/.
Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 28 mm. Rectangular
GRABADOR: O. GALLO en el anverso.
Nº 189
1957
CINCUENTENARIO DE REALICO
ANVERSO: En el campo, alegoria deportiva (carrera pedestre). Leyenda /ARGENTINA/. Sin grafila.
REVERSO En el campo, leyenda en cinco
lineas /2 DE MARZO/1907 - 1957/CINCUENTENARIO/DE REALICO/(LA PAMPA)/.
Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 23 x 30 mm. Rectangular
GRABADOR: O. GALLO en el anverso.
Nº 190
1957
CINCUENTENARIO DE REALICO
ANVERSO: En el campo, alegoria deportiva (basquetball). Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: Igual a la Nº 189.
METAL: Blanco
MODULO: 23 x 33 mm. Escudada.
GRABADOR: O. GALLO en el anverso.
Nº 191
1957
CINCUENTENARIO DE REALICO
ANVERSO: En el campo, alegoria deportiva (ciclismo). Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO y GRABADOR:Igual a la Nº 189.
METAL Y MODULO: Igual a la Nº 90
Nº 192
1958
CINCUENTENARIO DE GUATRACHE
ANVERSO: En el campo, arco de triunfo y
antorcha. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas /CINCUENTENARIO/GUATRACHE/1908 - 19 ABRIL - 1958/. Sin grafila.
METAL: Cobre
MODULO: 30 mm. Escudada.
Nº 193
1960
25 DE MAYO EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, alegoria deportiva (basketball) en circulo. Adorno de granetes en forma vertical. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /1810 - 1950/25 DE MAYO/G.
PICO/LA PAMPA/1º/.
METAL: Blanco
MODULO: 25 x 30 mm rectangular
Nº 194
1961
MONUMENTO A IRIGOYEN EN SANTA
ROSA
ANVERSO: En el campo, monumento a
Irigoyen. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en seis
lineas /INAUGURACION/MONUMENTO/A/
HIPOLITO IRIGOYEN/LA PAMPA/18-71961/. Bandeleta para grabar.
METAL: Dorado
MODULO: 28 mm. Circular.
Nº 195
1962
ANIVERSARIO DE VICTORICA
ANVERSO: En el campo, piramide, leyenda semicircular superior /VICTORICA A
LOS BRAVOS DE COCHICO/ inferior /19
DE AGOSTO DE 1882/ ambos segmentos
separados por estrellas. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /FUNDACION/DE/VICTORICA/LA
PAMPA/80º ANIVERSARIO/12 DE FEBRERO/1882 - 1962/. Sin grafila.
METAL: Blanco
MODULO: 39 mm. Circular
Nº 196
1962
FIESTA DEL TRIGO EN EDUARDO CASTEX
ANVERSO: En el campo, figuras de perfil
y de frente con espigas en mano izquierda, leyenda /ARGENTINA/ en la base. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas /RACING CLUB/VIII FIESTA/PROVINCIAL/DEL TRIGO/DE LA PAMPA/E.
CASTEX/4-2-1962/. Bandeleta.
METAL: Cobre plateado
MODULO: 32 x 36 mm. Irregular.
GRABADOR: O. GALLO en el anverso.
Nº 197
1964
TORNEO DEPORTIVO EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, figura de jugadores en juego mostrando perfil derecho.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /FEDERACION ARGENTINA
DE BEISBOL/ en tres lineas /VIII/CTO.
ARGENTINO/1964/.
METAL: Cobre
MODULO:30 mm. Circular.
PAG |
77
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Nº 198
1964
ANIVERSARIO ESCOLAR EN CALEUFU
ANVERSO: En el campo, alegoria (figuras
con antorcha, libros, escritorio)
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas /BODAS DE ORO/ESC. 75/19141964/. Sin grafila
METAL: Dorado
MODULO: 30 x 35 mm. Irregular
Nº 199
1965
ANIVERSARIO DE GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, escudo argentino
en relive. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en dos
lineas /GRAL. PICO/1905 - 1965/.
METAL: Dorado
MODULO: 30 mm. Circular
Nº 200
1965
DIA DE LA POLICIA
ANVERSO: En el campo, escudo provincial. Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas /PRIMERA/ACUÑACION/1965/ bandeletas para grabar nombre y cargo. Leyenda
perimetral superior /PROVINCIA DE LA
PAMPA/ inferior /DIA DE LA POLICIA/.
METAL: Plata
MODULO: 30 x 35 mm. Ovalado
Nº 200 bis - A y B
1965
Anverso, reverso y modulo: Igual Nº 200
Metal: A: Blanco - B: Oro
Nº 201
1967
BODAS DE ORO DEL COLEGIO NACIONAL
DE SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, fachada del edificio, leyenda circular inferior /1917-22-IV1967/. Sin grafila. Cielo con nubes.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /RECUERDO/BODAS DE
ORO/COLEGIO NACIONAL/SANTA ROSA LA PAMPA/. Bandeleta.
METAL: Alpaca
MODULO: 39 mm. Circular.
Nº 202
1968
ANIVERSARIO DE LA COOPERATIVA DE
SAN MARTIN
ANVERSO: En el perimetro, circunda cordona de laurel que hace el reborde,
leyenda semicircular superior /SOC.
COOP. AGRIC. GANAD. LTDA./ inferior
/ANIVERSARIO/ en dos lineas /Gral SAN
MARTIN L.P./25º/ emblema de cooperativas. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas /AL SOCIO/FUNDADOR/1943-30-X2968/ bandeleta para grabar. Sin grafila.
METAL: Plata
MODULO: 33 mm. Circulo irregular
Nº 203
1968
FIESTA DEL CALDEN EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, leyenda semicirPAG |
78
cular superior /PRIMERA FIESTA PROVINCIAL DEL/ inferior /1968/ en una linea
/CALDEN/. Sin grafila, con reborde sobresaliente.
REVERSO: En el campo, leyenda en dos
lineas /Gral PICO/LA PAMPA/.
MATERIAL: MEDALLON HECHO EN MADERA DE CALDEN
MODULO: 64 mm. Circular.
Nº 204
1968
TORNEO DE AJEDREZ EN GENERAL PICO
ANVERSO: Alegoria en circulo (jugador y
piez de juego sobre recuadro).
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /TORNEO ANIV./C.A y
C.A/1968/. Sin grafila.
MATERIAL: Blanco
MODULO: 23 x 30 mm. Rectangular
Nº 205
1969
TORNEO ESCOLAR EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, alegoria (jugadores de pelota al cesto en pleno juego).
Anepigrafe. Sin grafila. Orla ornamental.
REVERSO: En el campo, leyenda en cinco
lineas /TORNEO/ESCOLAR/DE CESTO/G.
PICO/1969/.
MATERIAL: Blanco, centro dorado.
MODULO: 35 mm. Circular
Nº 206
1969
ANIVERSARIO DEL AERO CLUB DE GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, insignia con helice y leyenda entre las palas
/AERO/CLUB/GRAL/PICO/ leyenda semicircular superior /BODAS DE PLATA/ inferior/ 1944 - 1969/.
REVERSO: Liso
MATERIAL: Alpaca
MODULO: 35 mm. Circular
Nº 207
1970
INAUGURACION DEL ROTARY CLUB DE
REALICO
ANVERSO: En el campo, insignia del
Rotary, leyenda semicircular superior
/ROTARY CLUB/ inferior /REALICO/. Sin
grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda en cuatro lineas /AL REPRESENTANTE/GOBERNADOR/DISTRITO 489/19 DE JUNIO
1970/. Bandeleta. Sin grafila.
MATERIAL: Oro
MODULO: 29 mm. Circular.
Nº 208
SIN FECHA
TORNEO DEPORTIVO EN VICTORICA
ANVERSO: En el campo, alegoria deportiva (football). Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /CAMPEONATO LOCAL DE
FOOTBALL/ inferior /PAMPA/ en cinco lineas /PATROCINADO POR EL SPORTIVO
COCHICO/VICTORICA/F.C.O./. Sin grafila.
MATERIAL: Blanco
MODULO: 31 mm. Circular.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Nº 209
SIN FECHA
FICHA DE MARCA DE QUEHUE
ANVERSO: En el campo, leyenda semicircular superior /JUANA A. DE OBIETA/ inferior
/QUEHUE/ al centro, marca. Sin grafila.
REVERSO: En el campo, "1" sin grafila.
MATERIAL: Bronce
MODULO: 26 mm. Circular.
GRABADOR: C y A F ROSSi en el reverso.
Nº 210
SIN FECHA
DEPORTIVA DE LONQUIMAY
ANVERSO: En el campo, leyenda /COMISION/ en el reborde, que asemeja un cinturon, leyenda semicircular superior
/LONQUIMAY CLUB/
REVERSO: Liso
MATERIAL: Plateado
MODULO: 32 mm. Circular con agarradera
para cinta.
Nº 210 bis
SIN FECHA
IDENTIFICACION DE POLICIA
ANVERSO: En el campo, leyenda perimetral /GOBERNACION DE LA PAMPA CENTRAL/ al centro, escudo argentino; inferior /POLICIA/
REVERSO: Grabado /OFICIAL/ en bandeleta
MATERIAL: Cobre
MODULO: 25 x 35 mm. Escudada.
Nº 211
SIN FECHA
PREMIO GANADERO EN SANTA ROSA
ANVERSO: En el campo, alegoria (mujer y
dos hombres con trofeos en diestra, vacuno y arado al pie). Anepigrafe. Sin grafila.
REVERSO: En el campo /PREMIO/ leyenda
perimetral /ASOCIACION AGRICOLA
GANADERA DE LA PAMPA/ inferior /SANTA
ROSA F.C.O./.
MATERIAL: Blanco
MODULO: 30 mm. Circular.
GRABADOR: GOTUZZO Y PIANA en el
anverso.
Nº 211 bis
SIN FECHA
PREMIO FERIA DE CIENCIAS
ANVERSO: En el campo, alegoria (globo
terraqueo y libro abierto). Leyenda en
una linea /AL MERITO/ adorno perimetral,
hojas de laurel y bandeleta. Centro dorado y anillo de metal blanco.
REVERSO: En el campo, leyenda en siete
lineas, grabado /2da/FERIA/PROVINCIAL/DE/CIENCIAS/2º PREMIO/FISICA/.
MATERIAL: Cobre bañado
MODULO: 30 mm. Circular.
Nº 212
1971
ANIVERSARIO DE INTENDENTE ALVEAR
ANVERSO: En el campo, escudo provincial. Leyenda semicircular superior /18961971/inferior/75º ANIVERSARIO/. Grafila
acordonada.
REVERSO: En el campo, cabeza de gaucho
mostrando perfil izquierdo, leyenda semicircular superior /INTENDENTE ALVEAR/ inferior /LA PAMPA/. Grafila acordonada.
MATERIAL: Plateado
MODULO: 32 mm. Circular.
Nº 213
1971
DIA DE LA PAMPA EN GENERAL PICO
ANVERSO: En el campo, rieles que convergen en sol radiante (emblema oficial
de Ferrocarriles Argentinos) en el perimetro, laurel frutado y leyenda inferior
/FERROCARRILES ARGENTINOS/.
REVERSO: En el campo, leyenda en tres
lineas grabado /DIA DE LA PAMPA/GRAL
PICO/1971/. Sin grafila.
MATERIAL: Cobre plateado.
MODULO: 30 mm. Circular.
CONCLUSIÓN
En el presente trabajo se ha querido revivir el pasado de la provincia con los acontecimientos trascendentes de cada una de
las actividades que tuvieron lugar en cada
uno de los pueblos que la conforma.
La medalla queda asi evidenciada, en función de disciplina histórica, pues constituyen verdaderos documentos para la interpretación de los acontecimientos del paso
y conocimiento de los pueblos.
Es asi, que se acuñan piezas que recuerdan inauguraciones de todo tipo (templos,
colegios, bibliotecas), actividades agrícola
-ganaderas, acontecimientos intimos trascendentes;
actividades de colectividades extranjeras,
especialmente la española y la italiana,
que totalmente adaptadas a nuestro
medio no han dejado de recordar su
patria de origen y también las actividades
deportivas de las instituciones notables de
cada lugar.
Es evidente que el material descripto no
responde a la totalidad del que pudiera
haber sido acuñado, solo se trata de
aquel que por gentileza de los vecimos y
de la Asociacion Numismatica Argentina, a
quienes debo todo el agradecimiento por
su colaboración llego a mi conocimiento.
Estimo que el mismo contribuye a resaltar
uno de los aspectos pampeanos poco
conocidos y que jalonan el quehacer de
las asociaciones instaladas en el ámbito
de la provincia. Exhumar estos recuerdos
hace a la historia de nuestra tierra.
HUGO HERRERA
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
- La Pampa y sus derechos (Grassi)
- Geografia de La Pampa (Stieben)
- Toponimia araucano pampa (Tello)
- La revolución de mayo en la medalla (Asociacion
Numismatica Argentina).
- Primera contribución a la medallistica de La
Pampa (Nervi)
- La Pampa - Demografia (Ander Egg)
- Publicacion de Dir. Gral. Estadistica, datos 1973.
- Argentina Indigena (Ibarra Grasso)
- Los indios araucanos (Ruez)
- A travez de la pampa (Forteza)
- Una excursión a los indios Ranqueles (Mansilla).
PAG |
79
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
LOS ELEMENTOS DEL
ESCUDO NACIONAL EN
EL ANVERSO DE LAS
PRIMERAS MONEDAS
PATRIAS
Por Luciano Pezzano
Introducción
En este trabajo estudiaremos la forma, el
origen y el posible significado de los
distintos elementos que componen el
escudo nacional, tal como aparecen en el
anverso de las primeras monedas patrias,
así como en el propio sello de la
Asamblea y en el emblema francés que le
diera origen. Además, ilustraremos con
imágenes de monedas anteriores a 1813
cómo los distintos elementos ya eran
representados con anterioridad, a veces
con simbolismo parecido al que ostentan
en nuestro emblema nacional.
Como quedó aclarado, el trabajo se limita
a los elementos que aparecen en el
anverso de las primeras monedas patrias.
No hablaremos, entonces, del Sol, que,
como sabemos aparece en el reverso,
además de haber dedicado con anterioridad un trabajo sobre el particular1.
Hablaremos, entonces, de las manos, la
pica, el gorro y los laureles.
Las manos
La descripción más completa de los brazos
del escudo nos la dan Fernández y
Castagnino: «los brazos, desnudos, salen
de ambos flancos (cantones diestro y
siniestro de la punta) del cuartel de plata.
Están inclinados de abajo hacia arriba, a 45
grados sobre la horizontal. Las manos
(diestras o derechas las dos) van encajadas, en figura de apretón, sostienen la
pica. De la mano diestra –que abraza la
pica por su parte posterior–, situada en la
parte izquierda del escudo (derecha, con
referencia al lector o espectador), se ven el
pulgar y la parte extrema de tres de los
demás dedos (de la parte superior a la
inferior: mayor, anular y meñique). De la
mano diestra –que abraza la pica por su
parte anterior–, situada a la derecha
(izquierda del lector o espectador), se ven
cuatro dedos (de la parte superior a la inferior: índice, mayor, anular y meñique).»2
Las manos del sello difieren notoriamente
de las del emblema francés. En primer
lugar, los brazos no están inclinados, sino
que permanecen en forma horizontal; en
segundo, las manos están verdaderamente “encajadas” en el emblema, mientras
que las del sello, como dice Cánepa, «se
estrechan en efusivo apretón»3. Idéntico
gesto aparece en las monedas, difiriendo
del sello en la mayor inclinación sobre la
horizontal que presentan los brazos.
Refiriéndose a las manos, afirma
Zeballos: «Las manos encajadas, que sostienen la pica del gorro frigio, son un
geroglífico heráldico inspiradamente traído
al cuartel plateado del escudo. La tradición oral atribuye la idea a Monteagudo.
[...] Se dice que las manos son movientes
porque salen de los flancos del blasón y
avanzan hacia el centro de su campo.
[Gordon de Genouillac] describe su dibujo
de las manos movientes, así: “La Fe, figura representada por dos manos que se
unen, dibujadas de frente. Es vestida,
cuando los puños están cubiertos de alguna tela de esmalte diferente. Las dos
manos deben ser diestras, porque representan “un apretón de manos”. Y el vocabulario, que precede al Annuaire
[Heraldique], agrega: “Fe, se dice de dos
manos que se estrechan.
Símbolo de reconciliación, de alianza y de
fidelidad”. [...] Ejemplos ofrecen los blasones europeos del uso del emblema
heráldico de las manos desnudas o vestidas, movientes de los flancos y encajadas
en el corazón del campo, rectas [...] o
inclinadas, como se ve en el sello de
nuestra Asamblea de 1813»4.
Las manos estrechadas aparecen reiteradamente en las monedas romanas.
Aunque se observan en algunas piezas
republicanas, resultan de particular interés
algunas emisiones de la Guerra Civil (68-69
d.C), en particular el grupo denominado
“militar”. Entre ellas se destaca una moneda
que tiene manos estrechadas en ambas
caras, rodeadas por las leyendas “FIDES
PRAETORIANORVM” y “FIDES EXERCITVVM”, esto es “Fidelidad (fe) de los pretorianos” y “Fidelidad (fe) del ejército”. El
simbolismo es claro: como afirma Vallcorba,
la muerte de Nerón «demostró entre otras
cosas que no era indispensable ser descendiente de Augusto para llegar a Emperador.
Cualquiera podía serlo, bastaba con tener la
cantidad suficiente de adeptos. A un general, por ejemplo, se lo podía otorgar tal dignidad, y esto el ejército no lo pasó por
alto»5; se hacía necesario, entonces lograr
la fidelidad de las legiones, principales des1
PEZZANO, Luciano: “El Reverso de las Primeras Monedas
Patrias”. Jornario de las XXIII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística. Tandil, 2004.
Las manos en el
emblema francés
Las manos en el
sello de la
Asamblea
2
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo Hugo:
“Guión de los Símbolos Patrios”. Ediciones La Obra. Buenos
Aires, 1962. Pág.49
3
CÁNEPA, Luis: “Historia de los Símbolos Nacionales
Argentinos”. Editorial Albatros. Buenos Aires, 1953. Pág.142
4
ZEBALLOS, Estanislao S.: “El Escudo y los Colores
Nacionales”. Revista de Derecho, Historia y Letras. Peuser.
Buenos Aires, 1900. Pág.17
5
Las manos en la
onza de 1813
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VALLCORBA, Marcelo: “Guerras Civiles del 68-69. El
Imperio Romano después de Nerón”. Pegasus Nº10.
Buenos Aires, 1999. Pág.10
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
tinatarias de las monedas, y las manos y las
leyendas son una clara muestra de los
intentos por lograrlo.
GUERRAS CIVILES
(68-69 d.C.):
Denario tipo
“Militar”
NERVA (97-98): As
– CONCORDIA
EXERCITVVM
El motivo se repetirá en algunas emisiones
de Nerva (97-98 d.C.), donde las manos
aparecen rodeadas por la leyenda “CONCORDIA EXERCITVVM”, como muestra de
sus intentos por congraciarse con las legiones. En otras monedas imperiales observamos el mismo motivo con similares leyendas, y, por lo tanto, con la misma finalidad:
conservar la lealtad del ejército.
Sin embargo, también encontramos manos
en monedas que tienen un significado distinto. Se trata de las emisiones del breve
reinado conjunto de Pupieno y Balbino (22
de abril – 29 de julio 238).
PUPIENO (238):
Antoniniano –
AMOR MVTVVS
PUPIENO (238):
Antoniniano –
CARITAS MVTVA
BALBINO (238):
Antoniniano –
FIDES MVTVA
instituciones de la República, en que el
Ejecutivo era desempeñado por dos cónsules. Es clara, entonces, la alusión tanto de
las manos como de las leyendas a la confianza y cordialidad que debían existir entre
ambos gobernantes.
Otra aparición –muy posterior– de manos
en las monedas, lo encontramos en estas
piezas de 28 Stuivers de Groninga (Países
Bajos), de 1681, donde vemos dos manos
estrecharse mientras sostienen dos
¿varas?, ¿picas?, una rematada con el Ojo
de la Providencia, y otra con un sombrero
–el vrijshoeld–, cuyo significado explicaremos en el punto siguiente. ¿Cuál es el significado que ostentan las manos en estas
monedas? No lo sabemos a ciencia cierta,
mas resulta ilustrativo el lema que rodea a
las manos: “REDDIT CONIVNCTIO TVTOS”
(“La unión [los] restituye a lo seguro”), lo
que nos puede a llevar a que las manos
representan la “CONIVNCTIO”, es decir, la
unión.
28 Stuivers de
Groninga (Países
Bajos) 1681
También resultan interesantes estas piezas
de 1790, acuñadas durante la breve independencia belga de ese año, cuando las
provincias del sur de los Países Bajos (los
Países Bajos “austríacos”) se unieron bajo
el nombre de los “Estados Unidos de
Bélgica”.
En las monedas vemos, por un lado, el león
de Flandes, símbolo belga por excelencia, y
en el otro, dos manos estrechadas sosteniendo un haz de flechas, rodeadas por la
leyenda “IN VNIONE SALVS” (“En la Unión,
la Salvación”) Son de un claro significado:
las provincias (las flechas) se han unido
(las manos) para constituir un nuevo
Estado libre e independiente (la Salvación).
Veremos en el punto siguiente otras monedas de la misma emisión que también contienen elementos similares a los de nuestro
escudo.
BALBINO (238)
Antoniniano– PIETAS MVTVA
BALBINO (238)
Antoniniano – CONCORDIA
Balbino y Pupieno fueron proclamados
Augustos por el Senado en el Templo de la
Concordia, en Roma. Comentando, los
motivos del reverso, Mattingly y Sideham
afirman:
«estos tipos enfatizan suficientemente el
momentáneamente recapturada ideal de
gobierno colegiado basado en la tradición
senatorial»6. Es clara la referencia a las
10 Sols de Bélgica
de 1790
Existen, por supuesto, otro gran número de
piezas numismáticas que ostentan manos
estrechadas, pero cuyo simbolismo es completamente ajeno al atribuible a las manos
de nuestro escudo, y, por lo tanto, no las
reseñaremos en este trabajo. Sin embargo,
sí vamos a hacer un breve comentario
–puesto que ya otro autor llamó la atención
sobre el particular– acerca de los billetes
del Banco de San Carlos.
6
MATTINGLY, Harold, SYDENHAM, Edward A. y
SUTHERLAND, C. H. V.: “The Roman Imperial Coinage.
Vol. IV – Part II. Macrinus to Pupienus”. Spink.
Londres, 1938. Pág.167
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300 reales de vellón del
Banco Nacional de San
Carlos.
Giménez Puig comenta sobre estos billetes:
«Pero lo más significativo, es el logotipo del
Banco Nacional de San Carlos, que aparecía
en los primeros billetes españoles (y uno de
los primeros del mundo) correspondientes a
las emisiones del 1 de marzo de 1783 y del
1 de marzo de 1798, ambos de Madrid: en
un óvalo de azur, dos manos derechas se
estrechan, rodeadas por la leyenda “FIDES
PUBLICA” (confianza pública)... ¿Por qué
son tan poco conocidos estos billetes?
...porque “el extremado celo con que el
Banco ha cuidado, desde siempre, materia
tan delicada como la circulación de sus
billetes, ha sido causa de que fuera quemado hasta el último ejemplar de las emisiones retiradas”... excepto unos pocos ejemplares “mandados retirar como modelos”
(“Los Billetes del Banco de España”, Teresa
Tortella Madrid, 1979). El elevado valor
facial de estos acreditados billetes, y el
hecho de fueran canjeables por metálico,
contra su presentación, hizo que no quedaran ejemplares conocidos en manos de particulares, luego de su fecha de caducidad
(1814). Su sucesor, el Banco de Fernando
VII, y luego el de Isabel II, siguieron usando el mismo emblema y, por similares razones, tampoco quedaron billetes en cantidades apreciables. Aparte de los billetes, el
emblema del Banco Nacional de San Carlos
habría figurado solamente en documentación interna, y/o reservada a sus accionistas
como, por ejemplo, los informes de las
“Juntas” o Asambleas de accionistas. El simbolismo que representan estas manos es
desconocido para Teresa Tortella, que menciona como posibles antecedentes a denarios romanos de la época de las guerras
civiles.»7
¿Tienen estas manos, o cualquiera de las
otras, algún tipo de relación con las manos
de nuestro escudo nacional? La respuesta
negativa se impone, atento a que no existen elementos que permitan trazar ningún
tipo de relación entre las mismas. El simbolismo heráldico de las manos, como lo
apuntó Zeballos, es el de la Fe, y es ese el
significado que tiene en las monedas romaPAG |
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nas (salvo las de Balbino y Pupieno) y en
los billetes del Banco de San Carlos. No
obstante, en las monedas de los Países
Bajos (neerlandesas y belgas), es claro que
el significado apunta a la unión.
Ahora bien, ¿cuál es el significado de las
manos en nuestro escudo? En la descripción
de Juan Manuel Beruti (la más antigua de
que disponemos, pues data de 1813)
encontramos: «Las manos juntas significa la
unión de las provincias»8. Ocho años más
tarde, un ciudadano escribía a “El Argos de
Buenos Aires” expresando su visión crítica
sobre las monedas patrias: «Las manos
entrelazadas, jamás ha creído nadie pudiesen simbolizar otra cosa que la amistad. Sin
embargo, entre nosotros se ha considerado
como símbolo de la unión»9. Queda claro,
entonces, que las manos simbolizan la
unión de las provincias y de todo el pueblo
argentino. Zeballos lo expresa así: «Los
brazos [...] expresan la Unión fraternal de
las provincias constituidas en Una nueva y
gloriosa Nación»10. Cánepa agrega: «Las
dos manos, unidas en fraternal apretón
están exaltando la unidad del país; son las
provincias y territorios, que manifiestan así
su ideal de hermandad, sin enconos ni reticencias. Son las manos leales, que en cordial estrechamiento, rubrican para siempre
eterna amistad y unión»11.
La pica
Como afirma Cánepa, «sostenida por esas
manos, está la pica, especie de la nza que
antiguamente usaba la infantería»12.
Agregan Fernández y Castagnitno: «La base
no llega al pie de la elipse. Su trazado se
corresponde con el eje mayor de la
misma»13.
La pica en el
emblema francés
La pica en el sello
dela Asamblea
La pica en la onza y
el peso de 1813
7
GIMÉNEZ PUIG, Manuel: “Misterios, Soles y Manos. Reflexiones sobre
las monedas potosinas autónomas de 1813 y 1815” Jornario de las XX
Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística. Buenos Aires,
2001. Pág.166
8
BERUTI, Juan Manuel: “Memorias Curiosas”. Pág.200. Reproducido en
SENADO DE LA NACIÓN: “Biblioteca de Mayo”. Pág.3846
9
FERRANDO, Carlos: “El Sol en las monedas patrias de 1813”.
Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas del Centro
Numismático Buenos Aires. Nº 89
10
ZEBALLOS, Estanislao S.: op. cit., Pág.16
11
CÁNEPA, Luis: op. cit., Pág.148
12
CÁNEPA, Luis: op. cit., Pág.142
13
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo Hugo: op. cit.
Pág.49
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
La pica es un arma de asta con un hierro
pequeño y agudo en la punta, que fue
muy usada por la infantería, principalmente para hacer frente a los ataques y
cargas con caballería. Las picas son similares a una lanza, pero mucho más grandes en longitud, midiendo entre tres y
cuatro metros normalmente. A medida
que se usaron, las picas fueron ganando
en tamaño, tanto de asta como de punta;
las picas más grandes podían superar los
seis metros de longitud. Este tamaño
requería una madera fuerte para su construcción, como por ejemplo el fresno que
se reforzaba a veces con dos tiras de
acero, una a cada lado del asta.
Combate de piqueros.
Siendo la pica un arma que se caracteriza
por ser muy larga, ello no se condice con
la escasa longitud que presenta en nuestro.
Induce más a la confusión leer la descripción de Beruti, que la llama “bastón” y
“palo”, o la de Chiclana, cuando se refiere
al “árbol y gorra de la libertad”. Todo ello
nos llevaría a dudar que se trate verdaderamente de una pica. Sin embargo, en la
primera descripción oficial –aunque parcial–
del sello de la Asamblea, que se encuentra,
precisamente, en la ley de amonedación del
13 de abril, leemos: «al pie de la pica y
bajo las manos que la afianzan», con lo
cual las dudas quedan disipadas sobre cuál
fue la intención de los asambleístas. La
confusión de Beruti es entendible dado que
la punta o moharra de la pica no se ve por
estar cubierta por el gorro, y la mención de
Chiclana al “árbol de la libertad” está referida a los árboles que fueron plantados en
Francia a partir de 1790 para celebrar la
libertad, y que eran ornados muchas veces
con un gorro.
los testimonios numismáticos que acompañaremos más adelante, la veremos sosteniendo en alto el emblema de la libertad.
Su utilización fue profusa en los Países Bajos
y también en Francia, pero con una particularidad: en los primeros tiempos de la
Revolución, el gorro aparecía surmontando
las fasces de los líctores, símbolo de la dignidad de la República y de sus instituciones.
El cambio de las fasces por la pica como
sostén del gorro se produce hacia mediados
de 1792, porque la misma respondía mejor
a las ideas de la época, y tendría consagración en septiembre de ese año, cuando la
Convención aprobó el sello del Estado, que
era una mujer sosteniendo una pica surmontada por un gorro de la libertad.
En los Estados Unidos, la historia es diferente. Tanto en la medalla “Libertas americana” como en los centavos de cobre que
repiten su diseño a partir de 1793, y de los
que hablaremos luego, el gorro aparece
sostenido por un elemento similar a una
pica. Sin embargo, los estudiosos estadounidenses no lo llaman “pike”, sino “Liberty
pole”. El “Liberty pole” era un poste alto de
madera, plantado en el suelo, y surmontado por una enseña o por el gorro de la
libertad, y que se popularizó en plazas y
pueblos antes y durante la Revolución
Americana. Sin embargo, y al igual que los
“árboles de la libertad” franceses, su simbolismo es claro: mantener en alto la libertad.
Instalación de un “Liberty pole”.
Y es precisamente ese el significado que
adquiere en nuestro escudo, sostener la
libertad (representada, como veremos, por
el gorro), incluso por la fuerza si es necesario. De allí la utilización de un arma como
emblema. Afirma Cánepa al respecto: «La
pica, arma guerrera de los infantes de la
antigüedad, antepasado bélico de las lanzas
de la caballería, asida por las fraternales
manos que la empuñan, está diciendo que
el país, en sublime concordancia, se hallará
siempre dispuesto a mantener incólume su
libertad»14.
El gorro
Siempre siguiendo a Fernández y
Castagnino, el gorro «está sostenido por la
pica, a una altura que ocupa la parte central
del cuartel superior o jefe del escudo. Su
extremo superior aparece estrangulado y
forma una borla»15.
Un árbol de la libertad.
14
En lo que a nosotros nos interesa, la pica
está indisolublemente unida al gorro, como
aparece en nuestro escudo. En muchos de
CÁNEPA, Luis: op. cit., Pág.148
15
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo
Hugo: op. cit. Pág.49
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El gorro en el
emblema
francés
El gorro en
el sello de la
Asamblea
El gorro en la onza y
el peso de 1813
Zeballos explicaba: «El gorro colorado de
los frigios, imitado aún por los catalanes y
otros provinciales de España, es originario
del pueblo cuyo nombre lleva, de inciertas
tradiciones y de historia que por remota
parece incompleta todavía. La antigüedad
grecorromana usó el gorro frigio en el sentido político, que la época moderna acepta
y pasea en triunfo. Fue, en efecto, el distintivo de los esclavos restituidos a la dulce
libertad. Un clásico ha dicho: “Era aquel
bonete (pileus) insignia de libertad. Los
esclavos llevaban el cabello largo y la cabeza descubierta y en adquiriendo la libertad
se cortaban el cabello y usaban del bonete”. Los agitadores y las asonadas lo alzaron en Roma misma, como señal irresistible, convocando a los esclavos a la sublevación redentora. La historia romana describe varios sucesos en que el sucesos en
que el gorro fue paseado en las calles de la
ciudad imperio, sostenido por una pica, cual
lo dibuja nuestro escudo, como insignia
libertadora. Tito Livio ha dicho a su respecto: servos ad pileum vocare: “llamar a los
esclavos (al uso del pileum) a la libertad”.
El gorro sostenido por la pica fue por eso
usado en los Estados Unidos, en Francia, en
los Países Bajos y en las Provincias Unidas
del Río de la Plata cual emblema de redención política, y como juramento solemne de
conquistar y mantener la Libertad con las
armas en la mano»16.
Afirman Fernández y Castagnino: «El gorro
del escudo no es propiamente frigio, es
decir, como el gorro usado por los naturales
de Frigia, antigua comarca del centro de
Asia Menor, y que los revolucionarios franceses adoptaron como insignia de la libertad. El extremo superior de este gorro es
redondeado y se inclina muy poco sobre su
parte anterior. El del escudo parece tomado
del gorro catalán, llamado barretina (o
birretina o barrete o birreta o birrete), voz,
como sus variantes, proveniente de la latina birretum, relacionada con virus, nombre
de una especie de tela gruesa. La parte
inferior del gorro del escudo –semejante a
esa barretina– aparece con un ancho reborde o doblez, la clásica faja, orilla o refuerzo
que se hace a lo largo del extremo de un
vestido, una manga, un pantalón, etc., volviendo el borde sobre sí mismo. El extremo
superior cae hacia la izquierda y su punta
parece un tanto estrangulada por una atadura, formando una especie de borla»17.
Por su parte, Cánepa cita a Pillado Ford:
«El gorro, símbolo de la libertad, que se
encuentra sujeto en el extremo superior de
la pica, preconizado por los franceses y
similar al delos frigios, tiene su reborde
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inferior vuelto sobre sí mismo y termina en
forma cónica con su punta volcada sobre el
costado izquierdo. No debe ser confundido
con el catalán que tiene hechura de manga
cerrada y su borde superior también dobla
la extremidad.»
Finalmente, podemos mencionar el comentario de Rodríguez, quien citando a Giraldes
y Cortés Funes, afirma: «el escudo no
ostenta un “gorro frigio” sino un “píleo”
(lat. pileus). El primero originario de Frigia,
antigua región del noroeste del Asia Menor,
cubría toda la nuca y poseía unos largos
apéndices laterales (especie de orejeras)
que servían para atarlo abajo del mentón.
El segundo, que entre los romanos era
usado por los hombres libres y los esclavos
libertos, era un gorro cónico de base redonda y punta redondeada. [...] Los mismos
autores señalan que El primero en hablar
de “gorro frigio” fue Domingo Faustino
Sarmiento en el discurso que pronunciara al
inaugurar la estatua de Belgrano... ya que
con anterioridad se había utilizado “gorro
de la libertad”.»
Hemos pasado revista a las opiniones de
quienes estudiaron en profundidad nuestro
Escudo Nacional, y son más los interrogantes que las respuestas que hallamos. El
gorro de nuestro escudo, ¿es el frigio? ¿es
el pileus romano? ¿es la barretina catalana?
Trataremos de esbozar algunas respuestas.
Nos permitimos, tal cual lo afirman Giraldes
y Cortés Funes, descartar que el gorro de
nuestro escudo sea el frigio. Como lo afirman los autores citados, el gorro frigio
cubre la parte posterior de la cabeza y
tiene dos apéndices laterales que cubren
las orejas, tal cual puede observarse en la
imagen, que reproduce un grabado representando a los antiguos frigios.
Grabado representando a los
antiguos frigios.
A mayor abundamiento, observamos en
estas dos imágenes de un busto del dios
Attis, una deidad frigia, cómo se lo representa tocado por un gorro de forma cónica,
con la punta doblada, y con dos apéndices
laterales.
Busto del dios
frigio Attis.
16
17
ZEBALLOS, Estanislao S.: op. cit., Pág.16
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo
Hugo: op. cit. Pág.50
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Ni la parte posterior, ni los apéndices laterales aparecen en el gorro de nuestro escudo.
Por lo tanto, el gorro no es el frigio.
¿Qué podemos decir de la barretina catalana? Como podemos observar en la imagen,
su diseño difiere mucho del gorro de nuestro escudo, y aunque quizás pueda rastrearse un origen común –que tal vez se pierda
en los albores de la civilización– no podemos trazar ningún tipo de relación directa
entre ambos.
Barretina catalana
Queda, entonces, el pileus romano. Es
importante traer a colación el meduloso
estudio de la Prof. Elena Bagi al respecto,
en el cual intercalaremos, para mejor ilustración, algunas imágenes: «Pileus significaba gorro de lana, fieltro, pelo de animales o
cuero rasurado. El sencillo diseño nos lleva
a remontar su origen entre los pueblos de
oriente: Egipto, Fenicios, Caldeos. No es
extraño que griegos e itálicos continúen su
uso. En los grabados resulta difícil distinguir
el material con que fue confeccionado, pero
obviamente eran muy flexibles puesto que
se adaptaban al cráneo. A lo largo del tiempo el gorro fue presentando diversos diseños: redondeado, cónico, ovoide, en punta,
achatado, derecho o proyectado hacia atrás
y de diversos colores.
Es en Oriente donde, en imágenes numismáticas, nos encontramos con el Pileus de
tipo redondo y encasquetado sobre divinidades llamadas Cabiros. El culto de misterios
de los Cabiros tenía su santuario central en
la isla de Samotracia. Algunos indicios permiten conjeturar que el pileus haya sido utilizado en las ceremonias de iniciación a los
misterios cabíricos, mediante imposición o
deposición sobre o desde la cabeza de los
novicios, de la misma manera que habría
sucedido en el Imperio Tardío durante la iniciación a los misterios mitríacos cuando el
pater le quitaba al neófito el pileus de la
cabeza. Con el paso del tiempo los Cabiros
figuran como protectores de la navegación y
allí encontramos el primer lazo de unión con
los Dióscuros (Castor y Pólux).
Tetradracma de Syros con los Cabiros en el reverso.
El culto de los Dióscuros, de origen dorio,
nace en Laconia y se extiende en la Magna
Grecia, y de allí al resto de Italia. La configuración iconográfica de estos gemelos será
la de dos aguerridos jóvenes a caballo y con
el gorrito encasquetado [...]
Denario republicano con los Dióscuros.
Ninguna fuente histórico-literaria avala la
propuesta de que el gorro de los Dióscuros
haya dado origen al gorro de la libertad. Si,
en cambio lo hace la iconografía numismática y la escultura, en mayor o menor grado.
Sin embargo, otros autores insisten que el
verdadero gorro libertario fue herencia
etrusca o una variación autóctona. El Rey
Lucio Tarquino Prisco, entrando en Roma
con su mujer fue atacado por un águila que
le arrebató el gorro y lo llevó al cielo, acto
que fue visto como de buen augurio. En la
vida socio-ceremonial y en la iconografía
romana el pileus asumió notoriamente un
valor particular. Todo se debió a la praxis en
uso durante las ceremonias de liberación de
los esclavos, sobre la cabeza de los cuales
una vez emancipados, se les colocaba el
bonete. Tito Livio nos ilustra acerca del uso
del pileus como símbolo de los ciudadanos
libres y agrega que puede ser sustituido por
una banda blanca. [...] Servio, en el comentario a Virgilio refiere que los esclavos
manumitidos inmediatamente se ajustaban
el bonete luego de la ceremonia, como
signo de ingreso a la libertad y a la vida
civil. Uno de los primeros testimonios del
término en la literatura latina confirma la
hipótesis. En Anfitrión de Plauto el esclavo
Sosías manifiesta que sobre su cabeza
rapada se pondrá el Pileus de Liberto. [...]
Tenemos otra cita de Marcial transmitiéndonos la aclaración de un liberto reciente que,
fastidiado, se dirige a su ex - amo: "No me
acuses de insolente porque te saludo por tu
propio nombre a quien antes solía llamar
"Patrón" y "señor"; he comprado mi gorro
de libertad al costo de mis mercaderías y
bienes". También tenemos el caso de los
gladiadores liberados y refiriéndose a ellos,
Tertuliano reflexiona sobre la paradoja
humana que, por un lado, castiga el asesinato y, por el otro, entrega el gorro liberador como trofeo a los gladiadores que han
obtenido su derecho a la libertad. Maurius
Servius Honoratus (410 d.C.)10 en el
Comentario a Virgilio indica que los esclavos
manumitidos se afeitaban la cabeza inmediatamente después de la ceremonia como
signo del ingreso a la vida cívica y luego se
colocaban el gorro. Y también agrega:
"...Feronia Madre ninfa de la Campania....es
Diosa de los libertos en cuyo templo recibían el Pileus con cabeza rapada.....en el
Templo de Tarracina hubo un banco de piedra en el cual se grabó este verso: los
esclavos merecedores que allí se sientan se
incorporan libres. A la mencionada Diosa,
Varrón la llama Libertad, Feronia o Fidonia".
Tito Livio nos indica que era costumbre en
Roma que los esclavos liberados asistieran
al funeral de su ex - amo con la cabeza
cubierta con el gorro. [...] El primer
encuentro numismático entre Libertas y
Pileus lo verificamos en el 126 a.C., luego
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que el monetizador C. Cassius Longinus
acuñó denarios con reverso de la Libertad
en la izquierda; el tipo se referiría al lanzamiento, en el 137 a.C. de la Lex Cassia
Tabellaria, que introdujo el voto secreto en
los procesos judiciales populares excepto el
de perduellio (alta traición). La imagen es
magnífica; en vez de ser una victoria con
una corona de laurel, es la figura de la
libertad con un pileus avisando que el pueblo tiene derecho a juzgar y que lo hará
mediante la libertad y el voto. También es
ejemplo del ciudadano que encuentra
garantías en la comunidad organizada.
Denario de Cassius Longinus con la Libertas con
pileus en el reverso.
Casi un año después el tipo se repitió sustancialmente con el triunviro monetario M.
Porcius Laeca, para conmemorar la Lex
Porcia de Provocatione, propuesta en el 195
a.C. Libertad y derechos civiles también en
este caso, puesto que la ley garantizaba a
los ciudadanos romanos fuera de Roma el
derecho de apelar en materia penal ante las
Asambleas contra decisiones de los magistrados, aún los que tuvieran competencia
militar. Justamente el rechazo senatorial al
conceder este derecho fue una de las causas de la Guerra Social. En este caso vuelve
a unirse la idea del Bonete y la Libertad
refiriéndose a la garantía de igualdad en el
trato, la cual sólo puede obtenerse en los
Comicios.
Denario de M. Porcius Laeca con la Libertas con
pileus en el reverso.
Denario de L. Farsuleios Mensor con pileus.
Haciendo un balance de este período, el
Pileus no sólo representa la libertad sino
que entiende en forma clarísima que no hay
libertad posible si las instituciones no garantizan al pueblo sus máximos derechos. [...]
También es interesante comprobar como el
Pileus jamás fue usado por magistrados,
nobles o caballeros. [...] El gorro en cambio
era del pueblo, de los extranjeros , los
marineros, de los artesanos, por eso el dios
Vulcano lo usa. Queda clarísimo que el
bonete centraliza la idea de libertad popular,
de aquellos ciudadanos que no disponen de
poder adquisitivo o que no ocupan magistraturas. Y llegamos a la cúspide iconográfica: los celebérrimos áureos y denarios de
Bruto, acuñados para reivindicar el asesinato de César. El anverso muestra el perfil de
Bruto, pero el reverso muestra un Pileus
perfectamente redondeado ocupando el
centro de la escena y flanqueado por dos
gladios. Al pie de la imagen figuran las
letras EID MAR (idus de marzo). Esta es
una de las monedas más conocidas de la
historia romana, de la cual ya una fuente
clásica, Dion Casio, daba noticia, hecho
excepcional en el mundo antiguo:
"Bruto...acuñó monedas sobre las cuales se
representaba un pileus entre dos puñales,
para demostrar, a través de las figuras y la
escritura, que él, de acuerdo con Casio,
había restituido la libertad a la patria". Y
¿cómo interpretamos el mensaje propagandístico de esta imagen?. Pues, Bruto y Casio
nos avisan que a través del asesinato político han salvado la República. Pero en este
caso la imagen del bonete es todo el sistema pluralista amenazado por la personalidad de César. Interesantísimo comprobar
que 500 años de ideología republicana se
sintetizan en el Pileus.
En el 75 a.C. la Libertas comparece sobre
una biga en el acto de ser coronada por la
Victoria sobre dos denarios de C.Egnatius
Cn .F.; detrás de ella una bella muestra de
Pileus. Busto y Bonete aparecen también
sobre denarios de Lucius Farsuleius Mensor,
quien expresaría el deseo de restaurar los
poderes del tribunado de la plebe, anulados
por el Dictador Sila; esta vez se logró recuperar el cargo tan querido por los plebeyos
y sus potestades.
Aúreo y denario de Bruto con el pileus entre dos
puñales en el reverso.
Denario de C. Egnatius con la Libertas en una biga.
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[...]. En el Alto Imperio, Claudio recurrirá a
la imagen de Libertas representada generalmente como una mujer con cetro en una
mano y en la otra sosteniendo el gorrito.
Nos encontramos con una evolución del
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
concepto de Libertad que a partir de ahora
puede significar que los emperadores garantizarán el orden, la seguridad, la clemencia
y, especialmente con Claudio que había
sucedido a Calígula, la protección del Estado
de Derecho. Este último, sabemos muy
bien, marcó el rumbo de los emperadores
justos y se perdió cuando accedieron los
arbitrarios. [...]
As de Claudio con Libertas con pileus en el reverso.
Otro caso interesante lo constituye libertas
publica o populi romani que figura en las
monedas de Galba en las cuales se celebra
la eliminación de Nerón, imagen apoyada
por el relato de Suetonio, quien en una
escena pintoresca nos relata que el pueblo
corría por las calles portando el bonete ante
la noticia de la muerte del tirano. En esta
oportunidad la imagen es libertaria y por
cierto que constituye una regocijante escena de alegría cívica.
Cuadrante de Calígula.
cipativo. En la época imperial pasó a simbolizar el Estado de Derecho en cuanto protector del ciudadano, independientemente del
gobierno unipersonal. Pileus simbolizó la
liberación colectiva e individual, protección a
los más débiles en su lucha por recuperar
ámbitos perdidos, afianzamiento de la igualdad, de la justicia, etc. Encontramos representaciones numismáticas de Pileus con
Galba, Vespasiano, Adriano, Cómodo,
Caracalla, Heliogábalo hasta Galieno.
Pasado este período y durante la crisis del
S. III el símbolo se perdió porque Roma
debió enfrentar otras urgencias socio-políti
cas y debió marcar nuevas respuestas. [...]
Áureo de Juliano con Libertas con pileus en el reverso.
Sestercio de Galba con Libertas con pileus.
[...] En un cuadrante de Calígula encontramos un anverso donde aparece el gorro
entre las letras S y C (Senado Consulto). En
el reverso aparecen las letras RCC que significan remissa ducentécima, supresión, testimoniada por Suetonio, del impuesto del
1% sobre la venta en subasta, que había
sido introducido por Augusto y quizás reducido a la mitad por Tiberio; gravamen que
seguramente afectaba a todos los súbditos,
pero particularmente a los más indigentes,
habida cuenta que el acto de subasta no era
excepcional como en nuestros tiempos sino
generalizado y que contemplaba también
artículos muy modestos. Si bien algunos
estudiosos (entre ellos el Dr. Savio) interpretan la imagen del sombrero como
Liberalitas, munificencia, generosidad del
príncipe; por mi parte me inclino a pensar
que, como Liberalitas tiene su propia imagen, que difiere del de la libertad, también
muy usada por los emperadores, esta acuñación tiene otro sentido, a saber: desde C.
Cassius Longinus en adelante el gorro liberador había expresado deseos y logros libertarios de los populares; no sería extraño
que en esa pieza liviana y de poco peso que
circularía entre los más indigentes, Calígula
haya permitido el envío del mensaje del
pileus entre las letras S y C indicándoles
que es una medida favorable para ellos, es
decir, para el pueblo.
Llegamos a la conclusión de que el Pileus en
Roma comenzó por representar las libertades republicanas propias del régimen parti-
El verdadero gorro de la libertad no fue
oriental ni griego. Fue romano. Al igual que
el de los Dióscuros tenía una forma redondeada que posibilitaba ser encasquetado. No
tenemos referencias sobre su color. Lo usaron los esclavos liberados pero Roma lo
introdujo para siempre en la Historia aun
cuando su diseño haya sufrido el desvío iconográfico que se produjo durante la
Revolución Francesa. Pero ¿por qué los hombres de la Revolución Francesa asumieron el
gorro frigio rojo?. Porque durante el proceso
revolucionario los prisioneros marselleses, tal
vez los culpables de esta transmutación, lo
adoptaron al ser liberados. Y, a partir de ese
hecho, su uso se extendió rápidamente a
toda Francia y fue adoptado oficialmente el
15 de agosto de 1792 como símbolo revolucionario, figurando inclusive en los documentos públicos.
Un escritor contemporáneo de la Revolu-ción,
A.E. Gibelin (1796) advirtió el error agregando que en las tierras orientales como Frigia
no se cantaba a la libertad y no eran regiones donde se hubieran desarrollado regímenes participativos, constituyendo una asombrosa contradicción político-histórica la adopción del gorro frigio como símbolo republicano. Según Gibelin la única explicación posible
de esta equivocada elección es que el gorro
frigio de color rojo con punta doblada hacia
delante habría sido adoptado por razones
estéticas. En realidad lo habían usado personajes como Paris, Midas y Ganímedes y su
elegancia y color ofrecía a los pintores y a los
escultores una posibilidad expresiva y decorativa mayor que aquel otro sencillo bonete
que habían usado los esclavos romanos. Y de
esa manera quedó fijado el error.»20
20
BAGI, Elena: “¿Es el gorro frigio el verdadero gorro histórico libertario? Historia de una equivocación iconográfica.”
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La profesora Bagi es clara y contundente en
sus afirmaciones, y no podemos hacer más
que compartirlas. Sin embargo, nos permitiremos una serie de apreciaciones que tienden a complementar lo afirmado por la distinguida numismática uruguaya.
En primer lugar, no podemos descartar del
todo la influencia del gorro frigio en los
gorros de los Dioscuros, pues si bien los
mismos aparecen tocados con gorros cónicos en las monedas y en las estatuas que
presiden la entrada a la Plaza del
Campidoglio en Roma, ciertos estudios
apuntan a que el origen de los Cabiros de
Samotracia –antecedente directo del culto
de los Dioscuros, como lo apunta la Prof.
Bagi– estaría, precisamente, en Frigia.
cuna del culto a Mitra. Los gorros están,
entonces, indicando el origen oriental de los
Magos.
Los Magos en la Basílica de Sant’Apollinare Nuovo.
Es decir, que es más probable que los revolucionarios franceses hayan adoptado el
diseño del gorro de Mitra, que por su difusión en el mundo grecorromano era de inspiración más “clásica” que el gorro frigio
(aún cuando quizás tenga su origen en él),
pero con el claro significado libertario del
pileus romano.
Vista parcial de las estatuas de Cástor y Pólux en
la Plaza del Campidoglio.
Cuando los revolucionarios franceses y
luego las autoridades de la República adoptan el gorro como emblema de la libertad,
no utilizan el diseño del gorro frigio propiamente dicho, ni tampoco el del pileus. Se
trata más bien, creemos, del gorro con el
que es representado el dios Mitra, de origen
persa, el cual, de claras reminiscencias frigias, se diferencia de aquél en cuanto carece de la prolongación posterior y de los
apéndices laterales.
El gorro en la
Revolución Francesa.
Ahora bien, ¿cuándo fue adoptado el gorro
como símbolo revolucionario? Existen testimonios de su utilización en 1789 y 1790, y
el primer testimonio numismático lo encontramos en los 12 deniers y 2 sols de 1791,
donde aparece en el reverso surmontando
las fasces de los líctores.
2 Sols de 1791.
Escultura de Mitra del Museo Británico.
En esta imagen de Mitra –cuyo culto se
extendió por el Imperio Romano– podemos
observar claramente su gorro cónico con la
punta redondeada y vuelto hacia delante.
Resulta significativo el mosaico de la
Adoración de los Magos que se encuentra
en la Basilica de Sant' Apollinare Nuovo, en
Ravenna, en el que los Magos aparecen
tocados con un gorro muy similar al de
Mitra (o al frigio, si se quiere). Si nos atenemos al texto del Evangelio: “unos magos
de Oriente” (Mt 2,1), hallamos la explicación, ya que según los exegetas del
NuevoTestamento, el lugar de procedencia
de los magos era, probablemente, Persia,
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El 12 de julio de 1791, el marqués de
Villette escribía: «Este tocado es la corona
cívica del hombre libre y de la Francia regenerada». Pero fue en 1792 cuando el gorro
devino en símbolo popular. El 20 de junio, el
pueblo de Paris forzó a Luis XVI a cubrirse
con él, y el 22 de septiembre, la Convención
decretó que el sello del Estado sería una
mujer que tiene «en su mano una pica surmontada por el gorro de la libertad (Bonnet
de la libertè)». En las monedas de ese año,
el gorro volverá a aparecer sobre las fasces
de los líctores, en el reverso de los ecu de
plata, acompañando la figura del genio y el
gallo, diseño que se repetiría en el anverso
de las 6 livres a partir del año siguiente.
6 livres 1793.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
También en 1793, lo encontramos en los 2
sols, surmontando una balanza.
Reproducción de la medalla “Libertas americana”
2 Sols de 1793.
Adoptado el sistema decimal, aparece en los
cinco céntimos, en los décimos y en los 2
décimos a partir del año 4 (1795), tocando
una cabeza femenina, con la particularidad
de que se trata del auténtico gorro frigio,
que cubre la parte posterior de la cabeza y
tiene los dos apéndices laterales.
Moneda “Immunis Columbia”
Anverso de 1 cent de 1794
1 Décimo del año 7 (1798).
A partir del año 6 (1797), aparece en el
anverso de los céntimos, también sobre
una cabeza femenina.
1 Décimo del año 7 (1798).
También a partir del año 4, el gorro aparece
surmontado sobre una pica sostenida por
una imagen femenina, alegoría de la libertad.
ciertamente, el frigio (ni el mitraico). Sin
embargo, su simbolismo como icono de la
libertad es indiscutible. ¿De qué gorro se
trata entonces? Sin perjuicio de la opinión del
recordado Dr. Ferrari –a la que nos referiremos luego– podemos afirmar casi sin dudarlo, que se trata, ni más ni menos, que del
pileus romano, que no ha sufrido la “estilización” que se le daría en Francia, al reemplazar su diseño por uno más “clásico”. Y ello
podemos verlo con claridad si comparamos la
medalla de la “Libertas Americana” con la de
la “Liberté Françoise”, cuyo anverso recuerda
el de aquélla, pero con una diferencia sustancial, el gorro de la libertad no es el pileus,
sino el frigio.
Medalla “Liberté Françoise”.
5 francos del año 5 (1796).
Sin embargo, no fueron los revolucionarios
franceses los primeros que adoptaron el
pileus como símbolo de la libertad. Por el
contrario, el "gorro de la libertad" fue muy
utilizado durante la Revolución Americana y
luego de la Declaración de Independencia de
1776, es decir más de una década antes de
la Revolución Francesa. La primera representación que podemos mencionar se encuentra
en la medalla denominada “Libertas
Americana”, acuñada en 1783 en París. En
1787, en las monedas denominadas
“Immune Columbia”, aparece el gorro enastado en una pica, que es sostenida por la
imagen de Columbia. También aparecerá en
las monedas de un centavo de cobre de
1793, que reproducen el diseño del anverso
de la medalla “Libertas Americana”.
El gorro que aparece en estas piezas, no es,
Queda claro, entonces, que el simbolismo
que revisten ambos diseños de gorro es uno
solo: la libertad, y que sólo por razones estilísticas, se decidió, en Francia adoptar el
diseño clásico oriental, mitríaco o frigio. El
diseño francés del gorro de la libertad aparece en las "repúblicas" italianas que florecieron en toda la península a finales del siglo
XVIII y comienzos del XIX, como lo podemos
observar en estas monedas.
Venecia - 10 liras de 1797.
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República Subalpina – 5 francos del año 9
Piemonte – Medio escudo del año VII
El mismo sombrero, enastado en una pica,
y sostenido por una imagen femenina, la
“Nederlandse Maagd”, o “Virgen
Neerlandesa”, sería un motivo recurrente en
las monedas de los Países Bajos durante los
siglos XVII y XVIII. Recordemos que durante esa época los Países Bajos estuvieron
organizados como la “República de las
Provincias Unidas", de allí la utilización de
un símbolo libertario.
Holanda - 3 gulden 1763
Este sombrero también aparece en las emisiones de los Estados Unidos de Bélgica de
1790, que comentamos más arriba, sobre la
punta de una pica sostenida por el león de
Flandes.
República Napolitana – 12 carlini del año 7º
Una excepción la constituyen las emisiones de la República Ligur, cuyas monedas
ostentan un gorro de forma acampanada
que se asemeja mucho más al pileus que
al gorro frigio o al de Mitra.
Bélgica - 2 Liards 1790
¿Existe alguna relación entre este sombrero
y el pileus-gorro frigio? Como podemos
observar en esta imagen a color, se trata de
un verdadero sombrero, y no de un gorro o
bonete.
República Ligur – 8 liras 1804
República Ligur – 96 liras 1795
Sin embargo, no fue en los Estados Unidos
ni en Francia la primera utilización de un
sombrero para simbolizar la libertad. Ese
honor le cabe, como lo mencionara
Zeballos, a los Países Bajos, quienes en
plena guerra de independencia contra
España, y durante el sitio de Leyden, en
1574, acuñaron monedas que llevan un león
sosteniendo una pica surmontada por un
sombrero, “el sombrero de la libertad” o
vrijheidshoed.
Leyden - 28 stuiver 1574
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La “Nederlandse Maagd” sosteniendo el vrijheidshoed
De allí que no podamos compartir la apreciación del Dr. Ferrari cuando, al comentar
el origen del gorro de la medalla "Libertas
americana", afirma que es «... el clásico
sombrero que en Holanda se denominaba
“de los hombres libres”...». Continúa
Ferrari, «Este sombrero o gorro de forma
cónica o acampanada, en oportunidades
rematado con una borla, tiene el mismo
simbolismo que el clásico gorro frigio...»21 .
El vrijheidshoed es un sombrero, mientras
el gorro de la medalla es un pileus. Lo que
podemos aseverar, sin embargo, es que su
significado como icono de la libertad es el
mismo, y quizás sus orígenes se remonten
al pileus romano, y con el tiempo haya
sufrido algunas modificaciones.
Queda claro que ante la indudable procedencia francesa del emblema que suponemos dio origen a nuestro Escudo Nacional,
el gorro que ostenta se asemeje al impe-
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
rante en Francia en lugar del pileus (aunque
tiene la forma acampanada de éste), aunque represente idéntico ideal libertario. Sin
embargo, como bien apunta Rodríguez:
«Giraldes y Cortés Funes señalan, asimismo, que el gorro de la libertad de nuestro
Escudo Nacional presenta un elemento que
desconcierta al analista: la borla que el
mismo tiene en la punta del bonete, y no
descartan la posible influencia del “gorro de
manga” usado por la gente de campo de
nuestro país desde 1810 hasta 1840. Los
mismos autores señalan que El primero en
hablar de “gorro frigio” fue Domingo
Faustino Sarmiento en el discurso que pronunciara al inaugurar la estatua de
Belgrano... ya que con anterioridad se había
utilizado “gorro de la libertad”.»22
En efecto, la borla aparece como un elemento caracterizante del gorro de nuestro
escudo, ya que no aparece en ninguno de
los ejemplares que vimos (ni en el emblema
francés), y que es incluso mencionada en la
descripción de Beruti («un gorro con su
borla de color encarnado»). También tiene
borla el escudo de la bandera blanca que
Belgrano obsequió al Cabildo de Jujuy el 25
de mayo de 1813, el dibujo de Beruti en su
“Diario” y el gorro del premio por la batalla
de Salta, grabado por Juan de Dios Rivera
(también grabador del sello de la
Asamblea).
El gorro en la
bandera de Jujuy.
El gorro en el
dibujo de Beruti.
El gorro en el
premio de Salta
En las monedas patrias sucede algo curioso,
puesto que la inmensa mayoría de los cuños
conocidos ostentan la borla, salvo en los
dos escudos, en el anverso 3 (R3 según
Janson) de los 2 reales de 1813, y en los
medios reales de 1813 y 1815, que no la
llevan, sin que exista una explicación clara
para ello.
Gorro con borla de los
8 reales de 1813
Gorro sin borla del
medio real de 1813
Ahora bien, ¿cuál es su origen? ¿Es aceptable la hipótesis de los autores citados sobre
la posible influencia del gorro de manga?
Creemos que no se debe descartar la idea,
pero si observamos esta moneda de 2 soldi
de la República Piemontesa, donde claramente podemos ver una borla en la punta
del gorro, el interrogante resurge.
Piemonte - 2 Soldi del año 9
Pillado Ford, citado por Cánepa, comenta:
«En su terminación estrangulada hallamos
la existencia de una borla al estilo de los
gorros característicos de los pescadores...»23 , aportándonos así una nueva
pista, que podría explicar también la borla
en la moneda italiana. Se trata, en definitiva, de un misterio más que guardan los
símbolos.
Pero de lo que no debe caber duda es del
significado del gorro en nuestro escudo.
Chiclana lo llamó: «gorra de la libertad».
Por su parte, Beruti en su descripción
comenta: «el gorro sobre el palo [significa] la libertad». Asimismo, cuenta Cánepa
que «en el suplemento de la “Gazeta de
Buenos Ayres”, al hacer la crónica de los
festejos de mayo de 1813, dice que el 25
de Mayo por la mañana, “El momento de
asomar el sol al horizonte, fue anunciado
con el eco del cañón que saludó la venida
del astro; y al punto de la salva de la fortaleza, colocándose todos el gorro d la
libertad, fritando innumerables vivas”.
[...] cuenta Beruti en su “Diario”, que el
24 se representó una comedia, y que las
autoridades que concurrieron a presenciarla, llevaban, “en lugar de sombrero,
un gorro colorado, símbolo de la libertad,
a cuyo acto concurrió todo el pueblo
espectador igualmente con gorros por
sombrero, siendo tal lo que estimuló esto
a los buenos patriotas, tanto hombres
como mujeres, que todos se los pusieron
y siguen con él, cuando no en la cabeza,
los hombres lo llevan pendiente de la
escarapela del sombrero y las señoras
mujeres, de la gorra o del pecho” El día
siguiente, 25, al salir el sol se realizó un
acto alrededor de la Pirámide, al que asistieron los miembros de la Asamblea,
Triunvirato, Cabildo y otras autoridades
civiles, militares y eclesiásticas, y todos,
manifiesta Beruti, llevaban su “correspondiente gorro por sombrero”»24 .
El gorro representa a la libertad, como
en Roma, como en los Estados Unidos,
como en Francia, por eso su denominación apropiada es, cualquiera sea su origen, la de “gorro de la libertad”.
Los laureles
Describen Fernández y Castagnino los laureles: «Dos ramas de hojas lanceoladas
sentadas (sésiles o sin pecíolo) y unidas
en grupos (ciclos, anillos, ramos o verticilos) de a cuatro, pero no todas en un
mismo plano de la rama, sino en dos subdivisiones, cada una de dos hojas opuestas. [...] En la parte inferior, las ramas se
cruzan y van atadas con un lazo azul-
21
FERRARI, Jorge N.: “Libertas Americana – La
Medalla proscripta”, en Cuadernos de Numismática y
Ciencias Históricas Nº75. Buenos Aires, 1990. Pág.8
22
RODRÍGUEZ, Adolfo Enrique: op. cit.
23
24
CÁNEPA, Luis: op. cit., Pág.150
CÁNEPA, Luis: op. cit., Pág.151
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blanco-azul; en la superior se tocan ligeramente en su parte más fina –sobre el
borde izquierdo de la cara del sol, lado
derecho del lector o espectador– y cubren
la parte inferior de la faz del sol. La rama
derecha, más corta, consta de diez verticilos de cuatro hojas cada uno y una hoja
suelta, lo que da un total de cuarenta y
una hojas: veintiuna por la parte interior
y veinte por la exterior. La rama izquierda, más larga, consta de once verticilos
de cuatro hojas cada uno (el último o
superior no muy preciso), un verticilo de
tres hojas y una hoja suelta, lo que da un
total de cuarenta y ocho hojas: veintitrés
por la parte interior y veinticinco por la
exterior»25.
Los laureles en el
sello.
Los laureles en la
onza de 1813.
Los laureles en el
emblema francés.
Nos surgen dos interrogantes sobre los
laureles del escudo. El primero es si se
trata de una corona o una guirnalda.
Zeballos afirma: «Es una corona de laureles y no una guirnalda, porque, como se
ve en el sello, no tiene solución de continuidad. Dispuso la Asamblea, en efecto,
que las ramas se cruzaran en la parte
inferior del escudo atadas con el lazo
celeste y blanco de los revolucionarios de
Mayo»26. En consonancia, Fernández y
Castagnino expresan: «Es una corona y
no una guirnalda, porque, como se
advierte, carece de solución de continuidad. En la parte inferior, las ramas se cruzan y se hallan atadas por el moño: en la
superior, se tocan apenas si ligeramente.
Las ramas carecen de frutos (bayas)»27.
Compartimos las afirmaciones citadas, se
trata de una corona y no de una guirnalda, ya que esta es abierta, como lo es la
del emblema francés.
El segundo interrogante es si las ramas
son verdaderamente laureles, o si por
otro lado, son de olivo, como lo describe
Beruti y fue reiteradamente afirmado en
el siglo XIX. Fernández y Castagnino
comentan: «La corona del escudo de
1813 corresponde al follaje de una planta
que no es ni olivo ni laurel apolíneo (laurus nóbilis o laurel noble, o laurel de
Apolo o de los poetas). Las hojas parecen
ser de forma lanceolada, como son las del
olivo y las del laurel. En el olivo, las hojas
se insertan por pares, pero en forma
opuesta. En el laurel, se insertan de una
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en una y en forma alternada, alrededor
de la rama, de manera helicoidal»28.
Tratando de responder al mismo interrogante, el directo del Museo Argentino de
Ciencias Naturales, Martín Doello Jurado,
informaba en 1943: «Por la representación examinada, sería imposible decir con
seguridad y con criterio estrictamente
científico, de qué especie particular de
planta se trata. Las hojas figuradas no
exhiben, en efecto, suficientes detalles
como para una determinación específica,
la cual, por lo demás, es siempre difícil
basándose sólo en las hojas.
Por otra parte, el dibujo muestra deficiencias o errores del artista, muy explicables. Así, por ejemplo, las hojas en la
parte inferior de ambos lados aparecen
como “opuestas”, mientras que en la
parte media, sobre todo del lado derecho,
figuran como “alternas”, lo que es contrario a las reglas de la filotaxis, siendo en el
verdadero laurel siempre “alternas”.
Además, las hojas del dibujo aparecen
como sésiles, esto es, carentes de pecíolo, mientras que las del laurel son brevemente pecioladas. Las ramas representadas no ostentan los pequeños frutos o
bayas que generalmente acompañan a los
dibujos del laurel, y a las cuales los antiguos atribuían sin duda un significado
especial.
En cuanto a la forma de las hojas, cabe
observar que si bien se asemejan más o
menos a las del laurel, tampoco coinciden
exactamente con las de dicha especie.
Sin embargo, procediendo por exclusión,
puede aceptarse como conclusión lógica
que la planta que se ha querido representar es el verdadero laurel, que simboliza
la gloria, y era llamado “laurel de Apolo”
o “laurel de los poetas” por los antiguos:
es la especie llamada botánicamente
“Laurus nobilis Linneo”, originaria de la
región del mediterráneo, pero que se cultiva frecuentemente y se desarrolla muy
bien en nuestro país (usándose también
como condimento)»29.
Más allá de las disquisiciones técnicas, se trata, en
efecto de laureles.
Aunque también
puede discutirse, en
el emblema francés
surge con un poco
más de claridad
esta conclusión, con
el agregado de que
sí aparecen en con
pequeños frutos o
Laurel (Laurus nobilis)
25
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo Hugo:
op. cit. Pág.51
26
ZEBALLOS, Estanislao S.: op. cit., Pág.18
27
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo Hugo:
op. cit. Pág.52
28
FERNÁNDEZ, Belisario y CASTAGNINO, Eduardo Hugo:
op. cit. Pág.52
29
CÁNEPA, Luis: op. cit., Pág.144
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bayas de color rojo.
¿Cuál es el significado de la corona de
laurel? Entre los griegos, los laureles eran
el símbolo del dios Apolo, y se utilizaban
como premio a los atletas victoriosos en
los Juegos Píticos, cuartos Juegos
Panhelénicos celebrados en honor al mencionado dios solar en su santuario de
Delfos (el premio de los Juegos Olímpicos
era una corona de olivo).
Para los romanos, los laureles eran un
símbolo de victoria, que cumplían un
papel fundamental en la ceremonia del
triunfo. El triunfo fue una espectacular
ceremonia que se celebraba en la antigua
Roma para agasajar al general o comandante militar (en latín Dux) que hubiera
regresado victorioso con su ejército de
alguna campaña en tierras extranjeras.
Para el general protagonista era un día
glorioso. Su ejército quedaba a la espera
en el Campo de Marte, sin poder traspasar las Murallas Servianas. En principio,
sólo podían celebrar un triunfo los miembros del orden senatorial y convertirse,
con ello, en triumphator. En el siglo II a.
C. el general tenía que haber sido aclamado imperator por sus tropas para poder
solicitar el triunfo al Senado, que era la
institución que podía concederlo. El
espectáculo consistía en un desfile militar
que recorría un itinerario previsto que
comenzaba en el Campo de Marte. Para
entrar en la ciudad pasaba por una puerta
especial de las murallas llamada Porta
Triumphalis; de allí al Velabrum, Foro
Boarium y Circo Máximo, desde donde se
dirigía al monte Capitolino a través de la
Vía Sacra del Foro Romano, haciendo el
triumphator el recorrido completo en una
cuadriga acompañado por un esclavo, que
sosteniendo los laureles de la victoria
sobre su cabeza el recordaba constantemente la formula: “recuerda que eres
mortal”. El cortejo se detenía al pie de la
escalinata del templo de Júpiter Optimus
Maximus. El general iba acompañado de
sus lictores y con ellos entraba en dicho
templo para ofrecer al dios sus laureles
de victoria.
Los laureles eran también símbolo de la
Victoria, virtud deificada para los romanos, que aparece a menudo en las monedas. Por ejemplo, aparece en un victoriato
republicano, coronando de laureles un
trofeo militar, y en un denario de
Octaviano, sosteniendo una corona de
laureles.
República: Victoriato con la Victoria
Octaviano (19 a.C.): Denario con la Victoria
En la siguiente moneda, un dupondio del
7 a.C., la Victoria aparece en el anverso
coronando de laureles a Augusto.
Augusto (7 a.C.): Dupondio con la Victoria en el anverso
A partir de entonces, la cabeza laureada
de los emperadores se volvió una constante en las monedas romanas, y en
muchas que le siguieron a lo largo de la
historia.
No queda duda, entonces, que los laureles simbolizan el triunfo, la victoria y la
gloria. Zeballos lo sintetiza de la siguiente
manera: «La corona sinople que circunda
el óvalo del escudo es también de clásico
origen. Fue la rama del laurel el símbolo
militar del Triunfo y de la Gloria en la
antigüedad. Corona y ramas de laurel
inmarcesible eran ofrecidas a los emperadores, generales y soldados romanos, que
las ostentaban orgullosos en las procesiones del Triunfo, decretado por la gratitud
nacional. Este concepto de los hombres
de Mayo está expresado en el coro del
Himno Nacional
Sean eternos los laureles
Que supimos conseguir
en cuyo verso los laureles corresponden a
las victorias obtenidas por la Revolución
en los primeros cuatro años de vida libre.
El simbolismo de los dos cuarteles del
escudo de las Provincias Unidas del Río de
la Plata, fue rodeado pues, por la corona
clásica de ramas de laurel siempre verde,
en conmemoración de las glorias recientes
que circundaban de luminosa e histórica
aureola a la nueva Patria»30.
A modo de conclusión
Habiendo pasado revista por los elementos del Escudo Nacional y su representación en las monedas patrias, no podemos
dejar pasar por alto que el conjunto
manos-pica-gorro constituyen los símbolos esenciales del emblema, y que transmiten un mensaje para los argentinos y
hombres libres de todo el mundo: que
las provincias siempre estarán unidas
para sostener su libertad. Y ello –como
lo hemos dicho en reiteradas oportunidades– guarda íntima relación con la segunda cuarteta de la sexta estrofa del Himno
Nacional (contemporáneo del escudo):
«Mas los bravos que unidos juraron
Su feliz libertad sostener»
Pero no sólo con la Marcha Patriótica
guarda relación. Ya hemos advertido en
otra oportunidad que el posible origen de
la inversión de las leyendas radica en la
especial significación del lema "En Unión y
Libertad" como perfecta síntesis de los
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93
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
elementos del Escudo, y que quienes
intervinieron en el diseño de las monedas
lo colocaron donde pudiera realzar su significado y anunciar a todo el mundo cómo
deseaban vivir las Provincias del Río de la
Plata. Lo colocaron allí, precisamente, allí,
junto al sello, en el anverso de las primeras monedas patrias.
BIBLIOGRAFÍA
30
PAG |
94
ZEBALLOS, Estanislao S.: op. cit., Pág.18
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gorro histórico libertario? Historia de una equivocación iconográfica.”
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Primera Moneda con el Sello de la Patria”. Comisión
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Medalla proscripta”, en Cuadernos de Numismática
y Ciencias Históricas Nº 75. Buenos Aires, 1990.
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la Asamblea del año XIII. 1813-1815” Buenos
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Nuevos dispositivos de
seguridad en papel
mondeda
por Marcos Gianetto
Los nuevos billetes ¿híbridos?
Antecedentes
En la década de 1980 hicieron su aparición
los primeros billetes de polímero, en sustrato Tyvek y Bradvek (desarrollados por la
American Banknote Company y su subsidiaria inglesa Bradbury and Wilkinson, respectivamente) y Guardian (por la firma australiana Securency). Sin duda alguna, este tipo
de soporte para billetes de banco causó una
gran sensación en su momento, y si bien
muchos le daban poca vida a los mismos (lo
cual sucedió con el sustrato Tyvek/
Bradvek), hoy día Securency ha puesto a
Guardian en billetes de distintos países del
mundo y está expandiendo su mercado aún
mas, al punto de proyectar, para el año
2009, abrir una planta para la fabricación
de este tipo de polímero en México.
Si algo se destaca a simple vista en los
billetes de polímero eso es su ventana
transparente, sector del soporte que no ha
sido opacificado por las capas de pinturas
que si se aplican en el
resto del billete. Esta
ventana es un elemento de seguridad
por sí mismo, y además puede funcionar
como transporte para
otros dispositivos,
como son los casos de
los filtros metaméricos, leyendas embosadas, hologramas y
demás elementos
ópticos difractivos.
Quizás en ese elemento de seguridad
estaban pensando las
impresoras de seguridad europeas
Giesecke & Devrient y
De la Rue (y sus
papeleras) cuando
desarrollaron, separaBulgaria, 2005
Tecnología híbrida denominada Varifeye®de damente, un soporte
la impresora Giesecke & Devrient -papelera en papel pero con un
Lousienthal.
sector en polímero, en
el cual se destaca la inclusión de distintas
variantes de ventanas transparentes.
En el año 2005, el Banco Central de
Bulgaria, conmemorando el 120 aniversario
de la primera emisión de las Levas, se
convierte en el primer país que emite
papel moneda con esta tecnología. Se
elige para tal fin el billete de 20 Levas,
empleando soporte papel pero con un
sector amplio de polímero, incluyendo
como elemento de seguridad una ventana transparente, tecnología denominada “Varifeye®”, desarrollada por la
papelera Louisenthal de la firma
Giesecke & Devrient. La banda de
polímero incluida en el billete ocupa
un sector
de 74 mm
(el alto del
billete) x 16
mm (ancho)
sobre una
superficie
total de 74
x 134 mm,
y la misma
se integra
al papel
durante el
proceso de
formación
del mismo,
conformando de esa
manera un
soporte
único e
Kazakhstan, 2006
inseparable. La ven- Tecnología híbrida denominada Optiks™
tana trans- de la impresora De La Rue.
parente es
el más llamativo de los elementos de
seguridad que se incluye en este sector
de polímero, y en cuyo caso es posible
apreciar un cambio drástico en los motivos cuando se cambia de un fondo claro a
otro oscuro: en el primero de los casos se
observa en forma repetitiva el guarismo
“20” y en el segundo una serie de líneas
Fiji, 2007
Tecnología híbrida denominada Optiks™ de la
impresora De La Rue.
oscuras en diagonal, efecto logrado gracias a la incorporación en el polímero de
un dispositivo de cristal líquido con variabilidad óptica.
Siguieron a éste, otros billetes emitidos
en Kazakhstan, Fiji, Letonia y Qatar. En el
año 2006 Kazakhstan
emitió un nuevo
billete de 10000
Tenge, con soporte
proveído por De la
Rue que incluye el
dispositivo de seguridad OPTIKS™, el
cual se dispone en
forma vertical y acaPAG |
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
rrea una ventana
transparente con
motivos tradicionales. La ilustración
es del reverso del
billete y el recuadro ampliado
muestra una vista
al trasluz del dispositivo de seguridad.
En el año 2007 se
emite en Fiji un
nuevo billete de
u$s 100, cuyo
soporte fue provisto por la firma De
la Rue, y aquí el
dispositivo de
Letonia, 2007
seguridad fue
Tecnología híbrida denominada Varifeye®de
denominado
la impresora Giesecke & Devrient -papelera
OPTIKS™, con 18
Lousienthal.
mm de ancho x 67
mm de alto, para un billete de 156 x 67
mm, y transporta un motivo “tagaga”, folclórico de ese país, que fácilmente puede
apreciarse al trasluz.
En el mismo año, el Banco Central de
Letonia emitió un nuevo billete de 100
Lats, el cual acarrea la tecnología
Varifeye®, de Louisenthal/Giesecke &
Devrient, y como en el caso del billete búlgaro, el dispositivo muestra distintos motivos cuando se cambia su fondo: con uno
claro muestra el diseño de un semicírculo
(el sol) y con un fondo oscuro surgen las
letras “Ls” en
varias oportunidades. Qatar se ha
atrevido a ir mas
allá, y en el año
2007 emitió dos
valores, de 100 y
500 Riyal, incluyendo la tecnología OPTIKS™, de
De la Rue.
La aplicación de
cualquiera de
estas dos tecnologías implica una
nueva forma de
producir papel
moneda, y es tal
el impacto producido por estos
billetes que algunos coleccionistas
ya están hablando
de que estos
ejemplares constituyen la primera
camada de billetes
híbridos.
Qatar, 2007
Tecnología híbrida denominada Optiks™ de la
impresora De La Rue.
PAG |
96
Fuente: polymernotes.de
Nueva generación de hilos de seguridad “motion” o hilo “animado”
Existe una gran variedad de hilos de seguridad,
algunos de ellos cumplen una función en la lectura o reconocimiento de las máquinas contadoras, otros transportan microletras, hologramas, fluorescencias u otras propiedades, pero
Suecia, 2006. Papelera: Crane AB
ninguno de ellos impacta tanto como el
“Motion”. Desarrollado por Crane AB, subsidiaria sueca de la firma estadounidense Crane &
Co. (que provee el papel del dólar de ese país
norteamericano), este dispositivo de seguridad
fue presentado por primera vez en el billete de
1000 coronas suecas (SEK) del Banco de
Suecia, emitido en el año 2006.
Dispuesto de manera vertical y aventanillada,
el “Motion” incluye tecnología de última generación, la cual se activa con el simple movimiento del papel moneda, provocando un efecto de movimiento en
las leyendas que
transporta el hilo de
seguridad. Este
efecto es posible
gracias a una pantalla de microlentes
(60000 por billete)
que se ubica en ese
hilo y que permiten
ampliar el tamaño
de las microletras y
provocar esa sensación de movimiento.
El futuro de este
tipo de tecnología es
muy promisorio, ya
que la Oficina de
Grabado e
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Fotomicrografía del dispositivo “Motion”
consistente de una pantalla de microlentes
de 30 micrones. La escala esta dividida en
10 micrones.
Impresión de la Reserva
Federal de los E.E.U.U.
ha realizado un contrato
con la firma Crane AB
para emplear este dispositivo de seguridad en
los futuros billetes de
u$s 100 estadounidenses. Otro interesado
sería el Banco Central
de México.
Fotomicrografía del dispositivo “Motion”,
capa conteniendo microtextos. La división
de la escala es de 10 micrones.
Esquema de la composición del “Motion”. El icono de “$” en un patrón
repetitivo en la capa inferior y los microlentes en la capa superior.
MVC o efecto moire con variabilidad de color efecto color
La última emisión de rublos rusos, del año
2004, en las denominaciones de 10, 50,
100, 500 y 1000, incluye un dispositivo de
seguridad de gran impacto visual, el “MVC”
o “moire variable colour” (efecto moire con
variabilidad de color), desarrollado por la
impresora rusa Association Goznak. Para la
obtención de tal efecto se apela a la combinación de dos sistemas de impresión tradicionales, ya que se estampan en forma alineada dos diseños lineales, uno en offset
multicolor y otro en intaglio en seco, obteniendo de esa manera un elemento de
seguridad ópticamente variable que se activa con la sola inclinación del billete,
logrando que un solo color vire a mas
colores.
Rusia, 2004. Impresora: Goznak
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97
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Conclusión
Estos tres dispositivos son una muestra
de los avances tecnológicos que en materia de seguridad documental vienen aplicándose en el papel moneda, aunque sin
duda alguna pronto vendrán otros que
nos sorprenderán tanto como los aquí tratados.
Marcos Gianetto
marcosgianetto@hotmail.com/ doccba@gmail.com
un billete para nuestro Bicentenario, visitá
www.200pesos.com.ar
Fuentes:
Billetes híbridos: Bancos centrales de
Bulgaria, Kazakhstan, Fiji, Letonia y
Qatar. Paginas web de las impresoras
Giesecke & Devrient y De la Rue, y de las
papeleras Louisenthal y Portals.
Motion: Banco Central de Suecia y página web de Crane AB y Tumba.
MVC: Banco Central de Rusia y página
web de la impresora Goznak.
Anillos de OMRON: Banco Central de la
India y Wikipedia.
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98
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
COMPAÑÍA SUDAMERICANA DE BILLETES DE
BANCO S.A.
Una colección de
planchuelas grabadas.
por Nora Emma Matassi
Museo Casa de Moneda
La industria gráfica a fines del
siglo XIX
En 1914, según el Tercer Censo Nacional, la
industria gráfica, ocupaba el sexto lugar en
cantidad de obreros, numero de establecimientos y fuerza motriz utilizada. En la creciente ciudad de Buenos Aires, la industria
ocupaba 8000 trabajadores. Para ejemplo,
citaremos la actividad de la Cía. Gral. de
Fósforos quienes llegaron a imprimir
120.000.000 hojas al año, con 900 obreros; Angel Estrada, que editaba los textos
escolares para Centro y Sudamérica.
Este fue un desarrollo sostenido, tanto en
maquinaria, capital y personal capacitado, y
fue posible gracias a la formación paulatina
de un mercado interno con avidez por consumir las diversas publicaciones, libros, diarios, periódicos, tickets, billetes de lotería,
naipes, libros en blanco, papelería escolar,
acciones, folletería etc.
Había otras empresas impresoras en
Buenos Aires, Guillermo Kraft Ltda. (1864),
Casa Jacobo Peuser
(1867), Compañía
General de Fósforos
(1889), Ricardo Radaelli
(1897) Talleres de la
Penitenciaria Nacional (C
1880), Casa de Moneda
de la Nación (1881- los
primeros años se dedicó
casi en exclusividad a
acuñar monedas, luego
progresivamente fue
incorporando la actividad
gráfica). El proceso de
Grabado del frente del edificio.
concentración y centralización del capital más
intenso desde 1890, se
consolido con la formación de grandes establecimientos y con la introducción de maquinaria
proveniente de Europa y
de los Estados Unidos.
Compañía Sudamericana
de Billetes de Banco S.A.
Fue durante el mes de
enero de 1882, cuando
se asociaron los señores
Federico Laass y Curt
Despacho de los Señores Stiller y
Stiller, para fundar una
Laas.
pequeña imprenta, STILLER Y LAASS, con anexo para litografía y
papelería, que al poco tiempo creció pareja
con la demanda ocasionada por la llegada al
país de grandes contingentes de inmigrantes, lo que aumento considerablemente la
población de Buenos Aires.
Hacia 1887, la sociedad creció y se perfec-
cionó de tal manera que logro darle a
Buenos Aires la primer imprenta al mismo
nivel que las de Europa y Estados Unidos.
Se refundó con el nombre: COMPAÑÍA SUDAMERICANA DE BILLETES DE BANCO, en
diciembre de 1887, con un capital de 1
millón de escudos que se reunió por medio
de acciones, que gracias a las ganancias
producidas por la gran cantidad y calidad de
los trabajos realizados hacia 1890 había
duplicado el capital.
La nueva empresa se instala en un terreno
de 3000 metros cuadrados en la calle Chile
263, a metros de la elegante y arbolada
Paseo Colón, que se lucía con sus casonas
de floridos y cuidados jardines.
Las primeras obras comenzaron en 1888 y
se administraba desde las oficinas de San
Martín 155.
Todas las técnicas novedosas referidas al
arte gráfico se implementaron con gran
éxito, grabados en distintos metales, antotipia y heliografia ( implica el uso de la luz y
los ácidos), litografía, cromolitografía, y galvanoplastia.
Mas allá de la gran obra literaria, científica e
histórica que fue publicada en esta
Compañía, para abastecer un mercado
ávido de nuevas publicaciones, lo que más
jerarquizo e hizo que hoy estemos hablando
de ella, fue que en algún momento de nuestra historia fue impresora de valores diversos, billetes, billetes de lotería, sellos postales, fiscales, letras de cambio y papelería
para el Estado.
Fue la única de estas empresas privadas
nacionales que tuvo la responsabilidad de
imprimir billetes de banco, no sólo para
nuestro país, sino también para países limítrofes como Chile, Uruguay y Brasil, como
así también valores postales.
Esto conllevo organizar un sistema de seguridad y control estricto, desde la entrada a
la salida del personal; el traslado y la guarda de papeles de seguridad y valores
impresos.
El Edificio
El edificio contaba con cuatro pisos, hierro y
ladrillos armados, paredes desnudas de
revoques dejaban ver el color rojo de los
ladrillos y el blanco verdoso del cemento.
El frente estaba distribuido como un gran
rectángulo dividido en cinco partes: tres en
el medio, dos a los lados en donde se
encontraban las puertas.
Seis medio ventanas que se dividían en tres
mitades; naciendo del subsuelo e iluminando las habitaciones subterráneas otras tres,
también de tres divisiones que se sucedían
una sobre otra en el medio. En los dos
espacios laterales sobre la puerta en cada
piso una sola ventana.
En el último piso las ventanas eran cuatro
por cada espacio del medio y dos a los laterales: todas juntas formaban una elegante
galería con cornisa y parapeto que coronaba
todo el edificio.
El patio, al que se ingresaba por la puerta
derecha era rectangular, embaldosado y
protegido entre cuatro paredes altísimas.
Al oeste, el cuarto de motores con su elevada chimenea.
En el segundo piso había dos salas paralePAG |
99
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
las, la sala este, cuyos ventanales daban al
río era para los diseñadores y la que daba
al patio interno, para los grabadores, quienes estaban preparados para trabajar sobre
piedras traídas de Alemania (litografía),
madera, cobre, acero, cinc.
La sala de los grabadores, con amplios ventanales hacia el patio, que otorgaban la
suficiente luz natural necesaria para este
tipo de trabajos artísticos, minuciosos y
detallistas.
En su interior veinte mesas anchas y largas,
ubicadas una tras otra donde se colocaban
las planchas de cinc y las piedras litográficas.
Al este, en el sótano, el
depósito de papel, sobre
el cual, en el primer piso,
los talleres de tipografía,
galvanoplastía, y preparación de piedras.
En el lado Norte se realizaba la guarnición y
embalaje, el papelerío en
el segundo piso y la
impresión en el tercero.
Edificio. Vista desde Paseo Colón. C.
El cuarto piso se reserva1900
ba únicamente a la
fabricación de billetes de
banco y valores, cuidado
con recelo por el
Gobierno, con la vigilancia e inspección rigurosa
del Directorio.
Todos estos sectores
estaban aislados con
fuertes rejas de seguridad, reforzadas aun más
Sala de diseño.
en la gran habitación del
fondo donde se guardaban las planchas de billetes.
Antes de entrar al tesoro,
donde se empaquetaba y
guardaba el dinero debía
de ser numerado de uno
en uno.
Todo el trabajo, traslado
y recontado se hacia en
sectores protegidos por
Sala de pantógrafos.
fuertes rejas.
Actividades de soporte como herrería, mecánica y carpintería estaban organizadas en
seudos talleres en el subsuelo.
Eran tres y cada uno ocupaba un ala del edificio.
Proceso de grabado y preparación de planchas para valores:
billetes y sellos postales
El proceso de preparación de las planchas
se realizaba de la siguiente manera:
Con un afilado buril se grababa la plancha a
mano, que posteriormente era templada en
un procesosimultáneo de calor- frío, primero se calentaba y luego se la sumergía en
el agua para enfriarla.
Este proceso lo contraía, le daba el grado
de dureza y a su vez de plasticidad necesaria.
Esta planchuela grabada, era llevada a una
máquina "de transferencia". Aquí, se tomaba un cilindro de la misma superficie y
PAG |
100
dureza que la plancha; se lo colocaba debajo de la misma y bajo la presión de22 toneladas, la impronta de la planchuela quedaba
grabada en el cilindro, el relieve en este
caso sobresalía.
Si el uso
gastaba o
lastimaba
esta superficie, era
calentado
con mas
temperatura, se lo
reimprimía y
luego era
Sala de transferencia de planretemplado.
chuelas a rodillos
Como último
paso, este rodillo, también con una presión
en toneladas, rodaba lentamente sobre una
plancha de acero de mayor tamaño y dejada en impronta negativa el grabado con
todos los billetes. Era esta la plancha de
impresión.
Para cada billete había dos planchas, una
para el anverso y otra para el reverso. Una
vez pulida y encondiciones optimas, era
recalentada y con un rodillo se procedía al
entintado.
En el caso de los sellos postales solo una.
Complementariamente a este trabajo artístico, tenían maquina de grabar guilloches,
exótica y muycara para la época. Fue traída
de los Estados Unidos, y con ella se grababan mecánicamente lasrosetas, guardas y
fondos de seguridad en guilloche.
Impresión
Con la ayuda del calor se lograba que la
tinta penetrara en todas las hendiduras. El
sobrante, se retiraba con un paño entretelado de algodón que no dejaba pelusa, y que
era usado en Estados Unidos para preservar
las plantaciones de tabaco del rocío y la
helada.
Una máquina diferente, en un proceso anterior imprimía a los billetes la tinta rosa,
verde o los negros de los fondos y luego los
números de serie.
Tenían además máquinas especializadas en
imprimir, perforar y engomar sellos postales. De
todas maneras, a estos
últimos, al
final del
proceso se
los volvía a
engomar,
por si habían perdido
su capacidad de
Taller de especies valoradas.
adhesión
durante el
largo proceso, en el cual se incluía el uso
del vapor.
El billete era impreso de los dos lados,
numerado y contado 56 veces. Luego se lo
colocaba en una batea y se lo alisaba por
presión. Su lugar de guardado, junto a
otros valores era en el tesoro. Allí llegaban
empaquetados, proceso que se hacia con
una máquina que los aplastaba entre dos
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
cilindros y vapor.
El tesoro donde se colocaban los valores ya
terminados, tenia paredes, piso y techo de
chapa de hierro de gran espesor.
El personal, diseñadores y grabadores.
Al conformarse la Compañía Sudamericana,
paso a emplear mas de 300 operarios en
48 meses
La empresa a contaba con aproximadamente 500 empleados, de los cuales 250 eran
italianos, y para tener una idea de la magnitud de su producción podemos citar que
poseían en su deposito mas de 50000 piedras litográficas, cada una con un diseño
diferente.
Su gran fuerte en aquellos años fue el staf
de grabadores a buril sobre cobre, cinc y/o
acero, actividad que era sumamente prestigiosa y difícil de encontrar artistas, por lo
pronto, en nuestro país no había, ytenían
que traerlos del extranjero.
Ferdinand Schirnböck:
Artista austríaco ( en algunos documentos
aparece escrito: SCHIRNBOECK) . Nació el
27 de agosto de 1859 en Austria y falleció
el 30 de septiembre de 1930.
Fue contratado por la Compañía y trabajo
en nuestro país entre 1887 y 1892. Si bien
aquí trabajo durante su juventud, en su país
natal hizo una carrera brillante, siendo el
autor de magníficos, sellos postales, entre
ellos los de la emperatriz Elizabeth de
Austria (Sissi), del Emperador Francisco
José y billetes de varios países de Europa.
Durante 2009 en Austria se conmemora con
una muestra internacional los 150 años del
nacimiento de este grabador.
En nuestra colección hay siete planchuelas
con retratos firmados por él.( No descartamos la posibilidad de poder adjudicar con la
debida documentación, otros grabados realizados por el, que por diversos motivos
estén sin firmar).
Buenos Aires. Enero 10 de 1893.
Señor Director de la Compañía
Sudamericana de Billetes de Banco
Don Rodolfo Laas.
Terminada la impresión definitiva de los
valores postales de la nueva emisión puestos en circulación el 1º de Octubre, del año
próximo pasado, esta Dirección General
cumple con un deber de justicia, al presentar a la Compañía Sudamericana de Billetes
de Banco sus felicitaciones sinceras por la
forma artística con que se ha llevado a cabo
tan delicado trabajo.
Los valores postales argentinos enriquecen
ya las galerías de las Administraciones
extranjeras y las colecciones de los filatélicos; y además de la innovación importante
que han introducido en el sistema de las
emisiones antiguas, tienen la capital importancia que les da el arte, en un trabajo
esmerado, fiel a los retratos, firme y de
buen gusto en sus tintas y perfecto en las
líneas de los tipos.
Creería no llevar debidamente esta manifestación si no recordara en esta nota de congratulación, el nombre del artista, Fernando
Schirnboeck, quien ha contribuido con su
talento a la realización de la obra de arte de
que me ocupo.
Con este motivo me es grato ofrecer a Ud.
las seguridades de mi consideración mas
distinguida.
C. Carles
Pedro N. Elicagaray
Secretario General
También realizó el retrato del Deán Funes
para el sello de 50 pesos de la emisión
1891, que no circuló.
Godofredo Nuesch. Hay 40 grabados firmados con una discreta y escondida letra N,
por lo que descartamos que corresponden al
suizo Godofredo Nuesch, quien para 1910
ya llevaba en la Cía. 25 años de trabajo, o
sea que entro en 1885. Fue un grabador
muy prolífico, y son de su autoría diversas
alegorías y viñetas de billetes de la Caja de
Conversión y de los emitidos para "La
Nación" como así también las estampillas
del Centenario de la Revolución de Mayo.
Algunos de los grabados
de Ferdinand Schinborck.
En esta nota, la
Dirección General de
Correos, felicita a la Cía.
por el resultado obtenido con la emisión de
1892 , con la viñeta de
Rivadavia, San Martín y
Belgrano y hace extensiva la felicitación para
Ferdinand Schirnböck, documento que avala
la autoría de este artista.
Sr. Godofredo
Nuesch (grabador )
y el Sr. Davis Mc
Rossell.(técnico)
Fotografía gentileza
Sr. Colla
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101
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Pruebas de las planchuelas de algunos proyectos de billetes de
la colección.
De otros grabadores nos han llegado hasta
hoy solamente sus iniciales en las correspòndientes obras: S,OK,L St., F. Sor Stvinz, A.
Alfonso / Alfredo Bosco: Artista y diseñador con una importante obra pictórica. Se
desempeñó como Director artístico de la Cía.
según el Instituto Dante Alighieri, en su pagina web, él habría diseñado las emisiones
monetarias que la empresa imprimió.
Decreto sobre adquisición de elementos utilizados en la impresión de valores oficiales.
Acuerdo de Ministros Nº 6 .
Buenos Aires, julio 31 de 1920.
Visto que la Casa Curt Berger y Cía. se ha
presentado a la Casa de Moneda ofreciéndole
en venta por la suma de 26.141.55.m/n :
246 piedras litográficas, 24 máquinas y 5839
planchas de acero, rollos, cuños, blockes,
etc. que han servido para componer las planchas usadas en la impresión de billetes de
banco y lotería, títulos, bonos acciones,
estampillas y valores de toda especie, emitidos por instituciones y reparticiones publicas;
atentos a los informes producidos.
CONSIDERANDO:
Que ha juicio de la Casa de Moneda, es única
la oportunidad que se presenta para adquirir
en las condiciones enunciadas todos esos
elementos que pertenecieron a la extinguida
Compañía Sudamericana- Americana de
Billetes de Banco, pues a mas de haber servido para componer las planchas empleadas
en la impresión de valores, pueden ser de
utilidad y permiten la ejecución de trabajos
en acero si se completan con maquinarias y
elementos modernos, echándose, así, las
bases de la sección de artes gráficas de que
carece esa Repartición.
Que la Contaduría General concuerda con el
parecer vertido por la Casa de Moneda y
aconseja la compra de los elementos ofrecidos, con imputación al anexo D, Inicio 8,
Item 4. del presupuesto General vigente.
Por lo expuesto y de conformidad con las
disposiciones de la Ley de Contabilidad.
EL PODER EJECUTIVO DE LA
NACIÓN
DECRETA:
Art. 1- Acéptese la oferta de la Casa Curt
Berger y Cía. para suministrar a la Casa de
Moneda, por la suma de veintiséis mil ciento
cuarenta y un pesos con cincuenta y cinco
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102
centavos moneda nacional de curso legal ( $
26.141.55 m/n), las piedras litográficas,
maquinas, planchas de acero, rollos cuños,
blockes, etc. de que informa el expediente
adjunto ( Nº 56/C7920 de la Oficina de
Contabilidad del Ministerio de Hacienda), y
que han servido para componer las planchas
usadas por la extinta Compañía SudAmericana de Billetes de Banco para la impresión de billetes de banco y lotería, bonos,
acciones, títulos, estampillas y valores emitidos por instituciones y reparticiones publicas.
Art. 2 - El gasto que se faculta se imputara
al Anexo D. Inciso 8, Item 4 del presupuesto
General vigente.
Art. 3 - Anótese, comuníquese, publíquese,
pase a la Casa de Moneda a sus efectos y
fecho, vuelva con la cuenta respectiva.
IRIGOYEN
D.E. Salaberry - R. Gomez - J.S. Salinas.
J.Moreno - Alfredo Demarchi
Considerando el desgaste por el uso de estas
planchuelas durante tantos años, quedaron y
se transfirieron para su puesta en valor y
guarda al Museo Casa de Moneda, donde se
conservan como parte fundamental de su
patrimonio la colección de 943 grabados de
la Cía Sud Americana de Billetes de Banco,
que consta de las siguientes características:
- 426 corresponden a retratos, viñetas, alegorías, proyectos de billetes y estampillas
nacionales y extranjeros, billetes de lotería,
proyectos de billetes de provincia, paisajes.
- 211 decoraciones en guilloche ( rosetas,
guardas y fondos para billetes)
- 79 a textos números y letras.
El resto son motivos decorativos para ángulos, guardas, carteleras etc, con motivos
generalmente florales.
Esta importante colección jerarquiza el patrimonio del Museo,y ha sido puesta en valor
para su preservación.
Bibliografía:
•Guevara Ubaldo M.: Papel Moneda de la República
Argentina 1890/1980. Caja de Conversión y el Banco
Central de la República Argentina.
•Cunietti- Ferrando Arnaldo J. Historia del Papel Moneda
Argentino. Banco Roberts. 1984
•American Express argentina: Historias del Dinero en
Argentina. 1999
•Cunietti Ferrando Arnaldo J.; Moneda y Medallas.
Cuatro siglos de historia y Arte. Edic. Manrique Zago .
•Bottero Roberto A.: Billetes de la República Argentina.
Catalogación: 1890 a 2001.
•Jornario de las XXIII Jornadas Nacionales de
Numismática y Medallística. Tandil. 2003.Billetes del
Almirante Brown Ley 3062- Valor $ 1 m/n. Fernando C.
Ruiz Calderón.
•Cuadernos de Numismática y Ciencias Históricas.
Centro Numismático Buenos Aires. Tomo XVIII. Nº 77.
Noticias Numismáticas del Año 1887. Compañía
Sudamericana de Billetes de Banco.
•El Coleccionista Argentino. Año I Serie 1 ra.. Núm. 5.
Buenos Aires, 28 de marzo de 1893. - reimpresión facsimilar del Instituto Bonaerense de Numismática y
Antiguedades. Buenos Aires. 2006. Compañía sudamericana de Billetes de Banco.
•Bil Damián Andrés. La industria gráfica en la Argentina:
Situación durante la Primera Guerra Mundial (19141918). Congreso Nacional de Estudios del trabajo.
•Walter B.L. Bose (A.F.B.B. 112) Cantidad de valores
postales emitidos en algunas emisiones argentinas.(
1889-1910)- Boletín de la A.F.B.B. . Julio / septiembre
de 1936.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Numismática de las
Islas Malvinas
Argentinas
Vales monetarios de las Islas
Malvinas (1829)
Ramiro I. Frutos
Museo Histórico y Numismático “Dr. José
E. Uriburu (h)”
Islas Malvinas
Combate de la Vuelta de Obligado
(1845)
Imperialismo británico
Conflicto bélico de 1982
Luis María Vernet
(1791 –1871)
Circulante de usurpación británico
Vales monetarios de las Islas
Malvinas (1829)
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Circulante de usurpación británico
RESELLO EXTRANJERO
SOBRE MONEDA DE
LA PROVINCIA DE
CÓRDOBA
por Roberto Enrique Díaz
RESELLOS y CONTRAMARCAS
La aplicación de resellos y contramarcas
sobre las especies monetarias es tan antigüa como la moneda misma, en la Europa
Medieval esa práctica fue común en lugares
donde la escasez de moneda era notoria.
Su utilización, rica en símbolos, permitió
valorizar a una moneda que, por su origen
foráneo no podía circular sino únicamente
con la gracia de esta impronta. Se le otorgaba así, legalidad y un valor de conversión
en bienes y servicios.
Monedas conmemorativas del
25°aniversario de la Gesta de
Malvinas (2007)
CONCEPTO Y USO
El Diccionario de la Real Academia de la
Lengua Española define al “resello” como
“segundo sello que se le hecha a la
moneda o a otra cosa”, y a la “contramarca” como “Marca con que se resella
a una moneda o medalla”.
El uso del mismo permitió validar legalmente la circulación de una moneda huésped en
una región geográfica ajena al ámbito original de acuñación, ante la ausencia de un
cuño nacional; también autentificó a una
especie monetaria cuando abundaban las
falsificaciones; igualmente, alteró el valor
original de determinada moneda, revalorizándola, independientemente del valor
intrínseco del metal.
Los resellos y contramarcas son un reflejo
de las realidades económicas dentro de un
contexto social y geográfico definido, su
utilización permitió encontrar una solución a
un problema monetario, constituyéndose en
vestigios materiales que enriquecen la
numismática de los distintos países.
RESELLO O “CARIMBO”
En la actual República Federativa del Brasil,
en diversas oportunidades, se aplicaron
resellos o “carimbos” sobre monedas
nacionales y extranjeras.
En esos casos la moneda contramarcada
experimentaba alteraciones diversas tales
como “cambio” de nacionalidad, valor, etc.,
es decir, perdía su nacionalidad originaria
para transformarse en moneda brasilera o
bien servía para informar sobre restricciones de circulación o modificar el que aparecía como valor facial.
RECOLECCIÓN DE LAS MONEDAS DE COBRE EN EL IMPERIO
DE BRASIL
En vista de la considerable cantidad de
monedas de cobre falsas que se encontraban en circulación en todas las provincias
del Imperio del Brasil, el gobierno regencial, por Ley Nº 52 del 3 de octubre de
1833, dispuso recoger las monedas en cirPAG |
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
culación, ordenando que, los poseedores de
las mismas las entregaran en las Tesorerías
de las Provincias, recibiendo a cambio billetes por el valor de las cantidades entregadas, en relación al peso legal con que habían sido emitidas, con una deducción del 5
% para la Hacienda Pública.
Este cambio debía realizarse dentro del
plazo de dos meses, contados desde la
fecha que establecería el Gobierno u otra
autoridad que el mismo dispusiere y luego
en un subsiguiente plazo de dos meses los
tenedores de los billetes debían presentar
los mismos para su conversión en monedas
de cobre “legalizadas”.
Pasados los dos meses, nadie estaría obligado a recibir pagos en monedas de cobre y
las que se consideraban falsas se cortaron,
entregándose los trozos de metal a quienes
perteneciesen.
Se consideraban falsas aquellas monedas
que eran visiblemente imperfectas en su
acuñación o que tenían menos de un 8 %
del peso con que habían sido legalmente
emitidas en las diferentes Provincias.
Para la ejecución de la mencionada Ley, se
dictó un Reglamento el día 8 de octubre de
1833, a la vez que se adoptaron diversas
medidas, entre las que cuenta la remisión
de los nuevos billetes a todas la Provincias,
esto porque al efectuarse el cambio de las
monedas se entregaba a sus portadores la
mitad del valor en billetes y la otra mitad en
conocimientos circulables. Estos últimos
serían luego canjeados por billetes, en la
medida que los impresores de los nuevos
ejemplares los fueran entregando, pues se
había producido una gran demora en la
entrega, en cantidad adecuada.
las monedas y tenía el formato de una
estrella de cinco rayos o puntas, presentando en cada una de ellas una letra del nombre de la Provincia – C E A R A. En el centro
una flor de cinco pétalos o una estrella también de cinco rayos, sin mención de valor
alguno.
Al estamparse el resello sobre monedas de
cobre de 80, 40 y 20 reales, se reducía a la
mitad su valor nominal.
La aplicación en monedas de plata fue una
situación irregular e inexplicable en base a
las normas dictadas por el gobierno. Sin
embargo en muchas colecciones numismáticas brasileras se encuentran ejemplares de
monedas de plata que ostentan el resello de
Ceará, inclusive en monedas de plata emitidas con fecha posterior al recojo y resello
de las de cobre.
Una situación similar a la registrada en
Ceará, ocurrió en Marañao, por ello y
tomando en consideración las informaciones
transmitidas por el Ministerio de Hacienda
sobre estos inconvenientes e irregularidades, la Asamblea Legislativa dictó una
nueva Ley, la Nº 53, promulgada el 6 de
octubre de 1835 que dispuso se procediera
a recoger nuevamente todas las monedas
de cobre, entre ellas las que habían sido ya
reselladas en Marañao con la letra “M” y las
reselladas en Ceará con la estrella y la palabra CEARA y se les aplicara un nuevo resello, esta vez común a todo el Imperio.
RESELLO DE EMERGENCIA EN
CEARÁ
En Ceará a fin de cumplimentar lo dispuesto
por la Ley del 3 de octubre de 1833, el
Gobierno Provincial el 11 de diciembre ordenó recoger todas las monedas de cobre en
circulación para poder inutilizar las consideradas falsas o de peso ilegal y resellar las
de peso correcto. Estas, pasarían a valer la
mitad de su valor primitivo y sus tenedores
serían indemnizados por
la diferencia con la
entrega de billetes.
La medida se fundaba en
la imposibilidad de recoger todas las monedas,
pues no se contaba con
la totalidad de los billetes
que el Gobierno
Regencial se había comprometido a enviar, además de las protestas de
los comerciantes y la
población en general con respecto al posible
retiro de circulación de todas las monedas
de cobre. Hay que tener en cuenta que el
tráfico comercial se resentiría por la ausencia de dinero menudo ya que tanto los billetes como los conocimientos tenían valores
altos.
Esta medida, no obstante no ser atribución
del gobierno de la Provincia, fue aceptada
por el pueblo y comercio.
El resello fue colocado en una sola faz de
En general, los numismáticos brasileros
coinciden en que la mayoría de los resellos
correspondientes a Ceará son falsos y habrían sido aplicados en épocas recientes sobre
diversas monedas para obtener un mayor
precio por parte de los coleccionistas.
El resello de Ceará se aplicó sobre monedas
de 20, 40 y 80 reales, para disminuir su
valor facial a la mitad, por lo que aplicar un
resello falso en 1833 hubiera constituido un
a torpeza, ya que a nadie se le ocurriría disminuir el valor de su dinero sin recibir la
compensación pertinente que el gobierno
concretaba mediante la entrega de billetes
por el monto de la diferencia.
LA MONEDA DE CÓRDOBA
Se trata la pieza en estudio de una moneda
de 8 reales acuñada en la Casa de Moneda
de Córdoba en el año 1852.
Ferrari y Pardo en su obra “Amonedación de
Córdoba” (pag. 225/29) nos informan que
en esa oportunidad se acuñaron piezas de
8, 4 y 2 reales, utilizándose al efecto una de
las prensas adquiridas en Francia. Las
monedas de 8 reales, fueron acuñadas en
plata con un peso máximo de 27,8 gramos
y un peso mínimo de 26,3 gramos, siendo
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105
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
su módulo máximo de 38 mm. y el mínimo
de 37, con gráfila dentada y canto laureado.
En su anverso, ostentan la leyenda
“Provincia de Córdoba” y en el campo, el
escudo provincial, en el exergo, dos gajos
de laurel de 5 hojas cada uno, unidos a una
roseta central. En el reverso se lee
“Confederada.8.R.S.1852 9.V.S.”., en el
campo hallamos un sol formado por dos
planos de haces de rayos superpuestos de
diferente tamaño, en forma de láminas
triangulares ligeramente cóncavas y biseladas. Es un sol
de aspecto fulgurante y
luminoso.
Los autores citados
clasificaron un único
reverso y 9 anversos
diferentes.
La pieza a la que nos
referimos conforme la
descripción de los
autores ya citados,
corresponde al anverso 1.
Imagen Moneda resellada
El caso que nos ocupa resulta paradójico
por cuanto la moneda resellada fue acuñada
en fecha posterior a la promulgación de la
Ley que ordenaba los resellos, nótese que
esa ley corresponde al año 1833 y la moneda que referenciamos corresponde a 1852 ,
por otra parte, no se trata de una moneda
de cobre sino de una moneda extranjera
(Provincia de Córdoba) acuñada en plata,
con lo cual deviene lógico suponer que estamos ante una situación irregular. Podemos
afirmar, que la moneda es verdadera y responde a las características establecidas en
la Ley dictada por la Provincia de Córdoba,
mientras que el resello o carimbo sería falso
y además, aplicado en fecha posterior a la
que se refiere la legislación brasilera.
En ningún momento la ley dictada por el
Gobierno Regencial del Imperio de Brasil
menciona la aplicación del resello a monedas de plata o extranjeras, pues tanto el de
Ceará como el posteriormente dispuesto
con carácter general por la Ley Nº 53 del 6
de octubre de 1835 solo se utilizó sobre
moneda brasilera de cobre con valor nominal de 80, 40 o 20 reales.
BIBLIOGRAFÍA
- AMONEDACIÓN DE CÓRDOBA – Jorge N.
Ferrari y Román F. Pardo – Bs. As. 1951
- AS MOEDAS DO BRASIL – Eugenio
Vergara Cafarelli - 1992
- CARIMBO GERAL – CARIMBO MARANHAO
– Kurt Prober – Catálogo de Moedas
Brasileiras de cobre – 1957
- TROCO DO COBRE – Edgar de Araujo
Romero – Revista Numismática de San
Pablo.
Roberto Enrique Díaz
Los Olivos 104
Barrio Tres Cerritos
(A4408LFB)SALTA
roberdiaz@arnet.com.ar
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106
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Emisores de vales
Casas Comerciales de
la Ciudad de Córdoba
Por Rodolfo Franci
Como ya mencionáramos anteriormente
muchos de nuestros vales que hoy nos ocupan fueron emitidos por particulares que en
la mayoría de los casos gozaban de una
gran popularidad y confianza por parte de
las poblaciones donde generaban su giro
comercial. E incluso en muchos casos tal
como citan numerosos autores, eran preferidos al numerario oficial de turno. Son emisiones impuestas por la necesidad y estos
pequeños y atractivos vales, señas o bonos
que circularon en numerosas ciudades de
Córdoba, Tucumán, Formosa, Salta, el gran
Chaco Austral, la Provincia de Buenos Aires,
pueblos del sur del país y otros que iremos
desarrollando, fueron emitidos en su gran
mayoría por empresas o comerciantes particulares que veían dificultadas sus operaciones por la falta crónica de los valores fraccionarios del peso m/n. Estos hermosos
ejemplares suplían a los centavos y/o a los
reales metálicos de escasa circulación son
hoy de extrema rareza ya que por su naturaleza de ser de papel, se destruían con
facilidad y en la mayoría de los casos fueron, tal como lo prometían sus emisores,
canjeados por su equivalente en plata, valores o mercaderías. En este primer capítulo,
veremos los vales comerciales de la ciudad
de Córdoba. Ruego a quienes conozcan la
existencia de otros vales o valores diferentes me lo hagan saber.
Cigarrería del Toro
La cigarrería de Bell Ville – en la Provincia
de Córdoba, emitió unos raros vales impresos por valor de 20 Centavos Moneda
Nacional. Los mismos llevaban el nº manuscrito en el borde superior izquierdo. En cuatro líneas se lee “Cigarrería del Toro” Vale
por 20 Centavos - Bell Ville. El ejemplar de
más abajo es el nº 1 y es de color verdoso
claro. Su tamaño es de 102 x 62 mm. Por
cada 5 ejemplares de éste vale se entregaba mercadería por un patacón. Tiene en su
reverso la fecha del año, 1889.
Vale 10 Centavos. Año 1889. Medidas 90 x 50 mm.
Vale 5 Centavos. Año 1899. Medidas 90 x 50 mm.
Bazar y Peluquería La Universal
De Honorio Cuille. Calle Dean Funes 41 y
43. Córdoba. Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta color marrón oscuro, papel blanco,
reverso en blanco. Firmados por H. Cuille.
Medidas 105 x 55 mm. Hechos en Litografía
Nacional.
Peluquería y Sombrerería de
Cuille y Sala
Calle Constitución 5, 7 y 9. Córdoba. Vale
10 Centavos m/n. Sin fecha. Tinta azul en
papel blanco; a la derecha, dentro de un
círculo, cabeza de Mercurio; al dorso lleva
en sello de goma el nombre del establecimiento. Firmados por Cuille y Sala.
Medidas 105 x 55 mm. Hechos en
Litografía Nacional.
Idem anterior. Vale 20 Centavos m/n. Sin fecha.
Tinta marrón, papel blanco, a los costados dentro
de círculo, cabeza con casco romano, dorso en
tinta verde, dentro de óvalo busto de la República.
Medidas 120 x 80 mm. Hechos en Litografía
Nacional Putel Junot.
Café y Confitería del Parque de
Alfredo Martinez
Esquina Rivadavia y Sobremonte
Vale 20 Centavos. Año 1889. Tinta negra y verde.
Dorso tinta verde, justificando la emisión por falta
de cambio, lleva un sello de goma con el nombre
de Juan Ferrer, presumiblemente su dueño.
Medidas 102 x 62. Hay vales de 95 x 50 mm.
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Litografiados. Tinta negra sobre papel blanco,
dorso en blanco con la firma de Alfredo Martinez.
Medidas 100 x 65 mm.
Idem anterior.
Vale 20 Centavos. Idem anterior.
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Confitería del Plata. Pedro Diez
Vale 20 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra y amarilla, dorso en blanco con la
firma de don Pedro Diez y su sello de goma.
Medidas 90 x 50 mm.
Hechos en Litografía La Modelo.
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Medidas 75 x 50 mm.
Café Concierto Ángel Cariola
Calle Rivera Indarte Nº 7.
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta color borravino, fondo amarillo sobre papel
blanco.
A la izquierda dentro de un círculo busto de la
República, dorso tinta borravino.
Medidas 105 x 70 mm.
Hechos en Litografía Nacional de Putel Junot.
Café de la Amistad de Salvador
Vidal
Café El Panal. Ángel Carriola
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta color carmín, en papel blanco, firmados por
A. Carriola. Dorso en blanco lleva un sello de
goma con propaganda de la Rotisería y Café de
Europa de la calle Rivera Indarte 7.
Medidas 90 x 65 mm.
Hechos en Litografía La Minerva.
Vale 5 Centavos. Sin fecha.
Tinta lila, papel blanco, dorso en blanco, lleva la
firma del Sr. Salvador Vidal y un sello de goma.
Medidas 80 x 55 mm.
Hechos en Litografía La Minerva.
Confitería Italo-Suiza - Roberto
Bottinelli
Vale 5 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra sobre papel amarillo, dorso en blanco.
Medidas 80 x 55 mm.
Hechos en Litografía La Minerva.
Café y Confitería del Plata de
García Diez y Co
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta color lila, papel amarillo, dorso en blanco
con la firma del Sr. García Diez y un sello de
goma con la dirección Constitución y Gral. Paz.
Medidas 90 x 50 mm.
Hechos en Tipografía La Velocidad.
Confitería La Cadena. Febrero 1º
Calle Alvear y Catamarca.
Vale 10 Centavos. Febrero 1º de 1891.
Tinta amarilla sobre papel blanco. Dorso en blanco.
Medidas 95 x 65 mm.
Hechos en Litografía
La Minerva.
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108
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Café y Confitería del Comercio.
De Domingo Belloni
Vale 20 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra sobre papel blanco. Dorso en blanco
con la firma del Sr. Vellón y un sello de goma
comercial.
Medidas 80 x 45 mm.
Vale 20 Centavos. Sin fecha.
Tinta azul sobre papel blanco.
Almacén de San Martín
Calle Rivadavia 53 al 57 y 25 de Mayo 15. de
Alejandro Berrutti.
Vale 20 Centavos. Sin fecha.
Tinta azul sobre papel blanco. A la derecha presenta el escudo cordobés. Dorso tinta azul.
Medidas 110 x 65 mm.
Hechos en Litografía Nacional.
Café Restaurant de France de
Alej. Jocou y Aug. Piolet
Calle Constitución Nº 71.
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra sobre papel blanco. Dorso blanco lleva
la firma del Sr. Jocou y un sello de goma comercial.
Medidas 70 x 50 mm
Mercado Norte de Juan Calle.
Puestos 69 y 70
Vale 5 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra sobre papel rosado. Dorso en blanco.
Medidas 85 x 50 mm.
Salón de lustrar Calzado y
Agencia de Colocaciones de
Antonio salvatore
Calle Dean Funes 10.
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra sobre papel blanco, dorso en blanco
con la firma del Sr. Salvatore.
Medidas 95 x 60 mm.
Cigarrería La Cubana. Emilio
Pujal & Ca. Calle Rivadavia 26
Vale 5 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra sobre papel blanco. Dorso en blanco
(En el frente lleva un sello de goma comercial).
Medidas 90 x 50 mm.
Almacén Toscano. Angel Arrigoni
Calle Representantes 151.
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra sobre papel verde. Dorso en blanco,
lleva la firma del Sr. Arrigoni y un sello de goma
comercial.
Medidas 95 x 50 mm.
Carnicería Puesto 94 de Juan
Cebeño
Vale 10 Centavos. Sin fecha.
Tinta marrón sobre papel blanco, a la derecha
muestra la cabeza de un cabrío macho mirando
a la izquierda. Dorso en blanco y en un sello de
color rojo las iniciales JC y la firma de Gonzalez
Rueda (a ruego de Juan Cebeño que no sabe
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109
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
firmar).
Medidas 105 x 70 mm.
Casa Introductora. De
Francisco Fernandez
Tienda, Almacén, Ferretería, Mercería y
Compra de Frutos del País.
Capilla del Cármen (Córdoba) Depto. Río 2º.
Vale 20 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra y verde. Firmado por don Francisco
Fernández. Dorso en blanco, lleva un sello de
goma comercial.
Medidas 90 x 60 mm.
Billar, Almacén y Peluquería
de Juan José Galarza
Mercería Alemana, de Diener y
Hofmann
Calle Gral. Paz 35.
Vale 5 Centavos. Sin fecha.
Sellado sobre fragmento de tarjeta comercial
de la mercería y manuscrito el valor y firma.
Lleva adherido una etiqueta oval propaganda
de la casa. Dorso tarjeta comercial de la firma.
Medidas 70 x 55 mm.
Concepción del Tío (Córdoba).
Vale 10 Centavos m/n. Sin fecha.
A la derecha escudo de la Provincia de
Córdoba. Tinta negra y papel blanco, firmados
por el Sr. Galarza. Dorso en blanco.
Medidas 105 x 65 mm.
Hechos en Litografía Nacional.
Almacén de la Infancia.
Federico Krultis
Confitería Unión de B.
Chaminaud
Bell Ville – Córdoba.
Vale 20 Centavos m/n. Sin fecha.
Tinta azul, papel blanco. Dorso en blanco, lleva
la firma del Sr. Chaminaud.
Medidas 85 x 50 mm.
Vale 5 Centavos m/n. Sin fecha.
Tinta azul, papel blanco. Dorso en blanco, lleva
la firma del Sr. Chamunaud.
Medida 85 x 50 mm.
PAG |
110
Cruz del Eje-(Córdoba).
Vale 5 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra, papel verde. Dorso, sello de goma
comercial y en manuscrito, lugar, numeración y
firma del Sr. Krultis.
Medidas 85 x 45 mm.
M. A. Ruiz & Cia
(No menciona la actividad comercial desarrollada). Cruz del Eje-(Córdoba).
Vale 5 Centavos. Sin fecha.
Tinta negra en papel blanco. Dorso en blanco
con la firma del Sr. M. Ruiz.
Medidas 85 x 45 mm.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Victoriano Quiroga & Cia.
Introductora de Mercaderías en
General
Vale por 8 Pesos plata.
Tinta negra, papel rosado. Dorso en blanco.
Medidas 120 x 90 mm.
Hechos en Litografía R. Lange de Buenos Aires.
(Almacén de Ramos Generales). San Antonio –
Córdoba.
Vale 5 Centavos Nacionales. Sin fecha.
Tinta negra y rosa, papel blanco. Dorso en blanco
sin firmas.
Medidas 95 x 55 mm.
Almacén y Tienda – Jordán
Álvarez
Villa del Rosario – Córdoba.
Vale 10 Centavos.
Tinta amarilla, papel blanco. A la izquierda busto
de la República. Firmados manuscritos. Dorso en
blanco.
Medidas 95 x 70 mm.
Hechos en Litografía Nacional.
Vale por 2 Pesos plata.
Tinta negra, papel verde. Dorso en blanco.
Medidas 120 x 90 mm.
Hechos en Litografía R. Lange de Buenos Aires.
Carlos Barrellier
Landia y Maidagan
Villa María – Córdoba.
Vale 2 Reales de Plata Boliviana. 1º de Agosto de
1869.
Tinta negra, papel blanco. Firmado por Landia y
Maidagan. En el centro parte superior se observa
un puma en actitud de defensa. Dorso en blanco.
Reconoce un interés de 5 octavos de Real por
cada 15 días completos desde la fecha hasta su
presentación, válido por 6 meses.
Medidas 105 x 60 mm.
Vales emitidos para ser usados en Córdoba en
1866.
De momento conocemos los vales de valor 5
pesos y de 1 Real.
Ingenio de Amanao. Empresa de
la Mina Rosario
Cerro de las Capillitas – Catamarca.
Andalgalá 1861 – 1863.
Vales emitidos en Catamarca canjeables en
Córdoba.
Vale por 10 Pesos (pagaderos a la vista al portador en pesos plata). 1861-1863.
Tinta negra y dorada, papel blanco (en el centro
de la parte superior, se ve una vista del establecimiento). Dorso en blanco.
Medidas 120 x 90 mm.
Hechos en Litografía de R. Lange (Buenos Aires).
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
La creación del
Banco Central de la
República Argentina
reflejada en el papel
moneda argentino
PESOS MONEDA NACIONAL
Emisión 1935 - 1969
por Samuel Aurelio Arriete
Socio Fundador del Centro
Numismático de Córdoba
LA RECONVERSIÓN EN LA PRESENTACIÓN
DEL PAPEL MONEDA ARGENTINO CON LA
CONSTITUCIÓN DEL BANCO CENTRAL DE LA
REPÚBLICA ARGENTINA
BILLETES NO EMITIDOS
Aunque fueron presentados en forma simultánea con los otros billetes emitidos, los valores
de $ 1,00 y $5,00 no fueron emitidos por
problemas en la impresión.
Estos billetes también contenían un fino y
delicado diseño. El de $ 1,00 tenía en su
anverso la “Cabeza de la Libertad” en un
plano central y el valor de “1 PESO” en un
óvalo decorado en su costado derecho.
En su reverso el cuadro de C. Carnaccini “El
Pueblo quiere saber de que se trata” completaba el billete, todo en un color Sepia.El de $ 5,00 difería en su anverso, porque en
el óvalo derecho estaba la imagen de la
“Cabeza de la Libertad”, el valor de “5
PESOS” en la parte inferior del centro del
billete, todo en color azul.
La falta de emisión de estos valores, nos dejó
sin disfrutar una serie completa de billetes
con un diseño artístico de excelencia y belleza, hasta el presente inigualado.
BILLETES QUE REEMPLAZARON A
LOS ORIGINALES
OBJETIVO
La intención del presente Trabajo, consiste
en mostrar la diferencia notoria que significó
el cambio de diseño en el Papel Moneda
Nacional, a partir de la creación del BANCO
CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA.
PRESENTACIÓN
Los “Billetes” conocidos comúnmente como
los de “San Martin joven” y reconocidos en su
época como los “billetes de San Martín”, si
bien aparecieron en circulación a partir del
año 1943, el reemplazo de los antiguos
“Billetes de efigie del Progreso” que habían
acompañado a la Historia de nuestra economía nacional desde que se creó la Caja de
Conversión en el año 1897, fue parte del plan
de la creación del BANCO CENTRAL DE LA
REPÚBLICA ARGENTINA.
En el año 1939 el Banco Central de la
República Argentina ya había terminado y
resuelto el diseño de los “nuevos billetes”.
Mas tarde, precisamente en la Memoria anual
del BCRA del año 1941, fueron presentados
definitivamente. Pero su demora en la concreción del circulante, se debió precisamente a
las diferentes medidas de seguridad que serían incluídas en su impresión y diseño. Ya
que había comenzado a ser preocupante la
magnitud de falsificaciones de los del diseño
anterior.
Lentamente fueron circulando en los valores
de $ 10,00 y $ 50,00 en el año 1942; los de
$ 100,00 en 1943; los de $ 500,00 y $
1.000,00 en 1944.
Los de menor valor monetario, habían quedado sin ser reemplazados, siguiendo la impresión en los viejos tipos del “Progreso” aunque
con el cambio de la mención a la responsabilidad de “El Banco Central de la República
Argentina” hasta el año 1952 los de $ 1,00.y 1959 los de $ 5,00.-, mientras que los de $
0,50 habían cesado su impresión en el año
1950. Estos últimos fueron reemplazados por
monedas acuñadas en 1942, en metal de
níquel, pero por el alto precio que llegó a
cotizarse ese metal, en 1943 se suspendió la
entrega de éstas y sacadas de circulación.PAG |
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BILLETES DE LA JUSTICIA
Mas tarde, a partir de 1952, se rediseñaron
los billetes de $ 0,50 y de $ 1,00 y fueron
emitidos con leyendas alusivas al momento
político de la época, conteniendo el texto:
“Una Nación socialmente justa, económicamente libre y políticamente soberana”.Recién en el año 1960 se hicieron cambios en
los billetes de $ 5,00, conservando la imagen
del General San Martin en uniforme militar en
su anverso y en su reverso la reproducción
del cuadro “El Pueblo quiere saber de que se
trata” de E. Carnacini.Esta serie de billetes tan perfectamente ornamentados en su grabado, constituyen un
orgullo nacional. Pero por causa de la inflación reinante, estuvieron poco tiempo en circulación, siendo sustituidos por monedas de
cuproníquel. Mientras tanto se fueron agregando otros valores superiores como el de $
5.000,00 y $ 10.000,00 y que nos acompañaron hasta el año 1970, cuando por resolución de la Ley Nº 18.188, se les aplicó una
quita de DOS CEROS a los valores en circulación, creando una nueva emisión monetaria:
EL PESO LEY 18.188 con un diseño totalmente diferente, tanto en su estructura como en
su tamaño uniforme en todos los valores.Los demás detalles que caracterizan a estos
cambios, que juzgándolo a través del tiempo,
fueron audaces para su época, son presentados en el contenido del trabajo que se desarrolla.Bibliografía:
- Carlos Benedetto – Cuaderno Nº 55 –
año 1986 – C:N. Bs. As.- Barragán Guerra / Seguini – El Papel
moneda Argentino Siglo XX
- Ubaldo Guevara - Papel Moneda de la
República Argentina 189/1980
- Archivos del BCRA.Agradecimiento al Sr. Héctor Barazotto por
su colaboración y a Sabrina E. Arriete por
su ayuda en la presentación y corrección.-
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
UN POCO DE HISTORIA
Cuando en 1897 se creó la Caja de
Conversión, se adoptó como portada uniforme para todo papel moneda argentino la
efigie del “Progreso”. Billete sobrio en color
suave que identificaba una época de nuestro país muy identificado con el sobrio estilo francés.
Esa figura, con algunos pequeños cambios
en su tamaño como en el texto que lo componía, fue un billete que acompañó la historia de nuestra economía durante mas de
cuatro décadas.
A – Los primeros en ser emitidos fueron los
“Macros”, que fueron denominados así por
su tamaño. Por supuesto que no serían de
uso cotidiano ya que muy pocos portarían
esos billetes en valores numerarios mayores de $ 10,00.B – Luego fueron reducidos a tamaños mas
manuales, con cambios en su identificación.
Al principio con signos y la correspondiente
numeración y luego con letras y la numeración, tal como los conocemos actualmente..
C – Con la creación de la Caja de
Conversión de 1897, se había ordenado el
circulante, reduciendo los billetes en uso,
que eran más de 200 tipos distintos, a tan
solo 8 (ocho ) billetes, todos del mismo
diseño.
Cuya característica principal era la imagen
de una mujer sentada sobre un peralte,
sosteniendo en lo alto con su mano izquierda, una antorcha. Mientras que la otra
mano, se apoya sobre la parte superior de
un Escudo Nacional, de rara presentación,
parado y apoyado sobre el peralte.Estos billetes acompañaron a nuestra economía desde el año 1899, hasta algunos
años posteriores a la creación del BANCO
CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA,
de acuerdo a la Tabla I que mas adelante
se presenta:
La diseño de estos billetes, no era muy
atractivo por su simpleza, que sumado al
tipo de impresión, había comenzado a ser
tema de gran preocupación para las autoridades del gobierno, por el alto índice de
falsificaciones.-
CREACIÓN DEL BANCO
CENTRAL DE LA REPÚBLICA
ARGENTINA
El Banco Central de la República Argentina
fue creado por la aplicación de la Ley Nº
12.155, producto de un proyecto presentado por el Economista Raúl Prebisch, cuyo
propósito fue preservar a la economía
nacional de la inestable situación económica a nivel mundial, como fue la crisis de la
década del ´30 y la amenaza de lo que
después sería la Segunda Guerra Mundial.
Esa peligrosa situación de los bancos por
los efectos de la crisis, un posible colapso
del sistema bancario financiero, la abultada
deuda del sector publico a que estaban
expuestos los bancos, habían creado un
alto grado de desconfianza pública en el
sistema.
El primer paso sería abandonar el Patrón
Oro en la convertibilidad de la moneda, al
que estaba expuesto El Peso, creando un
organismo nacional que controlara la emisión monetaria y regulara la política bancaria.
Fue así que precisamente el día 6 de junio
de 1935, apareció en la Historia Argentina
el BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA
ARGENTINA.
Su primer Presidente fue el Dr. Ernesto
Bosch, aunque el ideólogo del cambio fue su
primer Gerente General el Dr. Raúl Prebisch,
quien tuvo a cargo el diseño y funcionamiento inicial de la institución.
El cambio fue un acto de audacia ejemplar y
había que demostrarlo. Nada mejor que el
impacto de cambiar totalmente la imagen
del Papel Moneda circulante. La decisión ya
estaba en la mente de las autoridades, por
lo que se comenzó a realizar un cambio
totalmente radical.
RENOVANDO EL PAPEL MONEDA
ARGENTINO
En plena crisis mundial, esa tarea no fue
una empresa fácil de realizar y despertó
una fuerte oposición de algunos sectores
conservadores. No obstante el proyecto se
concretó y actualizó la economía, creando
el BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA
ARGENTINA como responsable emisor y
contralor general del circulante monetario
en el país.Ahora, había que identificar el cambio con
un impacto visual, era necesario que se vea
la transformación.
Sin duda tampoco fue una tarea fácil, pero
había que realizarlo. La decisión estaba
tomada, y el diseño había sido encargado a
grabadores de Inglaterra. Aunque la idea
era imprimirlos en nuestro país con maquinarias que se había previsto adquirir.
El Diseño, tal como lo conocemos, fue de
un estilo sobrio y muy bien elaborado.
Dotado de una calidad artística no igualada
hasta el presente.
En la Memoria del BCRA del año 1941, presentada en el año 1942, se expresa el
argumento del cambio. En uno de sus
párrafos dice sobre la seguridad en la
impresión y el diseño que “...la experiencia
aconseja complicar el dibujo con ornamentos en forma de rosetas, orlas, retratos y
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
otros detalles que contribuyan a dificultar
su reproducción, aún para los artistas que
intervienen en el grabado”.
Por tal motivo, los billetes cuentan en el
anverso con el retrato del Gral. José de San
Martín en uniforme militar, ubicado en un
óvalo ornamentado en su lado derecho,
mientras que en el costado izquierdo, en
forma simétrica, un óvalo en blanco, contiene en “tinta de agua” el perfil del busto
del Gral. Manuel Belgrano como medida de
seguridad.
En el centro del billete las inscripciones “EL
BANCO CENTRAL”en su parte superior y
grabado en letra tipo gótica. Más abajo la
inscripción “Pagará al portador y a la vista”
en letras tipo Inglesa y la cifra en letras,
también en tipo gótico. Toda esa zona central, sobre un fondo ornamentado con rosetas, orlas y otros detalles muy delicados y
decorativos que a simple vista y pasándolos
muy rápidamente, parecen similares. Pero
en todos los valores, basta detenerse un
solo instante para apreciar que cada uno
tiene una ornamentación diferente. Todo en
el mismo color del billete, que en apariencia parece matizado en distintos tonos,
pero que es motivado por la intensidad de
los rasgos y la proximidad entre las líneas
que componen el motivo.
En su parte inferior, se destaca el valor EN
NUMEROS, sobresaliendo por su tamaño y
claridad, rodeado por una especie de corona que también difiere, según el valor del
billete y que descansa sobre una guarda en
donde se lee, en letras muy pequeñas con
texto ondulante “BANCO CENTRAL DE LA
REPÚBLICA ARGENTINA” repetido tantas
veces como alcanza la extensión del billete.
Alternando renglón de por medio con la
leyenda en letras del valor monetario del
billete.
Sobre esta guarda, sobre escrito, lleva
impresas las firmas del Gerente General y
del Presidente del Banco Central.
En los primeros billetes emitidos de esta
serie, fueron impresas en tinta del mismo
tono del color del billete, luego se uniformó
en todos los valores la firma en tinta negra.
Sus reversos fueron publicados en la
Memoria antes mencionado e incluían todos
los valores, según el detalle que consta en
el Cuadro II del apéndice y contenían la
reproducción de pinturas alegóricas a distintos momentos históricos nacionales.
LOS BILLETES EN
CIRCULACIÓN
Los primeros valores en circulación fueron
los de $ 10,00 y de $ 50,00 al final del
año 1942. Comenzando así la tarea de
reemplazar ordenadamente a los antiguos
billetes de la serie “El Progreso”.
La sustitución se hizo lenta, porque las
autoridades prefirieron efectuarla gradualmente por la poca capacidad de impresión
de la Casa de la Moneda.
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Al año siguiente–1943–también a fin de
año, comenzó la circulación de los de
$100,00.
Mientras que los primeros de $ 500,00 y de
$ 1.000,00, recién se pone en circulación a
fines del año 1944.
Mientras tanto, los billetes de $ 0,50 ; $
1,00 y $ 5,00, seguían emitiéndose con los
diseños anteriores de “El Progreso”. La
razón de esta circunstancia, fue que éstos
de menor valor monetario, demandaban
mayor cantidad de unidades. Por lo que
optaron dejar la impresión de los nuevos
diseños de esos valores, para el final de la
sustitución.-
LOS BILLETES QUE NO
CIRCULARON
A pesar de haberse diseñado y aprobado su
emisión y en el caso de los de $5,00 de
haberse adquirido el papel. Los valores de
menor valor NO CIRCULARON.
¿CUALES FUERON LAS RAZONES? Los de
$ 0,50 iban a ser reemplazados por monedas acuñadas en níquel puro, durante el
año 1941. Pero por razones obvias, motivada por la crisis en plena SEGUNDA GUERRA
MUNDIAL, el metal adquirió valores de cotización que superaban el valor monetaria de
la pieza. Por lo cual, se resolvió suspender
la entrega del metálico. Los de $ 1,00 y de
$ 5,00, presentaban un diseño diferente a
los de mayor valor, ya en circulación e iban
a ser impresos en un sistema mixto de calcografía y tipografía a fin de disminuir los
costos de su impresión. Medida que fue
demorándose y en consecuencia, definitivamente NO FUERON EMITIDOS.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
El diseño era con matices de una gran calidad artística. El de $ 1,00, mostraba en su
anverso la imagen impactante de la
“Cabeza de la Libertad” en el centro del
mismo. Rodeado por una ornamentación
con trazos anchos en forma de resplandor
que llegaban a abarcar los óvalos en sus
costados. En su parte inferior se destaca en
letras “UN PESO” ornamentadas, bien destacado. En su lado izquierdo, el valor en
Números “1 PESO” en un óvalo ornamentado con guardas de trazo fino, mientras que
en su costado derecho, un recuadro en
blanco. En su reverso, figura la reproducción de la pintura del “Cabildo Abierto del
22 de Mayo de 1810” (ANEXO CUADRO II).
Todo en un color marron claro.
identificación de los principios políticos de
la época. Es así que los billetes llevan la
leyenda “Una Nación socialmente justa,
económicamente libre y políticamente
soberana” Los de 50 Centavos se los
llamó de la “Libertad” porque tenía impreso
en su anverso bien destacado la imagen de
“La Libertad”. Fue impreso en Offset a dos
colores, en un tono verdoso suave, combinado con ocre. Si bien posee algunos elementos ornamentales, la escritura muestra
demasiada simpleza comparado con los de
“San Martín”.
En su reverso podemos apreciar un libro
abierto, que simboliza “La Constitución
Nacional” y la leyenda antes mencionada.El de $ 5,00 en cambio, presentaba en el
centro “El valor del billete en Letras” y de
fondo una ornamentación también de trazos anchos, que se extiende hasta abrazar
el valor en números en su parte inferior.
Hacia los laterales “abrazan” los óvalos a
ambos lados. En su izquierda, la cabeza de
la Libertad con una guarda exterior de rasgos finos y delicados. El óvalo de la derecha, en blanco y adornado como el anterior,
otorgando al billete una simetría perfectamente equilibrada. Su color era azul, similar al billete de $ 500,00.
BILLETES REEMPLAZO
Los quise definir así, porque los que en su
momento no habían sido emitidos, definitivamente fueron reemplazados por otros
con un diseño que identificaban el momento político de los años 1949 – 1952. Fueron
emitidos, los de $ 0,50 en el año 1949 y
los de $ 1,00 en 1952 y por el momento
histórico de la época, fueron diseñados con
El de $ 1,00 está resuelto con la figura central de “La Justicia” con los ojos sin vendas
y al pie una alegoría de los símbolos de la
producción agrícola ganadera. Junto a
estos, un libro, simbolizando las letras y un
yunque que identifica el trabajo.- Fueron
impresos en color violáceo y en un óvalo en
el costado izquierdo del billete, la inscripción política del momento.En su reverso, como
tema central un dibujo de la Casa de la
Independencia, con
algunos elementos
alegóricos a la producción, al transporte
y a las comunicaciones.- Mas tarde, precisamente en el año
1960, se concretó la
impresión de reemplazo con la emisión
de los billetes de $
5,00. En estos se
pretendió guardar el estilo de los billetes de
valores mayores, identificados en su anverso con la imagen del Gral. San Martín en
uniforme militar en el óvalo izquierdo del
billete y en el derecho en blanco.- Logrando
asemejarse bastante a la serie de sus antecesores.- En el reverso se resolvió imprimir
la reproducción del cuadro de E.Carnaccini
“El Pueblo quiere saber de que se trata”.Este billete, que circuló a partir del año
1960, tuvo muy poca duración. Ya que por
razones de la inflación reinante, se emitió
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
hasta el año 1962, siendo reemplazado por
una moneda de cuproníquel y desmonetizado en el año 1965.-
reverso tenía la reproducción del cuadro “El
abrazo de Maipú” del pintor
P.Subercasaux.- Al igual que el anterior,
éste también tenía incorporado en su papel
un hilo de seguridad, con la diferencia que
en este caso es vertical del lado de la imagen de San Martín.-
A partir del año 1964 y hasta 1967, se
cambió el diseño de los billetes de $
500,00, en los que se reemplazaba a la
figura del Gral. San Martín en uniforme
militar por el del Gral. San Martín en la
ancianidad. La distribución era muy similar
al anterior, destacándose la ornamentación
alrededor de los óvalos en viñetas compuesta por trazos geométricos. En el reverso fue reemplazado el frente del edificio del
Banco Central por el frente de la “Casa
Grand Bourg” en Francia. Lugar donde el
Gral San Martín pasó los últimos días de su
vida.Esta serie de billetes de nuestro PESO
MONEDA NACIONAL, tuvo vigencia hasta el
31 de diciembre del año 1969, ya que a
partir del 1° de Enero de 1970, y por
vigencia de la Ley N° 18.188, se cambió el
signo monetario, quitándole DOS CEROS y
comenzando una época de cambios continuos en la identificación de nuestra moneda. La serie que hemos tratado en esta
oportunidad, es una de las mejores exponentes de nuestro Papel Moneda.
SAMUEL AURELIO ARRIETE
OTROS BILLETES DE MAYOR
VALOR
Durante el año 1962, producto de la escalada inflacionaria, se tuvieron que emitir
billetes de mayor valor monetario.
Surgiendo los de $ 5.000,00 y de $
10.000,00. Ambos valores conservaron el
estilo de llevar impresa la imagen del
Gral. Jose de San Martín en un óvalo a la
izquierda y un óvalo en blanco a la derecha. Igualmente conservaron el estilo de
la presentación central ornamentada con
la inscripción que identificaba al organismo emisor.
El de CINCO MIL PESOS, tenía impresa la
imagen del Gral. San Martín en uniforme
militar y en su reverso, la fachada del
Palacio del Congreso. Dado su alto valor
monetario y para evitar falsificaciones, llevaba un hilo de seguridad horizontal de
plata, en todo su extensión. El de DIEZ MIL
PESOS, la imagen en el óvalo izquierdo, era
de San Martín en la ancianidad y en su
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
DE LIBRAS, ONZAS Y
ALGO MÁS…
Por Mario Demarchi
De manera permanente en distintas partes
del mundo y al mismo tiempo, estas palabras se están nombrando, ya sea para
cerrar una operación financiera o un negocio
comercial.
Efectivamente, el hombre a través de la historia, recurrió a estas denominaciones convirtiéndose en un elemento que de manera
indisoluble acompañó a la humanidad desde
muchos siglos antes de Cristo en su derrotero y hasta la actualidad. Pero… resulta
esencial conocer los orígenes y su importancia en los usos que las diferentes civilizaciones le asignaron.
LIBRA: es una unidad de masa (v.gr.:peso)
usada desde la Antigua Roma. La primera
emisión de moneda en Roma, efectuada en
el siglo IV adC., fue el As libral, cuyo peso
estaba basado en el de la libra griega, y era
de 327,40 gramos. El resto de monedas
emitidas a lo largo de su historia tales como
los denarios y sestercios, estaban basadas
en divisores de este patrón monetario.
En el año 800 Carlomagno adoptó la libra
de 489,6 gramos divisible en 2 marcos. Se
utilizó como patrón para la talla de monedas, estableciéndose que de cada libra se
tallasen 240 dineros, equivalentes a 20
sueldos (del latín: sólidus).
Solamente existía el dinero como moneda
real; los sueldos, marcos y libras eran unidades de cuenta.
1 libra = 20 sueldos = 240 dineros
Mucho después de la caída del imperio
romano occidental, cada región europea
tenía su propia manera de estimar el valor
de una libra y surgieron numerosas unidades de masa también llamadas libra.
La libra latina pesaba 273 gramos, aunque
como unidad monetaria de cuenta se usaba
la libra griega, de 327,40 gramos.
Durante mucho tiempo hubo confusiones al
pesar una mercancía en diferentes unidades
libra de las comunes. Para acabar con el
problema, Antoine Lavoisier propuso sustituir las libras y otras antiguas unidades en
toda Europa, por el gramo, sus múltiplos y
submúltiplos.
Con el paso del tiempo, todas las naciones
europeas abandonaron el uso de la libra
para sustituirla por el kilogramo, excepto las
naciones anglosajonas que en la actualidad
aún la utilizan como unidad de referencia.
Su equivalencia es 1 libra = 453.59237
gramos.
Libras en uso
Los anglosajones todavía usan dos tipos de
libras, aunque empiecen a adaptarse a
emplear el kilogramo.
• Libra avoirdupois (pound avoirdupois,
en inglés): Es la libra de uso común. Se
abrevia lb en castellano y cotidianamente
sólo se la llama pound. Equivale a 16 onzas
avoirdupois y a 453,59237 gramos.
• Libra troy (pound troy, en inglés): Este
tipo de libra se usa básicamente en joyería,
orfebrería y numismática. Equivale a 12
onzas troy (373,2417216 gramos).
En algunos países de América Latina, como
Colombia y Venezuela, se utiliza la palabra
libra para referirse a medio kilo (500 gramos).
Libra esterlina: La libra esterlina (en
inglés pound sterling) es la divisa monetaria
del Reino Unido y de las dependencias de la
Corona Británica. Su abreviatura es GBP
(código ISO 4217) y su símbolo es £ (proveniente del latín libra, que se refería a la
unidad de masa). Una libra se divide en 100
peniques.
El nombre oficial completo, libra esterlina
(en plural libras esterlinas), es usado sobre
todo en contextos formales y también cuando es necesario distinguir la moneda que se
usa en el Reino Unido, de las que se utilizan
en otros países y que tienen el mismo nombre. El nombre de la divisa -pero no los
nombres de sus unidades- a veces es abreviado solamente a “esterlina”, particularmente en los mercados financieros de venta
al por mayor; por ejemplo “pago aceptado
en “esterlinas”, pero no: “eso cuesta cinco
esterlinas”. Las abreviaturas “ster.” o “stg.”
son usadas ocasionalmente. El término libra
británica es utilizado comúnmente en situaciones menos formales, aunque no es un
nombre oficial de la divisa.
La esterlina es una antigua moneda inglesa
de plata esterlina, resultante de una aleación de un 92,5% de plata y un 7,5% de
cobre y/u otros metales, y con una masa de
1,555 gramos, o 1/240 de una libra troy.
La esterlina (con una unidad básica que era
el penique Tealby, en vez de la libra), fue
introducida como la divisa inglesa por el Rey
Enrique II en 1518, aunque el nombre de
esterlina no fue usado hasta mucho tiempo
después.
La palabra “esterlina” deriva del viejo idioma francés “sterling” transformado en “stiere” en el viejo inglés, que significaba: fuerte, firme, inamovible.
La esterlina fue originalmente un nombre
para un penique plateado de 1/240 de libra.
En sus inicios un penique plateado tenía un
poder de compra ligeramente menor que el
de una libra moderna. En tiempos de la
modernidad la libra ha reemplazado al penique como la unidad básica de cambio ya
que la inflación ha desgastado continuamente el valor de la divisa.
La libra esterlina establecida en 1560-1561
por Isabel I y sus consejeros, principalmente Sir Thomas Gresham, trajo orden al caos
financiero de la Inglaterra de los Tudor
La libra fue originalmente el valor del peso
de una Libra Torre de plata esterlina (de ahí
se llame “libra esterlina”). El símbolo de la
divisa es el símbolo de la libra, originalmente con dos barras cruzadas, más tarde fue
más común el símbolo con una sola barra
(£).
El símbolo deriva de la letra “L”, y ésta de la
abreviación LSD -librae, solidi, denariiusada para las libras, chelines y peniques
del sistema monetario duodecimal original.
Libra era la unidad romana básica de peso,
que se derivaba del latín “balanza” y éste a
su vez del griego “talantón” del que proviene “talento”: unidad de medida monetaria
utilizada en la antigüedad).
Después de la adopción del euro por varios
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
países, la libra se convirtió en la divisa más
antigua del mundo que aún se utiliza, y
actualmente tiene la tercera fracción más
grande de monedas de reserva a nivel mundial, después del dólar estadounidense y el
euro. Además la libra esterlina es la cuarta
divisa más intercambiada en el mercado
internacional de intercambio, detrás del
dólar, el euro y el yen japonés.
Subdivisiones. Antes de la decimalización,
la libra se dividía en 20 chelines (shilling), y
el chelín en 12 peniques (penny, plural
pence), haciendo un total de 240 peniques
en una libra. El símbolo del chelín era “s” no por la primera letra de la palabra en
inglés, sino por la palabra latina “solidus”-.
El símbolo del penique era “d”, de la palabra
francesa denier, que se originaba de la palabra latina “denario” (el sólido bizantino y el
denario eran -como sabemos- antiguas
monedas romanas).
En la época de la decimalización, la unidad
más pequeña era el penique, aunque de
menor valor habían sido acuñadas en el
pasado, como las “sceattas” que eran
pequeñas monedas de plata de 20 granos,
(que representan 1,3 gramos), que se utilizaron en los tiempos anglo-sajones como
intercambio para el comercio, y se derivaban de unos ejemplos frisios.
El Rey Offa de Mercia (790 dC.) introdujo
un penique plateado de 22,5 granos (1,5
gramos). Doscientos cuarenta de estos fueron fabricados de una medida de plata
conocido como la Libra Torre; aparentemente esta pesaba 540 granos (349,9 gramos).
En 1526, el estándar fue cambiado por la
libra Troy de 576 granos (373,242 gramos).
Después del “Día Decimal” (15 de febrero
de 1971), el valor de la libra se mantuvo
intacto, pero ahora estaba dividida en 100
nuevos peniques en lugar de 240 de los viejos. Cada penique decimal tenía el valor de
2.4 de los peniques pre-decimales. Por unos
cuantos años después de la decimalización,
el penique decimal era llamado comúnmente “nuevo penique”.
Las monedas de las denominaciones de ½
p, 1p, 2p, 5p, 10p y 50p todas tenían la
inscripción “Nuevo penique” hasta 1982,
cuando la identificación cambió a medio
penique, un penique, dos peniques, cinco
peniques, y así respectivamente, y continuaron como válidas en el sistema decimal
hasta que las monedas de 5p y 10p fueron
reemplazadas por versiones más pequeñas
en 1990 y 1992, respectivamente, mientras
las viejas versiones eran sacadas de circulación en 1991 y 1993. La vieja moneda de
seis peniques también se mantuvo en circulación, con valor de 21/2 nuevos peniques,
antes de ser retiradas de circulación en
1980.
Respecto de los billetes expresados en
libras, debemos indicar que las leyes de la
moneda de curso legal en el Reino Unido
son especialmente complejas: de acuerdo
con la Real Casa de la Moneda, moneda de
curso legal significa “que un deudor no
puede ser demandado exitosamente por la
suspensión del pago si paga en la corte con
la moneda de curso legal. Esto no significa
que cualquier transacción ordinaria tenga
que realizarse con la moneda de curso legal
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118
o sólo con a cantidad denominada por la
legislación. Ambas partes son libres de
acordar cualquier forma de pago, ya sea la
moneda de curso legal o cualquier otra
forma, de acuerdo con sus deseos. Para
cumplir las estrictas reglas que gobiernan a
la moneda en curso legal es necesario, por
ejemplo, ofrecer el importe exacto debido a
que no se puede reclamar ningún cambio”.
Libra esterlina y sus subdivisiones.
En Inglaterra y Gales, los billetes expedidos
por el Banco de Inglaterra son moneda de
curso legal, lo que significa que pueden ser
aceptados como el pago de una deuda;
puede suceder que no sean aceptados en
algunos casos, pero el deudor tendría una
buena defensa legal contra una demanda
por la suspensión del pago de una deuda.
En Escocia e Irlanda del Norte, ningún billete es moneda de curso legal, y cada banco
que expide billetes lo hace en la forma de
sus propias letras de cambio.
En las Islas del Canal y la Isla de Man, las
variaciones locales en los billetes son la
moneda de curso legal en sus respectivas
jurisdicciones. Ls billetes escoceses, nor-landeses, de las Islas del Canal y maneses, a
veces son rechazados en las tiendas cuando
se usan en Inglaterra.
Los billetes son emitidos por los cuatro
grandes bancos de Irlanda del Norte -el
Banco de Irlanda, el First Trust Bank, el
Northern Bank y el Ulster Bank.- Los impresos en el Banco de Irlanda, aunque son de
libras esterlinas, son confundidos en
Inglaterra con la antigua libra irlandesa y
por ello, frecuentemente rechazados.
El único billete plástico en el Reino Unido es
impreso por el Banco del Norte, y es el conmemorativo del año 2000 de £5 y fue
encargada su fabricación en Australia.
Los billetes escoceses son expedidos por el
Banco de Escocia, el Banco Real de Escocia
y el Clydesdale Bank, pero (al igual que en
Irlanda del Norte) no son monedas de curso
legal. Sólo las monedas de la Real Casa de
la Moneda son divisas de curso legal en
Escocia, y sólo las monedas de una y dos
libras son moneda de curso legal para una
cantidad indefinida. Este no siempre fue el
caso, ya que durante la Segunda Guerra
Mundial los billetes escoceses fueron convertidos en moneda de curso legal en 1939;
este status fue revertido el 1 de enero de
1946. Algunos billetes del Banco de
Inglaterra fueron moneda de curso legal en
Escocia e Irlanda del Norte; no obstante,
este status sólo era aplicable para los billetes de menos de cinco libras, así que después de que el Banco de Inglaterra sacara
de circulación el billete de una libra en
1985, ningún billete circulante es afectado por esta cláusula.
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Todas las monedas circulantes británicas son
de curso legal en todo el Reino Unido, en la
mayoría de los casos tienen un límite de uso
por transacción, como la moneda conmemorativa de cinco libras y la de 25 peniques
(“corona”) que raramente se ven en circulación. Muchas monedas de oro acuñadas por
la Real Casa de la Moneda siguen siendo de
curso legal, aunque ya que tienen un valor
metálico mucho mayor que el valor que el
facial que les fue asignado, nunca son usadas como de “circulación” y tienden a ser
conservadas por coleccionistas.
ONZA: La onza es una unidad de masa
(v.gr.: de peso) utilizada desde la Antigua
Roma, para pesar con mayor precisión las
mercancías y otros artículos, especialmente
si su peso era menor que una libra romana.
La onza todavía se usa corrientemente en
los países anglo-sajones. Antiguamente su
uso era más extendido en toda Europa aunque destinada a desaparecer, tras la introducción gradual, pero obligatoria del SI.
La palabra “onza” se origina del latín
“ūncia”, derivada a su vez del protoindoeuropeo *oinoko de donde también proviene
“único”, forma sufijada de la raíz *oino de
la que procede “uno”. La “ūncia” era la
unidad fraccionaria empleada por los romanos, quienes se servían de fracciones duodecimales; es decir, que significaba “una
duodécima parte”.
En el contexto monetario, la “ūncia” era la
moneda de valor correspondiente a 1/12 de
as. Por su parte, la onza de peso era 1/12
de libra (nótese que la libra de 16 onzas es
posterior a la de 12 onzas). Las palabras
inglesas ounce (onza) e inch (pulgada =
1/12 de pie), derivan igualmente de
“ūncia”.
A la onza se le llama ounce en inglés, abreviada Oz y de símbolo □ (código ISO
U+2125). Actualmente sólo se usan dos
tipos de onza:
• Onza avoirdupois: Es la onza de uso
común. Es la dieciséisava parte de una libra
avoirdupois. Equivale a 453,59237 granos y
a 28,349523125 gramos.
• Onza troy: Este tipo de onza sólo es
usada en joyería, orfebrería y numismática
para pesar metales preciosos. Es la doceava
parte de una libra troy. También equivale a
480 granos y a 31,1034768 gramos.
Monedas de la antigua Roma
Los intercambios comerciales en al antigua
Roma, inicialmente eran pagados en bueyes
u ovejas. La primera moneda fue la libra de
cobre y posteriormente surgieron las monedas de plata (denarios y sestercios).
El comercio tendió al uso del sistema monetario basado en el oro, aunque circulaba la
plata por ser más abundante y había una
relación del valor oro-plata fijado legalmente.
Pero la moneda efectiva de intercambio era
la de plata. La moneda de plata pasó de
0,72 a 0,84 de libra en la Segunda Guerra
Púnica, y no se modificó en tres siglos (200
adC a 100 dC). Las monedas de bronce se
empleaban para las fracciones, por lo que
desaparecieron del gran comercio, y después dejaron de acuñarse los ases.
La libra de plata se descomponía de la
siguiente manera:
■ El as grave (de unas doce onzas) = 1 libra.
■ El medio as (o Semis de unas seis onzas).
■ El tercio de as (o Triens, de cuatro onzas).
■ El cuarto de as (o Cuadrans, de tres
onzas).
■ El sexto de as (o Sextans, de dos onzas).
■ La onza.
Las dos últimas ya habían desaparecido de
la circulación.
El as romano y sus submúltiplos.
El Estado hacía circular monedas de cobre
con un baño de plata, que se debía aceptar
por su valor nominal. Naturalmente el que lo
recibía no sabía si la moneda era de plata o
no lo era. Para sufragar ciertos gastos, el
Estado acuñó muchas tiradas de estas
monedas, provocando una crisis monetaria
que obligó a retirar gran parte de las mismas de circulación.
Desde 269 ad.C, Roma acuñó monedas de
plata llamadas denarios (1 denario = 10
ases = ¾ libra de cobre), pesaban 4,548
gramos; y sestercios (¼ de denario = 1
sestercio = 2,5 ases), -que sustituyeron al
as- pesaban 1,137 gramos. Siglos después y
debido a la inflación provocada por las continuas guerras en que se embarcaban los
romanos, el sestercio se acuñó en bronce.
Denario republicano.
El oro aún era empleado de forma escasa.
La relación entre el oro y la plata era de
1:11,91.
Como dato anecdótico, se puede mencionar
que la fortuna media de Roma en la época,
era la tenencia o posesión de 70 talentos
(en el Nuevo Testamento: equivalía a
420.000 dracmas o lo que es lo mismo:
1.512 kgs. de plata).
TALENTO: El talento (del griego talanton
que significa balanza o pesa) era una unidad
de medida monetaria utilizada en la antigüedad. Tiene su origen en Babilonia, pero se
usó ampliamente en todo el Mar
Mediterráneo durante el período helenístico
y la época de las Guerras Púnicas. En el
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
Antiguo Testamento equivalía a aproximadamente 34 kgs. de plata.
En el siglo III adC. es utilizado expresamente en los tratados entre Roma y Cartago,
para indemnizar al vencedor (Roma), sobre
todo el talento ático, o bien eubeo, equivalente aproximadamente a 27 kgs. de plata,
y dividido en 60 minas de 60 schekels (o
100 dracmas) cada mina.
Durante un tiempo existieron en las regiones mediterráneas dos tipos de monedas
básicos:
- El ático (6 óbolos* = 1 dracma ; 100
dracmas = 1 mina; 60 minas = 1 talento);
que más tarde fue adoptado por Roma, y
- El cartaginés (60 schekels = 1 mina; 60
minas = 1 talento), que se mantuvo vigente
durante mucho tiempo en el período “ptolemaico” de Egipto.
En la época de la Primera Guerra Púnica,
Roma empleaba internamente el as de
cobre, y no poseía ninguna moneda convertible. Los 10.000 talentos que Cartago tuvo
que pagar a Roma en el año 201 adC. equivalían a 270 toneladas de plata. Una relación más clara resulta al tomar como referencia los precios y salarios de la época. En
la Ecúmeno oriental un jornalero ganaba
alrededor de dos óbolos diarios y un trabajador calificado ganaba cuatro; el mínimo
vital debía ser de dos óbolos por cabeza, un
dracma por familia de cuatro miembros;
aproximadamente 52 kgs. de trigo costaban
cinco dracmas, el alquiler anual de una casa
normal ascendía a veinte dracmas. Estas
cifras tienen aplicación para los años ubicados entre el 330 y el 220 adC., aproximadamente.
Si establecemos el mínimo vital mensual
para el año 220 adC. en 30 (días) x 2 óbolos (por día) = 10 dracmas = 1/600 de
talento, y el mínimo en España para el año
2006 en 540,9 €, un talento se correspondería a 324.540 € y la indemnización exigida por Roma se elevaría a un total de
3.245.400.000 €.
Después de la Segunda Guerra Púnica, la
ambición demostrada por Roma hacia las
minas de España se hace más comprensible
si pensamos que, según Plinio, en la época
de Aníbal una mina de plata determinada,
producía diariamente 300 libras romanas
(aproximadamente 100 kgs., algo menos de
cuatro talentos), de plata pura.
DRACMA: El o la dracma (∆ραχµή) era la
moneda de curso legal en Grecia desde
1832 hasta la introducción del Euro en 2001
(al cambio de 340,75 dracmas por Euro).
Un dracma se dividía en 100 lepta. El código
ISO 4217 para esta unidad monetaria es
GRD y el símbolo: □∆ρ.
20 dracmas de 1983.
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PESO: El peso ($) es el nombre de la moneda de curso legal en ocho países de América
y las Filipinas, pero diferentes la una de la
otra. Su origen se remonta a la reforma
monetaria española de 1497, que creó entre
varias monedas la pieza de ocho (real de a
ocho o “duro”). En la América española,
alrededor de 1565 en la ceca de Lima, se
acuñó su equivalencia en una moneda de
plata denominada inicialmente peso fuerte o
duro. Su peso era de 27 gramos y tenía una
ley de 92% de plata pura. Circuló ampliamente desde el siglo XVIII, no solo en la
América española, sino también en las colonias europeas del continente.
Según F.A. Kirkpatrick en su libro “Los conquistadores españoles” en el título “El
dinero”:
“Durante el período de la conquista
había poca o ninguna moneda acuñada en las
indias españolas. En el Perú no había ninguna, a no ser los discos toscamente forjados
por los conquistadores, hasta que se fundó en
Lima en el año 1565, una Casa de la Moneda.
La moneda era escasa en la península donde
a menudo se hacían pagos cortando eslabones de una cadena de oro. España no envió
plata ni oro a las Indias. Así durante la
Conquista se efectuaban los pagos al peso y a
todas partes había que llevar la balanza.La
unidad de peso era el castellano llamado más
comúnmente Peso de Oro y a veces solo
Peso, no debiendo confundirse con el posterior de plata “Peso de a ocho” que venía a
tener la mitad del valor del de oro. El
“Castellano” o “Peso de Oro”era una moneda que tenía el peso de la centésima parte de
una libra de oro fino. Cuando dejó de
acuñarse el “Castellano” en 1497, quedó
como unidad de peso en el pago.”
México - Peso columnario.
El peso mexicano fue la moneda de curso
legal en los EE.UU. desde 1785, y junto con
el dólar estadounidense, desde 1792 hasta
1857. Su equivalencia en aquel entonces era
de un peso mexicano por un dólar estadounidense. Y precisamente del peso español
procede el símbolo del dólar, $, que no es
otra cosa que las columnas de Hércules y la
banda con la inscripción “Plus Ultra” que
figuraba en esa moneda (y siguió figurando
en las monedas de 100 pesetas, formando
parte del escudo real, hasta su desaparición
con la entrada en vigencia del euro).
“En 1959, un banquero mexicano don Alvaro
Moreno… reunió en un libro que tituló “El
signo de pesos”. Allí dilucida finalmente el origen del mencionado (símbolo peso) garabato
y nosotros creíamos sinceramente que don
Alvaro había sido feliz descubridor de este
enigma”.(1)
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
“El mérito correspondió a un hoy casi olvidado
profesor de matemáticas italiano, el Dr.
Florian Caiori, radicado en los Estados
Unidos… donde aclara en forma brillante el
enigma. Este trabajo permaneció muchos
años ignorado hasta que la American
Numismatic Association lo reeditó en 1929 en
“The Numismatic”, poniendo fin a una polémica que se había suscitado entonces”. (1)
“El tema del signo pesos (o dólar) sedujo al
profesor italiano y comenzó investigando
diversas hipótesis relacionadas con el mismo.
Así, el Standard English Dictionary señalaba
que era la forma monogramática de IHS, contracción de Jesús en griego. Otros opinaban
que era la abreviatura de sextercio en la
antigua Roma”. (1)
Caiori señaló que era imposible probar la permanencia sin interrupciones de este signo
desde Nerón a la época de Washington, y fue
descartando también otras interpretaciones
ligadas a símbolos religiosos que llegaban a la
antigüedad clásica. Otra teoría, que lo hacía
derivar de los pilares de Hércules, encontraba
su justificación en las monedas columnarias
hispano-americanas, asociando las columnas
con las cintas del Plus Ultra. José Toribio
Medina opinaba que el signo pesos podía
derivar de la marca de la ceca de Potosí, una
P y S entrelazadas, pero ello no tenía para el
matemático italiano más verosimilitud que la
de aquellos norteamericanos que afirmaban
contundentemente, que no podía ser otra
cosa que las letras U y S de United States
entrelazadas, o como opinaban otros, de
“Uncle Sam”. (1)
“Caiori examinó numerosos documentos comerciales de los siglos XVII y XVIII y encontró
rastros precursores del signo en varias cartas
escritas por Robert Morris, un financista de la
revolución norteamericana. Asociándolo con
documentos españoles, concluyó que la más
antigua abreviatura de peso fue usada en
España alrededor del 1500, pero que se necesitaron 300 años para llegar a la actual versión definitiva del mismo”. (1)
“Y así estableció en forma indubitable que
desciende de la abreviatura española de peso
a través de ps. Que se fueron entrelazando al
escribirse rápidamente y que la evolución fue
realizada hacia 1775 por anglonorteamericanos que tenía relaciones comerciales con la
América española. La más antigua expresión
impresa de $, aparece en American
Accomptaint, un libro de aritmética publicado
en 1797 por Chauncey Lee”. (1)
Países que usan el peso:
Países que usan el peso con su código ISO
4217:
• Argentina - peso argentino – ARS
• Chile - peso chileno – CLP
• Colombia - peso colombiano – COP
• Cuba - peso cubano – CUP
• Filipinas - peso filipino – PHP
• México - peso mexicano - MXN (antes MXP)
• República Dominicana - peso dominicano DOP
• Uruguay - peso uruguayo – UYU
Fue la moneda de:
• Bolivia - peso boliviano (entre 1963 y
1988)
• Guatemala – peso guatemalteco (hasta
1925)
• Guinea-Bissau – peso de guinea (entre
1975 y 1997)
• Paraguay – peso paraguayo (entre 1856 y
1944)
• Puerto Rico – peso puertorriqueño (entre
1812 y 1898)
• Venezuela – peso venezolano (entre 1821
y 1871).
DINAR: El dinar es la unidad monetaria de
diversos estados del mundo, la mayoría de
los cuales es de lengua árabe o que antiguamente habían formado parte del Imperio
Otomano, ya que históricamente fue usado
en tierras musulmanas. La palabra “dinar”
tiene el mismo origen que el dinero, ya que
deriva del “denario” romano.
Dinar de oro.
El dinar era una antigua moneda musulmana de oro que se empezó a acuñar a finales
del siglo VII en Al-Andalus y que tenía un
peso que, según las épocas, oscilaba entre
los 3,85 g. y 4,25 g. En sus inicios imitaba
los modelos bizantinos, pero pronto adquirió
carácter propio y definido, hasta el punto
que fue imitado fuera de los territorios califales.
Estados que usan actualmente el dinar
como moneda:
• Argelia – dinar argelino
• Bahréin – dinar de Barhein
• Irán – el rial iraní se divide en 100 dinares
• Irak – dinar iraquí
• Jordania – dinar jordano
• Kuwait – dinar kuwaití
• Libia – dinar libio
• Macedonia – dinar macedonio
• Serbia – dinar serbio
• Sudán – dinar sudanés (antes se utilizaba
la libra sudanesa)
• Túnez – dinar tunecino
Estados y territorios que habían usado
el dinar como moneda:
• Abu Dhabi
• Federación de Arabia del Sur
• Croacia
• Yemen del Sur
• Yugoslavia
• República de la Trajina Serbia
• República Serbia
TÁLERO: El tálero (del alemán “táler” o
“thaler”, según la ortografía empleada
desde 1901), es una antigua moneda de
plata de Alemania. En otros idiomas: sueco
o noruego: daler; holandés: daler, más
tarde Daaler; portugués: Dolera; inglés:
Dollar; checo: Tolar; esloveno: Tolar; bielorruso: Taлep, Taляp; fue una moneda de
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�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
plata importante, que primeramente se
llamó Guldengroschen (moneda fraccionaria).
Después se entendía como “tálero” a gran
cantidad de monedas que pesaban más de
un Lot (unidad antigua de la metalurgia
para designar el contenido de metales
finos).
Tablas de equivalencias
Como unidad de peso o medida:
Unidad de medida
1 libra
1 Libra latina
1 Libra griega
1 Libra troy
1 Libra torre
1 Onza
1 Onza troy
1 Denario
1 Sestercio
1 Talento
1 Peso fuerte o duro
peso
= 489,6
= 273
= 327,40
= 373,242
= 349,9
= 28,349
= 31,103
= 4,548
= 1,137
= 27,0
= 27,0
metal
(plata)
(plata)
(plata)
(plata)
(plata)
(plata)
(plata)
(plata)
(plata)
kilogramos (plata)
gramos (plata)
gramos
gramos
gramos
gramos
gramos
gramos
gramos
gramos
gramos
Como unidad monetaria o de cuenta:
Unidad de medida
equivalencia
equivalencia
1 libra romana
= 240 dineros
= 20 sueldos
1 Libra esterlina
= 100 peniques
1 Onza
= 0,0625 libra (1/16)
1 Onza troy
= 0,0625 libra troy (1/12)
1 Denario
= 10 ases
= 100 onzas
1 Sestercio
= 2,5 ases
= 25 onzas
1 Talento
= 6000 dracmas
= 6000 schekels
1 Dracma
= 6 óbolos (antigüedad)
1 Dracma
= 100 leptas (hasta año 2001)
8 Real
= 1 peso de a ocho o duro
Táleros
FLORIN: El florín neerlandés (en neerlandés gulden) es el nombre de la moneda
usada en los Países Bajos desde el siglo XV
hasta el año 2002, cuando fue reemplazada
por el euro.
Dos versiones del “gulden” están todavía
vigentes en Aruba y en las Antillas
Holandesas. La versión de Surinam ha sido
reemplazada por el dólar surinamés en el
año 2004.
Países Bajos 3 gulden 1793
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CORONA: La corona noruega (en noruego
norsk krone o, simplemente krone, en plural
kroner), es la unidad monetaria de Noruega.
Se divide en 100 øre (forma tanto singular
como plural). El código ISO 4217 es NOK y
su abreviatura es kr.
La introducción de la corona como moneda
de curso legal en noruega, en 1875, fue
resultado de la Unión Monetaria
Escandinava, que duró hasta la Primera
Guerra Mundial.
Los integrantes iniciales de la Unión
Monetaria serían los estados escandinavos
de Suecia y Dinamarca, añadiéndose dos
años después, Noruega. La moneda común
se llamó “corona” (krone en Dinamarca y
Noruega y krona en Suecia).
A raíz de la disolución de la Unión Monetaria,
los tres estados decidieron mantener el
nombre de las respectivas monedas individuales.
Noruega – 1 corona 1915.
La corona austro-húngara fue la moneda
usada en el imperio de Austria-Hungría
entre 1892 hasta la disolución del imperio
(en AUSTRIA Y Hungría), en 1918, reemplazando al Gulden Austrohúngaro. La subunidad fue llamada “heller” en Austria y “fillér”
en Hungría.
El nombre oficial de la moneda era krone
(plural kronen) en Austria y korona en
Hungría. Sin embargo, el nombre de la
moneda en otros idiomas de las minorías
étnicas que habitaban el imperio también
fueron reconocidos y aparecieron en los
billetes de curso legal en el imperio: koruna
(plural krone) en el idioma checo y en el
idioma polaco; кopoнa (plural: кopoн) en el
idioma ucraniano; corona (plural: corone)
en el idioma italiano; kruna (plural: kruna)
en el idioma esloveno y croata; кpyнa (plural: кpyнa) en el idioma serbio y coroana
(plural: coronae) en el idioma rumano. A
veces también aparecía el nombre en el idioma latín: corona.
La corona de Austria-Hungría fue introducida
en 1892 gracia al plan de Sándor Wekerle,
secretario de finanzas. La corona austrohúngara reemplazó al gulden autrohúngaro. El
valor fijado fue: 1 gulden (o florín, llamado
förint en Hungría) = 2 coronas. Luego, a
consecuencia de la Primera Guerra Mundial,
el valor de esta moneda se devaluó y los
precios de consumo aumentaron considerablemente durante la referida contienda bélica.
Las monedas de corona austrohúngara fueron acuñadas con diseño diferente en
Austria y Hungría, pero con idénticos parámetros técnicos. Las de Austria fueron acuñadas en la ciudad de Viena en los valores
de: 1, 2, 10 y 20 heller y 1, 2, 5, 10, 20 y
�XXVIII JORNADAS NACIONALES DE NUMISMÁTICA Y MEDALLÍSTICA 2008
100 coronas; mientras que en Hungría se
acuñaron en la ciudad de Kremnica, en los
valores de: 1, 2, 10 y 20 fillers y 1, 2, 5, 10,
20 y 100 coronas. En cambio, los billetes
fueron impresos en la ciudad de Viena
(Austria) a partir del año 1900, siendo emitidos por el Banco Austrohúngaro en idioma
bilingüe y la denominación se indicaba en
idiomas de minorías étnicas, siendo sus
valores de: 10, 20, 50, 100 y 1000 coronas.
YEN: El yen es la moneda utilizada en
Japón donde se pronuncia ‘en’. Su símbolo
latinizado es ¥, pero en el Japón se representa con el carácter 円(que significa redondo). La escritura en letras romanas, con “y”,
proviene de la romanización de una escritura
obsoleta de la palabra, lo mismo que ocurre
con los nombres Uyeda (Ueda), Iyeyasu
(Ieyasu) e Inaouye (Inoue).
La escritura original del “yen” era la misma
que la del yuan chino (圓 pinyin: yuán), pero
en la escritura moderna se emplea un carácter distinto: 円.
Existen seis tipos de monedas y cuatro de
billetes en circulación:
Monedas: 1 yen (aluminio); 5 yenes (latón);
10 yenes (bronce); 50 yenes (cupro-níquel);
100 yenes (cupro-níquel) y 500 yenes
(níquel-latón: Cu. 72%, Zn. 20% y Ni. 8%).
La moneda de 500 yenes es probablemente
la moneda de más alto valor facial en el
mundo, que se utiliza de modo habitual.
En cuanto a los billetes, sus valores son:
1.000 yenes (circulación desde el 1 de
noviembre de 1984, y un nuevo diseño
desde el 1 de noviembre de 2004); 2.000
yenes introducido el 19 de julio de 2000;
5.000 yenes puesto en circulación el 1 de
noviembre de 1984 y un nuevo modelo
desde el 1 de noviembre de 2004 y 10.000
yenes desde el 1 de noviembre de 1984 con
idéntica imagen en una nueva emisión del
1 de noviembre de 2004. Los nuevos billetes
(del 1 de noviembre de 2004), retoman y
completan los mecanismos de seguridad del
billetes de 2.000 yenes.
Los precios de los productos se indican generalmente en numeración arábiga, pero se
suelen utilizar caracteres chinos para expresar el número 10.000 y sus potencias. Por
ejemplo, el precio de un automóvil podría
expresarse como 400 万円(400 miríadas, o 4
millones de yenes).
El valor de las monedas y billetes aparece
escrito en la dos formas ya indicadas. En el
anverso de las monedas el valor está reproducido en
números arábigos
así como el año
de emisión en el
calendario
japonés basado
en los años transcurridos desde la
toma del poder
del emperador
actual (por ejemJapón – 1 yen 1908
plo, Heisei 16,
que significa año 2004). En el reverso
aparece la inscripción Nihon koku en símbolos de escritura japonesa, el valor de la
moneda expresado en caracteres chinos y
una imagen, generalmente de una flor o
planta, aunque en la moneda de 10 yenes
se muestra el Pabellón del Fénix del Templo
de Byōdōin en Uji (prefetura de Kyoto). Las
monedas de 5 y 50 yenes tienen un agujero
en el núcleo (parte central) pera distinguirlas
de las demás.
El sistema monetario del yen fue introducido
por el gobierno Meiji como un sistema similar a los de Europa, que reemplazaba el sistema mucho más complejo del período Edo.
El Acta de la Nueva Moneda de 1871 estipuló la adopción del sistema decimal para la
contabilización del yen. Las subdivisiones del
yen dejaron de circular en 1954.
La equivalencia oficial entre las monedas
base, establecida por el shogunato
Tokugawa, era 1 ryō de oro = 60 monme de
plata = 4.000 mon de cobre. Sin embargo,
las tasas de cambio variaban mucho con el
tiempo, y no seguían tanto las equivalencias oficiales como el valor en el mercado.
Se utilizaban asimismo otras unidades como
el “koku”, equivalente a 180 litros, que es la
cantidad de arroz necesaria para alimentar a
un hombre durante un año.
Como durante siglos Japón estuvo aislado
del resto del mundo, la relación entre el
valor del oro y de la plata varió de forma
muy distinta a como lo hacía en otros
lugares, particularmente en Occidente. En
1858 Japón firmó un acuerdo comercial con
Estados Unidos en el que se fijaba la tasa de
cambio inicial del 0,75 ryō por dólar.
Debido a la fuerte proliferación de moneda
local iniciado en 1661, hasta 244 dominios
tenían moneda propia a principios de la era
Meiji (1868-1912). En 1871 se introdujo el
yen con el valor de 1 ryō. Para el año 1879
ya se había completado la sustitución de
monedas antiguas por yenes.
Entre las monedas anteriores a la
restauración Meiji, se encuentran las
siguientes:
• ryō: moneda base de oro (las demás monedas se calculaban en relación a ésta) de
unos 15 gramos.
• ōban: gran moneda ovalada de oro de 100
gramos de peso y un valor de 10 ryō.
• koban: moneda ovalada de oro de tamaño
menor que la anterior que se acuñó por
primera vez alrededor del año 1601, con el
valor de 1 ryō.
• ichibukin: equivalente a un cuarto de ryō de
oro.
Entre las monedas de plata (gin), se
pueden mencionar:
• ichibugin: equivalente a un cuarto de ryō de
plata.
• shu: (1/16 de ryō o 250 mon).
• kanme o kan: (3,75 kgs. de plata), o 1.000
monme.
• monme: (3,75 gramos de plata). Moneda
base de plata que se subdividía en fun
(1/10), rin (1/100) y mō (1/1000).
• chogin: barra de plata.
• mameitagin: pequeña moneda de plata con
forma de judía (frijol, habichuela,legumbre,
poroto).
También se pueden mencionar entre
las de cobre, las siguientes:
• kanmon: (3,75 kgs. de cobre), o 1.000
mon.
• mon: (3,75 gramos de cobre), moneda base
de cobre.
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Cuadro de equivalencias monetarias
Metal: cobre
peso
1 Kanmon
(3,75 kg. )
Metal: plata
1 ichibugin
1 shu
1 kanme
(3,75 kgrs.)
1 monme
(3,75 grs.)
Metal: oro
1 ōban
(150 grs.)
1 ryō
( 15 grs.)
1 koban
( 7,5 grs.)
1 ichibukin
(3,75 grs.)
equivalencias
= 1.000 mon
= 0,25 ryō de plata
= 0,0625 ryō = 250 mon
= 1.000 monme
= 0,10 fun=0,010 rin= 0,1000 mō
= 10 ryō
= 2 koban =4 ichibukin
= 2 ichibukin
= 0,25 ryō
RESUMEN FINAL
Debemos convenir, que el nacimiento de las
unidades monetarias y sus denominaciones,
tienen una raíz principal en la antigua
Grecia, la que adaptó y mejoró los sistemas
de intercambio comercial que tuvieron origen en zona de la Mesopotamia ubicada,
como todos conocen, en el fértil valle que
encierran los ríos Tigres y Eufrates, a la que
muchos consideran la cuna de la gran evolución humana.
Con posterioridad, el sistema monetario
griego fue adoptado por la Roma antigua,
en la que se impuso una serie de unidades
de peso y de cuenta que se extendió rápidamente hacia otros lugares de la actual
Europa, expandiéndose la circulación de la
moneda con Alejandro Magno en sus conocidas y extraordinarias campañas militares,
llevándola inclusive a la zona del río Indo,
actual India.
De las dos culturas referidas provienen la
libra, la onza, el sólido y el talento, de las
que luego derivaron la mayoría de las
monedas que precedentemente se han citado y expuesto.
El génesis de las denominaciones y equivalencias que tuvieron las monedas contemporáneas a las citadas precedentemente,
proviene justamente -como hemos podido
apreciar- de las unidades monetarias que se
han aludido, habiendo trascurrido desde las
primeras aplicaciones económicas de la
moneda, hasta la actualidad, nada menos
que algo más de 2800 años, habiendo estado la moneda íntimamente ligada a la historia y evolución de la raza humana.
* El obolus u óbolo (del griego □βολός) es una moneda
griega de plata cuyo valor era la sexta parte de una
dracma. En Atenas clásica estaba subdividida en ocho
chalkoi (“pieza de cobre”). De acuerdo con Plutarco, los
espartanos tenían un obolus de hierro equivalente a cuatro chalkoi. En la Roma antigua estaba definida como el
1/48 de una onza romana, o cerca de 0,57 gramos. La
palabra “obolos” se refiere a una fina y larga barra de
metal.
(1) “La restauración del peso y el significado de su
signo” . A.C.F. “Cuadernos de Numismática y Ciencias
Históricas” Tomo XIX – Abril 1991 – Nº 81 – Publicación
del “Centro Numismático Buenos Aires”.
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2008 - Jornario.
XXVIII Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
Cordoba 16 y 17 de agosto.
-
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A name given to the resource
2009 - Jornario.
XXIX Jornadas Nacionales de Numismática y Medallística.
Villa Carlos Paz, 19 y 20 de agosto.
2000